नाटक "थंडरस्टॉर्म" ए एन ओस्त्रोव्स्की के विशाल रचनात्मक कार्य का परिणाम है। एक दर्जन से अधिक शानदार नाटक उनकी कलम से संबंधित हैं, लेकिन उनमें से भी, द थंडरस्टॉर्म मुख्य, मील का पत्थर काम है। "थंडरस्टॉर्म" को "नाइट्स ऑन द वोल्गा" संग्रह में शामिल किया जाना था, जिसकी कल्पना लेखक ने 1855 में रूस की यात्रा के दौरान नौसेना मंत्रालय द्वारा आयोजित की थी। सच है, ओस्ट्रोव्स्की ने तब अपना विचार बदल दिया और एकजुट नहीं हुए, जैसा कि उन्होंने शुरू में माना था, "वोल्गा" का चक्र एक सामान्य शीर्षक के साथ खेलता है। 1859 में थंडरस्टॉर्म को एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया था। इस पर काम करने के दौरान, नाटक में बड़े बदलाव हुए - नाटककार ने कई नए पात्रों को पेश किया, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने अपनी मूल योजना बदल दी और एक कॉमेडी नहीं, बल्कि एक नाटक लिखने का फैसला किया। हालाँकि, द थंडरस्टॉर्म में सामाजिक संघर्ष की ताकत इतनी अधिक है कि कोई भी नाटक को नाटक के रूप में नहीं, बल्कि एक त्रासदी के रूप में कह सकता है - नाटक की शैली को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया जा सकता है।
नाटक एक सामाजिक और रोजमर्रा के विषय पर लिखा गया है: यह लेखक के रोजमर्रा के जीवन के विवरण को चित्रित करने के लिए विशेष ध्यान देने की विशेषता है, कलिनोव शहर के वातावरण को सटीक रूप से व्यक्त करने की इच्छा, इसकी "क्रूर नैतिकता"। काल्पनिक शहर का विस्तार से वर्णन किया गया है, कई तरफा। परिदृश्य की शुरुआत से एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, लेकिन यहां एक विरोधाभास तुरंत दिखाई देता है: कलिनोवाइट्स अपने आसपास की प्रकृति की सुंदरता को नहीं समझते हैं। बुलेवार्ड के साथ रात की सैर की तस्वीरें, गाने, सुरम्य प्रकृति, कतेरीना की बचपन की कहानियां - यह कलिनोव दुनिया की कविता है, जो निवासियों की रोजमर्रा की क्रूरता का सामना करती है, "नग्न गरीबी" की कहानियां। अतीत के बारे में, कलिनोवत्सी ने केवल अस्पष्ट किंवदंतियों को बरकरार रखा, बड़ी दुनिया से समाचार उन्हें पथिक फेकलुशा द्वारा लाया गया। पात्रों के जीवन के विवरण के लिए लेखक का ऐसा ध्यान हमें नाटक "थंडरस्टॉर्म" को नाटक कहने की अनुमति देता है।
नाटक की एक अन्य विशेषता और नाटक में मौजूद अंतर-पारिवारिक संघर्षों की एक श्रृंखला की उपस्थिति है। बहू और सास के बीच का संघर्ष घरेलू से सामाजिक रूप से विकसित हो जाता है। पात्रों के कार्यों और शब्दों में संघर्ष की अभिव्यक्ति, नाटक की विशेषता, पात्रों के एकालाप और संवादों में सबसे स्पष्ट रूप से दिखाई जाती है। इसलिए, हम कतेरीना के शादी से पहले के जीवन के बारे में वरवारा के साथ उसकी बातचीत से सीखते हैं: कतेरीना "जंगली में एक पक्षी" की तरह रहती थी, "किसी भी चीज़ के बारे में शोक नहीं करती थी।" कतेरीना और बोरिस की पहली मुलाकात के बारे में कुछ भी नहीं पता है कि उनका प्यार कैसे पैदा हुआ। अपने लेख में, N. A. Dobrolyubov ने अपर्याप्त "जुनून के विकास" को एक महत्वपूर्ण चूक माना, उन्होंने कहा कि यही कारण है कि "जुनून और घर का संघर्ष" हमारे लिए "बिल्कुल स्पष्ट और दृढ़ता से नहीं" नामित है। लेकिन यह तथ्य नाटक के नियमों के विपरीत है।
थंडरस्टॉर्म शैली की मौलिकता इस तथ्य में भी प्रकट होती है कि, सामान्य उदास, दुखद रंग के बावजूद, नाटक में हास्य, व्यंग्यपूर्ण दृश्य भी शामिल हैं: फेक्लुशा की हास्यास्पद उपाख्यान और नमक के बारे में अज्ञानी कहानियां, भूमि के बारे में जहां सभी लोग "कुत्ते के सिर वाले" हैं "; बिजली की छड़ के बारे में कुलीगिन के साथ डिकॉय की बातचीत। एक पूरे के रूप में जंगली की छवि विडंबनापूर्ण है: पैसे के साथ भाग लेने की उसकी अनिच्छा ("जो अपने अच्छे के लिए खेद महसूस नहीं करता है?"), मूर्खता, दण्ड से मुक्ति में विश्वास ("और कौन मुझे मना करेगा?")। द थंडरस्टॉर्म के विमोचन के बाद, ए डी गलाखोव ने नाटक की समीक्षा में लिखा कि "कार्रवाई और तबाही दुखद है, हालांकि कई जगह हंसी को उत्तेजित करते हैं।"
लेखक ने स्वयं अपने नाटक को नाटक कहा है। उस समय, दुखद शैली के बारे में बोलते हुए, वे ऐतिहासिक भूखंडों से निपटने के लिए उपयोग किए जाते थे, मुख्य पात्रों के साथ, न केवल चरित्र में उत्कृष्ट, बल्कि असाधारण जीवन स्थितियों में स्थिति में भी। यह माना जा सकता है कि ओस्ट्रोव्स्की की ओर से "थंडरस्टॉर्म" को नाटक कहना परंपरा के लिए केवल एक श्रद्धांजलि थी। उनका नवाचार इस तथ्य में निहित था कि उन्होंने त्रासदी को महत्वपूर्ण सामग्री पर लिखा था, जो पूरी तरह से दुखद शैली की विशेषता नहीं थी।
न केवल मुख्य चरित्र, बल्कि अन्य पात्रों के पर्यावरण के साथ संघर्ष से "थंडरस्टॉर्म" की त्रासदी का पता चलता है। इस प्रकार, तिखोन का भाग्य, जो एक अत्याचारी और निरंकुश माँ के हाथों में एक कमजोर इरादों वाला खिलौना है, दुखद है। N. A. Dobrolyubov ने लिखा है कि तिखोन का "हाय" उनके अनिर्णय में था। यदि जीवन बीमार है, तो उसे वोल्गा में भागने से क्या रोकता है? तिखोन बिल्कुल कुछ नहीं कर सकता, यहां तक ​​​​कि "जिसमें वह अपने अच्छे और मोक्ष को पहचानता है।" अपनी निराशा में दुखद कुलिगिन की स्थिति है, जो लोगों की खुशी का सपना देखता है, लेकिन एक कठोर अत्याचारी - जंगली की इच्छा का पालन करने के लिए बर्बाद हो जाता है, और छोटे घरेलू बर्तनों की मरम्मत करता है, केवल "दैनिक रोटी" "ईमानदार काम" कमाता है।
त्रासदी की एक विशेषता एक नायक की उपस्थिति है जो अपने आध्यात्मिक गुणों में उत्कृष्ट है, वी जी बेलिंस्की के अनुसार, "उच्च प्रकृति का एक आदमी", एन जी चेर्नशेव्स्की के अनुसार, एक व्यक्ति "एक महान, छोटे चरित्र के साथ नहीं।" कतेरीना अपनी नैतिकता और इच्छाशक्ति में कलिनोव के "अंधेरे साम्राज्य" से अलग है। उसकी आत्मा लगातार सुंदरता के लिए तैयार है, उसके सपने शानदार दृष्टि से भरे हुए हैं। ऐसा लगता है कि उसे बोरिस से वास्तविक नहीं, बल्कि उसकी कल्पना में प्यार हो गया था। कतेरीना शहर की नैतिकता के अनुकूल हो सकती है और अपने पति को धोखा देना जारी रख सकती है, लेकिन "वह नहीं जानती कि कैसे धोखा देना है, वह कुछ भी नहीं छिपा सकती," ईमानदारी कतेरीना को अपने पति का ढोंग जारी रखने की अनुमति नहीं देती है। गहरी आस्था के व्यक्ति के रूप में, कतेरीना को न केवल शारीरिक अंत के डर को दूर करने के लिए, बल्कि आत्महत्या के पाप के लिए "न्यायाधीश के सामने" के डर को दूर करने के लिए बहुत साहस करना पड़ा। कतेरीना की आध्यात्मिक शक्ति, "... धार्मिक पूर्वाग्रहों के साथ मिश्रित स्वतंत्रता की उसकी इच्छा एक त्रासदी पैदा करती है" (वी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको)।
दुखद शैली की एक विशेषता नायक की शारीरिक मृत्यु है। इस प्रकार, वीजी बेलिंस्की के अनुसार, कतेरीना "एक वास्तविक दुखद नायिका" है। कतेरीना का भाग्य दो ऐतिहासिक युगों के टकराव से निर्धारित हुआ था। उसका दुर्भाग्य ही नहीं कि उसने आत्महत्या कर ली, यह समाज की त्रासदी है। उसे अपने आप को उस भारी ज़ुल्म से, उस डर से, जो उसकी आत्मा पर बोझ था, मुक्त करने की ज़रूरत थी। नाटक का समग्र रंग भी दुखद है, इसकी उदासी के साथ, आसन्न आंधी की हर दूसरी भावना के साथ: एक प्राकृतिक घटना के रूप में एक सामाजिक, सामाजिक तूफान और एक आंधी।
दुखद शैली की एक अन्य विशेषता दर्शकों पर शुद्धिकरण प्रभाव है, जो उनमें महान, उच्च आकांक्षाओं को जगाती है। तो द थंडरस्टॉर्म में, जैसा कि एन.ए. डोब्रोलीबोव ने कहा, "यहां तक ​​​​कि कुछ ताज़ा और उत्साहजनक भी है।" निस्संदेह दुखद संघर्ष की उपस्थिति में, नाटक आशावाद से ओत-प्रोत है। कतेरीना की मौत "अंधेरे साम्राज्य" की अस्वीकृति की गवाही देती है, प्रतिरोध के बारे में, जंगली सूअर और जंगली लोगों को बदलने के लिए डिज़ाइन की गई ताकतों के विकास के बारे में। इसे डरपोक होने दें, लेकिन विरोध शुरू हो चुका है।
द थंडरस्टॉर्म की शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि यह सामाजिक और रोजमर्रा की सामग्री पर लिखी गई पहली रूसी त्रासदी है। यह केवल कतेरीना की त्रासदी नहीं है, यह पूरे रूसी समाज की त्रासदी है, जो अपने विकास में एक महत्वपूर्ण चरण में है, महत्वपूर्ण परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर जी रहा है।

ए ए अखमतोवा के गीतों की शैली मौलिकता क्या है?

रचना की अवधारणा को बनाते हुए, ध्यान दें कि ए। ए। अखमतोवा के गीतों की शैली मौलिकता उनकी कलात्मक सोच की विशेषताओं को दर्शाती है।

दिखाएँ कि कवि स्वेच्छा से पिछली शैली की परंपरा के साहित्यिक सिद्धांतों का उपयोग करता है, जिसे वह खुले तौर पर और घोषणात्मक रूप से कार्यों के शीर्षक ("एक नायक के बिना कविता", "उत्तरी एलिगिस", आदि) में घोषित करता है। दुनिया के साथ संवाद के लिए निरंतर तत्परता, वार्ताकार के साथ संपर्क की इच्छा इस तरह के शैली मॉडल के ए। ए। अखमतोवा के गीतों में एक संदेश, समर्पण, पद्य में पत्र आदि के रूप में अस्तित्व को निर्धारित करती है।

इस बात पर जोर दें कि कवि के मानसिक और भावनात्मक जीवन के विभिन्न पहलुओं की अभिव्यक्ति की जटिल और बहुमुखी प्रक्रिया अन्य शैली रूपों की उपस्थिति को निर्धारित करती है - एलिगेंस, एपिग्राम, एपिटाफ, आदि। अनुभवों को वस्तुनिष्ठ करने की इच्छा, बाहरी दुनिया की छवियों के साथ उनका संबंध, कथानक की स्थितियाँ गीतात्मक उपन्यास जैसी शैली की विविधता की प्रासंगिकता की व्याख्या करती हैं। इसमें बाहरी योजना गेय नायिका की आत्मा के आंतरिक आंदोलनों का प्रतिबिंब बन जाती है।

ध्यान दें कि बाद के कार्यों में गीतों के महाकाव्य और चक्रीकरण की प्रवृत्ति होती है, साथ ही शैली की विविधता और विखंडन की प्रवृत्ति होती है। A. A. Akhmatova परंपरा के एक कट्टरपंथी पुनर्विचार की ओर अग्रसर हैं। वह शैलियों को पार करती है - उदाहरण के लिए, संदेश और उपसंहार, नई शैली के सिद्धांतों का निर्माण।

इंगित करें कि कवि की नई शैली की रचनाएँ संस्कृति और धर्म के इतिहास में अनुरूप हैं। कविताएँ "प्रार्थना", "आत्मसात", "स्वीकारोक्ति" ईसाई संस्कारों पर वापस जाती हैं। मंत्र और अटकल के अनुष्ठान रूपों के लिए - "वर्तनी", "नहीं, राजकुमार, मैं वही नहीं हूं", "शपथ"। कवि रचनात्मक रूप से लोककथाओं और बाइबिल शैलीकरण ("बाइबल छंद", "आप जीवित नहीं होंगे", "द टेल ऑफ़ द ब्लैक रिंग", "गीत" चक्र) का उपयोग करते हैं,

अपनी टिप्पणियों को सारांशित करते हुए, निष्कर्ष निकालें कि अखमतोवा की शैली की सोच को समकालिक कहा जा सकता है, अर्थात शैली विविधता की ओर अग्रसर।

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शैली की मौलिकता pr-th Ostrovsky

ओ द्वारा विभिन्न शैलियों के नाटकों का निर्माण किया गया:

मास्को जीवन से "दृश्य" और "तस्वीरें" ("कठिन दिन", "रात के खाने से पहले उत्सव की नींद")

नाटकीय इतिहास ("दिमित्री द प्रिटेंडर और वसीली शुइस्की")

ऐतिहासिक नाटक ("18वीं सदी के हास्य अभिनेता")

· "वसंत परी कथा" "स्नो मेडेन" - नाट्यशास्त्र में सबसे काव्यात्मक परियोजनाओं में से एक

नाटक ("थंडरस्टॉर्म", "दहेज")

कॉमेडीज़ ("लाभदायक स्थान" - निरंकुश सर्फ़ प्रणाली, "वन", "भेड़ियों और भेड़" के तहत प्रचलित रिश्वत और गबन की निंदा - जमींदार और महान जीवन का प्रजनन, "प्रतिभा और प्रशंसक" - प्रांतीय अभिनय जीवन का एक आविष्कार)

किसी भी नाटककार ने इतने सारे नाटक नहीं छोड़े हैं, जो सबसे विविध परतों के आविष्कार से भरे हुए हैं

मस्कोवाइट काल में, वह सभी हास्य लिखता है। मज़ेदार। निराला कॉमेडी "लाभदायक स्थान" पहले से ही सोवरमेनिक में दिखाई दे रहा है। फिर - "पात्र सहमत नहीं थे" - अब इसे कॉमेडी नहीं कहा जाता है, बल्कि "मॉस्को जीवन से एक तस्वीर" कहा जाता है।

बलज़ामिनोव के बारे में त्रयी भी "मास्को जीवन से चित्र" है।

मैं द थंडरस्टॉर्म को एक कॉमेडी भी कहना चाहता था, लेकिन मैंने अपना विचार बदल दिया और इसे "पांच कृत्यों में नाटक" कहा। ओस्ट्रोव्स्की बहादुरी सेशास्त्रीय पदानुक्रम के अंतिम गढ़ को नष्ट कर दिया।

ओस्ट्रोव्स्की अलेक्जेंडर निकोलाइविच (1823-1886) - सबसे बड़ा रूसी नाटककार। मास्को में पैदा हुए, एक अधिकारी के परिवार में, जो बाद में नागरिक मामलों में एक निजी व्यवसायी बन गया। 50 के दशक की शुरुआत में ओस्ट्रोव्स्की के काम में एक नया चरण। 1850 में, एम.पी. पोगोडिन और एस.पी. शेविरेव, स्लावोफाइल पत्रिका मोस्कविटानिन के संपादक, ने अपने प्रकाशन के टूटे हुए अधिकार को बचाते हुए, युवा लेखकों के एक पूरे समूह को सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया। "मोस्कविटानिन" के तहत एक "युवा संपादकीय बोर्ड" बनता है, जिसकी आत्मा ओस्ट्रोव्स्की निकलती है। इस तरह के एक सर्कल का अस्तित्व निकोलस के शासनकाल के "जमे हुए" रूसी जीवन की नौकरशाही, निराशाजनक एकरसता के लिए एक चुनौती है। "युवा संपादकीय बोर्ड" के सदस्यों ने व्यापारी वर्ग में रूसी जीवन की सभी चलती विविधता को देखा - एक व्यापारिक किसान से राजधानी में एक बड़े व्यापारी तक, एक विदेशी व्यापारी की याद ताजा करती है। लेकिन 1853 में, रूसी जीवन के "कठिन" दृष्टिकोण से इनकार करते हुए, उन्होंने पोगोडिन को लिखा: "रूसी व्यक्ति के लिए खुद को मंच पर देखकर खुशी मनाना बेहतर है। सुधारक हमारे बिना भी मिल जाएंगे।" कॉमेडीज़ ने पीछा किया: "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो" (1852), "गरीबी एक वाइस नहीं है" (1853), "जैसा आप चाहते हैं वैसा मत जियो" (1854)। "गरीबी एक बुराई नहीं है" नाटक में परिवार और जीवन की पुरानी परंपराओं को आदर्श बनाने की एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति है। हालांकि, इस कॉमेडी में पितृसत्तात्मक संबंधों का चित्रण जटिल और अस्पष्ट है। इसमें पुराने की व्याख्या आधुनिक समय में जीवन के शाश्वत, स्थायी रूपों की अभिव्यक्ति के रूप में की जाती है, और जड़ता की शक्ति के अवतार के रूप में, एक व्यक्ति को "बाधा" देता है। नया - विकास की प्राकृतिक प्रक्रिया की अभिव्यक्ति के रूप में, जिसके बिना जीवन अकल्पनीय है, और एक हास्य "फैशन की नकल" के रूप में, एक विदेशी सामाजिक वातावरण, विदेशी रीति-रिवाजों की संस्कृति के बाहरी पहलुओं का एक सतही आत्मसात। जीवन की स्थिरता और गतिशीलता की ये सभी विषम अभिव्यक्तियाँ नाटक में सह-अस्तित्व, लड़ाई और बातचीत करती हैं। उनके संबंधों की गतिशीलता इसमें नाटकीय गति का आधार है। इसकी पृष्ठभूमि एक पुराने अनुष्ठान उत्सव उत्सव है, एक प्रकार का लोकगीत कार्य है, जिसे क्रिसमस के समय पूरे लोगों द्वारा खेला जाता है, पारंपरिक खेल में भाग लेने के लिए आधुनिक समाज में "अनिवार्य" संबंधों को सशर्त रूप से त्याग दिया जाता है। ममर्स की भीड़ द्वारा एक अमीर घर की यात्रा, जिसमें परिचित को अजनबी से, गरीबों को रईसों से और सत्ता में रखने वालों में अंतर करना असंभव है, पुराने शौकिया कॉमेडी गेम के "कार्यों" में से एक है, जो लोकप्रिय आदर्श यूटोपियन विचारों पर आधारित है। लोक कार्निवल छुट्टियों की यह संपत्ति पूरी तरह से क्रिसमस की मस्ती की छवि में व्यक्त की गई है, जो कॉमेडी "गरीबी एक वाइस नहीं है" में दी गई है। जब एक कॉमेडी के नायक, अमीर व्यापारी गोर्डी टोर्ट्सोव, "खेल" के सम्मेलनों की उपेक्षा करते हैं और ममर्स के साथ सप्ताह के दिनों में आम लोगों के साथ व्यवहार करते हैं, तो यह न केवल परंपराओं का उल्लंघन है, बल्कि उनका अपमान भी है। नैतिक आदर्श जिसने बहुत परंपरा को जन्म दिया। नाटक "गरीबी एक वाइस नहीं है" (1854) में, अत्याचार की छवि फिर से अपनी सभी चमक और विशिष्टता में उभरी - एक ऐसी घटना जिसे खोजा गया था, हालांकि अभी तक नाम से नहीं, कॉमेडी "ओन पीपल ..." में। , और ऐतिहासिक प्रगति और राष्ट्रीय जीवन की परंपराओं के सहसंबंध की समस्या सामने आई थी। साथ ही, इन सामाजिक मुद्दों पर लेखक ने जिस कलात्मक तरीके से अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया है, वह स्पष्ट रूप से बदल गया है। ओस्ट्रोव्स्की ने नाटकीय कार्रवाई के अधिक से अधिक नए रूप विकसित किए, जिससे यथार्थवादी प्रदर्शन की शैली को समृद्ध करने का रास्ता खुल गया।

"ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की नाटकों" - गरीबी एक वाइस नहीं है। वह अपने पैर पर मुहर लगाता है ... "ज़मोस्कोवोरेची के कोलंबस" का जन्म पुराने ज़मोस्कोवोरेची में एक बधिर के परिवार में हुआ था। यहीं पर नाटककार (मूर्तिकार एन.ए. एंड्रीव) का एक स्मारक बनाया गया था - 1929। "साल में ऐसा कोई दिन नहीं होता जब मेरे नाटक 5-6 थिएटरों में नहीं दिखाए जाते।" "चौड़ा रास्ता! रूसी नाटक थियेटर में केवल मैं ही हूं। मैं सब कुछ हूं: अकादमी, परोपकारी, और रक्षा।

"द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" - वाई। मान "गोगोल की कॉमेडी" सरकारी इंस्पेक्टर। मेयर: “हाँ, यहाँ से, तीन साल तक सवारी करके भी, आप किसी राज्य में नहीं पहुँचेंगे।” मेयर मरिया एंटोनोव्ना की पत्नी अन्ना एंड्रीवाना, मेयर की बेटी। एक सुव्यवस्थित समाज में ऐसा ही किया जाता है।" इवान अलेक्जेंड्रोविच खलेत्सकोव सेंट पीटर्सबर्ग से 14 वीं कक्षा के निचले अधिकारी हैं।

"गोगोल पाठ निरीक्षक" - एन.वी. के जीवन और कार्य के मूल तथ्य। गोगोल (तिथियां पुरानी शैली के अनुसार इंगित की जाती हैं)। अम्मोस फेडोरोविच लाइपकिन-टायपकिन, न्यायाधीश। गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी। एंटोन एंटोनोविच स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, मेयर। निष्कर्ष। मधुशाला का सेवक। अगर चेहरा टेढ़ा हो तो आईने पर दोष लगाने की कोई बात नहीं है। काउंटी शहर के अधिकारियों के बारे में एक छोटी सी तालिका बनाएं।

"द थंडरस्टॉर्म प्ले" - ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। नाटक की छवियों की प्रणाली। और आपने पोस्टर में आंधी को कैसे याद किया? नाटक का प्रेरक संगठन। एस शेवरेव। आंधी तूफान। देखें कि पाठ में पाप और मृत्यु के उद्देश्यों को कैसे महसूस किया जाता है। पाठ में जानें कि पाप और मृत्यु के उद्देश्यों को कैसे महसूस किया जाता है। ए। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" के शीर्षक का अर्थ।

"गोगोल की कॉमेडी गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" - प्रांतीय शहर। अधिनियम I, घटना 5 वां। व्यापारियों से बातचीत। मौन दृश्य। राज्यपाल का पतन। डेरज़िमोर्डा। मेयर की पत्नी और बेटी। खलेत्सकोव। अधिकारी खलेत्सकोव के पत्र पर चर्चा कर रहे हैं। पोस्टमास्टर शापेकिन। बोबकिंस्की और डोबकिंस्की। गृहकार्य। खलेत्सकोव और स्ट्रॉबेरी। कहानी अपने समय के लिए विशिष्ट थी।

"यूराल की प्रकृति की ख़ासियत" - मध्य ट्रांस-उराल झीलों में समृद्ध हैं। सफेद दलिया। कोयला। लेमिंग। क्रोम अयस्क। बॉक्साइट्स यूराल। तलहटी घाटियों के माध्यम से कट जाती है। सफेद खरगोश। दक्षिणी यूराल। कच्चा लोहा। कृपाण शहर। रॉक "स्टोन टेंट"। कम लकीरें 1200-1400 मीटर उच्च अवसाद के साथ वैकल्पिक। Pechoro-Ilychsky रिजर्व।

1830 में, यूजीन वनगिन को पूरा करने के बाद, पुश्किन एक उपन्यास से पद्य में एक गद्य उपन्यास में चले गए। नया रूसी उपन्यास पिछले वाले से बहुत अलग था - नैतिक, उपदेशात्मक, साहसिक - इसलिए इसका गठन धीमा था, इसे भागों में एकत्र किया गया था। रूसी साहित्य में इस प्रक्रिया की शुरुआत उपन्यासों और लघु कथाओं के चक्र से हुई थी, और सबसे बढ़कर, बेल्किन्स टेल्स (60)।

पुश्किन ने, जाहिरा तौर पर, उपन्यास के दृष्टिकोण के रूप में अपने चक्र को भी महसूस किया; एक विडंबनापूर्ण संस्करण में, यह विचार नेनारडोवो ज़मींदार के पत्र से निम्नलिखित अंश में निहित है: “कहानियों के अलावा<…>इवान पेट्रोविच ने कई पांडुलिपियां छोड़ी हैं, जो<…>आंशिक रूप से उनके गृहस्वामी द्वारा विभिन्न घरेलू जरूरतों के लिए उपयोग किया जाता है।<...>पिछली सर्दियों में, उपन्यास के पहले भाग के साथ उसके पंख की सभी खिड़कियों को सील कर दिया गया था, जिसे उसने समाप्त नहीं किया था। उपरोक्त कहानियाँ, ऐसा प्रतीत होता है, उनका पहला अनुभव था ”(VI, 56)।

वी। जी। बेलिंस्की ने "रूसी कहानी और मिस्टर गोगोल की कहानियों पर" लेख में उपन्यास की कुछ विशेषताओं को परिभाषित किया है: "वह<…>इस तरह के विवरणों के लिए अनुमति देता है, ऐसी छोटी-छोटी बातें, जो, उनके सभी प्रतीत होने वाले महत्व के लिए, यदि आप उन्हें अलग से देखते हैं, तो रचना की व्यापकता में, समग्र के संबंध में एक गहरा अर्थ और कविता का रसातल है<…>इन पन्नों को एक बंधन में बांधो, और कितनी बड़ी किताब, कितना बड़ा उपन्यास, कितनी बहु-अक्षर वाली कविता इनसे बनी होगी! (61) एक शैली के रूप में उपन्यास की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि यह जीवन में हर छोटी चीज का सही अर्थ देखने के लिए एक अत्यंत जटिल और विविध सामग्री, "हर चीज को हर चीज से जोड़ना" को व्यक्त करना संभव बनाता है।

"टेल्स ऑफ़ बेल्किन" में जीवन के प्रति ऐसा दृष्टिकोण है, जीवन में यह महत्वपूर्ण है सब. यहाँ "शॉट" कहानी से एक उदाहरण दिया गया है। सिल्वियो का प्रतिद्वंद्वी, काउंट, चेरी से भरी टोपी के साथ बैरियर पर आता है और "नाश्ता है" (VI, 63)। गिनती के लिए, ये चेरी उत्साह को छिपाने का एक तरीका है, उनके प्रतिद्वंद्वी सिल्वियो के लिए, चेरी का एक अलग अर्थ है - वे भविष्य के लिए शॉट को स्थगित करने का कारण बन गए ("वह पिस्तौल के नीचे खड़ा था, पके चेरी को चुन रहा था। उसकी टोपी और मुझ तक पहुँचने वाली हड्डियों को थूक देना। उसकी उदासीनता ने मुझे क्रोधित कर दिया। मेरे लिए यह क्या अच्छा है, मैंने सोचा, उसे उसके जीवन से वंचित करना, जब वह इसे बिल्कुल भी महत्व नहीं देता है? एक बुरा विचार मेरे दिमाग में कौंध गया। मैं पिस्तौल नीचे कर दी। ; मैं आपको परेशान नहीं करना चाहता ”…”, VI, 63); कथाकार (लेफ्टिनेंट कर्नल I.L.P. और बेल्किन के लिए) के लिए, चेरी को एक मामूली, महत्वहीन विवरण के रूप में माना जाता है; खुद पुश्किन के लिए, चेरी का एक विशेष अर्थ था - एक बार चिसिनाउ में, पुश्किन ने अधिकारी ज़ुबोव के साथ लड़ाई लड़ी और "चेरी के साथ और उनके साथ नाश्ता किया" (62), ज़ुबोव ने पहले गोली चलाई और चूक गए, और पुश्किन ने गोली नहीं चलाई और बस छोड़ दिया, अपराधी को क्षमा नहीं करना; अंत में, कहानी का पाठक स्पष्ट रूप से देखता है कि चेरी ने अंत में, गिनती की जान बचाई। चेरी या चेरी से गड्ढे, कुछ बकवास, एक छोटी सी बात, बहुत महत्वपूर्ण हो सकती है।

बेलिंस्की के उद्धृत शब्दों में, यह कहा गया था कि उपन्यास एक आवरण के नीचे "चादरें" के संयोजन से उत्पन्न हो सकता है। बेशक, एक कवर के तहत कहानियों का कोई भी साधारण जोड़ उन्हें उपन्यास में नहीं बदल देगा। यह तब भी नहीं होगा जब चक्र की एक ही रचना और शैली हो (गोगोल द्वारा "मिरगोरोड" एक उपन्यास नहीं बन गया), और भले ही चक्र में एक भी कथाकार हो ("नोट्स ऑफ ए हंटर" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा नहीं किया गया था एक उपन्यास में बदलो)। "उपन्यास में एक विकासशील विचार होना चाहिए, यह गतिशील होना चाहिए, और घटनाओं के संदर्भ में बिल्कुल नहीं (यह नहीं हो सकता है), लेकिन उस उच्च अर्थ के दृष्टिकोण से, जो कलाकार का "सुपर टास्क" है ” (वी। जी। ओडिनोकोव) (63)।

"बेल्किन्स टेल्स" में ऐसा विकासशील विचार है, यह किसी अलग वाक्यांश में नहीं है और न ही कथानक-रचनात्मक एकता में, यह विचार कहानियों के जटिल व्यक्तिपरक संगठन में काफी हद तक व्यक्त किया गया है। "बेल्किन्स टेल्स" की कलात्मक दुनिया में प्रत्येक घटना का मूल्यांकन कथा के कई विषयों (लेखक, प्रकाशक, छद्म लेखक बेल्किन, कहानीकार, नायक) की चेतना द्वारा किया जाता है, उनका मूल्यांकन विभिन्न "मूल्यों के पैमानों" पर एक साथ किया जाता है। कुछ के लिए एक तिपहिया, एक तिपहिया एक ही समय में दूसरों के लिए मुख्य चीज है। महत्वहीन को आवश्यक के बराबर किया जाता है। पूरा चक्र एक गतिशील पॉलीफोनी बन जाता है। यह पॉलीफोनी हमें बेल्किन्स टेल्स में 19वीं शताब्दी के रूसी गद्य उपन्यास के स्रोत को देखने की अनुमति देती है।