Orang-orang akan selalu mengingat perang dan eksploitasi para pahlawan. Perang mempengaruhi setiap keluarga, menguji mereka secara rohani dan jasmani. Keputusasaan total dari kehilangan, kelaparan dan pada saat yang sama semangat juang, patriotisme, kegembiraan kemenangan yang panik - semua ini, tentu saja, tidak dapat tercermin dalam pekerjaan saat itu. Namun, bahkan sekarang, masa lalu tercermin dalam seni, meskipun tidak begitu cerah. Selama perang, seniman luar biasa menciptakan mahakarya yang kemudian memuliakannya di seluruh dunia.

Gambar-gambar zaman mencerminkan ide-ide dan suasana spiritual orang-orang yang hidup di era dramatis itu. Seniman menunjukkan di kanvas mereka pada saat yang sama tragedi perang yang kejam dan tindakan heroik orang-orang yang berdiri untuk membela negara asal mereka. Dibuat dalam arah yang berbeda, mereka menyatukan keinginan seniman untuk mencerminkan latar belakang emosional, yang dasarnya adalah rasa patriotisme yang tinggi. Penulis menggunakan gaya yang berbeda: rumah tangga, genre, lanskap, lukisan potret, realisme sejarah.

Lukisan periode ini

Setiap gambar tentang Perang Patriotik Hebat sekaligus merupakan simbol, daya tarik, dan cerminan emosi. Banyak kanvas dibuat langsung selama tahun-tahun perang. Mereka menyampaikan pesan patriotik yang kuat kepada penonton.

Misalnya, lukisan A. A. Plastov "The Nazi flying by" (1942). Di atas kanvas - sebuah pesawat fasis, dari mana pilot menembak melintasi lapangan dengan kawanan dan seorang anak gembala kecil. Gambar itu mengungkapkan kemarahan, dapat dimengerti oleh orang Soviet mana pun, kebencian atas kekejaman musuh yang tidak masuk akal.

Banyak kanvas mengilhami panggilan, mengilhami orang untuk berkorban atas nama negara asal mereka. Begitulah karya A. A. Deineka "Pertahanan Sevastopol". Ditulis langsung selama peristiwa militer, gambar Perang Patriotik Hebat ini menunjukkan pertempuran jalanan di Sevastopol. Konfrontasi antara pejuang Laut Hitam dan Nazi di atas kanvas adalah simbol keberanian putus asa rakyat Soviet.

Kanvas terkenal "Tanya", yang dibuat oleh Kukryniksy pada tahun 1942, menggambarkan prestasi partisan muda Zoya Kosmodemyanskaya, yang disiksa oleh Nazi. Gambar itu menunjukkan keberanian pahlawan wanita yang tak tergoyahkan, keputusasaan para petani, kekejaman sinis dari Jerman.

Genre lukisan zaman itu

Perang Patriotik Hebat dalam lukisan tidak hanya diwakili oleh adegan pertempuran. Banyak kanvas menampilkan cerita pendek namun menyentuh dari kehidupan orang-orang pada saat pencobaan yang sulit.

Misalnya, kanvas "The Flight of the Nazis from Novgorod" (Kukryniksy, 1944) menunjukkan adegan vandalisme Nazi di Novgorod Kremlin kuno. Saat mereka melarikan diri, para perampok membakar bangunan bersejarah yang tak ternilai harganya.

Satu lagi tentang Perang Patriotik Hebat - “Leningrad. Musim dingin 1941-1942. Garis untuk roti ”(Y. Nikolaev, 1942).

Orang-orang kelaparan menunggu roti, mayat di salju - ini adalah kenyataan mengerikan dari kota pahlawan yang terkepung.

Lukisan terkenal "Mother of a Partisan" (M. Gerasimov, 1943) menunjukkan kebanggaan dan martabat seorang wanita Rusia, superioritas moralnya atas seorang perwira fasis.

Lukisan potret

Tema potret pada tahun empat puluhan membawa gagasan yang sama dengan seni pada tahun-tahun itu. Seniman melukis komandan yang menang, pekerja heroik, tentara dan partisan. Orang biasa dilukis menggunakan cara realisme dan simbolisme. Potret pemimpin militer bersifat seremonial, misalnya potret Marsekal G.K. Zhukov (P. Korin, 1945). F. Modorov melukis seluruh rangkaian potret partisan, dan V. Yakovlev - gambar tentara biasa.

Untuk meringkas, gambaran Perang Patriotik Hebat sampai batas tertentu mencerminkan karakteristik ideologi Soviet pada waktu itu. Tetapi pikiran utama mereka adalah kebanggaan pada tentara dan pekerja yang berhasil memenangkan dan melestarikan sifat-sifat manusia dengan pengorbanan besar: humanisme, iman, martabat nasional.

Perang Patriotik Hebat jelas menjadi faktor terpenting yang mempengaruhi perkembangan seni rupa di tahun 1940-an. Seniman dan pematung Soviet, seperti warga negara lainnya, secara aktif terlibat dalam pertahanan negara, dan karena kekhususan profesi mereka, mereka (seperti penulis) terlibat dalam tugas-tugas propaganda yang ditentukan oleh pemerintah, yang selama periode ini diberikan peran kolosal.

Poster Kukryniksy "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!" muncul sehari setelah serangan Nazi. Para seniman bekerja di banyak arah - mereka membuat poster politik untuk depan dan belakang (tugasnya adalah menginspirasi orang untuk suatu prestasi), di depan mereka berkolaborasi di surat kabar garis depan, berbagai kantor editorial (peran M. Grekov studio seniman militer penting di sini). Selain itu, mereka menciptakan karya untuk pameran, "melakukan peran propagandis publik, yang biasa untuk seni Soviet." Selama periode ini, dua pameran besar semua Serikat diadakan - "Perang Patriotik Hebat" dan "Depan dan Belakang Heroik", dan pada tahun 1943 sebuah pameran diselenggarakan untuk peringatan 25 tahun Tentara Soviet, di mana karya-karya terbaik tentang acara militer disajikan. 12 pameran republik diadakan di republik Union. Seniman blokade Leningrad juga memenuhi misi mereka: lihat, misalnya, majalah pensil blokade yang dibuat oleh mereka dan diterbitkan secara teratur.

Poster adalah salah satu genre seni rupa Soviet yang paling penting selama Perang Dunia Kedua. Baik master lama yang berkembang selama tahun-tahun Perang Saudara (D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh), dan master generasi berikutnya (I. Toidze, "The Motherland Calls!"; A. Kokorekin, "Untuk Tanah Air !" (1942); V. Ivanov, "Kami minum air dari Dnieper asli kami, kami akan minum dari Prut, Neman, dan Bug!" (1943); V. Koretsky, "Prajurit Tentara Merah, simpan!” (1942). Jendela TASS, di mana Kukryniksy dan banyak lainnya berkolaborasi merupakan fenomena penting.

grafik kuda-kuda

Seniman kuda-kuda grafis juga menciptakan karya-karya penting selama periode ini. Ini difasilitasi oleh portabilitas teknik mereka, yang membedakan mereka dari pelukis dengan periode penciptaan karya yang lama. Persepsi lingkungan menjadi diperburuk, oleh karena itu sejumlah besar gambar yang bersemangat, menyentuh, liris dan dramatis dibuat.

Banyak seniman grafis berpartisipasi dalam operasi militer. Yuri Petrov, penulis The Spanish Diary, meninggal di garis depan Finlandia. Selama blokade Leningrad, Ivan Bilibin, Pavel Schillingovsky, Nikolai Tyrsa meninggal. Artis yang mengajukan diri untuk garis depan terbunuh - Nikita Favorsky, A. Kravtsov, Mikhail Gurevich.

Untuk grafik kuda-kuda periode itu, serialitas menjadi fitur, ketika siklus karya mengungkapkan satu ide dan tema. Seri besar mulai muncul pada tahun 1941. Banyak dari mereka berakhir setelah perang, menghubungkan masa kini dan masa lalu.

Leonid Soyfertis membuat dua seri gambar: "Sevastopol" dan "Crimea". Dia berada di Sevastopol sejak hari-hari pertama perang, berangkat ke garis depan sebagai seniman militer, dan menghabiskan bertahun-tahun perang di Armada Laut Hitam. Sketsa sehari-harinya menjadi bagian dari epik militer. Lembar "Never!" nya penasaran. (1941) - dengan seorang pelaut dan pembersih jalan. Lembar “Photography for a Party Document” (1943) menggambarkan seorang pelaut dan fotografer yang tripodnya berada di kawah bom.

Dementy Shmarinov membuat serangkaian gambar "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" (1942) dalam arang dan cat air hitam - dengan karakteristik situasi tragis tahun pertama perang. Dari jumlah tersebut, yang paling terkenal adalah "Ibu" di atas tubuh putra yang terbunuh dan "Kembalinya" wanita petani menjadi abu, serta "Eksekusi partisan". Di sini, untuk pertama kalinya, sebuah tema muncul yang nantinya akan menjadi tradisional untuk seni tahun-tahun perang - rakyat Soviet dan perlawanan mereka terhadap agresi, makna emosional utama dari seri - penderitaan rakyat, kemarahan dan kepahlawanan mereka. kekuatan, "memprediksi" kekalahan Nazi.

Alexey Pakhomov menciptakan semacam suite grafis "Leningrad pada hari-hari pengepungan", yang dibuat olehnya selama dia tinggal di kota. Dimulai pada tahun 1941, enam lembar pertama ditampilkan di pameran karya militer oleh seniman Leningrad pada tahun 1942, kemudian dikerjakan setelah perang. Akibatnya, seri berjumlah tiga lusin litograf besar, dan plot, selain kehidupan penduduk kota selama hari-hari blokade, termasuk tahap pembebasan, pemulihan kota, kegembiraan hidup. Dari jumlah tersebut, seseorang dapat membuat daftar "Di Neva untuk air", "Salut untuk menghormati pemecahan blokade."

Selain seri, gambar dan ukiran individu juga dibuat: cat air Berlin Deineka “Berlin. Sun” dan “Pada hari penandatanganan deklarasi” (1945).

Perang Dunia Kedua menjadi katalis bagi perkembangan seni rupa di Uni Soviet. Seniman, seperti warga negara biasa, terlibat dalam pembelaan negara. Tetapi orang-orang kreatif, selain pertempuran fisik langsung dengan musuh, juga memiliki tugas yang sama pentingnya: mendukung mereka yang bertempur di depan dan mereka yang tetap di belakang. Selama Perang Dunia Kedua, jenis seni berikut secara khusus dikembangkan: sastra, lukisan, grafik, dan bioskop.

Sastra adalah senjata perjuangan

Selama Perang Dunia Kedua, penulis prosa, penyair, dan penulis naskah menciptakan citra orang yang bertikai dan musuh yang menentangnya, suasana hati setiap warga negara terbentuk. Penting untuk mengatakan siapa yang harus dilawan, APA yang dibawa fasisme kepada orang-orang secara keseluruhan dan kepada individu. Sastra telah menjadi senjata perjuangan. Kami dapat menyoroti fitur-fitur literatur tahun-tahun perang:

• Kombinasi pemahaman jurnalistik dan artistik tentang apa yang terjadi;
• Pertimbangan maksimum situasi di teater operasi dan di belakang;
• Mobilitas dalam menanggapi peristiwa.

Genre dan karya sastra utama

Selama Perang Patriotik Hebat, genre seperti esai (P. Lidov - "Tanya"), balada (N. Tikhonov, K. Simonov), puisi (A. Tvardovsky "Vasily Terkin", O. Berggolts "Leningrad Poem " ), puisi lirik (A. Akhmatova, B. Pasternak), dll. Selama perang, genre kecil sangat populer, karena orang menghargai kecepatan respons terhadap peristiwa militer: penulis mungkin tidak punya waktu untuk menyelesaikan karyanya, hanya karena orang mungkin tidak punya waktu untuk membacanya sampai akhir…

Salah satu karya masa perang yang paling terkenal adalah "Vasily Terkin" oleh A. Tvardovsky. Karakter utama puisi itu menangkap semua fitur terbaik dari orang Rusia. Orang Turki adalah pria baik yang sederhana dengan hati yang murah hati, yang mencintai kehidupan dan melihat ke depan dengan optimisme, dia berani, tetapi tidak sombong sama sekali. Ini adalah gambaran kolektif dari seorang prajurit Rusia yang pemberani, tabah, dan ceria.

Pengalaman sastra yang kaya pada tahun-tahun itu menunjukkan betapa kuat dan meneguhkannya sebuah kata yang jujur, yang ditujukan untuk memperjuangkan cita-cita. Sastra tahun 40-an menunjukkan kepada kita prinsip patriotik dan humanistik, kebangsaan, solidaritas warga negara Soviet. Pahlawan dari banyak karya adalah orang sungguhan, peserta perang.

lukisan Perang Dunia II

Tema utama lukisan pada tahun-tahun itu, tentu saja, militer. Para seniman tercermin dalam karya-karya mereka ancaman fasis, kehidupan sehari-hari yang keras, kebencian terhadap musuh, penderitaan rakyat Soviet, dan kesedihan untuk orang mati. Pada awal perang, ada fiksasi tergesa-gesa dari apa yang dilihatnya, yang tidak mengecualikan kedalaman pemikiran (Y. Nikolaev "Untuk Roti", V. Pakulin "Tangga Neva. Musim Dingin"). Di tengah perang, laconicism, kesederhanaan, dan keterusterangan diamati dalam lukisan. Pada akhir perang, gambar menjadi lebih kompleks, dengan dramaturgi yang berkembang.

Genre utama dan karya seni lukis

Genre berikut telah berkembang:

• Lukisan potret (P. Konchalovsky "Potret diri", M. Saryan "Potret penulis M. Lozinsky");
• Sketsa pemandangan (A. Plastov "Nazi terbang", K. Yuon "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941");
• Kanvas sejarah (A. Bubnov "Pagi di lapangan Kulikovo", M. Avilov "Duel of Peresvet dengan Chelubey").

Dengan demikian, perang menjadi tema utama di semua genre: dalam lukisan sejarah, para seniman beralih ke masa lalu militer, dalam lukisan potret mereka menggambarkan pahlawan perang dan pekerja rumah tangga, bahkan lanskap memperoleh fokus patriotik.

Grafik yang menginspirasi

Poster patriotik berkembang pesat dalam grafis. Semua orang ingat poster V. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!", I. Toidze "Tanah Air Memanggil!", T. Eremin "Partisan, balas dendam tanpa ampun!" Semua poster ini berhubungan dengan tugas propaganda. Poster pertama yang menginspirasi orang untuk suatu prestasi sudah muncul pada 23 Juni 1941: "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh" (Kukryniksy). Poster adalah salah satu genre seni rupa terkemuka di tahun 1940-an.

Bioskop - dalam membela negara

Dan bioskop tidak tetap acuh tak acuh terhadap peristiwa mengerikan tahun-tahun itu. Dokumenter, kronik, laporan film dibuat. Plot untuk film-film itu, sekali lagi, adalah perjuangan rakyat Soviet melawan penjajah, pertempuran besar dan kehidupan sehari-hari yang keras dari para pekerja di belakang ditampilkan. Selama perang, film-film fitur terkenal seperti "A Guy from Our City", "Sekretaris Komite Distrik", "Tunggu Aku", "Dua Prajurit" direkam, yang ketenarannya tidak surut bahkan hingga hari ini. Film dokumenter juga difilmkan: "The Battle for Sevastopol", "Berlin", "The Defeat of German Troops near Moscow", dll.

Jadi, di awal 40-an. semua kekuatan seniman dilemparkan pada penggambaran yang sebenarnya dari tragedi perang dan pemuliaan prestasi rakyat Soviet. Kami membuktikan kepada diri sendiri dan musuh kami bahwa negara kami, bahkan di masa-masa sulit, tetap menjadi negara penulis, seniman, dan sinematografer yang bebas dan berbakat yang tidak tunduk kepada siapa pun.

Isi
1. Perkenalan. 4
2. Seni selama Perang Patriotik Hebat.
2.1. Bioskop. 5
2.1.1. Kronik militer dan novel film.
2.1.2. Film seni.
2.2. Seni. sepuluh
2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama tahun-tahun perang.
2.2.2. Lukisan, patung, grafik.
2.3. Musik periode militer. enambelas
3. Kesimpulan. sembilan belas
Bibliografi. 20

1. Perkenalan
Perang Patriotik Hebat adalah salah satu halaman paling terang dan paling tragis dalam sejarah negara kita. Perang menjadi ujian yang mengerikan bagi seluruh rakyat Soviet. Ujian keberanian, ketangguhan, persatuan dan kepahlawanan. Untuk bertahan hidup dalam konfrontasi dengan negara-negara maju yang paling kuat pada waktu itu - Jerman fasis - menjadi mungkin hanya dengan mengorbankan pengerahan kekuatan yang sangat besar dan pengorbanan terbesar.
Selama perang, kemampuan rakyat kita untuk menanggung beban sosial yang paling parah, yang dikembangkan oleh pengalaman Rusia selama ribuan tahun, dimanifestasikan dengan jelas. Perang sekali lagi menunjukkan "bakat" luar biasa dari orang-orang Rusia untuk mengungkapkan semua kualitas terbaik, kemampuan, potensi mereka tepat dalam kondisi ekstrem.
Semua perasaan dan suasana hati populer ini dimanifestasikan tidak hanya dalam kepahlawanan massal tentara Soviet di depan, tetapi juga di belakang. Aliran relawan ke depan tidak mengering. Puluhan ribu wanita, remaja, orang tua berdiri di depan mesin, menguasai traktor, menggabungkan, mobil untuk menggantikan suami, ayah dan anak yang pergi berperang.
Perang, dengan kesedihannya, kehilangan orang yang dicintai, penderitaan, ketegangan besar dari semua kekuatan spiritual dan fisik rakyat, dan pada saat yang sama kebangkitan spiritual yang luar biasa, tercermin dalam isi karya sastra dan seni. selama tahun-tahun perang. Abstrak saya menceritakan tentang kontribusi besar bagi penyebab besar Kemenangan, yang dibuat oleh intelektual artistik, yang berbagi nasib negara bersama dengan seluruh rakyat. Saat mengerjakan abstrak, saya mempelajari sejumlah artikel dan publikasi. Saya belajar banyak hal menarik untuk diri saya sendiri dalam buku karya P. Toper "Demi kehidupan di bumi ..." Buku itu adalah studi luas sastra dunia yang dikhususkan untuk tema militer, menceritakan tentang karya-karya periode ini , orientasi ideologis dan pahlawan mereka. Yang sangat menarik adalah koleksi "Perang Dunia Kedua: Sinematografi dan Seni Poster", serta "Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang", yang memperkenalkan saya kepada pembuat film, seniman, musisi terkenal dan karya-karya mereka. Buku teks untuk mempersiapkan ujian "Sastra Rusia Abad ke-20" memberi saya dasar teoretis yang diperlukan. Juga, sumber daya Internet berkontribusi pada pekerjaan abstrak yang berhasil.

2. Seni selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu pengetahuan manusia sedemikian rupa sehingga galeri karakter rakyat, yang dimulai pada tahun-tahun itu, terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan hidup yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

2.1. Bioskop
243 juru kamera dokumenter merekam sejarah perang untuk kami. Mereka disebut "prajurit dengan dua senapan mesin", karena di gudang senjata mereka, selain senjata militer, senjata utama tetap profesional - kamera film.
Newsreel dalam segala bentuknya dibawa ke permukaan. Pekerjaan juru kamera garis depan adalah pencarian kreatif yang konstan, pemilihan dari sejumlah besar rekaman hal terpenting dalam kehidupan sehari-hari yang keras dari Perang Patriotik Hebat.
Pada bulan-bulan pertama perang, studio newsreel Leningrad, Kyiv, Minsk dibubarkan. Studio film Moskow tetap, yang menjadi pusat pengorganisasian, berhasil dengan cepat menjadi staf kelompok film garis depan dan mengirim mereka ke tentara di lapangan. Dan sudah pada 25 Juni 1941, pembuatan film garis depan pertama dimasukkan dalam Soyuzkinozhurnal edisi ke-70, dan sejak awal Juli 1941 sudah memiliki judul permanen "Pelaporan Film dari Front Perang Patriotik." Menggabungkan materi newsreel menjadi newsreel dan film dilakukan di markas utama - Central Newsreel Studio di Moskow.
Untuk kebutuhan kru film yang merekam pertempuran pilot kami, komando Angkatan Udara mengalokasikan sejumlah besar kamera film sempit khusus. Bersama dengan perancang pesawat, ditemukan tempat terbaik untuk memasangnya di pesawat: perangkat dipasangkan dengan senjata kecil penerbangan dan dinyalakan bersamaan dengan tembakan.
Sekitar 250 juru kamera bekerja di garis depan Perang Patriotik Hebat. Inti utama dari newsreel garis depan adalah operator yang bekerja keras dalam rencana lima tahun pertama - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Tetapi ada banyak anak muda berbakat yang kemudian menjadi bagian dari dana emas sinematografi nasional - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... Dia sedang syuting selama sekitar enam bulan di unit partisan yang beroperasi di belakang garis musuh di wilayah Moskow, juru kamera M. Sukhova. Kameramen B. Pumpyansky memfilmkan pertempuran untuk pembebasan stasiun Chop oleh pasukan Soviet, yang berlangsung selama 5 jam, tidak memalingkan muka selama satu menit dari lensa kamera ...
Setiap pertempuran besar, yang memiliki tonggak sejarah selama Perang Patriotik Hebat, didedikasikan untuk film dokumenter berdurasi penuh yang terpisah, dan terutama peristiwa penting - film pendek atau rilis garis depan.
Jadi, siang dan malam pertahanan heroik Moskow direkam dalam film oleh operator Central Newsreel Studio. Sejak November 1941, studio mulai merilis majalah film "In Defense of the Native Moscow". Pertempuran pertama dengan pesawat fasis di langit ibukota difilmkan hari demi hari oleh sekelompok juru kamera yang dipimpin oleh sutradara M. Slutsky. Hasilnya adalah film "Moskow Kami", dibuat pada musim panas 1941. Sutradara yang sama mengulangi teknik yang disarankan oleh M. Gorky untuk film sebelum perang "The Day of the New World". Pada 23 Juni 1942, 160 operator merekam peristiwa utama hari ke-356 perang di semua lini, serta pekerjaan di belakang. Cuplikan yang diambil digabungkan ke dalam film "War Day".
Film publikasi pertama tentang perang adalah film "The Defeat of German Troops near Moscow" yang disutradarai oleh I. Kopalin dan L. Varlamov, yang sukses besar di layar seluruh dunia (lebih dari 7 juta pemirsa menontonnya di Amerika Serikat saja) dan dianugerahi penghargaan tertinggi dari Akademi Film Amerika - penghargaan Oscar untuk Dokumenter Asing Terbaik tahun 1942.
Film dokumenter terakhir dari tahun-tahun perang adalah film "Berlin" yang disutradarai oleh Y. Railman, dibuat pada tahun 1945. Demonstrasinya membuka festival film internasional pascaperang pertama di Cannes. Surat kabar Prancis "Patriot de Nisdu Sud Est" kemudian menulis: "Realisme "Berlin" berbatasan dengan halusinasi. Gambar-gambar dari alam dipasang dengan kesederhanaan yang luar biasa dan memberikan kesan realitas yang hanya dicapai oleh sinema Soviet ... Dalam " Berlin" kemenangan dicapai terutama berkat "Berlin" memberi kita pelajaran indah dalam seni perfilman, dan tepuk tangan tak henti-hentinya dari kritikus dan publik adalah bukti terbaik dari ini."
Secara total, selama tahun-tahun perang, 34 film dokumenter full-length, 67 film pendek, 24 rilis garis depan dan lebih dari 460 edisi Soyuzkinozhurnal dan majalah News of the Day dirilis. 14 film dokumenter - di antaranya "Kekalahan pasukan Jerman di dekat Moskow", "Leningrad dalam perjuangan", "Berlin" - dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.
Untuk pembuatan kronik film Perang Patriotik Hebat, Central Newsreel Studio dianugerahi Order of the Red Banner pada tahun 1944. Untuk epik dokumenter dan jurnalistik "The Great Patriotic War", yang terdiri dari 20 film berdurasi penuh, tim besar penciptanya, dipimpin oleh direktur artistik dan direktur utama R. Karmen, kemudian Pahlawan Buruh Sosialis, Artis Rakyat Uni Soviet, dianugerahi Hadiah Lenin pada tahun 1980.
Lebih dari 40 pembuat film dokumenter garis depan tewas dalam kematian heroik selama perang terakhir... Nama mereka tertulis di plakat peringatan di gedung Gedung Pusat Bioskop, Studio Pusat Film Dokumenter, Studio Pusat Film Anak dan Remaja dinamai M. Gorky. Tiang marmer dengan nama-nama pembuat film dokumenter mati dari studio film Mosfilm muncul di wilayah studio. Dan di sebelahnya adalah komposisi pahatan, yang merupakan balok beton sobek dengan gambar relief tinggi dari episode heroik perang, dibuat oleh pematung L. Berlin, arsitek E. Stamo dan M. Shapiro dan dipasang di sini pada Mei 1965.
Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.
Perang menimbulkan tugas yang sulit bagi sinematografi Soviet. Memecahkan mereka, pekerja film menunjukkan keberanian besar dan kehebatan tentara. Pada 22 Juni 1941, pembuat film dokumenter membuat rekaman pertempuran pertama, dan pada 25 Juni Soyuzkinozhurnal No. 70 memasukkan episode militer pertama.
Studio Film Moscow Chronicle memainkan peran yang luar biasa dalam mendokumentasikan peristiwa perang, dalam membuat laporan film operasional militer dan film dokumenter besar tentang pertempuran dan kampanye. Studio ini telah menyatukan banyak pekerja kreatif film layar lebar. Setelah membuat semacam markas di Moskow - Central Chronicle Studio, pembuat film dokumenter mengorganisir grup film di setiap front.
Tempat yang menonjol dalam karya dokumenter ditempati oleh tema pertahanan Moskow, tindakan heroik orang Moskow. Sudah di musim panas 1941, sutradara M. Slutsky merilis film Our Moscow. Pada musim gugur, sebuah film dibuat tentang parade meriah di Lapangan Merah dan edisi khusus "Untuk Melindungi Penduduk Asli Kami Moskow". Film jurnalistik lengkap "The Defeat of German Troops near Moscow", diedit oleh sutradara I. Kopalin dan L. Varlamov dari pembuatan film lusinan juru kamera, menjadi panggung dalam pengembangan film dokumenter. Film ini diikuti oleh karya-karya tentang pertahanan Leningrad, tentang epik di Volga, tentang partisan, tentang pertempuran untuk Ukraina, dan kemudian, pada tahun 1944-1945, tentang kampanye pembebasan Tentara Soviet, tentang perebutan Berlin. dan tentang kekalahan imperialis Jepang. Film-film ini dan banyak film lainnya sebagian besar dibuat oleh sutradara dan juru kamera Moskow. Banyak "pejuang dengan kamera film" yang mulia meninggal di depan.
Studio Film Moskow untuk Film Sains Populer juga melakukan banyak pekerjaan yang bermanfaat. Memenuhi misi tinggi untuk mempromosikan pengetahuan ilmiah dan sosial-politik, studio film selama tahun-tahun perang ditata ulang secara militer, berganti nama menjadi Voentekhfilm. Sutradara V. Suteev, V. Shneiderov dan lainnya membuat film "Pertahanan Jerman dan Mengatasinya", "Infanteri dalam Pertempuran", "Hancurkan Tank Musuh!"; sutradara P. Mosyagin, I. Svistunov membuat banyak film medis militer yang bermanfaat. Film-film instruktif dibuat untuk penduduk tentang pemadaman kebakaran, tentang perilaku selama serangan musuh, dan tentang memberikan pertolongan pertama kepada korban pemboman.
Pada hari-hari pertama perang, studio Mosfilm di Moskow mulai memfilmkan novel film pendek, poster film asli tentang perang. Di antara mereka adalah satir (Mimpi Hitler tentang ksatria anjing yang dikalahkan, Napoleon, penjajah tahun 1918 dan penakluk malang lainnya), dan heroik (tentang eksploitasi perwira intelijen Soviet, penjaga perbatasan, kapal tanker). Pahlawan dari beberapa cerita pendek adalah pahlawan film terkenal yang dicintai oleh orang-orang: Maxim, tukang pos Strelka, tiga kapal tanker; di tempat lain, karakter baru muncul yang ditakdirkan untuk kehidupan layar yang panjang: prajurit pemberani Schweik, prajurit tangkas dan tak kenal takut - juru masak Antosha Rybkin - "saudara" Vasily Terkin. Novel film banyak menggunakan bahan dari film sebelum perang tentang Alexander Nevsky, Peter I, dan V. I. Chapaev. Novel-novel film ini, difilmkan pada bulan-bulan pertama perang di studio film Moskow Mosfilm dan mereka. A. M. Gorky, serta di Lenfilm, kemudian digabungkan menjadi "Koleksi Film Tempur" lengkap dengan judul umum "Kemenangan adalah milik kita!"
Sinematografi fitur juga menghadapi tugas kedua yang tidak kalah pentingnya - untuk menyelesaikan, terlepas dari perang, semua film fitur berharga yang telah mulai diproduksi sebelum serangan Nazi di Uni Soviet. Dan gambar-gambar ini selesai. Ini adalah "Babi dan Gembala", "Mashenka", "Romantis" dan film lainnya.
Semua film ini mengingatkan penonton tentang kerja damai, pencapaian budaya nasional, yang sekarang harus dipertahankan dengan tangan di tangan.
Aktivitas sinematografi yang semarak tidak berhenti di Moskow selama satu menit. Namun, pada hari-hari yang paling sulit, ketika pertempuran berlangsung beberapa puluh kilometer dari ibu kota kami, diputuskan untuk mengevakuasi studio film seni dari Moskow. Di Alma-Ata, para pembuat film Moskow menciptakan karya-karya masa perang utama mereka.
Film fitur pertama tentang Perang Patriotik Hebat adalah "Sekretaris Komite Distrik", disutradarai oleh I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut. Di tengah berdiri gambar pemimpin partai. Para penulis film, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang mengangkat orang ke pertarungan mematikan dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari sinema Soviet pada tahun-tahun perang.
Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - diwujudkan oleh V. Maretskaya.
Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943) dengan aktris N. Uzhviy dalam peran utama, dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya dan difilmkan di studio film Kyiv. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut. Selanjutnya, film ini menerima pengakuan dunia dan menjadi film Soviet pertama yang menerima Oscar. Natalya Gebdovskaya, aktris studio film. Dovzhenko, mengatakan dalam memoarnya bahwa dia "menangis saat mendengarkan cerita ini di radio," dan bahwa para aktor senang entah bagaimana berpartisipasi dalam produksi film ini. Beberapa bulan setelah rilis film, diplomat Amerika Charles Bohlen menerjemahkan "Pelangi" untuk Roosevelt di Gedung Putih. Roosevelt sangat bersemangat. Kata-katanya setelah melihat film tersebut adalah: "Film ini akan ditampilkan kepada orang-orang Amerika dalam kemegahannya yang semestinya, disertai dengan komentar oleh Reynolds dan Thomas." Setelah itu, dia bertanya: "Bagaimana kita bisa membantu mereka sekarang, segera?"
Film-film terbaik dari Central United Film Studio didedikasikan untuk perjuangan partisan, untuk orang-orang Soviet yang berani dan bangga yang tidak membungkuk di hadapan fasisme, yang tidak menghentikan perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan: "Dia membela Tanah Air", "Zoya ”, “Invasi”, “Pria No. 217”, “ Atas nama Tanah Air."
Peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual rakyat untuk perang melawan fasisme dimainkan oleh film adaptasi karya K. Simonov, yang dilakukan oleh sutradara A. Stolper (film "A Guy from Our City"), A Drama Korneichuk "The Front" (disutradarai oleh G. dan S. Vasiliev).
Film "The Great Land" disutradarai oleh S. Gerasimov, "Native Fields" disutradarai oleh B. Babochkin sesuai dengan naskah oleh M. Padava, "Pada suatu waktu ada seorang gadis » disutradarai oleh V. Eisymont.
Pada tahun 1943 studio mulai secara bertahap kembali ke paviliun Moskow mereka. Film fitur besar pertama yang dibuat di Mosfilm selama tahun-tahun perang adalah Kutuzov (disutradarai oleh V. Petrov) dengan A. Diky sebagai pemeran utama.
Untuk memperkenalkan unit-unit tentara aktif dengan pencapaian terbaru dari seni pertunjukan, genre film konser dikembangkan dan mendapatkan popularitas, di mana musik, teater, balet, dan nomor varietas digabungkan sesuai dengan prinsip tematik, nasional, atau lainnya. Pekerjaan juga dilanjutkan pada film adaptasi karya sastra ("The Wedding" dan "Jubilee" oleh A.P. Chekhov, "Guilty Without Guilt" oleh A.N. Ostrovsky). Beberapa film sejarah-revolusioner dipentaskan.
Jadi, perang adalah periode yang sulit tetapi bermanfaat dalam kehidupan pembuat film. Para empu Mosfilm dan Soyuzdetfilm dengan cepat menanggapi permintaan pemirsa mereka, dengan jujur ​​dan penuh semangat tercermin dalam film mereka gambar para pahlawan Perang Besar, melanjutkan dan mengembangkan tradisi sinema Soviet. Perkembangan luas sinematografi kronik-dokumenter, dengan penggambaran yang jujur, akurat, dan pada saat yang sama benar-benar artistik dari semua peristiwa militer yang paling penting, membantu mengambil tempat terhormat dalam budaya Soviet untuk jenis sinematografi khusus - jurnalisme figuratif .

2.2 Seni visual

2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama Perang Patriotik Hebat

Selama Perang Patriotik Hebat, ada kebangkitan nasional yang tinggi, persatuan rakyat Uni Soviet. Di semua sektor ekonomi dan budaya, serta industri militer, hasil tinggi dicapai, masyarakat dimobilisasi dan bekerja untuk kemenangan. Seniman, bersama dengan semua orang, berdiri dalam formasi militer. Tuan-tuan muda pergi ke kantor pendaftaran dan pendaftaran militer untuk mendaftar sebagai sukarelawan Tentara Merah. 900 orang - anggota Union of Artists bertempur di garis depan, adalah tentara. Lima di antaranya menjadi Pahlawan Uni Soviet.
Pada abad kedua puluh, poster-poster politik tidak ada di mana pun di dunia yang begitu penting seperti di Uni Soviet. Situasi menuntut poster: revolusi, perang saudara, konstruksi kolosal, perang melawan fasisme. Pihak berwenang menetapkan tugas-tugas besar di hadapan rakyat. Kebutuhan akan komunikasi langsung dan cepat - semua ini menjadi dasar pengembangan poster Soviet. Dia berbicara kepada jutaan orang, sering kali memecahkan masalah hidup dan mati bersama mereka.
Poster selama Perang Patriotik Hebat mencapai sukses besar. Periode ini sebanding dalam skala perkembangan seni poster selama Revolusi Oktober dan Perang Saudara, tetapi ada ratusan kali lebih banyak lembar poster yang dibuat, banyak poster telah menjadi seni klasik Soviet. Dalam semangatnya, dalam kemampuannya untuk secara mobile menanggapi peristiwa hari ini, poster ternyata menjadi salah satu sarana paling efektif untuk mengekspresikan perasaan seluruh penduduk, untuk ajakan bertindak, untuk membela Tanah Air, untuk memperingatkan. berita mendesak dari depan dan belakang. Informasi yang paling penting harus disampaikan dengan cara yang paling sederhana dan paling efektif dan pada saat yang sama dalam waktu sesingkat mungkin.
Setiap periode perang memiliki tugasnya sendiri, yang semuanya membutuhkan solusi mendesak. Poster berfungsi sebagai sarana untuk mentransmisikan informasi ke daerah-daerah di mana tidak ada jalur komunikasi yang diduduki, tetapi di mana partisan Soviet beroperasi. Poster telah menjadi sangat populer. Konten mereka diceritakan kembali dari mulut ke mulut, menjadi rumor populer.
"...Malam. Penduduk setempat datang membantu pramuka. Diam-diam, menyelinap dalam kegelapan di sepanjang jalan dan jalur desa, dengan hati-hati menghindari penjaga dan patroli Jerman, patriot yang tak kenal takut menempel, dan jika gagal, mereka meletakkan panel berwarna poster Soviet dan TASS Windows di tanah. Poster direkatkan ke pagar, gudang, rumah tempat orang Jerman berada.
Poster-poster yang dibagikan di bagian belakang Jerman adalah berita tentang Tanah Air yang agung, pengingat bahwa teman-teman dekat. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, pers Soviet, sangat sering mengetahui kebenaran tentang perang dari poster-poster yang muncul entah dari mana ... ”, - beginilah cara seorang veteran Perang Patriotik Hebat berbicara tentang poster itu.
Karena kurangnya waktu, tidak semua poster dibuat dengan kualitas tinggi, tetapi, terlepas dari segalanya, mereka membawa perasaan yang luar biasa dan tulus, karena dalam menghadapi kematian dan penderitaan tidak mungkin untuk berbohong.
Pusat terbesar untuk publikasi massal poster pada tahun 1941-1945 adalah cabang Moskow dan Leningrad dari rumah penerbitan negara Art. Poster juga dicetak di kota-kota besar Siberia, Timur Jauh, wilayah Volga, Asia Tengah, Transkaukasia, diterbitkan oleh lembaga politik Tentara Merah dan Angkatan Laut, dan kantor editorial surat kabar. Seperti biasanya, poster dibuat dengan tangan dan distensil, yang mempercepat produksinya, tetapi tidak memungkinkan untuk didistribusikan dalam ribuan eksemplar.
Banyak seniman bekerja dalam genre seni poster selama Perang Patriotik Hebat, yang baik sebelum perang maupun sesudah perang terlibat dalam seni poster.
Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diterbitkan dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh lagi sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit. Pada malam 22 Juni 1941, Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) membuat sketsa poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Belakangan, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain.
”Dalam versi aslinya”, buku ”Perang Dunia Kedua: Sinema dan Seni Poster” menceritakan, ”bayonet seorang prajurit Tentara Merah menusuk tangan Hitler, sehingga poster itu lebih terdengar seperti peringatan. Tapi itu sudah dicetak dengan plot yang berbeda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Hitler, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat zaman. Kombinasi serupa sering digunakan oleh Kukryniksy dan seniman lainnya.
Perlu dicatat bahwa prajurit Tentara Soviet terletak di sisi kanan poster, dan Hitler di sebelah kiri. Menariknya, banyak poster militer Soviet menggambarkan kekuatan lawan dengan cara yang sama. Hasil eksperimen psikologis menunjukkan bahwa pemirsa, melihat gambar, halaman surat kabar atau poster, pada saat pertama memperhatikan kotak kanan atas, dan dari sana pandangannya beralih ke sisa gambar. Dengan demikian, kotak kanan atas, dan secara umum sisi kanan gambar atau poster, dari sudut pandang psikologi persepsi visual, menempati tempat khusus. Pada banyak poster militer, di tempat inilah para prajurit Tentara Merah digambarkan, bergegas menyerang Nazi, yang sosoknya ditempatkan di sisi kiri poster, di bagian bawah. Keputusan seperti itu membantu mengungkapkan konten secara lebih dalam, meningkatkan ekspresi karya.
Selain yang di atas, dari 22 Juni hingga 29 Juni 1941, poster N. Dolgorukov "Begitulah ... Jadi itu akan terjadi!", "Kami akan menyapu kaum barbar fasis dari muka bumi", Kukryniksy "Napoleon dikalahkan, juga akan bersama Hitler yang sombong", A Kokorekin "Matilah reptil fasis!".
Poster satir sangat populer selama perang. Dia menggabungkan tradisi poster perang saudara dengan pencapaian kartun surat kabar dan majalah politik tahun 30-an. Para seniman dengan terampil menggunakan bahasa metafora, alegori satir, bidang lembaran putih, di mana siluet figur terlihat jelas dan slogan dibaca dengan baik. Plot konfrontasi kekuatan sangat populer: kejahatan agresif dan pembelaan yang adil.
Terutama banyak poster satir dibuat selama tahun 1941. Di antara mereka, sejumlah poster menarik dapat dicantumkan: Kukryniksy “Kanibal vegetarian, atau dua sisi mata uang yang sama”; B. Efimov, N. Dolgorukov "Tampil - bersenang-senang, mundur - meneteskan air mata"; N. Dolgorukov "Jadi itu ... Jadi itu akan!"; Kukryniksy "Kami akan memotong jalur musuh jahat, dari lingkaran, dia tidak akan melarikan diri dari yang ini!". Poster satir menunjukkan musuh dalam cahaya lucu baik ketika dia tangguh dan berbahaya di awal perang, dan pada saat tentara Jerman mulai menderita kekalahan pertamanya. Dalam poster "Iblis tidak seburuk yang dia lukis," Kukryniksy menampilkan pemandangan dari kehidupan istana Berlin. Kenyataannya, Fuhrer itu kurus, tetapi di atas kanvas dia adalah pria yang kuat dengan bisep yang besar.
Poster-poster cerah dibuat oleh I. Serebryany "Nakosya, gigit!", N. Dolgorukov "Dia mendengar nada-nada yang mengancam", V. Denis "Ke Moskow! Hah! Dari Moskow: oh", "Wajah Hitlerisme" dan lainnya. Sebagian besar poster satir diproduksi oleh Okna TASS.
dll.................

Selama Perang Patriotik, seniman, seniman grafis, pematung, seperti seluruh rakyat Soviet, bertempur dengan bayonet dan pena. Sejak hari pertama deklarasi perang, kartun dan poster muncul di surat kabar, majalah, selebaran kampanye, dan selebaran yang menyerukan perang melawan Nazi. Seniman dan pematung juga melakukan segala yang mereka bisa untuk depan dan untuk kemenangan. Selama perang, karya seni rupa, cerah dalam hal persepsi artistik dan emosional, diciptakan, yang bahkan hari ini menarik bagi patriotisme, tidak membuat penonton acuh tak acuh.

Bahasa yang menembus poster militer

Poster patriotik telah menjadi senjata ideologis yang efektif. Gambar artistik yang jelas dibuat dengan seperangkat alat grafis minimal dalam waktu singkat. Gambar-gambar di poster dapat diakses dan dimengerti oleh semua warga. Para pahlawan poster membangkitkan empati, kebencian terhadap musuh dan cinta untuk Tanah Air, keinginan kuat untuk membela Tanah Air.

Pembuat poster dan karya mereka telah menjadi klasik grafis patriotik Soviet. Contoh buku teks:

• artis I. Toidze dan "Panggilan Tanah Air" miliknya;
• D. Shmarinov menuntut "Balas dendam";
• V. Koretsky, memanggil "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!".

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov dan lainnya disebut poster klasik patriotik Soviet.

kartun bulu tajam

Selama Perang Patriotik, seni grafis paling jelas diwakili oleh karikatur satir. Klasik kartun Soviet Kukryniksy bekerja di surat kabar Pravda dan publikasi cetak lainnya. Karikatur Nazi muncul hampir setiap hari, menyerukan warga untuk melawan, menceritakan betapa kejam dan berbahayanya musuh dan bagaimana cara melawannya.

Di Leningrad yang terkepung, kartunis mempertahankan moral dengan menerbitkan majalah Fighting Pencil. Di Georgia, kartunis menerbitkan almanak "Bayonet and Feather", di mana master L.D. Gudiashvili. Kartunis Boris Efimov, M. Cheremnykh berkolaborasi dengan TASS Windows, segera menanggapi peristiwa sehari-hari di garis depan. Humor dan sindiran mengilhami para pejuang, mengarahkan kemarahan rakyat yang adil ke perjuangan suci.

Grafik kuda-kuda militer

Selama periode perang, grafik kuda-kuda berkembang secara aktif. Jenis seni rupa ini, dinamis dan ringkas dalam hal sarana dan teknik artistik, tidak memerlukan bahan artistik khusus. Pensil dan arang selalu tersedia dan memungkinkan seniman membuat gambar, mendokumentasikan apa yang dilihatnya dan kesannya di atas kertas.

Sketsa oleh M. Saryan, litograf oleh Vereisky, gambar cat air oleh A. Fonvizin, ukiran oleh S. Kobuladze menjadi genre klasik. Kehidupan Leningrad yang terkepung tercermin dalam guas karya seniman Y. Nikolaev dan M. Platunov, dalam lukisan cat air dan pastel karya E. Belukha dan S. Boym. Serangkaian sketsa grafis oleh Dm. Shmarinov "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" dimulai pada tahun 1942 di kota-kota yang dibebaskan dari Nazi. Dibuat dengan arang dan cat air hitam.

Kehidupan dan kehidupan sehari-hari militer menangkap gambar-gambar L.V. Kedelai dalam cat air hitam. Seri "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" dibuat dari tahun 1941 hingga 1944. Genre gambar dipenuhi dengan kebanggaan bagi rakyat Soviet, optimisme, memuliakan semangat juang rakyat.

Perang patriotik dan pahlawannya dalam lukisan

Lukisan militer, termasuk kanvas pertempuran, pada tahap awal perang tidak berbeda kedalaman detailnya. Namun, kanvas-kanvas ini memikat hati dengan kedalaman perasaan, keaktifan kesan yang ingin disampaikan oleh sang seniman. Genre potret dikembangkan secara khusus. Para seniman, yang terinspirasi oleh tindakan kepahlawanan para pejuang, berusaha menangkap wajah para pahlawan yang spiritual dan ekspresif.

Salah satu lukisan ini adalah "Potret komandan partisan" oleh F. Modorov, 1942. Seniman itu melukis seluruh galeri potret partisan biasa dan komandan militer. Dalam situasi pertempuran dan di kantor, para pahlawan perang terkonsentrasi dan teguh, mereka percaya diri pada diri mereka sendiri dan pada kemenangan di masa depan. Juga pada tahun 1942, potret Mayor Jenderal Panfilov dilukis oleh seniman V. Yakovlev. Di pundak komandan ada mantel bulu pendek berkemah, di tangannya - teropong. Tampaknya dia hanya dari garis depan, tetapi sudah siap untuk berperang lagi.

Adegan pertempuran, perlawanan heroik terhadap musuh digambarkan dalam kanvas monumental oleh A.A. Deineka "Pertahanan Sevastopol" 1942. Untuk sesaat, sosok pelaut, yang menangkis serangan musuh, membeku. Sekarang bundel granat akan terbang ke Nazi, beberapa musuh telah terbunuh. Intensitas pertempuran ditingkatkan dengan matahari terbenam merah yang berfungsi sebagai latar belakang. Sinar matahari berjuang dengan kepulan asap hitam dengan cara yang sama seperti pelaut berjubah putih dengan fasis berseragam hijau tua. Kontras gerakan - pelaut yang berayun dan fasis yang berbohong, dan kontras warna - matahari terbenam merah-hitam dan seragam putih cerah para pelaut memberi kanvas ekspresi artistik khusus. Dia juga menginspirasi penonton, yang yakin akan kemenangan atas musuh.

Lukisan rumah tangga dan genre dari periode Perang Patriotik Hebat

Pelukis dari Leningrad V. Raevsky yang terkepung, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov berhasil menangkap kehidupan orang-orang Soviet di kota yang terkepung dengan akurasi dokumenter. Dari lukisan karya Y. Nikolaev "Garis untuk roti", 1943. dingin dan es berhembus pada penonton, seiring dengan harapan menunggu jatah roti. Harapan tidak meninggalkan penduduk kota, dan mereka berhasil bertahan hidup!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov, setelah mengetahui tentang eksekusi partisan Zoya Kosmodemyanskaya, tiba di tempat kematiannya. Berdasarkan kesan segar, mereka melukis kanvas "Tanya". Seorang gadis yang kelelahan, sesaat sebelum kematiannya, memberontak dan dengan kebencian menatap mata para algojo. Zoya tidak patah, dia memegangi kepalanya dengan lurus, sepertinya gadis itu akan berbicara. Keyakinan dan kekuatan pikirannya ditransmisikan ke penonton.

Seni monumental selama Perang Patriotik

Selama masa perang yang sulit, seni monumental juga diminati. Pematung pergi ke depan, membuat sketsa dan potret dari alam dalam kondisi pertempuran yang sulit. Muralis Soviet berusaha menggambarkan kebangkitan patriotik rakyat: adegan militer dan kerja heroik di belakang. Hal ini memberikan dorongan baru bagi perkembangan genre dan patung monumental.

Patung perunggu Jenderal Chernyakhovsky 1945-1946, dibuat oleh E. V. Vuchetich, menjadi kanonik. Patung "Politruk" diciptakan olehnya pada tahun 1942. Instruktur politik membangkitkan pejuang untuk menyerang, dorongan kepahlawanannya ditransmisikan ke semua yang hadir. Banyak pematung yang mengunjungi bagian depan membuat patung dan potret prajurit biasa dan komandan militer. Diantara mereka:

• karya L. E. Kerbel - potret pilot-pahlawan;
• I. G. Pershudchev - potret Jenderal Kovpak, instruktur medis Masha Shcherbachenko, tentara dengan panji Sersan Kemenangan M. A. Egorov dan Sersan M. V. Kantaria;
• V. dan Mukhina - potret kolonel B. A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N. V. Tomsky - potret dua kali Pahlawan Uni Soviet M. T. Goreev.

Selama Perang Patriotik, seniman tidak hanya mencerminkan realitas militer dan perjuangan rakyat Soviet, tetapi juga mengembangkan dan meningkatkan budaya artistik, mendukung semangat juang rakyat, keyakinan akan kemenangan, dan mengilhami mereka untuk mengeksploitasi.