Saya membaca ceritanya dan tercengang. Itu transparan, cor prosa. Semuanya menjadi cembung, jelas. Tidak ada bayangan yang tersisa dari kekusutan dan kebingungan verbal sebelumnya. Pada saat yang sama, tidak ada satu kata pun yang benar-benar dibuang atau ditambahkan ...
- Ini keajaiban! - Saya bilang. - Bagaimana Anda melakukannya?
- Ya, saya hanya meletakkan semua tanda baca ... Saya terutama dengan hati-hati menempatkan poin. Dan paragraf. Ini adalah hal yang hebat, sayangku. Pushkin juga berbicara tentang tanda baca. Mereka ada untuk menyoroti pemikiran, untuk membawa kata-kata ke dalam rasio yang tepat dan untuk memberikan ringan frase dan suara yang tepat. Tanda baca seperti notasi musik. Mereka memegang teks dengan kuat dan tidak membiarkannya hancur ...

Konstantin Paustovsky (tentang bagaimana teks pertamanya berubah setelah pengeditan editor)

spasi

Mereka adalah batu sandungan bagi begitu banyak penulis. Ingat sekali dan untuk semua hal berikut.

Sebuah spasi tidak pernah ditempatkan sebelumnya: titik dua, elipsis, koma, titik, titik koma, tanda seru, atau tanda tanya. Saya ingin menyoroti tanda penghubung- tidak dipisahkan oleh spasi sama sekali (kecuali untuk satu kasus langka yang tidak ada hubungannya dengan topik ini).

Sebuah spasi selalu ditempatkan: sebelum tanda hubung, tanda kurung buka, dan tanda kutip pembuka; setelah tanda hubung, titik dua, elipsis, koma, titik, titik koma, tanda seru, atau tanda tanya. Dalam hal tanda kutip dan tanda kurung, setelah ditutup, spasi ditempatkan hanya jika teks dilanjutkan tanpa tanda baca. Dalam semua kasus lain (titik, koma, beberapa tanda, dll.), spasi tidak diperlukan.

Opsi yang benar: Aku mencintaimu, putri, dan akan selalu bersamamu jiwa. Berbahagialah. Ayahmu. 15 Mei.

Tapi kenapa? Apa yang terjadi padamu, Elena?

Opsi yang benar:- Tapi kenapa? Apa yang terjadi padamu, Elena?

Tidak ... tidak, ini mimpi, - terbang ke cermin di atas laci, saya terkejut melihat rambut lurus, liontin dengan vervain dan gaun tidur biru dengan gajah.

Opsi yang benar:- Tidak ... tidak, ini mimpi, - terbang ke cermin di atas lemari laci, saya terkejut melihat rambut lurus, liontin dengan vervain dan gaun tidur biru dengan gajah.

Koma

Dengan koma, banyak yang jauh lebih bertentangan daripada dengan spasi ... Tapi ini adalah salah satu tanda baca yang paling penting.

Saya tidak melihat alasan untuk menerbitkan kutipan dari buku teks tentang tanda baca di posting ini. Bagi yang tertarik, baca tentang aturan penggunaan koma, atau lebih detail. Sekarang saya akan mencantumkan kesalahan utama yang terjadi di panel admin.

Koma saat merujuk. Untuk beberapa alasan, banyak orang lupa bahwa setiap seruan, baik itu nama, nama panggilan, dll., dipisahkan dengan koma. Sebagai contoh:

Elena, semuanya baik-baik saja.

Anda tak tertahankan, Damon Salvatore!

Tentu saja, teman, apa yang kita bicarakan.

Nah, kecantikan, mari kita jalan-jalan?

Koma pada pergantian. Ingat: partisip frase selalu dipisahkan dengan koma, tidak peduli di bagian mana kalimat itu berada. Sebagai contoh:

Salvatore yang lebih tua duduk di sofa, minum sebotol wiski.

Berdiri di bawah aliran air panas, gadis itu memimpikan betapa indahnya malam ini.

Untuk menempatkan koma dengan benar di omset partisipatif, Anda perlu mengetahui kata yang sedang didefinisikan. Jika omset setelah kata ini, dipisahkan dengan koma di kedua sisi. Jika sebelumnya - koma tidak dimasukkan. Sebagai contoh:

Jeans, sangat rendah di pinggul, berusaha meluncur lebih rendah setiap saat.

Kata yang didefinisikan adalah jeans. Jika kita mengatur ulang turnover sebelum kata didefinisikan, kita mendapatkan yang berikut:

Jeans yang dipasang terlalu rendah di pinggul berusaha meluncur lebih rendah setiap saat.

Jika kata yang didefinisikan dinyatakan dengan kata ganti orang, maka pergantian sebelum masih dipisahkan dengan koma:

Egois dalam hasratnya, Damon bermimpi memiliki Elena sendirian.

Koma dalam kalimat kompleks. Sangat sederhana dan dapat diakses semuanya dikatakan. Dari saya sendiri saya ingin menambahkan: belajar membagi kalimat kompleks menjadi kalimat sederhana dengan cepat. Jika Anda menggabungkan beberapa kalimat sederhana, yang masing-masing memiliki subjek dan predikat, maka tentu saja gunakan tanda baca yang benar. Dalam kebanyakan kasus, koma sudah cukup.

Bulan purnama akan datang hanya dalam tujuh belas jam, dan hanya waktu yang tersisa ini.

Seperti yang Anda lihat, ada dua kalimat yang berbeda, jadi koma ditempatkan di antara keduanya.

Damon menatapku dengan pandangan menghina dan, tanpa menjawab, pergi ke kamarnya.

Di sini, hanya ada dua predikat dan pergantian partisipatif. Jika tidak ada pergantian, koma tidak diperlukan, karena kedua predikat merujuk pada subjek yang sama.

Contoh kesalahan Anda (diambil secara acak dari beberapa fic tergantung moderasi):

Sekali lagi seorang putri. Saya harus mendengar kata-kata ini dengan jelas.

Opsi yang benar:- Sekali lagi, putri. Saya harus mendengar kata-kata ini dengan jelas.

Nah, Anda tahu matahari, Anda tidak datang kepada saya, dan saya memutuskan untuk datang kepada Anda.

Opsi yang benar:- Nah, Anda tahu, matahari, Anda sendiri tidak datang kepada saya, dan saya memutuskan untuk datang kepada Anda.

Ya Dey, saya yakin Anda tidak akan melewatkan kesempatan Anda!

Opsi yang benar:- Ya, Dey, saya yakin Anda tidak akan melewatkan kesempatan Anda!

Damon membeku sesaat, dan mendekati gadis itu, dia melepaskan sehelai rambutnya ke belakang telinganya.

Opsi yang benar: Damon membeku sesaat dan melangkah lebih dekat ke gadis itu, menyelipkan sehelai rambutnya ke belakang telinganya.

Elena baru saja selesai mendekorasi dan hendak menelepon Kar ketika telepon berdering sendiri.

Opsi yang benar: Elena baru saja selesai mendekorasi dan hendak menelepon Kara ketika telepon berdering sendiri.

Dengan susah payah, turun dari tempat tidur, gadis itu meninggalkan kamar, menuruni tangga, dan melihat Damon, duduk di kursi berlengan, menyeruput wiski.

Opsi yang benar: Dengan susah payah bangun dari tempat tidur, gadis itu meninggalkan kamar, menuruni tangga dan melihat Damon, duduk di kursi berlengan, menyeruput wiski.

Memformat dialog dan pidato langsung

Di sini kita sampai pada masalah utama setiap penulis kedua. Terus terang, yang paling mengejutkan saya adalah kenyataan bahwa kesalahan seperti itu berulang dalam fic yang rusak dan, secara umum, dalam karya yang cukup bagus. Apakah Anda, penulis terkasih, tidak membaca literatur sama sekali? Dalam hal ini, buka buku apa saja dan lihat BAGAIMANA dialog karakter dirancang!

Aturan untuk desain dialog dan pidato langsung hampir identik. Satu-satunya perbedaan adalah bahwa ucapan langsung terjadi secara langsung dalam teks dan disorot dengan tanda kutip (misalnya, pemikiran sang pahlawan); dalam dialog, tanda kutip tidak dimasukkan, dan replika karakter dipisahkan oleh paragraf.

Dikatakan dengan cara yang mudah diakses dan sederhana tentang tanda baca selama dialog, aturan pidato langsung adalah.

Banyak dari Anda suka menulis seperti ini:

Sofia. Dia menjawab tanpa mengalihkan pandangan dari pria itu.

Opsi yang benar:"Sofia," jawabnya tanpa mengalihkan pandangannya dari pria itu.

Ya. Damon mengangguk.

Opsi yang benar:"Ya," Damon mengangguk.

Oh, tapi bagaimana dengan barang-barangku? Saya tidak memiliki apa apa. Elena tersentak dan memelototi Damon.

Opsi yang benar:- Oh, tapi bagaimana dengan barang-barangku? Aku tidak punya apa-apa." Elena tersentak dan menatap Damon.

Dengan menggunakan contoh kalimat terakhir, saya akan menunjukkan kepada Anda opsi untuk desain pidato langsung selama dialog:

Aku tidak punya apa-apa, - keluh Elena.
- Saya tidak memiliki apa apa! Elena terkesiap.
- Saya tidak punya apa-apa ... - Elena tersentak.
- Saya tidak memiliki apa apa? Elena bertanya.

Jika Anda ingin melanjutkan komentar Elena lebih lanjut, maka opsi berikut dimungkinkan:

Aku tidak punya apa-apa, - Elena terkesiap, - bahkan tas tangan.
- Saya tidak memiliki apa apa! Elena terkesiap. Setelah berpikir sejenak, dia menambahkan, "Saya tidak tahu harus berbuat apa."
- Saya tidak punya apa-apa ... - Elena mengerang dan menambahkan: - Kecuali tas tangan.
- Saya tidak memiliki apa apa? Elena bertanya. - Apa kamu yakin?

Maafkan saya untuk opsi proposal yang sangat aneh, saya harus berimprovisasi. Mari kita coba menganalisis secara skematis opsi paling populer untuk menulis dialog. "P"- ini adalah pidato langsung, kata-kata pahlawan. "TETAPI"- Anda, kata-kata penulis, yang hampir selalu ditulis dengan huruf kecil. Di akhir replika terakhir dari pahlawan (sebelum masuk) mungkin ada titik, elipsis, tanda seru atau tanda tanya. Untuk kenyamanan, saya menggunakan titik sepanjang waktu.

P, a.
"Hai," Elena tersenyum.

P? - sebuah.
- Apakah kamu mau minum kopi? tanya Damon.

P! - sebuah.
- Hai! Elena tersenyum.

P... - a.
- Saya tidak tahu ... - gadis itu menjawab.

P, - a, - hal.
- Halo, - Elena tersenyum, - senang bertemu denganmu.

P, a. - P.
"Hai," Elena tersenyum. - Bagus kau datang.

P? - sebuah. - P.
- Tentu? tanya Damon. “Tidak akan ada kesempatan kedua.

P! - sebuah. - P.
- Kamu berbohong! bentak Damon. - Pertama-tama, untuk dirimu sendiri.

P... - a, - hal.
- Dia ... - gadis itu ragu-ragu, - dia menyatakan cintanya padaku.

P... - a. - P.
- Aku ... - gadis itu ragu-ragu. “Kurasa itu bukan ide yang bagus, Damon.

P, a. A: - P
"Aku setuju," Elena mengangguk. Mengambil beberapa langkah menuju Damon, dia menambahkan sambil tersenyum, "Kurasa kita akan bersenang-senang."

P, a. A. - P.
"Aku setuju," Elena mengangguk. Kejutan muncul di wajah Damon - dia jelas tidak mengharapkan jawaban seperti itu. - Saya pikir kita akan bersenang-senang.

P? - sebuah. A: - P
- Tentu? tanya Damon. Selama beberapa menit dia menatap Elena, lalu memperingatkan: - Tidak akan ada kesempatan kedua.

P? - sebuah. A. - P.
- Setuju? Elena terkejut. Mendengar nada suaranya, Damon berbalik. - Saya tidak berpikir itu ide yang baik.

P! - sebuah. A: - P
- Bagus! Vampir itu menyeringai. Dengan hati-hati memeriksa Elena dari ujung kepala sampai ujung kaki, ia menyimpulkan: - Sekarang Anda perlu membeli baju baru.

P! - sebuah. A. - P.
- Wow! - gadis itu senang. Damon, melihat reaksinya, tersenyum. "Kalau begitu, aku juga ingin sepatu itu."

P... - a. A: - P
"Hmm ..." vampir itu pura-pura terkejut. Setelah satu menit berpikir, dia setuju: - Milikmu, Elena.

P... - a. TETAPI? - P.
- Kopi ... - Elena bingung. Kopi macam apa yang ada jika dia takut berduaan dengan Damon? - Mungkin tidak.

Sebenarnya, ada lebih banyak opsi di mana beberapa tanda baca menggantikan yang lain. Hal utama adalah mengetahui aturan dasar penulisan, dan ini: kata-kata penulis ditulis setelah koma / elipsis / tanda tanya / tanda seru dengan huruf kecil!

Contoh kesalahan Anda (diambil secara acak dari beberapa fic tergantung moderasi):

Itu setuju. Klaus tersenyum senang.

Opsi yang benar:- Itu setuju, - Klaus tersenyum puas.
Kesalahan: tidak ada spasi setelah tanda hubung pertama, titik alih-alih koma setelah replika.

Anda akan melihat di kedua mata indah Anda ketika saatnya tiba. Gadis itu tersenyum dan mengulangi. - Saat waktunya tiba.

Opsi yang benar:- Anda akan melihat di kedua mata indah Anda ketika saatnya tiba, - gadis itu tersenyum, dan mengulangi: - Ketika saatnya tiba.
Kesalahan: tidak adanya spasi setelah tanda hubung pertama, titik sebagai ganti koma setelah replika, titik sebagai ganti titik dua yang memenuhi syarat setelah kata-kata penulis.

Tidak. - Potong bermata biru. - Terlalu ringan.

Opsi yang benar:"Tidak," kata yang bermata biru. - Terlalu ringan.
Kesalahan: tidak ada spasi setelah tanda hubung pertama, titik, bukan koma setelah replika, kata-kata penulis ditulis dengan huruf kapital.

Elena, - Ibu mengetuk pintu. - Selesai berkemas atau Anda akan ketinggalan bus.

Opsi yang benar:"Elena," Ibu mengetuk pintu, "bersiaplah, atau kamu akan ketinggalan bus."
Kesalahan: kata-kata penulis ditulis dengan huruf kapital. Selain itu, kata-kata penulis berbagi satu kalimat, dan bukan dua kalimat yang berbeda, oleh karena itu lebih tepat untuk menulis bagian kedua dari komentar dengan huruf kecil, dan memberi koma setelah kata-kata penulis.

Lagi pula, penulis yang terkasih, sama sekali tidak perlu mempelajari buku teks bahasa Rusia untuk menulis dengan benar. Cukup membaca, dan bukan hanya cerita online, meskipun terkadang levelnya cukup tinggi, tetapi buku. Merekalah yang akan memperkaya kosakata Anda, membantu Anda menavigasi dalam bahasa yang "hebat dan kuat" seperti bahasa Rusia, dan mengajari Anda cara memberi tanda baca dengan benar. Lihat contoh penulis terhormat dan rancang teks Anda dengan cara yang sama!

Secara terpisah, saya ingin beralih ke beta: tentu saja, Anda tidak perlu mengoreksi semua tanda baca untuk penulis. Menulis ulang teks tidak termasuk dalam tugas beta. Tetapi ini tidak berarti bahwa Anda mampu untuk tidak memperhatikan kesalahan seperti itu. Lagi pula, nama Anda tercantum di atas teks karya! Mintalah literasi dari penulis, jelaskan kepadanya kesalahan apa yang dia buat dan bagaimana menghindarinya. Jika tidak, jangan bekerja dengannya.

Pemenang Oscar 'The Departed' William Monahan berbicara tentang seni menulis dialog yang baik.

Saya tidak ingin diciptakan oleh lingkungan. Saya ingin menciptakan lingkungan ini sendiri. - Francis "Frank" Costello (aktor Jack Nicholson), pemberontak.

Kebetulan Akademi Film Amerika memberikan Oscar untuk film bisu "The Artist", tetapi ini adalah pengecualian dari aturan - seperti salah satu angsa hitam Naseem Taleb. Pentingnya apa yang dikatakan karakter tidak dapat dilebih-lebihkan. Mari kita bicarakan ini lebih detail.

Dialog adalah inti dari setiap film. Dan diinginkan bahwa mereka menjadi kuat, karena. Anda masih memiliki banyak pekerjaan yang harus dilakukan. Dialog harus dapat dipercaya, harus mengungkapkan karakter (tidak secara langsung, tentu saja), dan harus melengkapi plot. Idealnya, dialog harus menarik, dengan garis-garis menarik yang semakin baik setiap saat. Sepertinya tugas yang cukup menakutkan, tetapi itu adalah sesuatu yang dilakukan oleh penulis/sutradara William Monahan dengan sangat baik.

Skenario Monahan, yang ditulis untuk film tahun 2006 The Departed, adalah konserto bermulut kotor di E minor, sebuah bom molotov ketegangan yang dipenuhi dengan kutipan sepanjang film. Dia membantu sutradara film Martin Scorsese memenangkan Oscar pertamanya, dan penulis skenarionya sendiri memenangkan satu lagi untuk Skenario Adaptasi Terbaik. Sejak itu, William telah mengerjakan skenario untuk Body of Lies, Retribution, Oblivion, dan The Gambler, dan untuk pertama kalinya, The Bodyguard juga berperan sebagai sutradara. Di sela-sela proyek, William Monahan setuju untuk mengajari kami pelajaran menulis dialog.

Dengarkan semua yang ada di sekitar Anda

Dengarkan orang dengan sangat hati-hati. Dengarkan dengan minat yang sama terhadap apa yang mereka katakan dan apa yang tidak mereka katakan. Beberapa minggu yang lalu, saya mendengar seorang pria yang sangat bodoh yang sedang dinasihati tentang pernikahan oleh seorang hippie, seorang idiot yang lebih besar. Percakapan mereka adalah emas murni, dan saya tahu bahwa saya pasti akan menerapkannya di suatu tempat dalam pekerjaan saya. Itu sebabnya Anda harus tinggal di kota. Untuk mendengarkan.

Dialog mengungkapkan apa yang disembunyikan karakter

Saya merasa sangat menarik apa yang disembunyikan karakter, apa yang orang coba sembunyikan. Setiap orang berusaha menyembunyikan sesuatu, dan Anda dapat membicarakannya melalui dialog. Bukan hanya politisi, pengiklan, atau pengacara yang menyebarkan kabut dan menyimpan rencana rahasia untuk diri mereka sendiri - ini berlaku untuk semua orang.

Orang yang cukup baik sering tidak menyadari bahwa pembicaraan mereka bukan tentang kebenaran atau berbagi informasi, tetapi tentang menyebarkan "mitologi" mereka sendiri. Perhatikan baik-baik apa yang orang coba sembunyikan dan Anda akan memahaminya. Anda sering dapat melihat situasi yang lucu: jika Anda duduk di sebuah restoran, maka pasangan yang duduk di meja sebelah mungkin akan memiliki kencan pertama setelah kencan online, dan tak satu pun dari mereka akan mengatakan yang sebenarnya, bahkan jika mereka menginginkannya.

Dialog alami itu membosankan

Tugas Anda adalah menciptakan sesuatu yang pada dasarnya tidak wajar. Shakespeare memiliki dialog paling alami, tetapi dia adalah penulis dialog terbaik yang pernah ditulis. Tidak ada yang mau mendengarkan percakapan sehari-hari orang. Sini, dengarkan aku sekarang. Saya tidak berbicara dengan sombong dan tidak mengucapkan ungkapan-ungkapan Agustinus. Aku hanya menggumamkan sesuatu. Dan begitulah kebanyakan orang berbicara. Kecuali, tentu saja, Anda adalah Christopher Hitchens, yang berbicara di seluruh paragraf (Tuhan memberkati dia). Anda kemungkinan besar menggumamkan sesuatu dengan pelan. Dalam menulis karya dramatis, Anda harus menjauh dari ini.

Menulis dialog adalah improvisasi

Tidak ada formula untuk mencocokkan detail karakter tertentu untuk mendapatkan hero yang terbukti kualitasnya. Karakternya adalah vinaigrette Anda sendiri. Anda secara bertahap menjadi karakter yang Anda tulis. Setiap karakter adalah Anda. Entah itu selalu Anda, atau itu adalah bagian dari Anda, seperti dalam kasus saya, bagian dari pahlawan saya adalah saya. Seperti aktor yang bereinkarnasi sebagai karakter, Anda bereinkarnasi sebagai penulis.

Mereka yang pandai berimprovisasi biasanya berendam, berendam, berendam sepanjang waktu ... Dan kemudian tiba-tiba dia bangun dan memukul semua orang. Menyerap informasi dari mana-mana, karena Anda tidak pernah tahu di mana itu mungkin berguna.

Mungkin bukan lelucon bahwa Shakespeare adalah seorang aktor, karena aktor selalu penulis. Penulis di kepalanya dan dalam karyanya harus memainkan semua rakyatnya. Dan dia harus melakukannya dengan sangat baik, jika tidak para aktor tidak akan terlibat, mereka tidak akan mau memerankan orang-orang ini, dan film tidak akan selesai dibuat. Jadi pada dasarnya, di kamar dan di kepala Anda, Anda memainkan pertunjukan teater, tetapi Anda hanya memproyeksikannya dalam dokumen teks ke dalam film imajiner, memainkan setiap karakter.

Menulis dialog berada di level bawah sadar

Jadi, Anda telah kehilangan utas, telah mencapai jalan buntu. Seperti kebanyakan orang kreatif, terkadang inspirasi Anda meninggalkan Anda dan Anda tidak memiliki alur kerja. Itu terjadi. Apa pun alasannya, dinding apa pun yang menghalangi Anda, jika Anda menerobosnya, Anda tidak lagi dapat melihat hal-hal secara material, dan Anda melakukannya secara tidak sadar.

Sangat menarik untuk melihat musisi yang muncul di sampul surat kabar dan yang lagunya Anda nyanyikan dengan kepalsuan. Atau Anda mendapatkan mood, Anda duduk di meja Anda, dan Hari Pencerahan dimulai dalam hidup Anda. Anda bahkan tidak tahu bagaimana dan mengapa inspirasi datang kepada Anda. Pada Abad Pertengahan, seni atau kerajinan disebut "sakramen", dan dengan alasan yang bagus.

Dalam adaptasi, tulis dialog dari awal

The Departed awalnya datang sebagai 70-80 halaman terjemahan bahasa Inggris yang sangat buruk, semacam transkripsi. Sangat mengherankan bahwa pada waktu itu saya sudah memikirkan beberapa cerita dari Boston, Boston pada masa muda saya. Tentang kepalsuan para petinggi Boston, tentang Boston sebagai satu-satunya kota di Amerika Serikat yang memiliki sistem kelas diaspora yang menonjol. Tiba-tiba, apa yang ingin saya lakukan datang dalam bentuk kesempatan untuk membuat adaptasi.

Cerita aslinya memiliki struktur plot yang mengerikan. Dan dalam film kami, orang-orang adalah warga Boston sejati, penghuni sejati planet mereka.

Orang-orang dalam hidup Anda adalah pola sehari-hari

Ayah saya telah meninggal selama 20 tahun, tetapi dia telah muncul di film layar lebar saya dua kali. Protagonis film "Retribusi" membuat semua orang yang mengenal ayahku tersenyum. Dia adalah koneksi saya ke Boston. Kota ini memiliki budayanya sendiri, cara berbicara yang khas, dan ini tercermin dalam diri saya ketika saya berkomunikasi dengan mereka. Situasi khas di Massachusetts adalah bahwa selama hari-hari biasa berjalan, tergantung pada siapa Anda berkomunikasi, aksen Anda juga berubah. Ayah saya adalah orang Irlandia Boston yang khas. Jika Anda mengisyaratkan sesuatu, dia sudah menentangnya: "Saya tidak ingin berurusan dengan ini."

Di The Departed, saya mencoba menyembunyikan detail biografi karakter DiCaprio dengan menamainya Billy. Ketika saya berusia 20 tahun, saya sangat mirip dengan karakter ini.

Perubahan dialog di lokasi syuting

Bekerja dengan aktor adalah salah satu hal yang paling menyenangkan. Anda berdua pada dasarnya melakukan hal yang sama. Selama setahun aku sama seperti seorang aktor seharusnya. Saya ingin tahu pendapatnya tentang ini, dan saya harap dia juga ingin mendengar saya. Sebagai direktur, saya terus-menerus membuat beberapa perubahan. Saya memikirkan adegan itu, berdiri dan berkata, "Cobalah lebih baik seperti ini." Ketika Anda bekerja dalam dinamika, Anda akan memiliki pemikiran ini.

Terkadang dialog di lokasi syuting juga berubah. Dalam film The Departed, perhatikan beberapa adegan yang melibatkan Jack Nicholson. Ada satu akhir alami untuk adegan itu, dan kemudian sesuatu ditambahkan. Di adegan bar, dia berhenti dan bertanya yang lain, “Bagaimana kabar ibumu? - Dia akan pingsan. "Kita semua akan mati suatu saat." Menurut naskah, dia hanya keluar dari bingkai dan hanya itu. Tapi Jack ingin menyumbangkan sesuatu dari dirinya sendiri. Tentu saja, saya ingin melihat apa yang dia buat (semua orang ingin melihatnya).

Membaca naskah dengan aktor akan mengungkapkan banyak hal tentang aktor dan karakternya.

Di beberapa buku skrip jelek, saya terkadang melihat "Baca skrip dengan lantang." Tapi aku tidak perlu melakukan itu jika aku sudah mengenalnya. Jika Anda berhasil, maka Anda mendengarnya di kepala Anda ketika Anda menulis. Lebih baik bawa para aktor dan baca naskah Anda dengan mereka duduk di meja. Setelah itu, buatlah catatan-catatan yang diperlukan dan perbaiki teksnya sesuai dengan persyaratan aktor atau tergantung pada sifat karakternya.

Jangan menulis untuk aktor tertentu secara tidak perlu

Saya ragu aktor mana pun akan menyetujui fakta bahwa naskah sedang ditulis untuknya. Mereka selalu ingin bermain sebagai orang lain, untuk ini mereka diundang. Di masa lalu, populer di kalangan bintang untuk selalu memainkan karakter yang sama di setiap film. Tapi Anda ingat Michael Caine, yang bisa mengambil cerita apa pun, tidak peduli siapa yang menulisnya, tidak peduli siapa yang menulisnya, dan dia mengubahnya menjadi cerita bersama Michael Caine. Dia adalah contoh sempurna dalam hal penulisan dialog dan tingkat penyampaian dialog. Dia adalah aktor pertama yang menembus tirai transatlantik yang memecahkan masalah pengucapan. Dengarkan pidatonya, dia memecah kalimat menjadi 2-3 kata dan mengucapkannya dengan sangat lambat. Dia mungkin satu-satunya orang Inggris yang bisa dimengerti oleh penonton Amerika.

Campurkan yang pintar dan yang bersahaja

Terkadang sebuah film bisa dikritik di level skrip, terkadang di level editing. Anda tidak mengerti film apa yang dijual di India. Kami membutuhkan satu salinan untuk seluruh dunia. Salinan digital kemudian didistribusikan ke berbagai negara tanpa penyesuaian. Oleh karena itu, terkadang film dihapus. Beberapa komentar yang tidak masuk akal dihilangkan dengan pendapat yang salah bahwa pemirsa tidak akan memahaminya, bahwa ini tidak benar. Saya pikir The Departed adalah contoh yang baik dari campuran tinggi dan rendah yang bekerja dengan baik untuk khalayak arus utama. Dan ini lebih baik daripada menurunkan tingkat persepsi ke penyebut terendah, yang kebanyakan film berdosa.

Kerjakan pekerjaan rumah Anda. Dan bekerja. Seperti sialan

Dan yang paling penting - bacalah penulis dialog yang nyata dan hebat dan tetapkan standar tinggi untuk diri Anda sendiri. Anda tidak dapat menetapkan standar tinggi untuk diri sendiri jika Anda tidak mengikuti standar tertinggi dalam dramaturgi, yang juga berarti tingkat melek huruf yang tinggi. Ini mengacu pada literasi sastra, bukan literasi film.

Apakah itu turun temurun atau apakah minat alami saya telah menyebabkan kemampuan saya, saya tidak dapat mengatakannya, tetapi saya tahu bahwa saya telah bekerja sebagai penambang selama lebih dari tiga puluh tahun, dan bahwa saya telah berkorban banyak. Saya harus benar-benar melepaskan masa muda saya untuk menjadi seperti saya pada usia 35 - seorang penulis skenario. Komitmen saya terhadap keahlian menulis skenario mirip dengan menjadi ahli bedah mata, tanpa pemahaman publik bahwa hal itu dapat membuahkan hasil. Saya tahu saya memiliki beberapa bakat, kemampuan, tetapi saya terus bekerja lebih keras daripada siapa pun yang saya kenal dan saya mengambil banyak risiko.

Dialog adalah bagian integral dari cerita apa pun, dan penulis cenderung mengarahkan dialog dalam cerita, buku, drama, dan film agar terdengar alami, seolah-olah percakapan itu terjadi dalam kehidupan nyata. Penulis sering menggunakan dialog untuk menyampaikan informasi kepada pembaca dengan cara yang menarik dan menarik bagi mereka. Tulis dialog dengan karakter Anda, tetap sederhana dan jelas, dan baca dengan keras untuk memastikan dialog terdengar alami.

Langkah

Bagian 1

Belajar Dialog

1. Perhatikan percakapan yang sebenarnya. Dengarkan bagaimana orang berbicara satu sama lain dan menggunakannya dalam dialog Anda, maka itu akan terdengar nyata. Anda pasti akan melihat bahwa kita semua berkomunikasi secara berbeda dengan orang yang berbeda, dan poin ini harus diperhitungkan saat Anda duduk untuk bekerja.

   • Jangan gunakan bagian percakapan yang akan sulit diterjemahkan. Misalnya, "halo" dan "selamat tinggal" tidak perlu ditulis terus-menerus. Beberapa dialog dapat dimulai di tengah percakapan.

2. Baca dialog yang bagus dan berkualitas tinggi. Untuk mengembangkan rasa bahasa secara umum dan dialog pada khususnya, Anda perlu membaca buku dan menonton film yang memiliki dialog yang sangat bagus. Baca, analisis, dan buat kesimpulan.

   • Carilah karya-karya para penulis yang diakui sebagai ahli dialog, yang di bawah penanya dialog yang realistis, multifaset dan hidup lahir dan sedang dilahirkan.
   • Tidak akan berlebihan untuk bekerja dengan skrip dan drama, yang dapat dimengerti - semua ini benar-benar terikat, tercampur dalam dialog. Beberapa penulis melakukan hal itu!

3. Perluas karakter Anda sepenuhnya. Apa yang perlu dilakukan sebelum Anda memasukkan kata-kata ke mulut para pahlawan? Itu benar, pahami mereka luar dan dalam. Anda, penulis, perlu mengetahui cara karakter berbicara, serta semua fitur yang menyertainya.

   • Usia, jenis kelamin, pendidikan, agama, nada suara semuanya berdampak pada bicara. Anda mengerti, seorang gadis dari monotown kecil, tersesat di Siberia, akan berbicara sangat berbeda dari, katakanlah, putra seorang pemimpin partai terkemuka.
   • Berikan masing-masing karakter suara yang khas. Tidak semua karakter Anda akan berbicara menggunakan kata-kata dan teknik bicara yang sama. Biarkan setiap (setidaknya setiap karakter penting) terdengar dengan caranya sendiri!

4. Belajarlah untuk menghindari menulis dialog yang tidak masuk akal. Mereka, tentu saja, tidak akan "membunuh" cerita Anda, tetapi mereka juga dapat mendorong pembaca menjauh. Anda, sebagai penulis, bertujuan untuk menghasilkan efek yang sangat berbeda pada pembaca, bukan? Ya, kami tidak akan berdebat, kadang-kadang bahkan dialog yang tidak masuk akal diperlukan - tetapi sangat, sangat jarang.

   • Apa, jika secara umum, "dialog yang sangat tidak masuk akal" ini? Sederhana saja: sebuah dialog yang dibangun dari frase-frase formula menurut pola-pola yang jelas. Ini contohnya: "Hai Masha, kamu terlihat sedih," kata Vanya. "Ya, Vanya, aku sedih hari ini. Kamu mau tahu, Vanya, kenapa aku sedih?" "Ya, Masha, aku ingin tahu mengapa kamu sedih hari ini." "Saya sedih karena anjing saya sakit, yang mengingatkan saya bahwa ayah saya meninggal secara misterius dua tahun lalu."
   • Mengerikan, bukan? Dan bagaimana cara memperbaikinya? Ya, setidaknya seperti ini: "Mash, apakah terjadi sesuatu?" tanya Vania. Masha mengangkat bahu, tidak pernah mengalihkan pandangannya dari jendela. "Anjing saya sakit. Tidak ada yang tahu apa yang salah dengannya." "Saya bersimpati, tentu saja, tapi ... Mash, anjingnya sudah tua. Mungkin usia?" Masha mengepalkan tangannya. "Kau tahu... hanya... para dokter akan berkata." "Dokter hewan?" Vanya mengoreksinya. "Ya. Sesuatu seperti itu."
   • Mengapa opsi kedua lebih baik daripada yang pertama? Dia tidak membawa pembaca langsung ke pemikiran Masha tentang mendiang ayah, dia membiarkan ceritanya terungkap secara bertahap, yang terutama terlihat pada saat Masha tergelincir tentang dokter hewan.
   • Di mana, Anda bertanya, dialog mustahil yang cocok? Oh, jawabannya akan mengejutkan Anda. Di Lord of the Rings. Ya, dialog di sana terkadang sangat realistis - terutama pada saat-saat ketika para hobbit berbicara, namun, jika pada umumnya, dialog di sana terdengar sangat tinggi dan tidak masuk akal. Apa rahasia suksesnya (sangat, omong-omong, menurut pendapat banyak orang kontroversial)? Fakta bahwa cara narasi seperti itu khas untuk epos lama yang mendasari budaya Inggris - seperti Beowulf yang sama.

   Bagian 2

   Menulis dialog

   1. Jaga agar dialog Anda tetap sederhana. Gunakan "dia berkata" atau "dia menjawab" alih-alih frasa tinggi seperti "dia keberatan" atau "dia berseru". Anda tidak ingin karakter Anda berkomunikasi menggunakan kata dan frasa yang tidak biasa, bukan? Format “she/she said/a” juga tidak mengalihkan perhatian pembaca dari teks.

      • Tentu saja, tidak ada salahnya mengubah kata kerja tersebut dari waktu ke waktu menjadi kata kerja yang lebih tepat - “terpotong”, “berteriak”, “berbisik”, dan seterusnya. Tapi, kami tekankan, hanya dari waktu ke waktu dan ke tempat.

   2. Kembangkan plot menggunakan dialog. Itu harus menyampaikan informasi kepada pembaca atau pemirsa. Sebenarnya, dialog adalah alat yang luar biasa yang memungkinkan penulis untuk menyampaikan perkembangan karakter karakter atau beberapa informasi tentang pahlawan yang jika tidak diperhatikan oleh pembaca.

      • Jangan terlalu memperhatikan dialog kecil tentang topik sepele seperti cuaca, meskipun dalam kehidupan nyata kita cukup sering melakukannya. Dialog semacam ini cocok dalam satu kasus - ketika Anda perlu meningkatkan ketegangan di tempat kejadian. Misalnya, karakter pertama membutuhkan informasi spesifik dari karakter kedua, tetapi karakter kedua bersikeras pada formalitas dan perlahan menanyakan karakter pertama tentang cuaca, kesehatan, bisnis, kekhasan menanam kentang di tanah liat dan harga bensin. Secara umum, itu membuat pembaca Anda tegang untuk mengantisipasi yang paling menarik.
      • Dialog harus memiliki tujuan, jika tidak maka tidak mungkin. Selalu tanyakan pada diri Anda mengapa Anda menulis dialog, apa yang akan ditambahkan ke cerita, apa yang akan dipelajari pembaca darinya. Jika Anda tidak memiliki jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini, maka Anda tidak memerlukan dialog ini.

   3. Jangan mengubah dialog menjadi tempat pembuangan informasi. Omong-omong, ini adalah masalah umum. Tampaknya bagi Anda bahwa tidak ada cara yang lebih baik untuk menyampaikan informasi ini atau itu kepada pembaca selain membuangnya ke dalam dialog sekaligus. Tampaknya hanya untuk Anda, percayalah! Informasi latar belakang akan muncul dalam teks dari waktu ke waktu!

      • Berikut adalah contoh bagaimana tidak menulis: Masha menoleh ke Vanya dan berkata, "Oh, Vanya, apakah kamu ingat bahwa ketika ayahku meninggal secara misterius, seluruh keluargaku diusir dari rumah oleh bibiku yang jahat, Agatha?" "Aku ingat ini, Masha! Kamu baru berusia 12 tahun, dan kamu harus meninggalkan sekolah untuk membantu memenuhi kebutuhan keluarga."
      • Bagaimana ini bisa diperbaiki? Yah, setidaknya begini: Masha menoleh ke Vanya, ada seringai suram di wajahnya. "Bibi Agatha menelepon hari ini." Vania terkejut. "Apakah ini yang menendangmu keluar dari rumahmu sendiri? Dan apa yang dia inginkan?" "Ini, tidak tahu. Benar, dia menggumamkan sesuatu tentang kematian ayahku..." "Sesuatu?" Vania mengangkat sebelah alisnya. "Dia merasa seperti ayahnya... ditolong untuk mati."

   4. Jangan lupakan konteks. Percakapan, terutama dalam fiksi, memiliki banyak segi (atau berlapis-lapis, tergantung bagaimana Anda melihatnya). Karena lebih dari satu peristiwa terjadi pada saat yang sama, Anda perlu merefleksikan semua ini.

      • Ada beberapa cara untuk melayani Anda. Katakanlah karakter Anda ingin mengatakan sesuatu seperti "Aku membutuhkanmu". Cobalah untuk membuat pahlawan Anda mengatakannya ... tapi tidak secara langsung. Misalnya: Vanya pergi ke mobilnya. Masha menyentuh bahunya, dia dengan gugup menggigit bibirnya. "Vanya, aku... kamu... kamu yakin sudah waktunya?" tanyanya sambil melepaskan tangannya. "Kami masih belum tahu apa yang akan kami lakukan."
      • Jangan memaksa karakter Anda untuk mengatakan apa pun yang mereka pikirkan atau rasakan. Ini akan menjadi kegagalan yang tidak menyisakan ruang untuk permainan psikologis yang halus.

   5. Dan sekarang - untuk bisnis! Apakah Anda ingin dialog Anda menarik dan mengasyikkan? Kemudian lewati dialog latar belakang (misalnya, di mana orang-orang di halte sedang mendiskusikan cuaca) dan langsung ke intinya (yaitu, pada kenyataannya, konfrontasi antara Masha dan bibi Agatha yang berbahaya).

      • Biarkan karakter Anda berdebat, biarkan mereka mengatakan hal yang tidak terduga - tetapi hanya selama itu sesuai dengan pola perilaku mereka. Dialognya harus menarik, dan jika semua orang setuju, mengangguk dan menjawab pertanyaan paling sederhana, maka hampir tidak ada orang yang akan menganggap bacaan ini menarik.
      • Penting untuk menjenuhkan dialog dengan tindakan, jangan lupakan itu. Berkomunikasi, orang memutar-mutar sesuatu di tangan mereka, tertawa, mencuci piring, melewati lubang di jalan, dan sebagainya. Tambahkan semuanya ke dialog, hidupkan!
      • Contoh: “Nah, kamu tidak berpikir bahwa orang yang sehat seperti ayahmu bisa jatuh sakit dan mati begitu saja?” kata Bibi Agatha, terbatuk-batuk. Masha, bukannya tanpa kesulitan menahan diri agar tidak lepas, menjawab, "Terkadang orang sakit." "Ya, dan terkadang simpatisan membantu mereka." Suara bibinya terdengar sangat puas sehingga Masha ingin menjangkau dan mencekik bibinya dengan kabel telepon. "Apakah kamu mengatakan bahwa ayah terbunuh? Dan apakah kamu tahu siapa?" "Aku punya beberapa ide tentang ini. Tapi sebaiknya kau pikirkan sendiri apa dan bagaimana."

   Bagian 3

   Memeriksa dialog

   1. Bacalah dialog dengan lantang. Ini akan memberi Anda kesempatan untuk mendengar bagaimana kedengarannya. Anda dapat membuat perubahan berdasarkan apa yang Anda dengar dan baca. Hal utama adalah mengesampingkan teks untuk beberapa waktu sebelum memeriksanya, jika tidak, Anda tidak akan dapat melihat kesalahan yang biasa Anda lakukan saat mengerjakan dialog.

      • Mintalah teman atau kerabat tepercaya untuk membaca dialog Anda - pandangan baru tentang masalah, dapat dikatakan, akan membantu Anda mengidentifikasi kelemahan dalam teks.

   2. Letakkan tanda baca dengan benar. Beberapa hal membuat pembaca (dan penerbit dan agen sastra, dan bahkan ini khususnya) lebih jengkel daripada tanda baca yang lemah, terutama dalam dialog.

      • Periksa dengan buku teks Rusia untuk bagaimana pidato langsung ditulis secara tertulis.
      • Katakanlah Anda memecah pidato karakter dengan frasa deskriptif yang disisipkan di tengah ucapan. Akankah paruh kedua kalimat dimulai dengan huruf kapital? Tergantung pada tanda baca, dan setelah itu - selamat datang di buku teks bahasa Rusia.
      • Jika pernyataan pahlawan dan tindakan yang dilakukan oleh pahlawan adalah dua kalimat yang berbeda, maka pisahkan dengan titik. Contoh: "Selamat tinggal, Agatha." Masha melemparkan gagang telepon dengan kekuatan sedemikian rupa sehingga berderak.

   3. Hapus kata atau frasa yang tidak diperlukan untuk percakapan atau cerita. Biarkan karakter Anda berbicara lebih sedikit, tetapi akan ada kedalaman dalam kata-kata mereka.

      • Misalnya, Anda tidak boleh menulis sesuatu seperti "Saya tidak percaya bahwa Paman Evlampy-lah yang membunuh ayah saya dengan menuangkan racun ke dalam koktailnya!" kata Mas. Menulis lebih mudah - "Percayalah, saya tidak percaya bahwa Paman Evlampy meracuni ayah saya!"

   4. Pilih dialek Anda dengan hati-hati. Setiap karakter harus memiliki suara dan suaranya sendiri, tetapi semuanya bagus dalam jumlah sedang, sehingga terlalu banyak aksen dapat mengganggu pembaca. Sekali lagi, jangan gunakan dialek yang tidak Anda kenal secara pribadi - stereotip yang Anda gunakan bisa sangat menyinggung pembaca yang berbicara dengan salah satu dialek tersebut.

      • Anda dapat menggunakan metode lain untuk menunjukkan dari mana karakter Anda berasal. Misalnya, istilah seperti "soda" dan "soda" akan menunjukkan dari daerah mana karakter Anda berasal. Tentu saja, jika Anda menggunakan metode ini, maka Anda harus terus mengikuti pidato sang pahlawan, menjenuhkannya dengan kata-kata dan bahasa gaul lokal.

Dialog adalah salah satu tempat paling bermasalah dalam naskah penulis pemula. Seperti biasa, kesalahan paling umum adalah redundansi: deskripsi yang tidak perlu, jawaban yang tidak perlu, hiasan yang tidak perlu. Dalam dialog, sangat penting untuk mematuhi prinsip "Singkatnya adalah saudara perempuan dari bakat." Ingatlah bahwa beberapa kata tambahan dapat membuat percakapan karakter menjadi lesu atau sangat megah.

Pertimbangkan kesalahan tipikal:

KEKETATAN

Dialog yang berkelanjutan tidak boleh terlalu panjang, jika tidak maka akan memperlambat dinamika karya tersebut. Percakapan karakter menyiratkan aliran waktu yang nyata, sementara secara umum plot berkembang lebih cepat.

Jika dialog panjang masih diperlukan, maka itu harus diencerkan - misalnya, dengan deskripsi tindakan, emosi pahlawan, dll. Contoh brilian dari dialog yang ditulis dengan baik adalah adegan makan malam antara Profesor Preobrazhensky dan Dr. Bormental di Bulgakov's Heart of a Dog.

Cara lain untuk mencerahkan dialog yang panjang adalah dengan menceritakan kembali bagian-bagiannya:

Demi kebosanan, bangsawan duma Endogurov memberi tahu apa yang dibicarakan para bangsawan di Duma yang berdaulat - mereka mengangkat bahu, orang miskin: tsar dan penasihatnya di Voronezh hanya tahu satu hal - uang dan uang. Dia mengambil penasihat - pedagang kita dan asing, dan orang-orang tanpa klan, suku, tetapi tukang kayu, pandai besi, pelaut, anak muda seperti itu - hanya saja lubang hidung mereka tidak dicabut oleh algojo. Raja mendengarkan nasihat pencuri mereka.

A. Tolstoy "Peter I"

Dalam satu paragraf cocok apa yang akan ditampilkan dalam pidato langsung di seluruh halaman.

Dialog memperlambat laju plot dan, oleh karena itu, memusatkan perhatian pada bagian novel ini. Semakin lama dialog, semakin banyak perhatian yang diklaimnya. Oleh karena itu, sangat penting untuk tidak mengotorinya dengan frasa yang tidak membawa informasi yang berguna.

Gadis-gadis itu mengucapkan selamat tinggal

Selamat tinggal!

Semoga berhasil!

Saya sangat senang melihat Anda!

Datang untuk mengunjungi kami!

Kami pasti akan datang. Kami sangat menyukainya terakhir kali.

Yah, sungguh, itu tidak layak. Yah, selamat tinggal!

Itu bisa terbatas pada satu frasa: "Gadis-gadis itu mengucapkan selamat tinggal."

Masalah serupa - pengulangan pemikiran yang sama:

Apakah itu yang dia katakan, pergi?

Iya benar sekali.

Aku tidak bisa percaya.

Aku bersumpah! Saya memberi Anda segalanya kata demi kata. Jadi dia berkata, pergi.

Saya tidak percaya. Anda pasti bingung akan sesuatu.

Pengecualian untuk aturan ini, tentu saja, bisa, tetapi tetap harus diingat bahwa dialog kosong itu membosankan, dan pembaca melewatkannya dengan membosankan.

TIDAK WAJAR

Dialog harus terdengar alami. Anda tidak boleh menggunakan dalam percakapan kalimat majemuk pahlawan untuk lima baris atau ekspresi yang tidak digunakan dalam percakapan sehari-hari.

Anda perlu menyirami kecambah secara teratur, karena jika tidak, mereka tidak akan memiliki tempat untuk mendapatkan kelembaban yang sangat diperlukan untuk nutrisi dan perkembangan penuh mereka.

Ini bukan cara untuk mengatakannya. Kalimat itu lebih baik diulang:

Jangan lupa menyirami kecambah, jika tidak mereka akan mengering.

Masalah lain: menyalin ekspresi usang. Sebagai seorang anak, penulis membaca Dumas dan terjebak dalam subkorteksnya bahwa "ini adalah bagaimana Anda bisa dan harus menulis." Hasilnya adalah sebagai berikut:

Seribu setan! - seru manajer kantor, mematikan komputer. "Ah, aku akan terkutuk jika aku tidak membalas dendam pada bajingan itu!"

Untuk memeriksa dialog agar terdengar alami, bacalah dengan keras. Kata-kata sok akan memotong telinga.

INCONSISTENSI DIALOG TERHADAP SITUASI ATAU KARAKTER PAHLAWAN

Dalam novel-novel pemula, adegan sering ditemukan ketika penjahat dalam panasnya pertempuran berbicara dengan para pahlawan tentang kebaikan dan kejahatan: kalimat panjang dengan putaran partisipatif. Jika menurut Anda ini normal, cobalah memukul bantal selama lima menit sambil menceritakan kembali kisah sanggul. Apakah Anda mendapatkan sesuatu yang terhubung? Melepas topiku.

Tampaknya dasar: seorang pelari segera setelah maraton tidak dapat memberikan wawancara panjang, seorang pemadam kebakaran di gedung yang terbakar tidak dapat bertanya: "Vasily Ivanovich, tolong beri saya selang pemadam kebakaran!"... Namun demikian, kesalahan seperti itu termasuk yang paling umum .

BERdengung DENGAN ATRIBUSI

Ivan menatap wajah Masha.

Betapa baik dirimu, katanya.

Jika bukan karena Anda, saya tidak akan bisa melakukan apa-apa," katanya.

Ayo, itu tidak layak, - kata Ivan.

Kami menghapus "katanya", "dia menjawab", "Ivan berkata" - dan artinya tidak akan hilang. Pembaca benar-benar jelas siapa yang mengatakan apa.

Masalah serupa adalah kata keterangan tambahan dan "klarifikasi" lainnya.

Tidak adil! gadis itu merengek.

Dalam hal ini, kata keterangan menduplikasi arti kata kerja. "Menangis" sudah cukup.

Perangko terlihat lebih buruk:

Sekarang saya akan berurusan dengan Anda! Kaisar menyeringai mengerikan.

Aku mohon, lepaskan aku! - gadis itu berteriak memilukan, meremas-remas tangannya.

KATA KERJA DAN LABEL "BERBICARA"

Jika memungkinkan, cobalah untuk tidak melengkapi baris karakter dengan kata kerja atributif "berbicara" yang tidak perlu. Emosi harus disampaikan oleh esensi adegan, dan bukan dengan label yang direkatkan.

Ada penulis yang mencoba untuk menghindari aturan pengecualian kata keterangan dengan memompa kata kerja atributif ke telinga mereka dengan steroid:

Jatuhkan pistolnya, Utterson! Jekyll serak.

Cium aku cium aku! Shaina terkesiap.

Anda menggoda saya! Bill mundur.

S. King "Cara menulis buku"

Anda juga tidak boleh terus-menerus mengingatkan pembaca: pahlawan ini adalah bajingan, tetapi yang ini adalah pangeran yang tampan. Ketika para bajingan "menyeringai jahat" dan para pangeran "mengangkat alis mereka dengan menghina" - ini adalah tanda pasti bahwa penulis menulis, "dengan sombong mengabaikan akal sehat." Sekali lagi - untuk mencirikan karakter harus menjadi kata-kata dan perbuatannya.

DIALOG KALIMAT PANJANG

Kemana kamu pergi?

Ke desa.

Dan apa yang ada di sana?

Untuk apa?

Lelah.

Kamu tidak akan mengerti.

Dialog seperti itu mematikan pemikiran kiasan. Pembaca mulai tidak melihat gambaran mental, tetapi huruf. Jika pelemparan kata-kata bersuku kata satu mutlak diperlukan untuk plot, maka itu harus diencerkan dengan deskripsi.

Distorsi AKSEN DAN Pidato

Dengan pengalihan aksen dan distorsi bicara, Anda harus sangat berhati-hati. Jika pembaca, bahkan untuk sesaat, mengalami kesulitan dalam membaca frasa seperti "'evolusi itu keren", maka pengalihan aksen secara literal harus dihindari. Cukuplah untuk menyebutkan bahwa pahlawan gerinda.

ATRIBUSI TUNGGAL

Saya pergi ke toko, - kata Masha.

Jangan lupa beli pengering,- kata nenek sambil menghitung uang untuknya.

Dan aku permen! Kata ayah dari balik pintu.

Anda tidak boleh mengulangi kata kerja atributif yang sama berulang-ulang, jika tidak, perhatian pembaca akan tertuju pada kata-kata ini. Jika sulit bagi Anda untuk memilih kata kerja atributif, masukkan frasa yang akan menggambarkan tindakan pahlawan, dan kemudian - ucapannya.

Saya pergi ke toko, - kata Masha.

Nenek menghitung uangnya.

Jangan lupa beli sushinya.

Sangat jelas bagi pembaca bahwa “jangan lupa membeli pengering”, kata sang nenek. Frase yang disusun ulang "suara ayah terdengar dari balik pintu" juga menghindari "kata" berikutnya.

GAGAL MENGGANTI KARAKTER FOKAL

Jika Anda telah menyebutkan nama karakter Anda dan bahwa dia adalah karakter utama, jangan melabelinya dengan kata-kata yang menunjukkan jenis kelamin, usia, profesi, kelas sosial, posisi, dan penampilan. Misalnya: "anak laki-laki", "akuntan", "Countess", "pengemis", "jorok". Pembaca melihat dunia yang telah Anda ciptakan melalui mata karakter fokus, dan karenanya, ia tidak dapat "menyebut dirinya" sebagai orang tua atau pemburu. Ini adalah definisi untuk orang lain, bagi mereka yang berkomunikasi dengan karakter utama.

Petya, menahan napas, menatap Masha. Dia ingat segalanya - perjalanan ke pedesaan, dan naik sepeda, dan berenang di kolam.

Apakah Anda sudah lama di sini? - Dia bertanya.

Masha mengangkat bahu.

Kita lihat. Kita harus menunggu ayahnya - dia akan memutuskan.

"Anak Muda" membuat pembaca kehilangan citra Petya. Untuk membuat adegan terlihat organik, perlu untuk menamai orang dan objek seperti yang akan dilakukan oleh karakter fokus itu sendiri. Jelas, dia hanya bisa menyebut dirinya dengan nama depan, nama belakang, atau nama panggilan yang dia suka.

PENGGUNAAN NAMA DALAM DIALOG

Halo Mas!

Halo Petya! Saya sangat senang melihat Anda!

Apa yang salah? Selama percakapan, kami hampir tidak pernah memanggil orang dengan nama. Oleh karena itu, dialog ini terdengar salah.

PERWAKILAN ORANG KETIGA

Saya bertemu Mas. Dia berkata: "Petya, mengapa kamu datang mengunjungi saya?" “Karena aku tidak punya waktu,” jawabku.

Cobalah untuk menghindari ucapan langsung sama sekali dalam pidato langsung, atau untuk menyampaikan kata-kata orang ketiga seperti yang terdengar dalam percakapan normal. Sebagai contoh:

Hari ini saya bertemu Masha: dia bertanya di mana saya menghilang. Aku berbohong bahwa aku tidak punya waktu.

BERBICARA APA PAHLAWAN TAHU

Kau tahu, beberapa tahun lalu orc menyerang perbatasan utara kita dan membakar lima kota. Dan kemudian Raja Sigismund the Fifteenth memilih tiga ratus ribu prajurit untuk melawan naga...

Ya, pertempuran ini tercatat dalam sejarah karena suatu alasan. Apakah Anda ingat bagaimana mereka menangkap Batu Ajaib Kemahatahuan?

Tentu saja aku ingat.

PENGGUNAAN EKSPRESI ASING YANG SALAH

Orang asing dalam novel pemula sering berbicara bahasa ibu mereka dengan kesalahan liar. Jika Anda tidak yakin bagaimana mengeja frasa, konsultasikan dengan penerjemah atau penutur asli yang sangat profesional.

BUSTING DENGAN GAUL DAN OBSTRUKSI

Jika pahlawan Anda "berperahu" secara eksklusif "di pengering rambut", pembaca mungkin "tidak mengejar" dia. Dan jika pahlawan "membotolkan" lebih dari satu paragraf, pembaca dapat menutup buku Anda dan tidak akan pernah kembali lagi.

Mat dalam literatur hanya diperbolehkan dalam dosis kecil dan hanya pada intinya. Pengecualian adalah novel avant-garde yang diterbitkan di penerbit semi-bawah tanah dengan sirkulasi 500 eksemplar.

Sifat apa yang harus dimiliki oleh dialog yang ditulis dengan baik?

1. Harus mutlak diperlukan, mis. tanpa itu, pengembangan plot atau pengungkapan kepribadian pahlawan tertentu tidak mungkin.

Contoh: percakapan antara Scarlett dan Ashley di perpustakaan (M. Mitchell "Gone with the Wind")

2. Setiap karakter harus berbicara dalam bahasa mereka sendiri. Dia harus diberkahi dengan kata-kata favoritnya, pikirkan terlebih dahulu bagaimana dia akan membangun frasa, apa kosakatanya, tingkat melek huruf apa, dll. Hal yang sama berlaku untuk gerakan dan postur favorit. Teknik ini akan memungkinkan tidak hanya untuk menyampaikan informasi yang diperlukan untuk plot, tetapi juga untuk membuat gambar yang andal.

- "Nymph", ada di ayunan, apakah produk itu memberi? - samar-samar kata master peti mati. - Bisakah dia memuaskan pembeli? Peti mati - dia membutuhkan sebanyak satu hutan ...

Apa? tanya Ippolit Matveyevich.

Ya, inilah "Nymph" ... Tiga keluarga mereka tinggal dengan satu pedagang. Mereka sudah memiliki bahan yang salah, dan hasil akhirnya lebih buruk, dan sikatnya cair, di sana ia berayun. Dan saya adalah perusahaan tua. Didirikan pada tahun seribu sembilan ratus tujuh. Saya punya peti mati - mentimun, dipilih, amatir ...

I. Ilf dan E. Petrov "Dua Belas Kursi"

Pada saat yang sama, harus diingat bahwa para pahlawan tidak dapat berperilaku dengan cara yang sama dengan semua orang dan berbicara dengan cara yang sama dengan ratu dan pemuat port.

3. Pembaca harus membayangkan dengan jelas di mana dan pada jam berapa karakter-karakter tersebut berada. Penting untuk menciptakan dunia yang hidup di sekitar mereka - dengan bau, suara, atmosfer, cuaca, pencahayaan, dll. Tetapi juga tidak perlu terlalu terbawa oleh deskripsi. Gunakan "kunci": ada sejumlah gambar, yang penyebutannya segera membuat pembaca dengan cara tertentu. Misalnya, guntur yang menggelegar adalah alarm dan tanda perubahan; kicau burung - ketenangan; lilin - kenyamanan, suasana intim (dalam beberapa kasus - kesepian), dll.

Sore di penghujung bulan Juni. Samovar belum dipindahkan dari meja di teras. Nyonya rumah membersihkan buah beri untuk selai. Seorang teman suaminya, yang telah datang mengunjungi dacha selama beberapa hari, merokok dan memandangi tangannya yang bundar dan terawat, telanjang sampai siku. (Seorang penikmat dan kolektor ikon Rusia kuno, seorang pria anggun dan bertubuh kering dengan kumis kecil yang dipangkas, dengan tampilan yang hidup, berpakaian seperti tenis.) Melihat dan berkata:

Kuma, bolehkah aku mencium tanganmu? Saya tidak bisa menonton dengan tenang.

Tangan dalam jus, - pengganti siku mengkilap. Dengan ringan menyentuh bibirnya, dia berkata dengan gagap:

Apa, mani?

Anda tahu apa ceritanya: hati seorang pria lepas kendali dan dia berkata dalam benaknya: selamat tinggal!

Bagaimana hati ini lepas kendali?

Ini dari Saadi, ayah baptis. Ada seorang penyair Persia.

I. Bunin "Kuma"

4. Untuk visualisasi aksi yang lebih jelas, tunjukkan kepada pembaca bahwa pahlawan tidak hanya berbicara, tetapi juga memberi isyarat, bergerak, membuat wajah, dll.

Oh tidak tidak tidak! - sang seniman berseru, - apakah mereka benar-benar berpikir bahwa ini adalah kertas asli? Saya tidak mengakui pemikiran bahwa mereka melakukannya secara sadar.

Bartender itu melihat sekeliling dengan pandangan masam dan sedih, tetapi tidak mengatakan apa-apa.

Apakah mereka penipu? - pesulap bertanya kepada tamu dengan cemas, - apakah benar-benar ada penipu di antara orang Moskow?

Sebagai tanggapan, pelayan bar tersenyum pahit sehingga semua keraguan hilang: ya, ada penipu di antara orang Moskow.

M. Bulgakov "Tuan dan Margarita"

Jika karakter mengalami emosi yang kuat, jangan katakan, tetapi tunjukkan.

Anda tidak akan pernah menjadi astronot! seru Ivan marah.

Hal yang sama dapat ditulis seperti ini:

Wajah Ivan berubah ungu, tinjunya mengepal.

Anda tidak akan pernah menjadi astronot!

Rasakan perbedaan nya?

5. Hati-hati pastikan bahwa pidato karakter sesuai dengan tempat, waktu, suasana hati dan karakteristik individu dari karakter. Jika seseorang terbangun dengan mabuk, dia tidak mungkin bisa bercanda dengan gadis-gadis; jika palu godam jatuh di kaki penebang pohon, dia tidak akan berseru: "Oh, betapa sakitnya!"

6. Panjang kalimat dalam dialog harus berkorelasi dengan kecepatan kejadian. Dalam situasi krisis, seseorang berbicara secara singkat; di rumah dekat perapian dapat membeli frasa berbunga-bunga dan perbandingan puitis.

Dan tulis pidato langsung dengan huruf kapital. Pada akhir pidato langsung dengan pertanyaan atau tanda seru, tanda kutip ditempatkan setelahnya, dan dalam narasi, tanda kutip ditutup dan titik diletakkan.

Contoh: Andrey berkata: "Saya akan bermain sekarang."

Contoh. Dia bergumam, "Aku sangat mengantuk," dan langsung tertidur.

Contoh. Kapten berkata: "Angin bertiup sekarang ..." - dan mengarahkan pandangannya ke laut.

Dialog dapat dirancang dengan salah satu cara berikut: Semua komentar ditulis dalam satu baris, kata-kata penulis di antaranya hilang. Tanda hubung memisahkan setiap replika yang diapit tanda kutip.

Contoh. Selama beberapa menit mereka berjalan dalam diam. Elizabeth bertanya, "Berapa lama Anda akan pergi?" - "Dua bulan". - "Maukah Anda menelepon saya atau menulis surat kepada saya?" - "Oh tentu!"
Setiap replika berikutnya ditulis pada baris baru, didahului dengan tanda hubung. Tanda kutip tidak digunakan dalam kasus ini.

Apakah kamu kedinginan, Ekaterina? tanya Ivan Petrovich.

Ayo pergi ke kafe.

Memformat kutipan:

Kutipan ditulis menurut salah satu metode pidato langsung.

Contoh. Belinsky percaya: "Sastra adalah kesadaran orang-orang, warna dan buah dari kehidupan spiritualnya."

Bagian dari kutipan tidak diberikan, dan penghilangannya ditandai dengan elipsis.

Contoh. Goncharov menulis: "Semua kata-kata Chatsky akan menyebar ... dan menghasilkan badai."

Contoh. Belinsky mencatat bahwa Pushkin memiliki kemampuan luar biasa untuk "membuat objek yang paling membosankan menjadi puitis."

Teks ayat harus dikutip tanpa tanda kutip, dengan memperhatikan baris dan bait.

Sumber:

• bagaimana pidato langsung?
• Aturan Dasar Menulis Dialog

Kalimat tidak langsung membantu menyampaikan pemikiran orang lain atas nama mereka sendiri. Mereka mengandung esensi utama dari kata-kata yang diucapkan oleh seseorang, lebih mudah dalam konstruksi dan tanda baca. Saat mengganti pidato langsung dengan pidato tidak langsung, penting untuk memperhatikan tujuan penyampaian pikiran (pesan, pertanyaan atau motivasi), menggunakan cara yang tepat untuk menghubungkan bagian kalimat, dan mengikuti bentuk yang tepat dari penggunaan beberapa kata.

Petunjuk

Dalam bahasa kita, kata-kata orang lain dapat ditransmisikan dalam beberapa cara. Untuk tujuan ini, pidato langsung dan tidak langsung paling sering digunakan. Menjaga esensi, konstruksi sintaksis ini mengekspresikan konten dengan cara yang berbeda, diucapkan dan ditulis secara tertulis.

Saat menyampaikan pikiran melalui ucapan langsung, semua fitur ucapan dipertahankan: konten tetap tidak berubah, intonasi dipertahankan dalam ucapan lisan, yang ditunjukkan secara tertulis oleh tanda baca yang diperlukan. Ini adalah cara paling akurat untuk menyampaikan kata-kata orang lain.

Pidato tidak langsung, sebagai suatu peraturan, mengandung esensi utama dari pemikiran orang lain, dilaporkan bukan atas nama penulis, tetapi pembicara tanpa mempertahankan fitur intonasi. Dalam pidato tertulis, itu dibuat tanpa tanda kutip dalam bentuk kalimat yang kompleks.

Saat mengganti ucapan langsung dengan ucapan tidak langsung, ikuti aturan utama untuk menyusun kalimat, gunakan bentuk kata individu secara akurat. Kalimat dengan pidato orang lain mewakili dua bagian: penulis dan pidato yang ditransmisikan. Dalam kalimat dengan pidato langsung, tempat kata-kata penulis tidak konsisten: di depan, di tengah atau setelah ucapan. Tidak langsung, sebagai suatu peraturan, mengambil posisi setelah kata-kata penulis dan merupakan klausa bawahan. Untuk mengatasi tugas mengganti konstruksi sintaksis dengan benar, lanjutkan sesuai dengan urutan tertentu.

Pertama, tentukan batas-batas bagian kalimat dengan pidato langsung. Kata-kata penulis dalam kalimat dengan ucapan tidak langsung hampir selalu tidak berubah, mereka akan mewakili bagian utama dari kalimat yang kompleks.

Selanjutnya, perhatikan pandangan tujuan tuturan kalimat yang merupakan bagian dari direct speech (itu akan menjadi bawahan). Jika Anda memiliki kalimat deklaratif di depan Anda, maka serikat pekerja "apa", "seolah-olah" akan menjadi sarana komunikasi dengan yang utama. Misalnya, “Saksi mata mengklaim bahwa (diduga)