I. प्रस्तावना

द्वितीय. द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान साहित्य

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान श्री कला

3.1. छायांकन और नाट्य कला।

3.2. द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान मुख्य प्रकार की ललित कला के रूप में प्रचार पोस्टर।

मैं . परिचय

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, मातृभूमि की स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष सोवियत लोगों के जीवन की मुख्य सामग्री बन गया। इस संघर्ष ने उनसे आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति के अत्यधिक परिश्रम की मांग की। और यह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत लोगों की आध्यात्मिक ताकतों की लामबंदी है जो हमारे साहित्य और हमारी कला का मुख्य कार्य है, जो देशभक्ति आंदोलन का एक शक्तिशाली साधन बन गया है।

द्वितीय . द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान साहित्य

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध एक परीक्षा है जो रूसी लोगों के सामने आई। उस समय का साहित्य इस घटना से अलग नहीं रह सका।

तो युद्ध के पहले दिन, सोवियत लेखकों की एक रैली में, निम्नलिखित शब्द सुने गए: "हर सोवियत लेखक अपना सब कुछ, अपनी ताकत, अपना सारा अनुभव और प्रतिभा, अपना सारा खून, यदि आवश्यक हो, देने के लिए तैयार है। हमारी मातृभूमि के दुश्मनों के खिलाफ एक पवित्र लोगों के युद्ध का कारण।" ये शब्द उचित थे। युद्ध की शुरुआत से ही, लेखकों ने "जुटाया और बुलाया" महसूस किया। लगभग दो हजार लेखक मोर्चे पर गए, उनमें से चार सौ से अधिक नहीं लौटे। ये हैं ए। गेदर, ई। पेट्रोव, यू। क्रिमोव, एम। जलील; एम। कुलचिट्स्की, वी। बग्रित्स्की, पी। कोगन का बहुत कम उम्र में निधन हो गया।

फ्रंटलाइन लेखकों ने अपने लोगों के साथ वापसी के दर्द और जीत की खुशी दोनों को पूरी तरह से साझा किया। जार्ज सुवोरोव, एक अग्रिम पंक्ति के लेखक, जिनकी जीत से कुछ समय पहले मृत्यु हो गई, ने लिखा: "हम लोगों के रूप में और लोगों के लिए अपनी अच्छी उम्र जी रहे थे।"

लेखकों ने लड़ने वाले लोगों के साथ एक जीवन जिया: वे खाइयों में जम गए, हमले पर चले गए, करतब दिखाए और ... लिखा।

द्वितीय विश्व युद्ध की अवधि का रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों ने "खाई कवियों" (ए। सुरकोव) की तरह महसूस किया, और ए। टॉल्स्टोव की उपयुक्त अभिव्यक्ति में संपूर्ण साहित्य, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज" था। नारा "सभी बलों - दुश्मन को हराने के लिए!" लेखकों से सीधे जुड़े हुए हैं। युद्ध के वर्षों के लेखकों के पास सभी प्रकार के साहित्यिक हथियार थे: गीत और व्यंग्य, महाकाव्य और नाटक। फिर भी, पहला शब्द गीतकारों और प्रचारकों ने कहा।

कविताओं को केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था, रेडियो पर प्रसारित किया गया था, साथ ही सबसे महत्वपूर्ण सैन्य और राजनीतिक घटनाओं के बारे में जानकारी के साथ, आगे और पीछे के कई अचूक दृश्यों से आवाज उठाई गई थी। कई कविताओं को फ्रंट-लाइन नोटबुक में कॉपी किया गया, याद किया गया। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव की कविताओं "मेरे लिए रुको", अलेक्जेंडर सुरकोव द्वारा "डगआउट", इसाकोवस्की की "स्पार्क" ने कई काव्य प्रतिक्रियाओं को जन्म दिया। लेखकों और पाठकों के बीच काव्य संवाद ने इस तथ्य की गवाही दी कि युद्ध के वर्षों के दौरान कवियों और लोगों के बीच एक सौहार्दपूर्ण संपर्क स्थापित हुआ, जो हमारी कविता के इतिहास में अभूतपूर्व था। लोगों के साथ घनिष्ठता 1941-1945 के गीतों की सबसे उल्लेखनीय और असाधारण विशेषता है।

मातृभूमि, युद्ध, मृत्यु और अमरता, दुश्मन से नफरत, सैन्य भाईचारा और भाईचारा, प्यार और वफादारी, जीत का सपना, लोगों के भाग्य पर प्रतिबिंब - ये सैन्य कविता के मुख्य उद्देश्य हैं। तिखोनोव, सुरकोव, इसाकोवस्की, टवार्डोव्स्की की कविताओं में कोई भी पितृभूमि के लिए चिंता और दुश्मन की बेरहम नफरत, नुकसान की कड़वाहट और युद्ध की क्रूर आवश्यकता की चेतना सुन सकता है।

युद्ध के दौरान, मातृभूमि की भावना तेज हो गई। अपने पसंदीदा व्यवसायों और मूल स्थानों से कटे हुए, लाखों सोवियत लोगों ने, जैसे भी थे, अपनी परिचित जन्मभूमि पर, जिस घर में वे पैदा हुए थे, अपने आप पर, अपने लोगों पर नए सिरे से विचार किया। यह कविता में भी परिलक्षित होता था: सुरकोव और गुसेव द्वारा मास्को के बारे में हार्दिक कविताएँ, तिखोनोव द्वारा लेनिनग्राद के बारे में, स्मोलेंस्क क्षेत्र के बारे में ओल्गा बर्गगोल्ट्स और इसाकोवस्की दिखाई दीं।

पितृभूमि के लिए प्रेम और शत्रु के प्रति घृणा - यह अटूट और एकमात्र स्रोत है जिससे हमारे गीतों ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान प्रेरणा ली। उस समय के सबसे प्रसिद्ध कवि थे: निकोलाई तिखोनोव, अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की, एलेक्सी सुरकोव, ओल्गा बर्गगोल्ट्स, मिखाइल इसाकोवस्की, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव।

युद्ध के वर्षों की कविता में, कविताओं के तीन मुख्य शैली समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: गेय (ओडे, एली, गीत), व्यंग्य और गीत-महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, न केवल काव्य विधाओं, बल्कि गद्य का भी विकास हुआ। यह पत्रकारिता और निबंध शैलियों, सैन्य कहानियों और वीर कहानियों द्वारा दर्शाया गया है। पत्रकारिता की विधाएँ बहुत विविध हैं: लेख, निबंध, सामंत, अपील, पत्र, पत्रक।

लेख लिखे गए थे: लियोनोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय, मिखाइल शोलोखोव, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की, निकोलाई तिखोनोव। अपने लेखों से उन्होंने ऊँचे दर्जे की नागरिक भावनाएँ पैदा कीं, उन्हें फासीवाद के प्रति एक अडिग रवैया अपनाना सिखाया, और "नई व्यवस्था के आयोजकों" का असली चेहरा सामने रखा। सोवियत लेखकों ने महान मानवीय सत्य के साथ फासीवादी झूठे प्रचार का विरोध किया। सैकड़ों लेखों में आक्रमणकारियों के अत्याचारों के बारे में अकाट्य तथ्यों का हवाला दिया गया, पत्रों, डायरियों, युद्धबंदियों की गवाही, नाम, तारीख, संख्या के नाम, गुप्त दस्तावेजों, अधिकारियों के आदेशों और आदेशों का हवाला दिया गया। अपने लेखों में उन्होंने युद्ध के बारे में कठोर सत्य बताया, लोगों के बीच जीत के उज्ज्वल सपने का समर्थन किया, दृढ़ता, साहस और दृढ़ता का आह्वान किया। "एक कदम आगे नहीं!" - तो अलेक्सी टॉल्स्टोव का लेख शुरू होता है "मास्को को दुश्मन से खतरा है।"

युद्ध के वर्षों के साहित्य की सभी विधाओं पर और सबसे बढ़कर निबंध पर प्रचार का बहुत बड़ा प्रभाव था। निबंधों से, दुनिया ने सबसे पहले ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, लिज़ा चाकिना, अलेक्जेंडर मैट्रोसोव के अमर नामों के बारे में सीखा, जो यंग गार्ड्स के करतब के बारे में थे, जो उपन्यास द यंग गार्ड से पहले थे। 1943-1945 में बहुत आम लोगों के एक बड़े समूह के पराक्रम के बारे में एक निबंध था। तो, नाइट एविएशन "यू -2" (सिमोनोव) के बारे में निबंध, वीर कोम्सोमोल (विष्णवस्की) के बारे में, और कई अन्य दिखाई देते हैं। वीर घरेलू मोर्चे पर निबंध पोर्ट्रेट स्केच हैं। इसके अलावा, शुरू से ही, लेखक व्यक्तिगत नायकों के भाग्य पर इतना ध्यान नहीं देते हैं, बल्कि सामूहिक श्रम वीरता पर ध्यान देते हैं। सबसे अधिक बार, मैरिएटा शागिनन, कोनोनेंको, करावेवा, कोलोसोव ने पीछे के लोगों के बारे में लिखा।

लेनिनग्राद की रक्षा और मास्को के पास की लड़ाई कई घटना निबंधों के निर्माण का कारण थी, जो सैन्य अभियानों का एक कलात्मक इतिहास है। निबंध इसकी गवाही देते हैं: "मॉस्को। नवंबर 1941" लिडिन द्वारा, "जुलाई - दिसंबर" सिमोनोव द्वारा।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, ऐसे कार्यों का भी निर्माण किया गया था जिनमें युद्ध में एक व्यक्ति के भाग्य पर मुख्य ध्यान दिया गया था। मानव सुख और युद्ध - इस तरह से वी। वासिलिव्स्काया द्वारा "सिंपल लव", ए। चाकोवस्की द्वारा "इट वाज़ इन लेनिनग्राद", लियोनिदोव द्वारा "थर्ड चैंबर" जैसे कार्यों के मूल सिद्धांत को तैयार किया जा सकता है।

1942 में, वी। नेक्रासोव द्वारा "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" युद्ध के बारे में एक कहानी दिखाई दी। यह उस समय अज्ञात फ्रंट-लाइन लेखक का पहला काम था, जो कप्तान के पद तक पहुंचे, जिन्होंने स्टेलिनग्राद के पास सभी लंबे दिन और रात लड़े, अपनी रक्षा में भाग लिया, हमारी सेना द्वारा छेड़ी गई भयानक और भारी लड़ाई में

युद्ध सभी के लिए एक बड़ा दुर्भाग्य बन गया। लेकिन यह इस समय है कि लोग अपने नैतिक सार को प्रकट करते हैं, "यह (युद्ध) एक विशेष डेवलपर की तरह एक लिटमस टेस्ट की तरह है।" यहाँ, उदाहरण के लिए, वेलेगा एक अनपढ़ व्यक्ति है, "... अक्षरों में पढ़ता है, और उससे पूछता है कि मातृभूमि क्या है, वह, भगवान द्वारा, वास्तव में व्याख्या नहीं करेगा। लेकिन इस मातृभूमि के लिए... वह आखिरी गोली तक लड़ेगा। और कारतूस निकल जाएंगे - मुट्ठी, दांतों से ... "। बटालियन कमांडर शिरयेव और केर्जेंटसेव अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए अधिक से अधिक मानव जीवन को बचाने के लिए हर संभव प्रयास कर रहे हैं। उपन्यास में कलुगा की छवि द्वारा उनका विरोध किया जाता है, जो केवल अग्रिम पंक्ति में न आने के बारे में सोचता है; लेखक अब्रोसिमोव की भी निंदा करता है, जो मानता है कि यदि कोई कार्य निर्धारित किया जाता है, तो उसे किसी भी नुकसान के बावजूद, मशीनगनों की विनाशकारी आग में लोगों को फेंकने के बावजूद किया जाना चाहिए।

कहानी पढ़कर, आप रूसी सैनिक में लेखक के विश्वास को महसूस करते हैं, जो सभी कष्टों, परेशानियों, असफलताओं के बावजूद, मुक्ति संग्राम के न्याय के बारे में कोई संदेह नहीं है। वी.पी. नेक्रासोव की कहानी के नायक भविष्य की जीत में विश्वास से जीते हैं और बिना किसी हिचकिचाहट के इसके लिए अपनी जान देने के लिए तैयार हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान श्री कला

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने कलाकार की निगाहें उस सामग्री के बिखरने की ओर खोल दी, जिसमें विशाल नैतिक और सौंदर्य संपदा छिपी हुई थी। लोगों की सामूहिक वीरता ने कला को मानव विज्ञान के रूप में इतना दिया है कि उन वर्षों में शुरू हुए लोक पात्रों की गैलरी लगातार नए और नए आंकड़ों से भर जाती है। सबसे तीव्र जीवन टकराव, जिसके दौरान पितृभूमि के प्रति निष्ठा, साहस और कर्तव्य, प्रेम और कामरेडशिप के विचार, विशेष चमक के साथ प्रकट हुए, वर्तमान और भविष्य के स्वामी की योजनाओं को पोषित करने में सक्षम हैं।

3.1. छायांकन और नाट्य कला।

ए. कोर्निचुक, के. सिमोनोव, एल. लियोनोव और अन्य लोगों की नाट्य नाट्यकला ने पहले युद्ध के वर्षों से कला के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। "रूसी लोग", "आक्रमण" बाद में, इन पर आधारित फिल्में बनाई गईं। खेलता है।

आंदोलन असाइनमेंट और पत्रकारिता, कैरिकेचर और कविता, एक फ्रंट-लाइन नोटबुक से एक नोट और एक समाचार पत्र में प्रकाशित एक नाटक, एक उपन्यास और एक रेडियो भाषण, एक दुश्मन का एक पोस्टर आंकड़ा और एक माँ की एक छवि जो पथ-प्रदर्शक को दर्शाती है। मातृभूमि - उन वर्षों की कला और साहित्य के बहुरंगी स्पेक्ट्रम में सिनेमा शामिल था, जहां मार्शल आर्ट के कई प्रकार और शैलियों को दृश्य, प्लास्टिक की छवियों में पिघला दिया गया था।

युद्ध के वर्षों के दौरान, शांतिपूर्ण परिस्थितियों की तुलना में विभिन्न प्रकार के सिनेमा का महत्व अलग हो गया।

कला में, न्यूज़रील सिनेमा के सबसे परिचालन प्रकार के रूप में सामने आया। वृत्तचित्र फिल्मांकन के व्यापक प्रसार, समाचार-पत्रों की स्क्रीन पर शीघ्र रिलीज और विषयगत लघु और पूर्ण-लंबाई वाली फिल्मों - फिल्म दस्तावेजों ने क्रॉनिकल को पत्रकारिता के लिए एक प्रकार की जानकारी के रूप में हमारे समाचार पत्र पत्रिकाओं के बगल में जगह लेने की अनुमति दी।

युद्ध और वीरों के कारनामों को लोग हमेशा याद रखेंगे। युद्ध ने हर परिवार को प्रभावित किया, उन्हें आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से परखा। हार से पूर्ण निराशा, भूख और एक ही समय में लड़ने की भावना, देशभक्ति, जीत की उन्मत्त खुशी - यह सब, निश्चित रूप से, उस समय के काम में परिलक्षित नहीं हो सकता था। हालाँकि, अब भी, अतीत कला में परिलक्षित होता है, भले ही वह इतना उज्ज्वल न हो। युद्ध के दौरान, उत्कृष्ट कलाकारों ने उत्कृष्ट कृतियों का निर्माण किया, जिन्होंने बाद में उन्हें पूरी दुनिया में गौरवान्वित किया।

उस समय के चित्र उस नाटकीय युग में रहने वाले लोगों के विचारों और आध्यात्मिक मनोदशा को दर्शाते हैं। कलाकारों ने एक ही समय में अपने कैनवस में एक क्रूर युद्ध की त्रासदी और अपने मूल देश की रक्षा के लिए खड़े होने वाले लोगों के वीर कर्मों को दिखाया। अलग-अलग दिशाओं में निर्मित, वे भावनात्मक पृष्ठभूमि को प्रतिबिंबित करने के लिए कलाकारों की इच्छा को एकजुट करते हैं, जिसका आधार देशभक्ति की उच्च भावना थी। लेखकों ने विभिन्न शैलियों का उपयोग किया: घरेलू, शैली, परिदृश्य, चित्र चित्रकला, ऐतिहासिक यथार्थवाद।

इस काल की पेंटिंग

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में प्रत्येक तस्वीर एक ही समय में एक प्रतीक, अपील और भावनाओं का प्रतिबिंब है। कई कैनवस सीधे युद्ध के वर्षों के दौरान बनाए गए थे। उन्होंने दर्शकों को एक शक्तिशाली देशभक्ति का संदेश दिया।

उदाहरण के लिए, ए। ए। प्लास्टोव की पेंटिंग "द नाजी ने उड़ान भरी" (1942)। कैनवास पर - एक फासीवादी विमान, जिसमें से पायलट एक झुंड और एक छोटे चरवाहे के साथ पूरे मैदान में गोली मारता है। चित्र क्रोध व्यक्त करता है, किसी भी सोवियत व्यक्ति के लिए समझ में आता है, दुश्मन की संवेदनहीन क्रूरता के लिए घृणा।

कई कैनवस ने एक आह्वान को प्रेरित किया, लोगों को अपने मूल देश के नाम पर आत्म-बलिदान के लिए प्रेरित किया। ए। ए। डेनेका "सेवस्तोपोल की रक्षा" का ऐसा काम है। सीधे सैन्य आयोजनों के दौरान लिखी गई, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की यह तस्वीर सेवस्तोपोल में एक सड़क युद्ध को दर्शाती है। कैनवास पर काला सागर सेनानियों और नाजियों के बीच टकराव सोवियत लोगों के हताश साहस का प्रतीक है।

1942 में कुकरनिकी द्वारा बनाया गया प्रसिद्ध कैनवास "तान्या", नाजियों द्वारा प्रताड़ित युवा पक्षपातपूर्ण ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के करतब को दर्शाता है। चित्र नायिका के अटूट साहस, किसानों की निराशा, जर्मनों की निंदक क्रूरता को दर्शाता है।

युग की शैली चित्रकला

चित्रों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध न केवल युद्ध के दृश्यों द्वारा दर्शाया गया है। कई कैनवस कठिन परीक्षणों के समय लोगों के जीवन से छोटी लेकिन मार्मिक कहानियाँ दिखाते हैं।

उदाहरण के लिए, कैनवास "नोवगोरोड से नाजियों की उड़ान" (कुक्रीनिक्सी, 1944) प्राचीन नोवगोरोड क्रेमलिन में नाजी बर्बरता के दृश्य दिखाता है। जैसे ही वे भागते हैं, लुटेरों ने अमूल्य ऐतिहासिक इमारतों में आग लगा दी।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में एक और - "लेनिनग्राद। शीतकालीन 1941-1942। रोटी के लिए लाइन ”(वाई। निकोलेव, 1942)।

रोटी का इंतजार कर रहे भूखे लोग, बर्फ में पड़ी लाश - ये घिरे नायक शहर की भयानक हकीकतें थीं।

प्रसिद्ध पेंटिंग "मदर ऑफ ए पार्टिसन" (एम। गेरासिमोव, 1943) एक रूसी महिला के गौरव और गरिमा, एक फासीवादी अधिकारी पर उसकी नैतिक श्रेष्ठता को दर्शाती है।

पोर्ट्रेट पेंटिंग

चालीस के दशक में चित्र विषय ने उन वर्षों की कला के विचार को सामान्य बना दिया। कलाकारों ने विजयी कमांडरों, वीर कार्यकर्ताओं, सैनिकों और पक्षपातियों को चित्रित किया। साधारण लोगों को यथार्थवाद और प्रतीकवाद के माध्यम से चित्रित किया गया था। सैन्य नेताओं के चित्र औपचारिक थे, उदाहरण के लिए, मार्शल जी.के. ज़ुकोव (पी। कोरिन, 1945) का चित्र। एफ। मोदोरोव ने पक्षपातियों के चित्रों की एक पूरी श्रृंखला चित्रित की, और वी। याकोवलेव - सामान्य सैनिकों की छवियां।

संक्षेप में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की तस्वीर कुछ हद तक उस समय की सोवियत विचारधारा की विशेषता को दर्शाती है। लेकिन उनका मुख्य विचार उन सैनिकों और श्रमिकों पर गर्व है जो भारी बलिदानों की कीमत पर मानवीय गुणों को जीतने और संरक्षित करने में कामयाब रहे: मानवतावाद, विश्वास, राष्ट्रीय गरिमा।

विषय
1 परिचय। चार
2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला।
2.1. सिनेमा। 5
2.1.1. सैन्य क्रॉनिकल और फिल्म उपन्यास।
2.1.2. कला फिल्में।
2.2. कला। दस
2.2.1. युद्ध के वर्षों के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर।
2.2.2. पेंटिंग, मूर्तिकला, ग्राफिक्स।
2.3. सैन्य काल का संगीत। 16
3. निष्कर्ष। 19
ग्रंथ सूची। बीस

1 परिचय
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध हमारे देश के इतिहास के सबसे चमकीले और सबसे दुखद पृष्ठों में से एक है। युद्ध पूरे सोवियत लोगों के लिए एक भयानक परीक्षा बन गया। साहस, लचीलापन, एकता और वीरता की परीक्षा। उस समय के सबसे शक्तिशाली विकसित देशों के साथ टकराव में जीवित रहने के लिए - फासीवादी जर्मनी - बलों के भारी परिश्रम और सबसे बड़े बलिदान की कीमत पर ही संभव हो गया।
युद्ध के दौरान, हजारों वर्षों के रूसी अनुभव से विकसित, हमारे लोगों की सबसे गंभीर सामाजिक अधिभार को सहन करने की क्षमता स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। युद्ध ने एक बार फिर रूसी लोगों की अद्भुत "प्रतिभा" को उनके सभी सर्वोत्तम गुणों, क्षमताओं, उनकी क्षमता को चरम स्थितियों में प्रकट करने के लिए प्रदर्शित किया।
ये सभी लोकप्रिय भावनाएँ और मनोदशाएँ न केवल सामने के सोवियत सैनिकों की सामूहिक वीरता में, बल्कि पीछे की ओर भी प्रकट हुईं। मोर्चे पर स्वयंसेवकों का प्रवाह सूख नहीं गया। हजारों महिलाएं, किशोर, बूढ़े लोग मशीनों पर खड़े थे, ट्रैक्टर, कंबाइन, कारों में महारत हासिल करने के लिए पति, पिता और पुत्रों को बदलने के लिए जो लड़ने गए थे।
युद्ध, अपने दुःख के साथ, प्रियजनों की हानि, पीड़ा, लोगों की सभी आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति का भारी तनाव, और साथ ही एक असाधारण आध्यात्मिक उत्थान, साहित्य और कला के कार्यों की सामग्री में परिलक्षित हुआ था। युद्ध के वर्षों के दौरान। मेरा सार विजय के महान कारण में विशाल योगदान के बारे में बताता है, जो कलात्मक बुद्धिजीवियों द्वारा किया गया था, जिन्होंने देश के भाग्य को पूरे लोगों के साथ साझा किया था। सार पर काम करते हुए, मैंने कई लेखों और प्रकाशनों का अध्ययन किया। मैंने पी। टॉपर की पुस्तक "पृथ्वी पर जीवन की खातिर ..." में अपने लिए बहुत सी दिलचस्प चीजें सीखीं, यह पुस्तक सैन्य विषय के लिए समर्पित विश्व साहित्य का एक व्यापक अध्ययन है, इस अवधि के कार्यों के बारे में बताती है , उनकी वैचारिक अभिविन्यास और नायक। "द्वितीय विश्व युद्ध: छायांकन और पोस्टर कला", साथ ही साथ "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान और युद्ध के बाद की अवधि में मास्को का इतिहास" संग्रह में बहुत रुचि थी, जिसने मुझे प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं, कलाकारों, संगीतकारों से परिचित कराया। और उनके कार्य। परीक्षा की तैयारी के लिए पाठ्यपुस्तक "20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य" ने मुझे आवश्यक सैद्धांतिक आधार दिया। साथ ही, इंटरनेट संसाधनों ने सार पर सफल कार्य में योगदान दिया।

2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने कलाकार की निगाहें उस सामग्री के बिखरने की ओर खोल दी, जिसमें विशाल नैतिक और सौंदर्य संपदा छिपी हुई थी। लोगों की सामूहिक वीरता ने कला को मानव विज्ञान के रूप में इतना दिया है कि उन वर्षों में शुरू हुए लोक पात्रों की गैलरी लगातार नए और नए आंकड़ों से भर जाती है। सबसे तीव्र जीवन टकराव, जिसके दौरान पितृभूमि के प्रति निष्ठा, साहस और कर्तव्य, प्रेम और कामरेडशिप के विचार, विशेष चमक के साथ प्रकट हुए, वर्तमान और भविष्य के स्वामी की योजनाओं को पोषित करने में सक्षम हैं।

2.1. सिनेमा
243 वृत्तचित्र कैमरामैन ने हमारे लिए युद्ध के इतिहास को कैद किया। उन्हें "दो मशीनगनों वाले सैनिक" कहा जाता था, क्योंकि उनके शस्त्रागार में, सैन्य हथियारों के अलावा, मुख्य हथियार पेशेवर बना रहा - एक फिल्म कैमरा।
न्यूज़रील को उसके सभी रूपों में सामने लाया गया। फ्रंट-लाइन कैमरामैन का काम एक निरंतर रचनात्मक खोज है, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कठोर रोजमर्रा के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज के फुटेज की एक बड़ी मात्रा से चयन।
युद्ध के पहले महीनों में, लेनिनग्राद, कीव, मिन्स्क न्यूज़रील स्टूडियो को कार्रवाई से बाहर कर दिया गया था। मॉस्को फिल्म स्टूडियो बना रहा, जो आयोजन केंद्र बन गया, फ्रंट-लाइन फिल्म समूहों को जल्दी से स्टाफ करने और उन्हें सेना में भेजने में कामयाब रहा। और पहले से ही 25 जून, 1941 को, पहली फ्रंट-लाइन फिल्मांकन को सोयुज़किनोज़ुर्नल के 70 वें अंक में शामिल किया गया था, और जुलाई 1941 की शुरुआत से इसमें पहले से ही एक स्थायी शीर्षक था "देशभक्ति युद्ध के मोर्चों से फिल्म रिपोर्टिंग।" न्यूज़रील सामग्री को न्यूज़रील और फ़िल्मों में मिलाना मुख्य मुख्यालय - मॉस्को में सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो में किया गया।
हमारे पायलटों की लड़ाई को फिल्माने वाले फिल्म कर्मचारियों की जरूरतों के लिए, वायु सेना कमान ने बड़ी संख्या में विशेष संकीर्ण फिल्म फिल्म कैमरे आवंटित किए। विमान डिजाइनरों के साथ, उन्हें विमान पर स्थापित करने के लिए सर्वोत्तम स्थान पाए गए: उपकरणों को विमानन छोटे हथियारों के साथ जोड़ा गया और शॉट के साथ-साथ चालू किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर लगभग 250 कैमरामैन ने काम किया। फ्रंट-लाइन न्यूज़रील्स का मुख्य केंद्र पहली पंचवर्षीय योजनाओं के श्रम मोर्चों पर कठोर ऑपरेटर थे - आर। कारमेन, एम। ट्रोनव्स्की, एम। ओशुर्कोव, पी। पाले। लेकिन कई प्रतिभाशाली युवा थे जो बाद में राष्ट्रीय छायांकन के स्वर्ण कोष का हिस्सा बन गए - वी। सुशिंस्की, वाई। लीबोव, एस। स्टोयानोवस्की, आई। बेलीकोव, जी। बोब्रोव, पी। कसाटकिन, बी। नेबिलिट्स्की ... वह मास्को क्षेत्र में दुश्मन की रेखाओं के पीछे काम कर रही एक पक्षपातपूर्ण इकाई में लगभग छह महीने तक फिल्मांकन कर रहा था, कैमरामैन एम। सुखोवा। कैमरामैन बी। पम्पियनस्की ने सोवियत सैनिकों द्वारा चोप स्टेशन की मुक्ति के लिए लड़ाई को फिल्माया, जो 5 घंटे तक चला, कैमरे के लेंस से एक मिनट के लिए भी दूर नहीं देखा ...
प्रत्येक बड़ी लड़ाई, जिसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान एक मील का पत्थर था, एक अलग पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र फिल्म और विशेष रूप से महत्वपूर्ण घटनाओं - लघु फिल्मों या फ्रंट-लाइन रिलीज के लिए समर्पित थी।
इसलिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो के संचालकों द्वारा मॉस्को की वीर रक्षा के दिन और रात को फिल्म में रिकॉर्ड किया गया। नवंबर 1941 से, स्टूडियो ने फिल्म पत्रिका "इन डिफेंस ऑफ द नेटिव मॉस्को" का विमोचन शुरू किया। राजधानी के आकाश में फासीवादी विमानों के साथ पहली लड़ाई दिन-प्रतिदिन निर्देशक एम। स्लटस्की के नेतृत्व में कैमरामैन के एक समूह द्वारा फिल्माई गई थी। परिणाम 1941 की गर्मियों में बनाई गई फिल्म "हमारा मॉस्को" थी। उसी निर्देशक ने युद्ध पूर्व फिल्म "द डे ऑफ द न्यू वर्ल्ड" के लिए एम। गोर्की द्वारा सुझाई गई तकनीक को दोहराया। 23 जून, 1942 को, 160 ऑपरेटरों ने सभी मोर्चों पर युद्ध के 356 वें दिन की मुख्य घटनाओं के साथ-साथ पीछे के काम को भी रिकॉर्ड किया। कैप्चर किए गए फुटेज को फिल्म "वॉर डे" में जोड़ा गया था।
युद्ध के बारे में पहली प्रचारक फिल्म आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा निर्देशित फिल्म "द डेफ ऑफ जर्मन ट्रूप्स नियर मॉस्को" थी, जो पूरी दुनिया की स्क्रीन पर एक विजयी सफलता थी (7 मिलियन से अधिक दर्शकों ने इसे देखा। अकेले संयुक्त राज्य अमेरिका) और अमेरिकी फिल्म अकादमी के सर्वोच्च पुरस्कार से सम्मानित किया गया - 1942 के सर्वश्रेष्ठ विदेशी वृत्तचित्र के लिए ऑस्कर पुरस्कार।
युद्ध के वर्षों की आखिरी डॉक्यूमेंट्री फिल्म वाई. रेलमैन द्वारा निर्देशित फिल्म "बर्लिन" थी, जिसे 1945 में बनाया गया था। इसके प्रदर्शन ने कान्स में युद्ध के बाद का पहला अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह खोला। फ्रांसीसी समाचार पत्र "पैट्रियट डी निस्दु सूद एस्ट" ने तब लिखा था: "बर्लिन" का यथार्थवाद मतिभ्रम पर सीमा करता है। प्रकृति से चित्र अद्भुत सादगी के साथ लगाए जाते हैं और एक वास्तविकता का आभास देते हैं जो केवल सोवियत सिनेमा ने हासिल किया है ... में " बर्लिन" की जीत मुख्य रूप से "बर्लिन" के लिए धन्यवाद हमें सिनेमा की कला में एक अद्भुत सबक देती है, और आलोचकों और जनता की लगातार तालियां इसका सबसे अच्छा सबूत है।
कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान, 34 पूर्ण-लंबाई वाली वृत्तचित्र, 67 लघु फिल्में, 24 फ्रंट-लाइन रिलीज़ और सोयुज़किनोझर्नल और न्यूज ऑफ द डे पत्रिका के 460 से अधिक अंक जारी किए गए थे। 14 वृत्तचित्र - उनमें से "मास्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", "संघर्ष में लेनिनग्राद", "बर्लिन" - को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक फिल्म क्रॉनिकल के निर्माण के लिए, सेंट्रल न्यूज़रील स्टूडियो को 1944 में ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर से सम्मानित किया गया था। वृत्तचित्र और पत्रकारिता महाकाव्य "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के लिए, जिसमें 20 पूर्ण-लंबाई वाली फिल्में शामिल थीं, इसके रचनाकारों की एक बड़ी टीम, जिसका नेतृत्व कलात्मक निर्देशक और मुख्य निर्देशक आर। करमेन, बाद में हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर, पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ द सोशलिस्ट लेबर ने किया। यूएसएसआर को 1980 में लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।
पिछले युद्ध के दौरान 40 से अधिक फ्रंट-लाइन वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं की वीरता से मृत्यु हो गई ... उनके नाम सेंट्रल हाउस ऑफ सिनेमा, डॉक्यूमेंट्री फिल्म्स के सेंट्रल स्टूडियो, बच्चों और युवा फिल्मों के सेंट्रल स्टूडियो की इमारतों में स्मारक पट्टिकाओं पर अंकित हैं। एम। गोर्की के नाम पर। मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो के मृत वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं के नाम के साथ एक संगमरमर का तोरण स्टूडियो के क्षेत्र में उगता है। और इसके बगल में एक मूर्तिकला रचना है, जो युद्ध के वीर प्रसंगों की उच्च राहत छवियों के साथ एक फटा हुआ कंक्रीट ब्लॉक है, जिसे मूर्तिकार एल। बर्लिन, आर्किटेक्ट ई। स्टैमो और एम। शापिरो द्वारा बनाया गया था और मई 1965 में यहां स्थापित किया गया था।
कलात्मक छायांकन युद्ध से पहले की तुलना में अलग हो गया है, लेकिन फिर भी जनता की वैचारिक शिक्षा का एक शक्तिशाली साधन है। कलात्मक छायांकन के उस्तादों ने आगे और पीछे के नायकों के बारे में इस तरह से बताने की कोशिश की कि उनके कारनामे हजारों और दसियों हज़ार सैनिकों, अधिकारियों, पक्षपातियों और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को नए वीर कर्मों के लिए प्रेरित करें।
युद्ध ने सोवियत छायांकन के लिए कठिन कार्य प्रस्तुत किए। उन्हें सुलझाते हुए फिल्म कार्यकर्ताओं ने बड़ी हिम्मत और सिपाही का पराक्रम दिखाया। 22 जून, 1941 की शुरुआत में, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने पहला मुकाबला फुटेज बनाया, और 25 जून को सोयुज्किनोझर्नल नंबर 70 में पहला सैन्य एपिसोड शामिल था।
मॉस्को क्रॉनिकल फिल्म स्टूडियो ने युद्ध की घटनाओं के दस्तावेजीकरण में, ऑपरेशनल मिलिट्री फिल्म रिपोर्ट और लड़ाई और अभियानों के बारे में बड़ी डॉक्यूमेंट्री फिल्में बनाने में उत्कृष्ट भूमिका निभाई। स्टूडियो ने फीचर फिल्मों के कई रचनात्मक कार्यकर्ताओं को एकजुट किया है। मॉस्को में एक तरह का मुख्यालय बनाने के बाद - सेंट्रल क्रॉनिकल स्टूडियो, वृत्तचित्र फिल्म निर्माताओं ने प्रत्येक मोर्चे पर फिल्म समूहों का आयोजन किया।
वृत्तचित्रों के काम में एक प्रमुख स्थान पर मास्को की रक्षा के विषय पर कब्जा कर लिया गया था, मस्कोवाइट्स के वीर कर्म। पहले से ही 1941 की गर्मियों में, निर्देशक एम। स्लटस्की ने फिल्म अवर मॉस्को जारी की। गिरावट में, रेड स्क्वायर पर उत्सव परेड के बारे में एक फिल्म की शूटिंग की गई थी और एक विशेष अंक "हमारे मूल मास्को की रक्षा के लिए"। दर्जनों कैमरामैन के फिल्मांकन से निर्देशक आई। कोपलिन और एल। वरलामोव द्वारा संपादित पूर्ण-लंबाई वाली पत्रकारिता फिल्म "मॉस्को के पास जर्मन सैनिकों की हार", वृत्तचित्र फिल्मों के विकास में एक मंच बन गई। इस फिल्म के बाद लेनिनग्राद की रक्षा के बारे में, वोल्गा पर महाकाव्य के बारे में, पक्षपात के बारे में, यूक्रेन की लड़ाई के बारे में, और बाद में, 1944-1945 में, सोवियत सेना के मुक्ति अभियान के बारे में, बर्लिन पर कब्जा करने के बारे में काम किया गया। और साम्राज्यवादी जापान की हार के बारे में। ये और कई अन्य फिल्में मास्को के निर्देशकों और कैमरामैन द्वारा भारी बहुमत में बनाई गई थीं। कई शानदार "मूवी कैमरों वाले सेनानी" मोर्चे पर मारे गए।
पॉपुलर साइंस फिल्म्स के मॉस्को फिल्म स्टूडियो ने भी काफी उपयोगी काम किया। वैज्ञानिक और सामाजिक-राजनीतिक ज्ञान को बढ़ावा देने के उच्च मिशन को पूरा करते हुए, युद्ध के वर्षों के दौरान फिल्म स्टूडियो को सैन्य तरीके से पुनर्गठित किया गया, जिसका नाम बदलकर वोएनटेकफिल्म कर दिया गया। निर्देशक वी। सुतिव, वी। शनीडरोव और अन्य ने "जर्मन रक्षा और इसके आने वाले", "इन्फैंट्री इन बैटल", "दुश्मन टैंकों को नष्ट करें!" फिल्मों का निर्माण किया; निर्देशक पी। मोसायगिन, आई। स्विस्टुनोव ने कई उपयोगी सैन्य चिकित्सा फिल्में बनाईं। आग से लड़ने, दुश्मन के छापे के दौरान व्यवहार पर और बमबारी के शिकार लोगों को प्राथमिक चिकित्सा प्रदान करने पर आबादी के लिए शिक्षाप्रद फिल्में बनाई गईं।
युद्ध के पहले दिनों में, मॉस्को में मोसफिल्म स्टूडियो ने लघु फिल्म उपन्यास, युद्ध के बारे में मूल फिल्म के पोस्टर का फिल्मांकन शुरू किया। उनमें व्यंग्यात्मक (हिटलर का सपना पराजित कुत्ते-शूरवीरों के बारे में, नेपोलियन, 1918 के कब्जे वाले और अन्य दुर्भाग्यपूर्ण विजेता), और वीर (सोवियत खुफिया अधिकारियों, सीमा रक्षकों, टैंकरों के कारनामों के बारे में) थे। कुछ लघु कथाओं के नायक प्रसिद्ध फिल्म नायक थे जिन्हें लोग प्यार करते थे: मैक्सिम, डाकिया स्ट्रेलका, तीन टैंकर; दूसरों में, नए पात्र दिखाई दिए जो एक लंबी स्क्रीन जीवन के लिए किस्मत में थे: बहादुर सैनिक श्विक, निपुण और निडर सैनिक - कुक एंटोशा रयबकिन - वासिली टेर्किन के "भाई"। फिल्म उपन्यासों में व्यापक रूप से अलेक्जेंडर नेवस्की, पीटर I, और वी। आई। चपाएव के बारे में पूर्व-युद्ध फिल्मों की सामग्री का उपयोग किया गया था। ये फिल्म उपन्यास, युद्ध के पहले महीनों में मास्को फिल्म स्टूडियो मोसफिल्म और उन्हें में फिल्माए गए। ए.एम. गोर्की, साथ ही लेनफिल्म में, तब उन्हें सामान्य शीर्षक "विजय हमारी है!" के तहत पूर्ण लंबाई वाले "कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस" में जोड़ा गया था।
फीचर सिनेमैटोग्राफी को भी एक दूसरे, कम महत्वपूर्ण कार्य का सामना करना पड़ा - युद्ध के बावजूद, यूएसएसआर पर नाजी हमले से पहले उत्पादन शुरू करने वाली सभी मूल्यवान फीचर फिल्मों को पूरा करने के लिए। और ये तस्वीरें खत्म हो गईं। ये "सुअर और शेफर्ड", "माशेंका", "रोमांटिक" और अन्य फिल्में हैं।
इन सभी फिल्मों ने दर्शकों को शांतिपूर्ण श्रम, राष्ट्रीय संस्कृति की उपलब्धियों की याद दिला दी, जिसे अब हाथों में हथियार लेकर बचाव किया जाना चाहिए।
मॉस्को में एक मिनट के लिए भी सिनेमैटोग्राफिक गतिविधि नहीं रुकी। हालाँकि, सबसे कठिन दिनों में, जब हमारी राजधानी से कई दसियों किलोमीटर की दूरी पर लड़ाई चल रही थी, मास्को से कला फिल्म स्टूडियो को खाली करने का निर्णय लिया गया। अल्मा-अता में, मास्को फिल्म निर्माताओं ने अपने मुख्य युद्धकालीन कार्यों का निर्माण किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पहली फीचर फिल्म "जिला समिति के सचिव" थी, जिसका निर्देशन आई। पायरीव ने आई। प्रुत की पटकथा के अनुसार किया था। केंद्र में पार्टी नेता की छवि थी। फिल्म के लेखकों ने बड़ी प्रचार शक्ति और कलात्मक कौशल के साथ, स्क्रीन पर एक कम्युनिस्ट की छवि के लोगों की उत्पत्ति का खुलासा किया, जिसने लोगों को दुश्मन के साथ घातक लड़ाई के लिए खड़ा किया। उल्लेखनीय अभिनेता वी। वेनिन द्वारा निभाई गई जिला समिति के सचिव स्टीफन कोचेत ने युद्ध के वर्षों के सोवियत सिनेमा के बड़े पैमाने पर, ज्वलंत पात्रों की एक गैलरी खोली।
फिल्म शी डिफेंड्स द मदरलैंड (1943) में फीचर सिनेमा द्वारा युद्ध की सच्चाई को समझने की दिशा में एक नया कदम उठाया गया था। ए। कपलर द्वारा पटकथा के अनुसार निर्देशक एफ। एर्मलर द्वारा फिल्माए गए इस चित्र का महत्व मुख्य रूप से एक रूसी महिला के वीर, वास्तव में लोक चरित्र के निर्माण में था - प्रस्कोव्या लुक्यानोवा - वी। मारेत्सकाया द्वारा सन्निहित।
नए पात्रों की गहन खोज, उन्हें हल करने के नए तरीकों को फिल्म "रेनबो" (1943) में अभिनेत्री एन। उज़वी के साथ शीर्षक भूमिका में सफलता के साथ ताज पहनाया गया, जिसका मंचन एम। डोंस्कॉय ने वांडा वासिलिव्स्काया की पटकथा के अनुसार किया और फिल्माया गया कीव फिल्म स्टूडियो। इस काम में लोगों की त्रासदी और करतब दिखाया गया, इसमें एक सामूहिक नायक दिखाई दिया - पूरा गाँव, उसका भाग्य फिल्म का विषय बन गया। इसके बाद, इस फिल्म को दुनिया भर में पहचान मिली और ऑस्कर पाने वाली पहली सोवियत फिल्म बन गई। फिल्म स्टूडियो की अभिनेत्री नताल्या गेबडोव्स्काया। डोवजेन्को ने अपने संस्मरणों में कहा कि वह "रेडियो पर इस कहानी को सुनते हुए रो रही थी," और यह कि अभिनेता किसी तरह इस फिल्म के निर्माण में भाग लेने से खुश थे। फिल्म की रिलीज के कुछ महीने बाद, अमेरिकी राजनयिक चार्ल्स बोहलेन व्हाइट हाउस में रूजवेल्ट के लिए "रेनबो" का अनुवाद कर रहे थे। रूजवेल्ट बेहद उत्साहित थे। फिल्म देखने के बाद उनके शब्द थे: "फिल्म अमेरिकी लोगों को इसकी उचित भव्यता में दिखाई जाएगी, जिसमें रेनॉल्ड्स और थॉमस द्वारा कमेंट्री भी शामिल होगी।" उसके बाद, उन्होंने पूछा: "हम उनकी तुरंत मदद कैसे कर सकते हैं?"
सेंट्रल यूनाइटेड फिल्म स्टूडियो की सर्वश्रेष्ठ फिल्में पक्षपातपूर्ण संघर्ष को समर्पित थीं, बहादुर और गर्वित सोवियत लोगों को, जो फासीवाद के सामने नहीं झुके, जिन्होंने स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष को नहीं रोका: "वह मातृभूमि की रक्षा करती है", "ज़ोया ”, "आक्रमण", "मैन नंबर 217", "मातृभूमि के नाम पर।"
फासीवाद के खिलाफ लड़ाई में लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निर्देशक ए। स्टॉपर (फिल्म "ए गाइ फ्रॉम अवर सिटी"), ए द्वारा किए गए के। सिमोनोव के कार्यों के फिल्म रूपांतरण द्वारा निभाई गई थी। कोर्निचुक का नाटक "द फ्रंट" (जी। और एस। वासिलिव द्वारा निर्देशित)।
एस। गेरासिमोव द्वारा निर्देशित फिल्में "द ग्रेट लैंड", बी। बाबोच्किन द्वारा निर्देशित "नेटिव फील्ड्स", एम। पडवा की पटकथा के अनुसार, "वंस अपॉन ए टाइम इज ए गर्ल » वी। ईसिमोंट द्वारा निर्देशित।
1943 में स्टूडियो धीरे-धीरे अपने मास्को मंडप में लौटने लगे। युद्ध के वर्षों के दौरान मोसफिल्म में शूट की गई पहली बड़ी फीचर फिल्म कुतुज़ोव (वी. पेट्रोव द्वारा निर्देशित) थी जिसमें शीर्षक भूमिका में ए डिकी थे।
प्रदर्शन कला की नवीनतम उपलब्धियों के साथ सेना की इकाइयों को परिचित करने के लिए, संगीत कार्यक्रमों की शैली विकसित की गई और लोकप्रियता हासिल की, जिसमें विषयगत, राष्ट्रीय या अन्य सिद्धांत के अनुसार संगीत, नाट्य, बैले और विविध संख्याओं को जोड़ा गया। ए.पी. चेखव द्वारा साहित्यिक कृतियों ("द वेडिंग" और "जुबली", ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "गिल्टी विदाउट गिल्ट") के फिल्म रूपांतरण पर भी काम जारी रहा। कई ऐतिहासिक-क्रांतिकारी फिल्मों का मंचन किया गया।
इसलिए, फिल्म निर्माताओं के जीवन में युद्ध एक कठिन लेकिन फलदायी अवधि थी। Mosfilm और Soyuzdetfilm के स्वामी ने अपने दर्शकों के अनुरोधों का तुरंत जवाब दिया, सच्चाई और जुनून से उनकी फिल्मों में महान युद्ध के नायकों की छवियों को प्रतिबिंबित किया, सोवियत सिनेमा की परंपराओं को जारी रखा और विकसित किया। क्रॉनिकल-डॉक्यूमेंट्री सिनेमैटोग्राफी के व्यापक विकास, इसके सच्चे, सटीक और एक ही समय में सभी सबसे महत्वपूर्ण सैन्य घटनाओं के कलात्मक चित्रण के साथ, सोवियत संस्कृति में एक विशेष प्रकार की सिनेमैटोग्राफी के लिए सम्मान की जगह लेने में मदद मिली - आलंकारिक पत्रकारिता .

2.2 दृश्य कला

2.2.1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान ललित कला के मुख्य रूप के रूप में प्रचार पोस्टर

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एक उच्च राष्ट्रीय विद्रोह हुआ, यूएसएसआर के लोगों की एकता। अर्थव्यवस्था और संस्कृति के सभी क्षेत्रों में, साथ ही साथ सैन्य उद्योग में, उच्च परिणाम प्राप्त हुए, समाज को संगठित किया और जीत के लिए काम किया। कलाकार, सभी लोगों के साथ, सैन्य गठन में खड़े थे। लाल सेना के स्वयंसेवकों के रूप में साइन अप करने के लिए युवा स्वामी सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालयों में गए। 900 लोग - कलाकारों के संघ के सदस्य मोर्चों पर लड़े, सैनिक थे। उनमें से पांच सोवियत संघ के नायक बन गए।
बीसवीं शताब्दी में, राजनीतिक पोस्टरों को दुनिया में कहीं भी इतना महत्व नहीं दिया गया जितना कि यूएसएसआर में। स्थिति ने एक पोस्टर की मांग की: क्रांति, गृहयुद्ध, विशाल निर्माण, फासीवाद के खिलाफ युद्ध। अधिकारियों ने लोगों के सामने महान कार्य निर्धारित किए। प्रत्यक्ष और त्वरित संचार की आवश्यकता - यह सब सोवियत पोस्टर के विकास के आधार के रूप में कार्य करता है। उन्होंने लाखों लोगों से बात की, अक्सर उनके साथ जीवन और मृत्यु की समस्याओं को हल किया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पोस्टर ने बड़ी सफलता हासिल की। यह अवधि अक्टूबर क्रांति और गृहयुद्ध के दौरान पोस्टर कला के विकास के पैमाने पर तुलनीय है, लेकिन सैकड़ों गुना अधिक पोस्टर शीट बनाई गईं, कई पोस्टर सोवियत कला के क्लासिक्स बन गए हैं। अपनी भावना में, आज की घटनाओं के लिए मोबाइल रूप से प्रतिक्रिया करने की क्षमता में, पोस्टर पूरी आबादी की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए, कार्रवाई के आह्वान के लिए, मातृभूमि की रक्षा के लिए, सतर्क करने के लिए सबसे प्रभावी माध्यमों में से एक बन गया। आगे और पीछे से जरूरी खबर। सबसे महत्वपूर्ण जानकारी को सबसे सरल और सबसे प्रभावी माध्यमों से और एक ही समय में कम से कम समय में संप्रेषित किया जाना था।
युद्ध की प्रत्येक अवधि के अपने कार्य थे, जिनमें से सभी को तत्काल समाधान की आवश्यकता थी। पोस्टर ने उन क्षेत्रों में सूचना प्रसारित करने के साधन के रूप में कार्य किया, जहां कोई संचार लाइनें नहीं थीं, लेकिन जहां सोवियत पक्ष काम कर रहे थे। पोस्टर बेहद लोकप्रिय हो गए हैं। उनकी सामग्री को मुंह से मुंह तक दोहराया गया, लोकप्रिय अफवाह बन गई।
"...रात। स्थानीय निवासी स्काउट्स की सहायता के लिए आते हैं। चुपचाप, गाँव की गलियों और गलियों में अंधेरे में चुपके से, जर्मन गार्ड और गश्ती दल से सावधानी से बचते हुए, निडर देशभक्त पेस्ट करते हैं, और अगर यह विफल हो जाता है, तो वे सोवियत पोस्टर और TASS विंडोज के रंगीन पैनल जमीन पर बिछा देते हैं। पोस्टर बाड़, शेड, घरों से चिपके हुए हैं जहां जर्मन हैं।
जर्मनों के गहरे हिस्से में वितरित किए गए पोस्टर महान मातृभूमि की खबर हैं, एक अनुस्मारक है कि दोस्त करीब हैं। सोवियत रेडियो, सोवियत प्रेस से वंचित आबादी, अक्सर इन पोस्टरों से युद्ध के बारे में सच्चाई सीखती है जो कहीं से भी दिखाई देती है ... ”, - इस तरह से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के एक अनुभवी पोस्टर के बारे में बात करते हैं।
समय की कमी के कारण, सभी पोस्टर उच्च गुणवत्ता के साथ नहीं बने थे, लेकिन, सब कुछ के बावजूद, उनमें एक महान और ईमानदार भावना थी, क्योंकि मृत्यु और पीड़ा के सामने झूठ बोलना असंभव था।
1941-1945 में पोस्टर के बड़े पैमाने पर प्रकाशन के लिए सबसे बड़े केंद्र राज्य प्रकाशन गृह कला की मास्को और लेनिनग्राद शाखाएँ थीं। साइबेरिया, सुदूर पूर्व, वोल्गा क्षेत्र, मध्य एशिया, ट्रांसकेशिया के बड़े शहरों में पोस्टर भी छपे थे, लाल सेना और नौसेना की राजनीतिक एजेंसियों और अखबार के संपादकीय कार्यालयों द्वारा प्रकाशित किए गए थे। अक्सर की तरह, पोस्टर हाथ से बनाए गए और स्टैंसिल किए गए, जिससे उनकी रिहाई में तेजी आई, लेकिन हजारों प्रतियों में वितरित करना असंभव हो गया।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कई कलाकारों ने पोस्टर कला की शैली में काम किया, जो न तो युद्ध से पहले और न ही युद्ध के बाद पोस्टर कला में लगे हुए थे।
पोस्टर कलाकारों ने युद्ध के पहले दिनों की घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी। एक सप्ताह के भीतर, बड़े पैमाने पर पांच पोस्टर शीट जारी किए गए, और पचास से अधिक प्रकाशन गृहों में छपाई के लिए तैयार किए जा रहे थे। 22 जून, 1941 की शाम तक, कुकरनिकी (एम। कुप्रियनोव, पी। क्रायलोव, एन। सोकोलोव) ने पोस्टर का एक स्केच बनाया "हम बेरहमी से दुश्मन को हराएंगे और नष्ट करेंगे।" बाद में, ग्रेट पैट्रियटिक वॉर के पहले पोस्टर को इंग्लैंड, अमेरिका, चीन, ईरान, मैक्सिको और अन्य देशों में प्रकाशित करके बार-बार प्रिंट किया गया।
"मूल संस्करण में," पुस्तक "द्वितीय विश्व युद्ध: सिनेमा और पोस्टर कला" बताती है, "लाल सेना के एक सैनिक की संगीन ने हिटलर के हाथ को छेद दिया, इसलिए पोस्टर एक चेतावनी की तरह लग रहा था। लेकिन यह पहले से ही एक अलग प्लॉट के साथ छपा था। संगीन ने हिटलर के सिर में छेद कर दिया, जो पूरी तरह से सामने आने वाली घटनाओं के अंतिम लक्ष्य के अनुरूप था। पोस्टर के कथानक में वीर और व्यंग्यपूर्ण चित्रों का सफल संयोजन भी उस समय की भावना के अनुरूप था। इसी तरह के संयोजन का उपयोग अक्सर कुकरनिकी और अन्य कलाकारों द्वारा किया जाता था।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत सेना का सैनिक पोस्टर के दाईं ओर स्थित है, और हिटलर बाईं ओर है। दिलचस्प बात यह है कि कई सोवियत सैन्य पोस्टर विरोधी ताकतों को इसी तरह चित्रित करते हैं। मनोवैज्ञानिक प्रयोगों के परिणामों से संकेत मिलता है कि दर्शक, एक तस्वीर, एक अखबार के पृष्ठ या एक पोस्टर को देखकर, पहले पल में ऊपरी दाएं वर्ग को नोटिस करता है, और वहां से उसकी निगाह बाकी की छवि पर जाती है। इस प्रकार, दृश्य धारणा के मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, ऊपरी दायां वर्ग, और सामान्य रूप से एक तस्वीर या पोस्टर का दाहिना भाग, एक विशेष स्थान रखता है। कई सैन्य पोस्टरों पर, यह इस जगह पर है कि लाल सेना के सैनिकों को चित्रित किया गया है, जो नाजियों पर हमला करने के लिए दौड़ रहे हैं, जिनके आंकड़े पोस्टर के बाईं ओर निचले हिस्से में रखे गए हैं। ऐसा निर्णय सामग्री को गहराई से प्रकट करने में मदद करता है, काम की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
उपरोक्त के अलावा, 22 जून से 29 जून, 1941 तक, एन। डोलगोरुकोव के पोस्टर "तो यह था ... तो यह होगा!", "हम फासीवादी बर्बर लोगों को पृथ्वी के चेहरे से दूर कर देंगे", कुकरनिकी "नेपोलियन हार गया था, अभिमानी हिटलर के साथ भी होगा", ए कोकोरकिन "फासीवादी सरीसृप की मौत!"।
युद्ध के दौरान व्यंग्य पोस्टर बहुत लोकप्रिय था। उन्होंने 30 के दशक के राजनीतिक समाचार पत्र और पत्रिका कार्टून की उपलब्धि के साथ गृहयुद्ध पोस्टर की परंपराओं को जोड़ा। कलाकारों ने चतुराई से रूपक, व्यंग्य रूपक, एक सफेद चादर के तल की भाषा का इस्तेमाल किया, जिस पर आकृतियों का सिल्हूट स्पष्ट रूप से उभरता था और नारा अच्छी तरह से पढ़ा जाता था। बलों के टकराव के भूखंड लोकप्रिय थे: दुष्ट आक्रामक और न्यायपूर्ण बचाव।
खासकर 1941 के दौरान कई व्यंग्यात्मक पोस्टर बनाए गए। उनमें से, कई दिलचस्प पोस्टर सूचीबद्ध किए जा सकते हैं: कुकरनिकी "शाकाहारी नरभक्षी, या एक ही सिक्के के दो पहलू"; बी। एफिमोव, एन। डोलगोरुकोव "प्रदर्शन किया - मज़ा आया, पीछे हट गया - आँसू बहाए"; एन। डोलगोरुकोव "तो यह था ... तो यह होगा!"; Kukryniksy "हम बुरे दुश्मन के रास्ते काट देंगे, पाश से, वह इस से नहीं बच पाएगा!"। व्यंग्य पोस्टर ने दुश्मन को एक हास्यपूर्ण प्रकाश में दिखाया, जब वह युद्ध की शुरुआत में दुर्जेय और खतरनाक था, और उस समय जब जर्मन सेना को अपनी पहली हार का सामना करना पड़ा। पोस्टर में "शैतान इतना भयानक नहीं है जितना कि वह चित्रित है," कुकरनिकी ने बर्लिन के दरबारी जीवन का एक दृश्य प्रस्तुत किया। वास्तव में, फ्यूहरर पतला था, लेकिन कैनवास पर वह बड़े मछलियां वाला एक मजबूत आदमी है।
आई। सेरेब्रनी द्वारा उज्ज्वल पोस्टर बनाए गए थे "नाकोसिया, काट!", एन। डोलगोरुकोव "वह खतरनाक धुन सुनता है", वी। डेनिस "मास्को के लिए! ओह! मास्को से: ओह", "हिटलरवाद का चेहरा" और अन्य। अधिकांश व्यंग्य पोस्टर ओकना तास द्वारा निर्मित किए गए थे।
आदि.................

“महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला ”

परिचय…………………………………………………………………………………….3

मुख्य भाग I:

रंगमंच …………………………………………………………………………………………… 5

पेंटिंग………………………………………………………………………….6

मूर्तिकला………………………………………………………………………………………8

वास्तुकला ………………………………………………………………………………….9

संगीत ………………………………………………………………………………………..9

सिनेमा……………………………………………………………………………………….11

साहित्य………………………………………………………………………………..15

भाग द्वितीय :

निष्कर्ष……………………………………………………………………………….17

आवेदन ……………………………………………………………………………… 18

सन्दर्भ………………………………………………………………………………..19

परिचय

दुनिया में कोई सेना नहीं

हमारे जैसी ताकत नहीं थी

कला, हमारा साहित्य...

वी. आई. चुइकोव

(सोवियत संघ के मार्शल)

अधिकांश सोवियत लोगों के लिए, युद्ध अप्रत्याशित रूप से शुरू हुआ। कई दिनों तक राजनीतिक नेतृत्व भी सदमे में रहा। सेना में बड़े पैमाने पर दमन के बाद युद्ध छेड़ना पड़ा।

जर्मनों ने एक विशाल क्षेत्र पर कब्जा कर लिया, जिसमें बाल्टिक राज्य, यूक्रेन, बेलारूस, रूस का पश्चिमी भाग शामिल था। दुश्मन वोल्गा पहुंचा और मास्को की दीवारों के नीचे खड़ा हो गया।

सैनिकों और कमांडरों के अविश्वसनीय प्रयासों के लिए धन्यवाद, घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ता जो आवश्यक मात्रा में हथियारों के उत्पादन को स्थापित करने में कामयाब रहे, सोवियत संघ ने 1942-1943 की सर्दियों में घटनाओं के दुखद पाठ्यक्रम को उलटने में कामयाबी हासिल की, 1944 में। यूएसएसआर, यूरोपीय देशों और 8 मई, 1945 को बर्लिन में सबसे विनाशकारी युद्ध को समाप्त करने के लिए।

यह स्पष्ट है कि जीत न केवल सैन्य कौशल और सैन्य उपकरणों से, बल्कि हमारे सैनिकों के उच्च मनोबल से भी जीती थी। सोवियत बहुराष्ट्रीय कला और सोवियत संघ के लोगों की दोस्ती ने इस भावना को बनाए रखने और बनाए रखने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

विषय चुनते समय, मुझे ऐतिहासिक शोध की प्रासंगिकता द्वारा निर्देशित किया गया था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला की महानता और महत्व को लोगों की स्मृति से समय मिटाने में असमर्थ है। अतीत की स्मृति एक अजेय आग है। ये केवल मानव चेतना के गुण नहीं हैं, यह अतीत और भविष्य के बीच की एक कड़ी है। आज तक, विजय दिवस पर सैन्य गीत सुने जाते हैं, युद्ध नायकों के स्मारक बनाए गए हैं, जो पवित्र और अविनाशी हैं।

मेरे शोध का उद्देश्य यह साबित करना है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान कला ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई थी।

प्रस्तुत सामग्री का महत्व और महत्व इस तथ्य के कारण बढ़ जाता है कि आज न केवल महान विजय को याद करना और उन प्रसिद्ध लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों के बारे में जानना महत्वपूर्ण है, जिनके कार्यों ने सोवियत सेना की भावना को जगाया।

सोवियत कला "कड़वे वर्ष के पहले दिनों से" न केवल एक गवाह थी - एक क्रॉसलर, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में एक सक्रिय भागीदार भी। इसने शत्रु को खदेड़ने के लिए लोगों की आध्यात्मिक शक्तियों को जुटाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

हर जगह, आगे, पीछे, चित्रकारों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक कलात्मक क्रॉनिकल बनाया, जिसे लड़ाई की गर्म खोज में चित्रित किया गया था। युद्ध के मैदानों पर बनाए गए रेखाचित्र, रेखाचित्र, ग्राफिक शीट अक्सर स्मारकीय युद्ध कैनवस में सन्निहित थे।

सोवियत समाज की आध्यात्मिक जलवायु पर युद्ध का बहुत प्रभाव था। युद्ध से कठोर लोगों की एक पीढ़ी का गठन किया गया था, जो 1930 के दशक के सामूहिक दमन के डर को नहीं जानते थे। युद्ध के समय की कठिनाइयों ने इस उम्मीद को जन्म दिया कि जीत के बाद जीवन बहुत बेहतर होगा। लोगों ने आत्म-सम्मान बढ़ाया है, अनुभव को स्वतंत्र रूप से समझने की इच्छा। फासीवाद से यूरोपीय देशों की मुक्ति में भाग लेते हुए, सोवियत लोगों ने विदेशों को वैसा ही देखा जैसा वह वास्तव में था, न कि बड़े पैमाने पर प्रचार की छवि में। तबाह पितृभूमि और पराजित देशों, अपेक्षाकृत अच्छी तरह से पोषित और समृद्ध देशों के बीच के अंतर ने सैनिकों को कई चीजों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया।

“ मोर्चे के लिए सब कुछ, जीत के लिए सब कुछ ” - यह एक सार्वभौमिक नारा था।

थिएटर

युद्ध के कठिन रोजमर्रा के जीवन में, अभिनेताओं और कला के साथ बैठकें सेनानियों के लिए एक छुट्टी बन गईं, जीने, लड़ने और जीत में विश्वास करने में मदद मिली। सोवियत संघ के हीरो, कर्नल-जनरल ऑफ एविएशन एम। एम। ग्रोमोव ने याद किया कि "मोर्चे पर अभिनेताओं का हमेशा और हर जगह स्वागत किया जाता था ... वे फील्ड एयरफील्ड में दिखाई देते थे ... समाशोधन अचानक एक सभागार बन गया, और विमान भेदी बंदूकें और छलावरण विमान एक तरह की सजावट बन गया ” (1.) युद्ध की शुरुआत में, फ्रंट-लाइन थिएटर जो अपनी गतिविधियों की प्रकृति के संदर्भ में, फ्रंट-लाइन में उत्पन्न हुए, फ्रंट-लाइन ब्रिगेड के करीब थे, जिन्हें गृह युद्ध के दिनों से जाना जाता है। उन्होंने छोटे रूपों के प्रदर्शनों की सूची के साथ प्रदर्शन किया - विभिन्न संगीत कार्यक्रमों और विविध कार्यक्रमों के साथ। लेकिन धीरे-धीरे, संगठनात्मक मजबूती के साथ, फ्रंट-लाइन थिएटरों का काम समृद्ध और गहरा होता गया, उनके प्रदर्शनों की सूची का विस्तार हुआ। इसमें सोवियत सैन्य-ऐतिहासिक और वीर-देशभक्ति के नाटक, शास्त्रीय रूसी और विदेशी नाटक के काम शामिल थे। सफलतापूर्वक मंचन (या नाटकों पर आधारित असेंबल): वी.पी. कटाव द्वारा "एक सैनिक सामने से चल रहा था", के। सिमोनोव द्वारा "हमारे शहर का एक आदमी", डी। फुरमानोव द्वारा "चपाएव", "बीस साल बाद" एम। ए। श्वेतलोव, "ए मैन विद ए गन", "क्रेमलिन चाइम्स" एन पोगोडिन द्वारा, के। गोल्डोनी, ए। ओस्ट्रोव्स्की और अन्य द्वारा नाटक। फ्रंट-लाइन थिएटरों के लिए 700 विशेष एक-अभिनय नाटक लिखे गए थे। युद्ध के वर्षों के दौरान, फ्रंट-लाइन थिएटरों की संख्या में वृद्धि हुई, 1944 में सक्रिय सेना में 25 फ्रंट-लाइन थिएटर थे। 4 युद्ध वर्षों के लिए, फ्रंट-लाइन थिएटर ब्रिगेड ने 1 मिलियन खर्च किए। 350 हजार प्रदर्शन। मास्को के प्रमुख अभिनेता ऐसे ब्रिगेड का हिस्सा थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, ए.के. तरासोवा ने अन्ना करेनिना के एकालाप को सामने पढ़ा, वी। ए। एर्शोव - गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" से सैटेन का एकालाप। मोर्चे के लिए कार्यक्रमों और संगीत कार्यक्रमों के कलात्मक निर्देशक सोवियत थिएटर के उत्कृष्ट स्वामी थे: ए। डी। डिकी, यू। ए। ज़ावाडस्की, एस। एम। मिखोल्स और अन्य। , के। एम। सिमोनोवा, ए। एन। ग्लैडकोव द्वारा "पेट्स ऑफ ग्लोरी" के प्रदर्शन के अंश, " के। सिमोनोव द्वारा रूसी लोग", कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट" - एक शब्द में, सब कुछ जो सेनानियों को खुश कर सकता है, उन्हें जीवित रहने और जीतने में मदद करता है। जोकर और हंसमुख साथी, साहसी और बुद्धिमान व्यक्ति - वासिली टेर्किन, सेनानियों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय थे। टेर्किन - वह कौन है? आइए खुलकर कहें: "यह सिर्फ एक आदमी है वह अपने आप में एक साधारण है ... कड़वी मातृभूमि के पहले दिनों से, जन्मभूमि के कठिन समय में, मजाक नहीं, वसीली टेर्किन, हम आपके साथ दोस्त बन गए" (2 ) 1942 में, मोर्चे को बेहतर और अधिक व्यवस्थित सेवा के लिए, ऑल-यूनियन थिएटर सोसाइटी के 5 फ्रंट-लाइन थिएटर बनाए गए। देश के सबसे बड़े थिएटर: थिएटर। एवगेनिया वख्तंगोव, माली थिएटर, लेनिनग्राद एकेडमिक ड्रामा थिएटर। पुश्किन - ने अपनी अग्रिम पंक्ति की मंडलियों का आयोजन किया। 40 महीनों के काम के लिए, वख्तंगोव थिएटर की फ्रंट-लाइन शाखा ने 1650 प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रम खेले। उन्हें सर्वश्रेष्ठ के रूप में पहचाना गया, और युद्ध के बाद, इस थिएटर के सभी प्रतिभागियों को आदेश और पदक दिए गए।

यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर के एकल कलाकारों ने 7 फ्रंट-लाइन ब्रिगेड बनाए और लाल सेना के सैनिकों के लिए 1140 संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। युद्ध के पहले महीनों से, कीव स्पेशल मिलिट्री डिस्ट्रिक्ट के थिएटर और वेस्टर्न फ्रंट (पूर्व में स्मोलेंस्क ड्रामा थिएटर) के थिएटर के अभिनेताओं ने मोर्चे पर प्रदर्शन किया। मॉस्को माली थिएटर ने हर सोमवार को एक प्रदर्शन दिया, जिसमें से संग्रह सामने के फंड में चला गया। इस पैसे से लड़ाकू विमानों का एक स्क्वाड्रन बनाया गया।

लेनिनग्राद के मोर्चे पर, उल्लेखनीय सोवियत अभिनेता एन.के. चेरकासोव ने पीपुल्स मिलिशिया के एक थिएटर का आयोजन किया। पहला संगीत कार्यक्रम सैन्य रोपशिंस्की हवाई क्षेत्र में था। दर्शक चौग़ा में सीधे जमीन पर बैठे और लगातार बदलते रहे: कुछ उड़ गए, कुछ वापस आ गए। और संगीत कार्यक्रम शुरू से अंत तक लगातार तीन बार दोहराया गया।

रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट के थिएटर ने जहाजों पर और लेनिनग्राद फ्रंट की नौसैनिक इकाइयों में काम किया। लेनिनग्राद में ही, नाकाबंदी के दौरान, संगीतमय कॉमेडी थिएटर के प्रदर्शन हुए। वहां पहुंचना आसान नहीं था: राशन के लिए, रोटी के लिए, कार्ड के लिए टिकटों का आदान-प्रदान किया गया। घेराबंदी की सर्द सर्दियों में, अभिनेता एक बिना गर्म किए थिएटर की इमारत में मंच पर गए, लेकिन उन्होंने उसी कौशल के साथ गाया और नृत्य किया, जैसा कि मयूर काल में होता है।

घिरे लेनिनग्राद के वीर जीवन में, थिएटर किरोव कारखाने की तरह आवश्यक हो गया। "जब लेनिनग्राद में एक दुर्घटना हुई थी, और शहर में लगभग एक महीने तक बिजली नहीं थी, थिएटर काम नहीं कर सका, और कारखानों ने तेल के लैंप के साथ काम किया, बाद में बिजली प्राप्त करने वाला पहला किरोव प्लांट और म्यूजिकल कॉमेडी था रंगमंच," आरएसएफएसआर एन.वी. पेल्ज़र के पीपुल्स आर्टिस्ट ने कहा।

मॉस्को में, यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे कठिन दिनों में, बोल्शोई थिएटर की शाखा, म्यूजिकल थिएटर। स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको, युवा दर्शकों के लिए क्षेत्रीय रंगमंच।

मॉस्को और लेनिनग्राद के साथ-साथ संघ के गणराज्यों की राजधानियों से, जो कब्जे में आ गए थे, कई बड़े थिएटर मंडलों को देश के अंदरूनी हिस्सों में खाली कर दिया गया था। मॉस्को आर्ट थिएटर को पहले सेराटोव, फिर सेवरडलोव्स्क, माली - चेल्याबिंस्क, लेनिनग्राद अकादमिक ड्रामा थिएटर में खाली कर दिया गया था। पुश्किन - नोवोसिबिर्स्क, रंगमंच के लिए। वख्तंगोव - ओम्स्क, थिएटर में। मॉस्को सिटी काउंसिल - अल्मा-अता में, बोल्शोई ड्रामा थियेटर। गोर्की - किरोव में।

इन थिएटरों ने तुरंत वी.पी. स्टावस्की द्वारा आधुनिक नाटक "वॉर", केए फेडिन द्वारा "ट्रायल", एलएम लियोनोव द्वारा "आक्रमण", एई कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", केएम सिमोनोवा द्वारा "रूसी लोग" का मंचन किया। इसके अलावा, इन नाटकों को राष्ट्रीय थिएटरों में भी दिखाया गया था: उन्हें यूक्रेनी। I. फ्रेंको और उन्हें। टी जी शेवचेंको, बेलारूसी रंगमंच। वाई कुपाला, अर्मेनियाई रंगमंच के नाम पर। जी. सुन्दुक्यन, बश्किर ड्रामा थियेटर - इसने सोवियत देशभक्ति के अंतर्राष्ट्रीय सार को प्रकट किया। सैन्य आयोजनों के लिए समर्पित नाटकों और प्रदर्शनों को राष्ट्रीय सामग्री के आधार पर बनाया गया था: कजाकिस्तान में ए। औज़ोव द्वारा "गार्ड ऑफ ऑनर", उज्बेकिस्तान में उइगुनव द्वारा "मदर", जॉर्जिया में एस डी क्लेदिशविली द्वारा "डीयर गॉर्ज", आदि।

1942 की शरद ऋतु में, मॉस्को के कई थिएटर राजधानी में लौट आए, 1943 के वसंत में नाकाबंदी को तोड़ने के बाद लेनिनग्राद थिएटर लौटने लगे। बहुराष्ट्रीय सोवियत थिएटर ने सम्मान के साथ युद्ध के वर्षों के गंभीर परीक्षणों को झेला और व्यवहार में अपनी क्षमता साबित की। अपने लोगों की सेवा करो।

चित्र

युद्ध के वर्षों के दौरान, तेज राजनीतिक पोस्टर, राजनीतिक कार्टून ("टीएएसएस विंडोज", "कॉम्बैट पेंसिल" पोस्टर, आदि) का तेजी से पुनरुद्धार हुआ।

पी Lakat I. M. Toidze "मातृभूमि कॉल!" देश की सैन्य छवि से अविभाज्य।
महिलाएं कंधे पर फावड़ा लेकर चलीं
मास्को शहर के नीचे खाई खोदें।
देश ने मुझे एक पोस्टर से देखा
सिर खाली करके बैठे हैं।

गृह युद्ध से प्रचार पोस्टर की अभिव्यंजक तकनीकों का उपयोग करते हुए, उन्हें युद्ध-पूर्व कला के रचनात्मक अनुभव के साथ जोड़कर, कलाकार ने मातृभूमि के सभी नागरिकों को संबोधित करते हुए, मातृभूमि की एक विशाल छवि बनाई।

दूसरे दिन, "पवित्र युद्ध" गीत के साथ, कुकरनिकी पोस्टर "हम निर्दयता से दुश्मन को हराएंगे और नष्ट करेंगे!" दिखाई दिया। एम. वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव ने लाल सेना के एक सैनिक और फासीवादी रीच के नेता के बीच एक द्वंद्व का चित्रण किया, जिसने शांति की आड़ में फेंक दिया था, पोस्टर को आने वाले युद्ध में अटूट इच्छा और आत्मविश्वास की चमक से भर दिया था। वे मुद्रित पोस्टर थे। लेकिन पोस्टर भी खींचे गए थे।

कलाकार वी.एस. इवानोव, ए.ए. कोकोरेकिन, एल.एफ. गोलोवानोव, वी.एन. डेनिस, एन.एन. ज़ुकोव और अन्य ने युद्ध के पहले दिनों में "रोस्टा विंडोज" की युद्ध परंपरा को पुनर्जीवित किया। V. A. Serov, V. I. Kudrov, N. A. Tyrsa, G. S. और O. G. Vereisky, G. N. Petrov, I. S. Astapov और अन्य लेनिनग्राद कलाकारों ने व्यंग्य "कॉम्बैट पेंसिल" के उपकरण के साथ लड़ाई लड़ी।

P. P. Sokolov-Skalya, M. M. Cheremnykh, N. E. Radlov, P. M. Shukhmin, G. K. Savitsky और TASS Windows के अन्य स्वामी, जिनके पास RSFSR और राष्ट्रीय गणराज्यों के कई बड़े शहरों में विभाग थे, द्वारा युद्ध के वर्षों के दौरान 1500 से अधिक हाथ से बने पोस्टर बनाए गए थे। ("Windows UZTAG", "Windows KIRTAG", आदि। "Windows TASS" विदेशों में भी वितरित किए गए (USA, स्वीडन, भारत, आदि।)। "Windows TASS" की सामग्री विविध थी: एकता को मजबूत करने के लिए सतर्कता के लिए कॉल आगे और पीछे, दुश्मन पर व्यंग्यपूर्ण पर्चे आदि।

युद्ध के वर्षों के दौरान सामयिक पोस्टर के अलावा, युद्ध और शैली की पेंटिंग प्रबल हुई। युद्ध के पहले दिनों में, चित्रकार ए। ए। प्लास्टोव द्वारा उनके कार्यों में दुश्मन के आक्रमण की छवि बनाई गई थी: “जर्मन आ रहे हैं। सूरजमुखी" (1941), "फासीवादी ने उड़ान भरी" (1942)। इन चित्रों की रचनाएँ एक सुंदर, शांतिपूर्ण भूमि की छवि और फासीवादी हमलावरों के अत्याचारों के "विस्फोटक" विपरीत पर बनी हैं।

से
कई साल बाद, बेलारूसी कलाकार एम। ए। सावित्स्की, जिन्होंने खुद फासीवादी एकाग्रता शिविरों की भयावहता का अनुभव किया, ने पेंटिंग "फील्ड" (1973) में दुश्मन के आक्रमण को चित्रित किया। उन्होंने एक जलती हुई और ढहती हुई दुनिया की एक काल्पनिक रूप से अशुभ दृष्टि से चित्र को भर दिया, जिसके साहसी रक्षक, प्रचुर मात्रा में सोने की रोटी में मरते हुए, अमानवीय, काली शक्ति के हमले से पहले एक कदम पीछे नहीं हटते।

एक्स
कलाकारों ने फासीवादी कब्जे की भयावहता को सामने वाले और युद्ध के समय के रोजमर्रा के जीवन को सच्चाई से चित्रित किया। टी। जी। गैपोनेंको "फासीवादी आक्रमणकारियों के निष्कासन के बाद" (1943-1946, साथी ग्रामीणों ने फांसी पर लटकाए गए रिश्तेदारों के शवों पर शोक व्यक्त किया), एस। वी। गेरासिमोव "मदर ऑफ ए पार्टिसन" (1943, 1949-1950), बी। एम। नेमेन्स्की "मदर" (1945) ) , K. F. यूओन "7 नवंबर, 1941 (1949) पर रेड स्क्वायर पर परेड, Ya. D. Romas "बाल्टिक की शीतकालीन ज्वालामुखी" (1942), A. A. Deineka "सेवस्तोपोल की रक्षा" (1942; संपीड़ित स्थान चित्र से भरा है) अपूरणीय ताकतों के बीच एक शारीरिक रूप से मूर्त टकराव)।

महान अतीत की छवि कुकरनिकी "नोवगोरोड से फासीवादी उड़ान" (1944-1946) की तस्वीर में गाई जाती है, जहां पीछे हटने वाले बर्बर लोगों ने नोवगोरोड गढ़ में आग लगा दी थी, और स्मारक "रूस के मिलेनियम" के आंकड़े को देखा था। आक्रमणकारियों बर्फ पर बिखरे हुए हैं। ऐसा लगता है कि सेंट सोफिया के स्मारकीय चर्च की दुर्जेय राजसी सुंदरता में, आक्रमणकारियों के लिए अपरिहार्य ऐतिहासिक प्रतिशोध का विचार सन्निहित था। कई कलाकार स्वयं युद्ध के मोर्चे पर, कब्जे में थे।

लोक नायकों के चित्रों को पकड़ने के लिए पोर्ट्रेट चित्रकारों ने जल्दबाजी की। वृत्तचित्र सख्त है "सोवियत संघ के नायक का पोर्ट्रेट, मेजर जनरल आई.वी। पैनफिलोव" (1942), मास्को का बचाव करने वाले 316 वें इन्फैंट्री डिवीजन के महान कमांडर। पी. पी. कोंचलोव्स्की द्वारा "सोवियत संघ के नायक का चित्र, पायलट ए.बी. युमाशेव" (1941) मूड के साथ लिखा गया था। सटीक "पक्षपातपूर्ण व्लासोव का चित्र" (1942) वी। ए। सेरोव। अत्यधिक पाथोस के बिना, "सोवियत संघ के दो बार हीरो एस ए कोवपाक का पोर्ट्रेट" (1945) कलाकार ए। ए। शोवकुनेंको द्वारा चित्रित किया गया था। पावेल कोरिन द्वारा अद्भुत चित्र कृतियों का निर्माण किया गया था। उन्होंने मातृभूमि के गौरवशाली अतीत की ओर रुख किया और त्रिपिटक "अलेक्जेंडर नेवस्की" (1942-1943) को चित्रित किया। 1945 में, उन्होंने मार्शल जीके ज़ुकोव का एक औपचारिक चित्र पूरा किया।

युद्ध के दौरान, बहुत सारे पेंसिल चित्र, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के लिए चित्र बनाए गए थे। कुछ रेखाचित्र बाद में पेंटिंग बन गए, जैसे, उदाहरण के लिए, यू.एम. नेप्रिंटसेव द्वारा ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन" "रेस्ट आफ्टर द बैटल" से प्रेरित एक अद्भुत शैली की पेंटिंग।

दिलचस्प, सच्ची और भावनात्मक ग्राफिक रचनाएँ। घिरे लेनिनग्राद के रचनात्मक बुद्धिजीवियों के चित्रों की एक श्रृंखला ग्राफिक कलाकार जी.एस. वेरिस्की द्वारा बनाई गई थी। उनके चित्र उनकी जटिलता और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की क्षमता के लिए उल्लेखनीय हैं ("अकादमिक ओरबेली का पोर्ट्रेट", 1942, स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय के निदेशक, एक विश्व प्रसिद्ध प्राच्यविद्, घिरे शहर में रहे और काम करना जारी रखा)। D. A. Shmarin द्वारा वृत्तचित्र श्रृंखला "हम नहीं भूलेंगे, हम माफ नहीं करेंगे!" (1942)। ए.एफ. पखोमोव ग्राफिक श्रृंखला "युद्ध और नाकाबंदी के दिनों में लेनिनग्रादर्स" (1942-1944) में घिरे लेनिनग्राद ("नेवा पर पानी के लिए", "अस्पताल के लिए", "के केंद्र में" के जीवन के शॉट्स को फिर से बनाता है हार", "नाकाबंदी हटाने के सम्मान में सलाम" - अमानवीय परीक्षण खत्म हो गए हैं)।

कलाकारों ने विजय दिवस को अलग-अलग तरीकों से दर्शाया। पी। ए। क्रिवोनोगोव में राष्ट्रीय आनन्द - "विजय" (1945-1947), वी। एन। कोस्टेत्स्की में एक लंबे अलगाव के बाद एक खुशहाल पारिवारिक बैठक - "रिटर्न" (1945-1947), कुकरीनिक्सी में फासीवादी खोह की पीड़ा - "अंत। रीच चांसलरी के कालकोठरी में हिटलर के मुख्यालय के अंतिम दिन ”(1947-1948)।

मूर्ति

हमारे सैनिकों की अद्वितीय वीरता को मूर्तिकारों ने गाया था। मूर्तिकार ए.ओ. बेम्बेल ने सोवियत पायलट निकोलाई गैस्टेलो (1943) की छवि बनाई, जिन्होंने युद्ध के 5 वें दिन पहला "रैमिंग राम" बनाया। चित्र की रचना की तुलना एक उभरती हुई लौ की जीभ से की जाती है।

मूर्तिकार वी.आई. मुखिना, एम.जी. मनिज़र, वी.वी. लिशेव, एस.एम. ओर्लोव, एस.डी. लेबेदेव, ई.एफ. बेलाशोवा, जेड.आई. अज़गुर ने युद्ध और उसके नायकों, एन.वी. टॉम्स्की, वी.बी. पिंचुक, जेड.एम. ​​विलेंस्की, एल.ई. दिमित्रिग्ना लेबेदेवा (1862-1967) ने उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक चित्र बनाना जारी रखा ("ए। टी। टवार्डोव्स्की का पोर्ट्रेट", 1943)।

ई। एफ। बेलाशोवा ने "अनकन्क्वेर्ड" (1943) की एक साहसी और गेय छवि बनाई। वी। आई। मुखिना ने "पार्टिसन" (1943) का एक सामान्यीकरण चित्र पूरा किया, जो गंभीर और असहनीय था। 1942 में मुखिना द्वारा बनाए गए चित्र, कर्नल बी। ए। युसुपोव, आई। एल। खिजन्याक शास्त्रीय कठोरता से प्रतिष्ठित हैं।

1942 में, M. G. Manizer ने ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया का एक मूर्तिकला चित्र बनाया, एक लड़की जो वीरता और मातृभूमि के प्रति समर्पण का प्रतीक बन गई। युद्ध के वर्ष सोवियत कला के उच्चतम देशभक्तिपूर्ण उभार का समय थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की समाप्ति के बाद, इस विषय ने ललित कलाओं को नहीं छोड़ा। पेंट, पत्थर, कंक्रीट, धातु में कलाकार, मूर्तिकारों, वास्तुकारों ने ऐतिहासिक लड़ाइयों और युद्ध की घटनाओं, सोवियत लोगों के पराक्रम, अपने व्यक्तिगत नायकों की स्मृति को बनाए रखा।

इसके अलावा, जो कलाकार युद्ध में नहीं थे, उन्होंने इस विषय (ई। ई। मोइसेन्को "विजय", 1970-1972, आदि) की ओर रुख किया। आगे की घटनाएँ, कामों में कम दिखावटी पाथोस, युद्ध में जो अनुभव हुआ था, उसकी अधिक व्यक्तिगत समझ थी।

आर्किटेक्चर

युद्ध के वर्षों के दौरान, युद्ध के समय की जरूरतों से संबंधित निर्माण किया गया था - रक्षात्मक और औद्योगिक, साथ ही सामने से दूर के क्षेत्रों में एक छोटी राशि - आवास।

1944 के बाद से, जैसे ही दुश्मन के कब्जे वाले क्षेत्रों को मुक्त किया गया, नष्ट की गई बस्तियों और औद्योगिक उद्यमों को बहाल किया जा रहा था।

युद्धकालीन वास्तुकला और निर्माण का मुख्य कार्य अंतर्देशीय उद्यमों का स्थानांतरण, नए का निर्माण और उरल्स, साइबेरिया और मध्य एशिया में मौजूदा कारखानों का पुनर्निर्माण था; युद्ध के वर्षों के दौरान, 3,500 औद्योगिक उद्यम बनाए गए थे। इसके साथ ही कारखानों के साथ, कारखाने की बस्तियाँ पैदा हुईं, जो तब मुख्य रूप से कम-वृद्धि वाले बैरक-प्रकार के घरों के साथ बनाई गई थीं। युद्ध ने भारी तबाही मचाई। शहर और गांव खंडहर में पड़े हैं। 1943 में, बस्तियों की बहाली के समन्वय के लिए वास्तुकला समिति बनाई गई थी। युद्ध के दौरान कई शहरों को इतना नुकसान हुआ कि उनका पुनर्निर्माण किया गया। उनमें से वोल्गोग्राड का नायक शहर है। यह एक पूर्ण पुनर्विकास, बेहतर भूनिर्माण (आर्किटेक्ट - सामान्य योजना के लेखक: के। अलाबियन, वी। सिम्बीर्त्सेव, एन। पॉलाकोव, ए। पॉज़र्स्की, ई। लेविटन और अन्य) से गुजरा। मिन्स्क को व्यावहारिक रूप से फिर से बनाया गया था।

एम संगीत

"धर्म युद्द"

संगीत और संगीत जीवन युद्धकाल के अधीन था। युद्ध के शुरुआती दिनों में, एक गीत लिखा गया था - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का संगीत प्रतीक "धर्म युद्द" , वी.आई. लेबेदेव-कुमाच की कविताओं का संगीत संगीतकार ए.वी. अलेक्जेंड्रोव द्वारा लिखा गया था। इस गीत ने 1945 के जून के दिनों में मास्को में बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन के चौक पर अपनी यात्रा शुरू की, जब सेनानियों के साथ ट्रेनें मोर्चे पर भेजने की तैयारी कर रही थीं। यह गीत के लेखक ए. अलेक्जेंड्रोव के निर्देशन में लाल सेना के रेड बैनर एनसेम्बल द्वारा प्रस्तुत किया गया था।

पी कत्यूषा ने लगभग प्रसिद्ध लोकप्रियता हासिल की। मयूर काल में लिखा गया, युद्ध के वर्षों के दौरान इसे हर जगह गाया जाता था, इसकी धुन के लिए कई तरह के छंदों का चयन किया जाता था। युद्ध के बाद, "कत्युषा" एक तरह का दोस्ती पासवर्ड बन गया। वह कई देशों में जानी जाती थीं और विभिन्न भाषाओं में गाई जाती थीं। जब इसके लेखक, संगीतकार ब्लैंटर इटली पहुंचे, तो स्थानीय समाचार पत्रों ने लिखा कि देश में सिग्नोर "कत्युषा" आ गया है।

युद्ध ने न केवल गीत में प्रवेश किया, बल्कि सिम्फनी में भी प्रवेश किया। घिरे लेनिनग्राद में, जब शोस्ताकोविच कंज़र्वेटरी की इमारत की रक्षा करने वाले विमान-रोधी रक्षा चौकियों के एक समूह में ड्यूटी पर थे, तो 7 वीं सिम्फनी दिखाई दी, जिसे "लेनिनग्राद" कहा जाता है। यह युद्ध के बारे में, सोवियत लोगों की दृढ़ता और अद्वितीय साहस के बारे में, जीत में उनके अडिग विश्वास के बारे में एक काम है। पहले आंदोलन में, शोस्ताकोविच ने फासीवाद का एक क्रूर चित्र दिया: मार्च का सुस्त यांत्रिक विषय उसकी अमानवीयता का प्रतीक बन गया।

1943 में शोस्ताकोविच ने आठवीं सिम्फनी लिखी। यह युद्ध की त्रासदी को अपनी पीड़ा और लाखों पीड़ितों, सोवियत लोगों की जीत में विश्वास के साथ व्यक्त करता है। "मानव आत्मा की महानता और जन्मभूमि के बारे में एक सिम्फनी" - इस तरह एसएस प्रोकोफिव ने अपनी 5 वीं सिम्फनी की सामग्री का वर्णन किया। युद्ध का प्रतिबिंब उनकी छठी सिम्फनी द्वारा किया जाता है।

कई संगीतकार सोवियत सेना के रैंक में दुश्मन से लड़े। जो पीछे रह गए उन्होंने सामने वाले को अपनी प्रतिभा और अपनी कला दी। सेना में सबसे आगे पॉप कलाकारों और संगीतकारों द्वारा 474 हजार संगीत कार्यक्रम दिए गए। के.आई. शुलजेन्को ने युद्ध के पहले वर्ष में लेनिनग्राद फ्रंट के सैनिकों के सामने 500 से अधिक बार गाया। दुश्मन की गोलियों के नीचे ओपेरा एरिया, गाने, चैम्बर के काम और सिम्फोनिक संगीत बज रहा था।

सामने से संचालित 60 से अधिक पॉप फ्रंट ब्रिगेड। देशभक्ति युद्ध के सभी मोर्चों पर विभिन्न कलाकारों ने संगीत कार्यक्रम दिए - जमीन और पानी पर, और पानी के नीचे, उदाहरण के लिए, एक पनडुब्बी के कॉकपिट में, और हवा में, बोर्ड सैन्य परिवहन विमान पर उड़ानों के दौरान। 600 से अधिक मनोरंजनकर्ताओं को आदेश और पदक से सम्मानित किया गया है।

संगीत ने न केवल सेनानियों और घरेलू कार्यकर्ताओं को प्रेरित किया। जब मॉस्को और लेनिनग्राद के कई थिएटर और प्रदर्शन समूह और अस्थायी रूप से दुश्मन के कब्जे वाले शहरों को देश के अंदरूनी हिस्सों में खाली कर दिया गया, तो रेडियो उनमें संगीतमय जीवन का केंद्र बन गया। रेडियो पर, पूरे देश ने ए। वी। नेज़दानोवा, एन। ए। ओबुखोवा, एस। या। लेमेशेव, पियानोवादक गिल्स, एस। टी। रिक्टर, वायलिन वादक ओइस्ट्राख और कई अन्य प्रसिद्ध और प्रिय कलाकारों की आवाज़ें सुनीं। घिरे लेनिनग्राद में, रेडियो समिति का ऑर्केस्ट्रा 1941-1942 के शहरों के लिए सबसे कठिन सर्दियों में ही गीला था।

युद्ध के दौरान, नए समूह उत्पन्न हुए - ए.वी. स्वेशनिकोव के निर्देशन में राज्य रूसी गीत गाना बजानेवालों, के.आई. मास्सलिटिनोव के निर्देशन में वोरोनिश रूसी लोक गायन, अल्मा-अता, कज़ान, मॉस्को में गेसिन संगीत और शैक्षणिक संस्थान में संरक्षक खोले गए। , आदि।

गहन वैज्ञानिक और महत्वपूर्ण पत्रकारिता गतिविधि जारी रही। समाचार पत्र प्रकाशित हुए, जहां संगीत के बारे में लेख प्रकाशित हुए, "सोवियत संगीत" का संग्रह। उत्कृष्ट सोवियत संगीतज्ञ बी. वी. असफीव ने लेनिनग्राद में अपनी रचनाएँ लिखीं।

सोवियत लोगों ने न केवल अपनी स्वतंत्रता के लिए, बल्कि विश्व संस्कृति के उद्धार के लिए भी लड़ाई लड़ी। सोवियत कला में रुचि दुनिया में असामान्य रूप से महान थी। शोस्ताकोविच की लेनिनग्राद सिम्फनी का प्रदर्शन पश्चिम में एक वास्तविक जीत थी। 22 जून, 1942 को, प्रीमियर लंदन में हुआ; 19 अगस्त को, ए। टोस्कानिनी ने इसे न्यूयॉर्क में आयोजित किया। "एक देश जिसके कलाकार इन कठोर दिनों में ऐसी अमर सुंदरता और उच्च भावना के काम करने में सक्षम हैं, अजेय है," अमेरिकी आलोचकों में से एक ने सिम्फनी के अपने छापों को व्यक्त किया।

चलचित्र

न्यूज़रील सबसे कुशल प्रकार के सिनेमा के रूप में सामने आई। वृत्तचित्र फिल्मांकन का व्यापक उलट, स्क्रीन पर शीघ्र रिलीज विदेशी पत्रिकाओं और विषयगत लघु और पूर्ण लंबाई वाली फिल्मों - फिल्म दस्तावेजों ने क्रॉनिकल को एक प्रकार की सूचना और पत्रकारिता के रूप में हमारे समाचार पत्र पत्रिकाओं के बगल में जगह लेने की अनुमति दी।

लोकप्रिय विज्ञान छायांकन के उस्तादों द्वारा बनाई गई कई विशेष फिल्मों ने युद्ध के प्रतिभागियों को विभिन्न उपकरणों से परिचित कराया, जो उनके देश में फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लड़ने के लिए सशस्त्र थे, कई फिल्मों ने आधुनिक युद्ध की रणनीति के बारे में बताया; शिक्षाप्रद चित्रों की एक महत्वपूर्ण संख्या ने स्थानीय वायु रक्षा को व्यवस्थित करने के लिए दुश्मन के हवाई हमलों के अधीन क्षेत्रों की आबादी की मदद की।

कलात्मक छायांकन युद्ध से पहले की तुलना में अलग हो गया है, लेकिन फिर भी जनता की वैचारिक शिक्षा का एक शक्तिशाली साधन है। द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं को तुरंत प्रतिबिंबित करने के प्रयास में, कलात्मक छायांकन के उस्तादों ने एक लघु प्रचार उपन्यास की ओर रुख किया। यह चुनाव मुख्य रूप से दो परिस्थितियों से पूर्व निर्धारित था। पहला यह था कि युद्ध की शुरुआत की घटनाओं ने कलाकारों को शत्रुता के सामान्यीकृत प्रदर्शन के लिए पर्याप्त सामग्री प्रदान नहीं की। और एक छोटी सी कहानी में नायकों के बारे में बताना संभव था, उन्हें इस तरह से बताना कि उनके कारनामे हजारों और दसियों हजारों सैनिकों, अधिकारियों, पक्षपातियों, घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं को नए वीर कर्मों के लिए प्रेरित करेंगे। सिनेमैटोग्राफी में वीर और व्यंग्यपूर्ण लघुकथा को लेना चाहिए था और वास्तव में वही स्थान लेना चाहिए था जो साहित्य में फ्रंट-लाइन निबंध ने लिया है।

फीचर फिल्मों के विषय:
1) देशभक्ति।
2) वीरता।
3) फासीवाद से नफरत।
4) महिलाओं और बच्चों का साहस।
5) पक्षपातपूर्ण संघर्ष।

युद्ध के अंत तक शैलियाँ अधिक विविध हो गईं: प्रचार उपन्यास, कॉमेडी, ऐतिहासिक त्रासदी, ऐतिहासिक-क्रांतिकारी और ऐतिहासिक फिल्में, शास्त्रीय साहित्य के कार्यों की स्क्रीनिंग की गई।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान फिल्म निर्माण का पूर्ण पुनर्गठन हुआ। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सोवियत सिनेमा में निम्नलिखित कार्य सामने आए: रूसी लोगों की आध्यात्मिक ताकतों को जुटाना। इन वर्षों में सिनेमा राजनीतिक आंदोलन का सबसे अच्छा माध्यम बन गया है।

फिल्म भी खुद बदल गई है। घटनाओं के लिए कलात्मक प्रतिक्रिया की गतिशीलता और समयबद्धता विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गई। इसलिए, निम्नलिखित विधाएं व्यापक थीं: वृत्तचित्र-पत्रकारिता फिल्में, लघु कथाएँ, सैन्य नाटक।

कॉम्बैट फिल्म कलेक्शंस के पहले सात अंक, जिसमें लघु फिल्में शामिल हैं, मोसफिल्म और लेनफिल्म में जारी किए गए थे। लेकिन 1941 के पतन में, लेनिनग्राद की घेराबंदी में, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि मॉस्को में, जो हवा से बमबारी की गई थी और बिजली की कमी थी, फीचर फिल्मों के फिल्मांकन को जारी रखना असंभव और असंभव हो गया। और सरकार ने फीचर फिल्म स्टूडियो को पीछे से खाली करने का फैसला किया।

निकासी की प्रक्रिया और एक नए स्थान पर उत्पादन का संगठन फिल्मों के उत्पादन को प्रभावित नहीं कर सका। हालांकि, एक तनावपूर्ण युद्ध अर्थव्यवस्था की सबसे कठिन परिस्थितियों में, मॉस्को और लेनिनग्राद फिल्म कार्यकर्ता कम से कम समय में अल्मा-अता में आधार बनाने और रचनात्मक उत्पादन गतिविधियों को शुरू करने में सक्षम थे।

युद्ध के दौरान, सोयुज्किनोजर्नल के 400 से अधिक अंक, न्यूज ऑफ द डे फिल्म पत्रिका के 65 अंक, 24 फ्रंट-लाइन फिल्म रिलीज, लगभग सौ वृत्तचित्र जारी किए गए, जिनमें से भूखंड लाल के संघर्ष में मुख्य मील के पत्थर थे। आक्रमणकारियों के खिलाफ सेना, सबसे बड़ी लड़ाई और काम करने वाले पीछे के वीर रोजमर्रा की जिंदगी। नाट्य कला के कार्यकर्ता घटनाओं से अलग नहीं रहे। नाटककारों के साथ रचनात्मक सहयोग में उनके द्वारा बनाए गए नए प्रदर्शन (ए। अफिनोजेनोव द्वारा ("ऑन द ईव", के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", एल। लियोनोव और अन्य द्वारा "आक्रमण") ने सोवियत लोगों की वीरता को दिखाया। युद्ध, उनकी दृढ़ता और देशभक्ति। युद्ध के वर्षों के दौरान, कॉन्सर्ट टीमों और व्यक्तिगत कलाकारों द्वारा बड़ी संख्या में नाटकीय और कलात्मक प्रदर्शन सामने और पीछे के हिस्से में हुए। इस समय के थिएटर में एक बड़ा स्थान रचनात्मक कार्यों के विषय पर कब्जा कर लिया गया था, जो एन। पोगोडिन, ए। अफिनोजेनोव, वी। कटाव और अन्य लेखकों के नाटकों में प्रकट हुआ था। कुल्हाड़ी के बारे में एन पोगोडिन की कविता में, 1931 में ए डी पोपोव द्वारा क्रांति के रंगमंच (अब वीएल। मायाकोवस्की थिएटर) में मंचन किया गया था, स्टीलवर्कर स्टीफन और उनके वफादार सहायक अंका की छवियां दिमित्री निकोलाइविच ओरलोव (1892 -) द्वारा बनाई गई थीं। 1955) और मारिया इवानोव्ना बाबनोवा (बी। 1900)। उन्हें सौंपे गए कार्य के भाग्य के लिए महान चिंता की भावना ने "माई फ्रेंड" नाटक में "पंचवर्षीय योजना के कमांडर" गाइ के निर्माण के प्रमुख की छवि को रोशन किया। मिखाइल फेडोरोविच अस्तांगोव (1900 - 1965) द्वारा किया गया गाइ एक नए प्रकार का वास्तविक नेता है। सफलता के साथ आधुनिक विषय पर प्रदर्शन में

पुराने कलाकारों ने भी प्रस्तुतियां दीं। 1931 में, निकोलाई वासिलीविच पेट्रोव (1890 - 1964) ने लेनिनग्राद अकादमिक ड्रामा थिएटर में ए। अफिनोजेनोव के नाटक "फियर" का मंचन किया। बेहतरीन मनोवैज्ञानिक तकनीक के एक अभिनेता, इलारियन निकोलाइविच पेवत्सोव (1879 - 1934) ने महान वैज्ञानिक प्रोफेसर बोरोडिन के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ दिखाया, जो यह समझते हैं कि विज्ञान भी आज गहन वैचारिक और राजनीतिक संघर्ष का क्षेत्र बन रहा है। . एकातेरिना पावलोवना कोरचागिना-अलेक्जेंड्रोव्स्काया (1874 - 1951) ने पुराने बोल्शेविक क्लारा की भूमिका निभाई, जो एक वैज्ञानिक विवाद में बोरोडिन के साथ तीखे तर्क में प्रवेश करता है।

सोवियत थिएटर ने न केवल नए विषयों और छवियों को मंच पर पेश किया, बल्कि पुराने रूपों को नई सामग्री से भर दिया, विशेष रूप से, इसने नाटक के पारंपरिक शैली रूपों पर पुनर्विचार किया। 1933 में, ए। या। ताइरोव ने बनाम द ऑप्टिमिस्टिक ट्रेजेडी का मंचन किया। मॉस्को चैंबर थियेटर में विस्नेव्स्की। अपने मंच डिजाइन का खुलासा करते हुए, ताइरोव ने जोर दिया कि "... यह दो सिद्धांतों के टकराव में था - दुखद और आशावादी - कि हमने उस संश्लेषण को देखा जो हमें एक नई सड़क पर ले जाने वाला था, दुखद की एक नई समझ के लिए। " (3). दुखद की यह नई समझ अलीसा जॉर्जीवना कूनन (1889 - 1974) द्वारा बनाई गई महिला आयुक्त की छवि में प्रकट हुई।

इस प्रदर्शन में अलेक्सी की भूमिका मिखाइल इवानोविच ज़ारोव (बी। 1900) ने निभाई थी। 1930 के दशक में, समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के संस्थापक एम। गोर्की की नाटकीयता व्यापक रूप से थिएटरों के मंच पर दिखाई दी। गोर्की के नाटकों की प्रस्तुतियों में - "ईगोर बुलेचेव और अन्य" थिएटर में एवग के नाम पर। वख्तंगोव (1932, बी.ई. ज़खावा द्वारा निर्देशित) और मॉस्को आर्ट थिएटर में "दुश्मन" (1935, वी.एल. आई. नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा निर्देशित। एम। गोर्की के नाटक के साथ, समाजवादी यथार्थवाद ने एक दृढ़ कदम के साथ सोवियत मंच में प्रवेश किया। 30 के दशक में यह जीवन की आवश्यकता थी, मंच सत्य ने इसकी मांग की, और इसके बाद समाजवादी यथार्थवाद सोवियत रंगमंच की मौलिक रचनात्मक पद्धति बन गया।

एच दो दुनियाओं के अपूरणीय संघर्ष - शोषक बुर्जुआ और श्रमिक - जीवन के अद्भुत सत्य और वास्तविक नाटक के साथ मॉस्को आर्ट थिएटर के मंच पर "दुश्मन" नाटक में दिखाया गया था। पहले की दुनिया का प्रतिनिधित्व अमानवीय, क्रूर अभियोजक निकोलाई स्क्रोबोटोव (एन। पी। खमेलेव) द्वारा किया गया था, जो जमींदार-निर्माता बार्डिन्स की एक सुंदर जोड़ी थी। वी. आई. काचलोव, जिन्होंने ज़खर बार्डिन की भूमिका निभाई, और ओल्गा लियोनार्डोवना नाइपर-चेखोवा (1868 - 1959), बार्डिन की पत्नी की भूमिका में, छिपे हुए व्यंग्य के साथ बुर्जुआ उदारवाद के पाखंडी मतलब की निंदा की। मिखाइल मिखाइलोविच तारखानोव (1877 - 1948) ने जनरल पेचेनेगोव को एक सुस्त मार्टिनेट के रूप में चित्रित किया। उनका विरोध पेशेवर बोल्शेविक क्रांतिकारी सिंत्सोव (एम. पी. बोल्डुमैन द्वारा अभिनीत) और पुराने कार्यकर्ता ल्योवशिन द्वारा किया गया था, जिसे एलेक्सी निकोलाइविच ग्रिबोव (बी। 1902) द्वारा उनके स्वभाव की सभी आध्यात्मिक चौड़ाई में दिखाया गया था। 1930 के दशक में, क्लासिक्स का सामाजिक रूप से गहन प्रकटीकरण जारी रहा। एक उल्लेखनीय उपलब्धि 1938 में ग्रिबेडोव की कॉमेडी वू फ्रॉम विट का नया मंचन था, जिसका मंचन माली थिएटर में पी.एम. सदोवस्की और आई. या. सुदाकोव द्वारा किया गया था। माली थिएटर के प्रमुख उस्तादों के शानदार समन्वित कलाकारों की टुकड़ी ने डीसमब्रिस्ट विद्रोह की पूर्व संध्या पर उस समय के सामाजिक माहौल को फिर से बनाया। मिखाइल इवानोविच त्सारेव (बी। 1903) द्वारा प्रस्तुत चैट्स्की, एक युवा व्यक्ति है, जो जुनून से प्यार करता है और तेजी से, प्रसिद्ध दुनिया के झूठ और पाखंड को अस्वीकार करता है। इस दुनिया को फेमसोव (पी। एम। सदोव्स्की और एम। एम। क्लिमोव), निरंकुश अत्याचारी खलेस्तोवा (वी। ओ। मासालिटिनोवा), राजकुमारी तुगौखोवस्काया (ई। डी। तुरचानिनोवा), काउंटेस ख्रीयुमिना (वी। एन। रयज़ोवा, और) की छवियों में व्यक्त किया गया था। अन्य कैरेक्टर।

वी। आई। लेनिन की भूमिका में बी वी शुकिन। एन पोगोडिन का नाटक "ए मैन विद ए गन"। इवग के नाम पर थियेटर। वख्तंगोव। मास्को। 1937.

वीएल द्वारा किए गए एल एन टॉल्स्टॉय के कार्यों का मंचन कार्यान्वयन एक दिलचस्प अनुभव था। I. 1930 और 1937 में "पुनरुत्थान" और "अन्ना करेनिना" उपन्यासों के नाटकीयकरण में नेमीरोविच-डैनचेंको। मॉस्को आर्ट थिएटर में। थिएटर ने "बुराई के प्रति अप्रतिरोध" के दर्शन को दरकिनार करते हुए "पुनरुत्थान" में यथार्थवादी टॉल्स्टॉय की महान शक्ति को दिखाया। वी। आई। कचलोव ने "लेखक की ओर से" एक अजीबोगरीब भूमिका में मंच पर होने वाली घटनाओं का आधुनिक मूल्यांकन दिया। "अन्ना करेनिना" में, अन्ना के भाग्य का नाटक, अल्ला कोन्स्टेंटिनोव्ना तारासोवा (1898 - 1973) द्वारा दिल से व्यक्त किया गया, शानदार शाही पीटर्सबर्ग की ठंडी, अमानवीय नैतिकता के साथ उसकी जीवंत, कांपती भावनाओं के टकराव का परिणाम था। (4 ).

1930 के दशक में, सोवियत थिएटर भी विदेशी शास्त्रीय नाटक में बदल गए। सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनों में शेक्सपियर का ओथेलो (माली थिएटर, 1935) है। प्रमुख अभिनेता रूसी मंच की रोमांटिक परंपरा का एक उत्कृष्ट प्रतिनिधि था - अलेक्जेंडर अलेक्सेविच ओस्टुज़ेव (1874 - 1953)। महान अंग्रेजी नाटककार के कार्यों की मानवतावादी सामग्री को क्रांति के रंगमंच (ए। डी। पोपोव द्वारा निर्देशित) में "रोमियो एंड जूलियट" नाटक में गहराई से प्रकट किया गया था। Evg पर "मच अडो अबाउट नथिंग" नाटक में एक शानदार युगल। वख्तंगोव बेनेडिक्ट थे - रुबेन निकोलाइविच सिमोनोव (1899 - 1968) और बीट्राइस - सेसिलिया लावोवना मंसूरोवा (1897 - 1976)।

एक नए तरीके से, जीवित लोगों को उनकी भावनाओं और जुनून के साथ दिखाते हुए, और सशर्त मुखौटे नहीं, के.एस. स्टानिस्लावस्की ने मोलिरे के टार्टफ़े का मंचन किया। यह प्रदर्शन 1939 में, स्टैनिस्लावस्की की मृत्यु के बाद, उनके शिष्य, शीर्षक भूमिका के कलाकार, मिखाइल निकोलाइविच केड्रोव (1894 - 1972) द्वारा पूरा किया गया था। ऑर्गन की भूमिका, "टारटफ के साथ जुनूनी", वासिली ओसिपोविच टोपोरकोव (1889 - 1970) द्वारा निभाई गई थी।

सोवियत रंगमंच के विकास में सफलता, जिसने अपने कलात्मक अभ्यास में समाजवादी यथार्थवाद की पद्धति को अपनाया, ने सबसे गंभीर कार्य को हल करना संभव बना दिया - मंच पर वी। आई। लेनिन की छवि को फिर से बनाना (लेख "लेनिन के बारे में फिल्में" देखें) )

एवग में एन पोगोडिन द्वारा "द मैन विद ए गन" नाटकों की प्रस्तुतियों में इस कार्य को सबसे अधिक स्पष्ट रूप से हल किया गया था। क्रांति के रंगमंच पर ए कोर्निचुक द्वारा वख्तंगोव और प्रावदा। ये प्रदर्शन अक्टूबर की 20 वीं वर्षगांठ के लिए दिखाए गए थे। उनका मंचन आर। एन। सिमोनोव और एन। वी। पेट्रोव द्वारा किया गया था, और वी। आई। लेनिन की छवि पहले बी। वी। शुकुकिन द्वारा बनाई गई थी, दूसरे में - एम। एम। शतरुख द्वारा, जो दिखाने में कामयाब रहे, सबसे पहले, लेनिन - ट्रिब्यून। बीवी शुकुकिन ने लेनिन की आत्मीयता, लेनिन के शानदार विचार के पैमाने और लोगों के साथ व्यवहार करने में आसानी को व्यक्त करते हुए, नेता की छवि को और अधिक पूरी तरह से मूर्त रूप दिया। लोगों के साथ लेनिन का संबंध, जनता के साथ, उनकी आवाज सुनने और उन्हें अपने पीछे ले जाने की क्षमता लगातार प्रत्येक दृश्य में शुकुकिन द्वारा प्रकट की गई थी, और विशेष रूप से प्रभावशाली रूप से व्लादिमीर इलिच और सैनिक शाद्रिन (उनकी भूमिका) के बीच बैठक के दृश्य में। I. M. Tolchanov द्वारा खेला गया था)।

वी. आई. लेनिन को समर्पित प्रदर्शनों ने समाजवादी यथार्थवाद के मूल सिद्धांतों की उपयोगिता को विशेष बल और दृढ़ता के साथ दिखाया। इस रचनात्मक पद्धति की जीत सोवियत मंच कला के विकास की नियमितता थी, जिसका उद्देश्य सोवियत युवाओं के उच्च नैतिक, मानवतावादी आदर्शों के निर्माण पर लोगों की व्यापक जनता की साम्यवादी शिक्षा थी।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत रंगमंच की वीरता ने नए जोश के साथ खुद को प्रकट किया। इस कठिन समय के दौरान थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में तीन नाटक निर्णायक बन गए। ये ए. कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग" और एल। लियोनोव द्वारा "आक्रमण" हैं।

और महान जीत के बाद, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में सोवियत लोगों के कारनामों के बारे में लाइव प्रदर्शन का मंचन थिएटर के चरणों में बड़ी सफलता के साथ किया गया। सर्वश्रेष्ठ में से एक द यंग गार्ड (ए। फादेव द्वारा इसी नाम के उपन्यास पर आधारित) है, जिसका मंचन 1947 में एन.पी. ओखलोपकोव द्वारा थिएटर के मंच पर किया गया था, जिसे अब वीएल के नाम पर रखा गया है। मायाकोवस्की, सैन्य-देशभक्ति विषय को विकसित करते हुए, थिएटर समकालीन लेखकों के काम में बदल गए। द्वारा | वी। बायकोव की कृतियाँ "द लास्ट चांस" (बेलारूसी थिएटर का नाम वाई। कुपाला के नाम पर रखा गया), बी। वासिलिव "द डॉन्स हियर आर क्विट ..." (मास्को ड्रामा एंड कॉमेडी थिएटर ऑन टैगंका) ने ऐसे प्रदर्शनों का मंचन किया जो दर्शकों को सामाजिक पर प्रतिबिंब देते हैं। और नैतिक समस्याएं आधुनिकता। वीर अतीत से संबंधित विषय एक सैन्य विषय पर आधुनिक प्रस्तुतियों के नागरिक पथ को निर्धारित करता है। ये वी। ओर्लोव और जी। नटनसन (एम। गोर्की के नाम पर क्रीमियन स्टेट रशियन ड्रामा थिएटर), एस। शारोव (ब्रांस्क ड्रामा थिएटर), "द नाइंथ" द्वारा "इको ऑफ द ब्रायंस्क फॉरेस्ट" के नाटक हैं। वेव" ए। सोफ्रोनोव द्वारा मलाया ज़ेमल्या (खामज़ा के नाम पर उज़्बेक ड्रामा थिएटर) आदि पर लड़ाई के बारे में।

साहित्य

लोगों के साथ लेखकों का संचार कभी नहीं

युद्ध के वर्षों के दौरान इतनी भीड़ नहीं थी।

ए प्रोकोफिएव

द्वितीय विश्व युद्ध की अवधि का रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों ने ट्रेंच कवियों (ए। सुरकोव) की तरह महसूस किया, और समग्र रूप से सभी साहित्य, जैसा कि ए। टॉल्स्टोव ने इसे उपयुक्त रूप से कहा, लोगों की वीर आत्मा की आवाज थी।

युद्ध के पहले दिनों में, समाचार पत्र प्रावदा ने ए। सुरकोव की कविताओं "द सॉन्ग ऑफ द ब्रेव" और फिर - वी। लेबेदेव-कुमाच द्वारा "द होली वॉर" प्रकाशित किया; विभिन्न सोवियत लेखकों की पत्रकारिता की कविताएँ और लेख, निबंध और कहानियाँ प्रतिदिन प्रकाशित होती थीं। उन दिनों, "कलाकार का शब्द सेना और लोगों के साथ सेवा में था," ए। शोलोखोव ने लिखा (5 ).

मोर्चे को "आध्यात्मिक गोला-बारूद" की जरूरत थी, लोगों को प्रेरित करने की जरूरत थी, जीत में अपने विश्वास को मजबूत करने के लिए। प्रचार और पत्रकारिता कौशल यहां काम आए, जिससे लेखकों को तेजी से बदलते परिवेश में तेजी से प्रतिक्रिया करने में मदद मिली। कई सोवियत लेखक केंद्रीय समाचार पत्रों, रेडियो, सोवियत सूचना ब्यूरो (के। सिमोनोव, ए। टवार्डोव्स्की, बी। गोरबातोव, बी। पोलेवॉय, वी। ग्रॉसमैन, एम। शोलोखोव, ए। सुरकोव, एस) के लिए युद्ध संवाददाताओं के रूप में सामने आए। . मिखाल्कोव, ए। गेदर, एन। तिखोनोव, बनाम विष्णव्स्की), सैनिकों के रूप में कई (पी। टाइचिना, पी। एंटोकोल्स्की, एम। रिल्स्की और कई अन्य)। युद्ध के पहले दिनों में यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन का एक तिहाई स्वयंसेवकों के रूप में सेना में शामिल हो गया। युद्ध में कई युवा कवियों की मृत्यु हो गई, उनमें निकोलाई मेयोरोव, जॉर्जी सुवोरोव, निकोलाई ओवस्यानिकोव, पावेल कोगन, बोरिस कोस्त्रोव और कई अन्य शामिल हैं।

N. N. Aseev, M. V. Isakovsky, O. F. Bergolts, A. A. Surkov की कविताएँ, A. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fadeev, M. A. Sholokhov और अन्य के पत्रकारीय लेख।

27 जून से, मास्को में, और फिर अन्य शहरों में, "TASS Windows" को लटका दिया गया - प्रचार और राजनीतिक पोस्टर ताकि आबादी देश के सामने और पीछे की स्थिति को जान सके। कवियों ए। ए। एडुएव, डी। बेडनी, एस। आई। किरसानोव, ए। ए। झारोव और अन्य ने उनकी रचना में सक्रिय भाग लिया। डी. बेडनी द्वारा निम्नलिखित छंदों के साथ किया गया था:

गोएबल्स अपनी चिंता को छिपाना चाहता है:
वह रूसियों को दोष देता है
वे क्या हैं, भगवान द्वारा,
युद्ध के नियमों के अनुसार नहीं!
सोवियत सैनिकों को क्या कहना है?
"हम कमीनों को हराते हैं, हम छिपते नहीं हैं,
जर्मन नियमों के अनुसार नहीं,
और आपके अपने नियमों के अनुसार!
एस मार्शल द्वारा पोस्टर का कैप्शन यहां दिया गया है:
- मेरे जनरल, दूरबीन के माध्यम से
तुम देखो: सामने दूर है?
- वह बहुत करीब है, अफसोस,
कि मैं पहले से ही बिना सिर के हूँ! ..

एम। शोलोखोव द्वारा "द साइंस ऑफ हेट", वी। ग्रॉसमैन द्वारा "द पीपल आर इम्मोर्टल", ए। कोर्नेचुक द्वारा "फ्रंट", ए। टी। ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" जैसे काम अखबारों में दिखाई दिए। पत्रकारिता की कहानियां कभी-कभी पूरे चक्र में बदल जाती हैं: ए। एन। टॉल्स्टॉय और अन्य द्वारा "इवान सुदारेव की कहानियां"। विष्णव्स्की, एल। लियोनोव द्वारा "ग्लोरी टू रशिया", ए। प्रोकोफिव द्वारा "रूस", के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", आदि।)।

लेखकों ने लड़ाई में एक सैनिक के साहस की समस्याओं के लिए प्रमुख कार्यों को समर्पित किया (ए। ए। बेक। कहानी "वोल्कोलामस्क हाईवे", 1943-1944)। युद्ध के मोर्चों पर और दुश्मन की रेखाओं के पीछे सोवियत लोगों के कारनामे एम। शोलोखोव "वे मातृभूमि के लिए लड़े" और ए। फादेव "द यंग गार्ड" के उपन्यासों को समर्पित थे। युद्ध के दिनों में, संघ गणराज्यों के लेखकों के कार्यों को व्यापक रूप से जाना जाता था: ऐबेक द्वारा "द सेक्रेड ब्लड", एस। ज़ोरियन और अन्य द्वारा "द ज़ार हैज़ फॉलन"।

महाकाव्य कविता भी विकसित हुई। युद्ध के वर्षों के दौरान, एन। एस। तिखोनोव की कविता "किरोव विद अस", एम। आई। अलीगर की "ज़ोया", ओ। एफ। बर्गोल्ट्स की "लेनिनग्राद कविता", वी। इनबर और अन्य द्वारा "पुलकोवो मेरिडियन" दिखाई दी।

युद्ध के वर्षों के दौरान, पुश्किन, लेर्मोंटोव, यसिनिन, ब्लोक, रुस्तवेली, शेवचेंको की देशभक्ति की पंक्तियाँ ज़ोर से बजती थीं। लंबा "क्लासिक्स के आसपास का विवाद" खत्म हो गया था। क्लासिक्स युद्ध के गठन में शामिल हो गए। युद्ध के वर्षों के दौरान, ऐतिहासिक साहित्य की मांग में तेजी से वृद्धि हुई। प्रमुख उपन्यास सामने आए: एस। एन। गोरबातोव द्वारा "बैग्रेशन", ए। एन। स्टेपानोव द्वारा "पोर्ट आर्थर", वी। या। शिशकोव द्वारा "एमिलियन पुगाचेव", आदि।

निष्कर्ष

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत कला ने युद्ध के वर्षों की क्रूर परीक्षा का सामना किया। इसने सर्वोत्तम परंपराओं को जारी रखा। यह व्यक्त किया गया था, सबसे पहले, इस तथ्य में कि युद्ध के वर्षों के दौरान लोगों के जीवन के साथ संबंध असाधारण रूप से घनिष्ठ और मजबूत हो गए। सभी कला और साहित्य ने समग्र रूप से मेहनतकश लोगों की गहरी समझ के लिए, राष्ट्रीय चरित्रों के निर्माण के लिए, वास्तविकता के चित्रण की व्यापकता के लिए प्रयास किया। सोवियत कला और साहित्य की सफलताएँ, दूसरे, उनकी उच्च विचारधारा और उद्देश्यपूर्णता के कारण थीं। ऐतिहासिक सोच की चौड़ाई, सोवियत लोगों की विश्व-ऐतिहासिक भूमिका की समझ भी सोवियत कला और साहित्य में उस अवधि की एक अभिन्न विशेषता है। हमारे लोगों में निहित मानवतावाद महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान कलाकारों के चित्रों में, और हमारे लेखकों के ग्रंथों में, और विशेष बल के साथ महान मूर्तिकारों के कार्यों में प्रकट हुआ।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि के सभी कला और साहित्य के महान नागरिक अनुभव ने बाद के सभी सांस्कृतिक विकास पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाला। यह न केवल इस तथ्य में व्यक्त किया गया था कि कलाकारों ने लगातार महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के विषय की ओर रुख करना जारी रखा, इसके अधिक से अधिक पहलुओं को प्रकट करते हुए, अज्ञात नायकों के नामों को गुमनामी से पुकारते हुए, कई वीर घटनाओं को उजागर किया, जिन्हें संरक्षित किया गया है। लोगों की स्मृति में, लेकिन अधिक व्यापक रूप से। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लोक जीवन पर कला का निश्चित ध्यान, इसके ऐतिहासिक महत्व की समझ, व्यक्ति के जीवन में घनिष्ठ रुचि, उसकी आध्यात्मिक दुनिया, और अंत में, विशिष्ट घटनाओं और अनुभवों को बड़े के साथ सहसंबंधित करने की क्षमता और क्षमता। मानव जीवन की दुनिया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए संघर्ष
मातृभूमि सोवियत लोगों के जीवन की मुख्य सामग्री बन गई है। यह लड़ाई
उनसे आध्यात्मिक और शारीरिक शक्ति के अत्यधिक प्रयास की मांग की। और
अर्थात् ग्रेट के दौरान सोवियत लोगों की आध्यात्मिक ताकतों की लामबंदी
देशभक्ति युद्ध हमारे साहित्य और हमारी कला का मुख्य कार्य है,
जो देशभक्ति आंदोलन का एक सशक्त माध्यम बन गया।

आवेदन पत्र

सोवियत कला का इतिहास। - एम।, 1957। एस। 56।

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सोवियत संघ के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का इतिहास। 1941-1945 टी. 1. एम., मिलिट्री पब्लिशिंग हाउस, 1960. पी. 45.

सोवियत संघ के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का इतिहास। 1941-1945 टी। 1. एम।, मिलिट्री पब्लिशिंग हाउस, 1960। 50 से ..

ज़ुरावलेवा ए। ए।, लेखक - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान गद्य लेखक (युद्ध के वर्षों के गद्य के वीर पथ)। - एम।, 1978। पी। 31।

I. M. Toidze . द्वारा पोस्टर

"मातृभूमि बुला रही है!",

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ग्रन्थसूची

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22 जून, 1941 की सुबह, नाजी जर्मनी ने सोवियत संघ पर विश्वासघाती हमला किया। दांतों से लैस, सोवियत सैनिकों के साहसी प्रतिरोध के बावजूद, नाजी सेना आगे बढ़ी। हमारी मातृभूमि पर नश्वर खतरा मंडरा रहा है। प्रत्येक सोवियत नागरिक से, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किस स्थिति में था: सामने के किनारे पर एक खाई में या एक ब्लास्ट फर्नेस में, एक लड़ाकू विमान के शीर्ष पर या ट्रैक्टर चलाते हुए, मातृभूमि के लिए असीम समर्पण, ईमानदार सेवा की आवश्यकता थी।

"सामने के लिए सब कुछ, जीत के लिए सब कुछ!" ये शब्द सोवियत लोगों के जीवन और कार्य का आदर्श वाक्य बन गए।

पार्टी के आह्वान पर सारे लोग दुश्मन से लड़ने के लिए उठ खड़े हुए। सोवियत कलाकारों ने भी अपनी कला से जुटा हुआ महसूस किया और लोगों की सेवा करने, दुश्मन के साथ उनके नश्वर मुकाबले में उनकी मदद करने का आह्वान किया।
युद्ध की घटनाओं पर प्रतिक्रिया देने वाले पहले पोस्टर कलाकार थे। युद्ध के दूसरे दिन, कुकरनिकी का पोस्टर पहले ही सामने आ गया था: "हम बेरहमी से दुश्मन को हरा देंगे और नष्ट कर देंगे!"

देशभक्ति युद्ध के पहले दिनों में, TASS Windows बनाया गया था। कवियों डी। बेदनी, मार्शक, लेबेदेव-कुमाच, किरसानोव, कलाकार एफिमोव, कुकरीनिक्सी, गोरियाव, चेरेमनीख ने उनमें सहयोग किया। "Windows TASS" के पोस्टरों को पूरा देश जानता था; एक नए मुद्दे की प्रतीक्षा में, खिड़कियों पर मस्कोवाइट्स की भीड़ इकट्ठी हो गई।एक कम प्रारूप में पुन: प्रस्तुत, उन्हें मोर्चे पर पहुंचाया गया, विमानों ने उन्हें कब्जे वाले शहरों और गांवों पर पत्रक के रूप में बिखेर दिया, जिससे लोगों को हमारी जीत पर विश्वास करने के लिए प्रेरणा मिली। देशभक्ति युद्ध के पहले पोस्टरों में, कलाकार आई। टोडेज़ "द मदरलैंड कॉल्स" के पोस्टर पर ध्यान दिया जाना चाहिए।

एक अधेड़ चेहरे वाली एक मध्यम आयु वर्ग की महिला अपने दाहिने हाथ में एक सैन्य शपथ का पाठ रखती है, उसके बाएं हाथ को ऊपर की ओर आमंत्रित किया जाता है। अविस्मरणीय है उसका चेहरा कसकर संकुचित होंठों के साथ, जलती हुई, बिंदु-रिक्त आँखें दर्शक की ओर मुड़ी हुई हैं। भूरे बालों के साथ थोड़े से बाल झड़ गए, भौंहें नाक के पुल पर स्थानांतरित हो गईं, हवा में लहराता एक रूमाल चिंता का मूड पैदा करता है और पोस्टर के मुख्य विचार को स्पष्ट रूप से परिभाषित करता है - मातृभूमि अपने बेटों को अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए बुलाती है - पितृभूमि की रक्षा के लिए।

युद्ध के पहले महीने कठिन थे। दुश्मन ने हमारी सेना को दबाया, बेलारूस, यूक्रेन, बाल्टिक राज्यों पर कब्जा कर लिया, लेनिनग्राद को नाकाबंदी की अंगूठी से घेर लिया और मास्को के बाहरी इलाके में पहुंच गया। कब्जे वाले क्षेत्र में, नाजियों ने सोवियत लोगों को नष्ट कर दिया, गांवों को जला दिया, जबरन युवा लोगों को जर्मन दंडात्मक दासता में ले गए।

कलाकार डी। शमारिनोव "बदला" के पोस्टर से, एक महिला दर्शक को देखती है। एक धुएँ के रंग की आग की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वह अपने दुःख में गतिहीन और भयानक खड़ी है। उसके नीचे के हाथों पर एक बेरहमी से हत्या की गई लड़की का शव है। आँसुओं से भरी माँ की आँखों में न केवल दुख है, बल्कि मांग भी है - बदला!

युद्ध के वर्षों के दौरान, कलाकार वी। कोरेत्स्की का पोस्टर "लाल सेना के सैनिक, बचाओ!"

सामने की सड़कों के पास प्लाईवुड की ढालों पर, घरों की दीवारों पर, पोस्टकार्डों पर बार-बार दोहराया गया, यह पोस्टर प्रतीक और शपथ बन गया, सेनानियों के दिलों में दुश्मन को हराने, अपनी पत्नियों और बच्चों को पीड़ा से बचाने की प्रबल इच्छा जागृत हुई। और पीड़ा।

एक महिला एक लड़के को गोद में लिए हुए है। एक सफेद रूमाल के नीचे से उसके बाल झड़ गए, उसकी भौहें घृणा और दर्द से एक साथ खींची गईं, उसके होंठों के कोने दर्द में नीचे हो गए। बच्चा डर के मारे अपनी माँ से कसकर लिपट गया। बाईं ओर, केंद्र की ओर, एक नाज़ी सैनिक की संगीन को सीधे माँ के हृदय में निर्देशित किया गया है। एक भी अतिरिक्त विवरण नहीं। यहां तक ​​कि बच्चे की मुट्ठी भी रूमाल के नीचे छिपी होती है। भण्डार में मां-बेटे की आकृतियां दी गई हैं, मानो प्रज्वलन की अस्थिर तरंगित रोशनी में अंधकार से निकल रहे हों।

खून से लथपथ क्रूर फासीवादी संगीन और अपने बेटे को अपने शरीर से ढँकने के लिए तैयार युवा माँ ने एक अमिट छाप छोड़ी। यह कोई संयोग नहीं है कि कलाकार कोरेत्स्की को उन अग्रिम पंक्ति के सैनिकों से सैकड़ों उत्साहित पत्र मिले जिन्हें वह नहीं जानता था, जिसमें सैनिकों ने अपने लोगों को फासीवादी कैद से मुक्त करने के लिए सोवियत धरती से दुश्मन को निकालने की कसम खाई थी।

इस काम में कोरेत्स्की ने छवि को वास्तविक प्रामाणिकता का चरित्र देने के लिए फोटोग्राफी की संभावनाओं का कुशलता से उपयोग किया। वह प्रकृतिवाद, अत्यधिक विवरण, कई फोटोमोंटेज की विशेषता से बचने में कामयाब रहे।

संक्षिप्तता, अभिव्यंजक साधनों के चयन में कठोरता, एक गंभीर काले और लाल रंग की योजना, और भावनात्मक प्रभाव की एक बड़ी ताकत ने इस पोस्टर को सोवियत ललित कला का एक महत्वपूर्ण काम बना दिया, जो युद्धकालीन पोस्टरों में अद्वितीय है।

युद्ध के पहले वर्ष की असफलताओं और पराजय के बाद, हमारा देश भी जीत की खुशी को जानता था।

सोवियत सैन्य पोस्टर का विषय बदल गया है। इसमें और अधिक उज्ज्वल और हर्षित मूड थे, जो एक आसन्न जीत की पूर्वसूचना के कारण था, और अधिक से अधिक बार न केवल सोवियत भूमि को दुश्मन से मुक्त करने के लिए, बल्कि यूरोप के लोगों को स्वतंत्रता लाने का भी आह्वान किया गया था। युद्ध के प्रतिभागियों को कलाकार वी। इवानोव के पोस्टर "हम अपने मूल नीपर का पानी पीते हैं" अच्छी तरह से याद हैं।

नीपर अपनी जन्मभूमि के माध्यम से स्वतंत्र रूप से और व्यापक रूप से बहती है। अंधेरे और शांत पानी की सतह में परिलक्षित होने वाला पूर्व-आकाश, धुएँ के रंग की आग की चमक से जगमगाता है। दूर से ही सैपरों द्वारा बनाए गए क्रॉसिंग को देखा जा सकता है। टैंक और वाहन इसके साथ एक अंतहीन धारा में दाहिने किनारे की ओर बढ़ रहे हैं। अग्रभूमि में एक सोवियत सैनिक की एक बड़ी आकृति है। उसने नीपर का ठंडा पानी, विलो और नदी की ताजगी की महक, अपने हेलमेट के साथ, ध्यान से उसे अपने मुंह में लाया और धीरे-धीरे पीता है, हर घूंट का आनंद लेता है।
इस पोस्टर में लग रहे ईमानदार भाव और गीतकार, मातृभूमि के लिए फिल्मी प्यार ने इसे लोगों की पसंदीदा कृति बना दिया।
देशभक्ति युद्ध के अंतिम पोस्टर विजयी अंतिम लड़ाइयों को समर्पित हैं। वे सोवियत लोगों के वीरतापूर्ण पराक्रम का महिमामंडन करते हैं, जिन्होंने महान बलिदानों की कीमत पर मानवता को फासीवादी दासता से बचाया।
सोवियत पोस्टर कलाकारों ने युद्ध के वर्षों के दौरान अपने देशभक्ति कर्तव्य को पूरा किया, संघर्ष और जीत का एक क्रॉनिकल बनाया, जो इसकी कलात्मक और वैचारिक योग्यता में उल्लेखनीय है, जिसे हमारे लोग कभी नहीं भूलेंगे।

हमारे देश के कलाकारों ने न केवल वैचारिक हथियारों से दुश्मन से लड़ाई लड़ी। उनमें से कई सोवियत सेना के सैनिक बन गए। उन्होंने सेना की लड़ाकू इकाइयों, पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों और लोगों की मिलिशिया के हिस्से के रूप में नाजियों के खिलाफ लड़ाई में भाग लिया। लेकिन मोर्चे पर भी वे कभी कलाकार नहीं बने। सैन्य अभियानों से अपने खाली समय में, उन्होंने मार्चिंग एल्बम, सरसरी रेखाचित्र बनाने, रेखाचित्र बनाने, भविष्य के चित्रों की रचनाओं के साथ भाग नहीं लिया।

वीर योद्धाओं के चित्र, व्यंग्यात्मक चित्र, अग्रिम पंक्ति के रेखाचित्र, समाचार पत्रों और युद्ध पत्रों में दिखाई देने से सोवियत सैनिकों की लड़ाई की भावना को मजबूत करने में मदद मिली।

युद्ध के वर्षों के दौरान, कई नए प्रतिभाशाली कलाकार बड़े हुए, रचनात्मक कार्यों में सक्रिय रूप से शामिल हुए।

1942 के सबसे कठिन दिनों में, जब दुश्मन राजधानी के पास पहुंचा, मॉस्को और लेनिनग्राद में कला प्रदर्शनियां खोली गईं। देशभक्ति के विचारों ने इस अवधि की कला की सामग्री को निर्धारित किया। युद्ध के वर्षों के कलाकारों के सुरम्य कैनवस में वीरता का मार्ग, सोवियत विजयी व्यक्ति की महिमा।

कलाकार एस। वी। गेरासिमोव ने सोवियत लोगों की दृढ़ता और साहस के बारे में, "मदर ऑफ ए पार्टिसन" (1943) पेंटिंग में सोवियत महिला-मां की वीरता और निडरता के बारे में बात की।

ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया के अमर करतब ने कुकरनिकी को पेंटिंग "तान्या" बनाने के लिए प्रेरित किया।

नाजियों के अत्याचारों के बारे में, सोवियत लोगों के उनके अपमान के बारे में, कलाकार ए। ए। प्लास्टोव ने पेंटिंग "द नाजी ने उड़ान भरी" (1942) में बताया,

जी जी रियाज़्स्की "इनटू स्लेवरी" (1942),टी जी गैपोनेंको "जर्मनों के निष्कासन के बाद" (1943-1946)।

युवा कलाकार बी। एम। नेमेन्स्की ने सामान्य सोवियत लोगों, मामूली श्रमिकों के बारे में बताया, जो पेंटिंग "मदर" (1945) में अपने कर्तव्य को ईमानदारी और ईमानदारी से निभाते हैं। उन्होंने एक ऐसी मां की छवि बनाई, जिसके लिए सोवियत सेना का हर जवान एक बेटा है।

एक महिला-माँ की छवि एफ.एस. बोगोरोडस्की "ग्लोरी टू द फॉलन हीरोज" की पेंटिंग में मातृभूमि की प्रतीकात्मक ध्वनि तक उठती है।

युद्ध ने हर उस चीज़ के मूल्य की एक नई, गहरी और अधिक गंभीर भावना को मजबूर किया जिस पर दुश्मन ने कब्जा कर लिया था, जिसे वह छीनना और नष्ट करना चाहता था।
लोगों के निस्वार्थ और वीर संघर्ष को प्रतिबिंबित करने के लिए, कला को भावनाओं को प्रकट करने के लिए एक विशेष गहराई और शक्ति की आवश्यकता होती है, भावनात्मकता में वृद्धि, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन में प्रवेश, घटना के अर्थ में। यह न केवल व्यक्तिगत तथ्यों और घटनाओं को चित्रित करने के लिए आवश्यक था, बल्कि ऐसी छवियां बनाने के लिए जो महान भावनाओं और अनुभवों को ले जाती हैं जो सोवियत लोगों के उच्च देशभक्तिपूर्ण उभार के अनुरूप हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान, सोवियत कलाकारों ने, पूरे लोगों की तरह, विशेष बल के साथ देशभक्ति की भावना प्रकट की, हमारी मातृभूमि के राष्ट्रीय अतीत में अपनी सर्वश्रेष्ठ सदियों पुरानी परंपराओं में रुचि दिखाई।
प्रसिद्ध युद्ध चित्रकार एम। आई। एविलोव ने कुलिकोवो की लड़ाई में रूसी लोगों की ऐतिहासिक जीत के लिए अपनी पेंटिंग "द ड्यूएल ऑफ पेरेसवेट विद चेलुबे" (1943) को समर्पित किया।

युद्ध के वर्षों के दौरान कलाकार पी. पी. सोकोलोव-स्काल्या द्वारा ऐतिहासिक विषयों पर कई चित्रों को चित्रित किया गया था। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण "लिवोनिया में इवान IV" है। कोकेन गौज़ेन किले का कब्जा (1940-1942) - लिवोनियन नाइट कुत्तों पर रूसी लोगों की जीत के लिए समर्पित।

सबसे पुराने सोवियत कलाकार एन। पी। उल्यानोव ने "कुतुज़ोव के मुख्यालय में लॉरिस्टन" (1945) पेंटिंग में महान रूसी कमांडर एम। आई। कुतुज़ोव की छवि बनाई।

आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट ई। ई। लांसरे ने गौचे में छोटे चित्रों की एक श्रृंखला को चित्रित किया, जो सामान्य शीर्षक "रूसी हथियारों की ट्राफियां" से एकजुट है। लेखक ने विभिन्न ऐतिहासिक युगों में रूसी हथियारों की महान जीत दिखाने का फैसला किया: "बर्फ पर लड़ाई के बाद", "कुलिकोवो मैदान पर", "पोल्टावा विजय", "1812", आदि। मृत्यु ने कलाकार को इसे पूरा करने से रोका। रोचक काम।

कला में हमारे महान पूर्वजों की छवियों को शामिल करने का महान कार्य, जिनके ऐतिहासिक कारनामों ने सोवियत लोगों को दुश्मन से लड़ने के लिए प्रेरित किया, कला के कई उस्तादों द्वारा निर्धारित किया गया था।

अलेक्जेंडर नेवस्की की छवि, एक शक्तिशाली इच्छाशक्ति के व्यक्ति, मातृभूमि के प्रति समर्पित, कलाकार पी। डी। कोरिन (1942) द्वारा बनाई गई थी।

"मैंने इसे चित्रित किया," कलाकार कहते हैं, "युद्ध के कठोर वर्षों के दौरान, मैंने अपने लोगों की विद्रोही गर्व की भावना को चित्रित किया, जो "अपने अस्तित्व के फैसले के समय" अपनी पूर्ण विशाल ऊंचाई तक पहुंच गया।

ऐतिहासिक अतीत के विषय वीर वर्तमान के विषयों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे। कलाकार तेज हमलों और सैन्य हमलों, भारी सैन्य अभियानों और खूनी लड़ाई में गवाह और प्रत्यक्ष भागीदार थे। समय इंतजार नहीं किया। जीवित छापों से लिखना आवश्यक था। कलाकारों ने अपनी पूरी ताकत से काम किया। चित्र हमेशा सफल नहीं रहे, उनमें से कुछ में विषय के प्रकटीकरण की गहराई, सामान्यीकरण की शक्ति का अभाव था। लेकिन उनमें से एक को भी मुख्य चीज से वंचित नहीं किया जा सकता था - ईमानदारी और जुनून, उच्च देशभक्तिपूर्ण कर्तव्य की चेतना।

सोवियत सैनिकों के विजयी आक्रमण की तस्वीर को युद्ध के वर्षों के पहले युद्ध चित्रों में से एक कलाकार वी। एन। याकोवलेव ("स्ट्रेलेस्काया की बस्ती के तहत लड़ाई", 1942) द्वारा कब्जा कर लिया गया था।

पेंटिंग "डिफेंस ऑफ सेवस्तोपोल" (1943) में कलाकार ए। ए। डेनेका ने नाविकों के अभूतपूर्व साहस और सहनशक्ति को दिखाया - नायक शहर के रक्षक।

उन्होंने "द डाउन्ड फासिस्ट ऐस", "एयरबोर्न असॉल्ट ऑन द नीपर" और अन्य चित्रों को भी चित्रित किया।

नाकाबंदी के कठिन दिनों में, लेनिनग्राद के कलाकारों ने एक दिन भी काम करना बंद नहीं किया। लेनिनग्रादियों के साहस, असाधारण इच्छाशक्ति, असाधारण दृढ़ता और धैर्य के बारे में, जिन्होंने एक घिरे शहर की परिस्थितियों में जीवन की अत्यधिक कठिनाइयों को वीरता से सहन किया, उन्होंने अपने कैनवस में बताया।

दुश्मन पर सोवियत सेना की महान जीत की जीत एक बड़ी युद्ध पेंटिंग "18 जनवरी, 1943 को नाकाबंदी की निर्णायक" से जुड़ी हुई है, जिसे लेनिनग्राद कलाकारों की एक टीम द्वारा लिखा गया है, जिसमें ए। ए। काज़ेंटसेव, आई। ए। सेरेब्रनी, वी।

तस्वीर में दोनों मोर्चों की सेना में शामिल होने के खुशी के पल को दर्शाया गया है। यह नाकाबंदी टूटने के तुरंत बाद कलाकारों द्वारा बनाया गया था, जब हाल के अनुभव और दुख लोगों की याद में ताजा थे, जब पृथ्वी अभी भी भयंकर युद्धों के निशान रखती थी।

देशभक्ति युद्ध के वर्षों के दौरान, कई युवा कलाकार सामने आए, जिनके लिए युद्ध के विषयों पर काम करना वैचारिक और रचनात्मक विकास का एक महान और फलदायी स्कूल था।

उनमें से, ग्रीकोव स्टूडियो ऑफ मिलिट्री आर्टिस्ट के विद्यार्थियों ने खुद को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाया। 1934 में एक प्रशिक्षण केंद्र के रूप में स्थापित, युद्ध के दौरान यह पेशेवर सैन्य कलाकारों की एक लड़ाकू टीम में बदल गया। उनका काम अग्रिम पंक्ति में चल रहा था। छात्र मास्को के पास की लड़ाई, वोल्गा पर महान लड़ाई, नीपर को पार करने और बर्लिन के तूफान में प्रत्यक्ष भागीदार थे।

इस प्रतिभाशाली युवाओं में, युद्ध चित्रकार पी। ए। क्रिवोनोगोव विशेष रूप से सामने आए। 1945 में, उन्होंने "कोर्सुन-शेवचेनकोवस्की" पेंटिंग बनाई, जिसमें उन्होंने राइट-बैंक यूक्रेन में एक बड़ी लड़ाई पर कब्जा कर लिया, जिसके दौरान 11 जर्मन डिवीजनों को घेर लिया गया और नष्ट कर दिया गया। कलाकार ने इस ऑपरेशन को देखा, जिसने पेंटिंग की प्रामाणिकता और दस्तावेजी सटीकता को निर्धारित किया।

ऐतिहासिक, युद्ध और रोजमर्रा की शैलियों के साथ, सोवियत युद्धकालीन चित्रकला में चित्रों और परिदृश्यों ने एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया।
कलाकार ए। एम। गेरासिमोव की कला एक उच्च फूल पर पहुंच गई। 1944 में, उन्होंने अपने सबसे अच्छे कार्यों में से एक को चित्रित किया - सबसे पुराने रूसी कलाकारों वी। एन। मेशकोव, आई। एन। पावलोव, वी। के। ब्यालिनित्स्की-बिरुल और वी। एन। बख्शेव का एक समूह चित्र।

बेलारूसी पक्षपातियों के चित्रों की एक पूरी गैलरी कलाकार एफ ए मोदोरोव द्वारा हमारे पास छोड़ी गई थी। यहां विभिन्न उम्र और रैंक के लोग, जाने-माने शानदार कमांडर और पक्षपातपूर्ण छापे में सामान्य प्रतिभागी हैं। कलाकार ने सभी की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने पर ध्यान केंद्रित किया, प्यार से उनके साहसी सरल चेहरों को चित्रित किया।

लैंडस्केप पेंटिंग में नई विशेषताओं का भी उल्लेख किया गया है। कलाकारों ने सोवियत देशभक्तों की उत्साहित भावनाओं को सैन्य परिदृश्य में डाल दिया। उन्होंने शांतिपूर्ण गांवों और कस्बों को दुश्मन द्वारा जला दिया, बर्बरता से सांस्कृतिक स्मारकों को नष्ट कर दिया। युद्ध की भयावह सांस ने इन परिदृश्यों को एक वीर ध्वनि से भर दिया।

न केवल चित्रकारों, बल्कि मूर्तिकला के उस्तादों ने भी दुश्मन के खिलाफ राष्ट्रव्यापी संघर्ष में भाग लिया।

देशभक्ति युद्ध ने उनके सामने एक अत्यंत कठिन और महान कार्य निर्धारित किया - भावी पीढ़ी के लिए रक्षकों, सोवियत देश, आगे और पीछे के नायकों, बहादुर पक्षपातियों की छवियों को कायम रखना। इसलिए, मूर्तिकला की प्रमुख शैलियों में से एक चित्र था, जिसने सोवियत लोगों के सर्वोत्तम गुणों, उनके आध्यात्मिक बड़प्पन और साहस को प्रकट किया।

वी। आई। मुखिना के काम में युद्ध नायकों की छवियां सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थीं। बाहरी विनय और रचनात्मक निर्णयों के संयम के साथ, मुखिना हमेशा एक वास्तविक वीर चित्र बनाने के लिए, चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के आंतरिक जीवन की समृद्धि को प्रकट करने में कामयाब रही। इस तरह के कर्नल बी ए युसुपोव (1942), आई। एल। खिजन्याक (1942), एक पक्षपातपूर्ण चित्र के चित्र हैं।
युद्ध के वर्षों के दौरान, एक स्मारकीय वीर चित्र-बस्ट का एक नया रूप विकसित किया गया था, जिसका उद्देश्य नायक की मातृभूमि में स्थापित करना था।

मूर्तिकार ई. वी. वुचेटिच ने सबसे बड़े कमांडरों के भंडाफोड़ की एक पूरी श्रृंखला बनाई। चित्र समानता को बनाए रखते हुए, कलाकार किसी व्यक्ति के चरित्र की सबसे खास विशेषताओं का एक अभिव्यंजक संचरण प्राप्त करता है। उनकी प्रतिमाओं की रचनाएँ हमेशा गतिशील होती हैं, चित्रित लोगों के चेहरे ऊर्जा और साहस से भरे होते हैं।

वुचेटिच के सबसे सफल कार्यों में से एक सेना के जनरल आई डी चेर्न्याखोव्स्की (1945) की कांस्य प्रतिमा है। सिर का एक ऊर्जावान मोड़, बालों की लहराती किस्में, कंधों पर लबादे की बड़ी तह - सब कुछ एक तूफानी आवेग से भरा हुआ है, जो आंदोलन से भरा है। कलाकार प्रसिद्ध कमांडर के चरित्र, साहस और साहस के जुनून को व्यक्त करने में कामयाब रहे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष सोवियत कला के इतिहास में महत्वपूर्ण चरणों में से एक थे।

इस अवधि के दौरान, हमारी कला की सामाजिक-राजनीतिक ताकत, इसकी कम्युनिस्ट विचारधारा और राष्ट्रीयता मजबूत हुई। अपने मार्शल आर्ट के साथ, सोवियत कलाकारों ने दुश्मन को हराने के सामान्य कारण में एक योग्य योगदान दिया।

वी। आई। गपीवा, ई। वी। कुजनेत्सोवा। "सोवियत कलाकारों के बारे में बातचीत"

पब्लिशिंग हाउस "एनलाइटनमेंट", एम.-एल।, 1964