Menjelang Hari Kemenangan.

Di foto di sebelah kanan, L. Utyosov, 1942

Mustahil untuk tidak menyentuh masa Perang Patriotik Hebat. Selama tahun-tahun ini, seni tidak berhenti berkembang. Profesi seorang seniman telah memperoleh makna sosial baru dan telah menemukan aplikasi di garis api.
Dalam kondisi yang paling sulit, seringkali di sekitar musuh, para seniman mengadakan ratusan ribu konser, melewati para prajurit di sepanjang jalan perang yang sulit. Hampir 4.000 brigade konser, termasuk sekitar 45.000 penyanyi, penari, dan musisi, melakukan perjalanan ke garis depan Perang Patriotik. “Sulit dipercaya, tetapi pada 15-16 April 1942, tinjauan pertunjukan seni amatir diadakan di ketentaraan, 320 nomor ditampilkan pada konser terakhirnya,” seseorang dapat membaca di surat kabar “Budaya Soviet”, yang diterbitkan di periode pasca perang.
Grup lagu dan tari amatir dan profesional, seniman balet dan teater, musisi, komposer, mahasiswa lembaga pendidikan seni - semuanya melayani tiga bidang: fungsi layanan dan pertempuran, fungsi sosial dan seremonial, kegiatan budaya dan pendidikan yang dikembangkan secara langsung dalam ansambel militer, orkestra dan paduan suara sepanjang perkembangannya. Beberapa brigade konser tampil di depan para prajurit di kota-kota dan menemani kompi-kompi yang berbaris maju ke depan dengan musik dan lagu, yang lain terus-menerus mengadakan konser di garis depan sendiri, di rumah sakit, yang lain berpartisipasi dalam upacara militer, acara sosial dan politik, parade dan penguburan tentara yang gugur.
Selama Perang Patriotik Hebat, banyak tren budaya berbeda yang ada di negara Soviet "terjalin" satu sama lain. Ini disebabkan oleh fakta bahwa banyak komposer terkemuka, seniman terkenal, koreografer, musisi selama tahun-tahun perang menghubungkan nasib dan pekerjaan mereka dengan tentara dan angkatan laut. Contoh mencolok yang mencirikan periode ini adalah film karya M. Slutsky "Concert to the Front" pada tahun 1942.


Komposer: V. Muradeli - memimpin Ansambel Lagu dan Tari Angkatan Laut selama tahun-tahun perang; N. Budashkin - memimpin ansambel lagu dan tarian Armada Baltik Spanduk Merah. Selama tahun-tahun perang, A.V. Aleksandrov melanjutkan aktivitas kreatifnya yang aktif, yang merupakan penulis dua karya paling penting dan paling luas dari repertoar dinas militer pada periode perang: "Lagu Kebangsaan Uni Soviet" dan "Perang Suci"; serta S. Chernetsky, yang menulis lebih dari 50 pawai selama empat tahun perang. Di antara para peserta di brigade konser garis depan, orang dapat membedakan solois Teater Bolshoi seperti M. Mikhailov, I. Kozlovsky, S. Lemeshev, banyak solois Kirov Leningrad Opera dan Teater Balet. Di antara para pemain lagu-lagu pop liris dan roman Rusia adalah L. Ruslanova, K. Shulzhenko, G. Vinogradov. Di antara koreografer yang tampil dalam ansambel militer amatir dan profesional, yang paling terkenal adalah: R.V. Zakharov, yang memperkenalkan ke dalam produksinya kombinasi fragmen koreografi dengan non-tarian, adegan yang diputuskan secara sutradara, dan P.P. Virsky, yang menciptakan gambaran umum dari tentara pembebasan, multinasional dalam komposisi. Yang menarik adalah karya dan aktivitas orkestra pop-jazz (pada waktu itu pemain waltz, tango, dan foxtrot yang populer): Ya.B. Skomorovsky (pada 1941-45 ia memimpin orkestra jazz sebagai bagian dari Ensemble Pusat dari Angkatan Laut), V. F. Koralli, N. G. Minha (yang memimpin Teater Armada Baltik selama tahun-tahun perang), A. N. Tsfasman (mengpimpin orkestra jazz Komite Radio All-Union).
Penyanyi pop terkenal tampil dengan musik ansambel militer. Band-band jazz mulai mengiringi para penari dari organisasi militer. Penari balet, menari di depan orang-orang biasa dan pejuang, mengisi koreografi mereka dengan orientasi heroik-patriotik. Berbagai penari, bekerja sama dengan seniman ansambel militer, memperkenalkan koreografi mereka berbagai bentuk ekspresi tari melalui gerakan virtuoso, lift akrobatik, dan teknik teknis kompleks yang telah berkembang di panggung Soviet sebelum perang.
Sehubungan dengan fenomena ini, repertoar dan sarana ekspresif tarian dalam ansambel militer amatir dan profesional telah berkembang dan diperkaya secara signifikan. Dalam lagu dan repertoar musik ansambel militer, bersama dengan pawai, cerita rakyat dan musik klasik, roman, tango Soviet (menggabungkan budaya roman dan musik marching), foxtrot mulai dilakukan, ikatan yang erat dan tak terpisahkan muncul di antara genre simfoni , opera, kamar dan musik angin. Repertoar tari mulai dibangun tidak hanya atas dasar tarian rakyat, tetapi juga pada kombinasi unsur klasik dan berbagai genre tari pop, yang terlihat jelas dalam penampilan banyak nomor dan suite tari bertema militer di ansambel militer dan dalam kelompok amatir setelah perang.
Perang Patriotik Hebat meletakkan "fondasi" utama dalam karya ansambel lagu dan tarian militer.

"Aula penuh." Cabang kinerja GAMT "Bersalah tanpa rasa bersalah"

13 Agustus 1941 Konser seniman brigade depan di ketentaraan. Foto oleh V. Malyshev

1942 Tim akting garis depan teater dinamai F. G. Volkov

Ensemble pasukan perbatasan distrik Leningrad pada tahun 1942, yang melayani unit militer tentara. Kepala sekolah Konservatori A.V.Mikhailov

Seniman teater. Mis. Vakhtangov di tentara garis depan


Aerostat di Sverdlov Square di Moskow

Pidato brigade depan

Akting G.F. Fesechko Direktur Konservatori (1943-1944) di lokasi ledakan peluru di gedung Konservatorium pada 25 September 1943. Serambi Aula Besar

Kelas di Leningrad yang terkepung

Depan seniman Kazan dekat Moskow

Kantele.

Komposer Blanter M., penyair Svetlov M., komposer Khrennikov T., editor surat kabar korps Kozlovsky M.

Teater Mali

Penyamaran Teater Bolshoi Akademik Negara

Mahmud Esambaev (duduk di sebelah kiri) brigade depan

Penulis K.M. Simonov, artis V.V. Serova dan artis A.S. Vishnevitskaya

Konser pop meriah dari Mosconcert Front Brigade. 1943

Pertunjukan "Perjalanan Bulan Madu" untuk orang-orang yang terluka yang terbaring di tempat tidur dari cabang garis depan Teater Teater. E. Vakhtangov

Teater Vakhtangov di tentara garis depan

Tiga tank dibangun dengan dana dari Sverdlovsk State Theatre of Musical Comedy

Di Gerbang Brandenburg. Penyair Dolmatovsky E tampil

Brigade depan Konservatorium Leningrad. Bryansk depan. 1942

Kons. depan brigade di Sevastopol. Di tengah - V. Kozin

Artis Kukryniksy di depan

Sirkus di depan.

K.I. Shulzhenko

Yakhontov V.N. berbicara kepada tim Angkatan Laut Merah di atas kapal perusak.

Dengan dimulainya Perang Patriotik Hebat, para seniman mengambil bagian aktif dalam perang melawan musuh. Beberapa dari mereka pergi berperang di garis depan, yang lain - di detasemen partisan dan milisi rakyat. Di antara pertempuran, mereka berhasil menghasilkan surat kabar, poster, kartun. Di belakang, para seniman adalah propagandis, mengadakan pameran, mereka mengubah seni menjadi senjata melawan musuh - tidak kalah berbahaya dari yang asli.

Selama perang, banyak pameran diselenggarakan, di antaranya dua pameran all-Union ("Perang Patriotik Hebat" dan "Depan dan Belakang Heroik") dan 12 pameran republik. Di Leningrad yang terkepung, para seniman menerbitkan majalah cetakan litografi "Fighting Pencil" dan, bersama dengan semua Leningraders, menunjukkan kepada seluruh dunia keberanian dan ketabahan mereka yang tak tertandingi.

Seperti pada tahun-tahun revolusi, tempat pertama dalam grafik tahun-tahun perang ditempati oleh poster. Ada dua tahap dalam perkembangannya. Dalam dua tahun pertama perang, poster itu memiliki suara yang dramatis, bahkan tragis. Sudah pada 22 Juni, poster Kukryniksy muncul, "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!". Dia melepaskan kebencian populer pada musuh yang menyerang, menuntut pembalasan, menyerukan pertahanan Tanah Air. Ide utamanya adalah untuk memukul mundur musuh, dan itu diungkapkan dalam bahasa gambar yang kasar dan singkat, terlepas dari individu yang kreatif.

Tradisi domestik banyak digunakan. Jadi, "Tanah Air memanggil!" I. Toidze (1941) dengan sosok wanita alegoris dengan latar belakang bayonet, memegang teks sumpah militer di tangannya.

Poster itu seolah-olah menjadi sumpah setiap pejuang. Seringkali, seniman menggunakan gambar nenek moyang kita yang heroik.

Pada tahap kedua, setelah titik balik dalam perjalanan perang, baik gambar poster dan suasana hati berubah menjadi optimis dan bahkan lucu. SM Ivanov menggambarkan seorang prajurit dengan latar belakang penyeberangan Dnieper, minum air dari helm: “Kami minum air Dnieper asli kami. Kami akan minum dari Prut, Neman, dan Bug!” (1943).

Selama tahun-tahun perang, karya grafis kuda-kuda yang signifikan muncul. Ini adalah sketsa garis depan yang cepat dan akurat secara dokumenter, berbeda dalam teknik, gaya, dan tingkat artistik. Ini adalah gambar potret pejuang, partisan, pelaut, perawat, komandan - kronik perang terkaya, yang kemudian sebagian diterjemahkan ke dalam ukiran. Ini adalah pemandangan perang, di antaranya gambar Leningrad yang terkepung menempati tempat khusus. Ini adalah bagaimana seri grafis oleh D. Shmarinov "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" Muncul. (arang, cat air hitam, 1942), yang muncul dari sketsa yang dia buat di kota-kota dan desa-desa yang baru dibebaskan, tetapi akhirnya selesai setelah perang: kebakaran besar, abu, tangisan atas tubuh ibu dan janda yang terbunuh - semuanya menyatu menjadi gambar artistik yang tragis.

Tema sejarah menempati tempat khusus dalam grafik militer. Ini mengungkapkan masa lalu kita, kehidupan nenek moyang kita (ukiran oleh V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin). Lanskap arsitektur masa lalu juga dihadirkan.

Lukisan tahun-tahun perang juga memiliki tahapannya sendiri. Pada awal perang - pada dasarnya memperbaiki apa yang dilihatnya, tidak berpura-pura menggeneralisasi, hampir buru-buru "sketsa indah". Seniman melukis berdasarkan kesan hidup, dan tidak ada kekurangannya. Rencananya tidak selalu berhasil, lukisan-lukisan itu kurang mendalam dalam pengungkapan topik, kekuatan generalisasi. Tetapi selalu ada ketulusan, semangat, kekaguman yang besar bagi orang-orang yang dengan tabah menanggung cobaan yang tidak manusiawi, keterusterangan dan kejujuran visi artistik, keinginan untuk menjadi sangat teliti dan akurat.

Selama Perang Patriotik Hebat, banyak seniman muda muncul ke permukaan, mereka sendiri adalah peserta dalam pertempuran di dekat Moskow, pertempuran besar untuk Stalingrad, mereka melintasi Vistula dan Elbe dan menyerbu Berlin.

Tentu saja, potret itu berkembang pertama-tama, karena para seniman dikejutkan oleh keberanian, keagungan moral, dan keluhuran semangat bangsa kita. Pada awalnya, ini adalah potret yang sangat sederhana, hanya memperbaiki fitur seorang pria masa perang - partisan Belarusia F. Modorov dan tentara Tentara Merah V. Yakovlev, potret mereka yang berjuang untuk kemenangan atas fasisme di belakang, seluruh rangkaian potret diri. Orang-orang biasa, yang dipaksa untuk mengangkat senjata, yang menunjukkan kualitas manusia terbaik dalam perjuangan ini, berusaha ditangkap oleh seniman. Kemudian, gambar-gambar seremonial, khidmat, kadang-kadang bahkan menyedihkan muncul, seperti, misalnya, potret Marsekal G.K. Zhukov oleh P. Korin (1945).

Pada tahun 1941-1945. genre domestik dan lanskap berkembang, tetapi mereka selalu terhubung dalam satu atau lain cara dengan perang. Tempat yang menonjol dalam pembentukan keduanya selama tahun-tahun perang adalah milik A. Plastov. Kedua genre tersebut seolah-olah digabungkan dalam lukisannya The Fascist Has Flew (1942).

Master tertua (V. Baksheev, V. Byalynitsky-Birulya, N. Krymov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev, dll.) dan yang lebih muda, seperti G. Nissky, juga bekerja dalam genre lansekap selama tahun-tahun perang yang menciptakan beberapa kanvas ekspresif, sangat ekspresif.

Pameran pelukis lanskap selama perang berbicara tentang pemahaman mereka tentang lanskap dengan cara baru, milik masa perang yang keras. Jadi, tahun-tahun ini juga melestarikan lanskap hampir dokumenter, yang akhirnya menjadi genre sejarah, seperti "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941" oleh K.F. Yuon (1942), yang mengabadikan hari yang tak terlupakan bagi semua orang Soviet, ketika para pejuang berperang langsung dari alun-alun yang tertutup salju - dan hampir semuanya tewas.

Bukan tanpa keturunan tertentu, begitu asing dengan seni lukis, dan gambar A.A. Deineka "Pertahanan Sevastopol" (1942), dibuat pada hari-hari ketika ada "pertempuran ... suci dan benar, pertempuran fana bukan demi kemuliaan, demi kehidupan di bumi." Tema itu sendiri adalah alasan untuk dampak emosional yang besar dari gambar tersebut.

Sangat penting bahwa semangat perang, yang diresapi dengan satu pemikiran - tentang perang - kadang-kadang disampaikan oleh seniman dalam sifat lukisan bergenre sederhana. Jadi, B. Nemensky menggambarkan seorang wanita yang duduk di atas tentara yang sedang tidur, dan menyebut karyanya "Ibu" (1945): dia bisa menjadi seorang ibu yang menjaga tidur putranya-tentara, tetapi ini juga merupakan gambaran umum dari semua ibu dari para prajurit yang berperang dengan musuh.

Melalui yang biasa, dan bukan yang luar biasa, ia menggambarkan prestasi sehari-hari orang-orang dalam perang paling berdarah yang pernah terjadi di bumi ini.

Pada tahun-tahun terakhir perang, salah satu lukisan terbaik mereka dibuat oleh Kukryniksy, beralih ke citra zaman kuno - Sophia dari Novgorod sebagai simbol tak terkalahkan tanah Rusia ("The Flight of the Nazis from Novgorod", 1944-1946). Kekurangan artistik dari gambar ini ditebus dengan ketulusan dan drama aslinya.

Menjelang akhir perang, perubahan digariskan, lukisan menjadi lebih kompleks, cenderung multi-figur, sehingga bisa dikatakan, "dramaturgi berkembang".

Pada tahun 1941-1945, selama tahun-tahun pertempuran besar melawan fasisme, para seniman menciptakan banyak karya di mana mereka mengekspresikan seluruh tragedi perang dan memuliakan prestasi orang-orang yang menang.

Saya Perkenalan

II. Sastra selama Perang Dunia Kedua

Sh. Seni selama Perang Dunia Kedua

3.1. Sinematografi dan seni teater.

3.2. Poster propaganda sebagai jenis utama seni rupa selama Perang Dunia Kedua.

Saya . pengantar

Selama Perang Patriotik Hebat, perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan tanah air menjadi isi utama kehidupan rakyat Soviet. Perjuangan ini menuntut dari mereka pengerahan kekuatan spiritual dan fisik yang maksimal. Dan justru mobilisasi kekuatan spiritual rakyat Soviet selama Perang Patriotik Hebat itulah tugas utama sastra dan seni kita, yang telah menjadi sarana agitasi patriotik yang kuat.

II . Sastra selama Perang Dunia Kedua

Perang Patriotik Hebat adalah cobaan berat yang menimpa rakyat Rusia. Literatur waktu itu tidak bisa lepas dari peristiwa ini.

Jadi pada hari pertama perang, pada rapat umum para penulis Soviet, kata-kata berikut terdengar: "Setiap penulis Soviet siap memberikan segalanya, kekuatannya, semua pengalaman dan bakatnya, semua darahnya, jika perlu, kepada penyebab perang orang suci melawan musuh Tanah Air kita." Kata-kata ini dibenarkan. Sejak awal perang, para penulis merasa "digerakkan dan dipanggil". Sekitar dua ribu penulis pergi ke depan, lebih dari empat ratus dari mereka tidak kembali. Ini adalah A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan meninggal sangat muda.

Penulis garis depan sepenuhnya berbagi dengan orang-orang mereka baik rasa sakit karena mundur dan sukacita kemenangan. Georgy Suvorov, seorang penulis garis depan yang meninggal sesaat sebelum kemenangan, menulis: “Kami menjalani usia kami yang baik sebagai manusia, dan untuk manusia.”

Penulis menjalani satu kehidupan dengan orang-orang yang berperang: mereka membeku di parit, melanjutkan serangan, melakukan prestasi dan ... menulis.

Sastra Rusia periode Perang Dunia Kedua menjadi sastra satu tema - tema perang, tema Tanah Air. Para penulis merasa seperti "penyair parit" (A. Surkov), dan semua sastra secara keseluruhan, dalam ungkapan yang tepat dari A. Tolstov, adalah "suara jiwa heroik rakyat." Slogan "Semua kekuatan - untuk mengalahkan musuh!" berhubungan langsung dengan penulis. Para penulis tahun-tahun perang memiliki segala macam senjata sastra: lirik dan sindiran, epik dan drama. Namun demikian, kata pertama diucapkan oleh penulis lirik dan humas.

Puisi diterbitkan oleh pers pusat dan garis depan, disiarkan di radio bersama dengan informasi tentang peristiwa militer dan politik yang paling penting, terdengar dari berbagai adegan dadakan di depan dan di belakang. Banyak puisi disalin ke buku catatan garis depan, dihafal. Puisi "Tunggu aku" oleh Konstantin Simonov, "Dugout" oleh Alexander Surkov, "Spark" oleh Isakovsky memunculkan banyak tanggapan puitis. Dialog puitis antara penulis dan pembaca membuktikan fakta bahwa selama tahun-tahun perang, kontak ramah terjalin antara penyair dan rakyat, yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam sejarah puisi kita. Keintiman dengan orang-orang adalah fitur yang paling luar biasa dan luar biasa dari lirik tahun 1941-1945.

Tanah air, perang, kematian dan keabadian, kebencian terhadap musuh, persaudaraan militer dan persahabatan, cinta dan kesetiaan, impian kemenangan, refleksi nasib rakyat - inilah motif utama puisi militer. Dalam puisi Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky orang dapat mendengar kecemasan akan tanah air dan kebencian tanpa ampun terhadap musuh, kepahitan kehilangan dan kesadaran akan perlunya perang yang kejam.

Selama perang, perasaan tanah air meningkat. Terpisah dari pekerjaan favorit dan tempat-tempat asli mereka, jutaan orang Soviet, seolah-olah, melihat kembali tanah kelahiran mereka yang akrab, di rumah tempat mereka dilahirkan, pada diri mereka sendiri, pada orang-orang mereka. Ini juga tercermin dalam puisi: puisi yang menyentuh hati tentang Moskow oleh Surkov dan Gusev, tentang Leningrad oleh Tikhonov, Olga Berggolts, dan Isakovsky tentang wilayah Smolensk muncul.

Cinta untuk tanah air dan kebencian untuk musuh - ini adalah sumber yang tidak ada habisnya dan satu-satunya dari mana lirik kami menarik inspirasi mereka selama Perang Dunia Kedua. Penyair paling terkenal saat itu adalah: Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexei Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov.

Dalam puisi tahun-tahun perang, tiga kelompok genre utama puisi dapat dibedakan: liris (ode, elegi, lagu), satir dan liris-epik (balada, puisi).

Selama Perang Patriotik Hebat, tidak hanya genre puitis, tetapi juga prosa dikembangkan. Ini diwakili oleh genre jurnalistik dan esai, cerita militer dan cerita heroik. Genre jurnalistik sangat beragam: artikel, esai, feuilleton, seruan, surat, selebaran.

Artikel ditulis oleh: Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov. Melalui artikel-artikel mereka, mereka menanamkan perasaan sipil yang tinggi, mengajari mereka untuk mengambil sikap tanpa kompromi terhadap fasisme, dan mengungkapkan wajah sebenarnya dari "penyelenggara orde baru". Penulis Soviet menentang propaganda palsu fasis dengan kebenaran kemanusiaan yang agung. Ratusan artikel mengutip fakta tak terbantahkan tentang kekejaman para penjajah, mengutip surat, buku harian, kesaksian tawanan perang, menyebutkan nama, tanggal, nomor, membuat referensi ke dokumen rahasia, perintah dan perintah pihak berwenang. Dalam artikel mereka, mereka mengatakan kebenaran yang pahit tentang perang, mendukung mimpi cerah kemenangan di antara orang-orang, menyerukan ketabahan, keberanian dan ketekunan. "Tidak satu langkah lebih jauh!" - jadi mulailah artikel oleh Alexei Tolstov "Moskow diancam oleh musuh."

Publisisme memiliki dampak besar pada semua genre sastra pada tahun-tahun perang, dan terutama pada esai. Dari esai, dunia pertama kali mengetahui tentang nama abadi Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov, tentang prestasi Pengawal Muda, yang mendahului novel Pengawal Muda. Sangat umum pada tahun 1943-1945 adalah esai tentang prestasi sekelompok besar orang. Jadi, esai tentang penerbangan malam "U-2" (Simonov), tentang Komsomol yang heroik (Vishnevsky), dan banyak lainnya muncul. Esai di depan rumah heroik adalah sketsa potret. Selain itu, sejak awal, penulis tidak terlalu memperhatikan nasib pahlawan individu, tetapi kepahlawanan buruh massal. Paling sering, Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov menulis tentang orang-orang di belakang.

Pertahanan Leningrad dan pertempuran di dekat Moskow adalah alasan pembuatan sejumlah esai acara, yang merupakan kronik artistik operasi militer. Esai bersaksi tentang ini: "Moskow. November 1941" oleh Lidin, "Juli - Desember" oleh Simonov.

Selama Perang Patriotik Hebat, karya-karya seperti itu juga dibuat di mana perhatian utama diberikan pada nasib seseorang dalam perang. Kebahagiaan dan perang manusia - ini adalah bagaimana seseorang dapat merumuskan prinsip dasar dari karya-karya seperti "Cinta Sederhana" oleh V. Vasilevskaya, "Itu Ada di Leningrad" oleh A. Chakovsky, "Kamar Ketiga" oleh Leonidov.

Pada tahun 1942, sebuah cerita tentang perang oleh V. Nekrasov "Di parit Stalingrad" muncul. Ini adalah karya pertama seorang penulis garis depan yang tidak dikenal pada waktu itu, yang naik ke pangkat kapten, yang bertempur di dekat Stalingrad sepanjang hari dan malam, berpartisipasi dalam pertahanannya, dalam pertempuran mengerikan dan luar biasa yang dilakukan oleh tentara kita.

Perang menjadi kemalangan besar bagi semua orang. Tetapi pada saat inilah orang memanifestasikan esensi moral mereka, "(perang) itu seperti ujian lakmus, seperti pengembang khusus." Di sini, misalnya, Valega adalah orang yang buta huruf, “... membaca suku kata, dan bertanya kepadanya apa tanah air, dia, demi Tuhan, tidak akan benar-benar menjelaskan. Tapi untuk tanah air ini... dia akan berjuang sampai peluru terakhir. Dan kartrid akan habis - dengan tinju, gigi ... ". Komandan batalion Shiryaev dan Kerzhentsev melakukan segala yang mungkin untuk menyelamatkan nyawa manusia sebanyak mungkin untuk memenuhi tugas mereka. Mereka ditentang dalam novel dengan gambaran Kaluga, yang hanya berpikir untuk tidak mencapai garis depan; penulis juga mengutuk Abrosimov, yang percaya bahwa jika suatu tugas ditetapkan, maka itu harus dilakukan, meskipun ada kerugian, melemparkan orang ke bawah tembakan senjata mesin yang merusak.

Membaca cerita, Anda merasakan keyakinan penulis pada tentara Rusia, yang, terlepas dari semua penderitaan, masalah, kegagalan, tidak memiliki keraguan tentang keadilan perang pembebasan. Para pahlawan dari cerita oleh V.P. Nekrasov hidup dengan keyakinan akan kemenangan di masa depan dan siap untuk memberikan hidup mereka untuk itu tanpa ragu-ragu.

Sh. Seni selama Perang Dunia Kedua

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu manusia sedemikian rupa sehingga galeri karakter rakyat yang dimulai pada tahun-tahun itu terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan kehidupan yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

3.1. Sinematografi dan seni teater.

Dramaturgi teater A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov dan lainnya memainkan peran penting dalam pengembangan seni, mulai dari tahun-tahun perang pertama. memainkan.

Tugas agitasi dan jurnalisme, karikatur dan puisi, catatan dari buku catatan garis depan dan drama yang diterbitkan di surat kabar, novel dan pidato radio, sosok poster musuh dan gambar seorang ibu diangkat ke pathos, mempersonifikasikan Tanah Air - spektrum seni dan sastra beraneka warna pada tahun-tahun itu termasuk bioskop, di mana banyak jenis dan genre seni bela diri dilebur menjadi gambar plastik yang terlihat.

Selama tahun-tahun perang, arti penting dari berbagai jenis bioskop menjadi berbeda daripada dalam kondisi damai.

Dalam seni, newsreel muncul sebagai jenis sinema yang paling operasional. Penyebarluasan pembuatan film dokumenter, rilis cepat di layar newsreel dan film pendek dan panjang tematik - dokumen film memungkinkan kronik sebagai jenis informasi jurnalisme untuk mengambil tempat di sebelah majalah surat kabar kami.

Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.

Kameramen di depan pada awalnya merekam dengan cara yang sama seperti pada hari-hari damai selama manuver. Longsoran tank bergegas di layar, skuadron pesawat terbang, para pejuang melarikan diri dalam rencana umum ...

Sejak musim gugur 1941, sifat penggambaran perang dalam laporan film garis depan mulai perlahan berubah. Pada awalnya, film-film juru kamera garis depan mengingatkan pada laporan militer dalam gaya mereka. Namun, secara bertahap semakin jelas keinginan untuk memberikan tidak hanya informasi terperinci, tetapi juga untuk mencoba memahami epik heroik Perang Patriotik Hebat.

Karakter baru dalam citra perang muncul ketika garis depan mendekati pusat-pusat terbesar negara itu, dan penduduk mengambil bagian dalam pertahanan kota-kota mereka. Menembak pertahanan kota pahlawan memainkan peran khusus dalam pengembangan jurnalisme Soviet. Dari kaset-kaset inilah paling mudah untuk melacak bagaimana pemahaman tentang sifat perang secara bertahap semakin dalam di benak para pembuat film dokumenter, dan bagaimana gaya dan sifat pembuatan film dokumenter berubah dengan perubahan pandangan tentang perang.

Salah satu upaya pertama pada refleksi baru dari epik heroik Perang Patriotik dibuat dalam laporan film yang diambil oleh juru kamera V. Mikosha, M. Troyanovsky dan S. Kogan di Odessa dan Sevastopol.

Pada hari-hari pertama, bulan Juni perang, melihat mereka yang berangkat ke garis depan difilmkan terutama dalam jarak jauh. Para juru kamera terutama tertarik pada fakta itu sendiri.

Beberapa bulan kemudian, penulis sejarah yang sama memfilmkan masuknya orang-orang Moskow ke dalam milisi rakyat dengan cara yang berbeda. Kamera perlahan-lahan menelusuri jajaran relawan, entah berhenti di depan seorang intelektual tua, atau dengan ramah melihat bagaimana seorang pekerja tua perlahan mencoba jaket empuk, atau melihat seorang anak laki-laki mengambil senapan untuk pertama kalinya. Operator tampaknya memanggil penonton untuk melihat lebih dekat pada wajah-wajah ini, untuk mencoba mengingatnya: bagaimanapun, orang-orang akan membela Moskow, dan banyak, mungkin, tidak akan kembali ...

Di hari-hari yang sulit bagi Moskow, ketika musuh berada pada jarak 25-30 kilometer dari kota, orang-orang Moskow melihat di layar sebuah berita baru - "Untuk melindungi penduduk asli Moskow." Itu mulai diproduksi oleh sekelompok sutradara film yang tinggal di Moskow (L. Varlamov, B. Nebylitsky, R. Gikov, N. Karamzinsky, I. Kopalin, S. Gurov). Dari materi yang dikirim ke studio oleh garis depan

juru kamera, mereka mengedit esai pendek dan cerita individu yang menceritakan tentang pertempuran di pinggiran Moskow, tentang kehidupan militer sehari-hari di ibukota Soviet. Edisi terbaru majalah film (sembilan edisi dirilis selama musim dingin 1941/42) memberi tahu pemirsa tentang jalannya serangan balik unit Tentara Merah dan kekalahan pasukan Nazi di dekat Moskow. Sebagian besar materi ini kemudian dimasukkan dalam film dokumenter "The Defeat of the Nazi Troops near Moscow"

Selain cerita di majalah film, sejak hari-hari pertama perang, pembuat film dokumenter mulai merilis film pendek dan ulasan esai film yang menceritakan tentang kehidupan negara Soviet yang diserang oleh tentara Nazi. Diantaranya adalah: “Pemuda, bela Tanah Air!” (sutradara O. Podgoretskaya), "Moskow Kami" (sutradara Y. Poselsky), "24 Oktober" (sutradara L. Varlamov), "Roti untuk Tanah Air" (sutradara L. Stepanova), dll.

Pada awal 1942, sebuah film dokumenter besar "The Defeat of the Nazi Troops near Moscow" dirilis (sutradara L. Varlamova dan I. Kopalin, narasi oleh P. Pavlenko, lirik oleh A. Surkov, komposer B. Mokrousov). Film ini menceritakan tentang operasi ofensif pasukan Soviet di dekat Moskow pada bulan Desember 1941 - Januari 1942, yang memainkan peran besar dalam perjalanan seluruh perang dunia.

Sejak Pertempuran Stalingrad, eksperimen telah dimulai dengan perekaman suara dan gambar yang sinkron dalam kondisi pertempuran. Ada eksperimen terisolasi di bidang warna dan pemotretan garis depan stereoskopik. Pada pertengahan 1942, juru kamera I. Gelein memfilmkan sejumlah tembakan dalam pertempuran untuk Vitebsk pada film berwarna: persiapan untuk penyerbuan kota, serangan, tembakan Katyushas, ​​operasi penerbangan, pejuang di sekitar api unggun di malam, operasi di batalion medis. Pada tahun 1944, juru kamera D. Surensky, tak lama setelah blokade Leningrad dicabut, membuat dua tembakan stereoskopik di Petrodvorets yang dihancurkan oleh Nazi dan di Leningrad.

Pada periode terakhir perang (1944-1945), tindakan ofensif Tentara Soviet, misi pembebasannya menjadi topik sinematografi dokumenter. Operator kronik pergi bersama dengan unit militer maju ke barat, memfilmkan pertemuan, rapat umum di kota-kota yang dibebaskan, orang-orang yang telah ditawan fasis, upaya kerja pertama rakyat untuk memulihkan yang hancur.

Berdasarkan dokumen film yang menggambarkan kehidupan bagian depan dan belakang, film-film seperti "The Battle for Our Soviet Ukraine", "Victory in the Right-Bank Ukraina" (penulis-sutradara A. Dovzhenko), "Liberation of Soviet Belarus ” (penulis - sutradara V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), "Cekoslovakia yang dibebaskan" (penulis-sutradara I. Kopalin).

Para juru kamera garis depan dengan jujur ​​merekam serangan musim semi Angkatan Darat Soviet: tank tergelincir di lumpur, meriam yang ditarik tentara, close-up kaki dengan sepatu bot dan sepatu bot berjalan melalui kekacauan musim semi.

Penonton sedang menunggu film berdurasi penuh tentang perang. Bekerja di studio yang saat itu tidak memiliki perlengkapan yang memadai di Alma-Ata, Tashkent dan Dushanbe, pembuat film dipaksa tidak hanya untuk mengatasi banyak kesulitan teknis, tetapi yang terpenting, mereka harus memahami materi kehidupan baru, mencari solusi imajinatif yang akan mengungkapkan karakter nasional. perjuangan, membangkitkan dalam diri orang dorongan patriotik yang tinggi. Itu adalah proses sipil dan estetika yang sulit yang terjadi dalam waktu yang sangat singkat.

Sangat penting bahwa di tengah film panjang penuh pertama tentang perang - "Sekretaris Komite Distrik", yang dibuat oleh sutradara I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut pada tahun 1942, adalah gambar sebuah pesta pemimpin. Para penulis film, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang memahami orang-orang untuk pertempuran fana dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari sinema Soviet pada tahun-tahun perang.

Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat dari seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - yang diwujudkan oleh V. Maretskaya.

Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943), yang dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya S. N.

Hidup dalam peran utama. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut.

Film "Tak Terkalahkan" oleh M. Donskoy (1945) adalah film pertama yang difilmkan di Kyiv yang baru dibebaskan. Kebenaran tentang fasisme datang ke M. Donskoy tidak hanya melalui sastra, bioskop mendekati perang.

"Dalam rantai logis: perang - kesedihan - penderitaan - kebencian - balas dendam - kemenangan, sulit untuk mencoret kata besar - penderitaan," tulis L. Leonov. Para seniman mengerti betapa kejamnya gambaran kehidupan yang disinari oleh pelangi. Mereka sekarang mengerti apa yang ada di balik kembang api seperti pelangi.

Patriotisme rakyat, cinta mereka terhadap tanah air dan kebencian terhadap musuh menuntut, bagaimanapun, tidak hanya warna-warna dramatis atau, apalagi, tragis. Perang telah mempertajam rasa haus akan kemanusiaan. Di layar, tabrakan liris dan lucu muncul. Humor dan sindiran dalam publikasi populer sering menempati halaman utama. Film komedi diakui dan didambakan di depan dan di belakang, tetapi jumlahnya sedikit. Beberapa cerita pendek dari "Combat Film Collections", "Antosha Rybkin" dan "Schweik's New Adventures" (1943), dibuat di studio Tashkent, dan film adaptasi dari "Weddings" (1944) dan "Jubilee" karya Chekhov (1944).

Selama tahun-tahun perang, sinema, bersama dengan seni lainnya, memainkan peran sebagai pejuang dan agitator politik, membesarkan orang untuk membela tanah air. Ide-ide perjuangan pembebasan melawan fasisme dipahami olehnya dalam aspek ideologis - itu adalah perjuangan massa rakyat, disatukan oleh ideologi, dengan obskurantisme masyarakat borjuis dalam ekspresi ekstremnya.

3.2. Poster propaganda sebagai jenis utama seni rupa selama Perang Dunia Kedua.

Salah satu jenis seni rupa yang paling penting selama tahun-tahun perang adalah poster.

Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diterbitkan dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh poster sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit: Sudah pada 24 Juni, sebuah poster dengan plot berikut dicetak di surat kabar Pravda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Fuhrer, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat zaman. Kemudian, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain. Di antara lembaran poster Juni 1941 adalah karya A. Kokorekin “Kematian Reptil Fasis!”. Ciri khas fasisme yang berhasil telah ditemukan. Musuh ditampilkan dalam bentuk reptil keji, dalam bentuk swastika, yang ditusuk dengan bayonet oleh Prajurit Tentara Merah. Karya ini dikerjakan dengan teknik artistik yang khas tanpa latar belakang, hanya menggunakan warna hitam dan merah. Sosok prajurit mewakili siluet planar merah. Penerimaan seperti itu, tentu saja, sampai batas tertentu ditentukan oleh kebutuhan. Waktu perang, tenggat waktu ketat. Untuk reproduksi cepat dalam cetakan, palet warna harus dibatasi. Poster terkenal lainnya oleh A. Kokorekin “Kalahkan Reptil Fasis!” - yang dijelaskan di atas bervariasi, tetapi digambar lebih banyak, khususnya, selama tahun-tahun perang, seniman menyelesaikan setidaknya 35 lembar poster.

Di antara poster militer pertama adalah karya N. Dolgorukov "Musuh tidak akan memiliki belas kasihan!". Ini adalah salah satu poster di mana citra seseorang memainkan peran bawahan. Pemilihan detail yang tepat, kecerdasan plot, dinamika gerakan, dan skema warna penting di sini. Menjelang Perang Patriotik Hebat, direktur studio film "Mosfilm" V. Ivanov membuat lembar poster yang didedikasikan untuk Tentara Merah. Itu menggambarkan para pejuang bangkit untuk menyerang, memajukan tank, pesawat terbang melintasi langit. Di atas semua itu, gerakan penuh tujuan yang kuat ini mengibarkan Spanduk Merah. Nasib poster pra-perang terakhir ini menerima kelanjutan yang tidak biasa. Poster "tertangkap" dengan penulis dalam perjalanan ke depan. Di salah satu stasiun kereta api, V. Ivanov melihat gambarnya, tetapi teks di atasnya sudah berbeda "Untuk Tanah Air, Untuk Kehormatan, Untuk Kebebasan!".

Seminggu setelah dimulainya perang, salah satu poster paling terkenal dari tahun-tahun perang muncul - Panggilan Tanah Air. Itu diterbitkan dalam jutaan salinan dalam semua bahasa masyarakat Uni Soviet. Seniman dengan terampil menyajikan gambar umum Tanah Air yang penuh dengan romansa. Kekuatan utama dari dampak poster ini terletak pada konten psikologis gambar itu sendiri - dalam ekspresi wajah bersemangat seorang wanita Rusia sederhana, dalam gerakannya yang mengundang. Pada bulan-bulan pertama perang, plot poster heroik penuh dengan adegan serangan dan pertempuran tunggal antara seorang tentara Soviet dan seorang fasis, dan perhatian utama, sebagai suatu peraturan, dialihkan untuk menyampaikan gerakan aspirasi yang berapi-api untuk musuh. Ini poster-posternya: “Maju untuk kemenangan kita” oleh S. Bondar, “Tujuan kita adil. Musuh akan dikalahkan!" R. Gershanika, "Nazi tidak akan lulus!" D. Shmarinova, "Teruskan Budenovites!" A. Polyansky, "Kami akan menghancurkan musuh dengan longsoran baja" M. Avilova, “Mari kita tunjukkan kepada para pembunuh fasis yang tercela bagaimana seorang pelaut Soviet bisa bertarung!” A. Kokorekina. Komposisi multi-figur dari poster-poster ini seharusnya menekankan gagasan karakter nasional perlawanan terhadap musuh. Untuk menghentikan invasi dengan cara apa pun disebut oleh poster A. Kokosh “Seorang prajurit yang dikepung. Berjuang sampai tetes darah terakhir!

"Jangan bicara!" milik seniman Moskow N. Vatolina.

Seniman poster pun tidak mengabaikan tema gerakan partisan. Di antara poster yang paling terkenal adalah: “Partisan! Kalahkan musuh tanpa ampun!" V. Koretsky dan V. Gitsevich, "Musuh tidak bisa lepas dari balas dendam rakyat!" Karya-karya V. Koretsky "Jadilah pahlawan!", "Rakyat dan Angkatan Darat tidak terkalahkan!", "Bergabung dengan barisan pacar garis depan adalah pengalaman sukses dalam solusi psikologis mendalam dari tema patriotik di poster. Pejuang Fighter adalah asisten dan teman!

Poster masa perang tidak hanya karya seni asli, tetapi juga dokumen yang benar-benar bersejarah.

Referensi:

Sejarah Sastra Soviet Rusia. Di bawah kepemimpinan prof. P.S. Vykhodtsev. Rumah penerbitan "Sekolah Tinggi", Moskow - 1970

Untuk kehidupan di bumi. P. Puncak. Sastra dan perang. Tradisi. Solusi. Pahlawan. Ed. ketiga. Moskow, "Penulis Soviet", 1985

Sastra Rusia abad kedua puluh. Ed. "Astrel", 2000

- "Perang Dunia Kedua: sinema dan seni poster". M., Pemikiran, 1995

Golovkov A. "Kemarin ada perang." Majalah "Spark", No. 25 1991

Di pagi hari tanggal 22 Juni 1941, Nazi Jerman dengan licik menyerang Uni Soviet. Bersenjata lengkap, tentara Nazi, terlepas dari perlawanan berani pasukan Soviet, bergerak maju. Bahaya fana menggantung di atas Tanah Air kita. Dari setiap warga negara Soviet, tidak peduli apa posisinya: di parit di tepi depan atau di tanur tinggi, di kemudi pesawat tempur atau mengemudikan traktor, dedikasi tanpa batas, layanan jujur ​​​​ke Tanah Air diperlukan.

"Semuanya untuk barisan depan, semuanya untuk kemenangan!" Kata-kata ini menjadi moto kehidupan dan pekerjaan rakyat Soviet.

Atas seruan pesta, seluruh orang bangkit untuk melawan musuh. Seniman Soviet juga merasa dimobilisasi dan dipanggil oleh seni mereka untuk melayani rakyat, untuk membantu mereka dalam pertempuran fana mereka dengan musuh.
Yang pertama menanggapi peristiwa perang adalah seniman poster. Pada hari kedua perang, poster Kukryniksy sudah muncul: "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!"

Pada hari-hari pertama Perang Patriotik, TASS Windows dibuat. Penyair D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, seniman Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh berkolaborasi di dalamnya. Seluruh negeri tahu poster "Windows TASS"; kerumunan orang Moskow berkumpul di jendela, menunggu terbitan baru.Direproduksi dalam format yang diperkecil, mereka dikirim ke depan, pesawat dalam bentuk selebaran menyebarkannya di kota dan desa yang diduduki, menginspirasi orang untuk percaya pada kemenangan kami. Di antara poster pertama Perang Patriotik, poster artis I. Toidze "The Motherland Calls" harus diperhatikan.

Seorang wanita paruh baya dengan wajah tegas memegang teks sumpah militer di tangan kanannya terulur ke depan, tangan kirinya terangkat mengundang ke atas. Tak terlupakan adalah wajahnya dengan bibir terkompresi rapat, dengan mata tajam yang menyala-nyala menoleh ke penonton. Rambut sedikit dilemparkan dengan rambut abu-abu, alis yang berkerut bergeser ke pangkal hidung, saputangan yang berkibar tertiup angin menciptakan suasana kecemasan dan dengan sangat jelas mendefinisikan ide utama poster - Tanah Air memanggil putra-putranya untuk memenuhi tugas mereka - untuk melindungi Tanah Air.

Bulan-bulan pertama perang itu sulit. Musuh menekan pasukan kita, merebut Belarus, Ukraina, negara-negara Baltik, mengepung Leningrad dengan cincin blokade, dan mendekati pinggiran Moskow. Di wilayah yang diduduki, Nazi memusnahkan orang-orang Soviet, membakar desa-desa, secara paksa membawa orang-orang muda ke perbudakan hukuman Jerman.

Dari poster artis D. Shmarinov "Pembalasan", seorang wanita menatap penonton. Dengan latar belakang kebakaran berasap, dia berdiri tak bergerak dan mengerikan dalam kesedihannya. Di tangannya yang diturunkan adalah tubuh seorang gadis yang dibunuh secara brutal. Di mata ibu, terbuka lebar, penuh dengan air mata, tidak hanya penderitaan, tetapi juga permintaan - balas dendam!

Selama tahun-tahun perang, poster artis V. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!"

Berulang kali diulang pada perisai kayu lapis di dekat jalan depan, di dinding rumah, di kartu pos, poster ini menjadi simbol dan sumpah, membangkitkan di hati para pejuang keinginan yang kuat untuk mengalahkan musuh, menyelamatkan istri dan anak-anak mereka dari siksaan dan penderitaan.

Seorang wanita memegang seorang anak laki-laki yang menempel di lengannya. Rambutnya rontok dari bawah saputangan putih, alisnya menyatu dengan kebencian dan rasa sakit, sudut bibirnya diturunkan kesakitan. Anak itu memeluk erat ibunya dalam ketakutan. Di sebelah kiri, miring ke tengah, bayonet tentara Nazi diarahkan tepat ke jantung ibu. Tidak ada satu detail tambahan. Bahkan kepalan tangan anak itu disembunyikan di bawah saputangan. Sosok ibu dan anak itu ditampilkan di dalam patung, seolah-olah muncul dari kegelapan dalam cahaya kobaran api yang goyah.

Bayonet fasis yang kejam, berlumuran darah, dan ibu muda, siap menutupi putranya dengan tubuhnya, membuat kesan yang tak terhapuskan. Bukan kebetulan bahwa artis Koretsky menerima ratusan surat gembira dari tentara garis depan yang tidak dikenalnya, di mana para prajurit bersumpah untuk mengusir musuh dari tanah Soviet, untuk membebaskan rakyat mereka dari penawanan fasis.

Koretsky dalam karya ini dengan terampil menggunakan kemungkinan fotografi untuk memberikan citra karakter keaslian yang asli. Dia berhasil menghindari naturalisme, detail yang berlebihan, karakteristik dari banyak montase foto.

Ringkas, ketelitian dalam pemilihan sarana ekspresif, skema warna hitam dan merah yang parah, dan kekuatan besar dari dampak emosional membuat poster ini menjadi karya seni rupa Soviet yang signifikan, tak tertandingi di antara poster masa perang.

Setelah kegagalan dan kekalahan tahun pertama perang, negara kita juga tahu sukacita kemenangan.

Tema poster militer Soviet telah berubah. Ada suasana hati yang lebih cerah dan gembira di dalamnya, yang disebabkan oleh firasat akan kemenangan yang akan segera terjadi, dan semakin sering ada seruan tidak hanya untuk membebaskan tanah Soviet dari musuh, tetapi juga untuk membawa kebebasan bagi orang-orang Eropa. Para peserta perang mengingat dengan baik poster artis V. Ivanov "Kami minum air Dnieper asli kami".

Dnieper mengalir dengan bebas dan luas melalui tanah asalnya. Langit dini hari, terpantul di permukaan air yang gelap dan tenang, berkobar dalam cahaya api berasap. Di kejauhan terlihat perlintasan yang baru saja dibangun oleh para penambang. Tank dan kendaraan bergerak di sepanjang itu dalam aliran tak berujung ke tepi kanan. Di latar depan adalah sosok besar seorang tentara Soviet. Dia menyendok air Dnieper yang dingin, berbau willow dan kesegaran sungai, dengan helmnya, dengan hati-hati membawanya ke mulutnya dan perlahan meminumnya, menikmati setiap tegukannya.
Emosi dan lirik yang tulus, cinta berbakti kepada tanah air, yang terdengar di poster ini, menjadikannya karya favorit rakyat.
Poster terakhir Perang Patriotik didedikasikan untuk pertempuran terakhir yang menang. Mereka memuliakan prestasi heroik rakyat Soviet, yang dengan pengorbanan besar menyelamatkan umat manusia dari perbudakan fasis.
Seniman poster Soviet memenuhi tugas patriotik mereka selama tahun-tahun perang, menciptakan sejarah perjuangan dan kemenangan, yang luar biasa dalam nilai artistik dan ideologisnya, yang tidak akan pernah dilupakan oleh rakyat kita.

Seniman negara kita memerangi musuh tidak hanya dengan senjata ideologis. Banyak dari mereka menjadi tentara Tentara Soviet. Mereka berpartisipasi dalam perang melawan Nazi sebagai bagian dari unit tempur tentara, detasemen partisan, dan milisi rakyat. Tetapi bahkan di depan mereka tidak pernah berhenti menjadi seniman. Di waktu luang mereka dari operasi militer, mereka tidak berpisah dengan album berbaris, membuat sketsa sepintas, membuat sketsa sketsa, komposisi lukisan masa depan.

Potret pahlawan prajurit, gambar satir, dan sketsa garis depan, yang muncul di surat kabar dan lembaran pertempuran, membantu memperkuat semangat juang tentara Soviet.

Selama tahun-tahun perang, banyak seniman berbakat baru telah tumbuh, secara aktif terlibat dalam karya kreatif.

Pada hari-hari paling parah tahun 1942, ketika musuh mendekati ibu kota, pameran seni dibuka di Moskow dan Leningrad. Ide-ide patriotisme menentukan isi seni periode ini. Patos kepahlawanan, pemuliaan pria pemenang Soviet, terdengar di kanvas indah para seniman pada tahun-tahun perang.

Seniman S. V. Gerasimov berbicara tentang ketabahan dan keberanian rakyat Soviet, tentang kepahlawanan dan keberanian ibu-wanita Soviet dalam lukisan "Mother of a Partisan" (1943).

Prestasi abadi Zoya Kosmodemyanskaya menginspirasi seniman Kukryniksy untuk membuat lukisan "Tanya".

Tentang kekejaman Nazi, tentang penodaan mereka terhadap orang-orang Soviet, para seniman A. A. Plastov mengatakan dalam lukisan itu "Nazi terbang" (1942),

G. G. Ryazhsky "Menjadi perbudakan" (1942),T. G. Gaponenko "Setelah pengusiran Jerman" (1943-1946).

Seniman muda B. M. Nemensky bercerita tentang orang-orang Soviet biasa, pekerja sederhana, dengan jujur ​​dan setia memenuhi tugas mereka dalam lukisan "Ibu" (1945). Dia menciptakan citra seorang ibu, yang bagi setiap prajurit Tentara Soviet adalah seorang putra.

Gambar seorang ibu-wanita naik ke suara simbolis Tanah Air dalam lukisan oleh F. S. Bogorodsky "Glory to the Fallen Heroes".

Perang memaksa perasaan baru, lebih dalam dan lebih serius tentang nilai dari segala sesuatu yang digerogoti musuh, yang ingin dia rampas dan hancurkan.
Untuk mencerminkan perjuangan rakyat yang tanpa pamrih dan heroik, seni membutuhkan kedalaman dan kekuatan khusus untuk mengungkapkan perasaan, peningkatan emosi, penetrasi ke dalam kehidupan batin seseorang, ke dalam makna fenomena. Itu perlu tidak hanya untuk menggambarkan fakta dan peristiwa individu, tetapi untuk membuat gambar yang membawa perasaan dan pengalaman hebat yang sesuai dengan kebangkitan patriotik rakyat Soviet yang tinggi.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat, seniman Soviet, seperti semua orang, dengan kekuatan khusus memanifestasikan perasaan patriotik, minat pada masa lalu nasional Tanah Air kita, dalam tradisi terbaiknya yang berusia berabad-abad.
Pelukis pertempuran terkenal M. I. Avilov mendedikasikan lukisannya "Duel Peresvet dengan Chelubey" (1943) untuk kemenangan bersejarah rakyat Rusia dalam Pertempuran Kulikovo.

Sejumlah lukisan bertema sejarah dilukis selama tahun-tahun perang oleh seniman P. P. Sokolov-Skalya. Yang paling signifikan dari mereka adalah “Ivan IV di Livonia. Penangkapan Benteng Koken Gauzen (1940-1942) - didedikasikan untuk kemenangan rakyat Rusia atas anjing ksatria Livonia.

Seniman Soviet tertua N. P. Ulyanov menciptakan gambar komandan besar Rusia M. I. Kutuzov dalam lukisan "Lauriston di Markas Besar Kutuzov" (1945).

Artis Rakyat RSFSR E. E. Lanceray melukis serangkaian lukisan kecil di guas, disatukan oleh judul umum "Piala senjata Rusia." Penulis memutuskan untuk menunjukkan kemenangan besar senjata Rusia di berbagai era sejarah: "Setelah Pertempuran di Es", "Di Lapangan Kulikovo", "Kemenangan Poltava", "1812", dll. Kematian mencegah seniman menyelesaikan ini pekerjaan yang menarik.

Tugas mulia untuk mewujudkan dalam seni gambar nenek moyang kita yang agung, yang eksploitasi historisnya mengilhami orang-orang Soviet untuk melawan musuh, ditetapkan oleh banyak ahli seni.

Gambar Alexander Nevsky, seorang lelaki dengan keinginan kuat, yang sangat mengabdi pada Tanah Air, diciptakan oleh seniman P. D. Korin (1942).

"Saya melukisnya," kata sang seniman, "selama tahun-tahun perang yang keras, saya menulis semangat memberontak yang bangga dari orang-orang kita, yang "pada saat penghakiman keberadaannya" naik ke puncaknya yang sangat besar."

Tema-tema sejarah masa lalu terkait erat dengan tema-tema masa kini yang heroik. Para seniman menjadi saksi dan peserta langsung dalam serangan cepat dan serangan militer, kampanye militer berat dan pertempuran berdarah. Waktu tidak menunggu. Itu perlu untuk menulis dari kesan hidup. Para seniman bekerja dengan sekuat tenaga. Lukisan-lukisan itu tidak selalu berhasil, beberapa di antaranya tidak memiliki kedalaman pengungkapan topik, kekuatan generalisasi. Tetapi tidak satu pun dari mereka yang dapat kehilangan hal utama - ketulusan dan semangat, kesadaran akan tugas patriotik yang tinggi.

Gambar serangan kemenangan pasukan Soviet ditangkap dalam salah satu lukisan pertempuran pertama tahun-tahun perang oleh seniman V. N. Yakovlev ("Berjuang di bawah pemukiman Streletskaya", 1942).

Artis A. A. Deineka dalam lukisan "Pertahanan Sevastopol" (1943) menunjukkan keberanian dan stamina para pelaut yang belum pernah terjadi sebelumnya - para pembela kota pahlawan.

Dia juga melukis gambar "Ace fasis yang jatuh", "Serangan udara terhadap Dnieper" dan lainnya.

Di hari-hari sulit blokade, para seniman Leningrad tidak berhenti bekerja selama satu hari. Tentang keberanian, kemauan yang luar biasa, ketekunan dan kesabaran yang luar biasa dari Leningraders, yang dengan heroik menanggung kesulitan hidup yang luar biasa dalam kondisi kota yang terkepung, mereka memberi tahu di kanvas mereka.

Kemenangan kemenangan besar Tentara Soviet atas musuh dijiwai dengan lukisan pertempuran besar "Terobosan blokade pada 18 Januari 1943", yang ditulis oleh tim seniman Leningrad yang terdiri dari A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov.

Gambar tersebut menggambarkan momen gembira bergabung dengan pasukan dari dua front. Itu diciptakan oleh seniman tak lama setelah blokade dipatahkan, ketika pengalaman dan kesedihan baru-baru ini masih segar dalam ingatan orang-orang, ketika bumi sendiri masih menyimpan jejak pertempuran sengit.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik, banyak seniman muda muncul ke permukaan, yang mengerjakan tema-tema pertempuran adalah sekolah pertumbuhan ideologis dan kreatif yang hebat dan berbuah.

Di antara mereka, murid-murid Studio Seniman Militer Grekov menunjukkan diri mereka paling jelas. Didirikan pada tahun 1934 sebagai pusat pelatihan, selama perang berubah menjadi tim tempur seniman militer profesional. Pekerjaan mereka berlanjut di garis depan. Studian adalah peserta langsung dalam pertempuran di dekat Moskow, pertempuran besar di Volga, penyeberangan Dnieper dan penyerbuan Berlin.

Di antara pemuda berbakat ini, pelukis pertempuran P. A. Krivonogov terutama muncul ke permukaan. Pada tahun 1945, ia menciptakan lukisan "Korsun-Shevchenkovsky", di mana ia menangkap salah satu pertempuran besar di Tepi Kanan Ukraina, di mana 11 divisi Jerman dikepung dan dihancurkan. Seniman menyaksikan operasi ini, yang menentukan keaslian dan keakuratan dokumenter lukisan itu.

Seiring dengan genre sejarah, pertempuran dan sehari-hari, potret dan lanskap menempati tempat yang menonjol dalam lukisan masa perang Soviet.
Seni seniman A. M. Gerasimov mencapai pembungaan yang tinggi. Pada tahun 1944, ia melukis salah satu karya terbaiknya - potret kelompok seniman Rusia tertua V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul dan V. N. Baksheev.

Seluruh galeri potret partisan Belarusia diserahkan kepada kami oleh seniman F. A. Modorov. Berikut adalah orang-orang dari berbagai usia dan pangkat, komandan terkenal dan peserta biasa dalam serangan partisan. Seniman itu fokus untuk mengungkapkan dunia batin setiap orang, dengan penuh kasih melukis wajah sederhana mereka yang berani.

Fitur baru juga dicatat dalam lukisan pemandangan. Para seniman menempatkan perasaan bersemangat patriot Soviet ke dalam lanskap militer. Mereka menunjukkan desa-desa dan kota-kota yang damai dibakar oleh musuh, menghancurkan monumen budaya secara biadab. Nafas perang yang mengancam memenuhi pemandangan ini dengan suara heroik.

Tidak hanya pelukis, tetapi juga ahli seni pahat mengambil bagian dalam perjuangan nasional melawan musuh.

Perang Patriotik memberi mereka tugas yang sangat sulit dan mulia - untuk mengabadikan gambar-gambar para pembela, negara Soviet, para pahlawan di depan dan belakang, para partisan pemberani. Oleh karena itu, salah satu genre patung terkemuka adalah potret, yang mengungkapkan kualitas terbaik dari orang-orang Soviet, kemuliaan spiritual dan keberanian mereka.

Gambar-gambar pahlawan perang paling jelas diwujudkan dalam karya V. I. Mukhina. Dengan kesederhanaan eksternal dan pengekangan keputusan komposisi, Mukhina selalu berhasil mengungkapkan kekayaan kehidupan batin orang yang digambarkan, untuk menciptakan potret heroik yang nyata. Begitulah potret kolonel B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942), potret seorang partisan.
Selama tahun-tahun perang, bentuk baru patung potret heroik monumental dikembangkan, yang dimaksudkan untuk dipasang di tanah air sang pahlawan.

Pematung E. V. Vuchetich menciptakan serangkaian patung komandan terbesar. Mempertahankan kemiripan potret, seniman mencapai transmisi ekspresif dari fitur paling mencolok dari karakter seseorang. Komposisi patungnya selalu dinamis, wajah orang-orang yang digambarkan penuh energi dan keberanian.

Salah satu karya Vuchetich yang paling sukses adalah patung perunggu Jenderal Angkatan Darat I. D. Chernyakhovsky (1945). Pergantian kepala yang energik, helai rambut yang berkibar, lipatan besar jubah di bahu - semuanya dipenuhi dengan dorongan badai, penuh gerakan. Artis berhasil menyampaikan semangat karakter, keberanian, dan keberanian komandan terkenal itu.

Tahun-tahun Perang Patriotik Hebat adalah salah satu tahap penting dalam sejarah seni Soviet.

Selama periode ini, kekuatan sosial-politik seni kita, ideologi komunis dan kebangsaannya, menguat. Dengan seni bela diri mereka, seniman Soviet memberikan kontribusi yang layak untuk tujuan bersama mengalahkan musuh.

V.I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova. "Percakapan tentang Artis Soviet"

Rumah penerbitan "Pencerahan", M.-L., 1964

Isi
1. Perkenalan. empat
2. Seni selama Perang Patriotik Hebat.
2.1. Bioskop. 5
2.1.1. Kronik militer dan novel film.
2.1.2. Film seni.
2.2. Seni. sepuluh
2.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama tahun-tahun perang.
2.2.2. Lukisan, patung, grafik.
2.3. Musik periode militer. 16
3. Kesimpulan. 19
Bibliografi. dua puluh

1. Perkenalan
Perang Patriotik Hebat adalah salah satu halaman paling terang dan paling tragis dalam sejarah negara kita. Perang menjadi ujian yang mengerikan bagi seluruh rakyat Soviet. Ujian keberanian, ketangguhan, persatuan dan kepahlawanan. Untuk bertahan hidup dalam konfrontasi dengan negara-negara maju yang paling kuat pada waktu itu - Jerman fasis - menjadi mungkin hanya dengan mengorbankan pengerahan kekuatan yang sangat besar dan pengorbanan terbesar.
Selama perang, kemampuan orang-orang kita untuk menanggung beban sosial yang paling parah, yang dikembangkan oleh pengalaman Rusia selama ribuan tahun, jelas dimanifestasikan. Perang sekali lagi menunjukkan "bakat" luar biasa dari orang-orang Rusia untuk mengungkapkan semua kualitas terbaik, kemampuan, potensi mereka tepat dalam kondisi ekstrem.
Semua perasaan dan suasana hati populer ini dimanifestasikan tidak hanya dalam kepahlawanan massal tentara Soviet di depan, tetapi juga di belakang. Aliran relawan ke depan tidak mengering. Puluhan ribu wanita, remaja, orang tua berdiri di depan mesin, menguasai traktor, menggabungkan, mobil untuk menggantikan suami, ayah dan anak yang pergi berperang.
Perang, dengan kesedihannya, kehilangan orang yang dicintai, penderitaan, ketegangan yang luar biasa dari semua kekuatan spiritual dan fisik rakyat, dan pada saat yang sama kebangkitan spiritual yang luar biasa, tercermin dalam isi karya sastra dan seni. selama tahun-tahun perang. Abstrak saya menceritakan tentang kontribusi besar bagi penyebab besar Kemenangan, yang dibuat oleh intelektual artistik, yang berbagi nasib negara bersama dengan seluruh rakyat. Saat mengerjakan abstrak, saya mempelajari sejumlah artikel dan publikasi. Saya belajar banyak hal menarik untuk diri saya sendiri dalam buku karya P. Toper "Demi kehidupan di bumi ..." Buku itu adalah studi luas sastra dunia yang dikhususkan untuk tema militer, menceritakan tentang karya-karya periode ini , orientasi ideologis dan pahlawan mereka. Yang sangat menarik adalah koleksi "Perang Dunia Kedua: Sinematografi dan Seni Poster", serta "Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang", yang memperkenalkan saya kepada pembuat film, seniman, musisi terkenal dan karya-karya mereka. Buku teks untuk mempersiapkan ujian "Sastra Rusia Abad ke-20" memberi saya dasar teoretis yang diperlukan. Juga, sumber daya Internet berkontribusi pada pekerjaan abstrak yang berhasil.

2. Seni selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat membuka pandangan seniman pada hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu manusia sedemikian rupa sehingga galeri karakter rakyat yang dimulai pada tahun-tahun itu terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan kehidupan yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

2.1. Bioskop
243 juru kamera dokumenter merekam sejarah perang untuk kami. Mereka disebut "prajurit dengan dua senapan mesin", karena di gudang senjata mereka, selain senjata militer, senjata utama tetap profesional - kamera film.
Newsreel dalam segala bentuknya dibawa ke permukaan. Pekerjaan juru kamera garis depan adalah pencarian kreatif yang konstan, pemilihan dari sejumlah besar rekaman hal terpenting dalam kehidupan sehari-hari yang keras dari Perang Patriotik Hebat.
Pada bulan-bulan pertama perang, studio newsreel Leningrad, Kyiv, Minsk dibubarkan. Studio film Moskow tetap, yang menjadi pusat pengorganisasian, berhasil dengan cepat menjadi staf kelompok film garis depan dan mengirim mereka ke tentara di lapangan. Dan sudah pada 25 Juni 1941, pembuatan film garis depan pertama dimasukkan dalam Soyuzkinozhurnal edisi ke-70, dan sejak awal Juli 1941 sudah memiliki judul permanen "Pelaporan Film dari Front Perang Patriotik." Menggabungkan materi newsreel menjadi newsreel dan film dilakukan di markas utama - Central Newsreel Studio di Moskow.
Untuk kebutuhan kru film yang merekam pertempuran pilot kami, komando Angkatan Udara mengalokasikan sejumlah besar kamera film sempit khusus. Bersama dengan perancang pesawat, ditemukan tempat terbaik untuk memasangnya di pesawat: perangkat dipasangkan dengan senjata kecil penerbangan dan dihidupkan bersamaan dengan bidikan.
Sekitar 250 juru kamera bekerja di garis depan Perang Patriotik Hebat. Inti utama dari newsreel garis depan adalah operator yang bekerja keras dalam rencana lima tahun pertama - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Tetapi ada banyak anak muda berbakat yang kemudian menjadi bagian dari dana emas sinematografi nasional - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... Dia sedang syuting selama sekitar enam bulan di unit partisan yang beroperasi di belakang garis musuh di wilayah Moskow, juru kamera M. Sukhova. Kameramen B. Pumpyansky memfilmkan pertempuran untuk pembebasan stasiun Chop oleh pasukan Soviet, yang berlangsung 5 jam, tidak memalingkan muka selama satu menit dari lensa kamera ...
Setiap pertempuran besar, yang memiliki tonggak sejarah selama Perang Patriotik Hebat, didedikasikan untuk film dokumenter berdurasi penuh yang terpisah, dan terutama peristiwa penting - film pendek atau rilis garis depan.
Jadi, siang dan malam pertahanan heroik Moskow direkam dalam film oleh operator Central Newsreel Studio. Sejak November 1941, studio mulai merilis majalah film "In Defense of the Native Moscow". Pertempuran pertama dengan pesawat fasis di langit ibukota difilmkan hari demi hari oleh sekelompok juru kamera yang dipimpin oleh sutradara M. Slutsky. Hasilnya adalah film "Moskow Kami", dibuat pada musim panas 1941. Sutradara yang sama mengulangi teknik yang disarankan oleh M. Gorky untuk film pra-perang "The Day of the New World". Pada 23 Juni 1942, 160 operator merekam peristiwa utama hari ke-356 perang di semua lini, serta pekerjaan di belakang. Cuplikan yang diambil digabungkan ke dalam film "War Day".
Film humas pertama tentang perang adalah film "The Defeat of German Troops near Moscow" yang disutradarai oleh I. Kopalin dan L. Varlamov, yang sukses besar di layar seluruh dunia (lebih dari 7 juta pemirsa menontonnya di Amerika Serikat saja) dan dianugerahi penghargaan tertinggi dari Akademi Film Amerika - penghargaan Oscar untuk Dokumenter Asing Terbaik tahun 1942.
Film dokumenter terakhir dari tahun-tahun perang adalah film "Berlin" yang disutradarai oleh Y. Railman, dibuat pada tahun 1945. Demonstrasinya membuka festival film internasional pascaperang pertama di Cannes. Surat kabar Prancis "Patriot de Nisdu Sud Est" menulis kemudian: "Realisme "Berlin" berbatasan dengan halusinasi. Gambar-gambar dari alam dipasang dengan kesederhanaan yang luar biasa dan memberikan kesan realitas yang hanya dicapai oleh sinema Soviet ... Dalam " Kemenangan Berlin" dicapai terutama berkat "Berlin" memberi kita pelajaran indah dalam seni perfilman, dan tepuk tangan tak henti-hentinya dari para kritikus dan publik adalah bukti terbaik dari ini."
Secara total, selama tahun-tahun perang, 34 film dokumenter full-length, 67 film pendek, 24 rilis garis depan dan lebih dari 460 edisi Soyuzkinozhurnal dan majalah News of the Day dirilis. 14 film dokumenter - di antaranya "Kekalahan pasukan Jerman di dekat Moskow", "Leningrad dalam perjuangan", "Berlin" - dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.
Untuk pembuatan kronik film Perang Patriotik Hebat, Central Newsreel Studio dianugerahi Order of the Red Banner pada tahun 1944. Untuk epik dokumenter dan jurnalistik "The Great Patriotic War", yang terdiri dari 20 film berdurasi penuh, tim besar penciptanya, dipimpin oleh direktur artistik dan direktur utama R. Karmen, kemudian Pahlawan Buruh Sosialis, Artis Rakyat Uni Soviet, dianugerahi Hadiah Lenin pada tahun 1980.
Lebih dari 40 pembuat film dokumenter garis depan tewas dalam kematian heroik selama perang terakhir... Nama mereka tertulis di plakat peringatan di gedung Gedung Pusat Sinema, Studio Pusat Film Dokumenter, Studio Pusat Film Anak dan Remaja dinamai M. Gorky. Tiang marmer dengan nama-nama pembuat film dokumenter mati dari studio film Mosfilm muncul di wilayah studio. Dan di sebelahnya adalah komposisi pahatan, yang merupakan balok beton sobek dengan gambar relief tinggi dari episode heroik perang, dibuat oleh pematung L. Berlin, arsitek E. Stamo dan M. Shapiro dan dipasang di sini pada Mei 1965.
Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.
Perang menimbulkan tugas yang sulit untuk sinematografi Soviet. Menyelesaikan mereka, pekerja film menunjukkan keberanian besar dan kehebatan tentara. Pada 22 Juni 1941, pembuat film dokumenter membuat rekaman pertempuran pertama, dan pada 25 Juni Soyuzkinozhurnal No. 70 memasukkan episode militer pertama.
Moscow Chronicle Film Studio memainkan peran yang luar biasa dalam mendokumentasikan peristiwa perang, dalam membuat laporan film operasional militer dan film dokumenter besar tentang pertempuran dan kampanye. Studio ini telah menyatukan banyak pekerja kreatif film layar lebar. Setelah membuat semacam markas di Moskow - Central Chronicle Studio, pembuat film dokumenter mengorganisir grup film di setiap front.
Tempat yang menonjol dalam karya dokumenter ditempati oleh tema pertahanan Moskow, tindakan heroik orang Moskow. Sudah di musim panas 1941, sutradara M. Slutsky merilis film Our Moscow. Pada musim gugur, sebuah film dibuat tentang parade meriah di Lapangan Merah dan edisi khusus "Untuk Melindungi Penduduk Asli Kami Moskow". Film jurnalistik lengkap "The Defeat of German Troops near Moscow", diedit oleh sutradara I. Kopalin dan L. Varlamov dari pembuatan film lusinan juru kamera, menjadi panggung dalam pengembangan film dokumenter. Film ini diikuti oleh karya-karya tentang pertahanan Leningrad, tentang epik di Volga, tentang partisan, tentang pertempuran untuk Ukraina, dan kemudian, pada tahun 1944-1945, tentang kampanye pembebasan Tentara Soviet, tentang penangkapan Berlin. dan tentang kekalahan imperialis Jepang. Film-film ini dan banyak film lainnya sebagian besar dibuat oleh sutradara dan juru kamera Moskow. Banyak "pejuang dengan kamera film" yang mulia meninggal di depan.
Studio Film Ilmu Pengetahuan Populer Moskow juga melakukan banyak pekerjaan yang bermanfaat. Memenuhi misi tinggi untuk mempromosikan pengetahuan ilmiah dan sosial-politik, studio film selama tahun-tahun perang ditata ulang secara militer, berganti nama menjadi Voentekhfilm. Sutradara V. Suteev, V. Shneiderov dan lainnya membuat film "Pertahanan Jerman dan Mengatasinya", "Infanteri dalam Pertempuran", "Hancurkan Tank Musuh!"; sutradara P. Mosyagin, I. Svistunov membuat banyak film medis militer yang bermanfaat. Film-film instruktif dibuat untuk penduduk tentang pemadaman kebakaran, tentang perilaku selama serangan musuh, dan tentang memberikan pertolongan pertama kepada korban pemboman.
Pada hari-hari pertama perang, studio Mosfilm di Moskow mulai memfilmkan novel film pendek, poster film asli tentang perang. Di antara mereka adalah satir (Mimpi Hitler tentang ksatria anjing yang dikalahkan, Napoleon, penjajah tahun 1918 dan penakluk malang lainnya), dan heroik (tentang eksploitasi perwira intelijen Soviet, penjaga perbatasan, kapal tanker). Pahlawan dari beberapa cerita pendek adalah pahlawan film terkenal yang dicintai oleh orang-orang: Maxim, tukang pos Strelka, tiga kapal tanker; di lain, karakter baru muncul yang ditakdirkan untuk kehidupan layar panjang: prajurit pemberani Schweik, prajurit tangkas dan tak kenal takut - juru masak Antosha Rybkin - "saudara" Vasily Terkin. Novel film banyak menggunakan bahan dari film pra-perang tentang Alexander Nevsky, Peter I, dan V. I. Chapaev. Novel-novel film ini, difilmkan pada bulan-bulan pertama perang di studio film Moskow Mosfilm dan mereka. A. M. Gorky, serta di Lenfilm, kemudian digabungkan menjadi "Koleksi Film Tempur" lengkap dengan judul umum "Kemenangan adalah milik kita!"
Sinematografi fitur juga menghadapi tugas kedua yang tidak kalah pentingnya - untuk menyelesaikan, terlepas dari perang, semua film fitur berharga yang telah mulai diproduksi sebelum serangan Nazi di Uni Soviet. Dan foto-foto ini selesai. Ini adalah "Babi dan Gembala", "Mashenka", "Romantik" dan film lainnya.
Semua film ini mengingatkan penonton tentang kerja damai, pencapaian budaya nasional, yang sekarang harus dipertahankan dengan tangan di tangan.
Aktivitas sinematografi yang semarak tidak berhenti di Moskow selama satu menit. Namun, pada hari-hari yang paling sulit, ketika pertempuran berlangsung beberapa puluh kilometer dari ibu kota kami, diputuskan untuk mengevakuasi studio film seni dari Moskow. Di Alma-Ata, para pembuat film Moskow menciptakan karya-karya masa perang utama mereka.
Film fitur pertama tentang Perang Patriotik Hebat adalah "Sekretaris Komite Distrik", disutradarai oleh I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut. Di tengah berdiri gambar pemimpin partai. Para penulis film tersebut, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang mengangkat orang ke pertarungan mematikan dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari sinema Soviet pada tahun-tahun perang.
Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat dari seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - yang diwujudkan oleh V. Maretskaya.
Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943) dengan aktris N. Uzhviy dalam peran utama, dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya dan difilmkan di studio film Kiev. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut. Selanjutnya, film ini menerima pengakuan dunia dan menjadi film Soviet pertama yang menerima Oscar. Natalya Gebdovskaya, aktris studio film. Dovzhenko, mengatakan dalam memoarnya bahwa dia “menangis saat mendengarkan cerita ini di radio,” dan bahwa para aktornya entah bagaimana senang berpartisipasi dalam produksi film ini. Beberapa bulan setelah rilis film, diplomat Amerika Charles Bohlen menerjemahkan "Pelangi" untuk Roosevelt di Gedung Putih. Roosevelt sangat bersemangat. Kata-katanya setelah melihat film tersebut adalah: "Film ini akan ditampilkan kepada orang-orang Amerika dalam kemegahan yang tepat, disertai dengan komentar oleh Reynolds dan Thomas." Setelah itu, dia bertanya: "Bagaimana kita bisa membantu mereka sekarang, segera?"
Film-film terbaik dari Central United Film Studio didedikasikan untuk perjuangan partisan, untuk orang-orang Soviet yang berani dan bangga yang tidak membungkuk di hadapan fasisme, yang tidak menghentikan perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan: "Dia membela Tanah Air", "Zoya ”, “Invasi”, “Pria No. 217”, “ Atas nama Tanah Air."
Peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual rakyat dalam perang melawan fasisme dimainkan oleh film adaptasi karya K. Simonov, yang dilakukan oleh sutradara A. Stolper (film "A Guy from Our City"), A Drama Korneichuk "The Front" (disutradarai oleh G. dan S. Vasiliev).
Film "The Great Land" disutradarai oleh S. Gerasimov, "Native Fields" disutradarai oleh B. Babochkin sesuai dengan naskah oleh M. Padava, "Pada suatu waktu ada seorang gadis » disutradarai oleh V. Eisymont.
Pada tahun 1943 studio mulai secara bertahap kembali ke paviliun Moskow mereka. Film fitur besar pertama yang dibuat di Mosfilm selama tahun-tahun perang adalah Kutuzov (disutradarai oleh V. Petrov) dengan A. Diky sebagai peran utama.
Untuk membiasakan unit tentara dengan pencapaian terbaru dari seni pertunjukan, genre film konser dikembangkan dan mendapatkan popularitas, di mana nomor musik, teater, balet, dan varietas digabungkan sesuai dengan prinsip tematik, nasional, atau lainnya. Pekerjaan juga dilanjutkan pada film adaptasi karya sastra ("Pernikahan" dan "Jubilee" oleh A.P. Chekhov, "Guilty Without Guilt" oleh A.N. Ostrovsky). Beberapa film sejarah-revolusioner dipentaskan.
Jadi, perang adalah periode yang sulit tetapi bermanfaat dalam kehidupan pembuat film. Para empu Mosfilm dan Soyuzdetfilm segera menanggapi permintaan pemirsa mereka, dengan jujur ​​dan penuh semangat tercermin dalam film mereka gambar para pahlawan Perang Besar, melanjutkan dan mengembangkan tradisi sinema Soviet. Perkembangan luas sinematografi kronik-dokumenter, dengan penggambaran yang jujur, akurat, dan pada saat yang sama benar-benar artistik dari semua peristiwa militer terpenting, membantu mengambil tempat terhormat dalam budaya Soviet untuk jenis sinematografi khusus - jurnalisme figuratif.

2.2 Seni visual

2.2.1. Poster propaganda sebagai jenis seni rupa utama selama Perang Patriotik Hebat

Selama Perang Patriotik Hebat, ada kebangkitan nasional yang tinggi, persatuan rakyat Uni Soviet. Di semua sektor ekonomi dan budaya, serta industri militer, hasil tinggi dicapai, masyarakat dimobilisasi dan bekerja untuk kemenangan. Seniman, bersama dengan semua orang, berdiri dalam formasi militer. Tuan-tuan muda pergi ke kantor pendaftaran dan pendaftaran militer untuk mendaftar sebagai sukarelawan untuk Tentara Merah. 900 orang - anggota Union of Artists bertempur di garis depan, adalah tentara. Lima di antaranya menjadi Pahlawan Uni Soviet.
Pada abad kedua puluh, poster-poster politik tidak ada di mana pun di dunia yang begitu penting seperti di Uni Soviet. Situasi menuntut poster: revolusi, perang saudara, konstruksi kolosal, perang melawan fasisme. Pihak berwenang menetapkan tugas-tugas besar di hadapan rakyat. Kebutuhan akan komunikasi langsung dan cepat - semua ini menjadi dasar pengembangan poster Soviet. Dia berbicara kepada jutaan orang, sering kali memecahkan masalah hidup dan mati bersama mereka.
Poster selama Perang Patriotik Hebat mencapai sukses besar. Periode ini sebanding dalam skala perkembangan seni poster selama Revolusi Oktober dan Perang Saudara, tetapi ada ratusan kali lebih banyak lembar poster yang dibuat, banyak poster telah menjadi seni klasik Soviet. Dalam semangatnya, dalam kemampuannya untuk secara mobile menanggapi peristiwa hari ini, poster ternyata menjadi salah satu sarana paling efektif untuk mengekspresikan perasaan seluruh penduduk, untuk ajakan bertindak, untuk membela Tanah Air, untuk memperingatkan. berita mendesak dari depan dan belakang. Informasi yang paling penting harus disampaikan dengan cara yang paling sederhana dan paling efektif dan pada saat yang sama dalam waktu sesingkat mungkin.
Setiap periode perang memiliki tugasnya sendiri, yang semuanya membutuhkan solusi mendesak. Poster berfungsi sebagai sarana untuk mentransmisikan informasi ke daerah-daerah di mana tidak ada jalur komunikasi yang diduduki, tetapi di mana partisan Soviet beroperasi. Poster telah menjadi sangat populer. Konten mereka diceritakan kembali dari mulut ke mulut, menjadi rumor populer.
"...Malam. Penduduk setempat datang membantu pramuka. Diam-diam, menyelinap dalam kegelapan di sepanjang jalan dan jalur desa, dengan hati-hati menghindari penjaga dan patroli Jerman, patriot yang tak kenal takut menempel, dan jika ini gagal, mereka meletakkan panel berwarna poster Soviet dan TASS Windows di tanah. Poster direkatkan ke pagar, gudang, rumah tempat orang Jerman berada.
Poster-poster yang dibagikan di bagian belakang Jerman adalah berita tentang Tanah Air yang agung, pengingat bahwa teman-teman dekat. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, pers Soviet, sangat sering mengetahui kebenaran tentang perang dari poster-poster yang muncul entah dari mana ... ”, - beginilah cara seorang veteran Perang Patriotik Hebat berbicara tentang poster itu.
Karena kurangnya waktu, tidak semua poster dibuat dengan kualitas tinggi, tetapi, terlepas dari segalanya, mereka membawa perasaan yang luar biasa dan tulus, karena dalam menghadapi kematian dan penderitaan tidak mungkin untuk berbohong.
Pusat terbesar untuk publikasi massal poster pada tahun 1941-1945 adalah cabang Moskow dan Leningrad dari rumah penerbitan negara Art. Poster juga dicetak di kota-kota besar Siberia, Timur Jauh, wilayah Volga, Asia Tengah, Transkaukasia, diterbitkan oleh lembaga politik Tentara Merah dan Angkatan Laut, dan kantor editorial surat kabar. Seperti biasanya, poster dibuat dengan tangan dan distensil, yang mempercepat produksinya, tetapi membuatnya tidak mungkin untuk didistribusikan dalam ribuan eksemplar.
Banyak seniman bekerja dalam genre seni poster selama Perang Patriotik Hebat, yang baik sebelum perang maupun sesudah perang terlibat dalam seni poster.
Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diproduksi dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh lagi sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit. Pada malam 22 Juni 1941, Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) membuat sketsa poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Kemudian, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain.
”Dalam versi aslinya,” buku ”Perang Dunia Kedua: Sinema dan Seni Poster” menceritakan, ”bayonet seorang prajurit Tentara Merah menusuk tangan Hitler, sehingga poster itu lebih terdengar seperti peringatan. Tapi itu sudah dicetak dengan plot yang berbeda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Hitler, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat zaman. Kombinasi serupa sering digunakan oleh Kukryniksy dan seniman lainnya.
Perlu dicatat bahwa prajurit Tentara Soviet terletak di sisi kanan poster, dan Hitler di sebelah kiri. Menariknya, banyak poster militer Soviet menggambarkan kekuatan lawan dengan cara yang sama. Hasil eksperimen psikologis menunjukkan bahwa pemirsa, melihat gambar, halaman surat kabar atau poster, pada saat pertama memperhatikan kotak kanan atas, dan dari sana pandangannya beralih ke sisa gambar. Dengan demikian, kotak kanan atas, dan secara umum sisi kanan gambar atau poster, dari sudut pandang psikologi persepsi visual, menempati tempat khusus. Pada banyak poster militer, di tempat inilah para prajurit Tentara Merah digambarkan, bergegas menyerang Nazi, yang sosoknya ditempatkan di sisi kiri poster, di bagian bawah. Keputusan seperti itu membantu mengungkapkan konten secara lebih dalam, meningkatkan ekspresi karya.
Selain yang di atas, dari 22 Juni hingga 29 Juni 1941, poster N. Dolgorukov "Begitulah ... Jadi itu akan terjadi!", "Kami akan menyapu kaum barbar fasis dari muka bumi", Kukryniksy "Napoleon dikalahkan, juga akan bersama Hitler yang sombong", A Kokorekin "Matilah reptil fasis!".
Poster satir sangat populer selama perang. Dia menggabungkan tradisi poster perang saudara dengan pencapaian kartun surat kabar dan majalah politik tahun 30-an. Para seniman dengan terampil menggunakan bahasa metafora, alegori satir, bidang lembaran putih, di mana siluet sosok-sosok tampak jelas dan slogan dibaca dengan baik. Plot konfrontasi kekuatan sangat populer: kejahatan agresif dan pembelaan yang adil.
Terutama banyak poster satir dibuat selama tahun 1941. Di antara mereka, sejumlah poster menarik dapat dicantumkan: Kukryniksy "Kanibal-vegetarian, atau dua sisi mata uang yang sama"; B. Efimov, N. Dolgorukov "Tampil - bersenang-senang, mundur - meneteskan air mata"; N. Dolgorukov "Jadi itu ... Jadi itu akan!"; Kukryniksy "Kami akan memotong jalur musuh jahat, dari lingkaran, dia tidak akan lolos dari yang ini!". Poster satir menunjukkan musuh dalam cahaya yang lucu baik ketika dia tangguh dan berbahaya di awal perang, dan pada saat tentara Jerman mulai menderita kekalahan pertamanya. Dalam poster "Iblis tidak seburuk yang dia lukis," Kukryniksy menampilkan pemandangan dari kehidupan istana Berlin. Kenyataannya, Fuhrer itu kurus, tetapi di atas kanvas dia adalah pria kuat dengan bisep besar.
Poster-poster cerah dibuat oleh I. Serebryany "Nakosya, gigit!", N. Dolgorukov "Dia mendengar nada-nada yang mengancam", V. Denis "Ke Moskow! Hoh! Dari Moskow: oh", "Wajah Hitlerisme" dan lainnya. Sebagian besar poster satir diproduksi oleh Okna TASS.
dll.................