14 दिसंबर, 1825 डिसमब्रिस्ट विद्रोह सीनेट स्क्वायर पर हुआ। नेताओं में से एक केएफ रेलीव थे। उनका नाम हमेशा के लिए रूसी इतिहास के इतिहास में दर्ज है। रेलीव के जीवन का एक अभिन्न अंग उनका साहित्यिक और नागरिक कार्य था। कोंद्राती फेडोरोविच रेलीव का जन्म 18 सितंबर, 1895 को हुआ था। बटोवो, सोफिया जिले, पीटर्सबर्ग प्रांत के गाँव में। एक छोटी सी संपत्ति से बहुत कम आय हुई, और माता-पिता भविष्य के कवि को एक शानदार शिक्षा और परवरिश नहीं दे सके। रेलीव के पिता, एस्टोनियाई रेजिमेंट के लेफ्टिनेंट कर्नल, सेवानिवृत्त होने के बाद, गैलिट्सिन राजकुमारों की कीव संपत्ति का प्रबंधन करते थे। उसने अपने बेटे के साथ ठंडा व्यवहार किया, और स्वभाव से वह कंजूस और क्रूर था। लेकिन रयलीव की माँ मिलनसार और दयालु थी, और बेटा उससे जुड़ गया। लड़के को फर्स्ट कैडेट कोर में भेजा गया, जहाँ उसने तेरह साल बिताए। यहाँ मित्रता स्थापित हुई, साहित्यिक रुचि जागृत हुई, नागरिक भावनाएँ और अवधारणाएँ उठीं। उस समय की दुनिया चिंता और उम्मीद से भरी हुई थी। रूस में उदारवाद का कम समय आ गया है - "सिकंदर के दिन एक महान शुरुआत है।" एक संविधान देने और किसानों को मुक्त करने के ज़ार के वादों ने महत्वपूर्ण परिवर्तनों का पूर्वाभास किया। एक आर्टिलरी ब्रिगेड के हिस्से के रूप में एनसाइन राइलेव विदेश गए। उन्होंने पोलैंड, जर्मनी और स्विट्जरलैंड को देखा। बाद में, जांच के दौरान अपनी गवाही में, रेलीव ने स्वीकार किया: "मैं शुरू में 1814 और 1815 में फ्रांस में अभियानों के दौरान स्वतंत्रता के प्यार से संक्रमित हो गया था। 1815 के अंत में और 1818 के अंत तक अपनी मातृभूमि लौटने पर, राइलीव ने सेवा की वोरोनिश प्रांत के ओस्ट्रोगोज़्स्की जिले में एक अधिकारी। यहां उनकी मुलाकात एक स्थानीय जमींदार नतालिया मिखाइलोव्ना तेव्याशोवा की बेटी से हुई, जिनसे उन्होंने जनवरी 1819 में शादी की। ओस्ट्रोगोज़स्क में, राइलेव ने कविता लिखना जारी रखा। युवा कवि ज़ुकोवस्की और बट्युशकोव और उनके द्वारा स्कूल में बनाई गई सुंदर कविता की नकल करते हैं। ओस्ट्रोगोज़ अवधि मनोवैज्ञानिक गीतों की शैली और रूपों में महारत हासिल करने का समय है। 1818 में, रेलीव सेवानिवृत्त हुए। जिस सेना में ड्रिल, शगस्टिक, सैनिकों के साथ क्रूरता की जाती थी, उसे कई सम्मानित अधिकारियों ने छोड़ दिया। "वर्तमान सेवा के लिए," रेलीव ने अपनी मां को लिखा, "बदमाशों की जरूरत है।" अपनी शादी के बाद, कवि पहले बटोवो के लिए रवाना होता है, और फिर, 1820 की शरद ऋतु में, वह सेंट पीटर्सबर्ग में बस जाता है। यहीं से उनका नागरिक और साहित्यिक जीवन शुरू हुआ।राइलेव की वैचारिक और साहित्यिक परिपक्वता प्रमुख अंतरराष्ट्रीय और घरेलू घटनाओं से सुगम होती है। ए.ए. की सिफारिश पर डेलविग, उन्हें रूसी साहित्य के प्रेमियों की नि: शुल्क सोसायटी में स्वीकार किया जाता है, जिसने प्रमुख लेखकों को इकट्ठा किया। रेलीव के काम में इन सिद्धांतों का और विकास 1821-1823 में ओड्स और एलिगेंस में नहीं, बल्कि विचारों में हुआ। डुमास संक्रमणकालीन शैली थी जिसने रेलीव को नागरिक विचारों और व्यक्तिगत अनुभवों को संयोजित करने में मदद की। कवि महान युवाओं में नागरिक भावनाओं को जगाना चाहता था, उनमें मातृभूमि के लिए प्यार और निरंकुशता के लिए नफरत पैदा करना, उन्हें सक्रिय और सचेत कार्रवाई में ले जाना, उन्हें प्रज्वलित करना ऐतिहासिक उदाहरण .. Ryleev ने युवा पीढ़ी से बिना शर्त समर्पण की मांग की। 1823 में, Ryleev को I.I द्वारा नॉर्दर्न सोसाइटी में भर्ती कराया गया था। पुश्किन। 1824 में, पी.आई. के साथ बैठक के बाद। पेस्टल ने रायलीव के क्रांतिकारी मूड को काफी गहरा कर दिया। यदि 1821 - 1823 में कवि अभी भी प्रबुद्ध निरपेक्षता में विश्वास करते थे, तो 1824 से उन्होंने सरकार के गणतंत्रात्मक रूप का बचाव किया है और निरंकुशता की मृत्यु की ईमानदारी से कामना की है। राइलेव के आगमन ने तुरंत डीसमब्रिस्टों के गुप्त संगठन को पुनर्जीवित कर दिया। जल्द ही, कवि की व्यक्तिगत खूबियों को सभी ने पहचान लिया, और उन्होंने समाज के सर्वोच्च निकाय - ड्यूमा में प्रवेश किया, अपने चारों ओर रिपब्लिकन के एक प्रभावशाली और कट्टरपंथी समूह की रैली की। नवंबर 1825 में, सिकंदर प्रथम की अचानक मृत्यु हो गई। डिसमब्रिस्टों ने सशस्त्र विद्रोह के लिए सही समय का उपयोग करने का निर्णय लिया। कवि के अपार्टमेंट में, एक बैठक को दूसरी बैठक से बदल दिया गया था। राइलेव ने स्थिति का गंभीरता से आकलन करते हुए पाया कि डीसमब्रिस्ट कार्रवाई के लिए तैयार नहीं थे। उन्होंने व्यावहारिक उपायों को रेखांकित करते हुए असाधारण संसाधनशीलता और दृढ़ता दिखाई।विद्रोह को कुचल दिया गया। रेलीव को गिरफ्तार कर लिया गया और पीटर और पॉल किले में कैद कर लिया गया। एक दर्दनाक जांच के बाद, कवि, पांच डिसमब्रिस्टों में से, को क्वार्टरिंग द्वारा मौत की सजा सुनाई गई, लेकिन फिर इसे फांसी से बदल दिया गया। 13 जुलाई (25), 1826 की सुबह, "महान नागरिक" - इस तरह डीसमब्रिस्ट ए.वी. ने राइलेव को बुलाया। पोगियो - को मार डाला गया। राइलेव की मृत्यु के साथ, उनका नागरिक जुनून फीका नहीं पड़ा, उनकी काव्य आवाज बंद नहीं हुई। महान सामाजिक विचारों और भावनाओं से संतृप्त, राइलीव की कविता की परंपराओं ने रूसी साहित्य को पोषित किया। और आज, रेलीव के काम को याद किया जाता है और प्यार किया जाता है, क्योंकि यह - अलेक्जेंडर ब्लोक की अभिव्यक्ति का उपयोग करने के लिए - "रूसी दिल में निहित"
निर्देशिका में केवल मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग शामिल हैं। हालांकि संदर्भ पुस्तक का उपशीर्षक पूरे रूस की एक कड़ी देता है।
कंपाइलर ने लेखकों के बारे में सभी जीवनी संबंधी जानकारी को केवल एक फ्रंट-लाइन अवधि तक सीमित कर दिया। संदर्भ पुस्तक के प्रधान संपादक, इवान कोलोस का मानना है कि "पाठक के लिए यह देखने के लिए पर्याप्त है कि लेखक की किताबें कहाँ से, किस भाग्य से विकसित हुईं।"
सामान्य तौर पर, यह विचार सबसे महान था - सभी फ्रंट-लाइन लेखकों को बनाए रखने के लिए, लेकिन निष्पादन बेकार हो गया।
- जीवनी शब्दकोश "20 वीं शताब्दी के रूसी लेखक"। पी.आई. निकोलेव।
अपनी संक्षिप्त प्रस्तावना में, संकलक प्योत्र निकोलेव तथाकथित "गाँव" गद्य की उपलब्धियों का विशेष उल्लेख करता है।
कुरचटकिन और लिचुटिन, एसिन और माकानिन, प्रोखानोव और क्रुपिन शब्दकोश में आए। लेकिन अनातोली अफानासेव और व्लादिमीर गुसेव, रुस्लान किरीव और अर्न्स्ट सफोनोव नहीं हैं।
संकलक उत्तर-आधुनिकतावादी कवियों और सभी तत्वमीमांसकों को नहीं भूले। उन्होंने शब्दकोश में पारशिकोव और अलेक्जेंडर एरेमेन्को, प्रिगोव और वसेवोलॉड नेक्रासोव को शामिल किया। और पारंपरिक कविता किसी कारण से चुनिंदा रूप से दी जाती है। विशेष रूप से, निकोलाई दिमित्रीव और गेन्नेडी क्रास्निकोव किसी कारण से "गिर गए"।
शब्दकोश चुनिंदा रूप से एक नई पीढ़ी को प्रस्तुत करता है जिसने पिछले पांच से दस वर्षों में खुद को जोर से घोषित किया है: पिएत्सुख, क्लेख, पेलेविन, स्लैपोव्स्की।
और पी। निकोलेव के शब्दकोश में सामग्री कैसे प्रस्तुत की जाती है। शायद यह 20 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के बारे में पहला प्रकाशन है जो जीवनी संदर्भ पुस्तक की लगभग सभी अनिवार्य विशेषताओं को पूरा करता है और साथ ही साथ शब्दकोश प्रविष्टियों के लेखकों की शैली की ख़ासियत को बरकरार रखता है। लगभग सभी लेख बहुत विशाल, सूचनात्मक और पठनीय हैं।
- निर्देशिका "XIX - XX सदियों के 100 कवि"। चेल्याबिंस्क पब्लिशिंग हाउस "यूराल लिमिटेड"। ई.एस. अब्रामोव्स्की।
नामों के चयन को देखते हुए, ऐलेना अब्रामोव्स्कीख अवंत-गार्डे के प्रति अधिक आकर्षित हैं। उसे वर्टिंस्की, ओकुदज़ावा के लिए एक जगह मिली, लेकिन किसी कारण से सोवियत साहित्यिक युग के मुख्य विवादकर्ता के बारे में "भूल गई", येवतुशेंको ने खार्म्स को याद किया, लेकिन टवार्डोव्स्की को पढ़ा, ब्रोडस्की की सराहना की, लेकिन यूरी कुज़नेत्सोव को याद किया। अब्रामोव्स्की का प्रत्येक लेख एक-पंक्ति, अधिकतम दो-पंक्ति एपिग्राफ के साथ शुरू होता है (ज़ाबोलॉट्स्की के लिए, उसने ए। टारकोवस्की के शब्दों को उठाया: "एक आदमी नहीं, बल्कि सदी की खोपड़ी")। इसके बाद एक छोटा कट आता है - सिर्फ एक वाक्य, जिसमें, एक लाक्षणिक रूप में, कवि के सार को व्यक्त करने का प्रयास किया जाता है, या कम से कम, किसी तरह विश्व संस्कृति में उनके योगदान को इंगित करने के लिए। जैसा कि अखमतोवा के बारे में किया जाता है: "मेरे नाम का अपमान मत करो!" - उसके पिता ने कहा, उसकी कविताओं के बारे में जानकर। और "17 वर्षीय पागल लड़की" ने एक तातार उपनाम चुना, जो रूस में महिला भाग्य का प्रतीक बन गया है। फिर नायक की पूरी जीवनी को चार या पांच अवधियों में उनके अपने नामों से विभाजित किया जाता है, प्रत्येक अवधि के महत्वपूर्ण क्षणों की खोज की जाती है (एक महत्वपूर्ण काव्य पंक्ति, किसी प्रकार की व्यक्तिगत कहानी, एक भाग्यपूर्ण बैठक या कुछ और), और एक या दो पैराग्राफ और अधिमानतः एक अभिव्यंजक रूप में प्रत्येक जीवन चरण की विशेषताएं दी गई हैं। और परिणामस्वरूप, उदाहरण के लिए, डेनियल खार्म्स की छवि स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। अब्रामोव्स्की ने अपने भाग्य को पढ़ा। उसने हमेशा की तरह बचपन की चालें छोड़ दीं, बिना अनावश्यक टिप्पणियों के, केवल एक या दो महत्वपूर्ण तथ्य। और फिर पहला चरण। अब्रामोव्स्की ने इसका नाम रखा: "1922 - 1925: मैन-परफॉर्मेंस"। फिर: "1925 से: चेहरे और मुखौटे"; "1925 - . 1928: भाग्य द्वारा परित्यक्त मित्रों का जमावड़ा"। आगे के जुनून उच्च चलते हैं: "1926 - 1929: एक ऋषि के साथ एक ओक का टकराव"। और यहाँ एक करीबी सन्दर्भ है: "1930 - 1942: एक कवि जिसे स्वर्ग ने भुला दिया।" भयानक नाटक की अंतिम पंक्तियाँ: "अगस्त 1941 में, खार्म्स को गिरफ्तार किया गया था (दूसरी बार); पागलपन की भूमिका निभाते हुए, उन्हें नोवोसिबिर्स्क जेल में एक मनोरोग अस्पताल में रखा गया, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई।" लेखक ने तुरंत खुद को वॉल्यूम तक सीमित कर लिया: उसने प्रत्येक कवि को दो पुस्तक पृष्ठ समर्पित किए, न कि एक पंक्ति अधिक। इसलिए सामग्री के चयन और निर्माण के सख्त सिद्धांत।
2002 - तीन खंड "रूसी मानवीय विश्वकोश शब्दकोश"। मॉस्को स्टेट पेडागोगिकल यूनिवर्सिटी में मानवीय प्रकाशन केंद्र "व्लाडोस" के सहयोग से सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी।
शब्दकोश में 20वीं शताब्दी के रूसी लेखकों को समर्पित 300 से अधिक लेखों सहित 10,000 से अधिक लेख शामिल हैं।
"ए" अक्षर वाले लेख में यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि संकलक और प्रकाशक, एक बार दुखद रूप से स्थापित परंपरा के अनुसार, पिछले दशक के साहित्यिक जीवन की वास्तविकताओं से कम परिचित हैं, लेकिन कम से कम वे यह नहीं भूले 1960-1980 के दशक के रूसी साहित्य के इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण पात्रों का उल्लेख करें। फ्रंट-लाइन सैनिकों को पंडित एफ। अब्रामोव, वी। एस्टाफिएव और ई। असदोव द्वारा प्रस्तुत किया गया था। ग्रामीण गद्य एम। अलेक्सेव द्वारा व्यक्त किया गया है, वी। अक्स्योनोव द्वारा शहर गद्य। साठ के दशक के फैशनेबल कवि हैं (बी। अखमदुलिना के व्यक्ति में)। साहित्यिक आलोचक (M.P. Alekseev, S. Averintsev, I. Andropov, M. Azadovsky) और नाटककार (A. Arbuzov, S. Alyoshin) अच्छी तरह से स्थापित नहीं हैं। गुलाग (ए। एल्डन-सेम्योनोव) और असंतुष्टों (ए। अमलरिक, यू। अलेशकोवस्की) के पीड़ितों के लिए एक जगह थी। यह बहुत अच्छा है कि पुराने गार्ड को नहीं भुलाया गया (वी। अज़हेव, एम। अलीगर, पी। एंटोकोल्स्की)। खैर, अपेक्षाकृत नए नामों में, केवल एक कवि यू। अरासोव शब्दकोश में आया (और फिर कविता के लिए इतना नहीं, बल्कि सोकुरोव द्वारा उपयुक्त फिल्मों के लिए स्क्रिप्ट के लिए)। बेशक, सभी लेख समान नहीं हैं। बहुत कम ही, लेकिन फिर भी तथ्यात्मक त्रुटियां हैं। बता दें कि मिच। अलेक्सेव ने "मॉस्को" पत्रिका का नेतृत्व 1986 में नहीं, बल्कि लगभग दो दशक पहले किया था। लेकिन एक अलग प्रकृति की अधिक टिप्पणी। शब्दकोश के लेखक न केवल यह जानते हैं कि पिछले दस वर्षों में रूसी साहित्य कैसे विकसित हुआ है (अन्यथा अनुपस्थिति की व्याख्या कैसे करें, उदाहरण के लिए, उनके उपन्यास "शापित और मारे गए" और कहानी "के संदर्भ में एस्टाफिव के बारे में लेख में" मीरा सैनिक"; विश्वकोशों के लिए, ऐसा लगता है, लेखक का अंतिम काम "द सैड डिटेक्टिव" 1986 में लिखा गया था), उन्हें इस बात का बहुत कम पता है कि 1970 और 1980 के दशक में भी क्या हुआ था (शब्दकोश, एल्डन- सेम्योनोव ने उपन्यास "द रेड्स एंड व्हाइट" की पहली पुस्तक के बाद कुछ भी नहीं बनाया)।
ए। अनानीव अपने "इयर्स विदाउट वॉर", एस। एंटोनोव के साथ "रेविन्स" और आई। अकुलोव "कोल्ड कास्यान" के साथ शब्दकोश में नहीं आए।
बेशक, यह कुछ हद तक प्रकाशन की पूर्णता को कम करता है।
हालाँकि, जैसे-जैसे वर्णमाला के अन्य अक्षरों से शुरू होने वाली शब्दकोश प्रविष्टियों का अध्ययन किया गया, मूड बदलने लगा। वाई। बोंडारेव, डी। बालाशोव, एल। बोरोडिन, के। वोरोब्योव, टी। ग्लुशकोवा, एन के बारे में कोई लेख नहीं हैं। इवानोव, वी। कोंड्राटिव, सेंट। कुनयेव, वाई। कुज़नेत्सोव, वी। क्रुपिन, वी। लिचुटिन, जी। मार्कोव, बी। मोज़ेव, ई। नोसोव, वी। पिकुल, वाई। पॉलाकोव, ए। प्रोखानोव, वी। सोलोखिन, आई। स्टैडन्युक, एन। स्टारशिनोव। हालांकि ये लेखक अंतिम पंक्ति से कोसों दूर हैं।
20वीं शताब्दी के रूसी लेखकों को समर्पित अधिकांश लेख एक सूखे जीवनी नोट की शैली में हैं, रचनात्मकता और जीवन कर्मों के किसी भी आकलन के बिना। और केवल ढाई दर्जन लेख नकारात्मक समीक्षाओं और नकारात्मक प्रकृति की टिप्पणियों से भरे हुए हैं। यह स्पष्ट होगा यदि उन लेखकों के नामों की घोषणा की जाती है जिनके बारे में नकारात्मक निर्णय दिए गए हैं: ई। इसेव, ए। प्रोकोफिव, वी। कटाव, एन। ग्रिबाचेव, ए। सोफ्रोनोव, एम। शोलोखोव। इन लेखकों को संबोधित अधिकांश तिरस्कार उचित हैं। हमें ईमानदारी से स्वीकार करना चाहिए: येगोर इसेव एक बुरे, बेकार कवि हैं। हां, बिल्कुल सही, अलेक्जेंडर प्रोकोफिव ने "60 के दशक में युवा कवियों ए। वोजनेसेंस्की, ई। येवतुशेंको और अन्य का विरोध किया, और बाद में - आई। ब्रोडस्की के खिलाफ।" वैलेंटाइन कटाव "राजनीति में, हालांकि, उन्होंने खुद को किसी भी स्वतंत्र सोच की अनुमति नहीं दी और 1958 से सीपीएसयू के सदस्य होने के नाते, आज्ञाकारी रूप से अपनी सभी आवश्यकताओं को पूरा किया (उदाहरण के लिए, उन्होंने अधिकारियों से प्रेरित एक पत्र पर हस्ताक्षर किए और 31 अगस्त, 1973 को प्रकाशित हुए) ए सोल्झेनित्सिन की निंदा करते हुए)"। वैसे, 1980 की कहानी "वेरथर को पहले ही लिखा जा चुका है" को छोड़कर, डिक्शनरी एंट्री में कटाव की लगभग सभी कृतियों को सूचीबद्ध क्यों किया गया है।
शब्दकोश और साहित्यिक पत्रिकाओं में बहुत प्रवृत्त और पक्षपाती प्रस्तुत किए जाते हैं। यह स्पष्ट है कि ट्वार्डोव्स्की के समय की "नई दुनिया" को दयनीय स्वर में और विशेष रूप से रूढ़िवादी और नव-मिट्टी की प्रवृत्ति के खिलाफ एक सेनानी के रूप में वर्णित किया गया है।
मुझे याद है कि ब्लोक, गोर्की या बुनिन के कार्यों का मूल्यांकन हमेशा न केवल इस बात से किया जाता था कि इन लेखकों ने अक्टूबर 1917 के तख्तापलट पर कैसे प्रतिक्रिया दी। हर कोई अपनी किताबों के सौंदर्यशास्त्र में भी रुचि रखता था। नोवी मीर के बारे में बोलते हुए, शब्दकोश के लेखक विस्तार से वर्णन करते हैं कि कैसे अधिकारियों ने तवार्डोव्स्की को सताया और निष्कासित किया। यह सही है, जीवन में ऐसा ही था। लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि लेख क्यों के विषय मेंपत्रिका "यंग गार्ड" ने केवल पासिंग में उल्लेख किया है कि अनातोली निकोनोव ने अपना पद छोड़ दिया है। और "हमारे समकालीन" के बारे में लेख में एक शब्द भी नहीं कहा गया था कि एस। विकुलोव के पहले डिप्टी यूरी सेलेज़नेव को 1980 के दशक की शुरुआत में किस उत्पीड़न के अधीन किया गया था - वी। क्रुपिन की कहानी "फोर्टिथ" को छापने की हिम्मत के लिए। एक दिन में एक अंक", वी। कोझिनोव और ए। लैंशिकोव और एक पासिंग के लेख, लेकिन शीर्ष पर किसी को एस। सेमैनोव के समीक्षक पसंद नहीं थे।
शब्दकोश इसलिए बनाए जाते हैं ताकि लोगों को उनमें सच्ची जानकारी मिल सके। इस मामले में, लेखकों ने एक अलग तरीका चुना: धोखाधड़ी और चुप्पी। उदाहरण के लिए, किसी कारण से वे यह उल्लेख करने के लिए शर्मिंदा थे कि वी। कोज़ेवनिकोव की मृत्यु के बाद, कवि यू। वोरोनोव ने जी। बाकलानोव के कार्यालय में आने से पहले दो साल के लिए ज़नाम्या पत्रिका का निर्देशन किया। बाकलानोव ने 1993 में ज़नाम्या को छोड़ दिया, और नौ साल के लिए आलोचक एस। चुप्रिनिन "मुख्य मानक-वाहक" रहे हैं। लेकिन ये तथ्य "बैनर" के बारे में लेख में नहीं हैं। शब्दकोश में पूर्ण चुप्पी और "नई दुनिया" में Tvardovsky की जगह किसने ली। आखिरकार, 1986 में Zalygin खरोंच से नहीं आया। पत्रिका की 16 साल की अवधि का मूल्यांकन अलग-अलग तरीकों से किया जा सकता है, तवार्डोव्स्की के प्रस्थान से ज़ालिगिन की उपस्थिति तक, लेकिन यह था, और फिर कोसोलापोव, एस। नारोवचटोव और स्काउट वी। कारपोव ने बारी-बारी से नेतृत्व किया, जिन्होंने , युद्ध के बाद जितने अधिक वर्ष बीतते हैं, उतना ही उनके साक्षात्कारों में "भाषाओं" को पकड़ लिया जाता है। वैसे, ज़ालीगिन के बाद, "नई दुनिया" का नेतृत्व आलोचक ए। वासिलिव्स्की ने किया था।
ऐसा लगता है कि प्रवृत्ति "रूसी मानवीय विश्वकोश शब्दकोश" की मुख्य विशिष्ट विशेषता है।
रूसी इतिहासकारों, भाषाविदों और उत्तरी विद्वानों को उसी तरह शब्दकोश में विषयगत रूप से दर्शाया गया है। आखिरकार, यह बकवास है: विश्व प्रसिद्ध इतिहासकार बोरिस रयबाकोव, ए। ओक्लाडनिकोव और निकोलाई पोक्रोव्स्की शब्दकोश में नहीं आए। महान भाषाविद् शिक्षाविद् ओलेग ट्रुबाचेव और सबसे महान स्लाववादी व्लादिमीर टोपोरोव के शब्दकोश में नहीं। पहली पंक्ति के उत्तरी विद्वानों में से, वी। एवरोरिन, जी। मेनोवशिकोव, वैल। चेर्नेत्सोव, पी। स्कोरिक, एस। स्टेबनिट्स्की और ओ। सुनिक।
आधिकारिक तौर पर, संदर्भ पुस्तक को "रूसी मानवीय विश्वकोश शब्दकोश" कहा जाता है। "रूसी" शब्द पर जोर दिया गया है। इसका मतलब है कि संपादक पूरे रूस का प्रतिनिधित्व करना चाहते थे।
वास्तव में, ऐसे प्रकाशनों में प्रत्येक लेख के लेखकत्व को चिह्नित करना अच्छा होगा। और फिर आपको सलाहकारों के साथ, व्यक्तित्व के पक्षपातपूर्ण चयन और की गई गलतियों के लिए शब्दकोश के पूरे संपादकीय कार्यालय को डांटना पड़ता है। लेकिन इस शब्दकोश के सलाहकारों में अब मृतक यू। लोटमैन और ए। पंचेंको सहित कई सभ्य लोग हैं।
और तीसरी टिप्पणी संदर्भित ग्रंथ सूची से संबंधित है। यह मेरे लिए इतना समझ से बाहर रहा कि यह एन। ज़ाबोलॉट्स्की और बी। ज़ैतसेव के संदर्भ में क्यों है, लेकिन ई। ज़मायटिन या ए। प्लैटोनोव के बारे में लेखों में नहीं है। ऐसा लगता है कि जब शब्दकोश अभी भी संकलित किया जा रहा था, बाएं हाथ को नहीं पता था कि दाहिना हाथ क्या कर रहा था। खैर, सामान्य निष्कर्ष यह है: ऐसा लगता है कि अकादमिक और विश्वविद्यालय विज्ञान ने अपनी क्षमता खो दी है। किसी भी मामले में, मानवीय विश्वकोश शब्दकोशों को इस तरह से संकलित नहीं किया जाता है।
यह शब्दकोश रूसी मौखिक संस्कृति को समर्पित विश्वकोश कार्यों की प्रणाली में शामिल है। यह सभी प्रकार के लेखन की विशेषता है: गद्य, कविता, नाटक, बाल साहित्य, साहित्यिक आलोचना और साहित्यिक आलोचना।
यह बीसवीं शताब्दी में रूसी साहित्य के ऐतिहासिक पथ के बारे में आधुनिक विज्ञान के मुख्य प्रावधानों से मेल खाती है। यह रास्ता, जैसा कि यह था, पिछली शताब्दी के अंतिम क्लासिक्स, ए। चेखव और एल। टॉल्स्टॉय द्वारा पूर्वाभास किया गया था, जो नई सदी से चिंता और आशा के साथ मिले, जो संस्कृति से भी संबंधित हैं। (सख्ती से कहा जाए तो, इन नामों को वर्तमान संस्करण में शामिल किया जाना चाहिए था, लेकिन फिर भी ये उन्नीसवीं सदी के मांस का मांस हैं।) दोनों की पूरी तरह से पुष्टि की गई थी।
इस डिक्शनरी के अनुसार, 20वीं सदी के लेखकों की शहादत को ए. हर्ज़ेन के प्रसिद्ध शहीदों की तुलना में कहीं अधिक विशाल संकलित किया जा सकता है। न केवल रूस का इतिहास दुखद निकला, बल्कि शब्द के कलाकारों का भाग्य भी। यहां तक कि बाहरी रूप से समृद्ध, अधिकारियों द्वारा खारिज नहीं किया गया (एम। गोर्की, एम। शोलोखोव, ए। फादेव, आई। एहरेनबर्ग, के। सिमोनोव, आदि) नाटक से बच नहीं पाए।
दूसरी ओर, अतीत के महान लेखकों की आशाओं की पुष्टि में से एक रूसी साहित्य का उत्कर्ष था, जिसने सब कुछ के बावजूद, समग्र रूप से अपनी सौंदर्य स्वतंत्रता को बरकरार रखा। बीसवीं सदी के शब्द के रूसी कलाकारों में से सौ से अधिक लेखक विश्व प्रसिद्ध हैं। मात्रात्मक शब्दों में, यह रूसी साहित्य के "स्वर्ण युग" की तुलना में बहुत अधिक है।
20वीं शताब्दी में राजनीतिक शासन संस्कृति को पसंद नहीं करते थे। न केवल वह जो सीधे तौर पर सरकार का विरोध करता था, बल्कि वह भी जो मौजूदा व्यवस्था के पक्ष में था: इस मामले में, उन्हें इसकी सापेक्ष स्वतंत्रता का डर था। इसलिए, उदाहरण के लिए, 1941-1945 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद, जो आंशिक रूप से उस साहित्य की बदौलत जीता गया जिसने लोगों की देशभक्ति की भावनाओं का निर्माण किया, अधिकारियों के पहले राजनीतिक कार्यों में से एक लेखकों का परीक्षण था, और जल्द ही अन्य प्रकार की कला का प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकार। II कलाकारों की निंदा करने का सामान्य उद्देश्य जो दृष्टिकोण और शैली में ए। अखमतोवा और एम। जोशचेंको के रूप में इतने भिन्न हैं - वे स्वतंत्र रूप से सोचते हैं और व्यवहार करते हैं।
स्वयं का बचाव करते हुए, 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कल्पना ने लोगों को आकर्षित किया और साथ ही साथ शासन से उनका बचाव किया। यह कोई संयोग नहीं है कि इस अवधि के दौरान उनकी मुख्य सौंदर्य उपलब्धि तथाकथित "ग्राम गद्य" थी, जिसे ए। टवार्डोव्स्की के महान काव्य अनुभव द्वारा तैयार किया गया था और एफ। अब्रामोव, एस। ज़ालिगिन, वी। एस्टाफ़िएव जैसे नामों से दर्शाया गया था। बी। मोज़ेव, वी। रासपुतिन, वी। बेलोव और, ज़ाहिर है, ए। सोल्झेनित्सिन।
शब्दकोश सोवियत साहित्य के संबंध में कब्रिस्तान, "स्मारक" उद्देश्यों से इनकार करता है। इसके क्लासिक्स का उल्लेख नहीं है, लेकिन यह स्वीकार नहीं किया जा सकता है कि रूसी प्रवासी के कई लेखक भी इसकी सीमाओं के भीतर परिपक्व हुए हैं। पिछले दशक में खुद को घोषित करने वाले नए जाने-माने नाम आधुनिक आलोचना की तुलना में 20 वीं शताब्दी की संस्कृति के इतिहास में पिछले लंबे चरण के अधिक उत्तराधिकारी हैं।
डीएस लिकचेव ने कहा कि संस्कृति का इतिहास उसकी प्रगति नहीं है: यह संस्कृति का संचय है। साहित्य के पर्यायवाची दृष्टिकोण को खारिज करते हुए, जब एक कलात्मक घटना के एक हिस्से को समग्र रूप में प्रस्तुत किया जाता है, तो शब्दकोश हमारे राष्ट्रीय साहित्य के इतिहास में संचित हर चीज का एक सामान्य सकारात्मक सौंदर्य परिणाम प्रस्तुत करने का प्रयास करता है। इस परिणाम के "घटक" कलात्मक सामग्री में मूल्य में बहुत भिन्न हैं, लेकिन उनके बीच आंतरिक कनेक्टिंग धागे भी हैं, जो काफी समझ में आता है: संस्कृति एक है।
शब्दकोश को मल्टी-वॉल्यूम डिक्शनरी "रूसी राइटर्स" की निरंतरता के रूप में माना जा सकता है। 1800-1917", पब्लिशिंग हाउस "ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया" द्वारा किया गया (चार खंड प्रकाशित हो चुके हैं)। लेकिन प्रस्तावित संस्करण में विशिष्ट संरचनात्मक विशेषताएं भी हैं: इसे "लेखक का विश्वकोश" कहा जा सकता है। बेशक, शब्दकोश प्रविष्टियों की सभी पारंपरिक शैली और सामग्री गुण, उनके ग्रंथ सूची "मानदंड" यहां मौजूद हैं, लेकिन सामग्री के लिए व्यक्तिगत लेखक की शैली और विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण हैं। "लेखक के विश्वकोश" के रूप में प्रकाशन की सशर्त परिभाषा इसकी कुछ सामग्री और संरचनात्मक पहलुओं की व्याख्या करती है। संपादकीय बोर्ड ने ऐतिहासिक घटनाओं के लेखक की शब्दावली विशेषताओं को ध्यान में रखा। उदाहरण के लिए, "अक्टूबर 1917": दोनों "क्रांति" और "तख्तापलट" - और भी इसलिए कि यह कलह उस समय के लिए आम थी, जिसमें बोल्शेविक (जेवी स्टालिन ने 1918 में समाचार पत्र " प्रावदा" में अपनी वर्षगांठ के लेख का शीर्षक दिया था: "अक्टूबर क्रांति")।
हमने किसी विशेष लेख के दायरे की लेखक की परिभाषा से सहमत होना भी आवश्यक समझा; एक नियम के रूप में, यह न केवल (और कभी-कभी इतना नहीं) विश्वकोश के विचार की वस्तु के महत्व से, बल्कि की डिग्री द्वारा निर्धारित किया गया था। "विषय" का अध्ययन या इसके बारे में आज की जागरूकता (उदाहरण के लिए, डी। बेडनी, ए। बेजमेन्स्की के बारे में लेख)। और यह भी - लेख के एक या दूसरे लेखक की प्रस्तुति का तरीका, जिसे संपादकीय बोर्ड ने संरक्षित करने की मांग की, इस प्रकार न केवल 20 वीं शताब्दी के साहित्य का एक चित्रमाला प्रस्तुत किया, बल्कि विभिन्न शोध दृष्टिकोणों और शैली की विशेषताओं की एक श्रृंखला भी प्रस्तुत की। साहित्यिक प्रक्रिया के आधुनिक विश्लेषक। यह अंतिम परिस्थिति प्रकाशन के अभिभाषक के प्रश्न को आंशिक रूप से स्पष्ट करती है। यह उन सभी के लिए है जो 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में रुचि रखते हैं, और इसके शोधकर्ताओं के लिए। शब्दकोश के रचनाकारों को उम्मीद है कि यह पुस्तक निवर्तमान सदी के रूसी साहित्य के भविष्य के वैज्ञानिक इतिहास के लिए सार्थक सामग्री के रूप में काम करेगी - और साथ ही स्कूली बच्चों और छात्रों सहित पाठकों के सबसे संकीर्ण सर्कल के लिए एक रोमांचक पठन होगा। यह एक ऐसी पुस्तक के लिए आश्चर्य की बात नहीं है जिसके लेखकों में एस। ज़ालिगिन, एल। ओज़ेरोव, एफ। इस्कंदर, ए। बोर्शचगोव्स्की के साथ-साथ प्रमुख साहित्यिक विद्वान और आलोचक जैसे लेखक शामिल हैं, जिन्होंने इस प्रकाशन की शुरुआत की। उनमें से कुछ स्वयं विश्वकोशीय वर्णन की वस्तु बन गए हैं।
लेखों की संरचना लेखकों के साहित्यिक अनुभव और विभिन्न साहित्यिक "कार्यशालाओं" से संबंधित होने के बड़े अंतर से प्रभावित नहीं हो सकती थी। शब्दकोश में, संक्षेप में, दो, कड़ाई से बोलने वाले, असमान "विभागों" को एकजुट करने का प्रयास किया गया था: इसकी ऐतिहासिक "उदारता" के साथ साहित्यिक आलोचना, विज्ञान के लिए अनिवार्य, और साहित्यिक आलोचना, इससे मुक्त (जो इसकी कमी नहीं है, लेकिन इसकी प्रकृति)। लेकिन लेखक-आलोचकों ने पत्रकारिता की प्रवृत्तियों से बचने की कोशिश की (विशेष उदाहरणों में से एक लेखक के एंटीपोड्स के बारे में ए। बोचारोव के लेख हैं: वी। ग्रॉसमैन और वी। कोज़ेवनिकोव), हालांकि, निश्चित रूप से, कुछ वैचारिक प्राथमिकताएं प्रभावित नहीं कर सकती थीं। मूलपाठ।
लेखकों ने अपनी वर्तमान सांस्कृतिक और सामाजिक अवधारणाओं को प्रमाणित करने के लिए सामग्री का उपयोग नहीं किया। वे इस तथ्य से आगे बढ़े कि यह आत्मनिर्भर है, इसकी ऐतिहासिक गुणवत्ता के लिए महंगा है। प्रकाशन के सूचना और विश्लेषणात्मक सिद्धांत को "एकीकृत" कहा जा सकता है। यही है, निवर्तमान सदी के रूसी कला साहित्य का एक प्रकार का पैन्थियन बनाना, लेखकों, साहित्यिक आलोचकों, आलोचकों ने इसे रचनात्मक सद्भाव के लिए एक अवसर के रूप में देखा, जिसकी आधुनिक साहित्यिक समुदाय को वास्तव में आवश्यकता है। ऐसी सामाजिक और नैतिक आवश्यकता से सभी वाकिफ हैं। 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में, जो अपने सभी मतभेदों के लिए (और न केवल सौंदर्य गुणवत्ता के अर्थ में), सबसे अच्छे उदाहरणों में था, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक चीज समान है - बाहरी परिस्थितियों के हुक्म से सापेक्ष स्वतंत्रता। इसके विश्वकोशीय लक्षण वर्णन की आवश्यकता हमारे समय के सामान्य कार्य से होती है: रूस के पिछले सांस्कृतिक विकास के बारे में ज्ञान के सूचना स्थान का विस्तार करना, जो कम से कम कुछ हद तक इसके निकट और दूर के भविष्य की भविष्यवाणी करने की अनुमति देता है।
प्रकाशन की शब्दावली दो मानदंडों पर आधारित थी: कार्यों का कलात्मक स्तर और उनके लेखकों के नामों का महत्व - राष्ट्रीय और विश्व चेतना में। वे हमेशा मेल नहीं खाते, ये मानदंड, लेकिन किसी भी साहित्यिक अनुभव में - महान या इतना महत्वपूर्ण नहीं - एक या दूसरा संकेत था।
यह शब्दकोश अकादमिक नहीं है, जैसा कि प्रसिद्ध प्रकाशन "रूसी राइटर्स" के उल्लिखित संस्करणों में है। 1800-1917", और बड़े स्रोत डेटा (विशेष रूप से अभिलेखीय) के साथ संतृप्त नहीं है - यह बहुत दूर के भविष्य का मामला है।
स्वाभाविक रूप से, यहाँ 20वीं सदी के सभी योग्य लेखकों का प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है। और उनमें से कई जिनकी विशेषता है वे अब वर्तमान सकारात्मक सौंदर्य बोध को संतुष्ट नहीं करते हैं। लेकिन यहाँ रूसी साहित्य का जीवनी इतिहास है जैसा कि यह महान और दुखद शताब्दी में था। लेखों के कई लेखक साहित्यिक इतिहास में सक्रिय भागीदार थे और बने रहे - इस प्रकाशन में भाग लेने का उनका अधिकार जितना उचित लगता है।
पाठक इस तरह के उल्लेखनीय लेखकों के बारे में शब्दकोश में प्रविष्टियों की अनुपस्थिति को इंगित कर सकते हैं जैसे जी। एगी, वी। बायकोव, च। एत्मातोव और अन्य। उनके कई ग्रंथ रूसी में बनाए गए थे, सामान्य रूप से रूसी साहित्य और रूसी संस्कृति में उनका योगदान बहुत महत्वपूर्ण है। लेकिन उनकी रचनात्मकता का मुख्य स्रोत उनके राष्ट्रीय आध्यात्मिक तत्व में है: चुवाश, बेलारूसी, किर्गिज़, आदि। उन्होंने, एक नियम के रूप में, अपनी मूल भाषा में लिखना शुरू किया और उनकी राष्ट्रीय मातृभूमि का जीवन उनके आख्यानों का विषय था। इसलिए, आधुनिक कला की दुनिया में, वे सबसे पहले अपने राष्ट्रीय साहित्य का प्रतिनिधित्व करते हैं। वी। नाबोकोव और आई। ब्रोडस्की के उदाहरण इस स्थिति का खंडन नहीं करते हैं: उनके काम के मुख्य सिद्धांत विशेष रूप से रूसी कलात्मक घटनाओं की सीमा के भीतर हैं।
शब्दकोश पर काम के विभिन्न चरण थे। प्रारंभ में, इसे बनाया गया था, इसलिए, स्वैच्छिक आधार पर, ओपन सोसाइटी इंस्टीट्यूट से एक छोटे से वित्तीय सहायता के साथ, निजी प्रकाशन घर रणदेवु-एएम (एडिटर-इन-चीफ एस। ए। नदीव) में। प्रसिद्ध लेखकों ने अल्प फीस के बारे में शिकायत नहीं की। संपादकीय कार्य में तीन या चार लोग शामिल थे - स्वैच्छिक आधार पर भी (ग्रंथों के संपादन में एक विशेष भूमिका आई। आई। निकोलेवा की थी, जिनका शब्दकोश प्रकाशित होने से कुछ समय पहले ही निधन हो गया था)।
कुछ लेख लगभग प्रतिस्पर्धी आधार पर बनाए गए थे: दो या तीन लेखक, और कभी-कभी अधिक, एक लेखक के बारे में अलग-अलग पाठ प्रदान करते हैं - सबसे अधिक बार, एक प्रमुख। कभी-कभी जीवित लेखकों (ए। सोल्झेनित्सिन और अन्य) ने जीवनी संबंधी आंकड़ों को स्पष्ट करने में मदद की।
अंतिम चरण में, पहले से ही पब्लिशिंग हाउस "ग्रेट रशियन इनसाइक्लोपीडिया" में, डिक्शनरी पर काम ने गुणात्मक रूप से नया चरित्र हासिल कर लिया, प्रकाशन की शब्दावली का काफी विस्तार किया गया, और इसके सूचना आधार को मजबूत किया गया (यहाँ एक विशेष भूमिका डॉक्टर की थी) भाषाविज्ञान विज्ञान जी। वी। यकुशेवा)। पेशेवर विश्वकोश ग्रंथ सूची और प्रूफरीडर के काम ने भी खोजी गई तथ्यात्मक त्रुटियों और अशुद्धियों के सुधार में योगदान दिया।
विश्वकोश शैली में 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का अध्ययन अभी शुरू हो रहा है। यह निस्संदेह जारी रहेगा। भविष्य के विश्वकोशों को बड़ी संख्या में नए नामों का मूल्यांकन करना होगा, और फिर यह स्पष्ट हो जाएगा कि बीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्यिक साहित्य ने रूस और दुनिया के आध्यात्मिक जीवन में किस स्थान पर कब्जा कर लिया है।
शब्दकोश "20 वीं शताब्दी के रूसी लेखक" रूसी विज्ञान और संस्कृति के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर बन जाएगा और महान रूसी साहित्य के सभी पारखी लोगों के लिए एक उपहार होगा।
इंटरनेट के संसाधनों और जीवनी संबंधी शब्दकोशों की सामग्री का उपयोग करते हुए, 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखक, फ़्रीलीवा के जीवन और कार्य पर एक मौखिक रिपोर्ट तैयार करते हैं, अग्रिम धन्यवाद
उत्तर:
कोंद्राती फेडोरोविच राइलीव का जन्म 18 सितंबर, 1795 को हुआ था। कैडेट कोर से स्नातक होने के बाद, उन्होंने 1814-1815 में रूसी सेना के विदेशी अभियानों में भाग लिया, जहां उन्होंने पहली बार एक स्वतंत्र जीवन के आदर्श के बारे में सोचना शुरू किया। KF Ryleev - नॉर्दर्न सोसाइटी के सदस्य, डिसमब्रिस्ट विद्रोह के नेताओं में से एक। वह लोकप्रिय पंचांग द नॉर्थ स्टार के रचनाकारों में से एक थे, जिन्होंने रोमांटिक रचनाएँ प्रकाशित कीं, जिनमें से मुख्य विचार नागरिकता का विचार था। राइलेव की कविताएँ "वोनारोव्स्की", "नालिवाइको", उनके विचार राजनीतिक संघों से संतृप्त हैं। यह कहा जा सकता है कि राइलीव के लिए, इतिहास की ओर मुड़ना आधुनिक समस्याओं को हल करने के बहाने के रूप में कार्य करता था, उस समय के साहित्य में सामयिक, लेकिन निषिद्ध विषयों पर बोलने का अवसर। राइलेव को 1826 में पांच डिसमब्रिस्टों - सीनेट स्क्वायर पर विद्रोह के प्रतिभागियों और आयोजकों के बीच मार डाला गया था।
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इवान सर्गेइविच तुर्गनेव, अपने पिता की ओर से, एक पुराने कुलीन परिवार से थे - इवान द टेरिबल के समय से ऐतिहासिक घटनाओं के विवरण में उनके पूर्वजों के नाम पाए गए हैं।
मुसीबतों के समय में, तुर्गनेव्स में से एक - प्योत्र निकितिच - को फाल्स दिमित्री की निंदा करने के लिए निष्पादन मैदान में मार दिया गया था।
लेखक के पिता ने घुड़सवार सेना रेजिमेंट में अपनी सेवा शुरू की और अपनी भावी पत्नी के साथ मुलाकात के समय तक वह लेफ्टिनेंट के पद पर थे। माँ एक धनी ज़मींदार हैं, ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क जिले में स्पैस्कोय एस्टेट की मालिक हैं।
स्पैस्कोय एस्टेट का पूरा प्रबंधन वरवरा पेत्रोव्ना की माँ के हाथों में था। घोड़े की नाल के आकार में बने विशाल दो मंजिला मनोर घर के चारों ओर, बगीचे बिछाए गए, ग्रीनहाउस और ग्रीनहाउस की व्यवस्था की गई। गलियों ने रोमन अंक XIX का गठन किया, जो उस सदी को दर्शाता है जिसमें स्पैस्को का उदय हुआ। लड़के ने जल्दी ही नोटिस करना शुरू कर दिया कि आस-पास की हर चीज संपत्ति के मालिक की मनमानी और सनक के अधीन थी। इस बात की अनुभूति ने स्पैस्की और उसके स्वभाव के प्रति प्रेम को गहरा कर दिया।
स्पैस्कोय में बचपन और जीवन की युवा यादें तुर्गनेव की आत्मा में गहराई से डूब गईं और बाद में उनकी कहानियों में परिलक्षित हुईं। "मेरी जीवनी," उन्होंने एक बार कहा था, "मेरे कार्यों में है।" तुर्गनेव की कुछ नायिकाओं ("मुमु") की छवियों में वरवर पेत्रोव्ना के अलग-अलग चरित्र लक्षणों का अनुमान लगाया गया है।
होम लाइब्रेरी में रूसी, अंग्रेजी, जर्मन में कई किताबें थीं, लेकिन ज्यादातर किताबें फ्रेंच में थीं।
ट्यूटर्स और होम टीचर्स के साथ लगातार कुछ गलतफहमियां होती थीं। उन्हें बार-बार बदला जाता था। भविष्य के लेखक पर प्रकृति, शिकार और मछली पकड़ने का कब्जा था।
लेकिन अब स्पैस्की के साथ लंबे समय तक भाग लेने का समय आ गया है। तुर्गनेव्स ने अपने बच्चों को शैक्षणिक संस्थानों में प्रवेश के लिए तैयार करने के लिए मास्को जाने का फैसला किया। हमने समोटेक पर एक घर खरीदा। पहले बच्चों को बोर्डिंग स्कूल में रखा गया, छोड़ने के बाद शिक्षकों के साथ फिर की कड़ी मेहनत: विश्वविद्यालय में प्रवेश की तैयारी चल रही थी। नतीजतन, शिक्षकों ने किशोरों के विकास के उच्च स्तर पर ध्यान दिया। पत्रों में पिता अपने बेटों को रूसी में अधिक पत्र लिखने के लिए प्रोत्साहित करता है, न कि फ्रेंच और जर्मन में। तुर्गनेव अभी पंद्रह वर्ष का नहीं था जब उसने मास्को विश्वविद्यालय में मौखिक विभाग में आवेदन किया था।
1830 के दशक की शुरुआत बेलिंस्की, लेर्मोंटोव, गोंचारोव, तुर्गनेव और अन्य जैसे उल्लेखनीय लोगों के विश्वविद्यालय में रहने के द्वारा चिह्नित की गई थी। लेकिन भविष्य के लेखक ने केवल एक वर्ष के लिए वहां अध्ययन किया। उनके माता-पिता सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, और उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दार्शनिक संकाय के भाषाशास्त्र विभाग में स्थानांतरित कर दिया। जल्द ही तुर्गनेव ने एक नाटकीय कविता लिखना शुरू कर दिया। छोटी कविताएँ उनके द्वारा मास्को में वापस बनाई गईं। सेंट पीटर्सबर्ग में अपने जीवन के पहले वर्ष में ज़ुकोवस्की के साथ एक बैठक हुई, वह ग्रानोव्स्की के साथ प्रोफेसर पी। ए। पलेटनेव के करीब हो गए। ए एस पुश्किन दोस्तों के आदर्श बन गए। तुर्गनेव अभी अठारह वर्ष के नहीं थे जब उनका पहला काम सामने आया।
अपनी शिक्षा पूरी करने के लिए, वह बर्लिन विश्वविद्यालय के लिए रवाना होते हैं। जर्मन प्रोफेसर रूसी छात्रों के बीच ज्ञान की अटूट प्यास, सच्चाई के लिए सब कुछ बलिदान करने की उनकी तत्परता, मातृभूमि की भलाई के लिए गतिविधि की प्यास से प्रभावित थे। दिसंबर 1842 की शुरुआत में, तुर्गनेव विदेश से सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए। वह प्रतिशोध के साथ खुद को रचनात्मक कार्यों के लिए समर्पित करता है।
* * *एन. बोगोस्लोवस्की के अनुसार* * *
प्रश्न और कार्य
- एन। बोगोस्लोव्स्की "तुर्गनेव" द्वारा पुस्तक की सामग्री के आधार पर तैयार किए गए एक लेख से आपने आई। एस। तुर्गनेव के बारे में क्या नया सीखा?
- जीवनी शब्दकोशों "रूसी लेखकों" और इंटरनेट संसाधनों का उपयोग करते हुए, लेखक के जीवन पथ के बारे में एक मौखिक रिपोर्ट तैयार करें।
