1. रचनात्मकता
यह इस तरह होता है: किसी प्रकार की सुस्ती;
कानों में घड़ी नहीं रुकती;
दूरी में, लुप्त होती गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट।
अपरिचित और बंदी आवाज
मैं शिकायत और कराह दोनों महसूस करता हूं,
किसी तरह का गुप्त चक्र संकरा हो जाता है,
लेकिन फुसफुसाहट और पुकार के इस रसातल में
एक, विजयी ध्वनि उठती है।
उसके चारों ओर बिल्कुल शांत,
क्या सुना, जंगल में घास कैसे उगती है,
वह कितने मशहूर होकर नैकपैक लेकर जमीन पर चलता है...
लेकिन शब्द पहले ही सुने जा चुके हैं
और प्रकाश अलार्म घंटियाँ गाता है -
तब समझ में आने लगता है
और सिर्फ निर्देशित पंक्तियाँ
एक बर्फ-सफेद नोटबुक में लेट जाओ।
मुझे ओडिक रतिस की आवश्यकता नहीं है
और लालित्य उपक्रमों का आकर्षण।
मेरे लिए, कविता में सब कुछ जगह से बाहर होना चाहिए,
लोगों की तरह नहीं।
कब पता चलेगा किस बकवास से
कविताएँ बढ़ती हैं, शर्म नहीं आती,
बाड़ द्वारा पीले सिंहपर्णी की तरह
बर्डॉक और क्विनोआ की तरह।
गुस्से में रोना, टार की ताजा गंध,
दीवार पर रहस्यमय साँचा...
और कविता पहले से ही लग रही है, उत्कट, कोमल,
आपकी और मेरी खुशी के लिए।
मैं इस बोझ के साथ कैसे रहूँ,
म्यूज़ियम के नाम से भी जाना जाता है
वे कहते हैं: "आप उसके साथ घास के मैदान में हैं ..."
वे कहते हैं: "दिव्य बड़बड़ा ..."
बुखार से भी तेज, थप्पड़ मारेंगे
और फिर, पूरे साल कोई गु-गु नहीं।
सोचो यह भी काम है
ये बेफिक्र जिंदगी
संगीत पर छिपकर बातें करना
और मज़ाक में अपना मान कर चले जाओ।
Lyrics meaning: और किसी का अजीब scherzo
कुछ पंक्तियों में, निवेश
उस बेचारे दिल की कसम
तो चमचमाते खेतों के बीच कराहता है।
और फिर जंगल में सुनता है,
पाइंस से, दिखने में खामोश,
स्मोक स्क्रीन तक
कोहरा हर जगह है।
मैं बाएँ और दाएँ लेता हूँ
और बिना अपराध बोध के भी
थोड़ा दुष्ट जीवन
और सब - रात के सन्नाटे में।
5. पाठक
बहुत दुखी नहीं होना चाहिए
और, सबसे महत्वपूर्ण बात, गुप्त। धत्तेरे की!-
समकालीन के लिए स्पष्ट होना
कवि पूरी तरह से खुला है।
और रैंप आपके पैरों के नीचे चिपक जाता है,
सब कुछ मर चुका है, खाली है, प्रकाश है,
नीबू-रोशनी बदनाम लौ
वह एक भौंह द्वारा ब्रांडेड था।
और हर पाठक एक रहस्य की तरह है,
जमीन में दबे खजाने की तरह
चलो बहुत आखिरी, यादृच्छिक,
जीवन भर मौन।
प्रकृति छुपाती है सब कुछ,
वो जब चाहे, हमसे।
कोई बेबस रो रहा है
किसी नियत समय पर।
और कितनी रात है,
और छाया, और कितनी शीतलता,
उधर वो अनजानी निगाहें
प्रकाश तक वे मुझसे बात करते हैं
मुझे कुछ के लिए दोषी ठहराया जा रहा है।
और वे कुछ हद तक मुझसे सहमत हैं ...
तो स्वीकारोक्ति चुपचाप बहती है,
बातचीत सबसे धन्य गर्मी।
पृथ्वी पर हमारा युग क्षणभंगुर है
और नियुक्त वृत्त संकीर्ण है,
और वह अपरिवर्तनीय और शाश्वत है -
कवि का अज्ञात मित्र।
6. अंतिम कविता
एक बात, जैसे कोई गड़गड़ाहट से परेशान हो,
जीवन की सांस के साथ घर में फूट पड़ती है,
हंसना, कंठ कांपना,
और कताई और ताली।
एक और, आधी रात के सन्नाटे में पैदा हुआ,
मुझे नहीं पता कि यह कहाँ से आता है,
आईने से खाली दिखता है
और सख्ती से कुछ बुदबुदाती है।
और ऐसे हैं: दिन के उजाले में,
मानो लगभग मुझे नहीं देख रहा हो,
श्वेत पत्र पर स्ट्रीमिंग
खड्ड में शुद्ध झरने की तरह।
और यहाँ एक और है: एक रहस्य घूमता है -
न ध्वनि और न रंग, न रंग और न ध्वनि, -
मुखर, बदलते, घुमावदार,
और जीवित के हाथों में नहीं दिया जाता है।
लेकिन ये! .. बूंद-बूंद खून पिया,
जैसे युवावस्था में, एक दुष्ट लड़की प्रेम है,
और मुझसे एक शब्द भी कहे बिना
यह फिर चुप हो गया।
और मैं सबसे क्रूर दुर्भाग्य को नहीं जानता था।
चला गया और उसके निशान खिंच गए
किसी चरम सीमा तक
और उसके बिना... मैं मर रहा हूँ।
7. एपिग्राम
क्या बाइस, दांते की तरह, बना सकते हैं,
या लौरा प्यार की गर्मी का महिमामंडन करती है?
मैंने महिलाओं को बोलना सिखाया...
लेकिन, भगवान, उन्हें कैसे चुप कराया जाए!
8. कविता के बारे में
व्लादिमीर नरबुत
ये अनिद्रा के निचोड़ हैं,
यह कुटिल कालिख की मोमबत्ती है,
ये सैकड़ों सफ़ेद घंटाघर हैं
सुबह की पहली हड़ताल...
यह एक गर्म खिड़की दासा है
चेर्निहाइव चंद्रमा के तहत
ये हैं मधुमक्खियां, ये है मीठी तिपतिया घास,
यह धूल, और अंधेरा, और गर्मी है।
ओसिप मंडेलस्टाम
मैं उनके ऊपर कटोरे की तरह झुकूंगा,
उनमें अनगिनत क़ीमती नोट हैं -
हमारे खून से लथपथ युवाओं का
यह काली निविदा खबर है।
वही हवा, वही रसातल के ऊपर
मैंने एक बार रात में सांस ली
उस रात में, खाली और लोहा दोनों,
जहां बेवजह पुकारो और चिल्लाओ।
ओह, लौंग की सांस कितनी तीखी है,
मैंने एक बार वहां सपना देखा था -
यह यूरीडाइस भँवर है
बैल यूरोप को लहरों पर ले जाता है।
ये हमारी परछाईं हैं जो भाग रही हैं
नेवा के ऊपर, नेवा के ऊपर, नेवा के ऊपर,
यह नेवा को कदमों पर बिखेरता है,
यह अमरता का आपका टिकट है।
ये हैं अपार्टमेंट की चाबियां,
जिसके बारे में अब कोई गूग नहीं...
यह रहस्यमय गीत की आवाज है,
बाद के जीवन में घास के मैदान का दौरा।
बहुत अधिक शायद चाहता है
मेरी आवाज से गाया जाने वाला:
वह जो, शब्दहीन, गड़गड़ाहट,
या अंधेरे में भूमिगत पत्थर तेज हो जाता है,
या धुएं से टूट जाता है।
मेरे पास खाते नहीं हैं
आग और हवा और पानी के साथ...
इसलिए मेरी तंद्रा
अचानक खुलेंगे फाटक
और सुबह के तारे का नेतृत्व करें।
अन्ना अखमतोवा
रूसी कविता का संकलन शिल्प के रहस्य
1. रचनात्मकता
यह इस तरह होता है: किसी प्रकार की सुस्ती;
कानों में घड़ी नहीं रुकती;
दूरी में, लुप्त होती गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट।
अपरिचित और बंदी आवाज
मैं शिकायत और कराह दोनों महसूस करता हूं,
किसी तरह का गुप्त चक्र संकरा हो जाता है,
लेकिन फुसफुसाहट और पुकार के इस रसातल में
एक, विजयी ध्वनि उठती है।
उसके चारों ओर बिल्कुल शांत,
क्या सुना, जंगल में घास कैसे उगती है,
नैकपैक के साथ जमीन पर कितनी तेजी से चलता है ...
लेकिन शब्द पहले ही सुने जा चुके हैं
और प्रकाश अलार्म घंटियाँ गाता है -
तब समझ में आने लगता है
और सिर्फ निर्देशित पंक्तियाँ
वे एक बर्फ-सफेद नोटबुक में लेट गए ...
अन्ना अखमतोवा का चक्र "सीक्रेट ऑफ़ द क्राफ्ट" पहली बार अक्टूबर 1965 में प्रकाशित उनकी कविताओं की अंतिम जीवन भर की पुस्तक "द रन ऑफ टाइम" में प्रकाशित हुआ था। अन्ना एंड्रीवाना ने सितंबर 1960 में अपनी कविताओं की सातवीं पुस्तक के आधार पर इस संग्रह को तैयार करना शुरू किया था। ऑड ", 1946 में पब्लिशिंग हाउस को सौंप दिया गया और 1952 में लेखक के पास वापस आ गया। कालक्रम का सिद्धांत, जिसे पिछली किताबों में केवल अखमतोवा द्वारा देखा गया था, का मूल रूप से द रन ऑफ टाइम में उल्लंघन किया गया है। यह आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण है कि 1960 के दशक में अखमतोवा ने 1930 के दशक की कुछ कविताओं को लिखने का फैसला किया, जो तब तक केवल कवि और उनके करीबी लोगों की याद में रखी गई थीं। हालांकि, सेंसरशिप को आसान बनाने के लिए अखमतोवा की उम्मीदें सच नहीं हुईं, और परिणामस्वरूप, "द रन ऑफ टाइम" शीर्षक के तहत, वास्तव में, कवि की सातवीं पुस्तक प्रकाशित नहीं हुई थी, लेकिन एक भारी विकृत सेंसर संग्रह, जिसमें कविताएं शामिल थीं पूर्व में प्रकाशित सभी पुस्तकों से। "सीक्रेट ऑफ़ द क्राफ्ट" के अलावा, "द रन ऑफ़ टाइम" पुस्तक में चक्र शामिल हैं: "स्ट्रिंग ऑफ़ क्वाट्रेन्स", "फ्रॉम द पोषित नोटबुक", "ए पुष्पांजलि फॉर द डेड", "फ्रॉम द पोवर्स ऑफ़ द 30" , "शार्ड्स", "नॉर्दर्न एलीज", "सॉन्ग्स", "रोजहिप ब्लूम्स", "एंटीक पेज"।
चक्र "सीक्रेट ऑफ द क्राफ्ट" अलग-अलग समय पर लिखी गई कविताओं से बना था, जिनकी कल्पना शुरू से ही एक चक्र के रूप में नहीं की गई थी। हमारे सामने एक चक्र एक पश्चवर्ती है: सभी कविताएँ पहले चक्र के बाहर प्रकाशित हुई थीं।
पहली नज़र में, यहाँ थोड़ी रचनात्मकता है, विशेष रूप से यह देखते हुए कि ज्ञान के बिना और लेखक (पाठक या संपादकीय चक्र) की भागीदारी के बिना चक्रीय संदर्भ बनाए जा सकते हैं। वास्तव में, चक्रीकरण की प्रक्रिया में कोई नया ग्रंथ नहीं बनता है। इसलिए, अक्सर XIX सदी के कवियों में पाया जाता है। संपादकों और अन्य पाठकों को संबोधित करते समय क्षमाप्रार्थी स्वर। आरक्षण और औचित्य जिसके साथ लेखक पुरानी चीजों को एक नए संदर्भ में जोड़ने के अपने इरादे की व्याख्या करते हैं, पिछली शताब्दी के रूसी गीतों में इस साहित्यिक रूप की नवीनता की गवाही देते हैं। आधुनिक साहित्य में, जब चक्रीय रूपों ने एक मजबूत स्थिति प्राप्त कर ली है, चक्रीय संदर्भ में कार्यों के संयोजन की नवीनता और उत्पादकता का प्रश्न अब नहीं उठता है। नया संदर्भ, निश्चित रूप से, एक नए पाठ के रूप में माना जा सकता है और होना चाहिए।
अखमतोवा के चक्र के शीर्षक में दो शब्द पहले से ही एक घरेलू नाम बन गए हैं, जो किसी भी कला के रहस्यों की ओर इशारा करते हैं। यह वाक्यांश - शिल्प के रहस्य - इतने परिचित हो गए हैं कि हम शायद ही इसमें निहित ऑक्सीमोरोन के बारे में सोचते हैं। आखिरकार, शिल्प में कुछ भी रहस्य नहीं होना चाहिए, यह कौशल और क्षमताओं का एक समूह है जो सभी के लिए समझने योग्य और सुलभ है। इस चक्र के शीर्षक में काव्य रचनात्मकता की घटती स्व-विशेषता (शिल्प, कला नहीं) एक मौलिक प्रकृति की है। यहाँ रचनात्मकता की छवि को कविता के आम तौर पर स्वीकृत मानकों के अधीन कुछ के रूप में फिर से बनाया गया है।
प्रेरणा के आगमन से, "सीक्रेट ऑफ द क्राफ्ट" चक्र मेडियास रेस में शुरू होता है, बहुत सार से:
"ऐसा होता है: किसी तरह की सुस्ती, / घड़ी की झंकार कानों में नहीं रुकती ..."
हालांकि, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि चक्र को अखमतोवा द्वारा अंतिम गौरव के चरम पर संकलित किया गया था, जब सब कुछ अनुभव किया गया था और इसके स्थान पर रखा गया था। साहित्यिक शिल्प की बात करें तो, उनके स्थान पर कई कवयित्रीयों को रखना स्वाभाविक था, जिन्होंने अखमतोवा के बाद साहित्य में उभारा। यह एकमात्र कविता है जिसके शीर्षक में शैली की परिभाषा है, और लेखक स्पष्ट रूप से शैली के सिद्धांत का अनुसरण करता है। बहुत शुरुआत में अलंकारिक प्रश्नों ने एक गंभीर स्वर सेट किया, "मैंने महिलाओं को बोलना सिखाया", जिसका स्वर तुरंत एक विडंबनापूर्ण बिंदु से कम हो जाता है - "... उन्हें कैसे चुप कराया जाए!"।
रचनात्मकता (1936)
कविता "शिल्प के रहस्य" चक्र का हिस्सा है। अन्ना अखमतोवा पाठक को यह समझाने की कोशिश करती है कि कवि का शिल्प क्या है और रचनात्मकता क्या है। ए एस पुश्किन, एम यू लेर्मोंटोव द्वारा व्यापक रूप से ज्ञात कविताएं,
इस विषय पर एन ए नेक्रासोव। लेकिन अन्ना अखमतोवा को कवि के कार्य में कोई दिलचस्पी नहीं है (जैसा कि पुश्किन के "स्मारक" या "द पैगंबर") में है, लेकिन कैसे कविता "कुछ नहीं" से प्रकट होती है।
अखमातोव कविता के जन्म को क्रमिक चरणों के रूप में प्रस्तुत करता है, इसलिए पाठ में वाक्य रचना का उपयोग किया जाता है, जो शब्दों से शुरू होता है: लेकिन यहाँ; फिर। यह कोई संयोग नहीं है कि पाठ में सभी क्रियाएं वर्तमान काल में हैं - यह पाठक को रचनात्मक प्रक्रिया के प्रत्यक्ष गवाह होने की अनुमति देता है।
अखमतोवा ने कविता में काव्य रचनात्मकता के तीन चरणों का वर्णन किया है। पहला चरण तब होता है जब कवि को यह नहीं पता होता है कि उसकी कलम से क्या निकलेगा:
यह इस तरह होता है: किसी प्रकार की सुस्ती;
कानों में घड़ी नहीं रुकती;
दूरी में, लुप्त होती गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट। अपरिचित और बंदी आवाजों में से मुझे शिकायतें और कराह सुनाई देती हैं,
एक गुप्त चक्र सिमट रहा है...
निर्माता को एक निश्चित रहस्यमय स्थिति में डुबकी लगानी चाहिए।
इस रहस्य को अनिश्चित सर्वनामों द्वारा बल दिया गया है: कुछ, कुछ। इस अवस्था को आप जो चाहें कह सकते हैं - एक समाधि, एक टुकड़ी, लेकिन इसमें यह है कि समय की दुनिया के साथ संपर्क संभव है (घड़ी कानों में नहीं रुकती) और भावनाओं के प्रवाह के साथ कि लोग वर्तमान समय जीवित और लंबे समय तक मृत (अपरिचित और बंदी आवाज)।
सामान्य प्रवाह से "फुसफुसाते और बजने के इस रसातल में", एक ध्वनि बाहर निकलती है (एक ध्वनि, हर चीज पर विजयी, उगती है), और रचनात्मकता का दूसरा चरण शुरू होता है। यह रेखा एक रचनात्मक सीमा है, एक ऐसी रेखा जिसके आगे कवि के पास एक विचार आता है, जिसके चारों ओर एक कविता बनाई जाती है। "विजयी ध्वनि" को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए - यह किसी प्रकार के विचार, भावना के लिए एक रूपक है। मुख्य बात यह है कि इस ध्वनि की उपस्थिति का अर्थ है कि भविष्य की कविता का विचार स्थायी है। और फिर उसका आलंकारिक अवतार है।
छवि को केवल शब्दों में मूर्त रूप दिया जा सकता है। कवि लेखक की इच्छा की भागीदारी के बिना कविता के जन्म की व्याख्या करता है। लेखक ज्वलंत छवियों, सही शब्दों और सफल तुकबंदी की तलाश में पीड़ित नहीं है - उसका काम केवल ध्वनि सुनना है। लेकिन, निश्चित रूप से, आपको इसे सुनने के लिए एक प्रतिभाशाली होना होगा। सबसे अधिक संभावना है, कवि ईश्वर की इच्छा के अनुसार रचना करता है। यह ईश्वर है जो उसे प्रेरणा देता है और कागज पर अपना हाथ रखता है। और तभी, रचनात्मक पथ के अंतिम चरण में, कवि के पास शब्द और तुकबंदी आती है ताकि वह अपने विचार व्यक्त कर सके, और फिर उसके हाथ के नीचे से एक समाप्त काम निकलता है:
लेकिन शब्द पहले ही सुने जा चुके हैं और हल्की तुकबंदी की घंटी बजती है, -
तब समझ में आने लगता है
और बस निर्देशित रेखाएं एक बर्फ-सफेद नोटबुक में लेट जाएं।
काम के पहले भाग में, आसपास की दुनिया की हलचल पर जोर दिया जाता है: "घड़ी की झंकार", "धीमी गड़गड़ाहट", "शिकायतें और कराह", "फुसफुसाते हुए और बजने की खाई"। और कविता के दूसरे भाग में, सब कुछ शांत हो जाता है - यह "अपूरणीय रूप से शांत" हो जाता है, इतना शांत कि आप सुन सकते हैं कि "जंगल में घास कैसे उगती है" और कैसे "यह प्रसिद्ध रूप से एक थैले के साथ जमीन पर चल रहा है"।
कविता प्रतीकात्मकता और रूमानियत की विशेषताओं को जोड़ती है। सभी छवियां अस्पष्ट हैं: यह निर्धारित करना असंभव है कि "अपरिचित और बंदी आवाज", "शिकायतें और कराह", "किसी प्रकार का गुप्त चक्र" अखमतोवा के लिए क्या मायने रखता है। कुछ अद्भुत, रहस्यमय और यहां तक कि शानदार का माहौल फिर से बनाया गया है। यह सब लेखक को "अव्यक्त" व्यक्त करने की अनुमति देता है, अपने गहरे विचारों को व्यक्त करने के लिए और साथ ही पाठकों द्वारा समझा जा सकता है।
जी.वी. क्रुकोव
और मेरा उदास संग्रहालय
एक अंधी महिला की तरह उसने मेरा नेतृत्व किया ...
अन्ना अखमतोवा, 1914
"ज्यामितीय रूप से सटीक", के. चुकोवस्की की परिभाषा के अनुसार, ए. अखमतोवा की सोच को न केवल अंतर्ज्ञान के साथ, बल्कि कविता में और उसके आसपास रहस्य का माहौल बनाने के लिए एक दुर्लभ उपहार के साथ जोड़ा गया था। इस तथ्य के बावजूद कि अन्ना एंड्रीवाना के "कचरे से कविताएं बिना शर्म के उगती हैं" के बारे में कई स्वीकारोक्ति "सिग्नल बेल्स गाया जाता है" और ऐसा लगता है, सबसे कुशल घूंघट को दूर करने का इरादा था। कविता की प्रक्रिया की अत्यंत स्पष्टता और सार्थकता के इस संयोजन से - शिल्प और उसका रहस्य, अकथनीयता - रहस्य, अखमतोव की कविता के सबसे महत्वपूर्ण चक्रों में से एक: "शिल्प का रहस्य" उत्पन्न हुआ। यह इन दो घटकों से है कि ए। अखमतोवा की रचनात्मकता की अवधारणा आंशिक रूप से शामिल है, और इन प्रवृत्तियों को खिलाने वाले स्रोतों का भी आसानी से पता लगाया जाता है। शिल्प, जो ए। अखमतोवा को एक गहरी साहित्यिक परंपरा से "जुड़ा" था, संस्कृतियों के बहुआयामी संवाद के लिए, कवियों की कार्यशाला की अवधारणा से विकसित हुआ, जिसके लिए कवि से पूरी तरह से व्यावसायिकता की आवश्यकता थी। पेशेवर काव्य तकनीक पर जोर, साथ ही शब्द की अत्यंत सरलता के लिए पूर्वाभास, ने विशुद्ध रूप से अखमतोव के कौशल के निर्माण में योगदान दिया - प्रसिद्ध "शब्दों की कंजूसी", "सांस की तकलीफ" - जो कि बी। ईचेनबाम की परिभाषा, "छोटा रूप", जो "अभिव्यक्ति की तीव्रता" से भरा है। इसलिए, ए। अखमतोवा अपने काम के बारे में बहुत स्पष्ट और सरल रूप से बोलती है: "संग्रहालय", "रचनात्मकता", "मुझे ओडिक रति की आवश्यकता नहीं है", "कवि", "कविता के बारे में", "अंतिम कविता"।
एक आम शिल्प से संबंधित ए। अखमतोवा ने महानों की उस आकाशगंगा से संबंधित किया, जो संस्कृतियों के एक ही संवाद में शामिल थे जो कि कोई अस्थायी, भौगोलिक या भाषाई सीमाओं को नहीं जानते थे। "उसकी ताकत का समर्थन किया गया था ... साहित्य और अतीत की छवियों द्वारा: पुश्किन के सेंट पीटर्सबर्ग, बायरन, पुश्किन, मोजार्ट के डॉन जियोवानी और इतालवी पुनर्जागरण के महान पैनोरमा। कविताओं में कवियों की कई छवियां और आवाजें, उनमें से - दांते, पुश्किन, साथ ही लेर्मोंटोव, गोगोल, दोस्तोवस्की, ब्लोक, एनेन्स्की, बेली, कुज़मिन, शेली, गौथियर, नर्वल, मेरिमी, वाइल्ड ... वे अदृश्य रूप से मौजूद थे। जीवन देने वाले सिद्धांत के रूप में उसका जीवन, वे उसके जुड़वां, एंटीपोड हैं, उनके साथ उनकी बातचीत और विवाद थे: उनके लिए वे भौतिक वास्तविकता से कम वास्तविक नहीं थे ... "(आई। बर्लिन)।
यह इस क्षमता में है - ए। अखमतोवा की विशेषताएं और उनकी कविता का "रहस्य" उत्पन्न होता है। अपने दिमाग की सभी सख्त विश्लेषणात्मकता के साथ, ए। अखमतोवा बिना किसी रहस्य के सच्ची कविता की कल्पना नहीं कर सकती थी, उसने इसकी अनुपस्थिति को कविता की एक गंभीर कमी माना (उदाहरण के लिए, उसने मरीना स्वेतेवा की कविताओं के पूर्ण समझौते को एक कमी के रूप में परिभाषित किया)।
रचनात्मकता के बारे में अखमतोव की कविताओं का बहुत ही संदर्भ संतृप्त है - विशेषण के साथ सभी कंजूस के लिए - मूल "रहस्य" के साथ शब्दों के साथ: "गुप्त शक्ति गुप्त रूप से लीला" ("यहाँ यह है, फलदायी शरद ऋतु"), "गुप्त गाना बजानेवालों" (" मैं, एक नदी की तरह"), "रहस्यमय साँचा" ("मुझे कुछ भी नहीं चाहिए"), "रहस्यमय गीत उपहार" ("प्रार्थना"), "गुप्त चक्र" ("रचनात्मकता")।
और यह सिर्फ अखमतोव के सूत्रों की यह उच्च रहस्यमय एकाग्रता नहीं है। वे लगभग सभी शोधकर्ताओं द्वारा लंबे और बार-बार नोट किए गए हैं।
ए अर्बन: "अन्ना अखमतोवा की सादगी भ्रामक है। उनकी कविता, जो इतनी सरल, समझने योग्य और स्पष्ट प्रतीत होती है, शुरू से ही कुछ गहराई से आंख को आकर्षित करती है, तुरंत अर्थ नहीं दिया जाता है।
इग्नाट इवानोव्स्की: "मैंने अनजाने में, परिधीय दृष्टि के साथ, किस दृढ़ विश्वास और सूक्ष्म कला के साथ देखा कि अखमतोवा ने अपनी खुद की किंवदंती बनाई, जैसे कि एक मजबूत चुंबकीय क्षेत्र के साथ खुद को घेर लिया। चुड़ैल की कड़ाही में, पूर्वाभास, संयोग, स्वयं के उदाहरण, घातक दुर्घटनाएं, गुप्त तिथियां, गैर-बैठकें, तीन सौ साल पुरानी छोटी चीजें लगातार उबलती हैं। कड़ाही पाठक से छिपा हुआ था। लेकिन अगर यह उबाला नहीं होता, तो अखमतोवा इसे वहां से कैसे निकाल सकता था?
एन। इलिना: "अखमतोवा ने चीजों को किसी और, असामान्य कोण से देखा: उसके मुंह में हर तरह की रोजमर्रा की चीजें महत्वपूर्ण हो गईं।"
वी। विलेनकिन: "और भी कठिन, और भी अधिक मायावी, कागज पर बाद के कुछ फॉर्मूलेशन के लिए, कविता के जन्म के साथ शिल्प के रहस्यों से जुड़ी हर चीज अखमतोवा के साथ बातचीत में थी।"
अन्ना एंड्रीवाना की रचनात्मक विरासत में न तो विस्तृत लेख हैं, न ही उनके काव्य प्रमाण को व्यक्त करने वाले विशेष भाषण हैं, लेकिन व्यक्तिगत बयान, अर्ध-स्वीकारोक्ति आत्मकथात्मक गद्य, उनकी डायरी शीट, पत्रों की पंक्तियों में, समकालीनों के संस्मरणों में पाए जा सकते हैं। अपने लिए, सबसे पहले, अन्ना अखमतोवा ने कविता की उत्पत्ति के रहस्य को तैयार करने की कोशिश की। और यह गरजता जीवन चला, जैसा कि "सीक्रेट ऑफ द क्राफ्ट" चक्र लिखा गया था, पूरक था, उनके पूरे जीवन में सुधार हुआ। इसका प्रमाण ए। अखमतोवा के स्वीकारोक्ति से मिलता है: "कविताएँ हर समय चलती हैं, मैं, हमेशा की तरह, उनका पीछा तब तक करता हूँ जब तक कि मैं वास्तविक रेखा नहीं सुनता", "कविताएँ लगातार बजती हैं, एक-दूसरे की एड़ी पर कदम रखते हुए, कभी-कभी जल्दी और घुटन होती है, कभी-कभी , शायद, बुरे वाले" ; "X ने मुझसे पूछा कि क्या कविता लिखना मुश्किल है। मैंने उत्तर दिया: वे या कोई निर्देश देता है, और फिर यह काफी आसान है, लेकिन जब वे निर्देशित नहीं करते हैं, तो यह असंभव है।
ए। अखमतोवा ने सृजन के समय अपनी स्थिति का विश्लेषण करते हुए, उन कविताओं को विभाजित किया जो पैदा हुई थीं जो काफी सार्थक रूप से प्रकट हुईं और जो तय की गई थीं, जैसे कि यह अकथनीय थी। और संगत - भावनात्मक, ध्वनि, घ्राण, और इसी तरह - इन कविताओं के लिए बहुत भिन्न हो सकती है: "गुलाब इतना सुगंधित था कि यह एक शब्द में भी बदल गया।" और यह इत्र की गंध या वायलिन की आवाज भी हो सकती है, जिसने लेखक को कविता सुनने में मदद की, या एक गाड़ी की आवाज, इसके विपरीत, जो काव्य पंक्तियों को सुनने और लिखने में हस्तक्षेप करती थी।
ए। अखमतोव एक और भी अधिक जटिल, रहस्यमय स्थिति का वर्णन करता है, जो सीधे तौर पर रिट्रांसमिशन के एक तत्व का संकेत देता है: "यह निर्धारित करना असंभव है कि यह ("एक नायक के बिना कविता" - जी.के.) मुझ में कब बजने लगा ... तय किया। मैं इस बात से विशेष रूप से आश्वस्त हूं कि किसी प्रकार की राक्षसी सहजता जिसके साथ मैंने कविता लिखी थी: सबसे दुर्लभ तुकबंदी बस एक पेंसिल की नोक पर लटका दी जाती है, सबसे जटिल खुद को कागज से बाहर निकाल देती है।
ए। अखमतोवा का रिलेइंग अद्वितीय नहीं था, केवल उसका निहित उपहार था। यह घटना, जो लेखकों और संगीतकारों दोनों के बीच काफी प्रसिद्ध है, विशेष साहित्य में बहुत लंबे समय से दर्ज की गई है। लेकिन, शायद, केवल ए। अखमतोवा ने एक अभिन्न प्रणाली बनाई, उन रचनात्मक घटकों से एक सुसंगत अवधारणा जो कवियों के शिल्प का रहस्य बनाती है। ए। अखमतोवा की रचनात्मक अवधारणा की सर्वोत्कृष्टता "मुझे ओडिक रति की आवश्यकता नहीं है", "शिल्प के रहस्य" के पूरे चक्र और उससे जुड़ी कविताओं के लिए कार्यक्रम है। यहाँ, अखमतोव की कविता का अंतिम चरण अत्यंत स्पष्ट और स्पष्ट रूप से तैयार किया गया है:
तब समझ में आने लगता है
और बस निर्देशित रेखाएं एक बर्फ-सफेद नोटबुक में लेट जाएं। एक व्यापक काव्य सामग्री पर अखमतोवा के इस राज्य की एक अजीबोगरीब व्याख्या, जहां कविताओं के उद्भव के लिए शर्तें तैयार की जाती हैं, जो स्थितियां हैं, जैसे कि "शिल्प के दूसरी तरफ", रहस्य के क्षेत्र में, अज्ञात पैटर्न, जहां समन्वय प्रणाली बदलती है।
इसलिए, उदाहरण के लिए, ए। अखमतोवा की कविताओं के उद्भव के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त रात का सन्नाटा है। यह विशेष आध्यात्मिक एकाग्रता का समय है, मनुष्य के गुप्त जीवन का एक प्रकार का प्रतीक है। इसने, इस बार, अन्ना एंड्रीवाना की आत्मा को पोषित किया, उसके जीवन के "दिन के समय" के अनुभव को पूरक और काव्यात्मक रूप से अपवर्तित किया:
मैं बाएँ और दाएँ लेता हूँ
और बिना अपराध बोध के भी
थोड़ा दुष्ट जीवन
और सब - रात के सन्नाटे में।
यह दिन के इस समय था कि अखमतोवा के पास केवल आवश्यक, अपूरणीय शब्द आए:
एक और (शब्द - जी.के.), मध्यरात्रि मौन में पैदा हुआ,
मुझे नहीं पता कि यह कहाँ से आता है।
शायद इन "चुपके" शब्दों का स्रोत एक रात की झपकी थी:
इसलिए मेरी नींद अचानक ऐसे द्वार खोलती है और भोर के तारे के पीछे जाती है। यह उल्लेखनीय है कि यह एक गहरी और उपचारात्मक नींद नहीं थी, उदाहरण के लिए, ए। पुश्किन और एफ। टुटेचेव में, जिसने ए। अखमतोवा की रचनात्मक ताकतों को पोषित किया, लेकिन कड़वे और भविष्यसूचक सपने, चिंता और भारी पूर्वाभास से भरे हुए, कभी-कभी उनकी कविताओं का आधार बन गया। नींद-उनींदा भविष्य की कविताओं के "रात श्रुतलेख" (व्याच। इवानोव) से भरा था:
और सबसे पतली नींद
पहले से ही मुझे अपने बगीचों में ले जा रहा है
जहां हर कोई मुड़ने से डरता है,
बेहोशी में मैं तुम्हारे निशान ढूंढता हूं।
ए। अखमतोवा के समकालीनों सहित कई कवियों के विचारों के अनुसार, विशेष सपनों से भरा ऐसा सपना, जैसा कि यह था, अंतरिक्ष का एक विशेष पारलौकिक रूप (ओ। मंडेलस्टम के अनुसार "बेतुका सपना"), एक तरह का आम बैंक, आधुनिक शब्दों में, छवियों, विषयों, भूखंडों, कवियों के विश्वव्यापी भाईचारे की सामान्य संपत्ति:
सपने में भटकते विदेशी गायक।
ओ। मंडेलस्टम उसी समय, ए। अखमतोवा काव्य जप के लिए एक और, कोई कम महत्वपूर्ण शर्त नहीं है - भगवान का उपहार। इसके द्वारा, अन्ना एंड्रीवाना का मतलब कवि को एक विशेष मिशन को पूरा करने के लिए दिया गया कुछ था। कवि की पलकें बंद करने वाली नींद और उसके होठों को जकड़ने वाली मूर्खता ("यह हुआ करता था: सुबह से मैं चुप रहा कि सपने ने मेरे लिए क्या गाया"), दोनों को केवल गर्म स्पर्श से समाप्त किया जा सकता है भगवान, जो "जप के लिए बहरे प्यास" को बुझाते हैं और भगवान और केवल नश्वर के बीच संबंध बहाल करते हैं। ए। अखमतोवा पैगंबर को चित्रित करने की पुश्किन परंपरा से "जुड़ता है":
तो, भगवान, मैं खुद को नमन करता हूं: क्या स्वर्ग की आग मेरी बंद पलकों और मेरी अद्भुत मूर्खता को छू लेगी।
अन्ना एंड्रीवाना की इस स्थिति के अनुसार, शब्द का उपहार कवि को एक दिव्य स्पर्श द्वारा संप्रेषित किया जाता है, और क्रिया कवि से संबंधित नहीं है, बल्कि भगवान से है, और कवि स्वर्गीय प्रोविडेंस के आधार पर भगवान का चुना हुआ बन जाता है। यहाँ से, ए। अखमतोवा के अनुसार, कवि का एक विशेष - दिव्य - मिशन आता है, जिसे ऊँचे लक्ष्यों के नाम पर भी बलिदान नहीं किया जा सकता है। और अगर कविता "प्रार्थना" (1915) में ए। अखमतोवा अपने उत्पीड़ित देश में शांति के लिए अपने रहस्यमय गीत उपहार का त्याग करने के लिए तैयार थी, तो कई वर्षों बाद, क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान, वह उस बलिदान को महसूस करती है इस उपहार का अर्थ है भगवान का त्याग।
इसके अलावा, अन्ना एंड्रीवाना अपने मिशनरी काम, अपनी काव्य पूर्वनिर्धारण के बारे में और भी अधिक जागरूक हैं, जो - केवल एक ही - उनके द्वारा किए गए सभी अविश्वसनीय बलिदानों को सही ठहरा सकती है। यह स्थिति परीक्षणों के वर्षों के दौरान ए। अखमतोवा के विशेष ऐतिहासिकता का आधार बन जाती है, जो उसके सभी कार्यों में प्रवेश करती है और अलग विचार की आवश्यकता होती है।
कवि-निर्माता के मिशन को समझना, एक विशेष दिव्य मिशन के रूप में, न केवल ए। अखमतोवा, विश्वास और विश्वदृष्टि में एक ईसाई, बल्कि कई रूसी विचारकों की भी विशेषता थी, उदाहरण के लिए, एन। बर्डेव:
"रचनात्मकता समय की शक्ति पर काबू पा रही है और ईश्वर की ओर बढ़ रही है, यह लोगों को आध्यात्मिक ऊर्जा का संचार करती है और आंतरिक स्वतंत्रता को संरक्षित करती है।"
यह कवि की आंतरिक स्वतंत्रता थी जो ए। अखमतोवा के लिए काव्य रचनात्मकता के लिए एक और महत्वपूर्ण शर्त थी। यह मान लिया गया कि कवि सामान्य दुनिया की सीमाओं से परे जा रहा है, कवि के उच्चतम - पवित्र - स्तरों पर उच्च शक्तियों के साथ संबंध स्थापित करना। ट्रान्सेंडेंट क्रिएटिव स्पेस का यह रूप एफ। टुटेचेव ("ग्लिमर"), ए। बेली ("द वर्ड"), के। बालमोंट ("कवि"), ए। ब्लोक ("वॉयस") के कार्यों में कमोबेश स्पष्ट रूप से मौजूद है। ”), ए। अखमतोवा ("रचनात्मकता", "कवि")।
जाहिर है, इस पवित्र स्तर पर, कवि एक और दुनिया में शामिल हो जाता है, रहस्य की दुनिया, दिव्य सद्भाव - किसी भी निर्माता का असली लक्ष्य। प्राचीन काल से ही साधक इस सामंजस्य के स्रोत को सांसारिक वास्तविकताओं के बीच नहीं, बल्कि पारलौकिक और निरपेक्ष दुनिया में खोजने की कोशिश कर रहे हैं।
वहां से, ऊंचाई से, ए। अखमतोवा का श्रुतलेख उतरता है, और ओ। मंडेलस्टम की एक बेवजह सुंदर ध्वनि है जो क्षेत्रों के संगीत का प्रतीक है, इसलिए उसके लिए "ध्वन्यात्मकता सेराफिम का नौकर है" (ओ। मैंडेलस्टम)। कवि का मिशन इस ध्वनि को पकड़ना है, इसे बढ़ाना है और इसे उन लोगों तक पहुँचाना है जिनके कान हैं, अर्थात। डेनियल एंड्रीव की शब्दावली में "मैसेंजर" बनने के लिए।
"कव हैं, और उनमें से अखमतोवा हैं, जो इस संगीत को प्राप्त करते हैं, जैसे कि यह उनकी इच्छा के विरुद्ध था: जैसे कवि का उत्साह केवल एक माध्यम का एक ट्रान्स है जिसके माध्यम से उच्च शक्तियां प्रसारित होती हैं" (यू.वी। लिनिक)।
वैसे, ओ.ई. मंडेलस्टम का मानना था कि कवि को इंतजार नहीं करना चाहिए, बल्कि क्षेत्रों के संगीत में चढ़ना चाहिए, एक रचनात्मक कार्य के माध्यम से अन्य आयामों और अस्तित्व के स्तरों को तोड़ना चाहिए। ओ मंडेलस्टैम में, परिमित और अनंत, सांसारिक और स्वर्गीय का यह संबंध रूपक "एक उपसर्ग के साथ सीढ़ी" के साथ होता है, इस मामले में प्रसिद्ध बाइबिल जैकब की सीढ़ी के साथ सहसंबद्ध है। ए। दूसरी ओर, अखमतोवा, रूपकों की एक प्रणाली का उपयोग करता है, एक "बहु-स्तरीय" (एस। केचन) सबटेक्स्ट बनाता है:
ये कविताएँ सबटेक्स्ट थीं,
यह रसातल में देखने जैसा है।
और वह रसातल इशारा करता है और खींचता है,
और कभी नीचे की तलाश मत करो,
और बात करते नहीं थकते
उसकी खाली चुप्पी।
(1959)
मेटामसाइकोसिस की घटना ए। अखमतोवा के काम को दो तरह से प्रभावित करती है:
1) एक जागरूक तकनीक के रूप में जो आपको पीढ़ियों के बीच संबंध को व्यक्त करने की अनुमति देती है - कवियों का विश्वव्यापी और कालातीत भाईचारा, पूरे युगों और सहस्राब्दियों की सीमा में कवियों का रोल कॉल;
2) एक अचेतन प्रभाव, जिसमें "किसी और का शब्द आता है" (ए। अखमतोवा)। यह एक निश्चित सामान्य महान-स्मृति (एक प्रकार का डेटा बैंक - जी.
मेटामसाइकोसिस के इन दो पहलुओं को संश्लेषित करने वाला सूत्र ओ मंडेलस्टम द्वारा पाया गया था:
मुझे एक धन्य विरासत मिली -
सपने में भटकते विदेशी गायक।
और एक से अधिक खजाना, शायद
पोते-पोतियों को छोड़कर, वह परपोते के पास जाएगा,
और फिर से खंजर बिछेगा किसी और का गीत
और इसका उच्चारण कैसे करें।
मेटामसाइकोसिस की अवधारणा, साथ ही ए। अखमतोवा द्वारा समय की समझ, उस समझ के बहुत करीब है जो उनकी पीढ़ी के धार्मिक विचारकों द्वारा बनाई गई थी, उदाहरण के लिए, एस.ए. आस्कोल्डोव। यह इस तरह के आदेश की संभावना के बारे में एक सपना था जिसमें "अतीत फीका नहीं होता है, लेकिन लगातार बढ़ती नई सामग्री के साथ अपनी जीवन शक्ति को बरकरार रखता है" (वी.एन. टोपोरोव)। समय बीतने के साथ और रचनात्मकता के मनोविज्ञान के क्षेत्र में वैज्ञानिक परिकल्पनाओं के विस्तार के साथ, अखमतोव के सूत्र "सीक्रेट्स ऑफ द क्राफ्ट" की गहराई और ज्ञान अधिक से अधिक स्पष्ट हो जाता है। ए। अखमतोवा के लिए, कविता का उद्भव मुख्य रूप से रहस्यमय, अवचेतन, सहज ज्ञान युक्त क्षेत्र से जुड़ा था। एना एंड्रीवाना ने कविता की प्रक्रिया में रचनात्मकता के अकथनीय स्रोतों के इस "समावेश" के बारे में लिखा - अपनी विशिष्ट स्पष्टता और गहराई के साथ - मानव प्रकृति के सबसे बड़े रहस्य के बारे में।
रचनात्मकता के मनोविज्ञान के क्षेत्र में नवीनतम शोध प्रत्यक्ष, सचेत और पक्ष, अचेतन उत्पादों के व्यक्ति की रचनात्मक गतिविधि में उपस्थिति को दर्शाता है। और, इस क्षेत्र के शोधकर्ताओं के अनुसार, "रचनात्मक प्रक्रिया के चरणों की समग्रता की व्याख्या करने में मुख्य कठिनाई आमतौर पर सहज, अचेतन कार्य में निहित होती है" (ए.या। पोनोमारेव) - जिसे ए। अखमतोवा द्वारा परिभाषित किया गया था। अर्थपूर्ण शब्द "रहस्य" के साथ।
"भ्रम कितना भयानक है," L.Ya लिखते हैं। गिन्ज़बर्ग, - कि दुनिया में सब कुछ तार्किक रूप से व्याख्या करने योग्य है - पूर्ण रूप से, बिना किसी निशान के! बिना रहस्य की दुनिया, बिना नाम की दुनिया और नाम - यह सिर्फ एक बेजान भूत है, एक मृत योजना है। होने के तर्कहीन क्षण को हमेशा वास्तविक दर्शन और वास्तविक कविता दोनों द्वारा संवेदनशील रूप से पकड़ लिया गया है।
एल-आरए:शैक्षणिक संस्थानों में रूसी भाषा और साहित्य। - 1998. - नंबर 2-3। - एस। 18-21।
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यह इस तरह होता है: किसी प्रकार की सुस्ती;
कानों में घड़ी नहीं रुकती;
दूरी में, लुप्त होती गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट।
अपरिचित और बंदी आवाज
मैं शिकायत और कराह दोनों महसूस करता हूं,
किसी तरह का गुप्त चक्र संकरा हो जाता है,
लेकिन फुसफुसाहट और पुकार के इस रसातल में
एक, विजयी ध्वनि उठती है।
उसके चारों ओर बिल्कुल शांत,
क्या सुना, जंगल में घास कैसे उगती है,
वह कितने मशहूर होकर नैकपैक लेकर जमीन पर चलता है...
लेकिन शब्द पहले ही सुने जा चुके हैं
और प्रकाश अलार्म घंटियाँ गाता है -
तब समझ में आने लगता है
और सिर्फ निर्देशित पंक्तियाँ
एक बर्फ-सफेद नोटबुक में लेट जाओ।
मुझे ओडिक रतिस की आवश्यकता नहीं है
और लालित्य उपक्रमों का आकर्षण।
मेरे लिए, कविता में सब कुछ जगह से बाहर होना चाहिए,
लोगों की तरह नहीं।
कब पता चलेगा किस बकवास से
कविताएँ बढ़ती हैं, शर्म नहीं आती,
बाड़ द्वारा पीले सिंहपर्णी की तरह
बर्डॉक और क्विनोआ की तरह।
गुस्से में रोना, टार की ताजा गंध,
दीवार पर रहस्यमय साँचा...
और कविता पहले से ही लग रही है, उत्कट, कोमल,
आपकी और मेरी खुशी के लिए।
3. संग्रहालय
मैं इस बोझ के साथ कैसे रहूँ,
म्यूज़ियम के नाम से भी जाना जाता है
वे कहते हैं: "आप उसके साथ घास के मैदान में हैं ..."
वे कहते हैं: "दिव्य बड़बड़ा ..."
बुखार से भी तेज, थप्पड़ मारेंगे
और फिर, पूरे साल कोई गु-गु नहीं।
4. कवि
सोचो यह भी काम है
ये बेफिक्र जिंदगी
संगीत पर छिपकर बातें करना
और मज़ाक में अपना मान कर चले जाओ।
Lyrics meaning: और किसी का अजीब scherzo
कुछ पंक्तियों में, निवेश
उस बेचारे दिल की कसम
तो चमचमाते खेतों के बीच कराहता है।
और फिर जंगल में सुनता है,
पाइंस से, दिखने में खामोश,
स्मोक स्क्रीन तक
कोहरा हर जगह है।
मैं बाएँ और दाएँ लेता हूँ
और बिना अपराध बोध के भी
थोड़ा दुष्ट जीवन
और सब - रात के सन्नाटे में।
5. पाठक
बहुत दुखी नहीं होना चाहिए
और, सबसे महत्वपूर्ण बात, गुप्त। धत्तेरे की!-
समकालीन के लिए स्पष्ट होना
कवि पूरी तरह से खुला है।
और रैंप आपके पैरों के नीचे चिपक जाता है,
सब कुछ मर चुका है, खाली है, प्रकाश है,
नीबू-रोशनी बदनाम लौ
वह एक भौंह द्वारा ब्रांडेड था।
और हर पाठक एक रहस्य की तरह है,
जमीन में दबे खजाने की तरह
चलो बहुत आखिरी, यादृच्छिक,
जीवन भर मौन।
प्रकृति छुपाती है सब कुछ,
वो जब चाहे, हमसे।
कोई बेबस रो रहा है
किसी नियत समय पर।
और कितनी रात है,
और छाया, और कितनी शीतलता,
उधर वो अनजानी निगाहें
प्रकाश तक वे मुझसे बात करते हैं
मुझे कुछ के लिए दोषी ठहराया जा रहा है।
और वे कुछ हद तक मुझसे सहमत हैं ...
तो स्वीकारोक्ति चुपचाप बहती है,
बातचीत सबसे धन्य गर्मी।
पृथ्वी पर हमारा युग क्षणभंगुर है
और नियुक्त वृत्त संकीर्ण है,
और वह अपरिवर्तनीय और शाश्वत है -
कवि का अज्ञात मित्र।
6. अंतिम कविता
एक बात, जैसे कोई गड़गड़ाहट से परेशान हो,
जीवन की सांस के साथ घर में फूट पड़ती है,
हंसना, कंठ कांपना,
और कताई और ताली।
एक और, आधी रात के सन्नाटे में पैदा हुआ,
मुझे नहीं पता कि यह कहाँ से आता है,
आईने से खाली दिखता है
और सख्ती से कुछ बुदबुदाती है।
और ऐसे हैं: दिन के उजाले में,
मानो लगभग मुझे नहीं देख रहा हो,
श्वेत पत्र पर स्ट्रीमिंग
खड्ड में शुद्ध झरने की तरह।
और यहाँ एक और है: एक रहस्य घूमता है -
न ध्वनि और न रंग, न रंग और न ध्वनि, -
मुखर, बदलते, घुमावदार,
और जीवित के हाथों में नहीं दिया जाता है।
लेकिन ये! .. बूंद-बूंद खून पिया,
जैसे युवावस्था में, एक दुष्ट लड़की प्रेम है,
और मुझसे एक शब्द भी कहे बिना
यह फिर चुप हो गया।
और मैं सबसे क्रूर दुर्भाग्य को नहीं जानता था।
चला गया और उसके निशान खिंच गए
किसी चरम सीमा तक
और उसके बिना... मैं मर रहा हूँ।
7. एपिग्राम
क्या बाइस, दांते की तरह, बना सकते हैं,
या लौरा प्यार की गर्मी का महिमामंडन करती है?
मैंने महिलाओं को बोलना सिखाया...
लेकिन, भगवान, उन्हें कैसे चुप कराया जाए!
8. कविता के बारे में
व्लादिमीर नरबुत
ये अनिद्रा के निचोड़ हैं,
यह कुटिल कालिख की मोमबत्ती है,
ये सैकड़ों सफ़ेद घंटाघर हैं
सुबह की पहली हड़ताल...
यह एक गर्म खिड़की दासा है
चेर्निहाइव चंद्रमा के तहत
ये हैं मधुमक्खियां, ये है मीठी तिपतिया घास,
यह धूल, और अंधेरा, और गर्मी है।
9. ओसिप मंडेलस्टाम
मैं उनके ऊपर कटोरे की तरह झुकूंगा,
उनमें अनगिनत क़ीमती नोट हैं -
हमारे खून से लथपथ युवाओं का
यह काली निविदा खबर है।
वही हवा, वही रसातल के ऊपर
मैंने एक बार रात में सांस ली
उस रात में, खाली और लोहा दोनों,
जहां बेवजह पुकारो और चिल्लाओ।
ओह, लौंग की सांस कितनी तीखी है,
मैंने एक बार वहां सपना देखा था -
यह यूरीडाइस भँवर है
बैल यूरोप को लहरों पर ले जाता है।
ये हमारी परछाईं हैं जो भाग रही हैं
नेवा के ऊपर, नेवा के ऊपर, नेवा के ऊपर,
यह नेवा को कदमों पर बिखेरता है,
यह अमरता का आपका टिकट है।
ये हैं अपार्टमेंट की चाबियां,
जिसके बारे में अब कोई गूग नहीं...
यह रहस्यमय गीत की आवाज है,
बाद के जीवन में घास के मैदान का दौरा।
बहुत अधिक शायद चाहता है
मेरी आवाज से गाया जाने वाला:
वह जो, शब्दहीन, गड़गड़ाहट,
या अंधेरे में भूमिगत पत्थर तेज हो जाता है,
या धुएं से टूट जाता है।
मेरे पास खाते नहीं हैं
आग और हवा और पानी के साथ...
इसलिए मेरी तंद्रा
अचानक खुलेंगे फाटक
और सुबह के तारे का नेतृत्व करें।
