Rendahnya kualitas produksi sastra Amerika selama periode kolonial membantu mempertahankan pasar terbuka untuk produk-produk impor dan menekankan bentuk-bentuk impor. Tentu saja, belum pernah sebelumnya, peradaban yang begitu banyak dan menempati bentangan luas yang begitu terpelajar dan orang-orang terpelajar seperti itu tidak akan menciptakan lebih sedikit fiksi. Mungkin ada hubungan antara dua ciri budaya Amerika ini - antara pendidikan seluruh masyarakat dan kurangnya pendidikan kalangan penguasa? Dalam budaya Eropa Barat modern, penggunaan kata tercetak yang paling terhormat, dengan pengecualian teks-teks agama suci, ditemukan dalam literatur halus dari kelas-kelas istimewa. Budaya tersebut dinilai oleh drama, puisi, novel dan esai, yang, seperti istana dan istana, adalah monumen budaya aristokrat. Tetapi haruskah kita menilai budaya kita dari kemampuannya menciptakan monumen semacam itu? Haruskah kita berharap untuk memulai sebagian besar rakyat Amerika ke dalam misteri fiksi aristokrat?

Kata yang dicetak memiliki nasib yang berbeda di Amerika, peran yang kurang dipahami oleh seperangkat kriteria tradisional untuk sejarawan sastra. Penekanan eksklusif Amerika pada relevansi, kegunaan, "minat pembaca", selera yang berbeda membuat lembaga yang berbeda dari materi cetak.

Bukan seorang penulis, tetapi seorang jurnalis, bukan seorang penulis esai, tetapi seorang penulis panduan praktis, bukan seorang seniman, tetapi seorang humas - ini adalah perwakilan khas dari persaudaraan penulisan Amerika. Anda akan menemukan pembacanya tidak di salon, tetapi di alun-alun pasar, bukan di biara atau di halaman universitas, tetapi di penata rambut atau di dekat perapian orang sederhana. Produksi cetaknya adalah "objektif": itu menarik perhatian pada subjek, dan bukan pada dirinya sendiri. Dengan mengurangi penekanan pada bentuk, kata yang dicetak seperti itu cenderung tidak menciptakan kelas "penikmat" profesional, lingkaran inisiat yang menghargai bentuk demi bentuk. Di sini juga, kehidupan Amerika lebih berfokus pada proses daripada hasil akhir: barang cetakan kurang dipandang sebagai "sastra" daripada sebagai informasi. Kecenderungan-kecenderungan ini masuk jauh ke masa lalu kita dan berkembang sebagian karena, selama masa kolonial, budaya sastra belum tumbuh di tanah kita.

Di Eropa Barat, literatur kelas penguasa pertama kali ditulis dalam bahasa "klasik" yang mati dan asing; tidak dapat diaksesnya meningkatkan prestisenya, serta kekuatan dan kesombongan mereka yang memiliki kunci kuil pengetahuan kuno. Dalam budaya aristokrat, secara umum masih dianggap bahwa karya-karya Yunani dan Roma kuno tidak pernah dapat dibandingkan dengan karya-karya penulis kontemporer biasa. Pendidikan klasik untuk kelas penguasa Inggris telah lama terdiri dari studi klasik kuno - di Oxford mereka secara tegas disebut "yang hebat"; diasumsikan bahwa perwakilan kelas penguasa di masa depan harus mempelajari literatur untuk elit dalam bahasa Yunani dan Latin sebelum beralih ke sastra nasional. Di Amerika, banyak hal di bidang ini yang harus diubah. Beberapa orang yang paling berbudaya mungkin menentang pelestarian norma-norma "klasik" dalam pendidikan. Terlepas dari pengecualian romantis seperti George Sandys menerjemahkan Ovid di Virginia pada tahun 1620-an, pengetahuan tentang bahasa kuno tidak pernah memberikan prestise setinggi itu dalam budaya kita seperti di Inggris. / 1s diunduh dari literatur nasional, yang telah mendapatkan banyak popularitas karena kepraktisannya.

Karena buku-buku dalam bahasa sehari-hari dan bahasa sehari-hari perlu diangkut, kekhasan budaya buku di Amerika kolonial (atau di berbagai bagiannya) dikaitkan dengan perkembangan alat transportasi. Karena buku adalah benda fisik yang diproduksi di suatu tempat tertentu, buku cenderung berakhir di dekat tempat produksi, atau setidaknya tidak jauh dari pusat distribusi. Oleh karena itu, menulis tentang buku-buku kolonial Amerika seolah-olah sama di mana-mana sama sekali salah.

Selama masa kolonial, pusat-pusat impor dan penjualan buku, dan mungkin bahkan membaca, terletak di sepanjang pantai Atlantik. Lebih mudah melakukan perjalanan seribu mil melalui air daripada seratus melalui darat, dan membawa selusin buku di atas kapal selama enam minggu jauh lebih mudah daripada sepuluh hari di darat. Budaya buku sebagian besar terdiri dari impor. Banyak karakteristik kehidupan Amerika disebabkan oleh keadaan sederhana ini dan cara impor yang aneh.

Buku adalah produk urbanisasi, dan sebelum Revolusi tidak ada satu kota pun di pedalaman yang penting. Bahkan pada tahun 1790, masing-masing dari delapan kota berpenduduk lebih dari enam ribu jiwa itu berada di pesisir pantai. Akibat dari kemajuan ke Barat dan pembangunan kota-kota yang jauh dari laut adalah munculnya pusat-pusat kota yang kurang terpengaruh oleh budaya sastra Eropa. Namun, hanya beberapa dekade setelah buku pertama diterbitkan di Amerika, mereka mulai menggantikan buku-buku yang diimpor dari Inggris.

Kesadaran kota Amerika diarahkan melintasi laut ke London. ”Karena matanya lebih mengarah ke timur daripada ke barat,” kata Carl Bridenbo, ”ia lebih mirip masyarakat Eropa dalam suasana Amerika.” Selain itu, hampir tanpa kecuali, rute pemukiman terpenting di Amerika berasal dari beberapa kota pesisir timur. Kota-kota utama di pantai seperti banyak saluran yang melaluinya budaya buku Inggris mengalir ke pedalaman dan menyebar lebih jauh ke pedesaan. Budaya sastra Amerika kolonial dengan demikian tetap tersaring melalui filter perkotaan untuk waktu yang lama. Satu-satunya pengecualian utama adalah Virginia, di mana banyak sungai dan produksi tembakau membawa buku ke perbatasan perkebunan swasta, tetapi aliran budaya yang mengalir melalui seluruh Virginia telah disaring di London.

Tak satu pun dari lima kota besar yang membangun dominasi budaya yang tak terbantahkan atas kehidupan kolonial pada umumnya. Terlepas dari kesamaan dalam pemerintahan, kedai minuman, dan hiburan sosial, ada perbedaan lokal yang signifikan yang penting bagi masa depan budaya Amerika. Kami dulu menganggap Boston sebagai pusat budaya Amerika abad ke-17, tetapi sebelum 1680, kehidupan kota New York (saat itu masih disebut New Amsterdam) dan Newport dapat bersaing dengan Boston. Meskipun Boston adalah kota-kota kolonial awal yang paling padat penduduknya, pada tahun 1760 kota itu sudah melampaui New York dan Philadelphia. Oleh karena itu, sepanjang abad kedelapan belas, ada persaingan untuk kepemimpinan di antara kota-kota kolonial: bahkan dalam dekade-dekade pertama, Philadelphia sejajar dengan Boston, dan New York tidak jauh di belakang; Newport dan Charleston sudah menjadi kota besar menurut skala provinsi Inggris. Banyak kota kecil secara bertahap muncul: Portsmouth, Salem, Hartford, NewHaven, New London dan Albany, untuk menyebutkan beberapa. Prioritas apa pun, jika ada, sering kali berpindah ke satu arah atau lainnya. Ketika Philadelphia menjadi kota terpadat, orang tidak dapat melupakan bahwa itu adalah Boston tidak lama sebelumnya, dan pada akhir abad ke-18, warga New York mulai menyimpan harapan bahwa mereka dapat, pada gilirannya, menggantikan Philadelphia. Namun, tidak pernah ada London atau Paris Amerika, pusat sejarah yang tak terbantahkan, pemimpin di bidang politik, budaya dan komersial.

Akibatnya, budaya sastra Amerika, terlepas dari hubungan utamanya dengan London, mulai bereaksi secara berbeda terhadap masalah-masalah lokal dan kehidupan yang beragam di benua itu. Pada abad-abad berikutnya, ini juga akan menentukan budaya buku bangsa. Masa kolonial menciptakan warisan budayanya dari berbagai keyakinan agama, dari berbagai cara lokal mencari nafkah, dari seratus perbedaan regional lainnya, yang masing-masing akan mempersulit hegemoni satu wilayah. Maraknya impor buku di beberapa kota kolonial justru meningkatkan pilihan produk terbaik.

Dalam tutorial Photoshop ini, Anda akan belajar cara menambahkan sinar cahaya realistis dengan cepat ke foto Anda. Untuk melakukan ini, kita akan menggunakan fitur Photoshop versi CS5. Pergi!

Buka foto Anda. Dalam hal ini, kami akan menambahkan sinar ke foto hutan.

Sekarang kita perlu membuat area seleksi yang menangkap area langit yang terlihat melalui kanopi pepohonan. Untuk melakukan ini, buka panel saluran saluran, yang berada di sebelah panel lapisan. Gandakan saluran Biru.

Seperti yang Anda lihat, sebagian dari langit telah memutih. Namun bagian lain dari gambar juga memiliki warna keabu-abuan. Kita perlu dengan jelas memisahkan langit dari pepohonan, membuat langit menjadi putih dan pepohonan menjadi hitam. Hal ini diperlukan untuk memudahkan dalam membuat area seleksi yang diinginkan.

Ada cara yang sangat sederhana untuk mencapai hasil ini. Panggil jendela isian Mengisi dengan menekan Shift + BackSpace, atau pergi Sunting > Isi. Atur sumber isian menjadi hitam. Untuk mengisi semua warna hitam kecuali warna putih yang jelas, atur blending mode ke hamparan.

Klik Oke. Sekarang menahan tombol ctrl, klik ikon saluran. Area seleksi yang kita butuhkan akan muncul. Kembali ke panel layer dan buat layer baru. Kemudian isi area seleksi dengan warna putih.

Selanjutnya, buat duplikat layer ini. Pada tahap ini, kita mulai menggunakan kemampuan Photoshop untuk bekerja dengan objek tiga dimensi. Pilih kedua lapisan yang Anda buat (dengan menahan ctrl, klik pada mereka) dan pergi 3D > Volume Baru Dari Lapisan.

Sepertinya tidak terjadi apa-apa. Tapi, sekarang, perhatikan alat untuk bekerja dengan objek 3D, yang terletak di bilah alat kiri di bagian bawah. Pilih alat Alat Kamera Zoom 3D dan klik pada ikon kamera perspektif pada bilah properti alat.

Anda akan melihat perubahan gambar.

Sekarang pilih alat Alat Slide Objek 3D, klik di tengah gambar dan tahan Menggeser, seret mouse ke bawah. Ini akan menjadi seperti ini:

Dalam tutorial ini, matahari akan bersinar di antara dua pohon di lokasi yang ditunjukkan oleh lingkaran merah!

Seperti yang Anda lihat, balok kami memiliki pusat di mana mereka berasal. Pilih alat Alat Putar Objek 3D dan pindahkan pusat ke lokasi yang ditentukan.

Sekarang terapkan gaya Cahaya Luar ke lapisan 3D. Untuk melakukan ini, cukup klik dua kali di atasnya. Pilih warna cahaya kuning muda.

Inilah yang kami dapatkan.

Tetap menekankan pusat "radiasi". Alat Alat Gradien Pada layer baru, buat gradien radial putih kecil hingga transparan dari pusat sinar kita.

Sekarang saya perlu membuat sinar - bentuk segitiga dengan sudut 20°. Dan di sini kita dihadapkan pada masalah - di Photoshop tidak ada alat yang memungkinkan Anda membuat sudut dengan ukuran tertentu. Anda dapat memutar objek dengan sudut tertentu, tetapi Anda tidak dapat membuat gambar dengan sudut tertentu, 20 ° yang sama. Karena itu, kami akan mencari solusi.

Ambil alat "Rectangle" (Alat Persegi Panjang), pada bilah opsi, alihkan ke mode "Bentuk". Warna isian tidak penting. Kami membuat bentuk persegi panjang sedemikian rupa sehingga salah satu sudutnya terletak tepat di garis bidik pemandu, dan persegi panjang itu sendiri melampaui dimensi kanvas:

Pada bilah opsi, alihkan mode persimpangan jalur ke "Area persimpangan bentuk:

Kami membuat persegi panjang serupa lainnya, jangan menyalin yang lama, tetapi buatlah. Tekan Ctrl+T untuk mengaktifkan alat Free Transform. Jangkar ke sudut kiri bawah dan putar persegi panjang dengan minus 70°:

Tekan Enter dua kali, muncul jendela peringatan, setuju, klik OK. Selanjutnya, klik kanan pada layer dengan persegi panjang dan pilih "Rasterize Layer". Hasilnya, kami mendapat balok dengan sudut 20 °:

Catatan. Karena kami membuat persegi panjang yang melampaui kanvas, piksel balok ini juga melampaui batas kanvas.

Pilih warna sinar, atur warna ini pada palet warna, saya mengambil biru #05f9b7 dan ungu #7d6dad .:

Sekarang kita sedang menulis sebuah tindakan. Saya sarankan Anda berhati-hati, jangan lewatkan satu item pun. (Pelajari lebih lanjut tentang merekam tindakan).
1. Tekan tombol X (x) untuk mengganti warna latar depan dan latar belakang
2. Salin layer dengan menekan Ctrl+J
3. Tekan Ctrl+T untuk mengaktifkan "transformasi gratis"
4. Gerakkan sedikit pusat transformasi dengan mouse (tidak masalah di mana, yang utama adalah "memindahkannya" sedikit (penting! Titik putih pada penunjuk pusat transformasi harus menghilang). Pada panel opsi, atur koordinat pusat transformasi menjadi 250 dan 250 (koordinat pusat kanvas) dan sudut 20 °:

5. Tekan Enter
6. Pindahkan satu layer ke bawah dengan menekan Alt+[
7. Tahan tombol Ctrl dan klik ikon layer baru di panel layer
8. Tekan Alt + Delete untuk mengisi seleksi dengan warna utama
9. Tekan Ctrl+D untuk membatalkan pilihan
10. Naikkan satu layer dengan menekan Alt+]
11. Pindahkan layer ke bawah di tumpukan layer dengan menekan Ctrl+[

Berhenti merekam tindakan.

Hapus layer copy (sekarang di atas layer dengan sinar asli), berdiri di atas layer dengan sinar asli. Kami meluncurkan aksi delapan belas kali. Sebenarnya, itu saja.

Studi kedua dipimpin oleh A. Boyarsky dari Universitas Leiden. Dia menggunakan data sinar-x di observatorium XMM-Newton yang dikumpulkan sebagai bagian dari analisis kluster Perseus dan galaksi Andromeda. Kelompok-kelompok yang tidak terkait tetap datang dengan hasil yang sama. Kesimpulan mereka hampir identik: garis emisi yang tidak dapat dijelaskan dengan energi 3,52 keV.

Energi dan lokasi sinyal konsisten dengan peluruhan suatu bentuk materi gelap - neutrino steril 7,1 keV, yang berubah menjadi foton dan neutrino biasa. Foton menerima hampir persis setengah energi partikel asli karena massa kecil neutrino biasa.

Neutrino steril adalah neutrino yang tidak termasuk dalam Model Standar partikel fisik dan tidak mengalami interaksi lemah - mereka tidak berinteraksi dengan boson W dan Z, yang merupakan pembawa interaksi lemah. Ada banyak alasan mengapa neutrino steril dapat dianggap sebagai kemungkinan anggota "kebun binatang" partikel. Secara khusus, model yang paling sederhana dan bekerja dengan baik yang mengatakan bahwa neutrino biasa dengan massanya memerlukan keberadaan setidaknya dua neutrino steril.

Kurangnya interaksi antara neutrino steril membuatnya sangat sulit untuk dibuat. Agar dapat berasal dari alam semesta awal, neutrino steril harus sedikit bercampur dengan neutrino biasa melalui osilasi neutrino, sehingga neutrino aktif yang tercipta selama pendinginan alam semesta setelah Big Bang sebagian dapat berubah menjadi varietas steril. Proses yang sama, hanya sebaliknya, terjadi selama peluruhan neutrino steril di bawah aksi osilasi neutrino.

Pengecut di 35 GeV

Studi terbaru tentang emisi sinar gamma dari daerah pusat Bima Sakti, oleh astrofisikawan dari Harvard, Universitas Chicago, MIT, Fermi Laboratories dan Princeton, telah memberikan pandangan yang lebih dalam ke data dari observatorium luar angkasa Fermi. Hasilnya, ditemukan bukti yang meyakinkan tentang manifestasi materi gelap dalam bentuk WIMP.


Para ilmuwan telah menemukan bahwa setelah memperhitungkan sumber radiasi gamma yang diketahui, ada sumber tambahan sinar gamma GeV untuk dianalisis. Kehadiran kelebihan seperti itu dikatakan memiliki probabilitas statistik 40 sigma (5 sigma umumnya dianggap sebagai bukti eksperimental dalam fisika partikel).

Sinyal tersebut pertama kali didaftarkan pada tahun 2009 dan telah ditafsirkan dengan cara yang berbeda: sebagai radiasi sinkrotron, pulsar milidetik dan pemusnahan, atau peluruhan materi gelap.

Studi terbaru menunjukkan bahwa kelebihan sinar gamma secara kasar simetris dan terletak di pusat lubang hitam supermasif Sagitarius A*. Studi menyimpulkan bahwa interpretasi terbaik saat ini akan menjadi bukti pemusnahan WIMP 35 GeV dari pasangan quark-antiquark bawah, yang akhirnya meluruh menjadi komponen, termasuk beberapa sinar gamma GeV.

Meskipun penelitian yang dijelaskan di atas menunjukkan pemusnahan WIMP materi gelap 35 GeV, ini saja bukan bukti yang cukup kuat. Bukti terbaik adalah deteksi sinyal semacam itu di galaksi kerdil, yang penuh dengan materi gelap.

Tetapi bahkan tanpa ini, pencarian, yang dilakukan oleh kolaborasi Fermi-Large Area Telescope, mencakup semua 25 galaksi spheroid kerdil yang diketahui mengelilingi Bima Sakti. Meskipun hasil penelitian ini secara formal negatif, dengan probabilitas statistik sekitar 2,5 sigma, kelebihan ini mungkin mengisyaratkan bahwa galaksi kerdil memancarkan kelebihan sinar gamma yang sama dengan galaksi Bima Sakti. Pengamatan sensitivitas dapat menjelaskan masalah ini di tahun-tahun mendatang.

Tanda-tanda keberadaan partikel materi gelap semakin signifikan. Sampai saat ini, "", yaitu, belum ada bukti nyata, tetapi kemungkinan materi gelap terdiri dari beberapa jenis partikel baru, sesuai dengan asumsi fisikawan Harvard Lisa Randall. Itu tidak membuat materi gelap menjadi kurang menarik dan kompleks.