Stanza adalah genre puisi abad pertengahan yang tetap populer di puisi era selanjutnya. Berbagai penulis menciptakan bait, dan penyair Rusia sering beralih ke bentuk puitis ini.

Bagaimana bait-bait itu muncul?

Italia dianggap sebagai tempat kelahiran bait. Kata "stanza" diterjemahkan dari bahasa Italia sebagai "kamar", atau "berhenti". Bait dalam arsitektur Renaisans Italia adalah ruangan di mana surat-surat ditandatangani atau pertemuan penting diadakan, seperti Stanza della Senyatura. Rafael Santi yang terkenal ikut serta dalam pembuatan dan dekorasi ruangan ini.

Dalam sastra, stanza adalah stanza yang masing-masing memiliki arti khusus, yaitu setiap stanza baru tidak melanjutkan yang sebelumnya, tetapi merupakan keseluruhan yang utuh. Satu bait mengungkapkan satu ide, tetapi dalam keseluruhan puisi, bait-bait tersebut secara organik terhubung satu sama lain dan semuanya bersama-sama menciptakan keseluruhan artistik.

Bait dalam sastra abad pertengahan

Jadi, Italia adalah tempat kelahiran bait, dan di sana mereka paling sering digunakan untuk memuliakan perwakilan kaum bangsawan. Bait-bait tersebut pertama kali ditulis oleh Angelo Poliziano, seorang penyair Italia yang hidup pada abad ke-15, dan dipersembahkan untuk Giuliano de' Medici. Bait adalah puisi yang terdiri dari delapan bait yang memiliki rima.

Bait Byron

George Gordon Byron adalah penyair besar Inggris yang sezaman dengan Pushkin. Puisi Byron didedikasikan untuk kebanggaan jiwa manusia, keindahan cinta. Byron mengambil bagian dalam pemberontakan Carbonari dan Yunani, dan menulis bait-Nya pada tahun 1820.

Ada juga bait Byron yang didedikasikan untuk Yunani dan sudut-sudut indah alam Yunani. Tema utama bait-baitnya adalah cinta untuk seorang wanita Yunani yang cantik dan perjuangan Yunani untuk kebebasan dan kemerdekaan. Puisi Byron memiliki pengaruh besar pada karya Pushkin.

Bait dalam puisi Rusia

Stanza adalah genre yang mulai berkembang secara aktif dalam puisi Rusia pada abad kedelapan belas. Dalam sastra Rusia, ini adalah puisi kecil, yang terdiri dari kuatrain, dan paling sering ukurannya adalah Stanza dalam sastra Rusia, paling sering didedikasikan untuk cinta pahlawan liris untuk seorang gadis muda, tetapi kadang-kadang dikaitkan dengan sosio-budaya. terobosan dalam kehidupan negara, seperti, misalnya, bait Pushkin.

Bait Pushkin

Alexander Sergeevich Pushkin menulis bait-baitnya yang terkenal pada musim gugur tahun 1827. Dalam karya ini, yang telah dibahas berkali-kali, gambar Peter the Great, kaisar Rusia yang terkenal, muncul.

Munculnya puisi ini dikaitkan dengan awal pemerintahan Nicholas I. Pushkin, yang bait-baitnya menjadi pemuliaan kekuasaan kekaisaran, berharap raja ini akan mengubah kehidupan rakyat jelata menjadi lebih baik. Sementara itu, Nicholas the First berharap Pushkin akan membantunya menenangkan suasana hati kaum muda. Dia mengundang Pushkin untuk membantu mengubah sistem pengasuhan dan pendidikan.

The Stanzas membandingkan dua raja: Peter the Great dan cicitnya Nicholas the First. Yang ideal untuk Pushkin adalah Peter the Great. Raja ini adalah pekerja sejati yang tidak menghindar dari pekerjaan apa pun. Dia adalah seorang navigator, seorang akademisi, dan seorang tukang kayu. Hari-hari di mana Peter Agung memerintah, menurut Pushkin, menjadikan Rusia kekuatan besar. Meskipun tsar ini menggelapkan awal keberadaannya dengan eksekusi yang tidak menyenangkan, tetapi kemudian, dengan bantuannya, Rusia dapat menjadi besar. Peter the Great terus-menerus belajar dan memaksa orang lain untuk belajar, dia bekerja keras untuk kemuliaan negaranya.

Alexander Sergeevich Pushkin, yang bait-baitnya telah menjadi karya terkenal dalam sastra Rusia, meminta Kaisar Nicholas I untuk mengulangi prestasi Peter yang Agung dan mengangkat Rusia ke tingkat perkembangan yang baru.

Selain "Stans", pada waktu yang hampir bersamaan, penyair juga menulis puisi "Untuk Teman" dan "Nabi". Diasumsikan bahwa ketiga puisi ini membentuk satu siklus dan akan diterbitkan pada tahun 1828 di jurnal Moskovsky Vestnik. Tetapi harapan Pushkin tidak dibenarkan: kaisar melarang penerbitan puisinya, yang diberitahukan Pushkin oleh kepala polisi Rusia, Benckendorff.

Bait Lermontov

Mikhail Yuryevich Lermontov adalah salah satu pencipta paling menonjol dalam puisi Rusia. Apa bait, Lermontov pelajari setelah berkenalan dengan puisi bahasa Inggris, khususnya, dengan karya Byron.

Bait Lermontov muncul sebagai puisi kecil di mana fitur genre tidak didefinisikan. Pada tahun 1830-1831, Lermontov menulis enam puisi yang dapat didefinisikan sebagai bait dalam bentuk. Tema utama mereka adalah cinta romantis, dalam puisi seorang pria muda berbicara kepada kekasihnya. Lermontov, yang bait-baitnya muncul di bawah pengaruh Stanzas karya John Byron hingga Augusta, memengaruhi tradisi sastra penulisan karya-karya semacam itu setelahnya.

Puisi Lermontov dipenuhi dengan kesedihan protagonis, yang melihat kesombongan dan kesengsaraan kehidupan duniawinya, memimpikan kehidupan lain. Penyair menulis tentang kesepiannya di dunia ini, membandingkan dirinya dengan tebing yang dapat menahan serangan angin dan badai, tetapi tidak dapat melindungi bunga-bunga yang tumbuh di atas batu dari mereka. Mikhail Lermontov, yang bait-baitnya sepenuhnya mengekspresikan pandangan dunia penyair, telah menjadi model bagi banyak pencipta sastra Rusia lainnya.

Bait dari Annensky

Innokenty Fedorovich Annensky dianggap sebagai "angsa sastra Rusia". Setelah menemukan bakat puitisnya pada usia 48 tahun, Innokenty Annensky menjadi pencipta sastra yang luar biasa. Puisinya "The Stanzas of the Night" menjadi fenomena penting dalam sastra kontemporer. Isinya adalah harapan akan pertemuan dengan kekasih, yang harus datang di kegelapan malam. Banyak peneliti percaya bahwa puisinya memiliki fitur yang sama dengan puisi kaum Impresionis, khususnya, dengan lukisan.

Bait Yesenin

Sergei Alexandrovich Yesenin menjadi perwakilan dari sastra Rusia baru, yang memihak pemerintah Soviet. Dia sepenuhnya mendukung Revolusi Oktober, dan semua karyanya ditujukan untuk mendukung sistem Soviet yang muncul saat itu, untuk mendukung tindakan Partai Komunis. Tetapi pada saat yang sama, mereka juga memiliki karakteristiknya sendiri.

Berada di Baku, di Azerbaijan, penyair mulai menulis "Stans". Yesenin sendiri menyebutkan ini dalam sebuah puisi: dia lebih suka meninggalkan Moskow karena kesalahpahaman dengan polisi. Namun, menyadari kekurangannya (“biarkan aku kadang mabuk”), Yesenin juga menulis bahwa misinya bukanlah menyanyikan lagu gadis, bintang, dan bulan, melainkan nama Lenin dan Marx. Dia menyangkal pengaruh kekuatan surgawi pada masyarakat manusia. Orang sendiri harus membangun segala sesuatu di bumi, penyair percaya, dan untuk ini perlu untuk menerapkan semua kekuatan industri.

Yesenin tidak sengaja memberi karyanya nama "Stans", puisi ini dengan jelas menggemakan "Stans" Pushkin. Yesenin adalah penggemar karya Pushkin, meletakkan bunga di monumennya. Tapi Yesenin percaya bahwa bait bukanlah bentuk lirik cinta, tetapi cara untuk mengekspresikan posisi sipil seseorang.

Bait Yesenin tidak membangkitkan persetujuan para pemimpin partai yang ingin melihat Yesenin sebagai penyair partai yang berdedikasi penuh pada cita-cita revolusi. Tapi puisi ini menandai pergantian penyair dari "Moscow Tavern" ke realitas Soviet yang baru. Banyak kritikus berpikir demikian. Para pekerja majalah Krasnaya Nov dengan antusias bereaksi terhadap karya ini, yang menganggap bahwa Yesenin akhirnya menjadi miliknya sendiri. Arah yang benar dari karya penyair dianggap sebagai konsekuensi dari pengaruh menguntungkan dari iklim kota Baku, di mana ia kemudian hidup, dan persahabatan dengan Peter Ivanovich Chagin.

Bait Brodsky

Iosif Alexandrovich Brodsky adalah seorang penyair Rusia yang luar biasa yang sama-sama fasih berbahasa Rusia dan Inggris. Dia menjadi pada usia yang relatif muda - pada usia 47 tahun.

Berasal dari St. Petersburg, ia tinggal pertama di Rusia, kemudian di Amerika Serikat. Dalam semua puisinya, Petersburg berkedip, terutama sering kota ini disebutkan dalam karya terkenal "Stances to the City".

Banyak penelitian dari buku "Stanza Baru untuk Augusta" menunjukkan bahwa dalam karya ini unit leksikal seperti nama Marie dan Telemachus, serta kata "nyonya", "sayang", "teman" sering digunakan. Penerima utama "Stanzas Baru untuk Augusta" - yang sedang menunggu temannya. Semua daya tarik lembut penyair ditujukan kepadanya. Menurut puisi Brodsky, seseorang dapat menilai bait apa dalam sastra. Karakter sentral Brodsky adalah pahlawan liris; motif pengasingan juga penting untuk puisinya.

Koleksi "Stanzas Baru untuk Augusta" didedikasikan untuk Maria Basmanova. Ini tidak hanya berisi gambar pahlawan liris, tetapi juga objek. Mereka memiliki makna simbolis. Pahlawan liris memberi pacarnya cincin pirus. Pirus adalah batu yang terbuat dari tulang manusia. Pahlawan meminta kekasihnya untuk memakai batu ini di jari manisnya.

Dalam puisi "A Slice of the Honeymoon", penulis mengeksplorasi kosakata kelautan. Nama kesayangannya adalah Marina, jadi dia memberi perhatian khusus pada tema kelautan.

Puisi "Penerbangan Malam" didedikasikan untuk bepergian di dalam perut pesawat terbang, dan penyair itu mengakui bahwa ia selalu ingin pergi ke Asia Tengah. Bepergian dengan pesawat memiliki arti ganda baginya - itu adalah penerbangan ke kehidupan lain dan perjalanan menuju kebangkitan. Penyair berjuang untuk realitas lain, di mana tidak akan ada kemalangan dan siksaan.

. ZHTBZNEOFSHCH UVBFSHY

YOOPLEOFIK BOOEOULYK

ZHTBZNEOF LOIZY (zMBChB II "DECHSFYUPFSHCHE ZPDSH", Yb 6)

yUFPUOIL FELUFB: vBECHULIK h. yUFPTYS THUULPK MYFETBFHTSC XX CHELB. 2 YODBOYE, RETETBV. J DPR. n., sjshchly UMBCHSOULPK LKhMShFKhTShCH, 2003. y. 36, 43-48. (1 YODBOYE: n.:, SJCHLY THUULPK LHMSHFHTSCH, 1999).

36

l RPFYUEULPNH RPLPMEOYA vTAUPCHB RTYOBDMETSBMY Y DTHZYE DELBDEOFSHCH - lPOUFBOFYO vBMSHNPOF, JDPT UPMPZHV, YOOPLEOFIK BOOEOULYK, YOBYDB ZYRRIKHU. chPKDS H MYFETBFHTH H LPOGE XIX CHELB, POY RETETSYMY FCHPTYUEULYK TBUGCHEF H DCHHI RETCHSHI DEUSFIMEFYSI CHELB DCHBDGBFPZP.

43

L RPLPMEOYA DELBDEOFCH Y RP CHP-TBUFKH, Y RP PUOPCHOSCHN PUPVEOOPUFSN FCHPTYUEUFCHB RTYOBDMETSBM Y IOOPLEOPLEOPHYK JJDPTPCHYU BOOEOULYK (1856-1909)*. yNEOOP PO U RTEDEMSHOPK UYMPK Y RPMOPFPK CHSHCHTBYM IHDPTSEUFCHEOOPE NYTPCHP'TEOYE NPDETOOYNB, PLBM OBYUYFEMSHOPE, PE NOPZYI PFOPIYOYSI TEYBAEEEE CHMYSOYE TENTANG RP'YA XX.
* hDYCHMSEF, UFP Y CH 1999 ZPDH ZPD TPTsDEOYS BOOEULPZP PVP-OBYUBEFUS RP OBDZTPVYA, BOE RP ZhBLFH.

FP VSHCHM YuEMPCHEL BNLOKhFSHKK, UBNPKhZMHVMJOOSHKK, BLMAYUJOOSHK H VTPOA IPMPDOK REFETVKhTZULPK LPTTELFOPUFY*. menurut UMHTSYM RP CHEDPNUFCHH OBTPDOPZP RTPUCHEEEEOIS, PDOP CHTENS VSCHM DYTELFPTPN gBTULPUEMSHULPK ZYNOBYY, ZDE HUYMYUSH OEULPMSHLP VHDHEYI RPFPCH, CH FPN Yuyume oylpmbk.
* FP PDOPUFPTPPOOSS IBTBLFETYUFYLB, OE UZMBUKHAEBSUS UP UCHYDEFEMSHUFCHBNY UPCTENEOOILPCH th. dengan baik. BOOEOULPZP. "pDOP CHTENS" DBMEE - FFP RPYUFY 10 MEF.

44

ЪОБФПЛПН , ЧУЕ УБН ФЕНЩ ЗТЕЮЕУЛПК , , , , "ПФТБЪЙМБУШ ". DMS CHPURTYSFYS yCHTYRYDB Y UPVUFCHEOOOSHI FTBZEDYK BOEOULPZP OHTSOB CHUEPVYAENMAEBS LHMShFKhTB, LPFPTPK PVMBDAF MYYSH OENOPSYE. PO YCH TSYOYOY VSCHM DELBDEOFPN *. pDOBCDSCH H ZPUFYOPK iPDBUECHYU URTPUYM:

RTPUFIFE, YOOPLEOFIK JJDPTPCHYU, S, LBCEFUS, BBOSM CHBYE NEUFP?
- RPTsBMHKUFB, RPTsBMHKUFB, NPJ NEUFP - TENTANG LMBDVYEE, - KHUMSCHYBM DI CH PFCHEF **.

* yTPOYUOP-ULERFYUEULPE PFOPIEOYE L DELBDEOFUFCHH UBNPZP th. dengan baik. BOOEOULPZP Y'CHEUFOP.
** un. CH UPVTBOY UFBFSHA h. IPBUECHYUB"pV BOOEOULPN" . fTHDOP ULBEBFSh, CHUFTEYUBMUS MY PO U y. dengan baik. BOOEOULYN CHPPWEE. th dbmee - FTHDOP OBCHBFSH TBUUKHTSDEOYE BCHFPTB, U LPFPTSCHN DENGAN REFINERY VSHCH UPZMBUIFSHUS.

BOOEOULYK UMPCHOP VSC OBTPYuOP PFZPTTBTSYCHBMUS PF UMHYUBKOPZP YUIFBFEMS; RPUMEDOSS EZP FTBZEDYS OBREYUBFBOB FYTBTSPN CH 100 LENRMSTCH. Menurut NOPZP Y CHEMILPMEROP RECETCHPDYM HFPOYOOOSHI ZHTBOGKHULYI BCHFPTPCH LPOGB XIX CH. dan PF CHUEI ULTSCHCHBM, UFP RYYEF PTYZYOBMSHOSHCHE MYTYYUEULYE UFIY.

BOOEOULYK CHRECHSCHE CHSHCHUFKHRIM U OYNY CH REYUBFY CH CHPTBUFE 48 MEF - UMHYUBK OEVSCCHBMSCHK DMS RETCHPLMBUOPZP RPFPB. h 1904 Z. PO YODBM "fYIYE REUOY" (U RTYMPSEOYEN UCHPYI RETECHPDCH YJ ZHTBOGHULPK RPIYY). y FERESH PO OE RTYOBMUS CH UCHPEN BCHFPTUFCHE, ULTSHMUS b RUECHDPOINPN. chNEUFP ZHBNYMYY BCHFPTB TENTANG LOYZA VSCHMP OBREYUBFBOP: "OIL. f-P" (YUYFBEFUS "OILFP"). fBL (FPMSHLP RP-DTECHOEZTEYUEULY) yNS BCHFPTB "FIYI REUEO" PUFBMPUSH OEYJCHEUFOP DBCE CH UBNPN FEUOPN MYFETBFHTOPN LTHZH REFETVKhTZB. h FP CHTENS CH MYFETBFHTH CHIPDYM UHFDEOF vMPL. h TEGEOYY PO YUHFSH-YUHFSH UCHSHCHUPLB, LBL OEPRSHCHFOPZP DEVAFBOFB, RPICHBMYM OIL. f-P Y FHF TSE RPREOSM ENH TENTANG "VEECHLKHUYE OELPFPTSCHI UFTPL Y DElbDEOFULYE YЪMYYEUFCHB".

b CH OEDTBI LFPK CHOEYOE URPLPKOPC, PVTBEIOOPK CH ZMHVSH UEVS MYUOPUFY VHYECHBM NPZHYUYK RP'FYUEULYK FENRETBNEOF. VE LFPZP OE NPTSEF VSHCHFSh RPLFB. h 1909 Z. DMS RTPDCHYTSEOIS CH RHVMYLH OPCHSHCHI IHDPTSEUFCHEOOOSCHI RPOSFIK, CH YUBUFOPUFY OPCHPK RP'YY, VSHCHM UPDBO TSHTOBM "brRPMMPO". BOOEOULYK RPDZPFPCHYM DMS OEZP GILM UFYIPFCHPTEOIK. tedBLFPT OBREYUBFBM YI OE UTBYH, B PFLMBDSCHCHBM PF OPNETTB L OPNETH: UMHYUBK PVSCHUOSCHK CH TSKHTOBMSHOPC RTBLFILE. BOOEOULYK OBUFBYCHBM, OETCHOYUBS, UFYIPFCHPTEOYS OE RPSCHMSMYUSH. th BOOEOULYK ULPTPPUFYTSOP ULPOYUBMUS - TENTANG IPDH, X RPDYAEDB gBTULPUEMSHULPZP CHPLBMB H REFETVKhTSE, H LPOGE LPTPFLPZP OYNOEZP DOS.

BOOEOULYK UPDBM OPCHSHCHK SJSHCHL RPYYY, CHULPTE YN BZPCHPTYMY CHUE CHSHCHDBAEYEUS RPFSCH UETEVTSOPZP CHELB. ДТХЗЙЕ -ЛМБУУЙЛЙ, - , -МЙВП , -вБТБФЩОУЛЙК, УМПЧХ , - Й , . BOOEOULYK VPMEE TEYFEMSHOP, YUEN EZP UPCHTENEOOOYLY, RPTCHBM U UVPK FTBDYGYEK, PFCHETZ RPFIILH RPUMEDPCHBFEMSH-

45

OPZP RPCHEUFCHPCHBOYS PV YNPGYSI Y RETETSYCHBOYSI, OBNEOYM EY YTTBGYPOBMSHOPK RPFIILPK BUUPGYBGYK.

BUUPGYBGYY - LFP UCHSKY, LPFPTSCHE OERTPIYCHPMSHOP CHPOYILBAF CH RUYIYLE NETSDH OEULPMSHLYNY RTEDUFBCHMEOYSNNY, PVTBBNY, NSHUMSNY. y CHPF BOOEOULYK RYYEF FBL, UMPCHOP PO OE TBNSCHYMSS UMEDHEF OLEH B UCHPYNY OERTPYCHPMSHOSCHNY BUUPGIBGISNNY, SBOPUS TENTANG VKHNBZKH UMKHYUBKOSHCHE YUHCHUFCHB Y NSCHUMY CH .

UPRPUFBCHYN UFYIPFCHPTEOYE BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" UP UFYIPFCHPTEOYEN rHYLYOB "dengan RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE ...". RHYLYO RETEDBYF RETETSYCHBOYE NOPZYI Y TBBOPPVTBOBOSCHI YUKHCHUFCH, YI YNEOYUYCHPUFSH, LPMEVBOYS. OP TBUULB P DCHYTSEOY YUKHCHUFCH RHYLYO UFTPIF RPUMEDPCHBFEMSHOP, PO UFTPZP LPOFTPMYTHEF DCHYTSEOYE YUKHCHUFCH TBBKHNPN. URETCHB PADA HFCHETCDBEF; RPFPN PFTYGBEF; OBLPOEG, PFTYGBEF FP, UFP PFTYGBM, F.E. CHUE FTY YUBUFY UFTPZP UPTBNETOSCH, UPDETSBF RP CHPUENSH UFYIPCH; CHUE FTY YUBUFY RTYVMYJFEMSHOP PYOBLPCHP CHSHCHUFTPEOSCH.

dengan RPNOA YOUHDOPE NZOPCHEOSHE:
reTEDP NOPC SCHIMBUSH FS,
LBL NYNPMIFOPE CHYDEOSHE,
lBL ZEOIK YUYUFPK LTBUPFSHCH.

h FPNMEOSHSI ZTHUFY VEOBDETSOPK,
h FTECHPZBI YHNOPC UHEFSCH
ChKHYUBM NOE DPMZP ZPMPU OETSOSCHK,
dan UOYMYUSH NIMSHCHE YUETFSHCH.

LFY CHPUENSH UFYIPCH PVMBDBAF UCHPEK CHOHFTEOOOK MPZYLPK: H RETCHPN UFYIE ZHPTNKHMYTHEFUS UPVEEOYE, CH UMEDHAEYI POP RPDTPVOP TBCHYCHBEFUS. RP FBLPK TSE WIENE CHSHUFTPEOSCH DCHE DTHZYE YUBUFY UFYIPFCHPTEOYS RHYLYOB.

FERETSH PVTBFYNUS L UFYIPFCHPTEOYA BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" (UFBOUSCH - FFP PFOPUYFEMSHOP UBNPUFPSFEMSHOSHCHE UFTPZHSHCHCH).

NETS FEOEK RPZBUMY UPMOGB RSFOB
TENTANG REUL H BZTEYCHYEN UBDH.
CHUЈ CH FEVE FBL UMBDLP-OERPOSFOP,
OP FChPJ BRPNOYM S: "rTYDH".

OE UYUEUFSH UFYIPFCHPTEOIK, LPFPTSHCHE TBUULBSCCHCHBAF P FPN, UFP POB OBOBYUMB ENH UCHYDBOYE. NSCH TsDЈN: RTYYMB POB YMY OE RTYYMB?

yuЈTOSHCHK DSHCHN, OP FSCH CHPDHYOYEK DSHCHNB,
fng OETSOEK RHYYOPL X MYUFB.

46

rPLB NSCH CHYDYN, UFP PFCHEF PFLMBDSCHCHBEFUS. RP LBLPC-FP UMHYUBKOPC BUUPGIIBGIY, YUYFBFEMA OERPOSFOPC, RPLF CHURPNYOBEF YUЈTOSHCHK DSCCHN. yuyfben dbmshye.

dengan OE KOBA LEN, OP FS MAVYNB,
dengan OE KOBA, YUShS FSH, OP NEYUFB.

UFY UFYY KHCHPDSF UPCHUEN H UFPTPOH. h OBYUBME POB PVEEBMB RTYKFY TENTANG UCHIDBOYE, B FERESH OYJCHEUFOP, PLBSHCHCHBEFUUS, LFP EJ MAVIF, LFP P OEK NEYUFBEF.

bB FPVPK CH RHUFSHCHOOSHCH RPLPY
OE UPCDHF BMNBOSCHE PZOY <...>

NPTsOP RPOSFSH, UFP POY CHUFTEFYMYUSH CHEYUETPN CH UBDH (RECHPE YuEFCHETPUFYYSHE) Y POB PVEEBMB RPIEC RTIKFI L OENH CH DPN. FERETSH PO DBTS OE HCHETEO, LFP EI RP-OBUFPSEENH MAVIF, PO PRBUBEFUS, UFP POBOE RTIDЈF: RPFPNKH Y RPLPY RHUFSHOOSHCH, Y BMNB'OSCHE PZOY UE UPKDHF. UBN PVTB BMNB'OSCHI PZOYEK CHSHCHCHBO LBLYNY-FP UHVYAELFICHOSCHNY BUUPGYBGYSNY; ChPNPTSOP, ChPPVTBTSEOYE RPPFB HLTBUYMP YNY TSEOEYOKH, B NPTCEF VSHCHFSH, POB DEKUFCHYFEMSHOP OPUIMB VTYMMYBOFSHCH.

DMS FEVS DHYUFSHCHE MECHLPY
YDEUSH LPCHTPN TBULYOKHMYUSH PDOY.

uOPCHB OEPTSYDBOOSCHK ULBYUPL BUUPHYBGIK. lPCHЈT MECHLPCH ... OBYUYF, OLEH TsDЈF NYA CHUY-FBLY OE CH RPLPSI, B CH UBDH? dekufchyfemshopufsh tbdchbychbefus, UFBOCHYFUS SHCHVLPK, OEPRTEDEMIIOOPK. LFP EY MAVIF, ZDE OBOBBYUEOP UCHIDBOYE, RTYYMB POB YMY OE RTYYMB - OYYUEZP OYYCHEUFOP.

uFH OPYUSh S RPNOA H DBCHOEK ZTYE,
OPOE DENGAN FPNYMUS Y CEMBM: <...>

eUMY TsDBM EY OE S, RPYUENKh S FBL IBRPNOIM LFH OPYUSH? x rHYLYOB CHUY SUOP: S RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE, RPFPNKh UFP WITH HCHYDEM NYA, Y POB NEOS RMEOIMB, Y S RPMAVIIM NYA. x BOOEOULPZP OE SUOP OYUEZP. LPOGPCHLB UYIPFCHPTEOYS FBL OYUEZP YOE RTPSUOSEF:

ULCHPЪSH ZHPOBTSH, BVSCHFSCHK TENTANG VETIE,
fBMSCHK CHPUL Y RMBLBM Y RSHCHMBM.

NPCEF VSHCHFSH, SEKOLAH FBEF Y RSHCHMBEF, LBL UETDGE CHPMAVMEOOPZP, OE DPTsDBCHYEZPUS CHUFTEYUY?

rPDPVOSCHN PVTBYPN TENTANG CHPUUPDBOY RPFPLB BUUPHYBGIK - RPFPLB UPOBOYS, LBL RPJCE UFBMB ZPCHPTYFSH LTYFYLB, - CHRPUMEDUFCHYY VKHDEF RPUFTPEOB

47

OE FPMSHLP RPIYS, OP Y RTPIB b. VEMPZP, RPYS bINBFPCHPK, nBODEMSHYFBNB, rBUFETOBLB ... rPUME UNETFY BOEOULPZP VSCHMB YODBOB RPDZPFPCHMEOOBS YN LOIZB UFYIPCH "LYRBTYUPCHSHCHK MBTEG". NPTsOP VSHMP VSH UFTPIFSh TBOSCHE DPZBDLY, PFLHDB CHSMPUSH LFP OBZMBCHYE. LIRBTYU DMS ITYUFYBO VSCHM UCHSEOOOSCHN DETECHPN, VSHFSH NPTSEF, DEMP CH FFPN? plbshchchchbefus, x booeoulpzp vshchm mbteg y lyrbtyub, lkhdb po y ulmbdshchchbm myufly UP UCHPYNY UFYIPFCHPTEOYSNNY. y ChPF RP LFPK UHVYAELFICHOPK BUUPHYBGIY, BUCHEDPNP OERPOSFOPC YUYFBFEMSN, RPPF DBM OBCHBOYE UCHPEK VHDHEEK LOIZE.

oE UMEDHEF DKHNBFSH, YuFP OPCHSHCHK UFYMSH - RTYOBL OEVTETSOPUFY, OEKHNEOYS. lbl tb b b "ufboubny opyuy" UFPIF VPMSHYBS IHDPTSEUFCHEOOBS Y RUYIPMPZYYUEULBS RTBCHDB. BOOEOULYK VSHCHM TSEOBF TENTANG CHDPCHE, YNECHYEK DCHHI USCHOPCHEK PF RETCHPZP VTBLB, Y RPMAVYM TSEOH UFBTYEZP YЪ OYI. POB PFCEFYMB OB EZP YUKHCHUFCHP, OP BOOEOULIK TEYFEMSHOPZP YBZB OE UDEMBM, UPCHEUFSH ENKH OE RPCHPMYMB. LTPNE EZP Y EY, OILFP OYUEZP OE OBM DP UBNPK EZP UNETFY. EK RPIF Y RPPUCHSFYM UFBOUSCH OPYUY, CH LPFPTSCHI OBNELOKHM TENTANG OEPRTEDEMIOOOSCHE PFOPIEOYS NETSDH OYNY, TENTANG OEEUVSCCHIEEUUS UYUBUFSH.

DEUSH NSC RETEIPDYN L DTHZPK CHBTsOPK PUPVEOOPUFY MAYTYLY BOOOLPZP. sFP - RPJIS OBNЈLPC. RHYLYO RTSNP OBSCCHCHBEF YUHCHUFCHB, UPUFPSOYS DHYY: CHDPIOPCHEOSHE, MAVPCSH. BOOEOULYK FPMSHLP OBNELMEBEF TENTANG RETETSYCHBOYS.

ftEFSHS CHBTSOBS PUPVEOOPUFSH - YULKHUUFCHP DEFBMY. h YULKHUUFCHE UMPCHB RPDTPVOPUFSH, DEFBMSH CHPPVEE YNEEF PZTPNOPE OBYUEOYE. OP DEFBMSh BOOEEULPZP PUPVEOOBS. pOB RTJTBYOB. eZP YULKHUUFCHP - YULKHUUFCHP RTJTBYOPK DEFBMY. POB OEOBDITSOB, POB EUFSH Y EJ OEF.

uFYMSH BOOEOULPZP NPTsOP OBCHBFSH YNRTEUUIPOYUFYUOSCHN (PF ZhT. kesan "CHREYUBFMEOYE"). ON OBRTBCHMEO TENTANG FP, UFPVSHCH RETEDBFSH NZOPCHEOOPE CHEYUBFMEOYE, HMPCHYFSH NYNPMIFOSHCHE BUUPHYBGYY, YJ LPFPTSCHI Y UPUFPYF, RP NOOYA RPFB, TSYOSH YueMPCHEYUEULPZP. PRTEDEMSAF EZP UFYMSH Y LBL UHZZEUFYCHOSCHK (PF BOZM. untuk menyarankan "CHOHYBFSH"): CHOHYBFSH YUYFBFEMA YUHCHUFCHB, OBUFTPEOYS, RETETSYCHBOYS. DELBDEOFULPE NYTPPEHEEOYE, BUUPHYBFYCHOPUFSH,. RTJTBYUOPUFSH DEFBMEK, YNRTEUUYPOYUFYUOPUFSH U BLPOYUEOOSCHN UCHETEOUFCHPN CHSTTBTSEOSHCH UUYIPFCHPTEOYJ "Ego" (RP-MBFSCHOY "S"):

c - UMBVSHCHK USCHO VPMSHOPZP RPLMEOSHS,
th OE RPKDH YULBFSH BMSHRIKULYI TP,
OH TPRPF CHPMO, OH TPLPF TBOYI ZTP
NOE OE DBDHF PFTBDOPZP CHPMOEOSHS.

op
bMNBOBOSCHE Y RMBYUKHEYE ZPTSCH,
di HLEFSCH TP ​​HCHSDYI TENTANG UFPME,
y RMBNEOY CHEYUETOEZP HЪPTSHCH.

48

lPZDB CE UOPN PVYASFB ZPMCHB,
yuyfba ztj s rpcheufsh oevschmkha,
UZPTECHYI LOYZ BVSCHFSCHE UMPCHB
h FHNBOOPN UOE DENGAN FTEREFOP GEMHA.

lPZDB-FP METNPOFCH H "dKhNE" CHUMED B yBBDBECHSHCHN VTPUYM UCHPENKH RPLPMEOYA HRTЈLY H BVCHEOYY ZTBTSDBOULYI DPVMEUFEK, CH TBVPMERUFCHE Y TBCHOPDHYYY. FERETSCH BOOEOULIK RYYEF P UCHPЈN RPLPMEOYY, EZP OBSCCHCHBEF VPMSHOSCHN, OP P EZP VPMEYOSI ZPCHPTYF UCHPETIEOOOP YOBYUE. DElbDEOFH OE OHTSOSCH DPTPCHSHCHE, EUFEUFCHEOOOSCHE RETETSYCHBOYS, ZPTSHCH, CHPMOSHCH, ZTPPSCH. Chesh LTHZ CHREUBFMOOOOK KOBNLOHF Ufeoshny Lpnobfsch, b -ukreyubfmeis Ninpmјfosh, defbmy RTYTBYOSH: NPTPS HPTSH OKTELMA, LPFTSHE RMBP, hCHSDYA. gemkha UMPCHB - OP BVSHCHFSHCHE. UMPCHB YЪ LOYZ - OP UZPTECHYI. UMPCHB LFY PVTBYHAF RPCHEUFSH - OP OEVSHMHA, RPCHEUFSH ZTYЈ.

METNPOFPC OEZPDPCBM Y PVCHYOSM - BOOEOULYK CHOHYBEF.

vMPL RMBLBM OBD UFYIBNY BOEOULPZP.

OYLPMBK ZKHNYMECH - NBUFET UFYB

Zh TBZNEOFSCH

yUFPUOIL FELUFB: OYLPMBK ZHNYMECH. ANDAMEDPCHBOYS. nBFETYBMSCH. VYVMYPZTBJYS. urV., "oBHLB", 1994. di. 75, 79-80, 92.

75

zKHNYMICH HOBUMEDPCHBM CHSHCHUPYUBKYHA UFYIPCHHA LKHMSHFKHTH ZHTBOGKHULPZP "rBTOBUB", ZHTBOGKHULYI Y THUULYI UYNCHPMYUFCH. eZP OERPUTEDUFCHEOOSHCH RPYUYUEULYE HYUYFEMY BOOULYK Y VTAUPCH VSCHMY ZMHVPLYNY, TBOPUFPTPOOYNY ZHIMMPZBNY, LTHDYFBNY, OPUIFEMSNY MYFETBFHTOSCHI FTBDYGYK EDTCHUIMYO. h PFOPIOYY L UCHPENKH DEMKH zHNYMICH VSHCHM VMYCE L vTAUPCHKH, YUEN L BOOEOULPNKH.

79-80

utbchoychbs ffpf teretfhbt u fchptyueufchpn EZP<зХНЙМЈЧБ>UPCHTENEOOILCH, UTBYH TSE CHYDYN UHEEUFCHEOOOSCHE PFMYUYS. , , ОЕЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ , ТБУРТПУФТБОЙЧЫЙЕУС XX . Ч ЬФП 50: 20: 15: 15.* , РТЕДЕМБИ РТЙВМЙЪЙФЕМШОЩИ ЙОДЙЧЙДХБМШОЩЕ . FBL, DMS BOOEOUULPZP OBIPDYN UPPFOPYOYE 41.2: 21.7: 26.3: 10.8.** DMS vTAUPCHB 45.0: 20.6: 18.6: 15.8.*** lBL CHYDYN, IPTEK X PVPYI HYUYFEMEK ZKHNYMJCHB TBURTPUFTBEN . x vTAUPCHB RTPGEOF FTЈIUMPTSOILPC Y OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH VMYêPL L UTEDOENH. CHYDOP, UFP CHUS UYUFENB TB'NETCH LRPIY ULMBDSCHCHBMBUSH RPD UYMSHOSHCHN CHMYSOYEN vTAUPCHB; PFUADB VMYYPUFSH DBOOSHI RP NEFTAYLE vTAUPCHB Y CHUEZP RETYPDB. x BOEOULPZP UKHEUFCHEOOP VPMSHIE FTIUMPTSOILCH Y NEOSHIE OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH: BY EEI UCHSBO U FTBDYGYEK CHFPTPK RPMPCHYOSCH XIX CH.

x zHNYMJCHB UPPFOPYOYE NETSDH SNVBNY, IPTESNY, FTIIUMPTSOCHNY NEFTTBNY Y OELMBUUYYUEULPK NEFTYLPK TBCHOP, RP OBYN RPDUYuJFBN, 33.3: 20.8: 25.1: 20.8. ipteyyuyeulye TBNETSC TENTANG HTPCHOE UTEDOYI DBOOSCHI RP RETYPDH, TENTANG HTPCHOE DBOOSCHI RP UFYIPUMPTSEOYA BOOEOUULPZP Y vTAUPCHB. ftЈIUMPTSOIL TBURTPUFTBOOSCH RTYVMYJFEMSHOP LBL X BOEOULPZP Y, UMEDPCHBFEMSHOP, OBYUYFEMSHOP RTECHPUIPDSF HTPCHEOSH YI X vTAUPCHB Y UTEDOIK DMS CHUEZP RETYPDB. oblpoeg, opchsche oelmbuuyueulye NEFTSHCH TBURTPUFTBOOSCH VPMSHIE, YUEN CH UTEDOEN H BOEOULPZP Y H vTAUPCHB. fp dpufyzbefus bb yujf svpch<...>.

* zBURBTPCH n. m. pYUETL YUFPTYY THUULPZP UFYIB. N.: 1984, U. 208.
** mPFNBO a. n. NEFTYUEULYK TERETFHBT i. BOOEOULPZP // fTHDShch RP THUULPK Y UMBCHSOULPK ZHYMPMPZYY. fBTFKh, 1975, XXIV, hal. 138.
*** tHDOEC r. b. NEFTYUEULYK TERETFHBT h.vTAUPCHB // vTAUPCHULYE UFEOYS 1971 ZPDB. eTECHBO, 1973, U.327.

92

oEPVIPDYNP PFNEFYFSH SCHMEOYE VPMEE UMPTSOPE Y VPMEE FPOLPE.<...>UPCHRBDAF OBYUBMP Y LPOEG TYZHNHAEYI UMPC, TBMYYUBEFUS UETEDDYOB. rPDPVOSCHE UPPFOPIEOYS UMCH (OEBCHYUYNP PF YI RPMPTSEOIS H TYZHNE YMY CHOE EЈ) f. DE UPUAT* OBSHCHCHBM "NBOELEOBNY" Y CHYDEM CH OYI RTPSCHMEOYE CHBTSOSCHI UCHPKUFCH RP'FYUEULPZP NSCHYMEOYS - UPUTEDPFPYUEOOPUFY TENTANG PUPVP CHBTSOSCHI U FPYULY TEOY. x zKHNYMЈCHB DBOOSHK RTYЈN Y PVSCHYUEO Y CHSHCHHTBYFEMEO. h UBNPN OBYUBME UFPMSh CHBTsOPZP UFYIPFCHPTEOIS "rBNSFY BOEOULPZP" UFPYF "NBOELEO"MADEK: MEVEDEK. mHYuYI YY MADEK Y MHYUYEZP UTEDY MHYYYI, j. BOOEOULPZP, zHNYMICH UPPFOPUYF U MEVEDSNY.

* zhETDYOBOD DE upuuat (Ferdinand de Saussure, 1857-1913) - CHEMYLYK YCHEKGBTULYK MYOZCHYUF, BLMPTSYCHYK PUOPCHSH UENYPMPZYY Y UFTTHLFHTOPK MYOZCHYUFYLY, UFPSCHYK X YUFPLCH. IDE Yah. DE uPUUATB, LPFPTPZP YBUFP OBSCCHCHBAF "PFGPN" MYOZCHYUFYLY XX CHELB, PLBBMY UKHEUFCHEOOPE CHMYSOIE TENTANG ZHNBOYFBTOKHA NSHCHUMSH XX CHELB CH GEMPN, CHDPIOPCHYCH TPTTHLFDEOTBYCH TPT. PUOPCHOBS TBVPFB Zh. DE uPUUATB - "LHTU PVEEK MYOZCHYUFYLY" (CHYLYREDYS).

Puisi malam

Akhir abad ke-19 akan datang. Pandangan dunia artis berubah, kejernihan klasik dan kejelasan ide tentang dunia sedang pergi. Simbolisme datang.

Mari kita beralih ke puisi simbolis muda I. Annensky "The Stanzas of the Night". Trochaic pentameter dipilih untuknya - dimensi emosional asimetris dari romantisme dan neo-romantisme. Tesis yang diajukan:

Di antara bayang-bayang, bintik matahari padam

Di atas pasir di taman yang indah.

Segala sesuatu tentang Anda begitu manis, tidak bisa dimengerti,

Tapi aku ingat milikmu: "Aku akan datang."

Perhatikan bahwa pesan (sebenarnya tesis) diberikan hanya dalam ayat terakhir dari kuatrain; sebelumnya ada eksposisi yang berhubungan dengan deskripsi tempat, waktu tindakan. Jangan hitung puisi yang dimulai dengan fakta bahwa dia membuat janji dengannya. Kami menunggu: apa, kamu datang atau tidak?

^ Asap hitam, tapi kamu lebih lapang daripada asap

Anda lebih lembut daripada bulu di atas daun.

Dibesarkan pada puisi klasik, kami mengharapkan antitesis, tetapi baris-baris ini menyesatkan. Ayat-ayat ini, disorot dalam warna coklat, dapat dianggap sebagai keterbelakangan - memperlambat tindakan untuk meningkatkan ketegangan harapan. Kita tunggu apa yang akan terjadi selanjutnya?

^ Aku tidak tahu oleh siapa, tapi kamu dicintai

Aku tidak tahu siapa kamu, tapi mimpi.

Tetapi ayat-ayat ini langsung mengarah ke samping, dan tidak sepenuhnya jelas ke arah mana. Tampaknya pada awalnya dikatakan bahwa dia menjanjikannya kencan, tetapi sekarang masih belum diketahui siapa yang mencintainya, siapa yang memimpikannya. Arah asosiasi yang mengarah pada dua ayat ini tidak dapat direkonstruksi secara tegas. Di sini tidak ada pertanyaan tentang antitesis: tidak ada korespondensi dengan apa yang dikatakan dalam tesis. Mari kita lihat apa selanjutnya?

^ Ikuti Anda ke ruang gurun

Lampu berlian tidak akan turun ...

Rupanya mereka bertemu di taman (syair pertama) dan dia berjanji akan datang ke rumahnya nanti. Dia takut dia tidak akan datang, dan karena itu kamar-kamarnya kosong, dan api berlian tidak akan turun. Gambaran cahaya berlian disebabkan oleh beberapa asosiasi subjektif; itu adalah simbol: dengan berlian yang berkilauan, imajinasi penyair telah menghiasi seorang wanita yang tidak akan datang dan dicintai oleh tidak ada yang tahu siapa.

^ Untukmu levkoy yang harum

Di sini saja terbentang seperti karpet.

Sekali lagi, lompatan asosiasi yang tak terduga. Jadi, tanggalnya masih di kebun? Realitas terbelah menjadi dua, menjadi goyah, tidak pasti. Siapa yang mencintainya, tidak diketahui di mana pertemuan itu, juga tidak jelas.

^ Malam ini aku ingat dalam mimpi panjang

Tapi bukan saya yang merana dan berharap:

"Saya ingat momen indah." "Aku ingat malam ini dalam mimpi lama." Betapa jelas dan pasti ingatan dalam puisi Pushkin, betapa samar dan tidak pasti ingatan itu dalam puisi Annensky. Di Pushkin, pemikiran terungkap secara berurutan, yang satu mengikuti dari yang lain; Lompatan asosiasi Annensky tidak memungkinkan untuk membangun hubungan antara pemikiran berikutnya dan yang sebelumnya. Apalagi kutipan ayat terakhir menyatakan bahwa bukan karakter puisi ini yang mendekam dan berharap berkencan. Secara umum, tidak diketahui kepada siapa tanggal itu ditentukan, kepada siapa dia berbisik: "Aku akan datang." Namun, setelah garis biru ada titik dua. Mungkin, lebih jauh, dalam bait terakhir dari keseluruhan puisi, sesuatu akan menjadi lebih jelas?

^ Melalui lentera, terlupakan di pohon birch,

Lilin yang meleleh menangis dan terbakar.

Mengapa ada titik dua sebelum bait ini? Apa yang dijelaskannya? Mungkin lilin meleleh dan terbakar, seperti hati seorang kekasih yang tidak menunggu kekasihnya meleleh dan terbakar? Lilin di lentera juga merupakan simbol, simbol hati pahlawan liris puisi itu, simbol cinta yang tragis.

Kami memiliki puisi yang indah. Inkonsistensi logisnya bukanlah kekurangan, tetapi kebajikan, ini hanya aliran puitis yang sama sekali berbeda, gaya yang berbeda, pandangan dunia yang baru.

Puisi karya Annensky ini didedikasikan untuk O.P. Khmara-Barshchevskaya. I. Annensky menikah dengan N.V. Khmara-Barshchevskaya, seorang janda yang memiliki dua putra dari pernikahan pertamanya. Innokenty Fedorovich Annensky 14 tahun lebih muda dari istrinya. Olga Petrovna Khmara-Barshchevskaya, penerima Stanza Malam, adalah istri dari anak tiri Annensky, Plato. 8 tahun setelah kematian Annensky, dia menulis surat yang baru diketahui oleh sejarawan sastra baru-baru ini. “Anda bertanya apakah saya mencintai In. Fed,? Tuhan! Tentu saja, saya mencintai, saya mencintai ... Apakah saya "istrinya"? Sayangnya tidak ada! Anda lihat, saya dengan tulus mengatakan "sayang", hal. Saya tidak bangga untuk sesaat: tidak ada hubungan di antara kami, yang dilindungi oleh "Malaikat Ular". Dan bukan karena saya takut akan dosa, atau tidak berani, atau tidak mau, atau memeluk diri sendiri dengan jaminan palsu bahwa "Anda dapat mencintai dengan dua bagian hati" - tidak, seribu kali tidak! Pahami, sayang, dia tidak menginginkan ini, meskipun, mungkin, dia hanya mencintaiku ... Tapi dia tidak bisa menyeberang ... dia terbunuh oleh pikiran: Apa aku ini? Pertama saya mengambil ibu saya (dari anak tiri saya), dan kemudian saya akan mengambil seorang istri? Di mana saya bisa bersembunyi dari hati nurani saya?

Sekarang menjadi jelas mengapa semuanya begitu tidak stabil dan tidak jelas dalam "Stans of the Night" dari sisi acara, mengapa pada awalnya dia mengatakan kepadanya: "Aku akan datang", dan pada akhirnya dia tidak menunggunya. Menjadi jelas betapa besar kebenaran psikologis di balik puisi ini.

Dalam analisis puisi Pushkin dan Annensky ini, bahan-bahan dari buku luar biasa karya V.S. Baevsky "Sejarah puisi Rusia 1730 - 1980", M., Interpraks, 1994.

Puisi oleh A. Akhmatova “Imitasi I.F. Anneskiy" dan I. Anneskiy "Stans of the Night" keduanya sangat mirip dan tidak mirip satu sama lain.

Karya Annessky "Stans of the Night" ditulis dalam bahasa asosiasi yang sensual dan tajam.

Judul puisi sudah menunjukkan bahwa bagian-bagiannya tidak akan terhubung secara logis, karena "stanza" adalah bait yang independen satu sama lain.

Trochaic pentameter dipilih untuknya - meteran puitis yang merdu dan halus, membangkitkan kenangan romantis dan sedih.

Pakar kami dapat memeriksa esai Anda sesuai dengan kriteria USE

Pakar situs Kritika24.ru
Guru sekolah terkemuka dan pakar saat ini dari Kementerian Pendidikan Federasi Rusia.

Sajak silang.

Puisi dimulai dengan eksposisi - deskripsi tempat dan waktu. Selanjutnya, dikatakan tentang penunjukan kekasih pahlawan liris tanggal. Dan pemikiran ini tidak berlanjut, tetapi pergi ke suatu tempat ke samping, dan sejumlah asosiasi yang tidak dapat dipahami oleh pembaca muncul dengan asap hitam (asap juga berkorelasi dengan udara dan api), dengan bulu daun.

Setelah itu, kami memahami bahwa gadis yang dimaksud dalam karya itu bukanlah kekasih pahlawan, dan bahkan tidak mengenalnya: “Saya tidak tahu siapa, tetapi Anda dicintai, saya tidak tahu siapa Anda. , tapi mimpi.”

Kamar-kamar "gurun" ditujukan untuk orang asing: karpet tangan kiri yang harum dibentangkan untuknya, api berlian harus turun di belakangnya. Namun, itu milik orang lain, yang ditegaskan oleh baris-baris: "tetapi bukan saya yang merana dan menginginkan." Dan kemudian muncul asosiasi baru dengan lilin di lentera yang "menangis dan terisak". Di sini lilin juga merupakan simbol, simbol hati pahlawan liris puisi itu, simbol cinta yang tragis. Sekali lagi, ini terkait dengan api.

Puisi ini tidak rasional, seolah-olah Annessky menuliskan perasaan dan pikiran yang muncul di bawah pengaruh asosiasi acak di atas kertas. Dan lompatan asosiasi ini tidak memungkinkan membangun hubungan antara pemikiran berikutnya dan yang sebelumnya.

Sekarang mari kita beralih ke karya Akhmatova “Imitation of I.F. Annessky".

Itu ditulis dalam anapaest tiga kaki. Meteran fleksibel ini, yang mampu menyampaikan berbagai intonasi dan suasana hati, sangat cocok untuk puisi ini.

Seluruh struktur intonasi puisi, konstruksi kalimat, singkatnya pemikiran, keberadaan kata kerja - semua ini sama sekali bukan Annensky, ini adalah fitur khas dalam lirik Akhmatova.

Arti dari karya ini sangat bertentangan dengan Annes. Jika pada yang terakhir pahlawan liris menderita cinta yang tidak bahagia dan tidak timbal balik, maka pada yang pertama ia lebih menjadi objek penderitaan.

Puisi ini, seperti Bait Malam, tidak dapat disangkal dipenuhi dengan simbol (timur adalah simbol matahari, buku dan halamannya melambangkan kehidupan) dan asosiasi (perpisahan - timur berubah menjadi biru - "Saya tidak akan lupa" - mengubah wajah - sudut terlipat buku adalah halaman yang sama - hati yang berapi-api - "dekat dengan saya atau hanya mencintai saya?"). Tetapi tidak seperti asosiasi puisi Annevsky, asosiasi ini teratur dan logis.

Ada kesamaan yang mencolok di antara puisi-puisi ini: gambaran api sangat jelas di keduanya. Hati yang berapi-api, timur, lilin yang menyala di lentera - di sini api adalah simbol cinta.

Puisi "Imitasi I.F. Annes" ditulis dari jenis kelamin maskulin, dan ini tidak biasa untuk lirik Akhmatov.

Kedua penyair itu adalah penganut gerakan sastra yang berbeda. Annesky adalah simbolis yang meyakinkan, Akhmatova adalah perwakilan yang cerdas dari para acmeists. Dan, mungkin, makna daya tarik Anna Akhmatova pada bentuk imitasi dijelaskan oleh usahanya untuk menulis puisi dalam semangat simbolisme. Tetapi, bahkan mengisinya dengan simbol, asosiasi, dan alegori, Anna Andreevna tidak mengubah gayanya - itu tetap sejelas dan dapat dimengerti seperti semua liriknya.

Diperbarui: 2018-01-25

Perhatian!
Jika Anda melihat kesalahan atau salah ketik, sorot teks dan tekan Ctrl+Enter.
Dengan demikian, Anda akan memberikan manfaat yang tak ternilai bagi proyek dan pembaca lainnya.

Terima kasih atas perhatian Anda.