संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - आलंकारिक रूपों की एक प्रणाली, भाषाई और बहिर्भाषिक साधनों द्वारा व्यक्त की जाती है। कलात्मक भाषण, गैर-कलात्मक भाषण के साथ, राष्ट्रीय भाषा के दो स्तर बनाते हैं। भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द एक नाममात्र-आलंकारिक कार्य करता है। यहाँ वी। लारिन के उपन्यास "न्यूरॉन शॉक" की शुरुआत है:

"मरात के पिता, स्टीफन पोर्फिरिविच फतेव, बचपन से एक अनाथ, अस्त्रखान दस्यु परिवार से थे। क्रांतिकारी बवंडर ने उसे लोकोमोटिव वेस्टिबुल से बाहर उड़ा दिया, उसे मास्को में माइकलसन प्लांट, पेत्रोग्राद में मशीन-गन कोर्स के माध्यम से खींच लिया और उसे नोवगोरोड-सेवरस्की में फेंक दिया, जो भ्रामक चुप्पी और अच्छाई का शहर है।(स्टार। 1998। नंबर 1)।

इन दो वाक्यों में लेखक ने न केवल एक व्यक्तिगत मानव जीवन का एक खंड दिखाया, बल्कि 1917 की क्रांति से जुड़े महान परिवर्तनों के युग का वातावरण भी दिखाया। पहला वाक्य सामाजिक वातावरण, भौतिक स्थितियों, मानवीय संबंधों का ज्ञान देता है। उपन्यास के नायक और उसकी अपनी जड़ों के पिता के बचपन के वर्षों में। लड़के के आस-पास के साधारण, असभ्य लोग (बिंदुज़्निक-पोर्ट लोडर के लिए बोलचाल का नाम), बचपन से जो मेहनत उन्होंने देखी, अनाथ होने की बेचैनी - यही इस प्रस्ताव के पीछे खड़ा है। और अगले वाक्य में इतिहास के चक्र में निजी जीवन शामिल है। रूपक वाक्यांश क्रांतिकारी बवंडर उड़ा ..., घसीटा ..., फेंक दिया ...वे मानव जीवन की तुलना रेत के एक दाने से करते हैं जो ऐतिहासिक प्रलय का सामना नहीं कर सकता है, और साथ ही उन लोगों के सामान्य आंदोलन के तत्व को व्यक्त करता है जो "कोई नहीं थे"। वैज्ञानिक या आधिकारिक व्यावसायिक पाठ में ऐसी आलंकारिकता, गहन जानकारी की ऐसी परत असंभव है।

भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की शाब्दिक रचना और कार्यप्रणाली की अपनी विशेषताएं हैं। इस शैली की कल्पना को आधार बनाने और बनाने वाले शब्दों में, सबसे पहले, रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधन हैं, साथ ही ऐसे शब्द जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास करते हैं। ये ऐसे शब्द हैं जिनका व्यापक उपयोग है। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने में कलात्मक प्रामाणिकता पैदा करने के लिए ही अति विशिष्ट शब्दों का प्रयोग कुछ हद तक किया जाता है। उदाहरण के लिए, "वॉर एंड पीस" में एल. एन. टॉल्स्टॉय ने युद्ध के दृश्यों का वर्णन करते समय विशेष सैन्य शब्दावली का इस्तेमाल किया; हम आई.एस. तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ ए हंटर" में शिकार शब्दावली से महत्वपूर्ण संख्या में शब्द पाएंगे, एम। एम। प्रिशविन, वी। ए। एस्टाफिएव की कहानियों में, और ए.एस. पुश्किन की "क्वीन ऑफ स्पेड्स" में एक की शब्दावली से कई शब्द हैं। ताश का खेल आदि

भाषण की कलात्मक शैली में, शब्द के भाषण पॉलीसेमी का बहुत व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो इसमें अतिरिक्त अर्थ और शब्दार्थ रंगों को खोलता है, साथ ही सभी भाषा स्तरों पर पर्यायवाची है, जो अर्थों के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करने का प्रयास करता है। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि बोलचाल की भाषा और स्थानीय भाषा से विभिन्न प्रकार के आलंकारिक साधनों का भी उपयोग करता है। आइए एक छोटा सा उदाहरण लेते हैं:

"एवदोकिमोव के सराय में पहले से ही"इकट्ठा था जब घोटाला शुरू हुआ तो दीये बुझा दिए। इस तरह शुरू हुआ घोटाला।प्रथम हॉल में सब कुछ ठीक लग रहा था, और यहां तक ​​कि मधुशाला के क्लर्क पोताप ने भी मालिक से कहा कि,वे कहते हैं, अब परमेश्वर की दया है - एक भी टूटी हुई बोतल नहीं, जब अचानक गहराई में, अर्ध-अंधेरे में, बिल्कुल कोर में, मधुमक्खियों के झुंड की तरह भनभनाहट हुई।

- प्रकाश के पिता, - मालिक आलस्य से चकित, - यहाँ,पोतापका, तुम्हारी बुरी नजर, लानत है! अच्छा, आपको कुटिल होना चाहिए था, अरे! (ओकुदझावा बी.शिलोव के कारनामों)।

कलात्मक पाठ में छवि की भावुकता और अभिव्यक्ति सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में कार्य करते हैं, समाचार पत्र और पत्रकारिता भाषण में सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में विशिष्ट संवेदी प्रतिनिधित्व होते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से एक दूसरे की पूरक हैं। उदाहरण के लिए, विशेषण प्रमुखवैज्ञानिक भाषण में इसका प्रत्यक्ष अर्थ पता चलता है (सीसा अयस्क, सीसा बुलेट), और कलात्मक रूप एक अभिव्यंजक रूपक (सीसा बादल, सीसा रात, सीसा तरंगें) बनाता है।इसलिए, कलात्मक भाषण में, वाक्यांश एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जो एक निश्चित आलंकारिक प्रतिनिधित्व करते हैं।

कलात्मक भाषण, विशेष रूप से काव्यात्मक भाषण, उलटा द्वारा विशेषता है, अर्थात्, किसी शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को बढ़ाने या पूरे वाक्यांश को एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए वाक्य में सामान्य शब्द क्रम में परिवर्तन। उलटाव का एक उदाहरण ए। अखमतोवा की कविता "सब कुछ जो मैं देखता हूं वह पहाड़ी पावलोव्स्क है ..." की प्रसिद्ध पंक्ति है, लेखक के शब्द क्रम के वेरिएंट विविध हैं, एक सामान्य योजना के अधीन हैं।

कलात्मक भाषण की वाक्यात्मक संरचना लेखक के आलंकारिक-भावनात्मक छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए यहां आप विभिन्न प्रकार की वाक्यात्मक संरचनाएं पा सकते हैं। प्रत्येक लेखक अपने वैचारिक और सौंदर्य कार्यों की पूर्ति के लिए भाषाई साधनों को अधीनस्थ करता है। तो, एल। पेट्रुशेवस्काया, "कविता इन लाइफ" कहानी की नायिका के पारिवारिक जीवन की "परेशानियों" के विकार को दिखाने के लिए, एक वाक्य में कई सरल और जटिल वाक्य शामिल हैं:

"मिला की कहानी में, सब कुछ बढ़ता चला गया, एक नए दो कमरों के अपार्टमेंट में मिला के पति ने अब अपनी माँ से मिला की रक्षा नहीं की, उसकी माँ अलग रहती थी, और वहाँ या यहाँ कोई टेलीफोन नहीं था। - मिला के पति खुद बन गए और इगो और ओथेलो और कोने के चारों ओर से उपहास के साथ देखा कि कैसे उनके प्रकार के लोग सड़क पर मिला, बिल्डरों, भविष्यवक्ताओं, कवियों, जो नहीं जानते कि यह बोझ कितना भारी है, कितना असहनीय जीवन है, यदि आप अकेले लड़ो, क्योंकि सुंदरता जीवन में सहायक नहीं है, कोई मोटे तौर पर उन अश्लील, हताश मोनोलॉग का अनुवाद कर सकता है कि पूर्व कृषि विज्ञानी, और अब एक शोधकर्ता, मिला के पति, दोनों रात की सड़कों पर, और अपने अपार्टमेंट में, और नशे में होने के बाद चिल्लाते थे , इसलिए मिला अपनी छोटी बेटी के साथ कहीं छिप गई, आश्रय पाया, और दुर्भाग्यपूर्ण पति ने फर्नीचर को पीटा और लोहे की कड़ाही फेंक दी।

दुखी महिला भाग्य के विषय की निरंतरता के रूप में, इस प्रस्ताव को दुर्भाग्यपूर्ण महिलाओं की अनगिनत संख्या की अंतहीन शिकायत के रूप में माना जाता है।

कलात्मक भाषण में, कलात्मक वास्तविकता के कारण संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है, यानी, कुछ विचार, विचार, विशेषता के लेखक द्वारा आवंटन जो काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है। विशेष रूप से अक्सर इस तकनीक का उपयोग हास्य प्रभाव या उज्ज्वल, अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है:

"अय, प्यारा, - शिपोव ने सिर हिलाया, - ऐसा क्यों है? कोई ज़रुरत नहीं है। मैं तुम्हारे माध्यम से देख सकता हूँ, मोन चेर… अरे, पोतापका, तुम सड़क के आदमी को क्यों भूल गए?? उसे यहाँ लाओ, जागो। और क्या, श्रीमान छात्र, यह मधुशाला आपको कैसी लगती है? गंदा, क्या आपको लगता है कि मैं उसे पसंद करता हूँ?... मैं असली रेस्तरां में गया हूं, महोदय, मुझे पता है ... शुद्ध साम्राज्य, श्रीमान... लेकिन आप वहां के लोगों से बात नहीं कर सकते, लेकिन यहां मैं कुछ सीख सकता हूं" (ओकुदज़ाह बी.शिलोव के कारनामों)।

नायक का भाषण उसे बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करता है: बहुत शिक्षित नहीं, लेकिन महत्वाकांक्षी, एक सज्जन, गुरु की छाप देना चाहता है। शिपोव प्राथमिक फ्रेंच शब्दों का उपयोग करता है (मेरी चेर)स्थानीय भाषा के साथ-साथ उठो, नमस्ते, यहाँ,जो न केवल साहित्य के अनुरूप है, बल्कि बोलचाल के मानदंड से भी मेल खाता है। लेकिन पाठ में ये सभी विचलन कलात्मक आवश्यकता के नियम की सेवा करते हैं।

ग्रंथ सूची:

1. अजारोवा, ई.वी. रूसी भाषा: प्रो। भत्ता / ई.वी. अजारोवा, एम.एन. निकोनोव। - ओम्स्क: ओमजीटीयू का पब्लिशिंग हाउस, 2005। - 80 पी।

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5. रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: प्रोक। / प्रो द्वारा संपादित। में और। मैक्सिमोव। - एम।: गार्डारिकी, 2008. - 408 एस।

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कला शैली मानव गतिविधि के एक विशेष क्षेत्र में कार्य करता है - मौखिक और कलात्मक रचनात्मकता का क्षेत्र। अन्य शैलियों की तरह, कलात्मक व्यक्ति भाषा के सभी सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक कार्य करता है:

1) जानकारीपूर्ण (कला के कार्यों को पढ़कर, हमें दुनिया के बारे में, मानव समाज के बारे में जानकारी मिलती है);

2) मिलनसार (लेखक पाठक के साथ संवाद करता है, उसे वास्तविकता की घटना के बारे में अपना विचार बताता है और प्रतिक्रिया पर भरोसा करता है, और एक प्रचारक के विपरीत जो जनता को संबोधित करता है, लेखक उस अभिभाषक को संबोधित करता है जो उसे समझने में सक्षम है);

3) प्रभावित करने वाले (लेखक अपने काम के प्रति पाठक में भावनात्मक प्रतिक्रिया पैदा करना चाहता है)।

लेकिन कलात्मक शैली में ये सभी कार्य इसके मुख्य कार्य के अधीन हैं -सौंदर्य संबंधी , जिसमें यह तथ्य शामिल है कि छवियों की एक प्रणाली के माध्यम से एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य में वास्तविकता को फिर से बनाया जाता है (अक्षर, प्राकृतिक घटनाएं, पर्यावरण, आदि)। प्रत्येक महत्वपूर्ण लेखक, कवि, नाटककार की दुनिया की अपनी, मूल दृष्टि होती है, और एक ही घटना को फिर से बनाने के लिए, विभिन्न लेखक अलग-अलग भाषा के साधनों का उपयोग करते हैं, विशेष रूप से चयनित, पुनर्विचार।वी. वी. विनोग्रादोव ने उल्लेख किया: "..." शैली "की अवधारणा, जैसा कि कल्पना की भाषा पर लागू होती है, एक अलग सामग्री से भरी होती है, उदाहरण के लिए, व्यवसाय या लिपिक शैली, और यहां तक ​​​​कि पत्रकारिता और वैज्ञानिक शैलियों के संबंध में ... कल्पना की भाषा अन्य शैलियों के साथ काफी सहसंबद्ध नहीं है, वह उनका उपयोग करता है, उन्हें शामिल करता है, लेकिन अजीब संयोजनों में और रूपांतरित रूप में ... "

कल्पना, अन्य प्रकार की कलाओं की तरह, जीवन के एक ठोस-आलंकारिक प्रतिनिधित्व की विशेषता है, इसके विपरीत, उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता का एक अमूर्त, तार्किक-वैचारिक, वस्तुनिष्ठ प्रतिबिंब। कला का एक काम इंद्रियों के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है। लेखक सबसे पहले अपने व्यक्तिगत अनुभव, इस या उस घटना के बारे में अपनी समझ और समझ को व्यक्त करना चाहता है। भाषण की कलात्मक शैली के लिए, विशेष और आकस्मिक पर ध्यान विशिष्ट है, इसके बाद विशिष्ट और सामान्य है।कल्पना की दुनिया एक "पुनर्निर्मित" दुनिया है, चित्रित वास्तविकता कुछ हद तक लेखक की कल्पना है, जिसका अर्थ है कि व्यक्तिपरक क्षण भाषण की कलात्मक शैली में मुख्य भूमिका निभाता है। लेखक की दृष्टि के माध्यम से आसपास की पूरी वास्तविकता को प्रस्तुत किया जाता है। लेकिन एक साहित्यिक पाठ में, हम न केवल लेखक की दुनिया देखते हैं, बल्कि इस दुनिया में लेखक भी देखते हैं: उनकी प्राथमिकताएं, निंदा, प्रशंसा इत्यादि। यह भावनात्मकता, अभिव्यक्ति, रूपक और कलात्मक शैली की समृद्धि से जुड़ा हुआ है। . संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - आलंकारिक रूपों की एक प्रणाली, भाषाई और बहिर्भाषिक साधनों द्वारा व्यक्त की जाती है। कलात्मक भाषण, गैर-कलात्मक भाषण के साथ, राष्ट्रीय भाषा के दो स्तर बनाते हैं। भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द एक नाममात्र-आलंकारिक कार्य करता है।

भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की शाब्दिक रचना और कार्यप्रणाली की अपनी विशेषताएं हैं। जो शब्द इस शैली की कल्पना को आधार बनाते हैं और बनाते हैं, उनमें सबसे पहले साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधनों के साथ-साथ ऐसे शब्द भी शामिल हैं जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास करते हैं। ये ऐसे शब्द हैं जिनका व्यापक उपयोग है। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने में कलात्मक प्रामाणिकता पैदा करने के लिए ही अति विशिष्ट शब्दों का प्रयोग कुछ हद तक किया जाता है। उदाहरण के लिए, "वॉर एंड पीस" उपन्यास में एल.एन. टॉल्स्टॉय ने युद्ध के दृश्यों का वर्णन करते समय विशेष सैन्य शब्दावली का इस्तेमाल किया। एम.एम. प्रिशविन, वी.ए. एस्टाफिएव की कहानियों में, हम आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "नोट्स ऑफ ए हंटर" में शिकार शब्दावली से महत्वपूर्ण संख्या में शब्द पाएंगे। ए एस पुश्किन द्वारा "हुकुम की रानी" में कार्ड गेम आदि से संबंधित कई शब्द हैं।

कलात्मक शैली में, शब्द के बहुरूपी शब्द का बहुत व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो इसमें अतिरिक्त अर्थ और शब्दार्थ रंगों को खोलता है, साथ ही सभी भाषा स्तरों पर पर्यायवाची है, जो अर्थों के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करने का प्रयास करता है। कलात्मक पाठ में छवि की भावुकता और अभिव्यक्ति सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में कार्य करते हैं, समाचार पत्र और पत्रकारिता भाषण में सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में ठोस संवेदी प्रतिनिधित्व के रूप में कार्य करते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से एक दूसरे की पूरक हैं। उदाहरण के लिए, विशेषण "प्रमुख"वैज्ञानिक भाषण में यह अपने प्रत्यक्ष अर्थ (सीसा अयस्क, सीसा बुलेट) का एहसास करता है, और कलात्मक भाषण में यह एक अभिव्यंजक रूपक (लीड क्लाउड, लीड नाइट, लीड वेव्स) बनाता है। इसलिए, कलात्मक भाषण में, वाक्यांश एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जो एक निश्चित आलंकारिक प्रतिनिधित्व करते हैं।

कलात्मक भाषण की वाक्यात्मक संरचना लेखक के आलंकारिक-भावनात्मक छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए यहां आप विभिन्न प्रकार की वाक्यात्मक संरचनाएं पा सकते हैं। प्रत्येक लेखक अपने वैचारिक और सौंदर्य कार्यों की पूर्ति के लिए भाषाई साधनों को अधीनस्थ करता है। कलात्मक भाषण में, कलात्मक बोध के कारण संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है, अर्थात्, लेखक के कुछ विचार, विचार, विशेषता का आवंटन जो काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है। विशेष रूप से अक्सर इस तकनीक का उपयोग हास्य प्रभाव या एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है।

भाषा की विविधता, समृद्धि और अभिव्यंजक संभावनाओं के संदर्भ में, कलात्मक शैली अन्य शैलियों से ऊपर है, साहित्यिक भाषा की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति है। कलात्मक शैली की एक विशेषता, इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता इमेजरी, रूपक है, जो बड़ी संख्या में शैलीगत आकृतियों और ट्रॉप्स का उपयोग करके प्राप्त की जाती है।

ट्रेल्स - ये ऐसे शब्द और भाव हैं जिनका उपयोग लाक्षणिक अर्थ में भाषा की लाक्षणिकता, भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है। ट्रेल्स के मुख्य प्रकार इस प्रकार हैं

रूपक - ट्रोप, एक आलंकारिक अर्थ में प्रयुक्त एक शब्द या अभिव्यक्ति, जो किसी वस्तु की किसी अन्य के साथ उनकी सामान्य विशेषता के आधार पर एक अनाम तुलना पर आधारित है: और मेरी थकी हुई आत्मा अंधेरे और ठंड से आलिंगनबद्ध है। (एम। यू। लेर्मोंटोव)

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - एक प्रकार का निशान, एक वाक्यांश जिसमें एक शब्द को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, एक वस्तु (घटना) को दर्शाता है जो वस्तु के साथ एक या दूसरे (स्थानिक, लौकिक, आदि) संबंध में है, जिसे प्रतिस्थापित शब्द द्वारा दर्शाया गया है: झागदार गोलियों की फुफकार और नीली लपटें। (ए एस पुश्किन)।प्रतिस्थापन शब्द का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। मेटानीमी को रूपक से अलग किया जाना चाहिए, जिसके साथ यह अक्सर भ्रमित होता है, जबकि मेटोनीमी शब्द "सन्निहितता" (संपूर्ण के बजाय भाग या इसके विपरीत, वर्ग के बजाय प्रतिनिधि, आदि) के प्रतिस्थापन पर आधारित है, जबकि रूपक है "समानता द्वारा" प्रतिस्थापन के आधार पर।

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र – मेटोनीमी के प्रकारों में से एक, जो उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक वस्तु के अर्थ को दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करना है: और भोर तक यह सुना गया कि फ्रांसीसी कैसे आनन्दित हुआ। (एम। यू। लेर्मोंटोव)।

विशेषण - एक शब्द या एक संपूर्ण अभिव्यक्ति, जो इसकी संरचना और पाठ में विशेष कार्य के कारण, कुछ नया अर्थ या अर्थपूर्ण अर्थ प्राप्त करती है, शब्द (अभिव्यक्ति) को रंग, समृद्धि प्राप्त करने में मदद करती है। विशेषण मुख्य रूप से विशेषण द्वारा व्यक्त किया जाता है, लेकिन क्रिया विशेषण द्वारा भी (गर्म प्यार), संज्ञा (मजेदार शोर)अंक (दूसरा जीवन)।

अतिशयोक्ति - अभिव्यक्ति को बढ़ाने और विचार पर जोर देने के लिए स्पष्ट और जानबूझकर अतिशयोक्ति पर आधारित एक ट्रॉप ने कहा: इवान निकिफोरोविच, इसके विपरीत, इतने चौड़े सिलवटों में पतलून हैं कि अगर उन्हें फुलाया जाता है, तो खलिहान और इमारतों के साथ पूरे यार्ड को उनमें रखा जा सकता है (एन.वी. गोगोल)।

लीटोटा - एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जो वर्णित के आकार, शक्ति, अर्थ को कम करती है: आपका पोमेरेनियन, प्यारा पोमेरेनियन, एक थिम्बल से ज्यादा नहीं है ... (ए.एस. ग्रिबॉयडोव)।लिटोटे को व्युत्क्रम अतिपरवलय भी कहा जाता है।

तुलना - एक ट्रॉप जिसमें उनके लिए कुछ सामान्य विशेषता के अनुसार एक वस्तु या घटना को दूसरे में आत्मसात किया जाता है। तुलना का उद्देश्य तुलना की वस्तु में नए गुणों को प्रकट करना है जो कथन के विषय के लिए महत्वपूर्ण हैं: एंकर, एक दुर्जेय संतरी की तरह, पूरे ब्रह्मांड (ए.एस. पुश्किन) में अकेला खड़ा है।

अवतार – ट्रोप, जो चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव में स्थानांतरित करने पर आधारित है:मौन उदासी को शांत किया जाएगा, और आनंद प्रफुल्लित रूप से प्रतिबिंबित होगा (ए.एस. पुश्किन)।

संक्षिप्त व्याख्या – ट्रोप, जिसमें किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना का प्रत्यक्ष नाम एक वर्णनात्मक टर्नओवर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना के संकेतों को इंगित करता है जिसका सीधे नाम नहीं है: जानवरों का राजा (शेर), सफेद कोट में लोग (डॉक्टर), आदि।

रूपक (रूपक) - एक विशिष्ट कलात्मक छवि या संवाद के माध्यम से अमूर्त विचारों (अवधारणाओं) का सशर्त प्रतिनिधित्व।

विडंबना - एक ट्रॉप जिसमें वास्तविक अर्थ छिपा हुआ है या स्पष्ट अर्थ के विपरीत (विरोध) है: हम कहाँ, मूर्खों, चाय पी सकते हैं।विडंबना यह भावना पैदा करती है कि विषय वह नहीं है जो वह दिखता है।

कटाक्ष - व्यंग्यात्मक प्रदर्शन के प्रकारों में से एक, विडंबना की उच्चतम डिग्री, न केवल निहित और व्यक्त के बढ़े हुए विपरीत पर आधारित है, बल्कि निहित के जानबूझकर जोखिम पर भी आधारित है: केवल ब्रह्मांड और मानव मूर्खता अनंत हैं। हालांकि मुझे पहले वाले (ए आइंस्टीन) के बारे में संदेह है। यदि रोगी वास्तव में जीना चाहता है, तो डॉक्टर शक्तिहीन हैं (F. G. Ranevskaya)।

शैलीगत आंकड़े – ये विशेष शैलीगत मोड़ हैं जो कलात्मक अभिव्यक्ति के निर्माण के लिए आवश्यक मानदंडों से परे हैं। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि शैलीगत आंकड़े भाषण की जानकारी को बेमानी बनाते हैं, लेकिन यह अतिरेक भाषण की अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक है, और इसलिए पता करने वाले पर एक मजबूत प्रभाव के लिए।शैलीगत आंकड़ों में शामिल हैं:

अलंकारिक पता – लेखक के स्वर को गंभीरता, विडंबना आदि देते हुए।.: और तुम, अभिमानी वंशज ... (एम। यू। लेर्मोंटोव)

भाषणगत सवाल - यह खास है भाषण का निर्माण, जिसमें एक प्रश्न के रूप में बयान व्यक्त किया जाता है। अलंकारिक प्रश्न को उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन केवल कथन की भावनात्मकता को बढ़ाता है:और क्या प्रबुद्ध स्वतंत्रता की जन्मभूमि पर अंतत: उदय की लालसा होगी? (ए एस पुश्किन)।

अनाफोरा - प्रत्येक समानांतर पंक्ति की शुरुआत में संबंधित ध्वनियों, शब्दों या शब्दों के समूहों की पुनरावृत्ति में शामिल एक शैलीगत आकृति, यानी भाषण के दो या दो से अधिक अपेक्षाकृत स्वतंत्र खंडों के प्रारंभिक भागों की पुनरावृत्ति में (आधी-पंक्तियाँ, छंद) , छंद या गद्य मार्ग):

हवाएँ व्यर्थ नहीं चलीं,
व्यर्थ नहीं एक गरज (एस। ए। यसिनिन) थी।

अश्रुपात - एक शैलीगत आकृति जिसमें भाषण के आसन्न खंडों के अंत में समान शब्दों की पुनरावृत्ति होती है। अक्सर एपिफोरा का उपयोग काव्य भाषण में छंदों के समान या समान अंत के रूप में किया जाता है:

प्रिय मित्र, और इस शांत घर में
बुखार ने मुझे मारा
मुझे एक शांत घर में जगह नहीं मिल रही है
एक शांतिपूर्ण आग के पास (ए ए ब्लोक)।

विलोम - अलंकारिक विरोध, कलात्मक या वक्तृत्वपूर्ण भाषण में विपरीत की एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक सामान्य संरचना या आंतरिक अर्थ द्वारा परस्पर जुड़ी अवधारणाओं, पदों, छवियों, राज्यों का तीव्र विरोध होता है: जो कोई नहीं था, वह सब कुछ बन जाएगा!

आक्सीमोरण - एक शैलीगत आकृति या एक शैलीगत त्रुटि, जो विपरीत अर्थ वाले शब्दों का एक संयोजन है (अर्थात, असंगत का संयोजन)। शैलीगत प्रभाव पैदा करने के लिए विरोधाभास के जानबूझकर उपयोग द्वारा एक ऑक्सीमोरोन की विशेषता है:

उन्नयन – एक वाक्य के सजातीय सदस्यों को एक निश्चित क्रम में समूहित करना: भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व को बढ़ाने या कमजोर करने के सिद्धांत के अनुसार: मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं ... (एस ए यसिनिन)

चूक – पाठक के अनुमान के आधार पर भाषण का जानबूझकर रुकावट, जिसे मानसिक रूप से वाक्यांश को पूरा करना होगा:लेकिन सुनो: अगर मैं तुम्हारा कर्जदार हूं ... मेरे पास एक खंजर है, मैं काकेशस के पास पैदा हुआ था ... (ए। एस। पुश्किन)।

पॉलीयूनियन (पॉलीसिंडेटन) - एक शैलीगत आकृति जिसमें एक वाक्य में यूनियनों की संख्या में जानबूझकर वृद्धि होती है, आमतौर पर सजातीय सदस्यों को जोड़ने के लिए। विराम के साथ भाषण को धीमा करते हुए, पॉलीयूनियन प्रत्येक शब्द की भूमिका पर जोर देता है, गणना की एकता बनाता है और भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है: और उसके लिए वे फिर से जीवित हो गए: देवता, और प्रेरणा, और जीवन, और आँसू, और प्रेम (ए। एस। पुश्किन)।

असिंडेटन (एसिंडेटन)- शैलीगत आकृति: भाषण का निर्माण, जिसमें शब्दों को जोड़ने वाले संयोजन छोड़े जाते हैं। Asyndeton बयान को तेजी, गतिशीलता देता है, चित्रों, छापों, कार्यों के त्वरित परिवर्तन को व्यक्त करने में मदद करता है: स्वेड, रशियन, कट्स, स्टैब्स, कट्स, ड्रमिंग, क्लिक्स, रैटल ... (ए.एस. पुश्किन)।

समानता - एक शैलीगत आकृति, जो भाषण तत्वों की एक व्यवस्था है जो पाठ के आसन्न भागों में व्याकरणिक और अर्थ संरचना में समान या समान हैं। समानांतर तत्व वाक्य, उनके भाग, वाक्यांश, शब्द हो सकते हैं:

नीले आकाश में तारे चमक रहे हैं
नीले समुद्र में लहरें कोड़े मार रही हैं;
एक बादल आसमान में घूम रहा है
एक बैरल समुद्र पर तैरता है (ए एस पुश्किन)।

केइसमस - एक शैलीगत आकृति, जिसमें शब्दों की दो समानांतर पंक्तियों में तत्वों के अनुक्रम में एक क्रूसिफ़ॉर्म परिवर्तन होता है: अपने आप में कला से प्यार करना जानते हैं, न कि खुद को कला में (के.एस. स्टानिस्लावस्की)।

उलट देना - एक शैलीगत आकृति, जिसमें सामान्य (प्रत्यक्ष) शब्द क्रम का उल्लंघन होता है: हाँ, हम बहुत मिलनसार थे (एल एन टॉल्स्टॉय)।

एक साहित्यिक कार्य में कलात्मक छवियों के निर्माण में, न केवल आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन शामिल होते हैं, बल्कि भाषा की कोई भी इकाइयाँ, इस तरह से चुनी और व्यवस्थित की जाती हैं कि वे पाठक की कल्पना को सक्रिय करने की क्षमता हासिल कर लेते हैं, कुछ संघों का कारण बनते हैं। भाषाई साधनों के विशेष उपयोग के कारण, वर्णित, निरूपित घटना सामान्य की विशेषताओं को खो देती है, संक्षिप्त हो जाती है, एकल, विशेष में बदल जाती है, जिसका एकमात्र विचार लेखक के दिमाग में अंकित होता है और उसके द्वारा फिर से बनाया जाता है। उसे एक साहित्यिक पाठ में।आइए दो ग्रंथों की तुलना करें:

ओक, बीच परिवार में पेड़ों की एक प्रजाति। लगभग 450 प्रजातियां। यह उत्तरी गोलार्ध और दक्षिण अमेरिका के समशीतोष्ण और उष्णकटिबंधीय क्षेत्रों में बढ़ता है। लकड़ी मजबूत और टिकाऊ है, कट पर एक सुंदर पैटर्न के साथ। वन नस्ल। पेडुंकुलेट ओक (50 मीटर तक की ऊँचाई, 500 से 1000 साल तक रहता है) यूरोप में जंगलों का निर्माण करता है; रॉक ओक - काकेशस और क्रीमिया की तलहटी में; मंगोलियाई ओक सुदूर पूर्व में बढ़ता है। कॉर्क ओक की खेती उपोष्णकटिबंधीय में की जाती है। अंग्रेजी ओक की छाल औषधीय प्रयोजनों के लिए प्रयोग किया जाता है (कसैले होते हैं)। कई प्रजातियां सजावटी हैं (विश्वकोश शब्दकोश)।

सड़क के किनारे एक ओक था। संभवतः जंगल बनाने वाले सन्टी से दस गुना पुराना, यह दस गुना मोटा और प्रत्येक सन्टी से दोगुना लंबा था। यह एक विशाल, डबल-गिर्थ ओक था, जिसकी शाखाएं बहुत पहले टूट गई थीं, जाहिरा तौर पर, और टूटी हुई छाल के साथ, पुराने घावों के साथ उग आया था। अपनी विशाल अनाड़ी, विषम रूप से फैली हुई बाहों और उंगलियों के साथ, वह एक बूढ़े, क्रोधित और संदिग्ध सनकी की तरह मुस्कुराते हुए बर्च के बीच खड़ा था। केवल वह अकेले ही वसंत के आकर्षण को प्रस्तुत नहीं करना चाहता था और न ही वसंत या सूरज देखना चाहता था (एल एन टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति")।

दोनों ग्रंथ ओक का वर्णन करते हैं, लेकिन यदि पहला सजातीय वस्तुओं के एक पूरे वर्ग से संबंधित है (पेड़, सामान्य, आवश्यक विशेषताएं जिनमें से एक वैज्ञानिक विवरण में प्रस्तुत किया गया है), तो दूसरा एक, विशिष्ट पेड़ की बात करता है। पाठ को पढ़ते समय, एक ओक का एक विचार उठता है, जो अपने आप में डूबे हुए बुढ़ापे को दर्शाता है, बर्च के पेड़ों के विरोध में वसंत और सूरज में "मुस्कुराते हुए"। घटना को मूर्त रूप देते हुए, लेखक व्यक्तिीकरण की विधि का सहारा लेता है: ओक में विशाल हाथ और उंगलियां, वह दिखता है बूढ़ा, क्रोधित, तिरस्कारपूर्ण सनकी. पहले पाठ में, जैसा कि वैज्ञानिक शैली की विशिष्टता है, ओक शब्द एक सामान्य अवधारणा को व्यक्त करता है, दूसरे में यह किसी विशेष व्यक्ति (लेखक) के विचार को एक विशेष पेड़ (शब्द एक छवि बन जाता है) के बारे में बताता है।

ग्रंथों के भाषण संगठन के दृष्टिकोण से, कलात्मक शैली अन्य सभी कार्यात्मक शैलियों के विपरीत हो जाती है, क्योंकि सौंदर्य समारोह की पूर्ति के बाद से एक कलात्मक छवि बनाने के कार्य लेखक को गैर के साधनों का उपयोग करने की अनुमति देते हैं। केवल साहित्यिक भाषा, बल्कि सामान्य भाषा (बोलीवाद, शब्दजाल, स्थानीय भाषा) भी। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि कला के कार्यों में भाषा के गैर-साहित्यिक तत्वों का उपयोग समीचीनता, संयम और सौंदर्य मूल्य की आवश्यकताओं को पूरा करना चाहिए।विभिन्न शैलीगत रंग और विभिन्न कार्यात्मक और शैलीगत सहसंबंध के भाषाई साधनों के लिए लेखकों का स्वतंत्र सहारा कलात्मक भाषण की "विभिन्न शैलियों" की छाप पैदा कर सकता है। हालाँकि, यह धारणा सतही है, क्योंकिशैलीगत रूप से रंगीन साधनों के साथ-साथ अन्य शैलियों के तत्वों का आकर्षण कलात्मक भाषण में एक सौंदर्य समारोह के प्रदर्शन के अधीन है। : उनका उपयोग कलात्मक चित्र बनाने, लेखक के वैचारिक और कलात्मक इरादे को महसूस करने के लिए किया जाता है।इस प्रकार, कलात्मक शैली, अन्य सभी की तरह, भाषाई और भाषाई कारकों की बातचीत के आधार पर बनती है। बहिर्भाषिक कारकों में शामिल हैं: स्वयं मौखिक रचनात्मकता का क्षेत्र, लेखक की विश्वदृष्टि की ख़ासियत, उसका संवादात्मक रवैया; भाषाई लोगों के लिए: भाषा की विभिन्न इकाइयों का उपयोग करने की संभावना, जो कलात्मक भाषण में विभिन्न परिवर्तनों से गुजरती हैं और लेखक की मंशा को मूर्त रूप देते हुए एक कलात्मक छवि बनाने का साधन बन जाती हैं।

कलात्मक भाषण शैली रूसी

एक कार्यात्मक के रूप में भाषण की कलात्मक शैली की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि यह कल्पना में आवेदन पाता है, जो एक आलंकारिक-संज्ञानात्मक और वैचारिक-सौंदर्य कार्य करता है। इसके विपरीत, उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता के अमूर्त, उद्देश्य, तार्किक-वैचारिक प्रतिबिंब के लिए, कल्पना को जीवन के ठोस-आलंकारिक प्रतिनिधित्व की विशेषता है। कला का एक काम भावनाओं के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है, लेखक सबसे पहले, अपने व्यक्तिगत अनुभव, उसकी समझ या किसी विशेष घटना की समझ को व्यक्त करना चाहता है। लेकिन एक साहित्यिक पाठ में, हम न केवल लेखक की दुनिया देखते हैं, बल्कि इस दुनिया में लेखक भी देखते हैं: उसकी प्राथमिकताएं, निंदा, प्रशंसा, अस्वीकृति, और इसी तरह। यह भाषण की कलात्मक शैली की भावनात्मकता और अभिव्यक्ति, रूपक, सार्थक विविधता से जुड़ा है।

कलात्मक शैली का मुख्य लक्ष्य सौंदर्य के नियमों के अनुसार दुनिया का विकास है, कला के काम के लेखक और पाठक दोनों की सौंदर्य संबंधी जरूरतों की संतुष्टि, कलात्मक की मदद से पाठक पर सौंदर्य प्रभाव इमेजिस।

भाषण की कलात्मक शैली का आधार साहित्यिक रूसी भाषा है। इस कार्यात्मक शैली में शब्द एक नाममात्र-आलंकारिक कार्य करता है। इस शैली का आधार बनने वाले शब्दों में, सबसे पहले, रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधनों के साथ-साथ ऐसे शब्द भी शामिल हैं जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास करते हैं। ये ऐसे शब्द हैं जिनका व्यापक उपयोग है। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने में कलात्मक प्रामाणिकता पैदा करने के लिए ही अति विशिष्ट शब्दों का प्रयोग कुछ हद तक किया जाता है।

कलात्मक शैली अन्य कार्यात्मक शैलियों से इस मायने में भिन्न है कि यह अन्य सभी शैलियों के भाषा उपकरणों का उपयोग करती है, लेकिन ये उपकरण (जो बहुत महत्वपूर्ण है) यहां एक संशोधित कार्य में दिखाई देते हैं - एक सौंदर्य में। इसके अलावा, कलात्मक भाषण में न केवल सख्ती से साहित्यिक, बल्कि भाषा के अतिरिक्त-साहित्यिक साधनों का भी उपयोग किया जा सकता है - बोलचाल, कठबोली, बोली, आदि, जो प्राथमिक कार्य में भी उपयोग नहीं किए जाते हैं, लेकिन एक सौंदर्य कार्य के अधीन हैं।

कला के काम में शब्द, जैसा कि यह था, दोगुना हो जाता है: इसका सामान्य साहित्यिक भाषा के समान अर्थ है, साथ ही साथ एक अतिरिक्त, वृद्धिशील, कलात्मक दुनिया से जुड़ा हुआ है, इस काम की सामग्री। इसलिए, कलात्मक भाषण में, शब्द एक विशेष गुण प्राप्त करते हैं, एक निश्चित गहराई, सामान्य भाषण में उनके अर्थ से अधिक अर्थ होने लगते हैं, बाह्य रूप से वही शब्द शेष रहते हैं।

इस प्रकार सामान्य भाषा का कलात्मक भाषा में परिवर्तन होता है, जैसे, कोई कह सकता है, कला के एक काम में सौंदर्य समारोह की क्रिया का तंत्र है।

कल्पना की भाषा की ख़ासियत में असामान्य रूप से समृद्ध, विविध शब्दावली शामिल है। यदि वैज्ञानिक, आधिकारिक व्यवसाय और बोलचाल की शब्दावली विषयगत और शैलीगत रूप से अपेक्षाकृत सीमित है, तो कलात्मक शैली की शब्दावली मौलिक रूप से असीमित है। यहां, अन्य सभी शैलियों के साधनों का उपयोग किया जा सकता है - दोनों शब्द, और आधिकारिक अभिव्यक्ति, और बोलचाल के शब्द और मोड़, और पत्रकारिता। बेशक, ये सभी विभिन्न साधन सौंदर्य परिवर्तन से गुजरते हैं, कुछ कलात्मक कार्य करते हैं, और अद्वितीय संयोजनों में उपयोग किए जाते हैं। हालांकि, शब्दावली के संबंध में कोई मौलिक प्रतिबंध या प्रतिबंध नहीं हैं। किसी भी शब्द का उपयोग तब तक किया जा सकता है, जब तक वह सौंदर्य से प्रेरित, उचित हो।

यह कहा जा सकता है कि कलात्मक शैली में, तटस्थ सहित सभी भाषाई साधनों का उपयोग लेखक के काव्य विचार को व्यक्त करने के लिए, कला के काम की छवियों की एक प्रणाली बनाने के लिए किया जाता है।

भाषण साधनों के उपयोग की विस्तृत श्रृंखला को इस तथ्य से समझाया गया है कि, अन्य कार्यात्मक शैलियों के विपरीत, जिनमें से प्रत्येक जीवन के एक विशिष्ट पक्ष को दर्शाता है, कलात्मक शैली, वास्तविकता का एक प्रकार का दर्पण होने के नाते, मानव गतिविधि के सभी क्षेत्रों को पुन: पेश करती है, सामाजिक जीवन की सभी घटनाएं। कल्पना की भाषा मौलिक रूप से किसी भी शैलीगत अलगाव से रहित है, यह किसी भी शैली, किसी भी शाब्दिक परतों, किसी भी भाषाई साधन के लिए खुली है। ऐसा खुलापन कथा की भाषा की विविधता को निर्धारित करता है।

सामान्य तौर पर, कलात्मक शैली को आमतौर पर आलंकारिकता, अभिव्यंजना, भावुकता, लेखक की व्यक्तित्व, प्रस्तुति की विशिष्टता, सभी भाषाई साधनों के उपयोग की विशिष्टता की विशेषता होती है।

यह पाठक की कल्पना और भावनाओं को प्रभावित करता है, लेखक के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करता है, शब्दावली की सभी समृद्धि का उपयोग करता है, विभिन्न शैलियों की संभावनाएं, लाक्षणिकता, भावनात्मकता और भाषण की संक्षिप्तता की विशेषता है। कलात्मक शैली की भावनात्मकता बोलचाल की रोजमर्रा की शैली की भावनात्मकता से काफी भिन्न होती है, क्योंकि कलात्मक भाषण की भावनात्मकता एक सौंदर्य कार्य करती है।

एक व्यापक अवधारणा कल्पना की भाषा है: कलात्मक शैली आमतौर पर लेखक के भाषण में प्रयोग की जाती है, और अन्य शैलियों, जैसे बोलचाल, पात्रों के भाषण में मौजूद हो सकती हैं।

कल्पना की भाषा साहित्यिक भाषा का एक प्रकार का दर्पण है। साहित्य समृद्ध है, जिसका अर्थ है कि साहित्यिक भाषा भी समृद्ध है। महान कवि और लेखक साहित्यिक भाषा के नए रूपों का निर्माण करते हैं, जो तब उनके अनुयायियों और इस भाषा में बोलने और लिखने वाले सभी लोगों द्वारा उपयोग किए जाते हैं। कलात्मक भाषण भाषा उपलब्धि के शिखर के रूप में प्रकट होता है। इसमें राष्ट्रभाषा की संभावनाओं को सबसे पूर्ण और शुद्ध विकास में प्रस्तुत किया गया है।

कलात्मक शैली - अवधारणा, भाषण के प्रकार, शैली

सभी शोधकर्ता रूसी भाषा की शैलियों की प्रणाली में कल्पना की शैली की विशेष स्थिति के बारे में बात करते हैं। लेकिन इस सामान्य प्रणाली में इसका चयन संभव है, क्योंकि यह अन्य शैलियों के समान आधार पर उत्पन्न होता है।

कल्पना की शैली का दायरा कला है।

कथा साहित्य की "सामग्री" राष्ट्रभाषा है।

वह शब्दों में विचारों, भावनाओं, अवधारणाओं, प्रकृति, लोगों, उनके संचार को दर्शाता है। साहित्यिक पाठ में प्रत्येक शब्द न केवल भाषाविज्ञान के नियमों के अधीन है, यह कलात्मक छवियों को बनाने के लिए नियमों और तकनीकों की प्रणाली में मौखिक कला के नियमों के अनुसार रहता है।

भाषण का रूप है मुख्य रूप से लिखे गए पाठों के लिए, जिन्हें ज़ोर से पढ़ने का इरादा है, पूर्व रिकॉर्डिंग आवश्यक है।

फिक्शन सभी प्रकार के भाषणों का समान रूप से उपयोग करता है: एकालाप, संवाद, बहुवचन।

संचार के प्रकार - जनता।

कल्पना की शैलियां ज्ञात isउपन्यास, लघु कहानी, सॉनेट, लघु कहानी, कहानी, कविता, कॉमेडी, त्रासदी, नाटक, आदि।

किसी कार्य की कलात्मक प्रणाली के सभी तत्व सौंदर्य संबंधी समस्याओं के समाधान के अधीन होते हैं। साहित्यिक पाठ में शब्द एक छवि बनाने का एक साधन है, जो किसी कार्य के कलात्मक अर्थ को व्यक्त करता है।

ये ग्रंथ भाषा में मौजूद विभिन्न प्रकार के भाषाई साधनों का उपयोग करते हैं (हम पहले ही उनके बारे में बात कर चुके हैं): कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन, और साहित्यिक भाषा के बाहर खड़े साहित्यिक भाषा और घटना दोनों का उपयोग किया जा सकता है - बोलियाँ, शब्दजाल , अन्य शैलियों के साधन और आदि। साथ ही, भाषा के साधनों का चयन लेखक की कलात्मक मंशा के अधीन है।

उदाहरण के लिए, नायक का नाम छवि बनाने का एक साधन हो सकता है। 18 वीं शताब्दी के लेखकों द्वारा इस तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, पाठ में "बोलने वाले नाम" (स्कोटिनिन्स, प्रोस्ताकोवा, मिलन, आदि) का परिचय दिया। एक छवि बनाने के लिए, लेखक एक ही पाठ के भीतर एक शब्द, समानार्थक शब्द, समानार्थक शब्द और अन्य भाषाई घटनाओं के पॉलीसेमी की संभावनाओं का उपयोग कर सकता है।

(वह, जो जुनून में डूबा हुआ था, केवल गाद निगल रहा था - एम। स्वेतेवा)।

एक शब्द की पुनरावृत्ति, जो वैज्ञानिक और आधिकारिक व्यावसायिक शैलियों में पाठ की सटीकता पर जोर देती है, पत्रकारिता में प्रभाव को बढ़ाने के साधन के रूप में कार्य करता है, कलात्मक भाषण में यह पाठ को रेखांकित कर सकता है, लेखक की कलात्मक दुनिया बना सकता है

(सीएफ।: एस यसिनिन की कविता "शगने तुम मेरी हो, शगने")।

साहित्य के कलात्मक साधनों को "अर्थ बढ़ाने" (उदाहरण के लिए, जानकारी के साथ) की क्षमता की विशेषता है, जो साहित्यिक ग्रंथों को अलग-अलग तरीकों से व्याख्या करना संभव बनाता है, इसके अलग-अलग आकलन।

इसलिए, उदाहरण के लिए, कला के कई कार्यों का आलोचकों और पाठकों द्वारा अलग-अलग मूल्यांकन किया गया:

• नाटक ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने "थंडरस्टॉर्म" को "एक अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" कहा, अपने मुख्य चरित्र में रूसी जीवन के पुनरुद्धार का प्रतीक देखकर;
• उनके समकालीन ने द थंडरस्टॉर्म में केवल "पारिवारिक चिकन कॉप में एक नाटक" देखा,
• आधुनिक शोधकर्ता ए। जेनिस और पी। वेइल ने कतेरीना की छवि की तुलना एम्मा बोवेरी फ्लेबर्ट की छवि से की, उन्होंने बहुत कुछ देखा और द थंडरस्टॉर्म को "बुर्जुआ जीवन की त्रासदी" कहा।

ऐसे कई उदाहरण हैं: शेक्सपियर के हेमलेट, तुर्गनेव, दोस्तोवस्की के नायकों की छवि की व्याख्या।

साहित्यिक पाठ है लेखक की मौलिकता - लेखक की शैली. ये एक लेखक के कार्यों की भाषा की विशिष्ट विशेषताएं हैं, जिसमें पात्रों की पसंद, पाठ की रचना संबंधी विशेषताएं, पात्रों की भाषा, लेखक के पाठ की भाषण विशेषताएं शामिल हैं।

इसलिए, उदाहरण के लिए, एल.एन. की शैली के लिए। टॉल्स्टॉय को एक तकनीक की विशेषता है जिसे प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक वी। श्लोकोव्स्की ने "निष्कासन" कहा। इस तकनीक का उद्देश्य पाठक को वास्तविकता की एक जीवित धारणा में वापस लाना और बुराई को उजागर करना है। उदाहरण के लिए, इस तकनीक का उपयोग लेखक द्वारा नताशा रोस्तोवा की थिएटर ("युद्ध और शांति") की यात्रा के दृश्य में किया जाता है: सबसे पहले, नताशा, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की से अलग होने से थक गई, थिएटर को एक कृत्रिम जीवन के रूप में मानती है, विरोध करती है उसके लिए, नताशा, भावनाएं (कार्डबोर्ड दृश्य, उम्र बढ़ने वाले अभिनेता), फिर, हेलेन से मिलने के बाद, नताशा अपनी आँखों से दृश्य को देखती है।

टॉल्स्टॉय की शैली की एक अन्य विशेषता चित्रित वस्तु का सरल घटक तत्वों में निरंतर विभाजन है, जो स्वयं को वाक्य के सजातीय सदस्यों की श्रेणी में प्रकट कर सकता है; उसी समय, इस तरह का विघटन एक ही विचार के अधीन होता है। टॉल्स्टॉय, रोमांटिक लोगों के साथ संघर्ष करते हुए, अपनी शैली विकसित करते हैं, व्यावहारिक रूप से भाषा के वास्तविक आलंकारिक साधनों का उपयोग करने से इनकार करते हैं।

एक साहित्यिक पाठ में, हम लेखक की छवि का भी सामना करते हैं, जिसे एक छवि के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है - एक कथाकार या एक छवि-नायक, एक कथाकार।

यह एक सशर्त है . लेखक ने उसे अपने काम के लेखकत्व को "स्थानांतरित" करने का श्रेय दिया है, जिसमें लेखक के व्यक्तित्व, उसके जीवन के तथ्यों के बारे में जानकारी हो सकती है, जो लेखक की जीवनी के वास्तविक तथ्यों के अनुरूप नहीं है। इसके द्वारा, वह काम के लेखक की गैर-पहचान और काम में उसकी छवि पर जोर देता है।

• नायकों के जीवन में सक्रिय रूप से भाग लेता है,
• काम की साजिश में शामिल,
• क्या हो रहा है और पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है

कलात्मक शैली, जैसा कि हमने ऊपर उल्लेख किया है, कल्पना में आवेदन पाता है, जो एक आलंकारिक-संज्ञानात्मक और वैचारिक-सौंदर्य कार्य करता है।

कल्पना की दुनिया एक "पुनर्निर्मित" दुनिया है, चित्रित वास्तविकता कुछ हद तक लेखक की कल्पना है, जिसका अर्थ है कि व्यक्तिपरक क्षण भाषण की कलात्मक शैली में मुख्य भूमिका निभाता है। यह भावनात्मकता और अभिव्यक्ति, रूपक, भाषण की कलात्मक शैली की सार्थक विविधता से जुड़ा हुआ है।

भाषण की कलात्मक शैली में शाब्दिक रचना की अपनी विशेषताएं हैं। इस शैली की कल्पना को आधार बनाने और बनाने वाले शब्दों में रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधन, साथ ही ऐसे शब्द शामिल हैं जो संदर्भ में उनके अर्थ का एहसास करते हैं। ये ऐसे शब्द हैं जिनका व्यापक उपयोग है। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करने में कलात्मक प्रामाणिकता पैदा करने के लिए ही अति विशिष्ट शब्दों का प्रयोग कुछ हद तक किया जाता है।

भाषण की कलात्मक शैली में, शब्द के भाषण पॉलीसेमी का बहुत व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो इसमें अर्थ और शब्दार्थ रंगों को प्रकट करता है, साथ ही साथ सभी भाषा स्तरों पर पर्यायवाची होता है, जिससे अर्थों के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव हो जाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करने का प्रयास करता है। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि बोलचाल की भाषा और स्थानीय भाषा से विभिन्न प्रकार के आलंकारिक साधनों का भी उपयोग करता है।

कलात्मक पाठ में छवि की भावुकता और अभिव्यक्ति सामने आती है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में कार्य करते हैं, समाचार पत्र और पत्रकारिता भाषण में - सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में ठोस संवेदी प्रतिनिधित्व होते हैं। इस प्रकार, शैलियाँ एक दूसरे के पूरक हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक भाषण में विशेषण "लीड" अपने प्रत्यक्ष अर्थ का एहसास करता है - "लीड अयस्क", "लीड, बुलेट", कलात्मक भाषण में यह एक अभिव्यंजक रूपक बनाता है - "लीड क्लाउड्स", "लीड नाइट"। इसलिए, कलात्मक भाषण में एक महत्वपूर्ण भूमिका उन वाक्यांशों द्वारा निभाई जाती है जो एक प्रकार का आलंकारिक प्रतिनिधित्व करते हैं।

मौखिक आलंकारिकता के साधनों में मुख्य रूप से ट्रॉप्स शामिल हैं: रूपक, रूपक, पर्यायवाची, व्यक्तित्व, आलंकारिक तुलना, विशेषण, अतिशयोक्ति, आदि, साथ ही वाक्यात्मक-काव्यात्मक आंकड़े: एनाफोरा, एपिफोरा, आदि।

ट्रोप्स शाब्दिक-अर्थपूर्ण घटनाएं हैं, वे एक शब्द को एक आलंकारिक अर्थ में उपयोग करने के विभिन्न मामले हैं। हालाँकि, जैसा कि आप जानते हैं, आधुनिक भाषाई चेतना के लिए हर आलंकारिक अर्थ आलंकारिक नहीं है।

उदाहरण के लिए, एक रूपक एक शब्द या भाषण की आकृति है जिसका प्रयोग किसी वस्तु या घटना को किसी समानता या समानता के आधार पर परिभाषित करने के लिए किया जाता है। हालांकि, वे आम तौर पर एक सामान्य भाषा चरित्र (मिटाए गए या डरे हुए) के रूपकों के बीच अंतर करते हैं, रूपक जो "ताजगी" बनाए रखते हैं, और एक उचित काव्य प्रकृति के रूपकों, जो उनके व्यक्तिगत चरित्र में भिन्न होते हैं।

एपिथेट - एक शब्द जो किसी वस्तु या क्रिया को आलंकारिक रूप से परिभाषित करता है, उनकी विशिष्ट संपत्ति पर जोर देता है, इसका उपयोग आमतौर पर कलात्मक भाषण में भी किया जाता है, जहां यह एक सौंदर्य कार्य करता है। विशेषण अक्सर रूपक होता है: एक युवा दिन की हर्षित किरण अभी तक कण्ठ (लेर्मोंटोव) में प्रवेश नहीं कर पाई है; उसके तांबे के खुले चेहरे (पौस्तोव्स्की) से पसीना टपक रहा था; वह एक नीली बचकानी मुस्कान (शोलोखोव) के साथ मुस्कुराई। पत्रकारिता के भाषण में विशेषणों का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो पत्रकारिता के अभिव्यंजक कार्य के कारण होता है: विशाल निर्माण, एक उज्ज्वल भविष्य; गुस्से में विरोध; हथियारों के करतब।

मौखिक कल्पना के अन्य साधन, जैसे कि रूपक, पर्यायवाची, आदि भी कलात्मक भाषण की सबसे विशेषता हैं।

एक शब्द या अभिव्यक्ति के रूप में रूपक के उदाहरण, जिसका आलंकारिक अर्थ दो वस्तुओं या घटनाओं के बाहरी या आंतरिक संबंध (आसन्नता) पर आधारित है: ठीक है, एक और प्लेट खाओ, मेरे प्रिय (क्रायलोव); और दरवाजे में - जैकेट, ओवरकोट, चर्मपत्र कोट (मायाकोवस्की)।

Synecdoche उनके बीच एक मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक घटना से दूसरे में अर्थ के हस्तांतरण के आधार पर एक प्रकार का रूपक है (एक पूरे के बजाय एक हिस्सा, बहुवचन के बजाय एक एकवचन, या, इसके विपरीत, इसके बजाय एक विशिष्ट नाम एक सामान्य या इसके विपरीत), उदाहरण के लिए: और यह भोर से पहले सुना गया था, जैसा कि फ्रांसीसी (लेर्मोंटोव) आनन्दित हुआ था; हम सब नेपोलियन (पुश्किन) को देखते हैं।

भाषा के वाक्य-विन्यास संसाधन भी अभिव्यंजक साधन हैं। ये हैं, उदाहरण के लिए, अपील, किसी और के भाषण को प्रसारित करने के विभिन्न रूप - प्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण। परिचयात्मक शब्दों, वाक्यांशों और वाक्यों में शैलीगत संसाधन भी होते हैं। ज्ञात कार्यात्मक शैलियों में परिचयात्मक शब्दों के विभिन्न शब्दार्थ समूह समान रूप से सामान्य नहीं हैं। कलात्मक भाषण में, परिचयात्मक शब्दों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो कथन के भावनात्मक मूल्यांकन या उसकी अभिव्यंजक प्रकृति को व्यक्त करते हैं।

वाक्य रचना के शैलीगत संसाधनों में, जो लंबे समय से परंपरा द्वारा अलग किए गए हैं, तथाकथित काव्य वाक्य रचना के साधन हैं। ये विशेष वाक्यात्मक उपकरण और काव्यात्मक आकृतियाँ हैं जिनका व्यापक रूप से कथा साहित्य और पत्रकारिता में उपयोग किया जाता है; वे वैज्ञानिक भाषण में अत्यंत दुर्लभ हैं और आधिकारिक व्यावसायिक भाषण में लगभग अनुपस्थित (कम से कम अपने सामान्य कार्य में)।

काव्य वाक्य रचना के साधनों में, अनाफोरा का उल्लेख किया जाना चाहिए - कई क्रमिक वाक्यों में एकरसता की विधि; एपिफोरा - वही अंत; शब्दों की पुनरावृत्ति और उनकी पूर्ण समानता, छंद की अंगूठी (एक ही शुरुआत और अंत के साथ); विरोधी - शैलीगत उद्देश्यों के लिए विपरीत अर्थ वाले शब्दों का संयोजन; अभिव्यक्ति में वृद्धि के साथ जुड़े उन्नयन; अवधि, एक विशेष शब्दार्थ और एक वाक्य के लयबद्ध-मेलोडिक निर्माण के रूप में, और कुछ अन्य।

पैराफ्रेज़ (पैराफ्रेज़) - किसी वस्तु या घटना के नाम को उसकी आवश्यक विशेषताओं के विवरण या उसकी विशिष्ट विशेषताओं के संकेत के साथ बदलने में शामिल टर्नओवर - कथा के अलावा, पत्रकारिता भाषण में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है: रेगिस्तानी जहाज (ऊंट) ; खेतों की रानी (मकई); जानवरों का राजा (सिंह)।

कलात्मक भाषण, विशेष रूप से काव्य भाषण, की विशेषता है उलटा, अर्थात्। शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को बढ़ाने के लिए या पूरे वाक्यांश को एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए वाक्य में शब्दों के सामान्य क्रम को बदलना।

कलात्मक भाषण की वाक्यात्मक संरचना लेखक के आलंकारिक-भावनात्मक छापों के प्रवाह को दर्शाती है, इसलिए यहां आप विभिन्न प्रकार की वाक्यात्मक संरचनाएं पा सकते हैं। प्रत्येक लेखक अपने वैचारिक और सौंदर्य कार्यों की पूर्ति के लिए भाषाई साधनों को अधीनस्थ करता है।

कलात्मक भाषण में, लेखक के लिए कुछ विचार, विशेषता को उजागर करने के लिए संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है जो काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है।

भाषण की कलात्मक शैली में, शब्द के भाषण पॉलीसेमी का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जो इसमें अतिरिक्त अर्थ और शब्दार्थ रंगों को खोलता है, साथ ही सभी भाषा स्तरों पर पर्यायवाची है, जो अर्थों के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करने का प्रयास करता है।