उदाहरण के साथ कलात्मक अभिव्यक्ति तालिका के साधन। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन (चित्रमय और अभिव्यंजक साधन)

तुलना एक वस्तु या घटना की तुलना किसी न किसी आधार पर, उनकी समानता के आधार पर की जाती है। तुलना व्यक्त की जा सकती है:

संयोजनों का उपयोग करके (जैसे, जैसे, बिल्कुल, जैसे, जैसे, जैसे, से):

मैं कोमलता से, चुपचाप, कोमलता से एक बच्चे की तरह आपकी प्रशंसा कर रहा हूँ! (एसी।

पुश्किन);

वाद्य रूप: और नेटवर्क, छाया के माध्यम से एक पतली रेत पर लेटा हुआ, चलता है, लगातार नए छल्ले (ए.एस. सेराफिमोविच) के साथ बढ़ता है;

समान, समान जैसे शब्दों की सहायता से: अमीर आपके और मेरे जैसे नहीं हैं (ई। हेमिंग्वे);

निषेध के साथ:

मैं इतना कड़वा पियक्कड़ नहीं हूँ, तुझे देखे बिना मर जाऊँ। (एस.ए. यसिनिन);

विशेषण या क्रिया विशेषण की तुलनात्मक डिग्री:

फैशनेबल लकड़ी की छत से साफ नदी चमकती है, बर्फ में सजी हुई है। .(ए.एस. पुश्किन)

रूपक एक वस्तु के नाम (गुणों) को किसी न किसी तरह से या इसके विपरीत उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार स्थानांतरित करना है। यह तथाकथित छिपी (या संक्षिप्त) तुलना है, जिसमें यूनियनें मानो, मानो, मानो ... अनुपस्थित हों। उदाहरण के लिए: शरद वन का रसीला सोना (K.G. Paustovsky)।

रूपक के प्रकार व्यक्तित्व और संशोधन हैं।

वैयक्तिकरण निर्जीव वस्तुओं की एक छवि है, जिसमें वे गुणों, जीवित प्राणियों की विशेषताओं से संपन्न हैं। उदाहरण के लिए: और आग, प्रकाश में कांपती और कांपती हुई, बेचैनी से लाल आँखों से उस चट्टान को देखती है जो अंधेरे से एक सेकंड के लिए बाहर निकलती है (ए.एस. सेराफिमोविच)।

संशोधन निर्जीव वस्तुओं के लिए जीवित प्राणियों की तुलना है। उदाहरण के लिए: आगे की पंक्तियों में देरी हुई, पिछली पंक्तियाँ मोटी हो गईं, और बहने वाली मानव नदी रुक गई, क्योंकि उनके चैनल में अवरुद्ध शोर पानी मौन में रुक जाता है (ए.एस. सेराफिमोविच)।

मेटोनीमी इन वस्तुओं के साहचर्य सन्निहितता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। उदाहरण के लिए: पूरा व्यायामशाला हिस्टीरिक रूप से ऐंठन वाले सिसकियों (ए.एस. सेराफिमोविच) में धड़कता है।

Synecdoche (एक प्रकार का रूपक) एक शब्द की क्षमता है जो अपने हिस्से के माध्यम से पूरे नाम और पूरे के माध्यम से किसी चीज का एक हिस्सा है। उदाहरण के लिए: काले विज़र्स चमक गए, एक बोतल के साथ जूते, जैकेट, काले कोट (ए.एस. सेराफिमोविच)।

एक विशेषण एक कलात्मक परिभाषा है जो किसी वस्तु या घटना की कुछ विशेषता (संपत्ति) पर जोर देती है, जो एक वाक्य में एक परिभाषा या परिस्थिति है। विशेषण व्यक्त किया जा सकता है:

विशेषण:

गोभी नीली ताजगी। और दूरी में लाल मेपल। शांत शरद ऋतु भूमि की अंतिम नम्र कोमलता।

(ए। ज़िगुलिन);

संज्ञा: स्वर्गीय बादल, शाश्वत पथिक (एम.यू। लेर्मोंटोव);

क्रिया विशेषण: और दोपहर की लहरें मीठी सरसराहट (ए.एस. पुश्किन) करती हैं।

हाइपरबोले किसी वस्तु या घटना के गुणों के अत्यधिक अतिशयोक्ति के आधार पर कलात्मक प्रतिनिधित्व का एक साधन है। उदाहरण के लिए: फुटपाथ के बवंडर ने पीछा करने वालों को खुद इतनी जोर से दौड़ाया कि वे कभी-कभी अपनी टोपियों को पछाड़ देते थे और अपने होश में तभी आते थे जब वे कैथरीन के रईस की कांस्य आकृति के पैरों से टकराते थे, जो चौक के बीच में खड़ा था (IL। Ilf। , ई.पी. पेट्रोव)।

लिटोटा एक कलात्मक तकनीक है जो किसी वस्तु या घटना के किसी भी गुण को कम करके आंका जाता है। उदाहरण के लिए: छोटे खिलौने वाले लोग पानी के पास सफेद पहाड़ों के नीचे लंबे समय तक बैठते हैं, और मेरे दादाजी की भौहें और खुरदरी मूंछें गुस्से से चलती हैं (ए.एस. सेराफिमोविच)।

एक रूपक एक विशिष्ट छवि के माध्यम से एक अमूर्त अवधारणा या घटना की रूपक अभिव्यक्ति है। उदाहरण के लिए:

आप कहेंगे: हवा हेबे, खिला ज़ीव्स 'चील, आसमान से जोर से उबलता हुआ प्याला, हंसते हुए, जमीन पर गिरा।

(एफ। आई। टुटेचेव)

विडंबना एक रूपक है जो उपहास व्यक्त करता है जब भाषण के संदर्भ में कोई शब्द या कथन एक अर्थ प्राप्त करता है जो सीधे शाब्दिक के विपरीत होता है या इसे प्रश्न में कहता है। उदाहरण के लिए:

"क्या तुम सब गाते थे? यह व्यवसाय:

तो आओ, नाचो!" (आई.ए. क्रायलोव)

एक ऑक्सीमोरोन एक विरोधाभासी वाक्यांश है जिसमें विरोधाभासी (परस्पर अनन्य) गुणों को किसी वस्तु या घटना के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। उदाहरण के लिए: डाइडरोट सही थे जब उन्होंने कहा कि कला में सामान्य में असाधारण और असाधारण में साधारण (के. जी. पॉस्टोव्स्की) की खोज शामिल है।

Paraphrase एक शब्द का प्रतिस्थापन एक आकर्षक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति के साथ है। उदाहरण के लिए: प्रत्यक्ष ऋण ने हमें एशिया के इस भयानक क्रूसिबल में प्रवेश करने के लिए बाध्य किया (जैसा कि लेखक ने कारा-बुगाज़ की धूम्रपान खाड़ी कहा है) (के.जी.

पस्टोव्स्की)।

प्रतिपक्षी - छवियों, अवधारणाओं, वस्तुओं या घटनाओं के गुणों का विरोध, जो विलोम के उपयोग पर आधारित है। उदाहरण के लिए:

मेरे पास सब कुछ था, अचानक सब कुछ खो दिया; सपना अभी शुरू ही हुआ था... सपना गायब हो गया! (ई. बारातिन्स्की)

दोहराव एक ही f और समान शब्दों और भावों का बार-बार उपयोग है। उदाहरण के लिए: मेरे दोस्त, \ मेरे कोमल दोस्त... प्यार... तुम्हारा... तुम्हारा!... (ए.सी. पुश-एकिन)।

पुनरावृत्ति के प्रकार अनाफोरा और एपिफोरा हैं।

अनाफोरा (एकता) आसन्न पंक्तियों, छंदों, वाक्यांशों में प्रारंभिक शब्दों की पुनरावृत्ति है। उदाहरण के लिए -1 उपाय:

तुम एक अपार स्वप्न से भरे हो, तुम एक रहस्यमय लालसा से भरे हो। (ई. बारातिन्स्की)

एपिफोरा आसन्न पंक्तियों, छंदों, वाक्यांशों में अंतिम शब्दों की पुनरावृत्ति है। उदाहरण के लिए:

हम पार्थिव सुख की कद्र नहीं करते, हम लोगों की कद्र करने के आदी हैं; हम दोनों खुद को नहीं बदलेंगे, लेकिन वो हमें बदल नहीं सकते।

(एम.यू. लेर्मोंटोव)

ग्रेडेशन सजातीय का एक विशेष समूह है [एक वाक्य के सदस्य शब्दार्थ और भावनात्मक महत्व में क्रमिक वृद्धि (या | कमी) के साथ। मैं उदाहरण के लिए:

और उसके लिए फिर से जी उठे और देवता, और प्रेरणा, और जीवन, और आँसू, और प्रेम। (एएस पुश्किन)

समानांतरवाद आसन्न वाक्यों या वाक्यांशों के प्रकार की पुनरावृत्ति है, जिसमें शब्दों का क्रम कम से कम आंशिक रूप से मेल खाता है। उदाहरण के लिए:

मैं तुम्हारे बिना ऊब गया हूँ - मैं जम्हाई लेता हूँ; तुम्हारे साथ मुझे दुख होता है - मैं सहता हूँ ... (ए.एस. पुश्किन)

उलटा एक वाक्य में आम तौर पर स्वीकृत शब्द क्रम का उल्लंघन है, एक वाक्यांश के कुछ हिस्सों की पुनर्व्यवस्था। उदाहरण के लिए:

वहाँ एक बार पहाड़ों में, दिल के विचारों से भरा, समुद्र के ऊपर, मैंने विचारशील आलस्य को घसीटा ... (ए.एस. पुश्किन)

इलिप्सिस वाक्यांश को अतिरिक्त गतिशीलता देने के लिए अलग-अलग शब्दों (आमतौर पर संदर्भ में आसानी से पुनर्प्राप्त) की चूक है। उदाहरण के लिए: कम और कम बार Afinogenych ने तीर्थयात्रियों को पहुँचाया। पूरे हफ्तों के लिए - कोई नहीं (ए.एस. सेराफिमोविच)।

पार्सलिंग एक कलात्मक तकनीक है जिसमें एक वाक्य को अलग-अलग खंडों में विभाजित किया जाता है, ग्राफिक रूप से स्वतंत्र वाक्यों के रूप में हाइलाइट किया जाता है। उदाहरण के लिए: जो यहां लाया गया था, वह यहां रहने वाले हजारों में से एक को भी नहीं देखता था। खोजा गया। नाप लिया। संकेत दर्ज किए गए (ए.एस. सेराफिमोविच)।

एक अलंकारिक प्रश्न (अपील, विस्मयादिबोधक) एक प्रश्न (अपील, विस्मयादिबोधक) है जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है। इसका कार्य ध्यान आकर्षित करना, प्रभाव को बढ़ाना है। उदाहरण के लिए: मेरे नाम में आपके लिए क्या है? (एएस पुश्किन)

गैर-संघ - भाषण गतिशीलता देने के लिए संघों की जानबूझकर चूक। उदाहरण के लिए:

उत्तम पोशाक, आंखों का खेल, शानदार बातचीत के साथ लुभाने के लिए ... (ई। बाराटिन्स्की)

मजबूर विराम के साथ भाषण को धीमा करने के लिए पॉलीयूनियन यूनियनों का एक सचेत दोहराव है। साथ ही, संघ द्वारा हाइलाइट किए गए प्रत्येक शब्द के अर्थपूर्ण महत्व पर बल दिया जाता है। उदाहरण के लिए:

और जो भाषा उस में है, वह मुझे पुकारेगी,

और स्लाव के गर्वित पोते, और फिन, और अब जंगली

टंगस, और स्टेपीज़ का एक कलमीक मित्र। (ए. एस. पुश्किन)

वाक् की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों, पर्यायवाची और विलोम का भी उपयोग किया जाता है।

वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई, या वाक्यांशवैज्ञानिक इकाई -

यह शब्दों का एक स्थिर संयोजन है जो कार्य करता है: भाषण में अर्थ और संरचना के मामले में अविभाज्य अभिव्यक्ति के रूप में: स्टोव पर झूठ बोलना, बर्फ पर मछली की तरह हरा, [ न दिन और न ही रात।

समानार्थी शब्द भाषण के एक ही भाग के शब्द हैं; अर्थ के करीब। समानार्थी प्रकार:

सामान्य भाषा: बोल्ड - बहादुर;

प्रासंगिक:

तुम मूर्खों का दरबार और ठंडी भीड़ की हँसी सुनोगे: लेकिन तुम दृढ़, शांत और उदास रहते हो। (एएस पुश्किन)

विलोम शब्द भाषण के उसी भाग के शब्द होते हैं जिनका विपरीत अर्थ होता है। विलोम के प्रकार:

सामान्य भाषा: अच्छाई - बुराई;

प्रासंगिक:

मैं तुम्हें रास्ता देता हूं: यह मेरे लिए सुलगने का समय है, तुम्हारे खिलने का। (एएस पुश्किन)

जैसा कि आप जानते हैं, किसी शब्द का अर्थ भाषण के संदर्भ में सबसे सटीक रूप से निर्धारित होता है। यह, विशेष रूप से, बहुविकल्पी शब्दों के अर्थ को निर्धारित करने के साथ-साथ समानार्थक शब्दों के बीच अंतर करने की अनुमति देता है (भाषण के एक ही भाग के शब्द, मैं ध्वनि या वर्तनी में मेल खाता हूं, लेकिन \\ अलग-अलग शाब्दिक अर्थ हैं: स्वादिष्ट फल - एक विश्वसनीय बेड़ा, काम में शादी - सुखी विवाह)।

कल्पना के आलंकारिक और अभिव्यंजक भाषा के साधनों में शामिल हैं:

विशेषण- किसी वस्तु या घटना की कलात्मक और आलंकारिक परिभाषा।

उदाहरण: उदासी "अक्षम्य"आंखें - "विशाल"मई - "सौर",उंगलियां - "सबसे पतला"(ओ मंडेलस्टम "अव्यक्त उदासी ...")

अतिशयोक्ति- कलात्मक अतिशयोक्ति।

उदाहरण: धरती कांप रही थी— हमारे स्तनों की तरह;घोड़ों, लोगों और ज्वालामुखी के झुंड में मिला हुआ हजारों बंदूकेंएक लंबे हाउल में विलीन हो गया ... (एम.यू. लेर्मोंटोव "बोरोडिनो")

लीटोटा- कलात्मक ख़ामोशी ("रिवर्स हाइपरबोले")।

उदाहरण: "सबसे छोटा बेटा था एक उंगली जितनी लंबी..."(ए.ए. अखमतोवा। "लोरी")।

ट्रेल्स- शब्दों या वाक्यांशों का प्रयोग प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है। रास्तों में शामिल हैं रूपक, संकेत, रूपक, रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, व्याख्या, प्रतीक, सिम्फोरा, पर्यायवाची, उपमा, व्यंजना।

रूपक- रूपक, एक विशिष्ट, स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व की गई छवि के माध्यम से एक अमूर्त विचार की छवि। रूपक स्पष्ट है और सीधे एक कड़ाई से परिभाषित अवधारणा की ओर इशारा करता है।

उदाहरण: एक लोमड़ी- धूर्त, भेड़िया- क्रूरता गधा -मूर्खता (कथाओं में); उदास एल्बियन- इंग्लैंड (ए। एस। पुश्किन "जब आप अपना हाथ फिर से निचोड़ते हैं ...")।

संकेत- ट्रॉप्स में से एक, जिसमें इस तथ्य का उल्लेख करने के बजाय कुछ प्रसिद्ध रोज़, साहित्यिक या ऐतिहासिक तथ्य के लिए एक पारदर्शी संकेत का उपयोग करना शामिल है।

उदाहरण: ए.एस. पुष्किन का 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध का उल्लेख:

किस लिए? उत्तर: चाहे

मास्को को जलाने के खंडहर पर क्या है

हमने ढीठ इच्छाशक्ति को नहीं पहचाना

जिसके नीचे तुम कांपते थे?

("रूस के निंदकों के लिए")

रूपक- यह तुलनात्मक, तुलना की गई वस्तुओं या घटनाओं के लिए सामान्य कुछ विशेषताओं के आधार पर एक छिपी हुई तुलना है।

उदाहरण: पूरब एक नई सुबह के साथ जलता है(ए.एस. पुश्किन "पोल्टावा")।

अवतार- एक जीवित प्राणी (अक्सर एक व्यक्ति) की विशेषताओं के साथ निर्जीव प्रकृति की वस्तुओं और घटनाओं को समाप्त करना।

उदाहरण: "रात घनी हो गई, पास में उड़ गई, सरपट दौड़ते लबादों को पकड़ लिया और उनके कंधों से फाड़कर धोखे का पर्दाफाश कर दिया(एम। ए। बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गरीटा")।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है- एक काव्य ट्रॉप, जिसमें एक शब्द या अवधारणा को दूसरे के साथ बदलना शामिल है जिसका पहले के साथ एक कारण संबंध है।

उदाहरण: नृवंशविज्ञान का एक संग्रहालय हैइस शहर में

व्यापक रूप से, नील नदी की तरह, उच्च जल नेवा,

(एन.एस. गुमिलोव "एबिसिनिया")

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र- पथों में से एक, जो मात्रा के अनुपात पर बनाया गया है; कम के बजाय अधिक, या इसके विपरीत।

उदाहरण: कहो: क्या हम जल्द ही करेंगे वारसाक्या अभिमानी अपना कानून लिखेगा? (ए.एस. पुश्किन "बोरोडिनो वर्षगांठ")

संक्षिप्त व्याख्या- एक ट्रॉप, जो विस्तारित मेटोनीमी के सिद्धांत पर बनाया गया है और इसमें एक शब्द या वाक्यांश को भाषण के वर्णनात्मक मोड़ के साथ बदलना शामिल है, जो किसी वस्तु के संकेतों को सीधे नामित नहीं करता है।

उदाहरण: ए। ए। अखमतोवा की कविता में "एक स्वस्थ युवा गलियों में भटकता है ...", ए। एस। पुश्किन को खुद एक पैराफ्रेश की मदद से दर्शाया गया है:

यहाँ उसकी उठाई हुई टोपी और दोस्तों की अव्यवस्थित मात्रा।

व्यंजना- एक अशिष्ट, अश्लील या अंतरंग शब्द या बयान को दूसरों के साथ बदलना जो पारदर्शी रूप से सही अर्थ पर संकेत देते हैं (शैलीगत संगठन में एक पैराफ्रेश के करीब)।

उदाहरण: दिलचस्प स्थिति में महिलागर्भवती के बजाय बरामदवसा के बजाय, उधारएक साथ कुछ चुरा लिया, आदि।

प्रतीक- एक छिपी हुई तुलना, जिसमें तुलना की गई वस्तु को नहीं कहा जाता है, लेकिन एक निश्चित हिस्से के साथ निहित है

परिवर्तनशीलता (पॉलीसेमी)। प्रतीक केवल किसी प्रकार की वास्तविकता की ओर इशारा करता है, लेकिन इसकी तुलना स्पष्ट और प्रत्यक्ष रूप से नहीं की जाती है, इसमें प्रतीक और रूपक के बीच मूलभूत अंतर होता है, जिसके साथ यह अक्सर भ्रमित होता है।

उदाहरण: मैं तो बस आग से भरा बादल हूँ(के डी बालमोंट "मैं ज्ञान नहीं जानता")। कवि और बादल के बीच संपर्क का एकमात्र बिंदु "क्षणिक" है।

अनाफोरा (एकता)- यह समान ध्वनियों, शब्दों, वाक्य-विन्यास और लयबद्ध दोहराव की पुनरावृत्ति है, जो आसन्न छंदों, छंदों (काव्य कार्यों में) की शुरुआत में या एक पैराग्राफ में या निकटवर्ती पैराग्राफ (गद्य में) की शुरुआत में निकट दूरी वाले वाक्यांशों में होती है।

उदाहरण: अंजनप्यार, तो बिना वजह, अंजनधमकी तो मजाक नहीं, अंजनडांटना, इतना उतावलापन, अंजनकाट, तो कंधे से! (ए के टॉल्स्टॉय "यदि आप प्यार करते हैं, तो बिना कारण के ...")

पॉलीयूनियन- एक छंद, प्रकरण, पद्य, पैराग्राफ का ऐसा निर्माण, जब इसमें शामिल सभी मुख्य तार्किक रूप से महत्वपूर्ण वाक्यांश (खंड) एक ही संघ से जुड़े होते हैं:

उदाहरण: और हवा, और बारिश, और धुंध

ठंडे रेगिस्तानी पानी के ऊपर। (आई ए बुनिन "अकेलापन")

उन्नयन- छवियों, तुलनाओं, विशेषणों और कलात्मक अभिव्यक्ति के अन्य साधनों का क्रमिक, लगातार मजबूत होना या कमजोर होना।

उदाहरण: कोई हमें मुक्ति नहीं देगा, न देवता, न राजा, न नायक...

(ई. पॉटियर "इंटरनेशनल")

ऑक्सीमोरोन (या ऑक्सीमोरोन)- काव्यात्मक प्रभाव पैदा करने के लिए विपरीत शब्दों का एक विपरीत संयोजन।

उदाहरण: "मैं प्यार करता हूँ शानदारप्रकृति मुरझा रहा है..."(ए.एस. पुश्किन "शरद ऋतु")।

अनुप्रास- एक ध्वनि रिकॉर्डिंग तकनीक जो कुछ व्यंजन ध्वनियों को दोहराकर पद्य की पंक्तियों या गद्य के कुछ हिस्सों को एक विशेष ध्वनि देती है।

उदाहरण: "कात्या, कात्या, वे मेरे लिए सरपट दौड़ते हुए घोड़े की नाल बनाते हैं ..."। I. सेलविंस्की की कविता "ब्लैक-आइड कॉसैक" में, ध्वनि "के" की पुनरावृत्ति खुरों के क्लैटर की नकल करती है।

एंटीफ्रेसिस- किसी शब्द या अभिव्यक्ति का उनके शब्दार्थ के विपरीत अर्थ में उपयोग, सबसे अधिक बार विडंबना।

उदाहरण: ...उसने गाया फीका जीवन रंग"बिना छोटे अठारह पर। (ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन")

stylization- यह एक ऐसी तकनीक है जिसमें यह तथ्य शामिल है कि लेखक जानबूझकर किसी अन्य प्रसिद्ध कार्य या कार्यों के समूह की शैली, तरीके, काव्य का अनुकरण करता है।

उदाहरण: "ज़ारसोकेय सेलो स्टैच्यू" कविता में ए.एस. पुश्किन ने प्राचीन कविता की शैलीकरण का सहारा लिया:

कलश को पानी से गिराकर युवती ने उसे चट्टान पर तोड़ दिया। युवती उदास होकर बैठी है, एक शार्प पकड़े हुए है। चमत्कार! पानी सूखता नहीं है, टूटे हुए कलश से बाहर निकलता है, वर्जिन हमेशा के लिए शाश्वत धारा के ऊपर उदास बैठता है।

संकलन- शब्दों और अभिव्यक्तियों के काम में उनके प्रत्यक्ष, तत्काल, रोजमर्रा के अर्थ में उपयोग। यह तटस्थ, "पेशेवर" भाषण है।

उदाहरण: सर्दी। हमें गांव में क्या करना चाहिए? मैं एक नौकर से मिलता हूँ जो सुबह मेरे लिए एक कप चाय लाता है, प्रश्न: क्या यह गर्म है? क्या बर्फ़ीला तूफ़ान थम गया है? (ए.एस. पुश्किन "विंटर। हमें गाँव में क्या करना चाहिए? ..")

विलोम- छवियों, अवधारणाओं, पदों, स्थितियों आदि का कलात्मक विरोध।

उदाहरण: यहां ऐतिहासिक गीत "चॉइस ऑफ यर-मक एज़ अतामन" का एक अंश दिया गया है:

स्पष्ट नहीं बाज़ झुंड में - इकट्ठे हुए, एकत्र हुएअच्छे साथियों...

ट्रैक और शैलीगत आंकड़े।

ट्रेल्स (ग्रीक ट्रोपोस - बारी, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, रूपक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्रॉप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, लिटोट, आदि।

शैलीगत आंकड़े- भाषण के आंकड़े बयान की अभिव्यक्ति (अभिव्यक्ति) को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाते हैं: अनाफोरा, एपिफोरा, अंडाकार, एंटीथिसिस, समांतरता, उन्नयन, उलटा इत्यादि।

अतिशयोक्ति (ग्रीक अतिशयोक्ति - अतिशयोक्ति) - अतिशयोक्ति पर आधारित एक प्रकार का निशान ("रक्त की नदियाँ", "हँसी का समुद्र")। अतिशयोक्ति के माध्यम से, लेखक वांछित प्रभाव को बढ़ाता है या इस बात पर जोर देता है कि वह क्या महिमा करता है और क्या उपहास करता है। अतिशयोक्ति प्राचीन महाकाव्य में पहले से ही विभिन्न लोगों के बीच, विशेष रूप से रूसी महाकाव्यों में पाई जाती है।
रूसी साहित्य में, एन.वी. गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन, और विशेष रूप से

वी। मायाकोवस्की ("आई", "नेपोलियन", "150,000,000")। काव्यात्मक भाषण में, अतिशयोक्ति अक्सर आपस में जुड़ी होती हैअन्य कलात्मक साधनों (रूपक, व्यक्तित्व, तुलना, आदि) के साथ। विलोम -लिटोट्स

लिटोटा ( यूनानी लिटोट्स - सादगी) - हाइपरबोले के विपरीत एक ट्रॉप; आलंकारिक अभिव्यक्ति, टर्नओवर, जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के आकार, शक्ति, महत्व का एक कलात्मक बोध होता है। लोक कथाओं में एक लिटोट है: "एक उंगली वाला लड़का", "चिकन पैरों पर एक झोपड़ी", "एक नाखून वाला किसान"।
लिटोट्स का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। लिटोटे के विपरीतअतिपरवलय.

एन। गोगोल ने अक्सर लिटोट को संबोधित किया:
"इतना छोटा मुंह कि वह दो से अधिक टुकड़ों को याद नहीं कर सकता" एन गोगोलो

रूपक (ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - ट्रोप, छिपी हुई आलंकारिक तुलना, सामान्य विशेषताओं के आधार पर एक वस्तु या घटना के गुणों को दूसरे में स्थानांतरित करना ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरा व्यक्तित्व", "पत्थर का दिल" "...) रूपक में, विपरीत

तुलना, शब्द "as", "as if", "as if" छोड़े गए हैं, लेकिन निहित हैं।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

वास्तव में एक क्रूर उम्र!

रात के अँधेरे में तुम, तारे विहीन

लापरवाह परित्यक्त आदमी!

ए ब्लोकी

रूपक व्यक्तित्व ("पानी चलता है"), संशोधन ("स्टील की नसें"), व्याकुलता ("गतिविधि का क्षेत्र"), आदि के सिद्धांत के अनुसार बनते हैं। भाषण के विभिन्न भाग एक रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: क्रिया, संज्ञा, विशेषण। रूपक भाषण को असाधारण अभिव्यक्ति देता है:

हर कार्नेशन में सुगंधित बकाइन,
गाते हुए, एक मधुमक्खी रेंगती है ...
आप नीली तिजोरी के नीचे चढ़े
बादलों की भटकती भीड़ के ऊपर...

ए. फेटो

रूपक एक अविभाजित तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों सदस्यों को आसानी से देखा जा सकता है:

उनके ओटमील बालों की एक शीफ के साथ
तुमने मुझे हमेशा के लिए छुआ ...
एक कुत्ते की आँखें लुढ़क गईं
बर्फ में सुनहरे सितारे...

एस. यसिनिन

मौखिक रूपक के अलावा, कला में रूपक छवियों या विस्तारित रूपकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है:

आह, मेरी झाड़ी ने मेरा सिर सुखा दिया,
Lyrics meaning: मुझे गीत कैद चूसा
मैं भावनाओं के कठिन परिश्रम की निंदा करता हूँ
कविताओं की चक्की मोड़ो।

एस. यसिनिन

कभी-कभी पूरा काम एक व्यापक, विस्तृत रूपक छवि है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है (ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) - ट्रॉप्स; अर्थ की निकटता के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; आलंकारिक अर्थों में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - एक गिलास में शराब का अर्थ है; "वन शोर" - पेड़ का मतलब है; आदि)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमक रहे हैं;

पारटेरे और कुर्सियाँ, सब कुछ पूरे जोरों पर है ...

जैसा। पुश्किन

मेटनीमी में किसी घटना या वस्तु को दूसरे शब्दों और अवधारणाओं की मदद से दर्शाया जाता है। साथ ही, इन घटनाओं को एक साथ लाने वाले संकेत या कनेक्शन बने रहते हैं; इस प्रकार, जब वी. मायाकोवस्की "एक पिस्तौलदान में दर्जन भर स्टील के वक्ता" की बात करते हैं, तो पाठक आसानी से इस छवि में एक रिवॉल्वर की रूपात्मक छवि का अनुमान लगा लेता है। यह रूपक और रूपक के बीच का अंतर है। अप्रत्यक्ष संकेतों या द्वितीयक अर्थों की सहायता से रूपक में एक अवधारणा का विचार दिया गया है, लेकिन यह वही है जो भाषण की काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

तूने तलवारों को बहुतायत में दावत दी;

तुम्हारे सामने सब कुछ शोर के साथ गिर गया;
यूरोप नष्ट हो गया; गंभीर सपना
सिर पर पहना...

ए. पुश्किन

यहाँ नाम "तलवारें" - योद्धा। सबसे आम रूपक, जिसमें पेशे के नाम को गतिविधि के साधन के नाम से बदल दिया जाता है:

नर्क का किनारा कब है
हमेशा के लिए मुझे ले जाएगा
जब हमेशा के लिए सो जाओ
पंख, मेरी सांत्वना ...

ए. पुश्किन

यहाँ मेटनीमी "फॉल्स स्लीप पेन" है।

परिधि (ग्रीक परिधि - गोल चक्कर, रूपक) - ट्रॉप्स में से एक जिसमें किसी वस्तु, व्यक्ति, घटना के नाम को उसकी विशेषताओं के संकेत से बदल दिया जाता है, एक नियम के रूप में, सबसे विशेषता, भाषण की आलंकारिकता को बढ़ाता है। ("पक्षियों का राजा" के बजाय "ईगल", "जानवरों का राजा" - "शेर" के बजाय)

निजीकरण (प्रोसोपोपोइया, व्यक्तित्व) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है ...)

मेरी घंटी,

स्टेपी फूल!

तुम मुझे क्या देख रहे हो

गहरा नीला?

और आप किस बारे में बात कर रहे हैं

एक खुश मई दिवस पर,

बिना काटे घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो?

ए.के. टालस्टाय

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक सिनेकडोचे - सहसंबंध)- ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार का मेटोनीमी, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में अर्थ का स्थानांतरण होता है। Synecdoche टंकण का एक अभिव्यंजक साधन है। Synecdoche के सबसे आम प्रकार हैं:
1) घटना के भाग को संपूर्ण के अर्थ में कहा जाता है:

और दरवाजे पर
जैकेट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट...

वी. मायाकोवस्की

2) भाग के अर्थ में संपूर्ण - एक फासीवादी के साथ लड़ाई में वासिली टेर्किन कहते हैं:

ओह तुम कैसे हो! हेलमेट से लड़ो?
अच्छा, क्या यह एक नीच पैरोद नहीं है!

3) सामान्य और यहां तक कि सार्वभौमिक के अर्थ में एकवचन:

वहाँ एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है ...

एम. लेर्मोंटोव

और स्लाव और फिन के गर्वित पोते ...

ए. पुश्किन

4) किसी संख्या को समुच्चय से बदलना:

आप में से लाखों। हम - अँधेरा, और अँधेरा, और अँधेरा।

ए ब्लोकी

5) एक सामान्य अवधारणा को एक विशिष्ट के साथ बदलना:

हमने एक पैसा पीटा। बहुत अच्छा!

वी. मायाकोवस्की

6) एक विशिष्ट अवधारणा को एक सामान्य के साथ बदलना:

"ठीक है, बैठ जाओ, प्रकाशमान!"

वी. मायाकोवस्की

तुलना - एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु की दूसरी वस्तु, एक स्थिति से दूसरी स्थिति की तुलना होती है। ("शेर की तरह मजबूत", "कहा कि उसने कैसे काटा" ...) एक तूफान आकाश को धुंध से ढक लेता है,

बर्फ के घुमाव के बवंडर;

जिस तरह से जानवर वह गरजता है

वह बच्चों की तरह रोएगा ...

जैसा। पुश्किन

"आग से झुलसे स्टेपी की तरह, ग्रिगोरी का जीवन काला हो गया" (एम। शोलोखोव)। स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार पाठक में उस नीरस और दर्दनाक भावना को जगाता है जो ग्रेगरी की स्थिति से मेल खाती है। अवधारणा के अर्थों में से एक का स्थानांतरण होता है - "झुलसा हुआ स्टेपी" दूसरे में - चरित्र की आंतरिक स्थिति। कभी-कभी, कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार विस्तृत तुलनाओं का सहारा लेता है:

स्टेपी का दृश्य दुखद है, जहाँ कोई बाधा नहीं है,
केवल एक चांदी की पंख वाली घास रोमांचक,
भटकते हुए एक्वीलॉन
और उसके साम्हने धूल उड़ाता है;
और कहीं भी, चाहे आप कितनी भी सतर्कता से देखें,
दो या तीन सन्टी की टकटकी मिलती है,
जो नीली धुंध के नीचे
शाम को खाली दूरी में काला करें।
तो जीवन नीरस है जब कोई संघर्ष नहीं है,
अतीत में प्रवेश करना, भेद करना
इसमें कुछ चीजें हैं जो हम वर्षों के रंग में कर सकते हैं
वह आत्मा को खुश नहीं करेगी।
मुझे अभिनय करने की ज़रूरत है, मैं हर दिन करता हूँ
परछाई की तरह अमर बनाना चाहता हूँ
महान नायक, और समझो
मैं आराम करने का मतलब नहीं समझ सकता।

एम. लेर्मोंटोव

यहां, विस्तारित एस। लेर्मोंटोव की मदद से, वह गीतात्मक अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी श्रृंखला को बताता है।
तुलनाएं आमतौर पर यूनियनों "as", "as if", "as if", "बिल्कुल", आदि से जुड़ी होती हैं। गैर-संघ तुलना भी संभव है:
"क्या मेरे पास कर्ल हैं - कंघी लिनन" एन। नेक्रासोव। यहां संघ को छोड़ दिया गया है। लेकिन कभी-कभी इसका मतलब यह नहीं होता है:
"कल फांसी है, लोगों के लिए सामान्य दावत" ए पुश्किन।
तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से बनाए गए हैं और इसलिए संयोजनों से जुड़े नहीं हैं:

और वह है
दरवाजे पर या खिड़की पर
प्रारंभिक तारा उज्जवल है,
ताजा सुबह गुलाब।

ए. पुश्किन

वह प्यारी है - हम दोनों के बीच कहूँगा -
अदालत के शूरवीरों का तूफान,
और आप दक्षिणी सितारों के साथ कर सकते हैं
तुलना करें, विशेषकर पद्य में,
उसकी सर्कसियन आंखें।

ए. पुश्किन

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:

लाल सूरज आसमान में नहीं चमकता,
नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:
फिर भोजन के समय वह स्वर्ण मुकुट में विराजमान होता है
दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठे हैं।

एम. लेर्मोंटोव

दो घटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, निषेध का रूप एक ही समय में तुलना करने का एक तरीका है और अर्थों को स्थानांतरित करने का एक तरीका है।
एक विशेष मामला तुलना में उपयोग किए जाने वाले वाद्य मामले के रूप हैं:

यह समय है, सौंदर्य, जागो!
बंद आँखे खोलो,
उत्तर औरोरा की ओर
उत्तर का तारा बनो।

ए. पुश्किन

मैं नहीं चढ़ता - मैं एक बाज की तरह बैठता हूं।

ए. पुश्किन

अक्सर "अंडर" पूर्वसर्ग के साथ अभियोगात्मक मामले में तुलना होती है:
"सर्गेई प्लैटोनोविच ... भोजन कक्ष में एटेपिन के साथ बैठे, महंगे, ओक जैसे वॉलपेपर के साथ चिपकाए गए ..."

एम। शोलोखोव।

छवि - वास्तविकता का एक सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में पहना जाता है। कवि छवियों में सोचते हैं।

यह हवा नहीं है जो जंगल पर भड़कती है,

पहाड़ों से नदियाँ नहीं चलती थीं,

फ्रॉस्ट - सरदार गश्ती

अपनी संपत्ति को बायपास करता है।

पर। नेक्रासोव

रूपक (ग्रीक रूपक - रूपक) - किसी वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक ठोस छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। एक व्यक्ति के हाथ में एक हरी शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, एक हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों की सांस्कृतिक परंपराओं में कई अलंकारिक छवियों की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई अलंकारिक चित्र ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के हैं। तो, एक महिला की छवि आंखों पर पट्टी बांधकर और हाथों में तराजू के साथ - देवी थेमिस - न्याय का एक रूपक है, एक सांप और एक कटोरा की छवि दवा का एक रूपक है।
काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से कथा साहित्य में उपयोग किया जाता है। यह उनके आवश्यक पहलुओं, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार परिघटनाओं के अभिसरण पर आधारित है और रूपक के समूह के अंतर्गत आता है।

एक रूपक के विपरीत, एक रूपक में, आलंकारिक अर्थ एक वाक्यांश, एक संपूर्ण विचार, या यहां तक कि एक छोटे से काम (कथा, दृष्टांत) द्वारा व्यक्त किया जाता है।

विचित्र (फ्रेंच विचित्र - विचित्र, हास्यपूर्ण) - एक शानदार, बदसूरत-हास्य रूप में लोगों और घटनाओं की एक छवि, जो तेज विरोधाभासों और अतिशयोक्ति पर आधारित है।

बैठक में क्रोधित होकर, मैं एक हिमस्खलन में फट गया,

जंगली शाप देना प्रिय।

और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।

हे शैतान! दूसरा आधा कहाँ है?

वी. मायाकोवस्की

विडंबना (ग्रीक एरोनिया - दिखावा) - रूपक के माध्यम से उपहास या धूर्तता की अभिव्यक्ति। एक शब्द या कथन भाषण के संदर्भ में एक अर्थ प्राप्त करता है जो शाब्दिक अर्थ के विपरीत होता है या इसे अस्वीकार करता है, इसे प्रश्न में बुलाता है।

शक्तिशाली स्वामी के सेवक,

किस नेक साहस से

भाषण के साथ गड़गड़ाहट आप स्वतंत्र हैं

जिन लोगों का मुंह बंद था।

एफ.आई. टुटचेव

कटाक्ष (ग्रीक सरकाज़ो, लिट। - मैं मांस फाड़ता हूं) - तिरस्कारपूर्ण, कास्टिक उपहास; विडंबना की उच्चतम डिग्री।

स्वरों की एकता (फ्रांसीसी व्यंजन - व्यंजन या प्रतिक्रिया) - एक पंक्ति, छंद या सजातीय स्वरों के वाक्यांश में दोहराव।

ओह वसंत बिना अंत और बिना किनारे के -

अंतहीन और अंतहीन सपना!

ए ब्लोकी

अनुप्रास (ध्वनि)(अव्य। विज्ञापन - से, साथ और लिटरा - पत्र) - सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, कविता को एक विशेष अन्तर्राष्ट्रीय अभिव्यक्ति प्रदान करती है।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

तूफान निकट है। तट पर धड़कता है

आकर्षण के लिए विदेशी एक काली नाव ...

के. बालमोंटी

संकेत (लैटिन एलुसियो से - मजाक, संकेत) - एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("गेरोस्ट्रेटस की महिमा") का उल्लेख।

अनाफोरा (ग्रीक अनाफोरा - उच्चारण) - प्रारंभिक शब्दों, पंक्तियों, छंदों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति।

तुम गरीब हो

आप प्रचुर मात्रा में हैं

आपको पीटा गया है

आप सर्वशक्तिमान हैं

माँ रूस!…

पर। नेक्रासोव

विलोम (ग्रीक विरोधी - विरोधाभास, विरोध) - अवधारणाओं या घटनाओं का एक स्पष्ट विरोध।
तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूँ;

आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूँ;

तुम शरमा रहे हो, खसखस रंग की तरह,

मैं मृत्यु के समान हूँ, और मैं पतला और पीला हूँ।

जैसा। पुश्किन

तुम गरीब हो
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप शक्तिशाली हैं
तुम शक्तिहीन हो...

एन. नेक्रासोव

इतनी कम सड़कें चलीं, इतनी गलतियाँ कीं...

एस यसिनिन।

एंटीथिसिस भाषण के भावनात्मक रंग को बढ़ाता है और इसकी मदद से व्यक्त किए गए विचार पर जोर देता है। कभी-कभी संपूर्ण कार्य प्रतिवाद के सिद्धांत पर निर्मित होता है

अपोकॉप (ग्रीक एपोकोप - कटिंग ऑफ) - किसी शब्द का अर्थ खोए बिना कृत्रिम रूप से छोटा करना।

... अचानक, जंगल से बाहर

भालू ने उन पर अपना मुंह खोला ...

एक। क्रीलोव

लेट जाओ, हंसो, गाओ, सीटी बजाओ और ताली बजाओ,

लोगों की बातें और घोड़ी चोटी!

जैसा। पुश्किन

एसिंडेटन (asyndeton) - एक वाक्य जिसमें सजातीय शब्दों या संपूर्ण भागों के बीच कोई संयोजन नहीं है। एक आंकड़ा जो भाषण को गतिशीलता और समृद्धि देता है।

रात, गली, दीया, औषधालय,

एक अर्थहीन और मंद प्रकाश।

कम से कम एक चौथाई सदी जियो -

सब कुछ ऐसा ही होगा। कोई निकास नहीं है।

ए ब्लोकी

मल्टीपल यूनियन (पॉलीसिंडेटन) ) - यूनियनों की अत्यधिक पुनरावृत्ति, अतिरिक्त अन्तर्राष्ट्रीय रंग बनाना। विपरीत आंकड़ाअसिंडेटन

मजबूर विराम के साथ भाषण को धीमा करना, पॉलीयूनियन व्यक्तिगत शब्दों पर जोर देता है, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:

और लहरें भीड़ कर रही हैं, और पीछे भाग रही हैं,
और वे फिर आते हैं, और किनारे से टकराते हैं ...

एम. लेर्मोंटोव

और उबाऊ और उदास, और हाथ देने वाला कोई नहीं है ...

एम.यू. लेर्मोंटोव

ग्रेडेशन - अक्षांश से। क्रमिकता - क्रमिकता) - एक शैलीगत आकृति जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में समूहीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व में वृद्धि या कमी। उन्नयन पद्य की भावनात्मक ध्वनि को बढ़ाता है:

मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।

एस. यसिनिन

उलटा (अव्य। व्युत्क्रम - पुनर्व्यवस्था) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन होता है; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करने से यह एक अजीबोगरीब अभिव्यंजक छाया देता है।

पुरातनता की परंपराएं गहरी

जैसा। पुश्किन

डोरमैन अतीत वह एक तीर है

संगमरमर की सीढ़ियाँ उड़ा दीं

ए. पुश्किन

आक्सीमोरण (ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - विपरीत शब्दों का एक संयोजन, अर्थ शब्दों में विपरीत (एक जीवित लाश, एक विशाल बौना, ठंडे नंबरों की गर्मी)।

समानता (ग्रीक से। समानांतर - कंधे से कंधा मिलाकर चलना) - पाठ के आसन्न भागों में भाषण तत्वों की एक समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्य छवि बनाना।

नीले समुद्र में लहरें दुर्घटनाग्रस्त।

नीले आकाश में तारे चमक रहे हैं।

ए. एस. पुश्किन

तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।

आपकी आत्मा पहाड़ों जितनी ऊंची है।

वी. ब्रायसोव

समानांतरवाद विशेष रूप से मौखिक लोक कला (महाकाव्य, गीत, कहावत, कहावत) के कार्यों की विशेषता है और उनकी कलात्मक विशेषताओं ("मर्चेंट कलाश्निकोव के बारे में गीत" एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "हू लिव्स वेल इन वेल इन" में उनके करीब है। रूस" एन। ए नेक्रासोव, "वसीली टेर्किन" ए। टी, टवार्डोव्स्की द्वारा)।

समानांतरवाद की सामग्री में व्यापक विषयगत प्रकृति हो सकती है, उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता में "स्वर्ग के बादल शाश्वत पथिक हैं।"

समानांतरवाद मौखिक और आलंकारिक, साथ ही लयबद्ध, रचनात्मक दोनों हो सकता है।

पार्सलेशन - स्वतंत्र खंडों में वाक्य के अन्तर्राष्ट्रीय विभाजन की एक अभिव्यंजक वाक्य-विन्यास तकनीक, ग्राफिक रूप से स्वतंत्र वाक्यों के रूप में हाइलाइट की गई। ("और फिर से। गुलिवर। स्टैंडिंग। स्टूपिंग" पी। जी। एंटोकोल्स्की। "कितना विनम्र! अच्छा! मिला! सरल!" ग्रिबेडोव। "मित्रोफानोव ने मुस्कुराते हुए, कॉफी को हिलाया। उसने अपनी आँखें संकुचित कर ली।"

एन इलिना। “उसका एक लड़की से झगड़ा हुआ था। और यही कारण है।" जी। उसपेन्स्की।)

स्थानांतरण करना (फ्रेंच enjambement - स्टेपिंग ओवर) - छंद में भाषण और अभिव्यक्ति की वाक्यात्मक अभिव्यक्ति के बीच एक बेमेल। स्थानांतरित करते समय, एक पद्य या अर्ध-पंक्ति के भीतर वाक्यात्मक विराम उसके अंत की तुलना में अधिक मजबूत होता है।

पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें

चमकना। उसका चेहरा भयानक है।

हरकतें तेज हैं। वह सुंदर है,

वह सब भगवान की आंधी की तरह है।

ए. एस. पुश्किन

तुक (ग्रीक "लय" - सद्भाव, आनुपातिकता) - विविधताअश्रुपात ; काव्य पंक्तियों के सिरों की संगति, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करती है। कविता छंदों के बीच की सीमा पर जोर देती है और छंदों को छंदों में जोड़ती है।

अंडाकार (ग्रीक दीर्घवृत्त - हानि, चूक) - वाक्य के सदस्यों में से एक की चूक के आधार पर काव्य वाक्य रचना का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ में बहाल (सबसे अधिक बार विधेय)। यह भाषण की गतिशीलता और संक्षिप्तता को प्राप्त करता है, कार्रवाई का एक तनावपूर्ण परिवर्तन प्रसारित होता है। एलिप्सिस डिफ़ॉल्ट प्रकारों में से एक है। कलात्मक भाषण में, यह वक्ता की उत्तेजना या कार्रवाई की तीव्रता को व्यक्त करता है:

हम बैठ गए - राख में, शहरों में - धूल में,
तलवारों में - दरांती और हल।

वी. ज़ुकोस

प्यार में अंधेरी रात में दिन

वसंत को सर्दी से प्यार है

जीवन मौत में...

और तुम... तुम मुझ में हो!

जी. हेइन

गीतों में अकथनीय निर्माणों के साथ लिखी गई कविताएँ हैं, अर्थात्, दीर्घवृत्त के व्यापक उपयोग के साथ, उदाहरण के लिए, ए। बुत की कविता "कानाफूसी, डरपोक श्वास ..."

विशेषण (ग्रीक एपिथेटन - एप्लिकेशन) - एक आलंकारिक परिभाषा जो किसी को या किसी चीज़ को अतिरिक्त कलात्मक विशेषता देती है ("अकेला पाल", "गोल्डन ग्रोव"),

एक शब्द जो किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करता है और उसके किसी गुण, गुण या विशेषता पर जोर देता है।
विशेषण द्वारा व्यक्त किया गया संकेत, जैसा कि यह था, विषय से जुड़ता है, इसे शब्दार्थ और भावनात्मक अर्थों में समृद्ध करता है। एक कलात्मक छवि बनाते समय विशेषण की इस संपत्ति का उपयोग किया जाता है:

लेकिन मुझे सुनहरा वसंत पसंद है
आपका ठोस, अद्भुत मिश्रित शोर;
आप आनन्दित होते हैं, एक पल के लिए भी नहीं रुकते,
बिना सोचे-समझे बच्चे की तरह...

एन. नेक्रासोव

एक विशेषण के गुण किसी शब्द में तभी प्रकट होते हैं जब उसे किसी अन्य शब्द के साथ जोड़ा जाता है जो किसी वस्तु या घटना को दर्शाता है। तो उपरोक्त उदाहरण में, "सुनहरा" और "अद्भुत रूप से मिश्रित" शब्द "वसंत" और "शोर" शब्दों के संयोजन में zpitet के गुणों को प्राप्त करते हैं। विशेषण संभव हैं जो न केवल किसी वस्तु को परिभाषित करते हैं या कुछ पहलुओं पर जोर देते हैं, बल्कि किसी अन्य वस्तु या घटना से एक नया, अतिरिक्त गुण भी स्थानांतरित करते हैं (सीधे व्यक्त नहीं):

और हम, कवि, ने आपको अनुमान नहीं लगाया,
समझ में नहीं आया बचपन का दुख
तुम्हारे जैसे जाली छंद।

वी. ब्रायसोव।

ऐसे विशेषणों को रूपक कहा जाता है। विशेषण विषय में न केवल इसके अंतर्निहित, बल्कि संभव, बोधगम्य, स्थानांतरित सुविधाओं और संकेतों पर भी जोर देता है। भाषण के विभिन्न (सार्थक) भागों (संज्ञा, विशेषण, क्रिया) को एक विशेषण के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।
विशेषणों के एक विशेष समूह में स्थायी उपवाक्य शामिल होते हैं जिनका उपयोग केवल एक विशिष्ट शब्द के संयोजन में किया जाता है: "जीवित जल" या "मृत जल", "अच्छा साथी", "ग्रेहाउंड घोड़ा", आदि। स्थायी उपसंहार मौखिक लोक के कार्यों की विशेषता है। कला।

अश्रुपात (ग्रीक एपिफोरा - दोहराव) - विपरीत शैलीगत आकृतिअनाफोरा : अंतिम शब्द या वाक्यांश दोहराएं।तुक - एपिफोरा का प्रकार (अंतिम ध्वनियों की पुनरावृत्ति)।

यहाँ मेहमान किनारे पर आए,

ज़ार साल्टन ने उन्हें यात्रा के लिए आमंत्रित किया ...

ए. एस. पुश्किन

भाषणगत सवाल(ग्रीक बयानबाजी से - वक्ता) - शैलीगत आंकड़ों में से एक, भाषण का ऐसा निर्माण, मुख्य रूप से काव्य, जिसमें एक प्रश्न के रूप में बयान व्यक्त किया जाता है। अलंकारिक प्रश्न का कोई उत्तर नहीं है, यह केवल कथन की भावुकता, उसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

अलंकारिक विस्मयादिबोधक(ग्रीक बयानबाजी से - वक्ता) - शैलीगत आंकड़ों में से एक, भाषण का ऐसा निर्माण, जिसमें विस्मयादिबोधक के रूप में एक या दूसरी अवधारणा की पुष्टि की जाती है। अलंकारिक विस्मयादिबोधक काव्यात्मक उत्साह और उत्साह के साथ भावनात्मक लगता है:

हाँ, हमारे खून की तरह प्यार प्यार करता है
आप में से कोई भी प्यार नहीं करता!

ए ब्लोकी

अलंकारिक पता(ग्रीक बयानबाजी से - वक्ता) - शैलीगत आंकड़ों में से एक। रूप में, एक अपील होने के नाते, एक अलंकारिक अपील सशर्त है। यह काव्य भाषण को आवश्यक आधिकारिक स्वर देता है: गंभीरता, पथ, सौहार्द, विडंबना, आदि।

और तुम, अभिमानी वंशज
प्रसिद्ध पितरों की जानी-पहचानी क्षुद्रता..

एम. लेर्मोंटोव

चूक - अस्पष्टता, असंगति। एक बयान में जानबूझकर विराम जो भाषण के उत्साह को व्यक्त करता है और सुझाव देता है कि पाठक अनुमान लगाएगा कि क्या कहा गया था।

मुझे पसंद नहीं है, हे रूस, तुम्हारा डरपोक
एक हजार साल की गुलामी की गरीबी।
लेकिन यह क्रॉस, लेकिन यह करछुल सफेद है...
विनम्र, देशी लक्षण!

हालांकि वह कहने से डरता था
अनुमान लगाना आसान होगा
जब... लेकिन दिल, छोटा,
जितना डरपोक, उतना सख्त...

हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर मेरे लिए खाली है,

और सब कुछ वही है, और सब कुछ एक है।

लेकिन अगर सड़क पर- झाड़ी

उठना, विशेष रूप से - पर्वत राख…

एम.आई. त्स्वेतायेवा

कविता आयाम

वाईएमबी - दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ दो-अक्षर वाला पैर

छोरी - पहले शब्दांश पर तनाव के साथ अव्यवस्थित पैर

छन्द का भाग - पहले शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाला पैर

उभयचर - दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाला पैर

अनापस्ती - तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-अक्षर वाला पैर

pyrrhic - अतिरिक्त दो-अक्षर पैर, दो अस्थिर अक्षरों से मिलकर

स्पोंडी - दो तनावग्रस्त सिलेबल्स से युक्त एक अतिरिक्त पैर

तुक

अबाबी - पार करना,आब - स्टीम रूम, अब्बा - अंगूठी (करधनी),आब्सब - मिश्रित

पुरुषों के लिए - तनाव तुकबंदी वाले शब्दों के अंतिम शब्दांश पर पड़ता है

महिलाएं - तनाव तुकबंदी वाले शब्दों के अंतिम शब्दांश पर पड़ता है

1. सीसा।

2. भाषा का अभिव्यंजक साधन

3. निष्कर्ष

4. सन्दर्भ

परिचय

शब्द हृदय का सूक्ष्मतम स्पर्श है; यह एक कोमल, सुगंधित फूल, और जीवित जल बन सकता है, अच्छाई में विश्वास बहाल कर सकता है, और एक तेज चाकू जो आत्मा के नाजुक कपड़े, और लाल-गर्म लोहे, और गंदगी के ढेले ... एक बुद्धिमान और दयालु शब्द आनंद, मूर्ख और बुराई, विचारहीन और चतुराई लाता है - परेशानी लाता है, एक शब्द मार सकता है - और पुनर्जीवित कर सकता है, चोट पहुंचा सकता है - और चंगा कर सकता है, भ्रम और निराशा बो सकता है - और आध्यात्मिकता, संदेह दूर कर सकता है - और निराशा में डुबकी लगा सकता है, एक मुस्कान बना सकता है - और कारण आँसू, एक व्यक्ति में विश्वास को जन्म देते हैं - और अविश्वास पैदा करते हैं, काम करने के लिए प्रेरित करते हैं - और आत्मा की शक्ति की मूर्खता की ओर ले जाते हैं।

वी.ए. सुखोमलिंस्की

भाषा के अभिव्यंजक साधन

भाषा की शाब्दिक प्रणाली जटिल और बहुआयामी है। विभिन्न समूहों से लिए गए शब्दों के पूरे पाठ के भीतर सिद्धांतों, विधियों, संघ के संकेतों के भाषण में निरंतर नवीनीकरण की संभावनाएं अपने आप में भाषण की अभिव्यक्ति और इसके प्रकारों को अद्यतन करने की संभावना को छिपाती हैं।

शब्द की अभिव्यंजक संभावनाओं को पाठक की आलंकारिक सोच की संबद्धता द्वारा समर्थित और बढ़ाया जाता है, जो काफी हद तक उसके पिछले जीवन के अनुभव और समग्र रूप से विचार और चेतना के काम की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं पर निर्भर करता है।

भाषण की अभिव्यक्ति इसकी संरचना की ऐसी विशेषताओं को संदर्भित करती है जो श्रोता (पाठक) का ध्यान और रुचि बनाए रखती है। भाषाविज्ञान द्वारा अभिव्यंजना की एक पूर्ण टाइपोलॉजी विकसित नहीं की गई है, क्योंकि इसमें मानवीय भावनाओं और उनके रंगों की संपूर्ण विविध श्रेणी को प्रतिबिंबित करना होगा। लेकिन हम निश्चित रूप से उन शर्तों के बारे में बात कर सकते हैं जिनके तहत भाषण अभिव्यंजक होगा:

पहला भाषण के लेखक की सोच, चेतना और गतिविधि की स्वतंत्रता है।

दूसरा उसकी रुचि है कि वह किस बारे में बात कर रहा है या किस बारे में लिख रहा है। तीसरा भाषा की अभिव्यंजक संभावनाओं का अच्छा ज्ञान है। चौथा - भाषण कौशल का व्यवस्थित सचेत प्रशिक्षण।

अभिव्यंजना बढ़ाने का मुख्य स्रोत शब्दावली है, जो कई विशेष साधन देता है: विशेषण, रूपक, तुलना, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, लिटोट्स, व्यक्तित्व, दृष्टांत, रूपक, विडंबना। सिंटैक्स, भाषण के तथाकथित शैलीगत आंकड़े, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के महान अवसर हैं: अनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ, उन्नयन, उलटा (रिवर्स वर्ड ऑर्डर), पॉलीयूनियन, ऑक्सीमोरोन, समांतरता, उदारवादी प्रश्न, उदारवादी अपील, मौन, दीर्घवृत्त, एपिफोरा।

किसी भाषा के शाब्दिक अर्थ जो उसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाते हैं, उन्हें भाषाविज्ञान में ट्रॉप्स कहा जाता है (ग्रीक ट्रोपोस से - एक शब्द या अभिव्यक्ति एक आलंकारिक अर्थ में प्रयोग किया जाता है)। प्रकृति का वर्णन करते समय, नायकों की उपस्थिति का वर्णन करते समय, अक्सर कला के कार्यों के लेखकों द्वारा पथों का उपयोग किया जाता है।

ये आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन लेखक की प्रकृति के हैं और लेखक या कवि की मौलिकता को निर्धारित करते हैं, उसे शैली की व्यक्तित्व प्राप्त करने में मदद करते हैं। हालाँकि, सामान्य भाषा के ट्रॉप्स भी हैं जो लेखक के रूप में उत्पन्न हुए, लेकिन समय के साथ परिचित हो गए, भाषा में उलझ गए: "समय हील", "फसल के लिए लड़ाई", "सैन्य आंधी", "विवेक बोला", "कर्ल अप" , "जैसे दो बूंद पानी"।

उनमें, शब्दों का सीधा अर्थ मिटा दिया जाता है, और कभी-कभी पूरी तरह से खो दिया जाता है। भाषण में उनका उपयोग हमारी कल्पना में एक कलात्मक छवि को जन्म नहीं देता है। यदि अक्सर उपयोग किया जाता है तो एक ट्रोप एक क्लिच बन सकता है। "सोना" - "सफेद सोना" (कपास), "काला सोना" (तेल), "नरम सोना" (फर्स), आदि के लाक्षणिक अर्थ का उपयोग करके संसाधनों के मूल्य को निर्धारित करने वाले अभिव्यक्तियों की तुलना करें।

एपिथेट्स (ग्रीक एपिथॉन से - एक एप्लिकेशन - अंधा प्यार, एक धूमिल चंद्रमा) कलात्मक रूप से किसी वस्तु या क्रिया को परिभाषित करता है और एक पूर्ण और संक्षिप्त विशेषण, संज्ञा और क्रिया विशेषण द्वारा व्यक्त किया जा सकता है: "क्या मैं शोर सड़कों पर घूमता हूं, क्या मैं प्रवेश करता हूं भीड़ भरे मंदिर ..." (ए.एस. पुश्किन)

"वह चिंतित है, चादरों की तरह, वह, वीणा की तरह, बहु-तार वाली है ..." (ए.के. टॉल्स्टॉय) "फ्रॉस्ट-वॉयवोड उसकी संपत्ति को गश्त करता है ..." (एन। नेक्रासोव) "अनियंत्रित, विशिष्ट रूप से, सब कुछ उड़ गया दूर और अतीत ... "(एस। यसिनिन)। विशेषणों को इस प्रकार वर्गीकृत किया गया है:

1) निरंतर (मौखिक लोक कला की विशेषता) - "अच्छा"
अच्छा किया", "सुंदर लड़की", "हरी घास", "नीला समुद्र", "घना जंगल"
"मदर चीज़ अर्थ";

2) सचित्र (वस्तुओं और क्रियाओं को दृष्टिगत रूप से खींचना, देना
लेखक के रूप में उन्हें देखने का अवसर) -

"मोटली बालों वाली तेज बिल्ली की भीड़" (वी। मायाकोवस्की), "घास पारदर्शी आँसुओं से भरी है" (ए। ब्लोक);

3) भावनात्मक (संचारित भावनाओं, लेखक की मनोदशा) -

"शाम ने काली भौहें खींचीं ..." - "नीली आग बह गई ...", "असहज, तरल चांदनी ..." (एस। यसिनिन), "... और युवा शहर शानदार, गर्व से चढ़ गया" ( ए पुश्किन)।

तुलना एक तुलना (समानांतरता) है या

एक या एक से अधिक सामान्य आधारों पर दो वस्तुओं का विरोध (नकारात्मक समानता): “आपका मन समुद्र जितना गहरा है। आपकी आत्मा पहाड़ों जितनी ऊंची है"

(वी। ब्रायसोव) - "यह जंगल पर चलने वाली हवा नहीं है, यह पहाड़ों से चलने वाली धाराएं नहीं हैं - राज्यपाल की ठंढ उसकी संपत्ति को गश्त करती है" (एन। नेक्रासोव)। तुलना विवरण को एक विशेष स्पष्टता, वर्णनात्मकता प्रदान करती है। यह ट्रॉप, दूसरों के विपरीत, हमेशा द्विपद होता है - इसमें परस्पर या विरोधी दोनों वस्तुओं का नाम दिया गया है। 2 इसकी तुलना में, तीन आवश्यक मौजूदा तत्व प्रतिष्ठित हैं - तुलना की वस्तु, तुलना की छवि और समानता का संकेत।

1 दंतसेव डी.डी., नेफेडोवा एन.वी. तकनीकी विश्वविद्यालयों के लिए रूसी भाषा और भाषण संस्कृति। - रोस्तोव एन / डी: फीनिक्स, 2002. पी। 171

2 रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: पाठ्यपुस्तक / एड। वी.आई. मक्सिमोवा - एम .: 2000 पी। 67।

उदाहरण के लिए, एम। लेर्मोंटोव की पंक्ति में "बर्फीले पहाड़ों की तुलना में सफेद, बादल पश्चिम की ओर जाते हैं ..." तुलना की वस्तु बादल है, तुलना की छवि बर्फीले पहाड़ हैं, समानता का संकेत बादलों की सफेदी है - तुलना व्यक्त किया जा सकता है:

1) यूनियनों के साथ तुलनात्मक कारोबार "जैसा", "जैसा है", "जैसा है", "जैसा"
जैसे कि", "बिल्कुल", "उस से ... उस से": "विलुप्त होने के पागल साल"

यह मेरे लिए कठिन है, एक अस्पष्ट हैंगओवर की तरह, "लेकिन, शराब की तरह - बीते दिनों की उदासी मेरी आत्मा में, पुरानी, मजबूत" (ए। पुश्किन);

2) विशेषण या क्रिया विशेषण की तुलनात्मक डिग्री: "बिल्ली से भी बदतर कोई जानवर नहीं है";

3) वाद्य मामले में एक संज्ञा: "एक सफेद स्नोड्रिफ्ट एक सांप की तरह जमीन पर दौड़ता है ..." (एस। मार्शाक);

"प्रिय हाथ - हंसों की एक जोड़ी - मेरे बालों के सोने में गोता लगाएँ ..." (एस। यसिनिन);

"मैंने उसे पराक्रम और मुख्य रूप से देखा, जैसा कि बच्चे देखते हैं ..." (वी। वायसोस्की);

"मैं इस लड़ाई को नहीं भूल सकता, हवा मौत से संतृप्त है।

और तारे आकाश से मौन बारिश की तरह गिर गए ”(वी। वायसोस्की)।

"आकाश में ये तारे तालाबों में मछली की तरह हैं ..." (वी। वायसोस्की)।

"एक शाश्वत लौ की तरह, शिखर दिन के दौरान पन्ना बर्फ से चमकता है ..." (वी।

वायसोस्की)।

रूपक (ग्रीक रूपक से) का अर्थ है किसी वस्तु का नाम स्थानांतरित करना

(क्रियाएँ, गुण) समानता के आधार पर, यह एक ऐसा वाक्यांश है जिसमें एक छिपी तुलना के शब्दार्थ हैं। यदि विशेषण ~ एक शब्दकोश में एक शब्द नहीं है, लेकिन भाषण में एक शब्द है, तो यह कथन और अधिक सत्य है: रूपक ~ एक शब्द में एक शब्द नहीं है, लेकिन भाषण में शब्दों का एक संयोजन है। आप दीवार में कील ठोक सकते हैं। आप विचारों को अपने सिर में दबा सकते हैं ~ एक रूपक उठता है, कठोर, लेकिन अभिव्यंजक।

एक रूपक में तीन तत्व होते हैं: जिसकी तुलना की जा रही है उसके बारे में जानकारी; इसकी तुलना किससे की जाती है, इसके बारे में जानकारी; तुलना के आधार के बारे में जानकारी, यानी एक ऐसी विशेषता के बारे में जो तुलना की गई वस्तुओं (घटनाओं) में आम है।

इस तरह के अनुमान लगाने की आवश्यकता से रूपक के शब्दार्थ के वाक् बोध को समझाया गया है। और एक रूपक को एक छिपी हुई तुलना को एक खुली तुलना में बदलने के लिए चेतना के लिए जितना अधिक प्रयास की आवश्यकता होती है, उतना ही अधिक अभिव्यंजक, स्पष्ट रूप से, रूपक। दो-अवधि की तुलना के विपरीत, जिसमें दोनों की तुलना की जा रही है और जो तुलना की जा रही है, एक रूपक में केवल दूसरा घटक होता है। यह चरित्र देता है और

निशान कॉम्पैक्टनेस। रूपक सबसे आम ट्रॉप्स में से एक है, क्योंकि वस्तुओं और घटनाओं के बीच समानता विभिन्न प्रकार की विशेषताओं पर आधारित हो सकती है: रंग, आकार, आकार, उद्देश्य।

रूपक सरल, विस्तारित और शाब्दिक हो सकता है (मृत, मिटाया हुआ, डरपोक)। कुछ सामान्य विशेषता के अनुसार वस्तुओं और घटनाओं के अभिसरण पर एक साधारण रूपक बनाया गया है - "भोर जल रहा है", "लहरों की आवाज़", "जीवन का सूर्यास्त"।

एक विस्तारित रूपक समानता द्वारा विभिन्न संघों पर बनाया गया है: "यहां हवा एक मजबूत गले के साथ लहरों के झुंड को गले लगाती है और चट्टानों पर जंगली क्रोध में उन्हें बड़े पैमाने पर फेंकती है, धूल और स्प्रे में पन्ना को तोड़ती है" (एम। गोर्की )

लेक्सिकल रूपक - एक शब्द जिसमें प्रारंभिक स्थानांतरण अब नहीं माना जाता है - "स्टील पेन", "क्लॉक हैंड", "दरवाजे का हैंडल", "कागज की शीट"। मेटोनीमी (ग्रीक मेटोनिमिया से - नामकरण) रूपक के करीब है - उनके बीच बाहरी या आंतरिक संबंध के आधार पर किसी अन्य के नाम के बजाय एक वस्तु के नाम का उपयोग। संचार हो सकता है

1) वस्तु और उस सामग्री के बीच जिससे वस्तु बनाई जाती है: "एम्बर ने अपने मुंह में धूम्रपान किया" (ए। पुश्किन);

3) क्रिया और इस क्रिया के साधन के बीच: "कलम उसका बदला है"
साँस लेता है"

5) जगह और इस जगह के लोगों के बीच: "थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमक रहे हैं" (ए। पुश्किन)।

मेटोनीमी की एक किस्म सिनेकडोचे है (ग्रीक सिनेकडोचे से - सह-अर्थात्) - उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक से दूसरे में अर्थ का स्थानांतरण:

1) पूरे के बजाय एक हिस्सा: "सभी झंडे हमारे पास आएंगे" (ए। पुश्किन); 2) एक विशिष्ट के बजाय एक सामान्य नाम: "ठीक है, क्यों, बैठ जाओ, प्रकाशमान!" (वी। मायाकोवस्की);

3) सामान्य के बजाय एक विशिष्ट नाम: "सबसे बढ़कर, एक पैसा का ख्याल रखना" (एन। गोगोल);

4) बहुवचन के बजाय एकवचन: "और यह पहले सुना गया था"
भोर, जैसा कि फ्रांसीसी आनन्दित हुआ ”(एम। लेर्मोंटोव);

5) एकवचन के बजाय बहुवचन: "एक पक्षी भी उसके पास नहीं उड़ता, और
जानवर नहीं आता है ”(ए। पुश्किन)।

व्यक्तित्व का सार निर्जीव वस्तुओं और अमूर्त अवधारणाओं को जीवित प्राणियों के गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराना है - "मैं सीटी बजाऊंगा, और खूनी खलनायक आज्ञाकारी, डरपोक मेरे पास रेंगेंगे, और मेरा हाथ चाटेंगे, और मेरी आँखों में देखेंगे, वे हैं मेरे पढ़ने का संकेत" (ए। पुश्किन); "और दिल छाती से ऊपर तक दौड़ने के लिए तैयार है ..." (वी। वायसोस्की)।

अतिशयोक्ति (ग्रीक अतिशयोक्ति से - अतिशयोक्ति) - शैलीगत

एक आलंकारिक अतिशयोक्ति में शामिल एक आकृति - "वे बादलों के ऊपर एक घास का ढेर बहते हैं", "शराब एक नदी की तरह बहती है" (आई। क्रायलोव), "एक सौ चालीस सूरज पर सूर्यास्त जल गया" (वी। मायाकोवस्की), "द आपके हाथ की हथेली में पूरी दुनिया ..." (वी वायसोस्की)। अन्य उष्णकटिबंधीय क्षेत्रों की तरह, हाइपरबोलस आधिकारिक और सामान्य भाषा हो सकती है। रोजमर्रा के भाषण में, हम अक्सर ऐसी सामान्य भाषा अतिशयोक्ति का उपयोग करते हैं - मैंने सौ बार देखा (सुना), "मौत से डरना", "मेरी बाहों में गला घोंटना", "जब तक आप गिरते हैं तब तक नृत्य करें", "बीस बार दोहराएं", आदि। हाइपरबोले के विपरीत एक शैलीगत उपकरण है - लिटोटे (ग्रीक लिटोट्स से - सादगी, पतलापन) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक रेखांकित ख़ामोशी, अपमान, मितव्ययिता शामिल है: "एक उंगली वाला लड़का", "... आपको आवश्यकता है घास की एक पतली ब्लेड के आगे अपना सिर झुकाओ ..." (एन। नेक्रासोव)।

लिटोटा एक प्रकार का अर्धसूत्रीविभाजन है (ग्रीक अर्धसूत्रीविभाजन से - कमी, कमी)।

MEIOSIS ख़ामोशी का एक ट्रॉप है

वस्तुओं, घटनाओं, प्रक्रियाओं के गुणों (विशेषताओं) की तीव्रता: "वाह", "करेंगे", "सभ्य *, "सहिष्णु" (अच्छे के बारे में), "महत्वहीन", "शायद ही उपयुक्त", "वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़कर" (बुरा के बारे में)। इन मामलों में, अर्धसूत्रीविभाजन नैतिक रूप से अस्वीकार्य प्रत्यक्ष नामकरण के लिए एक शमन विकल्प है: cf. "बूढ़ी औरत" - "बाल्ज़ाक की उम्र की महिला", "पहली युवा नहीं"; "बदसूरत आदमी" - "सुंदर कहना मुश्किल है।" हाइपरबोले और लिटोट्स एक दिशा या किसी अन्य विषय के मात्रात्मक मूल्यांकन में विचलन की विशेषता रखते हैं और इसे अतिरिक्त अभिव्यक्ति देते हुए भाषण में जोड़ा जा सकता है। कॉमिक रूसी गीत "दुन्या द थिन-स्पिनर" में यह गाया जाता है कि "दुनुष्का ने तीन घंटे के लिए एक कुडेलुष्का काता, तीन धागे काता", और ये धागे "घुटने से पतले, एक लॉग से मोटे" होते हैं। लेखक के अलावा, सामान्य भाषा के लिटोट्स भी हैं - "बिल्ली रोया", "हाथ में", "अपनी नाक से परे नहीं देखना"।

एक पेरिफ़्रेसिस (ग्रीक पेरिफ़्रेसिस से - चारों ओर से और मैं कहता हूँ) कहा जाता है

एक विशेष शब्द ("मैं" के बजाय "जो इन पंक्तियों को लिखता है") के बजाय एक वर्णनात्मक अभिव्यक्ति का उपयोग किया जाता है, या एक ट्रॉप, जिसमें किसी व्यक्ति, वस्तु या घटना के नाम को उनकी आवश्यक विशेषताओं के विवरण के साथ बदलने या एक संकेत शामिल है। उनकी विशिष्ट विशेषताएं ("जानवरों का राजा एक शेर है", "धुंधला एल्बियन" - इंग्लैंड, "उत्तरी वेनिस" - सेंट पीटर्सबर्ग, "रूसी कविता का सूरज" - ए। पुश्किन)।

रूपक (ग्रीक से। रूपक - रूपक) एक विशिष्ट, जीवन छवि की मदद से एक अमूर्त अवधारणा के रूपक चित्रण में शामिल हैं। साहित्य में, रूपक मध्य युग में प्रकट होते हैं और उनकी उत्पत्ति प्राचीन रीति-रिवाजों, सांस्कृतिक परंपराओं और लोककथाओं के कारण होती है। रूपक का मुख्य स्रोत पशु कथाएँ हैं, जिनमें लोमड़ी चालाक का रूपक है, भेड़िया द्वेष और लालच है, राम मूर्खता है, शेर शक्ति है, साँप ज्ञान है, आदि। प्राचीन काल से हमारे समय तक, दंतकथाओं, दृष्टान्तों और अन्य हास्य और व्यंग्य कार्यों में रूपक का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है। रूसी शास्त्रीय साहित्य में, रूपक का उपयोग एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, ए.एस. ग्रिबॉयडोव, एन.वी. गोगोल, आई.ए. क्रायलोव, वी.वी. मायाकोवस्की।

विडंबना (ग्रीक ईरोनिआ से - दिखावा) - एक ट्रॉप, जिसमें अप्रत्यक्ष अर्थ में एक नाम या पूरे कथन का उपयोग होता है, सीधे प्रत्यक्ष के विपरीत, यह ध्रुवीयता में इसके विपरीत एक बदलाव है। सबसे अधिक बार, विडंबना का उपयोग उन बयानों में किया जाता है जिनमें सकारात्मक मूल्यांकन होता है जिसे वक्ता (लेखक) अस्वीकार करता है। "कहाँ से, होशियार, तुम भटक रहे हो, सिर?" - I.A की दंतकथाओं में से एक के नायक से पूछता है। गधे पर क्रायलोव। फटकार के रूप में प्रशंसा भी विडंबनापूर्ण हो सकती है (देखें ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट", कुत्ते की विशेषता)।

अनाफोरा (ग्रीक एनाफोरा -एना से फिर से + फ़ोरोस असर) - एकरसता, ध्वनियों की पुनरावृत्ति, मर्फीम, शब्द, वाक्यांश, लयबद्ध और भाषण संरचनाएं समानांतर वाक्यात्मक अवधियों या काव्य पंक्तियों की शुरुआत में।

तूफान से उड़ा पुल

एक धुंधली कब्रिस्तान (ए.एस. पुश्किन) (ध्वनियों की पुनरावृत्ति) से एक ताबूत ... एक काली आंखों वाली लड़की, एक काले रंग का घोड़ा! (एम.यू. लेर्मोंटोव) (मर्फीम की पुनरावृत्ति)

हवाएँ व्यर्थ नहीं चलीं,

तूफान व्यर्थ नहीं था। (एस.ए. यसिनिन) (शब्दों की पुनरावृत्ति)

मैं विषम और सम की कसम खाता हूं

मैं तलवार और सही लड़ाई की कसम खाता हूँ। (एएस पुश्किन)

निष्कर्ष

इस काम के अंत में, मैं यह नोट करना चाहूंगा कि अभिव्यंजक साधन, शैलीगत आंकड़े जो हमारे भाषण को अभिव्यंजक बनाते हैं, विविध हैं, और उन्हें जानना बहुत उपयोगी है। शब्द, वाणी व्यक्ति की सामान्य संस्कृति, उसकी बुद्धि, उसकी वाणी संस्कृति का सूचक है। इसलिए भाषण की संस्कृति में महारत हासिल करना, उसका सुधार, विशेष रूप से वर्तमान समय में, वर्तमान पीढ़ी के लिए इतना आवश्यक है। हम में से प्रत्येक को अपनी मूल भाषा के प्रति सम्मानजनक, सम्मानजनक और सावधान रवैया अपनाने के लिए बाध्य किया जाता है, और हम में से प्रत्येक को रूसी राष्ट्र, भाषा और संस्कृति के संरक्षण में योगदान देना अपना कर्तव्य समझना चाहिए।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. गोलोविन आई.बी. भाषण संस्कृति की मूल बातें। सेंट पीटर्सबर्ग: स्लोवो, 1983।

2. रोसेन्थल डी.ई. व्यावहारिक शैली। मॉस्को: ज्ञान, 1987।

3. रोसेन्थल डी.ई., गोलूब आई.बी. सीक्रेट्स ऑफ़ स्टाइलिस्टिक्स: रूल्स फ़ॉर गुड स्पीच, मॉस्को: नॉलेज, 1991।

4. फार्मिना एल.जी. हम सही ढंग से बोलना सीखते हैं। एम.: मीर, 1992।

5. दंतसेव डी.डी., नेफेडोवा एन.वी. तकनीकी विश्वविद्यालयों के लिए रूसी भाषा और भाषण संस्कृति। - रोस्तोव एन / डी: फीनिक्स, 2002।

6. रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: पाठ्यपुस्तक / एड। वी.आई. मक्सिमोवा - एम .: गार्डारिकी, 2000।

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ट्रैक और शैलीगत आंकड़े।

ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - बारी, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, रूपक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स कलात्मक सोच का एक महत्वपूर्ण तत्व हैं। ट्रॉप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, पर्यायवाची, अतिशयोक्ति, लिटोट, आदि।

लिटोटा (यूनानी लिटोट्स - सादगी) - हाइपरबोले के विपरीत एक ट्रॉप; आलंकारिक अभिव्यक्ति, टर्नओवर, जिसमें चित्रित वस्तु या घटना के आकार, शक्ति, महत्व का एक कलात्मक बोध होता है। लोक कथाओं में एक लिटोट है: "एक उंगली वाला लड़का", "चिकन पैरों पर एक झोपड़ी", "एक नाखून वाला किसान"।
लिटोट्स का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। लिटोटे के विपरीतअतिपरवलय.

रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - ट्रोप, छिपी हुई आलंकारिक तुलना, सामान्य विशेषताओं के आधार पर एक वस्तु या घटना के गुणों को दूसरे में स्थानांतरित करना ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरा व्यक्तित्व", "पत्थर का दिल" "...) रूपक में, विपरीत

तुलना, शब्द "as", "as if", "as if" छोड़े गए हैं, लेकिन निहित हैं।

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

वास्तव में एक क्रूर उम्र!

रात के अँधेरे में तुम, तारे विहीन

लापरवाह परित्यक्त आदमी!

ए ब्लोकी

ए. फेटो

एस. यसिनिन

कभी-कभी पूरा काम एक व्यापक, विस्तृत रूपक छवि है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटोनिमिया - नामकरण) - ट्रॉप्स; अर्थ की निकटता के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; आलंकारिक अर्थों में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - एक गिलास में शराब का अर्थ है; "वन शोर" - पेड़ का मतलब है; आदि)।

थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमक रहे हैं;

पारटेरे और कुर्सियाँ, सब कुछ पूरे जोरों पर है ...

जैसा। पुश्किन

तूने तलवारों को बहुतायत में दावत दी;

ए. पुश्किन

निजीकरण(प्रोसोपोपोइया, व्यक्तित्व) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है ...)

मेरी घंटी,

स्टेपी फूल!

तुम मुझे क्या देख रहे हो

गहरा नीला?

और आप किस बारे में बात कर रहे हैं

एक खुश मई दिवस पर,

बिना काटे घास के बीच

अपना सिर हिला रहे हो?

ए.के. टालस्टाय

और दरवाजे पर
जैकेट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट...

वी. मायाकोवस्की

ओह तुम कैसे हो! हेलमेट से लड़ो?
अच्छा, क्या यह एक नीच पैरोद नहीं है!

3) सामान्य और यहां तक कि सार्वभौमिक के अर्थ में एकवचन:

वहाँ एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है ...

एम. लेर्मोंटोव

और स्लाव और फिन के गर्वित पोते ...

ए. पुश्किन

4) किसी संख्या को समुच्चय से बदलना:

आप में से लाखों। हम - अँधेरा, और अँधेरा, और अँधेरा।

ए ब्लोकी

5) एक सामान्य अवधारणा को एक विशिष्ट के साथ बदलना:

हमने एक पैसा पीटा। बहुत अच्छा!

वी. मायाकोवस्की

6) एक विशिष्ट अवधारणा को एक सामान्य के साथ बदलना:

"ठीक है, बैठ जाओ, प्रकाशमान!"

वी. मायाकोवस्की

बर्फ के घुमाव के बवंडर;

जिस तरह से जानवर वह गरजता है

वह बच्चों की तरह रोएगा ...

जैसा। पुश्किन

एम. लेर्मोंटोव

और वह है
दरवाजे पर या खिड़की पर
प्रारंभिक तारा उज्जवल है,
ताजा सुबह गुलाब।

ए. पुश्किन

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:

एम. लेर्मोंटोव

यह समय है, सौंदर्य, जागो!
बंद आँखे खोलो,
उत्तर औरोरा की ओर
उत्तर का तारा बनो।

ए. पुश्किन

मैं नहीं चढ़ता - मैं एक बाज की तरह बैठता हूं।

ए. पुश्किन

एम। शोलोखोव।

छवि -वास्तविकता का एक सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में पहना जाता है। कवि छवियों में सोचते हैं।

यह हवा नहीं है जो जंगल पर भड़कती है,

पहाड़ों से नदियाँ नहीं चलती थीं,

फ्रॉस्ट - सरदार गश्ती

अपनी संपत्ति को बायपास करता है।

पर। नेक्रासोव

रूपक(ग्रीक रूपक - रूपक) - किसी वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक ठोस छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। एक व्यक्ति के हाथ में एक हरी शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि रही है, एक हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों की सांस्कृतिक परंपराओं में कई अलंकारिक छवियों की उत्पत्ति की तलाश की जानी चाहिए: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई अलंकारिक चित्र ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के हैं। तो, एक महिला की छवि आंखों पर पट्टी बांधकर और हाथों में तराजू के साथ - देवी थेमिस - न्याय का एक रूपक है, एक सांप और एक कटोरा की छवि दवा का एक रूपक है।
काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से कथा साहित्य में उपयोग किया जाता है। यह उनके आवश्यक पहलुओं, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार परिघटनाओं के अभिसरण पर आधारित है और रूपक के समूह के अंतर्गत आता है।

बैठक में क्रोधित होकर, मैं एक हिमस्खलन में फट गया,

जंगली शाप देना प्रिय।

और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।

हे शैतान! दूसरा आधा कहाँ है?

वी. मायाकोवस्की

शक्तिशाली स्वामी के सेवक,

किस नेक साहस से

भाषण के साथ गड़गड़ाहट आप स्वतंत्र हैं

जिन लोगों का मुंह बंद था।

एफ.आई. टुटचेव

ओह वसंत बिना अंत और बिना किनारे के -

अंतहीन और अंतहीन सपना!

ए ब्लोकी

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

तूफान निकट है। तट पर धड़कता है

आकर्षण के लिए विदेशी एक काली नाव ...

के. बालमोंटी

अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - उच्चारण) - प्रारंभिक शब्दों, पंक्तियों, छंदों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति।

तुम गरीब हो

आप प्रचुर मात्रा में हैं

आपको पीटा गया है

आप सर्वशक्तिमान हैं

माँ रूस!…

पर। नेक्रासोव

आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूँ;

तुम शरमा रहे हो, खसखस रंग की तरह,

मैं मृत्यु के समान हूँ, और मैं पतला और पीला हूँ।

जैसा। पुश्किन

तुम गरीब हो
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप शक्तिशाली हैं
तुम शक्तिहीन हो...

एन. नेक्रासोव

इतनी कम सड़कें चलीं, इतनी गलतियाँ कीं...

एस यसिनिन।

अपोकॉप(ग्रीक एपोकोप - कटिंग ऑफ) - किसी शब्द का अर्थ खोए बिना कृत्रिम रूप से छोटा करना।

... अचानक, जंगल से बाहर

भालू ने उन पर अपना मुंह खोला ...

एक। क्रीलोव

लेट जाओ, हंसो, गाओ, सीटी बजाओ और ताली बजाओ,

लोगों की बातें और घोड़ी चोटी!

जैसा। पुश्किन

रात, गली, दीया, औषधालय,

एक अर्थहीन और मंद प्रकाश।

कम से कम एक चौथाई सदी जियो -

सब कुछ ऐसा ही होगा। कोई निकास नहीं है।

ए ब्लोकी

पॉलीयुनियन(पॉलीसिंडेटन) - यूनियनों की अत्यधिक पुनरावृत्ति, अतिरिक्त अन्तर्राष्ट्रीय रंग बनाना। विपरीत आंकड़ासंघहीनता।

एम. लेर्मोंटोव

और उबाऊ और उदास, और हाथ देने वाला कोई नहीं है ...

एम.यू. लेर्मोंटोव

उन्नयन- अक्षांश से। क्रमिकता - क्रमिकता) - एक शैलीगत आकृति जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में समूहीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व में वृद्धि या कमी। उन्नयन पद्य की भावनात्मक ध्वनि को बढ़ाता है:

एस. यसिनिन

उलटा(अव्य। व्युत्क्रम - पुनर्व्यवस्था) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन होता है; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करने से यह एक अजीबोगरीब अभिव्यंजक छाया देता है।

पुरातनता की परंपराएं गहरी

जैसा। पुश्किन

डोरमैन अतीत वह एक तीर है

संगमरमर की सीढ़ियाँ उड़ा दीं

ए. पुश्किन

आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - विपरीत शब्दों का एक संयोजन, अर्थ शब्दों में विपरीत (एक जीवित लाश, एक विशाल बौना, ठंडे नंबरों की गर्मी)।

समानता(ग्रीक से। समानांतर - कंधे से कंधा मिलाकर चलना) - पाठ के आसन्न भागों में भाषण तत्वों की एक समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्य छवि बनाना।

नीले समुद्र में लहरें दुर्घटनाग्रस्त।

नीले आकाश में तारे चमक रहे हैं।

ए. एस. पुश्किन

तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।

आपकी आत्मा पहाड़ों जितनी ऊंची है।

वी. ब्रायसोव

समानांतरवाद में सामग्री में एक व्यापक विषयगत चरित्र हो सकता है, उदाहरण के लिए, एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता में "स्वर्ग के बादल शाश्वत पथिक हैं।"

समानांतरवाद मौखिक और आलंकारिक, साथ ही लयबद्ध, रचनात्मक दोनों हो सकता है।

पार्सलेशन- स्वतंत्र खंडों में वाक्य के अन्तर्राष्ट्रीय विभाजन की एक अभिव्यंजक वाक्य-विन्यास तकनीक, ग्राफिक रूप से स्वतंत्र वाक्यों के रूप में हाइलाइट की गई। ("और फिर से। गुलिवर। स्टैंडिंग। स्टूपिंग" पी। जी। एंटोकोल्स्की। "कितना विनम्र! अच्छा! मिला! सरल!" ग्रिबेडोव। "मित्रोफानोव ने मुस्कुराते हुए, कॉफी को हिलाया। उसने अपनी आँखें संकुचित कर ली।"

एन इलिना। “उसका एक लड़की से झगड़ा हुआ था। और यही कारण है।" जी। उसपेन्स्की।)

पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें

चमकना। उसका चेहरा भयानक है।

हरकतें तेज हैं। वह सुंदर है,

वह सब भगवान की आंधी की तरह है।

ए. एस. पुश्किन

तुक(ग्रीक "लय" - सद्भाव, आनुपातिकता) - विविधताअश्रुपात ; काव्य पंक्तियों के सिरों की संगति, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करती है। कविता छंदों के बीच की सीमा पर जोर देती है और छंदों को छंदों में जोड़ती है।

हम बैठ गए - राख में, शहरों में - धूल में,
तलवारों में - दरांती और हल।

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