Saya Perkenalan

II. Sastra selama Perang Dunia Kedua

Sh. Seni selama Perang Dunia Kedua

3.1. Sinematografi dan seni teater.

3.2. Poster propaganda sebagai jenis utama seni rupa selama Perang Dunia Kedua.

Saya . pengantar

Selama Perang Patriotik Hebat, perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan tanah air menjadi isi utama kehidupan rakyat Soviet. Perjuangan ini menuntut dari mereka pengerahan kekuatan spiritual dan fisik yang maksimal. Dan justru mobilisasi kekuatan spiritual rakyat Soviet selama Perang Patriotik Hebat itulah tugas utama sastra dan seni kita, yang telah menjadi sarana agitasi patriotik yang kuat.

II . Sastra selama Perang Dunia Kedua

Perang Patriotik Hebat adalah cobaan berat yang menimpa rakyat Rusia. Literatur waktu itu tidak bisa lepas dari peristiwa ini.

Jadi pada hari pertama perang, pada rapat umum para penulis Soviet, kata-kata berikut terdengar: "Setiap penulis Soviet siap memberikan segalanya, kekuatannya, semua pengalaman dan bakatnya, semua darahnya, jika perlu, kepada penyebab perang orang suci melawan musuh Tanah Air kita." Kata-kata ini dibenarkan. Sejak awal perang, para penulis merasa "digerakkan dan dipanggil". Sekitar dua ribu penulis pergi ke depan, lebih dari empat ratus dari mereka tidak kembali. Ini adalah A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan meninggal sangat muda.

Penulis garis depan sepenuhnya berbagi dengan orang-orang mereka baik rasa sakit karena mundur dan sukacita kemenangan. Georgy Suvorov, seorang penulis garis depan yang meninggal sesaat sebelum kemenangan, menulis: “Kami menjalani usia kami yang baik sebagai manusia, dan untuk manusia.”

Penulis menjalani satu kehidupan dengan orang-orang yang berperang: mereka membeku di parit, melanjutkan serangan, melakukan prestasi dan ... menulis.

Sastra Rusia periode Perang Dunia Kedua menjadi sastra satu tema - tema perang, tema Tanah Air. Para penulis merasa seperti "penyair parit" (A. Surkov), dan semua sastra secara keseluruhan, dalam ungkapan yang tepat dari A. Tolstov, adalah "suara jiwa heroik rakyat." Slogan "Semua kekuatan - untuk mengalahkan musuh!" berhubungan langsung dengan penulis. Para penulis tahun-tahun perang memiliki segala macam senjata sastra: lirik dan sindiran, epik dan drama. Namun demikian, kata pertama diucapkan oleh penulis lirik dan humas.

Puisi diterbitkan oleh pers pusat dan garis depan, disiarkan di radio bersama dengan informasi tentang peristiwa militer dan politik yang paling penting, terdengar dari berbagai adegan dadakan di depan dan di belakang. Banyak puisi disalin ke buku catatan garis depan, dihafal. Puisi "Tunggu aku" oleh Konstantin Simonov, "Dugout" oleh Alexander Surkov, "Spark" oleh Isakovsky memunculkan banyak tanggapan puitis. Dialog puitis antara penulis dan pembaca membuktikan fakta bahwa selama tahun-tahun perang, kontak ramah terjalin antara penyair dan rakyat, yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam sejarah puisi kita. Keintiman dengan orang-orang adalah fitur yang paling luar biasa dan luar biasa dari lirik tahun 1941-1945.

Tanah air, perang, kematian dan keabadian, kebencian terhadap musuh, persaudaraan militer dan persahabatan, cinta dan kesetiaan, impian kemenangan, refleksi nasib rakyat - inilah motif utama puisi militer. Dalam puisi Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky orang dapat mendengar kecemasan akan tanah air dan kebencian tanpa ampun terhadap musuh, kepahitan kehilangan dan kesadaran akan perlunya perang yang kejam.

Selama perang, perasaan tanah air meningkat. Terpisah dari pekerjaan favorit dan tempat-tempat asli mereka, jutaan orang Soviet, seolah-olah, melihat kembali tanah kelahiran mereka yang akrab, di rumah tempat mereka dilahirkan, pada diri mereka sendiri, pada orang-orang mereka. Ini juga tercermin dalam puisi: puisi yang menyentuh hati tentang Moskow oleh Surkov dan Gusev, tentang Leningrad oleh Tikhonov, Olga Berggolts, dan Isakovsky tentang wilayah Smolensk muncul.

Cinta untuk tanah air dan kebencian untuk musuh - ini adalah sumber yang tidak ada habisnya dan satu-satunya sumber dari mana lirik kami menarik inspirasi mereka selama Perang Dunia Kedua. Penyair paling terkenal saat itu adalah: Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexei Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov.

Dalam puisi tahun-tahun perang, tiga kelompok genre utama puisi dapat dibedakan: liris (ode, elegi, lagu), satir, dan liris-epik (balada, puisi).

Selama Perang Patriotik Hebat, tidak hanya genre puitis, tetapi juga prosa dikembangkan. Ini diwakili oleh genre jurnalistik dan esai, cerita militer dan cerita heroik. Genre jurnalistik sangat beragam: artikel, esai, feuilleton, himbauan, surat, selebaran.

Artikel ditulis oleh: Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov. Melalui artikel-artikel mereka, mereka menanamkan perasaan sipil yang luhur, mengajari mereka untuk mengambil sikap tanpa kompromi terhadap fasisme, dan mengungkapkan wajah sebenarnya dari "penyelenggara orde baru". Penulis Soviet menentang propaganda palsu fasis dengan kebenaran kemanusiaan yang agung. Ratusan artikel mengutip fakta tak terbantahkan tentang kekejaman penjajah, mengutip surat, buku harian, kesaksian tawanan perang, menyebutkan nama, tanggal, nomor, membuat referensi ke dokumen rahasia, perintah dan perintah pihak berwenang. Dalam artikel mereka, mereka mengatakan kebenaran yang pahit tentang perang, mendukung mimpi cerah kemenangan di antara orang-orang, menyerukan ketabahan, keberanian dan ketekunan. "Tidak satu langkah lebih jauh!" - jadi dimulailah artikel oleh Alexei Tolstov "Moskow diancam oleh musuh."

Publisisme memiliki dampak besar pada semua genre sastra pada tahun-tahun perang, dan terutama pada esai. Dari esai, dunia pertama kali mengetahui tentang nama abadi Zoya Kosmodemyanskaya, Lisa Chaikina, Alexander Matrosov, tentang prestasi Pengawal Muda, yang mendahului novel Pengawal Muda. Sangat umum pada tahun 1943-1945 adalah esai tentang prestasi sekelompok besar orang. Jadi, esai tentang penerbangan malam "U-2" (Simonov), tentang Komsomol yang heroik (Vishnevsky), dan banyak lainnya muncul. Esai di depan rumah heroik adalah sketsa potret. Selain itu, sejak awal, penulis tidak terlalu memperhatikan nasib pahlawan individu, tetapi kepahlawanan buruh massal. Paling sering, Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov menulis tentang orang-orang di belakang.

Pertahanan Leningrad dan pertempuran di dekat Moskow adalah alasan pembuatan sejumlah esai acara, yang merupakan kronik artistik operasi militer. Esai bersaksi tentang ini: "Moskow. November 1941" oleh Lidin, "Juli - Desember" oleh Simonov.

Selama Perang Patriotik Hebat, karya-karya seperti itu juga dibuat di mana perhatian utama diberikan pada nasib seseorang dalam perang. Kebahagiaan dan perang manusia - ini adalah bagaimana seseorang dapat merumuskan prinsip dasar dari karya-karya seperti "Cinta Sederhana" oleh V. Vasilevskaya, "Itu Ada di Leningrad" oleh A. Chakovsky, "Kamar Ketiga" oleh Leonidov.

Pada tahun 1942, sebuah cerita tentang perang oleh V. Nekrasov "Di parit Stalingrad" muncul. Ini adalah karya pertama seorang penulis garis depan yang tidak dikenal pada waktu itu, yang naik ke pangkat kapten, yang bertempur di dekat Stalingrad sepanjang hari dan malam, berpartisipasi dalam pertahanannya, dalam pertempuran mengerikan dan luar biasa yang dilakukan oleh tentara kita.

Perang menjadi kemalangan besar bagi semua orang. Tetapi pada saat inilah orang memanifestasikan esensi moral mereka, "(perang) itu seperti ujian lakmus, seperti pengembang khusus." Di sini, misalnya, Valega adalah orang yang buta huruf, “... membaca suku kata, dan bertanya apa tanah airnya, dia, demi Tuhan, tidak akan menjelaskannya. Tapi untuk tanah air ini... dia akan berjuang sampai peluru terakhir. Dan kartrid akan habis - dengan tinju, gigi ... ". Komandan batalion Shiryaev dan Kerzhentsev melakukan segala yang mungkin untuk menyelamatkan nyawa manusia sebanyak mungkin untuk memenuhi tugas mereka. Mereka ditentang dalam novel dengan gambaran Kaluga, yang hanya berpikir untuk tidak mencapai garis depan; penulis juga mengutuk Abrosimov, yang percaya bahwa jika suatu tugas ditetapkan, maka itu harus dilakukan, meskipun ada kerugian, melemparkan orang ke bawah tembakan senjata mesin yang merusak.

Membaca ceritanya, Anda merasakan keyakinan penulis pada tentara Rusia, yang, terlepas dari semua penderitaan, masalah, kegagalan, tidak memiliki keraguan tentang keadilan perang pembebasan. Para pahlawan dari cerita oleh V.P. Nekrasov hidup dengan keyakinan akan kemenangan di masa depan dan siap untuk memberikan hidup mereka untuk itu tanpa ragu-ragu.

Sh. Seni selama Perang Dunia Kedua

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu manusia begitu banyak sehingga galeri karakter rakyat yang dimulai pada tahun-tahun itu terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan kehidupan yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

3.1. Sinematografi dan seni teater.

Dramaturgi teater A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov dan lainnya memainkan peran penting dalam pengembangan seni, mulai dari tahun-tahun perang pertama. memainkan.

Tugas agitasi dan jurnalisme, karikatur dan puisi, catatan dari buku catatan garis depan dan drama yang diterbitkan di surat kabar, novel dan pidato radio, sosok poster musuh dan gambar seorang ibu diangkat ke pathos, mempersonifikasikan Tanah Air - spektrum seni dan sastra beraneka warna pada tahun-tahun itu termasuk bioskop, di mana banyak jenis dan genre seni bela diri dilebur menjadi gambar plastik yang terlihat.

Selama tahun-tahun perang, arti penting dari berbagai jenis bioskop menjadi berbeda daripada dalam kondisi damai.

Dalam seni, newsreel muncul sebagai jenis sinema yang paling operasional. Penyebaran luas pembuatan film dokumenter, rilis cepat di layar gulungan berita dan film pendek dan panjang tematik - dokumen film memungkinkan kronik sebagai jenis informasi jurnalisme untuk mengambil tempat di sebelah majalah surat kabar kami.

Orang-orang akan selalu mengingat perang dan eksploitasi para pahlawan. Perang mempengaruhi setiap keluarga, menguji mereka secara rohani dan jasmani. Keputusasaan total dari kehilangan, kelaparan dan pada saat yang sama semangat juang, patriotisme, kegembiraan kemenangan yang panik - semua ini, tentu saja, tidak dapat tercermin dalam pekerjaan saat itu. Namun, bahkan sekarang, masa lalu tercermin dalam seni, meskipun tidak begitu cerah. Selama perang, seniman luar biasa menciptakan mahakarya yang kemudian memuliakannya di seluruh dunia.

Gambar-gambar zaman mencerminkan ide-ide dan suasana spiritual orang-orang yang hidup di era dramatis itu. Seniman menunjukkan di kanvas mereka pada saat yang sama tragedi perang yang kejam dan tindakan heroik orang-orang yang berdiri untuk membela negara asal mereka. Dibuat dalam arah yang berbeda, mereka menyatukan keinginan seniman untuk mencerminkan latar belakang emosional, yang dasarnya adalah rasa patriotisme yang tinggi. Penulis menggunakan gaya yang berbeda: rumah tangga, genre, lanskap, lukisan potret, realisme sejarah.

Lukisan periode ini

Setiap gambar tentang Perang Patriotik Hebat sekaligus merupakan simbol, daya tarik, dan cerminan emosi. Banyak kanvas dibuat langsung selama tahun-tahun perang. Mereka menyampaikan pesan patriotik yang kuat kepada penonton.

Misalnya, lukisan A. A. Plastov "The Nazi flying by" (1942). Di atas kanvas - sebuah pesawat fasis, dari mana pilot menembak melintasi lapangan dengan kawanan dan seorang anak gembala kecil. Gambar itu mengungkapkan kemarahan, dapat dimengerti oleh orang Soviet mana pun, kebencian atas kekejaman musuh yang tidak masuk akal.

Banyak kanvas mengilhami panggilan, mengilhami orang untuk berkorban atas nama negara asal mereka. Begitulah karya A. A. Deineka "Pertahanan Sevastopol". Ditulis langsung selama peristiwa militer, gambar Perang Patriotik Hebat ini menunjukkan pertempuran jalanan di Sevastopol. Konfrontasi antara pejuang Laut Hitam dan Nazi di atas kanvas adalah simbol keberanian putus asa rakyat Soviet.

Kanvas terkenal "Tanya", yang dibuat oleh Kukryniksy pada tahun 1942, menggambarkan prestasi partisan muda Zoya Kosmodemyanskaya, yang disiksa oleh Nazi. Gambar itu menunjukkan keberanian pahlawan wanita yang tak tergoyahkan, keputusasaan para petani, kekejaman sinis dari Jerman.

Genre lukisan zaman itu

Perang Patriotik Hebat dalam lukisan tidak hanya diwakili oleh adegan pertempuran. Banyak kanvas menampilkan cerita pendek namun menyentuh dari kehidupan orang-orang pada saat pencobaan yang sulit.

Misalnya, kanvas "The Flight of the Nazis from Novgorod" (Kukryniksy, 1944) menunjukkan adegan vandalisme Nazi di Novgorod Kremlin kuno. Saat mereka melarikan diri, para perampok membakar bangunan bersejarah yang tak ternilai harganya.

Satu lagi tentang Perang Patriotik Hebat - “Leningrad. Musim dingin 1941-1942. Garis untuk roti ”(Y. Nikolaev, 1942).

Orang-orang kelaparan menunggu roti, mayat di salju - ini adalah kenyataan mengerikan dari kota pahlawan yang terkepung.

Lukisan terkenal "Mother of a Partisan" (M. Gerasimov, 1943) menunjukkan kebanggaan dan martabat seorang wanita Rusia, superioritas moralnya atas seorang perwira fasis.

Lukisan potret

Tema potret pada tahun empat puluhan membawa gagasan yang sama dengan seni pada tahun-tahun itu. Seniman melukis komandan yang menang, pekerja heroik, tentara dan partisan. Orang biasa dilukis menggunakan cara realisme dan simbolisme. Potret pemimpin militer bersifat seremonial, misalnya potret Marsekal G.K. Zhukov (P. Korin, 1945). F. Modorov melukis seluruh rangkaian potret partisan, dan V. Yakovlev - gambar tentara biasa.

Untuk meringkas, gambaran Perang Patriotik Hebat sampai batas tertentu mencerminkan karakteristik ideologi Soviet pada waktu itu. Tetapi ide utama mereka adalah kebanggaan pada tentara dan pekerja yang berhasil mengalahkan dan melestarikan sifat-sifat manusia dengan pengorbanan besar: humanisme, iman, martabat nasional.

Isi
1. Perkenalan. 4
2. Seni selama Perang Patriotik Hebat.
2.1. Bioskop. 5
2.1.1. Kronik militer dan novel film.
2.1.2. Film seni.
2.2. Seni. sepuluh
2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama tahun-tahun perang.
2.2.2. Lukisan, patung, grafik.
2.3. Musik periode militer. enambelas
3. Kesimpulan. sembilan belas
Bibliografi. 20

1. Perkenalan
Perang Patriotik Hebat adalah salah satu halaman paling terang dan paling tragis dalam sejarah negara kita. Perang menjadi ujian yang mengerikan bagi seluruh rakyat Soviet. Ujian keberanian, ketangguhan, persatuan dan kepahlawanan. Untuk bertahan hidup dalam konfrontasi dengan negara-negara maju yang paling kuat pada waktu itu - Jerman fasis - menjadi mungkin hanya dengan mengorbankan upaya besar dan pengorbanan terbesar.
Selama perang, kemampuan rakyat kita untuk menanggung beban sosial yang paling parah, yang dikembangkan oleh pengalaman Rusia selama ribuan tahun, dimanifestasikan dengan jelas. Perang sekali lagi menunjukkan "bakat" luar biasa dari orang-orang Rusia untuk mengungkapkan semua kualitas terbaik, kemampuan, potensi mereka tepat dalam kondisi ekstrem.
Semua perasaan dan suasana hati populer ini dimanifestasikan tidak hanya dalam kepahlawanan massal tentara Soviet di depan, tetapi juga di belakang. Aliran relawan ke depan tidak mengering. Puluhan ribu wanita, remaja, orang tua berdiri di depan mesin, menguasai traktor, menggabungkan, mobil untuk menggantikan suami, ayah dan anak yang pergi berperang.
Perang, dengan kesedihannya, kehilangan orang yang dicintai, penderitaan, ketegangan yang luar biasa dari semua kekuatan spiritual dan fisik rakyat, dan pada saat yang sama kebangkitan spiritual yang luar biasa, tercermin dalam isi karya sastra dan seni. selama tahun-tahun perang. Abstrak saya menceritakan tentang kontribusi besar bagi penyebab besar Kemenangan, yang dibuat oleh intelektual artistik, yang berbagi nasib negara bersama dengan seluruh rakyat. Saat mengerjakan abstrak, saya mempelajari sejumlah artikel dan publikasi. Saya belajar banyak hal menarik untuk diri saya sendiri dalam buku karya P. Toper "Demi kehidupan di bumi ..." Buku itu adalah studi luas sastra dunia yang dikhususkan untuk tema militer, menceritakan tentang karya-karya periode ini , orientasi ideologis dan pahlawan mereka. Yang sangat menarik adalah koleksi "Perang Dunia Kedua: Sinematografi dan Seni Poster", serta "Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang", yang memperkenalkan saya kepada pembuat film, seniman, musisi terkenal dan karya-karya mereka. Buku teks untuk mempersiapkan ujian "Sastra Rusia Abad ke-20" memberi saya dasar teoretis yang diperlukan. Juga, sumber daya Internet berkontribusi pada pekerjaan abstrak yang berhasil.

2. Seni selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu manusia begitu banyak sehingga galeri karakter rakyat yang dimulai pada tahun-tahun itu terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan hidup yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

2.1. Bioskop
243 juru kamera dokumenter merekam sejarah perang untuk kami. Mereka disebut "prajurit dengan dua senapan mesin", karena di gudang senjata mereka, selain senjata militer, senjata utama tetap profesional - kamera film.
Newsreel dalam segala bentuknya dibawa ke permukaan. Pekerjaan juru kamera garis depan adalah pencarian kreatif yang konstan, pemilihan dari sejumlah besar rekaman hal terpenting dalam kehidupan sehari-hari yang keras dari Perang Patriotik Hebat.
Pada bulan-bulan pertama perang, studio newsreel Leningrad, Kyiv, Minsk dibubarkan. Studio film Moskow tetap, yang menjadi pusat pengorganisasian, berhasil dengan cepat menjadi staf kelompok film garis depan dan mengirim mereka ke tentara di lapangan. Dan sudah pada 25 Juni 1941, pembuatan film garis depan pertama dimasukkan dalam Soyuzkinozhurnal edisi ke-70, dan sejak awal Juli 1941 sudah memiliki judul permanen "Pelaporan Film dari Front Perang Patriotik." Menggabungkan materi newsreel menjadi newsreel dan film dilakukan di markas utama - Central Newsreel Studio di Moskow.
Untuk kebutuhan kru film yang merekam pertempuran pilot kami, komando Angkatan Udara mengalokasikan sejumlah besar kamera film sempit khusus. Bersama dengan perancang pesawat, ditemukan tempat terbaik untuk memasangnya di pesawat: perangkat dipasangkan dengan senjata kecil penerbangan dan dinyalakan bersamaan dengan tembakan.
Sekitar 250 juru kamera bekerja di garis depan Perang Patriotik Hebat. Inti utama dari newsreel garis depan adalah operator yang bekerja keras dalam rencana lima tahun pertama - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Tetapi ada banyak anak muda berbakat yang kemudian menjadi bagian dari dana emas sinematografi nasional - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... Dia sedang syuting selama sekitar enam bulan di unit partisan yang beroperasi di belakang garis musuh di wilayah Moskow, juru kamera M. Sukhova. Kameramen B. Pumpyansky memfilmkan pertempuran untuk pembebasan stasiun Chop oleh pasukan Soviet, yang berlangsung selama 5 jam, tidak memalingkan muka selama satu menit dari lensa kamera ...
Setiap pertempuran besar, yang memiliki tonggak sejarah selama Perang Patriotik Hebat, didedikasikan untuk film dokumenter berdurasi penuh yang terpisah, dan terutama peristiwa penting - film pendek atau rilis garis depan.
Jadi, siang dan malam pertahanan heroik Moskow direkam dalam film oleh operator Central Newsreel Studio. Sejak November 1941, studio mulai merilis majalah film "In Defense of the Native Moscow". Pertempuran pertama dengan pesawat fasis di langit ibukota difilmkan hari demi hari oleh sekelompok juru kamera yang dipimpin oleh sutradara M. Slutsky. Hasilnya adalah film "Moskow Kami", dibuat pada musim panas 1941. Sutradara yang sama mengulangi teknik yang disarankan oleh M. Gorky untuk film sebelum perang "The Day of the New World". Pada 23 Juni 1942, 160 operator merekam peristiwa utama hari ke-356 perang di semua lini, serta pekerjaan di belakang. Cuplikan yang diambil digabungkan ke dalam film "War Day".
Film publikasi pertama tentang perang adalah film "The Defeat of German Troops near Moscow" yang disutradarai oleh I. Kopalin dan L. Varlamov, yang meraih sukses besar di layar seluruh dunia (lebih dari 7 juta pemirsa menontonnya di Amerika Serikat saja) dan dianugerahi penghargaan tertinggi dari Akademi Film Amerika - penghargaan Oscar untuk Dokumenter Asing Terbaik tahun 1942.
Film dokumenter terakhir dari tahun-tahun perang adalah film "Berlin" yang disutradarai oleh Y. Railman, dibuat pada tahun 1945. Demonstrasinya membuka festival film internasional pascaperang pertama di Cannes. Surat kabar Prancis "Patriot de Nisdu Sud Est" menulis kemudian: "Realisme "Berlin" berbatasan dengan halusinasi. Gambar-gambar dari alam dipasang dengan kesederhanaan yang luar biasa dan memberikan kesan realitas yang hanya dicapai oleh sinema Soviet ... Dalam " Berlin" kemenangan dicapai terutama berkat "Berlin" memberi kita pelajaran indah dalam seni perfilman, dan tepuk tangan tak henti-hentinya dari kritikus dan publik adalah bukti terbaik dari ini."
Secara total, selama tahun-tahun perang, 34 film dokumenter full-length, 67 film pendek, 24 rilis garis depan dan lebih dari 460 edisi Soyuzkinozhurnal dan majalah News of the Day dirilis. 14 film dokumenter - di antaranya "Kekalahan pasukan Jerman di dekat Moskow", "Leningrad dalam perjuangan", "Berlin" - dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.
Untuk pembuatan kronik film Perang Patriotik Hebat, Central Newsreel Studio dianugerahi Order of the Red Banner pada tahun 1944. Untuk epik dokumenter dan jurnalistik "The Great Patriotic War", yang terdiri dari 20 film berdurasi penuh, tim besar penciptanya, dipimpin oleh direktur artistik dan direktur utama R. Karmen, kemudian Pahlawan Buruh Sosialis, Artis Rakyat Uni Soviet, dianugerahi Hadiah Lenin pada tahun 1980.
Lebih dari 40 pembuat film dokumenter garis depan tewas dalam kematian heroik selama perang terakhir... Nama mereka tertulis di plakat peringatan di gedung Gedung Pusat Bioskop, Studio Pusat Film Dokumenter, Studio Pusat Film Anak dan Remaja dinamai M. Gorky. Tiang marmer dengan nama-nama pembuat film dokumenter yang mati dari studio film Mosfilm muncul di wilayah studio. Dan di sebelahnya adalah komposisi pahatan, yang merupakan balok beton sobek dengan gambar relief tinggi dari episode heroik perang, dibuat oleh pematung L. Berlin, arsitek E. Stamo dan M. Shapiro dan dipasang di sini pada Mei 1965.
Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.
Perang menimbulkan tugas yang sulit untuk sinematografi Soviet. Memecahkan mereka, pekerja film menunjukkan keberanian besar dan kehebatan tentara. Pada 22 Juni 1941, pembuat film dokumenter membuat rekaman pertempuran pertama, dan pada 25 Juni Soyuzkinozhurnal No. 70 memasukkan episode militer pertama.
Studio Film Moscow Chronicle memainkan peran yang luar biasa dalam mendokumentasikan peristiwa perang, dalam membuat laporan film operasional militer dan film dokumenter besar tentang pertempuran dan kampanye. Studio ini telah menyatukan banyak pekerja kreatif film layar lebar. Setelah membuat semacam markas di Moskow - Central Chronicle Studio, pembuat film dokumenter mengorganisir grup film di setiap front.
Tempat yang menonjol dalam karya dokumenter ditempati oleh tema pertahanan Moskow, tindakan heroik orang Moskow. Sudah di musim panas 1941, sutradara M. Slutsky merilis film Our Moscow. Pada musim gugur, sebuah film dibuat tentang parade meriah di Lapangan Merah dan edisi khusus "Untuk Melindungi Penduduk Asli Kami Moskow". Film jurnalistik lengkap "The Defeat of German Troops near Moscow", diedit oleh sutradara I. Kopalin dan L. Varlamov dari pembuatan film lusinan juru kamera, menjadi panggung dalam pengembangan film dokumenter. Film ini diikuti oleh karya-karya tentang pertahanan Leningrad, tentang epik di Volga, tentang partisan, tentang pertempuran untuk Ukraina, dan kemudian, pada tahun 1944-1945, tentang kampanye pembebasan Tentara Soviet, tentang perebutan Berlin. dan tentang kekalahan imperialis Jepang. Film-film ini dan banyak film lainnya sebagian besar dibuat oleh sutradara dan juru kamera Moskow. Banyak "pejuang dengan kamera film" yang mulia meninggal di depan.
Studio Film Moskow untuk Film Sains Populer juga melakukan banyak pekerjaan yang bermanfaat. Memenuhi misi tinggi untuk mempromosikan pengetahuan ilmiah dan sosial-politik, studio film selama tahun-tahun perang ditata ulang secara militer, berganti nama menjadi Voentekhfilm. Sutradara V. Suteev, V. Shneiderov dan lainnya membuat film "Pertahanan Jerman dan penanggulangannya", "Infanteri dalam pertempuran", "Hancurkan tank musuh!"; sutradara P. Mosyagin, I. Svistunov membuat banyak film medis militer yang bermanfaat. Film-film instruktif dibuat untuk penduduk tentang pemadaman kebakaran, tentang perilaku selama serangan musuh, dan tentang memberikan pertolongan pertama kepada korban pemboman.
Pada hari-hari pertama perang, studio Mosfilm di Moskow mulai memfilmkan novel film pendek, poster film asli tentang perang. Di antara mereka adalah satir (Mimpi Hitler tentang ksatria anjing yang dikalahkan, Napoleon, penjajah tahun 1918 dan penakluk malang lainnya), dan heroik (tentang eksploitasi perwira intelijen Soviet, penjaga perbatasan, kapal tanker). Pahlawan dari beberapa cerita pendek adalah pahlawan film terkenal yang dicintai oleh orang-orang: Maxim, tukang pos Strelka, tiga tankmen; di tempat lain, karakter baru muncul yang ditakdirkan untuk kehidupan layar yang panjang: prajurit pemberani Schweik, prajurit tangkas dan tak kenal takut - juru masak Antosha Rybkin - "saudara" Vasily Terkin. Novel film banyak menggunakan bahan dari film pra-perang tentang Alexander Nevsky, Peter I, dan V. I. Chapaev. Novel-novel film ini, difilmkan pada bulan-bulan pertama perang di studio film Moskow Mosfilm dan mereka. A. M. Gorky, serta di Lenfilm, kemudian digabungkan menjadi "Koleksi Film Tempur" lengkap dengan judul umum "Kemenangan adalah milik kita!"
Sinematografi fitur juga menghadapi tugas kedua yang tidak kalah pentingnya - untuk menyelesaikan, terlepas dari perang, semua film fitur berharga yang telah mulai diproduksi sebelum serangan Nazi di Uni Soviet. Dan gambar-gambar ini selesai. Ini adalah "Babi dan Gembala", "Mashenka", "Romantis" dan film lainnya.
Semua film ini mengingatkan penonton tentang kerja damai, pencapaian budaya nasional, yang sekarang harus dipertahankan dengan tangan di tangan.
Aktivitas sinematografi yang semarak tidak berhenti di Moskow selama satu menit. Namun, pada hari-hari yang paling sulit, ketika pertempuran berlangsung beberapa puluh kilometer dari ibu kota kami, diputuskan untuk mengevakuasi studio film seni dari Moskow. Di Alma-Ata, para pembuat film Moskow menciptakan karya-karya masa perang utama mereka.
Film fitur pertama tentang Perang Patriotik Hebat adalah "Sekretaris Komite Distrik", disutradarai oleh I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut. Di tengah berdiri gambar pemimpin partai. Para penulis film, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang mengangkat orang ke pertarungan mematikan dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari sinema Soviet pada tahun-tahun perang.
Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - diwujudkan oleh V. Maretskaya.
Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943) dengan aktris N. Uzhviy dalam peran utama, dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya dan difilmkan di studio film Kyiv. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut. Selanjutnya, film ini menerima pengakuan dunia dan menjadi film Soviet pertama yang menerima Oscar. Natalya Gebdovskaya, aktris studio film. Dovzhenko, mengatakan dalam memoarnya bahwa dia "menangis saat mendengarkan cerita ini di radio," dan bahwa para aktor senang entah bagaimana berpartisipasi dalam produksi film ini. Beberapa bulan setelah rilis film, diplomat Amerika Charles Bohlen menerjemahkan "Pelangi" untuk Roosevelt di Gedung Putih. Roosevelt sangat bersemangat. Kata-katanya setelah melihat film tersebut adalah: "Film ini akan ditampilkan kepada orang-orang Amerika dalam kemegahannya yang semestinya, disertai dengan komentar oleh Reynolds dan Thomas." Setelah itu, dia bertanya: "Bagaimana kita bisa membantu mereka sekarang, segera?"
Film-film terbaik dari Central United Film Studio didedikasikan untuk perjuangan partisan, untuk orang-orang Soviet yang berani dan bangga yang tidak membungkuk di hadapan fasisme, yang tidak menghentikan perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan: "Dia membela Tanah Air", "Zoya ”, “Invasi”, “Pria No. 217”, “ Atas nama Tanah Air."
Peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual rakyat untuk perang melawan fasisme dimainkan oleh film adaptasi karya K. Simonov, yang dilakukan oleh sutradara A. Stolper (film "A Guy from Our City"), A Drama Korneichuk "The Front" (disutradarai oleh G. dan S. Vasiliev).
Film "The Great Land" disutradarai oleh S. Gerasimov, "Native Fields" disutradarai oleh B. Babochkin sesuai dengan naskah oleh M. Padava, "Pada suatu waktu ada seorang gadis » disutradarai oleh V. Eisymont.
Pada tahun 1943 studio mulai secara bertahap kembali ke paviliun Moskow mereka. Film fitur besar pertama yang dibuat di Mosfilm selama tahun-tahun perang adalah Kutuzov (disutradarai oleh V. Petrov) dengan A. Diky sebagai pemeran utama.
Untuk membiasakan unit tentara dengan pencapaian terbaru dari seni pertunjukan, genre film konser dikembangkan dan mendapatkan popularitas, di mana nomor musik, teater, balet, dan varietas digabungkan sesuai dengan prinsip tematik, nasional, atau lainnya. Pekerjaan juga dilanjutkan pada film adaptasi karya sastra ("The Wedding" dan "Jubilee" oleh A.P. Chekhov, "Guilty Without Guilt" oleh A.N. Ostrovsky). Beberapa film sejarah-revolusioner dipentaskan.
Jadi, perang adalah periode yang sulit tetapi bermanfaat dalam kehidupan pembuat film. Para empu Mosfilm dan Soyuzdetfilm dengan cepat menanggapi permintaan pemirsa mereka, dengan jujur ​​dan penuh semangat tercermin dalam film mereka gambar para pahlawan Perang Besar, melanjutkan dan mengembangkan tradisi sinema Soviet. Perkembangan luas sinematografi kronik-dokumenter, dengan penggambaran yang jujur, akurat, dan pada saat yang sama benar-benar artistik dari semua peristiwa militer yang paling penting, membantu mengambil tempat terhormat dalam budaya Soviet untuk jenis sinematografi khusus - jurnalisme figuratif .

2.2 Seni visual

2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama Perang Patriotik Hebat

Selama Perang Patriotik Hebat, ada kebangkitan nasional yang tinggi, persatuan rakyat Uni Soviet. Di semua sektor ekonomi dan budaya, serta industri militer, hasil tinggi dicapai, masyarakat dimobilisasi dan bekerja untuk kemenangan. Seniman, bersama dengan semua orang, berdiri dalam formasi militer. Tuan-tuan muda pergi ke kantor pendaftaran dan pendaftaran militer untuk mendaftar sebagai sukarelawan Tentara Merah. 900 orang - anggota Union of Artists bertempur di garis depan, adalah tentara. Lima di antaranya menjadi Pahlawan Uni Soviet.
Pada abad kedua puluh, poster-poster politik tidak ada di mana pun di dunia yang begitu penting seperti di Uni Soviet. Situasi menuntut poster: revolusi, perang saudara, konstruksi kolosal, perang melawan fasisme. Pihak berwenang menetapkan tugas-tugas besar di hadapan rakyat. Kebutuhan akan komunikasi langsung dan cepat - semua ini menjadi dasar pengembangan poster Soviet. Dia berbicara kepada jutaan orang, sering kali memecahkan masalah hidup dan mati bersama mereka.
Poster selama Perang Patriotik Hebat mencapai sukses besar. Periode ini sebanding dalam skala perkembangan seni poster selama Revolusi Oktober dan Perang Saudara, tetapi ada ratusan kali lebih banyak lembar poster yang dibuat, banyak poster telah menjadi seni klasik Soviet. Dalam semangatnya, dalam kemampuannya untuk secara mobile menanggapi peristiwa hari ini, poster ternyata menjadi salah satu sarana paling efektif untuk mengekspresikan perasaan seluruh penduduk, untuk ajakan bertindak, untuk membela Tanah Air, untuk memperingatkan. berita mendesak dari depan dan belakang. Informasi yang paling penting harus disampaikan dengan cara yang paling sederhana dan paling efektif dan pada saat yang sama dalam waktu sesingkat mungkin.
Setiap periode perang memiliki tugasnya sendiri, yang semuanya membutuhkan solusi mendesak. Poster berfungsi sebagai sarana untuk mentransmisikan informasi ke daerah-daerah di mana tidak ada jalur komunikasi yang diduduki, tetapi di mana partisan Soviet beroperasi. Poster telah menjadi sangat populer. Konten mereka diceritakan kembali dari mulut ke mulut, menjadi rumor populer.
"...Malam. Penduduk setempat datang membantu pramuka. Diam-diam, menyelinap dalam kegelapan di sepanjang jalan dan jalur desa, dengan hati-hati menghindari penjaga dan patroli Jerman, patriot yang tak kenal takut menempel, dan jika gagal, mereka meletakkan panel berwarna poster Soviet dan TASS Windows di tanah. Poster direkatkan ke pagar, gudang, rumah tempat orang Jerman berada.
Poster-poster yang didistribusikan di bagian belakang Jerman adalah berita tentang Tanah Air yang agung, pengingat bahwa teman-teman dekat. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, pers Soviet, sangat sering mengetahui kebenaran tentang perang dari poster-poster yang muncul entah dari mana ... ”, - beginilah cara seorang veteran Perang Patriotik Hebat berbicara tentang poster itu.
Karena keterbatasan waktu, tidak semua poster dibuat dengan kualitas tinggi, tetapi, terlepas dari segalanya, mereka membawa perasaan yang luar biasa dan tulus, karena dalam menghadapi kematian dan penderitaan tidak mungkin untuk berbohong.
Pusat terbesar untuk publikasi massal poster pada tahun 1941-1945 adalah cabang Moskow dan Leningrad dari rumah penerbitan negara Art. Poster juga dicetak di kota-kota besar Siberia, Timur Jauh, wilayah Volga, Asia Tengah, Transkaukasia, diterbitkan oleh lembaga politik Tentara Merah dan Angkatan Laut, dan kantor editorial surat kabar. Seperti biasanya, poster dibuat dengan tangan dan distensil, yang mempercepat pelepasannya, tetapi membuatnya tidak mungkin untuk didistribusikan dalam ribuan eksemplar.
Banyak seniman bekerja dalam genre seni poster selama Perang Patriotik Hebat, yang baik sebelum perang maupun sesudah perang terlibat dalam seni poster.
Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diproduksi dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh lagi sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit. Pada malam 22 Juni 1941, Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) membuat sketsa poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Belakangan, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain.
”Dalam versi aslinya”, buku ”Perang Dunia Kedua: Sinema dan Seni Poster” menceritakan, ”bayonet seorang prajurit Tentara Merah menusuk tangan Hitler, sehingga poster itu lebih terdengar seperti peringatan. Tapi itu sudah dicetak dengan plot yang berbeda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Hitler, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat waktu. Kombinasi serupa sering digunakan oleh Kukryniksy dan seniman lainnya.
Perlu dicatat bahwa prajurit Tentara Soviet terletak di sisi kanan poster, dan Hitler di sebelah kiri. Menariknya, banyak poster militer Soviet menggambarkan kekuatan lawan dengan cara yang sama. Hasil eksperimen psikologis menunjukkan bahwa pemirsa, melihat gambar, halaman surat kabar atau poster, pada saat pertama memperhatikan kotak kanan atas, dan dari sana pandangannya beralih ke sisa gambar. Dengan demikian, kotak kanan atas, dan secara umum sisi kanan gambar atau poster, dari sudut pandang psikologi persepsi visual, menempati tempat khusus. Pada banyak poster militer, di tempat inilah para prajurit Tentara Merah digambarkan, bergegas menyerang Nazi, yang sosoknya ditempatkan di sisi kiri poster, di bagian bawah. Keputusan seperti itu membantu mengungkapkan konten secara lebih dalam, meningkatkan ekspresi karya.
Selain yang di atas, dari 22 Juni hingga 29 Juni 1941, poster N. Dolgorukov "Begitulah ... Jadi itu akan terjadi!", "Kami akan menyapu kaum barbar fasis dari muka bumi", Kukryniksy "Napoleon dikalahkan, juga akan bersama Hitler yang sombong", A Kokorekin "Matilah reptil fasis!".
Poster satir sangat populer selama perang. Dia menggabungkan tradisi poster perang saudara dengan pencapaian kartun surat kabar dan majalah politik tahun 30-an. Para seniman dengan terampil menggunakan bahasa metafora, alegori satir, bidang lembaran putih, di mana siluet figur terlihat jelas dan slogan dibaca dengan baik. Plot konfrontasi kekuatan sangat populer: kejahatan agresif dan pembelaan yang adil.
Terutama banyak poster satir dibuat selama tahun 1941. Di antara mereka, sejumlah poster menarik dapat dicantumkan: Kukryniksy “Kanibal vegetarian, atau dua sisi mata uang yang sama”; B. Efimov, N. Dolgorukov "Tampil - bersenang-senang, mundur - meneteskan air mata"; N. Dolgorukov "Jadi itu ... Jadi itu akan!"; Kukryniksy "Kami akan memotong jalur musuh jahat, dari lingkaran, dia tidak akan melarikan diri dari yang ini!". Poster satir menunjukkan musuh dalam cahaya lucu baik ketika dia tangguh dan berbahaya di awal perang, dan pada saat tentara Jerman mulai menderita kekalahan pertamanya. Dalam poster "Iblis tidak seburuk yang dia lukis," Kukryniksy menampilkan pemandangan dari kehidupan istana Berlin. Kenyataannya, Fuhrer itu kurus, tetapi di atas kanvas dia adalah pria yang kuat dengan bisep yang besar.
Poster-poster cerah dibuat oleh I. Serebryany "Nakosya, gigit!", N. Dolgorukov "Dia mendengar nada-nada yang mengancam", V. Denis "Ke Moskow! Hah! Dari Moskow: oh", "Wajah Hitlerisme" dan lainnya. Sebagian besar poster satir diproduksi oleh Okna TASS.
dll.................

“Seni Soviet selama Perang Patriotik Hebat”

pengantar…………………………………………………………………………………….3

Bagian utama I:

Teater……………………………………………………………………………………………… 5

Lukisan……………………………………………………………………………………….6

Patung………………………………………………………………………………………………...8

Arsitektur………………………………………………………………………………….9

Musik………………………………………………………………………………………..9

Bioskop………………………………………………………………………………………….11

Sastra…………………………………………………………………………………..15

Bagian II :

Kesimpulan………………………………………………………………………………….17

Lamaran………………………………………………………………………………………18

Referensi…………………………………………………………………………………..19

pengantar

Tidak ada tentara di dunia

tidak memiliki kekuatan yang sama dengan kita

seni, sastra kita...

V.I. Chuikov

(Marsekal Uni Soviet)

Bagi kebanyakan orang Soviet, perang dimulai secara tak terduga. Selama beberapa hari, pimpinan politik juga terguncang. Perang harus dilancarkan setelah represi massal di tentara.

Jerman merebut wilayah yang sangat besar, yang meliputi negara-negara Baltik, Ukraina, Belarusia, bagian Barat Rusia. Musuh mencapai Volga dan berdiri di bawah tembok Moskow.

Berkat upaya luar biasa dari para prajurit dan komandan, pekerja rumah tangga yang berhasil membangun produksi senjata dalam jumlah yang diperlukan, Uni Soviet berhasil membalikkan jalannya peristiwa tragis di musim dingin 1942-1943, pada tahun 1944 untuk membebaskan wilayah Uni Soviet, negara-negara Eropa dan pada tanggal 8 Mei 1945 untuk menyelesaikan perang paling merusak di Berlin.

Jelaslah bahwa kemenangan itu tidak hanya diraih oleh keterampilan militer dan peralatan militer, tetapi juga oleh moral prajurit kita yang tinggi. Seni multinasional Soviet dan persahabatan masyarakat Uni Soviet memainkan peran penting dalam melestarikan dan mempertahankan semangat ini.

Ketika memilih topik, saya dipandu oleh relevansi penelitian sejarah. Waktu tidak dapat menghapus dari ingatan orang tentang kebesaran dan pentingnya seni Soviet selama Perang Patriotik Hebat. Kenangan masa lalu adalah api yang tak terpadamkan. Ini bukan hanya sifat kesadaran manusia, ini adalah penghubung antara masa lalu dan masa depan. Sampai hari ini, lagu-lagu militer terdengar pada Hari Kemenangan, monumen para pahlawan perang, yang suci dan tidak dapat dihancurkan, telah didirikan.

Tujuan penelitian saya adalah untuk membuktikan bahwa selama Perang Patriotik Hebat, seni memainkan peran besar.

Pentingnya dan pentingnya materi yang disajikan meningkat karena fakta bahwa hari ini penting tidak hanya untuk mengingat Kemenangan Besar dan untuk mengetahui tentang penulis, seniman, musisi terkenal itu, yang karyanya membangkitkan semangat tentara Soviet.

Seni Soviet "dari hari-hari pertama tahun yang pahit" tidak hanya menjadi saksi - penulis sejarah, tetapi juga peserta aktif dalam Perang Patriotik Hebat. Ini memainkan peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual orang untuk memukul mundur musuh.

Di mana-mana, di depan, di belakang, para pelukis menciptakan kronik artistik Perang Patriotik Hebat, dilukis dengan semangat pertempuran. Sketsa, sketsa, lembaran grafik yang dibuat di medan perang sering diwujudkan dalam kanvas pertempuran yang monumental.

Perang memiliki pengaruh besar pada iklim spiritual masyarakat Soviet. Sebuah generasi orang dibentuk, dikeraskan oleh perang, yang tidak tahu ketakutan akan represi massal tahun 1930-an. Kesulitan yang dialami selama masa perang memunculkan harapan bahwa hidup akan jauh lebih baik setelah kemenangan. Orang-orang telah meningkatkan harga diri, keinginan untuk memahami pengalaman secara mandiri. Berpartisipasi dalam pembebasan negara-negara Eropa dari fasisme, orang-orang Soviet melihat luar negeri sebagaimana adanya, dan bukan dalam citra propaganda massa. Kontras antara tanah air yang hancur dan negara-negara yang dikalahkan, yang relatif cukup makan dan makmur, membuat para prajurit memikirkan banyak hal.

“ Semuanya untuk lini depan, segalanya untuk kemenangan” - itu adalah slogan universal.

Teater

Dalam kehidupan perang sehari-hari yang sulit, pertemuan dengan aktor dan seni menjadi hari libur bagi para pejuang, membantu untuk hidup, bertarung, dan percaya pada kemenangan. Pahlawan Uni Soviet, Kolonel Jenderal Penerbangan M. M. Gromov mengenang bahwa “para aktor di garis depan selalu disambut dan di mana-mana ... mereka muncul di lapangan terbang ... tempat terbuka itu tiba-tiba menjadi auditorium, dan senjata anti-pesawat dan disamarkan pesawat menjadi semacam dekorasi” (1.) Pada awal perang, teater garis depan yang muncul di garis depan, dalam hal sifat kegiatannya, dekat dengan brigade garis depan, yang dikenal sejak zaman perang saudara. Mereka tampil dengan repertoar bentuk-bentuk kecil - dengan berbagai konser dan program variasi. Namun lambat laun, seiring penguatan organisasi, karya teater garis depan diperkaya dan diperdalam, repertoar mereka diperluas. Ini terdiri dari drama militer-historis dan heroik-patriotik Soviet, karya dramaturgi Rusia klasik dan asing. Berhasil dipentaskan (atau montase berdasarkan drama): "Seorang prajurit berjalan dari depan" oleh V. P. Kataev, "Seorang pria dari kota kami" oleh K. Simonov, "Chapaev" oleh D. Furmanov, "Dua puluh tahun kemudian" oleh M. A. Svetlov , "A Man with a Gun", "Kremlin Chimes" oleh N. Pogodin, drama oleh K. Goldoni, A. Ostrovsky, dan lainnya. 700 drama satu babak khusus ditulis untuk teater garis depan. Selama tahun-tahun perang, jumlah teater garis depan meningkat; pada tahun 1944, ada 25 teater garis depan di tentara aktif. Selama 4 tahun perang, brigade teater garis depan menghabiskan 1 juta. 350 ribu pertunjukan. Aktor-aktor terkemuka Moskow adalah bagian dari brigade semacam itu. Jadi, misalnya, A. K. Tarasova membaca monolog Anna Karenina di depan, V. A. Ershov - monolog Sateen dari drama Gorky "At the Bottom". Direktur artistik program dan konser untuk bagian depan adalah master teater Soviet yang luar biasa: A. D. Dikiy, Yu. A. Zavadsky, S. M. Mikhoels dan lainnya. , K. M. Simonova, kutipan dari pertunjukan "Pets of Glory" oleh A. N. Gladkov, " Orang Rusia" oleh K. Simonov, "Depan" oleh Korneichuk - singkatnya, segala sesuatu yang dapat menghibur para pejuang, membantu mereka bertahan dan menang. Pelawak dan orang yang ceria, pemberani dan orang bijak - Vasily Terkin, sangat populer di kalangan para pejuang. Terkin - siapa dia? Jujur saja: "Ini hanya seorang pria sendirian Dia biasa ... Dari hari-hari pertama tanah air yang pahit, Di masa-masa sulit tanah air, tidak bercanda, Vasily Terkin, kami berteman dengan Anda" (2 ). Pada tahun 1942, untuk layanan yang lebih baik dan lebih sistematis ke depan, 5 teater garis depan dari Masyarakat Teater All-Union diciptakan. Teater terbesar di negara ini: teater. Evgeniya Vakhtangov, Teater Maly, Teater Drama Akademik Leningrad. Pushkin - mengorganisir pasukan garis depan mereka. Selama 40 bulan bekerja, cabang Garis Depan Teater Vakhtangov memainkan 1650 pertunjukan dan konser. Dia diakui sebagai yang terbaik, dan setelah perang, semua peserta di teater ini dianugerahi pesanan dan medali.

Para solois Teater Bolshoi Uni Soviet menciptakan 7 brigade garis depan dan mengadakan 1140 konser untuk para prajurit Tentara Merah. Dari bulan-bulan pertama perang, aktor dari teater Distrik Militer Khusus Kyiv dan teater Front Barat (sebelumnya Teater Drama Smolensk) tampil di depan. Teater Maly Moskow setiap hari Senin memberikan pertunjukan, yang koleksinya disumbangkan ke dana depan. Dengan uang ini, satu skuadron pesawat tempur dibangun.

Di front Leningrad, aktor Soviet yang luar biasa N.K. Cherkasov mengorganisir teater milisi rakyat. Konser pertama diadakan di lapangan terbang militer Ropshinsky. Penonton duduk di overall tepat di tanah dan berubah tanpa henti: beberapa terbang, yang lain kembali. Dan konser itu diulang tiga kali berturut-turut dari awal hingga akhir.

Teater Armada Baltik Spanduk Merah bekerja di kapal dan di unit angkatan laut Front Leningrad. Di Leningrad sendiri, selama blokade, ada pertunjukan teater komedi musikal. Tidak mudah untuk sampai ke sana: tiket ditukar dengan jatah, roti, kartu. Di musim dingin pengepungan, para aktor naik ke panggung di gedung teater yang tidak dipanaskan, tetapi mereka bernyanyi dan menari dengan keterampilan yang sama seperti di masa damai.

Dalam kehidupan heroik Leningrad yang terkepung, teater ternyata sama pentingnya dengan pabrik Kirov. “Ketika sebuah kecelakaan terjadi di Leningrad, dan tidak ada listrik di kota selama sekitar satu bulan, teater tidak dapat bekerja, dan pabrik-pabrik bekerja dengan lampu minyak, yang pertama menerima listrik kemudian adalah Pabrik Kirov dan Teater Komedi Musikal. ,” kata Artis Rakyat RSFSR N. V. Pelzer.

Di Moskow, bahkan di hari-hari yang paling sulit, cabang Teater Bolshoi, Teater Musikal. Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko, Teater Regional untuk Penonton Muda.

Banyak rombongan teater besar dari Moskow dan Leningrad, serta dari ibu kota republik Union yang berada di bawah pendudukan, dievakuasi ke pedalaman negara itu. Teater Seni Moskow dievakuasi pertama ke Saratov, kemudian ke Sverdlovsk, Maly - ke Chelyabinsk, Teater Drama Akademik Leningrad. Pushkin - ke Novosibirsk, Teater. Vakhtangov - di Omsk, Teater. Dewan Kota Moskow - di Alma-Ata, Teater Drama Bolshoi. Gorky - di Kirov.

Teater-teater ini segera mementaskan drama modern "War" oleh V.P. Stavsky, "Trial" oleh K.A. Fedin, "Invasion" oleh L.M. Leonov, "Front" oleh A.E. Korneichuk, "Rusia Orang" oleh K. M. Simonova. Selain itu, drama ini juga ditampilkan di teater nasional: Ukraina mereka. I. Franko dan mereka. T.G. Shevchenko, Teater Belarusia. Y. Kupala, teater Armenia dinamai. G. Sundukyan, Teater Drama Bashkir - ini memanifestasikan esensi internasional patriotisme Soviet. Drama dan pertunjukan yang didedikasikan untuk acara militer dibuat berdasarkan materi nasional: "Guard of Honor" A. Auezov di Kazakhstan, "Mother" Uygunav di Uzbekistan, "Deer Gorge" oleh S. D. Kldiashvili di Georgia, dll.

Pada musim gugur 1942, banyak teater Moskow kembali ke ibu kota, teater Leningrad mulai kembali setelah melanggar blokade pada musim semi 1943. Teater multinasional Soviet bertahan menghadapi cobaan berat tahun-tahun perang dengan terhormat dan dalam praktiknya membuktikan kemampuannya untuk melayani rakyatnya.

Lukisan

Selama tahun-tahun perang, ada kebangkitan cepat poster politik yang tajam, kartun politik ("TASS Windows", poster "Combat Pencil", dll.).

P Lakat I.M. Toidze “Tanah Air Memanggil!” tidak terlepas dari citra militer negara tersebut.
Wanita berjalan dengan sekop di bahu mereka
Gali parit di bawah kota Moskow.
Negara menatapku dari poster
Duduk dengan kepala telanjang.

Dengan menggunakan teknik ekspresif poster propaganda dari Perang Saudara, menggabungkannya dengan pengalaman kreatif seni pra-perang, sang seniman menciptakan citra ibu pertiwi yang luas, dengan angkuh menyapa semua warga tanah air.

Pada hari ke-2, bersamaan dengan lagu "Perang Suci", poster Kukryniksy "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!" muncul. M. V. Kupriyanov, P. N. Krylov, N. A. Sokolov menggambarkan duel seorang prajurit Tentara Merah dengan pemimpin Reich fasis, yang telah melepaskan kedok perdamaian, mengisi poster dengan intensitas kemauan yang teguh dan keyakinan akan perang yang akan datang . Mereka adalah poster yang dicetak. Tapi ada juga poster yang digambar.

Seniman V. S. Ivanov, A. A. Kokorekin, L. F. Golovanov, V. N. Denis, N. N. Zhukov dan lainnya menghidupkan kembali tradisi tempur "ROSTA Windows" pada hari-hari pertama perang. V. A. Serov, V. I. Kudrov, N. A. Tyrsa, G. S. dan O. G. Vereisky, G. N. Petrov, I. S. Astapov dan seniman Leningrad lainnya bertarung dengan alat satir “Combat Pencil ".

Lebih dari 1500 poster buatan tangan dibuat selama tahun-tahun perang oleh P. P. Sokolov-Skalya, M. M. Cheremnykh, N. E. Radlov, P. M. Shukhmin, G. K. Savitsky dan master lain dari TASS Windows, yang memiliki departemen di banyak kota besar RSFSR dan republik nasional (“Windows UZTAG”, “Windows KIRTAG”, dll. “Windows TASS” juga didistribusikan ke luar negeri (AS, Swedia, India, dll.). Isi dari “Windows TASS” beragam: seruan untuk kewaspadaan, untuk memperkuat persatuan depan dan belakang, pamflet satir tentang musuh, dll.

Selain poster topikal selama tahun-tahun perang, pertempuran dan lukisan bergenre menang. Pada hari-hari pertama perang, gambar invasi musuh diciptakan dalam karya-karyanya oleh pelukis A. A. Plastov: “Jerman akan datang. Bunga matahari" (1941), "Fasis terbang" (1942). Komposisi lukisan-lukisan ini dibangun di atas kontras "meledak" dari citra tanah yang indah dan damai dan kekejaman agresor fasis.

Dengan
bertahun-tahun kemudian, seniman Belarusia M. A. Savitsky, yang sendiri mengalami kengerian kamp konsentrasi fasis, menggambarkan invasi musuh dalam lukisan "Field" (1973). Dia mengisi gambar itu dengan visi fantastis yang tidak menyenangkan tentang dunia yang terbakar dan runtuh, para pembelanya yang berani, sekarat dalam roti emas yang melimpah, tidak mundur satu langkah pun sebelum serangan kekuatan hitam yang tidak manusiawi.

X
Para seniman dengan jujur ​​menggambarkan garis depan dan kehidupan sehari-hari pekerja di masa perang, di belakang kengerian pendudukan fasis. T. G. Gaponenko "Setelah pengusiran penjajah fasis" (1943-1946, sesama penduduk desa meratapi mayat kerabat yang digantung), S. V. Gerasimov "Ibu seorang partisan" (1943, 1949-1950), B. M. Nemensky "Ibu" (1945 ) , K. F. Yuon "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941 (1949), Ya. D. Romas "Tembakan Musim Dingin Baltik" (1942), A. A. Deineka "Pertahanan Sevastopol" (1942; ruang terkompresi gambar diisi dengan konfrontasi fisik yang nyata antara kekuatan yang tidak dapat didamaikan).

Gambar masa lalu yang hebat dinyanyikan dalam gambar Kukryniksy "Penerbangan Fasis dari Novgorod" (1944-1946), di mana orang-orang barbar yang mundur membakar benteng Novgorod, dan patung-patung monumen "Milenium Rusia" digergaji oleh penjajah tersebar di salju. Dalam keindahan megah yang luar biasa dari gereja monumental St. Sophia, tampaknya, gagasan tentang pembalasan sejarah yang tak terhindarkan kepada para penjajah diwujudkan. Banyak seniman sendiri berada di garis depan pertempuran, dalam pendudukan.

Pelukis potret bergegas untuk menangkap potret pahlawan rakyat. Dokumenter ketat "Potret Pahlawan Uni Soviet, Mayor Jenderal I.V. Panfilov" (1942), komandan legendaris Divisi Infanteri ke-316 yang membela Moskow. "Potret Pahlawan Uni Soviet, pilot A. B. Yumashev" (1941) oleh P. P. Konchalovsky ditulis dengan suasana hati. "Potret partisan Vlasov" yang akurat (1942) V. A. Serov. Tanpa kesedihan yang berlebihan, "Potret Pahlawan dua kali Uni Soviet S. A. Kovpak" (1945) dilukis oleh seniman A. A. Shovkunenko. Karya potret yang indah diciptakan oleh Pavel Korin. Dia beralih ke masa lalu yang mulia dari Tanah Air dan melukis triptych "Alexander Nevsky" (1942-1943). Pada tahun 1945, ia menyelesaikan potret seremonial Marsekal G.K. Zhukov.

Selama perang, banyak gambar pensil, potret untuk surat kabar dan majalah dibuat. Beberapa sketsa kemudian menjadi lukisan, seperti, misalnya, lukisan bergenre indah yang terinspirasi oleh puisi Tvardovsky "Vasily Terkin" "Istirahat setelah pertempuran" oleh Yu. M. Neprintsev.

Karya grafis yang menarik, jujur, dan emosional. Serangkaian potret intelektual kreatif Leningrad yang terkepung dibuat oleh seniman grafis G. S. Vereisky. Potretnya terkenal karena kompleksitas dan kapasitas karakteristik psikologisnya ("Potret Akademisi Orbeli", 1942, direktur Museum State Hermitage, seorang orientalis terkenal di dunia, tetap berada di kota yang dikelilingi dan terus bekerja). Serial dokumenter oleh D. A. Shmarin "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" (1942). A.F. Pakhomov dalam seri grafis "Leningraders di hari-hari perang dan blokade" (1942-1944) menciptakan kembali bidikan kehidupan Leningrad yang terkepung ("Untuk air di Neva", "Ke rumah sakit", "Di tengah kekalahan", "Salam untuk menghormati penghapusan blokade" - cobaan yang tidak manusiawi telah berakhir).

Seniman menggambarkan Hari Kemenangan dengan cara yang berbeda. Kegembiraan nasional di P. A. Krivonogov - "Kemenangan" (1945-1947), pertemuan keluarga yang menyenangkan setelah lama berpisah di V. N. Kostetsky - "Kembali" (1945-1947), penderitaan sarang fasis di Kukryniksy - "Akhir. Hari-hari terakhir markas Hitler di penjara bawah tanah Kanselir Reich” (1947-1948).

Patung

Kepahlawanan prajurit kita yang tak tertandingi dinyanyikan oleh pematung. Pematung A. O. Bembel menciptakan gambar pilot Soviet Nikolai Gastello (1943), yang pada hari ke-5 perang membuat "pendobrak" pertama. Komposisi potret itu diibaratkan lidah api yang membumbung.

Pematung V. I. Mukhina, M. G. Manizer, V. V. Lishev, S. M. Orlov, S. D. Lebedeva, E. F. Belashova, Z. I. Azgur mendedikasikan karya mereka untuk perang dan pahlawannya, N. V. Tomsky, V. B. Pinchuk, Z. M. Vilensky, L. E. Kerbel, E. Dmitrievna Lebedeva (1862-1967) terus menciptakan potret psikologis yang luar biasa ("Potret A. T. Tvardovsky", 1943).

E. F. Belashova menciptakan citra yang berani dan liris dari "Unconquered" (1943). V. I. Mukhina menyelesaikan potret generalisasi "Partisan" (1943), parah dan tidak membungkuk. Potret yang dibuat oleh Mukhina pada tahun 1942, kolonel B. A. Yusupov, I. L. Khizhnyak dibedakan oleh kekakuan klasik.

Pada tahun 1942, M. G. Manizer membuat potret pahatan Zoya Kosmodemyanskaya, seorang gadis yang menjadi simbol kepahlawanan dan pengabdian kepada Tanah Air. Tahun-tahun perang adalah saat kebangkitan patriotik tertinggi seni Soviet.

Setelah berakhirnya Perang Patriotik Hebat, tema ini tidak meninggalkan seni rupa. Seniman, pematung, arsitek dalam cat, batu, beton, logam mengabadikan memori pertempuran sejarah dan peristiwa perang, prestasi rakyat Soviet, pahlawan individu.

Selain itu, seniman yang tidak berperang beralih ke topik ini (E. E. Moiseenko "Kemenangan", 1970-1972, dll.). Semakin jauh peristiwa itu berlangsung, semakin sedikit kesedihan yang muncul, semakin banyak pemahaman pribadi tentang apa yang dialami dalam perang.

Arsitektur

Selama tahun-tahun perang, konstruksi dilakukan terkait dengan kebutuhan masa perang - pertahanan dan industri, serta sejumlah kecil di daerah yang jauh dari depan - perumahan.

Sejak 1944, ketika wilayah yang diduduki musuh dibebaskan, pemukiman yang hancur dan perusahaan industri dipulihkan.

Tugas utama arsitektur dan konstruksi masa perang adalah relokasi perusahaan ke pedalaman, pembangunan pabrik baru dan rekonstruksi yang ada di Ural, Siberia, dan Asia Tengah; selama tahun-tahun perang, 3.500 perusahaan industri dibangun. Bersamaan dengan pabrik-pabrik, muncullah pemukiman-pemukiman pabrik, yang kemudian dibangun terutama dengan rumah-rumah tipe barak bertingkat rendah. Perang membawa kehancuran besar. Kota dan desa menjadi reruntuhan. Pada tahun 1943, Komite Arsitektur dibentuk untuk mengoordinasikan pemulihan pemukiman. Banyak kota menderita selama perang sehingga mereka dibangun kembali. Di antaranya adalah kota pahlawan Volgograd. Itu mengalami pembangunan kembali lengkap, peningkatan lansekap (arsitek - penulis rencana umum: K. Alabyan, V. Simbirtsev, N. Polyakov, A. Pozharsky, E. Levitan, dan lainnya). Minsk praktis dibangun kembali.

M musik

"Perang suci"

Musik dan kehidupan musik tunduk pada masa perang. Pada hari-hari awal perang, sebuah lagu ditulis - lambang musik dari Perang Patriotik Hebat "Perang suci" , musik untuk puisi oleh V.I. Lebedev-Kumach ditulis oleh komposer A.V. Alexandrov. Lagu ini memulai perjalanannya pada salah satu hari Juni 1945 di alun-alun stasiun kereta api Belorussky di Moskow, ketika kereta api dengan para pejuang bersiap untuk dikirim ke garis depan. Itu dilakukan oleh Ensemble Spanduk Merah Tentara Merah di bawah arahan A. Aleksandrov, penulis lagu.

P Katyusha mendapatkan popularitas yang hampir legendaris. Ditulis kembali di masa damai, selama tahun-tahun perang itu dinyanyikan di mana-mana, berbagai syair dipilih untuk melodinya. Setelah perang, "Katyusha" menjadi semacam kata sandi persahabatan. Dia dikenal di banyak negara dan dinyanyikan dalam berbagai bahasa. Ketika penulisnya, komposer Blanter, tiba di Italia, surat kabar lokal menulis bahwa Signor “Katyusha” telah tiba di negara itu.

Perang tidak hanya masuk ke dalam lagu, tetapi juga ke dalam simfoni. Di Leningrad yang terkepung, ketika Shostakovich sedang bertugas di sekelompok penjaga pertahanan anti-pesawat yang melindungi gedung konservatori, simfoni ke-7 muncul, yang disebut "Leningrad". Ini adalah karya tentang perang, tentang ketabahan dan keberanian rakyat Soviet yang tak tertandingi, tentang keyakinan mereka yang tak tergoyahkan dalam kemenangan. Dalam gerakan pertama, Shostakovich memberikan potret fasisme yang kejam: tema mekanis yang membosankan dari pawai menjadi simbol ketidakmanusiawiannya.

Pada tahun 1943 Shostakovich menulis simfoni ke-8. Ini menyampaikan tragedi perang dengan penderitaan dan jutaan korban, keyakinan pada kemenangan rakyat Soviet. "Simfoni kebesaran jiwa manusia dan tentang tanah air" - beginilah cara S. S. Prokofiev menggambarkan isi simfoni ke-5-nya. Refleksi perang dibawakan oleh simfoni keenamnya.

Banyak musisi bertempur dengan musuh di jajaran Tentara Soviet. Mereka yang tetap di belakang memberikan bakat dan seni mereka di depan. 474 ribu konser diberikan oleh artis pop dan musisi di garis depan tentara. K. I. Shulzhenko bernyanyi lebih dari 500 kali di depan para prajurit Front Leningrad pada tahun pertama perang. Opera arias, lagu, karya kamar dan musik simfoni terdengar di bawah peluru musuh.

Lebih dari 60 brigade depan pop beroperasi di depan. Berbagai artis mengadakan konser di semua lini Perang Patriotik - di darat dan air, itu terjadi, dan di bawah air, misalnya, di kokpit kapal selam, dan di udara, selama penerbangan di atas pesawat angkut militer. Lebih dari 600 penghibur telah diberikan pesanan dan medali.

Musik tidak hanya menginspirasi para pejuang dan pekerja rumahan. Ketika banyak teater dan grup pertunjukan Moskow dan Leningrad dan kota-kota yang sementara diduduki oleh musuh dievakuasi ke pedalaman negara itu, radio menjadi pusat kehidupan musik di dalamnya. Di radio, seluruh negeri mendengarkan suara A. V. Nezhdanova, N. A. Obukhova, S. Ya. Lemeshev, permainan pianis Gilels, S. T. Richter, pemain biola Oistrakh dan banyak artis terkenal dan tercinta lainnya. Di Leningrad yang terkepung, orkestra Komite Radio basah hanya di musim dingin yang paling sulit untuk kota-kota tahun 1941-1942.

Selama perang, kelompok-kelompok baru muncul - Paduan Suara Lagu Rusia Negara di bawah arahan A.V. Sveshnikov, Paduan Suara Rakyat Rusia Voronezh di bawah arahan K.I. Massalitinov, konservatori dibuka di Alma-Ata, Kazan, Institut Musik dan Pedagogis Gnessin di Moskow , dll. .

Kegiatan jurnalistik ilmiah dan kritis yang intensif terus berlanjut. Surat kabar diterbitkan, di mana artikel tentang musik diterbitkan, koleksi "Musik Soviet". Ahli musik Soviet yang luar biasa B. V. Asafiev menulis karya-karyanya di Leningrad.

Orang-orang Soviet berjuang tidak hanya untuk kebebasan mereka, tetapi juga untuk keselamatan budaya dunia. Ketertarikan pada seni Soviet luar biasa besar di dunia. Pertunjukan Leningrad Symphony Shostakovich adalah kemenangan nyata di Barat. Pada 22 Juni 1942, pemutaran perdana berlangsung di London, pada 19 Agustus, A. Toscanini melakukannya di New York. “Negara yang senimannya di masa sulit ini mampu menciptakan karya dengan keindahan abadi dan semangat tinggi tidak terkalahkan,” salah satu kritikus Amerika mengungkapkan kesannya tentang simfoni tersebut.

Bioskop

Newsreel muncul sebagai jenis bioskop yang paling efisien. Pembalikan luas pembuatan film dokumenter, rilis cepat di layar untuk majalah asing dan film pendek dan panjang tematik - dokumen film memungkinkan kronik sebagai jenis informasi dan jurnalisme mengambil tempat di sebelah majalah surat kabar kami.

Banyak film khusus yang dibuat oleh para ahli sinematografi sains populer memperkenalkan para peserta perang ke berbagai peralatan yang dipersenjatai negara mereka untuk melawan penjajah fasis, sejumlah film menceritakan tentang taktik pertempuran modern; sejumlah besar gambar instruktif membantu populasi daerah yang menjadi sasaran serangan udara musuh untuk mengatur pertahanan udara lokal.

Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Dalam upaya untuk segera mencerminkan peristiwa Perang Dunia Kedua, para ahli sinematografi artistik beralih ke novel propaganda pendek. Pilihan ini ditentukan sebelumnya terutama oleh dua keadaan. Yang pertama adalah bahwa peristiwa awal perang tidak memberikan para seniman bahan yang cukup untuk menampilkan permusuhan secara umum. Dan dalam sebuah cerita pendek adalah mungkin untuk menceritakan tentang para pahlawan, untuk memberitahu mereka sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru. Cerpen heroik dan satir dalam sinematografi seharusnya mengambil dan memang mengambil tempat yang sama dengan esai garis depan dalam sastra.

Tema film layar lebar:
1) Patriotisme.
2) Kepahlawanan.
3) Kebencian terhadap fasisme.
4) Keberanian wanita dan anak-anak.
5) Perjuangan partisan.

Genre menjadi lebih beragam pada akhir perang: novel propaganda, komedi, tragedi sejarah, film sejarah-revolusioner dan sejarah, karya sastra klasik diputar.

Selama Perang Patriotik Hebat terjadi restrukturisasi total produksi film. Tugas berikut mengemuka di sinema Soviet selama Perang Dunia Kedua: mobilisasi kekuatan spiritual rakyat Rusia. Sinema pada tahun-tahun ini telah menjadi sarana terbaik untuk agitasi politik.

Filmnya sendiri juga berubah. Mobilitas dan ketepatan waktu respons artistik terhadap peristiwa menjadi sangat penting. Oleh karena itu, genre berikut tersebar luas: film dokumenter-jurnalistik, cerita pendek, drama militer.

Tujuh edisi pertama Koleksi Film Tempur, yang terdiri dari film pendek, dirilis di Mosfilm dan Lenfilm. Tetapi pada musim gugur 1941, di Leningrad yang terkepung, dan bahkan di Moskow, yang menjadi sasaran pemboman udara dan kekurangan listrik, kelanjutan pembuatan film fitur menjadi tidak berguna dan tidak mungkin. Dan pemerintah memutuskan untuk mengevakuasi Studio Film Fitur ke belakang.

Proses evakuasi dan organisasi produksi di tempat baru tidak bisa tidak mempengaruhi produksi film. Namun, dalam kondisi paling sulit dari ekonomi militer yang tegang, pekerja film Moskow dan Leningrad mampu menguasai pangkalan di Alma-Ata dalam waktu sesingkat mungkin dan memulai kegiatan produksi kreatif.

Selama perang, lebih dari 400 edisi Soyuzkinozhurnal, 65 edisi majalah film News of the Day, 24 rilis film garis depan, sekitar seratus film dokumenter dirilis, plot yang merupakan tonggak utama dalam perjuangan Merah Tentara melawan penjajah, pertempuran terbesar dan kehidupan sehari-hari heroik dari belakang bekerja. Para pekerja seni teater tidak tinggal jauh dari acara tersebut. Pertunjukan baru yang dibuat oleh mereka dalam kolaborasi kreatif dengan penulis naskah ("On the Eve" oleh A. Afinogenov, "Rusia Rakyat" oleh K. Simonov, "Invasi" oleh L. Leonov dan lainnya) menunjukkan kepahlawanan rakyat Soviet di perang, ketabahan dan patriotisme mereka. Selama tahun-tahun perang, sejumlah besar pertunjukan teater dan artistik oleh tim konser dan pemain individu berlangsung di depan dan di belakang. Tempat besar di teater saat ini ditempati oleh tema karya kreatif, terungkap dalam drama N. Pogodin, A. Afinogenov, V. Kataev dan penulis lainnya. Dalam "Puisi tentang Kapak" N. Pogodin, yang dipentaskan pada tahun 1931 di Teater Revolusi (sekarang Teater Vl. Mayakovsky) oleh A. D. Popov, gambar-gambar pekerja baja Stepan dan asisten setianya Anka diciptakan oleh Dmitry Nikolayevich Orlov ( 1892 - 1955) dan Maria Ivanovna Babanova (lahir 1900). Semangat kepedulian yang mulia atas nasib pekerjaan yang dipercayakan kepadanya menerangi citra kepala pembangunan pabrik besar, "komandan rencana lima tahun" Guy dalam drama "My Friend". Guy yang diperankan oleh Mikhail Fedorovich Astangov (1900 - 1965) adalah pemimpin sejati dari tipe baru. Dalam pertunjukan dengan tema modern dengan sukses

Ada juga penampilan artis-artis senior. Pada tahun 1931, Nikolai Vasilyevich Petrov (1890 - 1964) mementaskan drama A. Afinogenov "Fear" di Teater Drama Akademik Leningrad. Seorang aktor teknik psikologis terbaik, Illarion Nikolaevich Pevtsov (1879 - 1934) menunjukkan titik balik di benak ilmuwan besar Profesor Borodin, yang mulai memahami bahwa sains juga saat ini menjadi bidang perjuangan ideologis dan politik yang intens. . Ekaterina Pavlovna Korchagina-Aleksandrovskaya (1874 - 1951) memainkan peran Clara Bolshevik tua, yang terlibat dalam perdebatan sengit dengan Borodin dalam perselisihan ilmiah.

Teater Soviet tidak hanya memperkenalkan tema dan gambar baru ke panggung, tetapi juga mengisi bentuk lama dengan konten baru, khususnya, memikirkan kembali bentuk genre tradisional drama. Pada tahun 1933, A. Ya. Tairov menggelar Tragedi Optimis oleh Vs. Vishnevsky di Teater Kamar Moskow. Mengungkapkan desain panggungnya, Tairov menekankan bahwa "... dalam benturan dua prinsip - tragis dan optimis - kita melihat sintesis yang seharusnya membawa kita ke jalan baru, menuju pemahaman baru tentang tragedi. " (3). Pemahaman baru tentang tragedi ini terwujud dalam citra Komisaris Wanita, yang diciptakan oleh Alisa Georgievna Koonen (1889 - 1974).

Peran Alexei dalam pertunjukan ini dimainkan oleh Mikhail Ivanovich Zharov (lahir 1900). Pada 1930-an, dramaturgi pendiri sastra realisme sosialis, M. Gorky, banyak muncul di panggung teater. Di antara produksi drama Gorky - "Egor Bulychev dan lainnya" di Teater dinamai Evg. Vakhtangov (1932, disutradarai oleh B. E. Zakhava) dan Musuh di Teater Seni Moskow (1935, disutradarai oleh Vl. I. Nemirovich-Danchenko. Dengan dramaturgi M. Gorky, realisme sosialis memasuki panggung Soviet dengan langkah tegas di tahun 1930-an. Ini membutuhkan kehidupan, kebenaran panggung menuntutnya, dan selanjutnya realisme sosialis menjadi metode kreatif fundamental dari teater Soviet.

H bentrokan dua dunia yang tak dapat didamaikan - borjuis yang mengeksploitasi dan pekerja - dengan kebenaran hidup yang menakjubkan dan drama asli ditampilkan dalam drama "Musuh" di panggung Teater Seni Moskow. Dunia yang pertama diwakili oleh jaksa yang kejam dan tidak manusiawi Nikolai Skrobotov (N. P. Khmelev), pasangan tampan pemilik tanah-produsen Bardins. V. I. Kachalov, yang berperan sebagai Zakhar Bardin, dan Olga Leonardovna Knipper-Chekhova (1868 - 1959), dalam peran sebagai istri Bardin, mencela dengan sindiran tersembunyi kekejaman munafik dari liberalisme borjuis. Mikhail Mikhailovich Tarkhanov (1877 - 1948) menggambarkan Jenderal Pechenegov sebagai seorang martinet yang membosankan. Mereka ditentang oleh Sintsov revolusioner Bolshevik profesional (diperankan oleh M. P. Bolduman) dan pekerja tua Lyovshin, yang ditunjukkan dalam semua keluasan spiritual sifatnya oleh Alexei Nikolaevich Gribov (lahir 1902). Pada 1930-an, pengungkapan mendalam secara sosial dari klasik berlanjut. Sebuah pencapaian luar biasa adalah pementasan baru komedi Griboedov, Woe from Wit pada tahun 1938, yang dipentaskan oleh P. M. Sadovsky dan I. Ya. Sudakov, di Teater Maly. Ansambel yang luar biasa terkoordinasi dari para master terkemuka Teater Maly menciptakan kembali suasana sosial saat itu menjelang pemberontakan Desembris. Chatsky, diperankan oleh Mikhail Ivanovich Tsarev (b. 1903), adalah seorang pemuda yang penuh kasih sayang dan tajam, menolak kebohongan dan kemunafikan dunia Famus tanpa dapat didamaikan. Dunia ini dipersonifikasikan dalam gambar Famusov (P. M. Sadovsky dan M. M. Klimov), Khlestova angkuh yang lalim (V. O. Massalitinova), Putri Tugoukhovskaya (E. D. Turchaninova), Countess Khryumina (V. N. Ryzhova ), Zagoretsky, dijelaskan oleh Ilyinsky, dan tanpa ampun. karakter lain.

B. V. Schukin dalam peran V. I. Lenin. Drama "A Man with a Gun" oleh N. Pogodin. Teater dinamai Evg. Vakhtangov. Moskow. 1937.

Pengalaman menarik adalah pelaksanaan pentas karya L. N. Tolstoy yang dikerjakan oleh Vl. I. Nemirovich-Danchenko dalam dramatisasi novel "Kebangkitan" dan "Anna Karenina" pada tahun 1930 dan 1937. di Teater Seni Moskow. Menyapu filosofi "non-perlawanan terhadap kejahatan", teater menunjukkan dalam "Kebangkitan" kekuatan besar Tolstoy sang realis. V. I. Kachalov dalam peran aneh "Dari penulis" memberikan penilaian modern tentang peristiwa yang terjadi di atas panggung. Dalam "Anna Karenina", drama nasib Anna, yang dengan sepenuh hati disampaikan oleh Alla Konstantinovna Tarasova (1898 - 1973), adalah hasil dari benturan perasaannya yang hidup dan bergetar dengan moralitas dingin dan tidak manusiawi dari kekaisaran Petersburg yang brilian. (4 ).

Pada 1930-an, teater Soviet juga beralih ke drama klasik asing. Di antara pertunjukan terbaik adalah Othello karya Shakespeare (Maly Theatre, 1935). Aktor utama adalah perwakilan luar biasa dari tradisi romantis panggung Rusia - Alexander Alekseevich Ostuzhev (1874 - 1953). Isi humanistik dari karya-karya penulis naskah drama Inggris yang hebat terungkap secara mendalam dalam drama "Romeo and Juliet" di Teater Revolusi (disutradarai oleh A. D. Popov). Duet yang brilian dalam drama "Much Ado About Nothing" di Evg. Vakhtangov adalah Benediktus - Ruben Nikolaevich Simonov (1899 - 1968) dan Beatrice - Cecilia Lvovna Mansurova (1897 - 1976).

Dengan cara baru, menunjukkan kepada orang-orang yang hidup dengan perasaan dan hasrat mereka, dan bukan topeng bersyarat, K. S. Stanislavsky mementaskan Tartuffe karya Moliere. Pertunjukan ini selesai pada tahun 1939, setelah kematian Stanislavsky, oleh muridnya, pemain peran judul Mikhail Nikolaevich Kedrov (1894 - 1972). Peran Orgon, "terobsesi dengan Tartuffe", dimainkan oleh Vasily Osipovich Toporkov (1889 - 1970).

Keberhasilan dalam pengembangan teater Soviet, yang mengadopsi metode realisme sosialis dalam praktik artistiknya, memungkinkan untuk menyelesaikan tugas paling serius - untuk menciptakan kembali citra V. I. Lenin di atas panggung (lihat artikel "Film tentang Lenin" ).

Tugas ini paling meyakinkan diselesaikan dalam produksi drama "The Man with a Gun" oleh N. Pogodin di Evg. Vakhtangov dan Pravda oleh A. Korneichuk di Teater Revolusi. Pertunjukan ini ditampilkan untuk peringatan 20 tahun Oktober. Mereka dipentaskan oleh R. N. Simonov dan N. V. Petrov, dan gambar V. I. Lenin diciptakan di yang pertama oleh B. V. Shchukin, di yang kedua oleh M. M. Shtraukh, yang berhasil menunjukkan, pertama-tama, Lenin sebagai tribun. B. V. Shchukin mewujudkan citra pemimpin lebih lengkap, menyampaikan ketulusan Lenin, skala pemikiran brilian Lenin dan kemudahan berurusan dengan orang. Hubungan Lenin dengan rakyat, dengan massa, kemampuan untuk mendengarkan suara mereka dan memimpin mereka di belakangnya secara konsisten diungkapkan oleh Shchukin di setiap adegan, dan terutama secara mengesankan dalam adegan pertemuan antara Vladimir Ilyich dan prajurit Shadrin (perannya dimainkan oleh I. M. Tolchanov).

Pertunjukan yang didedikasikan untuk V. I. Lenin menunjukkan dengan kekuatan dan daya persuasif tertentu tentang keberhasilan prinsip-prinsip dasar realisme sosialis. Kemenangan metode kreatif ini adalah keteraturan perkembangan seni panggung Soviet, yang ditujukan untuk pendidikan komunis massa rakyat yang paling luas, pada pembentukan cita-cita moral dan humanistik yang tinggi dari pemuda Soviet.

Orientasi heroik teater Soviet memanifestasikan dirinya dengan semangat baru selama Perang Patriotik Hebat. Tiga drama menjadi penentu dalam repertoar teater selama masa sulit ini. Ini adalah "Front" oleh A. Korneichuk, "Rusia orang" oleh K. Simonov dan "Invasi" oleh L. Leonov.

Dan setelah kemenangan besar datang, pertunjukan langsung tentang eksploitasi rakyat Soviet dalam Perang Patriotik Hebat dipentaskan dengan sukses besar di panggung teater. Salah satu yang terbaik adalah The Young Guard (berdasarkan novel dengan nama yang sama oleh A. Fadeev), dipentaskan oleh N. P. Okhlopkov pada tahun 1947 di panggung teater, sekarang dinamai Vl. Mayakovsky, Mengembangkan tema militer-patriotik, teater beralih ke karya penulis kontemporer. Oleh | Karya-karya V. Bykov "The Last Chance" (Teater Belarusia dinamai Y. Kupala), B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet..." (Drama Moskow dan Teater Komedi di Taganka) mementaskan pertunjukan yang memberikan refleksi kepada penonton tentang sosial dan masalah moral modernitas. Tema milik masa lalu heroik menentukan pathos sipil produksi modern pada tema militer. Ini adalah drama "Mereka adalah aktor" oleh V. Orlov dan G. Natanson (Teater Drama Rusia Negara Krimea dinamai M. Gorky), "Echo of the Bryansk Forest" oleh S. Sharov (Bryansk Drama Theater), "The Ninth Gelombang” oleh A. Sofronov tentang pertempuran di Malaya Zemlya (Teater Drama Uzbekistan dinamai Khamza), dll.

literatur

Jangan pernah komunikasi penulis dengan rakyat

tidak seramai selama tahun-tahun perang.

A. Prokofiev

Sastra Rusia periode Perang Dunia Kedua menjadi sastra satu tema - tema perang, tema Tanah Air. Para penulis merasa seperti penyair parit (A. Surkov), dan semua sastra secara keseluruhan, seperti yang dikatakan A. Tolstov dengan tepat, adalah suara jiwa heroik rakyat.

Pada hari-hari pertama perang, surat kabar Pravda menerbitkan puisi A. Surkov "The Song of the Brave", dan kemudian - "The Holy War" oleh V. Lebedev-Kumach; Puisi dan artikel jurnalistik, esai dan cerita oleh berbagai penulis Soviet diterbitkan setiap hari. Pada masa itu, "kata-kata seniman melayani tentara dan rakyat," tulis A. Sholokhov (5 ).

Front membutuhkan "amunisi spiritual", orang-orang perlu diilhami, untuk memperkuat iman mereka dalam kemenangan. Keterampilan propaganda dan jurnalistik berguna di sini, yang membantu para penulis untuk dengan cepat merespons lingkungan yang berubah dengan cepat. Banyak penulis Soviet pergi ke garis depan sebagai koresponden perang untuk surat kabar pusat, radio, Biro Informasi Soviet (K. Simonov, A. Tvardovsky, B. Gorbatov, B. Polevoy, V. Grossman, M. Sholokhov, A. Surkov, S .Mikhalkov, A. Gaidar, N. Tikhonov, Vs. Vishnevsky), banyak sebagai tentara (P. Tychina, P. Antokolsky, M. Rylsky dan banyak lainnya). Sepertiga dari Union of Writers of USSR pada hari-hari pertama perang bergabung dengan tentara sebagai sukarelawan. Banyak penyair muda tewas dalam perang, di antaranya Nikolai Mayorov, Georgy Suvorov, Nikolai Ovsyannikov, Pavel Kogan, Boris Kostrov dan banyak lainnya.

Puisi N. N. Aseev, M. V. Isakovsky, O. F. Bergolts, A. A. Surkov, artikel jurnalistik oleh A. N. Tolstoy, A. A. Fadeev, M. A. Sholokhov dan lainnya.

Sejak 27 Juni, di Moskow, dan kemudian di kota-kota lain, "Jendela TASS" digantung - poster propaganda dan politik sehingga penduduk mengetahui situasi di depan dan di belakang negara itu. Penyair A. A. Aduev, D. Bedny, S. I. Kirsanov, A. A. Zharov dan lainnya mengambil bagian aktif dalam penciptaan mereka. disertai dengan ayat-ayat berikut oleh D. Bedny:

Goebbels ingin menyembunyikan kecemasannya:
Dia menyalahkan Rusia
Apa adanya, demi Tuhan,
Tidak sesuai dengan aturan perang!
Apa yang harus dikatakan kepada tentara Soviet?
“Kami mengalahkan para bajingan, kami tidak bersembunyi,
Tidak menurut aturan Jerman,
Dan menurut aturan Anda sendiri!
Berikut keterangan dari poster karya S. Marshak:
- Jenderal saya, melalui teropong
Anda melihat: apakah bagian depan jauh?
- Dia sangat dekat, sayangnya,
Bahwa aku sudah tanpa kepala! ..

Karya-karya seperti "The Science of Hate" oleh M. Sholokhov, "The People is Immortal" oleh V. Grossman, "Front" oleh A. Korneychuk, "Vasily Terkin" oleh A. T. Tvardovsky muncul di surat kabar. Cerita jurnalistik terkadang berubah menjadi satu siklus: “Kisah Ivan Sudarev” oleh A. N. Tolstoy dan lainnya, Vishnevsky, “Glory to Russia” oleh L. Leonov, “Rusia” oleh A. Prokofiev, “Orang Rusia” oleh K. Simonov, dll.).

Penulis mengabdikan karya-karya besar untuk masalah keberanian seorang prajurit dalam pertempuran (A. A. Bek. Kisah "Jalan Raya Volokolamsk", 1943-1944). Eksploitasi orang-orang Soviet di garis depan perang dan di belakang garis musuh dikhususkan untuk novel M. Sholokhov "Mereka berjuang untuk Tanah Air" dan A. Fadeev "Pengawal Muda". Pada masa perang, karya-karya penulis republik Union dikenal luas: "Darah Suci" oleh Aibek, "Tsar Telah Jatuh" oleh S. Zoryan dan lainnya.

Puisi epik juga berkembang. Selama tahun-tahun perang, puisi "Kirov with us" oleh N. S. Tikhonov, "Zoya" oleh M. I. Aliger, "puisi Leningrad" oleh O. F. Bergolts, "Pulkovo Meridian" oleh V. Inber dan lainnya muncul.

Selama tahun-tahun perang, garis patriotik Pushkin, Lermontov, Yesenin, Blok, Rustaveli, Shevchenko terdengar keras. “Perselisihan klasik” yang berlarut-larut telah berakhir. Klasik masuk ke formasi pertempuran. Selama tahun-tahun perang, permintaan akan literatur sejarah meningkat tajam. Novel-novel besar muncul: "Bagration" oleh S. N. Gorbatov, "Port Arthur" oleh A. N. Stepanov, "Emelyan Pugachev" oleh V. Ya. Shishkov, dll.

Kesimpulan

Seni Soviet selama Perang Patriotik Hebat bertahan dalam ujian kejam tahun-tahun perang. Itu melanjutkan tradisi terbaik. Ini diungkapkan, pertama, dalam kenyataan bahwa hubungan dengan kehidupan rakyat ternyata sangat dekat dan kuat selama tahun-tahun perang. Semua seni dan sastra secara keseluruhan berjuang untuk pemahaman yang mendalam tentang rakyat pekerja, untuk penciptaan karakter nasional, untuk keluasan penggambaran realitas. Keberhasilan seni dan sastra Soviet, kedua, karena ideologi dan tujuan mereka yang tinggi. Luasnya pemikiran sejarah, pemahaman tentang peran sejarah dunia orang-orang Soviet juga merupakan fitur integral dari periode itu dalam seni dan sastra Soviet. Humanisme yang melekat pada orang-orang kita memanifestasikan dirinya selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat baik dalam lukisan para seniman, dan dalam teks-teks penulis kita, dan dalam karya-karya pematung besar dengan kekuatan khusus.

Pengalaman sipil yang luar biasa dari semua seni dan sastra pada periode Perang Patriotik Hebat memiliki dampak nyata pada semua perkembangan budaya selanjutnya. Ini diekspresikan tidak hanya dalam kenyataan bahwa para seniman terus-menerus beralih dan terus beralih ke tema Perang Patriotik Hebat, mengungkapkan semakin banyak aspeknya, memanggil nama-nama pahlawan yang tidak dikenal dari terlupakan, menyoroti banyak peristiwa heroik yang telah dilestarikan dalam ingatan orang, tetapi juga lebih luas. Tetapi yang paling penting adalah perhatian tetap seni pada kehidupan rakyat, pemahaman tentang signifikansi historisnya, minat yang dekat pada kehidupan individu, dunia spiritualnya, dan akhirnya, kemampuan dan kemampuan untuk menghubungkan peristiwa dan pengalaman tertentu dengan yang besar. dunia kehidupan manusia.

Selama Perang Patriotik Hebat, perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan
Tanah air telah menjadi konten utama kehidupan orang-orang Soviet. Pertarungan ini
menuntut dari mereka pengerahan maksimal kekuatan rohani dan jasmani. Dan
yaitu mobilisasi kekuatan spiritual rakyat Soviet pada masa Agung
Perang Patriotik tugas utama sastra dan seni kita,
yang menjadi sarana kuat agitasi patriotik.

Lampiran

Sejarah Seni Soviet. - M., 1957. S.56.

Sejarah umum seni. Dalam 6 volume - M., 1966. T. 6.S.103.

Sejarah Perang Patriotik Hebat Uni Soviet. 1941–1945 T. 1. M., Rumah Penerbitan Militer, 1960. P. 45.

Sejarah Perang Patriotik Hebat Uni Soviet. 1941–1945 T. 1. M., Rumah Penerbitan Militer, 1960. Dari 50 ..

Zhuravleva A. A., Penulis - penulis prosa selama Perang Patriotik Hebat (Patos heroik prosa tahun-tahun perang). - M., 1978. Hal.31.

Poster oleh I.M. Toidze

"Tanah Air memanggil!",

A. A. Deineka "Pertahanan Sevastopol", 1942

Bibliografi

Abramov A., Lirik dan epik Perang Patriotik Hebat. -M., 1972.

Buznik V. V., Bushmin A. S. et al., sastra Soviet Rusia: buku teks untuk kelas 11 - M .: Pendidikan, 1989.

Sejarah umum arsitektur. Dalam 12 volume - M., 1975. T. 12.

Sejarah umum seni. Dalam 6 volume - M., 1966. T. 6.

Zhuravleva A. A., Penulis - penulis prosa selama Perang Patriotik Hebat (Patos heroik prosa tahun-tahun perang). - M., 1978

Zimenko V. Lukisan sejarah Soviet. - M., 1970

Sejarah Perang Patriotik Hebat Uni Soviet. 1941–1945 T. 1. M., Penerbitan Militer, 1960

Sejarah Seni Soviet. - M., 1957.

Lebedev P. Lukisan Soviet Rusia. - M., 1963

seni rupa Soviet. Lukisan, patung. - M., 1962

Lukisan sejarah Chereyskaya M. Soviet. -M., 1969.

Di pagi hari tanggal 22 Juni 1941, Nazi Jerman dengan licik menyerang Uni Soviet. Bersenjata lengkap, tentara Nazi, terlepas dari perlawanan berani pasukan Soviet, bergerak maju. Bahaya fana menggantung di atas Tanah Air kita. Dari setiap warga negara Soviet, tidak peduli apa posisinya: di parit di tepi depan atau di tanur tinggi, di kemudi pesawat tempur atau mengemudikan traktor, dedikasi tanpa batas, layanan jujur ​​​​ke Tanah Air diperlukan.

"Semuanya untuk lini depan, segalanya untuk kemenangan!" Kata-kata ini menjadi moto kehidupan dan pekerjaan rakyat Soviet.

Atas seruan pesta, seluruh orang bangkit untuk melawan musuh. Seniman Soviet juga merasa dimobilisasi dan dipanggil oleh seni mereka untuk melayani rakyat, untuk membantu mereka dalam pertempuran fana mereka dengan musuh.
Yang pertama menanggapi peristiwa perang adalah seniman poster. Pada hari kedua perang, poster Kukryniksy sudah muncul: "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!"

Pada hari-hari pertama Perang Patriotik, TASS Windows dibuat. Penyair D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, seniman Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh berkolaborasi di dalamnya. Seluruh negeri tahu poster "Windows TASS"; kerumunan orang Moskow berkumpul di jendela, menunggu terbitan baru.Direproduksi dalam format yang diperkecil, mereka dikirim ke depan, pesawat dalam bentuk selebaran menyebarkannya ke kota dan desa yang diduduki, menginspirasi orang untuk percaya pada kemenangan kami. Di antara poster pertama Perang Patriotik, poster artis I. Toidze "The Motherland Calls" harus diperhatikan.

Seorang wanita paruh baya dengan wajah tegas memegang teks sumpah militer di tangan kanannya terulur ke depan, tangan kirinya terangkat mengundang ke atas. Tak terlupakan adalah wajahnya dengan bibir terkompresi rapat, dengan mata tajam yang menyala-nyala menoleh ke penonton. Rambut sedikit diombang-ambingkan dengan rambut abu-abu, alis yang berkerut bergeser ke pangkal hidung, saputangan yang berkibar tertiup angin menciptakan suasana kecemasan dan dengan sangat jelas mendefinisikan ide utama poster - Tanah Air memanggil putra-putranya untuk memenuhi tugas mereka - untuk melindungi Tanah Air.

Bulan-bulan pertama perang itu sulit. Musuh menekan pasukan kita, merebut Belarus, Ukraina, negara-negara Baltik, mengepung Leningrad dengan cincin blokade, dan mendekati pinggiran Moskow. Di wilayah yang diduduki, Nazi memusnahkan orang-orang Soviet, membakar desa-desa, secara paksa membawa orang-orang muda ke perbudakan hukuman Jerman.

Dari poster artis D. Shmarinov "Pembalasan", seorang wanita menatap penonton. Dengan latar belakang kebakaran yang berasap, dia berdiri tak bergerak dan mengerikan dalam kesedihannya. Di tangannya yang diturunkan adalah tubuh seorang gadis yang dibunuh secara brutal. Di mata ibu, terbuka lebar, penuh dengan air mata, tidak hanya penderitaan, tetapi juga tuntutan - balas dendam!

Selama tahun-tahun perang, poster artis V. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!"

Berulang kali diulang pada perisai kayu lapis di sepanjang jalan depan, di dinding rumah, di kartu pos, poster ini menjadi simbol dan sumpah, membangkitkan keinginan kuat di hati para prajurit untuk mengalahkan musuh, menyelamatkan istri dan anak-anak mereka dari siksaan dan menderita.

Seorang wanita memegang seorang anak laki-laki yang menempel di lengannya. Rambutnya rontok dari bawah saputangan putih, alisnya menyatu dengan kebencian dan rasa sakit, sudut bibirnya diturunkan kesakitan. Anak itu memeluk erat ibunya dalam ketakutan. Di sebelah kiri, miring ke tengah, bayonet tentara Nazi diarahkan tepat ke jantung ibu. Tidak ada satu detail tambahan. Bahkan kepalan tangan anak itu disembunyikan di bawah saputangan. Sosok ibu dan anak itu ditampilkan di dalam patung, seolah-olah muncul dari kegelapan dalam cahaya kobaran api yang goyah.

Bayonet fasis yang kejam, berlumuran darah, dan ibu muda, yang siap menutupi putranya dengan tubuhnya, membuat kesan yang tak terhapuskan. Bukan kebetulan bahwa artis Koretsky menerima ratusan surat bersemangat dari tentara garis depan yang tidak dikenalnya, di mana para prajurit bersumpah untuk mengusir musuh dari tanah Soviet, untuk membebaskan rakyat mereka dari penawanan fasis.

Koretsky dalam karya ini dengan terampil menggunakan kemungkinan fotografi untuk memberikan citra karakter keaslian yang asli. Dia berhasil menghindari naturalisme, detail yang berlebihan, karakteristik dari banyak montase foto.

Ringkas, ketelitian dalam pemilihan sarana ekspresif, skema warna hitam dan merah yang parah, dan kekuatan besar dari dampak emosional membuat poster ini menjadi karya seni rupa Soviet yang signifikan, tak tertandingi di antara poster masa perang.

Setelah kegagalan dan kekalahan tahun pertama perang, negara kita juga tahu sukacita kemenangan.

Tema poster militer Soviet telah berubah. Ada suasana hati yang lebih cerah dan gembira dalam dirinya, yang disebabkan oleh firasat akan kemenangan yang akan segera terjadi, semakin sering ada seruan tidak hanya untuk membebaskan tanah Soviet dari musuh, tetapi juga untuk membawa kebebasan bagi orang-orang Eropa. Para peserta perang mengingat dengan baik poster artis V. Ivanov "Kami minum air Dnieper asli kami".

Dnieper mengalir dengan bebas dan luas melalui tanah asalnya. Langit dini hari, terpantul di permukaan air yang gelap dan tenang, berkobar dalam cahaya api berasap. Dari kejauhan terlihat perlintasan yang baru saja dibangun oleh para penambang. Tank dan kendaraan bergerak di sepanjang itu dalam aliran tak berujung ke tepi kanan. Di latar depan adalah sosok besar seorang tentara Soviet. Dia menyendok air dingin Dnieper yang berbau willow dan kesegaran sungai dengan helmnya, dengan hati-hati membawanya ke mulutnya dan perlahan meminumnya, menikmati setiap tegukannya.
Emosi dan lirik yang tulus, cinta berbakti kepada tanah air, yang terdengar di poster ini, menjadikannya karya favorit rakyat.
Poster terakhir Perang Patriotik didedikasikan untuk pertempuran terakhir yang menang. Mereka memuliakan prestasi heroik rakyat Soviet, yang dengan pengorbanan besar menyelamatkan umat manusia dari perbudakan fasis.
Seniman poster Soviet memenuhi tugas patriotik mereka selama tahun-tahun perang, menciptakan sejarah perjuangan dan kemenangan, yang luar biasa dalam nilai artistik dan ideologisnya, yang tidak akan pernah dilupakan oleh rakyat kita.

Seniman negara kita memerangi musuh tidak hanya dengan senjata ideologis. Banyak dari mereka menjadi tentara Tentara Soviet. Mereka berpartisipasi dalam perang melawan Nazi sebagai bagian dari unit tempur tentara, detasemen partisan, dan milisi rakyat. Tetapi bahkan di depan mereka tidak pernah berhenti menjadi seniman. Di waktu luang mereka dari operasi militer, mereka tidak berpisah dengan album berbaris, membuat sketsa sepintas, membuat sketsa sketsa, komposisi lukisan masa depan.

Potret pahlawan pejuang, gambar satir, dan sketsa garis depan, yang muncul di surat kabar dan lembaran pertempuran, membantu memperkuat semangat juang tentara Soviet.

Selama tahun-tahun perang, banyak seniman berbakat baru telah tumbuh, secara aktif terlibat dalam karya kreatif.

Pada hari-hari paling parah tahun 1942, ketika musuh mendekati ibu kota, pameran seni dibuka di Moskow dan Leningrad. Ide-ide patriotisme menentukan isi seni periode ini. Patos kepahlawanan, pemuliaan pria pemenang Soviet, terdengar di kanvas indah para seniman pada tahun-tahun perang.

Seniman S. V. Gerasimov berbicara tentang ketabahan dan keberanian rakyat Soviet, tentang kepahlawanan dan keberanian ibu-wanita Soviet dalam lukisan "Mother of a Partisan" (1943).

Prestasi abadi Zoya Kosmodemyanskaya menginspirasi seniman Kukryniksy untuk membuat lukisan "Tanya".

Tentang kekejaman Nazi, tentang penodaan mereka terhadap orang-orang Soviet, para seniman A. A. Plastov mengatakan dalam lukisan itu "Nazi terbang lewat" (1942),

G. G. Ryazhsky "Menjadi perbudakan" (1942),T. G. Gaponenko "Setelah pengusiran Jerman" (1943-1946).

Seniman muda B. M. Nemensky berbicara tentang orang-orang Soviet biasa, pekerja sederhana, dengan jujur ​​dan setia memenuhi tugas mereka dalam lukisan "Ibu" (1945). Dia menciptakan citra seorang ibu, yang bagi setiap prajurit Tentara Soviet adalah seorang putra.

Gambar seorang ibu-wanita naik ke suara simbolis Tanah Air dalam lukisan oleh F. S. Bogorodsky "Kemuliaan bagi Pahlawan yang Jatuh".

Perang memaksa perasaan baru, lebih dalam dan lebih serius tentang nilai dari segala sesuatu yang digerogoti musuh, yang ingin dia rampas dan hancurkan.
Untuk mencerminkan perjuangan rakyat yang tanpa pamrih dan heroik, seni membutuhkan kedalaman dan kekuatan khusus untuk mengungkapkan perasaan, peningkatan emosi, penetrasi ke dalam kehidupan batin seseorang, ke dalam makna fenomena. Itu perlu tidak hanya untuk menggambarkan fakta dan peristiwa individu, tetapi untuk membuat gambar yang membawa perasaan dan pengalaman hebat yang sesuai dengan kebangkitan patriotik rakyat Soviet yang tinggi.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat, seniman Soviet, seperti semua orang, dengan kekuatan khusus memanifestasikan perasaan patriotik, minat pada masa lalu nasional Tanah Air kita, dalam tradisi terbaiknya yang berusia berabad-abad.
Pelukis pertempuran terkenal M. I. Avilov mengabdikan lukisannya "Duel Peresvet dengan Chelubey" (1943) untuk kemenangan historis rakyat Rusia dalam Pertempuran Kulikovo.

Sejumlah lukisan bertema sejarah dilukis selama tahun-tahun perang oleh seniman P. P. Sokolov-Skalya. Yang paling signifikan dari mereka adalah “Ivan IV di Livonia. Penangkapan Benteng Koken Gauzen (1940-1942) - didedikasikan untuk kemenangan rakyat Rusia atas anjing ksatria Livonia.

Seniman Soviet tertua N. P. Ulyanov menciptakan gambar komandan besar Rusia M. I. Kutuzov dalam lukisan "Lauriston di Markas Besar Kutuzov" (1945).

Artis Rakyat RSFSR E. E. Lanceray melukis serangkaian lukisan kecil di guas, disatukan oleh judul umum "Piala senjata Rusia." Penulis memutuskan untuk menunjukkan kemenangan besar senjata Rusia di berbagai era sejarah: "Setelah Pertempuran di Es", "Di Lapangan Kulikovo", "Kemenangan Poltava", "1812", dll. Kematian mencegah seniman menyelesaikan ini pekerjaan yang menarik.

Tugas mulia untuk mewujudkan dalam seni gambar nenek moyang kita yang agung, yang eksploitasi historisnya mengilhami orang-orang Soviet untuk melawan musuh, ditetapkan oleh banyak ahli seni.

Gambar Alexander Nevsky, seorang lelaki dengan keinginan kuat, yang sangat mengabdi pada Tanah Air, diciptakan oleh seniman P. D. Korin (1942).

"Saya melukisnya," kata sang seniman, "selama tahun-tahun perang yang keras, saya melukis semangat pemberontakan yang bangga dari orang-orang kita, yang "pada saat penghakiman keberadaannya" naik ke puncaknya yang sangat besar."

Tema-tema sejarah masa lalu terkait erat dengan tema-tema masa kini yang heroik. Para seniman menjadi saksi dan peserta langsung dalam serangan cepat dan serangan militer, kampanye militer berat dan pertempuran berdarah. Waktu tidak menunggu. Itu perlu untuk menulis dari kesan hidup. Para seniman bekerja dengan sekuat tenaga. Lukisan-lukisan itu tidak selalu berhasil, beberapa di antaranya tidak memiliki kedalaman pengungkapan topik, kekuatan generalisasi. Tetapi tidak satu pun dari mereka yang dapat kehilangan hal utama - ketulusan dan semangat, kesadaran akan tugas patriotik yang tinggi.

Gambar serangan kemenangan pasukan Soviet ditangkap dalam salah satu lukisan pertempuran pertama tahun-tahun perang oleh seniman V. N. Yakovlev ("Berjuang di bawah pemukiman Streletskaya", 1942).

Artis A. A. Deineka dalam lukisan "Pertahanan Sevastopol" (1943) menunjukkan keberanian dan stamina para pelaut yang belum pernah terjadi sebelumnya - para pembela kota pahlawan.

Dia juga melukis gambar "Ace fasis yang jatuh", "Serangan udara terhadap Dnieper" dan lainnya.

Di hari-hari sulit blokade, para seniman Leningrad tidak berhenti bekerja selama satu hari. Tentang keberanian, tekad yang luar biasa, ketekunan dan kesabaran yang luar biasa dari Leningraders, yang dengan heroik menanggung kesulitan hidup yang luar biasa dalam kondisi kota yang terkepung, mereka menceritakan dalam kanvas mereka.

Kemenangan kemenangan besar Tentara Soviet atas musuh dijiwai dengan lukisan pertempuran besar "Terobosan blokade pada 18 Januari 1943", yang ditulis oleh tim seniman Leningrad yang terdiri dari A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov.

Gambar tersebut menggambarkan momen gembira bergabung dengan pasukan dari dua front. Itu diciptakan oleh seniman tak lama setelah blokade dipatahkan, ketika pengalaman dan kesedihan baru-baru ini masih segar dalam ingatan orang-orang, ketika bumi sendiri masih menyimpan jejak pertempuran sengit.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik, banyak seniman muda muncul, yang mengerjakan tema-tema pertempuran adalah sekolah pertumbuhan ideologis dan kreatif yang hebat dan berbuah.

Di antara mereka, murid-murid Studio Seniman Militer Grekov menunjukkan diri mereka paling jelas. Didirikan pada tahun 1934 sebagai pusat pelatihan, selama perang berubah menjadi tim tempur seniman militer profesional. Pekerjaan mereka berlanjut di garis depan. Para siswa adalah peserta langsung dalam pertempuran di dekat Moskow, pertempuran besar di Volga, penyeberangan Dnieper dan penyerbuan Berlin.

Di antara pemuda berbakat ini, pelukis pertempuran P. A. Krivonogov terutama muncul ke permukaan. Pada tahun 1945, ia menciptakan lukisan "Korsun-Shevchenkovsky", di mana ia menangkap salah satu pertempuran besar di Tepi Kanan Ukraina, di mana 11 divisi Jerman dikepung dan dihancurkan. Seniman menyaksikan operasi ini, yang menentukan keaslian dan keakuratan dokumenter lukisan itu.

Seiring dengan genre sejarah, pertempuran dan sehari-hari, potret dan lanskap menempati tempat yang menonjol dalam lukisan masa perang Soviet.
Seni seniman A. M. Gerasimov mencapai pembungaan yang tinggi. Pada tahun 1944, ia melukis salah satu karya terbaiknya - potret kelompok seniman Rusia tertua V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul dan V. N. Baksheev.

Seluruh galeri potret partisan Belarusia diserahkan kepada kami oleh seniman F. A. Modorov. Berikut adalah orang-orang dari berbagai usia dan pangkat, komandan terkenal dan peserta biasa dalam serangan partisan. Seniman itu fokus untuk mengungkapkan dunia batin setiap orang, dengan penuh kasih melukis wajah sederhana mereka yang berani.

Fitur baru juga dicatat dalam lukisan pemandangan. Para seniman menempatkan perasaan bersemangat patriot Soviet ke dalam lanskap militer. Mereka menunjukkan desa-desa dan kota-kota yang damai dibakar oleh musuh, menghancurkan monumen budaya secara biadab. Nafas perang yang mengancam memenuhi pemandangan ini dengan suara heroik.

Tidak hanya pelukis, tetapi juga ahli seni pahat mengambil bagian dalam perjuangan nasional melawan musuh.

Perang Patriotik memberi mereka tugas yang sangat sulit dan mulia - untuk mengabadikan gambar-gambar para pembela, negara Soviet, para pahlawan di depan dan belakang, para partisan pemberani. Oleh karena itu, salah satu genre patung terkemuka adalah potret, yang mengungkapkan kualitas terbaik dari orang-orang Soviet, kemuliaan spiritual dan keberanian mereka.

Gambar-gambar pahlawan perang paling jelas diwujudkan dalam karya V. I. Mukhina. Dengan kesederhanaan eksternal dan pengekangan keputusan komposisi, Mukhina selalu berhasil mengungkapkan kekayaan kehidupan batin orang yang digambarkan, untuk menciptakan potret heroik yang nyata. Begitulah potret kolonel B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942), potret seorang partisan.
Selama tahun-tahun perang, bentuk baru patung potret heroik monumental dikembangkan, yang dimaksudkan untuk dipasang di tanah air sang pahlawan.

Pematung E. V. Vuchetich menciptakan serangkaian patung komandan terbesar. Mempertahankan kemiripan potret, seniman mencapai transmisi ekspresif dari fitur paling mencolok dari karakter seseorang. Komposisi patungnya selalu dinamis, wajah orang-orang yang digambarkan penuh energi dan keberanian.

Salah satu karya Vuchetich yang paling sukses adalah patung perunggu Jenderal Angkatan Darat I. D. Chernyakhovsky (1945). Pergantian kepala yang energik, helai rambut yang berkibar, lipatan besar jubah di bahu - semuanya dipenuhi dengan dorongan badai, penuh gerakan. Artis itu berhasil menyampaikan semangat karakter, keberanian, dan keberanian komandan terkenal itu.

Tahun-tahun Perang Patriotik Hebat adalah salah satu tahap penting dalam sejarah seni Soviet.

Selama periode ini, kekuatan sosial-politik seni kita, ideologi komunis dan kebangsaannya, menguat. Dengan seni bela diri mereka, seniman Soviet memberikan kontribusi yang layak untuk tujuan bersama mengalahkan musuh.

V.I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova. "Percakapan tentang Artis Soviet"

Rumah penerbitan "Pencerahan", M.-L., 1964