औपनिवेशिक काल के दौरान अमेरिकी साहित्यिक उत्पादन की निम्न गुणवत्ता ने आयातित उत्पादों के लिए एक खुला बाजार बनाए रखने में मदद की और आयात के रूपों पर जोर दिया। बेशक, इससे पहले कभी भी एक सभ्यता इतनी अधिक और विशाल विस्तार पर कब्जा करने वाली इतनी शिक्षित नहीं हुई है और इतने शिक्षित लोगों ने कम कल्पना नहीं बनाई होगी। शायद अमेरिकी संस्कृति की इन दो विशेषताओं के बीच कुछ संबंध था - पूरे समाज की शिक्षा और शासक मंडलियों की शिक्षा की कमी के बीच? आधुनिक पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति में, पवित्र धार्मिक ग्रंथों के अपवाद के साथ मुद्रित शब्द का सबसे सम्मानजनक उपयोग विशेषाधिकार प्राप्त वर्गों के परिष्कृत साहित्य में होता है। ऐसी संस्कृतियों का मूल्यांकन नाटकों, कविताओं, उपन्यासों और निबंधों द्वारा किया जाता है, जो महलों और महलों की तरह कुलीन संस्कृतियों के स्मारक हैं। लेकिन क्या हमें अपनी संस्कृति को ऐसे स्मारक बनाने की क्षमता से आंकना चाहिए? क्या हमें अमेरिकी लोगों के बड़े हिस्से को अभिजात कथाओं के रहस्यों में शामिल करने की उम्मीद करनी चाहिए?

मुद्रित शब्द की अमेरिका में एक अलग नियति थी, साहित्यिक इतिहासकारों के लिए मानदंड के पारंपरिक सेट द्वारा कम समझी जाने वाली भूमिका। प्रासंगिकता, उपयोगिता, "पाठक रुचि" पर विशेष रूप से अमेरिकी जोर, विभिन्न स्वादों ने एक अलग संस्थान को मुद्रित पदार्थ से बाहर कर दिया।

लेखक नहीं, बल्कि पत्रकार, निबंधकार नहीं, बल्कि व्यावहारिक मार्गदर्शकों के लेखक, कलाकार नहीं, बल्कि प्रचारक - यह अमेरिकी लेखन बिरादरी का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है। आपको उसका पाठक सैलून में नहीं, बाजार चौक पर, मठ में या विश्वविद्यालय के प्रांगण में नहीं, बल्कि नाई के या किसी साधारण व्यक्ति के चूल्हे में मिल जाएगा। उनका प्रिंट उत्पादन "उद्देश्य" है: यह विषय पर ध्यान आकर्षित करता है, न कि स्वयं के लिए। फॉर्म पर कम जोर देकर, ऐसा मुद्रित शब्द पेशेवर "पारखी" का एक वर्ग नहीं बनाता है, जो कि फॉर्म के लिए फॉर्म को महत्व देने वाले दीक्षाओं का एक चक्र है। यहां भी, अमेरिकी जीवन अंतिम परिणाम की तुलना में प्रक्रिया पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है: मुद्रित पदार्थ को सूचना की तुलना में "साहित्य" के रूप में कम देखा जाता है। ये प्रवृत्तियाँ हमारे अतीत में गहराई तक जाती हैं और आंशिक रूप से फली-फूली हैं क्योंकि औपनिवेशिक काल के दौरान एक साहित्यिक संस्कृति अभी तक हमारी धरती पर विकसित नहीं हुई थी।

पश्चिमी यूरोप में शासक वर्गों का साहित्य सबसे पहले एक मृत और विदेशी "शास्त्रीय" भाषा में लिखा गया था; इसकी दुर्गमता ने इसकी प्रतिष्ठा को बढ़ा दिया, साथ ही उन लोगों की शक्ति और दंभ को भी बढ़ाया जिनके पास ज्ञान के प्राचीन मंदिरों की कुंजी थी। कुलीन संस्कृतियों में, यह अभी भी आम तौर पर माना जाता है कि प्राचीन ग्रीस और रोम के कार्यों की तुलना सामान्य समकालीन लेखकों के काम से नहीं की जा सकती है। अंग्रेजी शासक वर्ग के लिए शास्त्रीय प्रशिक्षण लंबे समय से प्राचीन क्लासिक्स के अध्ययन में शामिल है - ऑक्सफोर्ड में उन्हें स्पष्ट रूप से "महान लोग" कहा जाता है; यह मान लिया गया था कि शासक वर्गों के भविष्य के प्रतिनिधि को राष्ट्रीय साहित्य की ओर मुड़ने से पहले ग्रीक और लैटिन में अभिजात वर्ग के लिए साहित्य सीखना चाहिए। अमेरिका में, इस क्षेत्र में बहुत कुछ बदलना पड़ा। कुछ सबसे सुसंस्कृत लोगों ने शिक्षा में "शास्त्रीय" मानदंडों को कायम रखने का विरोध किया होगा। 1620 के दशक में जॉर्ज सैंडिस द्वारा वर्जीनिया में ओविड का अनुवाद करने जैसे रोमांटिक अपवादों के बावजूद, प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने हमारी संस्कृति में इतनी उच्च प्रतिष्ठा कभी प्रदान नहीं की जितनी इंग्लैंड में। /1s राष्ट्रीय साहित्य से डाउनलोड किया गया है, जिसने अपनी व्यावहारिकता के कारण बहुत लोकप्रियता हासिल की है।

क्योंकि बोलचाल और बोलचाल दोनों भाषाओं में पुस्तकों को ले जाने की आवश्यकता थी, औपनिवेशिक अमेरिका (या इसके विभिन्न हिस्सों में) में पुस्तक संस्कृति की ख़ासियत परिवहन के साधनों के विकास से जुड़ी थी। चूँकि पुस्तकें एक विशेष स्थान पर निर्मित भौतिक वस्तुएँ हैं, वे उत्पादन के स्थान के पास, या कम से कम वितरण के केंद्रों से दूर नहीं होती हैं। इसलिए, औपनिवेशिक अमेरिका की किताबों के बारे में लिखना जैसे कि वे हर जगह समान थे, पूरी तरह से गलत है।

औपनिवेशिक काल के दौरान, पुस्तकों के आयात और बिक्री के केंद्र, और शायद पढ़ने तक, अटलांटिक तट के किनारे स्थित थे। जमीन से सौ की तुलना में पानी से एक हजार मील की यात्रा करना आसान था, और जमीन पर दस दिनों की तुलना में छह सप्ताह के लिए एक जहाज पर एक दर्जन किताबें ले जाना बहुत कम परेशानी वाला था। पुस्तक संस्कृति में बड़े पैमाने पर आयात शामिल थे। अमेरिकी जीवन की कई विशेषताएं इस साधारण परिस्थिति और आयात करने के अजीबोगरीब तरीकों के कारण थीं।

किताबें शहरीकरण का एक उत्पाद थीं, और क्रांति से पहले किसी भी महत्वपूर्ण महत्व का एक भी शहर अंतर्देशीय नहीं था। 1790 में भी, छह हजार से अधिक निवासियों वाले आठ शहरों में से प्रत्येक तट पर था। पश्चिम की ओर बढ़ने और समुद्र से दूर शहरों के निर्माण का परिणाम शहरी केंद्रों का उदय था जो यूरोपीय साहित्यिक संस्कृति से कम प्रभावित थे। हालाँकि, अमेरिका में पहली किताबें प्रकाशित होने के कई दशक बाद ही, उन्होंने इंग्लैंड से आयातित पुस्तकों को बदलना शुरू कर दिया।

अमेरिकी शहर की चेतना को समुद्र के पार लंदन तक निर्देशित किया गया था। कार्ल ब्रिडेनबो कहते हैं, "क्योंकि उसकी आँखें पश्चिम की तुलना में पूर्व की ओर अधिक मुड़ी हुई थीं," वह एक अमेरिकी सेटिंग में एक यूरोपीय समाज की तरह था। इसके अलावा, लगभग बिना किसी अपवाद के, अमेरिका में बसने के सबसे महत्वपूर्ण मार्ग कुछ पूर्वी तटीय शहर से उत्पन्न हुए। तट पर मुख्य शहर कई फ़नल की तरह थे, जिसके माध्यम से ब्रिटिश पुस्तक संस्कृति अंतर्देशीय प्रवाहित हुई और आगे ग्रामीण इलाकों में फैल गई। इस प्रकार औपनिवेशिक अमेरिका की साहित्यिक संस्कृति लंबे समय तक शहरी फिल्टर के माध्यम से छनती रही। एकमात्र बड़ा अपवाद वर्जीनिया था, जहां कई नदियों और तंबाकू उत्पादन ने निजी वृक्षारोपण की सीमाओं पर किताबें लाईं, लेकिन वर्जीनिया के माध्यम से बहने वाली सांस्कृतिक धारा पहले ही लंदन में फ़िल्टर की जा चुकी थी।

पाँच प्रमुख शहरों में से किसी ने भी सामान्य रूप से औपनिवेशिक जीवन पर निर्विवाद सांस्कृतिक प्रभुत्व स्थापित नहीं किया। सरकार, सराय और सामाजिक मनोरंजन में समानता के बावजूद, महत्वपूर्ण स्थानीय अंतर थे जो अमेरिकी संस्कृति के भविष्य के लिए महत्वपूर्ण थे। हम बोस्टन को 17वीं सदी के अमेरिका के सांस्कृतिक केंद्र के रूप में सोचते थे, लेकिन 1680 से पहले, न्यूयॉर्क (तब अभी भी न्यू एम्स्टर्डम कहा जाता था) और न्यूपोर्ट दोनों का शहर जीवन बोस्टन के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकता था। हालांकि बोस्टन प्रारंभिक औपनिवेशिक शहरों में सबसे अधिक आबादी वाला था, 1760 तक यह पहले से ही न्यूयॉर्क और फिलाडेल्फिया से आगे निकल चुका था। इसलिए, अठारहवीं शताब्दी के दौरान, औपनिवेशिक शहरों के बीच नेतृत्व के लिए प्रतिस्पर्धा थी: शुरुआती दशकों में भी, फिलाडेल्फिया बोस्टन के साथ बराबरी पर था, और न्यूयॉर्क भी पीछे नहीं था; न्यूपोर्ट और चार्ल्सटन पहले से ही अंग्रेजी प्रांतीय पैमाने के बड़े शहर थे। कई छोटे शहर धीरे-धीरे उभरे: पोर्ट्समाउथ, सलेम, हार्टफोर्ड, न्यूहेवन, न्यू लंदन और अल्बानी, नाम के लिए लेकिन कुछ ही। कोई भी प्राथमिकता, यदि कोई हो, अक्सर किसी न किसी दिशा में चली जाती है। जब फिलाडेल्फिया सबसे अधिक आबादी वाला शहर बन गया, तो लोग यह नहीं भूल सकते थे कि यह बहुत पहले बोस्टन नहीं था, और 18 वीं शताब्दी के अंत तक, न्यू यॉर्कर्स ने इस आशा को बरकरार रखना शुरू कर दिया कि वे बदले में फिलाडेल्फिया का स्थान ले सकते हैं। हालांकि, एक अमेरिकी लंदन या पेरिस कभी नहीं रहा है, एक निर्विवाद ऐतिहासिक केंद्र, राजनीतिक, सांस्कृतिक और वाणिज्यिक क्षेत्रों में एक नेता।

नतीजतन, अमेरिकी साहित्यिक संस्कृति, लंदन के साथ अपने मुख्य संबंध के बावजूद, स्थानीय समस्याओं और महाद्वीप के विविध जीवन के प्रति अलग तरह से प्रतिक्रिया करने लगी। आने वाली शताब्दियों में यह राष्ट्र की पुस्तक संस्कृति को भी निर्धारित करेगा। औपनिवेशिक काल ने अपनी सांस्कृतिक विरासत को विभिन्न धार्मिक विश्वासों से, जीवन जीने के कई स्थानीय तरीकों से, सौ अन्य क्षेत्रीय मतभेदों से बनाया, जिनमें से प्रत्येक किसी एक क्षेत्र के आधिपत्य को कठिन बना देगा। कई औपनिवेशिक शहरों में पुस्तक आयात के फलने-फूलने से सर्वोत्तम उत्पादों की पसंद में वृद्धि हुई।

इस फोटोशॉप ट्यूटोरियल में, आप सीखेंगे कि कैसे जल्दी से अपने फोटो में यथार्थवादी प्रकाश किरणें जोड़ें। ऐसा करने के लिए, हम फ़ोटोशॉप संस्करण CS5 की सुविधाओं का उपयोग करेंगे। जाओ!

अपना फोटो खोलें। इस मामले में, हम जंगल की तस्वीर में किरणें जोड़ेंगे।

अब हमें एक चयन क्षेत्र बनाने की जरूरत है जो आकाश के उन क्षेत्रों को कैप्चर करे जो पेड़ों की छतरी से दिखते हैं। ऐसा करने के लिए, चैनल पैनल पर जाएं चैनल, जो लेयर्स पैनल के बगल में है। एक चैनल डुप्लिकेट करें नीला.

जैसा कि आप देख सकते हैं, आकाश के कुछ हिस्से सफेद हो गए हैं। लेकिन छवि के दूसरे भाग का रंग भी भूरा है। हमें आकाश को पेड़ों से स्पष्ट रूप से अलग करने की जरूरत है, आकाश को सफेद और पेड़ों को काला बनाना। वांछित चयन क्षेत्र बनाना आसान बनाने के लिए यह आवश्यक है।

इस परिणाम को प्राप्त करने का एक बहुत ही सरल तरीका है। भरण विंडो को कॉल करें भरनादबाने से शिफ्ट+बैकस्पेस, या जाओ संपादित करें> भरें. भरण स्रोत को काला पर सेट करें। स्पष्ट सफेद रंग को छोड़कर सब कुछ काला करने के लिए, सम्मिश्रण मोड को सेट करें उपरिशायी.

क्लिक ठीक है. अब बटन पकड़े हुए Ctrl, चैनल आइकन पर क्लिक करें। हमें जिस चयन क्षेत्र की आवश्यकता है वह दिखाई देगा। लेयर्स पैनल पर वापस जाएं और एक नई लेयर बनाएं। फिर चयन क्षेत्र को सफेद रंग से भरें।

इसके बाद, इस लेयर का डुप्लिकेट बनाएं। इस स्तर पर, हम त्रि-आयामी वस्तुओं के साथ काम करने के लिए फ़ोटोशॉप की क्षमताओं का उपयोग करना शुरू करते हैं। आपके द्वारा बनाई गई दोनों परतों का चयन करें (होल्ड करके Ctrl, उन पर क्लिक करें) और जाएं 3D > परतों से नया वॉल्यूम.

ऐसा लगता है जैसे कुछ हुआ ही नहीं। लेकिन, अब, 3D ऑब्जेक्ट के साथ काम करने के लिए टूल पर ध्यान दें, जो नीचे बाईं टूलबार में स्थित हैं। एक उपकरण चुनें 3डी ज़ूम कैमरा टूलऔर आइकन पर क्लिक करें परिप्रेक्ष्य कैमराउपकरण के गुण पट्टी पर।

आप छवि में बदलाव देखेंगे।

अब एक टूल चुनें 3डी ऑब्जेक्ट स्लाइड टूल, छवि के केंद्र में क्लिक करें और दबाए रखें बदलाव, माउस को नीचे खींचें। यह इस तरह निकलेगा:

इस ट्यूटोरियल में, लाल घेरे द्वारा दर्शाए गए स्थान पर दो पेड़ों के बीच सूर्य चमकेगा!

जैसा कि आप देख सकते हैं, हमारे बीम का एक केंद्र होता है जहां से वे आते हैं। एक उपकरण चुनें 3डी ऑब्जेक्ट रोटेट टूलऔर केंद्र को निर्दिष्ट स्थान पर ले जाएं।

अब स्टाइल लागू करें बाहरी चमक 3D परत के लिए। ऐसा करने के लिए, बस उस पर डबल-क्लिक करें। हल्के पीले रंग का चमकीला रंग चुनें।

यहाँ हमें क्या मिला है।

यह "विकिरण" के केंद्र पर जोर देने के लिए बनी हुई है। औजार ढालनुमा उपकरणएक नई परत पर, हमारी किरणों के केंद्र से एक छोटा सफेद से पारदर्शी रेडियल ग्रेडिएंट बनाएं।

अब मुझे एक किरण बनाने की जरूरत है - 20 डिग्री के कोण के साथ एक त्रिभुज आकार। और यहां हम एक समस्या का सामना कर रहे हैं - फ़ोटोशॉप में कोई उपकरण नहीं है जो आपको किसी दिए गए आकार का एक कोना बनाने की अनुमति देता है। आप किसी वस्तु को किसी दिए गए कोण से घुमा सकते हैं, लेकिन आप एक निश्चित कोण के साथ एक आकृति नहीं बना सकते, वही 20 °। इसलिए, हम कामकाज की तलाश करेंगे।

उपकरण "आयत" (आयत उपकरण) लें, विकल्प बार पर, "आकृति" मोड पर स्विच करें। रंग भरना महत्वपूर्ण नहीं है। हम इस तरह से एक आयताकार आकार बनाते हैं कि इसका एक कोना गाइड के क्रॉसहेयर पर स्थित होता है, और आयत स्वयं कैनवास के आयामों से परे जाती है:

विकल्प बार पर, पथ प्रतिच्छेदन मोड को "आकृतियाँ प्रतिच्छेदन क्षेत्र" पर स्विच करें:

हम एक और समान आयत बनाते हैं, पुराने की नकल नहीं करते हैं, लेकिन इसे बनाते हैं। फ्री ट्रांसफॉर्म टूल को सक्रिय करने के लिए Ctrl + T दबाएं। निचले बाएँ कोने में लंगर डालें और आयत को माइनस 70° घुमाएँ:

दो बार एंटर दबाएं, एक चेतावनी विंडो दिखाई देती है, सहमत हैं, ठीक पर क्लिक करें। अगला, आयत के साथ परत पर राइट-क्लिक करें और "रास्टराइज़ लेयर" चुनें। नतीजतन, हमें 20 ° के कोण के साथ एक बीम मिला:

टिप्पणी। चूंकि हमने आयतें बनाई हैं जो कैनवास से आगे बढ़ती हैं, इस बीम के पिक्सेल भी कैनवास की सीमाओं से आगे बढ़ते हैं।

किरणों के रंगों का चयन करें, इन रंगों को रंग पैलेट पर सेट करें, मैंने नीला #05f9b7 और बैंगनी #7d6dad लिया।

अब हम एक क्रिया लिख ​​रहे हैं। मैं अनुशंसा करता हूं कि आप सावधान रहें, एक भी वस्तु को याद न करें। (किसी क्रिया को रिकॉर्ड करने के बारे में और जानें)।
1. अग्रभूमि और पृष्ठभूमि के रंगों को बदलने के लिए X कुंजी (x) दबाएं
2. Ctrl+J pressing दबाकर लेयर को कॉपी करें
3. "फ्री ट्रांसफॉर्म" को सक्रिय करने के लिए Ctrl+T दबाएं
4. माउस के साथ परिवर्तन केंद्र को थोड़ा सा स्थानांतरित करें (इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, मुख्य बात यह है कि इसे थोड़ा "स्थानांतरित" करना है (महत्वपूर्ण! परिवर्तन केंद्र सूचक पर सफेद बिंदु गायब हो जाना चाहिए)। विकल्प पैनल पर, परिवर्तन केंद्र के निर्देशांक 250 और 250 (कैनवास के केंद्र के निर्देशांक) और 20 ° के कोण पर सेट करें:

5. एंटर दबाएं
6. Alt+[ दबाकर एक परत नीचे ले जाएं
7. Ctrl कुंजी दबाए रखें और लेयर्स पैनल में नए लेयर आइकन पर क्लिक करें
8. चयन को मुख्य रंग से भरने के लिए Alt + Delete दबाएं
9. चयन रद्द करने के लिए Ctrl+D दबाएं
10. Alt+] दबाकर एक लेयर ऊपर ले जाएं
11. Ctrl+[ दबाकर लेयर स्टैक में लेयर को नीचे ले जाएं

कार्रवाई रिकॉर्ड करना बंद करें।

कॉपी लेयर को डिलीट करें (यह अब ओरिजिनल रे के साथ लेयर के ऊपर है), ओरिजिनल रे के साथ लेयर पर खड़े हों। हम अठारह बार कार्रवाई शुरू करते हैं। दरअसल, बस इतना ही।

दूसरे अध्ययन का नेतृत्व लीडेन विश्वविद्यालय के ए। बोयार्स्की ने किया था। उन्होंने पर्सियस समूहों और एंड्रोमेडा आकाशगंगा के विश्लेषण के हिस्से के रूप में एकत्रित एक्सएमएम-न्यूटन वेधशाला में एक्स-रे डेटा का उपयोग किया। असंबंधित समूह फिर भी समान परिणाम लेकर आए। उनके निष्कर्ष लगभग समान थे: 3.52 केवी की ऊर्जा के साथ एक अस्पष्ट उत्सर्जन रेखा।

सिग्नल की ऊर्जा और स्थान डार्क मैटर के एक रूप के क्षय के अनुरूप है - एक 7.1 केवी बाँझ न्यूट्रिनो, जो एक फोटॉन और एक साधारण न्यूट्रिनो में बदल जाता है। साधारण न्यूट्रिनो के छोटे द्रव्यमान के कारण फोटॉन को मूल कण की लगभग आधी ऊर्जा प्राप्त होती है।

बाँझ न्यूट्रिनो न्यूट्रिनो हैं जो भौतिक कणों के मानक मॉडल में शामिल नहीं हैं और कमजोर अंतःक्रियाओं के अधीन नहीं हैं - वे डब्ल्यू- और जेड-बोसोन के साथ बातचीत नहीं करते हैं, जो कमजोर बातचीत के वाहक हैं। बाँझ न्यूट्रिनो को कणों के "चिड़ियाघर" के संभावित सदस्य के रूप में माना जा सकता है, इसके कई कारण हैं। विशेष रूप से, सबसे सरल, अच्छी तरह से काम करने वाले मॉडल जो कहते हैं कि सामान्य न्यूट्रिनो को उनके द्रव्यमान के साथ कम से कम दो बाँझ न्यूट्रिनो के अस्तित्व की आवश्यकता होती है।

बाँझ न्यूट्रिनो के बीच बातचीत की कमी के कारण उन्हें बनाना बेहद मुश्किल हो जाता है। प्रारंभिक ब्रह्मांड में उत्पन्न होने के लिए, बाँझ न्यूट्रिनो को न्यूट्रिनो दोलनों के माध्यम से साधारण न्यूट्रिनो के साथ थोड़ा मिश्रण करना पड़ता था, इसलिए बिग बैंग के बाद ब्रह्मांड के ठंडा होने के दौरान बनाए गए सक्रिय न्यूट्रिनो आंशिक रूप से एक बाँझ किस्म में परिवर्तित हो सकते हैं। वही प्रक्रिया, केवल विपरीत दिशा में, न्यूट्रिनो दोलनों की क्रिया के तहत बाँझ न्यूट्रिनो के क्षय के दौरान होती है।

35 GeV . पर विंप

हार्वर्ड, शिकागो विश्वविद्यालय, एमआईटी, फर्मी लेबोरेटरीज और प्रिंसटन के खगोल भौतिकीविदों द्वारा आकाशगंगा के मध्य क्षेत्रों से गामा-किरण उत्सर्जन के नवीनतम अध्ययन ने फर्मी अंतरिक्ष वेधशाला से डेटा पर गहराई से नजर डाली है। नतीजतन, डब्ल्यूआईएमपी के रूप में डार्क मैटर की अभिव्यक्तियों के पुख्ता सबूत मिले।


वैज्ञानिकों ने पाया है कि गामा विकिरण के ज्ञात स्रोतों को ध्यान में रखते हुए, विश्लेषण के लिए जीवी-गामा किरणों के अतिरिक्त स्रोत हैं। कहा जाता है कि इस तरह की अधिकता की उपस्थिति में 40 सिग्मा की सांख्यिकीय संभावना होती है (5 सिग्मा को आमतौर पर कण भौतिकी में प्रायोगिक साक्ष्य माना जाता है)।

संकेत को पहली बार 2009 में पंजीकृत किया गया था और इसकी अलग-अलग तरीकों से व्याख्या की गई है: जैसे कि सिंक्रोट्रॉन विकिरण, मिलीसेकंड पल्सर और विनाश, या डार्क मैटर का क्षय।

नवीनतम अध्ययन से पता चला है कि अतिरिक्त गामा किरणें मोटे तौर पर गोलाकार रूप से सममित होती हैं और सुपरमैसिव ब्लैक होल धनु A* के केंद्र में स्थित होती हैं। अध्ययन ने निष्कर्ष निकाला कि वर्तमान सर्वोत्तम व्याख्या नीचे क्वार्क-एंटीक्वार्क जोड़ी के 35 GeV WIMP के विनाश का प्रमाण होगी, जो अंततः कई GeV गामा किरणों सहित घटकों में क्षय हो जाती है।

भले ही ऊपर वर्णित अध्ययन 35 GeV डार्क मैटर WIMP के विनाश का सुझाव देता है, यह अकेला पर्याप्त सबूत नहीं है। सबसे अच्छा सबूत बौने आकाशगंगाओं में ऐसे संकेत का पता लगाना होगा, जो डार्क मैटर से भरे हुए हैं।

लेकिन इसके बिना भी, फर्मी-लार्ज एरिया टेलीस्कोप सहयोग द्वारा की गई खोज ने आकाशगंगा के चारों ओर सभी 25 ज्ञात बौने गोलाकार आकाशगंगाओं को कवर किया। हालांकि इस अध्ययन के परिणाम औपचारिक रूप से नकारात्मक हैं, लगभग 2.5 सिग्मा की सांख्यिकीय संभावना के साथ, यह अतिरिक्त संकेत दे सकता है कि बौनी आकाशगंगाएं आकाशगंगा आकाशगंगा के समान ही गामा किरणों का उत्सर्जन करती हैं। आने वाले वर्षों में बढ़ी हुई संवेदनशीलता इस मुद्दे पर प्रकाश डाल सकती है।

डार्क मैटर कणों के अस्तित्व के संकेत अधिक महत्वपूर्ण होते जा रहे हैं। आज तक, "", यानी, अभी तक कोई ठोस सबूत नहीं है, लेकिन यह संभावना है कि हार्वर्ड भौतिक विज्ञानी लिसा रान्डेल की धारणा के अनुसार, डार्क मैटर में कई प्रकार के नए कण शामिल हो सकते हैं। यह डार्क मैटर को कम आकर्षक और जटिल नहीं बनाता है।