Informasi rinci:

Lissitzky Lazar Markovich adalah salah satu perwakilan terkemuka avant-garde Rusia dan Yahudi. Dia berkontribusi pada munculnya Suprematisme dalam arsitektur.

Lazar Mordukhovich Lissitzky lahir dalam keluarga seorang pengrajin-pengusaha yang ditugaskan untuk filistin Dolginovsky, Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lissitzky (1863-1948) dan seorang ibu rumah tangga Sarah Leibovna Lissitzky. Kemudian keluarganya pindah ke Vitebsk, tempat Lazar bersekolah di sekolah menggambar swasta Yudel Pan.

Ia lulus dari Alexander Real School di Smolensk (1909). Ia belajar di Fakultas Arsitektur Sekolah Tinggi Politeknik di Darmstadt, sambil belajar ia bekerja sebagai tukang batu. Pada tahun 1911-1912. bepergian secara ekstensif di Prancis dan Italia. Pada tahun 1914 ia mempertahankan diploma dengan kehormatan di Darmstadt, tetapi karena pecahnya Perang Dunia Pertama ia terpaksa buru-buru kembali ke tanah airnya (melalui Swiss, Italia dan Balkan).

Untuk terlibat dalam kegiatan profesional di Rusia, pada tahun 1915 ia memasuki Institut Politeknik Riga sebagai siswa eksternal, dievakuasi ke Moskow selama perang. Di Moskow selama periode ini ia tinggal di Bolshaya Molchanovka 28, apartemen 18, dan di Starokonyushenny Lane 41, apartemen 32. Ia lulus dari Institut pada 14 April 1918 dengan gelar insinyur-arsitek. Diplomadiberikan kepada Lissitzky pada tanggal 30 Mei tahun yang sama, masih disimpan di Arsip Negara Rusia.

Pada tahun 1916-1917. bekerja sebagai asisten di biro arsitekturtentang Velikovsky, lalu dari Roman Klein. Sejak 1916, ia berpartisipasi dalam karya Masyarakat Yahudi untuk Dorongan Seni, termasuk dalam pameran kolektif masyarakat pada tahun 1917 dan 1918 di Moskow dan pada tahun 1920 di Kyiv. Kemudian, pada tahun 1917, ia mulai mengilustrasikan buku-buku yang diterbitkan dalam bahasa Yiddish, termasuk penulis-penulis Yahudi modern dan karya-karya untuk anak-anak. Dengan menggunakan simbol rakyat tradisional Yahudi, ia menciptakan merek untuk penerbit Kyiv "Yidisher people-farlag" (penerbitan rakyat Yahudi), yang dengannya ia menandatangani kontrak pada 22 April 1919 untuk mengilustrasikan 11 buku untuk anak-anak.

Pada periode yang sama (1916), Lissitzky mengambil bagian dalam perjalanan etnografi ke sejumlah kota di wilayah Dnieper Belarusia dan Lituania untuk mengidentifikasi dan memperbaiki monumen kuno Yahudi; hasil dari perjalanan ini adalah reproduksi lukisan dinding sinagoga Mogilev di Shkolishche yang diterbitkan olehnya pada tahun 1923 di Berlin dan artikel yang menyertainya dalam bahasa Yiddish "װעגן מאָלעװער : " (Memoar sinagoga Mogilev, majalah "Milgroym" ) - satu-satunya karya dekoratif teoretis yang didedikasikan untuk seni seniman Yahudi.

Pada tahun 1918, di Kyiv, Lissitzky menjadi salah satu pendiri Kultur-League (Yiddish: League of Culture), sebuah asosiasi seni dan sastra avant-garde yang bertujuan untuk menciptakan seni nasional Yahudi yang baru. Pada tahun 1919, atas undangan Marc Chagall, ia pindah ke Vitebsk, tempat ia mengajar di Sekolah Seni Rakyat (1919-1920).

Pada tahun 1917-1919, El Lissitzky mengabdikan dirinya untuk mengilustrasikan karya sastra Yahudi modern dan khususnya puisi anak-anak dalam bahasa Yiddish, menjadi salah satu pendiri gaya avant-garde dalam ilustrasi buku Yahudi.Berbeda dengan Chagall, yang tertarik pada seni tradisional Yahudi, sejak 1920, di bawah pengaruh Malevich, Lissitzky beralih ke Suprematisme. Dalam nada inilah ilustrasi buku selanjutnya dari awal 1920-an dibuat, misalnya, untuk buku-buku periode Proun "אַרבעה " (lihat foto, 1922), "Peta Shiefs" (1922, lihat foto), " -צינגל- " (ayat-ayat oleh Mani Leib, 1918-1922), Rabi (1922) dan lainnya.Karya aktif terakhir Lissitzky dalam grafik buku Yahudi (1922-1923) milik periode Berlin dari Lissitzky.Setelah kembali ke Uni Soviet, Lissitzky tidak lagi beralih ke grafis buku, termasuk grafis Yahudi.

Sejak 1920, ia tampil dengan nama artistik "El Lissitzky". Ia mengajar di VKHUTEMAS Moskow (1921) dan VKHUTEIN (sejak 1926); pada tahun 1920 ia bergabung dengan GINHUK.

Di bengkel Lissitzky, proyek "Lenin's Tribune" (1920-1924) selesai. Pada tahun 1923, ia menyelesaikan sketsa untuk produksi opera Victory over the Sun yang belum terealisasi.

Pada 1921-1925 ia tinggal di Jerman dan Swiss; bergabung dengan grup Belanda "Gaya".

pembangunan perkotaan (proyek "pencakar langit horizontal" untuk Moskow, 1923-1925).

Pada 1930-1932, menurut proyek El Lissitzky, sebuah percetakan untuk majalah Ogonyok dibangun 55°46′38″ s. SH. 37°36′39″ BT d.HGЯO (rumah nomor 17 di 1st Samotechny Lane).Rumah percetakan Lissitzky dibedakan oleh kombinasi menakjubkan dari jendela persegi besar dan jendela bundar kecil. Bangunan dalam denah tampak seperti sketsa "pencakar langit horizontal" Lissitzky.

Lissitzky membuat beberapa poster propaganda dengan semangat Suprematisme, misalnya, “Kalahkan kulit putih dengan irisan merah!” (1920); merancang furnitur konvertibel dan built-in pada tahun 1928-1929. Dia menciptakan prinsip-prinsip baru eksposisi pameran, memandangnya sebagai organisme integral. Contoh yang sangat baik dari hal ini adalah Pameran Percetakan All-Union di Moskow (1927).

Dia menyukai fotografi, khususnya photomontage. Salah satu gambar terbaik dari area ini adalah poster untuk "Pameran Rusia" di Zurich (1929), di mana gambar cyclope dari dua kepala, digabungkan menjadi satu kesatuan, muncul di atas struktur arsitektur umum.​

Perancang dan seniman Soviet pertama El Lissitzky memasuki sejarah seni Rusia sebagai salah satu pendiri Suprematisme, ilustrator buku, dan fotografer. Dia berpartisipasi dalam penerbitan majalah seperti Metz, Brum, Veshch, mengajar di Moskow Vkhutemas dan Vkhutein, adalah anggota aktif dari kelompok seni Belanda De Stil, yang menyatukan perwakilan terkemuka dari avant-garde dan neoplastisisme. Dengan latar belakang pencapaian artistik Lazar Markovich (El adalah nama samaran yang diambil seniman setelah ia menjadi penganut Suprematisme), proyeknya yang belum terealisasi di bidang arsitektur dan teori perencanaan kota menjadi unik. Proyek-proyek ini memiliki nilai khusus saat ini, ketika urbanisasi dan kebijakan kota yang dikembangkan dengan baik adalah kunci keberhasilan pembangunan kota.

Aktivitas arsitektur Lissitzky terkonsentrasi di sekitar masalah perencanaan kota dan zonasi lingkungan perkotaan yang benar. Seorang arsitek bersertifikat (Lissitzky adalah lulusan Sekolah Teknik Tinggi di Darmstadt), Lazar Markovich sejak awal karirnya mengambil jalur reformasi radikal dari hukum arsitektur yang ada. Dalam buku hariannya, dia menulis: “Kami dibesarkan oleh zaman penemuan. ... Kami telah menjadi wajib militer era awal baru sejarah manusia ... ". Arsitekturlah yang akan menjadi sarana di mana Lissitzky akan membawa umat manusia ke tahap keberadaan yang baru. Bagaimana? Jelas, tanpa bantuan insinyur, pembangun, gambar kompleks, dan hukum matematika. Jawaban Lissitzky sederhana: dengan bantuan seni.

Setelah tertarik pada Suprematisme cukup awal, Lissitzky tetap setia pada prinsip-prinsipnya sepanjang hidupnya: ia adalah penulis poster propaganda ("Kalahkan orang kulit putih dengan irisan merah!") Dan dekorator pertunjukan teater yang dibuat dengan gaya Suprematisme, dan bahkan menerbitkan buku untuk anak-anak "Kisah suprematis tentang dua kotak", di mana tempat sentral ditempati bukan oleh teks, tetapi oleh bentuk geometris - kotak, persegi panjang dan lingkaran yang dicat dengan warna utama spektrum. Seniman itu menganggap Suprematisme sebagai komponen kehidupan publik yang signifikan secara sosial. Bereksperimen dengan komposisi Suprematist, Lissitzky berusaha menerjemahkan prinsip-prinsip Suprematisme dari bahasa artistik ke dalam bahasa praktis.

Segera, sang arsitek berhasil menciptakan unit Suprematis universal, yang menjadi dasar proyek utopia perkotaannya. Dasar ini adalah "proun" - sebuah proyek untuk persetujuan yang baru. Penulis mendefinisikan proun sebagai "stasiun transfer dari lukisan ke arsitektur". Menggambarkan proun di atas kertas, meregangkan, memutar dan mendistorsi sosok itu, Lissitzky tidak pernah menganggapnya sebagai sosok geometris di pesawat. Baginya, proun telah menjadi model baru, sebuah bentuk revolusioner dalam tata kota.

Selanjutnya, berdasarkan kata ganti, Lissitzky mengembangkan sebuah proyek untuk seluruh kota utopis: “Kami menetapkan sendiri tugas sebuah kota - satu penyebab kreatif, pusat upaya kolektif, tiang radio yang mengirimkan ledakan upaya kreatif ke dunia: kita akan mengatasi belenggu fondasi bumi di dalamnya dan naik di atasnya ... arsitektur dinamis ini akan menciptakan teater kehidupan baru…”.

Mungkin, jika Anda mengintip salah satu komposisi geometris Lissitzky, Anda akan dapat melihat kota ini melayang di langit, di mana rumah-rumah tidak bertambah tinggi, tetapi memanjang secara horizontal. Pencakar langit horizontal berdiri di atas tiga bingkai penyangga: salah satunya masuk jauh ke bawah tanah dan berfungsi sebagai perhentian kereta bawah tanah, sementara trem berhenti di yang lain.

Ide-ide revolusioner Lissitzky tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan. Proyek gedung pencakar langit horizontal ditolak karena terlalu abstrak dan tidak memperhitungkan masalah arsitektur modern Moskow. Hari ini, memori Lissitzky sang arsitek diabadikan hanya dalam satu bangunan yang dibangun sesuai dengan desainnya - percetakan majalah Ogonyok.

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* 22 November 1890 - 30 Desember 1941) - Artis dan arsitek Soviet, juga dikenal sebagai "El Lissitzky".

El Lissitzky adalah salah satu perwakilan terkemuka avant-garde Rusia dan Yahudi. Bersama Kazimir Malevich, ia mengembangkan fondasi Suprematisme.

Pada tahun 1918, di Kyiv, Lissitzky menjadi salah satu pendiri Kultur-League (Yiddish: League of Culture), sebuah asosiasi seni dan sastra avant-garde yang bertujuan untuk menciptakan seni nasional Yahudi yang baru. Pada tahun 1919, atas undangan Marc Chagall, ia pindah ke Vitebsk, tempat ia mengajar di Sekolah Seni Rakyat (1919-1920).

Pada tahun 1917-1919, Lissitzky mengabdikan dirinya untuk mengilustrasikan karya sastra Yahudi modern dan khususnya puisi anak-anak dalam bahasa Yiddish, menjadi salah satu pendiri gaya avant-garde dalam ilustrasi buku Yahudi. Berbeda dengan Chagall, yang cenderung pada seni tradisional Yahudi, dari tahun 1920 Lissitzky, di bawah pengaruh Malevich, beralih ke Suprematisme.

Lissitzky meninggal karena TBC pada Desember 1941. Karya terakhirnya adalah poster "Beri Kami Lebih Banyak Tank". Dia dimakamkan di pemakaman Donskoy di Moskow, bersama dengan ayahnya Mark Solomonovich, saudaranya Reuben dan istrinya Lelya.

Izvestia ASNOVA, 1920-an

Pada tahun 1926, di bawah editor L. Lissitzky dan N. Ladovsky, edisi pertama Izvestia ASNOVA (Asosiasi Arsitek Baru) diterbitkan, yang mencakup artikel Ladovsky "Fundamentals of Building the Theory of Architecture" dan proyek anggota yang paling signifikan. dari asosiasi pada tahun 1923-1925.

Kunstisme, 1920-an, Buku

"Kunstisme". Buku tersebut merupakan montase tentang seni baru yang diterbitkan oleh El Lissitzky bersama Hans Arp pada tahun 1925.

Sampul majalah "Wartawan", No. 1, 1929

Ada kereta bawah tanah!

Halaman dari majalah "USSR dalam konstruksi", No. 8, 1935. Pengarang El Lissitzky.

Lompatan ski pertama di Moskow. Bukit Sparrow

Poster pameran pencapaian Uni Soviet di Jerman, 1929

Poster kuliah Kazimir Malevich di Orenburg

Pada Juli 1920, Kazimir Malevich dan El Lissitzky, pemimpin UNOVIS, gerakan yang mempromosikan seni baru, tiba di Orenburg. Malevich memberikan kuliah "Masyarakat Kritikus Negara dan Artis Baru (Inovator)". Setelah itu, sepanjang Agustus, bersama dengan Lissitzky (penulis sketsa untuk spanduk Rusia baru), mereka beristirahat di toko koumiss dekat Orenburg.

Sampul buku "Catatan Seorang Penyair"

Sampul buku "ZOO atau Surat Bukan Tentang Cinta"

Poster Uni Soviet di pameran bulu internasional, 1930

El Lissitzky - Topografi Tipografi. 1920-an

Tesis dirumuskan oleh El Lissitzky tentang tipografi dan persepsi visual.

1. Kata-kata yang tercetak pada selembar kertas dirasakan oleh mata, bukan oleh telinga.
2. Dengan bantuan kata-kata biasa, konsep direpresentasikan, dan dengan bantuan huruf, konsep dapat diungkapkan.
3. Ekonomi persepsi - optik bukan fonetik.
4. Desain organisme buku dengan bantuan bahan penyusunan huruf, menurut hukum mekanika tipografi, harus sesuai dengan kekuatan kompresi dan peregangan teks.
5. Desain organisme buku dengan bantuan klise mengimplementasikan optik baru. Realitas supranatural meningkatkan penglihatan.
6. Urutan halaman yang berkesinambungan - buku biografi.
7. Buku baru membutuhkan penulis baru. Tempat tinta dan pena bulunya mati.
8. Lembar tercetak menaklukkan ruang dan waktu. Lembar tercetak dan ketidakterbatasan buku itu sendiri harus diatasi.

Artis

Proun 1A, Paling Saya Sarankan Nama

Abstraksi dalam warna pink

Pukul orang kulit putih dengan irisan merah, 1920

Berikut adalah dua kotak, 1920

abstraksi geometris

Guru Sekolah Seni Nasional

Guru Sekolah Seni Nasional. Vitebsk, 26 Juli 1919. Duduk dari kiri ke kanan: El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pan, Nina Kogan, Alexander Romm. Ada petugas sekolah.

LISITSKY, LAZAR MARKOVICH(1890–1941), juga El Lissitzky, pelukis, arsitek, dan ahli teori seni Rusia. Lahir di desa Pochinok (provinsi Smolensk) pada 10 November (22), 1890 dalam keluarga pengusaha pengrajin. Mentor pertamanya dalam seni adalah pelukis Vitebsk Yu.M.Pen. Setelah lulus dari sekolah nyata di Smolensk (1909), ia memasuki Sekolah Politeknik Tinggi di Darmstadt, lulus pada tahun 1914 dengan diploma di bidang teknik dan arsitektur. Kembali ke Rusia setelah pecahnya Perang Dunia Pertama, pada 1915-1916 ia bekerja di biro arsitektur B.M. Velikovsky dan R.I. Klein di Moskow. Ia bergabung dengan gerakan Renaisans Yahudi, berpartisipasi dalam kegiatan Lingkaran Estetika Nasional Yahudi di Moskow dan Kulturliga di Kyiv (1917–1919). Menggabungkan historisisme dalam semangat "Dunia Seni" dan elemen kubo-futurisme dengan tradisi ornamen gulungan Taurat abad pertengahan, Lissitzky mengilustrasikan dongeng dan legenda ( Legenda Praha M. Broderson, kambing dll.), diterbitkan oleh Kulturliga dalam bahasa Yiddish.

Pada tahun 1919 ia pindah ke Vitebsk, di mana ia memimpin bengkel arsitektur dan bengkel grafis tercetak di Sekolah Seni Rakyat, yang dipimpin oleh Chagall. Dengan kedatangan K.S.Malevich di Vitebsk (pada tahun yang sama), ia menjadi pendukung Suprematisme yang bersemangat. Pada tahun 1920 ia mengadopsi nama artistik "El Lissitzky". Dalam gaya Suprematis, ia menciptakan desain liburan kota, poster propaganda ( Kocok putihnya dengan irisan merah, 1919); serial terkenalnya Cerita tentang 2 kotak(1920; diterbitkan dalam bentuk buku di Berlin pada tahun 1922) secara simbolis menggambarkan pembaruan dunia, yang bentaranya adalah kotak hitam dan merah yang datang dari luar angkasa. Pada tahun yang sama, ia melukis siklus besar "proun" bergambar dan grafis, proyek abstrak, yang, menurut penulis, adalah "stasiun transfer dari lukisan ke arsitektur" (pertama kali diterbitkan di Moskow pada tahun 1921). Eksperimen Lissitzky di Vitebsk memuncak dalam "patung-patung" untuk produksi baru Kemenangan atas matahari, opera futuristik oleh A.E. Kruchenykh dan M.V. Matyushin (diterbitkan di Berlin pada tahun 1923), disusun olehnya sebagai pertunjukan dengan boneka elektromekanis.

Selama hidupnya di Jerman dan Swiss (1921-1925), ide-ide Lissitzky mendapat tanggapan internasional yang besar. Lissitzky menjalin kontak kreatif dengan para Dadais Berlin, tokoh-tokoh Bauhaus dan kelompok Belanda "De Stijl", yang diterbitkan bersama dengan I.G. Ehrenburg majalah "Thing" (1923). Di dalam buku Mayakovsky. Untuk suara(1923), sang master menerapkan prinsip-prinsip visual-spasial baru, diselesaikan terutama dengan cara tipografi murni desain buku. Kembali ke Moskow (1925), ia mengajar di Vkhutemas (Lokakarya Seni dan Teknik Tingkat Tinggi), merancang sebuah drama oleh S.M. Tretyakov untuk V.E. Meyerhold aku ingin bayi(1930), mengembangkan sejumlah desain arsitektur yang inovatif; merangkum teorinya tentang makna transformasi kehidupan arsitektur modern dalam bukunya Rusia. Arsitektur untuk revolusi dunia, diterbitkan di Berlin dalam bahasa Jerman (1930).

Objektivisme kaku dalam kaitannya dengan utopia sosial Soviet (untuk semua antusiasme yang tulus untuk yang terakhir) muncul di kompleks pameran terbaik yang dirancang oleh Lissitzky (paviliun Soviet di pameran internasional "Pers" di Cologne, 1928; dll.); “Dunia baru” di sini tampak seperti dunia manekin, semacam “sosok” mekanis, yang dilihat secara terpisah dan ironis. Terjepit dalam cengkeraman sensor yang semakin ketat, karya Lissitzky kehilangan ekspresi filosofis dan ironis sebelumnya pada 1930-an, meskipun sang master mempertahankan posisi penting dalam kehidupan artistik resmi (pada 1932-1940 ia adalah salah satu desainer terkemuka majalah "USSR in Konstruksi" , dan sejak 1935 - artis utama Pameran Pertanian All-Union).

5. KEGIATAN PERINTAH DUTA TERHADAP PEMBENTUKAN HUBUNGAN DIPLOMATIK ANTARA NEGARA MOSKOW DENGAN NEGARA ASING

A. Pembentukan hubungan diplomatik dengan negara-negara Eropa dan hubungan damai (diplomatik atau anak sungai) yang teratur dengan negara-negara Timur

Selama 150 tahun sejarah kegiatannya, Prikaz Posolsky menjalin hubungan dengan 10 negara Eropa baru dan 8 negara Asia, sementara sebelum pembentukan Prikaz Posolsky, hubungan terjalin dengan 18 negara hanya dalam 70 tahun, yaitu, setengah periode.

Jika kita memperhitungkan bahwa dari 10 negara yang menjalin hubungan dengan Rusia selama periode Prikaz Duta Besar, hanya 5 yang dapat dianggap sebagai negara nyata yang "bekerja" dengan Duta Besar Prikaz (karena Ordo Malta tidak dapat dianggap sebagai "negara", dan Bavaria, Hanover , Genoa dan Sardinia sebenarnya dapat dicatat dalam aset Kantor Duta Besar Peter I, dan bukan aparat Prikaz Duta Besar), harus diakui bahwa Prikaz Duta Besar hampir ... tidak aktif. Di Asia, hasil kuantitatif dari kegiatan Ordo Duta Besar dalam membangun hubungan diplomatik dengan negara-negara baru terlihat lebih mengecilkan hati: jika kita mengecualikan boneka setengah negara, semi-koloni, yang diserap oleh Moskow setengah abad kemudian, maka Persia dan Georgia tetap, hubungan dengan yang dipertahankan sangat tidak teratur dan menjadi permanen hanya dengan abad XVIII, yaitu di luar kerangka kronologis kegiatan ordo Duta Besar.

Hasil kuantitatif dari pekerjaan Ordo Duta Besar ini memungkinkan kita untuk menarik kesimpulan tentang sifat dan arah kegiatan departemen ini. Departemen, tentu saja, tidak duduk diam, tetapi bekerja dengan kapasitas penuh dan bahkan, seperti yang kita ketahui dari dokumen, dengan ketegangan besar. Tetapi tugas utama diplomasi Rusia adalah untuk mengontrol dan memantau hubungan dengan negara-negara asing, dan bukan untuk mendorong hubungan ini, bukan untuk mengembangkan dan merangsang mereka. Sebaliknya, tugasnya adalah menjaga hubungan dengan kekuatan apa pun dalam batas-batas yang kaku dan tegas. Dan kepatuhan terhadap aturan ini diawasi dengan ketat oleh panitera dan panitera Kementerian Luar Negeri.

Tugas penting lain dari diplomasi Rusia adalah pengumpulan kekuatan secara bertahap, akuisisi tak kenal lelah dan aneksasi wilayah baru ke negara Rusia. Dalam hal ini, para diplomat Rusia menunjukkan semangat yang luar biasa, ketekunan dan tujuan, konsistensi dan kesabaran, dan seringkali tidak mementingkan diri sendiri, yaitu, keadaan terbaik, dan kualitas manusia. Fakta ini tidak dapat tidak dicatat dan ditekankan, karena negara Rusia, Rusia sebagai kekuatan besar, adalah monumen untuk aktivitas para diplomat Posolsky Prikaz.

Selama beberapa dekade, bahkan kadang-kadang setengah abad, selama berabad-abad mereka dengan keras kepala, terus-menerus bergerak menuju tujuan mereka, tanpa memaksakan peristiwa untuk mencegah kesalahan apa pun, yang selalu dianggap sebagai kesalahan yang tak termaafkan dalam diplomasi Rusia. Lebih baik lebih sedikit, tetapi lebih baik, Anda mengemudi lebih tenang - Anda akan melanjutkan - ini adalah prinsip-prinsip yang secara serius memandu Ordo Duta Besar, tidak pernah berjuang untuk kesuksesan yang cepat, tetapi sementara dan sementara, untuk efek eksternal. Jadi, misalnya, aneksasi lengkap negara-negara suku di wilayah Ob - tugas yang tampaknya "ditakdirkan" untuk sukses sebelumnya - tetap berlangsung selama 50 tahun, tetapi berjalan sangat lancar, tanpa ekses apa pun; pencaplokan Georgia (Kakheti, Kartaliniya, Imereti) memakan waktu lebih dari satu abad, tetapi itu terjadi dalam kesepakatan dan persatuan penuh dengan lingkaran penguasa dan perkebunan negara bagian ini, dengan persetujuan dan persetujuan seluruh rakyat Georgia.

Dalam pekerjaan yang sungguh-sungguh dan melelahkan untuk mengumpulkan dan melampirkan wilayah baru ke negara Rusia inilah makna dan signifikansi historis dari semua kegiatan Posolsky Prikaz sebagai departemen kebijakan luar negeri terdiri.

Kegiatan Perintah Duta Besar dalam kaitannya dengan negara-negara Eropa secara khusus bersifat indikatif. Ini adalah ilustrasi yang sangat baik tentang metode kerja lembaga ini.

Jika kita cermati tabel di atas, kita akan melihat bahwa pembentukan hubungan dengan negara-negara Eropa baru selama keberadaan Perintah Duta Besar selalu didahului dengan negosiasi yang panjang, pendahuluan, “menyelidiki”, seringkali berlarut-larut selama bertahun-tahun. Mereka berbicara tentang apakah mungkin dan layak untuk mengakui negara asing yang beralih ke raja dengan permintaan untuk masuk ke dalam hubungan diplomatik. Seringkali, seruan seperti itu umumnya diikuti oleh teguran keras dari para bangsawan Moskow, yang menyatakan atas nama tsar bahwa itu "tidak berguna", tidak menguntungkan, tidak perlu bagi negara kita untuk menjalin hubungan dengan seseorang.

Perintah kedutaan menemukan, memeriksa, dan memeriksa ulang dengan segala cara yang tersedia pada waktu itu apakah negara kerajaan ini, yang meminta untuk menjalin hubungan dengan Rusia, solid, dan apakah "berkenalan" dengannya akan menurunkan martabat kerajaan Moskow dan tsar-nya.

Sebagai hasil dari kebijakan yang keras dan ketat ini, Moskow menjalin hubungan dengan negara-negara seperti Inggris Raya (seperti yang mulai disebut sejak zaman Tudor!), Belanda - pada waktu itu milik Spanyol di bawah Philip II dan Isabella dari Spanyol - yaitu, dengan dua negara terbesar di Eropa saat itu, kuat secara politik dan ekonomi sangat berguna untuk hubungan dengan Rusia. Mengenai orientasi politiknya, rezim reaksioner Philip II di Eropa (meliputi Spanyol, Portugal, Kerajaan Dua Sisilia, Milan, Belgia dan Belanda) tidak memerlukan "presentasi" khusus, signifikansi historisnya diketahui dengan baik.

Berkenaan dengan negara-negara "kecil" - Tuscany dan Swiss - dan di sini para diplomat Moskow menunjukkan diri mereka sepenuhnya, tidak membuat kesalahan dalam memilih teman. Tuscany dan Swiss menanggapi prinsip "spool kecil, tapi mahal." Ini adalah pusat pelatihan terbaik untuk spesialis berkualifikasi tinggi di Eropa pada waktu itu. Dari sinilah militer, insinyur, arsitek, pembangun, pengrajin, dokter, ilmuwan, seniman, seniman direkrut ke Negara Moskow, digunakan baik secara langsung sebagai spesialis dalam profesi mereka dan sebagai guru yang mempersiapkan spesialis Rusia di industri yang sama.

Pada saat yang sama, negara-negara seperti Courland, yang oleh para diplomat Moskow sama sekali tidak dianggap sebagai negara, karena wilayahnya hanya sama dengan dua kabupaten (Mitavsky dan Goldingensky), dan kepalanya sama sekali bukan orang yang mulia, tetapi cucu miskin dari mantan germeister Livonia Gotthard Kettler, musuh lama negara Rusia, sama sekali tidak dibutuhkan oleh Rusia sebagai "teman", tetapi bisa menjadi, jika mereka "dibelai", pekerja lepas yang tidak menguntungkan. Dan oleh karena itu, para diplomat Moskow memaksa Adipati Jacob I selama 11 tahun penuh untuk membujuk para panitera perintah Duta Besar untuk mengirimi mereka hadiah berharga dan "peringatan" lainnya sehingga mereka hanya akan menyampaikan kabar baik tentang dia dan kadipatennya di hadapan Yang Mulia. .

Jadi "kerabat yang miskin" dan negara-negara "tidak menguntungkan" lainnya yang tidak perlu "untuk bisnis", tetapi hanya mampu meningkatkan jumlah rekanan asing, disaring sebagai pemberat kosong untuk urusan luar negeri Rusia oleh para diplomat yang waspada dari Ordo Duta Besar. Mereka tidak mengejar ukuran korps diplomatik sama sekali dan tidak berpikir untuk memperluas staf departemen mereka, bekerja sederhana untuk menjaga hubungan dengan tiga lusin negara, yang pada waktu itu sudah cukup.

Arah utama pekerjaan Posolsky Prikaz adalah untuk mencegah infiltrasi berbagai "hasutan" Barat ke Rusia, mengisolasi orang asing di Rusia dan Rusia dari orang asing, serta mengumpulkan data militer, politik, dan ekonomi tentang situasi di negara-negara tersebut. dari Eropa dan Asia.

Hanya di bawah Peter I, bahkan sebelum likuidasi penuh dari Perintah Duta Besar, terjadi perubahan dalam metode kerja sebelumnya dan dalam prinsip-prinsip membangun hubungan diplomatik dengan negara-negara asing. Peter 1 memperkenalkan banyak subjektivisme dan voluntarisme ke dalam kebijakan luar negeri, mengabaikan tradisi lama Rusia. Dia menjalin hubungan diplomatik dengan semua orang yang memintanya atau secara pribadi mengenalnya dalam satu atau lain cara. Itulah sebabnya, sudah di tahun-tahun pertama pemerintahannya, ia menjalin hubungan dengan banyak raja kecil Jerman, yang ia temui selama ia tinggal dan menyerbu di Eropa Barat (kami bahkan tidak menunjukkannya, karena sebagian besar "negara bagian" ini ” menghilang begitu saja dari peta politik setelah perang Utara dan terutama setelah perang Napoleon pada akhir abad ke-18 - awal abad ke-19. Justru karena kualitas Peter I inilah di antara "teman-teman" Rusia atau negara-negara yang memiliki hubungan diplomatik dengannya, ada "nakal" seperti Republik Genoa yang bobrok, "kerajaan" semi-boneka Sardinia dan Sisilia, terjepit di antara Kekaisaran Austria dan Prusia, Bavaria atau Ordo Malta yang kecil, hubungan yang hanya dapat menggelitik kebanggaan raja-raja seperti Peter I dan "cicitnya" Paul I. Pegawai lama Ordo Duta Besar akan tidak mengizinkan menjalin hubungan dengan negara-negara tersebut. Di bawah tsar lama, untuk semua subordinasi mereka yang dianggap budak pada kehendak penguasa, mereka (yaitu, aparat Posolsky Prikaz) memiliki kemampuan untuk memaksa raja untuk membuat hanya keputusan yang tradisional untuk diplomasi Rusia, dan memiliki kesempatan penuh, dengan fakta di tangan, untuk membuktikan semua kerugian pengakuan negara yang tidak diperlukan, tidak berguna atau bahkan berbahaya bagi Rusia.

Peter the Great memecahkan mesin yang telah dicoba dan diuji ini, tanpa cacat, meskipun sangat rutin, dan beroperasi perlahan. Selama masa hidupnya, ia menyingkirkan diplomat profesional dari pengambilan keputusan dalam urusan luar negeri. Tetapi praktik ini tidak berlangsung lama - hanya seperempat abad.

Collegium Luar Negeri, yang menggantikan Perintah Duta Besar segera setelah kematian Peter I, berubah, seperti yang akan kita lihat di bawah, menjadi badan dengan kekuasaan berdaulat yang merencanakan, membangun dan memutuskan pada prinsipnya semua urusan kebijakan luar negeri, sama sekali tidak mempertimbangkan memperhitungkan raja-raja Jerman yang berkemauan lemah di atas takhta Rusia. Selain itu, semua urusan Collegium diputuskan sama sekali tidak secara kolektif, tetapi benar-benar sendirian oleh orang yang paling berkuasa dan terkuat di Collegium ini - kepala atau wakilnya. Dan dia dipandu semata-mata oleh kepentingan historis Rusia, meskipun itu juga terjadi di sepanjang jalan, tetapi tanpa melanggar kepentingan negara, kanselir ini atau itu juga memutuskan urusan pribadinya (misalnya, A. I. Osterman, A. P., Bestuzhev-Ryumin, N .I. Panin).