मैंने कहानी पढ़ी और अवाक रह गया। यह पारदर्शी, कास्ट गद्य था। सब कुछ उत्तल, स्पष्ट हो गया। पूर्व की अशिष्टता और मौखिक भ्रम की कोई छाया नहीं बची थी। उसी समय, एक भी शब्द वास्तव में फेंका या जोड़ा नहीं गया था ...
- यह एक चमत्कार है! - मैंने कहा। - आपने वह कैसे किया?
- हां, मैंने अभी सभी विराम चिह्न लगाए हैं ... मैं विशेष रूप से ध्यान से अंक डालता हूं। और पैराग्राफ। यह तो बहुत अच्छी बात है प्रिये। पुश्किन ने विराम चिह्नों के बारे में भी बताया। वे विचार को उजागर करने, शब्दों को सही अनुपात में लाने और वाक्यांश को हल्कापन और सही ध्वनि देने के लिए मौजूद हैं। विराम चिह्न संगीत संकेतन की तरह हैं। वे पाठ को मजबूती से पकड़ते हैं और उसे उखड़ने नहीं देते ...
कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की (संपादक के संपादन के बाद उनका पहला पाठ कैसे बदल गया)
खाली स्थान
वे इतने सारे लेखकों के लिए एक ठोकर हैं। निम्नलिखित को एक बार और सभी के लिए याद रखें।
एक स्थान पहले कभी नहीं रखा गया है:बृहदान्त्र, दीर्घवृत्त, अल्पविराम, पूर्ण विराम, अर्धविराम, विस्मयादिबोधक बिंदु, या प्रश्न चिह्न। मैं हाइलाइट करना चाहूंगा हैफ़ेन- यह रिक्त स्थान से बिल्कुल अलग नहीं है (एक दुर्लभ मामले को छोड़कर जिसका इस विषय से कोई लेना-देना नहीं है)।
एक स्थान हमेशा रखा जाता है: इससे पहलेडैश, ओपनिंग ब्रैकेट और ओपनिंग कोट्स; बादडैश, कोलन, इलिप्सिस, अल्पविराम, पूर्ण विराम, अर्धविराम, विस्मयादिबोधक बिंदु, या प्रश्न चिह्न। उद्धरण चिह्नों और कोष्ठकों के मामले में, उन्हें बंद करने के बाद, एक स्थान तभी रखा जाता है जब पाठ बिना किसी विराम चिह्न के जारी रहता है। अन्य सभी मामलों में (अवधि, अल्पविराम, कुछ संकेत, आदि), एक स्थान की आवश्यकता नहीं है।
सही विकल्प:मैं तुमसे प्यार करता हूं, बेटी, और हमेशा तुम्हारे साथ आत्मा रहूंगा। खुश रहो। आपके पिता। 15 मई।
लेकिन क्यों? तुम्हें क्या हुआ, ऐलेना?
सही विकल्प:- लेकिन क्यों? तुम्हें क्या हुआ, ऐलेना?
नहीं ... नहीं, यह एक सपना है, - दराज के सीने के ऊपर दर्पण तक उड़ते हुए, मैं सीधे बाल, वर्वेन के साथ एक लटकन और हाथियों के साथ एक नीली नाइटगाउन की जांच करने के लिए आश्चर्यचकित था।
सही विकल्प:- नहीं ... नहीं, यह एक सपना है, - दराज के सीने के ऊपर दर्पण तक उड़ते हुए, मैं सीधे बाल, वर्वेन के साथ एक लटकन और हाथियों के साथ एक नीला नाइटगाउन देखकर हैरान था।
अल्पविराम
अल्पविराम के साथ, कई रिक्त स्थान की तुलना में बहुत अधिक हैं ... लेकिन यह सबसे महत्वपूर्ण विराम चिह्नों में से एक है।
मुझे इस पोस्ट में विराम चिह्नों पर पाठ्यपुस्तकों के अंश प्रकाशित करने का कोई कारण नहीं दिखता। रुचि रखने वालों के लिए, अल्पविराम का उपयोग करने के नियमों के बारे में, या अधिक विस्तार से पढ़ें। अब मैं व्यवस्थापक पैनल में होने वाली मुख्य त्रुटियों की सूची दूंगा।
संदर्भित करते समय अल्पविराम।किसी कारण से, बहुत से लोग यह भूल जाते हैं कि कोई भी अपील, चाहे वह नाम, उपनाम आदि हो, अल्पविराम द्वारा अलग की जाती है। उदाहरण के लिए:
ऐलेना, सब ठीक है।
तुम असहनीय हो, डेमन सल्वाटोर!
जी हां दोस्त हम किसकी बात कर रहे हैं।
अच्छा, सौंदर्य, चलो चलते हैं?
टर्नओवर पर अल्पविराम।याद है: म participlesवाक्यांश हमेशा अल्पविराम से अलग होते हैं, चाहे वे वाक्य के किसी भी भाग में हों। उदाहरण के लिए:
बूढ़ा सल्वाटोर सोफे पर बैठ गया, व्हिस्की की एक बोतल पी रहा था।
गर्म पानी की धाराओं के नीचे खड़े होकर, लड़की ने सपना देखा कि आज की रात कितनी सुहावनी होगी।
में अल्पविराम ठीक से लगाने के लिए सहभागी कारोबार, आपको परिभाषित किए जा रहे शब्द को जानना होगा। यदि टर्नओवर इस शब्द के बाद है, तो इसे दोनों तरफ अल्पविराम से अलग किया जाता है। यदि पहले - अल्पविराम नहीं लगाया जाता है। उदाहरण के लिए:
जींस, कूल्हों पर अभद्र रूप से नीची, किसी भी सेकंड में और भी नीचे खिसकने की कोशिश करती है।
परिभाषित किया जा रहा शब्द जींस है। यदि हम शब्द के परिभाषित होने से पहले टर्नओवर को पुनर्व्यवस्थित करते हैं, तो हमें निम्नलिखित मिलता है:
कूल्हों पर अभद्र रूप से कम सेट वाली जींस किसी भी सेकंड में और भी नीचे खिसकने की कोशिश करती है।
यदि परिभाषित किया जा रहा शब्द एक व्यक्तिगत सर्वनाम द्वारा व्यक्त किया जाता है, तो इससे पहले का कारोबार अभी भी अल्पविराम से अलग होता है:
अपने जुनून में स्वार्थी, डेमन ने अकेले ऐलेना को रखने का सपना देखा।
जटिल वाक्यों में अल्पविराम।बहुत ही सरल और सुलभ सब कुछ कहा गया है। मैं अपने आप से जोड़ना चाहता हूं: जटिल वाक्यों को सरल वाक्यों में विभाजित करना सीखें। यदि आप कई सरल वाक्यों को जोड़ते हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक विषय और एक विधेय है, तो हर तरह से सही विराम चिह्नों का उपयोग करें। ज्यादातर मामलों में, अल्पविराम पर्याप्त है।
पूर्णिमा कुछ ही सत्रह घंटों में आ जाएगी, और उनके पास इतना कम समय बचा है।
जैसा कि आप देख सकते हैं, दो अलग-अलग वाक्य हैं, इसलिए उनके बीच अल्पविराम रखा गया है।
डेमन ने मुझे तिरस्कारपूर्ण नज़र से देखा और बिना कोई जवाब दिए अपने कमरे में चला गया।
यहां, केवल दो विधेय और एक सहभागी कारोबार है। यदि कोई टर्नओवर नहीं होता, तो अल्पविराम की आवश्यकता नहीं होती, क्योंकि दोनों विधेय एक ही विषय को संदर्भित करते हैं।
आपकी गलतियों के उदाहरण (मॉडरेशन पर लटके हुए कई फ़िक्स से यादृच्छिक रूप से लिए गए):
एक बार फिर एक राजकुमारी। मुझे इन शब्दों को स्पष्ट रूप से सुनना चाहिए।
सही विकल्प:- एक बार फिर, राजकुमारी। मुझे इन शब्दों को स्पष्ट रूप से सुनना चाहिए।
ठीक है, तुम सूरज को जानते हो, तुम मेरे पास नहीं आते, और मैंने तुम्हारे पास आने का फैसला किया।
सही विकल्प:- ठीक है, तुम्हें पता है, सूरज, तुम खुद मेरे पास नहीं आते, और मैंने तुम्हारे पास आने का फैसला किया।
हाँ डे, मुझे कोई संदेह नहीं है कि आप अपना मौका नहीं चूकेंगे!
सही विकल्प:- हाँ, डे, मुझे कोई संदेह नहीं है कि आप अपना मौका नहीं चूकेंगे!
डेमन एक सेकंड के लिए जम गया, और लड़की के करीब आकर, उसने उसके बालों का एक कतरा उसके कान के पीछे हटा दिया।
सही विकल्प:डेमन एक सेकंड के लिए जम गया और उसके कान के पीछे बालों का एक कतरा टकते हुए, लड़की के करीब चला गया।
ऐलेना ने अभी-अभी सजना-संवरना समाप्त किया था और वह कार को कॉल करने ही वाली थी कि तभी फोन की घंटी बजी।
सही विकल्प:ऐलेना ने अभी-अभी सजना-संवरना समाप्त किया था और कारा को फोन करने ही वाली थी कि तभी फोन की घंटी बजी।
बड़ी मुश्किल से, बिस्तर से उठकर, लड़की कमरे से निकल गई, सीढ़ियों से नीचे चली गई, और डेमन को एक कुर्सी पर बैठकर व्हिस्की पीते हुए देखा।
सही विकल्प:बिस्तर से उठने में कठिनाई के साथ, लड़की कमरे से निकल गई, सीढ़ियों से नीचे चली गई और डेमन को कुर्सी पर बैठकर व्हिस्की पीते हुए देखा।
संवादों का प्रारूपण और प्रत्यक्ष भाषण
यहां हम हर दूसरे लेखक की मुख्य समस्या पर आते हैं। सच कहूं, तो मुझे सबसे ज्यादा आश्चर्य इस तथ्य से होता है कि टूटी-फूटी तस्वीरों में और सामान्य तौर पर, बहुत अच्छे कामों में ऐसी गलतियाँ दोहराई जाती हैं। प्रिय लेखकों, क्या आप साहित्य बिल्कुल नहीं पढ़ते हैं? ऐसे में कोई भी किताब खोलें और देखें कि पात्रों के संवाद कैसे डिजाइन किए गए हैं!
संवाद और प्रत्यक्ष भाषण के डिजाइन के नियम लगभग समान हैं। अंतर केवल इतना है कि प्रत्यक्ष भाषण सीधे पाठ में होता है और उद्धरण चिह्नों के साथ हाइलाइट किया जाता है (उदाहरण के लिए, नायक के विचार); संवादों में, उद्धरण चिह्न नहीं लगाए जाते हैं, और पात्रों की प्रतिकृतियां पैराग्राफ द्वारा अलग की जाती हैं।
संवाद के दौरान विराम चिह्नों के बारे में सुलभ और सरल तरीके से कहा गया है, प्रत्यक्ष भाषण के नियम हैं।
आप में से कई लोग इस तरह लिखना पसंद करते हैं:
सोफिया. उसने उस आदमी से नज़रें हटाये बिना जवाब दिया।
सही विकल्प:"सोफिया," उसने उस आदमी से नज़रें हटाए बिना जवाब दिया।
हां। डेमन ने सिर हिलाया।
सही विकल्प:"हाँ," डेमन ने सिर हिलाया।
ओह, लेकिन मेरी बातों का क्या? मेरे पास कुछ नहीं है। ऐलेना हांफने लगी और डेमन को देखने लगी।
सही विकल्प:- ओह, लेकिन मेरी बातों का क्या? मेरे पास कुछ नहीं है।" ऐलेना ने हांफते हुए डेमन को देखा।
अंतिम वाक्य के उदाहरण का उपयोग करते हुए, मैं आपको संवाद के दौरान प्रत्यक्ष भाषण के डिजाइन के लिए विकल्प दिखाऊंगा:
मेरे पास कुछ भी नहीं है - ऐलेना कराह उठी।
- मेरे पास कुछ नहीं है! ऐलेना हांफने लगी।
- मेरे पास कुछ नहीं है ... - ऐलेना हांफती है।
- मेरे पास कुछ नहीं है? ऐलेना ने पूछा।
यदि आप ऐलेना की टिप्पणी को आगे जारी रखना चाहते हैं, तो निम्नलिखित विकल्प संभव हैं:
मेरे पास कुछ भी नहीं है, - ऐलेना हांफती है, - यहां तक कि हैंडबैग भी।
- मेरे पास कुछ नहीं है! ऐलेना हांफने लगी। एक पल के विचार के बाद, उसने कहा, "मुझे नहीं पता कि क्या करना है।"
- मेरे पास कुछ नहीं है ... - ऐलेना ने कराहते हुए कहा: - हैंडबैग को छोड़कर।
- मेरे पास कुछ नहीं है? ऐलेना ने पूछा। - क्या आपको यकीन है?
मुझे प्रस्तावों के लिए बहुत ही अजीब विकल्पों के लिए क्षमा करें, मुझे सुधार करना है। आइए संवाद लिखने के सबसे लोकप्रिय विकल्पों का योजनाबद्ध विश्लेषण करने का प्रयास करें। "पी"- यह सीधा भाषण है, नायक के शब्द। "लेकिन"- आपके, लेखक के शब्द, जो लगभग हमेशा एक छोटे अक्षर से लिखे जाते हैं। नायक की अंतिम प्रतिकृति के अंत में (प्रवेश से पहले) एक बिंदु, एक दीर्घवृत्त, एक विस्मयादिबोधक चिह्न या एक प्रश्न चिह्न हो सकता है। सुविधा के लिए, मैं हर समय डॉट का उपयोग करता हूं।
पी, ए.
"अरे," ऐलेना मुस्कुराई।
पी? - ए।
- क्या आप कॉफी पसंद करेंगे? डेमन ने पूछा।
पी! - ए।
- अरे! ऐलेना मुस्कुराई।
पी ... - ए।
- मुझे नहीं पता ... - लड़की ने जवाब दिया।
पी, - ए, - पी।
- हैलो, - ऐलेना मुस्कुराई, - आपको देखकर खुशी हुई।
पी, ए. - पी।
"अरे," ऐलेना मुस्कुराई। - अच्छा हुआ कि तुम आ गए।
पी? - ए। - पी।
- ज़रूर? डेमन ने पूछा। "कोई दूसरा मौका नहीं होगा।
पी! - ए। - पी।
- तुम झूठ बोल रही हो! डेमन फट गया। - सबसे पहले, अपने लिए।
पी ... - ए, - पी।
- वह ... - लड़की झिझकी, - उसने मुझसे अपने प्यार का इजहार किया।
पी ... - ए। - पी।
- मैं ... - लड़की झिझक गई। "मुझे नहीं लगता कि यह एक अच्छा विचार है, डेमन।
पी, ए. ए: - पी।
"मैं सहमत हूँ," ऐलेना ने सिर हिलाया। डेमन की ओर कुछ कदम बढ़ाते हुए, उसने मुस्कुराते हुए कहा, "मुझे लगता है कि हमारे पास बहुत अच्छा समय होगा।"
पी, ए. ए - पी।
"मैं सहमत हूँ," ऐलेना ने सिर हिलाया। डेमन के चेहरे पर आश्चर्य दिखा - उसने स्पष्ट रूप से इस तरह के जवाब की उम्मीद नहीं की थी। - मुझे लगता है कि हमारे पास बहुत अच्छा समय होगा।
पी? - ए। ए: - पी।
- ज़रूर? डेमन ने पूछा। कई मिनट तक उसने ऐलेना को देखा, फिर चेतावनी दी: - दूसरा मौका नहीं मिलेगा।
पी? - ए। ए - पी।
- सहमत होना? ऐलेना हैरान थी। उसकी आवाज का स्वर सुनकर डेमन दूर हो गया। - मुझे नहीं लगता कि यह एक अच्छा विचार है।
पी! - ए। ए: - पी।
- बढ़िया! पिशाच मुस्कुराया। ऐलेना को सिर से पैर तक सावधानीपूर्वक जांचते हुए, उन्होंने निष्कर्ष निकाला: - अब आपको एक नई पोशाक खरीदने की जरूरत है।
पी! - ए। ए - पी।
- बहुत खूब! - लड़की खुश थी। डेमन, उसकी प्रतिक्रिया देखकर मुस्कुराई। "उस मामले में, मुझे भी जूते चाहिए।"
पी ... - ए। ए: - पी।
"हम्म..." पिशाच ने आश्चर्य प्रकट किया। एक मिनट सोचने के बाद, वह मान गया: - तुम्हारा लिया, ऐलेना।
पी ... - ए। लेकिन? - पी।
- कॉफी ... - ऐलेना उलझन में थी। अगर वह डेमन के साथ अकेले रहने से डरती तो किस तरह की कॉफी हो सकती थी? - शायद ऩही।
वास्तव में, और भी कई विकल्प हैं जिनमें कुछ विराम चिह्न दूसरों की जगह लेते हैं। मुख्य बात यह है कि लेखन के बुनियादी नियमों को जानना है, और यह: लेखक के शब्द अल्पविराम / दीर्घवृत्त / प्रश्न चिह्न / विस्मयादिबोधक चिह्न के बाद एक छोटे अक्षर के साथ लिखे गए हैं!
आपकी गलतियों के उदाहरण (मॉडरेशन पर लटके हुए कई फ़िक्स से यादृच्छिक रूप से लिए गए):
यह सहमत है। क्लाउस खुशी से मुस्कुराया।
सही विकल्प:- यह सहमत है, - क्लाउस संतोष से मुस्कुराया।
त्रुटियाँ:पहले डैश के बाद कोई स्थान नहीं, प्रतिकृति के बाद अल्पविराम के बजाय एक बिंदु।
समय आने पर आप अपनी दोनों खूबसूरत आंखों में देखेंगे। लड़की मुस्कुराई और दोहराया। - जब समय आएगा।
सही विकल्प:- समय आने पर आप अपनी दोनों खूबसूरत आंखों में देखेंगे, - लड़की मुस्कुराई, और दोहराया: - समय आने पर।
त्रुटियाँ:पहले डैश के बाद एक स्थान की अनुपस्थिति, एक प्रतिकृति के बाद अल्पविराम के बजाय एक बिंदु, लेखक के शब्दों के बाद एक क्वालिफाइंग कोलन के बजाय एक बिंदु।
नहीं। - नीली आंखों को काटें। - बहुत हल्का।
सही विकल्प:"नहीं," नीली आंखों वाले ने कहा। - बहुत हल्का।
त्रुटियाँ:पहले डैश के बाद कोई स्थान नहीं, प्रतिकृति के बाद अल्पविराम के बजाय एक बिंदु, लेखक के शब्दों को बड़े अक्षरों में लिखा जाता है।
ऐलेना, - माँ ने दरवाजा खटखटाया। - पैकिंग समाप्त करें या आप बस से चूक जाएंगे।
सही विकल्प:"ऐलेना," माँ ने दरवाजा खटखटाया, "तैयार होना समाप्त करो, या तुम बस से चूक जाओगे।"
त्रुटियाँ:लेखक के शब्द पूंजीकृत हैं। इसके अलावा, लेखक के शब्द एक वाक्य को साझा करते हैं, न कि दो अलग-अलग, इसलिए टिप्पणी के दूसरे भाग को एक छोटे अक्षर से लिखना और लेखक के शब्दों के बाद अल्पविराम लगाना अधिक सही है।
और आखिरकार, प्रिय लेखकों, सही ढंग से लिखने के लिए रूसी भाषा की पाठ्यपुस्तकों का अध्ययन करना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है। पढ़ने के लिए पर्याप्त है, और न केवल ऑनलाइन कहानियां, हालांकि कभी-कभी उनका स्तर काफी ऊंचा होता है, लेकिन किताबें। यह वे हैं जो आपकी शब्दावली को समृद्ध करेंगे, आपको रूसी जैसी "महान और शक्तिशाली" भाषा में नेविगेट करने में मदद करेंगे, और आपको सही ढंग से विराम चिह्न करना सिखाएंगे। सम्मानित लेखकों के उदाहरण देखें और अपने टेक्स्ट को उसी तरह डिजाइन करें!
अलग से, मैं बीटा की ओर मुड़ना चाहता हूं: बेशक, आपको लेखक के लिए सभी विराम चिह्नों को सही करने की आवश्यकता नहीं है। पाठ को फिर से लिखना बीटा के कार्य में शामिल नहीं है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि आप ऐसी त्रुटियों पर ध्यान न देने का जोखिम उठा सकते हैं। आखिरकार, आपका नाम काम के पाठ के ऊपर सूचीबद्ध है! लेखक से साक्षरता की मांग करें, उसे समझाएं कि वह क्या गलतियां करता है और इससे कैसे बचा जाए। अन्यथा, बस इसके साथ काम न करें।
'द डिपार्टेड' ऑस्कर विजेता विलियम मोनाहन अच्छे संवाद लिखने की कला की बात करते हैं।
मैं पर्यावरण द्वारा निर्मित नहीं होना चाहता। मैं खुद यह माहौल बनाना चाहता हूं। - फ्रांसिस "फ्रैंक" कॉस्टेलो (अभिनेता जैक निकोलसन), रेनेगेड्स.
ऐसा होता है कि अमेरिकी फिल्म अकादमी मूक फिल्म "द आर्टिस्ट" को ऑस्कर देती है, लेकिन यह नियम का अपवाद है - जैसे नसीम तालेब के काले हंसों में से एक। पात्रों के कहने के महत्व को कम नहीं किया जा सकता है। आइए इस बारे में अधिक विस्तार से बात करते हैं।
संवाद किसी भी फिल्म का सार होता है। और यह वांछनीय है कि वे मजबूत हों, क्योंकि। आपको अभी भी बहुत काम करना है। संवाद विश्वसनीय होना चाहिए, इसमें पात्रों को प्रकट करना चाहिए (निश्चित रूप से सीधे नहीं), और इसे कथानक का पूरक होना चाहिए। आदर्श रूप से, संवाद दिलचस्प होना चाहिए, जिसमें आकर्षक रेखाएँ हों जो हर बार बेहतर हों। यह एक बहुत ही कठिन काम लगता है, लेकिन यह कुछ ऐसा है जिसे लेखक/निर्देशक विलियम मोनाहन बहुत अच्छी तरह से करते हैं।
मोनाहन की पटकथा, 2006 की फिल्म द डिपार्टेड के लिए लिखी गई, ई माइनर में एक गलत-मुंह वाला संगीत कार्यक्रम है, जो तनाव का एक मोलोटोव कॉकटेल है जो पूरी फिल्म में उद्धरणों से भरा हुआ है। उन्होंने फिल्म के निर्देशक मार्टिन स्कॉर्सेज़ को अपना पहला ऑस्कर जीतने में मदद की, और पटकथा लेखक ने खुद को सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा के लिए एक और जीता। तब से, विलियम ने बॉडी ऑफ़ लाइज़, रिट्रीब्यूशन, ओब्लिवियन और द गैम्बलर के लिए स्क्रीनप्ले पर काम किया है, और पहली बार उन्होंने द बॉडीगार्ड के साथ निर्देशक की भूमिका भी निभाई। परियोजनाओं के बीच, विलियम मोनाहन हमें संवाद लेखन में एक सबक सिखाने के लिए सहमत हुए।
अपने आस-पास की हर बात सुनें
लोगों की बात ध्यान से सुनें। वे जो कहते हैं और जो नहीं कहते हैं, उसे समान रुचि के साथ सुनें। कुछ हफ्ते पहले, मैंने एक बहुत ही बेवकूफ आदमी को सुना, जिसे एक हिप्पी शादी के बारे में सलाह दे रहा था, जो उससे भी बड़ा बेवकूफ था। उनकी बातचीत शुद्ध सोना है, और मुझे पता है कि मैं इसे अपने काम में कहीं न कहीं जरूर लागू करूंगा। इसलिए आपको शहर में रहना होगा। सुनना।
संवाद से पता चलता है कि पात्र क्या छुपा रहे हैं
मुझे यह बेहद दिलचस्प लगता है कि पात्र क्या छिपा रहे हैं, लोग क्या छिपाने की कोशिश कर रहे हैं। हर कोई कुछ न कुछ छिपाने की कोशिश कर रहा है और आप बातचीत के जरिए इस बारे में बात कर सकते हैं। यह केवल राजनेता, विज्ञापनदाता या वकील ही नहीं है जो कोहरा फैला रहे हैं और गुप्त योजनाएँ अपने तक ही सीमित रखते हैं - यह बिल्कुल सभी पर लागू होता है।
बहुत अच्छे लोगों को अक्सर यह एहसास नहीं होता है कि उनकी बात सच्चाई या जानकारी साझा करने के बारे में नहीं है, बल्कि अपनी "पौराणिक कथाओं" को फैलाने के बारे में है। लोग क्या छिपाने की कोशिश कर रहे हैं, इस पर करीब से नज़र डालें और आप इसे समझ जाएंगे। आप अक्सर एक अजीब स्थिति देख सकते हैं: यदि आप एक रेस्तरां में बैठते हैं, तो अगली टेबल पर बैठे जोड़े की शायद ऑनलाइन डेटिंग के बाद पहली तारीख होगी, और उनमें से कोई भी सच नहीं बताएगा, भले ही वे चाहते हों।
नैचुरल डायलॉग्स बोरिंग हैं
आपका काम मौलिक रूप से अप्राकृतिक कुछ बनाना है। शेक्सपियर के पास सबसे स्वाभाविक संवाद है, लेकिन वह अब तक लिखे गए सर्वश्रेष्ठ संवाद लेखक हैं। लोगों की रोजमर्रा की बातचीत कोई नहीं सुनना चाहता। यहाँ, अब मेरी बात सुनो। मैं धूमधाम से नहीं बोलता और ऑगस्टाइन की बातें नहीं कहता। मैं अभी कुछ बुदबुदा रहा हूँ। और इसी तरह ज्यादातर लोग बात करते हैं। जब तक, निश्चित रूप से, आप क्रिस्टोफर हिचेन्स नहीं हैं, जो पूरे पैराग्राफ में बोलते हैं (भगवान उसे आशीर्वाद दें)। सबसे अधिक संभावना है कि आप अपनी सांस के नीचे कुछ बुदबुदा रहे हैं। नाटकीय कृति लिखते समय आपको इससे दूर जाना होगा।
संवाद लिखना आशुरचना है
एक सिद्ध गुणवत्ता नायक प्राप्त करने के लिए कुछ चरित्र विवरणों के मिलान का कोई सूत्र नहीं है। चरित्र आपका अपना vinaigrette है। आप धीरे-धीरे वह पात्र बन जाते हैं जिसके बारे में आप लिखते हैं। हर किरदार तुम हो। या तो यह हमेशा आप थे, या यह आप का हिस्सा था, जैसा कि मेरे मामले में, मेरे नायकों का एक हिस्सा मैं हूं। एक अभिनेता की तरह जो एक चरित्र के रूप में पुनर्जन्म लेता है, आप एक लेखक के रूप में पुनर्जन्म लेते हैं।
जो लोग इम्प्रोवाइजिंग में अच्छे होते हैं वे आमतौर पर भिगोते हैं, भिगोते हैं, हर समय भिगोते हैं ... और फिर अचानक वह उठकर सभी को मारता है। हर जगह से जानकारी को सोख लें, क्योंकि आप कभी नहीं जानते कि यह कहां काम आ सकती है।
यह शायद मजाक नहीं है कि शेक्सपियर एक अभिनेता थे, क्योंकि अभिनेता हमेशा लेखक होते हैं। अपने सिर में और अपने काम में लेखक को अपने सभी लोगों को खेलना चाहिए। और उसे इसे वास्तव में अच्छी तरह से करना होगा, अन्यथा अभिनेता इसमें शामिल नहीं होंगे, वे इन लोगों की भूमिका नहीं निभाना चाहेंगे, और फिल्म अंत में नहीं बनेगी। तो अनिवार्य रूप से, आपके कमरे में और आपके सिर में, आप एक नाट्य प्रदर्शन कर रहे हैं, लेकिन आप इसे केवल एक टेक्स्ट दस्तावेज़ में एक काल्पनिक फिल्म में पेश कर रहे हैं, प्रत्येक चरित्र को निभाते हुए।
संवाद लिखना अवचेतन स्तर पर होता है
तो, आपने धागा खो दिया है, एक गतिरोध पर पहुंच गए हैं। अधिकांश रचनात्मक लोगों की तरह, कभी-कभी आपका संग्रह आपको छोड़ देता है और आपके पास कोई कार्यप्रवाह नहीं होता है। हो जाता है। कारण जो भी हो, आपके रास्ते में जो भी दीवार खड़ी हो, अगर आप उसे तोड़ते हैं, तो आप चीजों को भौतिक रूप से नहीं देख पाएंगे, और आप इसे अवचेतन रूप से करते हैं।
उन संगीतकारों को देखना दिलचस्प है जो अखबारों के कवर पर दिखाई देते हैं और जिनके गाने आप झूठ के साथ गाते हैं। या आप मूड में आ जाते हैं, आप अपनी डेस्क पर बैठ जाते हैं, और आपके जीवन में रौशनी का दिन शुरू हो जाता है। आप यह भी नहीं जानते कि प्रेरणा आपको कैसे और क्यों मिली। मध्य युग में, एक कला या शिल्प को "संस्कार" कहा जाता था, और अच्छे कारण के साथ।
अनुकूलन में, शुरू से संवाद लिखें
द डिपार्टेड मूल रूप से बेहद खराब अंग्रेजी अनुवाद के 70-80 पृष्ठों के रूप में आया था, एक प्रकार का प्रतिलेखन। यह उत्सुक है कि उस समय मैं बोस्टन, बोस्टन से अपनी युवावस्था की अवधि की कुछ कहानी के बारे में सोच रहा था। बोस्टन के बड़े लोगों के दोहरेपन के बारे में, संयुक्त राज्य अमेरिका के एकमात्र शहर के रूप में बोस्टन के बारे में, जिसमें एक स्पष्ट प्रवासी वर्ग प्रणाली थी। अचानक, मैं जो करना चाहता था वह एक अनुकूलन बनाने के अवसर के रूप में आया।
मूल कहानी में एक भयानक कथानक संरचना थी। और हमारी फिल्म में, लोग असली बोसोनियन हैं, अपने ग्रह के सच्चे निवासी हैं।
आपके जीवन के लोग बोलचाल के पैटर्न हैं
मेरे पिता को मरे हुए 20 साल हो चुके हैं, लेकिन वह दो बार मेरी फीचर फिल्मों में नजर आ चुके हैं। फिल्म "प्रतिशोध" के नायक ने मेरे पिता को जानने वाले सभी को मुस्कुरा दिया। वह बोस्टन से मेरा संबंध है। इस शहर की अपनी संस्कृति है, बोलने का एक अजीबोगरीब तरीका है, और जब मैं उनसे संवाद करता हूं तो यह मुझमें परिलक्षित होता है। मैसाचुसेट्स में एक विशिष्ट स्थिति यह है कि चलने के एक विशिष्ट दिन के दौरान, आप किसके साथ संवाद करते हैं, इसके आधार पर आपका उच्चारण भी बदल जाता है। मेरे पिता एक ठेठ बोस्टन आयरिश हैं। यदि आपने कुछ संकेत दिया है, तो वह पहले से ही इसके खिलाफ है: "मैं इससे निपटना नहीं चाहता।"
द डिपार्टेड में, मैंने डिकैप्रियो के चरित्र के जीवनी विवरण को बिली नाम देकर छिपाने की कोशिश की। जब मैं 20 साल का था, तब मैं इस किरदार से काफी मिलता-जुलता था।
सेट पर डायलॉग चेंज
अभिनेताओं के साथ काम करना सबसे मजेदार चीजों में से एक है। आप दोनों मूल रूप से एक ही काम करते हैं। एक साल तक मैं वैसा ही था जैसा एक अभिनेता को होना चाहिए। मैं इस पर उनके विचार जानने के लिए उत्सुक हूं, और मुझे आशा है कि वह भी मुझे सुनना चाहेंगे। एक निर्देशक के तौर पर मैंने लगातार कुछ न कुछ बदलाव किए हैं। मैंने उस दृश्य के बारे में सोचा, खड़ा हो गया और कहा, "इसे इस तरह बेहतर तरीके से आजमाएं।" जब आप गतिकी में काम करते हैं, तो आपके मन में ये विचार आएंगे।
कई बार सेट पर डायलॉग भी बदल जाते हैं। फिल्म द डिपार्टेड में, जैक निकोलसन से जुड़े कुछ दृश्यों पर ध्यान दें। दृश्य का एक स्वाभाविक अंत होता है, और फिर कुछ जोड़ा जाता है। बार के दृश्य में, वह रुकता है और दूसरे से पूछता है, “तुम्हारी माँ कैसी है? - वह गिरने वाली है। "हम सब कभी न कभी मरने वाले हैं।" स्क्रिप्ट के अनुसार, वह बस फ्रेम से बाहर चला जाता है और बस। लेकिन जैक अपना कुछ योगदान देना चाहता था। बेशक, मैं देखना चाहता था कि वह क्या लेकर आया है (हर कोई इसे देखना चाहेगा)।
अभिनेताओं के साथ स्क्रिप्ट पढ़ने से अभिनेता और चरित्र दोनों के बारे में बहुत कुछ पता चलता है।
कुछ भद्दी स्क्रिप्ट वाली किताबों में, मुझे कभी-कभी "स्क्रिप्ट्स को ज़ोर से पढ़ना" दिखाई देता है। लेकिन मुझे ऐसा करने की जरूरत नहीं है अगर मैं उसे पहले से जानता हूं। यदि आप सफल होते हैं, तो आप इसे लिखते समय अपने सिर में सुनते हैं। बेहतर होगा कि आप अभिनेताओं को लें और उनके साथ टेबल पर बैठकर अपनी स्क्रिप्ट पढ़ें। उसके बाद, आवश्यक नोट्स बनाएं और अभिनेता की आवश्यकताओं के अनुसार या चरित्र की प्रकृति के आधार पर पाठ को सही करें।
किसी खास अभिनेता के लिए बेवजह न लिखें
मुझे संदेह है कि कोई भी अभिनेता इस बात को स्वीकार करेगा कि उनके लिए पटकथा लिखी जा रही है। वे हमेशा किसी और की भूमिका निभाना चाहते हैं, इसके लिए उन्हें आमंत्रित किया जाता है। पुराने दिनों में सितारों के बीच हर फिल्म में हमेशा एक जैसा किरदार निभाना लोकप्रिय था। लेकिन आपको माइकल केन याद है, जो कोई भी कहानी ले सकता था, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इसे किसने लिखा है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह किसके बारे में लिखा गया था, और उसने इसे माइकल केन के साथ एक कहानी में बदल दिया। संवाद लेखन और संवाद अदायगी के स्तर के मामले में वह एक आदर्श उदाहरण हैं। वह ट्रान्साटलांटिक पर्दे को तोड़ने वाले पहले अभिनेता हैं जिन्होंने उच्चारण के साथ समस्या का समाधान किया। उनके भाषण को सुनकर, वह वाक्यों को 2-3 शब्दों के टुकड़ों में तोड़ते हैं और उन्हें बहुत धीरे-धीरे बोलते हैं। वह शायद एकमात्र अंग्रेज है जो अमेरिकी दर्शकों के लिए समझ में आता है।
स्मार्ट और सरल को मिलाएं
कभी किसी फिल्म की स्क्रिप्ट स्तर पर आलोचना हो सकती है तो कभी संपादन स्तर पर। आपको समझ में नहीं आता कि भारत में कौन सी फिल्में बिकती हैं। हमें पूरी दुनिया के लिए एक ही प्रति चाहिए। फिर डिजिटल कॉपी को बिना किसी समायोजन के विभिन्न देशों में वितरित किया जाता है। इसलिए, कभी-कभी फिल्मों को शुद्ध किया जाता है। कुछ भद्दे कमेंट्स को गलत राय में हटा दिया जाता है कि दर्शक उन्हें समझ नहीं पाएंगे, कि यह सच नहीं है। मुझे लगता है कि द डिपार्टेड उच्च और निम्न के मिश्रण का एक अच्छा उदाहरण है जो मुख्यधारा के दर्शकों के लिए अच्छा काम करता है। और यह धारणा के स्तर को निम्नतम भाजक तक कम करने से बेहतर है, जो कि ज्यादातर फिल्में पाप करती हैं।
अपना होमवर्क करें। और काम। आलोचना को पसंद करना
और सबसे महत्वपूर्ण बात - संवादों के वास्तविक, महान लेखकों को पढ़ें और अपने लिए बार को ऊंचा रखें। यदि आप नाटकीयता में उच्चतम मानकों के साथ अप टू डेट नहीं हैं, तो आप अपने आप को एक उच्च बार सेट नहीं कर सकते हैं, जिसका अर्थ है उच्च स्तर की साक्षरता। यह साहित्यिक साक्षरता को संदर्भित करता है, फिल्म साक्षरता को नहीं।
यह वंशानुगत है या मेरी स्वाभाविक रुचि ने मेरी क्षमता को जन्म दिया है, मैं नहीं कह सकता, लेकिन मैं जानता हूं कि मैंने तीस साल से अधिक समय तक खनिक के रूप में काम किया है, और मैंने बहुत त्याग किया है। एक पटकथा लेखक - 35 साल की उम्र तक मैं बनने के लिए मुझे अपनी युवावस्था को पूरी तरह से त्यागना पड़ा। पटकथा लेखन के शिल्प के प्रति मेरी प्रतिबद्धता एक नेत्र सर्जन होने के समान है, जिसमें कोई सार्वजनिक समझ नहीं है कि यह भुगतान कर सकता है। मुझे पता है कि मेरे पास कुछ कौशल, क्षमता थी, लेकिन मैं किसी से भी ज्यादा मेहनत करता रहा जिसे मैं जानता था और मैंने बहुत सारे जोखिम उठाए।
संवाद किसी भी कहानी का एक अभिन्न अंग है, और लेखक कहानियों, किताबों, नाटकों और फिल्मों में संवाद को स्वाभाविक रूप से सुनने का लक्ष्य रखते हैं, जैसे कि बातचीत वास्तविक जीवन में हो रही हो। पाठकों को जानकारी देने के लिए लेखक अक्सर संवाद का उपयोग इस तरह से करते हैं जो उनके लिए दिलचस्प और आकर्षक हो। अपने पात्रों के साथ संवाद को सरल और स्पष्ट रखते हुए लिखें, और यह सुनिश्चित करने के लिए कि संवाद स्वाभाविक लगता है, इसे जोर से पढ़ें।
कदम
भाग 1
सीखना संवाद-
वास्तविक बातचीत पर ध्यान दें।सुनें कि लोग एक-दूसरे से कैसे बात करते हैं और इसे अपने संवाद में इस्तेमाल करते हैं, तो यह वास्तविक लगेगा। आप निश्चित रूप से देखेंगे कि हम सभी अलग-अलग लोगों के साथ अलग-अलग तरह से संवाद करते हैं, और जब आप काम पर बैठते हैं तो इस बिंदु को ध्यान में रखा जाना चाहिए।
- बातचीत के उन हिस्सों का उपयोग न करें जिनका अनुवाद करना मुश्किल होगा। उदाहरण के लिए, "हैलो" और "अलविदा" को लगातार लिखने की आवश्यकता नहीं है। कुछ संवाद बातचीत के बीच में शुरू किए जा सकते हैं।
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अच्छे, उच्च गुणवत्ता वाले संवाद पढ़ें।सामान्य रूप से भाषा की भावना और विशेष रूप से संवाद विकसित करने के लिए, आपको किताबें पढ़ने और ऐसी फिल्में देखने की जरूरत है जिनमें वास्तव में अच्छे संवाद हों। पढ़ें, विश्लेषण करें और निष्कर्ष निकालें।
- उन लेखकों की कृतियों को देखें, जिन्हें संवाद के उस्ताद के रूप में पहचाना जाता था, जिनकी कलम के नीचे यथार्थवादी, बहुआयामी और ज्वलंत संवाद पैदा हुए और पैदा हो रहे हैं।
- स्क्रिप्ट और नाटकों के साथ काम करना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो समझ में आता है - यह सब सचमुच बंधा हुआ है, संवादों में मिला हुआ है। कुछ लेखकों ने ऐसा ही किया!
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अपने पात्रों का पूरी तरह से विस्तार करें।नायकों के मुंह में शब्द डालने से पहले क्या करना चाहिए? यह सही है, उन्हें अंदर और बाहर समझें। आपको, लेखक को, चरित्र के बोलने के तरीके के साथ-साथ इसके साथ आने वाली सभी विशेषताओं को जानने की आवश्यकता है।
- आयु, लिंग, शिक्षा, धर्म, स्वर सभी का वाणी पर प्रभाव पड़ता है। आप समझते हैं, साइबेरिया में खोई एक छोटे से मोनोटाउन की एक लड़की, एक प्रमुख पार्टी नेता के बेटे से पूरी तरह से अलग बात करेगी।
- प्रत्येक पात्र को एक विशिष्ट आवाज दें। आपके सभी पात्र समान शब्दों और वाक् तकनीकों का उपयोग करके नहीं बोलेंगे। प्रत्येक (कम से कम प्रत्येक महत्वपूर्ण) चरित्र को अपने तरीके से ध्वनि दें!
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असंभव संवाद लिखने से बचना सीखें।वे, निश्चित रूप से, आपकी कहानी को "मार" नहीं देंगे, लेकिन वे पाठक को दूर भी कर सकते हैं। आप, एक लेखक के रूप में, पाठक पर मौलिक रूप से भिन्न प्रभाव उत्पन्न करने का लक्ष्य रखते हैं, है ना? हां, हम बहस नहीं करेंगे, कभी-कभी अकल्पनीय संवादों की भी आवश्यकता होती है - लेकिन बहुत, बहुत कम।
- क्या है, अगर सामान्य तौर पर, यह बहुत ही "अविश्वसनीय संवाद"? यह आसान है: स्पष्ट पैटर्न के अनुसार सूत्रीय वाक्यांशों से निर्मित एक संवाद। यहाँ एक उदाहरण है: "हाय माशा, आप उदास लग रहे हैं," वान्या ने कहा। "हाँ, वान्या, मैं आज उदास हूँ। क्या आप जानना चाहते हैं, वान्या, मैं उदास क्यों हूँ?" "हाँ, माशा, मैं जानना चाहता हूँ कि आज तुम उदास क्यों हो।" "मैं दुखी हूं क्योंकि मेरा कुत्ता बीमार हो गया, जो मुझे याद दिलाता है कि मेरे पिता की दो साल पहले रहस्यमय परिस्थितियों में मृत्यु हो गई थी।"
- भयानक, है ना? और इसे कैसे ठीक करें? हाँ, कम से कम इस तरह: "मश, क्या कुछ हुआ?" वान्या ने पूछा। माशा ने खिड़की से अपनी अनुपस्थित टकटकी न लेते हुए, अपने कंधों को सिकोड़ लिया। "मेरा कुत्ता बीमार है। कोई नहीं जानता कि उसके साथ क्या गलत है।" "मुझे सहानुभूति है, बिल्कुल, लेकिन ... मैश, कुत्ता पहले से ही बूढ़ा है। शायद उम्र?" माशा ने हाथ जोड़े। "तुम्हें पता है... बस... डॉक्टर कहेंगे।" "पशु चिकित्सक?" वान्या ने उसे ठीक किया। "हाँ कुछ ऐसा ही।"
- दूसरा विकल्प पहले से बेहतर क्यों है? वह पाठक को सीधे दिवंगत पिता के बारे में माशा के विचारों तक नहीं ले जाता है, वह कहानी को धीरे-धीरे प्रकट करने की अनुमति देता है, जो विशेष रूप से पशु चिकित्सकों के बारे में माशा की पर्ची के समय ध्यान देने योग्य है।
- आप पूछते हैं, असंभव संवाद कहाँ उपयुक्त हैं? ओह, जवाब आपको चौंका देगा। में अंगूठियों का मालिक. हाँ, वहाँ संवाद कभी-कभी बहुत यथार्थवादी होते हैं - विशेष रूप से उन क्षणों में जब हॉबिट बोलते हैं, हालाँकि, यदि कुल मिलाकर, वहाँ के संवाद बहुत ऊंचे और अकल्पनीय लगते हैं। सफलता का रहस्य क्या है (बहुत, वैसे, कई लोगों की राय में विवादास्पद)? तथ्य यह है कि इस तरह का वर्णन पुराने महाकाव्यों के लिए विशिष्ट है जो अंग्रेजी संस्कृति को रेखांकित करते हैं - उसी बियोवुल्फ़ की तरह।
भाग 2
डायलॉग लिखना-
अपने संवाद सरल रखें।"उसने आपत्ति की" या "उसने कहा" जैसे उच्च-प्रवाह वाले वाक्यांशों के बजाय "उसने कहा" या "उसने उत्तर दिया" का प्रयोग करें। आप नहीं चाहते कि आपके पात्र असामान्य शब्दों और वाक्यांशों का उपयोग करके संवाद करें, है ना? प्रारूप "उसने कहा / ए" भी पाठक को पाठ से विचलित नहीं करता है।
- बेशक, उन क्रियाओं को समय-समय पर अधिक उपयुक्त लोगों के लिए बदलने में कुछ भी गलत नहीं है - "बाधित", "चिल्लाया", "फुसफुसा", और इसी तरह। लेकिन, हम समय-समय पर और जगह पर ही जोर देते हैं।
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संवाद का उपयोग करके कथानक का विकास करें।इसे पाठक या दर्शक को जानकारी देनी चाहिए। दरअसल, संवाद एक अद्भुत उपकरण है जो लेखक को चरित्र के चरित्र के विकास या नायक के बारे में कुछ जानकारी देने की अनुमति देता है जो अन्यथा पाठकों द्वारा ध्यान नहीं दिया जाएगा।
- मौसम जैसे तुच्छ विषयों पर छोटे-छोटे संवादों पर ज्यादा ध्यान न दें, भले ही वास्तविक जीवन में हमारे पास अक्सर हों। इस तरह का संवाद एक मामले में उपयुक्त है - जब आपको दृश्य में तनाव बढ़ाने की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, पहले चरित्र को दूसरे चरित्र से विशिष्ट जानकारी की आवश्यकता होती है, लेकिन दूसरा चरित्र औपचारिकताओं पर जोर देता है और धीरे-धीरे पहले चरित्र से मौसम, स्वास्थ्य, व्यवसाय, दोमट मिट्टी में आलू लगाने की ख़ासियत और गैसोलीन की कीमतों के बारे में पूछता है। सामान्य तौर पर, यह आपके पाठकों को सबसे दिलचस्प की प्रत्याशा में तनाव में डाल देता है।
- संवाद का एक लक्ष्य होना चाहिए, अन्यथा यह असंभव है। हमेशा अपने आप से पूछें कि आप संवाद क्यों लिख रहे हैं, यह कहानी में क्या जोड़ देगा, पाठक इससे क्या सीखेगा। अगर आपके पास इन सवालों का जवाब नहीं है तो आपको इस डायलॉग की जरूरत नहीं है।
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संवाद को सूचनाओं के ढेर में न बदलें।वैसे तो यह एक आम समस्या है। आपको यह लग सकता है कि पाठक को इस या उस जानकारी को एक ही बार में एक संवाद में डालने के अलावा कोई बेहतर तरीका नहीं है। यह केवल आपको लगता है, मेरा विश्वास करो! पाठ में पृष्ठभूमि की जानकारी समय-समय पर दिखाई देनी चाहिए!
- यहां एक उदाहरण दिया गया है कि कैसे नहीं लिखा जाए: माशा ने वान्या की ओर रुख किया और कहा, "ओह, वान्या, क्या आपको याद है कि जब मेरे पिता की रहस्यमय मौत हुई थी, तो मेरे पूरे परिवार को मेरी दुष्ट चाची अगाथा ने घर से निकाल दिया था?" "मुझे यह याद है, माशा! आप केवल 12 वर्ष के थे, और परिवार को चलाने में मदद करने के लिए आपको स्कूल छोड़ना पड़ा।"
- इसे कैसे सुधारा जा सकता है? खैर, कम से कम इस तरह: माशा ने वान्या की ओर रुख किया, उसके चेहरे पर एक उदास मुस्कान थी। "चाची अगाथा ने आज फोन किया।" वान्या हैरान थी। "क्या यह वही है जिसने तुम्हें तुम्हारे ही घर से निकाल दिया? और वह क्या चाहती थी?" "यहाँ, पता नहीं। सच है, उसने मेरे पिता की मृत्यु के बारे में कुछ कहा ..." "कुछ?" वान्या ने एक भौं उठाई। "वह अपने पिता की तरह महसूस करती है ... को मरने में मदद मिली।"
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संदर्भ मत भूलना।वार्तालाप, विशेष रूप से कथा साहित्य में, बहु-आयामी (या बहु-स्तरित, इस पर निर्भर करता है कि आप इसे कैसे देखते हैं)। चूँकि एक ही समय में एक से अधिक घटनाएँ घटित होती हैं, इसलिए आपको यह सब प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता है।
- आपकी सेवा में कई तरीके हैं। मान लीजिए कि आपका चरित्र "आई नीड यू" जैसा कुछ कहना चाहता है। अपने नायक को यह कहने की कोशिश करें ... लेकिन सीधे नहीं. उदाहरण के लिए: वान्या अपनी कार में गई। माशा ने उसके कंधे को छुआ, उसने घबराकर अपना होंठ काट लिया। "वान्या, मैं ... तुम ... क्या आपको यकीन है कि यह पहले से ही समय है?" उसने अपना हाथ हटाते हुए पूछा। "हम अभी भी नहीं समझ पाए हैं कि हम क्या करने जा रहे हैं।"
- अपने पात्रों को जो कुछ भी वे सोचते हैं या महसूस करते हैं उसे कहने के लिए मजबूर न करें। यह एक ऐसा बस्ट होगा जो सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक खेल के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है।
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और अब - व्यापार के लिए!क्या आप चाहते हैं कि आपका संवाद रोचक और रोमांचक हो? फिर पृष्ठभूमि के संवादों को छोड़ दें (कहते हैं, जहां बस स्टॉप पर लोग मौसम पर चर्चा कर रहे हैं) और सीधे बिंदु पर जाएं (अर्थात, वास्तव में, माशा और कपटी चाची अगाथा के बीच टकराव के लिए)।
- अपने पात्रों को बहस करने दें, उन्हें अनपेक्षित कहने दें - लेकिन केवल जब तक यह उनके व्यवहार पैटर्न के अनुकूल हो। संवाद दिलचस्प होना चाहिए, और अगर हर कोई सहमत हो, सिर हिलाए और सबसे सरल प्रश्नों का उत्तर दे, तो शायद ही किसी को यह पठन आकर्षक लगेगा।
- संवाद को कार्रवाई से संतृप्त करना आवश्यक है, इसके बारे में मत भूलना। संवाद करते हुए, लोग अपने हाथों में कुछ घुमाते हैं, हंसते हैं, बर्तन धोते हैं, सड़कों पर गड्ढों को बायपास करते हैं, आदि। यह सब संवाद में जोड़ें, इसे जीवंत करें!
- उदाहरण: "ठीक है, आपको नहीं लगता कि आपके पिता जैसा स्वस्थ व्यक्ति बीमार हो सकता है और उस तरह मर सकता है?" चाची अगाथा ने सूखी खांसते हुए कहा। माशा ने बिना किसी कठिनाई के खुद को संयमित किया ताकि ढीले न पड़ें, जवाब दिया "कभी-कभी लोग बीमार हो जाते हैं।" "हाँ, और कभी-कभी शुभचिंतक उनकी मदद करते हैं।" उसकी चाची की आवाज इतनी आत्म-संतुष्ट थी कि माशा बाहर पहुंचना चाहती थी और अपनी चाची का टेलीफोन कॉर्ड से गला घोंटना चाहती थी। "क्या आप कह रहे हैं कि पिता को मार दिया गया था? और क्या आप यह भी जानते हैं कि कौन?" "मेरे पास इसके बारे में कुछ विचार हैं। लेकिन बेहतर होगा कि आप अपने लिए सोचें कि क्या और कैसे।"
भाग 3
संवाद की जाँच-
संवाद जोर से पढ़ें।यह आपको यह सुनने का मौका देगा कि यह कैसा लगता है। आप जो सुनते और पढ़ते हैं उसके आधार पर आप बदलाव कर सकते हैं। मुख्य बात यह है कि पाठ को जांचने से पहले कुछ समय के लिए एक तरफ रख दिया जाए, अन्यथा आप संवाद पर काम करते समय उन गलतियों को नोटिस नहीं कर पाएंगे जिनकी आपको आदत हो गई है।
- किसी विश्वसनीय मित्र या रिश्तेदार से आपका संवाद पढ़ने के लिए कहें - समस्या पर नए सिरे से नज़र डालें, इसलिए बोलने से आपको पाठ में कमजोरियों की पहचान करने में मदद मिलेगी।
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विराम चिह्नों को सही ढंग से लगाएं।कुछ चीजें पाठकों (और प्रकाशकों और साहित्यिक एजेंटों, और यहां तक कि विशेष रूप से) को लंगड़ा विराम चिह्नों से ज्यादा परेशान करती हैं, खासकर संवाद में।
- लिखित रूप में प्रत्यक्ष भाषण कैसे लिखा जाता है, इसके लिए एक रूसी पाठ्यपुस्तक से जाँच करें।
- मान लीजिए कि आप एक चरित्र के भाषण को उच्चारण के बीच में डाले गए वर्णनात्मक वाक्यांश के साथ तोड़ते हैं। क्या वाक्य का दूसरा भाग बड़े अक्षर से शुरू होगा? विराम चिह्न पर निर्भर करता है, और उसके बाद - रूसी भाषा की पाठ्यपुस्तक में आपका स्वागत है।
- यदि नायक का कथन और नायक द्वारा की गई कार्रवाई दो अलग-अलग वाक्य हैं, तो उन्हें एक अवधि के साथ अलग करें। उदाहरण: "अलविदा, अगाथा।" माशा ने टेलीफोन रिसीवर को इतनी जोर से नीचे गिराया कि वह टूट गया।
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उन शब्दों या वाक्यांशों को हटा दें जो बातचीत या कहानी के लिए आवश्यक नहीं हैं।अपने पात्रों को कम बोलने दें, लेकिन उनकी बातों में गहराई होगी।
- उदाहरण के लिए, आपको ऐसा कुछ नहीं लिखना चाहिए "मुझे विश्वास नहीं हो रहा है कि यह अंकल एवलम्पी थे जिन्होंने मेरे पिता को उनके कॉकटेल में जहर डालकर मार डाला था!" माशा ने कहा। आसान लिखें - "मेरा विश्वास करो, मुझे विश्वास नहीं हो रहा है कि अंकल एवलम्पी ने मेरे पिता को जहर दिया था!"
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अपनी बोली सावधानी से चुनें।प्रत्येक चरित्र की अपनी आवाज और आवाज होनी चाहिए, लेकिन मॉडरेशन में सब कुछ अच्छा है, इसलिए बहुत अधिक उच्चारण पाठकों को परेशान कर सकता है। फिर से, ऐसी बोली का उपयोग न करें जिसे आप व्यक्तिगत रूप से नहीं जानते हैं - आपके द्वारा उपयोग की जाने वाली रूढ़िवादिता उन पाठकों के लिए बेहद आक्रामक हो सकती है जो या तो बोली बोलते हैं।
- आप यह दिखाने के लिए अन्य तरीकों का उपयोग कर सकते हैं कि आपका चरित्र कहाँ से है। उदाहरण के लिए, "सोडा" और "सोडा" जैसे शब्द दिखाएंगे कि आपका चरित्र किस क्षेत्र से आता है। बेशक, यदि आप इस पद्धति का सहारा लेते हैं, तो आपको नायक के भाषण का पालन करना जारी रखना होगा, इसे स्थानीय शब्दों और कठबोली से संतृप्त करना होगा।
नौसिखिए लेखकों की पांडुलिपियों में संवाद सबसे अधिक समस्याग्रस्त स्थानों में से एक है। हमेशा की तरह, सबसे आम गलती अतिरेक है: अनावश्यक विवरण, अनावश्यक मुंहतोड़ जवाब, अनावश्यक अलंकरण। संवादों में, "संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है" सिद्धांत का पालन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। याद रखें कि कुछ अतिरिक्त शब्द पात्रों की बातचीत को सुस्त या हास्यास्पद रूप से दिखावा कर सकते हैं।
सामान्य गलतियों पर विचार करें:
तंगी
निरंतर संवाद बहुत लंबा नहीं होना चाहिए, अन्यथा यह कार्य की गति को धीमा कर देता है। पात्रों की बातचीत का तात्पर्य समय के वास्तविक प्रवाह से है, जबकि सामान्य तौर पर कथानक बहुत तेजी से विकसित होता है।
यदि एक लंबा संवाद अभी भी आवश्यक है, तो इसे पतला किया जाना चाहिए - उदाहरण के लिए, कार्यों, नायक की भावनाओं आदि के विवरण के साथ। एक अच्छी तरह से लिखे गए संवाद का एक शानदार उदाहरण बुल्गाकोव के हार्ट ऑफ़ ए डॉग में प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की और डॉ बोरमेंटल के बीच रात्रिभोज का दृश्य है।
एक लंबी बातचीत को रोशन करने का एक और तरीका है कि इसके अलग-अलग हिस्सों को फिर से बताया जाए:
बोरियत के लिए, ड्यूमा रईस एंडोगुरोव ने बताया कि संप्रभु ड्यूमा में लड़के किस बारे में बात कर रहे हैं - वे एक असहाय इशारा करते हैं, गरीब: वोरोनिश में ज़ार और उनके सलाहकार केवल एक ही चीज़ जानते हैं - पैसा और पैसा। उसने सलाहकारों को उठाया - हमारे और विदेशी व्यापारियों, और बिना कबीले, कबीले के लोग, लेकिन बढ़ई, लोहार, नाविक, ऐसे युवा - केवल यह कि उनके नथुने एक जल्लाद द्वारा नहीं फाड़े गए थे। राजा उनके चोरों की सलाह सुनता है।
ए टॉल्स्टॉय "पीटर I"
एक पैराग्राफ में फिट जो सीधे भाषण में पूरे पृष्ठ पर प्रदर्शित होता।
संवाद कथानक की गति को धीमा कर देता है और इसलिए उपन्यास के इस भाग पर ध्यान केंद्रित करता है। संवाद जितना लंबा होगा, यह उतना ही अधिक ध्यान देने का दावा करता है। इसलिए, यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि इसे ऐसे वाक्यांशों से न भरें जिनमें उपयोगी जानकारी न हो।
लड़कियों ने अलविदा कहा
अलविदा!
सफलता मिले!
मुझे आपको देखकर बहुत खुशी हुई!
हमसे मिलने आओ!
हम जरूर आएंगे। पिछली बार हमें बहुत अच्छा लगा था।
खैर, वास्तव में, यह इसके लायक नहीं है। अच्छा नमस्ते!
यह एक वाक्यांश तक सीमित हो सकता है: "लड़कियों ने अलविदा कहा।"
एक समान समस्या - एक ही विचार की पुनरावृत्ति:
क्या उसने यही कहा, चले जाओ?
हाँ बिल्कुल।
मुझे विश्वास नहीं हो रहा है।
मैं कसम खाता हूं! मैंने आपको शब्द के लिए सब कुछ दिया है। तो उसने कहा, चले जाओ।
मैं विश्वास नहीं करता। आपने कुछ भ्रमित किया होगा।
बेशक, इस नियम के अपवाद हो सकते हैं, लेकिन फिर भी यह याद रखना चाहिए कि खाली संवाद उबाऊ है, और पाठक उबाऊ छोड़ देता है।
अस्वाभाविक
संवाद स्वाभाविक लगना चाहिए। आपको नायकों की बातचीत में पाँच पंक्तियों या भावों के लिए मिश्रित वाक्यों का उपयोग नहीं करना चाहिए जो बोलचाल की भाषा में उपयोग नहीं किए जाते हैं।
आपको स्प्राउट्स को नियमित रूप से पानी देना चाहिए, क्योंकि अन्यथा उन्हें नमी नहीं मिलेगी जो उनके पोषण और पूर्ण विकास के लिए आवश्यक है।
यह कहने का तरीका नहीं है। वाक्य को बेहतर ढंग से दोहराया गया है:
स्प्राउट्स को पानी देना न भूलें, नहीं तो वे सूख जाएंगे।
एक और समस्या: अप्रचलित अभिव्यक्तियों की प्रतिलिपि बनाना। एक बच्चे के रूप में, लेखक ने डुमास को पढ़ा और यह उनके उप-मंडल में फंस गया कि "इस तरह आप लिख सकते हैं और लिखना चाहिए।" परिणाम निम्नलिखित है:
हजार शैतान! - कंप्यूटर बंद करते हुए ऑफिस मैनेजर ने कहा। "आह, अगर मैं उन धूर्तों से अपना बदला नहीं लेता हूँ तो मैं शापित हो जाऊँगा!"
प्राकृतिक ध्वनि के लिए संवाद की जाँच करने के लिए, इसे जोर से पढ़ें। कटु वचन कान काट देंगे।
नायकों की स्थिति या चरित्र के लिए संवाद की असंगति
शुरुआती उपन्यासों में, अक्सर ऐसे दृश्य होते हैं जब युद्ध की गर्मी में खलनायक नायकों के साथ अच्छे और बुरे के बारे में बात करते हैं: सहभागी मोड़ के साथ लंबे वाक्य। अगर आपको लगता है कि यह सामान्य है, तो बन की कहानी सुनाते हुए पांच मिनट तक तकिये को कोसने की कोशिश करें। क्या आपको कुछ जुड़ा? मेरी टोपी उतार रहा है।
यह प्राथमिक प्रतीत होगा: मैराथन के तुरंत बाद एक धावक लंबे साक्षात्कार नहीं दे सकता है, एक जलती हुई इमारत में एक फायरमैन यह नहीं पूछ सकता है: "वसीली इवानोविच, कृपया मुझे एक आग की नली दें!" ... फिर भी, ऐसी गलतियाँ सबसे आम हैं .
विशेषता के साथ चर्चा
इवान ने माशा के चेहरे की ओर देखा।
आप कितने अच्छे साथी हैं, उन्होंने कहा।
अगर यह तुम्हारे लिए नहीं होता, तो मैं कुछ नहीं कर पाती, ”उसने कहा।
चलो, यह इसके लायक नहीं है, - इवान ने कहा।
हम "उसने कहा", "उसने जवाब दिया", "इवान ने कहा" - और अर्थ खो नहीं जाएगा। पाठक बिल्कुल स्पष्ट है कि किसने क्या कहा।
इसी तरह की समस्या अतिरिक्त क्रियाविशेषण और अन्य "स्पष्टीकरण" है।
यह उचित नहीं है! लड़की फुसफुसाई।
इस मामले में, क्रिया विशेषण क्रिया के अर्थ की नकल करता है। "सोबिंग" काफी है।
टिकटें और भी खराब दिखती हैं:
अब मैं तुमसे निपटूंगा! सम्राट बुरी तरह मुस्कुराया।
मैं तुमसे विनती करता हूँ, मुझे जाने दो! - लड़की हाथ मलते हुए दिल दहला देने वाली चीख पड़ी।
"बोलना" क्रिया और लेबल
यदि संभव हो, तो कोशिश करें कि वर्णों की पंक्तियों में अनावश्यक रूप से "बोलने वाली" गुणवाचक क्रियाएँ न हों। भावनाओं को दृश्य के सार से व्यक्त किया जाना चाहिए, न कि चिपके हुए लेबल द्वारा।
ऐसे लेखक हैं जो स्टेरॉयड के साथ अपने कानों तक गुणकारी क्रियाओं को पंप करके क्रियाविशेषण बहिष्करण नियम के आसपास जाने की कोशिश करते हैं:
बंदूक गिराओ, यूटरसन! जेकिल ने रस्सा किया।
मुझे चूमो मुझे चूमो! शाइना ने दम तोड़ दिया।
तुम मुझे चिढ़ा रहे हो! बिल वापस खींच लिया।
एस किंग "किताबें कैसे लिखें"
आपको पाठक को लगातार याद नहीं दिलाना चाहिए: यह नायक एक बदमाश है, लेकिन यह एक सुंदर राजकुमार है। जब बदमाश "दुर्भावना से मुस्कुराते हैं" और राजकुमार "अपनी भौंहों को तिरस्कारपूर्वक उठाते हैं" - यह एक निश्चित संकेत है कि लेखक ने लिखा है, "सामान्य ज्ञान की उपेक्षा करते हुए।" फिर से - चरित्र को चित्रित करने के लिए उसके शब्द और कर्म होने चाहिए।
लंबी लघु वाक्य वार्ता
कहां जा रहा है?
गांव के लिए।
और वहां क्या है?
किस लिए?
थक गया।
आप नहीं समझेंगे।
ऐसा संवाद आलंकारिक सोच को बंद कर देता है। पाठक को मानसिक चित्र नहीं, बल्कि अक्षर दिखाई देने लगते हैं। यदि कथानक के लिए शब्दों का एक मोनोसैलिक फेंकना नितांत आवश्यक है, तो इसे विवरणों से पतला होना चाहिए।
उच्चारण और भाषण विकृति
उच्चारण और वाक् विकृति के हस्तांतरण के साथ, आपको बहुत सावधान रहना चाहिए। यदि पाठक को, एक क्षण के लिए भी, "इवोल्यूशन इज कूल" जैसे वाक्यांशों को पढ़ने में कठिनाई होती है, तो उच्चारण के शाब्दिक हस्तांतरण से बचना चाहिए। यह उल्लेख करने के लिए पर्याप्त है कि नायक गड़गड़ाहट करता है।
सिंगल एट्रिब्यूशन
मैं दुकान पर गया, - माशा ने कहा।
ड्रायर खरीदना न भूलें, - दादी ने पैसे गिनते हुए कहा।
और मैं कैंडी! पिताजी ने दरवाजे के पीछे से कहा।
आपको एक ही गुणवाचक क्रिया को बार-बार नहीं दोहराना चाहिए, नहीं तो पाठक का ध्यान इन शब्दों पर ही टिकेगा। यदि आपके लिए एक क्रियात्मक क्रिया चुनना मुश्किल है, तो एक वाक्यांश डालें जो नायक की कार्रवाई का वर्णन करेगा, और फिर - उसकी टिप्पणी।
मैं दुकान पर गया, - माशा ने कहा।
दादी ने अपने पैसे गिने।
सुशी खरीदना न भूलें।
पाठक के लिए यह बिल्कुल स्पष्ट है कि "ड्रायर खरीदना न भूलें," दादी ने कहा। पुनर्व्यवस्थित वाक्यांश "पिताजी की आवाज दरवाजे के पीछे से सुनाई दी थी" अगले "कहा" से भी बचा जाता है।
विफल फोकल चरित्र का नाम
यदि आप पहले ही अपने चरित्र के नाम का उल्लेख कर चुके हैं और यह कि वह मुख्य पात्र है, तो उसे लिंग, आयु, पेशा, सामाजिक वर्ग, स्थिति और दिखावट का संकेत देने वाले शब्दों से लेबल न करें। उदाहरण के लिए: "लड़का", "लेखाकार", "काउंटेस", "भिखारी", "नारा"। पाठक उस दुनिया को देखता है जिसे आपने एक फोकल चरित्र की आंखों के माध्यम से बनाया है, और तदनुसार, वह एक बूढ़ा या शिकारी "खुद को" नहीं कह सकता है। ये अन्य लोगों के लिए परिभाषाएं हैं, जिनके साथ फोकल चरित्र संचार करता है।
पेट्या ने सांस रोककर माशा की ओर देखा। उसे सब कुछ याद था - देश की यात्रा, और बाइक की सवारी, और तालाब में तैरना।
क्या आप यहां लंबे समय से हैं? - उसने पूछा।
माशा ने कमर कस ली।
हम देख लेंगे। हमें पिता की प्रतीक्षा करनी चाहिए - वह निर्णय करेगा।
"यंग मैन" पाठक को पेट्या की छवि से बाहर कर देता है। दृश्य को जैविक दिखाने के लिए, लोगों और वस्तुओं को नाम देना आवश्यक है जैसा कि फोकल चरित्र स्वयं करेगा। जाहिर है, वह केवल अपने पहले नाम, अंतिम नाम या उपनाम से ही खुद को बुला सकता है जो उसे पसंद है।
संवाद में नाम का प्रयोग करें
हैलो माशा!
हैलो पेट्या! मैं आप को देख कर बहुत प्रसन्न हूँ!
गलत क्या है? बातचीत के दौरान, हम लगभग कभी भी लोगों को नाम से नहीं बुलाते हैं। इसलिए यह डायलॉग झूठा लगता है।
तीसरे व्यक्ति का प्रतिनिधित्व
मैं माशा से मिला। उसने कहा: "पेट्या, तुम मुझसे मिलने क्यों आती हो?" "क्योंकि मेरे पास समय नहीं है," मैंने जवाब दिया।
या तो सीधे भाषण में सीधे भाषण से पूरी तरह से बचने की कोशिश करें, या किसी तीसरे व्यक्ति के शब्दों को सामान्य बातचीत में ध्वनि के रूप में व्यक्त करने का प्रयास करें। उदाहरण के लिए:
आज मैं माशा से मिला: वह पूछती है कि मैं कहाँ गायब हो गया हूँ। मैंने झूठ बोला कि मेरे पास समय नहीं है।
बात कर रहे हैं कि नायक क्या जानते हैं
तुम्हें पता है, कुछ साल पहले orcs ने हमारी उत्तरी सीमाओं पर हमला किया और पाँच शहरों को जला दिया। और फिर पंद्रहवें राजा सिगिस्मंड ने ड्रेगन से लड़ने पर तीन लाख योद्धाओं का गायन किया ...
हां, यह लड़ाई एक कारण से इतिहास में दर्ज हो गई। क्या आपको याद है कि उन्होंने सर्वज्ञता के जादू के पत्थर को कैसे पकड़ा?
बेशक मुझे याद है।
विदेशी अभिव्यक्तियों का गलत उपयोग
शुरुआती के उपन्यासों में विदेशी अक्सर अपनी मूल भाषा में बेतहाशा गलतियाँ करते हैं। यदि आप सुनिश्चित नहीं हैं कि किसी वाक्यांश की वर्तनी कैसे लिखी जाती है, तो एक उच्च पेशेवर अनुवादक या देशी वक्ता से परामर्श लें।
कठबोली और रुकावट के साथ पर्दाफाश
यदि आपका नायक "नाव" विशेष रूप से "हेयर ड्रायर पर" है, तो पाठक उसके साथ "पकड़ नहीं सकता"। और अगर नायक एक पैराग्राफ से अधिक के लिए "बोतलें" करता है, तो पाठक आपकी पुस्तक को बंद कर सकता है और फिर कभी उस पर वापस नहीं आ सकता है।
साहित्य में चटाई केवल छोटी खुराक में और केवल बिंदु तक ही अनुमेय है। अपवाद अवंत-गार्डे उपन्यास हैं जो 500 प्रतियों के संचलन के साथ अर्ध-भूमिगत प्रकाशन गृहों में प्रकाशित होते हैं।
एक अच्छी तरह से लिखे गए संवाद में क्या गुण होने चाहिए?
1. यह बिल्कुल आवश्यक होना चाहिए, अर्थात। इसके बिना कथानक का विकास या किसी विशेष नायक के व्यक्तित्व का प्रकटीकरण असंभव है।
उदाहरण: लाइब्रेरी में स्कारलेट और एशले के बीच बातचीत (एम मिशेल "गॉन विद द विंड")
2. प्रत्येक पात्र को अपनी भाषा बोलनी चाहिए। उसे अपने पसंदीदा शब्दों से संपन्न होना चाहिए, पहले से सोचें कि वह वाक्यांशों का निर्माण कैसे करेगा, उसकी शब्दावली क्या है, साक्षरता का स्तर क्या है, आदि। वही पसंदीदा इशारों और मुद्राओं के लिए जाता है। यह तकनीक न केवल कथानक के लिए आवश्यक जानकारी बोलने की अनुमति देगी, बल्कि एक विश्वसनीय छवि भी बनाएगी।
- "निम्फ", वहाँ यह झूले में है, क्या उत्पाद देता है? - ताबूत मास्टर ने अस्पष्ट रूप से कहा। - क्या वह खरीदार को संतुष्ट कर सकती है? ताबूत - उसे एक जंगल जितना चाहिए ...
क्या? Ippolit Matveyevich से पूछा।
हाँ, यहाँ है "निम्फ" ... उनके तीन परिवार एक व्यापारी के साथ रहते हैं। पहले से ही उनके पास गलत सामग्री है, और खत्म बदतर है, और ब्रश तरल है, वहां यह झूलता है। और मैं एक पुरानी कंपनी हूँ। एक हजार नौ सौ सात में स्थापित। मेरे पास एक ताबूत है - एक ककड़ी, चयनित, शौकिया ...
I. इलफ़ और ई. पेट्रोव "द ट्वेल्व चेयर्स"
उसी समय, यह याद रखना चाहिए कि नायक सभी के साथ समान व्यवहार नहीं कर सकते हैं और रानी और पोर्ट लोडर दोनों के साथ समान तरीके से बात कर सकते हैं।
3. पाठक को स्पष्ट रूप से कल्पना करनी चाहिए कि पात्र कहाँ और किस समय हैं। उनके चारों ओर एक जीवित दुनिया बनाना आवश्यक है - गंध, ध्वनि, वातावरण, मौसम, प्रकाश व्यवस्था आदि के साथ। लेकिन यह भी विवरण के साथ बहुत दूर ले जाने के लायक नहीं है। "कुंजी" का प्रयोग करें: कई छवियां हैं, जिनका उल्लेख पाठक को तुरंत एक निश्चित तरीके से सेट करता है। उदाहरण के लिए, गड़गड़ाहट का एक रोल एक अलार्म और परिवर्तन का संकेत है; पक्षी गीत - शांति; मोमबत्तियाँ - आराम, अंतरंग वातावरण (कुछ मामलों में - अकेलापन), आदि।
जून के अंत में शाम। समोवर को अभी तक छत पर लगी मेज से नहीं हटाया गया है। परिचारिका जाम के लिए जामुन साफ करती है। उसके पति का एक दोस्त, जो कुछ दिनों के लिए दचा में आया है, धूम्रपान करता है और कोहनियों तक नंगे उसके अच्छी तरह से तैयार गोल हाथों को देखता है। (एक पारखी और प्राचीन रूसी चिह्नों का संग्रहकर्ता, एक सुंदर और सूखा-निर्मित व्यक्ति जिसके पास छोटी कटी हुई मूंछें हैं, एक जीवंत रूप के साथ, टेनिस के लिए कपड़े पहने हुए हैं।) दिखता है और कहता है:
कुमा, क्या मैं तुम्हारा हाथ चूम सकता हूँ? मैं शांति से नहीं देख सकता।
रस में हाथ, - एक चमकदार कोहनी की जगह। अपने होठों को हल्के से छूते हुए, वह हकलाते हुए कहता है:
क्या, सह?
आप जानते हैं क्या कहानी है: एक आदमी का दिल हाथ से निकल गया और उसने अपने मन से कहा: अलविदा!
यह दिल कैसे हाथ से निकल गया?
यह सादी, गॉडफादर से है। एक ऐसा फारसी कवि था।
I. बुनिन "कुमा"
4. कार्रवाई के स्पष्ट दृश्य के लिए, पाठक को दिखाएं कि नायक न केवल बोलता है, बल्कि इशारा करता है, चलता है, चेहरे बनाता है, आदि।
अरे नहीं नहीं नहीं! - कलाकार ने कहा, - क्या उन्होंने सच में सोचा था कि ये कागज के असली टुकड़े थे? मैं इस विचार को स्वीकार नहीं करता कि उन्होंने ऐसा जानबूझकर किया।
बरमन ने इधर-उधर खीझते हुए देखा, लेकिन कुछ नहीं बोला।
क्या वे घोटालेबाज हैं? - जादूगर ने अतिथि से उत्सुकता से पूछा, - क्या वास्तव में मस्कोवाइट्स के बीच धोखेबाज हैं?
जवाब में, बरमान इतनी कड़वाहट से मुस्कुराया कि सभी संदेह गायब हो गए: हाँ, मस्कोवाइट्स के बीच धोखेबाज हैं।
एम। बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गरीटा"
यदि चरित्र मजबूत भावनाओं का अनुभव कर रहा है, तो बताएं नहीं, बल्कि दिखाएं।
आप कभी अंतरिक्ष यात्री नहीं होंगे! इवान ने गुस्से से कहा।
वही इस प्रकार लिखा जा सकता है:
इवान का चेहरा बैंगनी हो गया, उसकी मुट्ठियाँ भींच गईं।
आप कभी अंतरिक्ष यात्री नहीं होंगे!
अंतर महसूस करें?
5. सावधानी से सुनिश्चित करें कि पात्रों का भाषण पात्रों के स्थान, समय, मनोदशा और व्यक्तिगत विशेषताओं से मेल खाता है। यदि कोई व्यक्ति हैंगओवर के साथ जागता है, तो वह लड़कियों के साथ मजाक करने में सक्षम होने की संभावना नहीं है; अगर एक स्लेजहैमर एक लकड़हारे के पैर पर गिर जाता है, तो वह नहीं कहेगा: "ओह, कितना दर्द होता है!"
6. संवादों में वाक्यों की लंबाई घटनाओं की गति से संबंधित होनी चाहिए। संकट की स्थितियों में, एक व्यक्ति संक्षेप में बोलता है; फायरप्लेस द्वारा घर पर फूलों के वाक्यांशों और काव्यात्मक तुलनाओं का खर्च उठा सकते हैं।
और एक बड़े अक्षर के साथ सीधा भाषण लिखें। एक प्रश्न या विस्मयादिबोधक बिंदु के साथ सीधे भाषण के अंत में, उसके बाद उद्धरण चिह्न लगाए जाते हैं, और कथा में, उद्धरण चिह्न बंद कर दिए जाते हैं और एक अवधि डाल दी जाती है।
उदाहरण: एंड्री ने कहा: "मैं अब खेलूँगा।"
उदाहरण। वह बुदबुदाया, "मुझे बहुत नींद आ रही है," और तुरंत सो गया।
उदाहरण। कप्तान ने कहा: "हवा अब चलेगी ..." - और अपनी आँखें समुद्र पर टिका दीं।
संवाद निम्नलिखित में से किसी एक तरीके से तैयार किया जा सकता है: सभी टिप्पणियां एक पंक्ति में लिखी गई हैं, उनके बीच लेखक के शब्द गायब हैं। एक डैश उद्धरण चिह्नों में संलग्न प्रत्येक प्रतिकृति को अलग करता है।
उदाहरण। कई मिनट तक वे चुपचाप चलते रहे। एलिजाबेथ ने पूछा, "तुम कब तक दूर रहोगे?" - "दो महीने"। - "क्या आप मुझे फोन करेंगे या मुझे लिखेंगे?" - "ओह यकीनन!"
प्रत्येक बाद की प्रतिकृति एक नई पंक्ति पर लिखी जाती है, जिसके पहले एक डैश होता है। इस मामले में उद्धरण चिह्नों का उपयोग नहीं किया जाता है।
क्या तुम ठंडे हो, एकातेरिना? इवान पेट्रोविच से पूछा।
चलो एक कैफे चलते हैं।
स्वरूपण उद्धरण:
उद्धरण प्रत्यक्ष भाषण के तरीकों में से एक के अनुसार लिखा गया है।
उदाहरण। बेलिंस्की का मानना था: "साहित्य लोगों की चेतना, उसके आध्यात्मिक जीवन का रंग और फल है।"
उद्धरण का हिस्सा नहीं दिया गया है, और इसकी चूक को एक दीर्घवृत्त के साथ चिह्नित किया गया है।
उदाहरण। गोंचारोव ने लिखा: "चैट्स्की के सभी शब्द फैल जाएंगे ... और एक तूफान पैदा करेंगे।"
उदाहरण। बेलिंस्की ने नोट किया कि पुश्किन में "सबसे अधिक अभियोगात्मक वस्तुओं को काव्यात्मक बनाने" की अद्भुत क्षमता है।
पद्य पाठ को उद्धरण चिह्नों के बिना, पंक्तियों और छंदों को देखते हुए उद्धृत किया जाना चाहिए।
स्रोत:
- सीधा भाषण कैसा है
- संवाद लिखने के बुनियादी नियम
अप्रत्यक्ष वाक्य अन्य लोगों के विचारों को अपनी ओर से व्यक्त करने में मदद करते हैं। उनमें किसी के द्वारा कहे गए शब्दों का मुख्य सार, निर्माण और विराम चिह्न में आसान होता है। प्रत्यक्ष भाषण को अप्रत्यक्ष भाषण के साथ बदलते समय, विचारों (संदेश, प्रश्न या प्रेरणा) को व्यक्त करने के उद्देश्य पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है, वाक्य के कुछ हिस्सों को जोड़ने के उपयुक्त साधनों का उपयोग करें, और कुछ शब्दों का उपयोग करने के सटीक रूपों का पालन करें।
अनुदेश
हमारी भाषा में, दूसरे लोगों के शब्दों को कई तरीकों से प्रसारित किया जा सकता है। इस प्रयोजन के लिए, प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष भाषण का सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है। सार को ध्यान में रखते हुए, ये वाक्यात्मक निर्माण सामग्री को विभिन्न तरीकों से व्यक्त करते हैं, उच्चारित और लिखित रूप में लिखे जाते हैं।
प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से विचारों को व्यक्त करते समय, उच्चारण की सभी विशेषताओं को संरक्षित किया जाता है: सामग्री अपरिवर्तित रहती है, मौखिक भाषण में इंटोनेशन संरक्षित होता है, जिसे आवश्यक विराम चिह्नों द्वारा लिखित रूप में दिखाया जाता है। यह अन्य लोगों के शब्दों को व्यक्त करने का सबसे सटीक तरीका है।
अप्रत्यक्ष भाषण, एक नियम के रूप में, अन्य लोगों के विचारों का मुख्य सार होता है, लेखक की ओर से नहीं, बल्कि वक्ता की ओर से सूचित किया जाता है, बिना अन्तर्राष्ट्रीय विशेषताओं को संरक्षित किए। लिखित भाषण में, इसे एक जटिल वाक्य के रूप में उद्धरणों के बिना तैयार किया जाता है।
प्रत्यक्ष भाषण को अप्रत्यक्ष भाषण से बदलते समय, वाक्यों के निर्माण के लिए मुख्य नियमों का पालन करें, व्यक्तिगत शब्दों के रूपों का सटीक उपयोग करें। किसी और के भाषण के साथ वाक्य दो भागों का प्रतिनिधित्व करते हैं: लेखक और प्रेषित भाषण। प्रत्यक्ष भाषण वाले वाक्यों में, लेखक के शब्दों का स्थान असंगत है: सामने, बीच में या उच्चारण के बाद। अप्रत्यक्ष, एक नियम के रूप में, लेखक के शब्दों के बाद एक स्थिति लेता है और एक अधीनस्थ खंड है। ऐसे वाक्यात्मक निर्माणों को बदलने के कार्य का ठीक से सामना करने के लिए, एक निश्चित क्रम के अनुसार आगे बढ़ें।
सबसे पहले, सीधे भाषण के साथ वाक्य के कुछ हिस्सों की सीमाएं निर्धारित करें। अप्रत्यक्ष भाषण वाले वाक्य में लेखक के शब्द लगभग हमेशा अपरिवर्तित रहते हैं, वे एक जटिल वाक्य के मुख्य भाग का प्रतिनिधित्व करेंगे।
अगला, वाक्य के उच्चारण के उद्देश्य के दृष्टिकोण पर ध्यान दें जो प्रत्यक्ष भाषण का हिस्सा है (यह अधीनस्थ होगा)। यदि आपके सामने एक घोषणात्मक वाक्य है, तो संघ "क्या", "जैसे कि" मुख्य के साथ संचार का साधन होगा। उदाहरण के लिए, "चश्मदीदों ने दावा किया कि (कथित तौर पर)
