"द शैडो ऑफ ए फ्रेंड" एक असामान्य भाग्य की कविता है। साहित्यिक आलोचकों ने उनके लिए बहुत कम किया। प्रमुख कवियों ने उन्हें संबोधित किया। पुश्किन और मैंडेलस्टम ने सर्वोच्च कला, एक सुंदर वास्तविकता के एक निपुण तथ्य के रूप में शोकगीत की प्रशंसा की। लेकिन बात की काव्य ऊर्जा अटूट निकली, इसने नए जन्मों की क्षमता दिखाई। बट्युशकोव की पंक्तियाँ उनके स्रोत से निकली हैं। मरीना स्वेतेवा ने कविता की शुरुआत को बायरन के जीवन के "साजिश" के साथ जोड़ा, निकोलाई तिखोनोव - युद्ध-पूर्व यूरोप के भाग्य पर प्रतिबिंब के साथ। डेढ़ सदी पहले बोले गए शब्द ने अपनी कलात्मक गतिविधि नहीं खोई है।

साहित्यिक आलोचना, स्थिति को ठीक करते हुए, कवियों के दृष्टिकोण से स्थापित स्थिति पर विवाद नहीं करती है। हालांकि, बत्युशकोव की उत्कृष्ट कृतियों के बीच शोकगीत को आदतन कहा जाता है, ताकि उस पर फिर से न लौट सकें। बट्युशकोव की कविता के सामान्य पैटर्न को स्पष्ट किए जाने पर भी "एक दोस्त की छाया" किनारे पर रहती है। अन्य छंद आमतौर पर दृष्टांत के रूप में उपयोग किए जाते हैं। इसलिए नहीं कि वे नाम वाले से "बेहतर" या "बदतर" हैं। वे कवि के रचनात्मक विकास के पथों पर स्थित हैं जिन्हें हम पहले ही महसूस कर चुके हैं;

विकसित वर्गीकरण के "कॉलम" में।

विशेष रूप से, बट्युशकोव की शोकगीत की दो किस्मों के बारे में बात करने की प्रथा है - अंतरंग और ऐतिहासिक या महाकाव्य। "एक दोस्त की छाया" औपचारिक रूप से उत्तरार्द्ध के करीब है। इतना ही कि बेलिंस्की ने इसमें क्लासिकवाद की "बयानबाजी" कविता की एक विलंबित प्रतिध्वनि देखी। "उत्कृष्ट" पहले श्लोक के बाद, आलोचक का दावा है, "एक जोर से पाठ शुरू होता है, जहां एक भी सच्ची ताजा भावना ध्यान देने योग्य नहीं होती है"

आधुनिक शोधकर्ता इस "घोषणा" को अलग तरह से देखते हैं। "एक दोस्त की छाया को संबोधित एकालाप, जो कवि को दिखाई दिया," आई। एम। सेमेन्को लिखते हैं, "छाया का गायब होना, लगभग डेरझाविन शैली में दिया गया है, दोनों को छूने और महाकाव्य रूप से विस्तृत है।"

आकलन की ध्रुवीयता के साथ, दोनों कथनों को घटना के एक ही पक्ष को संबोधित किया जाता है। सहसंबद्ध, वे "अजीबता" को पकड़ने में मदद करते हैं जो "द शैडो ऑफ ए फ्रेंड" को कवि के एलिगियों के बीच एक विशेष स्थान पर रखता है। स्मारकीय संरचना यहां ऐतिहासिक या पौराणिक सामग्री (जैसे "क्रॉसिंग द राइन। 1814", "स्वीडन में एक महल के खंडहर पर") द्वारा निर्धारित नहीं की गई है। कविता बट्युशकोव (तस्सा, होमर) द्वारा इतने प्यारे महान नामों की चिंता नहीं करती है। यह घटनाओं और भावनाओं की प्रकृति में अंतरंग है, लेकिन इस अंतरंगता में कुछ ऐसा है जो अभिव्यक्ति के "महाकाव्य-विस्तृत" रूपों का सुझाव देता है।

यह तथ्य मुझे पुरातन जड़ता के लिए एक मात्र रियायत नहीं लगता: इस तरह पूर्व-पुश्किन युग के गीतवाद के सामान्य गुण प्रभावित हुए। आइए इस गीतवाद की बारीकियों को पहचानने की कोशिश करें, और साथ ही "कला" की उन विशेषताओं को भी, जिन्होंने कविता को एक काव्य कृति की अच्छी तरह से योग्य प्रसिद्धि दी।

बट्युशकोव के काम में "शैडो ऑफ ए फ्रेंड" में एक तरह का प्रोसिक "युगल" है - निबंध "यादें पेट्या"। दोनों कार्य एक ही मनोवैज्ञानिक आधार पर आधारित हैं - एक वास्तविक व्यक्ति की स्मृति। दोनों कड़वे प्यार की सांस लेते हैं, नुकसान का दर्द। लेकिन, कंधे से कंधा मिलाकर रखे जाने पर, उन्हें कलात्मक रूप से विपरीत माना जाता है। हालांकि, उस अर्थ में नहीं, जिसमें आमतौर पर "कविता और गद्य, बर्फ और अग्नि" का विरोध किया जाता है। निबंध एनिमेटेड रूप से गर्म है। कथाकार की भावनाएँ भरोसेमंद रूप से नग्न होती हैं, प्रतिक्रियाएँ सरल और सीधी होती हैं। इस "निर्दोष" गद्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ "एक दोस्त की छाया" लगभग एक बंद काम है, जिसमें विचार व्यक्त करने का एक अप्रत्यक्ष, "गोल चक्कर" तरीका है। हालाँकि, निबंध महाकाव्य के दायरे में है; elegy अपने सार में गेय है।

"यादें पेट्या" में लेखक का उद्देश्य एक सुंदर व्यक्ति की छवि को गुमनामी से बचाना है; कहानी का मूल स्व-निहित "वह" है। कविता निश्चित रूप से व्यक्तिगत चेतना पर हावी है। "महाकाव्य तत्व", "नाटकीय कला के साधन" (आई। एम। सेमेन्को) को उनके द्वारा रूपांतरित एक शक्तिशाली गीतात्मक संदर्भ में पेश किया गया है।

यह मुख्य रूप से शोकगीत के घटना-संबंधी क्षेत्र पर लागू होता है। इसका कथानक केंद्र भूत की घटना है, एक आदर्श जो विश्व साहित्य में काफी सामान्य है। लेकिन उन कार्यों में जहां कथा का अपने आप में महाकाव्य मूल्य है, यहां तक ​​​​कि शानदार भी कारण और प्रभाव की श्रृंखला में शामिल है। मृत व्यक्ति किसी न किसी उद्देश्य के लिए जीवित को परेशान करते हैं। किंग हैमलेट की छाया, द क्वीन ऑफ स्पेड्स में काउंटेस का भूत, गाथागीत स्मालहोम कैसल के मारे गए शूरवीर, या इवान की शाम को दुनिया में ले जाया जाता है, जो उन्होंने एक घातक रहस्य, प्रतिशोध की प्यास या पापों के प्रायश्चित से छोड़ा था। कुछ भी भिन्न नहीं, ये चित्र एक सामान्य कार्य द्वारा एकजुट होते हैं: इनमें ज्ञान का एक स्रोत होता है जो कार्रवाई को प्रोत्साहित करता है।

बट्युशकोव के साथ ऐसा नहीं है। शोकगीत में, भूत का आभास किसी भी व्यावहारिक प्रेरणा से मुक्त होता है। यह एक प्रभावी समाधान नहीं उत्पन्न करता है, लेकिन भावनाओं की बाढ़ - प्रेम और उदासी का उछाल।

ऐसा लगता है कि यह व्यक्तिगत लेखक का तरीका नहीं है जो खुद को इस तरह व्यक्त करता है, बल्कि सामान्य प्रकार की गीतात्मक सोच है। ज़ुकोवस्की की कविता "19 मार्च, 1823" द्वारा एक करीबी कथानक चित्र दिया गया है। और वहां मृतक प्रिय "कुछ नहीं के लिए" प्रकट होता है, चुप रहता है। पुश्किन ने अपने स्पेल में प्यार के लिए विदेशी किसी भी लक्ष्य को अस्वीकार करने के साथ उसी क्षण को मजबूत किया:

मैं आपको के लिए नहीं बुला रहा हूँ

जिन लोगों का द्वेष

मेरे दोस्त को मार डाला

या ताबूत के रहस्य जानने के लिए,

कभी-कभी किस लिए नहीं

मैं शक से तड़प रहा हूँ... लेकिन, तड़प,

मैं कहना चाहता हूं कि मुझे सब कुछ पसंद है

कि मैं सब तुम्हारा हूँ: यहाँ, यहाँ!

स्थिति सिर्फ एक बहाना है या बल्कि भावनाओं की उड़ान के लिए एक स्प्रिंगबोर्ड है। अधीरता से भावुक - पुश्किन की शोकगीत में। ज़ुकोवस्की के पास एक शांतिपूर्ण चिंतन है, जैसे एक आह और एक नज़र, ब्रह्मांड को गले लगाते हुए: "स्वर्ग के सितारे! शांत रात! .." चिंतनशील-चिंतित - बट्युशकोव में। न केवल विश्वदृष्टि और स्वभाव भिन्न हैं; लिखने का तरीका बहुत ही महत्वपूर्ण है।

एक दोस्त की छाया ज़ुकोवस्की और पुश्किन की बाद की उत्कृष्ट कृतियों की तुलना में अधिक पुरातन है। लेकिन शायद इससे भी ज्यादा आश्चर्य की बात है।

दांते और पेट्रार्क के समय से शाश्वत प्रिय के साथ पारलौकिक मुलाकात का विषय विहित, "साहित्यिक" के रूप में महसूस किया जाता है। एक दोस्त की दृष्टि के बारे में कहानी जिसका "गहरा घाव", मृत्यु, दफन को कल की स्पष्टता के साथ याद किया जाता है, मनोवैज्ञानिक रूप से एकल, सिद्धांत से अधिक मुक्त है। इसलिए वह फिर से रहस्यमय है। जो हुआ उसे हल्के में नहीं लिया गया (ज़ुकोवस्की का स्वर)। यह सवालों के बवंडर का कारण बनता है, गायब होने के बाद उड़ान की प्यास, अतीत को आंतरिक रूप से "फिर से चलाने" का प्रयास।

यह सिमेंटिक सबटेक्स्ट है जो बट्युशकोव के पास नींद और वास्तविकता के अस्थिर विकल्प में है।

"और अचानक ... क्या यह एक सपना था? .. एक कॉमरेड मुझे दिखाई दिया," - भविष्य में, इस संस्करण से बट्युशकोव के कार्यों को उद्धृत किया गया है, पाठ में पृष्ठ का संकेत दिया गया है। - इस तरह दृष्टि की कहानी खुलती है। यहाँ शंका प्रकट होना बयानबाजी के लिए पारंपरिक श्रद्धांजलि नहीं है। जो कुछ हो रहा है वह इतना जीवंत है, हृदय के लिए इतना संतुष्टिदायक है कि एक क्षण के लिए वास्तविक और असत्य बदल जाते हैं:

अविस्मरणीय की छाया! उत्तर प्रिय भाई!

या जो हुआ वह सब एक सपना था, एक दिवास्वप्न;

सब कुछ, सब कुछ - और एक पीली लाश, एक कब्र और एक संस्कार,

तेरी याद में दोस्ती से मुकम्मल?

"नींद" की अवधारणा रोजमर्रा की परिभाषा खो देती है, आत्मा की एक विशेष, दूरदर्शी-नींद की स्थिति के संकेत के रूप में कार्य करती है।

हो रहा है; लेकिन क्या नाम

उसका नाम बताओ? यह न तो स्वप्न है और न ही जागरण;

उनके बीच यह है, और मनुष्य में यह

पागलपन पर कारण सीमाएं,

बत्युशकोव - बारातिन्स्की का अनुसरण करने वाली पीढ़ी के कवि ने लिखा। गीत, वास्तव में केवल एक वास्तविकता को जानना - विषय की दुनिया - इस "होने" के अवतार के लिए सबसे बड़ा अवसर प्रदान करती है।

वास्तविकता का गेय परिवर्तन न केवल घटना के दायरे में बट्युशकोव की कविता में होता है। यह उस विकासशील भावनात्मक वातावरण में भी है, जिसे सशर्त रूप से वस्तु का रंग कहा जा सकता है। सशर्त रूप से, चूंकि, पेंटिंग के विपरीत, कविता में रंग विशुद्ध रूप से रंग घटना नहीं है (और यहां तक ​​​​कि मुख्य रूप से रंग भी नहीं)। यहाँ मध्यस्थ दृश्य छापें श्रवण संवेदनाओं से जुड़ी हैं, अभिन्न मनोभौतिक अवस्थाओं की छवियों के साथ। परिसर में "कविता के ध्वनि पदार्थ" का प्रभाव भी शामिल है - इसकी ध्वन्यात्मकता और लय।

एक दोस्त की छाया के लिए, ट्यूनिंग कांटा जादुई पहली पंक्ति है, पूरी तरह से चिकनी, धीमा:

मैंने धूमिल एल्बियन के तट को छोड़ दिया

गायन स्वरों की प्रचुरता पद्य को "लंबाई" देती है। शब्दों की एक असामान्य व्यवस्था भाषण स्वचालितता को हटा देती है, "समझने" के बजाय सुनना सेट करती है। दोहरा उलटा एक विषय या क्रिया नहीं, बल्कि एक "विघटित" भूत - शब्द "धुंधला" लाइन के केंद्र में लाता है। "कविता श्रृंखला" के नियमों के अनुसार, यह "संक्रमित" करता है जिसका अर्थ दोनों पड़ोसी - "किनारे" और "एल्बियन" है। दूसरा पहले से भी बड़ा है: यह अपने आप में एक दुर्लभ ध्वनि, लाइन में एक लयबद्ध रूप से मजबूत स्थिति से अलग है। इस प्रकार एक "काव्य सूत्र" बनाया जाता है - "धुंधला एल्बियन" - संपूर्ण गीतात्मक प्रवाह का एक भावनात्मक पूर्वाभास।

एक दशक बाद, वी.के. कुचेलबेकर, "सुस्त" कविता का उपहास करते हुए, इसके कई "सामान्य स्थानों" का निर्माण करेंगे। यह "विशेष रूप से कोहरे से पूरा होता है: पानी के ऊपर कोहरा, जंगल पर कोहरा, खेतों पर कोहरा, लेखक के सिर में कोहरा।" अवलोकन, अगर हम इसे रंग देने वाली विडंबना को अनदेखा करते हैं, तो यह काफी सटीक है। "नेबुला" "उत्तरी", "ओसियन" शोकगीत की एक अनिवार्य विशेषता है। "उत्तरी कविताओं" के निर्माता पुश्किन के लेन्स्की के बारे में, यह विशेष रूप से कहा गया है:

वह धूमिल जर्मनी से है

शिक्षा का फल लाओ...

बैट्युशकोव के करीब शैली के नियमों के अनुसार विशेषण को पद्य की पंक्ति में शामिल किया गया है। उलटा उसे दो अवधारणाओं के बीच रखता है: "जर्मनी" और "छात्रवृत्ति"। विडम्बनापूर्ण पेडलिंग परंपरा से पहले तर्क पीछे हट जाता है। काव्य सूत्र भूगोल पर विजय प्राप्त करता है: "धुंधला जर्मनी" "धुंधला एल्बियन" की जगह लेता है।

हालाँकि, हम बट्युशकोव की कविता पर लौटते हैं। "शैडो ऑफ़ ए फ्रेंड" में पहली पंक्ति में दिया गया "फॉगी" शब्द टुकड़े के समग्र रंग की कुंजी है। इसे दूसरी पंक्ति की दृश्य योजना द्वारा रेखांकित किया गया है - एक "लीड" -ग्रे टोन, आंखों से गायब होने वाले तट की छवि:

ऐसा लग रहा था कि वह सीसे की लहरों में डूब रहा है

यह दोहराने के विकल्पों द्वारा समर्थित है:

और कोहरे और रात के आवरण के माध्यम से

श्रवण छापें (अप्रत्यक्ष भी) परिदृश्य के अनुरूप हैं, जहां मुख्य बात रूपरेखा का धुंधला धुंधलापन है। लेखक एक निरंतर शोर धारा में विलीन होने वाली नीरस ध्वनियों की एक स्ट्रिंग को फिर से बनाता है:

शाम की हवा, छींटे मारती लहरें,

नीरस शोर और पाल की फड़फड़ाहट

और हेलसमैन डेक पर रो रहा है

प्राचीर की आवाज के नीचे सोते हुए पहरेदार के लिए

और फिर से: "हवाओं का शोर और समुद्र का हिलना।" "वोबलिंग" - और छंद के प्रत्यक्ष लयबद्ध प्रभाव में, 6-, 5-, 4-फुट आयंबिक की पंक्तियों के सही प्रत्यावर्तन में।

पृष्ठभूमि कई आंतरिक राज्यों से मेल खाती है। यह "मीठा विचारशीलता", "आकर्षण", "स्मरण" और अंत में, "मीठा विस्मरण" है, जो न केवल "सपने" का पर्याय है, बल्कि "सपने" का भी पर्याय है। रंग, ध्वनि, आंतरिक अवस्था का अटूट संबंध है: गीतात्मक "I" एक धूमिल दुनिया में लगभग भंग हो गया है। लेकिन यह असाधारण के लिए केवल एक प्रस्तावना है।

भूत की उपस्थिति "मध्य" स्वरों के सामंजस्य को तेजी से तोड़ती है। एक दोस्त की छाया अपने साथ चमक की झलक लाती है:

लेकिन दृश्य भयानक नहीं था; माथा

कोई गहरा घाव नहीं

मई की सुबह की तरह खुशियों से खिल उठे

और सब कुछ स्वर्गीय ने आत्मा को याद दिलाया।

हालाँकि, "स्वर्गीय", सांसारिक को पूरी तरह से अस्पष्ट नहीं कर सकता है। प्रकाश की भावना "बेलोना आग की भयानक चमक" की एक जीवित स्मृति के साथ है, प्रार्थना की और "कालातीत" कब्र पर सिसकना। "माउंटेन स्पिरिट" "अथाह नीले" के एक फ्रेम से घिरा हुआ है, और इसके बगल में अंधेरे, अस्पष्ट चित्र हैं। और सबसे महत्वपूर्ण बात: प्रकाश की सर्वोच्च विजय का क्षण भी इसके नुकसान का क्षण है:

और मैं उसके पास उड़ गया ... लेकिन पहाड़ की आत्मा गायब हो गई

बादल रहित आकाश के अथाह नीले रंग में,

धुएँ की तरह, उल्का की तरह, आधी रात के भूत की तरह

गायब हो गया - और सपना ने आंखों को छोड़ दिया।

धूमिल वास्तविकता पर लौटकर ध्रुवीय सिद्धांतों की टक्कर का समाधान किया जाता है:

सब कुछ मेरे चारों ओर सन्नाटे की छत के नीचे सो गया।

दुर्जेय तत्व खामोश लग रहे थे,

बादल से ढके चाँद की रोशनी से

हवा थोड़ी चली, लहरें मुश्किल से चमकीं

लेकिन रिटर्न अधूरा है। प्रकाश से स्तब्ध आत्मा, अब दुनिया की नीरस शांति को साझा नहीं करती है। वह भूत का पीछा कर रही है। शोकगीत गायब होने के बाद उड़ान के एक इशारे के साथ समाप्त होता है, एक आह्वान, खींचा हुआ और शोकपूर्ण:

आप, प्रिय भाई! हे बेस्ट ऑफ फ्रेंड्स!

यह कविता में हो रहे भावनात्मक आंदोलन का सामान्य परिणाम है। यह कथानक के साथ तथ्यों की एक श्रृंखला के रूप में कार्य के केंद्र में एक गेय घटना को रखता है।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि घटना का गीतात्मक परिप्रेक्ष्य छवि के विखंडन, स्थिति के रोगाणु के लिए कार्रवाई की कमी में प्रकट होता है। मैं बहस नहीं करता। लेकिन हमारे मामले में कुछ और महत्वपूर्ण है। गीत में निहित व्यापकता के कारण, सूचना सामग्री में वृद्धि, घटना, एक ही संक्षिप्तता को बनाए रखते हुए, यहां एक निश्चित सुपर-अर्थ प्राप्त करती है। वह कविता के भावनात्मक उप-पाठ से, उसके बदलते रंग से उभरता है। यह काव्य पुस्तक के "बड़े संदर्भ" द्वारा भी सक्रिय है, अंतर-कविता कनेक्शन की गतिशीलता।

बट्युशकोव के "प्रयोगों" का दूसरा (काव्यात्मक) भाग शैली सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है, लेकिन यह रचनात्मक शब्दार्थ की संभावना को दूर नहीं करता है। संग्रह "टू फ्रेंड्स" कविता के साथ खुलता है जो सभी वर्गों से पहले होता है - एक समर्पण और एक ही समय में एक विषयगत परिचय। विषय को "मित्र की छाया" से पहले सीधे रखा गया "मैत्री" द्वारा उठाया गया है। ये दोनों कविताएँ विशेष रूप से निकट से संबंधित हैं। वे हैं, जैसा कि यह था, काव्य विचार के आंदोलन में दो चरण, इसे प्रस्तुत करने के दो तरीके: मानक-सामान्यीकृत और व्यक्तिगत-एकल (परिभाषा के अनुसार एल। हां। गिन्ज़बर्ग - निगमनात्मक और आगमनात्मक।

"दोस्ती" दी गई थीसिस की पुष्टि के रूप में बनाई गई है:

धन्य है वह जो यहाँ अपने मन के अनुसार मित्र पाता है,

एक संवेदनशील आत्मा से कौन प्यार करता है और प्यार करता है!

इसके बाद चित्रण, प्राचीन "नमूनों" का एक संदर्भ, अमर मैत्रीपूर्ण जोड़ों का उल्लेख है। गणना ग्रेडेशन के सिद्धांत के अधीन है (यह पुरातनता के महानतम नायक - अकिलीज़ द्वारा पूरा किया गया है), लेकिन मूल रूप से स्थिर है। विचार इच्छित स्तर से आगे नहीं जाता है, गुणात्मक रूप से नहीं बदलता है। ऐसी व्यवस्था स्वाभाविक है, यदि इसे मूर्त रूप दिया जाए, तो जो पहले से ही ज्ञात है वह "याद" है। "एक दोस्त की छाया" के संबंध में, "दोस्ती" एक तरह के परिचय के रूप में कार्य करता है, अनुभूति का वह पहला चरण, जिसके बाद व्यक्तिगत खोज की बारी आती है।

कार्यों के बीच कनेक्टिंग लिंक प्रॉपरियस से एपिग्राफ है, जो "एक मित्र की छाया" से पहले है:

सनट ऑलक्विड मानेस: लेटुम नॉन ओम्नला फिनिट;

लिरिडाक एविक्टर एफ़गल्ट अम्ब्रा रोगोस।

शाब्दिक अनुवाद में:

मृतकों की आत्माएं भूत नहीं हैं: सब कुछ मृत्यु के साथ समाप्त नहीं होता है;

प्रॉपरटियस की पंक्तियाँ कविता को "मैत्री" के साथ पुरातनता के सामान्य क्षेत्र से जोड़ती हैं और साथ ही विषय को सूक्ष्म रूप से स्थानांतरित करती हैं। यह अब केवल भावना की अनंतता के बारे में नहीं है, बल्कि मानव आत्मा की अमरता के बारे में भी है। "एक मित्र की छाया" में गीतात्मक घटना का अतिमहत्व होने के आध्यात्मिक पदार्थ की अपरिहार्यता की पुष्टि है। मैत्रीपूर्ण प्रेम और आत्मा ही इस एक पदार्थ की अलग-अलग अभिव्यक्तियाँ हैं।

इस प्रकार, काम की दुनिया में विसर्जन से इसकी "स्तरितता" का पता चलता है। सतह पर, सभी अरज़ामा निवासियों में निहित मित्रता के लिए क्षमा याचना है। काफी ईमानदार, वास्तविक, यह पारंपरिक छापों के लिए इच्छुक पाठक को संतुष्ट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। लेकिन अपने गहरे अर्थ में, कविता को एक नए प्रकार के पाठक को संबोधित किया जाता है, जिसके स्वाद को अभी तक रोमांटिकवाद द्वारा आकार नहीं दिया गया है। शोकगीत में, ट्रान्सेंडैंटल "कॉल" का मूल भाव हर समय के रोमांटिक लोगों द्वारा प्रिय लगता है (ज़ुकोवस्की से ब्लोक तक)।

रूसी साहित्य में, इस आकृति का सबसे पूर्ण अवतार ज़ुकोवस्की का रहस्यमय आगंतुक है। द शैडो ऑफ ए फ्रेंड के एक दशक बाद लिखी गई यह कविता निरपेक्ष परिणाम की पूर्णता को वहन करती है। यहां "सुंदर अतिथि" की रहस्यमयता फिर से प्रश्नों की एक श्रृंखला के लिए एक बहाने के रूप में कार्य करती है, लेकिन वे आंतरिक चिंता से मुक्त हैं। अनिश्चितताओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित सीमाएँ दी जाती हैं, एकवचन को एक कानून के रूप में ऊंचा किया जाता है:

जीवन में अक्सर ऐसा होता था:

कोई उज्ज्वल हमारे लिए उड़ता है,

घूंघट उठाता है

और दूर की ओर इशारा करता है।

ज़ुकोवस्की की तुलना में औपचारिक रूप से रूमानियत से अधिक दूर, बट्युशकोव ने इसके कुछ पहलुओं में अग्रणी के रूप में काम किया। इसके अलावा, उन्होंने इन खोजों के लिए एक जीवन त्रासदी की कीमत पर भुगतान किया। कवि ने अपने "छोटा दर्शन" (प्रबुद्ध सुखवाद) को जो कहा, उसके नुकसान ने लोगों और दुनिया के साथ उनके संबंधों को बेहद जटिल बना दिया। अस्तित्व की एक अतुलनीय रूप से उच्च आध्यात्मिकता की भावना थी, लेकिन साथ ही एक भयावह तर्कहीनता भी थी। बट्युशकोव ने जिस धर्म की ओर मुड़ने की कोशिश की, उसने बिना शर्त स्थिरता नहीं दी। उसके दिमाग में एक व्यवस्थित मौलिक सत्य (ज़ुकोवस्की की विश्वदृष्टि का एक प्रकार) की स्थिति नहीं थी। ऐसी परिस्थितियों में "अन्य दुनिया के साथ संपर्क" भ्रम का स्रोत बन गया, सुख और दर्द को जन्म दिया, उड़ान की प्यास और परित्याग की पीड़ा को जन्म दिया।

"एक दोस्त की छाया", "रहस्यमय आगंतुक" के विपरीत, एक सामान्य कानून के बयान से नहीं, बल्कि एक ऐसी घटना में व्यक्तिगत भागीदारी से रहती है जो आत्मा को हिला देती है। इसलिए - कविता की अपरिहार्य प्रभावशीलता, एक कलात्मक खोज की प्रासंगिकता की भावना - पुरातन रूप की कुछ विशेषताओं के साथ।

लेकिन इस पुरातनवाद के "विशिष्ट वजन" को कम आंकना भी गैरकानूनी है: यह विचार का बाहरी आवरण नहीं है, बल्कि इसका सूचनात्मक और सार्थक तत्व है।

19 वीं शताब्दी की शुरुआत और दूसरी छमाही की रूसी कविता। न केवल अभिव्यक्ति की शैली, बल्कि भावना की प्रकृति को भी साझा करता है। बुत के समय से, स्वर्गीय टुटेचेव, पोलोन्स्की, गीत कविता ने प्रभाववादी ख़ामोशी का अधिकार हासिल कर लिया है। एक संकेत, एक स्ट्रोक, एक सहयोगी "असंतोष" को सामान्य विशेषताओं के रूप में पहचाना जाने लगा, गुण जो महाकाव्य के धीमे प्रवाह के लिए गीतात्मक "उड़ान" का विरोध करते हैं।

पूर्व-पुश्किन और आंशिक रूप से पुश्किन कविता ऐसे विरोध को नहीं जानते हैं। इसके विपरीत, यह भावनाओं के उन्मूलन की एक विशेष पूर्णता, शिकायत की "लंबाई" के लिए एक सेटिंग की विशेषता है। यह सौंदर्य अनुभव की प्रक्रिया को लम्बा खींचना चाहता है। शायद यह व्यवहार के अनुष्ठान रूपों के प्रति साहित्य के उन्मुखीकरण के कारण था, जिसने 18 वीं शताब्दी में एक व्यक्ति के जीवन में एक बहुत ही महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया था। XIX सदी की शुरुआत के गीतों में। स्पष्ट रूप से कर्मकांड के अवशेष हैं - वक्तृत्वपूर्ण वक्तृत्व के अनुष्ठान क्षण, अंतिम संस्कार विलाप, प्रार्थना-मंत्र। बट्युशकोव की "शैडो ऑफ ए फ्रेंड" ने भी उन्हें प्रतिबिंबित किया।

Sunt aliquid manes: लेटुम नॉन ओम्निया फिनिट;
ल्यूरिडैक एविक्टोस इफ्यूगिट अंब्रा रोगोस।
गुण

[मृतकों की आत्माएं भूत नहीं हैं: सब कुछ मृत्यु में समाप्त नहीं होता है;
एक पीली छाया आग पर विजय प्राप्त करने के बाद दूर हो जाती है।
गुण (अव्य।)]

मैंने धूमिल एल्बियन के किनारे को छोड़ दिया:
ऐसा लग रहा था कि वह सीसे की लहरों में डूब रहा है।
गैल्सियोन जहाज के पीछे मँडरा गया,
और उसके तैराकों की खामोश आवाज खुश हो गई।
शाम की हवा, छींटे मारती लहरें,
नीरस शोर, और पालों की फड़फड़ाहट,
और हेलसमैन डेक पर रो रहा है
बाणों की आवाज के नीचे सोते हुए पहरेदार को, -
सभी मीठी सोच का पोषण किया।
मुग्ध होकर मैं मस्त खड़ा हो गया
और कोहरे और रात के आवरण के माध्यम से
Luminary of the North को किसी तरह की तलाश थी।
मेरी सारी सोच याद में थी
पितृभूमि के मधुर आकाश के नीचे,
लेकिन हवाओं का शोर और समुद्र का हिलना
पलकों पर एक उदास गुमनामी लाई थी।
सपने सपनों में बदल गए
और अचानक ... क्या यह एक सपना था? .. मुझे एक कॉमरेड दिखाई दिया,
भीषण आग में मर गया
प्लेइस जेट्स के ऊपर एक गहरी मौत।
लेकिन दृश्य भयानक नहीं था; माथा
कोई गहरा घाव नहीं
मई की सुबह की तरह खुशियों से खिल उठे
और सब कुछ स्वर्गीय ने आत्मा को याद दिलाया।
"क्या यह तुम हो, प्रिय मित्र, अच्छे दिनों के साथी!
क्या आप यह हैं? - मैं रोया, - हे योद्धा हमेशा के लिए प्रिय!
क्या मैं तुम्हारी असामयिक कब्र के ऊपर नहीं हूँ,
बेलोना की भयानक चमक में आग लगती है,
क्या मैं सच्चे दोस्तों के साथ हूँ
मैंने तुम्हारे पराक्रम को एक पेड़ पर तलवार से अंकित किया
और छाया के साथ स्वर्गीय मातृभूमि में गए
प्रार्थना, सिसकियों और आँसुओं के साथ?
अविस्मरणीय की छाया! उत्तर प्रिय भाई!
या अतीत सब एक सपना था, एक दिवास्वप्न;
सब कुछ, सब कुछ - और एक पीली लाश, एक कब्र और एक संस्कार,
तेरी याद में दोस्ती से मुकम्मल?
हे! मुझे एक शब्द कहो! परिचित ध्वनि दें
फिर भी मेरा लालची कान सहलाता है,
मेरे हाथ दो, हे अविस्मरणीय मित्र!
आपका प्यार से निचोड़ा जाता है ... "
और मैं उसके पास उड़ गया... लेकिन पहाड़ की आत्मा गायब हो गई
बादल रहित आकाश के अथाह नीले रंग में,
धुएँ की तरह, उल्का की तरह, आधी रात के भूत की तरह
और नींद मेरी आँखों से छूट गई।

सब कुछ मेरे चारों ओर सन्नाटे की छत के नीचे सो गया।
खतरनाक तत्व चुपचाप लुढ़क गए।
बादल से ढके चाँद की रोशनी से
हवा थोड़ी चली, लहरें बमुश्किल चमकीं,
लेकिन मीठी शांति मेरी आँखों से भाग गई,
और सारी आत्मा भूत के पीछे उड़ गई,
मैं पहाड़ के मेहमान को रोकना चाहता था:
आप, प्रिय भाई! हे बेस्ट ऑफ फ्रेंड्स!

K. N. Batyushkov - एक दोस्त की छाया

टिप्पणियाँ: कविता का एपिग्राफ रोमन गीतकार प्रॉपरटियस (बी. सी. 49 - डी. सी. 15 ई.पू.) द्वारा शोकगीत "द शैडो ऑफ सिंथिया" से लिया गया है। गवाही के अनुसार पी. व्यज़ेम्स्की, बट्युशकोव ने "इन कविताओं को जहाज पर लिखा था, पेरिस में यूरोपीय शांति के समापन के बाद इंग्लैंड से रूस के रास्ते में।" 1814 में, रूसी सेना के विदेशी अभियान के बाद, बट्युशकोव ने लंदन का दौरा किया और इंग्लैंड से स्वीडन के रास्ते अपनी मातृभूमि लौट आए, इस देश में समुद्र के रास्ते पहुंचे। शोकगीत बट्युशकोव के असामयिक मृत मित्र I. A. पेटिन की स्मृति को समर्पित है।

पुश्किन ने इस शोकगीत के बारे में टिप्पणी की: "आकर्षण और पूर्णता - क्या सामंजस्य" (पी, वॉल्यूम। 12, पी। 262)।

एल्बियनइंग्लैंड के लिए एक प्राचीन नाम है।

धीर- सीगल।

वेज़्दा- पलकें।

प्लेस जेट- जर्मनी में प्लाइसा नदी का पानी, जिसके पास पेटिन की मौत हो गई थी।

बेलोनिना रोशनी- सैन्य रोशनी।

K. N. Batyushkov की कविताओं का विश्लेषण "दोस्तों को सलाह" (1806) और "एक दोस्त के लिए" (1815)

बट्युशकोव का रचनात्मक मार्ग स्पष्ट रूप से दो अवधियों में विभाजित है; उनके बीच की सीमा 1812 है। कवि अपनी काव्य गतिविधि के पहले दस वर्षों में सांसारिक सुखों, मित्रता की खुशी और साझा प्रेम की खुशी के गीत गाता है। गेय नायक जीवन को एक ऐसे क्षण के रूप में मानता है जो इसके साथ सब कुछ ले जाता है और फिर से नहीं होगा, इसलिए प्रारंभिक काल की बत्युशकोव की कविताओं में "मज़ाक और मज़ा और चुटकुलों में हस्तक्षेप करने के लिए ज्ञान की तलाश" का आह्वान है।

सांसारिक सुखों का आनंद लेने के लिए उनके आग्रहपूर्ण आह्वान में, कम से कम व्यक्तिगत जीवन में प्राप्त मानव स्वतंत्रता के स्वतंत्रता-प्रेमी आदर्श का अपना प्रभाव था। बट्युशकोव एक दोस्ताना संदेश की शैली को पूरा करता है।

1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने कवि को गहरा आघात पहुँचाया और कवि के जीवन की पूरी भावना को सबसे गंभीर परीक्षा के अधीन कर दिया। अब, एक दोस्ताना संदेश के अपने सामान्य रूप में, वह ऐसी सामग्री डालते हैं जो इस काव्य शैली के लिए पूरी तरह से असामान्य है। उदाहरण के लिए, "टू दशकोव" संदेश में राष्ट्रीय आपदाओं की एक तस्वीर बनाई जाती है। इस अवधि के दौरान, कवि का रवैया सांसारिक सब कुछ के घमंड के बारे में विचारों की विशेषता है, "बेहतर दुनिया" की आशा कब्र से परे है।

बट्युशकोव के काम के विभिन्न अवधियों में लिखे गए दो मैत्रीपूर्ण संदेशों पर विचार करें।

कविता "एडवाइस टू फ्रेंड्स" 1806 में लिखी गई थी और इसमें एक एपिग्राफ है, जिसका फ्रेंच से रूसी में अनुवाद किया गया है, ऐसा लगता है: "क्या इतना क्षणभंगुर होना आवश्यक है?" - मैंने मधुर आनंद से कहा ... "एपिग्राफ संदेश के विचार को समझने में मदद करता है - आनंद की क्षणभंगुरता।

गेय नायक, अपने दोस्तों को संबोधित करते हुए, उन्हें महिमा के भूत को छोड़ने और जीवन के क्षणों का आनंद लेने का आग्रह करता है। वह प्रकृति की गोद में प्राकृतिक जीवन का आह्वान करता है। बांसुरी, एल्म की घनी छटा - ये सभी एक चरवाहे, ग्रामीण मूर्ति के गुण हैं। यौवन के वसंत के दिन इतने छोटे होते हैं, वे लंबे समय तक नहीं खिलते हैं, इसलिए आपको इस पल का आनंद लेने की जरूरत है, "युवाओं में मस्ती" से प्यार करें। आपको दुख और सपने को भूलने की जरूरत है, क्योंकि "सपना खुशी की सीधी मां है!"

सांसारिक सुखों को गाते हुए, कवि पौराणिक कथाओं का उपयोग करता है। एक अप्सरा की छवि के तहत - प्रकृति की कुछ शक्तियों का प्रतीक देवता - एक सुंदर लड़की का मतलब है और आपसी प्रेम गाया जाता है। Bacchus - वाइनमेकिंग के देवता - मोटी शराब डालते हैं। इरता - प्रेम कविता का संग्रह - "पतले, सफेद कपड़ों में" गाती है।

यदि जीवन क्षणभंगुर है, और आनंद शाश्वत नहीं है, "तो जीवन में गाना, नृत्य करना बेहतर है, // मस्ती और मस्ती की तलाश करें ..."

कविता प्रकाश आयंबिक टेट्रामीटर में लिखी गई है, छंद पंक्तियों की संख्या में भिन्न हैं, सबसे छोटी में छह से सात पंक्तियाँ हैं, सबसे बड़ी में 25 पंक्तियाँ हैं।

भावनात्मकता, उच्च आत्माओं को वाक्यात्मक स्तर पर भी बनाया जाता है: कवि कई अपीलों का उपयोग करता है - "दोस्तों", "ओह लाल युवा", "घास के मैदान हंसमुख, हरे हैं! // धाराएँ साफ हैं, मीठे बगीचे! // शाखादार विलो, ओक, मेपल ... "कविता में कई प्रेरक वाक्य हैं ("मुझे एक साधारण पाइप दें ..."), विस्मयादिबोधक ("जीवन एक क्षण है! यह होने में लंबा नहीं होगा मज़ा, // हम खुशी में लंबे समय तक नहीं रहेंगे!"), अलंकारिक प्रश्न ("आह! क्या किसी को हमेशा आहें भरना चाहिए // और मई के दिन मुस्कुराना नहीं चाहिए?")

आइए अब हम 1815 में लिखे गए पत्र "टू ए फ्रेंड" की ओर मुड़ें। यदि प्रारंभिक संदेश अमूर्त मित्रों को संबोधित किया जाता है, तो बाद का संदेश एक विशेष मित्र, कवि पी.ए. व्यज़ेम्स्की को संबोधित किया जाता है, जिसका घर 1812 में मॉस्को में आग के दौरान जल गया था, और कवि इस तथ्य का उल्लेख करता है:

कहाँ है तुम्हारा घर, सुख घर?.. मुसीबतों की आंधी में गायब हो गया वो,

और जगह बिछुआ के साथ उग आई है...

पहले पत्र के विपरीत, कविता को अठारह चौपाइयों में विभाजित किया गया है और एक भारी, धीमी छह फुट की आयंबिक में लिखा गया है, क्योंकि यहां होने का आनंद अब गाया नहीं जाता है, लेकिन जीवन की कमजोरी और नाजुकता पर दार्शनिक प्रतिबिंब शामिल हैं, यह है निराशावाद और निराशा से भरा हुआ।

यहाँ विस्मयादिबोधक वाक्य नहीं हैं, लेकिन बहुत सारे अलंकारिक प्रश्न हैं:

मुझे बताओ, युवा ऋषि, पृथ्वी पर क्या दृढ़ है?

जीवन का सुख कहाँ है?

गेय नायक अपने जीवन को समेटता हुआ प्रतीत होता है, और अपनी युवावस्था के बारे में एक दृष्टांत का उपयोग करते हुए बोलता है: "हमने भ्रामक भूतों के क्षेत्र को पार कर लिया है ..." "स्वेच्छा का कप" अंत तक नशे में था, छोड़कर आत्मा में केवल हानि और हानि की कड़वाहट:

... खुशी के पंखों पर हम अपने दोस्तों के लिए उड़ान भरते हैं -

और क्या?.. हम उनके कलशों को गले लगाते हैं।

गेय नायक न केवल दोस्ती में, बल्कि प्यार में भी नुकसान मानता है। यहाँ, एक अप्सरा के बजाय, लीला (एक पारंपरिक, काव्यात्मक नाम) का उल्लेख किया गया है, जो सुंदरता से जगमगाती थी, लेकिन "वह दुख में डूबी थी।" अफसोस के साथ, गेय नायक नोट करता है कि चारों ओर सब कुछ "घमंड की घमंड" है, और पृथ्वी पर शाश्वत और स्थायी कुछ भी नहीं है, केवल "विश्वास ने तेल बचाने / शुद्ध आशा के दीपक में बहाया है।" और सांसारिक जीवन में निराश गेय नायक की आशा केवल एक अलग, बेहतर दुनिया के लिए है, जहां वह "आत्मा में उड़ता है"।

इस प्रकार, कवि की विश्वदृष्टि और विश्वदृष्टि 1812 के युद्ध के बाद नाटकीय रूप से बदल गई; वह अब युद्ध-पूर्व गीतों के पूर्व विषयों पर वापस नहीं लौटा, जो सांसारिक जीवन की खुशियों को गाते थे। रचनात्मकता के पहले दौर के हर्षित स्वर और हर्षित पथ के बजाय, उनके गीत निराशा, निराशा और उदासी, सपनों और आशाओं की निरर्थकता और निरर्थकता के बारे में दार्शनिक विचारों से भरे हुए हैं।

रूसी भूमि हमेशा कवियों और लेखकों के महान नामों के लिए प्रसिद्ध रही है। बट्युशकोव कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच कोई अपवाद नहीं है। एक रचनात्मक, प्रभावशाली व्यक्ति, भावनाओं के साथ रहते हुए, उन्होंने रूसी कविता के इतिहास पर अपनी छाप छोड़ी।

महान रूसी कवियों जैसे ए.एस. पुश्किन और हमारे समय के आलोचक "द शैडो ऑफ ए फ्रेंड" कविता है। लिखने का कारण बल्कि दुखद और दुखद है। कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच ने इसे अपने सबसे अच्छे दोस्त, आईए पेटिन को समर्पित किया, जो 1813 में लीपज़िग की लड़ाई में मारे गए थे। कविता 1814 में प्रकाशित हुई थी। कवि ने उस भारी लड़ाई के बाद यात्रा की जिसमें उन्होंने भाग लिया।

काम एक असामान्य रूप में लिखा गया है। यह गीत गीत है, लेकिन यह सुनने और पढ़ने में काफी आसान है। विदेशी भूमि के विवरण के साथ कथा शुरू करते हुए, लेखक उत्तर की प्रकृति का विवरण प्रस्तुत करता है जिसे वह इसके विपरीत प्यार करता है। बट्युशकोव के.एन. एक असली रूसी कवि की तरह, वह अपनी मातृभूमि को बहुत याद करता है, हालांकि वह स्वेच्छा से एल्बियन के क्षेत्रों में छुट्टी पर है। एक रूसी व्यक्ति वास्तव में घर पर ही अच्छा होता है। लेकिन कवि न केवल अपनी जन्मभूमि से दुखी है, बल्कि अपने प्रिय मित्र की सच्ची लालसा ने कविता लिखने को जन्म दिया।

नायक अपने विचारों में इतना डूबा हुआ है कि वह शायद ही सपनों को वास्तविकता से अलग कर पाता है। उनके सामने I.A की एक बहुत प्यारी छवि दिखाई देती है। पेटिना। कवि जो हो रहा है उसकी वास्तविकता में विश्वास नहीं करता है। आखिरकार, वह अच्छी तरह से जानता है कि इवान अलेक्जेंड्रोविच जीवित नहीं है, कि उसने उसे दफन कर दिया, जो कुछ भी आवश्यक था। वह बात करना चाहता है, गले लगाना चाहता है, लेकिन अचानक दृष्टि समाप्त हो जाती है। और कवि उसके अनुरोधों की निरर्थकता को समझता है। आखिरकार, यह सिर्फ एक सपना था, सुंदर और साथ ही साथ बहुत दुखद। जागते हुए, मुख्य पात्र अपने चारों ओर शांति और शांति देखता है।

कविता को तीन भागों में विभाजित किया जा सकता है: मातृभूमि का वर्णन, एक दोस्त के साथ एक एकालाप, और निराशा कि यह सिर्फ एक सपना था। काम में, कवि ने नुकसान, लालसा और सब कुछ वापस करने की असंभवता से कड़वाहट की सभी भावनाओं को व्यक्त किया।

"द शैडो ऑफ ए फ्रेंड" एक अभिन्न आत्मनिर्भर कार्य है जिसे आगे जारी रखने या पूर्व-इतिहास की आवश्यकता नहीं है। और इसलिए सब कुछ स्पष्ट है। भावनात्मक रूप से भरा हुआ, पाठक को लेखक के साथ अनुभव करने के लिए मजबूर करता है। रूसी भाषा को उच्चतम स्तर तक जानने वाले बट्युशकोव के.एन. अपनी कविता में वह सब कुछ धोखा देने में सक्षम था जो वह चाहता था। जिस समय तक कविता लिखी गई थी, उस समय तक कथा की भाषा एक नवीनता थी। सिद्ध शब्दों और वाक्यांशों को न केवल कवि के समकालीनों द्वारा आसानी से पढ़ा और समझा जाता था, बल्कि हमारे समय में यह क्लासिक्स के सच्चे पारखी के लिए पढ़ने से खुशी देता है।

योजना के अनुसार एक दोस्त की छाया कविता का विश्लेषण

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Sunt aliquid manes: लेटुम नॉन ओम्निया फिनिट;
ल्यूरिडैक एविक्टोस इफ्यूगिट अंब्रा रोगोस।
गुण*

मैंने धूमिल एल्बियन के किनारे को छोड़ दिया:
ऐसा लग रहा था कि वह सीसे की लहरों में डूब रहा है।
गैल्सियोन जहाज के पीछे मँडरा गया,
और उसके तैराकों की खामोश आवाज खुश हो गई।
शाम की हवा, छींटे मारती लहरें,
नीरस शोर और पाल का फड़फड़ाना,
और हेलसमैन डेक पर रो रहा है
बाणों की आवाज के नीचे सोते हुए पहरेदार को, -
सभी मीठी सोच का पोषण किया।
मुग्ध होकर मैं मस्त खड़ा हो गया
और कोहरे और रात के आवरण के माध्यम से
Luminary of the North को किसी तरह की तलाश थी।
मेरा सारा ख्याल याद में था।
पितृभूमि के मधुर आकाश के नीचे।
लेकिन हवाओं का शोर और समुद्र का हिलना
पलकों पर एक उदास गुमनामी लाई थी।
सपने सपनों में बदल गए
और अचानक ... क्या यह एक सपना था? .. मुझे एक कॉमरेड दिखाई दिया,
भीषण आग में मर गया
प्लेज़ जेट्स के ऊपर एक गहरी मौत।
लेकिन दृश्य भयानक नहीं था; माथा
कोई गहरा घाव नहीं
जैसे मई की सुबह खुशियों से खिल उठी
और सब कुछ स्वर्गीय ने आत्मा को याद दिलाया।
"क्या यह तुम हो, प्रिय मित्र, अच्छे दिनों के साथी!
क्या आप यह हैं? - मैं रोया - ओह, योद्धा हमेशा के लिए प्यारा!
क्या मैं तुम्हारी असामयिक कब्र के ऊपर नहीं हूँ,
बेलोना की भयानक चमक में आग लगती है,
क्या मैं सच्चे दोस्तों के साथ हूँ
मैंने तुम्हारे पराक्रम को एक पेड़ पर तलवार से अंकित किया
और छाया के साथ स्वर्गीय मातृभूमि में गए
प्रार्थना, सिसकियों और आँसुओं के साथ?
अविस्मरणीय की छाया! उत्तर प्रिय भाई!
या जो हुआ वह सब एक सपना था, एक दिवास्वप्न;
सब कुछ, सब कुछ - और एक पीली लाश, एक कब्र और एक संस्कार,
तेरी याद में दोस्ती से मुकम्मल?
हे! मुझे एक शब्द कहो! परिचित ध्वनि दें
फिर भी मेरा लालची कान सहलाता है,
मेरे हाथ दो, ओह, अविस्मरणीय दोस्त!
अपने प्यार से निचोड़ती है..."
और मैं उसके पास उड़ गया ... लेकिन पहाड़ की आत्मा गायब हो गई
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धुएँ की तरह, उल्का की तरह, आधी रात के भूत की तरह;
गायब हो गया - और सपना ने आंखों को छोड़ दिया।

सब कुछ मेरे चारों ओर सन्नाटे की छत के नीचे सो गया।
भयानक तत्व खामोश लग रहे थे।
बादल से ढके चाँद की रोशनी से
हवा थोड़ी चली, लहरें बमुश्किल चमकीं,
लेकिन मीठी शांति मेरी आँखों से भाग गई,
और सारी आत्मा भूत के पीछे उड़ गई,
सभी पर्वत अतिथि रुकना चाहते थे:
आप, हे प्रिय भाई! ओह बेस्ट ऑफ फ्रेंड्स!

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* "मृतकों की आत्माएं भूत नहीं हैं; सब कुछ मौत के साथ खत्म नहीं होता;
एक पीली छाया आग को हराकर दूर चली जाती है। प्रोपरटिअस

बट्युशकोव की कविता "द शैडो ऑफ ए फ्रेंड" का विश्लेषण

कॉन्स्टेंटिन निकोलायेविच बट्युशकोव की सबसे अच्छी कविताओं में से एक है "एक दोस्त की छाया"। नेपोलियन युद्धों के युग में निर्मित, यह शास्त्रीय रूसी कविता का एक उदाहरण है।

कविता 1814 में लिखी गई थी। इसका लेखक 27 वर्ष का है, वह नेपोलियन के सैनिकों के खिलाफ यूरोप में एक सैन्य अभियान में भाग लेता है। एक साल पहले, उसने एक दोस्त खो दिया, जिसे वह 1807 से जानता था - इवान अलेक्जेंड्रोविच पेटिन। I. लीपज़िग के पास राष्ट्रों की लड़ाई में पेटिन मारा गया था।

शैली एक शोकगीत है, आकार क्रॉस और मिश्रित तुकबंदी (खुले, बंद, नर और मादा) के साथ एक बहु-फुट आयंबिक है। गीतात्मक नायक स्वयं एक यात्री के मुखौटे में लेखक है, रचना को सशर्त रूप से 3 भागों में विभाजित किया गया है: पहले में, यात्री "पितृभूमि" के लिए तरसता है, दूसरे में वह एक भूत को देखता है, तीसरे में वह दुखी होता है दृष्टि विलुप्त हो गई है, अस्तित्व के रहस्यों को दर्शाती है।

काम रोमन कवि प्रॉपरियस के एक एपिग्राफ के साथ खुलता है। इसका सार यह है कि आत्मा अमर है। शब्दावली उदात्त है, बहुत सारे प्रत्यक्ष भाषण, बिंदु, अलंकारिक प्रश्न और विस्मयादिबोधक, अपील: क्या यह एक सपना था? ओह योद्धा हमेशा के लिए प्यारा! अविस्मरणीय की छाया! हे बेस्ट ऑफ फ्रेंड्स! कविता यूरोपीय रूमानियत की भावना में बनाई गई थी। हालाँकि, इसमें एम। लोमोनोसोव और जी। डेरझाविन की कविता के समय से क्लासिकवाद की विशेषताओं को देखने का रिवाज है। धूमिल एल्बियन ब्रिटिश द्वीपों का एक संक्षिप्त विवरण है। "स्वर्गीय मातृभूमि": इस तरह की अभिव्यक्ति साबित करती है कि लेखक एक ईसाई है, जो प्रेरित पौलुस की तरह सोचता है कि "हमारा निवास स्वर्ग में है।" एल्बियन (इंग्लैंड), बेलोना (रोमियों के बीच युद्ध के देवता), हैल्सियोन (पौराणिक कथाओं में, शाही बेटी जिसने अपने पति की मृत्यु के बाद आत्महत्या कर ली, जो किंगफिशर पक्षी बन गया), प्लाइस (लीपज़िग के पास एक नदी)।

दृष्टि का वर्णन यूरोपीय लोककथाओं, साहित्यिक परंपरा की भावना से किया गया है। मजे की बात यह है कि जो भूत प्रकट होता है वह किसी भी रूप में प्रकट नहीं होता, कुछ बताना नहीं चाहता, इसके विपरीत दृष्टि स्वयं बहुत छोटी है। लेखक के लिए, एक बात स्पष्ट है: माथा खुशी से खिल उठा। इसका मतलब है कि अनन्त जीवन मौजूद है और आई। पेटिन को स्वर्ग से सम्मानित किया गया था। विशेषण: मीठा, सुस्त, भयानक, अथाह। निजीकरण: आवाज खुश। रूपक: छाया ने देखा, और मैं उसके पास उड़ गया। तुलना: जैसे धुआँ, उल्का, भूत। क्रिया के असंक्रमित रूप: मुड़, परिवर्तित।

एक मृत मित्र के प्रति समर्पण, विदेशी अभियान आई. पेटिन में मरणोपरांत सम्मानित प्रतिभागी, दुखद घटना के एक साल बाद दिखाई दिया। युवा कवि के। बट्युशकोव जीवन और मृत्यु के रहस्यों पर उदासी और प्रतिबिंब का एक उच्च उदाहरण बनाने में कामयाब रहे।