tulisannya

Dalam karya prosanya, I. A. Bunin sering mengacu pada tema-tema abadi. Tema cinta adalah salah satu yang paling penting dalam karya-karyanya. Dalam cinta sejati, menurut I. A. Bunin, ada kesamaan dengan sifat abadi. Hanya perasaan cinta itu yang indah, yang alami, bukan dibuat-buat. Untuk perasaan ini, penulis menyusun himne puitis asli. Sudah di judul cerita "Sunstroke" kekuatan perasaan cinta yang tak tertahankan, efek transformatifnya pada seseorang, diungkapkan.

Situasi sehari-hari, situasi sehari-hari - kilasan gairah satu hari dari pahlawan tanpa nama - dipilih oleh penulis cerita secara khusus untuk menaungi ide ini. Hanya ingatan sang letnan - spontan, semuanya mengasyikkan - yang memperjelas arti sebenarnya dari momen-momen masa lalu yang melintas. Pahlawan mengingat pertemuan kebetulan di kapal uap, petualangan cinta, dan perpisahan selamanya. Kekasih turun dari kapal di kota kecil di sore hari. Dan di pagi hari, setelah malam yang memabukkan - "cerah, panas, bahagia, dengan dering gereja" - akhir dari pengalaman yang sama panasnya dan awal dari perpisahan.

Dengan kepergian kekasihnya, sang letnan memiliki perasaan kehilangan yang menyakitkan: "perasaan aneh yang tidak dapat dipahami yang tidak ada sama sekali ketika mereka bersama." Penderitaan tumbuh: "Betapa liar, mengerikan semuanya setiap hari, biasa, ketika hati dipukul ... oleh "sengatan matahari" yang mengerikan ini, terlalu banyak cinta, terlalu banyak kebahagiaan!"

Perasaan kehilangan secara dramatis mengubah persepsi pahlawan tentang dunia di sekitarnya. Kehidupan kota menjadi "bodoh, tidak masuk akal", keindahan alam tampaknya tidak perlu, dan cahaya yang menyilaukan, "berapi-api dan gembira", berasal dari "matahari yang tampaknya tanpa tujuan". Dengan kehilangan orang yang dicintai, semua keindahan dunia menjadi tidak berarti. Master lukisan pemandangan, I. A. Bunin, menciptakan kembali bunga alami yang cerah, tetapi hanya untuk menyampaikan penderitaan orang yang kesepian yang lahir darinya. Seluruh dunia, secara objektif indah, secara subjektif dianggap sebagai ujian yang menyakitkan, semua yang ada di dalamnya mengintensifkan kemalangan. Tidak mengherankan bahwa cerita (setelah sketsa puitis fajar malam) berakhir dengan pesan singkat: "Letnan duduk di bawah kanopi di geladak, merasa sepuluh tahun lebih tua."

Dalam waktu singkat, metamorfosis psikologis terjadi. Teknik komposisi ini meyakinkan kita: semua pengalaman letnan - kerinduan akan kekasih yang telah meninggal, fokus batin pada perasaan untuknya, rasa sakit kesepian - adalah karakteristik alami jiwanya sebagai dorongan gairah pertama.

Tanpa diduga, tetapi secara alami, yang melekat pada setiap orang dan untuk saat ini kemampuan terbengkalai untuk cinta yang memakan semua terbangun. Pemahaman cinta dalam kisah-kisah I. A. Bunin mengungkapkan gagasan umum penulis tentang kehidupan: dunia adalah bencana, dan cinta hanyalah hantu dari kebahagiaan sejati keberadaan duniawi dan, mungkin, cara terpendek untuk mengetahuinya ketidakpraktisan. Seni bagi I. A. Bunin menjadi kesempatan untuk mengabadikan momen di mana keindahan, tragedi, dan misteri abadi dunia terwujud.

Tulisan lain tentang karya ini

Cinta dalam kisah I. A. Bunin "Stroke Matahari": hobi yang mudah atau tragedi seumur hidup? Motif cinta "seperti sengatan matahari" dalam prosa I. A. Bunin Arti judul dan masalah cerita karya I. A. Bunin "Sunstroke" Tema cinta dalam prosa I.A. Bunin (pada contoh cerita "Sunstroke"). Review dari cerita I. Bunin "Sunstroke" Sejarah penciptaan dan analisis cerita tentang cinta ("Sunstroke", "Senin Bersih")

Sastra Rusia dibedakan oleh kesucian yang luar biasa. Cinta, dalam pandangan orang Rusia dan penulis Rusia, pada dasarnya adalah perasaan spiritual.

Bunin dalam "Sunstroke * secara fundamental memikirkan kembali tradisi ini. Baginya, perasaan yang tiba-tiba muncul di antara sesama pengelana di kapal ternyata tak ternilai harganya seperti cinta. Terlebih lagi, cintalah yang merupakan perasaan memabukkan, tanpa pamrih, yang tiba-tiba muncul, menyebabkan asosiasi dengan sengatan matahari.

Penafsiran Bunin tentang tema cinta terhubung dengan idenya tentang Eros sebagai kekuatan unsur yang kuat - bentuk utama manifestasi kehidupan kosmik. Ini tragis pada intinya. Sejak itu mengubah seseorang, secara dramatis mengubah jalan hidupnya. Banyak hal dalam hal ini membawa Bunin lebih dekat ke Tyutchev.

Dalam cinta, pahlawan Bunin dibesarkan di atas waktu, situasi, keadaan. Apa yang kita ketahui tentang pahlawan "Sunstroke"? Tanpa nama, tanpa usia. Hanya saja dia adalah seorang letnan, bahwa dia memiliki "wajah seorang perwira biasa, abu-abu karena terbakar sinar matahari, dengan kumis putih keputihan, dan mata putih kebiruan." Dan dia sedang beristirahat di Anapa dan sekarang dia akan pergi ke suami dan putrinya yang berusia tiga tahun, dia tertawa terbahak-bahak dan dia mengenakan gaun kanvas tipis.

Dapat dikatakan bahwa keseluruhan cerita "Sunstroke" dikhususkan untuk menggambarkan pengalaman seorang letnan yang kehilangan kekasihnya secara acak. Perendaman dalam kegelapan, hampir "kegilaan", terjadi dengan latar belakang hari yang cerah dan pengap yang tak tertahankan. Semua deskripsi benar-benar jenuh dengan sensasi terbakar. Sinar matahari ini seharusnya mengingatkan pembaca akan “sengatan matahari” yang menimpa para pahlawan cerita. Ini pada saat yang sama merupakan kebahagiaan yang luar biasa, tetapi ini masih merupakan pukulan, kehilangan alasan. Oleh karena itu, pada awalnya julukan "cerah" berdekatan dengan julukan "bahagia", kemudian "matahari tanpa tujuan" muncul dalam cerita.

Penulis menggambarkan perasaan kesepian yang mengerikan itu, penolakan dari orang lain, yang dialami letnan itu, ditusuk oleh cinta.

Cerita memiliki komposisi melingkar. Pada awalnya, sebuah pukulan terdengar di dermaga kapal uap yang ditambatkan, dan pada akhirnya, suara yang sama terdengar. Hari-hari berlalu di antara mereka. Tetapi dalam pikiran sang pahlawan dan penulis, mereka dipisahkan satu sama lain setidaknya selama sepuluh tahun (angka ini diulang dua kali dalam cerita), tetapi sebenarnya oleh keabadian. Sekarang orang lain sedang naik kapal, setelah memahami beberapa hal terpenting di bumi, setelah bergabung dengan rahasianya.

Pahlawan dari cerita Bunin yang terkenal, letnan yang tidak disebutkan namanya, bertemu dengan seorang teman seperjalanan yang menawan, seorang "wanita kecil", yang kembali dari resor Laut Hitam dengan kapal uap: "Letnan itu meraih tangannya dan mengangkatnya ke bibirnya. Tangannya, kecil dan kuat, berbau terbakar sinar matahari. Dan bahagia dan anehnya hatiku tenggelam memikirkan betapa kuat dan gelapnya dia di bawah gaun kanvas tipis ini setelah sebulan penuh berbaring di bawah matahari selatan, di atas pasir laut yang panas (dia berkata bahwa dia datang dari Anapa ). Letnan mengetahui dari wanita itu bahwa dia memiliki seorang suami dan seorang putri berusia tiga tahun, tetapi dia memanggil namanya seperti itu.

Letnan dan nyonya pergi ke dermaga kota terdekat. Mereka menghabiskan sore, malam, dan pagi di hotel: “Kami memasuki ruangan yang besar, tetapi sangat pengap, dengan pemanas panas pada siang hari di bawah sinar matahari dengan tirai putih yang ditarik di jendela dan dua lilin yang tidak terbakar di bawah cermin, dan sebagai segera setelah mereka masuk dan bujang menutup pintu, letnan dengan tergesa-gesa bergegas ke arahnya dan keduanya mati lemas dengan panik dalam ciuman sehingga selama bertahun-tahun mereka kemudian mengingat momen ini: tidak satu pun atau yang lain pernah mengalami hal seperti ini sepanjang hidup mereka. .

Di pagi hari mereka berpisah, dan pada awalnya perpisahan ini tidak membuat pahlawan cerita sedikit pun kesal: "Tidak, sayangku," katanya sebagai tanggapan atas permintaannya untuk melangkah lebih jauh bersama, "tidak, kamu harus tinggal sampai kapal berikutnya. Jika kita pergi bersama, semuanya akan hancur. Ini akan sangat tidak menyenangkan bagi saya. Saya memberi Anda kata kehormatan saya bahwa saya sama sekali tidak seperti yang Anda pikirkan tentang saya. Tidak pernah ada yang serupa dengan apa yang terjadi pada saya, dan tidak akan pernah ada lagi. Ini seperti gerhana yang menimpaku... Atau lebih tepatnya, kita berdua terkena sengatan matahari...

Dan letnan itu entah bagaimana dengan mudah setuju dengannya. Dalam semangat yang ringan dan bahagia dia mengantarnya ke dermaga,<...>dia mencium semua orang di dek dan hampir tidak punya waktu untuk melompat ke gang, yang sudah mundur.

Dan hanya kemudian, ditinggalkan sendirian, letnan itu merasakan kesedihan yang tak tertahankan dan beban perpisahan: "Dan dia merasakan rasa sakit dan ketidakberdayaan yang begitu besar dari seluruh kehidupan masa depannya tanpa dia sehingga dia diliputi oleh kengerian, keputusasaan." Perasaan kesedihan yang menindas karena berpisah dengan seorang wanita yang baru saja menjadi sayang baginya menjadi sangat sulit saat melihat adegan kehidupan orang lain - terukur dan acuh tak acuh, seolah-olah tidak ada yang terjadi selama malam, malam dan pagi ini ... “Mungkin, hanya saja aku sangat takut tidak bahagia di seluruh kota ini, pikirnya<...>“.

Motif utama cerita Bunin adalah terik matahari yang terik membanjiri kota. Motif silang sinar matahari tanpa ampun dan udara panas diberkahi dengan makna tambahan: matahari dan panas dikaitkan dengan panas dan api gairah yang baru saja dialami, dengan "sengatan matahari" yang dia dan dia alami. Di bagian kedua cerita, setelah perpisahan para pahlawan, deskripsi matahari dan pengaruhnya pada benda-benda dan pada letnan itu sendiri didominasi oleh nuansa makna yang terkait dengan pembakaran, dengan pembakaran. “Tali bahu dan kancing tuniknya sangat panas sehingga tidak bisa disentuh. Bagian dalam topi basah oleh keringat, wajahnya terbakar…”; “Dia kembali ke hotel, seolah-olah dia telah membuat transisi besar di suatu tempat di Turkestan, di Sahara”; “kamarnya pengap dan kering, seperti di oven...”. Cinta tidak begitu banyak "mengangkat" atau melimpahkan kebahagiaan, tetapi mengubah yang dimiliki menjadi abu ... Manifestasi "abu" ini di dunia material cerita adalah "debu putih tebal", wajah keputihan dan kecokelatan, dan mata sang letnan. “Letnan duduk di bawah kanopi di geladak, merasa sepuluh tahun lebih tua,” Bunin mengakhiri ceritanya.

Sunstroke ditulis oleh penulis di pengasingan di Alpes-Maritimes pada tahun 1925. Lebih dari seperempat abad sebelumnya, pada tahun 1899, kisah penulis Rusia terkenal lainnya, A.P. Chekhov, "The Lady with the Dog", dibuat dan dicetak. Plot cerita ini dan cerita yang digambarkan dalam "Sunstroke" memiliki kesamaan yang tak terbantahkan. Pahlawan karya Chekhov, Dmitry Dmitritch Gurov, bertemu dengan seorang wanita yang sudah menikah, Anna Sergeevna, di sebuah resor di Yalta, dan seperti seorang letnan yang gigih hampir memaksanya ke pertemuan cinta: “<...>dia menatapnya dengan saksama dan tiba-tiba memeluknya dan mencium bibirnya, dan dia bermandikan aroma dan kelembapan bunga, dan segera dia melihat sekeliling dengan takut-takut: apakah ada yang melihatnya?

"Ayo kita pergi..." katanya lembut.

Dan keduanya berjalan cepat.

Itu pengap di kamarnya.<...>“.

Bandingkan dalam cerita Bunin: “Letnan bergumam:

- Ayo pergi...

- Di mana? dia bertanya dengan heran.

- Di dermaga ini?

Dia tidak mengatakan apa-apa. Dia kembali menempelkan punggung tangannya ke pipinya yang panas.

- Kegilaan...

"Ayo pergi," ulangnya dengan bodoh. - Saya mohon padamu...

"Oh, lakukan sesukamu," katanya, berbalik.

Berbeda dengan Gurov yang pemalu, yang, mencium Anna Sergeevna, takut terlihat oleh siapa pun, letnan itu bertindak lebih berani dan sembrono. Dmitry Dmitrich mulai mencari keintiman setelah seminggu berkenalan, sementara pahlawan Bunin melakukan hal yang sama dengan seorang wanita yang pertama kali dilihatnya "tiga jam yang lalu." Dan letnan secara terbuka menciumnya saat berpisah. Tetapi pada dasarnya, situasinya serupa: karakter mencapai keintiman dengan wanita asing, pertemuan terjadi di ruangan pengap, dan keduanya mengantar wanita - Gurov ke kereta, letnan - ke kapal.

Matahari yang menyilaukan dan udara panas yang pengap, motif utama "Stroke Matahari", diramalkan, diramalkan dalam "Nyonya dengan Anjing": pengap tidak hanya di kamar Anna Sergeevna. Kedekatan udara Yalta menjadi salah satu topik percakapan pertama Gurov dengan wanita yang membuatnya tertarik: "Mereka berbicara tentang betapa pengap setelah hari yang panas." Pada hari dia menjadi kekasih Dmitri Dmitritch, “kamarnya pengap, dan debu berputar-putar di jalanan, topi robek. Sepanjang hari dia haus, dan Gurov sering pergi ke paviliun dan menawarkan Anna Sergeevna sekarang air dengan sirup, sekarang es krim. Tidak ada tempat untuk pergi."

Kapal uap disebutkan tiga kali dalam "Sunstroke": pada yang pertama, letnan bertemu dengan seorang pelancong yang menawan, pada yang kedua dia berlayar jauh dari kota, pada yang ketiga dia sendiri pergi. Tetapi ada juga kapal uap dalam cerita Yalta karya Chekhov: "Pada malam hari, ketika sedikit tenang, mereka pergi ke dermaga untuk melihat bagaimana kapal uap itu akan tiba." Ini adalah malam hari ketika Anna Sergeevna akan menjadi kekasih Gurov. Satu detail dari perabotan kamar tempat dua kencan berlangsung juga serupa - Gurova dengan Anna Sergeevna dan letnan dengan seorang wanita tanpa nama. Di kamar kekasih Dmitri Dmitritch, ada lilin di atas meja: "satu-satunya lilin yang menyala di atas meja nyaris tidak menerangi wajahnya, tetapi jelas bahwa dia merasa tidak enak badan." Di kamar hotel tempat karakter Bunin menginap, "dua lilin yang tidak terbakar di bawah cermin". Namun, kesamaan itu berjalan seiring dengan perbedaan. Lilin Chekhov tampaknya memberikan cahaya kebenaran yang menyedihkan tentang apa yang terjadi: apa yang terjadi pada pahlawan wanita adalah kejatuhan. Sebuah prototipe jauh, samar-samar dari lilin ini adalah abu dalam "Kejahatan dan Hukuman" F. M. Dostoevsky, menerangi Sonya Marmeladova dan Raskolnikov, membaca kisah Injil tentang kebangkitan Lazarus: pelacur, anehnya berkumpul bersama saat membaca buku abadi. Dua orang berdosa sedang duduk di dekat cahaya lilin, tetapi Sonya bertobat dari dosanya dan Raskolnikov bertobat dari dosanya. Mereka akan diampuni dan diselamatkan. Jadi para pahlawan Chekhov, jika tidak diselamatkan, akan mengangkat perasaan yang ternyata cinta di atas yang biasa.

Dan dalam "Sentuhan Matahari" lilin tidak menyala: letnan dan rekannya yang acak menyala dengan penuh semangat, dan mereka tidak membutuhkan cahaya. Dan hubungan mereka tidak berdosa - gairah para pahlawan Bunin ditempatkan oleh penulis di luar moralitas, mungkin lebih tinggi dari itu ...

Dua wanita, Anna Sergeevna dan seorang kenalan yang tidak disebutkan namanya juga seorang letnan yang tidak disebutkan namanya, secara lahiriah mirip. Keduanya adalah wanita mungil, "kecil".

Seperti pahlawan wanita dalam kisah Bunin, Anna Sergeevna von Diederitz bergegas menginspirasi kekasihnya dengan gagasan bahwa dia adalah wanita yang jujur ​​​​dan sopan:

"Percayalah, percayalah, aku mohon..." katanya. “Saya suka hidup yang jujur ​​dan bersih, tetapi dosa menjijikkan bagi saya, saya sendiri tidak tahu apa yang saya lakukan. Orang biasa berkata: yang najis telah ditipu. Dan sekarang saya dapat mengatakan kepada diri saya sendiri bahwa saya telah ditipu oleh orang yang najis.

"Yang tidak murni ditipu" adalah metafora untuk Anna Sergeevna yang menyebut kedekatan dengan Gurov, mengalokasikan sebagian kesalahan ke beberapa kekuatan eksternal. Seperti dia, pahlawan wanita dalam cerita Bunin menyebut kegilaan dan sifat tak disengaja tertentu dari kedekatannya dengan letnan sebagai ungkapan "sengatan matahari".

Namun, ada juga perbedaan antara dua ekspresi, dan yang sangat besar. "Stroke matahari" medis-fisiologis, seolah-olah, merupakan pengakuan bahwa seseorang tidak bersalah atas apa yang terjadi; yang terjadi pada heroine adalah semacam “penyakit”, mental dan moral “pingsan”. Wanita itu ceria dan riang ketika dia bertemu dengan letnan: “Dia menutup matanya, meletakkan tangannya di pipinya dengan telapak tangannya ke luar, tertawa dengan tawa menawan yang sederhana.<...>dan berkata:

- Sepertinya aku mabuk ... Dari mana asalmu?<...>Tapi tetap saja... Apakah kepalaku berputar atau kita berputar ke suatu tempat?”

Dia tidak terlalu khawatir tentang selingkuh dari suaminya: “Kami tidur sebentar, tetapi di pagi hari, keluar dari balik layar di dekat tempat tidur, setelah mandi dan berpakaian dalam lima menit, dia sesegar berusia tujuh belas tahun. Apakah dia malu? Tidak, sangat sedikit. Dia masih sederhana, ceria dan - sudah masuk akal.

Tetapi kata-kata Anna Sergeevna von Diederitz "memperdaya yang najis" - ini adalah pengakuan akan dosa dari perbuatan sang pahlawan wanita. Selingkuh pada suaminya secara moral menghancurkan Anna Sergeevna, merampas kecantikan dan masa mudanya yang dulu: "Anna Sergeevna, ini" wanita dengan anjing ", apa yang terjadi, entah bagaimana bereaksi terutama, sangat serius, seperti kejatuhannya<...>. Wajahnya terkulai, layu, dan rambut panjangnya tergantung sedih di sisi wajahnya, pikirnya dalam pose sedih, seperti orang berdosa di foto lama.

"Tidak baik," katanya. "Kamu orang pertama yang tidak menghormatiku sekarang."

<...>... Jelas bahwa dia sedang tidak enak badan.

Semoga Tuhan mengampuni saya! katanya, dan matanya dipenuhi air mata. - Ini mengerikan.

“Kamu pasti benar.

- Mengapa saya harus membuat alasan? Saya seorang wanita yang buruk, rendah, saya membenci diri sendiri dan tidak memikirkan pembenaran. Saya tidak menipu suami saya, tetapi diri saya sendiri. Dan tidak hanya sekarang, tetapi untuk waktu yang lama saya telah menipu.<...>Jadi saya menjadi wanita yang vulgar dan sampah yang bisa dibenci siapa pun.

Chekhov, yang dalam banyak hal memperbarui puisi prosa Rusia, mengevaluasi hubungan antara pahlawan dan pahlawan wanita dengan karakteristik kerasnya sastra klasik Rusia. Pembenaran untuk Gurov dan Anna Sergeevna adalah vulgar di mana istri pahlawan dan suami pahlawan wanita terperosok, dan sifat perasaan mereka: "romansa liburan" berkembang menjadi cinta sejati. Pertemuan kebetulan di Yalta yang pengap akan diikuti oleh kedatangan Gurov yang gila dan tak terhindarkan di kota S., tempat Anna Sergeevna tinggal, dan setelah kekasih Yalta-nya akan datang kepadanya di Moskow. “Dan tampaknya sedikit lagi - dan solusinya akan ditemukan, dan kemudian kehidupan baru yang indah akan dimulai; dan jelas bagi keduanya bahwa akhir masih jauh, jauh sekali, dan bahwa yang paling rumit dan sulit baru saja dimulai.”

Chekhov tidak suka menandai "i" dan sering mengakhiri karyanya dengan akhiran terbuka (ini dijelaskan secara rinci dalam buku oleh A.P. Chudakov "Chekhov's Poetics". M., 1971). Dengan cara ini dia juga mengakhiri The Lady with the Dog. Tetapi perubahan dalam suasana mental Anna Sergeevna dan terutama Gurov terjadi: “Sungguh moral yang liar, apa yang dihadapi! Sungguh malam yang tidak masuk akal, hari yang tidak menarik dan tidak terlihat! Permainan kartu yang panik, rakus, mabuk, terus-menerus membicarakan satu hal. Perbuatan dan percakapan yang tidak perlu semua tentang hal yang sama mengambil bagian terbaik dari waktu, kekuatan terbaik, dan pada akhirnya ada semacam kehidupan pendek, tanpa sayap, semacam omong kosong, dan Anda tidak bisa pergi dan melarikan diri , seolah-olah Anda sedang duduk di rumah sakit jiwa atau di sel penjara. kompi!” Beberapa kesedihan yang tinggi dan intonasi gugup menyampaikan ironi dari pidato langsung yang tidak tepat ini, yang menyampaikan pikiran Gurov. Tapi intinya, dia cukup serius.

Letnan itu, setelah bertemu dan berpisah dengan sesama pelancong yang menawan, juga merasakan segalanya secara berbeda: “Seorang sopir taksi berdiri di pintu masuk, muda, dalam mantel yang cekatan, dan dengan tenang merokok. Letnan itu memandangnya dengan bingung dan takjub: bagaimana mungkin duduk di atas kotak dengan begitu tenang, merokok, dan secara umum menjadi sederhana, ceroboh, acuh tak acuh? Dan sedikit lebih jauh: “Di sudut, dekat kantor pos, ada etalase fotografi. Dia melihat untuk waktu yang lama pada potret besar seorang pria militer dengan tanda pangkat tebal, dengan mata melotot, dengan dahi rendah, dengan cambang yang luar biasa megah dan dada terluas, sepenuhnya dihiasi dengan pesanan ... Betapa liar, mengerikan semuanya setiap hari , biasa, ketika jantung dipukul - ya, heran, dia sekarang memahaminya - "sengatan matahari" yang mengerikan ini, terlalu banyak kebahagiaan!

Tapi tidak seperti karakter Chekhov, yang melihat vulgar kehidupan sehari-hari, lingkungan di mana dia sampai sekarang, letnan Bunin mengungkapkan "hanya" kehidupan sehari-hari di dunia, keberadaan. Anda dapat berpaling dari vulgar, mencoba melarikan diri - inilah yang dilakukan Gurov-nya Chekhov. Tapi Anda tidak bisa lari dari dunia. "Pencerahan" sang letnan tidak memerlukan transformasi, tetapi perasaan berat yang tak tertahankan dan kehilangan yang tak dapat diperbaiki.

Gurov tiba di kota tempat tinggal kekasihnya. Letnan itu bahkan tidak dapat mengirim telegram: “Dan dia tiba-tiba bangkit lagi dengan cepat, mengambil topi dan setumpuk dan, menanyakan di mana kantor pos itu, buru-buru pergi ke sana dengan frasa telegram yang sudah siap di kepalanya: “Mulai sekarang, seluruh hidupku selamanya, sampai kubur, milikmu, dalam otoritasmu." Tetapi, setelah mencapai rumah tua berdinding tebal, di mana ada kantor pos dan kantor telegraf, dia berhenti dengan ngeri: dia tahu kota tempat tinggalnya, tahu bahwa dia memiliki seorang suami dan seorang putri berusia tiga tahun, tetapi tidak tahu nama belakangnya atau nama depannya! Dia menanyakannya beberapa kali kemarin saat makan malam dan di hotel, dan setiap kali dia tertawa dan berkata:

"Kenapa kamu perlu tahu siapa aku, siapa namaku?"

Ya, letnan itu jatuh cinta dengan sesama pengelana, jatuh cinta dengan keras dan putus asa. Tapi apakah dia mencintainya? Kata-kata narator tentang ciuman mereka: "Tidak ada satu pun yang pernah mengalami hal seperti ini sepanjang hidupnya" tampaknya tidak diragukan lagi menunjukkan bahwa ya. (Omong-omong, ini adalah satu-satunya pernyataan yang mencerminkan pengetahuan yang hanya dapat dimiliki oleh narator, tetapi tidak ada satu pun karakter di Sunstroke.)

Perbedaan antara teks Bunin dan Chekhov dikaitkan dengan pemahaman khusus tentang sifat cinta oleh penulis cerita "Sunstroke". Bunin, menurut sifatnya, sangat merasakan semua ketidakstabilan, ketidakstabilan, drama kehidupan itu sendiri.<...>. Dan karena itu, cinta di dunia yang tidak dapat diandalkan ini, meskipun indah, menurut pendapatnya, adalah yang paling rapuh, berumur pendek, terkutuk, ”kata A. A. Saakyants (Saakyants Anna. I. A. Bunin / / Bunin I. A. Arseniev's Life: Novels and Stories , Moskow, 1989, hlm. 38).

Pertemuan dua pahlawan dalam cerita Bunin ini adalah sebuah kecelakaan yang sepertinya belum pernah terjadi. Bagaimanapun, aksi cerita berakhir di tempat yang sama di mana ia dimulai - di kapal uap; tapi sekarang hanya ada satu letnan, seolah-olah wanita itu tidak pernah ada. Pahlawan dan pahlawan wanita tidak bernama; M. V. Mikhailova, yang menganalisis cerita, melihat ini sebagai teknik khusus untuk mengabstraksi dari spesifik, memperkenalkan karakter ke keabadian: “Dalam cinta, pahlawan Bunin dibangkitkan di atas waktu, situasi, keadaan. Apa yang kita ketahui tentang pahlawan Sunstroke? Tanpa nama, tanpa usia ”(Mikhailova M.V.I.A. Bunin. “Sunstroke”: ketidaksadaran cinta dan memori perasaan” // Sastra Rusia abad XIX-XX. Buku teks untuk pelamar ke Universitas Negeri Moskow dinamai M.V. Lomonosov: Dalam 2 jilid. T. 2. 2nd ed., dilengkapi dan direvisi M., 2000. P. 52). Mari kita tidak setuju dengan ini: apakah profesi pahlawan dan pangkat militer yang ditunjukkan dengan tepat benar-benar melayani persekutuan mereka dengan kekekalan? Ketiadaan nama sang pahlawan terkait dengan fakta bahwa narasi dilakukan dari sudut pandang psikologisnya, dan orang tersebut menyadari dirinya sebagai "Aku" yang unik, dan bukan sebagai pembawa nama tertentu; namanya tidak disebutkan, karena letnannya tidak tahu. Tidak mungkin membayangkan Gurov Chekhov tidak mengetahui nama Anna Sergeevna. Nama bersaksi tentang pentingnya keberadaan, pengetahuan tentang nama masing-masing oleh karakter menunjukkan pentingnya dan pentingnya pertemuan mereka, yang memerlukan perubahan spiritual. Chekhov menulis tentang pertemuan semacam itu. Bunin bercerita tentang sesuatu yang lain - tentang kilatan cahaya yang cepat, menyilaukan, dan memudar. Dua cerita yang tampaknya serupa ternyata sangat berbeda dalam kedalamannya.
© Semua hak dilindungi undang-undang

(375 kata) Ketika cinta lahir, Anda tidak berhak memilih apa yang seharusnya. Anda tidak dapat memprediksi akhir, atau setidaknya tengah jalan yang harus Anda lalui dengan perasaan ini. Dia bisa berubah menjadi kebahagiaan atau tragedi, tetapi tidak peduli dia menjadi apa, dia selalu benar-benar cantik. Tetapi keindahan ini didasarkan pada fondasi yang kuat - kesetiaan, yang tanpanya mustahil untuk benar-benar mencintai.

Dalam kisah I.A. Bunin "Gelap Lorong" ada contoh berlawanan yang akan membantu kami memverifikasi pernyataan ini untuk keaslian. Perasaan Nadezhda terhadap Nikolai Alekseevich tidak hilang bahkan setelah dia meninggalkannya. Bukti utama cintanya yang murni adalah dia tidak bisa menikah dengan pria lain. Jika dia melakukan ini, emosinya akan direduksi oleh kita menjadi hasrat muda yang dangkal, karena hasrat fatal macam apa itu jika seseorang dengan tenang menggantinya dengan yang lain? Tetapi Nadezhda memilih kehidupan yang kesepian, dan hanya tiga puluh tahun kemudian dia bertemu lagi dengan orang yang dia pilih untuknya. Hope masih mengingat cinta dan keluhannya. Rasa sakit dan kekecewaan merana di dalam dirinya, tetapi bahkan mereka tidak bisa menggoyahkan pengabdiannya pada perasaan yang begitu kejam menipunya. Namun, dia senang bahwa dia merasakan dan menjalani seluruh hidupnya dengan hasrat yang nyata, tulus, dan murni.

Contoh kedua adalah Nicholas. Dia juga tidak acuh pada Nadezhda, tetapi sikapnya terhadapnya agak konsumtif. Dia mendapatkan apa yang dia inginkan dan tidak merasa bertanggung jawab atas yang dia jinakkan. Segera dia menjadi tertarik pada wanita lain dan bahkan dengan tulus jatuh cinta padanya, karena dia adalah perwakilan dari tanah miliknya, dan Nadia adalah seorang wanita petani sederhana yang tidak dapat diperkenalkan kepada teman dan orang tua. Tampaknya dia bahkan tidak mengkhianati, tetapi menemukan cinta sejati dan menetap, tetapi bisakah dia membangun kebahagiaan setelah dia menghancurkan hidup seseorang? Tidak. Dia juga menjadi korban pengkhianatan orang tersayang. Tidak dapat dikatakan bahwa ini entah bagaimana terhubung dengan masa lalunya, sebaliknya: patut disayangkan, karena dia menyadari betapa dia bersalah di hadapan Nadia. Selain itu, terlepas dari pengalamannya, dia tidak tahu cinta sejati: ketika dia mengeluh dan mengeluh tentang penipuan, wanita itu tidak menyalahkannya dan tidak mempermalukan dirinya sendiri untuk mengeluh.

Dengan demikian, seseorang yang berselingkuh menghilangkan kemampuan untuk benar-benar mencintai secara mendalam. Perasaan ini tidak bisa hidup di hati yang dirusak oleh pengkhianatan. Tentu saja, terkadang sulit untuk menghilangkan godaan, tetapi satu memori cinta, murni dan penuh gairah, layak untuk setia sepanjang hidup Anda.

Menarik? Simpan di dinding Anda!

"Bagaimana semua ini terjadi?" Ini adalah slogan film baru Nikita Mikhalkov Sunstroke. Menurut sutradara, ia mencoba menggabungkan dua karya penulis Ivan Bunin menjadi satu kesatuan - kisah dengan nama yang sama dan entri buku harian 1918-1919, yang dikenal sebagai "Hari Terkutuk". Apa yang berakhir dengan master?

Kanvas sastra

Kisah "Sunstroke" adalah teks kecil tapi sangat dalam. Pahlawannya tidak memiliki nama, mereka hanya seorang letnan dan orang asing yang cantik. Kenalan yang tidak disengaja di kapal uap Volga. Berhenti dan bermalam di kota terpencil. Hubungan yang tidak dapat dijelaskan oleh pahlawan tanpa nama hanya dapat disimpulkan. “Tidak pernah ada yang serupa dengan apa yang terjadi pada saya, dan tidak akan pernah ada lagi. Sepertinya gerhana telah menemukan saya ... Atau, lebih tepatnya, kami berdua mendapat sesuatu seperti sengatan matahari ... ”kata orang asing itu. Ditinggal sendirian dengan dirinya sendiri, sang letnan hanya melihat kamar hotel, yang tiba-tiba kosong. Kekosongan yang memenuhi ruangan memenuhi hati sang letnan dengan kekejaman yang tak terhindarkan dan menimbulkan pertanyaan yang kejam: bagaimana dia akan "menghabiskan sekarang, tanpa dia, sepanjang hari di pedalaman ini?"

Cursed Days adalah catatan hari-hari berturut-turut di dunia revolusioner baru. Ini adalah upaya untuk menggambarkan pergantian zaman, upaya seorang saksi mata: “Anak-anak kita, cucu-cucu kita bahkan tidak akan dapat membayangkan Rusia di mana kita pernah (yaitu, kemarin) hidup, yang tidak kita hargai, tidak mengerti - semua kekuatan, kerumitan, kekayaan, kebahagiaan ini…” (entri tanggal 12 April 1919).

pertanyaan sialan

Dalam sebuah wawancara, Nikita Mikhalkov mengakui: “Saya telah menempuh perjalanan jauh. Selama 30 tahun, saya kembali dengan satu atau lain cara pada ide membuat film berdasarkan Sunstroke. "Sunstroke" bukan sekadar kisah cinta biasa. "Sunstroke" adalah takdir, sihir, sesuatu yang tidak berwujud dan sulit dipahami, hanya dapat dipahami oleh dua orang ... Tetapi Anda dapat lebih dekat dengan misteri cerita pendek ini, memahami suasananya, hanya dengan mencoba memahami Bunin sendiri. Karena itu, saya berulang kali mulai membaca kembali karya-karya Ivan Alekseevich. Dan pada titik tertentu saya menyadari bahwa saya ingin menunjukkan Bunin yang berbeda dalam film, kontras, dikenali dan sama sekali asing. Ini adalah bagaimana ide untuk menggabungkan "Sunstroke" dan "Hari Terkutuk" muncul, di mana nasib karakter utama dijalin ke dalam kehidupan dan kematian Rusia yang hebat, dunia Rusia.

Hal ini disebabkan munculnya dua alur cerita film, yang ditampilkan secara kontras - satu dalam warna terang dan yang lainnya dalam warna gelap, dan menjadi seperti dua sisi mata uang yang sama. Perwira tentara tanpa nama Baron Wrangel, yang percaya janji Bolshevik untuk melepaskan semua musuh yang menyerah di luar negeri dan karena itu berakhir di selatan Rusia di salah satu kamp penyaringan pada akhir 1920, mengajukan pertanyaan: “Bagaimana ini bisa terjadi? semua terjadi? Kapan semuanya dimulai? Semuanya adalah revolusi, Perang Saudara, retret, dan... kamp yang suram dan dingin, yang sampai saat ini merupakan benteng militer. Pencarian jawaban secara tak terduga membawa sang pahlawan pergi ke musim panas 1907, ke kapal uap Volga Flying, di mana ia selamat dari "sengatan matahari" yang sama. Begitu suram, tertutup kabut abu-abu di akhir musim gugur, kenyataan berganti dengan kenangan hari-hari cerah.

Pertanyaan yang menyiksa protagonis di masa sekarang mungkin terdengar dalam memoarnya: "Bagaimana ini semua terjadi?". Bagaimana kenalan seorang perwira yang bertunangan ini, yang berpikir lembut tentang mempelai wanitanya, muncul dengan seorang asing yang cantik tetapi sudah menikah? Apa yang membawa mereka ke kapal ini dan apa yang membuat mereka menghabiskan malam bersama, lalu berpisah selamanya?

Harapan dan harapan

Apakah logis hanya kombinasi dua baris yang berbeda dalam satu film? Jawaban atas pertanyaan ini tergantung pada bagaimana film itu sesuai dengan karya-karya yang menjadi dasarnya.

Sebenarnya, "Cursed Days" tidak ada dalam film tersebut. Entri buku harian berakhir pada 20 Juni 1919, dan Bunin sendiri menjelaskannya seperti ini: “Catatan Odessa saya berakhir di sini. Seprai berikut ini saya kubur dengan sangat baik di satu tempat di tanah sehingga sebelum melarikan diri dari Odessa, pada akhir Januari 1920, saya tidak dapat menemukannya dengan cara apa pun. Film ini berlangsung pada November 1920.

Dalam film tersebut ada Rozalia Zemlyachka, Bela Kun dan Georgy Sergeevich tertentu (sebuah sindiran yang jelas untuk rekan nyata Zemlyachka dan Kun dalam "troika luar biasa di Krimea" Georgy Pyatakov). Trio ini bertanggung jawab untuk mengorganisir "Teror Merah di Krimea", yaitu eksekusi massal penduduk dan petugas yang ditangkap. Dalam "Hari Terkutuk" tidak ada yang dikatakan tentang Zemlyachka, Kun dan Pyatakov.

Satu-satunya hal yang menyatukan buku harian Ivan Bunin dan film Nikita Mikhalkov adalah ekspektasi. Hampir setiap hari dalam catatan Bunin ditandai dengan harapan umum bahwa Petrograd, Moskow, Odessa, atau kota lain akan diambil oleh Jerman, pasukan Entente, atau salah satu jenderal bekas tentara Tsar. Kapal perusak Prancis menjadi simbol harapan di Odessa; Beginilah cara Bunin menulis tentang ini: “Semua orang berlari ke Nikolaevsky Boulevard untuk melihat kapal perusak Prancis, beruban di kejauhan di laut yang benar-benar kosong, dan mereka gemetar: tidak peduli bagaimana mereka pergi, Tuhan melarang! Tampaknya setidaknya ada semacam perlindungan, bahwa jika terjadi kekejaman yang terlalu berlebihan terhadap kita, perusak dapat mulai menembak ... bahwa jika dia pergi, semuanya berakhir, horor total, kekosongan dunia. ... ". Para pahlawan film ini juga penuh harapan - menunggu nasib mereka ditentukan. Masih ada harapan untuk evakuasi.

Dalam film tersebut, narasi Sunstroke singkat dan padat, dilengkapi dengan berbagai adegan - sukses dan gagal. Pelarian hasrat letnan untuk orang asing yang cantik diilustrasikan oleh penyimpangan komedi: pengejaran syal, trik ilusionis, kenalan dengan istri eksentrik orang asing yang bepergian dengan kapal yang sama, serta percakapan filosofis yang melewati kesadaran letnan, mabuk oleh perasaan yang melonjak. Hasil pelarian ini ditunjukkan dalam rekaman - tidak ada dalam cerita Bunin, karena apa yang terjadi jelas dan tanpa kata-kata. Saya pikir film ini tidak akan mengalami keengganan dan misteri.

Arti

Penulis film berduka untuk Rusia yang hilang dan, mungkin, karena itu, mengidealkannya dalam arti tertentu. Itu ditampilkan dalam warna-warna cerah, semuanya baik-baik saja di dalamnya. Bahkan "sengatan matahari" yang terjadi pada karakter utama. Tetapi mengidealkan untuk Mikhalkov tidak berarti menyetujui segalanya, jadi jawaban untuk pertanyaan utama: "Kapan semuanya dimulai?" - terletak di suatu tempat dalam sejarah di kapal uap selama perjalanan di sepanjang Volga.

Jawabannya tertuang dalam monolog salah satu petugas di akhir film: “Kami melakukan semuanya sendiri, kami melakukan semuanya dengan tangan kami sendiri. Apa yang tidak kami lihat? Tidak mengerti sesuatu? Saya melihat segalanya, memahami segalanya, tetapi saya tidak ingin menyentuh apa pun dengan tangan saya. Untuk apa? Biarkan itu menjadi orang lain, biarkan entah bagaimana dengan sendirinya ... Dan mereka menjadi tenang. Negara itu besar. Mari kita membuat kekacauan di sini - kita akan pindah ke sana, kita akan duduk di sana. Banyak tempat. Ini akan memakan biaya ... Tapi itu tidak berhasil ... Betapa negara yang mereka hancurkan! Ini adalah tangan yang menghancurkan negara. Mereka menghancurkan seluruh dunia, mereka menghancurkan orang Rusia, mereka menghancurkan negara Rusia. Nah, bagaimana, bagaimana menjalaninya sekarang?

Untuk beberapa alasan, Anda mengharapkan kata-kata ini ketika Anda mulai menonton film. Bagaimanapun, masalahnya selalu - bukan di suatu tempat di luar, selalu - di dalam. Dalam pengertian ini, film tidak mengatakan sesuatu yang baru dan tidak mengungkapkan yang tidak diketahui. Ternyata pesan utama dari "Stroke Matahari" adalah sebagai berikut: Anda dapat membayar mahal untuk kecerobohan dan mabuk dengan gairah.

Film ini menghasilkan kesan ganda. Ini adalah upaya untuk menjelaskan bahwa di suatu tempat di Rusia yang sudah jauh, tetapi ideal dan cerah, terjadi kesalahan, serangan "sinar matahari" fatal yang mengubah jalannya sejarah. Tapi dari detail yang menumpuk, keringanan dan keringkasan Bunin sepertinya hilang...

Foto dari sumber Internet terbuka

Surat Kabar "Iman Ortodoks" No. 23 (523)