Sajak dan varietasnya

Rima adalah pengulangan kombinasi bunyi yang kurang lebih serupa yang menghubungkan ujung dua baris atau lebih atau bagian baris puisi yang tersusun secara simetris. Dalam versi klasik Rusia, fitur utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Sajak menandai akhir dari ayat (klausa) dengan pengulangan suara, menekankan jeda interline, dan dengan demikian irama ayat.

Tergantung pada lokasi tekanan dalam kata-kata berima, sajak dapat: maskulin, feminin, dactylic, hyperdactylic, tepat dan tidak tepat.

Sajak maskulin

Maskulin - sajak dengan tekanan pada suku kata terakhir di baris.

Baik laut maupun badai mengguncang perahu kami;

Aku, mengantuk, dikhianati oleh setiap keinginan ombak.

Dua ketidakterbatasan ada dalam diriku,

Dan mereka sewenang-wenang bermain dengan saya.

Sajak feminin

Feminin - dengan tekanan pada suku kata kedua dari belakang di baris.

Malam yang tenang, akhir musim panas

Bagaimana bintang bersinar di langit

Seperti di bawah cahaya suram mereka

Ladang yang terbengkalai semakin matang.

sajak daktil

Dactylic - dengan aksen pada suku kata ketiga dari akhir baris, yang mengulangi skema dactyl - -_ _ (stres, unstressed, unstressed), yang, pada kenyataannya, adalah alasan untuk nama sajak ini.

Seorang gadis di ladang dengan pipa willow,

Mengapa Anda melukai cabang musim semi?

Dia menangis di bibirnya seperti oriole pagi,

menangis semakin sedih dan semakin tak bisa dihibur.

Sajak hiperdaktil

Hyperdactylic - dengan tekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir baris. Sajak ini sangat jarang dalam praktik. Itu muncul dalam karya-karya cerita rakyat lisan, di mana ukuran seperti itu tidak selalu terlihat. Suku kata keempat dari akhir ayat bukanlah lelucon! Nah, contoh sajak seperti itu terdengar seperti ini:

Goblin menggaruk jenggotnya,

Tongkat itu dipahat dengan suram.

Tergantung pada kebetulan suara, sajak dibedakan tepat dan tidak tepat.

Rima tepat dan tidak tepat

Sajak - pengulangan kombinasi suara yang kurang lebih serupa di akhir baris puisi atau bagian baris puisi yang terletak secara simetris; dalam versi klasik Rusia, ciri utama rima adalah kebetulan vokal yang ditekankan.

(O.S. Akhmanova, Kamus Istilah Linguistik, 1969)

Mengapa Entah salah ketika dia mengatakan bahwa "tongkat adalah ikan haring" juga sajak? Karena ia tidak tahu bahwa sebenarnya bukan bunyi sajak itu, melainkan fonem (bunyi merupakan realisasi tertentu dari suatu fonem) (R. Jacobson), yang memiliki sejumlah ciri khas. Dan kebetulan beberapa fitur ini cukup untuk membuat suara berima menjadi mungkin. Semakin sedikit fitur fonem yang bertepatan, semakin jauh, semakin "buruk" konsonan.

Fonem konsonan dibedakan:

1) di tempat pendidikan

2) menurut metode pendidikan

4) dengan kekerasan dan kelembutan

5) oleh tuli dan sonority

Tanda-tanda ini jelas tidak seimbang. Jadi, fonem P bertepatan dengan fonem B dalam segala hal, kecuali untuk bersuara tuli (P - tuli, B - bersuara). Perbedaan seperti itu menciptakan sajak yang "hampir" persis: okoP adalah individu. Fonem P dan T berbeda di tempat pembentukan (labial dan anterior lingual). OkoPe - osoTe - juga dianggap sebagai suara berima, meskipun lebih jauh.

Tiga fitur pertama menciptakan perbedaan fonem yang lebih signifikan daripada dua fitur terakhir. Perbedaan fonem-fonem menurut tiga ciri pertama dimungkinkan untuk ditetapkan sebagai dua satuan konvensional (c.u.); pada dua terakhir - sebagai satu. Fonem yang berbeda 1-2 c.u. adalah konsonan. Selisih 3 satuan atau lebih tidak serasi di telinga kita. Misalnya: P dan G berbeda tiga c.u. (tempat pembentukan - oleh 2, tuli-suara - oleh 1). Dan parit - kaki hampir tidak dapat dianggap sebagai sajak di zaman kita. Apalagi - parit - mawar, di mana P dan Z berbeda 4 c.u. (tempat pendidikan, metode pendidikan).

Jadi, kami mencatat deretan konsonan konsonan. Ini adalah, pertama-tama, pasangan keras dan lunak: T - T", K - K", C - C ", dll., tetapi penggantian seperti itu jarang dilakukan, jadi dari tiga pasang sajak "otkoS" e - poCy ", "lereng - embun" dan "lereng - mawar" lebih disukai opsi kedua dan ketiga.

Substitusi bersuara tuli mungkin yang paling umum: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (God - deep, bends - limes, capung - kepang, orang - plak ).

Stop (metode pembentukan) P-T-K (tuli) dan B-D-G (bersuara) saling merespon dengan baik. Dua baris frikatif yang bersesuaian adalah -С-Ш-Х (tidak bersuara) dan -З-Ж (bersuara). X tidak memiliki pasangan bersuara, tetapi berjalan dengan baik dan sering kali dengan K. B-V dan B-M setara. M-N-L-R yang sangat produktif dalam berbagai kombinasi. Varian lembut yang terakhir sering dikombinasikan dengan J dan B (Rusia [Rusia] - biru - kekuatan - cantik).

Jadi, melengkapi percakapan kita tentang rima eksak dan rima tak eksak, kami ulangi bahwa rima eksak adalah ketika vokal dan konsonan yang termasuk dalam akhiran konsonan dari bait-bait tersebut pada dasarnya berhimpitan. Keakuratan rima juga meningkat dari konsonan konsonan tepat sebelum vokal terakhir yang ditekankan dalam syair berima. Sajak yang tidak akurat didasarkan pada konsonan satu, lebih jarang dua suara.

Sistem berima

Sebelumnya, di mata kuliah sastra sekolah, mereka perlu mempelajari metode dasar berima untuk memberikan pengetahuan tentang keragaman posisi dalam bait pasangan bersajak (atau lebih) kata, yang seharusnya dapat membantu siapa saja yang menulis puisi. setidaknya sekali dalam hidup mereka. Tetapi semuanya dilupakan, dan sebagian besar penulis entah bagaimana tidak terburu-buru untuk mendiversifikasi bait mereka.

Berdekatan - berima dari ayat-ayat yang berdekatan: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat (aabb) (huruf yang sama menunjukkan akhir dari ayat-ayat yang berima satu sama lain).

Ini adalah sistem berima yang paling umum dan jelas. Metode ini berlaku bahkan untuk anak-anak di taman kanak-kanak dan memiliki keunggulan dalam pemilihan sajak (pasangan asosiatif muncul dalam pikiran segera, tidak tersumbat dengan garis perantara). Bait-bait seperti itu memiliki dinamika yang lebih besar, kecepatan membaca tercepat.

Menenun di danau cahaya merah fajar,

Capercaillie menangis di hutan dengan lonceng.

Seekor oriole menangis di suatu tempat, bersembunyi di sebuah lubang.

Hanya saya yang tidak menangis - hati saya ringan.

Metode selanjutnya - berirama silang - juga menarik banyak orang menulis.

Salib - berima dari ayat pertama dengan yang ketiga, yang kedua - dengan yang keempat (abab)

Meskipun skema sajak seperti itu tampaknya sedikit lebih rumit, ini lebih fleksibel dalam hal ritme dan memungkinkan Anda untuk menyampaikan suasana hati yang diperlukan dengan lebih baik. Ya, dan syair-syair seperti itu lebih mudah dipelajari - pasangan baris pertama, seolah-olah, menarik keluar dari ingatan pasangan kedua yang berima dengannya (sementara dengan metode sebelumnya semuanya dipecah menjadi bait-bait terpisah).

Saya suka badai di awal Mei,

Saat musim semi pertama bergemuruh

Seolah-olah bermain-main dan bermain-main,

Bergemuruh di langit biru.

Metode ketiga - cincin (dalam sumber lain - berikat, merangkul) - sudah memiliki representasi yang lebih kecil dalam total massa puisi.

Cincin (berikat pinggang, merangkul) - ayat pertama - dengan keempat, dan yang kedua - dengan ketiga. (abba)

Skema seperti itu dapat diberikan kepada pemula sedikit lebih sulit (baris pertama, seolah-olah, ditimpa oleh pasangan baris berima berikutnya).

Aku melihat, berdiri di atas Neva,

Seperti Isaac si raksasa

Dalam kabut beku

Kubah emas bersinar.

Dan terakhir pantun memiliki banyak pola. Ini adalah nama umum untuk jenis rima yang kompleks, misalnya: abvabv, abvvba, dll.

Jauh dari matahari dan alam

Jauh dari cahaya dan seni

Jauh dari kehidupan dan cinta

Tahun-tahun muda Anda akan berkedip,

Perasaan yang hidup akan mati,

Mimpimu akan hancur.

Sebagai kesimpulan, penting untuk dicatat bahwa tidak selalu perlu untuk mematuhi secara kaku, ketat dan dogmatis bentuk dan pola kanonik tertentu, karena, seperti dalam seni apa pun, selalu ada tempat untuk yang asli dalam puisi. Namun, bagaimanapun, sebelum bergegas ke penemuan tanpa batas dari sesuatu yang baru dan tidak sepenuhnya diketahui, selalu tidak ada salahnya untuk memastikan bahwa Anda masih terbiasa dengan kanon dasar.

bait

Stropha - dari bahasa Yunani. strophe - pergantian, berputar. Satuan ritmik yang kompleks dari karya puisi sebagai bait didasarkan pada urutan susunan rima dalam syair.

Bait adalah sekelompok syair dengan susunan rima tertentu, biasanya diulang dalam kelompok lain yang setara. Dalam kebanyakan kasus, sebuah bait adalah keseluruhan sintaksis yang lengkap.

Jenis bait yang paling umum dalam puisi klasik masa lalu adalah: kuatrain, oktaf, tert. Bait terkecil adalah bait.

Ada juga bait:

Onegin

kidung

odik

pantun

kuatrain

Syair (quatrain) adalah jenis bait yang paling umum, akrab bagi semua orang sejak usia dini. Populer karena banyaknya sistem rima.

Oktaf

Satu oktaf adalah bait delapan baris di mana bait pertama berima dengan bait ketiga dan kelima, bait kedua dengan bait keempat dan keenam, dan bait ketujuh dengan kedelapan.

Pola oktaf: ababaww

Pada usia enam tahun dia adalah anak yang sangat lucu

Dan bahkan, kekanak-kanakan, dia nakal;

Pada usia dua belas dia tampak sedih

Dan meskipun dia baik, dia entah bagaimana rapuh.

kata Inessa dengan bangga

Bahwa metode di dalamnya berubah sifat:

Filsuf muda, meskipun bertahun-tahun,

Dia pendiam dan sederhana, seolah-olah secara alami.

Saya mengaku kepada Anda, sampai sekarang saya cenderung

Jangan percaya teori Inessa.

Kami berteman dengan suaminya;

Saya tahu ekses yang sangat kompleks

Melahirkan keluarga yang gagal,

Ketika ayah adalah karakter penggaruk,

Dan ibu adalah seorang munafik. Bukan tanpa alasan

Seorang putra berubah menjadi ayah dengan kecenderungan!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - bait tiga baris dengan cara berima yang sangat orisinal. Di dalamnya, bait pertama dari bait pertama berima dengan bait ketiga, bait kedua dari bait pertama - dengan bait pertama dan ketiga dari bait kedua, bait kedua dari bait kedua - dengan bait pertama dan ketiga dari bait ketiga , dll. Tercina diakhiri dengan bait tambahan yang berima dengan bait kedua dari tiga baris terakhir.

Skema tercea:

Penyihir hitam

Saat kegelapan menyelimuti

Kamu seperti budak takdir

Gambarlah lingkaran genap dengan darah

Singkirkan keraguanmu yang menyedihkan.

Anda akan memasukinya, melupakan rasa takut.

Anda akan terjebak oleh arus kegelapan.

Buang tubuh - debu fana.

Anda bersama mereka yang melangkah ke dalam kegelapan!

Lampu di matanya padam.

Di mana roh Anda, jika tidak di neraka?

(Ganger Scowger Alkariot)

Satu bait

Bait Onegin adalah bait empat belas baris yang dibuat oleh A.S. Pushkin dalam puisi liris-epik "Eugene Onegin".

Bait ini terdiri dari tiga kuatrain dan bait terakhir. Dalam kuatrain pertama ada sajak silang (abab), di kedua - berdekatan (aabb), di dering ketiga (abba), dua ayat terakhir berima satu sama lain. Seluruh novel ditulis dengan bait seperti itu (dengan pengecualian surat-surat Tatyana dan Onegin).

Teater sudah penuh; pondok bersinar;

Parterre dan kursi - semuanya berjalan lancar;

Di surga mereka memercik dengan tidak sabar,

Dan, setelah bangkit, tirai berdesir.

Cemerlang, setengah udara,

patuh pada busur ajaib,

Dikelilingi oleh sekumpulan bidadari

Layak Istomin; dia adalah,

Satu kaki menyentuh lantai

Lingkaran perlahan lainnya

Dan tiba-tiba melompat, dan tiba-tiba ia terbang,

Itu terbang seperti bulu dari mulut Eol;

Sekarang kamp akan menjadi soviet, kemudian akan berkembang

Dan dia memukul kakinya dengan kaki cepat.

bait balada

Bait balada - bait di mana bait genap dan ganjil terdiri dari jumlah kaki yang berbeda. Digunakan dalam balada.

Yang paling umum adalah bait dengan empat kaki genap, dan tiga bait ganjil.

Ratu Inggris sakit parah

Siang dan malamnya dihitung.

Dan dia meminta untuk memanggil para pengakuan

Dari negara asal saya, negara Prancis.

Tapi saat Anda membawa pendeta dari Paris,

Ratu akan berakhir...

Dan raja mengirim dua belas bangsawan

Panggil Lord Marshal ke istana.

bait aneh

Bait Odik - bait sepuluh ayat yang berima sesuai dengan skema ababvvgdg, digunakan dalam genre ode khusyuk.

Oh kamu yang menunggu

Tanah air dari perutnya

Dan ingin melihat mereka

Yang menelepon dari luar negeri,

Oh, hari-hari Anda diberkati!

Berani sekarang

Tunjukkan dengan perhatian Anda

Apa yang bisa dimiliki Plato?

Dan Newton yang cerdas

Tanah Rusia untuk melahirkan.

soneta

Soneta adalah bahasa Italia dan Inggris.

Soneta Italia adalah puisi empat belas baris yang dibagi menjadi dua kuatrain dan dua bait tiga baris terakhir. Dalam kuatrain, baik rima silang atau ring digunakan, dan itu sama untuk kedua kuatrain. Urutan pergantian pantun dalam tiga baris berbeda.

Skema berima dalam soneta Italia mungkin, misalnya:

gbg atau abba

Contoh menggunakan skema ketiga - coba definisikan sendiri:

Penyair! tidak menghargai cinta orang,

Pujian yang antusias akan melewati kebisingan sesaat;

Dengarkan penilaian orang bodoh dan tawa orang banyak yang dingin,

Tapi Anda tetap teguh, tenang dan suram.

Anda adalah raja: hidup sendiri. Melalui jalan bebas

Pergilah ke mana pikiran bebas Anda membawa Anda,

Meningkatkan buah dari pikiran favorit Anda,

Tidak menuntut imbalan atas prestasi yang mulia.

Mereka ada di dalam kamu. Anda adalah pengadilan tertinggi Anda sendiri;

Anda tahu bagaimana menghargai pekerjaan Anda dengan lebih ketat.

Apakah Anda puas dengan itu, artis yang menuntut?

Puas? Jadi biarkan orang banyak memarahinya

Dan meludahi mezbah, tempat apimu menyala,

Dan dalam permainan kekanak-kanakan, tripod Anda bergetar.

Soneta bahasa Inggris - empat belas baris dibagi menjadi tiga kuatrain dan satu bait.

Mata nyonyaku tidak seperti matahari;

Karang jauh lebih merah dari bibirnya" merah,

Jika salju menjadi putih, mengapa payudaranya tidak berwarna;

Jika rambut menjadi kabel, kabel hitam tumbuh di kepalanya.

Saya pernah melihat mawar damask "d merah putih

Tapi tidak ada mawar seperti itu yang melihat aku di pipinya;

Dan di beberapa parfum ada yang lebih menyenangkan

Dari pada itu dari nyonya saya berbau.

Saya suka mendengarnya berbicara, namun saya tahu,

Musik itu memiliki suara yang jauh lebih menyenangkan;

Saya akui saya tidak pernah melihat seorang dewi pergi;

Nyonya saya, ketika dia berjalan; benang di tanah.

Namun, demi surga, saya pikir cintaku langka

Seperti apapun dia mendustakan dengan membandingkan palsu.

Limerick

Limeriki (limriks) adalah syair lima baris yang ditulis dalam anapaest. Skema rimanya adalah aabba, rima pertama dan terakhir biasanya diulang. Baris ketiga dan keempat terdiri dari lebih sedikit pemberhentian.

Limericks menjadi dikenal luas berkat Edward Lear (1812-1888), yang menerbitkan beberapa buku puisi yang tidak masuk akal. Puns dan neologisme banyak digunakan dalam puisi.

Contoh berisi limerick yang diterjemahkan oleh M. Freidkin.

Cucu perempuan nakal dari Jena

Nenek akan terbakar seperti kayu.

Tapi dia berkomentar dengan halus:

"Kenapa kamu tidak membakar anak kucing itu?"

Cucu perempuan yang mustahil dari Jena.

Untuk pemain suling pemberani dari Kongo

Suatu kali anaconda merangkak ke dalam boot.

Tapi sangat menjijikkan

Dia memainkannya kembali

Satu jam kemudian, anaconda merangkak pergi.

Orang tua berdarah panas dari bawah Kobo

Sangat menderita kedinginan

Dan sia-sia

Dan mantel bulu

Dia memakainya untuk menyelamatkan dirinya dari kedinginan.

Macam-macam puisi

Akrostik

Di balik istilah akrostik terdapat jenis puisi yang agak langka, tetapi sangat menarik dan disukai banyak orang. Huruf pertama dari semua baris di dalamnya membentuk semacam kata atau frasa, sehingga memungkinkan pesan dienkripsi atau diberi arti baru. Menulis puisi seperti itu membutuhkan keterampilan yang cukup dan tidak semua orang berhasil. Ini agak mengingatkan pada burime dan dapat digunakan sebagai permainan yang sangat baik atau latihan puitis.

Hari Azure

Pergi, pergi.

Bayangan malam

Oh! Sembunyikan kami.

Dua jenis lagi kreativitas puitis semacam itu harus ditentukan secara terpisah: ini adalah mesostych (kata dibentuk oleh huruf di tengah setiap baris) dan telestik (di mana huruf terakhir digunakan).

Sebagai contoh salah satu varietas akrostik - yang disebut akrostik alfabet - di mana huruf pertama dari baris membentuk seluruh alfabet (tanpa d, b, b, s), dan telestik, kami akan mengutip dua karya oleh salah satu penulis kami.

Daerah yang benar-benar sepi

Batuan gelap tanpa nama...

Lingkungan ditutupi dengan bayangan abadi,

Tempat yang ditumbuhi lumut lewat

Ya, lembah memiliki nafas,

Suaranya sedikit di udara...

Hidup adalah penderitaan kosong tanpa kematian,

Di balik penderitaan - keabadian mengundang ...

Dan tidak ada garis, tidak ada sepatah kata pun yang terdengar,

Keindahan dari kekosongan memikat

Hanya menarik - membuang, dan lagi

Dia diam-diam memanggilku padanya.

Tapi di gurun aku merasakan gerakan

Kesepian tapi sulit

Diam berputar melalui lembah,

Kegembiraan menumbuhkan sesuatu yang lain.

Matahari bersinar sangat terang

Begitu khusyuk, sangat menginspirasi...

Violet tumbuh di dekat gunung -

Ratu ungu.

Dingin atau hangat - tidak ada bedanya,

Warna tidak penting, kegembiraan tumbuh lebih penting,

Apa yang terjadi dalam jutaan bentuk...

Sangat sulit untuk mengambil langkah maju:

Perisai tak terlihat seperti batu di pagar.

Ah, mungkinkah semua ini sia-sia?

Angin kencang membelai ungu -

aku melihatnya sangat cantik...

(Fajar Cerah)

Oh orang! Ini sama sekali tidak sepele:

Lambat, bahkan megah,

Kapal kertas karavan

Membawa, meskipun bukan air di dalamnya, tetapi racun,

Hukum alam mengoreksi segalanya,

Parit bau biasa

(Fajar Cerah)

puisi bebas

Bagaimana menjawab pertanyaan: bagaimana pidato puitis berbeda dari pidato prosa? Sebagian besar sumber setuju bahwa pidato puitis adalah pidato dimensional, yang memiliki organisasi ritmik khusus yang memungkinkan untuk membedakannya dari yang lain. Seperti yang Anda lihat, tidak ada yang dikatakan di sini tentang sajak sebagai elemen wajib. Itulah sebabnya kami menemukan banyak contoh ayat yang tampaknya tidak sepenuhnya sesuai dengan sistem dan aturan yang dibahas dalam manual ini. Ini adalah orang-orang yang akan dibahas di bagian selanjutnya.

Untuk semua fleksibilitasnya, meter puitis tidak selalu dapat memuaskan penulis yang mencoba menyampaikan beberapa fitur khusus dari pidato sehari-hari yang sederhana - ia dibatasi oleh kebutuhan untuk mengganti suku kata yang ditekan dan tidak, untuk menahan jumlah perhentian. Tapi mungkin, perlu dikatakan "terbelenggu", karena ada yang namanya syair bebas. Sebuah fitur dari ayat tersebut adalah bahwa bait, dengan demikian, mungkin tidak ada, semua baris terdiri dari jumlah kaki yang berubah-ubah. Pertimbangkan sebuah contoh:

Biarkan saya ... Anda lihat ... dulu

padang rumput berbunga; dan saya sedang mencari

Beberapa, saya tidak ingat dalam kenyataan

Dalam contoh ini, dua baris pertama adalah empat, yang ketiga adalah satu kaki, dan yang terakhir memiliki lima kaki. Struktur inilah yang membantu penulis untuk mengungkapkan: 1, 2 - refleksi, 3 - ingatan, 4 - penjelasan. Dan ini semua dalam empat baris dan, ingatlah, dalam sajak. Omong-omong, sajak adalah wajib dalam sajak bebas (untuk diketahui, dia tidak begitu bebas). Dan dalam persepsi, ayat seperti itu seringkali bisa menang, jika dibandingkan dengan yang biasa. Contoh lain adalah Boris Zakhoder, kutipan dari "The Song of Toys" ("Funny Pictures", N5 1986):

Anak-anak suka mainan.

Itu yang dikatakan semua orang!

Tapi bagaimana dengan mainan?

Tidak suka cowok?

Mereka sangat menyukainya!

Jiwa di dalamnya tidak minum teh!

Apa yang TIDAK SEMUA ORANG perhatikan! ..

Juga sangat sering ayat bebas ditemukan dalam dongeng ("Tuhan entah bagaimana mengirim sepotong keju ke burung gagak, dll.")

ayat campuran

Syair bebas memiliki satu variasi khusus - syair campuran, yang berbeda karena mengganti baris dengan berbagai ukuran:

Untuk waktu yang lama dalam cinta ada sedikit penghiburan:

Mendesah tanpa ingatan, air mata tanpa kegembiraan;

Yang manis menjadi pahit

Mawar jatuh, mimpi hilang ...

Dalam contoh ini, garis empat kaki iambik bergantian dengan pemberhentian amfibraki empat kaki. Tetapi karena satu ukuran terdiri dari dua suku kata, dan yang kedua terdiri dari tiga suku kata, jumlah total kaki bervariasi.

gratis

Ketika sajak bebas tidak lagi cukup bagi master untuk sepenuhnya mengekspresikan dirinya dalam kata, ternyata masih ada derajat kebebasan yang tidak digunakan - lagi pula, Anda dapat sepenuhnya melanggar semua aturan sistem versi tradisional. Dan ayat itu terlepas. Dia menolak ukurannya, memerintahkan jeda, sajak, menolak untuk membagi menjadi bait - dia menjadi benar-benar bebas (Prancis vers libre) - vers libre. Dalam syair seperti itu, ritme (yang tercipta dari pengulangan beberapa elemen yang homogen) terkadang sangat sulit untuk ditangkap. Dan bagaimana mungkin sebaliknya, jika satu-satunya elemen pembentuk ritme di dalamnya adalah pembagian ucapan menjadi bait-bait dan jeda sela yang memisahkannya. Artinya, ini didasarkan pada organisasi sintaksis homogen yang dengannya setiap baris-frasa puitis dari syair bebas diucapkan. Hanya intonasi repetitif ini yang menentukan ritme khas puisi. Sebagai contoh, terjemahan Rusia dari penulis Anglo-Amerika modern (dan asing lainnya) dapat dikutip.

Saya memimpikan kota yang tidak bisa diatasi, setidaknya

semua negara di alam semesta menyerangnya,

Bagiku ini adalah kota Teman, yang belum pernah ada sebelumnya

tidak terjadi.

Dan di atas segalanya di kota ini, cinta yang kuat dihargai,

Dan setiap jam itu mempengaruhi setiap tindakan penduduk

kota ini.

Dalam setiap kata dan tatapan mereka.

(Walt Whitman, diterjemahkan oleh K. Chukovsky)

Dalam puisi asing, pada umumnya, ada kriteria yang agak berbeda untuk mendekati penciptaan sebuah karya, yang mungkin tergantung pada setiap bahasa tertentu (jika ini tidak berlaku untuk bentuk padat: soneta, dll.), karena bahasa apa pun memiliki intonasi yang unik. struktur, pengulangan yang lain tidak akan berhasil. Omong-omong, dalam sastra Inggris mungkin ada jenis puisi kuno, cukup eksotis bagi kita, meskipun agak mirip dengan vers libre (yang memberinya kehidupan kedua). Unsur pembentuk irama di dalamnya adalah pengulangan tiga kali lipat pada setiap baris satu bunyi konsonan, dan jika baris pertama adalah: bunyi-median caesura-bunyi-bunyi, maka akan demikian pula pada setiap baris berikutnya, tanpa permutasi (walaupun suara mungkin berbeda). Ayat seperti itu ditulis dalam epos Irlandia kuno "Beowulf" dan sejumlah monumen tertulis.

Sajak bebas

Variasi lain dari ayat yang menyimpang (walaupun pada tingkat lebih rendah) dari kanon versifikasi adalah ayat kosong. Ini lebih menyenangkan di telinga daripada vers libre, karena hanya sedikit - sajak - yang dibuang di dalamnya. Organisasi metrik tetap tidak berubah - ketika membaca ayat satu dimensi dengan dan tanpa sajak, tidak ada ketidaknyamanan dari transisi. Banyak legenda dan stilisasi penulis untuk mereka ditulis dalam syair kosong. Sebagai ilustrasi, kutipan singkat dari dongeng Gennady Apanovich diberikan:

Ini pagi yang merah

Di suatu tempat di pertengahan Maret

Dan di sepanjang jalan di tengah hutan

Orang baik akan datang.

Dia melakukan perjalanan ke negeri yang jauh

Terlihat banyak diva

Dan sekarang dia bergegas pulang

Sepuluh tahun penuh kemudian.

Burung bulbul membawakan sebuah lagu,

Cuckoo menghitung tahun,

Yah, semua pikiran adalah Yerema

Mereka terbang ke kamar atas asli mereka ...

Puisi dalam bentuk prosa

Pada akhirnya, mari kita pertimbangkan bentuk seni peralihan antara sajak bebas dan prosa - puisi dalam prosa. Karya ini isinya puitis dan bentuknya biasa-biasa saja (pada awal abad ke-20 karya ini jelas-jelas dikaitkan dengan puisi). Sebagai aturan, puisi prosa memiliki meteran. Sekarang ayat-ayat seperti itu agak dilupakan, tetapi bahkan M.Yu.Lermontov menulis:

"Pegunungan biru Kaukasus, saya menyambut Anda! Anda menghargai masa kecil saya; Anda menggendong saya di punggung bukit liar Anda, mendandani saya dengan awan, Anda mengajari saya ke langit, dan sejak itu saya telah memimpikan Anda dan langit. Singgasana alam, dari mana kedua awan asap terbang, yang pernah hanya berdoa kepada pencipta di puncak Anda, ia membenci kehidupan, meskipun pada saat itu ia bangga akan hal itu! .. "

Persyaratan untuk gaya penulis

Bagian ini disusun berdasarkan kutipan dan kutipan dari buku: Kursus Studi Teori Sastra untuk Lembaga Pendidikan Menengah, comp. N.Livanov: ed. kedelapan, St. Petersburg, 1910

Pembaca kami akan dapat menentukan sendiri seberapa jauh pandangan dan pandangan tentang unsur-unsur karya sastra telah melangkah dalam 90 tahun terakhir.

Gaya setiap penulis, terlepas dari bentuk pidato (prosa atau puitis) dan bakat penulis, harus berbeda:

1) kebenaran; 2) kejelasan; 3) akurasi, dan 4) kemurnian.

Kebenaran ucapan

Benar disebut ucapan, konsisten dengan hukum bahasa asli dan aturan tata bahasa. Pelanggaran aturan tata bahasa yang sering terjadi disebut buta huruf. Kesalahan sintaksis (dalam kombinasi kata) dalam gaya mengadopsi nama solecism. Solecisme diizinkan terutama karena ketidaktahuan tentang hukum bahasa asli. Cukup sering, misalnya, kesalahan dibuat terhadap aturan pengurangan klausa bawahan (misalnya: ketika saya memasuki ruangan, saya ingin duduk).

Meskipun saya bukan seorang nabi

Tapi melihat ngengat yang melilit lilin,

Saya hampir selalu berhasil dalam ramalan,

Bahwa sayap akan membakar ngengatku.

Seringkali, solecisme menyusup ke dalam ucapan saat menerjemahkan dari bahasa asing. Dalam kasus ini, nama khusus diberikan untuk solecisme, tergantung pada bahasa dari mana giliran diambil: gallicism - pergantian bahasa Prancis (buat keberuntungan Anda); Germanisme - Jerman (terlihat bagus); Latinisme - Latin (negara, dimuliakan oleh sejarawan besar), dll.

Catatan. Solecisme adalah nama acak: orang Yunani yang tinggal di kota Salt, koloni Athena, karena komunikasi yang konstan dengan penduduk asli, menggunakan bahasa yang berbeda secara bergantian.

Kejelasan ucapan

Pidato yang jelas adalah pidato yang mudah dipahami pembaca, dan yang tidak menimbulkan kebingungan dalam dirinya. Untuk mengekspresikan pikiran dengan jelas, Anda harus memiliki gagasan yang benar-benar jelas tentang subjek tersebut. Secara khusus, penggunaan apa yang disebut ekspresi ambigu merusak kejelasan ucapan. Ambiguitas ekspresi dapat bergantung pada:

a) dari akhir yang sama dari subjek dan objek langsung. Misalnya: kargo menenggelamkan kapal (bagaimana memahami: kargo menenggelamkan kapal, atau kapal menenggelamkan kargo karena alasan lain? Atau: ibu mencintai putrinya. Siapa mencintai siapa?)

b) Ambiguitas ekspresi mungkin karena penghilangan tanda baca: "itu diwariskan kepada satu ahli waris untuk meletakkan patung memegang tombak emas." Tanpa koma, ekspresinya ambigu; dengan menempatkan tanda di depan kata emas atau tombak - makna ungkapan ditentukan.

c) Ambiguitas ekspresi mudah dikomunikasikan dengan penggunaan homonim, mis. kata-kata yang menunjukkan beberapa konsep yang sama sekali berbeda. Misalnya: "memanaskan" berarti memanaskan dan memanaskan kompor di dalam air; melakukan - menunjukkan jalan dan menipu. Ada banyak kata-kata seperti itu dalam bahasa (sabit, hidung, kunci, pena dan teman). Ungkapan, diambil secara terpisah: dia dengan cekatan menipu saya, memerintahkan untuk menenggelamkan kapal, ambigu dan tidak jelas.

d) Ambiguitas bicara sering kali tergantung pada susunan kata yang salah dalam kalimat. Sebagai contoh:

Dan dia mewariskan, sekarat,

Untuk bergerak ke selatan

Tulang kerinduannya

Dan kematian tanah asing ini

Tamu yang gelisah.

Mereka memberinya makan daging anjing mereka (apakah mereka memberinya makan daging anjing, atau anjing memberinya makan daging). Posisi pemimpin tentara yang kehilangan kekuatannya sulit (siapa yang kehilangan kekuatannya: pemimpin atau tentara?).

e) Terakhir, ekspresi pikiran dalam waktu lama dengan banyak kalimat penjelas bawahan merusak kejelasan.

Sinonim

Sinonim. Ada banyak kata dalam bahasa yang mengungkapkan konsep yang serupa, tetapi tidak sama. Kata-kata seperti itu disebut sinonim. Ada banyak kata sinonim dalam bahasa tersebut. Misalnya: tua dan bobrok, kegembiraan dan kegembiraan, ketakutan dan kengerian, jalan dan jalan, lihat dan lihat, dan sebagainya. dan seterusnya. Untuk menghindari ketidaktepatan saat menggunakan kata-kata sinonim, perlu dipikirkan arti setiap kata.

Sajak bersuku kata satu (atau maskulin) sajak dari kata-kata di mana suku kata yang ditekankan adalah yang terakhir.
Sajak dua suku kata (atau feminin) dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata kedua dari akhir.
Sajak tiga suku kata (atau daktilik) - sajak dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata ketiga dari akhir.
Sajak empat suku kata (atau hyperdactylic) - sajak dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata keempat dari akhir.
Sajak lima suku kata (atau hyperdactylic) - sajak dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata kelima dari akhir.
Sajak enam suku kata (atau superhyperdactylic) - sajak dari kata-kata dengan aksen pada suku kata keenam dari akhir.
Sajak tujuh suku kata (atau superhyperdactylic) - sajak dari kata-kata dengan aksen pada suku kata ketujuh dari akhir.
Sajak delapan suku kata (atau superhyperdactylic) - terdiri dari kata-kata dengan aksen pada suku kata kedelapan dari akhir.
Sajak sembilan suku kata (atau superhyperdactylic) - terdiri dari kata-kata dengan aksen pada suku kata kesembilan dari akhir.

Jenis pantun lainnya:

Rima vokal adalah pantun bersuku kata satu (maskulin) dengan tekanan pada bunyi terakhir, dimana vokal terakhir yang ditekankan didahului oleh bunyi vokal, bunyi “y” atau tanda lembut.
Sajak konsonan - semacam sajak akhir, terdiri dari kata-kata dengan aksen pada suara terakhir. Dalam sajak konsonan, vokal yang ditekankan terakhir hanya didahului oleh bunyi konsonan, yang merupakan bunyi utama dan membawa beban utama dalam sajak tersebut.
Sajak wanita - sajak dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata kedua dari akhir. Sama seperti pantun dua suku kata.
Sajak dering - berima menurut prinsip ABBA. Sama halnya dengan pantun melingkar.
Sajak Bersabuk, Berikat, Menutupi - berima menurut prinsip ABBA. Sama seperti pantun ring.
Pantun tertutup adalah pantun yang berakhiran konsonan.
Sajak terbuka - sajak dari kata-kata yang berakhiran vokal.
Sajak pria - sajak dari kata-kata di mana suku kata yang ditekankan adalah yang terakhir. Sama dengan pantun bersuku kata satu.
Sajak silang - Sajak ABAB.
Pantun campuran - sejenis pantun menurut posisi relatif dalam syair.
Ini dibentuk dengan metode campuran berima dalam bait yang kompleks.
Sajak majemuk - sajak yang melibatkan konjungsi, partikel, kata ganti, dan bagian layanan ucapan:
ka, well, apakah, le, lalu, aku, kamu, dia, bagaimanapun juga, hanya, sungguh, kamu, kami, mereka, dll. Sajak majemuk dapat tepat dan mendekati.
Pantat pantun - sejenis pantun menurut posisinya dalam syair; akhir dari satu ayat berirama dengan awal berikutnya.
Sajak superhyperdactylic - nama kedua untuk semua sajak enam, tujuh, delapan dan sembilan suku kata; berima dari kata-kata dengan aksen pada suku kata keenam, ketujuh, kedelapan atau kesembilan dari akhir. Tidak seperti yang hyperdactylic, mereka tidak digunakan dalam versifikasi.
Sajak tautologis adalah epifora; kata itu berima dengan dirinya sendiri.
Sajak keras-lunak adalah sajak di mana konsonan lunak berlawanan dengan konsonan keras.
Sajak yang tepat - nama umum sajak dengan korespondensi penuh akhiran pasca-stres dalam kata-kata. Tidak seperti sajak grafis, kesamaan grafis dan suara tersirat.
Sajak rangkap tiga - sajak dari tiga kata konsonan dalam bait kompleks.
Sajak terpotong adalah sajak dasar yang sama kompleksnya di mana kata pasif diakhiri dengan konsonan (atau dua), dan kata aktif diakhiri dengan vokal.
Sajak menetap sering menggunakan kumpulan kata yang tidak terlalu mirip dalam suara.
Pantun tunggal - sejenis pantun menurut kedudukan relatif dalam pantun. Itu dibentuk dengan metode berima menganggur, di mana beberapa bait (paling sering yang pertama dan ketiga dalam quatrain. Skema berima adalah ABCB) tidak berima. Dengan demikian, konsep kondisional "sajak menganggur" harus dipahami sebagai ketidakhadirannya sebagian dalam bait.
Rima seperempat - sajak empat kata konsonan dalam satu bait.

Sasaran: mengenalkan siswa pada konsep pantun dan bait; belajar membedakan antara sajak ganda, silang dan ring; mengembangkan keterampilan menganalisis puisi; menumbuhkan kecintaan terhadap alam asli melalui karya dengan teks puisi.

Peralatan: kartu dengan kutipan puisi (Lampiran 1 dari penulis), presentasi (Lampiran 2 dari penulis).

Selama kelas

I. Momen organisasi.

II. Pernyataan tugas pendidikan.

Tetapkan tujuan berdasarkan topik pelajaran hari ini.

AKU AKU AKU. Pembaruan pengetahuan.

- Mari kita ingat bagaimana pidato puitis berbeda dari prosa? ( Pidato puitis berirama, merdu, berirama.)

- Apa itu ritme? ( Irama adalah pergantian seragam unit berulang. Dalam syair, ini adalah suku kata yang ditekankan dan tanpa tekanan..)

Bagaimana sajak dibuat? ( Sajak - konsonan dari akhir baris puisi.)

- Buat sendiri atau ambil contoh baris berima.

IV. Pekerjaan yang berhubungan

1. Mengenal konsep pantun dan jenis-jenisnya.

Sajak - konsonan di akhir baris puisi.

Sajak bisa silang, berpasangan dan berdering (atau melingkari).

Pola rima silang:

Cabang-cabang harum ceri burung membungkuk,
Semua pohon apel liar sedang mekar;
Menghirup aroma mereka, Kanut berpikir:
"Hiduplah di dunia Tuhan!" (A.K.Tolstoy)

Skema: a b a b

Saya datang kepada Anda dengan salam
Katakan bahwa matahari telah terbit
Apa itu cahaya panas?
Seprai berkibar ... (A.A. Fet)

Contoh pantun berpasangan (berdekatan):

Bagi saya, bayi saya; di pohon ek saya
Anda akan mengenali putri-putri saya yang cantik:
Di bulan mereka akan bermain dan terbang,
Bermain, terbang, membuat Anda tertidur. (V.A. Zhukovsky)

Skema: a a b b

Contoh sajak cincin (korset, amplop):

Ibu Pertiwi! aku pergi ke kamu
Dengan kesedihan mendalam saya;
Untukmu dengan kepala lelah
Aku akan jatuh ke dada dengan menangis. (A. Pleshcheev)

Skema: a b b a

2. Pengembangan kemampuan menentukan jenis pantun.

menyeberang

Di sini embun telah jatuh tanpa terlihat,
Dan timur bersiap untuk terbakar;


(Konstantin Sluchevsky)

Cincin

Apakah Anda pernah ke Wonderland?

Di belantara kurungan duniawi
Apakah pengasingan surga hidup?
(D.V. Davydov)

ruang uap

Sebelum kebun binatang Anda

Raja Francis duduk;


Di belakang raja, menyihir
tampilan kecantikan mekar,

(F.Schiller)

3. Pantun laki-laki, perempuan dan pantun lainnya.

Pria - dengan aksen pada suku kata terakhir (jendela "- untuk waktu yang lama").

Sajak wanita - dengan aksen pada suku kata kedua dari akhir baris (ya "rum - api" rum).

Dactylic - dengan aksen pada suku kata ketiga dari akhir baris (menyebar - tumpah).

Hyperdactylic - dengan penekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir (menggantung - mencampur).

Temukan contoh sajak maskulin, feminin, daktil dalam teks.

4. Rima tepat dan tidak tepat.

Dalam sajak yang tepat, suara yang diulang adalah sama (warna - cahaya), dan dalam suara yang tidak akurat tidak cocok (cerita - kerinduan).

5. Menentukan makna pantun.

Baca kembali bait keempat dalam balada "The Glove" dan tentukan jenis rimanya. Apakah pantun membantu menyampaikan klimaks peristiwa.

6. Analisis struktur puisi.

- Menurut Anda mengapa puisi-puisi ini dibagi menjadi beberapa bagian dengan cara ini?

Rawa dan rawa-rawa
Papan surga biru.
Penyepuhan jenis konifera
Hutan berdering.

payudara
Di antara ikal hutan,
Mimpi cemara gelap
Keriuhan mesin pemotong rumput.

Melalui padang rumput dengan derit
Konvoi membentang -
Linden kering
Baunya seperti roda.

Willow mendengarkan
peluit angin...
Anda adalah tepi saya yang terlupakan,
Kamu adalah tanah kelahiranku! ..
(S.A. Yesenin) (Katren)

Tenang di hutan juniper di sepanjang tebing

Di atas penutup sungai di tepi sungai





(S.A. Yesenin) (pasangan)

• Oktaf - oktaf
• Tertsina - tiga baris dengan sajak wajib aba bvb vgv
• syair - syair
• kuplet -

7. Mengenal konsep bait.

Bait- sekelompok baris puisi, disatukan oleh konten dan saling berhubungan oleh sajak, ritme, intonasi tertentu.

V. Menyimpulkan pelajaran.

“Semuanya sekarat, semuanya sekarat!
Kamu hitam dan telanjang

Dia terbungkus oleh mimpi-mimpi besar,
Dan kekuatan untuk musim semi baru matang dalam dirinya. (A.Maikov)

- Menentukan jenis rima dalam puisi.

Di sini embun telah jatuh tanpa terlihat,
Dan timur bersiap untuk terbakar;
Semua sayuran tampaknya telah naik
Lihat bagaimana malam akan berjalan.
(Konstantin Sluchevsky)

* * *
Apakah Anda pernah ke Wonderland?
Dimana, korban dari perintah yang mengerikan,
Di belantara kurungan duniawi
Apakah pengasingan surga hidup?
(D.V. Davydov)

* * *
Sebelum kebun binatang Anda
Dengan para baron, dengan putra mahkota,
Raja Francis duduk;
Dari balkon yang tinggi dia melihat
Di lapangan, menunggu pertempuran;
Di belakang raja, menyihir
tampilan kecantikan mekar,
Para wanita istana berada dalam barisan yang luar biasa.
(F.Schiller)

- Baca puisi dengan lantang.

Berapa bagian yang masing-masing dibagi?

- Menurut Anda mengapa puisi-puisi ini dibagi menjadi beberapa bagian dengan cara ini.

Tenang di hutan juniper di sepanjang tebing
Musim gugur - seekor kuda betina merah - menggaruk surainya.

Di atas penutup sungai di tepi sungai
Dentang biru tapal kudanya terdengar.

Schemnik-angin dengan langkah hati-hati
Daun berkerut di tepi jalan

Dan ciuman di semak rowan.
Bisul merah pada Kristus yang tidak terlihat.
(S.A. Yesenin)

Rawa dan rawa-rawa
Papan surga biru.
Penyepuhan jenis konifera
Hutan berdering.
payudara
Di antara ikal hutan,
Mimpi cemara gelap
Keriuhan mesin pemotong rumput.
Melalui padang rumput dengan derit
Konvoi membentang -
Linden kering
Baunya seperti roda.
Willow mendengarkan
peluit angin...
Anda adalah tepi saya yang terlupakan,
Kamu adalah tanah kelahiranku! ..
(S.A. Yesenin)

- Menganalisis puisi dari segi rima dan bait.

Daun musim gugur berputar-putar tertiup angin
Daun musim gugur berteriak dalam alarm:
“Semuanya sekarat, semuanya sekarat!
Kamu hitam dan telanjang
O hutan kami yang terkasih, ajalmu telah tiba!

Hutan kerajaan tidak mendengar alarm.
Di bawah biru gelap langit yang keras
Dia terbungkus oleh mimpi-mimpi besar,
Dan kekuatan untuk musim semi baru matang dalam dirinya.
(A.Maikov)

Pengulangan kombinasi bunyi serupa yang menghubungkan ujung baris atau bagian baris puisi yang terletak secara simetris disebut sajak. Untuk versi klasik Rusia, fitur utama rima adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Artikel ini membahas secara rinci pertanyaan tentang apa itu pantun dan bagaimana penerapannya.

Varietas sajak

Kata "rima" dalam bahasa Yunani berarti "proporsi". Rima adalah pengulangan bunyi komposisi yang dibunyikan di akhir beberapa bait. Pantun dapat dibagi menjadi berbagai kelompok sesuai dengan bentuk dan posisinya dalam puisi.

Tergantung pada posisinya, ada jenis rima berikut dalam kata berima:

• Laki-laki - di dalamnya tekanan ditempatkan pada suku kata terakhir, ini adalah jenis sajak paling sederhana (misalnya: "keluargaku", "wajah-bass nanas", "kerinduan papan").
• Sajak wanita - tekanan ditempatkan pada suku kata kedua dari belakang dari akhir, lebih banyak suara akan bertepatan di dalamnya (misalnya: "gambar tanah liat", "rencana luka", "berkabut-aneh").
• Dactylic - tekanan ditempatkan pada suku kata ketiga dari akhir (misalnya: "meminta-pakai", "tongkat-tulang", "pemabuk-peregangan").

Jika sajak berakhir dengan vokal, itu akan terbuka; jika itu berakhir dengan konsonan, itu akan ditutup.

Rima juga berbeda dalam sifat suaranya. Mereka:

• Perkiraan. Tidak semua suara yang dimulai dari vokal yang ditekankan terakhir akan bertepatan di dalamnya, misalnya, "cut-toward", "King-book".
• Tepat. Vokal yang ditekankan terakhir dan bunyi yang mengikutinya bertepatan di dalamnya, misalnya, "bernafas-mendengar-menulis", "lagi-pegangan".
• Miskin;
• Kaya;
• disonansi;
• Asonansi;
• tautologis;
• Gabungan;
• multi-dampak;
• tidak rata.

Berdasarkan letaknya dalam puisi, ada jenis-jenis pantun sebagai berikut:

• Awal;
• Akhir;
• Intern.

Menurut letak rima dalam bait tersebut :

• Terkait. Sajak ayat yang berdekatan, yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat. Jika huruf menunjukkan baris, maka baris berima akan ditunjuk sama. Anda dapat menulis berdekatan sebagai berikut: AABB.
• Menyeberang. Bait pertama berima dengan yang ketiga, yang kedua dengan yang keempat. ABAB.
• Berikat atau berpelukan. Bait pertama berima dengan yang keempat, dan yang kedua dengan yang ketiga. ABBA.
• anyaman. Ini memiliki banyak desain yang berbeda. Jadi, secara umum, jenis rima yang kompleks disebut, misalnya, ABVABB atau ABVVBA dan sebagainya.

Teknik berima

Ada bagian-bagian pidato yang berima, misalnya:

• kata benda-kata kerja: "jurang-menghilang";
• verb-adverb: "menjadi-banyak";
• kata benda-kata sifat: "ke jurang besi";
• kata benda-kata keterangan: "windows-late";
• kata benda-angka: "dua kali haus";
• kata depan-preposisi: "hutan-tanpa";
• konjungsi-kata benda: "tidak ada hari";
• kata ganti-kata sifat: "mereka-duniawi";
• numeral-adjective: "satu-tidak ramah".

Penting untuk mengatakan lebih banyak tentang teknik berima seperti sajak terpotong. Ini terjadi ketika, ketika berima dua kata di akhir ayat, salah satunya tidak sepenuhnya menutupi konsonan yang lain. Misalnya, "kuat-tumpul", "indah-jelas".

Syair putih disebut pantun yang tidak memiliki pantun sama sekali, pantun adalah pantun yang kurang tepat.

Sajak Mayakovsky

Ini menempati tempat khusus dalam teknik bahasa Rusia. Mayakovsky menemukan cara berima baru, yang sesuai dengan struktur syair oratorisnya yang khusus. Dalam sebuah artikel tentang cara membuat puisi, Mayakovsky menulis tentang sajak. Itu tentang fakta bahwa sajak harus kembali ke baris sebelumnya, memaksa Anda untuk mengingatnya. Menurut Mayakovsky, sajak harus memaksa semua baris yang membentuk satu pemikiran menjadi satu. Dia meletakkan kata yang paling khas di akhir baris dan tentu saja datang dengan sajak untuk itu. Oleh karena itu, rimanya hampir selalu tidak biasa, dalam hal apa pun, itu tidak digunakan di mana pun sebelumnya.

Sekarang Anda tahu apa sajak dalam puisi, dan Anda dapat mencoba menulisnya sendiri. Kami berharap Anda sukses dalam pekerjaan Anda!

Rima adalah konsonan di akhir dua kata atau lebih. Ini paling sering digunakan dalam pidato puitis dan di beberapa era di beberapa budaya bertindak sebagai properti wajib atau hampir wajib. Tidak seperti aliterasi dan asonansi (yang dapat terjadi di mana saja dalam teks), rima ditentukan secara posisional (dengan posisi di akhir ayat, menangkap klausa). Komposisi bunyi rima - atau lebih tepatnya, sifat konsonan yang diperlukan agar sepasang kata atau frasa dibaca sebagai rima - berbeda dalam bahasa yang berbeda dan pada waktu yang berbeda.

Ada tiga jenis sajak tergantung pada posisi stres dalam kata berima:

sajak maskulin, di mana tekanannya ada pada suku kata terakhir dari sajak berima. Misalnya, tipe ini digunakan dalam puisi M.Yu.Lermontov "Death":
Rantai kehidupan muda terputus,
Jalan sudah usai, jam telah tiba, saatnya pulang,
Sudah waktunya untuk pergi ke tempat yang tidak ada masa depan,
Tidak ada masa lalu, tidak ada keabadian, tidak ada tahun.

sajak feminin, di mana ia jatuh pada yang kedua dari belakang.

sajak daktil, di mana tekanannya ada pada suku kata ketiga dari akhir baris. Jadi pantun 1 dan 3 baris puisi karya S.A. Yesenin "Rus", dan 2 dan 4 adalah contoh lain dari sajak laki-laki:
Desa tenggelam dalam lubang,
Menutupi gubuk-gubuk hutan,
Hanya terlihat, pada gundukan dan cekungan,
Betapa birunya langit.

sajak hyperdactylic, di mana tekanan jatuh pada suku kata keempat atau lebih, digunakan jauh lebih jarang daripada yang lain. Contohnya adalah baris V.Ya. Bryusov:
Dari bulan sinar membentang,
Mereka menyentuh hati dengan jarum ...

Misalnya, dalam syair syair, rima ring abba, rima yang berdekatan aabb, rima silang abab, dan, yang lebih jarang, rima tembus aaaa, dimungkinkan dalam quatrain.