1917 में, वी। वी। मायाकोवस्की के काम में क्रांतिकारी विचार अभी तक हावी नहीं हुए थे, और अपने कार्यों में उन्होंने सामान्य काव्य छवियों की पूर्ण अस्वीकृति की घोषणा की। रात ने हमेशा कवियों के बीच अस्पष्ट भावनाओं को जन्म दिया है। कुछ के लिए, वह आकर्षक थी और कई राज रखती थी। दूसरों का मानना ​​​​था कि यह संदेह और भय का समय है, जो सुबह की शुरुआत के साथ समाप्त हो जाता है। मायाकोवस्की की कविता "नाइट" में, जिसका विश्लेषण नीचे प्रस्तुत किया गया है, दिन का यह समय मानवीय दोषों, ढोंग को दर्शाता है। यह एक ऐसे शहर का वर्णन करता है जिसमें सभी लोग सत्ता और धन के लिए तरसते हैं।

काम की दिशा

मायाकोवस्की द्वारा "रात" के विश्लेषण में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि काम भविष्यवाद की तत्कालीन लोकप्रिय प्रवृत्ति से संबंधित है। उनके प्रशंसकों ने क्लासिकवाद के अनुयायियों के साथ उनके काम की तुलना की। उन्होंने शब्द की आलंकारिकता को निरपेक्ष तक बढ़ा दिया, कभी-कभी इसके शब्दार्थ घटक की उपेक्षा भी की।

मायाकोवस्की भविष्यवादियों की अभिव्यक्ति से प्रभावित थे, लेकिन उन्होंने उनकी शैली को गीतात्मक कविताएँ लिखने के लिए अनुपयुक्त माना। यद्यपि वर्णित कविता में चमक और कुछ अपमानजनक चित्र देखे जा सकते हैं।

जुआ घर की छवि

मायाकोवस्की की "रात" का विश्लेषण करते समय, कविता की महत्वपूर्ण छवियों में से एक को प्रकट करना आवश्यक है - एक जुआ घर। यह आलस्य का प्रतीक है, शहरवासियों की बदहाली, आसान पैसे के प्रेमी। ऐसे लोगों के लिए रात दिन का कोई रहस्यमय समय नहीं होता है जब आप जीवन के अर्थ के बारे में सोच सकते हैं।

उनके लिए, यह वह समय है जब आप अमीर बनने की कोशिश कर सकते हैं, जब आप दिखावा कर सकते हैं और जो चाहें बन सकते हैं। पाठक कैसे समझ सकता है कि हम एक जुआ घर के बारे में बात कर रहे हैं? लाइन "ड्यूकैट्स को मुट्ठी भर हरे रंग में फेंका गया" का अर्थ है कपड़ा, और डुकाट सिक्के या चिप्स हैं जो खिलाड़ियों को सही दांव लगाने से प्राप्त होते हैं।

कई प्रसंग जो पहली नज़र में समझ से बाहर हैं, नामित छवि पर जोर देते हैं। उदाहरण के लिए, "नीले तोगों" के तहत कवि का मतलब यह हो सकता है कि दिन के दौरान काम करने वाले सभी प्रशासनिक भवन और अन्य संस्थान रात में बंद हो जाते हैं, जिससे मनोरंजन प्रतिष्ठानों को रास्ता मिल जाता है।

यह संभव है कि जुए के घर के नीचे कवि का मतलब कैसीनो नहीं था, बल्कि रात की तुलना ढोंग से करना, एक तरह का खेल। लोग मौज-मस्ती करने जा रहे हैं, मास्क पहने हुए हैं और आलस्य में समय बिताया है, रात की सुंदरता को देखने और समझने की कोशिश नहीं कर रहे हैं।

भीड़ की छवि

मायाकोवस्की द्वारा "नाइट" के विश्लेषण में भी, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि भीड़ कम महत्वपूर्ण नहीं है। कवि ने उसकी तुलना "मोटे बालों वाली तेज़ बिल्ली" से की है। रात में, आबादी के समृद्ध वर्ग, व्यापारियों और पूंजीपति वर्ग के अन्य प्रतिनिधियों ने मस्ती की।

विविधता की अवधारणा बेकार लोगों की छाप देती है, जो पूरी रात पार्टी के लिए तैयार रहते हैं। ऐसे व्यक्तित्वों को पैसे के सिवा किसी चीज की जरूरत नहीं है, वे व्यर्थ हैं, वे झूठे हैं। लोग खुशी के इस नकली उत्सव से और अधिक लेने के लिए उत्सुक हैं।

कविता का मुख्य विषय

मायाकोवस्की द्वारा "नाइट" के विश्लेषण में, मुख्य विषय कवि का एकांत भीड़ के बीच एकांत है। गेय नायक नोट करता है कि यह रहस्यमय और खूबसूरत रात नहीं है जो शहर की सड़कों पर हावी है, बल्कि भ्रष्टाचार और ढोंग का समय आ रहा है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि यह लोगों की वजह से ही ऐसा बना है।

नायक यह सब समझता है, लेकिन प्रेरक भीड़ के बीच समान विचारधारा वाले लोगों को नहीं पाता है। समाज क्षय में गिर गया है, और किसी ने नोटिस नहीं किया है। और इसलिए नायक असहाय महसूस करता है, और उसके लिए लालटेन भी रात की शाम को दूर करने में सक्षम नहीं है।

लेकिन वह भीड़ तक पहुंचने की कोशिश करना बंद नहीं करता है, यह देखने की उम्मीद करता है कि कम से कम किसी को समाज के पतन के बारे में पता है। काश, लोगों को उनके विचारों में कोई दिलचस्पी नहीं होती, वे अपने जीवन को जटिल नहीं बनाना चाहते। वे नायक को नोटिस किए बिना, अनर्गल मस्ती करना जारी रखते हैं।

काम की अन्य विशेषताएं

मायाकोवस्की की कविता "रात" के विश्लेषण में यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अभिव्यक्ति के कलात्मक साधन यहां एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कवि ज्वलंत प्रसंगों, रूपकों और असामान्य तुलनाओं का उपयोग करता है जो हमेशा पाठकों के लिए स्पष्ट नहीं होते हैं। लेकिन यह भविष्य की दिशा के अनुरूप है।

कविता डैक्टिल में लिखी गई है, एक तीन-अक्षर वाला पैर जिसमें पहले शब्दांश पर बल दिया गया है। - पार करना। ये काम की ध्वनि-लयबद्ध संरचना की मुख्य विशेषताएं हैं।

कविता में कवि रात के शहर, उसके विचित्र परिदृश्य का वर्णन करता है। क्लासिकवाद के अनुयायियों के विपरीत, उनके लिए रात प्रेरणा और प्रशंसा का स्रोत नहीं थी। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने देखा कि अंधेरे की शुरुआत के साथ कितने मोहक और सम्मानित लोग अलग हो जाते हैं - जिन्हें केवल धन और मनोरंजन की आवश्यकता होती है।

वैसे, यह भी दिलचस्प है कि अराप की छवि केवल रात के शहर की उपस्थिति के अतिरिक्त नहीं है। उस समय, कैसीनो अक्सर अधिक लोगों को आकर्षित करने के लिए काले लोगों को डोरमेन के रूप में काम पर रखते थे।

मायाकोवस्की द्वारा "नाइट" के एक संक्षिप्त विश्लेषण में, यह उल्लेख करना असंभव नहीं है कि कविता में अभी भी कवि में निहित तुकबंदी और छवियों के साथ बोल्ड प्रयोग नहीं हैं, लेकिन लाइनें गतिशील हैं। और अभिव्यक्ति और समझ से बाहर के रूपक भविष्यवादियों की एक विशेष अभिव्यंजना विशेषता को काम में जोड़ते हैं। उसी समय, कवि ने शब्दार्थ घटक को नहीं खोने की कोशिश की।

विद्रोह, बहुमुखी प्रतिभा और मौलिकता - यह सब सबसे सटीक रूप से 20 वीं शताब्दी के सबसे महान भविष्यवादी कवि व्लादिमीर मायाकोवस्की के काम की विशेषता है। उनके कार्यों को पाठकों से बहुत सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली और वे आज भी पाए जाते हैं। बुद्धिमान लिट्रेकॉन भी भविष्यवादी की पंक्तियों से प्रेरणा लेते हैं और उनकी व्याख्या करना पसंद करते हैं, जिसे वह आपको सज्जन कहते हैं।

मायाकोवस्की की प्रसिद्ध भविष्यवादी कृतियों में से एक कविता "नाइट" है, जिसे 1912 में लिखा गया था। वास्तव में, यह इतालवी भविष्यवादियों के घोषणापत्र की प्रतिक्रिया थी। मायाकोवस्की आंशिक रूप से उनके वैचारिक पदों से असहमत थे, क्योंकि उन्होंने गीतों में "टेलीग्राफिक शैली" को बहुत अधिक असाधारण माना। कवि ने कविता में नवाचारों की वकालत की, लेकिन उन्हें इटालियंस की तुलना में एक अलग रूप और प्रस्तुति में देखा। हालांकि ... व्लादिमीर एफ. टी. मारिनेटी के काम का एक उत्साही प्रशंसक था और यहां तक ​​​​कि रूस में उनके प्रदर्शन के लिए भी आया था। भविष्यवाद के प्रसिद्ध खोजकर्ता से, उन्होंने "सीढ़ी" उधार ली, लेकिन न केवल "चारा", बल्कि पहले से ही ज्ञात विधि को पूर्णता में लाया। हीरा किसी जौहरी ने नहीं बनाया था, बल्कि हीरा इंसान के हाथों की रचना है। एक शब्द में, मायाकोवस्की के लिए, यह घोषणापत्र और इसके लेखक बहुत महत्वपूर्ण चीजें थीं।

कवि का यह रचनात्मक काल अभी 1917 की क्रांति से प्रभावित नहीं था, इसलिए कविताओं में निराशावादी नोट दिखाई दे रहे थे। तो काम "रात" में शहर ठीक इन रंगों में पाठक के सामने आया: अंधेरा, कठोर और धोखेबाज।

शैली, दिशा और आकार

जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, मायाकोवस्की की रचनात्मकता की विशिष्ट दिशा भविष्यवाद है। तो "रात" कविता में इस शैली की विशेषताएं दिखाई देती हैं: रूढ़िवाद के लिए अवमानना, शहरी विषय और चौंकाने वाला। इस काम में फ्यूचरिस्टिक मौलिकता पूरी तरह से दिखाई देती है। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों में रात की छवि, सबसे पहले, एक भयानक अकेलापन, जुनून और मानवीय दोषों का समय है।

"रात" का काव्यात्मक आकार चार फुट का उभयचर है। इस तथ्य के बावजूद कि मायाकोवस्की ने अपने प्रयोगों से रूसी कविता को मुक्त किया, इस काम के लिए कवि ने शास्त्रीय क्रॉस-राइमिंग को चुना, यानी सम और विषम रेखाओं का व्यंजन।

छवियां और प्रतीक

कविता पढ़ने के बाद, पाठक को एक क्रूर और कपटी रात के साथ प्रस्तुत किया जाता है, जो शहर के भ्रष्टाचार और मनोरंजन के जुए के तहत भंग हो गया था। इस अंधकार के घूंघट के पीछे केवल गेय नायक ही समाज के वास्तविक पतन को देखता है। नायक अपने विचारों में अकेला है, क्योंकि उसके अलावा कोई भी खुद को सुखी जीवन के झूठे भ्रम से मुक्त नहीं कर सकता है। हमारा नायक भीड़ के पतन की निंदा करने वाले न्यायाधीश की एक तरह की छवि है।

काम की मुख्य छवियों में से एक जुआ घर है। यह वह है जो मनोरंजन के रसातल में खुद को खो चुके शहरवासियों की दुर्बलता, आलस्य और भ्रष्टता का प्रतीक है। शायद वह इस छवि के पीछे एक कैसीनो नहीं छिपा रहा था, बल्कि एक रात के शहर के खेल और ढोंग के साथ तुलना कर रहा था। आखिर लोगों के लिए रात मुखौटों और पुनर्जन्म का समय बन जाती है।

विषय-वस्तु, मुद्दे और मनोदशा

1. पूरी कविता में, लेखक की निराशावादी मनोदशा पाठकों को नहीं छोड़ती है, जो इसे हल्के ढंग से कहें तो भीड़ की स्थिति से परेशान है जिसने अपनी आत्मा और अपने "मैं" को खो दिया है।
2. कवि एक क्रूर और दुष्ट शहर के विषय का खुलासा करता है, जो एक दानव की तरह, मानव आत्मा को भ्रष्टता, कई दोषों, धन और शक्ति को बदल देता है। इस समाज के हानिकारक दबाव में रात भी अपनी रहस्यमयी और खूबसूरत छवि बदल देती है।
3. अध: पतन की समस्या। लोग सिकुड़ते हैं, अधिक खपत में डूब जाते हैं, और अपनी तुच्छता को छिपाने के लिए रात में छिप जाते हैं। वे अंतिम नृत्य करते हैं, और यह तनाव पाठ के वातावरण में पहले से ही महसूस किया जाता है।
4. लेखक जनता के बीच कवि के अकेलेपन की समस्या का खुलासा करता है, जो "मोटली बालों वाली तेज बिल्ली" की तरह मस्ती के अलावा कुछ नहीं चाहता है। समाज क्षय में गिर गया है, यह झूठा और व्यर्थ है, इसलिए न तो निर्माता और न ही गीतात्मक नायक समान विचारधारा वाले लोगों को ढूंढ सकते हैं।
5. लेखक प्लेग के दौरान दावत का विषय भी उठाता है। लोग पागल हो गए, समाज तड़प रहा था और आंधी का आभास हो गया था। तब रूस में शासक अभिजात वर्ग और पूंजीपति वर्ग को उनके उच्च पद से घेर लिया गया था, जबकि लोग और पूरा देश उसी का घमंड नहीं कर सकता था। इसलिए, यह जुआ घर पाखंडियों का एक समूह प्रतीत होता है, जो चारों ओर कुछ भी नोटिस नहीं करते हैं, सिवाय इसके कि सुखद छोटी चीजों के लिए पूंजी को हिला देने की बेवकूफी की जरूरत है।

मुख्य विचार

मुख्य विचार मायाकोवस्की का एक साधारण और अशिष्ट समाज के खिलाफ विद्रोह है, जो झूठे आदर्शों के लिए इस अथक लालसा के पीछे एक जीवित व्यक्ति को नहीं देखता है। लेखक ने एक क्रूर वातावरण द्वारा खारिज किए गए एक गेय नायक में हृदय विदारक अकेलेपन के बारे में अपने विचारों को मूर्त रूप दिया। नायक इस धूसर द्रव्यमान से भागना और छिपना चाहता है, लेकिन सब कुछ व्यर्थ है: इसने सभी सड़कों पर पानी भर दिया।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

कविता की जटिल भविष्यवादी भाषा के बावजूद, इसमें अभी भी कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों को अलग करना संभव है। उदाहरण के लिए, लेखक उपयोग करता है:

1. उज्ज्वल विशेषण (काली हथेलियाँ, पंजे बुलाते हुए),
2. रूपक (भीड़ एक प्रकार की तेज बिल्ली है),
3. तुलना (जैसे पीले घाव, रोशनी)।

अपने कार्यों के ग्रंथों में भविष्यवादियों की जटिल रूपकों की विशेषता को शामिल करते हुए, उन्होंने फिर भी कविता के शास्त्रीय शब्दार्थ घटक को संरक्षित करने की कोशिश की: कवि और भीड़ का विरोध, नबी और झुंड, व्यक्ति और ग्रे द्रव्यमान।

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आप वेबसाइट पर मायाकोवस्की व्लादिमीर व्लादिमीरोविच द्वारा "रात" कविता पढ़ सकते हैं। काम एक प्रारंभिक काव्य चक्र से संबंधित है और 1912 में लिखा गया था, जब कवि केवल आधुनिक कविता के प्रशंसकों के एक छोटे से सर्कल के लिए जाना जाता था।

साहित्यिक आलोचकों का मानना ​​​​है कि कविता "नाइट" मायाकोवस्की और कविता में इतालवी भविष्यवादी प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों के एक समूह के बीच एक तरह के विवाद में बनाई गई थी। कवि का मानना ​​​​था कि रूप की कुछ नवीनता के बावजूद, उनकी शैली "टेलीग्राफिक" के समान है और एक विशेष "लाइव" काव्य शब्द द्वारा प्रतिष्ठित होने के लिए बहुत मानक है। मायाकोवस्की का रात शहर का आलंकारिक स्केच सावधानीपूर्वक चयनित मौखिक साधनों की मदद से एक प्रकार का काव्य मोज़ेक पैनल है। यह फूलों से बनाया गया है, जिनमें से प्रत्येक प्रतीकात्मक है और एक निश्चित भावनात्मक और शब्दार्थ भार वहन करता है। रात के शहर में जगमगाती खिड़कियों की पीली आँखें, जुआ बिलियर्ड टेबल का हरा कपड़ा मैदान, डेक से बिखरे पत्ते। दिन के सफेद रंग फीके पड़ गए, लाल-लाल सूर्यास्त चला गया, और शहर नीले टोगा छाया में डूब गया। ये चमकीले लहजे शहर की सड़कों पर घूमने वाली बहुआयामी भीड़ की पृष्ठभूमि के खिलाफ हैं। वह एक "विभिन्न प्रकार की" लचीली बिल्ली की तरह चलती है और हॉल में दरवाजे से फिसल जाती है जहां कवि जनता को कविता पढ़ता है, और फिर रात में फिर से "हंसी की विशालता" का एक कण ले जाता है। कोई कवि की आस्तीन खींचता है, लेकिन केवल एक "बंधी हुई" मुस्कान के साथ मुस्कुराते हुए, वह अकेला रहता है और प्रेरक भीड़ और रात की उज्ज्वल हलचल दोनों से अलग हो जाता है।

"ड्रीम" लेखक की सर्वश्रेष्ठ प्रारंभिक कविताओं में से एक है। इसने नए भाषाई रूपों और शैली की प्रयोगात्मक खोज और कवि की गहरी गीतात्मक भावना दोनों को प्रतिबिंबित किया। मायाकोवस्की की कविता "नाइट" का पाठ पूर्ण रूप से डाउनलोड किया जा सकता है। इसे कक्षा में साहित्य की कक्षा में ऑनलाइन पढ़ाया जा सकता है।

क्रिमसन और सफेद त्याग दिया और उखड़ गया,
मुट्ठी भर डकैतों को हरे रंग में फेंक दिया गया,
और भागती हुई खिड़कियों की काली हथेलियाँ
जलते हुए पीले कार्ड दिए।

बुलेवार्ड और वर्ग अजीब नहीं थे
इमारतों पर नीले रंग के टोगैस देखें।
और पीले जख्मों की तरह दौड़ने से पहले,
रोशनी ने पैरों को कंगन से सजाया।

भीड़ - तरह-तरह की तेज बिल्ली -
तैरता हुआ, घुमावदार, दरवाजों से खींचा हुआ;
हर कोई कम से कम थोड़ा खींचना चाहता था
एक कास्ट कोमा से हंसी का एक समूह।

मैं, पंजा बुलाने वाले कपड़े महसूस कर रहा हूं,
उनकी आँखों में एक मुस्कान निचोड़ा, भयावह
टिन पर वार करके, अरब हँसे,
माथे के ऊपर तोते का पंख खिल गया।

आइए शहर के बारे में पहली कविताओं को देखें - "रात" और "सुबह"। जिस दिन, "क्रिमसन एंड व्हाइट, डिसाइड एंड क्रंपल्ड", शाम की हरी शाम को उसके कारण "मुट्ठी भर डुकैट्स" एकत्र किए गए, "और जलती हुई खिड़कियों के काले हथेलियों को जलते हुए पीले कार्ड वितरित किए गए", "ब्लू टोगस" "रात ने शहर के चौराहों और बुलेवार्डों पर, रोशनी के कंगन में इमारतों पर हमला किया। मनोरंजन और सुख की तलाश में रात की सड़कों के माध्यम से "एक भीड़ - एक मोटी बालों वाली तेज बिल्ली - तैरती, झुकती, दरवाजे से खींची जाती है"। "रात" कविता में शहर का यह वर्णन हमारे बीच जुड़ाव पैदा नहीं कर सकता: हमारे शहर पहले से ही वीरान, डरावने, शाम को उदास हैं, लेकिन मायाकोवस्की ने 1912 के शहर का वर्णन किया है, जो युद्ध या क्रांति से अछूता है। लेकिन मनोरंजन की रात के पीछे, "एक उदास बारिश ने उसकी आँखों को छलनी कर दिया", लालटेन नष्ट हो गए, "गैस के ताज में राजा", और रात में जो सुंदर था वह सुबह की रोशनी में लगभग बदसूरत था, जिसने "युद्धरत गुलदस्ता बनाया" बुलेवार्ड वेश्याओं की आंख के लिए और अधिक दर्दनाक।" और अब पूरब एक जलते हुए कटोरे में फेंक देता है जो रात की दावत (कविता "सुबह") से बचा है।

व्लादिमीर मायाकोवस्की

रात
(1912)

क्रिमसन और सफेद त्याग दिया और उखड़ गया,
मुट्ठी भर डकैतों को हरे रंग में फेंक दिया गया,
और भागती हुई खिड़कियों की काली हथेलियाँ
जलते हुए पीले कार्ड दिए।

बुलेवार्ड और वर्ग अजीब नहीं थे
इमारतों पर नीले रंग के टोगैस देखें।
और पीले जख्मों की तरह दौड़ने से पहले,
रोशनी ने पैरों को कंगन से सजाया।

भीड़ - तरह-तरह की तेज बिल्ली -
तैरता हुआ, घुमावदार, दरवाजों से खींचा हुआ;
हर कोई कम से कम थोड़ा खींचना चाहता था
एक कास्ट कोमा से हंसी का एक समूह।

मैं, पंजा बुलाने वाले कपड़े महसूस कर रहा हूं,
उनकी आँखों में मुस्कान बिखेर दी; डरावना
टिन पर वार करके, अरब हँसे,
माथे के ऊपर तोते का पंख खिल गया।

मायाकोवस्की व्लादिमीर व्लादिमीरोविच (1893 - 1930)
रूसी सोवियत कवि। जॉर्जिया के बगदादी गांव में एक वनपाल के परिवार में पैदा हुए।
1902 से उन्होंने कुटैसी में व्यायामशाला में अध्ययन किया, फिर मास्को में, जहाँ अपने पिता की मृत्यु के बाद वे अपने परिवार के साथ चले गए। 1908 में उन्होंने भूमिगत क्रांतिकारी कार्य के लिए खुद को समर्पित करते हुए व्यायामशाला छोड़ दी। पंद्रह साल की उम्र में वह RSDLP (b) में शामिल हो गए, प्रचार कार्यों को अंजाम दिया। उन्हें तीन बार गिरफ्तार किया गया था, 1909 में वे बुटीरका जेल में एकांत कारावास में थे। वहां उन्होंने कविता लिखना शुरू किया। 1911 से उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में अध्ययन किया। क्यूबो-फ्यूचरिस्ट में शामिल होने के बाद, 1912 में उन्होंने अपनी पहली कविता - "नाइट" - फ्यूचरिस्टिक संग्रह "ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" में प्रकाशित की।
पूंजीवाद के तहत मानव अस्तित्व की त्रासदी का विषय मायाकोवस्की के पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों के सबसे बड़े कार्यों - "ए क्लाउड इन पैंट्स", "फ्लूट-स्पाइन", "वॉर एंड पीस" कविताओं में व्याप्त है। फिर भी, मायाकोवस्की ने व्यापक जनता को संबोधित "वर्गों और सड़कों" की कविता बनाने की मांग की। वह आने वाली क्रांति की निकटता में विश्वास करते थे।
महाकाव्य और गीत, व्यंग्य और रोस्टा प्रचार पोस्टर - मायाकोवस्की की शैलियों की यह सभी विविधता उनकी मौलिकता की मुहर है। गीत-महाकाव्य कविताओं में "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "अच्छा!" कवि ने समाजवादी समाज के व्यक्ति के विचारों और भावनाओं को, युग की विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। मायाकोवस्की ने दुनिया की प्रगतिशील कविता को शक्तिशाली रूप से प्रभावित किया - जोहान्स बेचर और लुई आरागॉन, नाज़िम हिकमेट और पाब्लो नेरुदा ने उनके अधीन अध्ययन किया। बाद के कार्यों "क्लॉप" और "बाथ" में सोवियत वास्तविकता पर डायस्टोपिया के तत्वों के साथ एक शक्तिशाली व्यंग्य है।
1930 में उन्होंने आत्महत्या कर ली, "कांस्य" सोवियत युग के साथ आंतरिक संघर्ष को सहन करने में असमर्थ, 1930 में उन्हें नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया।

अंग्रेजों ने बहुत ही कटु धारावाहिकों को शूट करना सीख लिया है, और जब यह कड़ी मेहनत एक कॉस्ट्यूम फिल्म में बदल जाती है, तो यह और भी दिलचस्प हो जाता है। क्रिमसन पेटल एंड व्हाइट, हालांकि एक काल्पनिक, लेकिन गल्सवर्थी की थकाऊपन और कुछ विक्टोरियन लिडिया लंच के बुतवाद का बहुत ही आकर्षक रफ। यहां कोई सामान्य धारावाहिक नैतिकता नहीं है, लेकिन एक बहुत ही नारीवादी, लेकिन निष्पक्ष विचार है कि मादा हिस्टीरिया के ज्यादातर मामलों को प्यार करने वाले पिता और पतियों द्वारा उकसाया गया था, जिन्होंने इस मानद बैटन को संभाला था, एक स्मार्ट वेश्या के नकली संभोग और एक के फ्रायडियन निर्धारण से रंगे हुए हैं। विवाहित युवती। एक जोश से लेस बॉक्स से बाहर निकलना चाहता है, जबकि दूसरा, कोई कम जोश के साथ उसमें जाने का सपना नहीं देखता है। केवल स्त्री जगत को दबाया जाता है, और पुरुष को इसमें केवल दो भूमिकाएँ सौंपी जाती हैं - शिकार और उत्पीड़क। कहने की जरूरत नहीं है कि यहां प्यार की कोई जगह नहीं है।

श्रृंखला पूरी तरह से विरोधाभासों पर बनाई गई है। नीचे की दुनिया और पूंजीपति वर्ग का फीता आराम इन दुनियाओं के साथ चलने वाले पुरुषों के लिए संपर्क में आते हैं, जिनके लिए मालिकों की भोग उन्हें गंदे लंदन फाटकों और आरामदायक नॉटिंग हिल के बीच एक सुरक्षित यात्रा का पूरा अधिकार देता है। वह समय जब एक महिला सिंहासन पर बैठी थी, जो कई पीढ़ियों के ठंडे मूर्खों को गर्म करने वाले धनुष और रेशम के तकिए उगाने में कामयाब रही। विक्टोरियन युग की सुखी पत्नी एक गुड़िया है जो बीन आहार पर पिघलती है और जादू की गोलियां खाकर खुद का मनोरंजन करती है, जिसे अचानक टूटने की स्थिति में सज्जनतापूर्वक बंद अस्पताल में रखा जा सकता है।

दो दुनिया, दो महिलाएं। औपनिवेशीकरण और अंध शुद्धतावाद के युग की महिला आत्म-साक्षात्कार के दो ध्रुव। कैंडी, मानो मंक के वैम्पायर से अलग लिखी गई हो और सिल्क डॉलहाउस ऑफ मैरिज में कैद हो, इबसेन एग्नेस है। स्त्रीत्व की दो प्रकार की अस्वतंत्रता जो कि नीचे आ गई है। एक वेश्या और एक युवा, मध्यमवर्गीय विवाहित माँ। एक कामुकता और शत्रुतापूर्ण कामुकता का उपहास है, दूसरा विवाह द्वारा पवित्र की गई एक धन्य कुंवारी है। बदला लेने से दो महिलाएं एकजुट होंगी - केवल कैंडी स्याही से गंदी अपनी उंगलियों से एक फ्रैंक गुरु को लिखती है, जब एक छोटी एग्नेस के रूप में, कोई अन्य चिकित्सा नहीं मिलने पर, वह खुद से यह बदला लेती है। अलग-अलग दुनिया एक बात पर सहमत हैं - उनके प्रतिशोध का उद्देश्य बहुत ही पुरुष सार है, उनके मामले में अपवित्र और रौंदना।

ऊँचे-ऊँचे एनोरेक्सिक एग्नेस, स्वर्गदूतों के बारे में बड़बड़ाते हुए और ओपेरा में मैट्रॉन के कपड़े फेंकते हुए, और वह जुनूनी रूप से एक पोशाक से प्लेड कबूतरों को तराशती है, जो अभी तक नए सीज़न के लिए समाप्त नहीं हुई है, अपने रेशम बेडरूम के बीच में बैठी है, असली विक्टोरियन है किट्सच उपन्यास के लेखक और पटकथा लेखकों की कल्पना द्वारा 19वीं शताब्दी के मध्य के एक पारिवारिक सज्जन के दुस्साहस का फैशनेबल विषय, सज्जनों की मरती हुई दुनिया और महिला आत्म-जागरूकता के उदय की कहानी में बदल जाता है, और यह इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि पुरुषों की दुनिया कायर और स्पष्ट रूप से मूर्ख निकली। जबकि निष्क्रिय सज्जन जोर से चिल्लाते हैं कि वे लेखक और सार्वजनिक हस्तियां हैं, दुखी, बीमार महिलाएं कागज के पहाड़ों को ताजा, स्पष्ट विचारों से भर देती हैं और दरवाजे से महिलाओं की मदद करती हैं।

मूल उपन्यास का लेखक एक आदमी है और उसकी नारीवादी चुलबुली ईमानदार मर्दाना आदर्शों की बू आती है - जो अगर एक आदमी नहीं है, तो एक चतुर फीमेल फेटले बनाने के बारे में सोचेगा, जिसकी गरीबी से बाहर निकलने की ईमानदार इच्छा एक साबुन के लिए कोमलता में लिपटी होगी निर्माता विक्टोरियनवाद का काई रूढ़ियों से ऊंचा हो गया है और कोई यह विश्वास करना चाहेगा कि श्रृंखला के निर्माता केवल युग की छवियों के साथ खेल रहे थे। यहां आपके पास एक लाल बालों वाली वैंप महिला है, एक पकड़ के साथ एक अच्छी तरह से पढ़ी-लिखी वेश्या है, और निर्दोष प्री-राफेलाइट कुंवारी लड़कियों का एकमुश्त मजाक है, जिसका सुस्त "पवित्र" रूप केवल न्यूरोसिस, शामक और निम्फोमेनिया का परिणाम है। और लंदन की झुग्गियों की बदबू और अवर लेडी के एक निर्दोष प्रतीक के लिए क्षमाप्रार्थी के रूप में अंतहीन लैवेंडर क्षेत्र। कला अपठनीय है, वह समय आएगा जब शिलिंग के लिए त्वरित प्रेम की सभी रानियों के अस्पष्ट प्रतिबिंब दीर्घाओं और निजी संग्रहों में चकाचौंध हो जाएंगे। तो शापित महिलाएं मुख्य प्रवेश द्वार के माध्यम से मध्यम वर्ग में प्रवेश करेंगी - महिलाएं गेंदों पर होंगी, और कांस्य-बालों वाली बेशर्मी सभी "ओफेलिया" के स्मारक के रूप में जो डूब गए और गेटवे में गायब हो गए, इतिहास में बस जाएंगे।

ब्रोंटे बहनों को भी मिला। रोमांटिक पोस्टकार्ड "जेन आइरे" एक सुंदर गॉथिक शैली के गलत पक्ष में बदल गया, जिसमें एक गोद-कुत्ते की पत्नी यौन भय से व्याकुल थी, एक गवर्नेस-वेश्या, एक डॉल्ट रोचेस्टर और एक प्राणी जिसे हर कोई भूल गया था, लेकिन जो शर्मिंदा नहीं होने में कामयाब रहा , एक सामान्य व्यक्ति के रूप में बड़े होने का वादा। महिलाओं का सुंदर विचार जो आज जीवन के पक्ष में कारखानों और गुड़िया घरों को मना कर देता है, यदि तल पर नहीं, तो अच्छे शिष्टाचार के किनारे पर, और कल वे नारीवाद पर प्रहार करेंगे, चतुराई से श्रृंखला में सपने द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है नया संसार। यह एक ही समय में राहत और उदासी की भावना पैदा करता है।