"Kisah" itu didasarkan pada: apa yang disebut "penulis sejarah" Kitezh, dilaporkan oleh Meledin dan dicetak dalam komentar Bezsonov untuk koleksi lagu Kireevsky edisi IV, berbagai tradisi lisan tentang kota tak kasat mata, sebagian diberikan di sana, juga sebagai salah satu episode dari legenda tentang Fevronia of Murom. Tetapi, seperti yang akan dilihat oleh siapa pun yang akrab dengan monumen bernama, untuk karya panggung yang luas dan kompleks, fitur yang tersebar di sumber-sumber ini terlalu tidak memadai. Untuk alasan ini, diperlukan tambahan yang banyak dan luas, yang, bagaimanapun, penulis anggap hanya sebagai upaya untuk menebak keseluruhan yang tersembunyi di kedalaman semangat nasional dari fragmen dan petunjuk yang terpisah - dari rincian pandangan dunia dunia. karakter yang secara tidak sengaja disimpan dalam sumber, detail situasi eksternal, dan lainnya buat ulang detail lain dari gambar yang tidak diketahui di flail. Akibatnya, mungkin, dalam keseluruhan karya tidak ada satu pun hal sepele yang, dalam satu atau lain cara, tidak terinspirasi oleh fitur legenda, syair, konspirasi, atau buah lain dari seni rakyat Rusia.
Invasi Tatar di wilayah Trans-Volga dan peristiwa eksternal lainnya dijelaskan dalam "cerita" oleh perangkat epik - oleh karena itu, tidak juga, tetapi karena mereka disajikan pada satu waktu untuk imajinasi populer yang kagum. Oleh karena itu, misalnya, Tatar muncul tanpa pewarnaan etnografis tertentu, hanya dengan penampilan mereka yang digambarkan dalam lagu-lagu zaman wilayah Tatar. Sesuai dengan ini, bahasa, penyelesaian yang cermat yang oleh penulisnya sangat penting, dimaksudkan untuk dipertahankan secara ketat tidak dalam arti korespondensinya dengan dialek abad ke-13, tetapi dalam gaya semi-buku, bahasa semi-rakyat, yang di kemudian hari mengungkapkan ayat-ayat spiritual orang buta yang lewat, legenda dan tradisi Kristen kuno yang menjadi sumber karya ini.
Kritik sastra, jika pernah menyentuh teks opera sederhana ini, mungkin pertama-tama mencatat kurangnya aksi dramatis di sebagian besar adegan opera. Bagaimanapun, penulis menganggap perlu untuk membuat reservasi bahwa tidak adanya tindakan semacam itu diizinkan olehnya dengan cukup sadar dengan keyakinan bahwa tuntutan dari pertunjukan panggung tidak dapat diganggu gugat dengan segala cara - perubahan yang sering dan menentukan dalam posisi - dapat diperdebatkan, karena koherensi organik suasana hati dan logika perubahan mereka menuntut hak untuk diakui.
Sebagai kesimpulan, mungkin tidak berlebihan untuk menyebutkan bahwa rencana dan teks opera ini, yang pemikirannya sampai ke N. A. Rimsky-Korsakov bahkan sebelum komposisi "Saltan" (1899), - dalam semua tahap pemrosesan panjang mereka adalah dikenakan bersama dengan diskusi komposer. Oleh karena itu, komposer, bersama dengan penulis teks, memikirkan dan merasakan dalam setiap detail tidak hanya ide utama, tetapi juga semua detail plot, dan, akibatnya, tidak ada satu pun niat dalam teks yang akan tidak disetujui oleh komposer.
Gagasan "Kitezh" muncul dari komposer pada pertengahan 90-an abad kesembilan belas, tetapi diwujudkan dalam skor akhir opera hanya pada tahun 1903. Produksi pertama opera - salah satu kreasi seni Rusia terbesar dan paling unik - berlangsung pada Februari 1905 di Teater Mariinsky (disutradarai oleh F. Blumfeld, disutradarai oleh V. Shkaker). Enam bulan kemudian, opera dipentaskan untuk kedua kalinya di Teater Mariinsky (dibawakan oleh N. Cherepnin). Pada tahun 1908 itu dipentaskan di Teater Bolshoi. Selanjutnya - di Petrograd (1915), Kaunas (1936), Brno (1934), Praha (1938), Riga (1949), Leningrad (1958). Pada tahun 1983, opera dipentaskan di Teater Bolshoi oleh konduktor E. Svetlanov. 1995 - di Yekaterinburg. Terlepas dari keyakinan yang diungkapkan oleh penulis opera bahwa penulis drama yang efektif tidak diperlukan di teater musikal, panggung berdarah yang mengatasi statika peristiwa tidak terjadi di semua produksi Kitezh. Seperti yang ditulis oleh seorang pengulas untuk salah satu pemutaran perdana terakhir: "Kitezh, sayangnya, adalah sebuah opera." Ini tidak disangkal oleh ketiga produksi musik yang sangat profesional dari Teater Mariinsky dalam dekade terakhir (disutradarai oleh V. Gergiev).
Mei 2001
Pangeran Yuri Vsevolodovich
Knyazhich Vsevolod Yurievich
Fevroniya
Grishka Kuterma
Fedor Poyarok
Dua orang terbaik
Medvedchik
pengemis-sang
Bedyay dan Burundai, pahlawan Tatar
Sirin dan Alkonost, burung cendrawasih
Pemanah Pangeran, peserta pelatihan, domrachi, orang-orang terbaik,
saudara-saudara yang malang, orang-orang, Tatar.
Saya beraksi di hutan Volga dekat Maly Kitezh;
II - di Kitezh Kecil di Volga;
III tindakan:
gambar pertama ada di Veliky Kitezh,
yang kedua - di danau Svetlago Yara;
Tindakan IV:
gambar pertama ada di hutan Kerzhensky,
yang kedua adalah di kota tak terlihat.
Musim Panas dari Penciptaan Dunia 6751
PENGANTAR ORKESTRA - "PUJIAN UNTUK GULA GULA"
Tirai. Kota Maly Kitezh di tepi kiri Volga. Alun-alun dengan pusat perbelanjaan. Ada juga halaman drive-in. Di mana-mana, kerumunan orang berkerumun untuk mengantisipasi kereta pernikahan. Saudara-saudara pengemis (laki-laki dan perempuan) berkerumun di sela-sela. Di dekat penginapan, beruang memainkan pipa dan menunjukkan beruang yang terpelajar. Dia dikelilingi oleh pria, wanita, dan pria kecil.
BERUANG.
Tunjukkan padaku, Mihailushka,
tunjukkan aku bodoh
seperti membunyikan bel Pakhomushka
pergi ke gereja perlahan
bersandar dengan tongkat, diam-diam bergerak.
(Beruang itu terhuyung-huyung dan bersandar pada kruk. Orang-orang tertawa. Beruang memainkan pipa.)
CHORUS (orang).
Hahahaha...
BERUANG.
Tunjukkan padaku, Mihailushka,
tunjukkan aku bodoh
seperti membunyikan bel Pakhomushka
melarikan diri, terburu-buru,
turun dari menara lonceng,
cepat pulang.
(Beruang itu berlari cepat dengan langkah-langkah kecil. Orang-orang tertawa. Beruang itu memainkan pipa.)
CHOR.
Hahahaha...
(Guslyar muncul - tinggi, putih seperti orang tua harrier, memetik senar, akan bernyanyi.)
CHOR.
Diam, dibaptis!
Tenang sebentar!
Mari kita dengarkan lagunya
al suci Yerusalem ayat!
GUSLYAR.
Karena kedalaman danau Yara
tur bertanduk emas datang berlari,
semua dua belas putaran tanpa satu pun;
dan mereka bertemu dengan seorang wanita tua Turki:
"Di mana anak-anak Anda berjalan, apa yang Anda lihat?"
CHOR.
Lagu itu dimulai di Kitezh,
dipimpin dari Yar cahaya,
dari tahta Pangeran Yuri.
GUSLYAR.
“Kami berjalan di sekitar ibukota Kitezh,
dan kami melihat keajaiban yang luar biasa di sana:
bahwa gadis merah berjalan di sepanjang dinding,
di tangannya dia membawa sebuah buku yang indah,
dan dia menangis, dia menuangkan dirinya sendiri.
CHOR.
Dan kita sendiri ingin menangis.
Lagu itu sepertinya bukan untuk liburan.
Oh, dia menjanjikan keabadian.
GUSLYAR.
“Oh, kalian, anak-anakku yang bodoh!
lalu Ratu Surga berjalan,
kemudian pendoa syafaat yang menakjubkan itu menangis,
bahwa dia membaca kehancuran kota,
seluruh negeri ini akan menjadi telantar untuk selama-lamanya.”
CHOR.
(perempuan, perempuan).
Tuhan, selamatkan kami dan kasihanilah!
Bersabarlah dengan dosa manusia.
(pria tua)
Dan dari mana datangnya kemalangan?
Damai dan tenang di sini ke arah Volga.
(anak muda)
Jangan takut dengan Chudi bermata putih!
tapi kita tidak tahu musuh lainnya.
(pria tua)
Tuhan menggembalakan Kitezh yang agung dan mulia
untuk anak yatim, orang lemah dan orang miskin.
(saudara yang malang)
Dan bahkan kemudian ada surga
di bumi Yerusalem surgawi,
yang berduka dengan jiwanya di dunia ini
hatinya mencari keheningan rohani.
(rakyat)
Setiap orang akan diberi makan dan minum di sana,
mereka akan menghapus air mata, mereka akan menghibur semua orang.
(menenangkan diri)
Tidak, tidak akan ada salahnya untuk Kitezh,
Tuhan Tuhan tidak akan memberikan kota takhta.
(saudara yang malang)
Tanpa dia, kita tidak bisa hidup yatim piatu,
tidak hidup tanpa Pangeran Yuri sama sekali.
(rakyat)
Kakak beradik! Mengapa pernikahan tidak berjalan?
Tidak peduli apa yang ada di jalan.
BERUANG.
(mengeluarkan beruang itu lagi)
Tunjukkan padaku, Mihailushka,
tunjukkan aku bodoh
bagaimana pengantin wanita mencuci, memutihkan,
memerah, di cermin
mengagumi, bersolek?
Beruang memainkan pipa. Beruang itu patah, memegang spatula pendek di tangannya. Orang-orang tertawa.
RAKYAT.
Hahahaha...
Orang-orang terbaik akan datang. Beruang menari dengan kambing
ORANG-ORANG TERBAIK
(penyanyi tenor)
Itu sesuatu yang senang telanjang tanpa akar,
(bas)
Itu klik dan ejekan.
Dan kemudian katakan: apakah itu lelucon?
semua menjadi terkait dengan pangeran.
(penyanyi tenor)
Sudah pernikahan, masalah yang sangat merepotkan!
Wanita kita marah
tidak ingin tunduk pada pengantin wanita -
(bas)
kata mereka, tanpa klan dan tanpa suku.
Dari pintu kedai mereka mendorong Grishka Kuterma ke leher.
Jadi penjaja Grishka sedang merayakan;
dia tidak mengingat dirinya sendiri dengan gembira.
KENYAMANAN.
(setelah pulih, melangkah maju; Untuk orang-orang terbaik)
Apa kita? Kami sedang berjalan orang
kita tidak tertarik ke desa, atau ke kota;
kami tidak melayani siapa pun sejak usia muda,
tidak ada yang mencari layanan untuk kami.
Yang memberi madu koret adalah ayah kita sendiri,
yang memberi bubur kuali, dia turun untuk seorang pangeran.
ORANG TERBAIK (kontrak di antara mereka sendiri, mengedipkan mata)
(bas)
Kami untuk pengemis menyisihkan perbendaharaan,
jangan luang dia untuk jajanan.
(tenor, kuterme)
Anda pergi ke kedai mampir,
minum anggur sementara jiwa mengambil,
untuk bertemu pengantin wanita lebih ceria,
(bas)
sesuai dengan perbuatan dan kehormatannya.
Mereka memberi Kuterma uang. Kuterma membungkuk.
CHORUS (saudara-saudara yang malang; kepada orang-orang terbaik; dengan sedih).
Anda adalah pencari nafkah yang murah hati,
Ayah yang terhormat!
Kirimi kami bantuan
Demi Tuhan.
Allah akan memberikan untuk itu sedekah
rumah yang diberkati untukmu
semua orang tua yang meninggal
kerajaan surga.
Orang terbaik membelakangi orang miskin
KENYAMANAN.
Maukah Anda membungkuk kepada saya hari ini:
Aku mungkin kasihan padamu.
CHORUS (Kuterme).
Pergi, pergi kau pemabuk!
Saudara-saudara pengemis mulai menyanyikan sebuah lagu.
Siapa yang tidak diperintahkan untuk berperang?
Dengan elang, dengan elang,
Siapa yang akan tertawa?
Brazhnik, brazhnik.
Siapa yang akan melihatnya dari kejauhan
berpaling, berpaling.
Siapa yang menari di malam hari, melompat?
Para preman, para preman.
Akankah dia menyilangkan dahinya sebelum tidur?
Para preman, para preman.
Sexton dengan tongkat di teras
tidak membiarkan preman masuk ke gereja.
Dan kepada siapa iblis itu marah?
Brazhnikov, brazhnikov.
Untuk bertarung, untuk bertarung?
Brazhnikov, brazhnikov,
preman, preman.
Di bumi mereka tidak mengenal sukacita,
kerajaan untuk tidak melihat surga
preman, preman.
KENYAMANAN.
Anda tidak melihatnya, itu tidak perlu.
Bagaimanapun, kita terbiasa dengan kesedihan - jangan menjadi:
seperti menangis mereka dilahirkan ke dunia,
sehingga mereka tidak tahu bagiannya sampai tahun-tahun berikutnya.
Oh, terima kasih hop pintar!
Dia mengajari kita bagaimana hidup di dunia,
dia tidak memerintahkan kita untuk memutar,
ia memerintahkan untuk hidup dalam kesedihan dan tidak menjadi dendam.
Tidak ada uang sebelum uang.
Polushka dimulai sebelum hari-hari jahat.
Minum semuanya sampai ke tulang:
tidak baik berjalan telanjang.
Dia pergi ke kedai minuman. Beruang sedang bermain. Beruang dan kambing menari lagi. Orang-orang berkerumun di sekitar mereka dan tertawa.
CHOR.
Hahahaha...
(Saudara-saudara yang malang membungkuk kepada mereka yang lewat; mereka tidak memperhatikan mereka.)
Kirimi kami bantuan
Demi Tuhan.
(antara mereka sendiri)
Kita akan sampai ke Kitezh yang hebat;
di sana kita akan diberi makan dan minum.
Messy keluar dari kedai mabuk. Menari dan bernyanyi. Orang-orang berkumpul di sekelilingnya. Orang-orang terbaik tertawa saat menjauh.
KENYAMANAN.
Saudara, kami memiliki hari libur,
panggilan panci,
mereka memberkati dalam tong,
penyensoran jeruk bali.
Pengantin wanita dibawa kepada kita,
diseret dari rawa;
pelayan berlari di dekatnya
dan tanpa lengan dan tanpa kaki,
Dan mantel pada dirinya
dari ekor tikus
gaun kulit kepala
dan tidak dijahit dan bukan kain ...
Keributan didorong dan dibungkam.
CHORUS (orang).
Pergi kau anjing terkutuk!
Tersesat, Anda pemabuk yang tak pernah puas!
Usir ngengat elangmu
dengan sangat memalukan.
Lonceng dan domra terdengar. Orang-orang diam dan mendengarkan; beberapa melihat ke kejauhan. Bunyi lonceng dan bunyi domras perlahan mendekat.
Hai teman-teman! Lonceng berbunyi
Kereta pernikahan berderak dan memetik.
Perlahan turun dari bukit
takut merusak pohon,
apakah itu pohon cemara,
kereta emas itu
dengan jiwa gadis merah.
Tiga gerobak pergi, ditarik bertiga dan dihiasi dengan pita. Yang pertama, harpa dan domrachi, yang kedua, para mak comblang, di dekat mereka menunggang kuda - Fyodor Poyarok, di yang ketiga - Fevronia dan saudara laki-lakinya. Penunggang kuda, di antaranya Pangeran Otrok. Semua orang bergegas ke arah mereka. Orang-orang menghalangi jalan mereka dengan pita merah dan pita merah,
Ayo, bersama-sama kita menghalangi jalan bagi mereka,
Kami akan memblokir seluruh jalan.
Mereka memiliki sesuatu untuk menebus pernikahan,
memberi kami penghargaan besar.
(saudara yang malang)
Anda adalah Kuzma Demyan, Anda adalah pandai besi suci,
Anda adalah pandai besi suci, buatkan mereka pernikahan,
menempa mereka pernikahan abadi,
abadi, tak terpisahkan.
Dan orang seperti apa?
Apakah dia pergi ke pos terdepan?
Tamu tak dikenal
jangan lewatkan jejak.
Fedor POYAROK.
Kita diberikan oleh Tuhan dan disebut pangeran,
kami mengambil sang putri, kami memberikan tamu.
Poyarok dan peserta pelatihan membagikan dan melempar roti jahe, pita, dan uang ke kerumunan. Orang-orang berkerumun.
CHOR.
Halo, putri cahaya!
halo, Fevronia Vasilievna ringan!
Kereta dengan Fevronia berhenti.
ORANG TERBAIK (satu sama lain).
(bas)
Oh, sederhana, putri sederhana!
(penyanyi tenor)
Haruskah dia menjadi wanita kita?
CHOR.
Carilah satu abad, tetapi jangan terlihat cukup:
keindahan tidak terlihat.
Halo, putri cahaya!
Dan sampai sekarang adalah tetangga,
kami adalah kerabat ordo;
sekarang jadilah nyonya kita,
wanita, duduk tangguh!
Kekacauan mabuk mencoba untuk maju; para pria tidak membiarkan dia masuk dan mendorongnya keluar. Fevronia memperhatikan ini.
CHOR.
Turun, turun, anjing!
Tersesat, mata tak tahu malu!
FEVRONIA (menunjuk ke Kuterma).
Untuk apa kau mengejarnya?
CHOR.
Ini Grishka, pemabuk terkutuk.
POYAROK.
Nyonya, jangan dengarkan penjaja,
tidak diperbolehkan berbicara dengannya.
FEVRONIA.
Jangan berbuat dosa, kata yang baik
Tuhan telah memberi kita tentang semua orang.
Mendekatlah, Grishenka.
BANYAK (nakal)
Halo, halo, putri cahaya!
Meskipun Anda telah naik tinggi
dan bersama kami Anda tidak masalah:
satu bidang buah beri.
Mereka ingin mengusir kekacauan itu, tetapi Fevronia menghentikannya dengan sebuah gerakan.
FEVRONIA (rendah hati dan tulus).
Di mana saya bisa, gadis, mengudara?
Saya tahu tempat saya dengan baik
dan dirinya sendiri, sebagai orang yang bersalah,
(membungkuk rendah kepada orang-orang)
Aku tunduk pada seluruh dunia.
MUSTER (lanjutan)
Hanya menyakiti Anda tidak bersukacita:
kesenangan manusia untuk dihancurkan.
Duka sengit iri -
saat dia melihat dan menjadi terikat.
Anda pergi dalam setengah pesta,
membuang upacara megah,
sujud kepada yang najis,
dan bertelanjang kaki dan lapar.
Dia akan mengajarimu cara hidup di dunia
dan bernyanyi dalam kesedihan.
POYAROK.
Nyonya, jangan dengarkan penjaja,
tidak diperbolehkan berbicara dengannya.
FEVRONIA (lembut)
Berdoalah, Grisha, kepada Tuhan
ya untuk Vasily orang suci:
dia adalah perantara para penjahat malang,
agar kamu tidak minum dalam keadaan mabuk,
jangan buat orang jujur tertawa.
MUSIK (berteriak marah).
Mereka memberitahu Anda untuk tidak menjadi penting!
Kamu tidak perlu membenciku.
Ini adalah bagaimana Anda akan berjalan di seluruh dunia
hidup dalam nama Kristus yang kudus,
Anda masih bertanya pada diri sendiri
untuk membawa Anda ke kekasih.
Kekacauan sedang didorong keluar dari alun-alun. Kebingungan.
CHORUS (orang).
Diam, kau anjing terkutuk!
Usir elangmu!
POYAROK.
Anda bermain, gambus nyaring,
mulai sebuah lagu, gadis-gadis!
CHORUS (perempuan mengikuti irama harpa dan domrachi).
Seperti di jembatan, di viburnum,
seperti pada kain dan raspberry,
seperti angin puyuh, komoni rush,
tiga kereta luncur meluncur ke ibu kota.
Mainkan, harpa, mainkan, snuffle,
di giring pertama gambus berdering,
di kereta luncur lain ada lebah yang bersemangat,
di kereta luncur ketiga, jiwa seorang gadis,
cahaya Fevronia Vasilievna.
Gadis-gadis itu segera mendekati sang putri dan menghujaninya dengan hop dan biji-bijian.
Mainkan, harpa, mainkan, snuffle.
Suara klakson dari jauh. Kereta pernikahan akan berangkat. Orang-orang, melihatnya pergi, mengikutinya.
Inilah hop liar, gandum hitam yang bagus,
sehingga Anda hidup kaya dari kehidupan,
sehingga Anda lebih bersenang-senang dari hop ...
(Suara klakson. Lagu berakhir. Orang-orang mendengarkan. Beberapa pria)
Diam, saudara-saudara, terompet ditiup...
Kuda meringkik, gerobak berderit ...
Apa itu perumpamaan? justru para wanita melolong ...
Kolom asap membubung di ujung perdagangan.
Kebingungan dimulai. Kerumunan yang ketakutan berlari masuk.
Oh, masalahnya akan datang, orang-orang,
demi dosa besar kita!
Dan tidak akan ada pengampunan
mari kita membungkuk ke satu.
sampai sekarang tidak kita ketahui
dan tidak pernah terdengar sengit
Sekarang musuh telah muncul
tampaknya telah tumbuh dari tanah. Dengan rahmat TUHAN
gunung tersebar,
gunung-gunung tersebar
dan kekuatan yang tidak wajar
dilepaskan ke dalam cahaya.
Kerumunan kedua masuk, bahkan lebih ketakutan.
Oh, masalahnya akan datang, orang-orang,
Demi dosa besar kita!
Dan tidak akan ada pengampunan
mari kita membungkuk ke satu.
Ya, setan bukanlah manusia,
dan tidak memiliki jiwa
Kristus Tuhan tidak dikenal
dan gereja-gereja bersumpah.
Semuanya dibakar,
semua membungkuk di bawah pedang mereka,
gadis merah berserakan,
anak-anak kecil tercabik-cabik.
Kerumunan ketiga berlari dengan putus asa.
Oh, masalahnya akan datang, orang-orang,
demi dosa besar kita!
Dan tidak akan ada pengampunan
mari kita membungkuk ke satu.
Oh, di mana kita bisa lari?
Oh, di mana Anda akan bersembunyi?
Kegelapan yang gelap, sembunyikan kami
gunung, gunung, bersembunyi.
Oh, mereka lari, mereka mengejar,
ayolah,
lebih dekat, lebih dekat... selamatkan dirimu!
Oh, ini mereka, Tuhan! Aduh!
Tatar ditampilkan dalam pakaian berwarna-warni. Orang-orang berhamburan ketakutan dan bersembunyi sedapat mungkin. Kerumunan Tatar dengan pedang bengkok dan enam-pointer tiba. Tatar mengejar dan mencari penduduk yang ketakutan dan membunuh mereka. Beberapa Tatar menyeret Fevronia.
TATAR.
Hyde! Pria!
Hyde! Guy, Guy!
Hyde! Hyde!
Pahlawan Tatar masuk: Bedyay dan Burundai.
MISKIN.
Apa yang harus disesali? Pukul sampai mati!
BURUNDAI (menunjuk ke Fevronia).
Dan tangkap gadis itu hidup-hidup!
(Para pahlawan berhenti dan turun dari kuda mereka.)
Tidak akan ada keindahan seperti itu di padang rumput,
Ayo bawa bunga rawa ke Horde.
Fevronia dibungkus dengan tali.
MISKIN.
Oh, orang-orang yang marah!
BURUNDI.
Meski uratnya ditarik, tapi dia diam.
MISKIN.
Itu tidak akan memberi tahu Anda jalannya.
BURUNDAI dan BEDIAY.
Kami tidak dapat menemukan ibu kota mereka.
MISKIN.
Dan mulia, kata mereka, Kitezh yang Lebih Besar!
Beberapa gereja Tuhan ada empat puluh;
di dalamnya tidak ada perkiraan perak dan emas,
dan mendayung mutiara dengan sekop.
Beberapa Tatar menyeret Kuterma, putus asa karena ketakutan.
KHOR (Tatar).
Hyde! Pria!
MISKIN.
Ah! Satu lagi tersisa.
KENYAMANAN.
Kasihanilah, oh, kasihanilah
Anda adalah pangeran Tatar dari Murza!
Oh, untuk apa Anda membutuhkan penjaja?
Kasihanilah, oh, kasihanilah!
BURUNDI.
Jadi, kami akan mengasihani Anda ...
MISKIN.
... dengan perbendaharaan emas, silakan.
BURUNDAI dan BEDIAY.
Hanya melayani layanan yang setia,
memimpin pasukan Batu di sepanjang jalan,
jalan hutan itu tidak diketahui,
melalui empat sungai cepat,
ke ibu kota Anda, kota Great Kitezh.
FEVRONIA (Kuterme).
Oh, pegang erat-erat, Grishenka.
MISKIN (mengancamnya).
Kamu, cantik, diam, diam!
KENYAMANAN.
(dalam kegembiraan yang ekstrim, untuk dirinya sendiri)
Oh, kamu berduka, iblis licikku!
Anda mengajar, berduka, bagaimana hidup kaya,
Ya, tidak hanya untuk merampok, tetapi untuk membunuh, -
untuk menyerahkan seluruh kota untuk binasa,
Bagaimana saya bisa menjual Kristus kepada Yudas?
Meskipun saya tidak percaya pada mimpi atau choh,
dosa seperti itu berada di luar kekuatan Grishka
BURUNDI.
Apakah kamu diam, tidakkah kamu mengerti?
MISKIN.
Jika Anda tidak pergi, Anda tidak akan bahagia.
BURUNDAI dan BEDIAY.
Mata jernih terangkat
potong lidahmu,
kulit jauh dari yang hidup,
kami akan memanggangmu...
Nah, tinggal di sana, berjalan, jika Anda mau.
MUSTER (untuk dirinya sendiri; dalam perjuangan yang mengerikan)
Kematianku! Bagaimana menjadi? Apa yang harus saya lakukan?
MISKIN.
Dia diam.
BURUNDI.
Ambil yang bodoh!
(Tatar bergegas ke Kuterma di tengah keramaian)
CHOR.
Hyde! Pria!
KENYAMANAN.
Berhenti, bajingan tak bertuhan!
(dengan sangat sedih, diam-diam)
duh aku takut...
(dengan putus asa, tegas)
Ying jadilah jalanmu.
Aku akan memimpinmu, musuh yang ganas,
setidaknya untuk itu aku akan terkutuk selama satu abad,
dan ingatanku abadi
akan pergi bersama Yudas.
(tawa gembira para Tatar)
MISKIN.
Itu akan menjadi seperti itu untuk waktu yang lama.
BURUNDAI dan BEDIAY (ke Tatar).
Untuk Kitezh, gubernur!
(Mereka menaiki kuda mereka dan pergi. Semua orang pergi.)
CHOR.
Astaga! Kami akan pergi ke Rusia dengan eksekusi yang sengit,
kota-kota yang kuat sebanding dengan bumi,
tua, kecil sampai mati kita akan membunuh,
siapa pun yang tepat waktu, kami akan membawanya ke gerombolan.
Mereka pergi. Yang terakhir tersisa adalah Fevronia dengan para penjaga. Bagian dari penjaga melengkapi gerobak untuk menempatkan Fevronia di atasnya.
FEVRONIA (berdoa).
Tuhan, ciptakan kota Kitezh yang tak terlihat,
tetapi juga orang benar yang tinggal di kota itu.
Dia diseret ke gerobak. Tirai.
Kitez yang Agung.
Pada tengah malam, semua orang, dari tua hingga muda, dengan senjata di tangan mereka, berkumpul di luar pagar Katedral Assumption. Pangeran Yuri dan pangeran Vsevolod berada di teras, dengan pasukan di sekitar mereka. Semua orang mengepung Fyodor Poyarka, yang berdiri dengan kepala tertunduk, bergandengan tangan dengan anak itu.
POYAROK.
Halo, warga Kitezhane.
CHORUS (orang).
Bersikap baiklah kepada Anda bersama kami, Poyarok.
POYAROK.
Di mana pangeran, tuanku, di mana pangeran?
Orang baik, tolong tunjukkan padaku.
CHOR.
Apa kamu? Di sini mereka berdiri di depan Anda.
POYAROK.
Terang Tuhan telah menjadi gelap, saya tidak melihat.
KNIAZHICH VSEVOLOD (datang dan mengintip ke wajahnya).
Fedor! Ramah! Buta kamu!
POYAROK.
Temen, pangeran.
CHOR.
Tuhan kasihanilah!
Siapa orang jahatmu?
Oh, jangan ragu, katakan apa beritanya.
POYAROK.
Dengar, orang Kristen yang jujur!
Anda belum mencium musuh sampai sekarang ...
CHORUS (orang menyela).
Tidak, mereka tidak tahu, mereka tidak tahu, Fedor.
POYAROK.
Sekarang, dengan kasih karunia Tuhan
keajaiban terjadi pada kami.
(Fyodor mengumpulkan keberaniannya.)
CHOR.
Fedor! Ramah! Bajingan gelap!
Oh, jangan ragu, katakan betapa ajaibnya.
POYAROK (sungguh-sungguh).
Ibu bumi berpisah,
tersebar di dua sisi
melepaskan kekuatan musuh.
Setan, apakah manusia, tidak diketahui:
semuanya dirantai dalam baja damask,
raja jahat mereka sendiri ada bersama mereka.
CHOR.
Fedor! Ramah! Bajingan gelap!
Oh, jangan ragu, katakan dengan cepat
apakah tentara itu hebat adalah raja.
POYAROK.
Berapa banyak dari mereka, saya tidak tahu;
tapi dari derit gerobak mereka
Ya, dari meringkik anjing greyhound
untuk tujuh mil pidato tidak mendengarkan;
dan dari sepasang kuda
matahari itu sendiri telah memudar.
CHOR.
Oh, bumi yang lembab, ibu kami,
bagaimana kami membuatmu marah, anak-anak,
yang mengirimi kami kemalangan yang jahat? Aduh!
Fedor! Ramah! Bajingan gelap!
Oh, jangan ragu, katakan secara berurutan,
apakah Kitezh kita yang lebih kecil bertahan?
POYAROK.
Diambil tanpa perlawanan dengan sampah besar.
Karena tidak menemukan Pangeran Yuri di kota,
orang jahat dikobarkan amarah.
Mereka menyiksa semua penduduk dengan siksaan,
jalan ke ibu kota menyiksa semua orang ...
Dan dihancurkan secara diam-diam bahkan sampai mati.
CHOR.
Tuhan masih menyimpan Great Kitezh.
POYAROK.
Oh, satu orang ditemukan
siksaan jahat itu tidak tahan,
dan memberitahu jalan ke Raja Batu.
CHOR.
Celakalah Yudas yang terkutuk!
Dalam terang ini dan masa depan, kebinasaan!
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Fedor! Ramah! Bajingan gelap!
Katakan hanya padaku: apakah sang putri masih hidup?
POYAROK.
Oh, hidup ... ya, lebih baik tidak hidup.
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Apakah dia kenyang? Di penangkaran pahit?
POYAROK.
Tuhan, ampunilah dosanya:
apa yang dia lakukan, dia tidak mengerti!
Sang putri membawa musuh kepada kita di sini.
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Bagaimana? Bagaimana dengannya?
Oh, Tuhan kasihanilah!
Dalam keputusasaan, dia menutupi wajahnya dengan tangannya. Kesunyian.
POYAROK.
Dan, setelah menangkap saya, mereka banyak tertawa ... Kemudian, setelah membutakan saya, mereka diusir
dengan anak kecil ini untuk Pangeran Yuri.
“Kami akan menghancurkan ibu kota sampai rata dengan tanah,
dinding yang kuat sebanding dengan bumi,
Kami akan membakar semua gereja Tuhan dengan api,
mari kita matikan yang tua dan kecil,
siapa yang tepat waktu - kami akan mengambilnya secara penuh,
kami akan mengambilnya secara penuh, kami akan membawanya ke Horde,
desa rekan yang baik,
gadis-gadis merah di string.
Kami tidak menyuruh mereka untuk percaya pada Tuhan,
dalam imanmu kepada orang yang diselamatkan,
tapi kami perintahkan mereka hanya untuk percaya
ke dalam iman kita yang belum dibaptis."
CHOR.
Oh, hatiku gelisah, saudara-saudara!
Ingin menjadi masalah besar.
PANGERAN YURI.
Oh, kemuliaan, kekayaan yang sia-sia!
Oh, hidup kita yang singkat!
Jam-jam kecil akan berlalu,
dan kami akan berbaring di peti mati pinus.
Jiwa akan terbang dengan urusannya sendiri
di hadapan takhta Allah untuk penghakiman terakhir,
dan tulang-tulang bumi untuk tradisi,
dan tubuhnya akan dimakan oleh cacing.
Kemana perginya ketenaran dan kekayaan?
Kitezh saya, ibu dari semua kota!
Oh, Kitezh, keindahan yang tak terbenam!
Untuk itulah aku membangunmu
di antara hutan gelap yang tidak bisa ditembus?
Dalam kesombongan gila saya, saya berpikir:
selamanya kota ini akan dibangun,
surga yang tenang
untuk semua yang menderita, yang lapar, yang mencari...
Kitezh, Kitezh! Dimana kemuliaanmu?
Kitezh, Kitezh! Di mana anak ayam Anda?
(kepada anak itu) Anak kecil, kamu adalah yang termuda dari semuanya,
Anda naik ke puncak gereja,
lihat keempat sisinya
Bukankah Tuhan memberi kita tanda?
Anak laki-laki itu berlari ke menara lonceng dan melihat sekeliling ke empat arah.
POYAROK, PANGERAN YURI, CHORUS.
Ratu surgawi yang luar biasa,
Anda adalah perantara suci kami!
Jangan tinggalkan rahmat yang besar.
ANAK MUDA.
Debu naik ke langit
seluruh cahaya putih tertutup.
Gerombolan komoni terburu-buru,
gerombolan melompat dari semua sisi;
spanduk mereka terbang,
pedang mereka bersinar seperti damask.
Saya melihat bagaimana Kitezh-grad terbakar:
nyala api berkobar, percikan api mengalir deras,
dalam asap semua bintang memudar,
langit terbakar...
Dari gerbang sungai mengalir
semua dari darah tak berdosa...
Dan gagak hitam melayang-layang,
minum darah hangat...
PANGERAN YURI.
Oh, tangan Tuhan yang mengerikan!
Kematian kota disiapkan,
kita memiliki pedang dan kematian sia-sia.
(kepada orang-orang)
Saudara! Berdoa untuk Nyonya
Kitezh, pelindung surga.
KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK, PRINCE YURI, CHOIR:
Ratu surgawi yang luar biasa,
Anda adalah perantara kami yang baik,
jangan pergi dengan kasih karunia surga,
REMAJA (sayangnya).
Celakalah, celakalah kota Kitezh!
Tanpa salib, puncak gereja,
menara tanpa pangeran tinggi;
di sudut-sudut dinding batu putih
tandan menggantung shaggy;
kuda digiring dari gerbang ke Horde,
gerobak dibawa dengan perak murni.
PANGERAN YURI.
Jadilah Kitezh dijarah,
dan hidup dalam penghormatan kepada kita untuk pergi.
Oh, rasa malu itu lebih buruk daripada kehancuran!
(kepada orang-orang)
Berdoalah kepada pendoa syafaat lagi,
menangis semuanya dari muda sampai tua,
menangis air mata darah.
Semua orang jatuh.
CHOR.
Ratu surgawi yang luar biasa,
Anda adalah perantara kami yang baik,
Tutupi Kitezh-grad dengan penutup Anda.
Kasihanilah, ratu surgawi,
malaikat mengirim kami untuk bertahan.
ANAK MUDA.
Sholomya kosong, bergulir,
bahwa di atas danau Svetly Yar,
selimut awan putih,
bahwa kerudung ringan ...
Di langit, tenang, jernih, bahagia,
seolah-olah di gereja Tuhan yang cerah.
(lepas)
PANGERAN YURI.
Semoga kehendak Tuhan terjadi
dan hujan es akan hilang dari muka bumi.
KNIAZHICH VSEVOLOD (maju).
Oh, Anda adalah teman sejati!
Apakah baik bagi kita untuk mati dengan istri kita,
bersembunyi di balik dinding,
tanpa melihat musuh secara langsung?
Kita satu di hati
ayo keluar menemui musuh,
untuk orang-orang Kristen, untuk iman Rusia
turunkan kepalamu.
CHOR.
Untukmu, pangeran, untukmu!
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Pangeran Yuri, mari kita pergi ke lapangan!
PANGERAN YURI.
Tuhan memberkati Anda untuk mati tanpa malu
ke wajah seorang martir untuk dihitung.
Dia memberkati pangeran dan pasukannya. Para pejuang mengucapkan selamat tinggal kepada istri mereka dan pergi ke luar kota bersama sang pangeran, menyanyikan sebuah lagu.
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Bangun tengah malam...
KNIAZHICH VSEVOLOD, CHOR.
Bangun dari tengah malam
teman Kristen,
berdoa, dibaptis
berdoa, dibaptis
siap untuk pertempuran fana.
Maaf, selamat tinggal, sayang semua,
(melewati pagar)
maaf, selamat tinggal, sayang semua!
Jangan menangis, sayang
(di balik tembok)
kematian dalam pertempuran ditulis untuk kita,
kematian dalam pertempuran ditulis untuk kita,
tetapi orang mati tidak memiliki sampah.
(lebih jauh)
Kematian dalam pertempuran ditulis untuk kita ...
Kami sekarat dalam pertempuran ...
Terang, dengan kilau keemasan, kabut turun dengan tenang dari langit yang gelap - pada awalnya transparan, kemudian semakin tebal dan semakin tebal.
CHORUS (orang).
Apa yang kita, saudara?
Saat kematian sudah dekat...
Bagaimana cara mati?
tanpa mengucapkan selamat tinggal satu sama lain?
Saudari, peluklah
biarkan air mata mengalir.
Dan air mata itu milik kita
dengan sukacita, bukan dengan kesedihan.
Lonceng gereja berdentang pelan.
Chu! Lonceng semua
sendiri berdengung
seolah-olah dari banyak
meniup kebangkitan.
Malaikat Tuhan
sekarang di sini di atas kita.
ANAK MUDA.
Mata ditutupi dengan kerudung tertentu.
PANGERAN YURI.
Seperti asap pedupaan
turun kepada kita dari surga.
CHOR.
Luar biasa: kota itu mengenakan pakaian yang cerah.
Semua resimen
resimen, ayo pergi
ayo adik-adik
ke gereja katedral
ya di rumah Tuhan
mahkota tepung dapat diterima.
ANAK MUDA.
Mari kita kagumi keajaiban Tuhan hari ini, saudari!
PANGERAN YURI.
Tuhan Tuhan menutupi
Kitezh meliputi.
CHOR.
Dan kabut semakin tebal...
Di mana kita, di mana kita, saudara perempuan?
PANGERAN YURI, CHOR.
Dimana bahagianya
terang dari mana?
Apakah kematian datang?
kelahiran baru?
ANAK MUDA.
Bersukacitalah, orang-orang, nyanyikan kemuliaan bagi Tuhan!
Dia berdering indah
memanggil kita dari surga.
(Semuanya diselimuti kabut emas.)
Tirai awan.
Lanjut ke gambar kedua. "Pertempuran Kerzhents"
Tirai. Di hutan ek di tepi Danau Svetlago Yara, kegelapan tidak bisa ditembus. Pantai seberang, tempat Veliky Kitezh berdiri, diselimuti kabut tebal. Keributan dengan para pahlawan Bedyay dan Burundai, berjalan melalui semak-semak, pergi ke tempat terbuka menuju danau.
KENYAMANAN.
Ini hutan ek, ini danaunya,
Bright Yar adalah nama kami,
dan Kitezh sendiri adalah kota yang hebat
berdiri di seberang bank.
Bogatyr mengintip ke dalam kegelapan.
BURUNDI.
Anda berbohong, anjing!
Ada pohon cemara kecil
birch muda yang sedang tumbuh.
MISKIN.
Dan tempat-tempat kosong.
KENYAMANAN.
Ali berdering kamu tidak mendengarnya
yang berdengung di sepanjang jalan,
bahasa lonceng itu
seolah-olah itu memukulnya di hati.
Sedikit demi sedikit Tatar bertemu. Gerobak dengan barang curian dibawa masuk.
KHOR (Tatar).
Oh, Anda adalah Rusia, tanah terkutuk!
Tidak ada jalan lurus.
Dan jalannya berserakan
semuanya bernyanyi, memotong, mempercepat.
Dan stepa comoni kami
akar tersandung.
Dari kabut dari rawa
roh Tatar bertunangan.
Meskipun mereka mengalahkan tentara yang baik,
hari ketiga kita mengembara dengan sia-sia.
(Kuterm)
Anda membodohi kami, pemabuk,
membawa kami ke tempat-tempat sepi!
(Ancaman mengelilingi Kuterma; dia bergegas ke kaki para pahlawan.)
KENYAMANAN.
Oh, kasihanilah, pahlawan!
Burundai dan Bedyay menghentikan Tatar.
MISKIN.
Jangan takut! Kami tidak akan menyentuhmu
dan ikat erat-erat ke pohon
dan kita akan menunggu matahari
dan di sana, bagaimana bersamamu, kita akan lihat.
BURUNDI.
Dan jika tempat itu tidak sepenuhnya kosong,
berdiri di pantai Big Kitezh ...
BURUNDAI DAN BEDIAY.
Kami akan memenggal kepalamu dari bahumu:
jangan ubah pangeran aslimu.
Sebuah gerobak masuk, di mana Fevronia duduk dalam kesedihan yang sunyi.
BURUNDI.
Dan jika dia menipu kita tanpa hasil,
dibawa ke gurun yang sepi,
oh, lebih buruk dari kematian adalah siksaan!
Kotoran itu disita dan diikat ke pohon.
Orang-orang marah!
Tatar duduk di tanah, membuat api; yang lain mengambil semua mangsa dan meletakkannya di tumpukan terpisah.
MISKIN.
Kasihan sekali pangeran itu!
Empat puluh luka, tapi dia tidak menyerah hidup-hidup.
BURUNDAI DAN BEDIAY.
Kalau saja kita bisa menghormatinya
dihancurkan keras dengan papan,
mereka akan duduk untuk berpesta.
"Dengar, kata mereka, bagaimana kita merayakannya di sini!"
Tatar memecahkan barel anggur dan minum dengan gelas perak. Burundai dan Bedyay duduk bersama yang lain.
MISKIN.
Pemilik merawat anggur,
tidak mengambilnya sendiri.
Tatar membuang undi dan minum anggur. Banyak, setelah mengambil bagian, pergi.
CHOR.
Tidak gagak, tidak lapar
terbang ke pertempuran
Pangeran Murza berkumpul,
duduk-duduk, akan membagi urusan.
Dan semua pangeran adalah empat puluh ksatria,
dalam hal saham yang berlawanan dengan itu.
Dan bagian pertama adalah cangkang emas
apakah pangeran Rusia Suci itu;
bagian lainnya adalah salib tubuhnya;
dan bagian ketiga adalah baja damask di perak.
Masih ada bagian, - lebih mahal dari semua, -
gadis ringan polonyanochka:
tidak minum, tidak makan, dibunuh,
air mata, ringan, banjir.
BURUNDI.
Oh, Anda Tatar Murzas!
Saya tidak butuh emas, perak -
beri aku siput:
Aku keluar dari bisnis dengan dia sekarang.
MISKIN.
Apa kamu? Di mana ini terlihat?
Apa yang akan jatuh banyak,
lalu biarkan;
Saya sendiri memiliki seorang gadis di hati saya.
BURUNDI.
Aku melihatnya sebelum kamu
dan kemudian dia jatuh cinta padaku.
Mari kita coba, tanyakan pada gadis itu:
Seperti, siapa di antara kita yang akan dia pilih?
BURUK (dengan tawa).
Tunduk sepenuhnya!
BURUNDAI (Fevronia).
Aku akan membawamu ke Golden Horde,
aku akan menikahimu
Saya akan menempatkan Anda di tenda berwarna ...
MISKIN (menyela dengan ejekan jahat).
Jangan menangis, jangan menangis, gadis cantik!
Aku akan membawamu ke Golden Horde,
Aku akan membawamu sebagai pekerja
Aku akan mengajarimu dengan cambuk ...
BURUNDI.
Beri aku seorang gadis, jadilah temanku
jika Anda tidak memberikannya, Anda akan menjadi musuh.
BURUK (suram).
Musuhmu.
BURUNDAI (memukul Bedyay di kepala dengan kapak).
Jadi pada Anda!
Bedyay jatuh mati. Sesaat terjadi keheningan, kemudian Tatar terus membelah diri dengan tenang. Banyak yang mabuk dan, setelah mengambil bagian mereka, tidak dapat berjalan, jatuh dan tertidur. Burundai membawa Fevronia kepadanya, berbaring di karpet sendiri, membuatnya duduk dan mencoba menghiburnya.
BURUNDAI (menarik Fevronia ke arahnya dan memeluknya)
Jangan takut pada kami, cantik!
Iman kita, iman adalah cahaya:
jangan dibaptis, jangan tunduk untuk memukul ...
Dan akan ada perbendaharaan emas ...
(melalui mimpi)
Jangan malu, burung kecil...
lebih dekat!.. yah! mengapa tidak baik?
(Tertidur. Tidur dan seluruh perkemahan. Fevronia berangkat dari Burundai.)
FEVRONIA (meraung).
Oh, kamu tunanganku sayang, harapan!
Sendirian Anda berada di bawah pohon willow,
Anda berbohong tidak berduka, tidak bertobat,
Anda berbohong semua berdarah, tidak dicuci ...
Andai aku tahu tempatmu
Aku akan membasuh tubuhmu dengan air mata
Aku akan menghangatkanmu dengan darahku,
menghidupkanmu kembali dengan semangatnya b.
Oh, kamu hati, hati yang bersemangat!
Anda, hati, dicabut dari akarnya,
penuh dengan darah merah:
Dan bagaimana saya bisa menumbuhkan Anda?
(diam menangis)
KUTERMA (diikat ke pohon, diam-diam).
Dengar gadis...
(membaik)
Putri Cahaya!
(Fevronia mendengarkan.)
Jangan meremehkan yang terkutuk,
mendekatlah, pria murni!
FEVRONIA (mengenali Kuterma dan mendekat)
Grisha, Grisha, apa yang telah kamu lakukan!
KENYAMANAN.
Oh, diamlah! Saya tidak tahan:
kematian itu mengerikan, kematian itu cepat;
menyesap kerinduan penjahat itu ...
Dan dering Asumsi Kitezh! ..
Dan mengapa itu berdering pada waktu yang salah?
Oh, bel mengalahkan Grishka,
seperti puntung di ubun-ubun kepala.
FEVRONIA (mendengarkan).
Dimana panggilannya?
KENYAMANAN.
Ah, putri!
Sedikit-sedikit kasihanilah aku:
pasang topimu di telingaku,
untuk memanggil saya untuk tidak mendengar,
untuk menghilangkan kesedihan dan kerinduanku.
Fevronia muncul dan menarik topinya menutupi telinganya; dia mendengarkan.
(Dengan putus asa)
Tidak, itu berdengung, dering terkutuk itu berdengung!
Aku tidak bisa bersembunyi darinya.
Sambil menggelengkan kepalanya dengan marah, dia menjatuhkan topinya ke tanah. Berbisik dengan cepat dan penuh semangat.
Lepaskan aku, putri
biarkan aku memiliki ikatan yang kuat,
biarkan aku menjauh dari siksaan Tatar,
setidaknya sehari lagi untuk mencuci!
Aku akan lari ke hutan lebat,
Saya akan menumbuhkan janggut sampai ke pinggang,
Aku akan menyelamatkan jiwaku.
FEVRONIA (ragu-ragu).
Apa yang Grisha pikirkan, dia ciptakan?
Bagaimanapun, mereka akan mengeksekusiku, sayang.
KUTERMA (lebih tenang, meyakinkan).
Oh, untuk apa kau menyimpan perutmu?
Apa yang dia miliki, dia menabur segalanya;
dari orang-orang bahkan pangeran
tidak ada sepuluh yang hidup.
(meredam)
Dan Tuhan melarang bahwa siapa pun masih hidup!
FEVRONIA (dengan keheranan yang meningkat).
Mengapa "Tuhan melarang", Grishenka?
KENYAMANAN.
Siapa pun yang bertemu, semua orang akan membunuhmu.
(Fevronia bergidik.)
Bagaimana saya memimpin pasukan Tatar,
menyuruh semua orang untuk memberitahumu...
FEVRONIA (mundur dengan ketakutan).
Apakah Anda memesan saya, Grishenka?
MUSTER (diam-diam; mengangguk)
Padamu.
FEVRONIA (menutup wajahnya dengan tangan).
Oh, menakutkan, Grishenka!
Grisha, bukankah kamu Antikristus?
KENYAMANAN.
Apa kamu, apa kamu?
Di mana aku, putri!
Saya hanya pemabuk terakhir:
ada banyak dari kita seperti itu di dunia.
Kami minum ember penuh air mata,
minum mendesah.
FEVRONIA.
Jangan menggerutu pada bagian yang pahit:
dalam hal ini adalah misteri besar Allah.
Al kamu tidak bahagia
setelah semua, bahkan kemudian kita memiliki cahaya Tuhan,
bagaimana orang lain berjalan dalam sukacita?
KENYAMANAN.
Oh, kamu adalah cahaya putriku!
Mata kami iri
tangan kita menyapu
mengubur diri Anda di tempat orang lain,
Ya, Anda menjanjikan mereka apa pun dengan gagah ...
Dan Anda akan melawan Tuhan:
kita hidup dalam kesedihan selama berabad-abad,
menerima kematian dalam penderitaan yang pahit?
FEVRONIA (dengan perasaan)
Pahit, pahit, tiga kali sakit!
Anda benar-benar tidak tahu sukacita.
MUSTER (memperbaiki)
Dan saya tidak mendengar, putri,
apa dia.
(lagi sering dan tiba-tiba)
Lepaskan aku, putri
biarkan aku memiliki ikatan yang kuat...
FEVRONIA.
Jadilah itu.
(sungguh-sungguh)
Pergilah, hamba Tuhan!
Saya akan melepaskan ikatan yang kuat,
Saya tidak takut dengan siksaan kematian,
Saya akan berdoa untuk algojo saya.
Anda rajin bertobat: Tuhan akan mengampuni.
Bertobatlah, setiap dosa diampuni,
dan siapa yang tidak bisa dimaafkan,
tidak akan dimaafkan - jadi itu akan dilupakan.
Bagaimana saya bisa menghancurkan belenggu?
KENYAMANAN.
Murza berambut abu-abu itu
Anda lihat, pisau mencuat dari sabuk.
Fevronia mendekati Burundai dan mengeluarkan pisau darinya; dia bangun. Sinar fajar pertama.
BURUNDAI (bangun)
Anda datang kepada saya, kecantikan saya! ..
Dia ingin memeluk Fevronia, tetapi tertidur. Fevronia memotong tali.
MUSTER (sangat gembira).
Oh, sayangku, aku bebas!
Nah, sekarang Tuhan memberkati gunting!
(Dia mendengar dering lagi.)
Apakah kau mendengar? Sekali lagi, suaranya keras.
Permusuhan itu sendiri menghantam riveter,
ketakutan gelap membawa ke hati ...
Dan bagaimana ketakutan itu merayap
tangan, kaki, pembuluh darah...
Tanah yang lembab mulai bergetar.
Ingin lari, tetapi terhuyung-huyung, jatuh tengkurap dan terbaring tak bergerak selama beberapa waktu. Berdiri; dengan tekad putus asa.
Janganlah kamu lepas dari siksaan,
Saya bukan penyewa di dunia!
Aku melemparkan kepalaku ke kolam,
Aku akan hidup dengan iblis gelap,
bermain lompatan katak dengan mereka di malam hari.
Bergegas ke danau. Kekacauan berhenti di dekat pantai seolah-olah berakar di tempat. Sinar fajar pertama menyinari permukaan danau dan pantulan ibu kota di danau di bawah pantai yang kosong. Sebuah dering meriah dilakukan, sedikit demi sedikit menjadi lebih keras dan lebih khusyuk. Kuterma bergegas kembali ke Fevronia. Dalam keterkejutan gila, menunjuk ke danau.
Di mana ada iblis, sekarang ada dewa;
di mana Tuhan berada, tidak ada apa-apa!
Di mana iblis itu sekarang, putri?
(terkekeh dengan marah)
Ah, ha, ha, ha, ha! lari, merpati!
"Dia" memberitahu saya untuk menemukan Kitezh-grad.
(liar) Ha!
Lari, menyeret Fevronia bersamanya. Teriakannya membangunkan Tatar.
CHOR.
Siapa yang berteriak-teriak di sana?
pagi-pagi kita, Tatar, bangun?
Bukankah musuh sudah masuk?
Apakah sudah waktunya bagi kita untuk pergi berkemah?
(melihat penampakan di danau)
Keajaiban, keajaiban yang tidak bisa dipahami!
Oh, Anda adalah pejuang Tatar,
bangun bangun!
Lihat, kagum!
(dengan takjub)
Meskipun danau itu kosong, kosong,
di danau yang terang, seperti di cermin,
ibu kota digulingkan ...
Seolah-olah sedang berlibur dan bersenang-senang
terdengar suara ceria.
(Tatar diserang oleh ketakutan yang tidak dapat dipertanggungjawabkan)
Melarikan diri!
Pergi, kawan!
Jauh dari tempat-tempat ini!
Dari terkutuk!
Tidak ada hal buruk yang akan terjadi!
Dia hebat...
(dalam pelarian) Oh! (tersebar ke berbagai arah) Dewa Rusia itu mengerikan!
Tirai. Malam gelap. Belukar tuli di hutan Kerzhen. Sebuah pohon cemara tumbang terletak di seberang. Di kedalaman tanah terbuka dan di dalamnya ada rawa yang ditumbuhi lumut. Melalui semak-semak yang sering dan ulet, Fevronia dengan gaun sobek berjalan; Kekacauan gila mengikutinya.
FEVRONIA (duduk di bagasi, kelelahan).
Oh, saya tidak bisa pergi Grishenka:
dari lesu aku tidak bisa,
kaki lincah tertekuk.
KENYAMANAN.
Kurangnya waktu, lalat agaric sedang menunggu ...
Ya, mari kita duduk di sini, putri.
Anda berada di tunggul, dan saya di sarang semut.
Betapa jahatnya aku memiliki seorang penghibur!
(dengan berani dan gemetar)
Anda bangga, putri,
duduk di meja pangeran,
Saya tidak mengenali mantan teman saya.
(dalam hati)
Bersama-sama mereka berkeliling dunia.
(sedih seperti pengemis)
Berikan aku kepada yang miskin, yang tak berakar,
berikan gigi pada yang lapar
beri aku seteguk setidaknya sesendok,
beri aku sedikit sujud.
FEVRONIA.
Ada buah beri, tapi kau memakannya.
KENYAMANAN ( derai ).
Setan memakannya ... terjebak dengan jiwaku.
(dengan berani)
Itulah betapa beruntungnya kita!
Apakah itu lelucon dari rawa berkarat
jatuh ke dalam kebohongan pangeran?
Itu benar-benar putri bangsawan;
sangat disayangkan bahwa cakar katak.
(dengan liar) Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!
FEVRONIA (lemah lembut).
Jangan mencibir, tetapi berubah pikiran:
ingatlah dosa apa yang telah kamu perbuat.
KENYAMANAN.
Tanduk tua, cara lama!
Saya bukan orang berdosa, antek Tuhan,
surga penjaga gerbang yang cerah.
Aku tidak menghancurkan jiwa orang tak berdosa,
menyebut mereka sebagai martir,
meningkatkan tentara Kristus.
FEVRONIA.
Grisha, Grisha, diam dan menangis!
Menangislah jika ada air mata.
Sebuah air mata akan keluar.
MUSIK (menangis)
Saya benar-benar merasa kasihan pada Grisha tua.
Adalah baik bagi jiwa itu untuk diselamatkan,
yang hidup dengan kecerdasan dan kelicikan.
Dia akan berkata kepada hati yang taat:
"Jika Anda tuli terhadap kemalangan orang lain,
pikiran, pikiran, sembunyikan lebih dalam!
Ayo lakukan apa yang diperintahkan
cintai semua orang tetapi hanya menghancurkan diri sendiri,
pengemis menyukai anjing kotor:
semuanya akan terbayar di dunia itu.”
FEVRONIA.
Tuhan, kasihanilah Grishenka,
Anda mengirim sedikit cinta,
beri dia air mata yang lembut!
KENYAMANAN.
Itu hanya bagaimana marah! Melihat?
(hampir berbisik)
Nah, mari kita berdoa jika Anda ingin ...
Hanya tidak untuk Dia; karena pada Dia
dan Anda tidak dapat melihat: Anda akan buta selamanya.
Saya berdoa ke bumi yang lembab;
(menempel seperti anak kecil)
ajari aku bumi untuk berdoa,
mengajar, mengajar, putri!
FEVRONIA.
Apakah saya senang mengajari Anda?
Ulangi kata demi kata.
(Kuterma berlutut.)
Anda adalah bumi, ibu kami yang penuh belas kasihan!
HUMBLING (berulang).
Penyayang.
FEVRONIA.
Anda memberi makan kami semua
kamu memberi makan orang jahat dan orang benar.
KENYAMANAN.
Jahat dan benar.
FEVRONIA.
Anda mengampuni dosa
Grisha miskin!
KENYAMANAN.
Grisha miskin!
FEVRONIA.
Dan dosa tidak memiliki nama, tidak memiliki nama.
KENYAMANAN.
Dan jangan gantung dosa
dan tidak mengukur.
FEVRONIA.
Anda adalah bumi, diperparah dari dosa itu.
MUSTER (dengan perasaan mendalam).
Akut, sayang, semuanya rusak.
FEVRONIA.
Anda pergi sumber
air mata terbakar...
KENYAMANAN.
Air mata api.
FEVRONIA.
Untuk diisi dengan sesuatu
hitam kamu...
KENYAMANAN (lalai).
Anda hitam.
FEVRONIA.
Untuk mencuci sayangku
sudah putih...
MUSIK (tanpa sadar).
Sudah putih.
FEVRONIA (terlena).
Dan di lapangan baru,
putih sebagai piagam
kita tabur dengan doa
benih baru.
(Kuterma terdiam dan melihat sekeliling dengan ketakutan.)
Dan mereka akan bangkit di bidang itu
bunga surga,
dan kamu sendiri, sayang,
menghias.
MUSIK (takut).
Ay! Siapa yang duduk denganmu, putri?
Menakutkan, gelap dan tidak menarik dia adalah:
asap bau dari mulut ditaburkan,
mata seperti bara api,
tetapi dari roh dari yang najis
Kita, yang dibaptis, tidak bisa hidup.
(melompat dengan tergesa-gesa)
Oh, kasihanilah, tuanku!
Jangan mengeksekusi hamba yang setia.
Apa yang akan Anda pesan untuk saya? Menari, melompat?
Lihatlah? untuk bermain di dude?
(dengan panik menari dan bersiul)
Ay lyuli, lahir,
oh lyuli, dia pindah ke kita
ular berkepala tujuh,
ular bermata sepuluh.
Ay lyuli, istrinya bersamanya,
oh lyuli, lahir,
jahat dan tak pernah puas
telanjang dan tidak tahu malu.
Hei lyuli, tuangkan
cangkir manis,
oh luli, ayolah
kekejian ke neraka.
(bersiul; dalam teror hiruk pikuk)
Menakutkan! Sembunyikan aku, merpati!
Payudara, payudara lindungi aku!
(melemparkan kepalanya ke dada Fevronia
dan tenang sejenak
Apa untuk saya? Jiwa seorang gadis
bahwa di jendela mika ringan:
Saya bisa melihat melalui ketidaksukaan.
Itu dia! Terlihat setan yang tidak mencolok.
Dari mata kotornya
jari-jari peregangan api,
menembus jantung Grishenka,
bakar dengan api unggun...
Ke mana harus lari? Di mana saya akan bersembunyi?
Ha! (Lari dengan teriakan liar.)
FEVRONIA (satu).
Grishenka! .. Dia tidak mendengar ... dia lari.
(Berbaring di atas seekor semut. Pohon-pohon secara bertahap ditutupi dengan warna hijau zamrud cerah yang terlihat aneh.)
Saya merasa baik berbaring
sakit lelah seperti yang tidak pernah terjadi.
Dan bumi bergoyang lembut
bahwa anak itu gemetar dalam buaian.
Selamat tinggal, tidur, tidur,
tidur, hati, istirahat,
selamat tinggal, tidur, tidur,
Anda bersemangat, pergi tidur.
Lilin lilin menyala di mana-mana di cabang-cabang pohon. Di pohon dan di luar tanah, sedikit demi sedikit bunga besar yang belum pernah terjadi sebelumnya tumbuh: kryzhant emas, mawar perak dan merah, seutas tali, iris, dan lainnya. Lebih dekat ke Fevroniya rendah, semakin jauh, semakin tinggi. Jalan menuju rawa tetap terbuka.
Saya akan melihat bunga apa yang ada di sini,
dan betapa indahnya mereka!
Iris disepuh,
urutannya seperti mutiara...
Mereka bilang ada burung
bagi kami dari surga dari terang,
pada bulu merakmu
bijinya luar biasa.
Ah, kamu bunga bukan dari sini,
krin surgawi tidak memudar!
bagaimana Anda matang, tumbuh,
tengah masa lalu tidak mati?
(Bunga bergerak tertiup angin.)
Luar biasa bagi saya; dimana, tidak diketahui
bukan dari taman surga,
angin bertiup di sini.
Dan mereka membawa parfum madu
dan jauh lebih harum
tepat untuk sayang yang lelah,
langsung ke hati yang lelah.
Ambil napas dalam-dalam, jiwa!
(Dia keluar; bunga-bunga itu mengangguk dan membungkuk padanya.)
Saya akan melihat: apa bunga di sini,
dan betapa indahnya mereka!
Semua orang di sekitarku tutup
dan kepala mengangguk,
busur memukul saya rendah,
salam wanitamu.
Oh, kamu, bunga dari tempat lain,
krin surgawi tidak memudar!
Suatu kehormatan besar
Tidak cocok dengan anak yatim.
(melihat sekeliling)
Ali lagi musim semi merah datang?
Semua rawa telah berkembang,
semua pohon dihiasi
bahwa hawthorn ke mahkota emas;
(burung musim semi bernyanyi, di antaranya nyanyian Alkonost menonjol)
burung gratis dimainkan,
semak-semak gelap telah pergi.
FEVRONIA.
Ay, burung itu lamban!
Melihat keajaiban seperti itu
Saya tidak takut untuk mati
dan tidak merasa kasihan dengan kehidupan anak yatim.
(memetik bunga surgawi dan menenun karangan bunga)
Ah, kamu bunga bukan dari sini,
Jangan marah, sayang!
Akan menjadi, akan menjadi bagiku
menghancurkanmu, menghancurkanmu,
Saya akan menenun karangan bunga dari Anda.
Aku akan menanggalkan pakaian untuk terakhir kalinya
bagaimana pengantin akan menghias,
Saya akan mengambil krin surgawi di tangan saya,
Saya akan menunggu, diam-diam bersukacita:
datanglah, kematianku,
tamu yang saya inginkan,
bawa aku ke tempat neraka,
tempat mempelai pria beristirahat.
Dari kedalaman tempat terbuka, melintasi rawa yang dipenuhi bunga, seolah-olah di tanah kering, hantu Pangeran Vsevolod perlahan berjalan, diterangi oleh cahaya keemasan, nyaris tidak menyentuh tanah dengan kakinya.
FEVRONIA (sekali lagi penuh kekuatan, bergegas ke arahnya).
Apakah Anda cahaya yang jelas dari mata saya?
Apakah Anda menyenangkan yang tak terkatakan?
Aku melihatmu, hatiku,
mutiara yang ringan dan tak ternilai?
Apakah kamu seperti titik?
Vsevolod pangeran yang mulia?
HANTU.
Bersenang-senanglah, pengantinku, bersenang-senanglah!
Pengantin pria telah datang untuk Anda.
FEVRONIA.
Harapan itu hidup, teman, utuh!
Tunjukkan lukamu
empat puluh luka berdarah.
Aku akan membasuh mereka dengan air mata kebahagiaan,
Saya memanggangnya dengan ciuman.
HANTU.
Aku terbaring mati di lapangan terbuka,
empat puluh luka mematikan di tubuh.
Dulu, tapi sudah hilang:
Saya hidup hari ini dan memuji Tuhan.
FEVRONIA DAN HANTU.
Kami tidak akan berpisah denganmu
Nicole selamanya
dan kematian itu sendiri, lovebird
kasihan anak muda kita.
FEVRONIA.
Lihatlah Fevronia
dengan matanya yang lembut.
HANTU.
Oh pengantin merah
merpati manis!
FEVRONIA.
mata cahaya
kesenangan dunia lain
semoga tercerahkan.
HANTU.
Seberapa manis kamu?
udara musim semi,
begitulah suaramu yang manis.
FEVRONIA.
Kamu bau di mulutku
semangat bibir yang luar biasa,
bibirmu yang menakjubkan;
tapi keluarlah dari mulutmu
kata-kata inspirasi,
pidatonya tenang menembus.
HANTU.
Apa yang ada di bunga?
murni adalah embun Tuhan,
seperti itulah air matamu yang murni.
HANTU.
Anda mengerti, pengantin wanita itu merah,
Pahami pidato mereka.
HANTU DAN FEVRONIA.
Tuhan akan memberi kita sukacita sekarang,
Tapi kami tidak mengenalnya
akan mengungkapkan kepada mata cahaya yang tak terlihat,
tenang, cahaya yang tidak memudar.
HANTU.
Kamu lelah, kamu lelah
dari nafsu dari semua orang, dari kelaparan.
Ambil ini untuk penguatan:
jalan tidak dekat dengan kita.
(Mengeluarkan sepotong roti dari dadanya dan memberikannya kepada Fevronia.)
Yang telah makan roti kami,
dia terlibat dalam sukacita abadi.
FEVRONIA (melempar remah-remah ke tanah).
Ini penuh dengan saya ... dan remah-remahnya kecil
Saya akan menabur Anda, burung gratis,
Akhirnya, saya akan memperlakukan Anda.
(saleh)
Tuhan Yesus, terimalah aku
Menetaplah di rumah-rumah orang benar.
Keduanya, bergandengan tangan, perlahan meninggalkan rawa, nyaris tidak menyentuh tanah. Bersembunyi dari pandangan.
Pergi ke gambar kedua
Berjalan ke kota yang tak terlihat.
Asumsi berdering. Burung surga. Tirai awan.
SUARA ALKONOST (di balik tirai):
Orang-orang yang dijanjikan yang menderita
orang menangis... baru:
Tuhan menjanjikan orang-orang benar.
Jadi dia berkata: “Lihatlah, firman Allah menjadi kenyataan,
Orang-orang, bersukacita: di sini Anda akan menemukan
penghiburan dari semua kesedihan duniawi,
pengungkapan kegembiraan baru.
Awan pecah. Kota Kitezh, secara ajaib berubah. Katedral Assumption dan istana pangeran dekat gerbang barat. Menara lonceng yang tinggi, api unggun di dinding, menara rumit dan palung yang terbuat dari batu putih dan kayu kondo. Ukirannya dihiasi dengan mutiara; melukis dengan warna biru, pucat dan biru-merah, dengan semua transisi yang ada di awan. Cahayanya terang, putih kebiruan, dari segala sisi, seolah tidak memberi bayangan. Di sebelah kiri melawan gerbang adalah rumah pangeran; beranda dijaga oleh singa dan unicorn berambut perak. Sirin dan Alkonost - burung cendrawasih dengan wajah perempuan - bernyanyi sambil duduk di atas jarum rajut. Kerumunan dalam pakaian duniawi putih dengan krinas surgawi dan lilin menyala di tangan mereka; di antara kerumunan Poyarok terlihat dan Otrok, yang menjadi pemandunya.
ALKONOST.
Pintu surgawi, surgawi...
SIRIN.
... dibuka untuk Anda.
ALKONOST.
Waktu telah habis...
SIRIN.
... saat yang abadi telah tiba.
(Semua orang membungkuk kepada Knyazhich dan Fevronia, yang memasuki gerbang. Fevronia dengan pakaian yang cemerlang.)
CHOR.
Bersikap baiklah pada kami, putri.
FEVRONIA (Karena terkejut, dia berjalan di sekitar alun-alun, memeriksa semuanya, dan bertepuk tangan dengan gembira.)
Kerajaan Cahaya!
Ya Tuhan!
Terema, gerbang dan palung
tepatnya dari kapal pesiar.
Alien berambut perak!
Betapa indahnya burung
bernyanyi dengan suara malaikat!
Orang-orang mengelilingi Knyazhich dan Fevronia dan menyanyikan lagu pernikahan dengan suara harpa dan seruling surgawi, melemparkan bunga di bawah kaki mereka: rosan dan iris biru.
CHOR.
Seperti bunga di atas biru,
di sepanjang rerumputan plakun di sepanjang yang tidak memudar
bukan awan berkabut yang mengapung,
Pengantin wanita pergi ke pengantin pria.
Bermain, harpa,
bermain seruling.
FEVRONIA (mendengarkan lagu, memegang tangan Knyazhich).
Lagu pernikahan, tapi pernikahan siapa?
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Milik kita, merpati.
CHOR.
dibalut dengan pelangi yang cerah,
dari langit bintang-bintang semua dibongkar,
di balik sayap sukacita yang tenang,
di dahi siksaan yang sia-sia adalah mahkota.
Bermain, harpa,
bermain seruling.
FEVRONIA.
Lagu ini belum selesai sampai di situ.
Aku ingat, sayang. Indah sekali!
CHOR.
Mari kita merokok dengan dupa thyme,
kita akan memerciki dengan air hidup;
dan kesedihan-kerinduan akan dilupakan,
semua yang diimpikan akan datang dengan sendirinya.
(Pangeran Yuri muncul di teras para pangeran dalam paduan suara.)
KNIAZHICH VSEVOLOD (menunjuk ayahnya).
Ini adalah ayah mertua, ayah saya.
CHOR.
Rahmat Tuhan ada padamu, putri.
PANGERAN YURI.
Rahmat Tuhan ada padamu, menantu!
FEVRONIA (busur di keempat sisinya)
Saya tunduk kepada Anda, orang-orang benar,
dan Anda, ayah mertua saya.
Jangan menilai saya, anak yatim,
Jangan salahkan kesederhanaanku
tapi bawa aku ke tempat tinggal yang jujur,
pegang aku dalam cintamu.
Dan saya akan bertanya kepada Anda, ayah mertua:
Bukankah aku melihatnya dalam mimpi?
PANGERAN YURI.
Mimpi itu kini telah menjadi kenyataan, sayang,
bahwa dalam mimpi tampaknya menjadi hidup.
FEVRONIA.
Orang baik, beri tahu saya:
Saya pergi ke sini di hutan di malam hari,
Ya, dan itu sedikit waktu,
dan Anda memiliki cahaya yang tak terkatakan di sini,
seperti matahari terbenam.
Mengapa Anda memiliki cahaya yang bagus di sini,
langit itu sendiri bersinar,
apa yang putih dan apa yang biru,
Indus tampaknya memerah?
KNIAZHICH VSEVOLOD DAN PANGERAN YURI.
Itu sebabnya kami memiliki banyak cahaya di sini,
bahwa doa begitu banyak orang benar
sepertinya keluar dari mulut
seperti tiang api ke surga.
SIRIN, ALKONOST DAN KNIAZHICH VSEVOLOD:
Kami di sini tanpa lilin dan membaca buku,
dan menghangatkan kita seperti matahari.
FEVRONIA.
Mengapa jubah putih di sini,
seperti salju di matahari musim semi
berkilau, berkilau,
menyakiti mata yang tidak biasa.
OTROK, KNIAZHICH VSEVOLOD, POYAROK DAN PRINCE YURI:
Itu sebabnya jubah putih di sini,
seperti salju di bawah sinar matahari musim semi,
bahwa mereka membasuh diri dengan air mata
berlimpah, bersemangat.
Sirin, Alkonost, Pemuda,
Pangeran Vsevolod, Poyarok dan Pangeran Yuri:
Jubah yang sama ringan
dan Anda siap di sini.
CHOR.
Rahmat Tuhan ada padamu.
Bersama kami di sini selamanya
tinggal di kota yang cerah,
di mana tidak ada tangisan, tidak ada penyakit,
dimana manisnya tak berujung,
bahagia selamanya...
FEVRONIA.
Oh, kebahagiaan apa ini?
Bagaimana saya menyenangkan Tuhan?
Bukan orang suci, bukan blueberry,
Aku hanya mencintai dalam kesederhanaan.
SIRIN, ALKONOST, KNIAZHICH VSEVOLOD DAN PRINCE YURI:
Anda menawarkan kepada cahaya-Tuhan
tiga hadiah yang dia simpan:
apakah kelembutan seekor merpati,
apakah itu cinta, kebajikan,
air mata kelembutan itu.
CHOR.
Rahmat Tuhan atasmu...
KNIAZHICH VSEVOLOD.
Oh, Anda adalah pengantin yang setia!
waktu bagi kita dan bagi gereja Allah,
ke gereja Allah ke mahkota emas.
FEVRONIA.
Sayangku, pengantin pria yang diinginkan!
Grishenka tetap di sana di hutan;
Dia lemah dalam tubuh dan jiwa,
bahwa anak telah menjadi pikiran.
Bagaimana Grishenka dibawa ke kota ini?
PANGERAN YURI.
Waktu Grishino belum tiba,
hati tidak meminta cahaya di dalamnya.
FEVRONIA.
Oh, andai saja aku bisa mengirim surat,
penghiburan kecil untuk Grisha,
saudara-saudara yang lebih rendah kabar baik?
PANGERAN YURI.
Sehat! Fedor akan menulis surat
anak kecil Grisha akan melaporkan:
biarkan dia memberi tahu seluruh Rusia
keajaiban Tuhan yang luar biasa.
Poyarok meletakkan gulungan panjang di pagar teras pangeran yang dipahat dan bersiap untuk menulis. Fevronia dan para pangeran di sekitarnya.
FEVRONIA (Poyarka).
Nah, menulis. Apa yang tidak bisa saya lakukan?
orang baik akan memberitahu.
Grishenka, meskipun pikiranmu lemah,
Dan aku menulis untukmu, hatiku.
(Poyarok menulis.)
Menulis al tidak?
POYAROK.
Tertulis.
FEVRONIA.
Jangan hubungkan kami dengan kematian, kami hidup:
Hujan es Kitezh tidak jatuh, tetapi menghilang.
Kita hidup di tempat yang buruk
yang bahkan tidak dapat dipahami oleh pikiran;
kita berkembang seperti kurma,
seperti krina yang harum,
bernyanyi mendengarkan yang paling manis
Sirinovo, Alkonostovo.
(kepada Pangeran Yuri)
Siapa yang akan memasuki kota ini,
Tuanku?
PANGERAN YURI.
Setiap orang yang tidak memiliki pikiran terbelah,
lebih dari kehidupan di kota akan menyenangkan untuk menjadi.
FEVRONIA.
Nah, selamat tinggal, jangan ingat kita dengan gagah.
Semoga Tuhan memberi Anda pertobatan.
Inilah tandanya: lihatlah langit di malam hari,
seperti tiang api yang menyala;
mereka akan berkata: pazori sedang bermain ...
tidak, maka doa orang benar naik.
Apakah itu yang saya katakan?
CHOR.
Ya, putri.
FEVRONIA.
Ino, letakkan telingamu ke tanah:
Anda akan mendengar dering bahagia dan indah,
seperti kubah surga berdering.
Kemudian di Kitezh mereka memanggil matin.
Menulis, Theodore?
POYAROK.
menulis.
(Memberikan bundel ke Otrok.)
FEVRONIA (kepada pangeran).
Sekarang ayo pergi, sayangku!
CHOR.
Tidak ada tangisan, tidak ada penyakit,
manisnya, manisnya tidak ada habisnya,
bahagia selamanya...
Pintu katedral berayun terbuka, memperlihatkan cahaya yang tak terkatakan.
Akhir dari cerita.
"Ditembak" adalah kata vernakular dialek yang setara dengan "bertemu".
Bukit lembut.
Kata ini adalah akar yang sama dengan kata "sereal". Yaitu, awalnya tempat hijau - tempat sereal tumbuh subur, yang pada zaman kuno dipahami sebagai jaminan kesejahteraan, dan tidak kemudian sebagai tempat pesta pora (Catatan 2000).
Cahaya utara.
| Legenda kota tak kasat mata Kitezh dan gadis Fevronia | |
| pemandangan Bilibin |
|
| Komposer | |
|---|---|
| Pengarang libretto | |
| Sumber Plot |
Legenda Rusia kuno |
| Genre | |
| Tindakan | |
| Tahun pembuatan | |
| Produksi pertama | |
| Tempat pertunjukan pertama | |
"Kisah Kota Tak Terlihat Kitezh dan Gadis Fevronia" adalah opera keempat belas oleh komposer Rusia Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov. Opera memiliki empat babak dan enam adegan. Plotnya didasarkan pada legenda akhir abad ke-18 tentang kota Kitezh. Libretto disusun oleh komposer bersama dengan V. I. Belsky. Pada 7 Februari (20), pemutaran perdana opera berlangsung di panggung Teater Mariinsky di St. Petersburg.
Sejarah penciptaan
Ide membuat opera berdasarkan kisah kota Kitezh datang ke komposer jauh sebelum implementasinya. Dalam The Chronicle of My Musical Life, ia menyebutkan bahwa pada musim dingin 1898/1899 dan pada 1900 ia berdiskusi dengan pustakawannya V.I. Belsky "legenda Kota Tak Terlihat Kitezh" sehubungan dengan legenda St. Petersburg. Fevronia dari Murom". Sejak saat itu, ide membuat opera berdasarkan plot ini tidak meninggalkan komposer, dan dia membuat sketsa untuk itu. Misalnya, dalam sebuah surat kepada V.I. Belsky tertanggal 31 Mei 1901, ia menulis:
Namun, karena kurangnya libretto, ia tidak dapat turun untuk mengerjakan pembuatan opera ini, sehubungan dengan itu ia berulang kali mempercepat librettistnya, seperti, misalnya, dalam sebuah surat tertanggal 27 September 1902:
Namun demikian, hampir setahun berlalu sebelum pekerjaan aktif penciptaan musik dimulai pada musim panas 1903. Karya bersama komposer dan pustakawan berlangsung secara lisan, sehingga praktis tidak ada materi tentangnya. Namun, dapat dinyatakan dengan pasti bahwa pada semua tahap pengerjaan plot, komposer mempelajari semua detail, dalam teks opera ada "tidak ada niat tunggal yang tidak akan disetujui oleh komposer." Di pada saat yang sama, teman-teman dekat Rimsky-Korsakov merasa bahwa di depan mata mereka ada sebuah karya dengan kedalaman khusus masalah etika, namun, tuntutan tinggi mereka pada penciptaan yang baru lahir menyebabkan komposer merasa jengkel. Sejak awal aktif mengkomposisi opera, mengkomposisi musik telah berkembang cukup pesat. Pada bulan Juli 1904, sketsa selesai, pada Oktober 1904 orkestrasi selesai, pada saat yang sama kesepakatan dibuat dengan perusahaan Belyaev untuk menerbitkan skor opera. Pada musim semi 1906, pekerjaan belajar opera dimulai di Teater Mariinsky. Pertunjukan perdana berlangsung pada 7 Februari 1907 (hari ini bertepatan dengan hari pemilihan Duma Negara Bagian Kedua) dan sukses besar.
Sumber teks dan plot
Pada referensi pertama ke plot opera masa depan, dua legenda rakyat yang berbeda ternyata terkait erat dalam benak komposer - tentang kota Kitezh yang tak terlihat dan tentang St. Fevronia dari Murom. Intuisi para penulis menangkap di dalamnya sesuatu yang penting yang menyatukan mereka. Namun, seperti yang dicatat oleh V. I. Belsky dalam kata pengantar publikasi skor, “untuk karya panggung yang luas dan kompleks, fitur yang tersebar di sumber-sumber ini tidak cukup. Untuk alasan ini, diperlukan tambahan yang banyak dan luas, yang, bagaimanapun, penulis anggap hanya sebagai upaya untuk menebak keseluruhan, yang tersembunyi di kedalaman semangat nasional, dari fragmen dan petunjuk yang terpisah. Pengembangan lebih lanjut dari plot dilakukan dengan melibatkan satu set besar berbagai bahan. Akibatnya, sebuah karya lahir di mana "tidak ada satu hal pun yang, dengan satu atau lain cara, tidak terinspirasi oleh sifat legenda, syair, konspirasi, atau buah lain dari seni rakyat Rusia" . Di antara sumber teks tersebut adalah:
- "The Chronicler of Kitezh", dilaporkan oleh Meledin dan dicetak dalam komentar Bessonov untuk edisi keempat koleksi lagu-lagu Kireevsky, ada juga berbagai tradisi lisan tentang kota Kitezh yang tak terlihat;
- Kisah Peter dan Fevronia dari Murom;
- Kisah Celaka-Kemalangan;
- Melnikov-Pechersky P. I. "Di hutan", sebuah novel;
- Kronik Ipatiev dan Laurentian;
- Korolenko V.G. "Svetloyar", esai;
- Maykov A.N. "Wanderer", studi dramatis.
Libretto yang dihasilkan dibedakan oleh kualitas sastra yang luar biasa. Itu dinominasikan oleh Akademisi A.F. Koni untuk Hadiah Pushkin dan ditolak hanya dengan alasan formal (diterbitkan lebih awal dari tenggat waktu yang ditetapkan untuk menerima Hadiah).
Aktor dan lineup premier
| kiriman | Tayang perdana di St. Petersburg di Teater Mariinsky 7 Februari 1907 konduktor Felix Blumenfeld |
Tayang perdana di Moskow di Teater Bolshoi 15 Februari 1908 konduktor Vyacheslav Suk |
|---|---|---|
| Pangeran Yuri Vsevolodovich (bass) | I.F. Filippov | V.R. Petrov |
| Knyazhich Vsevolod Yurievich (tenor) | A.M. Labinsky | N.A. Rostovsky |
| Fevronia (sopran) | M.N. Kuznetsova-Benois | N.V. Salina |
| Grishka Kuterma (tenor) | I.V. Ershov | A.P. Bonacic |
| Fedor Poyarok (bariton) | V.S. Sharonov | G.A. Baklanov |
| Otrok (mezzo-soprano) | M.E. Markovich | E.G. Azerskaya |
| Orang Terbaik: Pertama (tenor) | V. L. Karelin | Stefanovich |
| Orang Terbaik: Kedua (bass) | N.S. Klimov | V.S. Tyutyunnik |
| Guslyar (bass) | V.I. Kastorsky | N.P. Chistyakov |
| Medvedchik (tenor) | G.P. Ugrinovich | Ilyushchenko |
| Pengemis-sang (bariton) | N.F. Markevich | I.N. Komarovsky |
| Tatar Bogatyr Burundai (bass) | K.T. Serebryakov | S.E. Trezvinsky |
| Tatar bogatyr Bedyay (bass) | I.S. Grigorovich | Kh.V. Tolkachev |
| Cendrawasih Sirin (sopran) | N.I. Zabela | M.G. Tsybuschenko |
| Burung Cendrawasih Alkonost (contralto) | E.I.Zbrueva | S.A. Sinitsyna |
| Pangeran pemanah, musafir, domrachi, orang-orang terbaik, saudara-saudara miskin dan orang lain. Tatar. | ||
Merencanakan
Babak I
Opera dibuka dengan pengantar "Praise to the Wilderness". Di "gurun" (lebih tepatnya - "gurun") - yaitu, di tempat yang kosong dan sepi, di hutan lebat, Fevronia muda tinggal bersama saudara lelakinya, seorang pemanjat pohon, yang mengekstraksi madu di musim panas. Fevronia hidup damai dan harmonis dengan hutan, hewan liar mendatanginya sehingga dia memberi makan dan merawat mereka. Tersesat saat berburu, Pangeran Vsevolod secara tidak sengaja melihat Fevronia. Pada awalnya, dia takut padanya, seperti hantu hutan, tetapi setelah memastikan bahwa ada seorang gadis hidup di depannya, dia memulai percakapan, menanyakan tentang hidupnya. Dia dikejutkan oleh kata-katanya yang cerdas dan puitis, sikapnya terhadap alam sebagai "Gereja Tuhan", keyakinannya bahwa kehidupan manusia harus "dalam sukacita". Dia menyembuhkan lengannya terluka dalam perkelahian dengan beruang. Dalam sebuah percakapan, Vsevolod menyebut dirinya pemburu pangeran. Dia dikejutkan oleh kebijaksanaan dan keindahan Fevronia, dia bertukar cincin dengannya, berjanji untuk mengirim mak comblang dan pergi. Untuk mencari Vsevolod, para prajuritnya datang ke Fevronia, dari mereka dia mengetahui bahwa Vsevolod adalah seorang pangeran, putra Pangeran Yuri.
Babak II
Di Maly Kitezh (Kerzhents), orang-orang menunggu kedatangan pengantin pangeran. Beruang dan beruang menghibur penonton ("Tunjukkan padaku, Mikhailushko, tunjukkan padaku, yang bodoh"). Gusliar menyanyikan sebuah syair spiritual sedih yang tak terduga tentang tur dan kalkun. Sementara itu, seorang pemabuk jatuh dari kedai - Grishka Kuterma. Orang-orang kaya lokal ("orang-orang terbaik") menghasutnya untuk menertawakan Fevronia: mereka tidak menyukai kenyataan bahwa sang pangeran menikahi seorang gadis sederhana. Kereta pernikahan tiba dengan Fevronia. Grishka menyapanya dengan cemoohan yang iri, menasihatinya "untuk tidak mengudara" dan memanggilnya "pengantin dari rawa", mengenakan "mantel ekor tikus". Fevronia, di sisi lain, meminta orang untuk tidak menyinggung Grishka, melakukan percakapan yang rendah hati dengannya dan menyarankan mereka untuk berdoa kepada Tuhan agar tidak minum, dan tidak mengekspos diri mereka pada ejekan orang. Sebagai tanggapan, si pemabuk kembali menghujaninya dengan kekasaran. Pelayan pangeran, Fyodor Poyarok, menyuruh gadis-gadis itu menyanyikan lagu pernikahan. Upacara pernikahan dimulai. Namun, lagu itu terganggu oleh kebisingan dan jeritan. Dari jauh, orang-orang berlarian dengan panik, mereka berbicara tentang fakta bahwa musuh tiba-tiba muncul, dari siapa tidak ada jalan keluar. Hampir segera setelah mereka, Tatar memasuki kota dan memulai pembantaian. Mereka ingin tahu jalan menuju Kitezh Besar, tetapi orang-orang sekarat tanpa mengatakan apa pun kepada musuh. Satu-satunya yang setuju untuk mengungkapkan rahasianya adalah Grishka Kuterma. Hanya dia dan Fevronia yang tetap hidup, yang ditawan karena kecantikannya.
Babak III
Gambar 1. Kitezh Agung. Pada tengah malam, semua orang, dari tua hingga muda, dengan senjata di tangan mereka, berkumpul di luar pagar Katedral Assumption. Pangeran Yuri dan pangeran Vsevolod berada di teras, dengan pasukan di sekitar mereka. Semua orang mengepung Fyodor Poyarka, yang berdiri dengan kepala tertunduk, bergandengan tangan dengan Otrok. Ternyata dia dibutakan oleh Tatar. Semua orang dikejutkan oleh kisah sedihnya tentang bencana nasional dan bahwa, menurut rumor, Putri Fevronia sendiri yang memimpin Tatar ke Great Kitezh. Orang-orang tertekan: “Hati gelisah, saudara-saudara! Ingin menjadi masalah besar. Sang pangeran mengirim Otrok ke menara lonceng, sehingga dia bisa melihat dari sana, "jika Tuhan tidak memberi kita tanda." Pemuda itu berlari ke menara lonceng dan dari sana melaporkan: "Debu telah naik ke langit dalam sebuah pilar." Ini adalah pasukan Horde yang bergegas. Pemuda itu melihat: "Seolah-olah kota Kitezh terbakar: nyala api berkobar, bunga api berhamburan," - dengan ini dan detail berdarah lainnya, dia menceritakan tentang visinya. Atas panggilan Pangeran Yuri yang lama, orang-orang memanjatkan doa untuk keselamatan Ratu Surga mereka. Pangeran Vsevolod maju. Dia meminta ayahnya untuk memberkati dia dan pengiringnya untuk prestasi senjata dan keluar untuk menemui musuh. Knyazhych dengan keras menyanyikan lagu para pejuang "Skuad telah bangkit dari tengah malam." Terang, dengan kilau keemasan, kabut turun dengan tenang dari langit yang gelap - pada awalnya transparan, kemudian menjadi lebih tebal dan lebih tebal. Mengantisipasi akhir mereka, orang mengucapkan selamat tinggal satu sama lain. Lonceng gereja bersenandung pelan dengan sendirinya, menandakan pembebasan. Semua orang kagum dan senang bahwa "Tuhan Tuhan menutupi Kitezh dengan penutup" (begitu kata Pangeran Yuri). Semuanya diselimuti kabut emas. Sementara panggung ditutupi oleh tirai mendung (saat ini pemandangan untuk gambar kedua sedang diubah), gambar simfoni "Pertempuran Kerzhents" berbunyi - sebuah karya orkestra, sering dimasukkan dalam program konser simfoni. Komposer melukis pertempuran yang tidak seimbang antara penduduk Kitezh dan gerombolan Tatar ini dengan kekuatan dan kecerahan gambar yang luar biasa.
Gambar 2. Di hutan ek di tepi Danau Svetly Yar, kegelapan tidak bisa ditembus. Pantai seberang, tempat Veliky Kitezh berdiri, diselimuti kabut tebal. Keributan dengan pahlawan Bedyay dan Burundai, berjalan melalui semak-semak, datang ke tempat terbuka menuju danau. Tatar lainnya secara bertahap bertemu. Gerobak dengan barang curian dibawa masuk. Tatar curiga bahwa Kuterma dengan sengaja membawa mereka ke semak-semak yang tidak bisa ditembus. Burundai dan Bedyay mengikat Kuterma ke sebatang pohon. Sebuah gerobak masuk, di mana Fevronia duduk. Tatar diambil untuk berbagi jarahan. Perselisihan berkobar antara Burundai dan Bedyay tentang siapa pemilik Fevronia. Pada akhirnya, Burundai memukul kepala Bedyay dengan kapak. Bedyay jatuh mati. Keheningan menguasai sejenak, lalu Tatar dengan tenang melanjutkan pembagian jarahan. Perlahan-lahan, lompatan itu mengalahkan Tatar, dan mereka tertidur, masing-masing melupakan bagian mereka. Burundai membawa Fevronia kepadanya, berbaring di karpet sendiri, membuatnya duduk dan mencoba menghiburnya, menariknya ke arahnya dan memeluknya. Tak lama kemudian dia juga tertidur. Seluruh kamp tidur. Fevronia berangkat dari Burundai. Dia menangis tersedu-sedu untuk tunangannya yang telah meninggal (“Oh, tunanganku sayang, harap!”). Fevronia dipanggil oleh Grishka Kuterma (dia ada di sini, di dekatnya, diikat ke pohon). Dia, yang mengkhianati tanah kelahirannya kepada musuh, tersiksa oleh penyesalan. Fevronia mengenalinya dan mendekat. Grishka memintanya untuk melepaskan ikatannya. Fevronia takut dia akan dieksekusi karena ini. Grishka menegurnya dan, pada gilirannya, bertanya mengapa dia harus menyelamatkan hidupnya, karena orang-orang pangeran (kerabatnya saat ini) tidak akan ada selusin yang hidup. Dan jika mereka masih hidup, maka Allah melarang. Mengapa "Tuhan melarang?" - Fevronia bertanya padanya. Dan dia mengakui bahwa dia berkata kepadanya bahwa dia membawa pasukan Tatar ke Kitezh. Ketakutan, Fevronia menutupi wajahnya dengan tangannya: "Grisha, bukankah kamu Antikristus?" dia bertanya. Dia membebaskannya sehingga dia bisa menebus dosa pengkhianatan. Dia ingin lari, tapi tidak bisa: dia mendengar bunyi bel; “ketakutan yang lesu membawa ke hati …” Dia ingin lari, tetapi terhuyung-huyung, jatuh tertelungkup dan terbaring tak bergerak selama beberapa waktu. Kemudian dia bangkit dan dengan tekad putus asa bergegas ke danau untuk menenggelamkan dirinya. Dan tiba-tiba dia berhenti di tepi pantai seolah-olah terpaku pada tempatnya: sinar fajar pertama menyinari permukaan danau dan pantulan ibu kota di danau di bawah pantai yang kosong. Dering meriah terdengar, secara bertahap menjadi lebih keras dan lebih khusyuk. Kuterma bergegas kembali ke Fevronia, dengan keterkejutan yang gila, menunjuk ke danau: “Di mana ada iblis, sekarang ada dewa; di mana Tuhan berada, tidak ada apa-apa!” Dengan teriakan liar, Kuterma menghilang ke semak-semak, menyeret Fevronia bersamanya. Teriakan Kuterma membangunkan Tatar. Mereka menyaksikan sebuah penglihatan di danau. Mereka kagum: "Keajaiban, keajaiban yang tidak bisa dipahami!" Mereka diserang oleh ketakutan yang tidak dapat dipertanggungjawabkan. Melupakan segalanya, mereka melarikan diri dengan ngeri dari tempat yang mengerikan.
TINDAKAN IV
Gambar 1. Malam gelap. Belukar tuli di hutan Kerzhen. Sebuah pohon cemara tumbang terletak di atas panggung. Di kedalaman tanah terbuka dan di dalamnya ada rawa yang ditumbuhi lumut. Di sini, dengan gaun robek, Fevronia berjalan; diikuti oleh Grishka Kuterma yang gila. Kelelahan, dia duduk di batang pohon. Grishka membuat pidato gila: dia berbicara dengannya sekarang dengan kurang ajar dan akimbo, sekarang dengan sedih, seperti seorang pengemis. Fevronia dengan lemah lembut bernalar dengannya: “Jangan mengejek, berubah pikiran; ingatlah dosa apa yang telah kamu lakukan.” Grishka tersiksa oleh penyesalan. Dia terisak-isak, lalu menempel pada Fevronia seperti anak kecil, lalu berlutut, melihat sekeliling dengan ketakutan, lalu melompat dengan tergesa-gesa, menari dengan panik dan bersiul. Sesaat dia tenang. Pada akhirnya, dengan tangisan liar, dia lari ke semak belukar. Fevronia ditinggalkan sendirian. Dia berbaring di rumput. Pohon-pohon secara bertahap ditutupi dengan warna hijau zamrud cerah yang terlihat aneh. Fevronia jatuh ke dalam keadaan bahagia: kelelahan dan rasa sakitnya telah berlalu. Dia menyanyikan lagu pengantar tidur untuk dirinya sendiri: "Selamat tinggal, tidur, tidur, tidur, hati, istirahat." Lilin lilin menyala di mana-mana di cabang-cabang pohon; bunga besar yang belum pernah terjadi sebelumnya tumbuh di pohon dan dari tanah: kryzhants emas, mawar perak dan merah, tali, iris, dan lainnya. Jalan menuju rawa tetap terbuka. Fevronia bernyanyi tentang kekagumannya atas semua pandangan ini. Suara burung cendrawasih menubuatkan kedamaian dan kebahagiaan baginya. Dia bangkit, maju; ranting-ranting itu tunduk padanya. Baginya musim semi telah datang lagi: "Semua rawa telah mekar, semua pohon telah dicat." Di antara burung-burung, suara Alkonost menonjol: "Jadilah kuat dengan harapan, dengan keyakinan yang tidak diragukan: semuanya akan dilupakan, waktu akan berakhir." Dari kedalaman tempat terbuka, melintasi rawa yang dipenuhi bunga, seolah-olah di tanah kering, hantu Pangeran Vsevolod perlahan berjalan, diterangi oleh cahaya keemasan, nyaris tidak menyentuh tanah dengan kakinya. Fevronia, sekali lagi penuh kekuatan, bergegas ke arahnya. Hantu itu menyapanya dengan salam: “Bersenang-senanglah, pengantinku, bersenang-senanglah! Pengantin pria telah datang untukmu." Hantu itu menghibur Fevronia. Suara cendrawasih lain, Sirin, terdengar: "Lihatlah pengantin pria telah datang, mengapa Anda menunda?". "Tuhan Yesus, terimalah aku, tempatkan aku di desa-desa orang benar." Dan sekarang yang muda, bergandengan tangan, perlahan-lahan pergi melalui rawa, nyaris tidak menyentuh tanah. Transisi ke gambar kedua adalah satu lagi - kali ini orkestra-vokal (di sini suara burung cendrawasih, suara Sirin dan Alkonost di belakang panggung) - gambar suara N.A. Rimsky-Korsakov. Itu dimulai segera setelah akhir gambar pertama (seolah-olah mengalir keluar darinya) dan langsung masuk ke gambar kedua. Pernyataan komposer menguraikan (ini menjadi nama jeda ini): "Berjalan ke kota yang tak terlihat." Dengan latar belakang prosesi megah yang bercahaya, lonceng yang gembira, nyanyian burung cendrawasih yang rumit terdengar.
Gambar 2. Komentar penulis yang mencirikan hujan es yang tidak terlihat adalah sebagai berikut: “Awan menghilang. Kota Kitezh telah berubah secara ajaib. Di dekat gerbang barat adalah Katedral Assumption dan istana pangeran. Menara lonceng yang tinggi, api unggun di dinding, menara rumit dan palung yang terbuat dari batu putih dan kayu kondo. Ukirannya dihiasi dengan mutiara; melukis dengan warna biru, pucat dan biru-merah, dengan semua transisi yang ada di awan. Cahayanya terang, putih kebiruan dan bahkan dari semua sisi, seolah tidak memberi bayangan. Di sebelah kiri, di seberang gerbang, istana pangeran; beranda dijaga oleh singa dan unicorn berambut perak. Sirin dan Alkonost - burung cendrawasih dengan wajah tidak feminin - bernyanyi sambil duduk di jeruji. Kerumunan dalam jubah putih duniawi dengan krinas surgawi dan lilin menyala di tangan mereka; Di antara kerumunan, Poyarok adalah yang terlihat dan Otrok, yang menjadi pemandunya. Di sinilah Fevronia ternyata. Orang-orang menyambutnya dan pangeran. Fevronia tidak mengingat dirinya sendiri karena takjub; dia berjalan di sekitar alun-alun, memeriksa semuanya, dan bertepuk tangan dengan gembira. Orang-orang mengelilingi pangeran dan Fevronia dan menyanyikan lagu pernikahan dengan suara harpa dan seruling surgawi, melemparkan bunga, rosan, dan paus pembunuh biru di bawah kaki mereka. Fevronia tidak mengerti kepada siapa lagu pernikahan dinyanyikan, pernikahan siapa. Kemudian pangeran berkata kepadanya: "Kami, sayangku." Pangeran Yuri muncul dalam paduan suara di teras para pangeran. Fevronia menyapa sang pangeran sebagai menantu mertuanya. Suara ansambel besar, di mana semua karakter utama berpartisipasi - Pangeran Yuri, Pangeran Vsevolod, Fevronia, burung cendrawasih Sirin dan Alkonost bernyanyi bersama mereka, Otrok dan Poyarok bergabung, dan akhirnya seluruh paduan suara ("Bersama kami di sini selamanya" ). Pangeran Vsevolod mengundang Fevronia ke gereja ("Ah, Anda, pengantin yang setia, saatnya bagi kita untuk pergi ke gereja Tuhan"). Pada saat ini, Fevronia mengingat Grishka: "Grishenka tetap berada di hutan di sana." Fevronia ingin mengiriminya surat, "Penghiburan kecil Grisha." Poyarok siap menulisnya. Fevronia mendikte; dia menggambarkan Kitezh, yang tidak jatuh, tetapi bersembunyi, mengatakan kepadanya bahwa mereka tidak mati, tetapi hidup, dan mereka tinggal di kota yang menakjubkan. “Siapa yang akan memasuki kota ini?” - Fevronia bertanya pada Pangeran Yuri. “Siapa pun yang memiliki pikiran yang tidak terbelah dua, lebih dari kehidupan di kota, dia akan menginginkannya,” jawab Yuri. (Adegan surat Fevronia kepada Kuterma, menurut tradisi produksi opera pertama, biasanya dirilis. Ini bertentangan dengan persyaratan kategoris penulis yang ia ungkapkan mengenai produksi opera: “Saya tidak dapat menyetujui penghilangan adegan surat kepada Kuterma di gambar terakhir. Ada pembicaraan tentang ini di surat St. Petersburg Fevronia adalah klimaks dari seluruh gambarnya. Fevronia, setelah mencapai kebahagiaan, mengingat dan merawat musuh bebuyutannya dan perusak Kitezh Agung. Biarkan pendengar menyelidiki ini, dan jangan memperlakukan adegan terakhir opera sebagai pendewaan” (dari sepucuk surat dari Rimsky-Korsakov kepada konduktor produksi opera pertama di Moskow pada tahun 1908, V.I. Suku). Akhirnya, surat itu ditulis, dan orang-orang muda, disertai dengan nyanyian khusyuk dan membunyikan lonceng, perlahan dan anggun berbaris ke katedral menuju mahkota.
- Ide opera datang ke Rimsky-Korsakov ketika dia masih mengerjakan opera The Tale of Tsar Saltan.
- Rimsky-Korsakov memandang Kitezh sebagai hasil karyanya, dan untuk beberapa waktu dia berpikir untuk mengizinkan penerbitan dan pementasan opera hanya setelah kematiannya.
- Opera ini adalah contoh langka dari tiga perubahan suara musik (tiga kali tajam). Tanda digunakan di dekat angka 220 dalam skor.
- Pada zaman Tsar Rusia, dilarang keras membawa orang-orang kudus ke atas panggung, dan awalnya pahlawan wanita opera itu disebut Alyonushka, tetapi pengecualian dibuat untuk opera Rimsky-Korsakov dan pahlawan wanita itu mempertahankan nama Fevronia.
- Karakter seperti burung cendrawasih misterius - Sirin dan Alkonost - muncul di opera. Mereka juga digambarkan dalam lukisan terkenal karya V. M. Vasnetsov “Sirin dan Alkonost. A Song of Joy and Sorrow (1896), yang mungkin mengilhami penulis opera untuk memperkenalkan karakter-karakter ini ke dalam plot.
Produksi
- 7 Februari 1907 - Teater Mariinsky (konduktor Felix Blumenfeld, sutradara Vasily Shkader, artis Konstantin Korovin dan Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Ivan Burkhardt, Vsevolod - Andrey Labinsky, Fevronia - Maria Kuznetsova-Benoit, Grishka Kuterma - Ivan Ershov, Fyodor Poyarok Sharonov, Otrok - Maria Markovich, Medvedchik - Grigory Ugrinovich, Bedyay - Ivan Grigorovich, Burundai - Konstantin Serebryakov, Sirin - Nadezhda Zabela-Vrubel, Alkonost - Evgenia Zbrueva, Guslyar - Vladimir Kastorsky);
- 1908 - Teater Bolshoi (konduktor Vyacheslav Suk, sutradara Iosif Lapitsky, artis Korovin, Mikhail Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - Vasily Petrov, Vsevolod - Nikolai Rostovsky, Fevronia - Nadezhda Salina, Grishka Kuterma - Anton Bonachich, Poyarok, Oorgyroky Elizabeth dari Azerskaya, Burundai - Stepan Trezvinsky);
- 1916 - Teater Bolshoi, dilanjutkan (konduktor Vyacheslav Suk, sutradara Pyotr Olenin, artis Korovin, Klodt, Vnukov dan Petrov).
- 15 November 1918 - Opera Petrograd dan Teater Balet (konduktor Coats, sutradara Melnikov, seniman Korovin, Ovchinnikov dan Vnukov; Yuri Vsevolodovich - Filippov, Vsevolod - Bolshakov, Fevroniya - Nikolaeva, Grishka Kuterma - Ershov, Poyarok - Andreev, Medvedchik - Ugrinovich, Bedyay - Belyanin, Burundai - I. Grigorovich, Sirin - Kovalenko, Alkonost - Panina, Guslyar - Grokholsky)
- 1926 - Teater Bolshoi (konduktor Suk, pos. Rappoport, artis Korovin, Klodt, Vasnetsov; Yuri Vsevolodovich - V. Petrov, Vsevolod - Bogdanovich, Fevronia - Derzhinskaya, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - Savransky, Otrok - Antarova, Gusovlyar , Bedyay - Lubentsov, Sirin - Katulskaya, Alkonost - Petrov);
- 1934 - Teater Bolshoi (konduktor Golovanov, sutradara Nardov, artis Korovin dan Fedorov, paduan suara Avranek; Yuri Vsevolodovich - Mikhailov, Vsevolod - Fedotov, Fevroniya - Kruglikova, Grishka Kuterma - Ozerov, Poyarok - I. Burlak (Streltsov)).
- 1955 - dalam pertunjukan konser di Moskow (konduktor Samosud) dan Leningrad (konduktor Grikurov).
- 1958 - Opera dan Teater Balet. Kirov (konduktor Yeltsin, sutradara Sokovnin, direktur seni Yunovich, paduan suara A. Mikhailov).
- 1949 - Opera dan Teater Balet Latv. SSR (konduktor Glazup, dipentaskan oleh Vasilyeva, direktur seni Lapin, paduan suara Vanag); 1962, ibid.
- 1983 - Teater Bolshoi Uni Soviet (konduktor E. F. Svetlanov, sutradara panggung R. I. Tikhomirov, artis I. S. Glazunov dan N. A. Vinogradova-Benoit, Fevroniya - Kazarnovskaya).
- 2001 - Teater Mariinsky (konduktor - Valery Gergiev, sutradara dan perancang panggung - Dmitry Chernyakov)
- 2008 - Teater Bolshoi (konduktor - Alexander Vedernikov, sutradara - Eymuntas Nyakroshyus, artis - Marius Nyakroshyus
Luar negeri:
- Barcelona (1926, 2 Januari, dalam bahasa Rusia)
- London (1926, pertunjukan konser dalam bahasa Rusia, Covent Garden tr.)
- Paris (1926, pertunjukan konser dalam bahasa Rusia; 1929, dalam bahasa Rusia)
- Riga (1926)
- Buenos Aires (1929. dalam bahasa Rusia)
- Milan (1933, tr. La Scala)
- Brno (1934)
- Duisburg (1935)
- Zagreb (1935)
- Philadelphia dan New York (1936, dalam bahasa Rusia)
- Kaunas (1936)
- Berlin (1937)
- Praha (1938)
- Brussels (1939, pertunjukan konser dalam bahasa Rusia)
- London (1951, pertunjukan konser - konduktor Dobrovein)
- Milan (1951, t-r La Scala - konduktor Dobrovein, sutradara Dobrovein)
- Roma (1960) dkk.
- 2012 - Opera Belanda, Amsterdam. sutradara dan desainer set - Dmitry Chernyakov
- 2014 - Liceu, Barcelona. sutradara dan desainer set Dmitry Chernyakov
Entri
Rekaman audio
| Godka | Organisasi | Konduktor | solois | Penerbit dan nomor katalog | teks judul |
|---|---|---|---|---|---|
| 1955 | Paduan Suara dan Orkestra dari Radio All-Union | Samuel Samosud | Pangeran Yuri- Alexander Vedernikov, Pangeran Vsevolod-Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natalia Rozhdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, otrok-Lidia Melnikova, Guslyar— Boris Dobrin, Medvedchik- Pavel Pontryagin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundi- Sergey Krasovsky, Alkonost- Nina Kulagina | Tidak diterbitkan? | |
| 1956 | Paduan Suara dan Orkestra Teater Bolshoi | Vasily Nebolsin | Pangeran Yuri-Ivan Petrov, Pangeran Vsevolod-Vladimir Ivanovsky, Fevroniya- Natalia Rozhdestvenskaya, Grishka Kuterma- Dmitry Tarkhov, Fedor Poyarok- Ilya Bogdanov, otrok-Lidia Melnikova, orang-orang terbaik- Veniamin Shevtsov dan Sergey Koltypin, Guslyar— Boris Dobrin, Medvedchik- Tikhon Chernyakov, bernyanyi-Mikhail Skazin, Bedyay- Leonid Ktitorov, Burundi- Gennady Troitsky, sirine- Maria Zvezdina, Alkonost- Nina Kulagina | D 06489-96 (1960) | |
| 1983 | Paduan Suara dan Orkestra Teater Bolshoi | Evgeny Svetlanov | Pangeran Yuri-Yuri Statnik, Pangeran Vsevolod- Pavel Kudryavchenko, Fevroniya- Makvala Kasrashvili, Grishka Kuterma- Alexey Maslennikov, Fedor Poyarok- Yuri Grigoriev, otrok- Tatyana Erastova, orang-orang terbaik- Konstantin Pustovoi dan Mikhail Krutikov, Guslyar- Lev Vernigora, Medvedchik- Konstantin Baskov, bernyanyi-Vladimir Bukin, Bedyay- Nikolai Nizienko, Burundi- Valery Yaroslavtsev, sirine-Irina Zhurina, Alkonost- Raisa Kotova | Melodi C10 23807-14 (1986) |
|
| 1994 | Paduan Suara dan Orkestra Teater Mariinsky | Valery Gergiev | Pangeran Yuri- Nikolai Okhotnikov, Pangeran Vsevolod-Yuri Marusin, Fevroniya-Galina Gorchakova, Grishka Kuterma-Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Nikolai Putin, otrok- Olga Korzhenskaya, orang-orang terbaik- Evgeny Boytsov dan Evgeny Fedotov, Guslyar-Michael Kit, Medvedchik- Nikolay Gassiev, Bedyay-Bulat Minzhelkiev, Burundi-Vladimir Ognovenko, sirine- Tatyana Kravtsova, Alkonost- Larisa Dyadkova | Philips 462 225-2 (1999) |
|
| 1995 | Orkestra Simfoni Wina | Vladimir Fedoseev | Pangeran Yuri- Pavel Danilyuk, Pangeran Vsevolod-Sergei Naida, Fevroniya- Elena Prokina, Grishka Kuterma-Vladimir Galuzin, Fedor Poyarok- Samson Izyumov, otrok- Nina Romanova, orang-orang terbaik- Alexey Shestov dan Mikhail Nikiforov, Guslyar- Oleg Zhdanov, Bedyay-Movsar Mintsaev, Burundi-Vladimir Vaneev, sirine-Victoria Lukyanets, Alkonost- Alexandra Durseneva | Koch Schwann 3-1144-2 | |
| 1995 | Paduan Suara dan Orkestra Opera dan Teater Balet Yekaterinburg | Evgeny Brazhnik | Pangeran Yuri- Vitaly Mogilin, Pangeran Vsevolod- Vitaly Petrov, Fevroniya- Elena Borisevich, Grishka Kuterma- Anatoly Borisevich, Fedor Poyarok- Andrey Vylegzhanin, otrok- Svetlana Pastukhova, orang-orang terbaik- Iosif Rosnovsky dan Stanislav Borovkov, Guslyar-Mikhail Nikiforov, Medvedchik- Vladimir Ryzhkov, Bedyay—Herman Kuklin, Burundi- Sergey Vyalkov, sirine-Ludmila Shilova, Alkonost- Nadezhda Shlyapnikova | Tidak diterbitkan? | |
| 2008 | Teatro Lirico di Cagliari | Alexander Vedernikov | Pangeran Yuri- Vsevolod Kazakov, Pangeran Vsevolod- Vitalia Panfilov, Fevroniya- Tatyana Monogarova, Grishka Kuterma-Mikhail Gubsky, Fedor Poyarok- Gevorg Khakobyan, otrok- Valery Gulordava, orang-orang terbaik- Jankula Floris dan Marek Kalbus, Guslyar-Ricardo Ferari, Medvedchik- Stefano Consolini, Bedyay-Valery Gilmanov, Burundi- Alexander Naumenko, sirine- Rosanna Savoy, Alkonost- Elena Manikhina | Premier Opera Ltd. CDNO 3027-3 |
Sumber:,
Rekaman video
Tulis ulasan pada artikel "Legenda Kota Tak Terlihat Kitezh dan Gadis Fevronia"
Tautan
- (dalam bentuk dokumen)
Catatan
|
||||||||||
Kutipan yang mencirikan Legenda kota tak kasat mata Kitezh dan gadis Fevronia
Dia pergi ke ruangan lain, dan suara bassy dan menggerutu dari suaranya segera terdengar dari sana.Sebelum Pangeran Andrei sempat mengikuti Pfuel dengan matanya, Pangeran Benigsen buru-buru memasuki ruangan dan, tanpa henti menganggukkan kepalanya ke Bolkonsky, pergi ke kantor, memberikan beberapa perintah kepada ajudannya. Penguasa mengikutinya, dan Bennigsen bergegas maju untuk menyiapkan sesuatu dan bertemu dengan penguasa tepat waktu. Chernyshev dan Pangeran Andrei pergi ke teras. Penguasa dengan tampang lelah turun dari kudanya. Marquis Pauluchi mengatakan sesuatu kepada penguasa. Penguasa, menundukkan kepalanya ke kiri, mendengarkan dengan tatapan tidak senang kepada Paulucci, yang berbicara dengan penuh semangat. Kaisar bergerak maju, tampaknya ingin mengakhiri percakapan, tetapi orang Italia yang memerah, gelisah, melupakan kesopanan, mengikutinya, terus berkata:
- Quant a celui qui a conseille ce camp, le camp de Drissa, [Adapun yang menyarankan kamp Drissa,] - kata Pauluchi, sementara penguasa, memasuki tangga dan memperhatikan Pangeran Andrei, mengintip ke wajah yang tidak dikenal.
– Hitung satu celui. Baginda, - Pauluchi melanjutkan dengan putus asa, seolah tak mampu melawan, - qui a conseille le camp de Drissa, je ne vois pas d "autre alternative que la maison jaune ou le gibet. menyarankan kamp di bawah Driesey, maka, menurut pendapat saya, hanya ada dua tempat untuknya: rumah kuning atau tiang gantungan.] - Tanpa mendengarkan sampai akhir dan seolah-olah tidak mendengar kata-kata orang Italia, penguasa, mengakui Bolkonsky, dengan ramah menoleh padanya:
“Aku sangat senang melihatmu, pergilah ke tempat mereka berkumpul dan tunggu aku. - Kaisar pergi ke kantor. Di belakangnya berjalan Pangeran Pyotr Mikhailovich Volkonsky, Baron Stein, dan pintu-pintu tertutup di belakang mereka. Pangeran Andrei, dengan izin penguasa, pergi bersama Pauluchi, yang dikenalnya di Turki, ke ruang tamu tempat dewan berkumpul.
Pangeran Pyotr Mikhailovich Volkonsky menjabat sebagai kepala staf kedaulatan. Volkonsky meninggalkan kantor dan, membawa kartu-kartu itu ke ruang tamu dan meletakkannya di atas meja, dia mengajukan pertanyaan-pertanyaan yang ingin dia dengar pendapatnya dari para hadirin. Faktanya adalah bahwa pada malam hari berita itu diterima (kemudian ternyata salah) tentang pergerakan Prancis di sekitar kamp Drissa.
Yang pertama berbicara adalah Jenderal Armfeld, secara tak terduga, untuk menghindari rasa malu yang muncul, dengan mengusulkan posisi yang sama sekali baru, tidak ada (kecuali untuk menunjukkan bahwa dia juga mungkin memiliki pendapat) yang tidak dapat dijelaskan jauh dari jalan Petersburg dan Moskow, di yang menurutnya seharusnya tentara bersatu untuk menunggu musuh. Jelaslah bahwa rencana ini telah disusun sejak lama oleh Armfeld, dan bahwa dia sekarang menyajikannya bukan dengan tujuan menjawab pertanyaan-pertanyaan yang diajukan, yang tidak dijawab oleh rencana ini, tetapi dengan tujuan mengambil kesempatan untuk mengungkapkannya. Itu adalah salah satu dari jutaan asumsi yang dapat dibuat sama telitinya dengan yang lain tanpa tahu karakter apa yang akan diambil perang. Beberapa menentang pendapatnya, beberapa membelanya. Kolonel Toll muda memperdebatkan pendapat jenderal Swedia lebih dari yang lain, dan selama argumen dia mengeluarkan buku catatan tertulis dari saku sampingnya, yang dia minta izin untuk dibaca. Dalam catatan panjang, Tol mengusulkan rencana kampanye yang berbeda - sama sekali bertentangan dengan rencana Armfeld dan rencana Pfuel. Pauluchi, yang keberatan dengan Tolya, mengusulkan rencana untuk bergerak maju dan menyerang, yang menurut dia sendiri, dapat membawa kita keluar dari yang tidak diketahui dan jebakan, sebagaimana dia menyebut kamp Dris tempat kita berada. Pfuel selama perselisihan ini dan penerjemahnya Wolzogen (jembatannya dalam arti sopan) diam. Pfuel hanya mendengus menghina dan berbalik, menunjukkan bahwa dia tidak akan pernah membungkuk untuk menolak omong kosong yang sekarang dia dengar. Tetapi ketika Pangeran Volkonsky, yang bertanggung jawab atas debat, memanggilnya untuk menyampaikan pendapatnya, dia hanya berkata:
- Apa yang harus saya tanyakan? Jenderal Armfeld menawarkan posisi yang sangat baik dengan bagian belakang yang terbuka. Atau serang von diesem italienischen Herrn, sehr schon! [Pria Italia ini, sangat bagus! (Jerman)] Atau mundur. Aduh usus. [Juga bagus (Jerman)] Mengapa bertanya padaku? - dia berkata. “Lagipula, kamu sendiri tahu segalanya lebih baik daripada aku. - Tetapi ketika Volkonsky, mengerutkan kening, mengatakan bahwa dia meminta pendapatnya atas nama penguasa, maka Pfuel berdiri dan, tiba-tiba bersemangat, mulai berkata:
- Mereka merusak segalanya, membingungkan semua orang, semua orang ingin tahu lebih baik dari saya, dan sekarang mereka datang kepada saya: bagaimana cara memperbaikinya? Tidak ada yang perlu diperbaiki. Semuanya harus dilakukan tepat sesuai dengan alasan yang telah saya kemukakan, ”katanya sambil mengetuk-ngetukkan jari kurusnya di atas meja. - Apa kesulitannya? Omong kosong, omong kosong Kinder. [mainan anak-anak (Jerman)] - Dia pergi ke peta dan mulai berbicara dengan cepat, menusuk jari kering di peta dan membuktikan bahwa tidak ada peluang yang dapat mengubah kelayakan kamp Dris, bahwa semuanya sudah diramalkan dan bahwa jika musuh benar-benar berputar, maka musuh mau tidak mau harus dihancurkan.
Pauluchi, yang tidak tahu bahasa Jerman, mulai bertanya kepadanya dalam bahasa Prancis. Wolzogen datang membantu kepala sekolahnya, yang tidak berbicara bahasa Prancis dengan baik, dan mulai menerjemahkan kata-katanya, nyaris tidak mengikuti Pfuel, yang dengan cepat membuktikan bahwa segalanya, segalanya, tidak hanya apa yang terjadi, tetapi semua yang bisa terjadi, semuanya adalah diramalkan dalam rencananya, dan jika sekarang ada kesulitan, maka semua kesalahan hanya pada kenyataan bahwa semuanya tidak dieksekusi dengan tepat. Dia terus-menerus tertawa ironis, membuktikan, dan akhirnya dengan rendah hati menyerah membuktikan, sama seperti seorang matematikawan berhenti memverifikasi kebenaran masalah yang pernah dibuktikan dengan berbagai cara. Wolzogen menggantikannya, terus menjelaskan pemikirannya dalam bahasa Prancis dan sesekali berkata kepada Pfuel: "Nicht wahr, Exellenz?" [Bukankah itu benar, Yang Mulia? (Jerman)] Pfuel, seperti dalam pertempuran seorang pria yang panas mengalahkan dirinya sendiri, dengan marah berteriak pada Wolzogen:
– Nun ja, apakah soll denn da noch expliziert werden? [Yah, ya, apa lagi yang bisa ditafsirkan? (Jerman)] - Pauluchi dan Michaud menyerang Wolzogen dalam bahasa Prancis dengan dua suara. Armfeld berbicara kepada Pfuel dalam bahasa Jerman. Tol menjelaskan dalam bahasa Rusia kepada Pangeran Volkonsky. Pangeran Andrew diam-diam mendengarkan dan memperhatikan.
Dari semua orang ini, Pful yang pemarah, tegas, dan percaya diri bodoh adalah yang paling membangkitkan minat Pangeran Andrei. Dia, salah satu dari semua orang yang hadir di sini, jelas tidak menginginkan apa pun untuk dirinya sendiri, tidak memendam permusuhan terhadap siapa pun, tetapi hanya menginginkan satu hal - untuk menjalankan rencana yang disusun menurut teori yang telah dia simpulkan selama bertahun-tahun. kerja. Dia konyol, tidak menyenangkan dengan ironinya, tetapi pada saat yang sama dia mengilhami rasa hormat yang tidak disengaja dengan pengabdiannya yang tak terbatas pada gagasan itu. Selain itu, dalam semua pidato semua pembicara, kecuali Pfuel, ada satu fitur umum yang tidak ada di dewan militer pada tahun 1805 - sekarang, meskipun tersembunyi, tetapi ketakutan panik dari kejeniusan Napoleon, ketakutan yang diekspresikan dalam setiap keberatan. Segalanya dianggap mungkin bagi Napoleon, mereka menunggunya dari semua sisi, dan dengan namanya yang mengerikan mereka menghancurkan asumsi satu sama lain. Satu Pfuel, tampaknya, menganggapnya, Napoleon, orang barbar yang sama dengan semua penentang teorinya. Tapi, selain rasa hormat, Pfuel menginspirasi Pangeran Andrei dengan rasa kasihan. Dari nada yang para abdi dalem memperlakukannya, dari apa yang Pauluchi izinkan untuk dia katakan kepada kaisar, tetapi yang paling penting dari ekspresi Pfuel sendiri yang agak putus asa, jelas bahwa orang lain tahu dan dia sendiri merasa bahwa kejatuhannya sudah dekat. Dan, terlepas dari kepercayaan dirinya dan ironi Jerman yang pemarah, dia menyedihkan dengan rambutnya yang halus di pelipis dan jumbai mencuat di bagian belakang kepalanya. Rupanya, meskipun dia menyembunyikannya dengan kedok kejengkelan dan penghinaan, dia putus asa karena satu-satunya kesempatan sekarang untuk mengujinya pada pengalaman yang luas dan membuktikan kepada seluruh dunia kebenaran teorinya menghindarinya.
Perdebatan berlangsung lama, dan semakin lama berlangsung, semakin banyak perselisihan berkobar, mencapai teriakan dan kepribadian, dan semakin sedikit kemungkinan untuk menarik kesimpulan umum dari semua yang dikatakan. Pangeran Andrei, mendengarkan dialek multibahasa ini dan asumsi ini, rencana dan penolakan dan tangisan, hanya terkejut dengan apa yang mereka semua katakan. Pikiran-pikiran yang telah datang kepadanya untuk waktu yang lama dan sering selama kegiatan militernya, bahwa ada dan tidak dapat ada ilmu militer dan oleh karena itu tidak ada yang disebut jenius militer, sekarang menerima baginya bukti kebenaran yang lengkap. “Teori dan sains macam apa yang mungkin ada dalam suatu hal di mana kondisi dan keadaannya tidak diketahui dan tidak dapat ditentukan, di mana kekuatan para pemimpin perang bahkan bisa lebih ditentukan? Tidak ada yang bisa dan tidak bisa mengetahui bagaimana posisi tentara kita dan musuh dalam satu hari, dan tidak ada yang tahu apa kekuatan detasemen ini atau itu. Terkadang, ketika tidak ada pengecut di depan yang akan berteriak: “Kami terputus! - dan dia akan berlari, dan ada orang yang ceria dan berani di depan yang akan berteriak: “Hore! - detasemen lima ribu bernilai tiga puluh ribu, seperti di Shepgraben, dan kadang-kadang lima puluh ribu lari sebelum delapan, seperti di Austerlitz. Ilmu macam apa yang ada dalam masalah seperti itu, di mana, seperti dalam masalah praktis apa pun, tidak ada yang dapat ditentukan dan semuanya tergantung pada kondisi yang tak terhitung banyaknya, yang signifikansinya ditentukan dalam satu menit, yang tidak diketahui siapa pun kapan akan terjadi. datang. Armfeld mengatakan bahwa tentara kita terputus, dan Pauluchi mengatakan bahwa kita telah menempatkan tentara Prancis di antara dua api; Michaud mengatakan bahwa ketidakberdayaan kamp Drissa terletak pada kenyataan bahwa sungai ada di belakang, dan Pfuel mengatakan bahwa ini adalah kekuatannya. Tol mengusulkan satu rencana, Armfeld mengusulkan yang lain; dan semua orang baik, dan semua orang jahat, dan manfaat dari situasi apa pun dapat terlihat jelas hanya pada saat peristiwa itu terjadi. Dan mengapa semua orang mengatakan: seorang jenius militer? Apakah jenius orang yang berhasil memesan pengiriman kerupuk tepat waktu dan pergi ke kanan, ke kiri? Hanya karena orang-orang militer berpakaian dengan kecemerlangan dan kekuatan, dan massa bajingan menyanjung kekuatan, memberikannya kualitas jenius yang tidak biasa, mereka disebut jenius. Sebaliknya, jenderal-jenderal terbaik yang saya kenal adalah orang-orang bodoh atau teralihkan perhatiannya. Bagration terbaik, - Napoleon sendiri mengakui ini. Dan Bonaparte sendiri! Saya ingat wajahnya yang puas diri dan terbatas di lapangan Austerlitz. Komandan yang baik tidak hanya tidak membutuhkan kejeniusan dan kualitas khusus apa pun, tetapi, sebaliknya, ia membutuhkan tidak adanya kualitas manusia terbaik, tertinggi, - cinta, puisi, kelembutan, keraguan filosofis. Dia harus dibatasi, sangat yakin bahwa apa yang dia lakukan sangat penting (jika tidak, dia akan kehilangan kesabaran), dan hanya dia yang akan menjadi komandan yang berani. Tuhan melarang, jika dia laki-laki, dia akan mencintai seseorang, kasihan, memikirkan apa yang adil dan apa yang tidak. Jelas bahwa sejak dahulu kala teori kejeniusan telah ditempa untuk mereka, karena mereka adalah penguasa. Pahala dalam keberhasilan urusan militer tidak tergantung pada mereka, tetapi pada orang yang berteriak di barisan: mereka pergi, atau berteriak: hore! Dan hanya di peringkat ini Anda dapat melayani dengan keyakinan bahwa Anda berguna!“
Jadi pikir Pangeran Andrei, mendengarkan pembicaraan, dan bangun hanya ketika Pauluchi memanggilnya dan semua orang sudah bubar.
Keesokan harinya, pada peninjauan, penguasa bertanya kepada Pangeran Andrei di mana dia ingin melayani, dan Pangeran Andrei kehilangan dirinya selamanya di dunia istana, tidak meminta untuk tinggal bersama orang yang berdaulat, tetapi meminta izin untuk bertugas di ketentaraan .
Sebelum pembukaan kampanye, Rostov menerima surat dari orang tuanya, di mana, secara singkat memberi tahu dia tentang penyakit Natasha dan perpisahan dengan Pangeran Andrei (istirahat ini dijelaskan kepadanya oleh penolakan Natasha), mereka kembali memintanya untuk pensiun dan datang rumah. Nikolai, setelah menerima surat ini, tidak mencoba untuk meminta liburan atau pengunduran diri, tetapi menulis kepada orang tuanya bahwa dia sangat menyesal tentang penyakit Natasha dan putus dengan tunangannya dan bahwa dia akan melakukan segala yang mungkin untuk memenuhi keinginan mereka. Dia menulis kepada Sonya secara terpisah.
"Teman jiwaku yang dipuja," tulisnya. “Tidak ada apa pun selain kehormatan yang bisa mencegah saya kembali ke desa. Tetapi sekarang, sebelum pembukaan kampanye, saya akan menganggap diri saya tidak terhormat tidak hanya di depan semua rekan saya, tetapi juga di depan diri saya sendiri, jika saya lebih suka kebahagiaan saya daripada tugas dan cinta saya untuk tanah air. Tapi ini adalah perpisahan terakhir. Percayalah bahwa segera setelah perang, jika saya hidup dan dicintai oleh Anda, saya akan menjatuhkan segalanya dan terbang ke Anda untuk menekan Anda selamanya ke dada saya yang berapi-api.
Memang, hanya pembukaan kampanye yang menunda Rostov dan mencegahnya datang - seperti yang dia janjikan - dan menikahi Sonya. Musim gugur Otradnensky dengan perburuan dan musim dingin dengan waktu Natal dan dengan cinta Sonya membuka baginya prospek kegembiraan dan ketenangan aristokrat yang tenang, yang tidak dia ketahui sebelumnya dan yang sekarang memanggilnya kepada mereka. “Istri yang mulia, anak-anak, sekawanan anjing yang baik, sepuluh - dua belas bungkus anjing greyhound yang gagah, rumah tangga, tetangga, layanan pemilihan! dia pikir. Tetapi sekarang ada kampanye, dan perlu untuk tetap berada di resimen. Dan karena ini perlu, Nikolai Rostov, pada dasarnya, juga senang dengan kehidupan yang dia jalani di resimen, dan berhasil membuat hidup ini menyenangkan untuk dirinya sendiri.
Tiba dari liburan, disambut dengan gembira oleh rekan-rekannya, Nikolai mengirim untuk perbaikan dan membawa kuda-kuda yang sangat baik dari Little Russia, yang membuatnya senang dan mendapatkan pujian dari atasannya. Dalam ketidakhadirannya, dia dipromosikan menjadi kapten, dan ketika resimen itu diberlakukan darurat militer dengan perlengkapan yang meningkat, dia kembali menerima mantan skuadronnya.
Kampanye dimulai, resimen dipindahkan ke Polandia, gaji ganda dikeluarkan, perwira baru tiba, orang baru, kuda; dan, yang paling penting, suasana ceria penuh semangat yang menyertai pecahnya perang telah menyebar; dan Rostov, yang menyadari posisinya yang menguntungkan di resimen, menyerahkan dirinya sepenuhnya pada kesenangan dan kepentingan dinas militer, meskipun dia tahu bahwa cepat atau lambat dia harus meninggalkan mereka.
Pasukan mundur dari Vilna karena berbagai alasan kompleks negara, politik dan taktis. Setiap langkah retret disertai dengan permainan minat, kesimpulan, dan gairah yang kompleks di markas utama. Untuk prajurit berkuda resimen Pavlograd, seluruh retret ini, pada waktu terbaik musim panas, dengan makanan yang cukup, adalah hal yang paling sederhana dan paling menyenangkan untuk dilakukan. Mereka bisa kehilangan hati, kekhawatiran, dan intrik di apartemen utama, tetapi dalam pasukan yang dalam mereka tidak bertanya pada diri sendiri ke mana, mengapa mereka pergi. Jika mereka menyesal telah mundur, itu hanya karena mereka harus meninggalkan apartemen yang layak huni, dari wanita cantik itu. Jika terpikir oleh siapa pun bahwa keadaannya buruk, maka, sebagai seorang militer yang baik seharusnya, orang yang kepadanya hal ini terjadi padanya berusaha untuk ceria dan tidak memikirkan jalannya urusan umum, tetapi memikirkan bisnis langsungnya. Mula-mula mereka dengan riang berdiri di dekat Vilna, berkenalan dengan para pemilik tanah Polandia dan menunggu serta melayani tinjauan penguasa dan komandan tinggi lainnya. Kemudian datang perintah untuk mundur ke Sventsians dan menghancurkan perbekalan yang tidak bisa diambil. Sventsyan dikenang oleh prajurit berkuda hanya karena itu adalah kamp mabuk, karena seluruh tentara menyebut kamp di dekat Sventsyan, dan karena di Sventsyan ada banyak keluhan terhadap pasukan karena fakta bahwa mereka, mengambil keuntungan dari perintah untuk mengambil perbekalan, mengambil kuda di antara perbekalan, dan kereta, dan karpet dari panci Polandia. Rostov ingat Sventsyany karena pada hari pertama memasuki tempat ini dia mengganti sersan mayor dan tidak bisa mengatasi semua orang di skuadron yang mabuk, yang, tanpa sepengetahuannya, mengambil lima barel bir tua. Dari Sventsyan mereka mundur semakin jauh ke Drissa, dan kembali mundur dari Drissa, sudah mendekati perbatasan Rusia.
Pada 13 Juli, orang-orang Pavlograd harus menjalani bisnis yang serius untuk pertama kalinya.
Pada tanggal 12 Juli, pada malam sebelum kasus terjadi, terjadi badai yang kuat disertai hujan dan badai petir. Musim panas tahun 1812 umumnya luar biasa karena badainya.
Dua skuadron Pavlograd yang dibivak, di antara ladang gandum, sudah dipukuli oleh sapi dan kuda. Hujan turun deras, dan Rostov, bersama perwira muda Ilyin, yang dilindunginya, duduk di bawah gubuk berpagar yang tergesa-gesa. Seorang perwira resimen mereka, dengan kumis panjang memanjang dari pipinya, yang pergi ke markas dan terjebak dalam hujan, pergi ke Rostov.
- Aku, hitung, dari markas. Pernahkah Anda mendengar prestasi Raevsky? - Dan petugas itu menceritakan detail pertempuran Saltanovsky, yang didengarnya di markas.
Rostov, mengangkat bahu, di mana air mengalir, mengisap pipa dan mendengarkan dengan acuh tak acuh, sesekali melirik perwira muda Ilyin, yang berkerumun di sekelilingnya. Perwira ini, seorang anak laki-laki berusia enam belas tahun yang baru saja memasuki resimen, sekarang memiliki hubungan dengan Nikolai seperti hubungan Nikolai dengan Denisov tujuh tahun lalu. Ilyin mencoba meniru Rostov dalam segala hal dan, seperti seorang wanita, jatuh cinta padanya.
Seorang perwira dengan kumis ganda, Zdrzhinsky, berbicara dengan angkuh tentang bagaimana bendungan Saltanovskaya adalah Thermopylae Rusia, bagaimana Jenderal Raevsky melakukan tindakan yang layak dilakukan pada zaman kuno di bendungan ini. Zdrzhinsky menceritakan tindakan Raevsky, yang membawa kedua putranya ke bendungan di bawah api yang mengerikan dan melakukan serangan di sebelah mereka. Rostov mendengarkan cerita itu dan tidak hanya tidak mengatakan apa pun untuk mengkonfirmasi kegembiraan Zdrzhinsky, tetapi, sebaliknya, memiliki penampilan seorang pria yang malu dengan apa yang diberitahukan kepadanya, meskipun dia tidak bermaksud untuk menolak. Rostov, setelah kampanye Austerlitz dan 1807, tahu dari pengalamannya sendiri bahwa, menceritakan insiden militer, mereka selalu berbohong, sama seperti dia sendiri berbohong ketika mengatakan; kedua, dia memiliki pengalaman sedemikian rupa sehingga dia tahu bagaimana segala sesuatu yang terjadi dalam perang sama sekali tidak seperti yang bisa kita bayangkan dan ceritakan. Jadi dia tidak menyukai cerita Zdrzhinsky, dan dia tidak menyukai Zdrzhinsky sendiri, yang, dengan kumis dari pipinya, seperti biasa membungkuk rendah di wajah orang yang dia ceritakan, dan memadatinya ke dalam gubuk sempit. Rostov diam-diam menatapnya. “Pertama, di bendungan yang diserang, pasti ada kebingungan dan keramaian sehingga jika Raevsky membawa putranya keluar, itu tidak akan memengaruhi siapa pun, kecuali sekitar sepuluh orang yang berada di dekatnya, - pikir Rostov, - sisanya bisa tidak melihat bagaimana dan dengan siapa Raevsky berjalan di sepanjang bendungan. Tetapi bahkan mereka yang melihat ini tidak dapat sangat terinspirasi, karena apa yang mereka pedulikan tentang perasaan lembut orang tua Raevsky ketika itu tentang kulit mereka sendiri? Kemudian nasib tanah air tidak bergantung pada fakta bahwa mereka akan mengambil atau tidak mengambil bendungan Saltanovskaya, seperti yang mereka jelaskan kepada kami tentang Thermopylae. Jadi, mengapa perlu membuat pengorbanan seperti itu? Dan kemudian, mengapa di sini, dalam perang, mengganggu anak-anak mereka? Saya tidak hanya tidak akan memimpin saudara saya Petya, bahkan Ilyin, bahkan orang asing bagi saya ini, tetapi anak yang baik, saya akan mencoba untuk menempatkan suatu tempat di bawah perlindungan, ”Rostov terus berpikir, mendengarkan Zdrzhinsky. Tetapi dia tidak mengatakan pikirannya: dia sudah memiliki pengalaman dalam hal ini. Dia tahu bahwa cerita ini berkontribusi pada pemuliaan senjata kita, dan karena itu perlu berpura-pura bahwa Anda tidak meragukannya. Dan dia melakukannya.
"Namun, tidak ada urin," kata Ilyin, yang memperhatikan bahwa Rostov tidak menyukai percakapan Zdrzhinsky. - Dan stoking, dan kemeja, dan itu bocor di bawahku. Aku akan mencari tempat berlindung. Hujan sepertinya lebih baik. - Ilyin pergi, dan Zdrzhinsky pergi.
Lima menit kemudian, Ilyin, mencipratkan lumpur, berlari ke gubuk.
- Hore! Rostov, ayo lebih cepat. Ditemukan! Ini adalah kedai minuman dua ratus langkah, milik kita sudah naik ke sana. Setidaknya kita mengering, dan Marya Genrikhovna ada di sana.
Marya Genrikhovna adalah istri dari dokter resimen, seorang wanita muda Jerman yang cantik yang dinikahi oleh dokter itu di Polandia. Dokter, entah karena dia tidak mampu, atau karena dia tidak ingin berpisah dari istri mudanya pada awalnya, membawanya ke mana-mana bersamanya ke resimen prajurit berkuda, dan kecemburuan dokter menjadi bahan lelucon umum di antara para dokter. petugas prajurit berkuda.
Rostov mengenakan jubahnya, yang disebut Lavrushka setelah dia dengan barang-barangnya, dan pergi bersama Ilyin, kadang-kadang berguling-guling di lumpur, kadang-kadang memercik langsung di tengah hujan yang mereda, di kegelapan malam, kadang-kadang dipatahkan oleh kilat di kejauhan.
- Rostov, di mana kamu?
- Di Sini. Apa petir! mereka sedang berbicara.
Di kedai yang ditinggalkan, di depannya berdiri gerobak dokter, sudah ada sekitar lima petugas. Marya Genrikhovna, seorang wanita Jerman gemuk berambut pirang dengan blus dan topi tidur, sedang duduk di sudut depan di bangku lebar. Suaminya, sang dokter, tidur di belakangnya. Rostov dan Ilyin, disambut dengan seruan dan tawa ceria, memasuki ruangan.
- DAN! betapa menyenangkannya kamu, ”kata Rostov sambil tertawa.
- Dan apa yang kamu menguap?
- Bagus! Jadi itu mengalir dari mereka! Jangan basahi ruang tamu kami.
"Jangan mengotori gaun Marya Genrikhovna," jawab suara-suara itu.
Rostov dan Ilyin bergegas menemukan sudut di mana, tanpa melanggar kesopanan Marya Genrikhovna, mereka dapat mengganti pakaian basah mereka. Mereka pergi ke belakang partisi untuk berganti pakaian; tetapi di lemari kecil, mengisi semuanya, dengan satu lilin di atas kotak kosong, tiga petugas sedang duduk, bermain kartu, dan tidak akan menyerahkan tempat mereka untuk apa pun. Marya Genrikhovna melepaskan roknya untuk sementara waktu untuk menggunakannya sebagai ganti tirai, dan di balik tirai ini, Rostov dan Ilyin, dengan bantuan Lavrushka, yang membawa bungkusan, melepas pakaian basah mereka dan mengenakan gaun kering.
Api menyala di tungku yang rusak. Mereka mengeluarkan papan dan, setelah memasangnya di dua pelana, menutupinya dengan selimut, mengeluarkan samovar, ruang bawah tanah, dan setengah botol rum, dan, meminta Marya Genrikhovna menjadi nyonya rumah, semua orang berkerumun di sekelilingnya. Siapa yang menawarinya saputangan bersih untuk menyeka tangannya yang cantik, yang meletakkan mantel Hongaria di bawah kakinya agar tidak lembab, yang menutup jendela dengan jas hujan agar tidak bertiup, yang mengipasi lalat dari wajah suaminya agar dia tidak terbangun.
"Biarkan dia sendiri," kata Marya Genrikhovna, tersenyum malu-malu dan gembira, "dia tidur nyenyak setelah malam tanpa tidur.
"Tidak mungkin, Marya Genrikhovna," jawab petugas itu, "kita harus melayani dokter." Semuanya, mungkin, dan dia akan mengasihani saya ketika dia memotong kaki atau lengannya.
Hanya ada tiga gelas; airnya sangat kotor sehingga tidak mungkin untuk memutuskan kapan tehnya kuat atau lemah, dan hanya ada enam gelas air di samovar, tetapi lebih menyenangkan, pada gilirannya dan senioritas, untuk menerima gelas Anda dari Marya Tangan Genrikhovna yang gemuk dengan kuku yang pendek dan tidak terlalu bersih . Semua petugas tampaknya benar-benar jatuh cinta pada Marya Genrikhovna malam itu. Bahkan para petugas yang bermain kartu di belakang partisi segera menyerah dan pergi ke samovar, mematuhi suasana umum merayu Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, melihat dirinya dikelilingi oleh pemuda yang begitu cerdas dan sopan, berseri-seri dengan kebahagiaan, tidak peduli seberapa keras dia berusaha menyembunyikannya dan tidak peduli betapa malunya dia pada setiap gerakan mengantuk suaminya yang tidur di belakangnya.
Hanya ada satu sendok, ada gula paling banyak, tetapi mereka tidak punya waktu untuk mengaduknya, dan karena itu diputuskan bahwa dia akan mengaduk gula secara bergantian untuk semua orang. Rostov, setelah menerima gelasnya dan menuangkan rum ke dalamnya, meminta Marya Genrikhovna untuk mengaduknya.
- Apakah Anda tanpa gula? katanya, tersenyum sepanjang waktu, seolah-olah semua yang dia katakan, dan semua yang dikatakan orang lain, sangat lucu dan memiliki arti lain.
- Ya, saya tidak perlu gula, saya hanya ingin Anda mengaduk dengan pena Anda.
Marya Genrikhovna setuju dan mulai mencari sendok, yang sudah disita seseorang.
- Anda adalah jari, Marya Genrikhovna, - kata Rostov, - itu akan lebih menyenangkan.
- Panas! kata Marya Genrikhovna, tersipu karena senang.
Ilyin mengambil seember air dan, menjatuhkan rum ke dalamnya, mendatangi Marya Genrikhovna, memintanya untuk mengaduknya dengan jarinya.
"Ini cangkirku," katanya. - Masukkan saja jarimu, aku akan meminum semuanya.
Ketika samovar mabuk, Rostov mengambil kartu dan menawarkan untuk bermain raja dengan Marya Genrikhovna. Banyak yang dilemparkan tentang siapa yang harus membentuk partai Marya Genrikhovna. Aturan mainnya, atas saran Rostov, adalah bahwa orang yang akan menjadi raja memiliki hak untuk mencium tangan Marya Genrikhovna, dan orang yang tetap menjadi bajingan akan pergi untuk meletakkan samovar baru untuk dokter. ketika dia bangun.
"Bagaimana jika Marya Genrikhovna menjadi raja?" tanya Ilyin.
- Dia seorang ratu! Dan perintahnya adalah hukum.
Permainan baru saja dimulai, ketika kepala dokter yang bingung tiba-tiba bangkit dari belakang Marya Genrikhovna. Dia tidak tidur untuk waktu yang lama dan mendengarkan apa yang dikatakan, dan tampaknya tidak menemukan sesuatu yang ceria, lucu atau lucu dalam semua yang dikatakan dan dilakukan. Wajahnya sedih dan putus asa. Dia tidak menyapa petugas, menggaruk dirinya sendiri dan meminta izin untuk pergi, karena dia diblokir dari jalan. Segera setelah dia pergi, semua petugas tertawa terbahak-bahak, dan Marya Genrikhovna tersipu hingga menangis, dan dengan demikian menjadi lebih menarik di mata semua petugas. Kembali dari halaman, dokter memberi tahu istrinya (yang sudah berhenti tersenyum begitu bahagia dan, dengan takut menunggu putusan, memandangnya) bahwa hujan telah berlalu dan bahwa kami harus pergi bermalam di kereta, kalau tidak mereka semua akan dibawa pergi.
- Ya, saya akan mengirim utusan ... dua! kata Rostov. - Ayo, dokter.
"Aku akan sendiri!" kata Ilyin.
“Tidak, Tuan-tuan, Anda tidur nyenyak, tetapi saya belum tidur selama dua malam,” kata dokter, dan duduk dengan murung di samping istrinya, menunggu permainan berakhir.
Melihat wajah dokter yang muram, menatap curiga pada istrinya, para petugas menjadi lebih ceria, dan banyak yang tidak bisa menahan tawa, yang dengan tergesa-gesa mereka mencoba menemukan dalih yang masuk akal. Ketika dokter pergi, membawa istrinya pergi, dan naik ke kereta bersamanya, para petugas berbaring di kedai minuman, menutupi diri mereka dengan mantel basah; tetapi mereka tidak tidur untuk waktu yang lama, sekarang berbicara, mengingat ketakutan dokter dan kegembiraan dokter, sekarang berlari ke teras dan melaporkan apa yang terjadi di kereta. Beberapa kali Rostov, membungkus dirinya, ingin tertidur; tapi lagi-lagi ucapan seseorang membuatnya geli, percakapan dimulai lagi, dan lagi-lagi terdengar tawa kekanak-kanakan tanpa sebab, ceria.
Pada pukul tiga, belum ada yang tertidur, ketika sersan mayor muncul dengan perintah untuk berbaris ke kota Ostrovna.
Semua dengan aksen dan tawa yang sama, para petugas buru-buru mulai berkumpul; lagi menempatkan samovar di atas air kotor. Tapi Rostov, tanpa menunggu teh, pergi ke skuadron. Itu sudah ringan; Hujan berhenti, awan menyebar. Itu lembab dan dingin, terutama dalam pakaian basah. Meninggalkan kedai minum, Rostov dan Ilyin keduanya di senja fajar melihat ke tenda kulit dokter, mengkilap dari hujan, dari bawah celemek tempat kaki dokter menjulur dan di tengahnya topi dokter terlihat di atas bantal dan nafas mengantuk terdengar.
"Sungguh, dia sangat baik!" Rostov berkata kepada Ilyin, yang pergi bersamanya.
- Wanita yang cantik! Ilyin menjawab dengan keseriusan enam belas tahun.
Setengah jam kemudian, skuadron berbaris berdiri di jalan. Perintah itu terdengar: “Duduklah! Para prajurit membuat tanda silang dan mulai duduk. Rostov, naik ke depan, memerintahkan: “Maret! - dan, membentang ke empat orang, prajurit berkuda, terdengar dengan tamparan kuku di jalan basah, memetik pedang dan suara rendah, berangkat di sepanjang jalan besar yang dilapisi dengan pohon birch, mengikuti infanteri dan baterai berjalan di depan .
Awan biru-ungu yang pecah, memerah saat matahari terbit, dengan cepat didorong oleh angin. Itu menjadi lebih cerah dan lebih cerah. Orang dapat dengan jelas melihat rumput keriting yang selalu duduk di sepanjang jalan pedesaan, masih basah karena hujan kemarin; cabang-cabang pohon birch yang menggantung, juga basah, bergoyang tertiup angin dan menjatuhkan tetesan cahaya ke samping. Wajah para prajurit menjadi semakin jelas. Rostov berkuda bersama Ilyin, yang tidak ketinggalan di belakangnya, di sepanjang sisi jalan, di antara deretan ganda pohon birch.
Rostov dalam kampanye membiarkan dirinya kebebasan untuk menunggangi bukan di atas kuda garis depan, tetapi di atas Cossack. Baik penikmat dan pemburu, dia baru-baru ini mendapatkan Don yang gagah, kuda yang besar dan baik hati, di mana tidak ada yang melompatinya. Mengendarai kuda ini adalah kesenangan bagi Rostov. Dia memikirkan kuda, pagi hari, istri dokter, dan tidak pernah memikirkan bahaya yang akan datang.
Sebelumnya, Rostov, yang terjun ke bisnis, takut; sekarang dia tidak merasakan rasa takut sedikitpun. Bukan karena dia tidak takut bahwa dia terbiasa dengan api (seseorang tidak dapat terbiasa dengan bahaya), tetapi karena dia telah belajar mengendalikan jiwanya dalam menghadapi bahaya. Dia terbiasa, pergi ke bisnis, untuk memikirkan segalanya, kecuali untuk apa yang tampaknya lebih menarik daripada apa pun - tentang bahaya yang akan datang. Tidak peduli seberapa keras dia mencoba, atau mencela dirinya sendiri karena pengecut selama pertama kali mengabdi, dia tidak dapat mencapai ini; tetapi selama bertahun-tahun sekarang menjadi jelas. Dia sekarang naik di samping Ilyin di antara pohon-pohon birch, kadang-kadang merobek daun dari cabang-cabang yang datang ke tangan, kadang-kadang menyentuh pangkal paha kuda dengan kakinya, kadang-kadang memberikan, tanpa berbalik, pipa asapnya kepada prajurit berkuda yang sedang berkuda di belakang, dengan cara seperti itu. terlihat tenang dan riang, seolah-olah dia sedang menunggang kuda. Sangat disayangkan baginya untuk melihat wajah gelisah Ilyin, yang banyak berbicara dan gelisah; dia tahu dari pengalaman keadaan yang menyiksa dari harapan akan ketakutan dan kematian di mana cornet berada, dan dia tahu bahwa tidak ada apa pun selain waktu yang akan membantunya.
Segera setelah matahari muncul di jalur yang jelas dari bawah awan, angin mereda, seolah-olah dia tidak berani merusak pagi musim panas yang menawan ini setelah badai petir; tetesannya masih jatuh, tetapi sudah tipis, dan semuanya sunyi. Matahari muncul sepenuhnya, muncul di cakrawala dan menghilang di awan sempit dan panjang yang berdiri di atasnya. Beberapa menit kemudian matahari tampak lebih terang di tepi atas awan, merobek tepinya. Semuanya menyala dan berkilau. Dan seiring dengan cahaya ini, seolah menjawabnya, tembakan senjata terdengar di depan.
Rostov belum sempat memikirkan dan menentukan seberapa jauh tembakan ini, ketika ajudan Count Osterman Tolstoy berlari kencang dari Vitebsk dengan perintah untuk berlari di sepanjang jalan.
Skuadron melaju di sekitar infanteri dan baterai, yang juga terburu-buru untuk melaju lebih cepat, menuruni bukit dan, melewati beberapa desa yang kosong, tanpa penduduk, kembali mendaki gunung. Kuda-kuda mulai melambung, orang-orang tersipu.
- Berhenti, menyamakan! - perintah divisi terdengar di depan.
- Bahu kiri ke depan, langkah berbaris! diperintahkan ke depan.
Dan prajurit berkuda di sepanjang garis pasukan pergi ke sayap kiri posisi dan berdiri di belakang prajurit kami, yang berada di baris pertama. Di sebelah kanan, infanteri kami berdiri di kolom padat - ini adalah cadangan; Di atas gunung, di udara yang jernih dan bersih, di pagi hari, miring dan cerah, iluminasi, di cakrawala, meriam kami terlihat. Kolom dan meriam musuh terlihat di depan di balik lubang itu. Di lubang itu kami bisa mendengar rantai kami, sudah beraksi dan dengan riang patah dengan musuh.
karya opera
legenda
tentang kota tak kasat mata Kitezh dan gadis Fevronia
"Pejuang petani bangun dari tengah malam ...". Lagu para pejuang dari Veliky Kitezh yang berbaris menuju pertempuran untuk tanah air mereka terdengar dengan berani. Musik mengerikan dari pertempuran berdarah diramalkan oleh lagu ini. Di luar tembok kota, suaranya mereda, jauh dari alun-alun, di mana orang-orang merana dalam penderitaan fana, bersiap untuk kematian yang jahat, tetapi diselamatkan darinya ...
Dalam opera keempat belas, kedua dari belakang N.A. Rimsky-Korsakov "Kisah Kota Tak Terlihat Kitezh dan Gadis Fevronia" sesuai dengan namanya peristiwa nyata yang terjalin dengan fantastis yang legendaris. Ada beberapa baris dramatis dalam plot kompleks opera, dan tragedi liris yang mendalam dari cinta karakter utamanya terkait erat dengan "masalah di Rusia", meskipun berakhir bahagia dengan pendewaan akhir yang luar biasa.
ide utama "Cerita"- perlindungan tanah Rusia, tidak mementingkan diri sendiri dalam melawan invasi musuh dan hukuman keras untuk pengkhianatan. Perlawanan dan perjuangan dua prinsip - itulah yang membedakan "Kisah" dari "Pskovites" dan "Sadko", opera Rimsky-Korsakov pada topik peristiwa baik yang dapat diandalkan atau sejarah yang dibiaskan dalam imajinasi populer. Dan dari opera komposer "luar biasa" lainnya "Kisah" membedakan sifat legendaris dari fiksi plotnya.
A. Chekhov
Kanvas epik perkasa yang diwujudkan dengan kekuatan tragis yang luar biasa Rimsky-Korsakov membangkitkan salah satu halaman tergelap dalam sejarah rakyat Rusia. Ini adalah kisah tentang kekuatan moralnya; tentang mereka yang bertempur secara heroik dengan senjata di tangan mereka, dan tentang mereka yang percaya pada kemenangan kebaikan atas kejahatan, pada kekuatan belas kasihan dan persuasi; tentang orang yang lemah lembut, dengan senang hati menerima dunia Perawan Fevronia , tentang Pangeran Vsevolod Yurievich , tentang Fyodor Poyarka , tentang skuad Kitezhan . Tapi pangeran pemberani dan
murni pemaaf Fevronia dihadapkan oleh kekuatan musuh yang kejam dan citra pahit "pemabuk terakhir", pengkhianat yang lemah hati Grishki Kutermy ; meskipun pengkhianatannya sia-sia, dan dia tidak bisa memimpin Tatar ke Kitezhu Hebat , dengan siksaan kegilaan, hati nuraninya, terbengkalai di dalam dirinya sebelumnya, mengeksekusinya.
Untuk yang sebenarnya Kitezhu milik "gurun hutan yang indah" dan gambar hidup kehidupan rakyat di Kitezhu Kecil , di mana lagu-lagu badut terdengar di jalan (dan beruang terpelajar dan seekor kambing menari untuk mereka), kisah epik tentang gusler dan ratapan wanita yang sedih, nyanyian pengembara, suara saudara pengemis, lonceng banjir dari a kereta pernikahan Fevronia dan Vsevolod dan paduan suara yang megah; Sungai Kerzhenets juga miliknya, di tepinya tentara Rusia tanpa rasa takut bergulat dengan gerombolan Tatar dalam pembantaian kejam sampai mati.
Tapi ada di "Cerita" dan legendaris lainnya Kitezhu Hebat , dari gerombolan Batu secara ajaib diselamatkan. Selimut awan menimpanya dan menyembunyikannya dari mata manusia. Tapi dindingnya berwarna putih, kubahnya berwarna emas, dan menaranya didekorasi dengan rapi dengan warna bening perairan danau Svetloyar terlihat sama. Saat fajar, bel berdering terdengar dari sana. Bukan dari dunia lain, tetapi dari dunia yang sama, duniawi, hanya istimewa, tak terlihat, gembira dan makmur. Ada jalan menuju kota itu, dan di sepanjang jalan itu otrok Pergilah, surat dari Fevronia ke Grishka Kuterma yang menghilang di hutan lebat, akan terbawa.
|
|
|
Grishka Kuterma - I.V. Ershov |
Jadi kenyataan adalah "Cerita" Rimsky-Korsakov menyatu dengan kehebatan, dikobarkan oleh fantasi religi, tak terpisahkan dari era sejarah. Karena dengan cara "Kitezh Hebat tak terlihat" aspirasi abadi orang-orang yang menderita untuk kehidupan yang cerah diidentifikasi "di tempat yang terlindung dari kejahatan dunia."
Dalam musik yang megah "Kota Kitezh Berubah" Rimsky-Korsakov menggunakan intonasi yang mirip dengan nyanyian Znamenny. Namun, seperti yang ditunjukkan I.F. Stravinsky , menurut cara berpikirnya yang sadar, pikiran sang komposer "tertutup untuk ide agama atau metafisik apa pun". "Keyakinan agama saya agak sewenang-wenang, namun, sebagai seorang seniman, saya dengan tulus mengagumi seluruh ritual, sehingga bisa dikatakan, sisi "kafir" agama" - diperhatikan sekali Rimsky-Korsakov kepada penulis biografinya V.V. Yastrebtsov . Itulah sebabnya gambar terakhir opera terdengar seperti "aksi" yang meriah, seperti doksologi Kehidupan Ideal.
Keindahan alam Rusia, kegembiraan komunikasi dan penggabungan seseorang dengan itu mengipasi "Kisah". Segala sesuatu yang bahagia dan mengerikan terjadi di dalamnya di antara hutan Trans-Volga yang tak terbatas atau di Kitezh yang bercahaya, hilang di hutan belantara mereka.
|
|
Fevronia - E.D. Kruglikova, Teater Bolshoi Uni Soviet
Dengan demikian, musik opera ditenun dari banyak elemen beragam dari lagu rakyat Rusia kuno, yang diilhami dan diimplementasikan dengan terampil oleh komposer. Asal-usulnya dalam puisi dan lagu sehari-hari dan ritual, melodi epik, ratapan, ayat-ayat spiritual. Melodi lagu rakyat "Tentang Tatar penuh" dan variannya melambangkan Invasi Tatar-Mongol ke tanah Rusia . Berbeda dengan karakterisasi orang Rusia, yang mencerminkan keindahan spiritual mereka, musik yang menggambarkan musuh hanya menyampaikan penampilan umum mereka yang menyeramkan. Melodi dan nyanyiannya juga kontras, mewujudkan dunia spiritual yang indah dari cinta untuk manusia dan alam. Fevronia, dan yang menggambarkan penjaja dan pengkhianat yang tersiksa oleh penyesalan Grishka Kuterma.
Sebuah sistem leitmotif ekspresif Rimsky-Korsakov mengambil keuntungan dari "Cerita" sangat luas. Jalinan, interaksi, pengembangan mereka menciptakan aliran jalinan musik yang berkelanjutan, yang tidak terpecah menjadi nomor terpisah dalam opera. Dalam beberapa kesempatan, orkestra ditugaskan oleh komposer untuk menceritakan secara simfoni apa yang terjadi di depan mata penonton atau di belakang panggung. Ini adalah: "Puji Gurun" - pengantar babak pertama, di mana gemerisik dedaunan dan suara burung hutan terdengar; penghilangan yang ajaib Kitezhu Hebat di akhir babak ketiga; "berjalan ke kota tak terlihat" Fevronia dan Pangeran Vsevolod Yurievich - transisi ke gambar kedua dari keempat. Dan di atas segalanya "Pertempuran Kerzhents" - jeda simfoni yang memisahkan dua adegan babak ketiga; dramaturgi yang cerdik
Puncak dari opera, setelah ketegangan berangsur-angsur melemah, akhirnya memudar dalam statis kesimpulan bel. ide utama "Cerita"- pembelaan tanah air yang berani dan teguh - menerima perwujudan yang cerah dan benar secara historis di sini. Nyanyian orang Kitezh, yang terdengar luas dengan latar belakang pacuan kuda yang demam, disesatkan, maju dengan kejam, dengan tema Tatar yang digariskan dengan tajam, secara bertahap menjadi semakin tegas menjelang akhir permainan.
|
|
Fevronia - K.G. Derzhinskaya.Teater Bolshoi Uni Soviet
Perlu juga disebutkan bahwa untuk menciptakan warna sehari-hari yang lebih otentik di paruh pertama babak kedua Rimsky-Korsakov awalnya diperkenalkan ke orkestra Instrumen rakyat Rusia , balalaika dan domra, tetapi segera menghapusnya, karena tidak terdengar dalam suara umum.
Tindakan "Cerita" mengacu pada pertengahan abad XIII, era invasi Rusia oleh gerombolan Khan Batu. Ide membuat opera berdasarkan cerita ini datang ke komposer sejak akhir 1890-an. Keinginan untuk tema primordial Rusia tercermin dalam lukisan V. M. Vasnetsov dan M. V. Nesterova , heroik, magis atau dijiwai dengan puisi tersembunyi dari legenda kuno, yang dekat dan "Kisah" Rimsky-Korsakov . Ini ditunjukkan kepada komposer dan V.V. Yastrebtsov dalam percakapan tentang "Kitezh". Di tahun-tahun mendatang Rimsky-Korsakov merenungkan rencananya, mendiskusikan rencana dan teksnya dengan pustakawan V.I. Velsky , membuat sketsa topik individu dalam buku catatan. Ketika semuanya sudah selesai, Velsky mulai menulis libretto berdasarkan banyak sumber sejarah dan sastra (kronik, legenda, puisi spiritual,
Bedyay - L.A. Yaroshenko,Burundai - I.N. NavoloshnikovOpera Leningrad dan Teater Balet dinamai S. M. Kirov
Fevronia - M.N. Kuznetsova-BenoitGedung Opera Mariinskii
legenda skismatis, tradisi lisan, novel "In the Woods" P.I. Melnikov-Pechersky dll.). Pada musim semi tahun 1903, belum memiliki teks lengkap dari libretto, Rimsky-Korsakov mulai menulis musik opera ini, memainkannya segera setelah ia menggubahnya. Dia ingin menulis opera ini "untuk dirinya sendiri, perlahan-lahan." Komposer menganggapnya sebagai karya yang merangkum pencarian dekade terakhir kehidupan komposernya. B.V. Asafiev mengingat salah satu percakapan dengan Rimsky-Korsakov kapan dia "Menjadi jelas bahwa Nikolai Andreevich, jauh di lubuk hati, sangat khawatir tentang nasib Kitezh: akankah mereka mengerti dan bagaimana? - dan bahwa tes kreatif yang kuat terhubung dengan musik yang dia sayangi" . skor "Cerita" ia lulus pada 27 September 1904, dan perubahan - tahun berikutnya.
Namun, sang komposer harus menunggu lebih dari dua tahun untuk produksi The Tale. Peristiwa revolusioner tahun 1905, yang menangkap pemikir progresif dan berani beraksi Rimsky-Korsakov , simpatinya terhadap gerakan mahasiswa, yang menyebabkan pemecatan komposer dari St. Petersburg Conservatory, untuk waktu yang lama membuat namanya tidak dapat diandalkan di mata kalangan penguasa.
Latihan untuk opera dimulai di Teater Mariinsky hanya pada akhir 1906. Warga St. Petersburg sangat menantikan pertunjukan tersebut. S. S. Prokofiev kemudian teringat bagaimana di konservatori "Mereka bilang opera ini sangat menarik dan saya punya banyak hal baru di dalamnya."
Pertunjukan pertama The Tale berlangsung pada 7 Februari 1907. Kemanusiaan yang luhur, keindahan musik dan plot opera membuat kesan mendalam pada penonton, dan itu diterima dengan antusias. "" Kitezh " segera menangkap saya, "tulis Prokofiev dalam Autobiografi. Diatur oleh F.M. Blumenfeld pasukan terbaik dari rombongan bernyanyi dalam pertunjukan - M. N. Kuznetsova-Benoit (Fevronia), N. I. Zabela (Sirin), A. M. Labinsky (Knyazhich), V. I. Kastorsky (Guslyar) dan lainnya. Tapi itu menarik perhatian utama I.V. Ershov, dengan kecemerlangan dan drama yang luar biasa menciptakan citra yang tragis Grishki Kutermy .
Ketakutan komposer tidak berdasar: opera dipahami. “Ada tepuk tangan meriah dari luar, tetapi terasa bahwa segera, dari pemutaran perdana, musik opera, dengan kemanusiaannya yang bijaksana, membangkitkan respons terdalam di lingkungan batin, spiritual, dan spiritual orang, seperti yang terjadi dengan fenomena yang sangat puitis. dalam sastra dan seni, dengan karya-karya yang bernilai abadi. Mereka membandingkan tayangan "Kitezh" dengan tayangan publikasi fenomena besar tertentu sastra Rusia, ”tulis B.V. Asafiev .
|
Fevronia - M.B. CherkasskayaGedung Opera Mariinskii |
Kepada orang-orang Rusia, yang suka dan dukanya terkait erat dengan kreativitas Rimsky-Korsakov
, sang komposer secara musikal menceritakan kembali salah satu legenda kunonya yang indah. Dan yang terkenal itu benar kritikus musik V.G. Karatygin
, yang ditunjukkan dalam ulasan pemutaran perdana "Cerita", apa ini "kontribusi yang berharga dan orisinal bagi perbendaharaan sastra opera Rusia."
Di hutan Volga, dekat Small Kitezh
Fevronia lebih sering tinggal di hutan lebat. Burung berduyun-duyun mengikuti suaranya, hewan berlari. Tiba-tiba, seorang pemuda muncul, tertinggal di belakang sekelompok pemburu dan tersesat di hutan. Melihat seorang gadis dikelilingi oleh binatang buas, dia pertama kali takut bahwa dia telah bertemu dengan roh hutan. Fevronia menyapa orang asing itu dengan ramah, memperlakukannya dengan roti dan madu, dan semua keraguan pemuda itu hilang. Dikagumi oleh keindahan, kemurnian dan kebijaksanaan Fevronia, dia memintanya untuk menjadi istrinya. Fevronia pada awalnya ragu, takut bahwa pemburu pangeran, untuk siapa dia mengambil orang asing itu, bukanlah pasangan untuknya, tetapi kemudian dia dengan senang hati setuju. Mendengar suara klakson, pemuda itu mengucapkan selamat tinggal kepada pengantin wanita dan mengundurkan diri untuk panggilan ini. Pemburu Sagitarius muncul bersama Fyodor Poyark. Dari mereka, Fevronia yang takjub mengetahui bahwa tunangannya tidak lain adalah Vsevolod Yuryevich, putra Pangeran Agung Kitezh.
Babak II
Di Kitezh Kecil di tepi Volga
Alun-alun pasar Small Kitezh dipadati oleh orang-orang yang menunggu kereta pernikahan menuju Veliky Kitezh. Beruang kecil memainkan pipa dan menunjukkan beruang yang terpelajar. Guslar menyanyikan lagu yang penuh dengan pertanda suram. Warga kota yang kaya, tidak puas dengan pilihan sang pangeran, memberikan uang kepada gelandangan Grishka Kuterma sehingga dia mabuk dan "layak" bertemu pengantin wanita.
Kereta pernikahan akan datang. Orang-orang memuliakan putri masa depan. Grishka Kuterma mencoba untuk maju, tetapi mereka tidak membiarkannya masuk. Fevronia memperhatikan ini dan meminta untuk membiarkan Grishka lewat, terlepas dari upaya Fyodor Poyarka untuk mencegahnya. Kuterma menghujani Fevronia dengan penghinaan, tetapi pemabuk itu tidak membangkitkan kemarahan, tetapi belas kasihan dan kasih sayang. Orang-orang mengusir Grishka keluar dari alun-alun dan memulai lagu pernikahan.
Tiba-tiba kolom debu naik, suara terdengar. Tatar mendekat, di antaranya Bedyay dan Burundai. Orang-orang berhamburan ketakutan dan bersembunyi, Tatar mencari penduduk yang ketakutan dan membunuh mereka. Mereka juga merebut Fevronia, tetapi Burundai, yang kagum dengan kecantikannya, memutuskan untuk menyelamatkan hidupnya. Tatar mencari jalan menuju Veliky Kitezh, tetapi tidak seorang pun, bahkan di bawah siksaan, setuju untuk membawa musuh ke kota, sampai Grishka Kuterma, yang takut akan siksaan, memutuskan untuk mengkhianati. Tatar yang menang sedang menuju Kitezh. Fevronia berdoa kepada Tuhan untuk membuat kota tidak terlihat.
Babak III
Adegan 1
Di Veliky Kitezho
Tatar, setelah membutakan Fyodor Poyarka, mengirimnya sebagai utusan ke Veliky Kitezh. Fedor memberi tahu orang-orang yang berkumpul di alun-alun tentang nasib menyedihkan Kitezh Kecil dan tentang kedatangan Tatar yang akan datang. Menurut rumor, Fevronia sendiri memimpin musuh ke kota. Sementara Kitezhans berdoa ke surga untuk perlindungan, Pangeran Vsevolod dan pengiringnya maju untuk menemui musuh. Lonceng Kitezh sendiri mulai berdering, kabut emas turun dari langit dan menyelimuti kota.
Babak III
Adegan 2
Di tepi Danau Svetloyar
Tim Vsevolod dikalahkan. Pangeran sendiri terbunuh dalam pertempuran Kerzhents. Grishka Kuterma memimpin Tatar ke pantai Danau Svetloyar, tetapi di pantai seberang, di mana Great Kitezh harus naik, tidak ada yang terlihat, semuanya disembunyikan oleh kabut tebal. Tatar, takut Grishka menipu mereka dan membawa mereka ke semak-semak, mengikatnya ke pohon sehingga dia tidak melarikan diri sampai pagi, dan mereka sendiri mulai membagi barang rampasan. Pertengkaran pecah antara Bedyay dan Burundai atas Fevronia. Burundai membunuh Bedyay. Tatar tertidur.
Fevronia berduka atas Pangeran Vsevolod. Kuterma memohon gadis itu untuk melepaskannya, karena dia tidak punya alasan untuk takut akan pembalasan Tatar: setelah Grishka "memerintahkan untuk mengatakan" bahwa dia telah mengkhianati Kitezh Agung, siapa pun yang bertemu dengannya akan membunuhnya. Fevronia yang terkejut membebaskannya. Kuterma bergegas ke danau dan membeku, melihat pantainya kosong, tetapi pantulan kota masih terlihat di air. Terkejut oleh tontonan itu, dia melarikan diri sambil berteriak ke hutan, menyeret Fevronia bersamanya. Tatar, terbangun oleh tangisannya, melihat pantulan hujan es yang tak terlihat di danau dan berhamburan ketakutan.
Tindakan IV
Adegan 1
Di hutan Kerzhensky
Malam. Fevronia dan Grishka berjalan melewati semak belukar. Kuterma terus mencibir pada sang putri. Dia berdoa kepada Tuhan untuk mengasihani Grishka dan mengiriminya setidaknya satu air mata belas kasih. Fevronia dan Grishka berdoa bersama, tetapi Kuterma, yang dikejar oleh penglihatan yang mengerikan, melarikan diri.
Fevronia yang kelelahan berbaring di rumput. Tiba-tiba, ribuan lilin dinyalakan di pepohonan, dan bunga-bunga bermekaran yang belum pernah terjadi sebelumnya. Nyanyian burung cendrawasih Alkonost dan Sirin terdengar, mengumumkan kematian dan kehidupan abadi. Hantu Pangeran Vsevolod muncul. Pengantin pergi bersama ke kota tak terlihat.
Tindakan IV
Adegan 2
Di kota yang tak terlihat
Orang-orang memuji pengantin, memulai lagu pernikahan, terganggu oleh invasi Tatar. Pangeran Yuri memberkati Fevronia, tetapi pikiran tentang Grishka, yang telah menghilang di hutan, tidak meninggalkannya, dan dia mendiktekan surat kepada Kuterma, yang mulai melihat dengan jelas Fyodor Poyarok. Akhirnya, pengantin menuju ke katedral.
Karakter:
| Pangeran Yuri Vsevolodovich | bas | |
| Knyazhich Vsevolod Yurievich | penyanyi tenor | |
| Fevroniya | sopran | |
| Grishka Kuterma | penyanyi tenor | |
| Fedor Poyarok | bariton | |
| otrok | mezzo-soprano | |
| Dua orang teratas: | 1 | penyanyi tenor |
| ke-2 | bas | |
| Guslyar | bas | |
| Medvedchik | penyanyi tenor | |
| pengemis-penyanyi | bariton | |
| Bedyay | Pahlawan Tatar | bas |
| Burundi | bas | |
| sirine | burung cendrawasih | sopran |
| Alkonost | kontra | |
| Pangeran pemanah, peserta pelatihan, domrachi, orang-orang terbaik, saudara-saudara miskin, orang-orang, Tatar. | ||
|
Musim panas dari penciptaan dunia 6751. |
||
SEJARAH PENCIPTAAN
Sebagai plot opera, legenda Rusia kuno tentang kota Kitezh menarik perhatian pada tahun 1898. Pada saat yang sama, muncul ide untuk menghubungkannya dengan citra Fevronia, pahlawan wanita dari kisah Murom tentang Peter dan Fevronia, yang tersebar luas di antara orang-orang. Gambar ini mengambil tempat sentral dalam libretto V. I. Belsky (1866-1946). Komposer mulai menggubah musik pada awal tahun 1903. Pada akhir September tahun berikutnya, skor opera selesai. Pertunjukan pertama berlangsung pada 7 Februari (20), 1907 di panggung Teater Mariinsky di St. Petersburg.
"The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" adalah salah satu karya paling signifikan dari opera klasik Rusia. Hal ini ditandai dengan kombinasi epik dan lirik, motif heroik dan fantastis puisi rakyat. Plotnya didasarkan pada legenda Rusia kuno abad ke-13, era pemerintahan Tatar-Mongol. Peristiwa sejarah yang nyata memperoleh warna yang fantastis di dalamnya. Menurut legenda, kota Kitezh diselamatkan dari kehancuran oleh Tatar oleh "kehendak Tuhan": menjadi tidak terlihat dan menjadi tempat yang ideal, menurut gagasan populer, kehidupan duniawi.
Dalam karya libretto, Belsky dan banyak menggunakan motif kreativitas puitis rakyat yang paling beragam. Akibatnya, seperti yang ditegaskan oleh librettist dengan benar, "tidak ada satu pun hal sepele di seluruh karya yang tidak akan terinspirasi dalam satu atau lain cara oleh fitur legenda, syair, konspirasi, atau buah lain dari seni rakyat Rusia."
Sebelum pemirsa melewati galeri tipe nasional yang cerah, yang belum pernah terjadi sebelumnya di panggung opera. Begitulah Fevronia - citra ideal seorang wanita Rusia, setia dan penuh kasih, bijaksana dan baik hati, sederhana dan mengabdi tanpa pamrih, siap untuk prestasi pengorbanan diri. Dia sangat kontras dengan citra Kuterma, seorang pria yang rusak secara moral, dihancurkan oleh kemiskinan, yang menakjubkan dalam drama dan kebenaran hidupnya. Dalam hal kekuatan menuduh secara sosial, citra ini tidak ada bandingannya dalam sastra opera dunia. Nasib tragis para karakter utama ditampilkan dalam hubungan yang tidak terpisahkan dengan nasib orang-orang yang mengalami masa sulit invasi Tatar, dengan latar belakang gambar-gambar alam Rusia, kehidupan rakyat, perjuangan patriotik melawan musuh yang kejam. Sesuai dengan isi legenda rakyat, bersama dengan yang asli, gambar magis alam surga dan kota Kitezh yang berubah secara ajaib muncul di opera.
MERENCANAKAN
Di semak lebat hutan Trans-Volga berdiri gubuk Fevronia. Hari-harinya penuh dengan kedamaian, pikiran-pikiran gembira yang tenang. Hewan berlari ke suaranya, burung berduyun-duyun. Suatu ketika seorang pria muda yang tidak dikenal muncul dengan pakaian (pemburu pangeran. Pria muda itu dikejutkan oleh pidato antusias gadis itu tentang keindahan alam, tentang kebahagiaan hidup di bawah kubah hutan yang megah, bersukacita dalam cahaya matahari , aroma bunga, kecemerlangan langit biru. Mereka saling jatuh cinta dan memutuskan untuk bertukar cincin. Hanya pemuda itu yang berhasil berangkat kembali, ketika para pemanah-pemburu yang dipimpin oleh Fyodor Poyarok muncul, mencari rekan mereka.Fevronia mengetahui dari mereka bahwa pemuda asing yang bertunangan dengannya adalah Pangeran Vsevolod, putra pangeran tua Yuri, yang memerintah di Veliky Kitezh.
Area perbelanjaan Small Kitezh dipadati oleh orang-orang yang tidak sabar menunggu kedatangan kedua mempelai. Seorang pemandu dengan beruang membuat orang banyak tertawa; berambut abu-abu sebagai harrier Guslyar menyanyikan sebuah epik. Orang kaya Kitezh menggerutu, tidak puas dengan kenyataan bahwa seorang wanita petani sederhana akan menjadi seorang putri. Melihat Grishka Kuterma yang mabuk, mereka memberinya uang sehingga dia mabuk dan "menghormati" pengantin wanita dengan benar. Orang-orang Kitezh dengan gembira menyambut majikan mereka. Tetapi Grishka Kuterma mendekati Fevronia dengan pidato kurang ajar, mengejek asal usul dan kemiskinannya yang sederhana. Orang-orang mengusirnya, dan atas tanda temannya - Fedor Poyarka - gadis-gadis itu memulai lagu pernikahan. Tiba-tiba, lagu itu berhenti. Suara klakson militer terdengar, dan kerumunan orang berlarian ke alun-alun dengan bingung, dikejar oleh Tatar. Tatar marah: tsikto dari penduduk tidak setuju untuk mengkhianati pangeran mereka, untuk menunjukkan jalan ke Veliky Kitezh. Dengan ancaman, mereka menerkam Kuterma, dan ngengat elang tidak tahan: takut akan siksaan yang mengerikan, dia setuju untuk memimpin pasukan Tatar.
Di salah satu gereja Great Kitezh, orang-orang berkumpul di tengah malam untuk mendengarkan utusan - Fyodor Poyarka, dibutakan oleh musuh. Mereka yang hadir dikejutkan oleh kisah sedihnya tentang bencana rakyat dan tentang apa yang, menurut rumor, membawa Tatar ke Kitezh Besar Fevronius. Atas panggilan Pangeran Yuri yang lama, orang-orang memanjatkan doa untuk keselamatan. Pangeran Vsevolod meminta ayahnya untuk memberkati dia dan pengiringnya untuk prestasi senjata dan berangkat dari Veliky Kitezh untuk bertemu musuh. Segera setelah lagu mereka menghilang di kejauhan, kota itu diselimuti kabut keemasan yang cerah, lonceng-lonceng itu sendiri bersenandung dengan tenang, menandakan pembebasan.
Pada malam yang gelap dan tak tertembus, Grishka memimpin Tatar, dan bersama mereka Fevronia yang ditawan, ke Danau Svetloyara. Tetapi para pejuang Tatar tidak mempercayai pengkhianat itu; mereka mengikatnya erat-erat ke pohon untuk menunggu pagi, dan mulai membagi rampasan yang mereka curi. Tatar membanggakan kemenangan mereka atas pasukan Kitezh, mereka berbicara tentang kematian Pangeran Vsevolod. Perselisihan pecah antara para prajurit - yang seharusnya memiliki Fevronia dari Polonyanka. Dalam panasnya pertengkaran, Burundai membunuh lawannya dengan pukulan kapak. Pembagian selesai, Tatar yang mabuk tertidur. Fevronia menangis tersedu-sedu untuk tunangannya yang sudah meninggal. Grishka Kuterma memanggilnya; dia, yang mengkhianati tanah kelahirannya kepada musuh, memfitnah Fevronia, tersiksa oleh penyesalan. Dalam keputusasaan, dia meminta Fevronia untuk membebaskannya sehingga dia bisa menebus dosa pengkhianatan yang berat. Fevronia merasa kasihan pada penjaja malang itu, dan dia membebaskannya dari belenggu. Grishka ingin melarikan diri tetapi tidak bisa: bunyi lonceng memenuhi jiwanya dengan ketakutan yang luar biasa. Dia bergegas ke danau untuk menenggelamkan dirinya, dan tercengang melihat tontonan yang belum pernah terjadi sebelumnya: sinar pertama matahari terbit meluncur di atas permukaan air, menerangi pantai kosong Svetloyar, dan di bawahnya di danau - pantulan ibu kota Great Kitezh. Dalam keterkejutan yang gila, dengan teriakan liar, Kuterma menghilang ke semak-semak hutan. Mereka melihat pantulan kota tak kasat mata dan Tatar. Pemandangan misterius itu membuat mereka panik. Melupakan segalanya, mereka melarikan diri dengan ngeri dari tempat yang mengerikan.
Di semak lebat hutan Kerzhensky, Fevronia dan Kuterma, yang melarikan diri dari Tatar, melewati penahan angin dan semak-semak yang ulet. Mereka tersiksa oleh rasa lapar dan lelah. Tidak dapat menahan rasa sakit hati dan penglihatan yang mengerikan, Kuterma menghilang ke semak belukar. Fevronia yang kelelahan jatuh ke rerumputan, memanggil kematian-pembebas. Di sekelilingnya, bunga-bunga bermekaran yang belum pernah terjadi sebelumnya, lilin menyala di cabang-cabang pohon, suara-suara burung cendrawasih menubuatkan kedamaian dan kebahagiaan baginya, dan dari kedalaman pembersihan hantu Pangeran Vsevolod mendekat. Penuh kekuatan lagi, Fevronia dengan gembira bergegas menemuinya, dan orang-orang muda perlahan-lahan pindah ke Great Kitezh.
Di alun-alun kota yang berubah secara ajaib, mereka bertemu dengan orang-orang berpakaian putih. Menara yang rumit diterangi dengan cahaya keperakan yang cerah, singa dan unicorn dengan rambut perak menjaga rumah-rumah pangeran, burung cendrawasih bernyanyi, duduk di menara tinggi. Fevronia memandang kota ajaib dengan takjub. Dengan suara pipa surgawi, orang-orang menyanyikan lagu pernikahan, tanpa tanda jasa di Little Kitizh. Tapi Fevronia mengingat Grishka Kuterma yang malang dan gila, yang tidak ditakdirkan untuk memasuki Kitezh magis, dan memutuskan untuk mengiriminya pesan. Akhirnya, surat itu ditulis, dan orang-orang muda, disertai dengan nyanyian khusyuk dan membunyikan lonceng, perlahan dan anggun berbaris ke katedral menuju mahkota.
MUSIK
"The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" adalah opera legendaris. Perkembangan aksi yang lambat, kelimpahan melodi ekspresif yang luas dari karakter lagu-Rusia memberi opera pewarnaan nasional asli, warna zaman kuno yang jauh.
Pengantar orkestra "Praise to the Desert" melukiskan gambaran hutan dengan gemerisik dedaunan dan kicau burung; Melodi merdu Fevronia terdengar di sini.
Musik babak pertama dipenuhi dengan suasana liris yang ringan. Lagu Fevronia "Oh, kamu adalah hutan, hutanku, gurun yang indah" ditandai dengan kemurnian spiritual, ketenangan yang tenang. Adegan besar Fevronia dengan sang pangeran secara bertahap dipenuhi dengan perasaan gembira dan antusias. Duet cinta, hangat dan tulus, melengkapinya. Duet itu disela oleh sinyal panggilan dari tanduk berburu dan nyanyian pemanah yang berani. Tindakan itu berakhir dengan kemeriahan yang luar biasa, melambangkan citra Kitezh Besar.
Babak kedua adalah lukisan dinding sejarah monumental yang dilukis dengan kuas lebar. Epik duka Guslyar (ramalan tentang bencana yang akan datang) dirancang dengan gaya cerita epik kuno. Ini diikuti oleh paduan suara, mengingatkan pada ratapan rakyat, ratapan. Dalam adegan yang dikembangkan, karakterisasi multifaset dari Grishka Kuterma diberikan. Lonceng lonceng di orkestra, seruan gembira berpadu dalam paduan suara yang khusyuk menyambut Fevronia. Dalam adegan pertemuan antara Fevronia dan Kuterma, melodinya yang halus, liris, dan merdu sangat kontras dengan ucapan ngengat elang yang kaku dan bersudut. Invasi Tatar menandai perubahan tajam dalam aksi; hingga akhir babak, musik didominasi oleh unsur warna-warna suram, mengancam, suara-suara keras yang menggambarkan invasi Tatar.
Babak ketiga terdiri dari dua lukisan, yang dihubungkan oleh jeda simfoni. Gambar pertama dilukis dengan warna gelap dan kasar, menekankan drama peristiwa. Kisah Poyark yang suram dan menyedihkan, disela oleh seruan seru dari paduan suara, membentuk panggung yang luas, dipenuhi dengan ketegangan internal yang besar. Aria Pangeran Yuri "O kemuliaan, kekayaan sia-sia!" dipenuhi dengan suasana meditasi yang berat dan kesedihan yang mendalam. Lagu heroik pasukan, yang dinyanyikan Vsevolod, dibayangi oleh firasat malapetaka. Episode terakhir dari gambar itu penuh dengan suara yang berkedip-kedip secara misterius, gemuruh lonceng yang teredam, dan mati rasa yang ajaib.
Istirahat simfoni "Pertempuran Kerzhents" adalah contoh luar biasa dari program musik Rusia. Dengan realisme yang luar biasa, kejelasan yang terlihat, pertempuran Tatar dengan Rusia digambarkan di sini. Setelah mencapai batas drama, pembantaian terputus; hanya gema dari balapan liar yang surut yang terdengar, yang ditentang oleh melodi indah dari lagu regu Kitezh yang kini telah pecah. Di awal gambar kedua, paduan suara Tatar "Gagak lapar" terdengar lelah, tanpa kegembiraan. Ratapan Fevronia menyerupai lagu rakyat yang berlarut-larut. Kesedihan, kegembiraan yang meluap-luap, doa yang penuh gairah, kesedihan, kegembiraan, kengerian - keadaan-keadaan yang bergantian dengan gugup ini menyampaikan penderitaan mental yang mengerikan dari Kuterma. Frase paduan suara yang membingungkan dari Tatar dan tocsin yang tangguh melengkapi babak ketiga.
Babak keempat juga terdiri dari dua adegan yang dihubungkan oleh jeda vokal-simfoni. Gambar pertama dibagi menjadi dua bagian besar. Di tengah yang pertama - Kuterma. Musik dengan kekuatan tragis yang hebat menyampaikan perselisihan mental akut dari seorang pria yang kehilangan akal sehatnya, visi liar dari fantasi halusinasinya. Bagian selanjutnya dikhususkan untuk menunjukkan transformasi alam yang ajaib. Gambar berakhir dengan duet liris yang cerah.
Selingan vokal-simfoni "Journey into the Invisible City" mengikuti tanpa interupsi; dengan latar belakang arak-arakan yang megah dan bercahaya, lonceng yang gembira, nyanyian burung cendrawasih yang rumit. Musik gambar kedua menciptakan panorama kota yang indah, seolah membeku dalam pesona dongeng. Frase vokal karakter, episode paduan suara mengikuti satu sama lain secara terukur dan tenang; suara utama mereka menerangi musik dengan lembut dan bahkan cahaya. Hanya lagu pernikahan dan gambar suram yang muncul dalam adegan surat Fevronia yang mengingatkan pada peristiwa mengerikan di masa lalu. Opera berakhir dengan akord yang mencerahkan dan memudar.
1 Adegan surat Fevronia kepada Kuterma, menurut tradisi produksi pertama opera, biasanya dirilis.
