დრამა "ჭექა-ქუხილი" არის A.N. Ostrovsky- ის უზარმაზარი შემოქმედებითი მუშაობის შედეგი. ათზე მეტი ბრწყინვალე პიესა ეკუთვნის მის კალამს, მაგრამ მათ შორისაც კი ჭექა-ქუხილი გამოირჩევა, როგორც მთავარი, საეტაპო ნაწარმოები. "ჭექა-ქუხილი" უნდა შეტანილიყო კრებულში "ღამეები ვოლგაზე", რომელიც ჩაფიქრებულია ავტორის მიერ 1855 წელს რუსეთში მოგზაურობის დროს, საზღვაო სამინისტროს მიერ ორგანიზებული. მართალია, ოსტროვსკიმ შემდეგ გადაიფიქრა და არ გაერთიანდა, როგორც თავდაპირველად ივარაუდა, "ვოლგის" ციკლი თამაშობს საერთო სათაურით. ჭექა-ქუხილი ცალკე წიგნად გამოიცა 1859 წელს. მასზე მუშაობისას სპექტაკლმა დიდი ცვლილებები განიცადა – დრამატურგმა არაერთი ახალი პერსონაჟი წარადგინა, მაგრამ რაც მთავარია, მან შეცვალა თავდაპირველი გეგმა და გადაწყვიტა დაეწერა არა კომედია, არამედ დრამა. თუმცა, „ჭექა-ქუხილში“ სოციალური კონფლიქტის ძალა იმდენად დიდია, რომ სპექტაკლზე საუბარი შეიძლება არა როგორც დრამაზე, არამედ როგორც ტრაგედიაზე - პიესის ჟანრი შეიძლება ცალსახად განისაზღვროს.
სპექტაკლი დაწერილია სოციალურ და ყოველდღიურ თემაზე: ახასიათებს ავტორის განსაკუთრებული ყურადღება ცხოვრების დეტალების გამოსახატავად, სურვილი ზუსტად გადმოსცეს ქალაქ კალინოვის ატმოსფერო, მისი „სასტიკი მორალი“. გამოგონილი ქალაქი დეტალურად, მრავალმხრივად არის აღწერილი. მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ლანდშაფტის დასაწყისი, მაგრამ აქ მაშინვე შეინიშნება წინააღმდეგობა: კალინოვიტებს არ ესმით მათ გარშემო არსებული ბუნების სილამაზე. ბულვარზე ღამის გასეირნების სურათები, სიმღერები, თვალწარმტაცი ბუნება, კატერინას მოთხრობები ბავშვობაზე - ეს არის კალინოვის სამყაროს პოეზია, რომელიც აწყდება მაცხოვრებლების ყოველდღიურ სისასტიკეს, ისტორიები "შიშველი სიღარიბის" შესახებ. წარსულის შესახებ კალინოვცი ინახავდა მხოლოდ ბუნდოვან ლეგენდებს, ამბებს დიდი სამყაროდან მოაქვს მათ მოხეტიალე ფეკლუშა. ავტორის ასეთი ყურადღება გმირების ცხოვრების დეტალებზე გვაძლევს საშუალებას სპექტაკლს „ჭექა-ქუხილი“ დრამა ვუწოდოთ.
დრამაში დამახასიათებელი და სპექტაკლში არსებული კიდევ ერთი თვისება არის ოჯახური კონფლიქტების ჯაჭვის არსებობა. რძალსა და დედამთილს შორის კონფლიქტი შინაურიდან სოციალურში ვითარდება. დრამის დამახასიათებელი პერსონაჟების ქმედებებსა და სიტყვებში კონფლიქტის გამოხატვა ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება გმირების მონოლოგებსა და დიალოგებში. ასე რომ, კატერინას ქორწინებამდე ცხოვრების შესახებ ვარვარასთან საუბრიდან ვიგებთ: კატერინა ცხოვრობდა, „არაფერზე არ წუხდა“, როგორც „ჩიტი ველურში“. არაფერია ცნობილი კატერინასა და ბორისის პირველი შეხვედრის შესახებ, თუ როგორ დაიბადა მათი სიყვარული. დობროლიუბოვმა თავის სტატიაში მიიჩნია "ვნების არასაკმარისი განვითარება" მნიშვნელოვან გამოტოვებად, მან თქვა, რომ სწორედ ამიტომ არის "ვნებისა და სახლის ბრძოლა" ჩვენთვის "არც ისე მკაფიოდ და მტკიცედ" დანიშნული. მაგრამ ეს ფაქტი ეწინააღმდეგება დრამის კანონებს.
ჭექა-ქუხილის ჟანრის ორიგინალურობა იმაშიც გამოიხატება, რომ ზოგადი პირქუში, ტრაგიკული შეფერილობის მიუხედავად, სპექტაკლი შეიცავს კომიკურ, სატირულ სცენებსაც: ფეკლუშას სასაცილო ანეკდოტური და უცოდინარი ისტორიები სალტანებზე, იმ მიწებზე, სადაც ყველა ადამიანი "ძაღლის თავია". "; დიკოის საუბარი კულიგინთან ელვისებური ჯოხის შესახებ. მთლიანობაში დიკის სურათი ირონიულია: ფულის განშორების სურვილის არქონა („ვის არ სწყინს საკუთარი სიკეთე?“), სისულელე, დაუსჯელობის ნდობა („და ვინ ამიკრძალავს?“). „ჭექა-ქუხილის“ გამოსვლის შემდეგ, ა.დ. გალახოვმა სპექტაკლის მიმოხილვაში დაწერა, რომ „მოქმედება და კატასტროფა ტრაგიკულია, თუმცა ბევრგან სიცილს იწვევს“.
თავად ავტორმა თავის პიესას დრამა უწოდა. იმ დროს ტრაგიკულ ჟანრზე საუბრისას ისინი მიჩვეული იყვნენ ისტორიულ სიუჟეტებთან, მთავარ გმირებთან, არა მარტო ხასიათით გამორჩეულებთან, არამედ პოზიციითაც, გამორჩეულ ცხოვრებისეულ სიტუაციებში მოთავსებულნი. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ოსტროვსკის მხრიდან, რომ "ჭექა-ქუხილი" დრამას უწოდებს, მხოლოდ ტრადიციის ხარკი იყო. მისი ინოვაცია მდგომარეობდა იმაში, რომ მან დაწერა ტრაგედია სასიცოცხლო მნიშვნელობის მასალაზე, ტრაგიკული ჟანრისთვის სრულიად დაუხასიათებელი.
„ჭექა-ქუხილის“ ტრაგედიას არა მხოლოდ მთავარი გმირის, არამედ სხვა პერსონაჟების გარემოსთან კონფლიქტიც ავლენს. ამრიგად, ტიხონის ბედი, რომელიც სუსტი ნებისყოფის სათამაშოა იმპერატორი და დესპოტი დედის ხელში, ტრაგიკულია. ნ.ა. დობროლიუბოვი წერდა, რომ ტიხონის "ვაი" მის გაურკვევლობაში იყო. თუ ცხოვრება სევდიანია, რა უშლის მას ვოლგაში შევარდნას? ტიხონს აბსოლუტურად არაფრის გაკეთება არ შეუძლია, თუნდაც ის, „რაშიც ის აღიარებს თავის სიკეთეს და ხსნას“. თავის უიმედობაში ტრაგიკულია კულიგინის მდგომარეობა, რომელიც ოცნებობს ხალხის ბედნიერებაზე, მაგრამ განწირულია დაემორჩილოს უხეში ტირანის - ველურის ნებას და შეაკეთოს მცირე საყოფაცხოვრებო ჭურჭელი, იშოვოს მხოლოდ "ყოველდღიური პური" "პატიოსანი შრომა".
ტრაგედიის თავისებურებაა გმირის არსებობა, რომელიც გამორჩეულია თავისი სულიერი თვისებებით, ვ.გ.ბელინსკის მიხედვით, „უმაღლესი ბუნების კაცი“, ნ.გ.ჩერნიშევსკის მიხედვით, კაცი „დიდი, არა წვრილმანი ხასიათით“. კატერინა კალინოვის „ბნელი სამეფოსგან“ ზნეობითა და ნებისყოფით განსხვავდება. მისი სული გამუდმებით იზიდავს სილამაზეს, მისი ოცნებები სავსეა ზღაპრული ხილვებით. როგორც ჩანს, მას შეუყვარდა ბორისი არა ნამდვილი, არამედ მის წარმოსახვაში შექმნილი. კატერინას შეეძლო კარგად მოერგოს ქალაქის მორალს და გააგრძელოს ქმრის მოტყუება, მაგრამ ”მან არ იცის როგორ მოატყუოს, ვერაფერს მალავს”, პატიოსნება არ აძლევს კატერინას უფლებას განაგრძოს ქმრის პრეტენზია. როგორც ღრმა მორწმუნე ადამიანს, კატერინას დიდი გამბედაობა უნდა ჰქონოდა, რათა დაეძლია არა მხოლოდ ფიზიკური აღსასრულის შიში, არამედ თვითმკვლელობის ცოდვის გამო „მსაჯულის წინაშე“. კატერინას სულიერი სიძლიერე, „...მისი თავისუფლების სურვილი, რელიგიური ცრურწმენებით შერეული, ქმნის ტრაგედიას“ (ვ. ი. ნემიროვიჩ-დანჩენკო).
ტრაგიკული ჟანრის თვისებაა გმირის ფიზიკური სიკვდილი. ამრიგად, კატერინა, ვ. გ. ბელინსკის თქმით, არის "ნამდვილი ტრაგიკული გმირი". კატერინას ბედი ორი ისტორიული ეპოქის შეჯახებამ განსაზღვრა. მისი უბედურება არ არის მხოლოდ ის, რომ მან თავი მოიკლა, ეს არის საზოგადოების ტრაგედია. მას სჭირდებოდა განთავისუფლება მძიმე ჩაგვრისგან, შიშისგან, რომელიც ამძიმებდა მის სულს. ტრაგიკულია სპექტაკლის საერთო ფერიც, თავისი პირქუშობით, ყოველი მეორე განცდით მოსალოდნელი ჭექა-ქუხილის: სოციალური, სოციალური ჭექა-ქუხილი და ჭექა-ქუხილი, როგორც ბუნებრივი მოვლენა.
ტრაგიკული ჟანრის კიდევ ერთი დამახასიათებელი თვისებაა მაყურებელზე განწმენდის ეფექტი, რაც მათში აღძრავს კეთილშობილურ, ამაღლებულ მისწრაფებებს. ასე რომ, ჭექა-ქუხილში, როგორც ნ.ა. დობროლიუბოვმა თქვა, ”არსებობს რაღაც გამამხნევებელი და გამამხნევებელიც კი”. უდავო ტრაგიკული კონფლიქტის არსებობისას სპექტაკლი ოპტიმიზმით არის გამსჭვალული. კატერინას გარდაცვალება მოწმობს "ბნელი სამეფოს" უარყოფაზე, წინააღმდეგობის შესახებ, ძალების ზრდის შესახებ, რომლებიც შექმნილია გარეული ღორისა და გარეული ღორის ჩანაცვლებისთვის. მოერიდეთ, მაგრამ პროტესტი უკვე იწყება.
The Thunderstorm-ის ჟანრული ორიგინალობა მდგომარეობს იმაში, რომ ეს არის პირველი რუსული ტრაგედია დაწერილი სოციალურ და ყოველდღიურ მასალაზე. ეს არის ტრაგედია არა მხოლოდ კატერინასთვის, ეს არის ტრაგედია მთელი რუსული საზოგადოებისთვის, რომელიც თავისი განვითარების კრიტიკულ ეტაპზე იმყოფება და ცხოვრობს მნიშვნელოვანი ცვლილებების წინ.
როგორია A.A. ახმატოვას ლექსების ჟანრული ორიგინალობა?
კომპოზიციის კონცეფციის ფორმირებით, გაითვალისწინეთ, რომ A.A. ახმატოვას ლექსების ჟანრული ორიგინალობა ასახავს მისი მხატვრული აზროვნების მახასიათებლებს.
აჩვენეთ, რომ პოეტი ნებით იყენებს წინა ჟანრის ტრადიციის ლიტერატურულ კანონებს, რომლებსაც ღიად და დეკლარაციულად აცხადებს ნაწარმოებების სათაურებში („პოემა გმირის გარეშე“, „ჩრდილოეთის ელეგიები“ და სხვ.). სამყაროსთან დიალოგის მუდმივი მზადყოფნა, თანამოსაუბრესთან კონტაქტის სურვილი განაპირობებს A.A. ახმატოვას ლექსებში ისეთი ჟანრული მოდელების არსებობას, როგორიცაა მესიჯი, მიძღვნა, წერილები ლექსში და ა.
ხაზგასმით აღვნიშნავთ, რომ პოეტის ფსიქიკური და ემოციური ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტის გამოვლინების რთული და მრავალმხრივი პროცესი განსაზღვრავს სხვა ჟანრული ფორმების არსებობას - ელეგიები, ეპიგრამები, ეპიტაფიები და ა.შ. სიუჟეტური სიტუაციები ხსნის ისეთი ჟანრის ჯიშის აქტუალობას, როგორიცაა ლირიკული რომანი. მასში გარეგანი გეგმა ხდება ლირიკული გმირის სულის შინაგანი მოძრაობების ანარეკლი.
შეგახსენებთ, რომ შემდგომ ნაწარმოებებში შეიმჩნევა ტენდენციები ლირიკის ეპიკიზაციისა და ციკლიზაციისკენ, ამავდროულად შეიმჩნევა ტენდენცია ჟანრული ჰეტეროგენურობისა და ფრაგმენტაციისკენ. ა.ა.ახმატოვა მიისწრაფვის ტრადიციის რადიკალური გადახედვისკენ. იგი კვეთს ჟანრებს - მაგალითად, მესიჯებს და ეპიტაფიებს, ქმნის ახალ ჟანრულ პრინციპებს.
აღნიშნეთ, რომ პოეტის ახალ ჟანრულ წარმონაქმნებს აქვთ ანალოგი კულტურისა და რელიგიის ისტორიაში. ლექსები "ლოცვა", "დამშვიდება", "აღსარება" უბრუნდება ქრისტიანულ რიტუალებს. შელოცვებისა და მკითხაობის რიტუალურ ფორმებს - "შელოცვა", "არა, თავადო, მე იგივე არ ვარ", "ფიცი". პოეტი შემოქმედებითად იყენებს ფოლკლორულ და ბიბლიურ სტილიზაციებს („ბიბლიური ლექსები“, „ცოცხალი არ იქნები“, „ზღაპარი შავი ბეჭდის შესახებ“, ციკლი „სიმღერები“).
თქვენი დაკვირვებების შეჯამებით, დაასკვნეთ, რომ ახმატოვას ჟანრულ აზროვნებას შეიძლება ვუწოდოთ სინკრეტული, ანუ მიზიდული ჟანრული მრავალფეროვნებისაკენ.
(ჯერ არ არის რეიტინგები)
- თქვენი აზრით, რა არის ვისოცკის სამხედრო ლირიკის ორიგინალობა? დავალებაში დასმულ კითხვაზე ფიქრით, გაიხსენეთ რუსული პოეზიის ნაწარმოებები, რომლებიც ასევე ეძღვნება დიდი სამამულო ომის თემას. იყავი შემოქმედებითი...
- დ.ი.ფონვიზინის კომედიის "ქვესკნელის" ჟანრული ორიგინალურობა მე-18 საუკუნის რუსული დრამატურგიის მწვერვალია დ.ი.ფონვიზინის კომედია "ქვესკნელი", პირველი რუსული სოციალურ-პოლიტიკური კომედია, რომელშიც "ბოროტი ზნეობის ღირსი ნაყოფებია გამოტანილი".
- ა.ბლოკის სასიყვარულო ლირიკის ორიგინალურობა სიყვარულის თემა მსოფლიო ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი თემაა. ვ. შექსპირი და ფ. პეტრარქი, რ.მ. რილკე და...
- მაგრამ მაინც ამოიცნობენ ჩემს ხმას და მაინც დაიჯერებენ. ა.ახმატოვა გეგმა I. „მე ვასწავლე ქალებს ლაპარაკი“. II. ა.ახმატოვას ლირიკის ძირითადი თემები და მოტივები. 1. სასიყვარულო ლექსების თავისებურებები....
- ა.ა. ახმატოვას ლირიკის მამოძრავებელი ძალაა მიწის დიდი სიყვარული ა. მისი ადრეული ნამუშევრების მთავარი თემაა თემა...
- პუშკინის სასიყვარულო ლირიკის ორიგინალობა Plan I. პოეტ-ლირიკოსი პუშკინი. II. გრძნობების განვითარება პუშკინის სასიყვარულო ლექსებში. 1. ანაკრეონის ლიცეუმის მიმდევარი. 2. სიყვარულის გარდაუვალი მოთხოვნილება. III. ქალი არის აღტაცების ობიექტი, მგზნებარე, გულწრფელი ...
- ევგენი ონეგინის კომპოზიციის ჟანრული ორიგინალობა. ეს არის პუშკინის მთავარი ნამუშევარი. მისი პირველი სტრიქონები გამოჩნდა 1823 წელს, ხოლო 1830 წლის 26 სექტემბერს პუშკინმა დაასრულა ბოლდინოში. მერე პუშკინი...
- ითვლება, რომ ჩერნიშევსკის ნამუშევარი "რა უნდა გაკეთდეს?" მიეკუთვნება უტოპიური რომანების ტიპს. თუმცა, ეს ძალიან პირობითი დახასიათებაა, რადგან სიუჟეტის სათავგადასავლო სიუჟეტი მას დეტექტიური ისტორიის მახასიათებლებს ანიჭებს, ვერა პავლოვნას დეტალურ ბიოგრაფიას მოაქვს ...
- ბორის პასტერნაკის პოეტური სამყარო ჩვენს წინაშე ჩნდება მთელი თავისი სიმდიდრით - ბგერებისა და ასოციაციების სიმდიდრით, რომლებიც გვიჩვენებენ დიდი ხნის ნაცნობ ობიექტებსა და ფენომენებს ახალი, ზოგჯერ მოულოდნელი მხრიდან. პოეზია...
- რატომ არ იძლევა A.S. პუშკინის ლექსის ჟანრი „საქართველოს ბორცვებზე…“ ცალსახა განმარტებას (ელეგია, ნოქტურნული ელეგია, პოეტური ფრაგმენტი და ა.შ.)? დავალების შესრულებისას მიმართეთ ლექსის შინაარსს. შეხედე მის ამბავს...
- დეკემბრისტების ლექსები. სტილი და ჟანრული ორიგინალობა. პოემის ჟანრი დეკემბრისტების შემოქმედებაში. კონდრატი ფედოროვიჩ რალეევი 1795-1826 დეკაბრისტების შემოქმედება. დეკემბრიზმი არის უზარმაზარი ჰეტეროგენული მსოფლმხედველობა და მხატვრული ფენომენი. არსებობს ორი ძირითადი ტენდენცია: 1) ...
- ლირიკა პუშკინის ლირიკის ჟანრები: ტრადიციულად გამოიყოფა პოეტის ლირიკის შემდეგი ჟანრები: 1. ოდა - სადიდებელი ჟანრი, საგმირო საქმეების ქება-დიდება საზეიმო ლირიკული ლექსი. ის კლასიციზმის ტრადიციებს უბრუნდება. მაგალითად, ოდა "თავისუფლება" (1817). 2....
- ა.ა.ახმატოვა ეკუთვნოდა აკმეიზმს (პოეტურ მოძრაობას). აკმეისტი პოეტები: N.S. Acmeism ასოცირდებოდა სიმბოლიზმთან, მაგრამ არ უჭერდა მხარს ამ უკანასკნელის უკიდურეს გამოვლინებებს. აკმეისტებმა აღმოაჩინეს ადამიანის სიცოცხლის ღირებულება, საგნების ფარული მნიშვნელობა...
- რუსული პოეზიის რომელი სხვა ნაწარმოებები ასახავს შემობრუნებას ლირიკული გმირის ცხოვრებაში - აჯამებს „ახალგაზრდობის“ შედეგებს, სიყვარულს დამშვიდობებას, იმედებს, ახალგაზრდულ ოცნებებს? გაითვალისწინეთ, რომ ლექსის პირველი სტრიქონი A.A.
- სურათების ფსიქოლოგიური ნახატი შექმნილია A.A. ახმატოვას მიერ მხატვრული დეტალების მკაცრად გააზრებული სისტემის დახმარებით. რა მიზნით იყენებს პოეტი „სხეულის ენას“: პერსონაჟების პოზებს, ჟესტიკულაციას, სახის გამომეტყველებას? თქვენი დისკუსიის დასაწყისში, გაითვალისწინეთ...
- პოეზიას ბაღივით გავტეხავდი. ბ. პასტერნაკი მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურის დიდ მხატვრულ აღმოჩენებს შორის, ბორის პასტერნაკის პოეტური სისტემა სამართლიანად იკავებს ერთ-ერთ პირველ ადგილს ერთად ...
- როგორია შოლოხოვის მიერ გმირულის ინტერპრეტაციის ორიგინალობა მოთხრობაში "კაცის ბედი"? დეტალური მსჯელობის ჩამოყალიბებისას, გაითვალისწინეთ, რომ მოთხრობა "კაცის ბედი" გახდა ინოვაციური ომის შემდგომი პირველი ათწლეულის ბრძოლის ველზე, გააგრძელა ანტიმილიტარისტული ტენდენცია ...
- რუსული პოეზიის რომელ სხვა ნაწარმოებებში ჟღერს რუსი პოეტების ბედის მსხვერპლშეწირვის მოტივი და როგორია ბ.ლ. პასტერნაკის შემოქმედებითი პოზიციის ორიგინალობა? თქვენს პასუხში აჩვენეთ, რომ ლექსში "დობროლიუბოვის ხსოვნას" ...
- სიყვარულის თემას, რა თქმა უნდა, ცენტრალური ადგილი უჭირავს ანა ახმატოვას პოეზიაში. ახმატოვას სასიყვარულო ლექსების ჭეშმარიტმა გულწრფელობამ, მკაცრ ჰარმონიასთან ერთად, მის თანამედროვეებს საშუალება მისცა, გამოსვლისთანავე დაერქვა მას რუსი საფო...
- რუსული პოეზიის რომელ სხვა ნაწარმოებებში პოულობს განვითარებას თაობის ბედის თემა და რა მსგავსება და განსხვავებებია მის ინტერპრეტაციაში E.A. ევტუშენკოს ლექსთან შედარებით? ლიტერატურული კონტექსტის გაცნობა...
- ვ.ია.ბრაუსოვის პოეზიის ორიგინალურობა ვ.ბრაუსოვის სახელი ბევრისთვის ცნობილია - ის არის სიმბოლიზმის ერთ-ერთი აღიარებული ლიდერი, კრიტიკოსი, ლიტერატურათმცოდნე, ადამიანი, რომელმაც მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ. ბალმონტი, ა.ბელი, ა....
- ლექსის იდეოლოგიური და მხატვრული თვითმყოფადობა „ვისაც კარგია რუსეთში ცხოვრება“ 1. ნაწარმოების პრობლემატიკა ემყარება ფოლკლორული გამოსახულებებისა და კონკრეტული ისტორიული რეალობის კორელაციას. ეროვნული ბედნიერების პრობლემა ნაწარმოების იდეოლოგიური ცენტრია. შვიდი მოხეტიალე კაცის სურათები...
- მაიაკოვსკის გროტესკული ლექსების რა თავისებურებები იყო განსახიერებული ლექსში „ნათე!“? დაფიქრდით დასმულ პრობლემაზე, გახსოვდეთ, რომ ვ.ვ.მაიაკოვსკის ნაშრომში 1913-16 წწ. გამოირჩევა ნამუშევრების ჯგუფი, რომელშიც ...
- ბედმა ანა ახმატოვა ბედნიერი საჩუქრით დააჯილდოვა. მისი გარეგნობა - "სამეფო პროფილი" - ნათლად და ლამაზად გამოხატავდა მის პიროვნებას. მაგრამ ღმერთმა დააჯილდოვა ახმატოვა არა მხოლოდ გარეგნული სილამაზით, არამედ სულიერი სილამაზითაც. Ანა...
- რუსული პოეზიის რომელ სხვა ნაწარმოებებში შედის ლანდშაფტის ესკიზი, რომელიც ქმნის მშვიდი კონცენტრაციისა და მგრძნობელობის ატმოსფეროს, მოიცავს წყლის ობიექტს (მდინარე, ნაკადი, ტბა და ა.შ.)? კითხვაზე პასუხის გაცემისას თქვენ ჩართავთ...
- რას გულისხმობდა ე.ეთკინდი, როცა თქვა, რომ ა.ა.ახმატოვას ლექსი „რეკვიემი“ ექვემდებარება სიმეტრიის კანონს? შემოთავაზებულ თემაზე დეტალური დისკუსიის შექმნისას გამოიყენეთ ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონის მასალები (სტატია „კომპოზიცია“). გახსოვდეს...
- ”მე ვუწოდე სიკვდილს ჩემს ძვირფასს ...” - ლექსი შედის კრებულში ”Anno Domini MCMXXI”. იგი დაიწერა 1921 წლის შემოდგომაზე, ახმატოვისთვის რთულ დროს. ზაფხულის ბოლოს ანა ანდრეევნამ კარგი მეგობარი დამარხა...
ჟანრის ორიგინალობა pr-th Ostrovsky
სხვადასხვა ჟანრის პიესები შეიქმნა ო.
· "სცენები" და "სურათები" მოსკოვის ცხოვრებიდან ("მძიმე დღეები", "სადღესასწაულო ძილი ვახშმის წინ")
დრამატული ქრონიკები ("დიმიტრი პრეტენდენტი და ვასილი შუისკი")
ისტორიული პიესა ("მე-18 საუკუნის კომიკოსი")
· "გაზაფხულის ზღაპარი" "თოვლის ქალწული" - ერთ-ერთი ყველაზე პოეტური პროექტი დრამატურგიაში.
დრამები ("ჭექა-ქუხილი", "მზითი")
კომედიები ("მომგებიანი ადგილი" - მექრთამეობისა და გაფლანგვის დენონსაცია, რომელიც ჭარბობდა ავტოკრატიული სერფური სისტემის პირობებში, "ტყე", "მგლები და ცხვრები" - მემამულე და კეთილშობილური ცხოვრების რეპროდუქცია, "ნიჭიები და თაყვანისმცემლები" - პროვინციული სამსახიობო ცხოვრების გამოგონება)
არცერთ დრამატურგს არ დაუტოვებია ამდენი პიესა, ასეთი სავსე ყველაზე მრავალფეროვანი ფენების გამოგონებით
მოსკოვურ პერიოდში ის წერს ყველა კომედიას. სასაცილო. უცნაური კომედია მომგებიანი ადგილი უკვე ჩნდება Sovremennik-ში. შემდეგ - "გმირები არ შეთანხმდნენ" - კომედიას აღარ ჰქვია, არამედ "სურათს მოსკოვის ცხოვრებიდან".
ტრილოგია ბალზამინოვის შესახებ ასევე არის "სურათები მოსკოვის ცხოვრებიდან".
მეც მინდოდა "ჭექა-ქუხილს" კომედია დამერქვა, მაგრამ გადავიფიქრე და ვუწოდე "დრამა ხუთ მოქმედებაში". ოსტროვსკი ვაჟკაცურადგაანადგურა კლასიკური იერარქიის ბოლო დასაყრდენი.
ოსტროვსკი ალექსანდრე ნიკოლაევიჩი (1823-1886) - უდიდესი რუსი დრამატურგი. დაიბადა მოსკოვში, ჩინოვნიკის ოჯახში, რომელიც მოგვიანებით გახდა კერძო პრაქტიკოსი სამოქალაქო საქმეებში. ახალი ეტაპი ოსტროვსკის შემოქმედებაში 50-იანი წლების დასაწყისში. 1850 წელს სლავოფილური ჟურნალის "მოსკვიტიანინის" რედაქტორებმა მ.პ. პოგოდინმა და ს.პ. „მოსკვიტიანინის“ ქვეშ იქმნება „ახალგაზრდა სარედაქციო კოლეგია“, რომლის სული თურმე ოსტროვსკია. ასეთი წრის არსებობა არის გამოწვევა ნიკოლოზის მეფობის ეპოქის "გაყინული" რუსული ცხოვრების ბიუროკრატიული, დამთრგუნველი ერთფეროვნებისთვის. "ახალგაზრდა სარედაქციო კოლეგიის" წევრებმა სავაჭრო კლასში დაინახეს რუსული ცხოვრების ყველა მოძრავი მრავალფეროვნება - სავაჭრო გლეხიდან დედაქალაქში მსხვილ ბიზნესმენამდე, რომელიც უცხო ვაჭარს მოგაგონებთ. მაგრამ 1853 წელს, უარი თქვა რუსული ცხოვრების "მკაცრ" შეხედულებაზე, მან მისწერა პოგოდინს: "რუსისთვის სჯობს გაიხაროს საკუთარი თავის სცენაზე ხილვით, ვიდრე ლტოლვა. გამომსწორებლები ჩვენ გარეშეც იპოვიან“. მოჰყვა კომედიები: „ნუ იჯდები შენს ჩილაში“ (1852), „სიღარიბე არ არის მანკიერება“ (1853), „ნუ იცხოვრებ ისე, როგორც გინდა“ (1854 წ.). სპექტაკლში „სიღარიბე არ არის მანკიერება“, შესამჩნევია ოჯახისა და ცხოვრების ძველი ტრადიციების იდეალიზაციის ტენდენცია. თუმცა, პატრიარქალური ურთიერთობების ასახვა ამ კომედიაში რთული და ორაზროვანია. ძველი მასში განიმარტება როგორც თანამედროვეობის მარადიული, მდგრადი ცხოვრების ფორმების გამოვლინებად და როგორც ინერტული ინერციის ძალის განსახიერება, რომელიც „აფერხებს“ ადამიანს. ახალი - როგორც განვითარების ბუნებრივი პროცესის გამოხატულება, რომლის გარეშეც ცხოვრება წარმოუდგენელია, და როგორც კომიკური "მოდის იმიტაცია", უცხო სოციალური გარემოს კულტურის გარეგანი ასპექტების ზედაპირული ასიმილაცია, უცხო ადათ-წესები. ცხოვრების სტაბილურობისა და მობილურობის ყველა ეს ჰეტეროგენული გამოვლინება თანაარსებობს, იბრძვის და ურთიერთქმედებს სპექტაკლში. მათი ურთიერთობის დინამიკა არის მასში დრამატული მოძრაობის საფუძველი. მისი ფონი არის ძველი რიტუალური სადღესასწაულო ზეიმი, ერთგვარი ფოლკლორული აქტი, რომელსაც შობის დროს თამაშობს მთელი ხალხი, პირობითად უგულებელყოფს თანამედროვე საზოგადოებაში არსებულ „სავალდებულო“ ურთიერთობებს, რათა მონაწილეობა მიიღოს ტრადიციულ თამაშში. მდიდარ სახლში მდიდარ სახლებში მონახულება, რომელშიც შეუძლებელია ნაცნობის გარჩევა უცხოსგან, ღარიბი კეთილშობილისგან და ძალაუფლების მქონეთაგან, არის ძველი სამოყვარულო კომედიური თამაშის ერთ-ერთი "აქტი", რომელიც ეფუძნება პოპულარულ იდეალურ უტოპიურ იდეებს. ხალხური საკარნავალო არდადეგების ეს თვისება სრულად არის გამოხატული საშობაო გართობის იმიჯში, რომელიც მოცემულია კომედიაში "სიღარიბე არ არის მანკიერება". როდესაც კომედიის გმირი, მდიდარი ვაჭარი გორდეი ტორცოვი, უგულებელყოფს „თამაშის“ კონვენციებს და ექცევა მამრებს ისე, როგორც ჩვეულებრივ ადამიანებს ეპყრობოდა სამუშაო დღეებში, ეს არა მხოლოდ ტრადიციების დარღვევაა, არამედ შეურაცხყოფა. ეთიკური იდეალი, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა თვით ტრადიციას. სპექტაკლში "სიღარიბე არ არის მანკიერება" (1854), ტირანიის სურათი კვლავ გაჩნდა მთელი თავისი სიკაშკაშით და სპეციფიკით - ფენომენი, რომელიც აღმოაჩინეს, თუმცა სახელით ჯერ არ არის დასახელებული, კომედიაში "საკუთარი ხალხი ..." , და დაისვა ისტორიული პროგრესისა და ეროვნული ცხოვრების ტრადიციების ურთიერთკავშირის პრობლემა. ამავდროულად, მკვეთრად შეიცვალა მხატვრული საშუალებები, რომლითაც მწერალი გამოხატავდა თავის დამოკიდებულებას ამ სოციალური საკითხების მიმართ. ოსტროვსკიმ განავითარა დრამატული მოქმედების უფრო და უფრო ახალი ფორმები, გზა გაუხსნა რეალისტური წარმოდგენის სტილის გამდიდრებას.
"A.N. Ostrovsky თამაშობს" - სიღარიბე არ არის მანკიერება. ფეხს ურტყამს... „კოლუმბი ზამოსკვორეჩიელი“ დაიბადა ძველ ზამოსკვორეჩიეში, დიაკვნის ოჯახში. სწორედ აქ დაიდგა დრამატურგის ძეგლი (მოქანდაკე ნ.ა. ანდრეევი) - 1929 წ. „წელიწადში არ არის დღე, რომ ჩემი სპექტაკლები 5-6 თეატრში არ იყოს ნაჩვენები. „უფრო ფართო გზა! რუსულ დრამატულ თეატრს მხოლოდ მე მყავს. მე ყველაფერი ვარ: აკადემია, ქველმოქმედი და თავდაცვა.
"მთავრობის ინსპექტორი" - ი. მანი "გოგოლის კომედია" მთავრობის ინსპექტორი. მერი: „დიახ, აქედან სამი წელიც რომ იარო, ვერც ერთ სახელმწიფოს ვერ მიაღწევ“. ანა ანდრეევნა, მერის ცოლი მარია ანტონოვნა, მერის ქალიშვილი. ასე კეთდება კარგად მოწესრიგებულ საზოგადოებაში“. ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის ქვედა მე-14 კლასის მოხელე სანკტ-პეტერბურგიდან.
"გოგოლის გაკვეთილის ინსპექტორი" - ნ.ვ.-ს ცხოვრებისა და მოღვაწეობის ძირითადი ფაქტები. გოგოლი (თარიღები მითითებულია ძველი სტილის მიხედვით). ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინი, მოსამართლე. უნტეროფიცრის ცოლი. ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მერი. დასკვნა. ტავერნის მსახური. სარკის ბრალი არაფერია, თუ სახე დახრილია. გააკეთეთ პატარა მაგიდა ქვეყნის ჩინოვნიკების შესახებ.
"ჭექა-ქუხილის თამაში" - A.N. ოსტროვსკი. დრამის გამოსახულების სისტემა. და როგორ გამოგრჩეთ ჭექა-ქუხილი პოსტერში? დრამის სამოტივაციო ორგანიზაცია. ს.შევირევი. ჭექა-ქუხილი. ნახეთ, როგორ ხდება ცოდვისა და სიკვდილის მოტივები რეალიზებული ტექსტში. იპოვეთ ტექსტში ცოდვისა და სიკვდილის მოტივების რეალიზება. ა.ოსტროვსკის პიესის სათაურის მნიშვნელობა „ჭექა-ქუხილი“.
"გოგოლის კომედიის სამთავრობო ინსპექტორი" - პროვინციული ქალაქი. მოქმედება I, ფენომენი მე-5. საუბარი ვაჭრებთან. მდუმარე სცენა. გუბერნატორის დაშლა. დერჟიმორდა. მერის ცოლი და ქალიშვილი. ხლესტაკოვი. ჩინოვნიკები ხლესტაკოვის წერილს განიხილავენ. ფოსტის ოსტატი შპეკინი. ბობჩინსკი და დობჩინსკი. Საშინაო დავალება. ხლესტაკოვი და მარწყვი. სიუჟეტი თავის დროზე დამახასიათებელი იყო.
„ურალის ბუნების თავისებურება“ - ტბებით მდიდარია შუა ტრანს-ურალი. თეთრი ქათამი. Ქვანახშირი. ლემინგი. ქრომის მადნები. ბოქსიტები. ურალი. მთისწინეთი გაჭრილია ხეობებით. თეთრი კურდღელი. სამხრეთ ურალი. რკინის საბადო. ქალაქი საბერი. როკი "ქვის კარავი". 1200-1400 მ სიმაღლის დაბალი ქედები ენაცვლება ჩაღრმავებებს. პეჩორო-ილიჩსკის ნაკრძალი.
1830 წელს, ევგენი ონეგინის დასრულების შემდეგ, პუშკინი ლექსის რომანიდან პროზაულ რომანზე გადავიდა. ახალი რუსული რომანი მკვეთრად განსხვავდებოდა წინადან - მორალისტური, დიდაქტიკური, ავანტიურისტული - ამიტომ მისი ფორმირება ნელა მიმდინარეობდა, ნაწილ-ნაწილ იყო თავმოყრილი. ამ პროცესის დასაწყისი რუსულ ლიტერატურაში დაიწყო რომანებისა და მოთხრობების ციკლებმა და უპირველეს ყოვლისა, ბელკინის ზღაპრები (60).
თავად პუშკინმა, როგორც ჩანს, ასევე გააცნობიერა თავისი ციკლი, როგორც რომანისადმი მიდგომა; ირონიული ვერსიით, ეს იდეა მოცემულია ნენარადოვო მიწის მესაკუთრის წერილიდან შემდეგ ფრაგმენტში: ”გარდა ისტორიებისა.<…>ივან პეტროვიჩმა დატოვა მრავალი ხელნაწერი, რომელიც<…>ნაწილობრივ გამოიყენებოდა მისი დიასახლისის მიერ სხვადასხვა საყოფაცხოვრებო საჭიროებისთვის.<...>გასულ ზამთარში მისი ფრთის ყველა ფანჯარა დალუქული იყო რომანის პირველი ნაწილით, რომელიც მან არ დაასრულა. ზემოხსენებული ისტორიები, როგორც ჩანს, მისი პირველი გამოცდილება იყო ”(VI, 56).
ვ.გ.ბელინსკი სტატიაში „რუსული მოთხრობისა და ბატონი გოგოლის ისტორიების შესახებ“ განსაზღვრავს რომანის ზოგიერთ მახასიათებელს: „ის<…>საშუალებას იძლევა ისეთი დეტალები, ისეთი წვრილმანები, რომლებიც მთელი თავისი მოჩვენებითი უმნიშვნელოობით, თუ ცალ-ცალკე შევხედავთ, აქვთ ღრმა მნიშვნელობა და პოეზიის უფსკრული მთლიანობაში, კომპოზიციის ზოგადობაში.<…>მოათავსეთ ეს გვერდები ერთი საკინძების ქვეშ და რა ვრცელი წიგნია, რა უზარმაზარი რომანი, რა მრავალმარცვლიანი ლექსი შედგებოდა მათგან! (61) რომანის, როგორც ჟანრის ორიგინალობა მდგომარეობს იმაში, რომ ის შესაძლებელს ხდის გამოხატოს უკიდურესად რთული და მრავალფეროვანი შინაარსი, „ყველაფრის დაკავშირება ყველაფერთან“, დაინახოს ცხოვრებაში ყოველი წვრილმანის ნამდვილი მნიშვნელობა.
"ბელკინის ზღაპრები" შეიცავს ზუსტად ასეთ დამოკიდებულებას ცხოვრებისადმი, ცხოვრებაში ეს მნიშვნელოვანია ყველა. აი მაგალითი მოთხრობიდან „გასროლა“. სილვიოს მოწინააღმდეგე, გრაფი, ალუბლით სავსე ქუდით გამოდის ბარიერთან და „საუზმობს“ (VI, 63). თავად გრაფისთვის ეს ალუბალი მღელვარების დამალვის საშუალებაა, მისი მოწინააღმდეგისთვის სილვიოსთვის ალუბალს სხვა მნიშვნელობა აქვს - ისინი გახდნენ გასროლის მომავლისთვის გადადების მიზეზი (“იდგა პისტოლეტის ქვეშ, არჩევდა მწიფე ალუბლებს. ქუდი და გადმოაფურთხა ჩემამდე მოღწეული ძვლები.მისმა გულგრილობამ გამაბრაზა.რა სარგებლობა მაქვს-მეთქი,მომეკარგა სიცოცხლე,როცა მას საერთოდ არ აფასებს-ბოროტმა აზრმა გამიელვა თავში. დაწია პისტოლეტი.. არ მინდა შეგაწუხოთ“…“, VI, 63); მთხრობელისთვის (პოლკოვნიკი I.L.P. და ბელკინისთვის) ალუბალი აღიქმება როგორც უმნიშვნელო, უმნიშვნელო დეტალი; თავად პუშკინისთვის ალუბლს განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა - ერთხელ კიშინიოვში პუშკინმა იბრძოდა ოფიცერი ზუბოვთან და წავიდა დუელში "ალუბლებით და მათთან ერთად საუზმობდა" (62), ზუბოვმა ჯერ გაისროლა და გაუშვა, პუშკინმა კი არ ესროლა და უბრალოდ. დატოვა, არ აპატია დამნაშავეს; საბოლოოდ, მოთხრობის მკითხველი ნათლად ხედავს, რომ ალუბალმა საბოლოოდ გადაარჩინა გრაფს სიცოცხლე. ალუბალი ან თუნდაც ორმოები ალუბლისგან, ზოგიერთი სისულელე, წვრილმანი, შეიძლება ძალიან მნიშვნელოვანი იყოს.
ბელინსკის ციტირებული სიტყვებით ითქვა, რომ რომანი შეიძლება წარმოიშვას ერთი ყდის ქვეშ „ფურცლების“ შერწყმით. რა თქმა უნდა, მოთხრობების არც ერთი უბრალო დამატება ერთი ყდის ქვეშ არ გადააქცევს მათ რომანად. ეს არ მოხდება მაშინაც კი, თუ ციკლს აქვს ერთი კომპოზიცია და სტილი (გოგოლის „მირგოროდი“ რომანად არ იქცა), და თუნდაც ციკლში იყოს ერთი მთხრობელი (ი.ს. ტურგენევის „მონადირის ნოტები“ არ ყოფილა. რომანად გადაიქცევა). „რომანი უნდა შეიცავდეს განვითარებად იდეას, ის უნდა იყოს დინამიური და არა მოვლენების თვალსაზრისით (ეს შეიძლება არ იყოს), არამედ იმ უმაღლესი მნიშვნელობის თვალსაზრისით, რაც ხელოვანის „სუპერ ამოცანაა“. ” (ვ. გ. ოდინოკოვი) (63).
„ბელკინის ზღაპრებში“ ისეთი განმავითარებელი იდეაა, ის არ არის არც ერთ ცალკეულ ფრაზაში და არც სიუჟეტურ-კომპოზიციურ ერთიანობაში, ეს აზრი დიდწილად გამოხატულია სიუჟეტების რთულ სუბიექტურ ორგანიზაციაში. „ბელკინის ზღაპრების“ მხატვრულ სამყაროში თითოეული მოვლენა ფასდება თხრობის რამდენიმე სუბიექტის (ავტორი, გამომცემელი, ფსევდოავტორი ბელკინი, მთხრობელები, გმირები) ცნობიერებით, ისინი ერთდროულად ფასდება სხვადასხვა „ღირებულებათა მასშტაბით“. წვრილმანი, წვრილმანი ზოგისთვის ამავდროულად მთავარია. უმნიშვნელო გაიგივებულია არსებითთან. მთელი ციკლი გამოდის დინამიური პოლიფონია. ეს მრავალხმიანობა საშუალებას გვაძლევს ბელკინის ზღაპრებში დავინახოთ XIX საუკუნის რუსული პროზაული რომანის წყარო.
