Akhir abad kesembilan belas... Awal abad kedua puluh... Pergantian abad... Perasaan krisis, pergolakan, malapetaka... Abad kedua puluh... bahkan lebih tunawisma, Kegelapan bahkan lebih mengerikan dari kehidupan, Bayangan sayap Lucifer bahkan lebih hitam dan lebih besar. Dan jijik dari kehidupan, Dan cinta gila untuk itu, Dan gairah, dan kebencian untuk tanah air... Dan darah hitam duniawi Menjanjikan kita, menggembungkan pembuluh darah, Menghancurkan semua perbatasan, Perubahan yang belum pernah terjadi, Pemberontakan yang tak terlihat... A.A.Blok

Zaman Perak () ? Otsup N.A. Dengan kekuatan dan energi, dengan kelimpahan kreasi yang luar biasa, puisi periode ini adalah kelanjutan yang layak dari "zaman keemasan" budaya Rusia Renaissance Berdyaev N.A.

Modernisme (fr. Moderne - terbaru, modern) adalah sistem artistik dan estetika yang terbentuk pada awal abad ke-20, diwujudkan dalam sistem gerakan dan tren artistik yang relatif independen, yang ditandai oleh rasa ketidakharmonisan dunia, pemutusan dengan tradisi realisme, pandangan dunia yang memberontak dan mengejutkan, dominasi motif kehilangan koneksi dengan kenyataan, kesepian dan kebebasan ilusif seniman, tertutup dalam ruang fantasi, ingatan, dan asosiasi subjektifnya.

Simbolisme (D. Merezhkovsky) Simbol adalah kategori estetika utama Tema karya: penolakan realitas (dunia adalah kebun binatang, penjara, sel); hidup adalah mimpi, permainan bayangan; pendewaan diri; melemparkan seseorang dari kegelapan ke terang (motif ayunan); kesendirian; Feminitas Abadi, Jiwa Dunia

Seorang pemuda pucat dengan mata terbakar, Sekarang saya memberi Anda tiga wasiat. Terima yang pertama: jangan hidup di masa sekarang, Hanya masa depan yang menjadi domain penyair. Ingat yang kedua: jangan bersimpati dengan siapa pun, Cintai dirimu sendiri tanpa batas. Pertahankan yang ketiga: seni pemujaan, Hanya dia, tanpa berpikir, tanpa tujuan. V. Bryusov

Manifesto Futurisme (Masa Depan) "Menampar Selera Publik": "Kami menolak ejaan"; "Kami melonggarkan sintaks"; "Kami telah menghancurkan tanda baca" "Kami adalah orang-orang baru dari kehidupan baru" Koleksi: "Roaring Parnassus", "Bulan Mati", "Milkers of Exhausted Toads" Grup: "Jack of Diamonds", "Donkey's Tail", " Budetlyane"

Saya tahu garis gembira negara misterius Tentang gadis kulit hitam, tentang gairah pemimpin muda, Tapi Anda telah menghirup kabut tebal terlalu lama, Anda tidak ingin percaya pada apa pun selain hujan. Dan bagaimana saya bisa memberi tahu Anda tentang taman tropis, Tentang pohon palem yang ramping, tentang aroma tumbuhan yang tak terbayangkan. Kamu menangis? Dengarkan ... jauh, di Danau Chad Jerapah yang sangat indah berkeliaran di N. Gumilyov Tabel komparatif tren modernis pada pergantian abad Kriteria untuk perbandingan SimbolismeAcmeismeFuturisme 1. Sikap terhadap dunia Dunia tidak dapat dikenali Dunia ini dapat dikenali kejelasan, kesederhanaan Penyair menghancurkan yang lama 3. Sikap terhadap kata Kata itu polisemantik Dan simbolis Definisi kata yang jelas Kebebasan dalam berurusan dengan kata 4. Fitur bentuk Kiasan, alegori Kiasan konkret Banyaknya neologisme, distorsi kata 5. Jenis seni yang dekat Lukisan Musik, arsitektur, Lukisan patung

Bulan, bulan perak,
Bulan - tanduk tajam.
Sebulan, sebulan dengan wajah bersih,
Punggungnya bulat.

Bahwa Anda berkeliaran di langit sepanjang malam,
Apakah Anda mencari sesuatu - atau Anda menjaga?
Atau kamu juga tidak bisa tidur
Dan apakah Anda berlari setelah tidur?

Sekawanan bintang terang di langit,
Itu mengapung di sekitar Anda.
Dari atas ke orang-orang, berkedip pada kami,
Mengundang Anda - untuk terbang.

Bulan dengan cahaya keperakan
Dia membuat dunia duniawi menjadi aneh.
Dongeng, rahasia,
Rahasia indah, senja.

Bulan, bulan pulau,
Tanduk tajam, punggung melengkung.
Anda tidak...

Tetesan hujan perak
Tetesan air mata berkilauan di bulu mataku.
Aku sadar bahwa aku bukan lagi milikmu
Dan kebahagiaan terbang ke langit seperti burung.

Dan di bibirku masih segar
Kenangan ciuman lembut Anda.
Aku akan tetap diam, tapi jeritan jiwa
Aku tidak bisa bersembunyi di mataku.

Benang perak
Menjahit cakrawala
Penjahit, tidak terlihat oleh mata,
Dalam pengerjaan dari tahun ke tahun.
Cepat, coba
Lagi pula, di bulan Agustus selalu
Berubah menjadi utas dengan cepat
Bintang terbang.
Di malam hari, pada saat jatuhnya bintang
Pecinta tidak bisa tidur
Mereka butuh disayang
Ingin menebak.
Pemenuhan keinginan
Mereka tidak akan menunggu lama.
Waktu musim gugur akan datang -
Rahmat untuk pernikahan.

Bulan emas naik ke langit tengah malam
Menerangi debu berkabut dari bunga violet surga.
Penyepuhan sinar bulan yang kabur
Cahaya biru membuat tepian, ladang, dan padang rumput menjadi perak.

Di tepi sungai, di kabut malam musim gugur
Angin memainkan melodi Oktober dengan daun,
Apa yang jatuh dari cabang-cabang pohon poplar yang ramping,
Larut dalam kesejukan hujan musim gugur.

Pada malam hari, permukaan sungai hampir tidak terlihat.
Kesuraman hutan biru tertidur,
Dan di suatu tempat Anda dapat mendengar gemerisik langkah-langkah yang tenang
Dan bulan emas bersinar dalam kesejukan...

Sebulan penuh cinta dan dua tahun penderitaan
Setumpuk kertas yang ditulis oleh saya.
Simpan saja ... tanpa ratapan,
Sudak tetap luar biasa dalam ingatan saya.
Saya akan membuang sampah, dan dengan itu sisa-sisanya
Saya telah merobek lembar buku catatan -
Ini adalah kutipan sederhana dari kehidupan,
Sejarah terdiri dari banyak bagian.
Akan ada masalah: dia tidak mau,
Menjadi begitu mudah dilupakan.
Tapi itu tidak berguna ... biarkan dia yang mengurusnya ...
Tidak mungkin semua ini akan mengarah pada hal-hal baik.

Bingkai kabur dari tanggal terakhir -
Di mana harus mencium, di mana harus memeluk ...
Sisakan saja...

Bulan pergi jalan-jalan
memandang rendah segalanya,
Dan di gang yang jauh
Kehilangan jiwa.

Bulan bergegas membantunya,
Menerangi Jalan.
Hilang tengah malam
Dia memimpin rumahnya.

Berapa banyak dari mereka, sangat sedih,
Hilang di malam hari
Teman jauhku yang berwajah cerah
Memberi keselamatan kuncinya

"Dan bulan perak itu cerah

Beku selama zaman perak"

Pada awal abad ke-20, ide untuk membuat klub pertemuan intelektual kreatif dalam suasana santai mulai muncul. Dalam sebuah surat kepada V.P. Verigini V.E. Meyerhold (masih belum diketahui secara luas) menulis pada tahun 1906: "Salah satu mimpi terbaik adalah mimpi yang muncul saat fajar bersama Pronin dan saya di Kherson (kami pergi ke sana untuk satu rubel). Kita perlu membuat Komunitas Orang Gila. Hanya Komunitas ini yang menciptakan apa yang kami impikan.”

Yang pertama dalam proses pengorganisasian kabaret baru adalah pertanyaan yang sepenuhnya logis dan, pada saat yang sama, kompleks tentang tempat untuk klub masa depan Masyarakat Teater Intimate. Para peserta acara tersebut mengingat keputusan untuk mengatur tempat pertemuan masa depan untuk bohemia di ruang bawah tanah dengan cara yang berbeda. Disutradarai oleh N.V. Petrov menggambarkan tahap pembuatan kabaret ini sebagai berikut: “Kami yakin bahwa klub kami harus ditempatkan di ruang bawah tanah. Dan hanya Boris Pronin yang menentang ruang bawah tanah, dengan alasan bahwa kita tidak boleh menggali tanah, tetapi berusaha ke atas, dan karena itu kita perlu mencari loteng atau loteng. S.S. Schultz menunjukkan bahwa Pronin sedang mencari kamar untuk klub yang direncanakan untuk waktu yang lama dan, akhirnya, ia menemukan ruang bawah tanah di rumah Dashkov (No. 5 di Mikhailovskaya Square) yang cocok, di mana anggur dari pemilik sebelumnya pernah disimpan, dan di mana Pronin sendiri saat ini tinggal.

Yang tidak kalah pentingnya adalah pertanyaan tentang nama klub masa depan "Masyarakat Teater Intim". N. Petrov mengingat penampilan nama aslinya: “Suatu hari, ketika kami mencari ruang bawah tanah gratis dari satu gerbang ke gerbang lainnya, A.N. Tolstoy tiba-tiba berkata:
“Tapi bukankah kita sekarang seperti anjing liar yang mencari perlindungan? ..
“Anda menemukan nama untuk usaha kami,” seru N.N. Evreinov. "Biarkan ruang bawah tanah ini disebut Stray Dog!"
Semua orang sangat menyukai nama itu, dan semua orang memberi selamat kepada Tolstoy.

Ruang bawah tanah terletak di jantung kota Petra, yang telah menjadi "monumen paksa" bagi banyak dari mereka yang tetap menjadi "Anjing".

Bayanganku di dindingmu
Refleksi saya di saluran
Suara langkah kaki di kamar Hermitage...

Ruang bawah tanah "Anjing Liar" dari Masyarakat Seni Teater Intim dibuka dengan sungguh-sungguh pada Malam Tahun Baru dari 31 Desember 1911 hingga 1 Januari 1912.

Pengunjung memasuki ruang bawah tanah dengan menuruni tangga sempit dan curam di bawah kanopi, yang diterangi oleh lentera merah. Pertama dia masuk ke ruang ganti kecil.

Pintu masuk asli ke ruang bawah tanah adalah dari halaman, bukan dari jalan(foto dapat diklik)

Ada dua "aula" di "Anjing Liar" - satu lebih besar, yang lain cukup kecil. Ini adalah ruang bawah tanah biasa, tampaknya di masa lalu ruang bawah tanah Rensk.

Sekarang dindingnya dicat warna-warni oleh Sudeikin, Belkin, Kulbin. Permukaan dinding di salah satu ruangan dipecahkan oleh lukisan kubik N. Kulbin, bentuk geometris multi-warna yang menghancurkan bidangnya secara acak saling tumpang tindih. Kamar lain dilukis oleh Sudeikin dari lantai ke kubah penutup dengan sosok wanita, anak-anak, kulit hitam, membungkuk di tikungan aneh, burung yang belum pernah terjadi sebelumnya, terjalin secara aneh dengan warna-warna fantastis. Kemewahan mereka yang berlebihan dan menyakitkan, mendorong merah membara dengan hijau beracun, membangkitkan citra "Bunga Jahat" Baudelaire dalam ingatan.

Lukisan aslinya, tentu saja, tidak dilestarikan dan praktis tidak ada bahan grafis yang tersisa. Dan karena tidak ada Sudeikin baru, mereka yang menghidupkan kembali ruang bawah tanah memutuskan untuk meninggalkan dinding "sebagaimana adanya".

"Di aula utama, alih-alih lampu gantung, ada lingkaran yang dicat dengan daun emas. Perapian batu bata besar menyala terang. Ada cermin oval besar di salah satu dinding. Di bawahnya ada sofa panjang - tempat khusus kehormatan. Meja rendah, bangku jerami. Semua ini kemudian, ketika "Anjing" tidak ada lagi, Anna Akhmatova mengingat dengan kelembutan mengejek:
Ada juga syair Kuzmin:

Adapun lambang, penulisnya, M.V. Dobuzhinsky, seorang seniman dari Dunia Seni, menggambarkan seekor anjing liar yang duduk dengan cakarnya di topeng antik dengan latar belakang perisai ksatria. Lambang dari seluruh keberadaan kabaret tergantung di pintu masuknya.

"Anjing Liar buka tiga kali seminggu: pada hari Senin, Rabu, dan Sabtu. Mereka berkumpul terlambat, setelah pukul dua belas. Pada pukul sebelas, jam buka resmi, hanya "apoteker" yang berkumpul. dari sayap ajudan hingga dokter hewan .Mereka membayar tiga rubel untuk masuk, minum sampanye dan terkejut dengan segalanya.

Untuk masuk ke "Anjing", perlu untuk membangunkan petugas kebersihan yang mengantuk, melewati dua halaman yang tertutup salju, belok kiri di halaman ketiga, turun sepuluh langkah dan mendorong pintu yang tertutup kain minyak. Segera Anda tercengang oleh musik, sesak, variegasi dinding, suara kipas angin listrik, berdengung seperti pesawat terbang.
Gantungan baju, kewalahan dengan mantel bulu, menolak untuk mengambil lebih banyak dari mereka: "Tidak ada tempat." Di depan cermin kecil, wanita bersolek berkerumun dan menghalangi jalan. Anggota tugas dewan "masyarakat teater intim", demikian "Anjing" secara resmi disebut, mencengkeram lengan Anda: tiga rubel dan dua rekomendasi tertulis, jika Anda seorang "apoteker", lima puluh dolar - dari Anda sendiri. Akhirnya, semua ketapel dilewatkan. Direktur "Anjing" Boris Pronin, "dokter estetika honoris causa", seperti yang tercetak di kartu namanya, merangkul tamu itu. “Bah! Siapa yang saya lihat?! Lama tidak bertemu! Kemana Saja Kamu? Pergi! - isyarat di suatu tempat di luar angkasa. "Orang-orang kita sudah ada di sana."
Dan segera bergegas ke orang lain. Pria baru itu, tentu saja, bingung dengan pertemuan ramah ini. Bukan karena itu Pronin membawanya, atau apa? Tidak semuanya! Tanya Pronin siapa yang baru saja dia peluk dan tepuk pundaknya. Hampir, mungkin, dia akan mengangkat tangannya: "Iblis tahu" ... "(Georgy Ivanov, dari "Kenangan Petersburg")

Mereka yang tidak termasuk dalam kategori "apoteker" adalah tamu sambutan "Anjing", yang masing-masing pasti harus membuat entri dalam "Buku Babi", mungkin tradisi kabaret paling terkenal, yang hampir semua pengunjung menulis dalam memoar mereka. . Untuk mengenang Vl. Piast juga menyimpan detail kehidupan "ruang bawah tanah" ini: "Dalam Buku Anjing Babi," yang disebut begitu aneh<…>karena buku tebal dari kertas tidak bergaris ini diikat dalam jilid kulit babi - dalam buku "Babi" banyak dadakan yang luar biasa direkam, tidak hanya penyair tersumpah dari genre ringan,<…>tetapi juga yang lebih serius, termasuk puisi-puisi paling menarik oleh Mandelstam, Mayakovsky, dan masih banyak lagi!”
A. Tolstoy membawa buku ini dan memulainya dengan syairnya. Total ada dua "Buku Babi" selama keberadaan "Anjing". Sampai sekarang, kami tidak tahu di mana mereka berada, dan apakah mereka ada sama sekali. Peneliti Stray Dog S.S. Schultz Jr. percaya bahwa mereka meninggal selama tahun-tahun revolusi dan mengutip kisah N.V. Petrov bahwa temannya dibungkus dengan ikan haring dalam dua lembar ditandatangani oleh E.B. Vakhtangov, jelas mirip asalnya dengan lembaran-lembaran dari Buku Babi. Namun, penulis yang sama mengutip O. Vysotskaya bahwa Pronin "menyerang jejak" di akhir 30-an. Menurut sumber lain, V. Shklovsky, yang juga mencapai hasil tertentu, terlibat dalam pencarian. Namun bagaimanapun juga, selama hampir 90 tahun nasib "arsip" kabaret yang tak ternilai itu tetap tidak diketahui. Jika ditemukan hari ini, "banyak dari apa yang tampaknya tidak dapat dijelaskan hari ini dalam kehidupan artistik Rusia pada awal abad kita akan mendapat kejelasan dan interpretasi yang benar."

Dengan sentuhan yang luar biasa, dia mengingat "Basement of the Stray Dog" karya A. Akhmatova sepanjang hidupnya. Akhmatova mengungkapkan sikapnya terhadap kabaret dalam karya tulisnya.
Setelah penutupan kabaret oleh A. Akhmatova, dua pertemuan lagi dengan "Anjing" disiapkan oleh takdir - yang nyata dan kreatif.
Pada Malam Tahun Baru 1941, hampir 30 tahun setelah malam 1913, bayang-bayang orang-orang sezamannya yang dekat dan begitu jauh muncul di hadapannya pada malam munculnya perang dunia lain di Rusia dan tetap selamanya di "Puisi Tanpa Pahlawan" : "Midnight Hoffmannian" melintas di hadapannya sepanjang Zaman Perak: Meyerhold, Gumilyov, Blok, Glebova-Sudeikin dan Vs. Knyazev," semuanya melintas, termasuk "Anjing Liar", yang memasuki puisi dengan baris berikut: "Di Isakievskaya tepat pukul enam ... / Entah bagaimana kita akan berkeliaran di kegelapan / Kami masih dari sini ke "Anjing" ... / “Dari mana asalmu? » - / "Tuhan tahu!".

Pertemuan nyata dengan "Anjing" terjadi pada Agustus 1941, ketika perang sudah berlangsung. Akhmatova bersama dengan B.V. Tomashevsky melewati Lapangan Mikhailovskaya, di mana "mereka ditangkap oleh serangan udara, dan semua orang dari trem bergegas ke pintu gerbang, lebih dalam, ke kiri, ke ruang bawah tanah." Ruang bawah tanah ini ternyata adalah tempat dari Stray Dog.
Pertemuan dengan bayangan masa lalu memberi kesan kuat pada Akhmatova. Kita dapat mengatakan bahwa dia beruntung: ingatan itu datang kepadanya dalam bentuk nyata dan nyata, tidak seperti pengunjung kabaret lainnya. Tetapi bagaimanapun juga, mereka semua ingat, dengan satu atau lain cara, tentang tempat perlindungan "Anjing" di halaman kedua di Mikhailovskaya Square, tempat hasrat yang serius dimainkan, karya seni lahir dan mati, dan orang-orang mati ...

1 Januari 1913 "Anjing Liar" berusia 1 tahun. "Menurut poster, Stray Dog akan merayakan ulang tahun pertamanya dan ingin melihat teman-teman terdekatnya.<…>
Cavaliers dari Ordo "Anjing" dan mereka yang memiliki lencana - untuk bersama mereka.
Kami juga memiliki program yang cukup lengkap untuk malam ini. "Malam seharusnya
program bioskop.
Ikhtisar pertunjukan artistik dan aktivitas aktif "Anjing": 1) Anggota dewan - Podgorny, Pronin,
Petrov, Uvarova, Zonov, Bogoslovsky, Krushinsky (waltz).<…>
4) Lagu Kebangsaan Gorodetsky (Tsybulsky), 5) Bagaimana gr. Al. N. Tolstoy (Polandia),
6) Upaya untuk memesan. Volkonsky untuk menembus "Anjing" untuk pertama kalinya (gamma)<…>
11)
Pertemuan darurat Dewan Pulau Listrik tentang masalah perampasan
Pencahayaan "Stray Dog" untuk tidak membayar biaya (death march),
12)
Penjelasan anggota Dewan Pronin dengan petugas kebersihan senior tentang
sewa ("Kamu tidak menjahit untukku, ibu ...")<…>
Khovanskaya di atas panggung (Spanyol)<…>
17) Evreinov merayakan Tahun Baru di Finlandia ("Ke mana, ke mana Anda pergi"),
18) Presnyakov di lingkaran keluarga ("Chizhik, siskin ..."),
19) "Batu Kematian atau Suara Kehidupan", operet oleh Tsybulsky dan Gibshman<…>
24) Pameran Kulbin, 25) Deykarkhanova menampilkan nyanyian berbahasa Inggris<…>
27) Topeng Yuri Mikhailovich Yuriev, Cavalier Pertama Ordo Anjing (bangkai 3 kali),
28) Gibshman di The Skullword<…>29) Dodina dan Radina, Desi dan John atau Potemkin dan Romanov<…>
32) Ruang bawah tanah saat ini dan "Les artistes chez sois", 33) Lagu Kebangsaan."

M. Kuzmin menulis lagu khusus yang didedikasikan untuk peringatan kabaret, yang kata-katanya dikutip dalam memoarnya oleh B. Livshits, untuk "menyelamatkan mereka dari pelupaan".
<...>
Gadis-gadis kita, wanita-wanita kita
Betapa indahnya mata dan bibir!
Lokakarya penyair - semua "Adams",
Semua orang menyenangkan dan tidak kasar.
Tidak takut lubang anjing
Suara kita, suara kita,
Kunjungan, kunjungan, kunjungan Sologub.

Dan artisnya tidak brutal
Tulis dinding dan perapian:
Di sini dan Belkin, dan Meshchersky,
Dan Kulbin kubik.
Seperti perusahaan grenadier
Memimpin yang berani
Sudeikin sendiri, Sudeikin sendiri,
Sudeikin sendiri adalah Mr.
<...>

Kita semua adalah preman di sini, pelacur,
Betapa sedihnya kita bersama!
Bunga dan burung di dinding
Mereka merana di atas awan.

Anda merokok pipa hitam
Begitu anehnya asap di atasnya.
Saya memakai rok ketat
Untuk tampil lebih ramping.

Jendela yang terisi selamanya:
Ada apa, es atau guntur?
Ke mata kucing yang berhati-hati
Terlihat seperti matamu.

Oh, betapa rindunya hatiku!
Apakah saya menunggu jam kematian?
Dan yang menari sekarang
Pasti masuk neraka.

Penarinya jelas Olga Glebova-Sudeikina, seorang aktris, salah satu wanita paling cantik, cerdas, dan berbakat pada masanya. Artis muda dan berbakat Sergei Sudeikin, bertemu di musim gugur
1906 dengan aktris menawan Olga Glebova, tidak bisa menahan pesonanya, dan Olga sendiri segera jatuh cinta dengan calon suaminya. Mereka menikah pada awal 1907, dan pada awalnya muda
Pasangan itu benar-benar tidak dapat dipisahkan. Tapi kemudian Sergei mulai bersikap dingin padanya, lalu dia menyatakan bahwa dia tidak mencintainya dan bahwa dia selingkuh di kanan dan kirinya ...

Puisi itu ditulis sebelum tragedi itu. Akhmatova tidak diragukan lagi tahu bagaimana bernubuat.

Seperti kuku, sepatu bot menginjak-injak,
Anting-anting berdering seperti lonceng
Dalam ikal pucat, tanduk jahat,
Tarian terkutuk mabuk, -

Seolah-olah dari vas berpola hitam
Berlari ke gelombang biru
Begitu cantik telanjang.

Dan di belakangnya dengan mantel dan helm
Anda, yang masuk ke sini tanpa topeng,
Anda, Ivanushka dari dongeng kuno,
Apa yang mengganggumu hari ini?

Betapa banyak kepahitan dalam setiap kata
Betapa gelapnya cintamu
Dan mengapa tetesan darah ini
Apakah kelopaknya berkeliaran?

Penyair muda, prajurit berkuda Vsevolod Knyazev yang berusia dua puluh tahun, pada suatu malam memata-matai bahwa "dahi St. di depan pintu di belakangnya dia mengunci diri dengan kekasihnya yang lebih bahagia:
Berapa banyak kematian yang menimpa penyair,
Bocah bodoh, dia memilih yang ini.
Pertama, dia tidak menanggung hinaan.
Dia tidak tahu di ambang batas berapa
Biayanya dan jalan apa
Dia akan melihat...
……………………………
Yang berkeliaran di bawah jendela setelah tengah malam,
Pada siapa tanpa ampun mengarahkan
Lampu sudut sinar redup --
Dia melihat bagaimana topeng yang ramping
Dalam perjalanan kembali "Jalan dari Damaskus"
Dia tidak pulang sendirian.
Sudah di tangga bau parfum,
Dan cornet prajurit berkuda dengan ayat
Dan dengan kematian yang tidak masuk akal di dadaku
Panggil jika Anda memiliki keberanian
Dia untukmu, dia untuk La Traviata-nya,
Saya datang untuk membungkuk. Lihat.
Tidak di rawa-rawa Masurian terkutuk.
Bukan di ketinggian Carpathian biru...
Dia ada di depan pintumu...
Lintas..,
Semoga Tuhan mengampuni Anda!
("Puisi tanpa pahlawan")

Beberapa tahun sebelum kematiannya, pada Desember 1959, Anna Akhmatova berbicara tentang apa yang sebenarnya mendorongnya untuk menulis "Puisi Tanpa Pahlawan":
"Kecambah pertama (kecambah pertama, dorongan), yang saya sembunyikan dari diri saya selama beberapa dekade, tentu saja, adalah catatan Pushkin: "Hanya kekasih pertama yang membuat ... kesan pada seorang wanita, seperti yang pertama terbunuh di perang ..." Vsevolod bukan yang pertama terbunuh dan tidak pernah bukan kekasihku, tetapi bunuh dirinya sangat mirip dengan bencana lain ... sehingga mereka selamanya bergabung untukku.
Gambar kedua, yang selamanya direnggut oleh sorot ingatan dari kegelapan masa lalu, adalah Olga dan saya setelah pemakaman Blok, mencari makam Vsevolod di pemakaman Smolensk (1913). "Itu di suatu tempat dekat tembok," kata Olga, tapi dia tidak bisa menemukannya.
Untuk beberapa alasan, saya ingat momen ini selamanya.

"Pronin dan Tsybulsky, sangat berbeda dalam karakter dan penampilan, saling melengkapi, bersama-sama menjalankan rumah tangga "Anjing" yang kecil namun kompleks. Energi Pronin menghidupkan Oblomov-Tsybulsky. Jika mereka bertindak secara terpisah, itu akan menjadi anekdot yang berkelanjutan. Namun, ada cukup banyak anekdot dalam aktivitas bersama mereka.
Suatu kali, setelah minum terlalu banyak di meja "apoteker" berpangkat tinggi, Pronin, yang biasanya damai, memulai pertengkaran dengan pengacara G. Saya tidak ingat apa yang menyebabkan kekacauan itu. Omong kosong orang lain, tentu saja. G. juga sedikit mabuk. Kata demi kata - berakhir dengan G. menantang sutradara "Anjing" untuk berduel. Sangat ketiduran, Pronin dan Tsybulsky mulai berunding. Menolak duel? Mustahil itu memalukan. Kami memutuskan untuk bertarung dengan pistol. Pronin yang pendiam tetap di rumah untuk menunggu nasibnya, dan Tsybulsky, yang bercukur dan serius, pergi ke apartemen G. sebentar. Setengah jam berlalu, lalu satu jam. Pronin khawatir. Tiba-tiba - panggilan telepon Tsybulsky: “Boris, saya berbicara dari G. Silakan di sini - kami menunggu Anda! G. adalah tipe yang luar biasa, dan cognac-nya luar biasa. ”(Georgy Ivanov, dari "Kenangan Petersburg")

Penyamaran, harlequinades, malam plastisitas artistik, menghormati penyair, penulis naskah, penulis, aktor - K. Balmont, F. Marinetti, E. Verharn, P. Faure, M. Linder; "komidi putar anjing", sandiwara, konser gala, malam "keajaiban Prapaskah", malam nyanyian dan tarian; malam puisi; berbagai produksi dramatis dan pantomim, ceramah dan debat tentang hal-hal yang paling tidak terduga, tetapi, sebagai suatu peraturan, ternyata menjadi topik yang sangat topikal; pameran seni lukisan karya seniman Rusia dan asing, ukiran, lukisan, miniatur; minggu dan malam seni Kaukasia, malam para Futuris, Maeterlinck dan simbolisme Prancis, "Lokakarya Penyair", prosa Rusia modern, dan akhirnya, perjamuan dan pesta meriah - semua ini berlangsung dalam rangkaian yang tidak terputus, hanya terputus dari Mei hingga Agustus.

"Razhiy Mayakovsky memukuli seseorang dalam lemparan. O.A. Sudeikina, menyerupai boneka, dengan pesona mekanis boneka yang menawan, menari" Polechka "- nomor mahkotanya. Dirinya sendiri" Meter Sudeikin ", lengan terlipat dengan gaya Napoleon " , dengan pipa di giginya, berdiri muram di sudut. Wajahnya yang seperti burung hantu tidak bergerak dan tidak bisa ditembus. Mungkin dia benar-benar sadar, mungkin mabuk - sulit untuk memutuskan. Pangeran S. M. Volkonsky, tidak malu oleh waktu dan tempat, menjelaskan prinsip-prinsipnya dari Jacques dengan semangat Baron N. N. Wrangel, sekarang melemparkan kacamata berlensa ke mata, lalu menjatuhkan (dengan ketangkasan yang luar biasa) kacamatanya, jelas tidak mendengarkan kicau burung temannya, Pallada Bogdanova-Belskaya yang terkenal, terbungkus beberapa sutra fantastis dan bulu.puitis "meja adalah latihan menulis puisi komik. Setiap orang memeras otak mereka untuk menciptakan hal seperti itu. Akhirnya, sesuatu yang sama sekali baru diusulkan: setiap orang harus membuat puisi, di setiap barisnya harus ada kombinasi dari suku kata" zhora ". Pensil berderit, dahi berkerut. Nako tidak, waktu sudah habis, semua orang bergiliran membaca karya mereka.
Atau:
Untuk bertepuk tangan, mereka memimpin penulis, yang "zhora"-nya diakui sebagai yang terbaik, untuk menuliskannya di "Buku Anjing" - sebuah folio seukuran arshin persegi, diikat dengan kulit berbintik-bintik. Semuanya ada di sini: puisi, gambar, keluhan, pernyataan cinta, bahkan resep untuk pesta minuman keras, terutama untuk Count O "Counter. Pyotr Potemkin, Khovanskaya, Boris Romanov, orang lain - setelah mengusir penyair Mandelstam dari panggung, yang mencoba bernyanyi (Tuhan, bagaimana suaranya!) "Krisan" - mulai menggambarkan bioskop. Tsybulsky dengan sedih menemani. Mengganti tulisan di layar, Tairov mengumumkan: "Bagian satu. Pertemuan kekasih di taman dekat patung Cupid" ( Cupid digambarkan oleh Potemkin, panjang dan kurus, seperti tiang). "Bagian kedua: Viscount mencurigai ... Bagian tiga ... "" (Georgy Ivanov, dari "Kenangan Petersburg")

Pada 13 Januari, "Malam yang didedikasikan untuk mengenang Kozma Prutkov" berlangsung, di mana, menurut ingatan para saksi mata, seorang Poliksena Sergeevna secara khusus dikejutkan oleh semua orang. Dia, mengenakan "seragam jenderal, dengan potongan rambut pendek, memegang akar lobak besar di tangannya dan, menurut ajaran Prutkov "Lihat akarnya", dengan hati-hati menatapnya sepanjang malam tanpa mengucapkan sepatah kata pun.

Musim gugur 1913 ditandai dengan kemunculan futuris di kabaret, dan sudah pada 23 Desember 1913, V. Shklovsky membuat laporan dengan topik: "Tempat Futurisme dalam Sejarah Bahasa", yang merupakan awal dari periode baru dalam kehidupan kabaret.

Ini
musim ini ditandai dengan malam cerah lainnya yang tidak bisa mereka lupakan
penonton kabaret. Pada tanggal 28 Maret 1914, T.P. Karsavina menari di The Dog. S. Sudeikin menggambarkan peristiwa ini dalam memoarnya yang tidak kalah berwarna: “Dan malam Karsavina, dewi udara ini. Abad kedelapan belas - musik Couperin. "Elements of Nature" disutradarai oleh Boris Romanov, trio kami pada instrumen kuno. Pemandangan di tengah aula dengan dewa asmara kayu asli abad ke-18, berdiri di atas karpet biru yang menakjubkan
dari era yang sama dengan lilin. Pesona intim yang belum pernah terjadi sebelumnya. 50 balet (masing-masing 50 rubel) menyaksikan dengan napas tertahan saat Karsavina melepaskan anak yang masih hidup - dewa asmara dari sangkar yang terbuat dari mawar asli.
Karsavina sendiri mengenang malam ini di Jalan Teatralnaya: “Saya menari<…>tepat di tengah-tengah penonton di ruang kecil yang dikelilingi oleh karangan bunga segar.

... Di sini, di atas panggung dalam pose agung, Anna Akhmatova membacakan puisi-puisinya. Di aula di meja - Osip Mandelstam, yang tampak seperti Pushkin muda, bergegas mengabadikan momen unik ini di selembar kertas:

Setengah berbalik, oh kesedihan,
Aku memandang acuh tak acuh.
Jatuh dari bahu, membatu
Selendang klasik palsu...

Di ruang bawah tanah yang terkenal, seseorang dapat bertemu dengan putri Georgia Salome Nikolaevna Andronnikova (Solominka, begitu teman-temannya dengan bercanda memanggilnya).
Anna Akhmatova menarik banyak artis dengan penampilannya yang ekspresif. N. Altman, yang saat itu masih seorang seniman pemula, yang terinspirasi oleh kecantikan Akhmatova, memintanya untuk berpose.
Pada tahun 1915, potret penyair itu dilukis.

Tidak heran jika potret tersebut tidak serta merta diterima oleh orang-orang sezaman, terutama mereka yang menganggap potret Altman menghancurkan ide-ide mereka tentang cita-cita artistik dan pesona wanita model. O. L. Della-Vos-Kardovskaya menulis: "Potret itu, menurut saya, terlalu menakutkan. Akhmatova entah bagaimana hijau, kurus, ada bidang kubis di wajah dan latar belakangnya, tetapi di balik semua ini dia terlihat, terlihat sangat, entah bagaimana menjijikkan , secara negatif…”
Namun, sudah pada tahun 1915 yang sama, potret itu dipamerkan dengan sukses besar di pameran asosiasi seni "Dunia Seni".

11 Februari 1915, yang datang ke Stray Dog
Futuris 20 tahun Vladimir Mayakovsky melemparkan di hadapan publik yang "cukup makan"
puisi untukmu.

Untuk Anda yang hidup untuk pesta seks,
memiliki kamar mandi dan lemari hangat!
Malu pada Anda karena disajikan kepada George
kurangi dari kolom surat kabar?

Tahukah Anda, biasa-biasa saja, banyak,
berpikir untuk mabuk lebih baik bagaimana -
mungkin sekarang kaki bom
merobek letnan Petrov? ..

Jika dia dibawa ke pembantaian,
tiba-tiba melihat, terluka,
bagaimana Anda mengolesi bibir sayatan?
nyanyikan lagu Northerner dengan penuh nafsu!

Apakah Anda, yang menyukai wanita dan hidangan,
memberikan hidup untuk menyenangkan?
Saya lebih suka berada di bar b******
sajikan air nanas!

Kemudian Mayakovsky masih memiliki dorongan patriotik. Meskipun dia sendiri tidak terburu-buru untuk memanjat di bawah peluru, selama perang dia duduk sebagai juru gambar.

B. Pronin mengingat ini secara rinci: “Saya duduk dengan Vera Alexandrovna, istri saya, yang sangat mengenali Mayakovsky.<…>Tiba-tiba Mayakovsky menoleh padaku: "Borichka, biarkan aku!" Tetapi dia merasa bahwa mereka tidak menyukainya, dan mereka tidak membiarkannya di atas panggung, bahwa Kulbin dan saya adalah satu-satunya yang mendukungnya, dan ini adalah tragedinya.
“Biarkan saya naik ke atas panggung, dan saya akan membuat “epate”, saya akan sedikit menggerakkan kaum borjuis.” Kemudian saya, yang sakit hati dengan kenyataan bahwa malam itu ternyata masam, berkata kepada Vera Alexandrovna: "Ini akan luar biasa," dan dia berkata: "Shpar!"
Mayakovsky keluar dan membaca "Untukmu." Selanjutnya, kita berbicara tentang efek yang dimiliki puisi itu: "Semua orang kita mengamuk", dan hanya M.N. Volkonsky, dan kemudian K.I. Chukovsky, berbicara dengan setuju tentang
membaca dan mampu menenangkan situasi."

Selang beberapa waktu, V. Mayakovsky kembali tampil di Stray Dog dengan kutipan dari puisi pertamanya, Cloud in Pants. Ada begitu banyak orang yang ingin mendengarkan penyair mengejutkan publik bahwa tidak semua penonton bisa muat di ruang bawah tanah kafe.

... "Sedikit demi sedikit," Anjing "kosong. Penyair, tentu saja, begadang paling lama. Gumilyov dan Akhmatova, desa Tsarskoye, sedang menunggu kereta pagi, yang lain duduk bersama. Untuk ditemani, mereka pergi ke stasiun" di sepanjang jalan "ke Ostrov atau sisi Petersburg. Di sana ", sambil menunggu kereta, mereka minum kopi hitam. Percakapan sudah terpaku, mereka lebih banyak menguap. Karena mereka ketinggalan kereta untuk minum kopi. Gumilyov, sangat marah , memanggil polisi: "Dengar, apakah keretanya sudah berangkat?" - "Itu benar" - "Memalukan - menyerahkan buku yang menyedihkan di sini!"
Buku itu diserahkan, dan Gumilyov mengisinya dengan setengah halaman. Kemudian semua orang dengan sungguh-sungguh menandatangani. Siapa tahu, mungkin tanda tangan lucu ini akan ditemukan suatu hari nanti ... "(Georgy Ivanov, dari "Kenangan Petersburg")

Tidak ada Olechka Sudeikina yang akan dikenang, Maupun selendang hitam Akhmatova, Maupun perabotan bergaya kekaisaran yang bertingkat rendah, Semua yang kami sesali. Georgy Ivanov, 1931

"Dan bulan perak membeku terang di atas zaman perak"

Zaman Perak sebagai Fenomena dalam Sastra Rusia

Zaman Perak puitis Rusia secara tradisional cocok dengan awal abad ke-20, pada kenyataannya, sumbernya adalah abad ke-19, dan semuanya berakar pada Zaman Keemasan, dalam karya lirik A.S. Fet, ke dalam proseisme Nekrasov, ke dalam baris K. Sluchevsky, penuh dengan psikologi tragis dan firasat samar. Dengan kata lain, tahun 1990-an mulai membolak-balik konsep salinan buku yang segera menjadi perpustakaan abad ke-20. Sejak tahun 90-an, penaburan sastra dimulai, yang menghasilkan tunas.

Istilah "Zaman Perak" sendiri sangat bersyarat dan mencakup sebuah fenomena dengan garis besar yang kontroversial dan relief yang tidak merata. Untuk pertama kalinya nama ini diusulkan oleh filsuf N. Berdyaev, tetapi akhirnya memasuki sirkulasi sastra pada tahun 60-an abad kedua puluh.

Semua puisi Zaman Perak, yang dengan rakus menyerap warisan Alkitab, mitologi kuno, pengalaman sastra Eropa dan dunia, terkait erat dengan cerita rakyat Rusia, dengan lagu, ratapan, legenda, dan lagunya.

Untuk memahami lebih jelas alasan kebangkitan budaya yang fenomenal pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20, yang secara tepat disebut "Renaisans Rusia", pertama-tama perlu untuk beralih ke atmosfer kehidupan spiritual Rusia pada pergantian abad, yang menjadi syarat untuk pengembangan kreativitas puitis.

Filsuf N. Berdyaev mencoba mencirikan fenomena budaya ini dari posisi dialektika. Inilah yang dia tulis tentang ini dalam bukunya Self-Knowledge:

“Ini adalah era kebangkitan pemikiran filosofis independen di Rusia, pembungaan puisi dan penajaman kepekaan estetika, kecemasan dan pencarian religius, minat pada mistisisme dan okultisme ... Tetapi semua ini terjadi dalam lingkaran yang agak ganas, terputus dari gerakan sosial yang luas. Awalnya, elemen dekadensi memasuki kebangkitan Rusia ini... Kebangkitan budaya muncul di negara kita di era pra-revolusioner dan disertai dengan perasaan tajam tentang kehancuran Rusia kuno yang akan datang. Ada kegembiraan dan ketegangan, tetapi tidak ada kegembiraan yang nyata ... Gerakan budaya dan spiritual pada waktu itu adalah semacam romantisme Rusia, paling tidak klasik dalam semangatnya.

Puisi, sebagai elemen budaya yang paling halus dan sensitif, menangkap kontradiksi-kontradiksi yang mengganggu dari era krisis ini: gelombang spiritualitas, di satu sisi, dan firasat akan datangnya malapetaka, di sisi lain, yang tidak dapat tidak mempengaruhinya lebih jauh. perkembangan. Dalam puisi, seperti halnya di bidang budaya lain pada awal abad ke-20, dekadensi meluas, motif utamanya diwujudkan dalam berbagai bidang modernisme. Dan ini terjadi tidak hanya dalam puisi, tetapi juga dalam bentuk seni lainnya.

Pertanyaan tentang batas-batas kronologis Zaman Perak agak kontroversial. Awal mulanya dianggap tahun 1890-an, ketika tunas simbolisme pertama mulai masuk ke dunia. Dengan satu atau lain cara, tetapi pada saat permulaan abad baru, era budaya baru (dan dalam kerangka masalah yang sedang kita pertimbangkan - puitis), telah menyatakan dirinya di puncak suaranya. Puisi para Simbolis mencapai puncaknya selama tahun-tahun revolusi Rusia pertama (1905-1907), ketika nama-nama A. Blok, A. Bely ditambahkan ke pendiri arah K. Balmont, D. Merezhkovsky, Z Gippius, F. Sologub, yang memasuki masa kedewasaan puitis tertinggi, Vyach. Ivanova.

Pada akhir dekade pertama abad ke-20, simbolisme sebagai sekolah kehilangan peran utamanya. Tren sastra baru muncul: posisi Simbolis secara aktif diperebutkan oleh ahli waris mereka yang sebenarnya: Acmeist dan lawan langsung - Futuris.

Selama tahun-tahun ini, bintang-bintang baru menyala di cakrawala puitis - A. Akhmatova, N. Gumilyov, O. Mandelstam, S. Gorodetsky, M. Kuzmin, I. Severyanin, M. Tsvetaeva, V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, S .Yesenin, B. Pasternak, V. Shershenevich dan banyak lainnya.

Singkatnya, batas awal dan masa kejayaan Zaman Perak tunduk pada definisi yang cukup akurat. Tetapi pertanyaan tentang penyelesaiannya masih menjadi bahan diskusi. Penyair N. Korzhavin percaya bahwa "Zaman Perak" dimulai pada 10-an abad XX dan berakhir ... dengan Perang Dunia Pertama. Kritikus E. G. Etkind menulis: “1915 adalah kebangkitan tertinggi dari “Zaman Perak” dan, pada saat yang sama, akhir darinya.” Peneliti lain memiliki sudut pandang yang dibenarkan berbeda tentang batas-batas kronologis: 1917, 20-an dan bahkan 30-an abad XX.

O. Ronen menggeser bar atas Zaman Perak lebih jauh dalam waktu, meskipun ia mendekati garis besar batas-batasnya dengan definisi era ini secara keseluruhan sebagai fenomena budaya: atau pada tahun 1921-22 dengan kematian Gumilyov dan kematian Blok dan Khlebnikov, atau pada tahun 1930 dengan bunuh diri Mayakovsky, atau pada tahun 1934 dengan kematian Andrei Bely, atau pada tahun 1937-39 dengan kematian Klyuev dan Mandelstam dan kematian Khodasevich, atau pada tanggal 40, setelah kematian jatuhnya Paris, ketika Akhmatova memulai "Puisi tanpa Pahlawan", dan Nabokov, setelah melarikan diri dari Prancis, menyusun "Puisi Paris", didedikasikan, seperti milik Akhmatova, untuk menyimpulkan - nama " Zaman Perak" hanyalah nama panggilan yang terasing diberikan oleh kritikus, paling baik sebagai permintaan maaf, dan paling buruk sebagai celaan. Para penyair itu sendiri, perwakilan yang masih hidup dari abad ini, Piast, Akhmatova, Tsvetaeva kadang-kadang menggunakannya dengan kerendahan hati yang samar dan ironis, tidak merendahkan perselisihan terbuka dengan para kritikus.

Namun, akan lebih masuk akal untuk mempertimbangkan pergolakan Oktober 1917, yang secara tragis memengaruhi tidak hanya puisi, tetapi juga seluruh budaya Rusia secara keseluruhan, sebagai batas utama, batas atas Zaman Perak.

Zaman Perak itu singkat. Pendek dan mempesona. Biografi hampir semua pencipta keajaiban puitis ini telah berkembang secara tragis. Waktu yang diberikan kepada mereka oleh takdir ternyata berakibat fatal. Tapi, seperti yang Anda tahu, "waktu tidak dipilih - mereka hidup dan mati di dalamnya."

Dengan demikian, fitur utama dari tahap puitis Zaman Perak adalah bahwa ia diciptakan oleh individu-individu paling cerdas, sangat berbeda dalam hal pandangan dunia dan bakat. Mereka disatukan tidak hanya oleh kerangka kronologis pergantian abad, tetapi juga oleh kesadaran bahwa zaman mereka benar-benar luar biasa, dan oleh upaya untuk mengembangkan konsep kepribadian baru yang fundamental.

"Dan bulan perak cerah di atas zaman perak
dingin"
Ada 3 grup di atas panggung:
simbolis berjas hitam
acmeists - pakaian ketat


 futuris - kemeja longgar, acak-acakan.
Panggung belakang:
 Poster “Zaman Perak Puisi Rusia”

Sampul buku yang diperbesar oleh M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, O. Mandelstam, V. Bryusov, dan lainnya.
Musik Rachmaninov berbunyi
Memimpin 1.
Waktu Natal dihangatkan oleh api unggun,
Dan kereta jatuh dari jembatan,
Dan seluruh kota berkabung melayang
Untuk tujuan yang tidak diketahui
Sepanjang Neva atau melawan arus -
Jauh dari kuburanmu.
Sepanjang lengkungan Galernaya menghitam,
Di Musim Panas, baling-baling cuaca bernyanyi dengan halus,
Dan bulan perak itu cerah
Beku selama Zaman Perak.
Presenter 2. Zaman perak! Apa itu? Apa batasannya? Lebih lanjut tentang awal Zaman Perak
atau kurang mudah. Dalam karya ilmiah, pertengahan 1890-an biasanya dianggap sebagai permulaan (Merezhkovsky dan awal
Bryusov). Dan perbatasan kedua harus didorong kembali menjelang akhir abad kedua puluh. Anda dapat mengaitkannya dengan tembakan,
yang mengakhiri kehidupan N. Gumilyov pada tahun 1921. Zaman Perak, tentu saja, bukan satu abad dalam arti langsung
kata ini, tetapi periode beberapa dekade, ketika sekelompok penyair muncul yang berhasil menyatakan diri mereka baru,
kreativitas yang luar biasa.
Presenter 1. Mereka sangat berbeda, penyair Zaman Perak. Mereka menjalani kehidupan batin yang kompleks,
tragis dan menyenangkan, penuh dengan pencarian, perasaan, puisi.
Kelompok-kelompok ditampilkan di atas panggung sehingga nama-nama di atas meja terlihat ("simbolis", "akmeis",
"futuris").
Simbolis. Saya percaya, tuan-tuan, bahwa puisi adalah jalan menuju pengetahuan tertinggi di Dunia. Dan pengetahuan hanya bisa menjadi
melalui sebuah simbol. Pernahkah Anda membaca karya terakhir Merezhkovsky “Tentang Penyebab Penurunan dan Tren Baru dalam Bahasa Rusia
literatur"?
Acmeist. Dan inilah yang akan saya katakan, para simbolis yang terhormat, jika kita berbicara tentang tren baru, maka pertama-tama
kita harus berbicara tentang acmeism. Nah, mengapa Anda membutuhkan simbol-simbol ini, mistisisme, dunia lain, ketika ada begitu banyak
luar biasa, turun ke bumi. Yang di luar tidak dapat dipahami, tidak peduli seberapa orisinal upaya Anda.
Simbolis. Tapi betapa musikal puisi kita. Di sini, dengarkan baris-baris K. Balmont. Suara adalah musik itu sendiri
(“Alang-alang”).
Tengah malam terkadang di hutan belantara rawa
Sedikit terdengar, gemerisik alang-alang tanpa suara.
Apa yang mereka bisikkan? Apa yang mereka bicarakan?
Mengapa lampu di antara mereka menyala?
Berkedip, berkedip - dan sekali lagi mereka hilang.
Dan lagi-lagi cahaya yang mengembara muncul.
Bukankah itu indah?!

Acmeist. Secara pribadi saya tidak menentang K. Balmont, tetapi Anda harus mengakui - pesimisme belaka. Dan secara umum kita
Asosiasi "Lokakarya Penyair" meninggalkan gagasan untuk mengetahui yang tidak dapat diketahui. Saya setuju dengan N. Gumilyov, S.
Gorodetsky bahwa dunia yang sederhana, material, dan objektif itu sendiri penting. Dan cukup sia-sia menuduh kita A.
Bloknya adalah bahwa kreativitas kita adalah "tanpa dewa, tanpa inspirasi." Ya, Anda hanya mendengarkan (terdengar
puisi oleh N. Gumilyov "Jerapah").
futuris. Saya mendengarkan Anda, tuan-tuan penyair, saya mendengarkan dan saya akan berkata terus terang: Saya lelah! Merezhkovsky, Gumilyov, Pushkin - di sana,
Lermontov semua harus dilupakan, dibuang dari kepalanya. Puisi kami adalah awal dari semua jalan baru. Kami bermimpi tentang
model seni yang belum pernah terdengar sebelumnya. Ini akan memperbarui dunia yang bobrok. Kami meledakkan bahasanya
ketidakharmonisan dalam puisi! Dengarkan salah satu puisi terakhir oleh Velimir Khlebnikov.
Puisi oleh V. Khlebnikov "Oh, tertawa, tertawa!"
Simbolis. Dan Anda masih berbicara tentang puisi kami yang tidak dapat dipahami. Semuanya jelas dengan kami, tetapi di sini !!! Apa gunanya?
futuris. Jadi Anda, para Simbolis, benar-benar sedih: oh, ya, oh! Dan di sini mereka menawarkan untuk tertawa. Tidak suka
V. Khlebnikov kami, ya! Tapi I. Severyanin akan menaklukkanmu.
Puisi "Overture" oleh I. Severyanin terdengar.
Presenter 1. Kenapa kalian semua berdebat?! Dan aku tahu apa yang menyatukan kalian semua. Ini adalah puisi-puisi cinta. Dan di
simbolis, topik ini umumnya terkemuka.
Simbolis. Cinta ilahi yang tidak wajar. Pencarian feminitas abadi adalah apa, misalnya, A. Blok menulis tentang.
A. Puisi Blok tentang cinta dibaca dari penonton (sesuai pilihan pembaca).
Acmeist. Dan Anna Akhmatova kami menulis tentang cinta duniawi. Menulis dengan benar.
A. Puisi Akhmatova tentang cinta dibaca dari penonton (sesuai pilihan pembaca).
futuris. Dan V. Mayakovsky kami memberikannya.
Dari aula terdengar puisi "Cinta Angkatan Laut"
Acmeist. Menulis tentang cinta itu mudah. Setidaknya semua orang diperbolehkan. Dan kita
O. Mandelstam menulis puisi tentang hal-hal yang tidak bisa dibisikkan. Tentu saja dia dihukum. Ketika dia ditangkap
istri dan A. Akhmatova, yang berteman dengan keluarga, segera memutuskan puisi macam apa tentang Stalin itu.
Sebuah puisi oleh O. Mandelstam "Kami hidup di bawah diri kami sendiri, tidak mencium bau negara" terdengar dari aula.
Sebuah puisi oleh M. Tsvetaeva "Untuk puisi saya yang ditulis begitu awal" terdengar dari aula
(1913).
Presenter 1. Maaf, tuan-tuan, penyair, sesuatu yang saya tidak ingat, syair siapa yang sekarang terdengar? Tapi sudah jelas
bukan O. Mandelstam.
Presenter 2. Mereka tidak tahu, saya pikir.
Acmeist. Mengapa kita tidak tahu Marina Tsvetaeva. Dia tidak seperti orang lain. Kami juga tidak bisa melibatkannya.
di salah satu kelompok kami, tapi ini tidak memperburuk puisinya. Mendengarkan.
Puisi oleh M. Tsvetaeva terdengar dari aula:
"Aku suka kamu tidak muak denganku ..."
"Mama"
“Kemarin aku menatap matamu”
Memimpin 2. Saya menyerah. Dan Anda tahu M. Tsvetaeva, dan Anda tahu puisinya! Saya sangat senang! Dan puisi zaman perak
cinta.
Presenter 1. Secara umum, jika kita berbicara tentang puisi, kita dapat mengingat bahwa ada fenomena yang tidak biasa di dalamnya. Di Sini,
misalnya akrostik. Para penyair Zaman Perak tidak menyukai apa pun! Akrostik juga menjadi ciri khas mereka.
Meskipun fenomena dalam sastra bukanlah hal baru. Derzhavin adalah ahli hiburan semacam itu. Ini dia (menunjukkan
poster dengan garis Derzhavin)

Aku akan bernyanyi untukmu saat aku bernyanyi
Ayah yang baik! Harus menelepon apa, saya tidak tahu
Hiruk-pikuk jiwa untuk berdering saat berdering,
Dimulai dengan alfa, saya menjadi bodoh dengan omega.
(G.F. Derzhavin)
Banyak penyair menulis akrostik pada abad ke-17. Tapi itu lebih dianggap menyenangkan album meja. Tapi di XX
abad pemahaman baru tentang akrostik.
Waktu simbolis adalah waktu firasat, pemikiran ulang aktif dari semua bentuk, pemahaman puisi sebagai
semacam sandi. Tampaknya penting untuk menjalankan nama seseorang di ujung garis? Tapi itulah intinya,
semakin mudah untuk membaca nama di sepanjang tepi, semakin sulit untuk mencapai bagian bawah makna teks itu sendiri. Nikolai Gumilyov dengan keras kepala
tertulis nama di vertikal
A.Akhmatova. B. Pasternak memiliki nama Marina Tsvetaeva dalam dua akrostik. Innokenty, Annensky, Igor
Severyanin, Sergei Yesenin, Sergei Gorodetsky dan banyak lainnya menulis akrostik.
Presenter 2. Saya ingin berbicara secara terpisah tentang soneta. Biarkan saya mengingatkan Anda bahwa soneta adalah puisi dari 14 baris,
memiliki sistem rima yang kanonik dan hukum gaya bahasa yang ketat. Di antara berbagai jenis
Ada dua soneta utama - Italia dan Inggris.
Bahasa Italia terdiri dari dua kuatrain (quatrains) dan dua tercetes (tercetes).
Soneta bahasa Inggris terdiri dari tiga kuatrain dan bait terakhir. Pilihan lainnya termasuk
perhatikan bahasa Prancis, yang berbeda dari bahasa Italia dalam sajak khusus di tercetes. Hanya itu yang dia miliki
penting bagi sejarah soneta Rusia.
Persyaratan gaya tradisional untuk soneta: kosa kata dan intonasi yang luhur, rima yang tepat dan langka,
larangan tanda hubung dan pengulangan kata penting dalam arti yang sama. Semua batasan ini
karena tujuan artistik soneta sebagai genre intelektual lirik.
Karangan bunga soneta adalah rantai 15 soneta, di mana 14 puisi membentuk cincin, karena
baris terakhir setiap soneta diulang di baris pertama berikutnya, dengan baris terakhir
Ayat keempat belas mengulangi baris pertama dari yang pertama. Soneta kelima belas, disebut madrigal,
terdiri dari baris pertama dari keempat belas lainnya, dalam urutan di mana mereka mengikuti satu sama lain.
Karangan bunga soneta juga lahir di Italia, dan mengambil bentuk dalam bentuk modernnya pada akhir abad ke-17. Pada awal abad ke-20
menyumbang "zaman keemasan" soneta Rusia. Dalam karya V.Ya. Bryusova, V.I. Ivanova, I.F. Annensky, M.A.
Voloshin, O.E. Mandelstam, I. Severyanin, soneta memperoleh keragaman dan kebebasan. Soneta muncul
akrostik, soneta "tanpa kepala" (dengan satu kuatrain), "berekor" (dengan tambahan tercet), "lumpuh" (ditulis
string dengan panjang yang tidak sama).
Seni soneta mencapai kekuatan khusus dalam karya I.A. Bunin, dimana genre ini ditandai dengan kejelasan bahasa,
kesempurnaan sintaksis, kejernihan pikiran yang sempurna, dan transparansi intonasi.
Soneta I. Bunin "Dalam puisinya, setetes ceria" terdengar dari aula.
Simbolis. Tetapi soneta V. Bryusov ditulis di depan penonton yang tercengang di kafe Muse Kesepuluh pada bulan Mei
1918.
Puisi "Ingat kematian" oleh V. Bryusov terdengar dari penonton.
Acmeist. Nah, misalkan, dengan tangan ringan V. Bryusov, pecinta soneta, dia, soneta, menjadi milik dan
akmeis. N. Gumilyov dan perwakilan dari Persekutuan Penyair lebih menyukai bentuk tradisional yang ketat.
Satu-satunya pengecualian adalah A. Akhmatova yang disengaja. Dari 16 soneta, dua-tiga sesuai dengan yang diterima
norma. Ini soneta
N. Gumilyov, pecinta perjalanan ke negara-negara yang jauh dan tidak biasa. Karenanya suasana eksotis dalam dirinya
puisi, termasuk soneta. Berkenalan dengan salah satu soneta N. Gumilyov.
Soneta N. Gumilyov "Kami berlima ... Kami adalah kapten" terdengar dari aula.
futuris. Dan kita semua sedang membangun kembali bahasanya. Jumlah soneta yang benar umumnya berubah secara dramatis. mengenali
soneta klasik di kalangan futuris seringkali sulit. Tapi di
I. Severyanin tertarik pada fakta bahwa ia mendedikasikan sonetanya untuk tokoh-tokoh budaya dan seni. Dia memiliki soneta seperti itu
ada lebih dari 100. Beberapa karakteristik dari tokoh-tokoh tersebut sangat berwawasan luas dan objektif.