ნაწერი

თავის პროზაულ ნაწარმოებში I. A. Bunin ხშირად მიმართავს მარადიულ თემებს. სიყვარულის თემა ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანია მის შემოქმედებაში. ნამდვილ სიყვარულში, I.A. Bunin-ის მიხედვით, არის რაღაც საერთო მარადიულ ბუნებასთან. მხოლოდ ის სიყვარულის გრძნობაა ლამაზი, რაც ბუნებრივია და არა გამოგონილი. ამ გრძნობაზე მწერალმა შეადგინა ნამდვილი პოეტური ჰიმნი. უკვე მოთხრობის სათაურში „მზის დარტყმა“ გამოიხატება სიყვარულის გრძნობის დაუძლეველი ძალა, მისი გარდამქმნელი ეფექტი ადამიანზე.

ყოველდღიური სიტუაცია, ყოველდღიური სიტუაცია - უსახელო გმირების ვნების ერთდღიანი ელვარება - მოთხრობის ავტორმა სპეციალურად აირჩია ამ იდეის დასაჩრდილავად. მხოლოდ ლეიტენანტის მოგონებები - სპონტანური, ყველა ამაღელვებელი - ნათელყოფს წარსულის გაელვებული მომენტების ნამდვილ მნიშვნელობას. გმირი იხსენებს შემთხვევით შეხვედრას გემზე, სასიყვარულო თავგადასავალსა და სამუდამოდ განშორებას. საყვარელი გვიან საღამოს გადმოვიდა გემიდან პატარა საგრაფო ქალაქში. დილით კი, თავბრუდამხვევი ღამის შემდეგ – „მზიანი, ცხელი, მხიარული, ეკლესიების ზარით“ – თანაბრად ცხელი, მხურვალე გამოცდილების დასასრული და განშორების დასაწყისი.

საყვარლის წასვლასთან ერთად ლეიტენანტს დაკარგვის მტკივნეული განცდა ჰქონდა: „უცნაური, გაუგებარი გრძნობა, რომელიც საერთოდ არ არსებობდა, როცა ისინი ერთად იყვნენ“. ტანჯვა იზრდება: „რა ველური, საშინელია ყველაფერი ყოველდღიური, ჩვეულებრივი, როცა გულს ურტყამს... ეს საშინელი „მზის დარტყმა“, ზედმეტი სიყვარული, მეტისმეტი ბედნიერება!“

დაკარგვის განცდა მკვეთრად ცვლის გმირის აღქმას მის გარშემო არსებულ სამყაროზე. ქალაქის ცხოვრება ხდება „სულელური, აბსურდული“, ბუნების სილამაზე არასაჭირო ჩანს, ხოლო დამაბრმავებელი შუქი, „ცეცხლოვანი და მხიარული“ მოდის „ერთი შეხედვით უმიზნო მზედან“. საყვარელი ადამიანის დაკარგვით, სამყაროს მთელი სილამაზე უაზრო ხდება. ლანდშაფტის მხატვრობის ოსტატი, ი.ა. ბუნინი, აღადგენს ნათელ ბუნებრივ ყვავილობას, მაგრამ მხოლოდ იმისთვის, რომ გადმოსცეს მისთვის დაბადებული მარტოსული ადამიანის ტანჯვა. მთელი სამყარო, ობიექტურად ლამაზი, სუბიექტურად აღიქმება, როგორც მტკივნეული გამოცდა, მასში ყველაფერი აძლიერებს უბედურებას. გასაკვირი არ არის, რომ მოთხრობა (საღამოს გათენების პოეტური ჩანახატის შემდეგ) მთავრდება მოკლე გზავნილით: „ლეიტენანტი გემბანზე ტილოების ქვეშ იჯდა და თავს ათი წლით უფროსი გრძნობდა“.

უმოკლეს დროში მოხდა ფსიქოლოგიური მეტამორფოზა. ეს კომპოზიციური ტექნიკა გვარწმუნებს: ლეიტენანტის ყველა გამოცდილება - ლტოლვა გარდაცვლილი საყვარლისადმი, შინაგანი ფოკუსირება მის გრძნობაზე, მარტოობის ტკივილი - ბუნებრივად არის მისი სულისთვის დამახასიათებელი, როგორც ვნების პირველი იმპულსი.

მოულოდნელად, მაგრამ ბუნებრივად, იღვიძებს ნებისმიერ ადამიანს თანდაყოლილი და ამ დროისთვის მიძინებული უნარი ყოვლისმომცველი სიყვარულისთვის. სიყვარულის გაგება I.A. Bunin-ის მოთხრობებში გამოხატავს მწერლის ზოგად აზრს ცხოვრების შესახებ: სამყარო კატასტროფულია, სიყვარული კი მხოლოდ მიწიერი არსებობის ჭეშმარიტი ბედნიერების აჩრდილია და, შესაძლოა, მისი შეცნობის უმოკლესი გზა. შეუსრულებლობა. I.A. Bunin-ისთვის ხელოვნება ხდება შესაძლებლობა, გააგრძელოს მომენტი, რომელშიც ვლინდება სამყაროს სილამაზე, ტრაგედია და მარადიული საიდუმლო.

სხვა ნაწერები ამ ნაწარმოებზე

სიყვარული I.A. Bunin-ის მოთხრობაში "მზის დარტყმა": მარტივი ჰობი თუ ცხოვრებისეული ტრაგედია? სიყვარულის მოტივი "მზის დარტყმის მსგავსად" I. A. Bunin- ის პროზაში სათაურის მნიშვნელობა და მოთხრობის პრობლემები I. A. Bunin "მზის დარტყმა" სიყვარულის თემა I.A. ბუნინის პროზაში (მოთხრობის "მზის დარტყმის" მაგალითზე). ი.ბუნინის მოთხრობის „მზის დარტყმის“ მიმოხილვა სიყვარულის შესახებ ისტორიების შექმნისა და ანალიზის ისტორია ("მზის დარტყმა", "სუფთა ორშაბათი")

რუსული ლიტერატურა არაჩვეულებრივი უმანკოებით გამოირჩეოდა. სიყვარული, რუსი ადამიანისა და რუსი მწერლის აზრით, უპირველეს ყოვლისა სულიერი გრძნობაა.

ბუნინი "მზის დარტყმაში * ფუნდამენტურად გადახედავს ამ ტრადიციას. მისთვის ის გრძნობა, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება გემზე შემთხვევით თანამგზავრებს შორის, სიყვარულივით ფასდაუდებელი აღმოჩნდება. უფრო მეტიც, სიყვარულია ეს თავზარდამცემი, უანგარო, მოულოდნელად წარმოშობილი გრძნობა, რომელიც იწვევს მზის დარტყმას.

სიყვარულის თემის ბუნინის ინტერპრეტაცია დაკავშირებულია მის იდეასთან ეროსის, როგორც ძლევამოსილი ელემენტარული ძალის შესახებ - კოსმიური ცხოვრების გამოვლინების მთავარი ფორმა. ეს თავის არსში ტრაგიკულია. მას შემდეგ, რაც ის აქცევს ადამიანს, მკვეთრად ცვლის მისი ცხოვრების მიმდინარეობას. ამ მხრივ ბევრი აახლოებს ბუნინს ტიუტჩევთან.

სიყვარულში ბუნინის გმირები დროზე, სიტუაციაზე, გარემოებებზე მაღლა დგანან. რა ვიცით „მზის დარტყმის“ გმირების შესახებ? არც სახელი, არც ასაკი. მხოლოდ ის, რომ ლეიტენანტია, რომ აქვს „ჩვეულებრივი ოფიცრის სახე, მზის დამწვრობისგან ნაცრისფერი, მოთეთრო, მზისგან გათეთრებული ულვაშებით და მოლურჯო თეთრი თვალებით“. და ანაპაში ისვენებდა და ახლა მიდის ქმართან და სამი წლის ქალიშვილთან, საყვარლად იცინის და მსუბუქ ტილოს კაბაშია გამოწყობილი.

შეიძლება ითქვას, რომ მთელი მოთხრობა "მზის დარტყმა" ეძღვნება ლეიტენანტის გამოცდილების აღწერას, რომელმაც დაკარგა შემთხვევითი საყვარელი. სიბნელეში ეს ჩაძირვა, თითქმის „სიგიჟე“ ხდება აუტანლად დაღლილი მზიანი დღის ფონზე. ყველა აღწერილობა ფაქტიურად გაჯერებულია წვის შეგრძნებით. ამ მზემ მკითხველს უნდა შეახსენოს „მზის დარტყმა“, რომელიც მოთხრობის გმირებს დაატყდათ თავს. ეს იმავდროულად უზომო ბედნიერებაა, მაგრამ მაინც დარტყმაა, გონების დაკარგვა. ამიტომ, ჯერ ეპითეტი „მზიანი“ ესაზღვრება ეპითეტს „ბედნიერი“, შემდეგ მოთხრობაში ჩნდება „უმიზნო მზე“.

მწერალი ხატავს მარტოობის იმ საშინელ გრძნობას, სხვა ადამიანებისგან უარყოფას, რომელიც ლეიტენანტმა განიცადა სიყვარულით გაჟღენთილი.

მოთხრობას აქვს წრიული კომპოზიცია. მის დასაწყისშივე ისმის დარტყმა დარტყმული ორთქლის გემის ბურჯზე, ბოლოს კი იგივე ხმები ისმის. მათ შორის დღეები გადიოდა. მაგრამ გმირისა და ავტორის გონებაში ისინი ერთმანეთს ათი წლით მაინც შორდებიან (ეს ფიგურა სიუჟეტში ორჯერ მეორდება), ფაქტობრივად კი მარადისობა. ახლა გემზე კიდევ ერთი ადამიანი მიდის, რომელმაც გაიაზრა რამდენიმე ყველაზე მნიშვნელოვანი რამ დედამიწაზე და შეუერთდა მის საიდუმლოებებს.

ცნობილი ბუნინის მოთხრობის გმირი, ლეიტენანტი, რომელსაც სახელი არ დაუსახელებია, გემზე ხვდება მომხიბვლელ თანამგზავრს, „პატარა ქალს“, რომელიც ბრუნდება შავი ზღვის კურორტიდან: „ლეიტენანტმა ხელი აიღო, ასწია თავისკენ. ტუჩები. ხელი, პატარა და ძლიერი, მზის დამწვრობის სუნი ასდიოდა. და ბედნიერად და უცნაურად გული დამწყდა იმის გაფიქრებაზე, თუ როგორი ძლიერი და მოღრუბლული უნდა ყოფილიყო იგი ამ მსუბუქი ტილოს კაბის ქვეშ მთელი თვის განმავლობაში სამხრეთ მზის ქვეშ, ზღვის ცხელ ქვიშაზე წოლის შემდეგ (მან თქვა, რომ ანაპიდან მოდიოდა. ). ლეიტენანტი ქალბატონისგან გაიგებს, რომ ჰყავს ქმარი და სამი წლის ქალიშვილი, მაგრამ მან ასე დაარქვა სახელი.

ლეიტენანტი და ქალბატონი მიდიან უახლოესი ქალაქის ბურჯზე. ისინი საღამოს, ღამეს და დილას ატარებენ სასტუმროში: ”ჩვენ შევედით დიდ, მაგრამ საშინლად დაბნეულ, მზეზე გახურებულ ოთახში, ფანჯრებზე ჩამოშლილი თეთრი ფარდებით და სარკეზე ორი დაუწვავი სანთლით. როგორც კი შევიდნენ და ფეხმავალმა კარი მიხურა, ლეიტენანტი იმპულსურად მივარდა მისკენ და ორივე ისე გაბრაზებულმა ახრჩობდა კოცნაში, რომ მრავალი წლის განმავლობაში იხსენებდნენ ამ მომენტს: არც ერთს და არც მეორეს არ განუცდია მსგავსი რამ მთელი ცხოვრების მანძილზე. .

დილით ისინი ერთმანეთს შორდებიან და თავიდან ეს განშორება სულაც არ აღელვებს მოთხრობის გმირს: ”არა, ჩემო ძვირფასო”, - თქვა მან თხოვნის საპასუხოდ, რომ ერთად წასულიყვნენ, ”არა, თქვენ უნდა დარჩეთ სანამ შემდეგი გემი. ერთად რომ წავიდეთ, ყველაფერი დაინგრევა. ძალიან უსიამოვნო იქნება ჩემთვის. მე გაძლევ ჩემს საპატიო სიტყვას, რომ მე საერთოდ არ ვარ ისეთი, როგორიც შეიძლება ჩემზე ფიქრობდე. არასოდეს ყოფილა ისეთი რამ, რაც მე დამემართა და არც იქნება. თითქოს დაბნელებამ დამემართა... უფრო სწორად, ორივეს მზის დარტყმის მსგავსი რაღაც მივიღეთ...

და ლეიტენანტი რატომღაც ადვილად დაეთანხმა მას. მსუბუქი და ბედნიერი სულით მან წაიყვანა იგი ნავსადგურამდე,<...>მან ყველას აკოცა გემბანზე და ძლივს მოასწრო გადახტომა ბანდაჟზე, რომელიც უკვე უკან იყო გადასული.

და მხოლოდ მოგვიანებით, მარტო დარჩენილმა ლეიტენანტმა გაუსაძლისი მწუხარება და განშორების ტვირთი იგრძნო: ”და მან იგრძნო ისეთი ტკივილი და ისეთი უსარგებლობა მის გარეშე მთელი მომავალი ცხოვრებისა, რომ საშინელებამ, სასოწარკვეთილებამ შეიპყრო”. დამთრგუნველი ტანჯვის განცდა ქალთან განშორებისგან, რომელიც ახლა გახდა მისთვის ძვირფასი, განსაკუთრებით რთული ხდება სხვისი ცხოვრების სცენების ხილვისას - გაზომილი და გულგრილი, თითქოს არაფერი მომხდარა ამ საღამოს, ღამისა და დილის განმავლობაში ... „ალბათ, მხოლოდ მე ვარ ასე უბედური მთელი ამ ქალაქში, გაიფიქრა მან<...>“.

ბუნინის მოთხრობის ლაიტმოტივი არის მცხუნვარე, ცხელი მზე, რომელიც ადიდებს ქალაქს. დაუნდობელი მზის სხივებისა და ცხელი ჰაერის ჯვარედინი მოტივი დაჯილდოვებულია დამატებითი მნიშვნელობით: მზე და სიცხე ასოცირდება ახლახან განცდილი ვნების სიცხესთან და ცეცხლთან, „მზის დარტყმასთან“, რომელიც მან და მან განიცადა. მოთხრობის მეორე ნაწილში, გმირების განშორების შემდეგ, მზის აღწერასა და მის გავლენას საგნებზე და თავად ლეიტენანტზე დომინირებს მნიშვნელობის ჩრდილები, რომლებიც დაკავშირებულია დაწვასთან, წვასთან. „მისი ტუნიკის მხრის თასმები და ღილები ისეთი ცხელი იყო, რომ შეხება არ შეიძლებოდა. ქუდის ზოლი შიგ ოფლით სველი იყო, სახეზე ცეცხლი ეკიდა...“; „ის დაბრუნდა სასტუმროში, თითქოს უზარმაზარი გადასვლა მოახდინა სადღაც თურქესტანში, საჰარაში“; "ოთახი დაბინძურებული და მშრალი იყო, როგორც ღუმელში...". სიყვარული იმდენად კი არ „ამაღლებს“ და არ ანიჭებს ბედნიერებას, არამედ მის მიერ შეპყრობილს ფერფლად აქცევს... ამ „ფერფლის“ გამოვლინება მოთხრობის მატერიალურ სამყაროში არის „თეთრი სქელი მტვერი“, მოთეთრო და გარუჯული სახე. და ლეიტენანტის თვალები. ”ლეიტენანტი გემბანზე ტილოების ქვეშ იჯდა და ათი წლით უფროსი გრძნობდა თავს”, - ამთავრებს თავის მოთხრობას ბუნინი.

მზის დარტყმა დაწერა ავტორმა ემიგრაციაში მყოფმა ალპებში 1925 წელს. მეოთხედზე მეტი საუკუნის წინ, 1899 წელს, შეიქმნა და დაიბეჭდა კიდევ ერთი ცნობილი რუსი მწერლის, A.P. ჩეხოვის მოთხრობა "ქალბატონი ძაღლით". ამ მოთხრობის სიუჟეტსა და „მზის დარტყმაში“ აღწერილ ამბავს უდაო მსგავსება აქვთ. ჩეხოვის შემოქმედების გმირი, დიმიტრი დიმიტრიჩ გუროვი, იალტის კურორტზე ხვდება დაქორწინებულ ქალბატონს, ანა სერგეევნას და გადამწყვეტი ლეიტენანტივით თითქმის აიძულებს მას სასიყვარულო შეხვედრაზე: ”<...>დაჟინებით შეხედა მას და უცებ მოეხვია და ტუჩებში აკოცა, ყვავილების სურნელითა და ნესტით განბანა და მაშინვე მორცხვად მიმოიხედა: ვინმეს უნახავს?

-მოდი შენთან წავიდეთ...-თქვა რბილად.

და ორივე სწრაფად წავიდა.

მის ოთახში დაბნეული იყო.<...>“.

შეადარეთ ბუნინის მოთხრობაში: ”ლეიტენანტმა ჩაილაპარაკა:

- Წავედით...

-სად? ჰკითხა გაკვირვებულმა.

- ამ ბურჯზე?

არაფერი უთქვამს. ისევ ცხელ ლოყაზე მიიდო ხელი.

-სიგიჟე...

- წავიდეთ, - გაიმეორა სულელურად. - Გთხოვ...

- ოჰ, როგორც გინდა, ისე მოიქეცი, - თქვა მან და მოშორდა.

მორცხვი გუროვისგან განსხვავებით, რომელსაც ანა სერგეევნას კოცნისას ეშინია ვინმეს დანახვის, ლეიტენანტი უფრო თამამად და დაუფიქრებლად მოქმედებს. დიმიტრი დიმიტრიმ ინტიმური ურთიერთობის ძიება დაიწყო ერთი კვირის გაცნობის შემდეგ, ხოლო ბუნინის გმირი იგივეს აკეთებს ქალთან, რომელიც პირველად ნახა "სამი საათის წინ". და ლეიტენანტი ღიად კოცნის მას განშორებისას. მაგრამ, ძირითადად, სიტუაციები მსგავსია: გმირები აღწევენ ინტიმურ ურთიერთობას უცნობ ქალებთან, შეხვედრა ხდება დახშულ ოთახში და ორივე აცილებს ქალებს - გუროვი მატარებელში, ლეიტენანტი - გემამდე.

დამაბრმავებელი მზე და დაბინძურებული ცხელი ჰაერი, „მზის დარტყმის“ ლაიტმოტივები წინასწარ არის ნაწინასწარმეტყველები „ქალბატონი ძაღლით“: ჩახლეჩილია არა მხოლოდ ანა სერგეევნას ოთახში. იალტის ჰაერის სიახლოვე ხდება გუროვის პირველი საუბრის ერთ-ერთი თემა იმ ქალბატონთან, რომელიც მას აინტერესებდა: "მათ ისაუბრეს იმაზე, თუ როგორი დაბნეულია ცხელი დღის შემდეგ". იმ დღეს, როდესაც ის დიმიტრი დიმიტრიჩის შეყვარებული გახდა, „ოთახებში ჭუჭყიანი იყო, ქუჩებში მტვერი ტრიალებდა, ქუდები მოიგლიჯა. მთელი დღე სწყუროდა და გუროვი ხშირად მიდიოდა პავილიონში და ანა სერგეევნას სთავაზობდა წყალს სიროფით, ახლა უკვე ნაყინით. წასასვლელი არსად იყო“.

ორთქლის ხომალდები სამჯერ არის ნახსენები "მზის დარტყმაში": მათგან პირველზე ლეიტენანტი ხვდება მომხიბვლელ თანამგზავრს, მეორეზე იგი მიცურავს ქალაქს, მესამეზე თვითონ ტოვებს. მაგრამ ჩეხოვის იალტის ამბავში არის ორთქლის ნავიც: „საღამოს, ცოტა რომ დაწყნარდა, წავიდნენ ნავსადგურზე, რომ ენახათ, როგორ ჩამოვიდოდა ორთქლმავალი“. ეს იმ დღის საღამოა, როცა ანა სერგეევნა გუროვის საყვარელი გახდება. ასევე მსგავსია ოთახების ავეჯის ერთი დეტალი, რომელშიც ორი პაემანი იმართება - გუროვა ანა სერგეევნასთან და ლეიტენანტი უსახელო ქალბატონთან. დიმიტრი დიმიტრიჩის საყვარლის ოთახში მაგიდაზე სანთელი დგას: „მაგიდაზე ანთებული მარტოხელა სანთელი ძლივს ანათებდა მის სახეს, მაგრამ აშკარა იყო, რომ სულში კარგად არ გრძნობდა თავს“. სასტუმროს ნომერში, სადაც ბუნინის გმირები ბინადრობენ, „ორი აუმწვარი სანთელი სარკეზე“. თუმცა, მსგავსება განსხვავებასთან ერთად მიდის. ჩეხოვის სანთელი თითქოს სიმართლის სამწუხარო შუქს ჰფენს მომხდარზე: რაც მოხდა ჰეროინისთვის, დაცემაა. ამ სანთლის შორეული, ბუნდოვანი პროტოტიპია ფ. მკვლელი და მეძავი უცნაურად იკრიბებიან მარადიული წიგნის კითხვისას. სანთლის შუქზე ორი ცოდვილი ზის, მაგრამ სონია ინანიებს ცოდვას, ხოლო რასკოლნიკოვი - ცოდვას. მათ ეპატიებათ და გადარჩებიან. ასე რომ, ჩეხოვის გმირები, თუ არ გადარჩებიან, ამაღლებენ გრძნობას, რომელიც თურმე სიყვარულია ჩვეულებრივზე მაღლა.

და "მზის დარტყმაში" სანთლები არ იწვის: ლეიტენანტი და მისი შემთხვევითი თანამგზავრი ვნებით იწვიან და მათ სინათლე არ სჭირდებათ. და მათი ურთიერთობა არ არის ცოდვილი - ბუნინის გმირების ვნება ავტორის მიერ მორალის მიღმაა მოთავსებული, ალბათ მასზე მაღალი ...

ორი ქალბატონი, ანა სერგეევნა და ასევე უსახელო ლეიტენანტის უცნობი ნაცნობი, გარეგნულად ჰგვანან ერთმანეთს. ორივე წვრილმანი, "პატარა" ქალია.

ბუნინის მოთხრობის გმირის მსგავსად, ანა სერგეევნა ფონ დიდერიცი ჩქარობს შეყვარებულს შთააგონოს იდეა, რომ ის პატიოსანი და წესიერი ქალია:

"დამიჯერე, დამიჯერე, გთხოვ..." - თქვა მან. ”მე მიყვარს პატიოსანი, სუფთა ცხოვრება, მაგრამ ცოდვა ჩემთვის ამაზრზენია, მე თვითონ არ ვიცი რას ვაკეთებ. უბრალო ხალხი ამბობს: უწმინდურმა აცდუნაო. და ახლა შემიძლია ჩემს თავს ვთქვა, რომ უწმინდურმა მატყუარა.

ანა სერგეევნასთვის „უწმინდური მოტყუებული“ მეტაფორაა, რომელიც ასახელებს გუროვთან სიახლოვეს და ბრალის წილს ანაწილებს რაიმე გარე ძალას. მის მსგავსად, ბუნინის მოთხრობის გმირმა ლეიტენანტთან სიახლოვის სიგიჟეს და გარკვეულ უნებლიე ხასიათს უწოდა გამოთქმა "მზის დარტყმა".

თუმცა, ასევე არის განსხვავება ორ გამონათქვამს შორის და ძალიან დიდი. სამედიცინო-ფიზიოლოგიური „მზის დარტყმა“ არის, თითქოსდა, მომხდარში უდანაშაულობის აღიარება; რაც ჰეროინისთვის მოხდა, არის ერთგვარი „დაავადება“, გონებრივი და მორალური „გაბრუება“. ქალი მხიარული და უდარდელი იყო, როცა ლეიტენანტს შეხვდა: „თვალები დახუჭა, ხელი ლოყაზე მიიდო, ხელისგულით გარეთ, ჩაიცინა უბრალო მომხიბვლელი სიცილით.<...>და თქვა:

-როგორც ჩანს მთვრალი ვარ... საიდან მოხვედი?<...>მაგრამ მაინც... თავი მიტრიალებს თუ სადმე ვბრუნდებით?“

მას არ ადარდებს ქმრის ღალატი: ”ჩვენ ცოტა გვეძინა, მაგრამ დილით, საწოლთან ეკრანის მიღმა გამოსული, ხუთ წუთში გარეცხილი და ჩაცმული, ის ისეთივე სუფთა იყო, როგორც ჩვიდმეტი. უხერხული იყო? არა, ძალიან ცოტა. ის მაინც უბრალო, მხიარული და - უკვე გონივრული იყო.

მაგრამ ანა სერგეევნა ფონ დიდერიცის სიტყვებმა "შეატყუა უწმინდური" - ეს არის ჰეროინის მიერ საქმის ცოდვის აღიარება. ქმრის მოტყუებამ მორალურად გაანადგურა ანა სერგეევნა, ჩამოართვა მას ყოფილი სილამაზე და ახალგაზრდობა: ”ანა სერგეევნა, ეს” ქალბატონი ძაღლით”, რაც მოხდა, რაღაცნაირად განსაკუთრებით, ძალიან სერიოზულად რეაგირებდა, ისევე როგორც მისი დაცემა.<...>. ჩამოცვენილი, გამხმარი და გრძელი თმა სევდიანად ეკიდა სახეზე, ფიქრობდა სევდიან პოზაში, როგორც ცოდვილი ძველ სურათზე.

”არ არის კარგი,” თქვა მან. "შენ პირველი ხარ, ვინც ახლა პატივს არ მცემს."

<...>... აშკარა იყო, რომ გულში კარგად არ გრძნობდა თავს.

ღმერთმა მაპატიოს! თქვა და თვალები ცრემლებით აევსო. - საშინელებაა.

”თქვენ ნამდვილად მართალი ხართ.

- რატომ უნდა ვიმართლო? ცუდი, დაბალი ქალი ვარ, მეზიზღება საკუთარი თავი და გამართლებაზე არ ვფიქრობ. ქმარი კი არ მოვატყუე, საკუთარი თავი. და არა მხოლოდ ახლა, დიდი ხანია ვატყუებ.<...>ასე რომ, მე გავხდი ვულგარული, უაზრო ქალი, რომლის ზიზღი ნებისმიერს შეუძლია.

ჩეხოვი, რომელმაც მრავალი თვალსაზრისით განაახლა რუსული პროზის პოეტიკა, აფასებს გმირისა და გმირის კავშირს რუსული კლასიკური ლიტერატურისთვის დამახასიათებელი სიმძიმით. გუროვისა და ანა სერგეევნას გამართლება არის როგორც ვულგარულობა, რომელშიც გმირის ცოლი და გმირის ქმარი არიან ჩაძირული, ასევე მათი გრძნობების ბუნება: "სადღესასწაულო რომანი" ნამდვილ სიყვარულში გადაიზარდა. დახშულ იალტაში შემთხვევით შეხვედრას მოჰყვება გუროვის გიჟური და გარდაუვალი ჩამოსვლა ქალაქ ს.-ში, სადაც ანა სერგეევნა ცხოვრობს და მას შემდეგ, რაც მისი იალტის საყვარელი მოვა მასთან მოსკოვში. ”და ჩანდა, რომ ცოტა მეტი - და გამოსავალი მოიძებნებოდა და შემდეგ დაიწყება ახალი, მშვენიერი ცხოვრება; და ორივესთვის ცხადი იყო, რომ დასასრული ჯერ კიდევ შორს იყო, შორს, და რომ ყველაზე რთული და რთული ახლა იწყებოდა.

ჩეხოვს არ უყვარს ყველა „ი“-ის დახატვა და ხშირად ამთავრებს თავის ნამუშევრებს ღია ბოლოებით (ეს დეტალურად არის აღწერილი A.P. ჩუდაკოვის წიგნში „ჩეხოვის პოეტიკა“. მ., 1971 წ.). ამ გზით ის ასევე ამთავრებს ლედი ძაღლთან ერთად. მაგრამ ანა სერგეევნას და განსაკუთრებით გუროვის გონებრივი განწყობის ცვლილება მოხდა: ”რა ველური მორალი, რა სახეები! რა უაზრო ღამეები, რა უინტერესო, შეუმჩნეველი დღეები! ბანქოს გამაოგნებელი თამაში, სიხარბე, სიმთვრალე, მუდმივი საუბარი ერთ რამეზე. არასაჭირო საქმეები და საუბრები ერთსა და იმავე საკითხზე ართმევს დროის საუკეთესო ნაწილს, საუკეთესო ძალას და ბოლოს არის რაღაც მოკლე, უფრთო სიცოცხლე, რაღაც სისულელე და არ შეგიძლია დატოვო და გაიქცე. ვითომ საგიჟეთში ან ციხის საკანში იჯდე.კომპანიები!“ რამდენიმე ამაღლებული პათოსი და ნერვული ინტონაცია გადმოსცემს ამ არასწორად პირდაპირი საუბრის ირონიის წილს, რომელიც გადმოსცემს გუროვის აზრებს. მაგრამ ძირითადად, ის საკმაოდ სერიოზულია.

ლეიტენანტი მომხიბვლელ თანამგზავრთან შეხვედრისა და განშორების შემდეგ ყველაფერს სხვანაირად გრძნობს: „სადარბაზოსთან იდგა ტაქსის მძღოლი, ახალგაზრდა, მოხერხებული ქვედაკაბით და მშვიდად ეწეოდა სიგარეტს. ლეიტენანტმა გაოგნებულმა და გაოცებულმა შეხედა: როგორ შეიძლება ასე მშვიდად იჯდე ყუთზე, ეწიო და საერთოდ იყო უბრალო, უყურადღებო, გულგრილი? და ცოტა უფრო შორს: „კუთხეში, ფოსტასთან, ფოტოგრაფიული ვიტრინა იყო. იგი დიდხანს უყურებდა სამხედრო კაცის დიდ პორტრეტს სქელ ეპოლეტებში, ამობურცული თვალებით, დაბალ შუბლით, საოცრად დიდებული ბაკენბარდებით და ყველაზე განიერი მკერდით, მთლიანად შეკვეთებით მორთული... რა ველური, საშინელია ყველაფერი ყოველდღიურად. , ჩვეულებრივი, როცა გული გასკდება - დიახ, გაოგნებული, ახლა მიხვდა - ეს საშინელი "მზის დარტყმა", მეტისმეტი ბედნიერება!

მაგრამ ჩეხოვის პერსონაჟისგან განსხვავებით, რომელიც ხედავდა ყოველდღიური ცხოვრების ვულგარულობას, იმ გარემოს, რომელშიც ის აქამდე იმყოფებოდა, ბუნინის ლეიტენანტი ავლენს სამყაროს „მხოლოდ“ ყოველდღიურ ცხოვრებას, ყოფას. შეგიძლიათ თავი აარიდოთ ვულგარულობას, სცადოთ გაქცევა - სწორედ ასე აკეთებს ჩეხოვის გუროვი. მაგრამ სამყაროს ვერ გაექცევი. ლეიტენანტის „განმანათლებლობა“ იწვევს არა ტრანსფორმაციას, არამედ აუტანელი სიმძიმის და შეუქცევადი დანაკარგის განცდას.

გუროვი ჩადის ქალაქში, სადაც მისი საყვარელი ცხოვრობს. ლეიტენანტს დეპეშაც კი არ შეუძლია: ”და უცებ ისევ სწრაფად ადგა, აიღო ქუდი და დასტა და იკითხა, სად იყო ფოსტა, სასწრაფოდ წავიდა იქ, თავში უკვე მზად დეპეშა ფრაზით: ”ამიერიდან, მთელი ჩემი ცხოვრება სამუდამოდ, საფლავამდე, შენი, შენს უფლებამოსილებაში." მაგრამ, მიაღწია ძველ სქელკედლიან სახლს, სადაც ფოსტა და ტელეგრაფი იყო, შეშინებული გაჩერდა: იცოდა ქალაქი, სადაც ცხოვრობდა, იცოდა, რომ ქმარი და სამი წლის ქალიშვილი ჰყავდა. მაგრამ არ იცოდა არც მისი გვარი და არც სახელი! მან რამდენჯერმე ჰკითხა ამის შესახებ გუშინ სადილზე და სასტუმროში, ყოველ ჯერზე იცინოდა და ამბობდა:

"რატომ უნდა იცოდე ვინ ვარ მე, რა მქვია?"

დიახ, ლეიტენანტს შეუყვარდა თანამგზავრი, შეუყვარდა მძიმე და უიმედოდ. მაგრამ უყვარდა იგი? მთხრობელის სიტყვები მათი კოცნის შესახებ: „ასეთი რამ არც ერთს და არც მეორეს არ განუცდია მთელი ცხოვრების მანძილზე“, როგორც ჩანს, უდავოდ მიუთითებს იმაზე, რომ დიახ. (სხვათა შორის, ეს არის ერთადერთი განცხადება, რომელიც ასახავს ცოდნას, რომელიც შეიძლება ჰქონდეს მხოლოდ მთხრობელს, მაგრამ არც ერთ პერსონაჟს Sunstroke-ში.)

ბუნინის ტექსტსა და ჩეხოვს შორის განსხვავება დაკავშირებულია მოთხრობის „მზის დარტყმის“ ავტორის მიერ სიყვარულის ბუნების განსაკუთრებულ გაგებასთან. ბუნინი, თავისი ბუნებით, მწვავედ გრძნობდა თვით ცხოვრების ყველა არასტაბილურობას, არასტაბილურობას, დრამას.<...>. და ამიტომ, სიყვარული ამ არასაიმედო, თუმცა მშვენიერი სამყარო აღმოჩნდა, მისი აზრით, ყველაზე მყიფე, ხანმოკლე, განწირული. ”- ამბობს ა. ა. სააკიანცი (სააკიანცი ანა. მოსკოვი, 1989, გვ. 38).

ბუნინის ისტორიის ორი გმირის შეხვედრა არის უბედური შემთხვევა, რომელიც, როგორც ჩანს, არასდროს მომხდარა. სიუჟეტის მოქმედება ხომ მთავრდება იმავე ადგილას, სადაც დაიწყო - ორთქლმავალზე; მაგრამ ახლა მხოლოდ ერთი ლეიტენანტია, თითქოს ქალბატონი არასოდეს არსებობდეს. გმირი და გმირი უსახელოა; მიხაილოვამ, რომელიც აანალიზებდა ამბავს, ამას ხედავდა, როგორც სპეციფიკისგან აბსტრაქციის, პერსონაჟების მარადისობის გაცნობის სპეციალურ ტექნიკას: „სიყვარულში ბუნინის გმირები დროზე, სიტუაციაზე, გარემოებებზე მაღლა დგანან. რა ვიცით Sunstroke-ის გმირების შესახებ? არა სახელი, არც ასაკი ”(მიხაილოვა მ. T. 2. 2nd ed., დამატებული და შესწორებული M., 2000. P. 52). არ დავეთანხმოთ ამას: ნამდვილად ემსახურება მათ მარადისობასთან ზიარებას გმირის პროფესია და ზუსტად მითითებული სამხედრო წოდება? გმირის უსახელოება დაკავშირებულია იმასთან, რომ თხრობა წარიმართება მისი ფსიქოლოგიური თვალსაზრისით და ადამიანი აცნობიერებს საკუთარ თავს, როგორც უნიკალურ „მეს“, და არა როგორც გარკვეული სახელის მატარებელს; მისი სახელი არ არის ნახსენები, რადგან ლეიტენანტმა არ იცის. შეუძლებელია ჩეხოვის გუროვმა ანა სერგეევნას სახელი არ იცოდეს. სახელი მოწმობს არსებობის მნიშვნელობაზე, პერსონაჟების მიერ ერთმანეთის სახელების ცოდნა მიუთითებს მათი შეხვედრის მნიშვნელობასა და მნიშვნელობაზე, რაც სულიერ ცვლილებებს იწვევს. ჩეხოვი ასეთ შეხვედრაზე წერს. ბუნინი სხვა რამეზე მოგვითხრობს - შუქის წარმავალ, დამაბრმავებელ და გამხმარ ნათებაზე. ორი ერთი შეხედვით მსგავსი ისტორია სიღრმით სრულიად განსხვავებული აღმოჩნდება.
© ყველა უფლება დაცულია

(375 სიტყვა) როცა სიყვარული იბადება, არ გაქვს უფლება აირჩიო როგორი უნდა იყოს. თქვენ ვერ იწინასწარმეტყველებთ დასასრულს, ან თუნდაც შუა გზას, რომელიც ამ გრძნობებთან ერთად უნდა გაიაროთ. მას შეუძლია გადაიზარდოს ბედნიერებად ან ტრაგედიად, მაგრამ რაც არ უნდა აღმოჩნდეს, ის ყოველთვის მართლაც ლამაზია. მაგრამ ეს სილამაზე დაფუძნებულია მყარ საფუძველზე - ერთგულებაზე, რომლის გარეშეც შეუძლებელია ჭეშმარიტი სიყვარული.

სიუჟეტში I.A. ბუნინი "ბნელი ხეივნები" არის საპირისპირო მაგალითები, რომლებიც დაგვეხმარება ამ განცხადების ავთენტურობის გადამოწმებაში. ნადეჟდას გრძნობები ნიკოლაი ალექსეევიჩის მიმართ არ გაქრა მისი დატოვების შემდეგაც კი. მისი წმინდა სიყვარულის მთავარი დასტურია ის, რომ სხვა კაცზე ვერ დაქორწინდებოდა. ეს რომ მოქცეულიყო, მისი ემოციები ჩვენ მიერ ახალგაზრდობის ბანალურ გატაცებამდე დაიყვანებოდა, რადგან რა საბედისწერო ვნებაა, თუ ადამიანი მშვიდად ცვლის მას სხვათ? მაგრამ ნადეჟდამ აირჩია მარტოობის ცხოვრება და მხოლოდ ოცდაათი წლის შემდეგ კვლავ შეხვდა მას, ვისთვისაც ეს არჩევანი გააკეთა. იმედს დღემდე ახსოვს მისი სიყვარულიც და წყენაც. ტკივილი და იმედგაცრუება ტრიალებს მის შიგნით, მაგრამ ისინიც კი ვერ შეარყევენ მის ერთგულებას იმ გრძნობების მიმართ, რომლებმაც ასე სასტიკად მოატყუეს იგი. თუმცა, ბედნიერია, რომ გრძნობდა და მთელი ცხოვრება ატარებდა ნამდვილ, გულწრფელ, წმინდა ვნებას.

მეორე მაგალითია ნიკოლოზი. ის ასევე არ იყო გულგრილი ნადეჟდას მიმართ, მაგრამ მისი დამოკიდებულება მის მიმართ საკმაოდ მომხმარებელური იყო. მან მიიღო ის, რაც სურდა და არ გრძნობდა პასუხისმგებლობას იმის გამო, ვინც მოათვინიერა. მალე სხვა ქალით დაინტერესდა და გულწრფელად შეუყვარდა კიდეც, რადგან მისი მამულის წარმომადგენელი იყო, ნადია კი უბრალო გლეხი ქალი იყო, რომელსაც მეგობრები და მშობლები ვერ აცნობენ. როგორც ჩანს, მან კი არ უღალატა, არამედ იპოვა ნამდვილი სიყვარული და დამკვიდრდა, მაგრამ შეეძლო თუ არა ბედნიერების აშენება მას შემდეგ, რაც ვინმეს სიცოცხლე დაანგრია? არა. ისიც ყველაზე ძვირფასი ადამიანის ღალატის მსხვერპლი გახდა. არ შეიძლება ითქვას, რომ ეს რაღაცნაირად მის წარსულს უკავშირდება, პირიქით: ღირს მისი მოწყალება, რადგან მიხვდა, რამდენად დამნაშავე იყო ნადიას წინაშე. გარდა ამისა, გამოცდილების მიუხედავად, მან არ იცოდა ნამდვილი სიყვარული: სანამ წუწუნებს და წუწუნებს მოტყუებაზე, ქალი მას არ ადანაშაულებს და თავს არ იმცირებს ჩივილით.

ამრიგად, ადამიანი, რომელიც ღალატობს, ართმევს საკუთარ თავს ღრმა სიყვარულის უნარს. ეს გრძნობა ვერ იცხოვრებს ღალატით გახრწნილ გულში. რა თქმა უნდა, ზოგჯერ რთულია ცდუნებისგან თავის დაღწევა, მაგრამ სიყვარულის ერთი მოგონება, სუფთა და ვნებიანი, ღირს მთელი ცხოვრება ერთგული იყო.

საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!

"როგორ მოხდა ეს ყველაფერი?" ეს არის ნიკიტა მიხალკოვის ახალი ფილმის „მზის დარტყმის“ სლოგანი. რეჟისორის თქმით, იგი ცდილობდა მწერალ ივან ბუნინის ორი ნაწარმოების ერთ მთლიანობაში გაერთიანებას - ამავე სახელწოდების მოთხრობა და 1918-1919 წლების დღიურის ჩანაწერები, რომელიც ცნობილია როგორც "დაწყევლილი დღეები". რა დაამთავრა ოსტატმა?

ლიტერატურული ტილო

მოთხრობა „მზის დარტყმა“ პატარა, მაგრამ ძალიან ღრმა ტექსტია. მის გმირებს სახელები არ აქვთ, ისინი უბრალოდ ლეიტენანტი და მშვენიერი უცნობი არიან. შემთხვევითი გაცნობა ვოლგას გემზე. გაჩერდით და გაათენეთ შორეულ ქალაქში. ურთიერთობები, რომლებსაც უსახელო გმირები ვერ პოულობენ ახსნას, მხოლოდ შეჯამება შეუძლიათ. ”არასდროს ყოფილა ისეთი რამ, რაც მე დამემართა და არც იქნება. თითქოს დაბნელებამ მიპოვა... უფრო სწორად, ორივეს მზის დარტყმის მსგავსი რამ მივიღეთ...“ – ამბობს უცნობი. საკუთარ თავთან მარტო დარჩენილი ლეიტენანტი მხოლოდ სასტუმროს ოთახს ხედავს, ასე მოულოდნელად ცარიელი. სიცარიელე, რომელიც ავსებდა ოთახს, ავსებს ლეიტენანტის გულს დაუნდობელი უმოწყალოდ და აჩენს საწყალ კითხვას: როგორ "გაატარებს ის ახლა, მის გარეშე, მთელ დღეს ამ გარეუბანში?"

დაწყევლილი დღეები არის ახალი რევოლუციური სამყაროს თანმიმდევრული დღეების ჩანაწერი. ეს არის ეპოქების შემობრუნების მცდელობა, თვითმხილველის მცდელობა: „ჩვენი შვილები, შვილიშვილები ვერც კი წარმოიდგენენ იმ რუსეთს, რომელშიც ოდესღაც (ანუ გუშინ) ვცხოვრობდით, რომელსაც არ ვაფასებდით. არ მესმოდა - მთელი ეს ძალა, სირთულე, სიმდიდრე, ბედნიერება...“ (ჩანაწერი დათარიღებულია 1919 წლის 12 აპრილს).

ჯანდაბა კითხვა

ინტერვიუში ნიკიტა მიხალკოვი აღიარებს: ”მე გრძელი გზა გავიარე. 30 წელია, ასე თუ ისე ვუბრუნდი იდეას, გადამეღო ფილმი მზის დარტყმაზე. მზის დარტყმა არ არის მხოლოდ ჩვეულებრივი სიყვარულის ისტორია. "მზის დარტყმა" არის განგებულება, მაგია, რაღაც არამატერიალური და მიუწვდომელი, გასაგები მხოლოდ ორისთვის... მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ მიუახლოვდეთ ამ მოთხრობის საიდუმლოებას, გაიგოთ მისი ატმოსფერო, მხოლოდ ბუნინის გაგების მცდელობით. ამიტომ, ისევ და ისევ დავიწყე ივან ალექსეევიჩის ნაწარმოებების ხელახალი კითხვა. და რაღაც მომენტში მივხვდი, რომ მინდოდა მეჩვენებინა ფილმში განსხვავებული ბუნინი, კონტრასტული, ცნობადი და სრულიად უცნობი. ასე გაჩნდა იდეა "მზის" და "დაწყევლილი დღეების" შერწყმის, სადაც მთავარი გმირების ბედი დიდი რუსეთის, რუსული სამყაროს სიცოცხლესა და სიკვდილშია ჩაქსოვილი.

ეს განპირობებულია ფილმის ორი სიუჟეტური ხაზის გარეგნობით, რომლებიც კონტრასტულად არის ნაჩვენები - ერთი ღია და მეორე მუქი ფერებით და ხდება ერთი და იმავე მონეტის ორ მხარეს. ბარონ ვრენგელის უსახელო არმიის ოფიცერი, რომელსაც სჯეროდა ბოლშევიკების დაპირებას, რომ გაათავისუფლებდნენ ყველა ჩაბარებული მტერი საზღვარგარეთ და ამიტომ აღმოჩნდა რუსეთის სამხრეთით, ერთ-ერთ ფილტრაციის ბანაკში 1920 წლის ბოლოს, სვამს კითხვას: ”როგორ მოხდა ეს. ყველაფერი ხდება? როდის დაიწყო ეს ყველაფერი? ყველაფერი რევოლუციაა, სამოქალაქო ომი, უკან დახევა და... პირქუში, ცივი ბანაკი, რომელიც ბოლო დრომდე სამხედრო გამაგრებას წარმოადგენდა. პასუხის ძიება მოულოდნელად წაიყვანს გმირს 1907 წლის ზაფხულში, ვოლგის ორთქლის გემზე "მფრინავი", სადაც იგი გადაურჩა იგივე "მზის დარტყმას". ასე პირქუში, გვიანი შემოდგომის ნაცრისფერი ნისლიანი ნისლით დაფარული, რეალობა ენაცვლება მოგონებების მზიან დღეებს.

კითხვა, რომელიც აწამებს გმირს აწმყოში, შეიძლება კარგად ჟღერდეს მის მემუარებში: "როგორ მოხდა ეს ყველაფერი?". როგორ მოხდა ეს ნაცნობი ოფიცრის, რომელიც ნაზად ფიქრობს თავის საცოლეზე, ლამაზ, მაგრამ დაქორწინებულ უცნობთან? რამ მიიყვანა ისინი ამ ხომალდზე და რამ აიძულა ისინი ღამე ერთად გაეტარებინათ, შემდეგ სამუდამოდ დაშორდნენ?

იმედი და მოლოდინი

ლოგიკურია მხოლოდ ორი განსხვავებული ხაზის ასეთი კომბინაცია ერთ ფილმში? ამ კითხვაზე პასუხი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენად შეესაბამება ფილმი იმ ნაწარმოებებს, რომლებზეც დაფუძნებულია.

რეალურად, "დაწყევლილი დღეები" ფილმში არ არის. დღიურის ჩანაწერები იშლება 1919 წლის 20 ივნისს და თავად ბუნინი ამას ასე განმარტავს: „ჩემი ოდესის ჩანაწერები აქ იშლება. ამის შემდეგ ფურცლები ისე კარგად დავმარხე მიწაში ერთ ადგილას, რომ ოდესიდან გაქცევამდე, 1920 წლის იანვრის ბოლოს, ვერანაირად ვერ ვიპოვე. ფილმის მოქმედება ვითარდება 1920 წლის ნოემბერში.

ფილმში არიან როზალია ზემლიაჩკა, ბელა კუნი და გარკვეული გეორგი სერგეევიჩი (აშკარა მინიშნება ზემლიაჩკასა და კუნის ნამდვილ თანამოაზრეზე "არაჩვეულებრივი ტროიკა ყირიმში" გეორგი პიატაკოვში). ამ სამეულს ევალებოდა „ყირიმში წითელი ტერორის“ ორგანიზება, ანუ მაცხოვრებლების და დატყვევებული ოფიცრების მასობრივი სიკვდილით დასჯა. "დაწყევლილ დღეებში" არაფერია ნათქვამი ზემლიაჩკაზე, კუნზე და პიატაკოვზე.

ერთადერთი, რაც ივან ბუნინის დღიურსა და ნიკიტა მიხალკოვის ფილმს აერთიანებს, მოლოდინია. ბუნინის ჩანაწერებში თითქმის ყოველი დღე აღინიშნება ზოგადი მოლოდინით, რომ პეტროგრადი, მოსკოვი, ოდესა ან სხვა ქალაქი გერმანელებმა, ანტანტის ძალებმა ან ყოფილი მეფის არმიის ერთ-ერთმა გენერალმა უნდა დაიკავონ. ფრანგული გამანადგურებელი ოდესაში იმედის სიმბოლოდ იქცევა; აი, როგორ წერს ამის შესახებ ბუნინი: „ყველა გარბის ნიკოლაევსკის ბულვარში, რათა შეხედოს ფრანგულ გამანადგურებელს, რომელიც შორიდან ნაცრისფერია სრულიად ცარიელ ზღვაზე და კანკალებენ: როგორც არ უნდა წავიდნენ, ღმერთმა ქნას! როგორც ჩანს, ეს ყველაფერი მაინც არის რაიმე სახის დაცვა, რომ ჩვენს წინააღმდეგ გადაჭარბებული სისასტიკის შემთხვევაში, გამანადგურებელმა შეიძლება დაიწყოს სროლა ... რომ თუ ის წავა, ეს ყველაფერი დასრულებულია, სრული საშინელება, სამყაროს სრული სიცარიელე. ...“. ფილმის გმირებიც სავსენი არიან მოლოდინით - ბედის გადაწყვეტას ელოდებიან. ევაკუაციის იმედი ჯერ კიდევ არსებობს.

ფილმში მზის დარტყმის თხრობა მოკლე და ლაკონურია, რომელსაც ავსებს სხვადასხვა სცენები – წარმატებული და წარუმატებელი. ლეიტენანტის ვნების ფრენა მშვენიერი უცნობის მიმართ ილუსტრირებულია კომედიური დიგრესიებით: შარფის დევნა, ილუზიონისტის ხრიკები, იმავე გემზე მოგზაური უცხოელის ექსცენტრიული ცოლის გაცნობა, აგრეთვე ფილოსოფიური საუბრები. ლეიტენანტის ცნობიერება, მოზღვავებული გრძნობით. ამ ფრენის შედეგი ნაჩვენებია ფირზე - ის არ არის ბუნინის მოთხრობაში, რადგან რაც მოხდა ნათელია და უსიტყვოდ. მე ვფიქრობ, რომ ფილმი არ განიცდიდა გარკვეულ თავშეკავებას და საიდუმლოებას.

მნიშვნელობები

ფილმის ავტორი გლოვობს დაკარგულ რუსეთს და, ალბათ, ამიტომაც, გარკვეული გაგებით იდეალიზებს მას. ნათელ ფერებშია გამოსახული, მასში ყველაფერი კარგადაა. „მზის დარტყმაც“ კი, რაც მთავარ გმირებს დაემართათ. მაგრამ მიხალკოვისთვის იდეალიზება არ ნიშნავს ყველაფრის დამტკიცებას, ამიტომ პასუხი მთავარ კითხვაზე: "როდის დაიწყო ეს ყველაფერი?" - ისტორიაში სადღაც დევს ორთქლის გემზე ვოლგის გასწვრივ მოგზაურობის დროს.

პასუხი მოცემულია ფილმის ბოლოს ერთ-ერთი ოფიცრის მონოლოგში: „ჩვენ თვითონ გავაკეთეთ ყველაფერი, ყველაფერი ჩვენი ხელით გავაკეთეთ. რა ვერ ვნახეთ? რამე ვერ გაიგე? ყველაფერი დავინახე, ყველაფერი გავიგე, მაგრამ ხელებით არაფრის შეხება არ მინდოდა. Რისთვის? სხვა იყოს, როგორმე თავისთავად... და დაწყნარდნენ. ქვეყანა დიდია. მოდი აქ არეულობა მოვაწყოთ - იქ გადავალთ, იქ დავჯდებით. უამრავი ადგილი. დაჯდება ... მაგრამ არ გამოვიდა ... რა ქვეყანა დაანგრიეს! ეს ის ხელებია, რომლებმაც ქვეყანა დაანგრიეს. დაანგრიეს მთელი მსოფლიო, დაანგრია რუსი კაცი, დაანგრიეს რუსული სახელმწიფო. აბა, როგორ, როგორ ვიცხოვრო ახლა მასთან?

რატომღაც ამ სიტყვებს ფილმის ყურების დაწყებისას მოელით. პრობლემა ხომ ყოველთვის არის - არა სადღაც გარეთ, ის ყოველთვის არის - შიგნით. ამ თვალსაზრისით, ფილმი არც ახალს ამბობს და არც უცნობს ამხელს. თურმე „მზის დარტყმის“ მთავარი მესიჯი ასეთია: უყურადღებობისა და ვნებით სიმთვრალისთვის ძვირად გადაიხადე.

ფილმი ორმაგ შთაბეჭდილებას ტოვებს. ეს არის მცდელობა იმის ახსნა, რომ სადღაც უკვე შორეულ, მაგრამ იდეალურ და ნათელ რუსეთში მოხდა შეცდომა, ფატალური "მზის" დარტყმა, რომელმაც შეცვალა ისტორიის მიმდინარეობა. მაგრამ დეტალების დაგროვებიდან, სიმსუბუქე და ბუნინის ლაკონურობა თითქოს დაკარგულია...

ფოტოები ღია ინტერნეტ წყაროებიდან

გაზეთი "მართლმადიდებლური სარწმუნოება" No23 (523)