Selama Perang Patriotik, seniman, seniman grafis, pematung, seperti seluruh rakyat Soviet, bertempur dengan bayonet dan pena. Sejak hari pertama deklarasi perang, kartun dan poster muncul di surat kabar, majalah, selebaran kampanye, dan selebaran yang menyerukan perang melawan Nazi. Seniman dan pematung juga melakukan semua yang mereka bisa untuk depan dan untuk kemenangan. Selama perang, karya seni rupa, cerah dalam hal persepsi artistik dan emosional, diciptakan, yang bahkan hari ini menarik bagi patriotisme, tidak membuat penonton acuh tak acuh.

Bahasa yang menembus poster militer

Poster patriotik telah menjadi senjata ideologis yang efektif. Gambar artistik yang jelas dibuat dengan seperangkat alat grafis minimal dalam waktu singkat. Gambar-gambar di poster dapat diakses dan dimengerti oleh semua warga. Para pahlawan poster membangkitkan empati, kebencian terhadap musuh dan cinta untuk Tanah Air, keinginan kuat untuk membela Tanah Air.

Pembuat poster dan karya mereka telah menjadi klasik grafis patriotik Soviet. Contoh buku teks:

• artis I. Toidze dan "Panggilan Tanah Air" miliknya;
• D. Shmarinov menuntut "Balas dendam";
• V. Koretsky, memanggil "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!".

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov dan lainnya disebut poster klasik patriotik Soviet.

kartun bulu tajam

Selama Perang Patriotik, seni grafis paling jelas diwakili oleh karikatur satir. Klasik kartun Soviet Kukryniksy bekerja di surat kabar Pravda dan publikasi cetak lainnya. Karikatur Nazi muncul hampir setiap hari, menyerukan warga untuk melawan, menceritakan betapa kejam dan berbahayanya musuh dan bagaimana cara melawannya.

Di Leningrad yang terkepung, kartunis mempertahankan moral dengan menerbitkan majalah Fighting Pencil. Di Georgia, kartunis menerbitkan almanak "Bayonet and Feather", di mana master L.D. Gudiashvili. Kartunis Boris Efimov, M. Cheremnykh berkolaborasi dengan TASS Windows, segera menanggapi peristiwa sehari-hari di garis depan. Humor dan sindiran mengilhami para pejuang, mengarahkan kemarahan rakyat yang adil ke perjuangan suci.

Grafik kuda-kuda militer

Selama periode perang, grafik kuda-kuda berkembang secara aktif. Jenis seni rupa ini, dinamis dan ringkas dalam hal sarana dan teknik artistik, tidak memerlukan bahan artistik khusus. Pensil dan arang selalu tersedia dan memungkinkan seniman membuat gambar, mendokumentasikan apa yang dilihatnya dan kesannya di atas kertas.

Sketsa oleh M. Saryan, litograf oleh Vereisky, gambar cat air oleh A. Fonvizin, ukiran oleh S. Kobuladze menjadi genre klasik. Kehidupan Leningrad yang terkepung tercermin dalam guas karya seniman Y. Nikolaev dan M. Platunov, dalam lukisan cat air dan pastel karya E. Belukha dan S. Boym. Serangkaian sketsa grafis oleh Dm. Shmarinov "Kami tidak akan lupa, kami tidak akan memaafkan!" dimulai pada tahun 1942 di kota-kota yang dibebaskan dari Nazi. Dibuat dengan arang dan cat air hitam.

Kehidupan dan kehidupan sehari-hari militer menangkap gambar-gambar L.V. Kedelai dalam cat air hitam. Seri "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" dibuat dari tahun 1941 hingga 1944. Genre gambar dipenuhi dengan kebanggaan bagi rakyat Soviet, optimisme, memuliakan semangat juang rakyat.

Perang patriotik dan pahlawannya dalam lukisan

Lukisan militer, termasuk kanvas pertempuran, pada tahap awal perang tidak berbeda kedalaman detailnya. Namun, kanvas-kanvas ini memikat hati dengan kedalaman perasaan, keaktifan kesan yang ingin disampaikan oleh sang seniman. Genre potret dikembangkan secara khusus. Para seniman, yang terinspirasi oleh tindakan kepahlawanan para pejuang, berusaha menangkap wajah para pahlawan yang spiritual dan ekspresif.

Salah satu lukisan ini adalah "Potret komandan partisan" oleh F. Modorov, 1942. Seniman itu melukis seluruh galeri potret partisan biasa dan komandan militer. Dalam situasi pertempuran dan di kantor, para pahlawan perang terkonsentrasi dan teguh, mereka percaya diri pada diri mereka sendiri dan pada kemenangan di masa depan. Juga pada tahun 1942, potret Mayor Jenderal Panfilov dilukis oleh seniman V. Yakovlev. Di pundak komandan ada mantel bulu pendek berkemah, di tangannya - teropong. Tampaknya dia hanya dari garis depan, tetapi sudah siap untuk berperang lagi.

Adegan pertempuran, perlawanan heroik terhadap musuh digambarkan dalam kanvas monumental oleh A.A. Deineka "Pertahanan Sevastopol" 1942. Untuk sesaat, sosok pelaut, yang menangkis serangan musuh, membeku. Sekarang bundel granat akan terbang ke Nazi, beberapa musuh telah terbunuh. Intensitas pertempuran ditingkatkan dengan matahari terbenam merah yang berfungsi sebagai latar belakang. Sinar matahari berjuang dengan kepulan asap hitam dengan cara yang sama seperti pelaut berjubah putih dengan fasis berseragam hijau tua. Kontras gerakan - pelaut yang berayun dan fasis yang berbohong, dan kontras warna - matahari terbenam merah-hitam dan seragam putih cerah para pelaut memberi kanvas ekspresi artistik khusus. Dia juga menginspirasi penonton, yang yakin akan kemenangan atas musuh.

Lukisan rumah tangga dan genre dari periode Perang Patriotik Hebat

Pelukis dari Leningrad V. Raevsky yang terkepung, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov berhasil menangkap kehidupan orang-orang Soviet di kota yang terkepung dengan akurasi dokumenter. Dari lukisan karya Y. Nikolaev "Garis untuk roti", 1943. dingin dan es berhembus pada penonton, seiring dengan harapan menunggu jatah roti. Harapan tidak meninggalkan penduduk kota, dan mereka berhasil bertahan hidup!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov, setelah mengetahui tentang eksekusi partisan Zoya Kosmodemyanskaya, tiba di tempat kematiannya. Berdasarkan kesan segar, mereka melukis kanvas "Tanya". Seorang gadis yang kelelahan, sesaat sebelum kematiannya, memberontak dan dengan kebencian menatap mata para algojo. Zoya tidak patah, dia memegangi kepalanya dengan lurus, sepertinya gadis itu akan berbicara. Keyakinan dan kekuatan pikirannya ditransmisikan ke penonton.

Seni monumental selama Perang Patriotik

Selama masa perang yang sulit, seni monumental juga diminati. Pematung pergi ke depan, membuat sketsa dan potret dari alam dalam kondisi pertempuran yang sulit. Muralis Soviet berusaha menggambarkan kebangkitan patriotik rakyat: adegan militer dan kerja heroik di belakang. Hal ini memberikan dorongan baru bagi perkembangan genre dan patung monumental.

Patung perunggu Jenderal Chernyakhovsky 1945-1946, dibuat oleh E. V. Vuchetich, menjadi kanonik. Patung "Politruk" diciptakan olehnya pada tahun 1942. Instruktur politik membangkitkan pejuang untuk menyerang, dorongan kepahlawanannya ditransmisikan ke semua yang hadir. Banyak pematung yang mengunjungi bagian depan membuat patung dan potret prajurit biasa dan komandan militer. Diantara mereka:

• karya L. E. Kerbel - potret pilot-pahlawan;
• I. G. Pershudchev - potret Jenderal Kovpak, instruktur medis Masha Shcherbachenko, tentara dengan panji Sersan Kemenangan M. A. Egorov dan Sersan M. V. Kantaria;
• V. dan Mukhina - potret kolonel B. A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N. V. Tomsky - potret dua kali Pahlawan Uni Soviet M. T. Goreev.

Selama Perang Patriotik, seniman tidak hanya mencerminkan realitas militer dan perjuangan rakyat Soviet, tetapi juga mengembangkan dan meningkatkan budaya artistik, mendukung semangat juang rakyat, keyakinan akan kemenangan, dan mengilhami mereka untuk mengeksploitasi.

Kuleva Julia

Esai sejarah dengan presentasi

Unduh:

Pratinjau:

Institusi pendidikan kota

"Sekolah Dasar Komprehensif Melekhovskaya No. 2"

KARANGAN

"Saat senjata ditembakkan..."

(sastra dan seni selama Perang Patriotik Hebat).

Kuleva Julia

Guru:

Kuleva

Natalia Victorovna

Melehovo 2009

Rencana

1. Perkenalan.

2. Sastra selama Perang Patriotik Hebat.

2.1 Puisi tahun-tahun perang.

2.2 Jurnalisme militer.

2.3 Dongeng dan novel tentang perang.

3. Seni selama Perang Patriotik Hebat.

3.1. Bioskop.

3.1.1. Kronik militer dan novel film.

3.1.2. Film seni.

3.2. Seni.

3.2.1. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama tahun-tahun perang.

3.2.2. Lukisan, patung, grafik.

3.3. Musik periode militer.

4. Kesimpulan.

Bibliografi.

1. Perkenalan

Perang Patriotik Hebat adalah salah satu halaman paling terang dan paling tragis dalam sejarah negara kita. Perang menjadi ujian yang mengerikan bagi seluruh rakyat Soviet. Ujian keberanian, ketangguhan, persatuan dan kepahlawanan. Untuk bertahan hidup dalam konfrontasi dengan negara-negara maju yang paling kuat pada waktu itu - Jerman fasis - menjadi mungkin hanya dengan mengorbankan upaya besar dan pengorbanan terbesar.

Selama perang, kemampuan rakyat kita untuk menanggung beban sosial yang paling parah, yang dikembangkan oleh pengalaman Rusia selama ribuan tahun, dimanifestasikan dengan jelas. Perang sekali lagi menunjukkan "bakat" luar biasa dari orang-orang Rusia untuk mengungkapkan semua kualitas terbaik, kemampuan, potensi mereka tepat dalam kondisi ekstrem.

Semua perasaan dan suasana hati populer ini dimanifestasikan tidak hanya dalam kepahlawanan massal tentara Soviet di depan, tetapi juga di belakang. Aliran relawan ke depan tidak mengering. Puluhan ribu wanita, remaja, orang tua berdiri di depan mesin, menguasai traktor, menggabungkan, mobil untuk menggantikan suami, ayah dan anak yang pergi berperang.

Perang, dengan kesedihannya, kehilangan orang yang dicintai, penderitaan, ketegangan yang luar biasa dari semua kekuatan spiritual dan fisik rakyat, dan pada saat yang sama kebangkitan spiritual yang luar biasa, tercermin dalam isi karya sastra dan seni. selama tahun-tahun perang. Abstrak saya menceritakan tentang kontribusi besar bagi penyebab besar Kemenangan, yang dibuat oleh para intelektual artistik, yang berbagi nasib negara bersama dengan seluruh rakyat. Saat mengerjakan abstrak, saya mempelajari sejumlah artikel dan publikasi. Saya belajar banyak hal menarik untuk diri saya sendiri dalam buku karya P. Toper "Demi kehidupan di bumi ..."Buku ini adalah studi luas sastra dunia yang dikhususkan untuk tema militer, menceritakan tentang karya-karya periode ini, orientasi ideologis dan pahlawan mereka. Yang sangat menarik adalah koleksi "Perang Dunia Kedua: Sinematografi dan Seni Poster", serta "Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang", yang memperkenalkan saya kepada pembuat film, seniman, musisi terkenal dan pekerjaan mereka. Buku teks untuk mempersiapkan ujian "Sastra Rusia Abad ke-20" memberi saya dasar teoretis yang diperlukan. Juga, sumber daya Internet berkontribusi pada pekerjaan abstrak yang berhasil.

2. Sastra selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat adalah cobaan berat yang menimpa rakyat Rusia. Literatur waktu itu tidak bisa lepas dari peristiwa ini.

Jadi pada hari pertama perang, pada rapat umum para penulis Soviet, kata-kata berikut terdengar: "Setiap penulis Soviet siap untuk mencurahkan semua kekuatannya, semua pengalaman dan bakatnya, semua darahnya, jika perlu, untuk tujuan itu. perang orang suci melawan musuh Tanah Air kita." Kata-kata agung ini dibenarkan. Sejak awal perang, para penulis merasa diri mereka "digerakkan dan dipanggil". Sekitar dua ribu penulis maju ke depan. Lima ratus dari mereka dianugerahi pesanan dan medali. Delapan belas menjadi Pahlawan Uni Soviet. Lebih dari empat ratus dari mereka tidak kembali. Ini adalah A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan meninggal sangat muda.

Penulis garis depan sepenuhnya berbagi dengan orang-orang mereka baik rasa sakit karena mundur dan sukacita kemenangan. Georgy Suvorov, seorang penulis garis depan yang meninggal tak lama sebelum kemenangan, menulis: “Kami menjalani usia kami yang baik sebagai manusia dan untuk manusia.”

Penulis menjalani satu kehidupan dengan orang-orang yang berperang: mereka membeku di parit, melanjutkan serangan, melakukan prestasi dan ... menulis.

Oh buku! Teman yang berharga!

Anda berada di tas ransel pejuang

Pergi jauh-jauh dengan kemenangan

Sampai akhir.

kebenaran besarmu

Dia memimpin kami.

Kami pergi berperang bersama.

Sastra Rusia periode Perang Dunia Kedua menjadi sastra satu tema - tema perang, tema Tanah Air. Para penulis merasa seperti "penyair parit" (A. Surkov), dan semua sastra secara keseluruhan, dalam ungkapan yang tepat dari A. Tolstoy, adalah "suara jiwa heroik rakyat." Slogan "Semua kekuatan - untuk mengalahkan musuh!" berhubungan langsung dengan penulis. Para penulis tahun-tahun perang memiliki segala macam senjata sastra: lirik dan sindiran, epik dan drama. Namun demikian, kata pertama diucapkan oleh penulis lirik dan humas.

Puisi diterbitkan oleh pers pusat dan garis depan, disiarkan di radio bersama dengan informasi tentang peristiwa militer dan politik yang paling penting, terdengar dari berbagai adegan dadakan di depan dan di belakang. Banyak puisi disalin ke buku catatan garis depan, dihafal. Puisi "Tunggu aku" oleh Konstantin Simonov, "Dugout" oleh Alexander Surkov, "Spark" oleh Mikhail Isakovsky memunculkan banyak tanggapan puitis. Dialog puitis antara penulis dan pembaca membuktikan fakta bahwa selama tahun-tahun perang, kontak ramah terjalin antara penyair dan rakyat, yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam sejarah puisi kita. Keintiman dengan orang-orang adalah fitur yang paling luar biasa dan luar biasa dari lirik tahun 1941-1945.

Tanah air, perang, kematian dan keabadian, kebencian terhadap musuh, persaudaraan militer dan persahabatan, cinta dan kesetiaan, impian kemenangan, refleksi nasib rakyat - inilah motif utama puisi militer. Dalam puisi Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky orang dapat mendengar kecemasan akan tanah air dan kebencian tanpa ampun terhadap musuh, kepahitan kehilangan dan kesadaran akan perlunya perang yang kejam.

Selama perang, perasaan tanah air meningkat. Terpisah dari pekerjaan favorit dan tempat-tempat asli mereka, jutaan orang Soviet, seolah-olah, melihat kembali tanah kelahiran mereka yang akrab, di rumah tempat mereka dilahirkan, pada diri mereka sendiri, pada orang-orang mereka. Ini juga tercermin dalam puisi: puisi yang menembus tentang Moskow oleh Surkov dan Gusev, tentang Leningrad oleh Tikhonov, Olga Berggolts, dan Isakovsky tentang wilayah Smolensk muncul.

Berikut adalah baris-baris dari puisi Nikolai Tikhonov yang didedikasikan untuk Leningrad:

Lebih dari sekali, seperti ombak, ada musuh,

Untuk memecahkannya pada granit.

Menghilang dalam angin puyuh berbusa,

Tenggelam tanpa jejak ke dalam jurang hitam

Dan dia berdiri, sebesar kehidupan,

Dengan tidak ada yang mirip, unik!

Dan di bawah senjata fasis melolong

Seperti yang kita ketahui

Dia melakukan pertarungan seperti penjaga

Pos siapa yang selamanya tak tergantikan!

Selama tahun-tahun blokade 1941-1943, Olga Berggolts berada di Leningrad dikepung oleh Nazi. Pada November 1941, dia dan suaminya yang sakit parah harus dievakuasi dari Leningrad, tetapi Nikolai Stepanovich Molchanov meninggal dan Olga Fedorovna tetap di kota. Setelah waktu yang sangat singkat, suara tenang Olga Bergholz menjadi suara seorang teman yang telah lama ditunggu-tunggu di rumah-rumah Leningrad yang beku dan gelap, menjadi suara Leningrad itu sendiri. Transformasi ini tampaknya hampir merupakan keajaiban: dari penulis buku dan puisi anak-anak yang kurang dikenal, Olga Berggolts dalam semalam tiba-tiba menjadi seorang penyair, yang mempersonifikasikan ketangguhan Leningrad. Di House of Radio, ia bekerja sepanjang hari di blokade, hampir setiap hari menyiarkan program radio, kemudian dimasukkan dalam bukunya "Leningrad Speaks". Di hari-hari sulit blokade, penyair menulis dengan harapan:

... Kita sekarang menjalani kehidupan ganda:

Di tanah, dalam kegelapan, dalam kelaparan, dalam kesedihan,

Kita bernafas besok

Gratis, hari yang murah hati.

Kami telah menaklukkan hari ini.

Cinta untuk tanah air dan kebencian untuk musuh - ini adalah sumber yang tidak ada habisnya dan satu-satunya dari mana lirik kami menarik inspirasi mereka selama Perang Patriotik Hebat.

Dalam puisi tahun-tahun perang, tiga kelompok genre utama puisi dapat dibedakan: liris (ode, elegi, lagu), satir dan liris-epik (balada, puisi).

Salah satu puisi terkenal adalah "Anak" oleh Pavel Antokolsky, yang didedikasikan untuk mengenang letnan junior Vladimir Pavlovich Antokolsky, yang meninggal secara heroik pada 6 Juni 1942. Berikut bait terakhirnya:

Selamat tinggal matahariku. Selamat tinggal, hati nurani saya.

Selamat tinggal, masa mudaku, anakku tersayang.

Biarkan cerita berakhir dengan selamat tinggal ini

Tentang penyendiri tuli yang paling tuli.

Anda tinggal di dalamnya. Satu. Terpisah

Dari cahaya dan udara. Dalam penderitaan terakhir

Tidak ada yang memberitahu. Tidak dibangkitkan.

Delapan belas tahun selamanya.

Oh, seberapa jauh jalan di antara kita,

Melewati berabad-abad dan melewati

Pesisir taji berumput itu,

Dimana tengkorak yang patah mengumpulkan debu, menggeram.

Selamat tinggal. Kereta api tidak datang dari sana.

Selamat tinggal. Pesawat tidak terbang ke sana.

Selamat tinggal. Tidak ada keajaiban yang akan terjadi.

Dan kita hanya bermimpi. Mereka jatuh dan meleleh.

Saya bermimpi bahwa Anda masih anak kecil,

Dan bahagia, dan Anda menginjak-injak kaki telanjang Anda

Tanah di mana begitu banyak yang terkubur.

Selama tahun-tahun perang, puisi A. Tvardovsky "Vasily Terkin" sangat populer, bab-babnya diterbitkan di surat kabar garis depan dan diteruskan dari tangan ke tangan oleh tentara. Citra kolektif prajurit Rusia, pemberani, tangguh, tidak pernah putus asa, yang berbaris dengan tentara pembebasan ke Berlin, menjadi favorit sejati, mengambil tempat yang kuat dalam cerita rakyat garis depan.

Selama Perang Patriotik Hebat, tidak hanya genre puitis, tetapi juga prosa dikembangkan. Ini diwakili oleh genre jurnalistik dan esai, cerita militer dan cerita heroik. Genre jurnalistik sangat beragam: artikel, esai, feuilleton, himbauan, surat, selebaran.

Perang Patriotik Hebat menemukan Alexei Tolstoy sudah menjadi penulis terkenal (pada tahun 1941 ia menyelesaikan buku ketiga dari novelnya yang terkenal "Walking Through the Torments"), pada usia 58.

Serangan terhadap negara kita oleh kaum fasis membangkitkan kemarahan, protes tanggapan dari penulis patriotik. Pada hari kelima perang, artikel pertama oleh A. Tolstoy "Apa yang kita pertahankan" muncul di surat kabar Pravda, di mana penulis mendesak rakyat Soviet untuk mempertahankan tanah air mereka dengan dada. Tolstoy menulis di dalamnya: “Untuk mengalahkan tentara Kekaisaran Ketiga, untuk menghapus semua Nazi dengan rencana biadab dan berdarah mereka, untuk memberikan kedamaian, ketenangan, kebebasan abadi, kelimpahan di tanah air kita. Tugas yang begitu tinggi dan mulia harus dilaksanakan oleh kami, Rusia, dan oleh semua rakyat persaudaraan Persatuan kami.”

Artikel ini diikuti oleh banyak pidato cemerlang lainnya olehnya di pers kami. Secara total, A. Tolstoy menulis lebih dari 60 artikel jurnalistik dalam periode 1941-1944.

Dalam artikel-artikel ini, penulis sering merujuk pada cerita rakyat, sejarah Rusia, mencatat ciri-ciri karakter Rusia, martabat orang Rusia. Artikel-artikel tersebut sering merujuk pada cerita rakyat Rusia (dalam Army of Heroes, Alexei Tolstoy membandingkan Hitler dengan serigala dongeng). Dalam "Pejuang Rusia" penulis mengutip "Kampanye Kisah Igor". Artikel lain menyebutkan pertarungan melawan Khan Mamai, kemenangan Alexander Nevsky dan Mikhail Kutuzov. Alexei Tolstoy dalam jurnalisme militernya secara konsisten menampilkan "karakter Rusia" tertentu, dengan memperhatikan fitur-fitur tertentu yang menjadi ciri khas rakyat Rusia. Ini termasuk "meninggalkan kebiasaan di saat-saat sulit dalam hidup" ("Apa yang Kami Pertahankan"), "smetka Rusia" ("Tentara Pahlawan"), "aspirasi rakyat Rusia untuk kesempurnaan moral" ("Untuk Penulis Utara Amerika"), "mengabaikan hidup dan kemarahannya, kecerdasan dan keuletannya dalam pertarungan "(" Mengapa Hitler harus dikalahkan ").

Menggambarkan orang Jerman, Alexei Tolstoy sering menertawakan mereka, mengekspos mereka sebagai "pecinta sosis dan bir" ("Apa yang Kami Pertahankan", "Blitzkrieg" dan "Blitz-Krach"), menyebut mereka pengecut dan bodoh, sambil mengutip contoh yang tepat. Dia mengolok-olok metode psikologis perang Nazi ("Pemberani"), membandingkan "tengkorak dan tulang ... di lubang kancing, tank hitam, bom melolong" dengan topeng bertanduk biadab. Maka dari itu, Tolstoy berusaha melawan berbagai mitos tentang musuh yang beredar di kalangan para prajurit. Alexey Tolstoy menulis banyak tentang eksploitasi tentara Rusia.

Topik kebencian sangat penting bagi Alexei Tolstoy, serta semua humas masa perang Soviet lainnya (“Saya menyerukan kebencian”). Kisah-kisah mengerikan tentang kekejaman Nazi yang tidak kalah mengerikan juga menjadi seruan untuk kebencian.

Dalam konteks peristiwa perang yang penuh badai dan tegang, jurnalisme sebagai pertempuran, genre operasional menerima pengembangan dan distribusi khusus dalam literatur Soviet. Artikel dan esai publikasi ditulis selama tahun-tahun ini oleh banyak penulis kami: I. Ehrenburg, L. Leonov, M. Sholokhov, Vs. Ivanov, B. Gorbatov, N. Tikhonov dan lainnya. Melalui artikel-artikel mereka, mereka menanamkan perasaan sipil yang luhur, mengajari mereka untuk mengambil sikap tanpa kompromi terhadap fasisme, dan mengungkapkan wajah sebenarnya dari "penyelenggara orde baru". Penulis Soviet menentang propaganda palsu fasis dengan kebenaran kemanusiaan yang agung. Ratusan artikel mengutip fakta tak terbantahkan tentang kekejaman para penjajah, mengutip surat, buku harian, kesaksian tawanan perang, menyebutkan nama, tanggal, angka, membuat referensi ke dokumen rahasia, perintah dan perintah pihak berwenang. Dalam artikel mereka, mereka mengatakan kebenaran yang pahit tentang perang, mendukung mimpi cerah kemenangan di antara orang-orang, menyerukan ketabahan, keberanian dan ketekunan. Jurnalisme patriotik pada masa perang memainkan peran besar dan efektif dalam mendidik semangat juang tentara kita dan secara ideologis mempersenjatai seluruh rakyat Soviet.

Publisisme memiliki dampak besar pada semua genre sastra pada tahun-tahun perang dan, di atas segalanya, pada esai. Dari esai, dunia pertama kali belajar tentang nama abadi Zoya Kosmodemyanskaya, Lisa Chaikina, Alexander Matrosov, tentang prestasi Pengawal Muda. Sangat umum pada tahun 1943-1945 adalah esai tentang prestasi sekelompok besar orang. Jadi, ada esai tentang penerbangan malam "U-2" (K.Simonova), tentang Komsomol yang heroik (V.Vishnevsky), dan banyak lainnya. Esai di depan rumah heroik adalah sketsa potret. Selain itu, sejak awal, penulis tidak terlalu memperhatikan nasib pahlawan individu, tetapi kepahlawanan buruh massal. Marietta Shaginyan, Elena Kononenko paling sering menulis tentang orang-orang di belakang.

Pertahanan Leningrad dan pertempuran di dekat Moskow adalah alasan pembuatan sejumlah esai acara, yang merupakan kronik artistik operasi militer. Ini dibuktikan dengan esai: "Moskow. November 1941" oleh V. Lidin, "Juli - Desember" oleh K. Simonov.

Selama Perang Patriotik Hebat, karya-karya seperti itu juga dibuat di mana perhatian utama diberikan pada nasib seseorang dalam perang. Kebahagiaan dan perang manusia - ini adalah bagaimana seseorang dapat merumuskan prinsip dasar dari karya-karya seperti "Cinta Sederhana" oleh V. Vasilevskaya, "Itu Ada di Leningrad" oleh A. Chakovsky, "Kamar Ketiga" oleh B. Leonidov. Novel karya A. Chakovsky "It was in Leningrad" dibuat dalam pengejaran perang. Berdasarkan apa yang penulis lihat dan alami sendiri.

Sederhana, terkendali, dengan akurasi dokumenter, A. Chakovsky menceritakan tentang prestasi Leningrad, tentang kehidupan sehari-hari yang keras dan heroik dari tahun-tahun blokade, menggabungkan perhatian besar dan tragis, abadi dan sehari-hari untuk makanan sehari-hari.

Penulis berhasil dalam tindakan tunggal, terkadang sangat individual, peristiwa, pengalaman orang untuk menciptakan kembali banyak fitur penting dari karakter orang, moralitas orang, untuk mengeksplorasi potensi spiritual para pembela Leningrad, untuk mempelajari rahasia stamina dan ketekunan mereka.

"Itu di Leningrad" adalah buku tentang keberanian perbuatan sehari-hari, tentang cinta yang setia dan tanpa kompromi, tentang hal paling intim dan terbaik yang diungkapkan oleh kenyataan pahit perang pada orang-orang.

Pada tahun 1942, sebuah cerita tentang perang oleh V. Nekrasov "Di parit Stalingrad" muncul. Ini adalah karya pertama seorang penulis garis depan yang tidak dikenal pada waktu itu, yang naik ke pangkat kapten, bertempur sepanjang hari dan malam di dekat Stalingrad, berpartisipasi dalam pertahanannya, dalam pertempuran mengerikan dan luar biasa yang dilakukan oleh tentara kita.

Perang menjadi kemalangan besar bagi semua orang, kemalangan. Tetapi justru pada saat inilah orang memanifestasikan esensi moral mereka, “(perang) itu seperti ujian lakmus, seperti pengembang khusus.” Di sini, misalnya, Valega, seorang yang buta huruf, “... membaca dalam suku kata, dan jika Anda bertanya kepadanya apa itu tanah air, dia, demi Tuhan, tidak akan benar-benar menjelaskan. Tapi untuk tanah air ini... dia akan berjuang sampai peluru terakhir. Dan kartrid akan habis - dengan tinju, gigi mi ... ". Komandan batalion Shiryaev dan Kerzhentsev melakukan segala yang mungkin untuk menyelamatkan nyawa manusia sebanyak mungkin untuk memenuhi tugas mereka. Mereka ditentang dalam novel dengan gambaran Kaluga, yang hanya berpikir untuk tidak mencapai garis depan; penulis juga mengutuk Abrosimov, yang percaya bahwa jika suatu tugas ditetapkan, maka itu harus dilakukan, meskipun ada kerugian, melemparkan orang ke bawah tembakan senjata mesin yang merusak.

Pembaca cerita selalu merasakan keyakinan penulis pada tentara Rusia, yang, terlepas dari semua penderitaan, masalah, kegagalan, tidak memiliki keraguan tentang keadilan perang pembebasan. Para pahlawan dari kisah V.P. Nekrasov hidup dengan keyakinan akan kemenangan di masa depan dan siap memberikan hidup mereka untuk itu tanpa ragu-ragu.

3. Seni selama Perang Patriotik Hebat

Perang Patriotik Hebat membuka mata sang seniman terhadap hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar. Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu pengetahuan manusia sedemikian rupa sehingga galeri karakter rakyat, yang dimulai pada tahun-tahun itu, terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan hidup yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

3.1. Bioskop

243 juru kamera dokumenter merekam sejarah perang untuk kami. Mereka disebut "prajurit dengan dua senapan mesin", karena di gudang senjata mereka, selain senjata militer, senjata profesional utama tetap - kamera film.

Newsreel dalam segala bentuknya dibawa ke permukaan. Pekerjaan juru kamera garis depan adalah pencarian kreatif yang konstan, pemilihan dari sejumlah besar rekaman hal terpenting dalam kehidupan sehari-hari yang keras dari Perang Patriotik Hebat.

Pada bulan-bulan pertama perang, studio newsreel Leningrad, Kyiv, Minsk dibubarkan. Tetap ada Studio Film Moskow, yang menjadi pusat pengorganisasian, berhasil dengan cepat menjadi staf kelompok film garis depan dan mengirim mereka ke tentara di lapangan. Dan sudah pada 25 Juni 1941, pembuatan film garis depan pertama dimasukkan dalam Soyuzkinozhurnal edisi ke-70, dan sejak awal Juli 1941 sudah memiliki judul permanen "Pelaporan Film dari Front Perang Patriotik." Menggabungkan materi newsreel menjadi newsreel dan film dilakukan di markas utama - Central Newsreel Studio di Moskow.

Untuk kebutuhan kru film yang merekam pertempuran pilot kami, komando Angkatan Udara mengalokasikan sejumlah besar kamera film sempit khusus. Bersama dengan perancang pesawat, ditemukan tempat terbaik untuk memasangnya di pesawat: perangkat dipasangkan dengan senjata kecil penerbangan dan dinyalakan bersamaan dengan bidikan.

Sekitar 250 juru kamera bekerja di garis depan Perang Patriotik Hebat. Inti utama dari newsreel garis depan adalah juru kamera yang bekerja keras di front kerja dari rencana lima tahun pertama - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Tetapi ada juga banyak anak muda berbakat yang kemudian menjadi bagian dari dana emas sinematografi Rusia - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... Dia syuting selama sekitar enam bulan dalam formasi partisan yang beroperasi di belakang garis musuh di wilayah Moskow, juru kamera M. Sukhova. Kameramen B. Pumpyansky memfilmkan pertempuran untuk pembebasan stasiun Chop oleh pasukan Soviet, yang berlangsung 5 jam, tanpa memalingkan muka selama satu menit dari lensa kamera ...

Setiap pertempuran besar, yang memiliki tonggak sejarah selama Perang Patriotik Hebat, didedikasikan untuk film dokumenter berdurasi penuh yang terpisah, dan terutama peristiwa penting - film pendek atau rilis garis depan.

Jadi, siang dan malam pertahanan heroik Moskow direkam dalam film oleh operator Central Newsreel Studio. Sejak November 1941, studio mulai merilis majalah film "In Defense of the Native Moscow". Pertempuran pertama dengan pesawat fasis di langit ibukota difilmkan hari demi hari oleh sekelompok juru kamera yang dipimpin oleh sutradara M. Slutsky. Hasilnya adalah film "Moskow Kami", dibuat pada musim panas 1941. Sutradara yang sama mengulangi teknik yang disarankan oleh M. Gorky untuk film pra-perang "The Day of the New World". Pada 23 Juni 1942, 160 operator merekam peristiwa utama hari ke-356 perang di semua lini, serta pekerjaan di belakang. Cuplikan yang diambil digabungkan ke dalam film "War Day".

Film publikasi pertama tentang perang adalah film "The Defeat of the German Troops near Moscow" yang disutradarai oleh I. Kopalin dan L. Varlamov, yang merupakan kesuksesan besar di layar seluruh dunia (lebih dari 7 juta pemirsa menontonnya di AS saja) dan dianugerahi penghargaan tertinggi dari Akademi Film Amerika - penghargaan Oscar untuk Dokumenter Asing Terbaik tahun 1942.

Film dokumenter terakhir dari tahun-tahun perang adalah film "Berlin" yang disutradarai oleh Y. Railman, dibuat pada tahun 1945. Demonstrasinya membuka festival film internasional pascaperang pertama di Cannes. Surat kabar Prancis "Patriot de Nisdu Sud Est" kemudian menulis: "Realisme "Berlin" berbatasan dengan halusinasi. Gambar-gambar dari alam dipasang dengan kesederhanaan yang luar biasa dan memberikan kesan realitas yang hanya dicapai oleh sinema Soviet ... Dalam " Berlin" kemenangan dicapai terutama berkat "Berlin" memberi kita pelajaran indah dalam seni perfilman, dan tepuk tangan tak henti-hentinya dari kritikus dan publik adalah bukti terbaik dari ini."

Secara total, selama tahun-tahun perang, 34 film dokumenter full-length, 67 film pendek, 24 rilis garis depan dan lebih dari 460 edisi Soyuzkinozhurnal dan majalah News of the Day dirilis. 14 film dokumenter - di antaranya "Kekalahan pasukan Jerman di dekat Moskow", "Leningrad dalam perjuangan", "Berlin" - dianugerahi Hadiah Negara Uni Soviet.

Untuk pembuatan kronik film Perang Patriotik Hebat, Central Newsreel Studio dianugerahi Order of the Red Banner pada tahun 1944. Untuk epik dokumenter dan jurnalistik "The Great Patriotic War", yang terdiri dari 20 film berdurasi penuh, tim besar penciptanya, dipimpin oleh direktur artistik dan direktur utama R. Karmen, kemudian Pahlawan Buruh Sosialis, Artis Rakyat Uni Soviet, dianugerahi Hadiah Lenin pada tahun 1980.

Lebih dari 40 pembuat film dokumenter garis depan tewas dalam kematian heroik selama perang terakhir... Nama mereka tertulis di plakat peringatan di gedung Gedung Pusat Bioskop, Studio Pusat Film Dokumenter, Studio Pusat Film Anak dan Remaja dinamai M. Gorky. Tiang marmer dengan nama-nama pembuat film dokumenter mati dari studio film Mosfilm muncul di wilayah studio. Dan di sebelahnya adalah komposisi pahatan, yang merupakan balok beton sobek dengan gambar relief tinggi dari episode heroik perang, dibuat oleh pematung L. Berlin, arsitek E. Stamo dan M. Shapiro dan dipasang di sini pada Mei 1965.

Sinematografi artistik telah menjadi berbeda dari sebelum perang, tetapi masih merupakan sarana pendidikan ideologis massa yang kuat. Ahli sinematografi artistik berusaha untuk menceritakan tentang para pahlawan di depan dan belakang sedemikian rupa sehingga eksploitasi mereka akan menginspirasi ribuan dan puluhan ribu tentara, perwira, partisan, dan pekerja rumah depan untuk tindakan heroik baru.

Perang menimbulkan tugas yang sulit untuk sinematografi Soviet. Memecahkan mereka, pekerja film menunjukkan keberanian besar dan kehebatan tentara. Pada 22 Juni 1941, pembuat film dokumenter membuat rekaman pertempuran pertama, dan pada 25 Juni Soyuzkinozhurnal No. 70 memasukkan episode militer pertama.

Moscow Chronicle Film Studio memainkan peran yang luar biasa dalam mendokumentasikan peristiwa perang, dalam membuat laporan film operasional militer dan film dokumenter dan jurnalistik besar tentang pertempuran dan kampanye. Studio ini telah menyatukan banyak pekerja kreatif film layar lebar. Setelah membuat semacam markas di Moskow - Central Chronicle Studio, pembuat film dokumenter mengorganisir grup film di setiap front.

Tempat yang menonjol dalam karya dokumenter ditempati oleh tema pertahanan Moskow, tindakan heroik orang Moskow. Sudah di musim panas 1941, sutradara M. Slutsky merilis film Our Moscow. Pada musim gugur, sebuah film dibuat tentang parade meriah di Lapangan Merah dan edisi khusus "Untuk Melindungi Penduduk Asli Kami Moskow". Film jurnalistik lengkap "The Defeat of German Troops near Moscow", diedit oleh sutradara I. Kopalin dan L. Varlamov dari pembuatan film lusinan juru kamera, menjadi panggung dalam pengembangan film dokumenter. Film ini diikuti oleh karya-karya tentang pertahanan Leningrad, tentang epik di Volga, tentang partisan, tentang pertempuran untuk Ukraina, dan kemudian, pada tahun 1944-1945, tentang kampanye pembebasan Tentara Soviet, tentang perebutan Berlin. dan tentang kekalahan imperialis Jepang. Film-film ini dan banyak film lainnya sebagian besar dibuat oleh sutradara dan juru kamera Moskow. Banyak "pejuang dengan kamera film" yang mulia meninggal di depan.

Studio Film Moskow untuk Film Sains Populer juga melakukan banyak pekerjaan yang bermanfaat. Memenuhi misi tinggi untuk mempromosikan pengetahuan ilmiah dan sosial-politik, studio film selama tahun-tahun perang ditata ulang secara militer, berganti nama menjadi Voentekhfilm. Sutradara V. Suteev, V. Shneiderov dan yang lainnya membuat film "Pertahanan Jerman dan Mengatasinya", "Infanteri dalam Pertempuran", "Hancurkan Tank Musuh!"; sutradara P. Mosyagin, I. Svistunov membuat banyak film medis militer yang bermanfaat. Film-film instruktif dibuat untuk penduduk tentang pemadaman kebakaran, tentang perilaku selama serangan musuh, dan tentang memberikan pertolongan pertama kepada korban pemboman.

Pada hari-hari pertama perang, studio Mosfilm di Moskow mulai memfilmkan novel film pendek, poster film asli tentang perang. Di antara mereka adalah satir (Mimpi Hitler tentang ksatria anjing yang dikalahkan, Napoleon, penjajah tahun 1918 dan penakluk malang lainnya), dan heroik (tentang eksploitasi perwira intelijen Soviet, penjaga perbatasan, tankmen). Pahlawan dari beberapa cerita pendek adalah pahlawan film terkenal yang dicintai oleh orang-orang: Maxim, tukang pos Strelka, tiga kapal tanker; di tempat lain, karakter baru muncul yang ditakdirkan untuk kehidupan layar yang panjang: prajurit pemberani Schweik, prajurit tangkas dan tak kenal takut - juru masak Antosha Rybkin - "saudara" Vasily Terkin. Novel film banyak menggunakan bahan dari film pra-perang tentang Alexander Nevsky, Peter I, dan V. I. Chapaev. Novel-novel film ini, difilmkan pada bulan-bulan pertama perang di studio film Moskow Mosfilm dan mereka. A. M. Gorky, serta di Lenfilm, kemudian digabungkan menjadi "Koleksi Film Tempur" lengkap dengan judul umum "Kemenangan adalah milik kita!"

Sinematografi fitur juga menghadapi tugas kedua yang tidak kalah pentingnya - untuk menyelesaikan, terlepas dari perang, semua film fitur berharga yang telah mulai diproduksi sebelum serangan Nazi di Uni Soviet. Dan gambar-gambar ini selesai. Ini adalah "Babi dan Gembala", "Mashenka", "Romantik" dan film lainnya.

Semua film ini mengingatkan penonton tentang kerja damai, pencapaian budaya nasional, yang sekarang harus dipertahankan dengan tangan di tangan.

Aktivitas sinematografi yang semarak tidak berhenti di Moskow selama satu menit. Namun, pada hari-hari yang paling sulit, ketika pertempuran berlangsung beberapa puluh kilometer dari ibu kota kami, diputuskan untuk mengevakuasi studio film seni dari Moskow. Di Alma-Ata, para pembuat film Moskow menciptakan karya-karya masa perang utama mereka.

Film fitur pertama tentang Perang Patriotik Hebat adalah "Sekretaris Komite Distrik", disutradarai oleh I. Pyryev menurut naskah oleh I. Prut. Di tengah berdiri gambar pemimpin partai. Para penulis film, dengan kekuatan propaganda dan keterampilan artistik yang hebat, mengungkapkan di layar asal-usul orang-orang dari citra seorang komunis yang mengangkat orang ke pertarungan mematikan dengan musuh. Sekretaris komite distrik Stepan Kochet, yang diperankan oleh aktor luar biasa V. Vanin, berhak membuka galeri skala besar, karakter hidup dari bioskop Soviet pada tahun-tahun perang.

Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - diwujudkan oleh V. Maretskaya.

Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943) dengan aktris N. Uzhviy dalam peran utama, dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya dan difilmkan di studio film Kyiv. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut. Selanjutnya, film ini menerima pengakuan dunia dan menjadi film Soviet pertama yang menerima Oscar. Natalya Gebdovskaya, aktris studio film. Dovzhenko, mengatakan dalam memoarnya bahwa dia "menangis saat mendengarkan cerita ini di radio," dan bahwa para aktor senang entah bagaimana berpartisipasi dalam produksi film ini. Beberapa bulan setelah rilis film, diplomat Amerika Charles Bohlen menerjemahkan "Pelangi" untuk Roosevelt di Gedung Putih. Roosevelt sangat bersemangat. Kata-katanya setelah melihat film tersebut adalah: "Film ini akan ditampilkan kepada orang-orang Amerika dalam kemegahannya yang semestinya, disertai dengan komentar oleh Reynolds dan Thomas." Setelah itu, dia bertanya: "Bagaimana kita bisa membantu mereka sekarang, segera?"

Film-film terbaik dari Central United Film Studio didedikasikan untuk perjuangan partisan, untuk orang-orang Soviet yang berani dan bangga yang tidak membungkuk di hadapan fasisme, yang tidak menghentikan perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan: "Dia membela Tanah Air", "Zoya ”, “Invasi”, “Pria No. 217”, “ Atas nama Tanah Air."

Peran penting dalam memobilisasi kekuatan spiritual rakyat untuk perang melawan fasisme dimainkan oleh film adaptasi karya K. Simonov, yang dilakukan oleh sutradara A. Stolper (film "A Guy from Our City"), A Drama Korneichuk "The Front" (disutradarai oleh G. dan S. Vasiliev).

Film "The Great Land" disutradarai oleh S. Gerasimov, "Native Fields" disutradarai oleh B. Babochkin sesuai dengan naskah oleh M. Padava, "Pada suatu waktu ada seorang gadis » disutradarai oleh V. Eisymont.

Pada tahun 1943 studio mulai secara bertahap kembali ke paviliun Moskow mereka. Film fitur besar pertama yang dibuat di Mosfilm selama tahun-tahun perang adalah Kutuzov (disutradarai oleh V. Petrov) dengan A. Diky sebagai pemeran utama.

Untuk membiasakan unit tentara dengan pencapaian terbaru dari seni pertunjukan, genre film konser dikembangkan dan mendapatkan popularitas, di mana nomor musik, teater, balet, dan varietas digabungkan sesuai dengan prinsip tematik, nasional, atau lainnya. Pekerjaan juga dilanjutkan pada film adaptasi karya sastra ("The Wedding" dan "Jubilee" oleh A.P. Chekhov, "Guilty Without Guilt" oleh A.N. Ostrovsky). Beberapa film sejarah-revolusioner dipentaskan.

Jadi, perang adalah periode yang sulit tetapi bermanfaat dalam kehidupan pembuat film. Para empu Mosfilm dan Soyuzdetfilm dengan cepat menanggapi permintaan pemirsa mereka, dengan jujur ​​dan penuh semangat tercermin dalam film mereka gambar para pahlawan Perang Besar, melanjutkan dan mengembangkan tradisi sinema Soviet. Perkembangan luas sinematografi kronik-dokumenter, dengan penggambaran yang jujur, akurat, dan pada saat yang sama benar-benar artistik dari semua peristiwa militer yang paling penting, membantu mengambil tempat terhormat dalam budaya Soviet untuk jenis sinematografi khusus - jurnalisme figuratif .

3.2. Poster propaganda sebagai bentuk utama seni rupa selama Perang Patriotik Hebat

Selama Perang Patriotik Hebat, ada kebangkitan nasional yang tinggi, persatuan rakyat Uni Soviet. Di semua sektor ekonomi dan budaya, serta industri militer, hasil tinggi dicapai, masyarakat dimobilisasi dan bekerja untuk kemenangan. Seniman, bersama dengan semua orang, berdiri dalam formasi militer. Tuan-tuan muda pergi ke kantor pendaftaran dan pendaftaran militer untuk mendaftar sebagai sukarelawan Tentara Merah. 900 orang - anggota Union of Artists bertempur di garis depan, adalah tentara. Lima di antaranya menjadi Pahlawan Uni Soviet.

Pada abad kedua puluh, poster-poster politik tidak ada di mana pun di dunia yang begitu penting seperti di Uni Soviet. Situasi menuntut poster: revolusi, perang saudara, konstruksi kolosal, perang melawan fasisme. Pihak berwenang menetapkan tugas-tugas besar di hadapan rakyat. Kebutuhan akan komunikasi langsung dan cepat - semua ini menjadi dasar pengembangan poster Soviet. Dia berbicara kepada jutaan orang, sering kali memecahkan masalah hidup dan mati bersama mereka.

Poster selama Perang Patriotik Hebat mencapai sukses besar. Periode ini sebanding dalam skala perkembangan seni poster selama Revolusi Oktober dan Perang Saudara, tetapi ada ratusan kali lebih banyak lembar poster yang dibuat, banyak poster telah menjadi seni klasik Soviet. Dalam semangatnya, dalam kemampuannya untuk secara mobile menanggapi peristiwa hari ini, poster ternyata menjadi salah satu sarana paling efektif untuk mengekspresikan perasaan seluruh penduduk, untuk ajakan bertindak, untuk membela Tanah Air, untuk memperingatkan. berita mendesak dari depan dan belakang. Informasi yang paling penting harus disampaikan dengan cara yang paling sederhana dan paling efektif dan pada saat yang sama dalam waktu sesingkat mungkin.

Setiap periode perang memiliki tugasnya sendiri, yang semuanya membutuhkan solusi mendesak. Poster berfungsi sebagai sarana untuk mentransmisikan informasi ke daerah-daerah di mana tidak ada jalur komunikasi yang diduduki, tetapi di mana partisan Soviet beroperasi. Poster telah menjadi sangat populer. Konten mereka diceritakan kembali dari mulut ke mulut, menjadi rumor populer.

"...Malam. Penduduk setempat datang membantu pramuka. Diam-diam, menyelinap dalam kegelapan di sepanjang jalan dan jalur desa, dengan hati-hati menghindari penjaga dan patroli Jerman, patriot yang tak kenal takut menempel, dan jika gagal, mereka meletakkan panel berwarna poster Soviet dan TASS Windows di tanah. Poster direkatkan ke pagar, gudang, rumah tempat orang Jerman berada.

Poster-poster yang dibagikan di bagian belakang Jerman adalah berita tentang Tanah Air yang agung, pengingat bahwa teman-teman dekat. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, pers Soviet, sangat sering mengetahui kebenaran tentang perang dari poster-poster yang muncul entah dari mana ... ”, - beginilah cara seorang veteran Perang Patriotik Hebat berbicara tentang poster itu.

Karena keterbatasan waktu, tidak semua poster dibuat dengan kualitas tinggi, tetapi, terlepas dari segalanya, mereka membawa perasaan yang luar biasa dan tulus, karena dalam menghadapi kematian dan penderitaan tidak mungkin untuk berbohong.

Pusat terbesar untuk publikasi massal poster pada tahun 1941-1945 adalah cabang Moskow dan Leningrad dari rumah penerbitan negara Art. Poster juga dicetak di kota-kota besar Siberia, Timur Jauh, wilayah Volga, Asia Tengah, Transkaukasia, diterbitkan oleh lembaga politik Tentara Merah dan Angkatan Laut, dan kantor editorial surat kabar. Seperti biasanya, poster dibuat dengan tangan dan distensil, yang mempercepat produksinya, tetapi tidak memungkinkan untuk didistribusikan dalam ribuan eksemplar.

Banyak seniman bekerja dalam genre seni poster selama Perang Patriotik Hebat, yang baik sebelum perang maupun sesudah perang terlibat dalam seni poster.

Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diproduksi dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh lagi sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit. Pada malam 22 Juni 1941, Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) membuat sketsa poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh." Belakangan, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain.

”Dalam versi aslinya,” buku ”Perang Dunia Kedua: Sinema dan Seni Poster” menceritakan, ”bayonet seorang prajurit Tentara Merah menusuk lengan Hitler, jadi poster itu lebih terdengar seperti peringatan. Tapi itu sudah dicetak dengan plot yang berbeda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Hitler, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat waktu. Kombinasi serupa sering digunakan oleh Kukryniksy dan seniman lainnya.

Perlu dicatat bahwa prajurit Tentara Soviet terletak di sisi kanan poster, dan Hitler di sebelah kiri. Menariknya, banyak poster militer Soviet menggambarkan kekuatan lawan dengan cara yang sama. Hasil eksperimen psikologis menunjukkan bahwa pemirsa, melihat gambar, halaman surat kabar atau poster, pada saat pertama memperhatikan kotak kanan atas, dan dari sana pandangannya beralih ke sisa gambar. Dengan demikian, kotak kanan atas, dan secara umum sisi kanan gambar atau poster, dari sudut pandang psikologi persepsi visual, menempati tempat khusus. Pada banyak poster militer, di tempat inilah para prajurit Tentara Merah digambarkan, bergegas menyerang Nazi, yang sosoknya ditempatkan di sisi kiri poster, di bagian bawah. Keputusan seperti itu membantu mengungkapkan konten secara lebih dalam, meningkatkan ekspresi karya.

Selain yang di atas, dari 22 Juni hingga 29 Juni 1941, poster N. Dolgorukov "Begitulah ... Jadi itu akan terjadi!", "Kami akan menyapu kaum barbar fasis dari muka bumi", Kukryniksy "Napoleon dikalahkan, juga akan bersama Hitler yang sombong", A Kokorekin "Matilah reptil fasis!".

Poster satir sangat populer selama perang. Dia menggabungkan tradisi poster perang saudara dengan pencapaian kartun surat kabar dan majalah politik tahun 30-an. Para seniman dengan terampil menggunakan bahasa metafora, alegori satir, bidang lembaran putih, di mana siluet sosok terlihat jelas dan slogan dibaca dengan baik. Plot konfrontasi kekuatan sangat populer: kejahatan agresif dan pembelaan yang adil.

Terutama banyak poster satir dibuat selama tahun 1941. Di antara mereka, sejumlah poster menarik dapat dicantumkan: Kukryniksy “Kanibal vegetarian, atau dua sisi mata uang yang sama”; B. Efimov, N. Dolgorukov "Tampil - bersenang-senang, mundur - meneteskan air mata"; N. Dolgorukov "Jadi itu ... Jadi itu akan!"; Kukryniksy "Kami akan memotong jalur musuh jahat, dari lingkaran, dia tidak akan melarikan diri dari yang ini!". Poster satir menunjukkan musuh dalam cahaya lucu baik ketika dia tangguh dan berbahaya di awal perang, dan pada saat tentara Jerman mulai menderita kekalahan pertamanya. Dalam poster "Iblis tidak seburuk yang dia lukis," Kukryniksy menampilkan pemandangan dari kehidupan istana Berlin. Kenyataannya, Fuhrer itu kurus, tetapi di atas kanvas dia adalah pria yang kuat dengan bisep yang besar.

Poster-poster cerah dibuat oleh I. Serebryany "Nakosya, gigit!", N. Dolgorukov "Dia mendengar nada-nada yang mengancam", V. Denis "Ke Moskow! Hah! Dari Moskow: oh", "Wajah Hitlerisme" dan lainnya. Sebagian besar poster satir diproduksi oleh Okna TASS.

Poster A. Kokorekin "Kematian bagi reptil fasis!" mengingatkan pada karya Kukryniksy dalam plot dan pertunjukan artistik - skema warna yang serupa, penggunaan gambar heroik seorang tentara Soviet. Karakteristik simbolis fasisme yang berhasil telah ditemukan. Musuh ditampilkan dalam bentuk ular besar yang menggeliat dalam bentuk swastika, yang ditusuk oleh seorang prajurit Tentara Merah dengan bayonet. Pengerjaan dilakukan dengan teknik khas poster: tanpa latar belakang, hanya menggunakan warna hitam dan merah. Citra kekuatan tempur - agresi yang agresif dan memukul mundur - diberikan dalam konfrontasi yang tajam. Namun kedua sosok tersebut memiliki siluet planar. Keterbatasan warna disebabkan oleh kebutuhan - untuk reproduksi cepat dalam cetakan, palet warna harus kecil.

Dalam poster oleh N. Dolgorukov "Jadi begitu ... Jadi akan!" palet warna terbatas juga digunakan, gambarnya siluet. Secara umum, perlu dicatat bahwa pada tahun pertama perang, seniman membuat banyak poster siluet berwarna rendah, di mana para pahlawan ditampilkan secara umum dan tidak individual. Tema sejarah sangat populer. Pada tahap pertama perang, upaya utama ditujukan untuk menjelaskan sifat perang dan tujuan Uni Soviet di dalamnya.

Kemerdekaan dan kekuatan rakyat, yang mulai mendirikan negara sosialisnya sendiri, berakar pada masa lalu Rusia yang heroik. Seperti kakek buyut mengusir Napoleon, generasi saat ini akan mengusir Hitler, seperti nenek moyang kita berjuang untuk revolusi dan kebebasan, jadi kita akan berjuang - slogan-slogan seperti itu tertulis di poster dan selebaran, dan hampir tidak ada keraguan tentang itu.

Sejak hari-hari pertama perang, seniman dari generasi yang lebih tua terus bekerja secara aktif: D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh. Semangat poster revolusioner juga hadir dalam karya mereka. Seringkali teknik lama digunakan oleh seniman untuk menggambarkan peristiwa baru di era baru. Tidak semua pekerjaan berhasil. Misalnya, Moore mengulangi poster terkenalnya "Sudahkah Anda mendaftar sebagai sukarelawan?", Sedikit mengubah karakter akting di dalamnya dan mengganti tulisan dengan "Bagaimana Anda membantu bagian depan?". Namun, karya ini tidak sesukses poster pertama sang master. Karena, seperti yang ditulis oleh seniman poster V. Ivanov, “tidak ada aturan pasti dalam seni, tetapi ada hukum yang ketat. Dan gerakan yang paling cerdik tidak dapat diulang, karena justru ketika diulangi, ia kehilangan kesegaran dan ketajaman dampaknya.

Mari kita bandingkan poster sebelumnya dengan karya terkenal I. Toidze "The Motherland Calls!". Itu diterbitkan dalam jutaan salinan dalam semua bahasa masyarakat Uni Soviet, dan popularitasnya tidak disengaja. Sama seperti Moore, Toidze menempatkan siluet monolitik integral pada bidang lembaran, menggunakan kombinasi hanya dua warna - merah dan hitam. Berkat cakrawala yang rendah, poster itu menjadi monumental. Tetapi kekuatan utama dari pengaruh poster ini terletak pada konten psikologis gambar itu sendiri - dalam ekspresi wajah bersemangat seorang wanita sederhana, dalam gerakan panggilannya.

Pada bulan-bulan pertama perang, plot poster heroik penuh dengan adegan serangan dan pertempuran tunggal antara seorang tentara Soviet dan seorang fasis, dan perhatian utama, sebagai suatu peraturan, dialihkan untuk menyampaikan gerakan aspirasi yang berapi-api untuk musuh. Ini poster-posternya: “Maju untuk kemenangan kita” oleh S. Bondar, “Tujuan kita adil. Musuh akan dikalahkan!" R. Gershanika, "Nazi tidak akan lulus!" D. Shmarinova, "Maju, Budenovites!" A. Polyansky, "Kami akan menghancurkan musuh dengan longsoran baja" V. Odintsov, "Potong bajingan!" M. Avilova, “Mari kita tunjukkan kepada para pembunuh fasis yang tercela bagaimana seorang pelaut Soviet bisa bertarung!” A. Kokorekina. Komposisi multi-figur dari poster-poster ini seharusnya menekankan gagasan karakter nasional perlawanan terhadap musuh. Untuk menghentikan invasi dengan cara apa pun disebut oleh poster A. Kokosh “Seorang prajurit yang dikepung. Berjuang sampai tetes darah terakhir!

Tak jarang, episode mobilisasi dan pembentukan milisi rakyat menjadi subyek poster. Misalnya, "Milisi Rakyat Perkasa" oleh V. Tsvetkova, "Pemuda, perjuangkan Tanah Air!" V. Pravdina, “Perlindungan Tanah Air adalah tugas suci setiap warga Uni Soviet” oleh Z. Pravdina. Poster foto "Pasukan kita tidak terhitung banyaknya" oleh V. Koretsky membawa gagasan untuk menciptakan milisi rakyat tunggal untuk melawan musuh. Seniman itu beralih ke simbol patriotisme nasional Rusia - patung I. Martos "Minin dan Pozharsky", yang di poster melambangkan Moskow dan seluruh rakyat multinasional Soviet. Kemudian, pada bulan Juni, V. Koretsky menciptakan komposisi "Jadilah pahlawan!". Poster ini, diperbesar beberapa kali, dipasang di sepanjang jalan-jalan Moskow, di mana kolom-kolom penduduk kota yang dimobilisasi lewat pada minggu-minggu pertama perang. Para pembela Leningrad dibawa ke pertempuran oleh poster V. Serov "Tujuan kita adil - kemenangan akan menjadi milik kita."

Dalam poster-poster tahun 1941, isinya sering diperdalam dengan kehadiran bidang simbolis kedua, paralel sejarah. Para seniman terpaksa menyandingkan pejuang kontemporer dan komandan masa lalu, adegan pertempuran modern dan gambar alegoris bersyarat yang melambangkan Tanah Air. Poster-poster itu berulang kali menggambarkan pahlawan nasional Rusia, menyerukan keturunan mereka untuk melawan musuh. Lembar dikeluarkan yang menggambarkan Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, serta para pahlawan perang saudara Chapaev dan Shchors. Poster-poster tersebut antara lain: “Begitulah: Jadi akan terjadi!” N. Dolgorukova, "Tanah kami mulia dengan para pahlawan" V. Govorkova, "Untuk mempersenjatai, Slavia! Mari Kalahkan Penindas Fasis" oleh V. Odintsov, "Dada untuk Pertahanan Leningrad" oleh A. Kokorekin.

Salah satu plot yang paling umum adalah gambar seorang wanita yang menggantikan seorang pria yang pergi ke depan di mesin, mengendarai traktor, mengendarai mobil gabungan. Poster terbaik dari topik ini “Lebih banyak roti untuk bagian depan dan belakang. Panen sepenuhnya! N. Vatolina dan N. Denisova, "Gadis-gadis duduk di traktor dengan berani!" T. Eremina, "Kami bersumpah pada suami kami" M. Brie-Bain, "Semakin kuat bagian belakang, semakin kuat bagian depan!" O. Eiges. Banyak poster menyentuh topik disiplin kerja: "Untuk menghilangkan ketidakhadiran sepenuhnya!" S. Igumanova, "Pernikahan-Musuh" B. Clinch, "Pengemudi! Kirimkan barang tanpa henti ke depan" Y. Beketova, "Kumpulkan memo", "Bagaimana Anda membantu Front?" lainnya. Salah satu poster bertema belakang yang paling terkenal adalah "Don't Talk!" milik seniman Moskow N. Vatolina.

Poster masa perang tidak hanya karya seni asli, tetapi juga dokumen yang benar-benar bersejarah.

1941 dan 1942 membawa keberhasilan signifikan pertama pada seni kuda-kuda Soviet pada masa perang. Seniman A. Deineka menggambarkan Lapangan Manezhnaya dengan rumah-rumahnya yang dilapisi cat kamuflase dengan ekspresi artistik yang luar biasa. Pada tahun 1942, ia juga menciptakan pemandangan indah “Pinggiran Moskow. November 1941 "- Moskow dengan jalan-jalan yang diblokir oleh pencungkil anti-tank, waspada dan keras.

Pada periode yang sama, karya grafis muncul dalam jumlah besar. Di antara mereka ada gambar oleh A. Laptev dan ukiran oleh M. Pikov, menceritakan tentang pembangunan benteng, gambar oleh P. Sokolov-Skal "Di Teater Bolshoi di Moskow pada tahun 1941", ukiran oleh dua master Moskow terbesar ukiran warna I. Pavlov dan I. Sokolov . Yang pertama milik lembar dramatis "The Fire of the Book Chamber", diselesaikan oleh seniman pada tahun 1946, yang kedua - seluruh rangkaian ukiran, disatukan dengan judul "Moskow pada tahun 1942" (1943).

Musim dingin perang pertama membawa ke seni rasa drama pertempuran besar, kepahlawanan rakyat, kualitas luar biasa dari orang Soviet yang mengangkat senjata untuk membela tanah airnya. Perasaan ini terungkap dalam seluruh rangkaian lukisan, pahatan, dan karya grafis, yang dibuat pada tahun 1942, yang seolah-olah merupakan hasil pemahaman seniman tentang tahap pertama perang. Karya-karya ini muncul untuk pertama kalinya di sebuah pameran di aula dingin Museum Seni Rupa pada tahun 1942. Pada tahun yang sama, sebuah pameran seniman Leningrad ditampilkan di Moskow, dan pada 7 November 1942, pameran Perang Patriotik Hebat diluncurkan di ibu kota, yang pada dasarnya adalah pameran seni masa perang All-Union pertama. Sebuah tempat besar di pameran ditempati oleh lukisan-lukisan yang didedikasikan untuk pertempuran heroik di dekat Moskow ("Preat 28 Pahlawan Panfilov" oleh D. Mochalsky, "Parade di Lapangan Merah pada 7 November 1941" oleh K. Yuon, dll.) , serta kehidupan militer Moskow (P Konchalovsky "Di mana mereka menyumbangkan darah?", dll.). Pada pameran ini, warga Moskow untuk pertama kalinya melihat karya seniman yang berada di garis depan.

Pada saat yang sama, seniman O. Vereisky menciptakan ilustrasinya yang luar biasa untuk puisi A. Tvardovsky "Vasily Terkin", yang terinspirasi oleh pertempuran di dekat Moskow.

Karya-karya besar yang bersifat generalisasi, yang muncul pada tahun 1942, membawa rasa yang tajam tentang tragedi perjuangan, sebuah protes kemarahan terhadap kekejaman fasisme yang tidak manusiawi. Dengan nada inilah A. Plastov menulis lukisannya "Orang Jerman terbang lewat". Kekejaman biadab Nazi diekspos oleh lukisan Kukryniksy "Tanya". Merupakan ciri khas bahwa dalam kedua lukisan itu perasaan keindahan dan keagungan tanah Rusia, alam Rusia terdengar dengan kekuatan tertentu.

Seri grafis oleh D. Shmarinov "Jangan lupa, kami tidak akan memaafkan!" dekat dengan lukisan-lukisan ini dalam struktur ideologisnya. (1942).

Di antara karya-karya tentang tahap pertama perang, tentang kekuatan rakyat yang semakin kuat dalam perjuangan dan penderitaan yang sengit, ada juga patung "Tak Terkalahkan", dibuat pada tahun 1943 oleh E. Balashova. Dalam bentuk umum, cita-cita kepahlawanan yang berani diwujudkan dalam patung "Partisan" oleh V. Mukhina dan dalam patung "Zoya" oleh M. Manizer, dieksekusi pada tahun 1942.

Selama tahun 1943-1944. ada pameran seniman Uni Soviet "The Heroic Front and Rear". Grafik dan, di atas segalanya, gambar garis depan menempati tempat yang besar di pameran. Sejumlah besar gambar yang didedikasikan untuk para partisan dibuat oleh N. Zhukov, yang pada tahun-tahun itu memimpin studio seniman militer yang dinamai. Yunani. Para master studio telah mengunjungi hampir semua lini. Penyelesaian alami dari karya seniman Yunani di bidang grafis selama tahun-tahun perang adalah gambar oleh V. Bogatkin, A. Kokorin dan seniman lain yang didedikasikan untuk merebut Berlin.

Selama tahun-tahun perang, grafik buku terus berkembang dengan sukses, diwakili oleh karya Kukryniksy, D. Shmarinov, B. Dekhterev, E. Kibrik. Lukisan tahun-tahun terakhir perang memperoleh kekuatan dan tema baru. Lukisan-lukisan seniman Moskow "Setelah kepergian kaum fasis" oleh T. Gaponenko (1943-1946), "Bunda Partisan" oleh S. Gerasimov (1943) mengungkapkan kekuatan dan ketahanan karakter nasional. Lukisan monumental F. Bogorodsky Glory to the Fallen Heroes (1945) terdengar seperti requiem khidmat bagi mereka yang mati demi kebebasan dan kemerdekaan Tanah Air.

Sejumlah besar lukisan masa perang diilhami dengan rasa kebenaran yang hidup dan akut, biasa, tetapi dipenuhi dengan konten patriotik yang mendalam, peristiwa kehidupan orang-orang Soviet. Begitulah karya Yu Pimenov, yang menggambarkan jalan di garis depan, pemandangan di kebun sayur dekat Moskow; karya A. Plastov didedikasikan untuk buruh tani keras; lukisan oleh seniman muda dari studio Yunani B. Yemensky "Mother" (1945). Sejumlah besar lukisan bertema sejarah karya seniman E. Lansere, M. Avilov, N. Ulyanov, A. Bubnov muncul. Terus berkembang secara luas selama tahun-tahun perang dan genre lukisan lainnya. Dalam potret, citra berani patriot Soviet terungkap dengan kekuatan khusus (karya A. Gerasimov, P. Kotov, dan lainnya). Dalam lukisan pemandangan, gagasan cinta untuk tanah air, keterikatan yang kuat dengan tanah Rusia diekspresikan dalam banyak kanvas yang dibuat oleh V. Baksheev, V. Meshkov, M. Nesterov, N. Krymov, I. Grabar, S. Gerasimov , N. Romadin dan lainnya B. Rybchenkov, K. Kupezio bekerja dengan lanskap Moskow pada tahun-tahun itu. Karya-karya mosaik dan lukisan monumental terus dibuat selama tahun-tahun perang di Moskow. Mari kita ingat mosaik yang didedikasikan untuk eksploitasi militer orang-orang Rusia di stasiun metro Avtozavodskaya (1943, artis V. Bordichenko dan lainnya). Pada tahun-tahun itu, perkembangan patung monumental juga dikaitkan dengan pembangunan kereta bawah tanah. G. Motovilov mendedikasikan reliefnya di stasiun Elektrozavodskaya untuk para pekerja Moskow. Secara keseluruhan, dua tren muncul di bidang seni pahat pada tahun-tahun terakhir perang. Yang pertama adalah pembuatan potret dan kelompok pahatan, di mana seseorang dicetak seolah-olah dalam satu menit istirahat di antara pertempuran. Potret Kolonel Yusupov (1942) oleh V. Mukhina, penyair A. Tvardovsky (1943) oleh S. Lebedeva diilhami dengan kedekatan yang hidup. Tren kedua adalah monumental-memorial. Tim besar seniman Moskow mengerjakan potret pahatan untuk monumen. Master seperti E. Vuchetich, penulis patung romantis I. D. Chernyakhovsky (1945), N. Tomsky, penulis potret dua kali Pahlawan Uni Soviet M G. Gareeva (1945). Memuliakan eksploitasi rakyat dan tentara mereka, membantu untuk lebih memahami peristiwa yang terjadi, membangkitkan kebencian terhadap penjajah fasis, memperkuat perasaan patriotisme Soviet di antara rakyat, seni rupa selama tahun-tahun perang memainkan peran pendidikan dan mobilisasi yang sangat besar. peran.

1. Musik perang

Periode perang adalah salah satu yang paling berbuah dalam sejarah musik Soviet. Selama tahun-tahun ini, komposer menciptakan banyak karya luar biasa yang penuh keyakinan akan kemenangan tujuan yang adil. Di antara mereka adalah karya simfoni utama, dan cantata-oratorio, dan kamar, dan opera, dan, tentu saja, terutama lagu.

Lagu pertempuran dan pawai berbaris sepanjang perang bersama para prajurit, mengangkat mereka ke perbuatan heroik. Lagu yang hangat dan tulus menghiasi waktu luang di saat-saat tenang di antara pertempuran, membawa para prajurit lebih dekat. Sejak hari-hari pertama perang, lagu itu benar-benar menjadi seni rakyat, suara jiwa heroik rakyat. Patut dicatat bahwa hanya dalam dua hari pertama perang, komposer Moskow menulis 40 lagu, dan empat hari kemudian sudah ada lebih dari 100.

Salah satu lagu paling luar biasa dari hari-hari awal perang - "Perang Suci" oleh A. Alexandrov segera memenangkan pengakuan universal. Di gudang buritannya yang epik adalah kesadaran yang benar-benar nasional tentang tugas patriotik. Isinya monumental, ekspresinya singkat, lagu ini pada masa itu sudah menjadi "lambang musik dari Perang Patriotik Hebat."

Lagu-lagu lain dari tahun-tahun perang juga mendapatkan popularitas besar. Mungkin, tidak ada orang yang tidak tahu lagu-lagu M. Blanter ("Di hutan garis depan" dengan kata-kata M. Isakovsky, "Tunggu aku" dengan kata-kata K. Simonov). Dana emas dari budaya lagu Soviet juga termasuk "The Song of the Bold" oleh V. Bely (teks oleh A. Surkov), "Oh, my fogs, rastumany" oleh V. Zakharov (teks oleh M. Isakovsky), " Hutan Bryansk yang keras itu berisik" oleh S. Katz (teks A. Sofronova), "Song of the Dnieper" oleh M. Fradkin (teks oleh E. Dolmatovsky), "The Treasured Stone" (teks oleh A. Zharov) dan " Song of the Defenders of Moscow” (teks oleh A. Surkov) B. Mokrousov, “Samovars-samopals ”, “Vasya-Cornflower”, “Di mana elang merentangkan sayapnya” (teks oleh S. Alymov) oleh A. Novikov, "Di ruang istirahat" oleh K. Listov (teks oleh A. Surkov) dan banyak lainnya.

Selama tahun-tahun perang yang keras, musik kuningan militer menjadi sangat penting. Di beberapa bagian Tentara Soviet, siaran radio terus-menerus membunyikan pawai populer: "Kapten Gastello", "Avengers Rakyat", "Native Moscow", "Victory March" oleh N. Ivanov-Radkevich, "Kemenangan adalah milik kita", "Musuh akan dikalahkan", " Teman Berjuang" oleh M. Starokadomsky, "March of the Mortar Guards", "Counter March" oleh S. Chernetsky, "Pahlawan Perang Patriotik" oleh A. Khachaturian, "Untuk Tanah Air" oleh N. Rakov, dll.

Dalam upaya untuk menggeneralisasikan secara artistik dan filosofis peristiwa zaman kita, komposer Soviet, bersama dengan genre lagu massal, menciptakan sejumlah karya simfoni yang monumental.

Karya-karya musik simfoni mengungkapkan fitur luar biasa dari karakter nasional Rusia, dunia spiritual yang kaya dari pria Soviet, keberanian dan kepahlawanannya. Selama tahun-tahun perang, orang-orang berkenalan dengan simfoni ke-7 D. Shostakovich; dengan simfoni "militer" ke-22, 23 dan 24 (1941-1943) oleh N. Myaskovsky; S. Prokofiev's 5th Symphony (1944), yang penulis pahami sebagai "sebuah simfoni kebesaran jiwa manusia." Simfoni ke-2 V. Muradeli (1944) didedikasikan untuk "Perjuangan dan Kemenangan Kita", dan Simfoni ke-2 yang monumental karya A. Khachaturian (1943) membangkitkan minat yang besar.

Musik vokal kamar telah diperkaya secara signifikan, bidang genre-nya telah berkembang. Bentuk yang diperluas menjadi dominan - balada, arioso,

monolog, siklus roman, disatukan oleh tema yang sama. Dasar isi, cakupan tema dan plotnya bermotif heroik dan liris. Ini adalah siklus vokal A. Aleksandrov "Three Cups" (teks oleh N. Tikhonov), Y. Levitin "My Ukraina" (teks oleh M. Golodny, S. Gorodetsky, S. Golovanivsky), V. Nechaev "On valor , pada prestasi, pada kemuliaan” (teks oleh A. Akhmatova, E. Dolmatovsky, K. Simonov dan M. Isakovsky), roman oleh A. Alexandrov, N. Rakov, T. Khrennikov dan lainnya.

Dalam genre musik paduan suara, karya-karya cerah D. Kabalevsky mendapatkan popularitas besar: rangkaian "People's Avengers" (1942) hingga teks E. Dolmatovsky, rangkaian paduan suara M. Koval "Ural Bogatyr" (1943) hingga teks-teks V. Kamensky, M. Matusovsky, paduan suara A. Novikov.

Tema modern, gambar para pahlawan Perang Patriotik, tema cinta Tanah Air telah banyak merambah genre kantata dan oratorio. Selama tahun-tahun perang, karya-karya penting seperti itu diciptakan sebagai oratorio oleh Yu Shaporin "Legenda Pertempuran untuk Tanah Rusia" (1943-1944) berdasarkan teks oleh K. Simonov, A. Surkov, M. Lozinsky dan S Severtsev, cantatas oleh N. Myaskovsky "Kirov with us" berdasarkan puisi dengan nama yang sama oleh N. Tikhonov (1943) dan "On the bank of the Volkhov" (1943) oleh M. Chulaki ke teks V. Rozhdestvensky - keduanya didedikasikan untuk kota pahlawan Leningrad, cantata "The Great Motherland" (1942 d.) D. Kabalevsky untuk teks oleh S. Stalsky, A. Prokofiev, G. Tabidze, R. Rza dan lainnya.

Pada tahun 1941-1945. melihat cahaya opera "Emelyan Pugachev" (1942) oleh M. Koval, "Suvorov" (1942) oleh S. N. Vasilenko, "War and Peace" (edisi pertama, 1943) oleh S. Prokofiev, karakter utama yang merupakan orang Rusia yang heroik. Dan bukan kebetulan bahwa episode terbaik dari opera ini dikaitkan dengan perwujudan citra orang-orang. Untuk pertama kalinya opera S. Prokofiev "War and Peace" dipentaskan dalam konser di Moskow pada 2 dan 11 Juni 1943 di Aula Besar Konservatori Moskow.

Dalam musik balet, tema heroik dan dongeng-fantastis dikembangkan. Pertunjukan yang menarik dan secara fundamental baru dari periode perang adalah balet S. Prokofiev "Cinderella" (1941-1944), dipentaskan di Teater Bolshoi pada Desember 1945, dan balet Y. Yurovsky "Scarlet Sails", yang dipentaskan oleh cabang Teater Teater Bolshoi di Moskow pada Desember 1943.

Banyak hal menarik dan baru telah dilakukan oleh komposer Moskow di bidang musik film. Musik untuk film jauh dari terbatas pada lagu saja: dalam film yang didedikasikan untuk perang itulah musik memperoleh makna mandiri, mengekspresikan konflik dramatis utama film dengan cara simfoni umum. Begitulah musik S. Prokofiev untuk film "My Ukraina", G. Popov - untuk film "She Defends the Motherland", D. Shostakovich - untuk film "Zoya" dan A. Khachaturian - untuk film "Man No. 217", di mana gambar artistik yang cerah dan kontras dari dua dunia: di satu sisi, gambar Tanah Air, pahlawannya yang mulia, dan di sisi lain, penjajah fasis. Musik yang dibuat oleh T. Khrennikov untuk film "Pada pukul enam sore setelah perang", N. Bogoslovsky untuk film "Two Soldiers", lagu oleh A. Lepin untuk "Combat Film Collection" No. 7 , dll., mendapatkan popularitas besar.

Namun, signifikansi dan peran seni musik selama tahun-tahun perang ditentukan tidak hanya oleh pencapaian kreatif. Tokoh musik memberikan kontribusi besar bagi organisasi kehidupan musik baik di depan maupun di belakang. Seniman teater musikal ibu kota, masyarakat philharmonic, bersatu dalam brigade dan teater garis depan, sering tampil di depan tentara di lapangan. Artis Teater Musikal K. S. Stanislavsky dan Vl. I. Nemirovich-Danchenko membuat teater garis depan komedi musikal, yang penampilannya sukses besar di antara para pejuang. Artis terkenal dari Teater Bolshoi V. V. Barsova, M. D. Mikhailov, E. K. Kruglikova, kuartet terkenal yang dinamai. Beethoven sering bepergian ke depan; apa yang disebut ansambel parit, yang tampil di garis depan, sangat populer.

Kegiatan brigade konser profesional dan amatir yang melayani tentara memperoleh skala besar. Bersamaan dengan brigade konser, lagu tentara dan ansambel tari juga tampil di garis depan.

Selama tahun-tahun perang, peran internasional musik Soviet tumbuh luar biasa: penampil dan konduktor asing terbaik termasuk dalam karya repertoar mereka oleh banyak komposer Soviet. Pada bulan Juli 1942, di bawah tongkat konduktor terkenal A. Toscanini, simfoni ke-7 D. Shostakovich dilakukan untuk pertama kalinya di Amerika Serikat. Simfoni itu secara luas dimasukkan dalam program orkestra terbaik di Eropa. Karya-karya D. Kabalevsky, N. Myaskovsky, S. Prokofiev, A. Khachaturian, T. Khrennikov dan komposer Soviet lainnya sering dilakukan di luar negeri. Budaya musik Soviet, yang didasarkan pada humanisme, perjuangan untuk perdamaian, untuk masa depan yang lebih baik bagi umat manusia, memainkan peran besar selama Perang Patriotik Hebat. Karya-karya musisi Soviet menanamkan pada orang-orang cinta tanah air, keberanian, kepahlawanan, kebencian terhadap para budak, musuh budaya. Musisi Soviet dengan hormat memenuhi tugas mereka ke Tanah Air.

1. Kesimpulan.

Perjuangan untuk kebebasan dan kemerdekaan tanah air selama perang menjadi isi utama kehidupan rakyat Soviet. Perjuangan ini menuntut dari mereka pengerahan kekuatan spiritual dan fisik yang maksimal. Dan justru mobilisasi kekuatan spiritual rakyat Soviet selama Perang Patriotik Hebat itulah tugas utama sastra dan seni kita.

Kemenangan Besar telah menjadi tujuan umum nasional. Dia ditempa siang dan malam di depan dan di belakang. Dan tanpa berlebihan, kita dapat mengatakan bahwa tokoh budaya juga telah memberikan kontribusi penting untuk tujuan bersama: penulis, seniman, musisi, pembuat film.

Referensi:

1. Untuk kehidupan di bumi. P. Puncak. Sastra dan perang. Tradisi. Solusi. Pahlawan. Ed. ketiga. Moskow, "Penulis Soviet", 1985

2. Sastra Rusia abad kedua puluh. Ed. "Astrel", 2000
3. "Perang Dunia II: Sinema dan Seni Poster". M., Pemikiran, 1995
4. Golovkov A. "Kemarin ada perang." Majalah "Spark", No. 25 1991
5. Sejarah Moskow selama Perang Patriotik Hebat dan pada periode pasca-perang Nauka Publishing House, M., 1967

Perang Patriotik Hebat membuka mata sang seniman terhadap hamburan materi yang menyembunyikan kekayaan moral dan estetika yang sangat besar.

Kepahlawanan massal orang telah memberikan seni sebagai ilmu pengetahuan manusia sedemikian rupa sehingga galeri karakter rakyat, yang dimulai pada tahun-tahun itu, terus diisi ulang dengan tokoh-tokoh baru dan baru. Tabrakan hidup yang paling akut, di mana gagasan kesetiaan kepada Tanah Air, keberanian dan tugas, cinta dan persahabatan, dimanifestasikan dengan kecerahan khusus, mampu memelihara rencana para penguasa saat ini dan masa depan.

Dengan dimulainya Perang Patriotik Hebat, para seniman mengambil bagian aktif dalam perang melawan musuh. Beberapa dari mereka pergi berperang di garis depan, yang lain - di detasemen partisan dan milisi rakyat. Di antara pertempuran, mereka berhasil menghasilkan surat kabar, poster, kartun. Di belakang, para seniman adalah propagandis, mengadakan pameran, mereka mengubah seni menjadi senjata melawan musuh - tidak kalah berbahayanya dengan yang asli. Selama perang, banyak pameran diselenggarakan, di antaranya dua pameran all-Union ("Perang Patriotik Hebat" dan "Depan dan Belakang Heroik") dan 12 pameran republik. Di Leningrad yang terkepung, para seniman menerbitkan majalah cetakan litografi "Fighting Pencil" dan, bersama dengan semua Leningraders, menunjukkan kepada seluruh dunia keberanian dan ketabahan mereka yang tak tertandingi.

Dramaturgi teater A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov dan lainnya memainkan peran penting dalam pengembangan seni, mulai dari tahun-tahun perang pertama. memainkan.

Bioskop - bentuk seni paling populer pada tahun-tahun itu - memainkan peran besar dalam kehidupan spiritual orang-orang yang berperang. Film dokumenter, laporan film, berita tentang pertempuran dan kehidupan sehari-hari buruh, dibuat, termasuk langsung di depan atau di detasemen partisan, mengangkat ketabahan dan ketidakegoisan tentara Soviet, patriotisme para pekerja di belakang.

Para master film fitur juga memberikan kontribusi yang signifikan terhadap kemenangan atas musuh. Film-film seperti itu dibuat oleh mereka selama perang, seperti "Sekretaris Komite Distrik", "Dia Membela Tanah Air", "Dua Prajurit", "Zoya", "Seorang Pria dari Kota Kami", "Invasi", "Tunggu Saya" dan yang lainnya dikenang oleh semua veteran di depan dan di belakang, dan tidak kehilangan makna patriotik mereka bahkan setelah kemenangan atas fasisme.

Bintang-bintang Mosfilm menggali parit dan mengeluarkan bom pembakar, sama seperti warga Soviet lainnya. Ketika perang dimulai, Lyubov Orlova dan Grigory Aleksandrov berada di Riga. Mereka segera bergegas untuk sampai ke Minsk, yang sudah dibombardir dari udara, dan kemudian berangkat ke Moskow. Orlova segera mulai menggali parit di dekat studio Mosfilm, sementara Aleksandrov terbaring tak sadarkan diri, terkena bom udara selama tugas malam di unit pertahanan udara.

Lidia Smirnova pada waktu itu sedang sibuk syuting film berdasarkan drama Simonov "A Guy from Our City", sudah setengah jadi. Dia juga pergi bertugas malam, dan dia harus mengambil "pemantik api" dengan tangan bersarung asbes. Dan ketika dia bebas dari tugas dan syuting, dia, bersama dengan aktris lain, mengumpulkan sarung tangan wol dan kaus kaki untuk tentara. Ketika orang-orang dari Mosfilm pergi ke divisi milisi Kyiv ke-21, para aktris, mengantar mereka pergi, mengatur konser di kantor pendaftaran dan pendaftaran militer.

Bintang lain yang sedang naik daun, Maria Ladynina, membintangi komedi musikal The Pig and the Shepherd yang disutradarai oleh suaminya Ivan Pyryev. Pada Mei 1941, pembuatan film dimulai di Kaukasus. Dalam perjalanan kembali ke Moskow, seorang kondektur datang ke kompartemen mereka dan mengatakan bahwa perang telah dimulai. Mereka mulai mendiskusikan pertanyaan, apakah sekarang tepat untuk menembak dan merilis komedi di layar ketika orang berkelahi dan mati di depan? Mereka memutuskan untuk berhenti menembak, dan beberapa akan maju ke depan sebagai sukarelawan.

Namun pihak manajemen memutuskan untuk melanjutkan syuting film tersebut. Banyak keresahan yang dialami orang-orang pada masa itu. Setelah penangkapan Vyazma, orang tua Ladynina ditangkap oleh Jerman. Ketika berita buruk datang dari depan, para aktris sering berjalan dengan mata merah berlinang air mata, dan Pyryev mengutuk: “Jangan menangis, sialan! Anda tidak bisa membuat komedi jika semua aktris menangis." Film "The Pig and the Shepherd" pertama kali dirilis pada 7 November 1941, pada hari parade di Lapangan Merah, film tersebut sukses besar dengan tentara di garis depan dan tetap menjadi salah satu film Soviet paling populer sejak saat itu. ...

Sebuah langkah baru untuk memahami kebenaran perang dibuat oleh film layar lebar dalam film She Defends the Motherland (1943). Pentingnya gambar ini, yang difilmkan oleh sutradara F. Ermler menurut naskah oleh A. Kapler, terutama dalam penciptaan karakter heroik, benar-benar rakyat seorang wanita Rusia - Praskovya Lukyanova - diwujudkan oleh V. Maretskaya.

Pencarian yang intens untuk karakter baru, cara baru untuk menyelesaikannya dimahkotai dengan kesuksesan dalam film "Pelangi" (1943), yang dipentaskan oleh M. Donskoy sesuai dengan naskah oleh Wanda Vasilevskaya S. N. Uzhiviy dalam peran judul. Dalam karya ini, tragedi dan prestasi orang-orang diperlihatkan, seorang pahlawan kolektif muncul di dalamnya - seluruh desa, nasibnya menjadi tema film tersebut.

Film "Tak Terkalahkan" oleh M. Donskoy (1945) adalah film pertama yang difilmkan di Kyiv yang baru dibebaskan. Kebenaran tentang fasisme datang ke M. Donskoy tidak hanya melalui sastra, bioskop mendekati perang.

"Dalam rantai logis: perang - kesedihan - penderitaan - kebencian - balas dendam - kemenangan, sulit untuk mencoret kata besar - penderitaan," tulis L. Leonov. Para seniman memahami betapa kejamnya gambaran kehidupan yang disinari oleh pelangi. Mereka sekarang mengerti apa yang ada di balik kembang api seperti pelangi.

Patriotisme rakyat, cinta mereka terhadap tanah air dan kebencian terhadap musuh menuntut, bagaimanapun, tidak hanya warna-warna dramatis atau, terlebih lagi, warna-warna tragis. Perang telah mempertajam rasa haus akan kemanusiaan. Di layar, tabrakan liris dan lucu muncul. Humor dan sindiran dalam publikasi populer sering menempati halaman utama. Film komedi dikenal dan didambakan di depan dan di belakang, tetapi jumlahnya sedikit. Beberapa cerita pendek dari "Combat Film Collections", "Antosha Rybkin" dan "Schweik's New Adventures" (1943), dibuat di studio Tashkent, dan film adaptasi dari "Weddings" (1944) dan "Jubilee" karya Chekhov (1944).

Para pekerja seni teater tidak tinggal jauh dari acara tersebut. Pertunjukan baru yang dibuat oleh mereka dalam kolaborasi kreatif dengan penulis naskah ("On the Eve" oleh A. Afinogenov, "Rusia" oleh K. Simonov, "Invasi" oleh L. Leonov, "Front" oleh A. Korneichuk, dan lainnya) menunjukkan kepahlawanan rakyat Soviet dalam perang, ketahanan dan patriotisme mereka. Selama tahun-tahun perang, sejumlah besar pertunjukan teater dan artistik oleh tim konser dan pemain individu berlangsung di depan dan di belakang.

Selama tahun-tahun perang, seni rupa berkontribusi pada pendekatan kemenangan. Koran, poster diterbitkan di garis depan antara pertempuran, dan kartun diciptakan. Di belakang, dua pameran all-Union diselenggarakan ("Perang Patriotik Hebat", "Depan dan Belakang Heroik") dan 12 pameran republik. Di Leningrad yang terkepung, para seniman menerbitkan majalah "Combat Pencil".

Peran propaganda utama diberikan kepada poster dan kartun politik. Tak lama setelah dimulainya perang, atas inisiatif M. Chernykh, seri TASS Windows mulai muncul. Dalam dua tahun pertama, poster itu memiliki suara yang dramatis, bahkan tragis (V.G. Koretsky "Prajurit Tentara Merah!"). Setelah titik balik selama perang, suasana poster juga berubah (L. Golovanov "Ayo ke Berlin!"). Untuk 1941-1945 penerbit pusat saja memproduksi lebih dari 800 poster dengan total sirkulasi lebih dari 34 juta eksemplar.

Karya-karya Kukryniksy (M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov) mendapatkan popularitas luas. Pada 24 Juni, orang-orang Moskow melihat poster "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!", yang direproduksi di halaman mereka oleh banyak surat kabar dan majalah Soviet dan asing. Sokolova N. "Kukryniksy" Di sebelah kiri, dari bawah, seolah-olah dari lubang, Hitler merangkak keluar dengan cakarnya dan moncong predator yang menggeram. Dia merobek daun - pakta non-agresi yang dibuat antara Uni Soviet dan Jerman, dan bersiap untuk mengambil mangsa, di sebelahnya, topeng yang dijatuhkan. Jalan menuju dominasi dunia yang berpura-pura diblokir oleh seorang tentara Soviet, yang mengarahkan bayonet ke monster.

Kukryniksy menciptakan salah satu lukisan terbaik mereka, mengacu pada citra zaman kuno - Sophia dari Novgorod sebagai simbol tak terkalahkannya tanah Rusia ("The Flight of the Nazis from Novgorod", 1944-1946). Dengan latar belakang fasad katedral yang megah, terluka oleh peluru, para pembakar yang ramai tampak menyedihkan, dan setumpuk fragmen monumen "Milenium Rusia" yang hancur menyerukan balas dendam. Kekurangan artistik dari gambar ini ditebus dengan ketulusan dan drama aslinya.

Dalam lukisan sejarah, gambar-gambar pahlawan masa lalu yang mulia dari Tanah Air kita muncul, menginspirasi tentara Soviet untuk melawan musuh, mengingatkan mereka akan kematian yang tak terhindarkan, akhir yang memalukan dari para penakluk. Jadi, bagian tengah triptych oleh P. Korin ditempati oleh sosok Alexander Nevsky, full-length, dalam baju besi, dengan pedang di tangannya dengan latar belakang Volkhov, Katedral St. Sophia dan spanduk dengan gambar dari "Juruselamat Tidak Dibuat dengan Tangan" (1942-1943, Galeri Tretyakov). Kemudian, sang seniman akan berkata: "Saya melukisnya di tahun-tahun perang yang keras, saya menulis semangat bangga yang tak terkalahkan dari orang-orang kita, yang "pada saat penghakiman keberadaannya" naik ke ketinggian raksasa sepenuhnya."

Semangat masa perang dijiwai dengan karya seniman dan pematung. Selama tahun-tahun perang, bentuk-bentuk agitasi visual operasional seperti poster dan karikatur militer dan politik menjadi tersebar luas. Ribuan eksemplar dikeluarkan poster-poster yang begitu mengesankan untuk seluruh generasi militer: "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!" (V. Koretsky), "Partisan, balas dendam tanpa ampun!" (T. Eremin), "Tanah Air memanggil!" (I. Toidze) dan banyak lainnya. Lebih dari 130 seniman dan 80 penyair ambil bagian dalam pembuatan TASS Windows yang satir.

Seniman poster segera menanggapi peristiwa hari-hari pertama perang. Dalam seminggu, lima lembar poster diterbitkan dalam edisi massal, dan lebih dari lima puluh poster sedang dipersiapkan untuk dicetak di penerbit: Sudah pada 24 Juni, sebuah poster dengan plot berikut dicetak di surat kabar Pravda. Bayonet menusuk tepat ke kepala Fuhrer, yang sepenuhnya sesuai dengan tujuan akhir dari peristiwa yang sedang berlangsung. Kombinasi sukses gambar heroik dan satir dalam plot poster juga sesuai dengan semangat waktu. Belakangan, poster pertama Perang Patriotik Hebat berulang kali direproduksi di media cetak, diterbitkan di Inggris, Amerika, Cina, Iran, Meksiko, dan negara-negara lain. Di antara lembaran poster Juni 1941, karya A. Kokorekin “Kematian Reptil Fasis!”. Ciri khas fasisme yang berhasil telah ditemukan. Musuh ditampilkan dalam bentuk reptil keji, berupa swastika, yang ditusuk dengan bayonet oleh Prajurit Tentara Merah. Karya ini dikerjakan dengan teknik artistik yang khas tanpa latar belakang, hanya menggunakan warna hitam dan merah. Sosok prajurit mewakili siluet planar merah. Katalog poster "Propaganda Soviet" dari USSR 1941-1945 Teknik seperti itu, tentu saja, sampai batas tertentu ditentukan oleh kebutuhan. Waktu perang, tenggat waktu ketat. Untuk reproduksi cepat dalam cetakan, palet warna harus dibatasi. Poster terkenal lainnya oleh A. Kokorekin “Kalahkan Reptil Fasis!” - yang dijelaskan di atas bervariasi, tetapi digambar lebih banyak, khususnya, selama tahun-tahun perang, seniman menyelesaikan setidaknya 35 lembar poster. Di antara poster militer pertama adalah karya N. Dolgorukov "Musuh tidak akan memiliki belas kasihan!". Ini adalah salah satu poster di mana citra seseorang memainkan peran bawahan. Pemilihan detail yang tepat, kecerdasan plot, dinamika gerakan, dan skema warna penting di sini. Menjelang Perang Patriotik Hebat, direktur studio film "Mosfilm" V. Ivanov membuat lembar poster yang didedikasikan untuk Tentara Merah. Itu menggambarkan para pejuang bangkit untuk menyerang, memajukan tank, pesawat terbang melintasi langit. Di atas semua itu, gerakan penuh tujuan yang kuat ini mengibarkan Spanduk Merah. Nasib poster pra-perang terakhir ini menerima kelanjutan yang tidak biasa. Poster "tertangkap" dengan penulis dalam perjalanan ke depan. Di salah satu stasiun kereta api, V. Ivanov melihat gambarnya, tetapi teks di atasnya sudah berbeda "Untuk Tanah Air, Untuk Kehormatan, Untuk Kebebasan!".

Seminggu setelah dimulainya perang, salah satu poster paling terkenal dari tahun-tahun perang muncul - Panggilan Tanah Air. Itu diterbitkan dalam jutaan salinan dalam semua bahasa masyarakat Uni Soviet. Seniman dengan terampil menyajikan gambar umum Tanah Air yang penuh dengan romansa. Kekuatan utama dari dampak poster ini terletak pada konten psikologis gambar itu sendiri - dalam ekspresi wajah bersemangat seorang wanita Rusia sederhana, dalam gerakannya yang mengundang.

Pada bulan-bulan pertama perang, plot poster heroik penuh dengan adegan serangan dan pertempuran tunggal antara seorang tentara Soviet dan seorang fasis, dan perhatian utama, sebagai suatu peraturan, dialihkan untuk menyampaikan gerakan aspirasi yang berapi-api untuk musuh.

Ini poster-posternya: “Maju untuk kemenangan kita” oleh S. Bondar, “Tujuan kita adil. Musuh akan dikalahkan!" R. Gershanika, "Nazi tidak akan lulus!" D. Shmarinova, "Teruskan Budenovites!" A. Polyansky, "Kami akan menghancurkan musuh dengan longsoran baja" M. Avilova, “Mari kita tunjukkan kepada para pembunuh fasis yang tercela bagaimana seorang pelaut Soviet bisa bertarung!” A. Kokorekina. Komposisi multi-figur dari poster-poster ini seharusnya menekankan gagasan karakter nasional perlawanan terhadap musuh. Untuk menghentikan invasi dengan cara apa pun disebut oleh poster A. Kokosh “Seorang prajurit yang dikepung. Berjuang sampai tetes darah terakhir!

"Jangan mengobrol!" milik seniman Moskow N. Vatolina. Para seniman poster juga tidak mengabaikan tema gerakan partisan. Di antara poster yang paling terkenal adalah: “Partisan! Kalahkan musuh tanpa ampun!" V. Koretsky dan V. Gitsevich, "Musuh tidak bisa lepas dari balas dendam rakyat!" Karya-karya V. Koretsky "Jadilah pahlawan!", "Rakyat dan Angkatan Darat tidak terkalahkan!", "Bergabung dengan barisan pacar garis depan adalah pengalaman sukses dalam solusi psikologis mendalam dari tema patriotik di poster. Pejuang Fighter adalah asisten dan teman! Perang Patriotik Hebat: 1941-1945: Ensiklopedia untuk anak sekolah I.A. Damaskin, P.A. Koshel

Poster masa perang tidak hanya karya seni asli, tetapi juga dokumen yang benar-benar bersejarah.

Perlu dicatat bahwa kepemimpinan negara telah mengarahkan kembali kegiatan sejarawan, filsuf, pengacara ke propaganda patriotisme, yang telah menjadi sarana ampuh untuk memobilisasi kekuatan spiritual rakyat untuk memerangi musuh. Unsur-unsur baru diperkenalkan ke dalam metode propaganda. Kelas, nilai-nilai sosialis digantikan oleh konsep generalisasi "Tanah Air" dan "Tanah Air". Dalam propaganda, mereka tidak lagi memberikan penekanan khusus pada prinsip internasionalisme proletar (pada Mei 1943, Komintern dibubarkan). Sekarang didasarkan pada seruan untuk persatuan semua negara dalam perjuangan bersama melawan fasisme, terlepas dari sifat sistem sosial-politik mereka.

Di pagi hari tanggal 22 Juni 1941, Nazi Jerman dengan licik menyerang Uni Soviet. Bersenjata lengkap, tentara Nazi, terlepas dari perlawanan berani pasukan Soviet, bergerak maju. Bahaya fana menggantung di atas Tanah Air kita. Dari setiap warga negara Soviet, tidak peduli apa posisinya: di parit di tepi depan atau di tanur tinggi, di kemudi pesawat tempur atau mengemudikan traktor, dedikasi tanpa batas, layanan jujur ​​​​ke Tanah Air diperlukan.

"Semuanya untuk lini depan, segalanya untuk kemenangan!" Kata-kata ini menjadi moto kehidupan dan pekerjaan rakyat Soviet.

Atas seruan pesta, seluruh orang bangkit untuk melawan musuh. Seniman Soviet juga merasa dimobilisasi dan dipanggil oleh seni mereka untuk melayani rakyat, untuk membantu mereka dalam pertempuran fana mereka dengan musuh.
Yang pertama menanggapi peristiwa perang adalah seniman poster. Pada hari kedua perang, poster Kukryniksy sudah muncul: "Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!"

Pada hari-hari pertama Perang Patriotik, TASS Windows dibuat. Penyair D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, seniman Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh berkolaborasi di dalamnya. Seluruh negeri tahu poster "Windows TASS"; kerumunan orang Moskow berkumpul di jendela, menunggu terbitan baru.Direproduksi dalam format yang diperkecil, mereka dikirim ke depan, pesawat menyebarkannya dalam bentuk selebaran di kota dan desa yang diduduki, menginspirasi orang untuk percaya pada kemenangan kami. Di antara poster pertama Perang Patriotik, poster artis I. Toidze "The Motherland Calls" harus diperhatikan.

Seorang wanita paruh baya dengan wajah tegas memegang teks sumpah militer di tangan kanannya terulur ke depan, tangan kirinya terangkat mengundang ke atas. Tak terlupakan adalah wajahnya dengan bibir yang terkompresi rapat, dengan mata yang tajam dan berapi-api menoleh ke penonton. Rambut sedikit diombang-ambingkan dengan rambut abu-abu, alis yang berkerut bergeser ke pangkal hidung, saputangan yang berkibar tertiup angin menciptakan suasana kecemasan dan dengan sangat jelas mendefinisikan ide utama poster - Tanah Air memanggil putra-putranya untuk memenuhi tugas mereka - untuk melindungi Tanah Air.

Bulan-bulan pertama perang itu sulit. Musuh menekan pasukan kita, merebut Belarus, Ukraina, negara-negara Baltik, mengepung Leningrad dengan cincin blokade, dan mendekati pinggiran Moskow. Di wilayah yang diduduki, Nazi memusnahkan orang-orang Soviet, membakar desa-desa, secara paksa membawa orang-orang muda ke perbudakan hukuman Jerman.

Dari poster artis D. Shmarinov "Pembalasan", seorang wanita menatap penonton. Dengan latar belakang kebakaran berasap, dia berdiri tak bergerak dan mengerikan dalam kesedihannya. Di tangannya yang diturunkan adalah tubuh seorang gadis yang dibunuh secara brutal. Di mata ibu, terbuka lebar, penuh dengan air mata, tidak hanya penderitaan, tetapi juga tuntutan - balas dendam!

Selama tahun-tahun perang, poster artis V. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!"

Berulang kali diulang pada perisai kayu lapis di sepanjang jalan depan, di dinding rumah, di kartu pos, poster ini menjadi simbol dan sumpah, membangkitkan keinginan kuat di hati para prajurit untuk mengalahkan musuh, menyelamatkan istri dan anak-anak mereka dari siksaan dan menderita.

Seorang wanita memegang seorang anak laki-laki yang menempel di lengannya. Rambutnya rontok dari bawah saputangan putih, alisnya menyatu dengan kebencian dan rasa sakit, sudut bibirnya diturunkan kesakitan. Anak itu memeluk erat ibunya dalam ketakutan. Di sebelah kiri, miring ke tengah, bayonet tentara Nazi diarahkan tepat ke jantung ibu. Tidak ada satu detail tambahan. Bahkan kepalan tangan anak itu disembunyikan di bawah saputangan. Sosok ibu dan anak itu ditampilkan dalam patung, seolah-olah muncul dari kegelapan dalam cahaya kobaran api yang goyah.

Bayonet fasis yang kejam, berlumuran darah, dan ibu muda, yang siap menutupi putranya dengan tubuhnya, membuat kesan yang tak terhapuskan. Bukan kebetulan bahwa artis Koretsky menerima ratusan surat bersemangat dari tentara garis depan yang tidak dikenalnya, di mana para prajurit bersumpah untuk mengusir musuh dari tanah Soviet, untuk membebaskan rakyat mereka dari penawanan fasis.

Koretsky dalam karya ini dengan terampil menggunakan kemungkinan fotografi untuk memberikan citra karakter keaslian yang asli. Dia berhasil menghindari naturalisme, detail yang berlebihan, karakteristik dari banyak montase foto.

Ringkas, ketelitian dalam pemilihan sarana ekspresif, skema warna hitam dan merah yang parah, dan kekuatan besar dari dampak emosional membuat poster ini menjadi karya seni rupa Soviet yang signifikan, tak tertandingi di antara poster masa perang.

Setelah kegagalan dan kekalahan tahun pertama perang, negara kita juga tahu sukacita kemenangan.

Tema poster militer Soviet telah berubah. Ada suasana hati yang lebih cerah dan gembira dalam dirinya, yang disebabkan oleh firasat akan kemenangan yang akan segera terjadi, semakin sering ada seruan tidak hanya untuk membebaskan tanah Soviet dari musuh, tetapi juga untuk membawa kebebasan bagi orang-orang Eropa. Para peserta perang mengingat dengan baik poster artis V. Ivanov "Kami minum air Dnieper asli kami".

Dnieper mengalir dengan bebas dan luas melalui tanah asalnya. Langit dini hari, terpantul di permukaan air yang gelap dan tenang, berkobar dalam cahaya api yang berasap. Dari kejauhan terlihat perlintasan yang baru saja dibangun oleh para penambang. Tank dan kendaraan bergerak di sepanjang itu dalam aliran tak berujung ke tepi kanan. Di latar depan adalah sosok besar seorang tentara Soviet. Dia menyendok air dingin Dnieper yang berbau willow dan kesegaran sungai dengan helmnya, dengan hati-hati membawanya ke mulutnya dan perlahan meminumnya, menikmati setiap tegukannya.
Emosi dan lirik yang tulus, cinta berbakti kepada tanah air, yang terdengar di poster ini, menjadikannya karya favorit rakyat.
Poster terakhir Perang Patriotik didedikasikan untuk pertempuran terakhir yang menang. Mereka memuliakan prestasi heroik rakyat Soviet, yang dengan pengorbanan besar menyelamatkan umat manusia dari perbudakan fasis.
Seniman poster Soviet memenuhi tugas patriotik mereka selama tahun-tahun perang, menciptakan sejarah perjuangan dan kemenangan, yang luar biasa dalam nilai artistik dan ideologisnya, yang tidak akan pernah dilupakan oleh rakyat kita.

Seniman negara kita memerangi musuh tidak hanya dengan senjata ideologis. Banyak dari mereka menjadi tentara Tentara Soviet. Mereka berpartisipasi dalam perang melawan Nazi sebagai bagian dari unit tempur tentara, detasemen partisan, dan milisi rakyat. Tetapi bahkan di depan mereka tidak pernah berhenti menjadi seniman. Di waktu luang mereka dari operasi militer, mereka tidak berpisah dengan album berbaris, membuat sketsa sepintas, membuat sketsa sketsa, komposisi lukisan masa depan.

Potret pahlawan pejuang, gambar satir, dan sketsa garis depan, yang muncul di surat kabar dan lembaran pertempuran, membantu memperkuat semangat juang tentara Soviet.

Selama tahun-tahun perang, banyak seniman berbakat baru telah tumbuh, secara aktif terlibat dalam karya kreatif.

Pada hari-hari paling parah tahun 1942, ketika musuh mendekati ibu kota, pameran seni dibuka di Moskow dan Leningrad. Ide-ide patriotisme menentukan isi seni periode ini. Patos kepahlawanan, pemuliaan pria pemenang Soviet, terdengar di kanvas indah para seniman pada tahun-tahun perang.

Seniman S. V. Gerasimov berbicara tentang ketabahan dan keberanian rakyat Soviet, tentang kepahlawanan dan keberanian ibu-wanita Soviet dalam lukisan "Mother of a Partisan" (1943).

Prestasi abadi Zoya Kosmodemyanskaya menginspirasi seniman Kukryniksy untuk membuat lukisan "Tanya".

Tentang kekejaman Nazi, tentang penodaan mereka terhadap orang-orang Soviet, para seniman A. A. Plastov mengatakan dalam lukisan itu "Nazi terbang lewat" (1942),

G. G. Ryazhsky "Menjadi perbudakan" (1942),T. G. Gaponenko "Setelah pengusiran Jerman" (1943-1946).

Seniman muda B. M. Nemensky berbicara tentang orang-orang Soviet biasa, pekerja sederhana, dengan jujur ​​dan setia memenuhi tugas mereka dalam lukisan "Ibu" (1945). Dia menciptakan citra seorang ibu, yang bagi setiap prajurit Tentara Soviet adalah seorang putra.

Gambar seorang ibu-wanita naik ke suara simbolis Tanah Air dalam lukisan karya F. S. Bogorodsky "Glory to the Fallen Heroes".

Perang memaksa perasaan baru yang lebih dalam dan lebih serius tentang nilai dari segala sesuatu yang digerogoti musuh, yang ingin dia rampas dan hancurkan.
Untuk mencerminkan perjuangan rakyat yang tanpa pamrih dan heroik, seni membutuhkan kedalaman dan kekuatan khusus untuk mengungkapkan perasaan, peningkatan emosi, penetrasi ke dalam kehidupan batin seseorang, ke dalam makna fenomena. Itu perlu tidak hanya untuk menggambarkan fakta dan peristiwa individu, tetapi untuk membuat gambar yang membawa perasaan dan pengalaman hebat yang sesuai dengan kebangkitan patriotik rakyat Soviet yang tinggi.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat, seniman Soviet, seperti semua orang, dengan kekuatan khusus memanifestasikan perasaan patriotik, minat pada masa lalu nasional Tanah Air kita, dalam tradisi terbaiknya yang berusia berabad-abad.
Pelukis pertempuran terkenal M. I. Avilov mengabdikan lukisannya "Duel Peresvet dengan Chelubey" (1943) untuk kemenangan historis rakyat Rusia dalam Pertempuran Kulikovo.

Sejumlah lukisan bertema sejarah dilukis selama tahun-tahun perang oleh seniman P. P. Sokolov-Skalya. Yang paling signifikan dari mereka adalah “Ivan IV di Livonia. Penangkapan Benteng Koken Gauzen (1940-1942) - didedikasikan untuk kemenangan rakyat Rusia atas anjing ksatria Livonia.

Seniman Soviet tertua N. P. Ulyanov menciptakan gambar komandan besar Rusia M. I. Kutuzov dalam lukisan "Lauriston di Markas Besar Kutuzov" (1945).

Artis Rakyat RSFSR E. E. Lanceray melukis serangkaian lukisan kecil di guas, disatukan oleh judul umum "Piala senjata Rusia." Penulis memutuskan untuk menunjukkan kemenangan besar senjata Rusia di berbagai era sejarah: "Setelah Pertempuran di Es", "Di Lapangan Kulikovo", "Kemenangan Poltava", "1812", dll. Kematian mencegah seniman menyelesaikan ini pekerjaan yang menarik.

Tugas mulia untuk mewujudkan dalam seni gambar nenek moyang kita yang hebat, yang eksploitasi sejarahnya mengilhami orang-orang Soviet untuk melawan musuh, ditetapkan oleh banyak ahli seni.

Gambar Alexander Nevsky, seorang lelaki dengan keinginan kuat, yang sangat mengabdi pada Tanah Air, diciptakan oleh seniman P. D. Korin (1942).

"Saya melukisnya," kata sang seniman, "selama tahun-tahun perang yang keras, saya melukis semangat pemberontakan yang bangga dari orang-orang kita, yang "pada saat penghakiman keberadaannya" naik ke puncaknya yang sangat besar."

Tema-tema sejarah masa lalu terkait erat dengan tema-tema masa kini yang heroik. Para seniman menjadi saksi dan peserta langsung dalam serangan cepat dan serangan militer, kampanye militer berat dan pertempuran berdarah. Waktu tidak menunggu. Itu perlu untuk menulis dari kesan hidup. Para seniman bekerja dengan sekuat tenaga. Lukisan-lukisan itu tidak selalu berhasil, beberapa di antaranya tidak memiliki kedalaman pengungkapan topik, kekuatan generalisasi. Tetapi tidak satu pun dari mereka yang dapat kehilangan hal utama - ketulusan dan semangat, kesadaran akan tugas patriotik yang tinggi.

Gambar serangan kemenangan pasukan Soviet ditangkap di salah satu lukisan pertempuran pertama tahun-tahun perang oleh seniman V. N. Yakovlev ("Berjuang di bawah pemukiman Streletskaya", 1942).

Artis A. A. Deineka dalam lukisan "Pertahanan Sevastopol" (1943) menunjukkan keberanian dan stamina para pelaut yang belum pernah terjadi sebelumnya - para pembela kota pahlawan.

Dia juga melukis gambar "Ace fasis yang jatuh", "Serangan udara terhadap Dnieper" dan lainnya.

Di hari-hari sulit blokade, para seniman Leningrad tidak berhenti bekerja selama satu hari. Tentang keberanian, tekad yang luar biasa, ketekunan dan kesabaran yang luar biasa dari Leningraders, yang dengan heroik menanggung kesulitan hidup yang luar biasa dalam kondisi kota yang terkepung, mereka menceritakan dalam kanvas mereka.

Kemenangan kemenangan besar Tentara Soviet atas musuh dijiwai dengan lukisan pertempuran besar "Terobosan blokade pada 18 Januari 1943", yang ditulis oleh tim seniman Leningrad yang terdiri dari A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov.

Gambar tersebut menggambarkan momen gembira bergabung dengan pasukan dari dua front. Itu diciptakan oleh seniman tak lama setelah blokade dipatahkan, ketika pengalaman dan kesedihan baru-baru ini masih segar dalam ingatan orang-orang, ketika bumi sendiri masih menyimpan jejak pertempuran sengit.

Selama tahun-tahun Perang Patriotik, banyak seniman muda muncul, yang mengerjakan tema-tema pertempuran adalah sekolah pertumbuhan ideologis dan kreatif yang hebat dan berbuah.

Di antara mereka, murid-murid Studio Seniman Militer Grekov menunjukkan diri mereka paling jelas. Didirikan pada tahun 1934 sebagai pusat pelatihan, selama perang berubah menjadi tim tempur seniman militer profesional. Pekerjaan mereka berlanjut di garis depan. Studian adalah peserta langsung dalam pertempuran di dekat Moskow, pertempuran besar di Volga, penyeberangan Dnieper dan penyerbuan Berlin.

Di antara pemuda berbakat ini, pelukis pertempuran P. A. Krivonogov terutama muncul ke permukaan. Pada tahun 1945, ia menciptakan lukisan "Korsun-Shevchenkovsky", di mana ia menangkap salah satu pertempuran besar di Tepi Kanan Ukraina, di mana 11 divisi Jerman dikepung dan dihancurkan. Seniman menyaksikan operasi ini, yang menentukan keaslian dan keakuratan dokumenter lukisan itu.

Seiring dengan genre sejarah, pertempuran dan sehari-hari, potret dan lanskap menempati tempat yang menonjol dalam lukisan masa perang Soviet.
Seni seniman A. M. Gerasimov mencapai pembungaan yang tinggi. Pada tahun 1944, ia melukis salah satu karya terbaiknya - potret kelompok seniman Rusia tertua V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul dan V. N. Baksheev.

Seluruh galeri potret partisan Belarusia diserahkan kepada kami oleh seniman F. A. Modorov. Berikut adalah orang-orang dari berbagai usia dan pangkat, komandan terkenal dan peserta biasa dalam serangan partisan. Seniman itu fokus untuk mengungkapkan dunia batin setiap orang, dengan penuh kasih melukis wajah sederhana mereka yang berani.

Fitur baru juga dicatat dalam lukisan pemandangan. Para seniman menempatkan perasaan bersemangat patriot Soviet ke dalam lanskap militer. Mereka menunjukkan desa-desa dan kota-kota yang damai dibakar oleh musuh, menghancurkan monumen budaya secara biadab. Nafas perang yang mengancam memenuhi pemandangan ini dengan suara heroik.

Tidak hanya pelukis, tetapi juga ahli seni pahat mengambil bagian dalam perjuangan nasional melawan musuh.

Perang Patriotik memberi mereka tugas yang sangat sulit dan mulia - untuk mengabadikan gambar-gambar para pembela, negara Soviet, para pahlawan di depan dan belakang, para partisan pemberani. Oleh karena itu, salah satu genre patung terkemuka adalah potret, yang mengungkapkan kualitas terbaik dari orang-orang Soviet, kemuliaan spiritual dan keberanian mereka.

Gambar-gambar pahlawan perang paling jelas diwujudkan dalam karya V. I. Mukhina. Dengan kesederhanaan eksternal dan pengekangan keputusan komposisi, Mukhina selalu berhasil mengungkapkan kekayaan kehidupan batin orang yang digambarkan, untuk menciptakan potret heroik yang nyata. Begitulah potret kolonel B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942), potret seorang partisan.
Selama tahun-tahun perang, bentuk baru patung potret heroik monumental dikembangkan, yang dimaksudkan untuk dipasang di tanah air sang pahlawan.

Pematung E. V. Vuchetich menciptakan serangkaian patung komandan terbesar. Mempertahankan kemiripan potret, seniman mencapai transmisi ekspresif dari fitur paling mencolok dari karakter seseorang. Komposisi patungnya selalu dinamis, wajah orang-orang yang digambarkan penuh energi dan keberanian.

Salah satu karya Vuchetich yang paling sukses adalah patung perunggu Jenderal Angkatan Darat I. D. Chernyakhovsky (1945). Pergantian kepala yang energik, helai rambut yang berkibar, lipatan besar jubah di bahu - semuanya dipenuhi dengan dorongan badai, penuh gerakan. Artis itu berhasil menyampaikan semangat karakter, keberanian, dan keberanian komandan terkenal itu.

Tahun-tahun Perang Patriotik Hebat adalah salah satu tahap penting dalam sejarah seni Soviet.

Selama periode ini, kekuatan sosial-politik seni kita, ideologi komunis dan kebangsaannya, menguat. Dengan seni bela diri mereka, seniman Soviet memberikan kontribusi yang layak untuk tujuan bersama mengalahkan musuh.

V.I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova. "Percakapan tentang Artis Soviet"

Rumah penerbitan "Pencerahan", M.-L., 1964

Peran seni selama Perang Patriotik Hebat

Sudah 66 tahun sejak tembakan Perang Patriotik Hebat mereda, dan itu terus hidup dalam ingatan orang-orang, di hati jutaan orang, dalam seni dan penulisan lagu.

Lonceng kenangan berbunyi. Mereka bersenandung di atas ladang Belarusia yang tenang, di atas Khatyn dan Brest, Babi Yar dan Kyiv, di atas kota-kota kecil dan kota-kota besar - di mana-mana di mana sepatu bot palsu fasis telah melangkah. Dan dalam gemuruh ini kita mendengar sebuah requiem dan himne. Sebuah requiem untuk ribuan orang mati, disiksa, dibakar hidup-hidup, dan sebuah himne untuk menghormati mereka yang selamat, selamat dalam kondisi perang yang mengerikan dan menang. Dan peran besar dalam kemenangan ini adalah milik budaya Soviet. Tokoh sastra dan seni merasa diri mereka dimobilisasi dan dipanggil untuk melayani rakyat dengan seni mereka sejak hari-hari pertama perang. Seni memperkuat dan melunakkan semangat rakyat, mengilhaminya untuk mengeksploitasi, mendukung keyakinan akan kemenangan, itu sendiri berjuang. Ribuan tokoh budaya berdiri dan membela kemerdekaan Tanah Air dengan senjata di tangan.

Literatur Perang Patriotik Hebat mulai terbentuk segera setelah 22 Juni 1941. Oleh karena itu, tugas utama sastra adalah membantu partai mengatur, mengarahkan, menjadikan semangat juang rakyat yang terarah dan tak tertahankan, memperkuat iman mereka pada kekuatan mereka sendiri, kesiapan mereka untuk memperjuangkan Tanah Airnya. Pada hari-hari pertama perang, sekitar seribu penulis maju ke garis depan sebagai pejuang dan komandan, pekerja politik dan koresponden. Kisah terkenal M. Sholokhov "Ilmu Kebencian" tentang Letnan Gerasimov juga berorientasi jurnalistik. Penulis menunjukkan dua kekuatan yang membantu Gerasimov mengatasi cobaan yang mengerikan - kebencian terhadap penjajah dan pemahaman yang jelas tentang cita-cita humanistik rakyat Soviet. Dengarkan kutipan dari cerita ini…”

“... Dan mereka belajar untuk bertarung dengan sungguh-sungguh, dan untuk membenci dan mencintai. Pada batu ujian seperti perang, semua perasaan diasah dengan sempurna. Tampaknya cinta dan benci tidak bisa disandingkan; Anda tahu bagaimana mereka berkata: "Anda tidak dapat memanfaatkan kuda dan rusa betina yang bergetar ke dalam satu kereta," tetapi di sini mereka dikekang dan ditarik dengan hebat! Saya sangat membenci kaum fasis atas semua yang telah mereka lakukan terhadap tanah air saya dan kepada saya secara pribadi, dan pada saat yang sama saya mencintai rakyat saya dengan sepenuh hati dan tidak ingin mereka menderita di bawah kuk fasis. Inilah yang membuat saya, dan kita semua, bertarung dengan kepahitan seperti itu, dua perasaan inilah, yang diwujudkan dalam tindakan, yang akan mengarah pada kemenangan kita. Dan jika cinta untuk Tanah Air disimpan di hati kita dan akan disimpan selama jantung ini berdetak, maka kita selalu membawa kebencian terhadap musuh di ujung bayonet kita. Maaf jika ini dikatakan rumit, tetapi saya pikir begitu, - Letnan Gerasimov selesai dan untuk pertama kalinya selama kenalan kami tersenyum dengan senyum kekanak-kanakan yang sederhana dan manis.

Pada hari pertama perang, para penulis dan penyair Moskow berkumpul untuk rapat umum. Alexander Fadeev berkata: “Banyak dari kita akan bertarung dengan senjata di tangan kita, banyak yang akan bertarung dengan pena”. Puisi mengenakan mantel militer dan melangkah ke medan perang. Sudah pada hari ketiga perang, lagu "Perang Suci" untuk bait-bait Lebedev-Kumach terdengar di seluruh negeri, sebagai panggilan.

“Pada hari yang sama, itu terdengar di radio yang dilakukan oleh aktor terkenal Teater Maly Alexander Ostuzhev. Diterbitkan secara bersamaan di Krasnaya Zvezda dan Izvestia, puisi-puisi itu benar-benar mengejutkan semua orang, terpana dengan kekuatan kemarahan mereka dan kemampuan luar biasa untuk mengungkapkan apa yang menggelegak dalam jiwa setiap orang. Baris dalam judul puisi, "Perang Suci," menyentuh hati saya. Ya, itu suci! Di bawah kesan kuat yang sama, ketua Red Army Song and Dance Ensemble A.V. menciptakan musik untuk lagu ini. Alexandrov, hampir sama cepatnya, secara harfiah diterangi oleh tema musik langsung terdengar di dalam dirinya. Pada 27 Juni, tentara Tentara Merah menyanyikan "Perang Suci" untuk pertama kalinya di stasiun kereta Belorussky kepada para prajurit yang pergi ke depan. Dan mereka yang mendengarkan, berangkat ke depan, melihat kerabat dan teman, dan mereka yang tampil, tidak dapat menahan air mata mereka. Penyair menyebut lagunya "pidato yang bersemangat", dan pidato ini bergema di hati jutaan rekan senegaranya seperti lagu kebangsaan, seperti alarm. Lagu menjadi momen dalam sejarah, berdiri bersama para prajurit di barisan, menjadi dirinya sendiri.

Pesan.

“Selama tahun-tahun perang, lagu massal adalah genre musik Soviet yang paling luas. Dia adalah salah satu orang pertama yang mencerminkan peristiwa perang dan menjadi kronik musiknya. 4 tahun perang menjadi periode yang signifikan, yang menyetujui gaya lagu baru, ditandai dengan interpenetrasi lirik dan heroik. Lagu itu adalah senjata spiritual yang kuat di depan dan di belakang. Tema, gambar, dan isi lagu-lagu tersebut mewujudkan perjuangan rakyat Soviet melawan penjajah Nazi, suasana emosional masa perang. Banyak lagu ditulis, dibawakan, dirasakan, dan diterima: "Batu Berharga" oleh Mokrousov dan Zharov, "Evening on the Road" oleh Solovyov-Sedov dan Churkin, "In the Dugout" oleh Listov dan Surkov dan lainnya. Mereka dinyanyikan di belakang dan di depan, di medan perang dan di saat-saat istirahat yang singkat, di ruang istirahat dan detasemen partisan. Mereka dilakukan oleh tim konser dan penyanyi individu. Penampil yang luar biasa adalah: Lidia Ruslanova, Leonid Utesov, Claudia Shulzhenko…”

Dan setiap lagu memiliki takdirnya sendiri

Pesan siswa

Mengapa musik penting dalam meningkatkan moral?

Lagu Perang Dunia II apa yang kamu tahu?

Siswa mendengarkan lagu dan menceritakan kisah ciptaan mereka.

1. 1. "Perang Suci"
2. 2. "Malam yang gelap"
3. 3. "Di ruang istirahat"
4. Symphony 4.7 oleh D. Shostakovich
5. 5. "Hutan Bryansk yang Keras Berbising"