कविता के अंत के नियमित व्यंजन के रूप में कविता अपेक्षाकृत देर से दिखाई दी। यूरोपीय साहित्य में, यह उच्च मध्य युग में हुआ (जर्मन महाकाव्य "लुडविग का गीत", 9वीं शताब्दी, फ्रांस में संकटमोचनों की कविता और जर्मनी में मिनेसिंगर्स, 12 वीं शताब्दी), रूस में - 17 वीं की शुरुआत में प्रीसिलैबिक छंदों में सदी (देखें खंड " टॉनिक छंद", स्वर्गीय कविता)। लैटिन और रोमनस्क्यू मध्ययुगीन कविता में, कविता, कविता के आयोजन के एक अतिरिक्त लयबद्ध साधन के रूप में, प्राचीन वक्तृत्व गद्य से विकसित हुई, जहां यह एक महत्वपूर्ण शैलीगत आकृति थी, जो भाषण के अनुरूप खंडों के अंत की समानता में व्यक्त की गई थी। इसके अलावा, कविता शब्दांश प्रणाली के साथ-साथ जर्मनिक और स्लाव साहित्य में फैल गई।

राइम्स, क्लॉज की तरह, पुल्लिंग, फेमिनिन, डैक्टाइलिक और हाइपरडैक्टाइल में विभाजित हैं। तदनुसार, में पुरुष तुकबंदीतनाव अंत से पहले शब्दांश पर पड़ता है (कर्म - था, दौड़ा - कांप गया)। पर स्त्री तुकबंदीतनाव अंत से दूसरे शब्दांश पर पड़ता है (दाएं - महिमा, प्रकाश - कवि)। पर डैक्टिलिक राइम्सअंत से तीसरे शब्दांश तक (मुक्त - लोक, अवसर - सावधानी)। बहुत ही दुर्लभ हाइपरडैक्टाइल राइम्सतनाव चौथे शब्दांश पर अंत से और चालू (मुड़ - खोया, भ्रूण - आकर्षक) पर है।

पारंपरिक तुकबंदी के साथ, 20वीं सदी के कवि व्यापक रूप से विभिन्न प्रकार के उपवाक्यों की तुकबंदी का उपयोग करते हैं: पुल्लिंग और डैक्टिलिक (वे दरवाजे पर माथा पीटते हैं - मुझे विश्वास नहीं होता), डैक्टिलिक और हाइपरडैक्टिलिक (उनके साथ भाग करने के लिए - एनक्रस्ट्रेशन) , डैक्टिलिक वाली महिला (मज़े - प्रतिवाद अधिकारी)।

किसी भी तुकबंदी का उद्देश्य छंदों को जोड़े या अधिक में जोड़ना है। कभी-कभी एक कविता सभी या कई श्लोकों को जोड़ती है (मोनोराइम)।आमतौर पर कविता में व्यंग्यात्मक उद्देश्यों के लिए मोनोराइम का उपयोग किया जाता था। एक उदाहरण ए। अपुख्तिन का विडंबनापूर्ण छंद है "जब आप, बच्चे, छात्र हैं ..."। लेकिन एस. कुलिश ने अपनी कविता "द बॉय एंड द माउस" में एक जर्मन एकाग्रता शिविर की एक दुखद छवि बनाने के लिए एक मोनोराइम का उपयोग किया है:

लड़का और चूहा

चूहा चुप है

चूहा है shshsh

भ्रमित बच्चा

छतों की दूरी में सरसराहट

छतों के साथ टावर्स

ग्रे माउस

जेल का सन्नाटा ... श...

आमतौर पर, जब वे तुकबंदी के बारे में बात करते हैं, तो उनका मतलब छंदों के अंतिम व्यंजन से होता है। लेकिन तुकबंदी हो सकती है प्राथमिक,और आंतरिक।एक नियम के रूप में, ये व्यंजन अनियमित हैं और अन्य कविताओं के वातावरण में अप्रत्याशित रूप से उत्पन्न होते हैं, उदाहरण के लिए, ए। वोज़्नेसेंस्की की कविता "ओज़" में, ई। पो द्वारा प्रसिद्ध "क्रो" का एक विडंबनापूर्ण पैराफ्रेश, जहां में कविता की एक पंक्ति में प्रारंभिक, आंतरिक और अंतिम एक कविता है:

ओज। क्या यह गुलाब है, कुतिया -

कायापलट कितने उबाऊ होते हैं,

जल्दी या बाद में बॉक्स में...

हालाँकि, ऐसी कविताएँ हैं जिनमें प्रारंभिक और आंतरिक तुकबंदी नियमित रूप से कविता की एक ही स्थिति में होती है। ऐसे मामलों में, इन तुकबंदी के कार्यों को सामान्य, अंतिम तुकबंदी के समान माना जाना चाहिए। इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल वी. बेनेडिक्टोव ने ए. मिकीविक्ज़ के गाथागीत "एंबुश" के अपने अनुवाद में किया था:

बगीचे के गज़ेबो से वॉयवोड, स्टर्न,

बेदम होकर वह अपने महल में भाग गया।

यहाँ उसकी पत्नी का बिस्तर है। उसने पर्दा खींचा: यह क्या है?

बिस्तर खाली है - और पैन कांपने लगा।

स्वर और व्यंजन की संगति के आधार पर छंदों को विभाजित किया जाता है सटीकऔर अनिश्चित(यहाँ कसौटी अक्षर नहीं है, बल्कि ध्वनियाँ हैं)। यदि स्वर और व्यंजन जो तुकबंदी के अंत का निर्माण करते हैं, मूल रूप से मेल खाते हैं, तो तुक सटीक होगा (बेल - गरज, चमत्कार - खुशी से)। यदि तनावग्रस्त शब्दांश से पहले व्यंजन व्यंजन को ऐसी सटीक कविता में जोड़ा जाता है, तो इसे कहा जाएगा सहायकया धनी(ठंढ - गुलाब, धागे - क्षमा करें), और यदि अंतिम तनाव वाले शब्दांश से पहले एक और शब्दांश या अधिक व्यंजन हैं, तो ऐसी सटीक कविता कहलाएगी गहरा(हंस - एकल, पैदल - बैग)।

सटीक तुकबंदी से कई विचलन हैं। हम उन्हें संदर्भित करते हैं अनिश्चिततुकबंदी एक विशेष प्रकार के अचूक तुकबंदी हैं छोटा कर दियातुकबंदी जो सटीक हो सकती है यदि तुकबंदी वाले शब्दों में से एक के अंत का एक हिस्सा दूसरे से गायब हो (अनड्रेसिंग - देना, एंटीबुकाश्किन - ब्लॉटिंग पेपर)। व्यापक रूप से इस्तेमाल किए गए छंटे हुए छंद वी। मायाकोवस्की: ताकत - एक कपड़ा कार्यकर्ता, एक मधुमक्खी का छत्ता - कुली, चील - संसद, मंच - की सराहना करेंगे। उसके लिए कोई "निषिद्ध" छंटनी नहीं थी।

अचूक तुकबंदी के समूह में एसोनेंट और डिसोनेंट राइम भी शामिल हैं। असोनेंस(फ्रेंच स्वरों की एकता- व्यंजन, लैट से। असोनो- मैं जवाब देता हूं) - ये ऐसे तुकबंदी हैं जहां तनावग्रस्त स्वर मेल खाते हैं और व्यंजन मेल नहीं खाते हैं: हाथ - पीछे - आदेश - संप्रभु। मध्ययुगीन रोमानो-जर्मनिक कविता ("द सॉन्ग ऑफ रोलैंड", स्पेनिश रोमांस) में इस प्रकार की कविता आम थी। पर कर्कशतुकबंदी (फ्रेंच) मतभेद- असंगति), इसके विपरीत, व्यंजन मेल खाते हैं, और तनाव वाले स्वर मेल नहीं खाते हैं: मस्जिद - मस्जिद, गाथा - भगवान, मार्टा - मर्टल। कभी-कभी I. Severyanin, A. Blok, V. Bryusov द्वारा असंगत तुकबंदी का उपयोग किया जाता था, लेकिन रूसी कविता में असंगति और असंगति दोनों का व्यापक रूप से उपयोग नहीं किया गया था।

भाषण के सेवा भाग बनते हैं कम्पोजिटतुकबंदी, आसन्न महत्वपूर्ण शब्द: जहां - कम अक्सर, यदि केवल - सम्पदा, घमंड - समान नहीं। एक मिश्रित कविता भी भाषण के केवल महत्वपूर्ण भागों से बना हो सकता है: एक टोडी उनके लिए बुरा नहीं है, यह मेरे लिए समय है - कुल्हाड़ियों के साथ, एक जाल में मैं सुनसान हूं।

विभिन्न प्रकार के तुकबंदी की विशेषता तुकबंदी के तरीके से संबंधित है। सबसे आम तुकबंदी के तरीके हैं आसन्न, क्रॉसऔर कुंडलाकार।

आसन्न तुकबंदी के साथ, आसन्न छंद तुकबंदी - दूसरे के साथ पहला, चौथा के साथ तीसरा, आदि:

मत्स्यांगना नीली नदी पर तैरती थी, (ए)

पूर्णिमा से प्रकाशित; (ए)

और उसने चाँद पर छींटे मारने की कोशिश की (बी)

चांदी की झाग की लहरें। (बी)

(एम। लेर्मोंटोव)

आसन्न तुकबंदी योजना: आब (तुकबंदी शब्द के अंत एक ही अक्षरों द्वारा इंगित किए जाते हैं)।

पार करनातुकबंदी तीसरे के साथ पहली कविता की अंतिम संगति का सुझाव देती है, दूसरी चौथी के साथ:

खेत संकुचित हैं, उपवन नंगे हैं, (क)

कोहरा और पानी से नम। (बी)

नीले पहाड़ों के पीछे का पहिया (ए)

सूरज चुपचाप ढल गया। (बी)

(एस. यसिनिन)

गोलतुक कहा जाता है, जिसमें पहली कविता चौथे के साथ और दूसरी तीसरी के साथ तुकबंदी:

महासागर कैसे ग्लोब को गले लगाता है, (ए)

सांसारिक जीवन सपनों से घिरा हुआ है; (बी)

रात आएगी - और सुरीली लहरें (बी)

तत्व अपने तट से टकराता है। (ए)

(एफ। टुटेचेव)

कविता में, तीन बार और कई बार विभिन्न संयोजनों और रूपों में दोहराए जाने वाले तुकबंदी का भी उपयोग किया जाता है। डबल, क्रॉस और रिंग राइम के संयोजन से अधिक जटिल कविता विन्यास बनते हैं, लेकिन यह पहले से ही स्ट्रॉफिक की समस्याओं से संबंधित है और अगले पैराग्राफ में माना जाता है।

17 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी कविता में महारत हासिल होने के कारण, कविता काव्य पाठ की मुख्य विशेषताओं में से एक बन गई। और इस बीच पहले से ही तुकबंद पद्य के प्रभुत्व के युग में, समय-समय पर प्रयोग किए जाते थे अव्यक्त पद्य(ए। कांतिमिर द्वारा एनाक्रोंटिक्स, वी। ट्रेडियाकोवस्की द्वारा तिलमाखिदा, एन। करमज़िन द्वारा कविता)। उन्नीसवीं शताब्दी से, अव्यक्त कविता के क्षेत्र में इस तरह के प्रयोग काफी नियमित हो गए, और रूसी कविता ऐसी अद्भुत कृतियों से समृद्ध हुई, जैसे एन। गेडिच और वी। ज़ुकोवस्की द्वारा होमरिक महाकाव्य के अनुवाद, ए। पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव"। , "गीत के बारे में ... व्यापारी कलाश्निकोव" एम। लेर्मोंटोव, "रूस में कौन अच्छा रहना चाहिए" एन। नेक्रासोव, आदि द्वारा। असंबद्ध कविता को तुकबंदी के साथ जोड़ा जाने लगा।

इंटरपेनेट्रेशन का यह रूप बहुत अलग हो सकता है। उदाहरण के लिए, काव्य पाठ में शामिल हैं निष्क्रिय छंद(अर्थात, एक पद्य जिसमें तुकबंदी जोड़ी नहीं है)। उदाहरण के लिए, नेक्रासोव की बहुत प्रसिद्ध कविता "इन मेमोरी ऑफ डोब्रोलीबॉव" को लें, जहां अंतिम पंक्ति में एक तुकबंदी जोड़ी नहीं है, जो कविता की अपूर्णता का भ्रम पैदा करती है। इस बीच, यह कवि का एक सचेत उपकरण है, उस क्षण पर जोर देना और भावनात्मक रूप से तेज करना कि डोब्रोलीबोव का जीवन बहुत जल्दी समाप्त हो गया।

आपने ऐसे बेटे को जन्म नहीं दिया

और वह उसे गहिरी में न ले गई;

आध्यात्मिक सुंदरता के खजाने

वे इसमें शालीनता से संयुक्त थे ...

प्रकृति माँ! जब ऐसे लोग

आपने कभी-कभी दुनिया को नहीं भेजा,

जीवन का क्षेत्र मर जाता...

कवियों ने एक गैर-तुकबंदी पद्य के विस्तारित अंशों के रूप में एक छंद तुकबंदी पाठ में सम्मिलन का भी उपयोग किया (उदाहरण के लिए, "यूजीन वनगिन" में लड़कियों का 18-पंक्ति वाला गीत)। कवियों ने लिया स्वागत का सहारा "अर्द्ध तुकबंदी". एक उदाहरण के रूप में, यहाँ ए। मर्ज़लियाकोव के शब्दों का प्रसिद्ध गीत है "सपाट घाटी के बीच ...", जहाँ लेखक ने प्रत्येक चतुर्थांश में केवल दूसरे और चौथे छंदों की तुकबंदी की, और पहले और तीसरे में तुकबंदी नहीं है जोड़ा।

धीरे-धीरे, श्वेत छंद (जैसा कि अव्यक्त छंद आमतौर पर कहा जाता है) कविता में अपना स्थान प्राप्त करता है, और कई गीतात्मक नमूनों में यह पहले से ही पूरी तरह से शुद्ध रूप में प्रस्तुत किया जाता है। श्वेत पद्य शोकगीत में प्रवेश करता है ("मैंने फिर से दौरा किया ..." ए। पुश्किन), फिर यह गेय मुक्त छंद में तय किया गया है मुक्त छंद(फ्रेंच वर्स लिब्रे) - एक छंद जिसमें एक मीटर और तुक नहीं होता है और केवल गद्य से अलग होता है, जो कि पद्य खंडों में दिए गए विभाजन की उपस्थिति में होता है। वर्स लिबरे के शास्त्रीय उदाहरण ए। ब्लोक ("शी केम फ्रॉम द फ्रॉस्ट ..."), एम। कुज़मिन ("अलेक्जेंड्रियन सॉन्ग्स" चक्र), वी। सोलोखिन, ई। विनोकुरोव विकसित वर्स लिब्रे में पाए जा सकते हैं। एम. कुज़मिन के "अलेक्जेंड्रियन सॉन्ग्स" का एक उदाहरण यहां दिया गया है:

जब वे मुझसे कहते हैं: "अलेक्जेंड्रिया",

मुझे घर की सफेद दीवारें दिखती हैं,

लेवकोय के बिस्तर के साथ एक छोटा बगीचा,

पीला शरद ऋतु सूरज

और दूर की बांसुरी की आवाजें सुनें।

योजनाओं के बारे में...

RHYME - एक पद्य में छंदों के प्रत्यावर्तन का क्रम। तुकबंदी के मूल तरीके:

1. आसन्न कविता "एएबीबी"।

ताकि एक कॉमरेड लहरों से दोस्ती निभाए, -
हम रोटी की परत हैं - और वह आधे में!
अगर हवा एक हिमस्खलन है, और गीत एक हिमस्खलन है,
आधा तुम्हारे लिए और आधा मेरे लिए!
(ए प्रोकोफिव)

2. क्रॉस राइमिंग "ABAB"।

ओह, अनोखे शब्द हैं
उन्हें किसने कहा - बहुत ज्यादा खर्च किया
केवल नीला अटूट है
स्वर्गीय और भगवान की दया।
(ए अखमतोवा)

3. अंगूठी कविता
(कवर करना, घेरना) "एबीबीए"

टाइन पर हॉप्स पहले से ही सूख रहे हैं।
खेतों के पीछे, खरबूजे पर,
शीतल धूप में
कांस्य खरबूजे लाल हो जाते हैं ...
(ए. बुनिन)

4. निष्क्रिय कविता "एबीसीबी"।
पहले और तीसरे श्लोक में तुकबंदी नहीं है।

घास हरी है
सूरज चमक रहा है
वसंत के साथ निगल लें
यह चंदवा में हमारे पास उड़ता है।
(ए.एन. प्लेशचेव)

6. मिश्रित तुकबंदी (मुक्त) - जटिल छंदों में तुकबंदी की बारी-बारी और पारस्परिक व्यवस्था का एक तरीका। सबसे प्रसिद्ध रूप हैं: ऑक्टेव, सॉनेट, रोंडो, टेरसीन, ट्रायलेट, लिमरिक, आदि।
मिश्रित तुकबंदी उदाहरण:

क्या जानवर बहरे जंगल में दहाड़ता है,
क्या हॉर्न बजता है, क्या गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट करती है,
क्या युवती पहाड़ी के पार गाती है -
हर ध्वनि के लिए
खाली हवा में आपकी प्रतिक्रिया
आप अचानक जन्म देते हैं।
(एएस पुश्किन)

TERZINA - ABA BCB CDC के तुकबंदी के साथ तीन पंक्तियों की एक श्रृंखला ... (दांते द्वारा "डिवाइन कॉमेडी")।

सांसारिक जीवन का आधा बीत जाने के बाद,
मैंने खुद को एक अंधेरे जंगल में पाया
घाटी के अँधेरे में सही रास्ता भटक गया है।

वह क्या था, ओह, कैसे उच्चारण करें,
वो जंगली जंगल, घना और ख़तरनाक,
जिसका पुराना दहशत मैं अपनी याद में रखता हूँ!

वह इतना कड़वा है कि मृत्यु लगभग मीठी है।
लेकिन, इसमें हमेशा के लिए अच्छाई पाकर,
मैं उन सभी चीजों के बारे में बताऊंगा जो मैंने इसमें अधिक बार देखीं ...
(ए डांटे)

LIMERICK - कविता AABBA के साथ एक पाँच-पंक्ति वाला एनापेस्ट। लिमरिक में, छंद 3 और 4 में छंद 1, 2 और 5 की तुलना में कम पड़ाव हैं।

एक बार घाट पर एक बूढ़ा आदमी था,
जिसका जीवन निराशाजनक था।
उन्होंने उसे सलाद दिया
और उन्होंने सोनाटा बजाया
और वह थोड़ा बेहतर महसूस कर रहा था।
(ई. लियर)

TRIOLET - एक आठ-पंक्ति वाली कविता ABAA ABAB, जहाँ छंद A और B को परहेज के रूप में दोहराया जाता है।

ओह, जवानी, मेरी तेज,
एक बड़ा भ्रम!
आप एक दृष्टि की तरह चमक गए
और मुझे खेद है
और बाद में सर्प का ज्ञान।
आप एक दृष्टि की तरह चमक उठे -
ओह, मेरी जवानी तेज है!
(के. बालमोंट)

MONORYM - एक कविता पर निर्मित एक कविता - मोनोराइम (AAAA, AA-BB-SS ...), यूरोपीय कविता में दुर्लभ है, लेकिन निकट और मध्य पूर्व की शास्त्रीय कविता में व्यापक है। मोनोरिम्स में शामिल हैं: ग़ज़ल, क़सीदा, मेस्नेवी, फ़र्द... फ़र्द का उदाहरण:

फिर अपने कर्ज को अमल में लाने के लिए केवल एक शब्द,
जब आपको यकीन होगा कि एक भाव होगा।
(सादी)

रुबाई - एएबीए योजना के अनुसार प्राच्य कविता में तुकबंदी।

पालने में - एक बच्चा, एक ताबूत में एक मरा हुआ आदमी:
यह सब हमारे भाग्य के बारे में जाना जाता है।
प्याले को नीचे तक पिएं और ज्यादा न पूछें:
स्वामी दास को कोई रहस्य नहीं बताएगा।
(उमर खय्याम)

PANTORIFMA (pantorim) - एक कविता जिसमें सभी शब्द एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं।

बोल्ड रनिंग नशीला
सफेद बर्फ को चीरते हुए
शोर चुप्पी काटता है
वसंत के बारे में Nezhat विचार।
(वी. ब्रायसोव)

तुकबंदी 4 + 4 ("वर्ग तुकबंदी") - योजना के अनुसार दो चौपाइयों की तुकबंदी: ABCD ABCD

और फिर गर्मियों ने अलविदा कह दिया
एक स्टेशन के साथ। अपनी टोपी उतारना
एक सौ चकाचौंध करने वाली तस्वीरें -
रात को मैंने वज्र की स्मृति छीन ली।

बकाइन का ब्रश जम गया। में इस
समय वह, एक मुट्ठी उठाकर
बिजली, जिस मैदान से वे ट्रैफिल करते हैं
मैनेजमेंट हाउस को रोशन करें।
(बी.एल. पास्टर्नक)

तुकबंदी 3 + 3 ("त्रिकोणीय तुकबंदी") - एबीसी एबीसी योजना के अनुसार एक दूसरे के साथ दो तीन-पंक्ति तुकबंदी की तुकबंदी।

और फिर मैंने पहाड़ों का सपना देखा -
सफेद लबादों में
विद्रोही चोटियाँ,

और क्रिस्टल झीलें
दिग्गजों के चरणों में
और रेगिस्तानी घाटियाँ...
(वी. नेवस्की)

तुक- एक पद्य में तुकबंदी के प्रत्यावर्तन का क्रम। तुकबंदी के मूल तरीके:

1.आसन्न कविता "एएबीबी"।

ताकि एक कॉमरेड लहरों से दोस्ती निभाए, -
हम रोटी की परत हैं - और वह आधे में!
अगर हवा एक हिमस्खलन है, और गीत एक हिमस्खलन है,
आधा तुम्हारे लिए और आधा मेरे लिए!
(ए प्रोकोफिव)
2. क्रॉस राइमिंग "ABAB"।

ओह, अनोखे शब्द हैं
उन्हें किसने कहा - बहुत ज्यादा खर्च किया
केवल नीला अटूट है
स्वर्गीय और भगवान की दया।
(ए अखमतोवा)

3. रिंग राइम
(कवर करना, घेरना) "एबीबीए"

टाइन पर हॉप्स पहले से ही सूख रहे हैं।
खेतों के पीछे, खरबूजे पर,
शीतल धूप में
कांस्य खरबूजे लाल हो जाते हैं ...
(ए. बुनिन)
4. एकल कविता "एबीसीबी"।
पहले और तीसरे श्लोक में तुकबंदी नहीं है।

घास हरी है
सूरज चमक रहा है
वसंत के साथ निगल लें
यह चंदवा में हमारे पास उड़ता है।
(ए.एन. प्लेशचेव)

5. मिश्रित तुकबंदी (मुक्त) - जटिल छंदों में तुकबंदी की बारी-बारी और पारस्परिक व्यवस्था का एक तरीका। सबसे प्रसिद्ध रूप हैं: ऑक्टेव, सॉनेट, रोंडो, टेरसीन, ट्रायलेट, लिमरिक, आदि।
मिश्रित तुकबंदी उदाहरण:

क्या जानवर बहरे जंगल में दहाड़ता है,
क्या हॉर्न बजता है, क्या गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट करती है,
क्या युवती पहाड़ी के पार गाती है -
हर ध्वनि के लिए
खाली हवा में आपकी प्रतिक्रिया
आप अचानक जन्म देते हैं।
(एएस पुश्किन)

छंद- एक सामान्य तुकबंदी प्रणाली से जुड़ी काव्य पंक्तियों (कविताओं) का एक समूह और, एक नियम के रूप में, एक एकल स्वर। रूसी छंद में, इस तरह के छंदों जैसे दोहे, क्वाट्रेन (क्वाट्रेन), सेक्सटाइन, ऑक्टेव, आदि का उपयोग किया जाता है।

एक विशेष स्ट्रॉफिक गठन "वनगिन श्लोक" है।
"वनगिन श्लोक" के स्रोत आयंबिक टेट्रामीटर का उपयोग करते हुए एक सॉनेट और एक सप्तक हैं, और छंद हमेशा एक स्त्री अंत के साथ एक पंक्ति से शुरू होता है, और एक मर्दाना के साथ समाप्त होता है; छंद में मर्दाना और स्त्री तुकबंदी का नियमित रूप से विकल्प होता है।

इस तरह के एक श्लोक ने विभिन्न रचनात्मक तत्वों सहित एक मुक्त कथा विकसित करना संभव बना दिया, भावनात्मक स्वर को बदलना आसान है, और अंतिम दोहे में अक्सर एक निष्कर्ष या सूत्र शामिल होता है (" तो लोग - मैं सबसे पहले पछताता हूँ - // करने के लिए कुछ नहीं है दोस्तों"; "सम्मान का झरना हमारी मूर्ति है, // और इसी पर दुनिया घूमती है!").

टेरसेट -एक काव्य श्लोक जिसमें तीन छंद (काव्य पंक्तियाँ) होते हैं जो एक दूसरे के साथ या बाद के छंद के संगत छंदों के साथ तुकबंदी करते हैं; उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन द्वारा "सॉनेट" के अंतिम दो श्लोक, साथ ही वी। या। ब्रायसोव द्वारा "सॉनेट टू फॉर्म" के दो अंतिम श्लोक, टरसेट्स हैं:

...और मुझे अपने सारे सपने चाहिए,
वचन और प्रकाश तक पहुँचे।
मनचाहे गुण मिले।
मेरे दोस्त को कवि का आयतन काटने दो,
इसमें नशे में हो जाओ और सॉनेट का सामंजस्य
और शांत सौंदर्य के पत्र!

तेरज़ा रीमा- एक काव्य छंद जिसमें पहला छंद (काव्य पंक्ति) तीसरे के साथ गाया जाता है, और दूसरा दूसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ, दूसरे छंद का दूसरा छंद तीसरे छंद के पहले और तीसरे छंद के साथ गाया जाता है , आदि। (अर्थात, योजना इस प्रकार है: एबीए, बीसीबी, सीडीसी, आदि)। दांते की "डिवाइन कॉमेडी", ए के टॉल्स्टॉय की कविता "ड्रैगन", "द सॉन्ग ऑफ हेल" ए। ए। ब्लोक द्वारा लिखी गई थी।

डोलनिक(पहले इस शब्द का प्रयोग किया जाता था मकड़ी) - एक प्रकार का टॉनिक पद्य, जहाँ केवल तनावग्रस्त सिलेबल्स की संख्या लाइनों में मेल खाती है, और उनके बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या 2 से 0 तक होती है।

सामान्य सूत्र एक्स Ú एक्स Ú एक्स , आदि (Ú - तनावग्रस्त सिलेबल्स, एक्स - अस्थिर; एक्स का मान परिवर्तनशील है; एक्स = 0, 1, 2)। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, दो-हड़ताल डोलर, तीन-सदमे, चार-सदमे, आदि प्रतिष्ठित हैं। इस प्रकार की कविता टॉनिक छंद वाली भाषाओं के लिए विशिष्ट है और अंग्रेजी, रूसी में बहुत आम है, और जर्मन कविता। एक पंक्ति में तनावों की संख्या के आधार पर, डोलनिक के कई संशोधनों को अलग किया जा सकता है (डॉल्निक के कुछ संशोधनों में समान संख्या में तनाव नहीं होते हैं, उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की कई कविताएं), भिन्नता की डिग्री पर तनावग्रस्त आदि के बीच अस्थिर सिलेबल्स की संख्या।

यदि 3 के इंटर-स्ट्रोक अंतराल वाली रेखाओं की अनुमति है, तो वे एक रणनीति के बारे में बात करते हैं, यदि 4 या अधिक - एक उच्चारण कविता के बारे में।

रूसी कविता में, डोलनिक एक बहुत पुराना पद्य रूप है। इसकी संरचना में, यह निस्संदेह लोक कविता पर वापस जाता है, जो - इसके संगीत पक्ष के अपवाद के साथ - मूल रूप से रणनीति सूत्र में फिट बैठता है, और कई पंक्तियाँ डोलनिक की लय में फिट होती हैं (यह लोक कविता से थी जिसे उन्होंने सैद्धांतिक रूप से तर्क दिया था (" रूसी अनुवाद पर अनुभव", 1812) और व्यावहारिक रूप से ("नदियां", पूर्व के कन्फ्यूशियस और अन्य से अनुवादित), जिन्होंने रूसी कविता में डोलनिक की शुरूआत का बचाव किया)। एक निश्चित अर्थ में, सिलेबिक-टॉनिक वर्सिफिकेशन के तीन-सिलेबल आकार भी डोलनिक के करीब हैं, जिसमें कुछ मामलों में झटके के बीच अस्थिर की योजना संख्या का सम्मान नहीं किया गया था, जिसके कारण वे एक गठन के करीब थे डोलनिक (उदाहरण के लिए, रूसी हेक्सामीटर)।

रूसी कविता में, डोलनिक की खेती प्रतीकवादियों द्वारा की गई थी, फिर भविष्यवादियों द्वारा। यह 20वीं सदी की शुरुआत की कविता में विशेष रूप से व्यापक था (वी.एम. ज़िरमुंस्की के मेट्रिक्स का परिचय, पीपी। XXX, 184 और निम्नलिखित में डोलनिक पर अध्याय देखें)।

शब्द "डॉल्निक" 1920 के दशक की शुरुआत में वी। या। ब्रायसोव और जी। ए। शेंगेली द्वारा पेश किया गया था, लेकिन अब इसे उच्चारण कविता के रूप में जाना जाता है। प्रारंभ में, रूसी कविता में डोलनिक को बुलाया गया था मकड़ी(एस.पी. बोब्रोव द्वारा पहली बार नोट किया गया एक शब्द), हालांकि, वी.एम. ज़िरमुंस्की के कार्यों से शुरू होकर, "डॉल्निक" और "पॉज़निक" शब्द समकक्ष के रूप में उपयोग किए जाते हैं।

काव्य भाषा की मूल अवधारणाएँ और साहित्य में स्कूली पाठ्यक्रम में उनका स्थान।

काव्य भाषा, कलात्मक भाषण, काव्य (काव्य) और गद्य साहित्यिक कार्यों की भाषा है, कलात्मक सोच और वास्तविकता के सौंदर्य विकास के साधनों की एक प्रणाली है।
सामान्य (व्यावहारिक) भाषा के विपरीत, जिसमें संचार कार्य मुख्य है (भाषा के कार्य देखें), पी.आई. में। सौंदर्यवादी (काव्यात्मक) कार्य हावी है, जिसके कार्यान्वयन से भाषाई अभ्यावेदन पर अधिक ध्यान केंद्रित किया जाता है (ध्वन्यात्मक, लयबद्ध, संरचनात्मक, आलंकारिक-अर्थ, आदि), ताकि वे अपने आप में अभिव्यक्ति के मूल्यवान साधन बन जाएं। लिट की सामान्य आलंकारिकता और कलात्मक मौलिकता। कार्यों को P. I के प्रिज्म के माध्यम से माना जाता है।
सामान्य (व्यावहारिक) और काव्य भाषाओं के बीच भेद, यानी भाषा के वास्तविक संचार और काव्यात्मक कार्यों को 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में प्रस्तावित किया गया था। OPOYAZ के प्रतिनिधि (देखें)। पी। हां।, उनकी राय में, इसके निर्माण की सामान्य मूर्तता से अलग है: यह खुद पर ध्यान आकर्षित करता है, एक निश्चित अर्थ में पढ़ने को धीमा कर देता है, पाठ धारणा के सामान्य स्वचालितता को नष्ट कर देता है; इसमें मुख्य बात "चीजों को जीवित रहने के लिए" (वी। बी। श्लोकोव्स्की) है।
R. O. Yakobson के अनुसार, जो P. Ya की समझ में OPOYAZ के करीब हैं, कविता अपने आप में "अभिव्यक्ति (...) के प्रति दृष्टिकोण के साथ एक बयान से ज्यादा कुछ नहीं है। काव्य अपने सौन्दर्यात्मक कार्य में भाषा है।
पी मैं एक ओर, साहित्यिक भाषा (देखें) के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, जो इसका मानक आधार है, और दूसरी ओर, राष्ट्रीय भाषा के साथ, जिससे यह विभिन्न चरित्रगत भाषाई साधनों को आकर्षित करता है, उदाहरण के लिए। पात्रों के भाषण को प्रसारित करते समय या चित्रित का एक स्थानीय रंग बनाने के लिए द्वंद्ववाद। काव्य शब्द वास्तविक शब्द से विकसित होता है और उसमें, पाठ में प्रेरित होकर एक निश्चित कलात्मक कार्य करता है। इसलिए, भाषा का कोई भी संकेत, सिद्धांत रूप में, सौंदर्यपूर्ण हो सकता है।

19. कलात्मक पद्धति की अवधारणा। कलात्मक तरीकों को बदलने के इतिहास के रूप में विश्व साहित्य का इतिहास।

कलात्मक विधि (रचनात्मक) विधि वास्तविकता के सौंदर्य आत्मसात के सबसे सामान्य सिद्धांतों का एक समूह है, जो एक दिशा, प्रवृत्ति या स्कूल बनाने वाले लेखकों के एक विशेष समूह के काम में लगातार दोहराई जाती है।

ओ.आई. फेडोटोव ने नोट किया कि "रचनात्मक विधि" की अवधारणा "कलात्मक पद्धति" की अवधारणा से बहुत अलग नहीं है, जिसने इसे जन्म दिया, हालांकि उन्होंने इसे एक बड़े अर्थ को व्यक्त करने के लिए अनुकूलित करने का प्रयास किया - सामाजिक जीवन का अध्ययन करने के तरीके के रूप में या के रूप में संपूर्ण प्रवृत्तियों के मूल सिद्धांत (शैलियाँ)।

कलात्मक पद्धति की अवधारणा 1920 के दशक में प्रकट होती है, जब रूसी सर्वहारा लेखक संघ (आरएपीपी) के आलोचक इस श्रेणी को दर्शन से उधार लेते हैं, जिससे सैद्धांतिक रूप से उनके साहित्यिक आंदोलन के विकास और "सर्वहारा" की रचनात्मक सोच की गहराई को प्रमाणित करने की मांग की जाती है। लेखकों के।

कलात्मक पद्धति में एक सौंदर्य प्रकृति है, यह भावनात्मक रूप से रंगीन आलंकारिक सोच के ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित सामान्य रूपों का प्रतिनिधित्व करती है।

कला वस्तुएं वास्तविकता के सौंदर्य गुण हैं, अर्थात "वास्तविकता की घटना का व्यापक सामाजिक महत्व, सामाजिक व्यवहार में खींचा गया और आवश्यक ताकतों की मुहर को प्रभावित करता है" (यू। बोरेव)। कला के विषय को ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनशील घटना के रूप में समझा जाता है, और परिवर्तन सामाजिक अभ्यास की प्रकृति और वास्तविकता के विकास पर ही निर्भर करेगा। कलात्मक विधि कला की वस्तु के अनुरूप है। इस प्रकार, कलात्मक पद्धति में ऐतिहासिक परिवर्तन, साथ ही साथ एक नई कलात्मक पद्धति का उदय, न केवल कला की वस्तु में ऐतिहासिक परिवर्तनों के माध्यम से, बल्कि वास्तविकता के सौंदर्य गुणों में ऐतिहासिक परिवर्तन के माध्यम से भी समझाया जा सकता है। कला के विषय में कलात्मक पद्धति की जीवनदायिनी समाहित है। कलात्मक विधि एक कला वस्तु के रचनात्मक प्रतिबिंब का परिणाम है, जिसे कलाकार के सामान्य दार्शनिक और राजनीतिक विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से माना जाता है। "विधि हमेशा हमारे सामने केवल अपने ठोस कलात्मक अवतार में प्रकट होती है - छवि के जीवित पदार्थ में। छवि का यह मामला कलाकार के व्यक्तिगत, उसके आसपास की ठोस दुनिया के साथ सबसे अंतरंग बातचीत के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो कला के काम को बनाने के लिए आवश्यक संपूर्ण कलात्मक और विचार प्रक्रिया को निर्धारित करता है ”(एल.आई. टिमोफीव)

रचनात्मक विधि एक निश्चित ठोस ऐतिहासिक सेटिंग में इमेजरी के प्रक्षेपण से ज्यादा कुछ नहीं है। केवल इसमें ही जीवन की आलंकारिक धारणा को इसकी ठोस अनुभूति प्राप्त होती है, अर्थात्। पात्रों, संघर्षों, कथानकों की एक निश्चित, व्यवस्थित रूप से उत्पन्न प्रणाली में बदल जाती है।

कलात्मक पद्धति वास्तविकता की घटनाओं के चयन और सामान्यीकरण का एक अमूर्त सिद्धांत नहीं है, बल्कि इसके विकास के प्रत्येक नए चरण में जीवन के मुख्य प्रश्नों के आलोक में इसकी ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित समझ है।

उसी युग में कलात्मक विधियों की विविधता को विश्वदृष्टि की भूमिका द्वारा समझाया गया है, जो कलात्मक पद्धति के निर्माण में एक आवश्यक कारक के रूप में कार्य करता है। कला के विकास की प्रत्येक अवधि में, सामाजिक स्थिति के आधार पर विभिन्न कलात्मक विधियों का एक साथ उदय होता है, क्योंकि कलाकारों द्वारा युग को अलग-अलग तरीकों से माना और माना जाएगा। सौंदर्य पदों की निकटता कई लेखकों की पद्धति की एकता को निर्धारित करती है, जो सौंदर्य आदर्शों की समानता, पात्रों की रिश्तेदारी, संघर्षों और भूखंडों की एकरूपता और लेखन के तरीके से जुड़ी है। इसलिए, उदाहरण के लिए, के। बालमोंट, वी। ब्रायसोव, ए। ब्लोक प्रतीकवाद से जुड़े हैं।

कलाकार के तरीके को महसूस किया जाता है शैलीउनके काम, यानी। विधि की व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के माध्यम से। चूंकि विधि कलात्मक सोच का एक तरीका है, इसलिए विधि शैली का व्यक्तिपरक पक्ष है, क्योंकि। आलंकारिक सोच का यह तरीका कला की कुछ वैचारिक और कलात्मक विशेषताओं को जन्म देता है। विधि की अवधारणा और लेखक की व्यक्तिगत शैली जीनस और प्रजाति की अवधारणा के रूप में एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध है।

इंटरैक्शनविधि और शैली:

§ एक रचनात्मक पद्धति के भीतर शैलियों की विविधता। इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि इस या उस पद्धति के प्रतिनिधि किसी एक शैली से जुड़े नहीं हैं;

शैलीगत एकता केवल उसी पद्धति के भीतर संभव है, क्योंकि एक ही पद्धति का पालन करने वाले लेखकों के कार्यों की बाहरी समानता भी उन्हें एक शैली के रूप में वर्गीकृत करने का आधार नहीं देती है;

पद्धति पर शैली का उल्टा प्रभाव।

एक विधि से सटे कलाकारों की शैली तकनीकों का पूर्ण उपयोग नई पद्धति के सिद्धांतों के लगातार पालन के साथ असंगत है।

रचनात्मक पद्धति की अवधारणा के साथ, अवधारणा दिशा या रचनात्मकता का प्रकार, जो सबसे विविध रूपों और संबंधों में साहित्य के इतिहास के विकास की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाली किसी भी विधि में प्रकट होंगे, क्योंकि वे जीवन के आलंकारिक प्रतिबिंब के सामान्य गुणों को व्यक्त करते हैं। उनकी समग्रता में, विधियाँ साहित्यिक धाराएँ (या प्रवृत्तियाँ: रूमानियत, यथार्थवाद, प्रतीकवाद, आदि) बनाती हैं।

विधि केवल कलाकार के रचनात्मक कार्य की दिशा निर्धारित करती है, न कि उसके व्यक्तिगत गुणों को। कलात्मक पद्धति लेखक के रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ अंतःक्रिया करती है

"शैली" की अवधारणा अवधारणा के समान नहीं है "लेखक का रचनात्मक व्यक्तित्व". "रचनात्मक व्यक्तित्व" की अवधारणा "शैली" की संकीर्ण अवधारणा द्वारा व्यक्त की गई तुलना में व्यापक है। लेखकों की शैली में, कई गुण प्रकट होते हैं, जो उनकी समग्रता में लेखकों के रचनात्मक व्यक्तित्व की विशेषता है। साहित्य में इन गुणों का ठोस और वास्तविक परिणाम शैली है। लेखक किसी न किसी कलात्मक पद्धति के आधार पर अपनी व्यक्तिगत शैली का विकास करता है। हम कह सकते हैं कि प्रत्येक कलात्मक पद्धति के आगे विकास के लिए लेखक की रचनात्मक व्यक्तित्व एक आवश्यक शर्त है। हम एक नई कलात्मक पद्धति के बारे में बात कर सकते हैं जब लेखकों की रचनात्मक व्यक्तित्वों द्वारा बनाई गई नई व्यक्तिगत घटनाएं सामान्य हो जाती हैं और उनकी समग्रता में एक नई गुणवत्ता का प्रतिनिधित्व करती हैं।

साहित्यिक छवियों के निर्माण, उद्देश्यों के निर्माण के माध्यम से लेखक की कलात्मक पद्धति और रचनात्मक व्यक्तित्व साहित्य में प्रकट होता है।

कविता (प्राचीन ग्रीक υθμς "आयाम, लय") दो या दो से अधिक शब्दों के अंत में एक व्यंजन है, छंदों के अंत (या अर्ध-छंद, तथाकथित आंतरिक कविता), उनकी सीमाओं को चिह्नित करते हुए और उन्हें एक दूसरे से जोड़ते हैं . कविता पाठक को भाषण की सहज अभिव्यक्ति को महसूस करने में मदद करती है और उन्हें उन छंदों के अर्थ को सहसंबंधित करने के लिए मजबूर करती है जो इसे एकजुट करती हैं।

वाक्यात्मक समानता के प्राकृतिक व्यंजन से विकसित; यूरोपीय कविता में यह 10वीं-12वीं शताब्दी से आम है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि तुकबंदी लय की पूर्णता का एकमात्र संकेत नहीं है; एक मजबूत विराम, अंतिम तनाव और खंड की उपस्थिति के कारण, पंक्ति का अंत (एक लयबद्ध इकाई के रूप में) कविता के बिना भी निर्धारित किया जाता है, उदाहरण के लिए:

"चार विश्वासघाती राजा
डॉन रोड्रिगो जीता
और उन्होंने उसे सिदो कहा
हारे हुए ज़ार" (ज़ुकोवस्की)।

लेकिन कविता की उपस्थिति इस पूर्णता पर जोर देती है और बढ़ाती है, और एक मुक्त लयबद्ध संरचना के छंदों में, जहां लयबद्ध इकाइयों की समानता कम विशिष्टता के साथ व्यक्त की जाती है (रेखाएं अक्षरों की संख्या, तनाव के स्थानों आदि में भिन्न होती हैं), आर का लयबद्ध अर्थ सबसे बड़ी विशिष्टता के साथ प्रकट होता है (स्वतंत्र और मुक्त छंद में, राशनिक में, आदि)

यह आमतौर पर काव्य भाषण में उपयोग किया जाता है और कुछ युगों में कुछ संस्कृतियों में इसकी अनिवार्य या लगभग अनिवार्य संपत्ति के रूप में कार्य करता है। अनुप्रास और अनुरूपता (जो पाठ में कहीं भी हो सकती है) के विपरीत, कविता को स्थितिगत रूप से निर्धारित किया जाता है (कविता के अंत में स्थिति द्वारा, खंड को कैप्चर करना)। एक तुकबंदी की ध्वनि रचना - या यों कहें, एक जोड़ी शब्दों या वाक्यांशों को तुकबंदी के रूप में पढ़ने के लिए आवश्यक व्यंजन की प्रकृति - अलग-अलग भाषाओं में और अलग-अलग समय पर भिन्न होती है।

तुकबंदी के प्रकार

शब्दांश मात्रा द्वारातुकबंदी में विभाजित हैं:

• पुल्लिंग (अंतिम शब्दांश पर तनाव),
• स्त्रीलिंग (अंत से अंतिम शब्दांश पर तनाव),
• dactylic (अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव),
• हाइपरडैक्टिलिक (अंत से चौथे शब्दांश पर तनाव)।
• यदि कोई तुक किसी स्वर में समाप्त होता है, तो उसे खुला कहा जाता है, यदि यह एक व्यंजन में समाप्त होता है, तो इसे बंद कहा जाता है।

ध्वनि की प्रकृति से(व्यंजन की सटीकता) तुकबंदी प्रतिष्ठित हैं:

• सटीक और अनुमानित
• अमीर और गरीब,
• असंगति, असंगति,
• मिश्रित,
• तनातनी,
• असमान,
• बहु-सदमे।

पद्य में स्थिति के अनुसारतुकबंदी हैं:

• अंतिम,
• प्रारंभिक,
• आंतरिक;

छंद में स्थिति के अनुसार:

• सटा हुआ,
• पार करना
• कवर (या बेल्ट)

दोहराव की बहुलता के संबंध में, तुकबंदी जोड़ी, ट्रिपल, चौगुनी और कई हैं।

बिना तुकबंदी वाली कविताओं को सफेद, अचूक तुकबंदी कहा जाता है - "तुकबंदी"।

निम्नलिखित भी हैं काव्यतम यंत्रऔर उनके लिए शर्तें:

• पेंटोरहाइम - पंक्ति के सभी शब्द और अगले एक में एक दूसरे के साथ तुकबंदी (उदाहरण के लिए, दो पंक्तियों के पहले, दूसरे और तीसरे शब्द, क्रमशः)
• तुकबंदी के माध्यम से - एक कविता जो पूरे काम के माध्यम से चलती है (उदाहरण के लिए - प्रत्येक पंक्ति में एक कविता)
• गूंज कविता - दूसरी पंक्ति में एक शब्द या पहली पंक्ति के साथ तुकबंदी वाला एक छोटा वाक्यांश होता है।

कविता उदाहरण

पुरुषों के लिए- पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ कविता:

समुद्र और तूफ़ान दोनों ने हमारी नाव को हिला दिया;
मैं, नींद में, लहरों की हर सनक ने धोखा दिया था।
दो अनंत मुझ में थे,
और वे मनमाने ढंग से मेरे साथ खेले।

महिलाएं- पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर जोर देने के साथ:

शांत रात, देर से गर्मी
आसमान में तारे कैसे चमकते हैं
उनकी उदास रोशनी के तहत
सुप्त खेत पक रहे हैं।

छन्द का भाग का- पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ, जो डैक्टिल पैटर्न को दोहराता है - -_ _ (तनावग्रस्त, अस्थिर, अस्थिर), जो वास्तव में, इस कविता के नाम का कारण है:

विलो पाइप के साथ एक खेत में एक लड़की,
आपने वसंत शाखा को क्यों चोट पहुंचाई?
वह अपने होठों पर रोती है जैसे सुबह की ओरिओल,
अधिक कड़वाहट से रोना और अधिक से अधिक असंगत रूप से रोना.

हाइपरडैक्टिलिक- पंक्ति के अंत से चौथे और बाद के सिलेबल्स पर जोर देने के साथ। व्यवहार में यह राग अत्यंत दुर्लभ है। यह मौखिक लोककथाओं के कार्यों में दिखाई देता है, जहां आकार हमेशा दिखाई नहीं देता है। ऐसी कविता का एक उदाहरण इस तरह लगता है:

गोबलिन ने अपनी दाढ़ी खुजाई,
छड़ी को उदास रूप से काटा जाता है।

सटीक और अनुमानित तुकबंदी

पर सटीक पर्याप्त तुकबंदीमिलान:

• ए) अंतिम तनावग्रस्त स्वर
• बी) अंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होने वाली ध्वनियां।

सटीक कविता मेंएक कविता जैसे "लिखता है - सुनता है - सांस लेता है" (ओकुदज़ाहवा) भी माना जाता है। कहा गया। iotized तुकबंदी: "तानी - मंत्र" (एएसपी), "फिर से - एक संभाल" (फिरनवेन)।

सटीक तुकबंदी के साथ एक छंद का एक उदाहरण (यह ध्वनियाँ हैं जो मेल खाती हैं, अक्षरों से नहीं):

यह अच्छा है, कटाना को निचोड़ना,
दुश्मन को vinaigrette में बदल दें।
कटाना - एक समुराई का सपना
लेकिन उससे बेहतर - एक बंदूक। (गैरेथ)

पर गलत कवितासभी ध्वनियाँ मेल नहीं खातीं, जो अंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होती हैं: मेदवेदेव द्वारा "की ओर - काटने", या "पुस्तक - राजा"। सटीक कविताओं की तुलना में बहुत अधिक सटीक तुकबंदी हो सकती है, और वे एक कविता को बहुत सजा और विविधता प्रदान कर सकते हैं।

अमीर और गरीब गाया जाता है

समृद्ध तुकबंदी, जिसमें संदर्भ व्यंजन ध्वनि मेल खाती है। एक उदाहरण ए.एस. पुश्किन की कविता "टू चादेव" की पंक्तियाँ हैं:

प्यार, आशा, शांत महिमा
वह छल हम पर अधिक दिन न टिका,
चला गया जवानी का मज़ा
एक सपने की तरह, एक सुबह की धुंध की तरह।

खराब तुकबंदी में, तनावग्रस्त ध्वनियाँ और तनावग्रस्त स्वर आंशिक रूप से मेल खाते हैं।

असंगति, असंगति

• व्यंजनात्मक तुकबंदी जिसमें स्वर जोर देने वाली ध्वनि मेल खाती है, लेकिन व्यंजन नहीं।
• असंगत (व्यंजन) तुकबंदी, जहां, इसके विपरीत, तनावग्रस्त स्वर मेल नहीं खाते:

वह था

समाजवाद -

बहुत बढ़िया शब्द!

झंडे के साथ

एक गीत के साथ

बाईं ओर खड़ा था

और खुद

सिर पर

महिमा उतरी

• यौगिक तुकबंदी, जहां तुकबंदी जोड़ी में तीन या अधिक शब्द होते हैं, जैसा कि एन। एस। गुमिलोव की पंक्ति 2 और 4 में है:

आप मुझे अपनी बाहों में ले लेंगे
और तुम, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा
आई लव यू प्रिंस ऑफ फायर
मैं चाहता हूँ और एक चुंबन के लिए प्रतीक्षा करें।

टॉटोलॉजिकल राइम - समान शब्दों की पुनरावृत्ति: "खिड़की परदा - फिर से खिड़की में देखो" - ब्लोक)।

काटे गए तुकबंदी- एक तुकबंदी तकनीक, जब पद्य के अंत में तुकबंदी वाले शब्दों में से एक दूसरे शब्द के व्यंजन को पूरी तरह से कवर नहीं करता है। रूसी शास्त्रीय कविता में यू.आर. ध्वनि "वें" (संक्षिप्त "और") के कटाव के साथ एक कविता पर विचार किया जाता है:

तो क्या? दुखी भगवान ने विश्वास किया।
कामदेव खुशी से उछल पड़े
और उसकी आँखों के सामने अपनी पूरी ताकत के साथ
मैंने अपने भाई के लिए नया कस दिया।

20वीं सदी की कविता काटे गए तुकबंदी को कभी-कभी कहा जाता है असमान तुकबंदी:

एक अंडरटोन एरिया में सीटी,
तेज और शोर से मदहोश, -
यहाँ रात के फुटपाथ पर
वह एक स्वतंत्र पक्षी है!
बचपन में एक कर्ल के साथ खेल रहा है,
घुँघराले निडर होकर आँखों को,
फिर वह अचानक खिड़कियों की ओर झुक जाता है,
इंद्रधनुष के कबाड़ को देखता है।

(वी. ब्रायसोव)

गैर-समकक्ष तुकबंदी में, तनावग्रस्त भाग में अलग-अलग संख्या में शब्दांश होते हैं (बाहरी रूप से - मोती)।

पर बहु-तनावपूर्ण तुकबंदीतुकबंदी वाले शब्दों की ध्वनियाँ मेल खाती हैं, लेकिन तनावग्रस्त स्वर उनमें अलग-अलग स्थान रखते हैं (चश्मे के बारे में - तितलियाँ)।

• आयोटेड राइमकाटे गए तुकबंदी के व्यापक उदाहरणों में से एक है; तो इसमें, जैसा कि नाम का तात्पर्य है, ध्वनि "y" एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि बन जाती है। इस कविता में ए.एस. पुश्किन द्वारा पंक्तियों 1 और 3 में इस प्रकार के तुकबंदी का उपयोग किया गया है:

बादल दौड़ रहे हैं, बादल घिर रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ को रोशन करता है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं...

तुकबंदी के प्रकार

अँगूठी(गर्डल या लिफाफा) तुकबंदी अब्बा,

सटा हुआ(जोड़ी) तुकबंदी अब्बू,

पार करनातुक अबाबीऔर, शायद ही कभी, कविता के माध्यम से आआआ.

सटा हुआ- आसन्न छंदों की तुकबंदी: दूसरे के साथ पहला, चौथा (आब) के साथ तीसरा (छंदों का अंत जो एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं, समान अक्षरों द्वारा इंगित किए जाते हैं)।

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। यह विधि किंडरगार्टन में भी बच्चों के अधीन है और तुकबंदी के चयन में एक फायदा है (एक सहयोगी जोड़ी तुरंत दिमाग में दिखाई देती है, यह मध्यवर्ती रेखाओं से भरा नहीं है)। इस तरह के छंदों में अधिक गतिशीलता होती है, पढ़ने की सबसे तेज गति होती है।

झील पर बुनी गई भोर की लाल रोशनी,
Capercaillie जंगल में घंटियों के साथ रो रही है।
एक ओरिओल कहीं रो रहा है, एक खोखले में छिपा है।
केवल मैं नहीं रोता - मेरा दिल हल्का है।

अगला तरीका है क्रॉस राइमिंग- बड़ी संख्या में लेखनी जनता से भी अपील की।

क्रॉस - तीसरे के साथ पहली कविता की तुकबंदी, दूसरी - चौथी (अबाब) के साथ।

यद्यपि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लय के मामले में अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और इस तरह के छंदों को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसा कि यह थी, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींचती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली विधि के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहे में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में तूफान पसंद है,
जब पहली वसंत गड़गड़ाहट
मानो खिलखिलाकर खेल रहा हो,
नीले आकाश में गड़गड़ाहट।

तीसरा तरीका- अँगूठी(अन्य स्रोतों में - बेल्ट, आलिंगन) - पहले से ही कविताओं के कुल द्रव्यमान में एक छोटा प्रतिनिधित्व है।

अंगूठी (बेल्ट, आलिंगन) - पहली कविता - चौथी के साथ, और दूसरी - तीसरी के साथ। (अब्बा)

इस तरह की योजना शुरुआती लोगों को थोड़ी अधिक कठिन दी जा सकती है (पहली पंक्ति है, जैसा कि यह थी, अगली जोड़ी तुकबंदी द्वारा अधिलेखित)।

मैंने देखा, नेवा के ऊपर खड़ा था,
इसहाक की तरह विशाल
ठंढी धुंध में
सुनहरा गुंबद चमक उठा।

और अंत में बुनी हुई कविताकई पैटर्न हैं। यह जटिल प्रकार के तुकबंदी के लिए एक सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: abvabv, abvvba, आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर
प्रकाश और कला से दूर
जिंदगी और प्यार से कोसों दूर
आपके छोटे साल चमकेंगे,
जो भावनाएँ जीवित हैं वे मर जाएँगी,
आपके सपने चकनाचूर हो जाएंगे।

आंतरिक तुकबंदी- अर्ध-पंक्तियों की संगति:

"तुम्हारे कांपते बच्चों के कंधे,
बच्चों की आंखों में खलबली
मुलाकात के पल, अलविदा घंटे,
एक लंबा घंटा, एक सदी की सुस्ती की तरह"

तुकबंदी की शब्दार्थ भूमिका

लयबद्ध होने के साथ-साथ तुक का भी बड़ा अर्थपूर्ण अर्थ होता है। पंक्ति के अंत में शब्द, उसके बाद के विराम द्वारा रेखांकित और ध्वनि दोहराव की मदद से हाइलाइट किया गया, स्वाभाविक रूप से सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है, पंक्ति में सबसे अधिक लाभप्रद स्थान रखता है। अनुभवहीन कवियों के साथ, तुकबंदी की इच्छा ध्वनि दोहराव की खोज और अर्थ की हानि की ओर ले जाती है; कविता, जैसा कि बायरन ने कहा, "एक शक्तिशाली स्टीमर में बदल जाता है जो कविता को सामान्य ज्ञान की धारा के खिलाफ भी तैरता है।"

कविता का उद्भव और विकास

तुकबंदी वाली अर्ध-पंक्तियाँ, जिन पर सिद्धांत कभी-कभी रुक जाता है, संक्षेप में, साधारण छंद, योजना के अनुसार तुकबंदी की जाती है और एक पंक्ति में जोड़े में मुद्रित होती है। - यूरोपीय लोगों की कविता में तुकबंदी की उपस्थिति पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हुई है; यह माना जाता था कि यह 8वीं शताब्दी में, स्पेनिश अरबों के माध्यम से, सेमिटिक कविता से, जहां यह बहुत आम है; लेकिन ईसा से पहले पहली शताब्दी की लैटिन कविता से परिचित होने के बाद इस पर जोर देना शायद ही संभव हो। पहले से ही ओविड, वर्जिल, होरेस में ऐसे तुकबंदी हैं जिन्हें आकस्मिक नहीं माना जा सकता है। यह अत्यधिक संभावना है कि कविता, रोमन क्लासिक्स के लिए जानी जाती है और एक अनावश्यक खिलौने की तरह उनके द्वारा उपेक्षित, अवनति के मामूली कवियों के बीच महत्व प्राप्त करती है, जिन्होंने औपचारिक विरोधाभासों के खेल पर विशेष ध्यान दिया। इसके अलावा, टॉनिक छंद के तत्वों द्वारा कड़ाई से छंदीय छंद के विस्थापन के लिए व्यक्तिगत छंदों के बीच एक और अधिक विशिष्ट अंतर की आवश्यकता होती है, जिसे कविता द्वारा प्राप्त किया गया था।

IV सदी के ईसाई कवियों के छंदों में। मिलान और प्रूडेंटियस के एम्ब्रोस के अनुसार, असोनेंस कभी-कभी पूर्ण-ध्वनि वाले तुकबंदी में बदल जाते हैं। हालाँकि, 5वीं शताब्दी में तुकबंदी पूरी तरह से लैटिन छंदों में पेश की गई थी। कवि सेडुलियस, जो वह "बहरा बच्चा" और "पागल काला आदमी" था, जिसे पॉल वेरलाइन ने तुकबंदी का आविष्कारक माना।

पहला पूरी तरह से तुकबंदी वाला काम कमोडियन का लैटिन "निर्देश" (270 ईस्वी) है; पूरी कविता में एक छंद है। प्रत्येक दोहे के साथ कविता भिन्न और बदलती हुई तथाकथित लियोनिन हेक्सामीटर में प्रकट होती है, जहां पहली अर्ध-पंक्ति अंत के साथ तुकबंदी करती है; फिर 600 से हम इसे उपशास्त्रीय लैटिन कविता में पाते हैं, जहां 800 से यह अनिवार्य हो जाता है और जहां से यह रोमनस्क्यू की धर्मनिरपेक्ष कविता और फिर जर्मनिक लोगों में गुजरता है।

कविता पहले से ही सबसे पुराने वेल्श ग्रंथों की विशेषता है, लेकिन उनकी डेटिंग महत्वपूर्ण कठिनाइयों को प्रस्तुत करती है। इस प्रकार, पुरालेख डेटा के आधार पर कविता "गोडोडिन" की जीवित प्रतियां 9वीं शताब्दी की हैं, हालांकि, वेल्श भाषाशास्त्र के क्लासिक आइवर विलियम्स के कार्यों के बाद, यह आम तौर पर इसके लगभग सभी पाठों को विशेषता देने के लिए स्वीकार किया जाता है, साथ ही कुछ कार्यों को 6 वीं शताब्दी के लिए तालिज़िन के लिए जिम्मेदार ठहराया गया। इस मामले में, वेल्श कविता - अंतिम (9वीं या 11 वीं शताब्दी के बाद से - अंतिम पर) शब्दांश पर एक निश्चित तनाव के कारण - यूरोप में सबसे पहले व्यवस्थित रूप से इस्तेमाल की जाने वाली कविता है।

आयरिश कविता में, 7 वीं शताब्दी के भाषाई आंकड़ों के आधार पर दिनांकित काव्य वंशावली में कविता का व्यवस्थित रूप से उपयोग किया जाता है, जो महाद्वीपीय प्रवृत्तियों के "बाहर निकलने" को भी इंगित करता है।

"सेल्टिक कविता", आयरिश और वेल्श दोनों कविताओं की विशेषता (बाद में, हालांकि, ओडल वायडेलेग नाम, "आयरिश कविता" को इसके लिए अपनाया गया है), बहुत स्वतंत्र था: सभी स्वर, बहरे और आवाज वाले व्यंजन संस्करण आपस में तुकबंदी करते थे ( के / जी, टी / डी, पी / बी), चिकनी और नाक (आर / एल, एम / एन), और यहां तक ​​\u200b\u200bकि व्यंजन, सेल्टिक भाषाओं की विशेषता वाले विभिन्न उत्परिवर्तन के अधीन और नहीं (बी / बी [ वी] / एमबी [एम], टी / वें [θ], डी / डीएच [ð], एम / एमएच [वी], सी [के] / सी [एक्स], आदि)। इसी तरह से अलंकरण की व्यवस्था की गई थी।

रोमनस्क्यू रूपों के प्रभाव में कविता को जर्मन कविता में पेश किया गया था। "इतालवी या फ्रांसीसी धुनों को रेखांकित करने के लिए जर्मनी के लिए अपना रास्ता मिल गया, और जर्मन कवियों ने उनके लिए जर्मन ग्रंथों को प्रतिस्थापित किया, जैसा कि पुनर्जागरण के मिनेसिंगर्स और कवियों ने बाद में किया था; ऐसी धुनों के साथ, गीत और नृत्य तुकबंदी करते थे। हम पहले इसे ऊपरी राइन पर मिलते हैं, जहाँ से यह संभवतः मूल रूप से फैला था।

फ्रांसीसी कविता में तुकबंदी का भाग्य साहित्यिक आंदोलनों से जुड़ा था जिसने रूप पर जोर दिया। पहले से ही रोन्सार्ड और डू बेले, फ्रांसीसी भाषा के लिए असामान्य छंद से दूर नहीं गए, गैर-तुकबंदी छंदों से परहेज किया, सटीक, समृद्ध, लेकिन किसी भी तरह से परिष्कृत तुकबंदी की मांग नहीं की, और उन्हें एक सुखद कारोबार या अभिव्यक्ति की सटीकता का त्याग करने के लिए मना किया। मल्हेर्बे ने तुकबंदी को और भी सख्त आवश्यकताएँ दीं: उन्होंने प्रकाश और केले के छंदों को मना किया - एक निषेध जिसने अपने समकालीनों के छंदों में इस तरह के शानदार आवेदन को पाया और इससे भी अधिक रोमांटिकतावाद की कविता में। फ्रेंच में कविता का महत्व - शब्दांश - छंद इसके आवेदन में गंभीरता के कारण है, अन्य भाषाओं के लिए अज्ञात: यहां - पूर्ण अनुरूपता के बावजूद - बहुवचन को एकवचन के साथ कविता करने के लिए मना किया जाता है, एक स्वर में समाप्त होने वाला शब्द, के साथ एक व्यंजन में समाप्त होने वाला शब्द (कैनोट और डोमिनोज़, कॉन्नस और परवेनु) आदि।

यूरोपीय साहित्य में तुकबंदी का उद्भव, जैसा कि कोई सोच सकता है, कविता के ध्वनि संगठन से जुड़ा है। ध्वनि दोहराव जो शुरू में असंगठित थे, अगर वे लयबद्ध इकाई के अंत में सबसे स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित शब्दों के साथ मेल खाते थे, तो सबसे तेज और ध्यान देने योग्य लग रहे थे; इसके लिए धन्यवाद, उनके लिए पंक्तियों या अर्ध-छंदों के अंत तक एक निश्चित आकर्षण बनाया गया था। वाक्यात्मक समानता, यानी समान अंत वाले भाषण के सजातीय भागों की पुनरावृत्ति के कारण भी यह आकर्षण तेज हो गया था। उसी समय, एक संगीत-लयबद्ध संगठन के साथ मौखिक काव्य प्रणालियों से लिखित कविता में संक्रमण, कविता के लयबद्ध संगठन की स्पष्टता को कमजोर करते हुए, नए लय-निर्माण तत्वों की खोज का कारण बना, जो विशेष रूप से, एक तुक था यह अनिवार्य रूप से प्राचीन या लोक छंद के लिए अज्ञात था (हालांकि छिटपुट रूप से वह उनमें दिखाई दी थी)। इन परिस्थितियों की जटिलता, प्रत्येक दिए गए मामले में, ऐतिहासिक रूप से अद्वितीय है, और नई कविता में कविता की उपस्थिति को रेखांकित करती है।

रूस में, कविता कभी-कभी महाकाव्यों के साथ-साथ 17 वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में भी दिखाई देती है। व्याकरणिक अंत के संयोग (छंदों की समानता के साथ) के परिणामस्वरूप:

"हम इस शास्त्र को समाप्त करने की पेशकश करते हैं।
हम चीजों को हमेशा के लिए नहीं भूलते हैं।
असली की तलाश में
हम इस लंबी कहानी को इस लंबी कहानी में लिखेंगे"आदि।

लेकिन मूल रूप से, पोलॉट्स्क के शिमोन (1629-1680) और अन्य कवियों के साथ शुरू होने वाले सिलेबिक छंदों में कविता विकसित होती है, जिसमें यह पश्चिमी कविता के प्रभाव में विकसित हुई और सबसे ऊपर, पोलिश कवियों। यह प्रभाव स्वयं मौखिक के स्थान पर लिखित पद्य की रचना की प्रक्रिया पर आधारित था, जो 17वीं शताब्दी में हुआ था। रूस में और तेज सामाजिक और सांस्कृतिक बदलाव के कारण हुआ था।

रिक्त कविता

श्वेत छंद एक छंद है जिसमें कोई तुक नहीं है, लेकिन, मुक्त छंद के विपरीत, एक निश्चित आकार है: सफेद आयंबिक, सफेद अनापेस्ट, सफेद डोलनिक। लिरोएरोपिक को संदर्भित करता है।

श्वेत पद्य शब्द रूसी कविताओं में फ्रेंच - वर्स ब्लैंक से पारित हुआ, जो बदले में, अंग्रेजी कविताओं से लिया गया था, जहां अव्यक्त छंद को रिक्त कविता कहा जाता है (रिक्त - चिकनी, मिटाने, नष्ट करने के लिए), यानी एक मिटाए गए, नष्ट के साथ छंद तुकबंदी प्राचीन कवियों ने बिना तुकबंदी के कविता लिखी।

श्वेत पद्य (अधिक सटीक रूप से, बिना तुकबंदी के) रूसी लोक कविता में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है; यहाँ तुकबंदी की संरचनात्मक भूमिका एक निश्चित खंड द्वारा निभाई जाती है। किताबी रूसी कविता में, इसके विपरीत, खाली कविता कम आम है।

इस शब्द का उपयोग केवल उन राष्ट्रीय कविताओं के लिए संभव है जिनके लिए मीटर और कविता दोनों विशेषता, प्रणाली बनाने वाली विशेषताएं हैं: उदाहरण के लिए, प्राचीन ग्रीक कविता के संबंध में, जिसमें कविता के समान कुछ अपवाद के रूप में उभरा, यह है रिक्त पद्य की बात करने की प्रथा नहीं है।

रूसी कविता में, श्वेत पद्य को कुछ निश्चित अवधियों में (मुख्य रूप से 18वीं सदी के अंत और 19वीं शताब्दी की शुरुआत में) काफी लोकप्रियता मिली; यह सफेद आयंबिक के लिए विशेष रूप से सच है, जिसका व्यापक रूप से कविताओं और काव्य नाटकों में उपयोग किया गया था।

रूसी कविता के पूर्व-शब्दांश और शब्दांश काल को कवियों द्वारा तुकबंदी पर विशेष ध्यान देने की विशेषता है। लेकिन पहले से ही वी। ट्रेडियाकोव्स्की ने कविता के आधार को तुकबंदी में नहीं, बल्कि लय, मीटर में देखा है, जिसे खारिज कर दिया गया है, जिसे "एक बच्चे की नोक" कहा जाता है। वह बिना छंद के रिक्त पद्य में हेक्सामीटर लिखने वाले पहले व्यक्ति थे।

उसके बाद, ए. कैंटेमिर ने क्विंटस होरेस फ्लैकस द्वारा अनाक्रेन के गीतों और पत्रों का रिक्त पद्य में अनुवाद किया - एक बहुत महत्वपूर्ण तथ्य, यह दर्शाता है कि सिलेबिस्ट कवियों ने कविता में मुख्य बात को कविता नहीं माना, लेकिन, जैसा कि कैंटीमिर ने लिखा, "एक निश्चित आयामी समझौता और कुछ सुखद रिंगिंग", यानी मीट्रिक लय, पैर का आकार।

यदि रूसी पुस्तक कविता में हेक्सामीटर और अन्य प्राचीन मीटर में सफेद कविता बिना विवाद के स्वीकार की जाती है, तो अन्य मीटरों में खाली कविता तुरंत कवियों के अभ्यास में जड़ नहीं लेती है।

उन्नीसवीं सदी की शुरुआत में श्वेत पद्य के सबसे दृढ़ रक्षक। वी। ज़ुकोवस्की थे। उन्हें ए। पुश्किन, ए। कोल्टसोव और आंशिक रूप से एम। लेर्मोंटोव द्वारा समर्थित किया गया था; और आगे खाली छंद रूसी कविता में एक दुर्लभ घटना नहीं है।

के लिए बी. एस. एस्ट्रोफिक या खराब स्ट्रोफिसिटी विशेषता है, क्योंकि फुट कविता में स्ट्रॉफिक विविधता तुकबंदी की एक विविध प्रणाली द्वारा निर्धारित की जाती है। हालांकि, तुकबंदी की अनुपस्थिति सफेद कविता को काव्य योग्यता से वंचित नहीं करती है; पद्य के मुख्य घटक-ताल, भाषा की कल्पना, उपवाक्य आदि-इसमें संरक्षित हैं। विशेष रूप से, खाली कविता नाटकीय कार्यों में सबसे अधिक स्वीकृत बनी हुई है - आमतौर पर आयंबिक पेंटामीटर। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं:

आयंबिक टेट्रामीटर:

एक यहूदी झोपड़ी में लैम्पाडा
एक कोने में जलता है पीला,
दीपक के सामने एक बूढ़ा आदमी
बाइबिल पढ़ता है। ग्रे बालों वाली
किताब पर गिरे बाल...
(ए. पुश्किन)

पंचपदी पद्य:

सब कहते हैं : पृथ्वी पर सत्य नहीं है।
लेकिन कोई उच्च सत्य नहीं है। मेरे लिए
तो यह एक साधारण गामा की तरह स्पष्ट है।
मैं कला के लिए प्यार के साथ पैदा हुआ था ...
(ए. पुश्किन)

चार फुट की टुकड़ी:

पक्षी-पकड़ने वाले के लिए यह मुश्किल है:
पक्षियों की आदतें सीखें
उड़ान का समय याद रखें
विभिन्न सीटी के साथ सीटी।
(ई. बग्रिट्स्की)

20वीं शताब्दी में, रूसी कविता में रिक्त छंद का उपयोग घट रहा है, और इसकी उपस्थिति आमतौर पर एक जानबूझकर शैलीकरण का संकेत देती है।

ῥυθμός - नियमितता, लय या प्राचीनजर्मन किनारा- संख्या) - दो या दो से अधिक शब्दों के अंत में व्यंजन।

एक तुकबंदी वाले शब्द में तनाव की स्थिति के आधार पर, कई प्रकार की तुकबंदी होती है:

• पुल्लिंग कविता, जहां तुकबंदी पद्य के अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, इस प्रकार का उपयोग एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "डेथ" में किया जाता है:
  टूटती है जवानी की जंजीर,
  सड़क खत्म हो गई है, घंटा आ गया है, घर जाने का समय हो गया है,
  यह जाने का समय है जहाँ कोई भविष्य नहीं है,
  कोई अतीत नहीं, कोई अनंत काल नहीं, कोई वर्ष नहीं।
• स्त्रैण तुक जहां यह अंतिम पर पड़ता है। उदाहरण के लिए, यह इस प्रकार का है जिसका उपयोग ए.एस. पुश्किन "दूल्हा": "
  हर जगह चांदी और सोना
  सब कुछ उज्ज्वल और समृद्ध है।"
• डैक्टिलिक कविता, जिसमें पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव होता है। एस ए यसिन की कविता "रस" कविता की पंक्ति 1 और 3 इस प्रकार है, और पंक्ति 2 और 4 पुरुष कविता का एक और उदाहरण है:
  गड्ढों में डूबा गांव
  जंगल की झोपड़ियों को ढँक दिया,
  केवल दिखाई देता है, धक्कों और खोखले पर,
  आसमान कितना नीला है।
• हाइपरडैक्टिलिक कविता, जिसमें तनाव चौथे अक्षर या उससे आगे पर पड़ता है, दूसरों की तुलना में बहुत कम बार प्रयोग किया जाता है। एक उदाहरण वी। हां। ब्रायसोव की पंक्ति है:
  चाँद से किरणें खिंचती हैं,
  सुइयों से दिल को छू लेते हैं...

व्यंजन की सटीकता और उन्हें कैसे बनाया जाता है, में तुकबंदी भी भिन्न होती है:

• समृद्ध तुकबंदी जिसमें संदर्भ व्यंजन मेल खाता है। एक उदाहरण ए.एस. पुश्किन की कविता "टू चादेव" की पंक्तियाँ हैं:
  प्यार, आशा, शांत महिमा
  वह छल हम पर अधिक दिन न टिका,
  चला गया जवानी का मज़ा
  एक सपने की तरह, एक सुबह की धुंध की तरह।
• खराब तुकबंदी, जहां तनावग्रस्त ध्वनियां और तनावग्रस्त स्वर आंशिक रूप से मेल खाते हैं।

इसके अलावा छंद में, गलत तुकबंदी के एक समूह को प्रतिष्ठित किया जाता है, जो एक सचेत कलात्मक उपकरण हैं:

• व्यंजनात्मक तुकबंदी जिसमें स्वर जोर देने वाली ध्वनि मेल खाती है, लेकिन व्यंजन नहीं।
• असंगत (व्यंजन) तुकबंदी, जहां, इसके विपरीत, तनावग्रस्त स्वर मेल नहीं खाते:

वह था

समाजवाद -

बहुत बढ़िया शब्द!

झंडे के साथ

एक गीत के साथ

बाईं ओर खड़ा था

और खुद

सिर पर

महिमा उतरी

• एक छोटी सी तुकबंदी जिसमें तुकबंदी वाले शब्दों में से एक में एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि है।
• iotated कविता, जो काटे गए तुकबंदी के सबसे व्यापक उदाहरणों में से एक है; तो इसमें, जैसा कि नाम का तात्पर्य है, ध्वनि "y" एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि बन जाती है। इस कविता में ए.एस. पुश्किन द्वारा पंक्तियों 1 और 3 में इस प्रकार के तुकबंदी का उपयोग किया गया है:
  बादल दौड़ रहे हैं, बादल घिर रहे हैं;
  अदृश्य चाँद
  उड़ती बर्फ को रोशन करता है;
  आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं...
• मिश्रित कविता, जहां एक तुकबंदी जोड़ी में तीन या अधिक शब्द होते हैं, जैसा कि एन। एस। गुमिलोव की पंक्ति 2 और 4 में है:
  आप मुझे अपनी बाहों में ले लेंगे
  और तुम, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा
  आई लव यू प्रिंस ऑफ फायर
  मैं चाहता हूँ और एक चुंबन के लिए प्रतीक्षा करें।
• साधारण तुकबंदी, उदाहरण के लिए: प्रेम रक्त है, गुलाब आँसू हैं, आनंद यौवन है। ऐसे तुकबंदी की भविष्यवाणी पर, जो विभिन्न लेखकों के बीच बहुत आम हैं, ए एस पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" में मजाक उड़ाया:
  और अब ठंढ टूट रही है
  और खेतों के बीच चांदी ...
  पाठक पहले से ही "गुलाब" की कविता की प्रतीक्षा कर रहा है,

तुकबंदी के तरीके

इससे पहले, स्कूली साहित्य पाठ्यक्रम में, उन्होंने आवश्यक रूप से तुकबंदी के बुनियादी तरीकों का अध्ययन किया ताकि शब्दों के जोड़े (और अधिक) के छंद में स्थिति की विविधता के बारे में ज्ञान दिया जा सके, जो कि कविता लिखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए मददगार होना चाहिए। उनके जीवन में कम से कम एक बार। लेकिन सब कुछ भुला दिया जाता है, और अधिकांश लेखकों को अपने छंदों में विविधता लाने की कोई जल्दी नहीं है।

सटा हुआ- आसन्न छंदों की तुकबंदी: दूसरे के साथ पहला, चौथा के साथ तीसरा ( अब्बू) (वही अक्षर कविताओं के अंत को दर्शाते हैं जो एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं).

यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। यह विधि किंडरगार्टन में भी बच्चों के अधीन है और तुकबंदी के चयन में एक फायदा है (एक सहयोगी जोड़ी तुरंत दिमाग में दिखाई देती है, यह मध्यवर्ती रेखाओं से भरा नहीं है)। इस तरह के छंदों में अधिक गतिशीलता होती है, पढ़ने की सबसे तेज गति होती है।

झील पर बुनी गई भोर की लाल रोशनी, Capercaillie बजते हुए जंगल में रो रही है। एक ओरिओल कहीं रो रहा है, एक खोखले में छिपा है। केवल मैं नहीं रोता - मेरा दिल हल्का है।

अगली विधि - क्रॉस-राइमिंग - ने भी बड़ी संख्या में लेखन जनता से अपील की।

पार करना- तीसरे के साथ पहली कविता की तुकबंदी, दूसरी - चौथी के साथ ( अबाबी)

यद्यपि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लय के मामले में अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और इस तरह के छंदों को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसा कि यह थी, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींचती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली विधि के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहे में टूट जाता है)।

मुझे मई की शुरुआत में एक गरज के साथ प्यार है, जब पहली वसंत गड़गड़ाहट, जैसे कि खिलखिलाना और खेलना, नीले आकाश में गड़गड़ाहट।

तीसरी विधि - अंगूठी (अन्य स्रोतों में - बेल्ट, आलिंगन) - पहले से ही कविताओं के कुल द्रव्यमान में एक छोटा प्रतिनिधित्व है।

अँगूठी(बेल्ट, आलिंगन) - पहला पद - चौथे के साथ, और दूसरा - तीसरे के साथ। ( अब्बा)

इस तरह की योजना शुरुआती लोगों को थोड़ी अधिक कठिन दी जा सकती है (पहली पंक्ति है, जैसा कि यह थी, अगली जोड़ी तुकबंदी द्वारा अधिलेखित)।

मैंने देखा, नेवा के ऊपर खड़ा, इसहाक की तरह विशाल, ठंढे कोहरे के अंधेरे में सुनहरा गुंबद चमक रहा था।

और अंत में बुनीकविता के कई पैटर्न हैं। यह जटिल प्रकार की तुकबंदी का एक सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: अब्वाब्वी, abvvbaऔर आदि।

सूरज और प्रकृति से दूर, प्रकाश और कला से दूर, जीवन और प्रेम से दूर, आपके युवा वर्ष चमकेंगे, आपकी भावनाएं जिंदा मर जाएंगी, आपके सपने गायब हो जाएंगे।

अंत में, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि कुछ विहित रूपों और प्रतिमानों के लिए इतने कठोर, सख्ती और हठधर्मिता का पालन करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है, क्योंकि, किसी भी प्रकार की कला में, कविता में मूल के लिए हमेशा एक जगह होती है। लेकिन, फिर भी, इससे पहले कि आप कुछ नया और पूरी तरह से ज्ञात न होने के अनर्गल आविष्कार में भाग लें, यह सुनिश्चित करने में हमेशा कोई दिक्कत नहीं होती है कि आप अभी भी बुनियादी सिद्धांतों से परिचित हैं।

ध्वनि दोहराव एक कविता के ध्वन्यात्मकता का मुख्य तत्व है, जिसका सार एक कविता के भीतर और समान या समान ध्वनियों के समूह के आसन्न छंदों में दोहराव है। जेड पी का मुख्य कार्य कविता की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति सुनिश्चित करना है। यह उल्लेखनीय है कि रूसी प्रणाली में, ध्वनि दोहराव एक विहित उपकरण नहीं है, उदाहरण के लिए, फिनिश, एस्टोनियाई, याकूत और कुछ अन्य भाषाओं में।


पद्य में स्थान के अनुसार, छंद को तब प्रतिष्ठित किया जाता है जब छंद के अंत और शुरुआत में ध्वनियों को दोहराया जाता है ("फ्लाइंग रिज पतले बादल हैं", ए.एस. पुश्किन; प्रतीक एबी ... एबी), अनाफोरा, एपिफोरा, जंक्शन (... एबी - एबी ...), विघटित ध्वनि दोहराव भी हैं (एबी ... ए ... बी ...) और योग (ए ... बी ... एबी), मेटाथेटिक (एबी) ... बीए), सटीक और गलत , डबल और ट्रिपल। ध्वनि दोहराव में अनुप्रास, अनुप्रास, तुकबंदी शामिल हैं।

अनुप्रास- एक कविता में समान या सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, इसे एक विशेष ध्वनि अभिव्यक्ति (छंद में) दे रही है।

इसका तात्पर्य पाठ के एक निश्चित खंड में या इसकी पूरी लंबाई में मध्य रूसी आवृत्ति की तुलना में इन ध्वनियों की अधिक आवृत्ति है। उन मामलों में अनुप्रास के बारे में बात करने की प्रथा नहीं है जहां ध्वनि दोहराव मर्फीम की पुनरावृत्ति का परिणाम है। अनुप्रास शब्द का प्रकार तौटोग्राम है। (दोहराए जाने वाले व्यंजन)।

कुछ स्रोतों में विभिन्न प्रकार के स्वरों को अनुप्रास कविता माना जाता है, जिसमें केवल स्वर व्यंजन होते हैं, व्यंजन नहीं। यह ठीक एक तरह की तुकबंदी के रूप में था, जिसे विशेष रूप से ब्रोकहॉस और एफ्रॉन एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी द्वारा परिभाषित किया गया था, जिसने 19 वीं शताब्दी के अंत में उल्लेख किया था कि

स्पेनिश और पुर्तगाली कवि विशेष रूप से अक्सर असंगति का सहारा लेते हैं। जर्मन - केवल इन कवियों के अनुवाद और नकल में, और मूल कार्यों में केवल कुछ, उदाहरण के लिए श्लेगल अपने अलारकोस में। स्लाव की लोक कविता में, तुकबंदी की उपस्थिति से, अक्सर एकरूपता पाई जाती है, लेकिन आमतौर पर पहले से ही कविता की दो आसन्न पंक्तियों में व्यंजन के व्यंजन के बगल में, इस प्रकार एक पूर्ण या कम विकसित कविता है, अर्थात, स्वर और व्यंजन की संगति।