ხმის ტალღას შეუძლია მრავალი დისტანციის გავლა.

• სროლის ხმა ისმის 10-15 კილომეტრზე,
• ლოკომოტივის სასტვენი - 7-10 საათზე,
• ცხენების მოციმციმე და ყეფა ძაღლები - 2-3 კილომეტრზე,
• და ჩურჩული მხოლოდ რამდენიმე მეტრშია.

ეს ხმები ჰაერში გადადის.

მაგრამ არა მხოლოდ ჰაერი შეიძლება იყოს ხმის გამტარი.

მეტალი

ყური მიადე ლიანდაგს და მოახლოებული მატარებლის ხმაურს მოისმენთ ბევრად უფრო ადრე და უფრო დიდ მანძილზე, ვიდრე ეს ხმა ჰაერით მოგაღწევს. ეს ნიშნავს, რომ მეტალი ჰაერზე უკეთ და სწრაფად ატარებს ხმას.
კიდევ ერთი შესანიშნავი ექსპერიმენტი გვარწმუნებს ლითონების მიერ ხმის კარგ გამტარობაში. თუ ლითონის მავთულის ერთ ბოლოს მიამაგრებთ ფორტეპიანოს და მის მეორე ბოლოს მიჰყავთ შენობის იმ ნაწილში, სადაც თამაშის ხმა ჰაერში არ ისმის, და ამ ბოლოს დაუკავშირებთ ვიოლინოს, მაშინ ისმის ხმა. ფორტეპიანო აშკარად ისმის. ეს ქმნის შთაბეჭდილებას, რომ ის ვიოლინოდან მოდის.

დედამიწა

დედამიწაზე ბგერის კარგი გავრცელება დიდი ხანია შეინიშნება. ცნობილი რუსი მწერალი კარამზინი თავის „რუსული სახელმწიფოს ისტორიაში“ წერს, თუ როგორ, კულიკოვოს ბრძოლამდე, თავად პრინცი დიმიტრი დონსკოი მინდორში დაზვერვისთვის წავიდა და ყური მიწაზე დადო, მოახლოებული თათრის ცხენის კვნესა მოესმა. ლაშქართა.

Ტყე

ხშირად შეგიძლიათ ნახოთ ერთი შეხედვით უცნაური სურათი: მემანქანე ან მძღოლი, რომელიც ხის ჯოხს იღებს, მის ერთ ბოლოს ძრავის სხვადასხვა ნაწილს ადებს, მეორე ბოლო ყურთან და ზოგჯერ ამ ჯოხს ათავსებს. მისი კბილები. ხის კარგი ხმის გამტარობით სარგებლობით, ის უსმენს ცალკეული მოძრავი ნაწილების ხმაურს მანქანაში და ადგენს, მუშაობს თუ არა ისინი კარგად.

წყალი

წყალი ასევე კარგად ატარებს ხმას. წყალში ჩაძირვისას ნათლად გესმით, როგორ ურტყამს ქვები ერთმანეთს, როგორ ტრიალებს კენჭები სერფინგის დროს, როგორ მუშაობს ორთქლის ძრავა.
წყლის თვისება - ხმის კარგად გატარება - ჩვენს დროში ფართოდ გამოიყენება ომის დროს ზღვაზე ხმის დაზვერვისთვის, ასევე ზღვის სიღრმის გასაზომად.

მოყვანილი მაგალითები გვიჩვენებს, რომ ხმის ტალღა შეიძლება გადაიცეს არა მხოლოდ ჰაერის ან ზოგადად გაზების, არამედ სითხეებისა და მყარი ნივთიერებების მეშვეობით.

ვაკუუმი - ბარიერი ხმის

ბგერაზე მხოლოდ ერთი ბარიერია და მისი აღმოჩენა ძალიან მარტივი გამოცდილებით ადვილია. თუ მაღვიძარას დაიწყებთ და შუშის თავსახურით დააფარავთ, ზარის ხმა აშკარად ისმის. მაგრამ თუ თავსახურიდან ჰაერს ამოტუმბავთ, ხმა მოკვდება. რატომ? იმის გამო, რომ ბგერა ვერ გადაიცემა სიცარიელის მეშვეობით. და ეს მარტივად აიხსნება. ყოველივე ამის შემდეგ, სიცარიელეში არაფერია უყოყმანოდ! ხმის ტალღა - კონდენსაციისა და იშვიათობის მონაცვლეობა - გზაზე სიცარიელეს აწყდება, თითქოს, იშლება.

ბრინჯი. 4. ხმის მიღების გამოცდილება ხერხით და ფიცრით

საინტერესოა აღინიშნოს, რომ როდესაც გარკვეული სიმაღლის ხმა ისმის, სრულიად გულგრილია, რომელი სხეული ვიბრირებს და რა არის ვიბრაციის მიზეზი. ნებისმიერი სხეული, რომელიც ვიბრირებს, მაგალითად, წამში 500-ჯერ, ყოველთვის გამოსცემს იმავე სიმაღლის ხმას, იქნება ეს გიტარის სიმი, ზარი თუ სასტვენი. პირიქით, თუ ჩვენ გვესმის მოცემული სიმაღლის ხმა, შეგვიძლია დარწმუნებით ვთქვათ, რომ ხმოვანი სხეული წამში 500-ჯერ ვიბრირებს. ასე რომ, სხეულის რხევების სიხშირე შეიძლება განისაზღვროს ხმის სიმაღლიდან.

ეს ნიმუში ხშირად გვეხმარება ცხოვრებაში. მაგალითად, ბნელ ჭურჭელში სითხის ჩასხმისას ჩვენ განვსაზღვრავთ სიმაღლის ცვლილებით, როცა ის სავსეა.

როცა მანქანა ბრტყელ გზაზე მიდის, მოძრავი ძრავის ღრიალს ერთი სიმაღლე აქვს; თუ გზაზე არის აწევა, ძრავა ამცირებს რევოლუციების რაოდენობას, მანქანა ანელებს და ხმაური ხდება განსხვავებული, დაბალი. ამ ხმების მოსმენისას მძღოლი სასწრაფოდ ცვლის სიჩქარის კონტროლერს. ძრავა ისევ აჩქარებს და ხმაურის სიმაღლე წინას უახლოვდება.

ხმის სიმაღლიდან ადვილად შეიძლება დადგინდეს, მოდის მძიმე ავზი დიზელის ძრავით თუ მსუბუქი ავზი აღჭურვილი ბენზინის ძრავით. ამ უკანასკნელის ხმა ჩვეულებრივ უფრო მაღალია.

როგორ აღწევს ჩვენს ყურამდე სადღაც გაჩენილი ხმა?

3. ხმის ტალღები

წყალში ქვა ჩააგდე. მის ზედაპირზე, მრგვალი ტალღები მაშინვე გაიფანტება, რაც უფრო შორს დატოვებს იმ ადგილს, სადაც ქვა დაეცა. ერთი შეხედვით ჩანს, რომ წყლის ცალკეული ნაწილაკებიც ტოვებენ ტალღას. მაგრამ თუ მსუბუქ ჩიპს გადააგდებთ წყლის ზედაპირზე, ხედავთ, რომ ჩიპი მხოლოდ მაღლა-ქვევით ირხევა; ის ზუსტად იმეორებს მის გარშემო არსებული წყლის ნაწილაკების მოძრაობას. როდესაც ტალღა ეშვება, ჩიპი ამოდის მაღლა - მწვერვალამდე; ტალღა გავიდა - და ჩიპი ისევ უბრუნდება თავდაპირველ ადგილს. ის არ მოძრაობს ტალღის მიმართულებით, არ მიჰყვება ტალღას. ეს ნიშნავს, რომ წყლის ნაწილაკები, რომლებიც ქმნიან ტალღას, არ მიდიან მასთან ერთად, არამედ მხოლოდ რხევავენ ზევით და ქვევით.

ნახ. 5 გვიჩვენებს, თუ როგორ მოდიან ნაწილაკები ერთმანეთის მიყოლებით რხევით მოძრაობაში და ქმნიან ტალღას.

ხმის გავრცელება შეიძლება შევადაროთ წყალში ტალღის გავრცელებას. მხოლოდ წყალში ჩაგდებული ქვის ნაცვლად არის რხევადი სხეული, ხოლო წყლის ზედაპირის ნაცვლად ჰაერი.

ბრინჯი. 5. წყლის ტალღის სქემატური წარმოდგენა. ისრები აჩვენებს წყლის ცალკეული ნაწილაკების მოძრაობის მიმართულებას.

დაე, ხმის წყარო იყოს მარეგულირებელი ჩანგალი. ეს არის პატარა მოხრილი ფოლადის ღერო, რომელსაც ფეხი აქვს მოსახვევში (სურ. 6). მუსიკალური ინსტრუმენტების დაყენებისას ხშირად გამოიყენება რეკორდი. მსუბუქმა დარტყმამ შეიძლება აჩვენოს ის. დარტყმის შემდეგ პირველივე მომენტში სატესტო ჩანგლის ტოტი გადაიხრება, ვთქვათ, მარჯვნივ; ამავდროულად, ის უბიძგებს მის მიმდებარე ჰაერის ნაწილაკებს მარჯვნივ. შემდეგ, მცირე სივრცეში, მარეგულირებელი ჩანგლის მახლობლად, ჰაერი კონდენსირებული იქნება. მაგრამ ამ მდგომარეობაში ჰაერის ნაწილაკები ვერ დარჩება. გაფანტვის მცდელობისას ისინი მეზობლებს მარჯვნივ უბიძგებენ და კონდენსაცია ძალიან სწრაფად გადაეცემა ჰაერის ერთი ფენიდან მეორეზე. მაგრამ ტინინგის ტოტი არ დარჩება მოსვენებულ მდგომარეობაში. მომდევნო მომენტში ის უკვე გადაიხრება მარცხნივ და ჰაერის ნაწილაკებს მარცხენა მხრიდან უბიძგებს. და მარჯვნივ, ჰაერი ახლა იშვიათი იქნება. ეს იშვიათობა, ისევე როგორც კონდენსაცია, სწრაფად გადაეცემა ჰაერის ყველა ფენას.

ბრინჯი. 6. ტინინგის ჩანგალი

მომდევნო რხევისას იგივე ნიმუში განმეორდება. ამგვარად, მარეგულირებელი ჩანგლის ტოტის ყოველი ვიბრაცია შექმნის ერთ კონცენტრაციას და ერთ იშვიათობას ჰაერში. ასეთი კონცენტრაციებისა და იშვიათობების მონაცვლეობა არის ხმის ტალღა. რამდენ რხევას აკეთებს მარეგულირებელი ჩანგალი, ამდენ ცალკეულ კონდენსაციას - "ქედები" და იშვიათობა - "ღრმულები" აგზავნის ჰაერში. როდესაც ასეთი ტალღა ყურამდე აღწევს, ჩვენ მას ხმად აღვიქვამთ.

თუმცა, წყალსა და ხმის ტალღებს შორის მნიშვნელოვანი განსხვავებაა. წყლის ტალღები ვრცელდება რგოლისებურად და მხოლოდ ზედაპირზე. ხმის ტალღები ავსებს მთელ სივრცეს ხმოვანი სხეულის გარშემო. გარდა ამისა, წყლის ტალღაში ცალკეული ნაწილაკები ცვალებადობენ ტალღის მიმართულებით ზევით და ქვევით, ხოლო ხმის ტალღაში ნაწილაკები ტალღის გასწვრივ წინ და უკან მოძრაობენ. მაშასადამე, წყლის ზედაპირზე არსებულ ტალღებს განივი ეწოდება, ხოლო ხმის ტალღებს - გრძივი.

მაგრამ როგორიც არ უნდა იყოს ტალღა, მატერიის ნაწილაკები, რომლებიც მონაწილეობენ რხევის მოძრაობაში, არასოდეს მოძრაობენ ტალღასთან ერთად. და თავად ტალღა არის მხოლოდ მოძრაობის გადაცემა ერთი რხევადი ნაწილაკიდან მეორეზე.

დომინოს ძვლები დაგეხმარებათ ამის უკეთ გაგებაში. მოათავსეთ ყველა ზედიზედ, ერთმანეთთან ახლოს და დააწექით პირველი ძვალი (სურ. 7). დაეცემა, წაიღებს მეორე ძვალს, მეორე - მესამეს და ასე შემდეგ. მცირე ხნის შემდეგ, ყველა ძვალი ცრუობს. თითოეული მათგანი თავის ადგილზე დარჩა და მხოლოდ მოძრაობა გადადიოდა მთელ რიგში.

ბრინჯი. 7. დომინოს დაცემა ჰგავს ხმის ტალღის გავრცელებას.

ანალოგიურად, რხევადი ჰაერის ნაწილაკები არ დაფრინავენ მოლაპარაკე ადამიანის პირიდან მსმენელის ყურებში, მაგრამ მხოლოდ ნაწილაკების მოძრაობა გადადის, რაც ქმნის ცალკეულ კონდენსაციას და იშვიათობას.

ჩვენ გვესმის საარტილერიო სროლები მრავალი კილომეტრის მანძილზე, ასევე ჰაერის ცალკეული ნაწილაკების რხევითი მოძრაობის გამო.

ხმის გადაცემა დისტანციაზე მოითხოვს გარკვეულ სამუშაოს. ყოველივე ამის შემდეგ, იმისათვის, რომ ხმის ტალღა წარმოიქმნას, აუცილებელია ჰაერის ნაწილაკების შერყევა. თუმცა, ბგერის ტალღაში ნაწილაკების რხევების დიაპაზონი უმნიშვნელოა. წნევა, რომელიც იქმნება იმ ადგილებში, სადაც ტალღა სქელდება, არ აღემატება 0,5 გრამს კვადრატულ სანტიმეტრზე ყველაზე ძლიერ ხმაზეც კი, ხოლო სუსტ ხმაში ეს წნევა გაცილებით ნაკლებია ვიდრე კოღოს მიერ ადამიანის თავზე ჩამოვარდნილი წნევა! აქედან ირკვევა, რომ ხმის ტალღის შესაქმნელად მიმდინარე სამუშაოები ძალიან მცირეა. თუ მილიონმა ადამიანმა ერთდროულად ისაუბრა საათნახევარი, მაშინ მილიონი ხმის მიერ შექმნილი ბგერითი ტალღების მთელი ენერგია საკმარისი იქნებოდა მხოლოდ ერთი ჭიქა წყლის ადუღებისთვის!

მკითხველმა შეიძლება იკითხოს: მაშინ რატომ უნდა დახარჯო ბევრი შრომა ხმის მისაღებად? სცადეთ სასტვენის აფეთქება ცოტა ხნით - ნახავთ, რომ ამოცანა არც ისე ადვილია. სირენები და რქები ხშირად იყენებენ შეკუმშულ ჰაერს ან ორთქლს ატმოსფერული ჰაერის წნევაზე რამდენჯერმე. და ენერგიის ასეთი დიდი ხარჯვის მიუხედავად, მიღებული ხმა შედარებით მცირე მანძილზე ვრცელდება.

გამოდის, რომ ხმის ყველა წყაროში დახარჯული სამუშაოს მხოლოდ მცირე ნაწილი მიდის ხმის ენერგიაში.

რქების და სირენების მთელი ენერგია მხოლოდ ბგერების შექმნაზე რომ დახარჯულიყო, მაშინ ისინი ასობით კილომეტრის მანძილზე ისმოდა! მუსიკალური ინსტრუმენტების უმეტესობა დაკვრის დროს დახარჯული ენერგიის არაუმეტეს მეათასედს გარდაქმნის ხმის ენერგიად. საუბრისას ან სიმღერის დროს ადამიანი შესრულებული სამუშაოს მხოლოდ მეასედს გარდაქმნის ხმის ენერგიად. დარჩენილი 99 ნაწილი ქრება, ძირითადად გადადის თერმულ ენერგიაში.

4. ხმის გამტარები

ხმის ტალღას შეუძლია მრავალი დისტანციის გავლა. ასე რომ, სროლის ხმა ისმის 10-15 კილომეტრზე, ლოკომოტივის სასტვენი 7-10 კილომეტრზე, ცხენების კვნესა და ძაღლების ყეფა 2-3 კილომეტრზე და ჩურჩული სულ რამდენიმე მეტრზე. ეს ხმები ჰაერში გადადის.

მაგრამ არა მხოლოდ ჰაერი შეიძლება იყოს ხმის გამტარი.

ყური მიადე ლიანდაგს და მოახლოებული მატარებლის ხმაურს მოისმენთ ბევრად უფრო ადრე და უფრო დიდ მანძილზე, ვიდრე ეს ხმა ჰაერით მოგაღწევს. ეს ნიშნავს, რომ მეტალი ჰაერზე უკეთ და სწრაფად ატარებს ხმას.

კიდევ ერთი შესანიშნავი ექსპერიმენტი გვარწმუნებს ლითონების მიერ ხმის კარგ გამტარობაში. თუ ლითონის მავთულის ერთ ბოლოს მიამაგრებთ ფორტეპიანოს და მის მეორე ბოლოს მიჰყავთ შენობის იმ ნაწილში, სადაც თამაშის ხმა არ ისმის ჰაერში, და ამ ბოლოს დაუკავშირებთ ვიოლინოს, მაშინ ისმის ხმა. ფორტეპიანო აშკარად ისმის. ეს ქმნის შთაბეჭდილებას, რომ ის ვიოლინოდან მოდის.

დედამიწაზე ბგერის კარგი გავრცელება დიდი ხანია შეინიშნება. ცნობილი რუსი მწერალი კარამზინი თავის „რუსული სახელმწიფოს ისტორიაში“ წერს, თუ როგორ, კულიკოვოს ბრძოლამდე, თავად პრინცი დიმიტრი დონსკოი მინდორში დაზვერვისთვის წავიდა და ყური მიწაზე დადო, მოახლოებული თათრის ცხენის კვნესა მოესმა. ლაშქართა.

ხშირად შეგიძლიათ ნახოთ ერთი შეხედვით უცნაური სურათი: მემანქანე ან მძღოლი, რომელიც ხის ჯოხს იღებს, მის ერთ ბოლოს ძრავის სხვადასხვა ნაწილს ადებს, მეორე ბოლო ყურთან და ზოგჯერ ამ ჯოხს ათავსებს. მისი კბილები. ხის კარგი ხმის გამტარობით სარგებლობით, ის უსმენს ცალკეული მოძრავი ნაწილების ხმაურს მანქანაში და ადგენს, მუშაობს თუ არა ისინი კარგად.

წყალი ასევე კარგად ატარებს ხმას. წყალში ჩაძირვისას ნათლად გესმით, როგორ ურტყამს ქვები ერთმანეთს, როგორ ტრიალებს კენჭები სერფინგის დროს, როგორ მუშაობს ორთქლის ძრავა.

წყლის თვისება - ხმის კარგად გატარება - ჩვენს დროში ფართოდ გამოიყენება ომის დროს ზღვაზე ხმის დაზვერვისთვის, ასევე ზღვის სიღრმის გასაზომად.

მოყვანილი მაგალითები გვიჩვენებს, რომ ხმის ტალღა შეიძლება გადაიცეს არა მხოლოდ ჰაერის ან ზოგადად გაზების, არამედ სითხეებისა და მყარი ნივთიერებების მეშვეობით.

ჩვენს ძლევამოსილ ენაში სიტყვა "სიმკვრივე" ხშირად გამოიყენება როგორც "სპეციფიკური სიმძიმის" ან "სპეციფიკური სიმძიმის" სინონიმი, რადგან სიმკვრივესა და სპეციფიკურ სიმძიმეს შორის პირდაპირი კავშირია, უფრო მეტიც, ისინი იზომება იმავე ერთეულებში. ამავდროულად, სპეციფიკური სიმძიმე ან სიმკვრივე არის მასალის ყველაზე ადვილად გასაზომი თვისება და ყველაზე ხელმისაწვდომი მისი არსის გასაგებად. ამიტომ, ჩვენ ვიწყებთ მასთან გამკლავებას.
და კონკრეტულად რა არის გასაგებად? ასე რომ, ყველაფერი ნათელია: არის "მძიმე" მასალები, მაგალითად, ფოლადი და არის "მსუბუქი" მასალები, მაგალითად, პოლისტირონი. ფოლადის კუბური მეტრი იწონის რამდენიმე ათას კილოგრამს, ხოლო ქაფიანი პლასტმასის კუბური მეტრი რამდენიმე ათეულ კილოგრამს იწონის; აქ თქვენ გაქვთ სხვადასხვა სიმკვრივე და განსხვავებული სპეციფიკური სიმძიმე.
და მაინც, არ დავიზაროთ და ვიფიქროთ ამ თემაზე, რათა რაიმე საფუძველი ჩავუყაროთ ჩვენს შემდგომ დასკვნებს.
ჯერ ერთი მარტივი, შეიძლება ითქვას, „ბავშვური“ კითხვაც კი დავუსვათ საკუთარ თავს: რატომ აქვს სხვადასხვა მასალას განსხვავებული სიმკვრივე – და, შემდეგ, ჩვენ თვითონ შევეცდებით ამ კითხვაზე პასუხის გაცემას.
პირველ რიგში, ყველა ნივთიერება, როგორც ვიცით, ყველაზე ელემენტარულ დონეზე, შედგება ატომებისა და მოლეკულებისგან. ეს ატომები და მოლეკულები - მატერიის უმცირესი ნაწილაკები - შეიძლება იყოს უფრო დიდი ან პატარა, მძიმე ან მსუბუქი; და ასევე სივრცეში განთავსებული შეიძლება იყოს უფრო ახლოს ან უფრო ფართო. ყველა ამ ფაქტორების ერთობლიობა განსაზღვრავს რამდენს იწონის ნივთიერების ერთეული მოცულობა.
და მეორეც, თავად ნივთიერება ბევრ მასალაში (სითხეების, მინის, ლითონების და ზოგიერთი პლასტმასის გარდა) ასევე გვხვდება სხვადასხვა ნაწილაკების სახით, როგორიცაა ბოჭკოები, მარცვლები, კრისტალები, ფანტელები, ფირფიტები, ბუშტები და ა.შ. ურთიერთგანლაგებულია მასალაში სხვადასხვა ხარვეზებით. ამ ხარვეზების ზომა და რაოდენობა, რა თქმა უნდა, დამოკიდებულია ნივთიერების ნაწილაკების ფორმასა და ზომაზე. მასალის შემადგენელ ყველა ნაწილაკს რომ ჰქონდეს აბსოლუტურად რეგულარული ფორმა, რაც მათ საშუალებას მისცემს მჭიდროდ მოერგოს ერთმანეთს - ოდნავი ხარვეზების გარეშე (როგორც ბლოკები ეგვიპტის პირამიდებში), მაშინ ყველა სამშენებლო მასალა იქნება მხოლოდ უწყვეტი მასა. და მათი თვისებები დამოკიდებული იქნება ძირითადად მათ მოლეკულურ სტრუქტურაზე. მაგრამ ბუნება ამჯობინებს ყველა სახის ახირებულ და არათანაბარ ფორმებს თანაბარ ფორმებს. მას ალბათ ჰგონია, რომ ამ გზით უფრო მრავალფეროვნების მიღწევა შეუძლია. ისე, ბუნებამ ყველაზე კარგად იცის. და ამის შედეგად ყველა ნაწილაკს, რომლებიც ქმნიან სამშენებლო მასალებს, აქვთ მეტ-ნაკლებად არარეგულარული ფორმა, რის გამოც, ბუნებრივია, ამ ნაწილაკების ერთმანეთთან შეერთებისას წარმოიქმნება მცირე და არც თუ ისე მცირე უფსკრული და სიცარიელე.
სავსებით აშკარაა, რომ მასალის მასაში სიცარიელეების არსებობა გავლენას ახდენს მის თვისებებზე და რაც უფრო დიდია მოცულობითი ფრაქცია მასალაში არსებული სიცარიელებით, მით უფრო მნიშვნელოვანია ეს ეფექტი.
რაც შეეხება სიმკვრივეს, ეს გავლენა განისაზღვრება ძალიან მარტივად:
სიცარიელეები - ისინი ასევე ივსება ჰაერით (ან მისი შემადგენლობის ზოგიერთი გაზით), რომელიც, შეიძლება ვივარაუდოთ, პრაქტიკულად არაფერს იწონის; ეს ნიშნავს, რომ რაც უფრო მეტი სიცარიელეა მასალაში, მით უფრო მსუბუქია ის, ანუ მით უფრო დაბალია მისი ხვედრითი წონა ან სიმკვრივე. და, შესაბამისად, პირიქით - სიცარიელეების არარსებობა ან მინიმალური მოცულობა ნიშნავს დიდ სპეციფიკურ სიმძიმეს, ანუ სიმკვრივეს. ტყუილად არ გვსურს ხაზი გავუსვათ რაიმე საგნის ან ნივთიერების სიმსუბუქესა და ფხვიერებას, მათ ვუწოდებთ „ჰაერს“.
ასე რომ, კითხვაზე, რომელიც საკუთარ თავს დავუსვით ზემოთ, ახლა შეგვიძლია ვუპასუხოთ შემდეგნაირად:
- სხვადასხვა სამშენებლო მასალებს აქვთ განსხვავებული სიმკვრივე, რადგან ისინი განსხვავებულად განზავებულია ჰაერით.
რა თქმა უნდა, ეს ახსნა მხოლოდ იმ მასალებისთვისაა შესაფერისი, რომლებიც შედგება ნაწილაკებისგან, რომლებიც არაპროპორციულად უფრო დიდია, ვიდრე იმ ნივთიერების მოლეკულები, რომლებიც ქმნიან მასალას. ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა ძირითადი სამშენებლო მასალა (ქვები, ხე, ბეტონი, თაბაშირი, კერამიკა, იზოლაცია, სხვადასხვა კომპოზიციური მასალები) სწორედ ეს არის. აქედან გამომდინარე, ჩვენი ახსნა შეიძლება ჩაითვალოს საკმაოდ სამართლიანად.
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ გავარკვიეთ, რომ მასალის სიმკვრივის ხარისხი დამოკიდებულია მის შინაგან სტრუქტურაზე, მასში არსებული ნივთიერებებისა და სიცარიელის თანაფარდობაზე.
ყოველივე ამის შემდეგ, მასალის სხვა თვისებები, როგორიცაა სიმტკიცე, თბოგამტარობა, ჰაერისა და ორთქლის გამტარიანობა, ხმის გამტარიანობა ან ხმის ასახვა, რა თქმა უნდა, სიმკვრივის მსგავსად, დამოკიდებულია მასალის შიდა სტრუქტურაზე.
მაშინ სიმჭიდროვე (იმისთვის რომ ამდენი ყურადღება მივაქციეთ) არ გამოგვადგება სამშენებლო მასალების დანარჩენი თვისებების გასაღებად?
ასე რომ, გადავიდეთ თანმიმდევრობით:

სიძლიერე:

თუ მასალას აქვს მაღალი სიმკვრივე, ანუ დიდი სპეციფიკური სიმძიმე, მაშინ ეს ნიშნავს, რომ მისი ნივთიერების ნაწილაკები უფრო და უფრო მჭიდროდ არიან განლაგებული მისი მოცულობის ერთეულში და, შესაბამისად, მათ აქვთ უფრო მეტი წერტილი და ზედაპირის შეხება. ერთმანეთი; ეს ნიშნავს, რომ მთლიან მასას უფრო მეტი შიდა ბმა აქვს, ანუ ის უფრო მყარად არის დაკავშირებული საკუთარ თავში და ასეთი მასალის სიძლიერე უფრო მაღალია, ვიდრე ნაკლებად მკვრივი. დასკვნა:
მასალის მაღალი სიმკვრივე უფრო დიდი სიმტკიცის ნიშანია; მასალის დაბალი სიმკვრივე დაბალი სიმტკიცის ნიშანია.
შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ მასალის სიძლიერე დამოკიდებულია არა მხოლოდ სიმკვრივეზე. რა თქმა უნდა, არსებობს სხვა ფაქტორები, რომლებიც გავლენას ახდენენ ამ ქონებაზე (მაგალითად, შიდა სტრუქტურა). თუმცა, სიმკვრივე, რა თქმა უნდა, არის მასალის სიძლიერის ერთ-ერთი განმსაზღვრელი ფაქტორი, ყოველ შემთხვევაში, იმავე ტიპის მასალებისთვის.

თბოგამტარობა და სითბოს გადაცემის წინააღმდეგობა:

მსოფლიოში ალბათ არ არსებობს ადამიანი, რომელიც სიცოცხლეში ერთხელ მაინც არ დაწვეს რაიმე ცხელ საგანზე: ქვაბზე, უთოზე, ტაფაზე, გამაგრილებელზე. ეს არ არის მხოლოდ ჩვენი დაუდევრობის შედეგი, ეს იმის მტკიცებულებაა, რომ ჰაერი კარგი სითბოს იზოლატორია, ანუ ის თითქმის არ ატარებს სითბოს თავისთავად. ამიტომ, ჩვენ ვერ ვიგრძნობთ ცხელი საგნის ნამდვილ ტემპერატურას, სანამ არ შევეხებით მას, სანამ მასა და ჩვენს შორის არის სულ მცირე ჰაერის უფსკრული, რაც ჰაერის უკიდურესად მაღალი თბოიზოლაციის თვისებების გამო, გვაძლევს ილუზიას, რომ ეს ობიექტი არც ისე ცხელია.
ასე რომ, ჰაერი ძალიან ეფექტური სითბოს იზოლატორია. მაგრამ ჩვენ არ ვაპირებთ ციხეების აშენებას ჰაერში! მაგრამ რაც შეეხება სხვა ნივთიერებებს, რომლებიც ქმნიან სამშენებლო მასალებს, რომლებიც ჩვენ გვაინტერესებს?
იმისთვის, რომ განვსაზღვროთ სხვა ნივთიერებების უნარი, გაატარონ სითბო საკუთარი თავის მეშვეობით, ვიყენებთ „მოწყობილობას“, რომელსაც ეწოდება „ჭიქა ცხელი წყალი“. რა მასალისგანაც არ უნდა დამზადდეს ეს მინა (მინა, კერამიკა, ლითონი თუ პლასტმასი), შეხებით მის გვერდით ზედაპირს, ჩვენ მაშინვე გავიგებთ, რომ ეს მასალა საერთოდ არ არის სითბოს იზოლატორი, რადგან ჩვენ ვიგრძნობთ ტემპერატურას, რომელიც შეედრება ტემპერატურას. წყალი ჭიქაში.
რა განსხვავებაა წყლისა და ჰაერის თბოგამტარობას შორის, შეიძლება იგრძნოთ, თუ კარგად გაცხელებულ ტაფას ლითონის სახელურით აიღებთ, ჯერ მშრალი, შემდეგ კი სველი შეკვრით.
ამრიგად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ საკუთარ თავს რისკის ქვეშ დავაყენეთ, აღმოვაჩინეთ, რომ ჰაერს აქვს უკიდურესად დაბალი თერმული კონდუქტომეტრი და ყველა სხვა ნივთიერება ჰაერზე ბევრად უკეთ ატარებს სითბოს.
ჩვენი ეს აღმოჩენა ძალიან მნიშვნელოვანია, რადგან საშუალებას გვაძლევს განვსაზღვროთ, რომელ სამშენებლო მასალას აქვს დაბალი და რომელს აქვს მაღალი სითბოს დამცავი თვისებები (შეიძლება გამოვიყენოთ როგორც „გამათბობელი“). ვინაიდან მთავარი სითბოს იზოლატორი არის ჰაერი, ჩვენ მხოლოდ უნდა განვსაზღვროთ, რომელ მასალებში არის ის ნაკლებად და რომელში უფრო მეტად. და როგორ განვსაზღვროთ? მართალია - სიმკვრივე! ყოველივე ამის შემდეგ, როგორც უკვე გავარკვიეთ, ნაკლებად მკვრივ მასალაში მეტი სიცარიელეა, ხოლო სიცარიელე არის ჰაერი (ან მისი შემადგენელი ზოგიერთი აირი). ეს ნიშნავს, რომ ნაკლებად მკვრივი მასალა (მასში ჰაერის უფრო დიდი რაოდენობით არსებობის გამო) სითბოს უფრო უარესად უნდა ატარებდეს ვიდრე უფრო მაღალი სიმკვრივის მასალა.
ასე რომ - დავასკვნათ:
მასალის უფრო მაღალი სიმკვრივე არის უფრო დიდი თბოგამტარობის, ან სითბოს გადაცემისადმი ნაკლები წინააღმდეგობის ნიშანი; მასალის დაბალი სიმკვრივე არის დაბალი თბოგამტარობის ნიშანი, ან სითბოს გადაცემისადმი დიდი წინააღმდეგობის გაწევა.
ეს ნიშნავს, რომ პოლისტირონი, როგორც ერთ-ერთი ყველაზე მსუბუქი მასალა (ანუ ყველაზე ნაკლებად მკვრივი) არის ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური „იზოლატორი“.

ჰაერისა და ორთქლის გამტარიანობა:

მასალები, როგორიცაა აგური, თაბაშირი, ბეტონი, ბუნებრივი ქვები, ხე - ზოგადად, ყველაფერი, რაც შედგება კრისტალებისგან, ნაწილაკებისგან ან ბოჭკოებისგან - ამა თუ იმ ხარისხით არის გამტარი ჰაერისა და წყლის მოლეკულებისთვის, ანუ ორთქლისთვის. გამტარიანობის ხარისხი, როგორც წესი, დამოკიდებულია მასალის სიმკვრივეზე. ისევე, როგორც წყალი მყისიერად იჭრება ახლად ჩამოსხმულ ფხვიერ ქვიშაში და ბევრად უფრო ნელა კარგად დატკეპნილ ქვიშაში, ჰაერი და ორთქლის მოლეკულები უფრო ადვილად და სწრაფად იჭრება ნაკლებად მკვრივ მასალებში, ხოლო მკვრივი მასალების მეშვეობით უფრო ნელა. ამრიგად: რაც უფრო დიდია მასალის სიმკვრივე, მით მეტია მისი წინააღმდეგობა ორთქლისა და ჰაერის შეღწევის მიმართ. გამონაკლისს წარმოადგენს ზოგიერთი ხელოვნური ქაფიანი მასალა, როგორიცაა ქაფები, რომლებსაც აქვთ დახურული ფორები ჰაერისა და ორთქლისთვის თითქმის გაუვალ პოლიმერულ მასაში, რის შედეგადაც, ძალიან დაბალი სიმკვრივის დროს, ისინი მაინც გადიან ჰაერს და ორთქლს. ცუდად.

ხმის იზოლაცია და ხმის გამტარიანობა:

სკოლის ფიზიკის მასწავლებლები, როგორც ერთი, ამტკიცებენ, რომ ხმა არის ტალღის ენერგია. ანუ, ეს არის საშუალო ტალღის ვიბრაციები ხმის დიაპაზონის შესაბამისი სიხშირით. ისე, მასწავლებლები რომ ამბობენ, ეს ნიშნავს, რომ ასეა. ეჭვი არ შეიძლება იყოს. კარგად, მოდით გავარკვიოთ, როგორ ხდება ეს.
და რა თქმა უნდა, რადგან ყველაფერს მასალის სიმკვრივის პოზიციიდან ვუყურებთ, ბგერასაც იმავე პოზიციიდან შევხედავთ.

ხმის ტალღების გავრცელება სხვადასხვა მედიაში

გაითვალისწინეთ, რომ ბგერითი ტალღები სივრცეში არსებობს მიზეზის გამო - თავისთავად, მაგრამ გარკვეულ გარემოში. ყველაზე ხშირად საქმე გვაქვს ჰაერში გავრცელებულ ხმასთან. ჰაერის გარდა, ბგერა შეიძლება გავრცელდეს სხვა მედიაში: წყალში, ქვაში, ლითონში და ა.შ., გარდა ვაკუუმისა. მაგრამ რას ნიშნავს ეს? თუ ბგერა ვერ გავრცელდება ვაკუუმში, მაგრამ მას შეუძლია მატერიალურ გარემოში, მაშინ ვაკუუმსა და მატერიალურ გარემოს შორის მთავარი განსხვავება არის თვისება, რომელიც განსაზღვრავს მასალის ხმის გამტარობას. და ეს მთავარი განმასხვავებელი თვისებაა სიმკვრივე; ვაკუუმისთვის ის ნულის ტოლია და მატერიალურ გარემოს აუცილებლად აქვს გარკვეული, თუნდაც შედარებით მცირე (მაგალითად ჰაერის მსგავსად) სიმკვრივე. ამავდროულად, ლოგიკურად უნდა არსებობდეს ურთიერთობა: რაც მეტია მასალის სიმკვრივე, მით უკეთესად ატარებს მასალა ბგერას. ანუ ვაკუუმი არის გარემო, რომლის სიმკვრივე ნულის ტოლია და მასში ბგერის სიჩქარეც ნულის ტოლია; საშუალო სიმკვრივის მატებასთან ერთად იზრდება მასში ბგერის სიჩქარეც. და ხმის გავრცელების ყველაზე მაღალი სიჩქარე უნდა იყოს ყველაზე მკვრივ მასალებში, როგორიცაა ფოლადი. სხვათა შორის, დიდი ხანია ცნობილია ის ფაქტი, რომ მოახლოებული მატარებლის ხმა გაცილებით ადრე გესმის, თუ რკინიგზის ლიანდაგს ყურს დაადებ.
სახლში, ბგერის მკვრივ მასალებში გავრცელების უნარი შეიძლება შემოწმდეს შემდეგი ექსპერიმენტის ჩატარებით.
ღამით, როცა მთელ სამყაროს სძინავს და გარე ხმები არ გვერევა, ავიღოთ მაჯის საათი, რომელიც იკეცება, მაგრამ არც ისე ხმამაღლა, შემდეგ აიღოთ მკვრივი ხისგან, პლასტმასის ან ლითონისგან დამზადებული სახაზავი 30 სანტიმეტრით. , მისი ერთი ბოლო ყურთან მიიტანეთ, მეორე ბოლოზე კი იმავე საათს მივაყენებთ; მოუსმინეთ და მოისმინეთ საათის წიკწიკი ხაზზე. მეორე ყურით - ჰაერით - თითქმის არაფერი გვესმის.
ამრიგად, ჩვენ გავარკვიეთ, რომ ყველაზე მკვრივ მასალებში ხმა კარგად და სწრაფად ვრცელდება, როგორიცაა ფოლადი და გრანიტი, ხოლო დაბალი სიმკვრივის მასალებში, როგორიცაა ჰაერი, უარესია. ზოგადად, ეს მართალია. „ზოგადად“, რადგან ბგერის გავრცელებაზე ნებისმიერ გარემოში, სიმკვრივის გარდა, გავლენას ახდენს თავად მედიუმის შიდა სტრუქტურაც. მასალებს შეიძლება ჰქონდეს შიდა სტრუქტურა მეტ-ნაკლებად "სახიფათო". ბუნებრივია, ეს „სიყალბე“ არის ერთგვარი დაბრკოლება ხმის და ზოგჯერ ძალიან მნიშვნელოვანიც, როგორც, მაგალითად, რეზინაში. რეზინის მაკრომოლეკულები სივრცულად რთულია, რაც მნიშვნელოვნად ართულებს ტალღის ენერგიის გადაცემის პროცესს მის გარემოში. ამის შედეგად, რეზინი, სხვა ნივთიერებებისგან განსხვავებით, საკმარისად მაღალი სიმკვრივის მიუხედავად, მაინც ხმის ძალიან ცუდი გამტარია. მაგრამ ზოგადად, რა თქმა უნდა, სიმკვრივე არის თვისება, რომელიც ხელს უწყობს ხმის გავრცელებას მედიაში.

ბგერის არეკვლა და შთანთქმა

ყველამ იცის გამონათქვამი "რომ იცოდე სად დავარდებოდი, ჩალას დაყრიდი". ჩვენი ცხოვრებისეული გამოცდილება გვეუბნება, რომ ჩალაზე დაცემა ბევრად უკეთესია, ვიდრე მყარ მიწაზე. და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ნაკლებად ბინძურდები, არამედ იმიტომაც, რომ ნაკლებად გტკივა. ღმერთმა ქნას, ხისტი ქვის იატაკზე დავეცემით, თქვენ კი შეგნებულად შეგიძლიათ თივის ღეროზე გადავარდეთ; დასტა, როგორც ამორტიზატორი, შთანთქავს ჩვენი სხეულის კინეტიკურ ენერგიას. "მერცხალი" - იმიტომ, რომ ის არ გადავა სადმე და არ დაბრუნდება ჩვენთან, არამედ მიიღებს მას საკუთარ თავში.
დასტა შედგება მრავალი - მილიონობით - ბალახის პირებისგან, მასში შემთხვევით მოწყობილი ბალახის პირებისგან. როცა დასტაში ჩავვარდებით, ბალახის ყველა ეს პირი იცვლის თავის პოზიციას; რომლის დროსაც კეთდება გარკვეული სამუშაოები მათ შორის ხახუნის ძალების დასაძლევად, მათში წარმოიქმნება გარკვეული ძაბვები - კომპრესიული, დაჭიმულობა ან ღუნვა. და ეს სამუშაო მხოლოდ ჩვენი სხეულის კინეტიკური ენერგიის გამო კეთდება. ანუ ეს ენერგია იხარჯება ამ საქმეზე. აი, როგორ შეიწოვება ენერგია.
ქვაში ყველა ნაწილაკი, რომლისგანაც იგი შედგება, ძალიან მჭიდროდ არის განლაგებული, ბევრად უფრო მყარად არის მიბმული ერთმანეთზე, ვიდრე თივა თივაში და ჩვენი დაცემა ქვის იატაკზე საერთოდ არ შეაწუხებს მათ. მაშასადამე, ქვის იატაკი, კინეტიკური ენერგია, რომლის გადატანასაც ჩვენი ორგანიზმი შეეცდება, თითქმის მთლიანად აირეკლება და დაგვიბრუნდება (საუკეთესო შემთხვევაში) სისხლჩაქცევების სახით. თუ აიღებთ ქვაზე მაღალი სიმკვრივის მასალისგან დამზადებულ საგანს, მაგალითად, ფოლადის ან თუჯის ქვემეხს და ესვრით ქვის კედელს, მაშინ ეს არ არის კედელი, რომელიც „დაეჯახება“ ქვემეხის ბურთულას. პირიქით, თოფს შეუძლია გაანადგუროს კედელი.
და რაც შეეხება ხმას? ყოველივე ამის შემდეგ, ხმა არ არის ობიექტი და არა ბირთვი, არამედ ტალღა.
ხმა არ არის ბირთვი, არამედ ტალღები, მაგრამ მას აქვს გარკვეული ენერგია. ისევე, როგორც ზღვის ტალღებს, რომლებსაც შეუძლიათ კლდოვანი ნაპირიდან გადმოხტომა ან სანაპირო სტრუქტურების განადგურება, ხმის ტალღებმა შეიძლება შეარყიოს და გაანადგუროს მათ გზაზე არსებული დაბრკოლებები.
ცხადია, ხმის გავლენა ობიექტებზე და დაბრკოლებებზე დამოკიდებულია ამ დაბრკოლებების მასალის სიმკვრივეზე. ისევე, როგორც ზემოთ ნახსენები ზღვის ტალღები, ხმა ძალიან კარგად აირეკლავს ქვისგან და სხვა მაღალი სიმკვრივის დაბრკოლებებს. ამის დასტურია გრძელი გამოხმაურებები ფართო ცარიელ ოთახებში ქვის ყველა ზედაპირით. ამავდროულად, დაბალი სიმკვრივის მასალები და განსაკუთრებით ფხვიერი მასალები კარგად შთანთქავს ხმის ენერგიას, ისევე როგორც თივის გროვა შთანთქავს მასზე დაცემული სხეულების ენერგიას. ასე რომ, ოთახში, სადაც ყველა ზედაპირი ფარდებია და დაფარულია ხალიჩებით, ექო მთლიანად ქრება, რადგან ზედაპირებიდან ხმა პრაქტიკულად საერთოდ წყვეტს ასახვას.
აქ ერთი მნიშვნელოვანი შენიშვნა უნდა გაკეთდეს: სიმკვრივე, რა თქმა უნდა, კარგია, მაგრამ მაღალი სიმკვრივის მასალებისგან შემდგარი საგნები და დაბრკოლებები შეიძლება იყოს პატარა და მსუბუქი, მაგალითად, ქვიშის მარცვლები და კენჭები, რომლებიც შემოვიდა ტალღებით, ან მეტალი. მემბრანული მიკროფონი, რომელიც უკიდურესად მცირე სისქის გამო ძალიან მგრძნობიარეა ხმის მიმართ და ვიბრირებს თუნდაც ძალიან სუსტი ხმის ტალღებისგან. ეს ნიშნავს, რომ ნათლად უნდა გვესმოდეს, რომ საბოლოო ჯამში, ხმის ტალღის ასახვის გადამწყვეტი ფაქტორი არის ბარიერის მასა, რაც, რა თქმა უნდა, პირდაპირ დამოკიდებულია ბარიერის მასალის სიმკვრივეზე.

საზღვარი გარემოს შორის

ის ფაქტი, რომ ხმა ვრცელდება სხვადასხვა სიმკვრივის სხვადასხვა მედიაში, მიგვიყვანს იმ აზრამდე, რომ, ფაქტობრივად, აუცილებელია გავითვალისწინოთ ბგერის ასახვა (მეტ-ნაკლებად) არა მხოლოდ რაღაც მასალისგან, არამედ სხვადასხვა სიმკვრივის მედიის საზღვრებიდან. . და როგორც ჩვენთვის ცხადი გახდა განხილული მაგალითებიდან, რაც უფრო დიდია განსხვავება სიმკვრივეში, მით მეტია ასახვის ხარისხი და პირიქით - რაც უფრო მცირეა განსხვავება მედიაში, მით ნაკლებია ხმის ასახვის ხარისხი საზღვრის გადაკვეთისას. ეს მედია. უფრო მეტიც, ხმა თითქმის თანაბრად აისახება მედიის საზღვრებიდან, როგორც უფრო მკვრივი საშუალების მხრიდან, ასევე ნაკლებად მკვრივი საშუალების მხრიდან. საზღვარი არის საზღვარი, არ აქვს მნიშვნელობა რა გზით გადაკვეთთ მას...
ამ მხრივ ძალიან საჩვენებელია წყლისა და ჰაერის გარემოს საზღვრის მაგალითი. წყალში, როგორც ჰაერზე გაცილებით მკვრივი გარემო, ხმა უფრო სწრაფად მოძრაობს, ვიდრე ჰაერში და წყლის ცხოველები და თევზები აქტიურად იყენებენ ამას, ერთმანეთთან კომუნიკაციას ხმის სიგნალების საშუალებით. წყალქვეშა სამყარო ნამდვილად არ არის მდუმარე - ის ჟღერს, მაგრამ ჩვენ არ გვესმის, რადგან ჩვენი ყურები ჰაერის გარემოშია - გარემოს შორის საზღვრის მიღმა.
კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი დასკვნა შეიძლება გამოვიტანოთ იქიდან, რაც ჩვენ გავიგეთ: ქვის და ჰაერის სიმკვრივის უკიდურესად დიდი განსხვავების გამო, ქვისგან, ბეტონისგან და სხვა მაღალი სიმკვრივის მასალებისგან დამზადებულ სტრუქტურებს შეუძლიათ ეფექტურად აირეკლონ ჰაერში გავრცელებული ბგერის ტალღები. ამით უზრუნველყოფს იზოლაციას "ჰაერის" ხმისგან. თუმცა, იმ შემთხვევაში, როდესაც ხმა შემოდის სხვა საშუალების საშუალებით, უფრო მაღალი სიმკვრივით, მაგალითად, მეტალით, არ იქნება ეფექტური ასახვა და, შესაბამისად, ხმის იზოლაციაც. ამის ილუსტრაციაა კაზამატებში ქვის კედლებზე დარტყმა და ელექტრო ბურღის ხმა, რომელიც სქელ ბეტონის კედელშიც კი აღწევს.

ქაფი და ხმის იზოლაცია

როგორც ჩანს, ყველაფერი ნათელია - ქაფი მსუბუქია, რაც ნიშნავს, რომ ხმა ცუდად აირეკლავს და ცუდად ატარებს, მაგრამ კარგად შთანთქავს მას. ჩვენ მას ტიხრში ჩავსვამთ და ხმა მასში გაიჭედება - ეს თქვენთვის ხმის იზოლაციაა! მაგრამ რაღაც მაინც გაუგებარია.... ძალიან ცოტა პოლისტირონი თივას ჰგავს. მინერალური ბამბა ბოჭკოვანია და ცხადია, რომ ხმა ისევე შეიწოვება, როგორც თივის გროვისას. სტიროქაფი შედგება ბუშტუკებისგან... ჩვენ მას კონკრეტულად უნდა გავუმკლავდეთ.
ავიღოთ ბურთი, დავდოთ ფეხბურთის მოედნის ბალახზე, ავირბინოთ და ფეხით დავარტყით. ბურთს, ამავე დროს, შეუძლია ძალიან შორს ფრენა. შემდეგ აიღეთ ბალიში, წონაში იგივე ბურთის შესადარებელი და იგივე გააკეთეთ მასთან. ბალიში ბურთის შორს არ გაფრინდება. ზოგადად, გასაკვირი არაფერია - იმიტომ, რომ ფეხბურთს ბალიშებით კი არა, ბურთებით თამაშობენ. უფრო მეტიც, ჩვენ უკვე გვესმის, როგორ შთანთქავს ენერგიას ბოჭკოვანი მასალით სავსე ბალიში. ბურთი კი - ის ელასტიურია - არ დეფორმირდება, არ შთანთქავს ენერგიას, არამედ მიფრინავს თავისკენ და ხარჯავს მას ატმოსფეროს წინააღმდეგობის დაძლევაზე.
საინტერესოა, რომ ბურთი, მიუხედავად იმისა, რომ სავსეა ჰაერით, იქცევა ისევე, როგორც პლასტმასისგან დამზადებული მყარი ბილიარდის ბურთი. ანუ ჰაერის ან მყარი პლასტმასისგან დამზადებული ბურთი არსებითად იგივეა - ენერგიის მიღებისას ის არ შთანთქავს მას, არამედ შემდგომ გადასცემს. და ბუშტები (დახურული ფორები), რომლებიც ქმნიან ქაფის პლასტმასს, ასევე იგივე ბურთულებია, მხოლოდ პატარა, და ისინი ასევე არ შთანთქავენ ხმის ენერგიას, არამედ გადასცემენ მას შემდგომში.
ეს ნიშნავს, რომ დაბალი სიმკვრივის მიუხედავად, ხმის გავრცელების თვალსაზრისით, დახურულუჯრედოვანი ქაფი მსგავსია მაღალი სიმკვრივის მასალების, ანუ ის კარგად ატარებს ხმის ენერგიას თავის მეშვეობით. და ამავდროულად, ისევ დაბალი სიმკვრივის გამო, მას არ შეუძლია საკმარისად ასახოს ხმის ტალღები.
ამრიგად, გამოდის, რომ ქაფი, თავისთავად, ძალიან ცუდია ხმის იზოლაციისთვის. მაგრამ ეს არის შედეგი იმისა, რომ იგი შედგება დახურული ფორებისგან (ბუშტები), ხოლო მასალაში ღია ფორების არსებობამ - ანუ მათთან, რომლებიც ურთიერთობენ ერთმანეთთან და გარე გარემოსთან - შეუძლია გაზარდოს მისი ხმის შთანთქმის უნარი. .
ასევე შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ გარკვეული აზრი აქვს ქაფის პლასტმასის გამოყენებას მრავალშრიანი სტრუქტურებში, სადაც ხმის ენერგია მცირდება, როდესაც საზღვარი სხვადასხვა სიმკვრივის მქონე მედიას შორის განმეორებით გადაკვეთს. თუმცა ამ შემთხვევაში არსი ქაფში კი არა, დიზაინშია.
კარგად! ჩვენ მოვახერხეთ ქაფის გამოვლენა, რომელსაც სამშენებლო მასალების ზოგიერთი გამყიდველი წარმოგვიდგენს, როგორც მაღალი ხმის საიზოლაციო თვისებების მქონე მასალა. ჩვენ ახლა ვიცით, რომ ეს არ არის ასეთი, თუმცა, როგორც თბოიზოლაციის მასალა, ძალიან ეფექტურია.

ცხოვრებისა და ნივთების წესრიგის შესახებ ჩვენი ყოველდღიური იდეების დახმარებით, ჩვენ მოვახერხეთ სამშენებლო მასალების ზოგიერთი თვისების გაგება. მხოლოდ ის არის, რომ მხოლოდ არსს, ანუ ხარისხობრივ დონეზე შეგვეძლო გაგება. რა თქმა უნდა, ამის უფრო დეტალურად და რაოდენობრივ დონეზე გასაგებად („რამდენი გრამში“), ჩვენ არ შეგვიძლია სპეციალისტების, ზუსტი საზომი ხელსაწყოების, გამოთვლებისა და ფორმულების გარეშე.
მაგრამ ის, რაც ჩვენ თვითონ შეგვეძლო, ისიც ღირებულია, ახლა, შეცდომაში არავინ შეგვყავს.
ნუ გვეშინია საკუთარი თავის ფიქრის.

ხმის კულტის შესახებ ანტიდილუვიურ ცივილიზაციაში ზემოთ აღვწერე. ახლა ამის დადასტურებად მინდა გავარკვიო, მაგრამ როგორ ააშენა "მარჯნის ციხე" უბრალო, წვნიანმა პატარა კაცმა, ედვარდ ლედსკალნინმა?
ამაზე ორი თვის განმავლობაში დღეში 5 წუთის განმავლობაში ფიქრი, საიტიდან http://www.djed.su ფოტოების ყურება პირამიდების შესახებ და უკეთესი კითხვა http://www.softelectro.ru/scirocco.html, რაღაცნაირად უბრალოდ გამიჩნდა ეს ცოდნა, თითქოს სადღაც ჩემი ცნობიერების სიღრმეში ყოფილიყო.
აბა, ჯერ ერთი: ლიდსკალნიშ იყო აგურის მჭედელი და იცოდა ქვა.
მეორეც: სერიოზული ფსიქიკური ტრავმა ცვლის ნებისმიერ ადამიანს, ვიღაც იწყებს პოეზიის წერას, ვიღაც სიმთვრალეში ვარდება და ვიღაცას საიდუმლოები უმხელდება. ამ ტრავმით დაავადებული ლედსკალნინი, რომ არ გაგიჟებულიყო, რატომღაც დაინტერესდა წიგნებით სამყაროს მოწყობით, კარგად, როგორც ჩანს, პირამიდებს წააწყდა.
„როგორ გადააძრობდნენ ასეთ ქვებს, მე თვითონ მე აგურის მშენებელი ვარ?“ – ეკითხებოდა თავის თავს.
კარგი დაკვირვებით (როგორც თვითმხილველებმა თქვეს), მან როგორღაც აღმოაჩინა გარკვეული ეფექტი სამსახურში.
ერთ მშვენიერ დღეს, კარგ ხასიათზე, ქვასთან მუშაობისას, მასზე გარკვეული სიხშირით ურტყამს, ვუსტვინავ რაღაც ლატვიურ სიმღერას, ისე, როგორც "ძაღლები ხმამაღლა ყეფდნენ", დავინახე ქვის რეზონანსის გამოუხატავი ეფექტი, რომელიც მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება. მაგრამ, როგორც ჩანს, ჩემს თავში მტკიცედ ჩამრჩა, რომ ფულის დაზოგვის შემდეგ ფლორიდაში პატარა ნაკვეთი ვიყიდე. ინფორმაციისთვის: ფლორიდა შეიძლება ითქვას, რომ არის მარჯნის პლატფორმის დიდი ნაჭერი ნიადაგის ზედაპირული ფენით 20-30 სმ. შესანიშნავია ხმის ერთგვაროვანი გავრცელებისთვის. ისე, მან უკვე იცოდა, რა უნდა გაეკეთებინა და ექსპერიმენტებს ატარებდა ორი წლის განმავლობაში. კარგად, თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ მისი მუშაობის შედეგი.

ლედსკალნინის გენერატორის მინიშნება ჩემი გამეორების მცდელობით.

შეხედეთ ფოტოს, პირველი, რაც თქვენს თვალს იპყრობს, რა თქმა უნდა, არის მასიური მფრინავი მაგნიტებით, რომელიც, მაძიებლების დარწმუნებით, რაღაც ფანტასტიკურ ენერგიას ასხივებს. შემდეგ ტრანსფორმატორს, რომელიც იღებს ამ ენერგიას, ჩვენ ვხედავთ მილს ანტენით კოსმოსური ეთერის მისაღებად, მილზე არის ტრანსი და მიმღები და მისგან უკვე არის ჯაჭვის ამწე ჯაჭვებით (ან რა არის მისი მექანიზმი არსებობს?). ისე, ზოგადად, საიდუმლო დიდია, ალბათ, ოქროსგანაა დამზადებული, ქურდები ჯგუფურად დადიოდნენ.
და ეს მოწყობილობა გამოიმუშავებდა ენერგიას, მაძიებლების თქმით, შენობის ასაშენებლად. დიახ, გეთანხმები, ეს გენერატორია, მაგრამ არანაირ ფანტასტიკურ ენერგიას არ გამოყოფს, რაც მეტს ფიქრობთ, მით უფრო იბნევით.
და გამოსავალი მარტივია, როგორც დღე და ღამე, ეს ტექნოლოგია სცადა დედამიწის ყველა გონივრული მკვიდრის მიერ, რომელიც ოდესმე ცხოვრობდა ნებისმიერ დროს, კარგად, ანუ 99%. ამიტომ ვუწოდე მას „ძველთა ბავშვთა ტექნოლოგია“.
უპირველეს ყოვლისა, მინდა გავამახვილო თქვენი ყურადღება ლიდსკალნინების ვიწრო სახელოსნოს რაფაზე, რომელზედაც ახლა ნაგავია გაშლილი, რატომ იკავებთ ამდენ ადგილს, თუ შეგიძლიათ ხისგან სკამის გაკეთება? ისე, ალბათ ამერიკაში ხეზე დაძაბა, ქვისგან უფრო ადვილია. ეს რაფა ამ გენერატორის ნაწილია.

ასე რომ, მაგნიტებით მასიური საფრენი ბორბალი ტრიალებს ტრანსფორმატორის მაგნიტური ველით, რომელიც მყარად არის დამაგრებული ზოლზე ისე, რომ არ ჩამოიხრჩო. ის ატრიალებს ბორბალს, როგორც ელექტროფონის ზოგიერთ მოდელში, რომლის წონა საკმარისად დიდია, რომ ნელა ბრუნავს წუთში 5-5,3 ბრუნით.
და რატომ, ბოლოს და ბოლოს, ის არ იმუშავებს ვოლტსაც კი ასეთი ტემპით? და რატომ გვჭირდება ვოლტები, ამპერები, ეთერები. ყველა ხედავს მხოლოდ ამ ბორბალს, მაგრამ ვერ ხედავს ამ დიზაინის გასაღებს, რომელსაც ლედსკალნინი ყოველ ჯერზე სამუშაოს დაწყებამდე და მის შემდეგ აიღო და ამოიღო, ხვდებოდა, რომ ამ დეტალის გარეშე ვერავინ ვერაფერს გაიგებდა (მეც ასე მოვიქცეოდი) .

ეს გასაღები არის ჩვეულებრივი ჩაქუჩის ენა ზარიდან:

იგი შეჩერებულია მილის მეორე ფლანგზე, რომელიც იზიდავს მძლავრი მაგნიტები 24 ბოძებით. მფრინავი ბრუნავს წუთში 5-5,3 სიჩქარით, რაც შეესაბამება მილზე ჩაქუჩით დარტყმის სიხშირეს 2-3 ჰც წამში ან 120-180 დარტყმა წუთში. ჩაქუჩს აიღებს მაგნიტის პოლუსით, ურტყამს მილს და მაშინვე აიღებს შემდეგ ბოძს და აკაკუნებს. თუ ჩაქუჩი მილისგან განცალკევებით ჩამოკიდებული იქნებოდა, ის უბრალოდ მაგნიტიზდებოდა მასზე და შედეგად წარმოიქმნება მოკლე მაგნიტური წრე, რომელიც ადვილად შეიძლება გაიხსნას მილიდან (თქვენ თვითონ შეგიძლიათ გააკეთოთ ეს ექსპერიმენტი 3-4 მაგნიტით).
დარტყმის ხმა ვრცელდება აკუსტიკური ლინზის გასწვრივ, რომელიც წარმოადგენს გამონაყარს 6-7 მეტრის კუთხით. ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ მილი კონტაქტშია მისი დიამეტრის 1/4 რაფასთან.
მაგრამ რისთვის არის სხვა ზარები და სასტვენები მილზე?
გარდა დარტყმის ხმისა, აქ ასევე საჭიროა ძალიან მცირე ამპლიტუდის ვიბრაცია, 0,1-1 მმ, რადიაციის გადასატანად. ამისათვის ლედსკალნინშმა გამოიყენა ვიბრატორი ლითონის ზოლის სახით. მაგრამ როგორც შენობა იზრდება, ვიბრაციები უნდა შემცირდეს, თავიდან მან სცადა ფირფიტების ნაკრების დადება, ორ კუთხეს შორის დამაგრებით. ჩვენ ვხედავთ ზოლს მილზე, რაც ნიშნავს, რომ მასში ჰაერის სვეტი არ არის მნიშვნელოვანი, მან დაამონტაჟა ტრანსფორმატორი ზოლზე დასაწონად, მაგრამ ეს საკმარისი არ არის. ლიდსკალნინი აიღებს ჯაჭვის ამწეს (ან რაც არ უნდა იყოს) და თეფშს აჭერს და კაუჭით ტრანსფერს. სულ ეს არის, ახლა რჩება ვიბრაციების დახვეწა, რომლებშიც მას ეხმარება მისი "ოქროს" დიდი, უბიძგებს და უბიძგებს მას, ამით არეგულირებს ჯაჭვის დაძაბულობას, ამსუბუქებს კაუჭის წნევას. ბოლოს და ბოლოს, ბატარეები დაცლილია, რაც იმას ნიშნავს, რომ მფრინავის რევოლუციები ცვივა.
ისე, ის აკონტროლებდა ვიბრაციას წყლით სავსე აბაზანის დახმარებით.

ასევე ძველები რბილობდნენ და ჭრიდნენ ქვებს, ამისთვის მხოლოდ მათი ხმის ხმას იყენებდნენ. მაგრამ ამის გარდა არსებობდა ქვების ლევიტაციის შესაძლებლობა. 100 ადამიანის ხმის ვიბრაცია გავრცელდა ქვის ბაქანზე, ქვის ბლოკი აჟღერდა და საჭირო იყო მხოლოდ მცირე ბიძგის მიცემა: ქვაზე ჯოხით, ჯოხით ან ხმის მაღალი ტონით დარტყმა. ასევე ლედსკალნინშმა უყვირა ქვებს.

ბლოკები მიიტანეს უბრალოდ, გზაზე, მილები ან რკინის ბოძები მარჯნის ან ქვის პლატფორმაში ჩასვეს გარკვეული მანძილით, დააკაკუნეს მათზე დაახლოებით ხუთი წუთის განმავლობაში, ხალხი უახლოვდებოდა ქვას და მღეროდა მანტრებს, სადაც საჭირო იყო. ეს ისეთივეა, როგორც რადიოინჟინერიაში, არის გადამზიდავი ტალღა და არის ტალღა ინფორმაციებით.
ეს არის მშენებლობის მთელი საიდუმლო და არა მაგია, უცხოპლანეტელები და სხვა რამ. და რატომ არის ეს საბავშვო ტექნოლოგია, რადგან ყველა ერთხელ მაინც მოხვდა ქვას, სვეტს, ხეს, კედელს, მილს, ძირითადად ჯერ კიდევ ბავშვობაში სიმღერისა და სტვენის დროს. ბლოკები იშლებოდა ბლოკის ზომებში ჩხირებისა და ჩხირების დაჭერით.

რაც ყველაზე გასაკვირია ამ ტექნოლოგიაში არის დაბალი ენერგიის მოხმარება აგზნების რეზონანსისთვის, უბრალოდ ფანტასტიკური. ლედსკალნიშამდე ეს ტექნოლოგია ჯონ კილიმ აღმოაჩინა, მაგრამ მან ჩაატარა ექსპერიმენტები არა ქვით, არამედ მეტალთან, რაც გაცილებით რთული ჩანს. მაგრამ ცდებით, თუ ფიქრობთ, რომ რთულია. ბუნებაში ყველა პროცესი ერთნაირია, მხოლოდ თითოეული თავის ელემენტში, მაგალითად, კუნთების ნეიროიმპულსი, მიმდინარე ტრანსფორმაცია და ა.შ.
პროცესის არსი ასეთია: რაც შეიძლება რბილად, მშვიდად, რხევა რეზონანსი ქვაში, კლდეში და რაც უფრო დიდია ქვა, მით მეტი რეზონანსული ენერგია გროვდება იქ. სანამ ხალხი არ გააცნობიერებს, რომ შესაძლებელია ქვების დნობა ხმით (ფონონებით), ლევიტაცია, როგორც ეს ხდება სინათლეში (ფოტონები), რომელთა დახმარებითაც ჩვენ გადავცემთ ინფორმაციას, აღვივებს კრისტალებს რეზონანსული ენერგიის გასათავისუფლებლად მონოქრომული ლაზერული გამოსხივების სახით. , რომელიც არა მხოლოდ დნება, არამედ უბიძგებს დაწნულ ზედა ნაწილს. როგორც ეს ხდება მიკროტალღურ ტალღებთან (ელექტრონებთან), მოძრავ ატომებთან, მასალის დნობით ისევე, როგორც ხდება რადიოაქტიური გამოსხივებით (ნეიტრონები), ნელი ნეიტრონები თბება, ვიბრირებს და ცვლის ატომებს, ხოლო სწრაფები ახშობენ მათ რეზონანსული ენერგიის გამოყოფით. . ეს შედარება შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვა სფეროებში:

ყველაფერი ერთმანეთის მსგავსია.

მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ლაზერის მაგალითს:
სინათლის ციმციმი (ფოტონები) აღაგზნებს ატომებს კრისტალში, ისინი რეზონანს აძლევენ ელექტრონს, რაც თავის მხრივ აღაგზნებს მეზობელ ატომებს სინათლის კვანტების გამოყოფით. ბროლის ზუსტად პარალელური სარკეებიდან (ბოლოებიდან) ირეკლავენ, ისინი იწყებენ მოწესრიგებულად სწრაფვას მის გასწვრივ, სანამ გადაჭარბებული პოპულაცია არ უბიძგებს მათ გამჭვირვალე ბოლოდან.
ანალოგიურად, ქვაში ბგერა (ფონონები) ატყდება ატომებს, რომლებიც იწყებენ სიმღერას, ასხივებენ ფონონებს, რითაც ადიდებენ რეზონანსულ ენერგიას, ფონონები უფრო მეტი ხდება და რადგან ქვაში ხმის სიჩქარე უფრო დიდია, ვიდრე ხმის სიჩქარე. ჰაერი, ისინი ასევე იწყებენ მასში ჩქარობას, სანამ არ შევლენ გამჭვირვალე ბარიერში - ჰაერში. ქვა თითქოს სუნთქავს, ფართოვდება და ვიწროვდება ცენტრიდან პერიფერიისკენ, ბუნებრივად ატომურ-მოლეკულურ დონეზე: 0,001-0,01 მმ და გაფართოების მომენტში ქვა ხდება პლასტიკური. ჩვენი ცოდნით ამის გაგება და წარმოდგენა ადვილია, მაგრამ ყველა ვერ ხედავს.
არსებობს ძალიან კარგი მარტივი ფორმულა, რომელიც შესაფერისია ყველა გარემოსთვის: E=mc2. თუ ის გარდაიქმნება რეზონანსულ ენერგიად, მაშინ ეს იქნება დაახლოებით ასეთი: E=mf2, ანუ ყველაფერი არის ვიბრაცია და ეს არის მთელი ენერგია, რომელიც არის საშუალო მასა გამრავლებული ატომური რეზონანსის ვიბრაციის სიხშირეზე. ყველაფერი მარტივია.

სიცხადისთვის, როგორ გააკეთა ეს ლედსკალნინმა, მე ჩავატარე ჩემი რამდენიმე ექსპერიმენტი, მათი ნახვა შეგიძლიათ ვიდეო სტატიაში.

"ჯონ კილის ფიზიკა ან "ფონონის ვიბრაციების ფიზიკა"

ჯონ ვორელ კილი (1827-1898), მე-19 საუკუნის გამოჩენილი ამერიკელი ნატურალისტი, 1872 წლამდე დღიურ პურს დურგალით შოულობდა. ამ წელს, როგორც მოგვიანებით თავად კილიმ თქვა, დააკვირდა ტინინგის მუშაობას, მივიდა იდეამდე
რაღაც ახალი სახის მამოძრავებელი ძალის არსებობის შესახებ. 1885 წელს კილიმ ხმამაღლა გამოაცხადა, რომ მან გამოიგონა ფუნდამენტურად ახალი მექანიზმი, რომელიც ამოქმედდა ხმის ვიბრაციებით. მისი თქმით, მან ბგერები ამოიღო ჩვეულებრივი მარეგულირებელი ჩანგლებით და სიმპათიკური ვიბრაციები რეზონანსს უწევდა ეთერს. და მიუხედავად იმისა, რომ მაშინვე გამოჩნდნენ ადამიანები, რომლებიც დასცინოდნენ კილის და ამბობდნენ, რომ მან ენერგია დახარჯა „მუდმივი მოძრაობის მანქანის“ ასაშენებლად, ის გულწრფელად დაბნეული იყო და უპასუხა: „მიმოიხედე ირგვლივ. ბუნებაში ყველგან არის გაუთავებელი (მარადიული) მოძრაობა. პლანეტები გამუდმებით ბრუნავენ, დაუღალავად იბადებიან და სიცოცხლე ყვავის, მოლეკულები განუწყვეტლივ ვიბრირებენ, ამაღელვებენ მათ ირგვლივ დახვეწილი მედიის უამრავ ვიბრაციას. როგორ ხდება ეს და როგორ ინახება ეს განსაკუთრებული საკითხია და ახსნა-განმარტებისთვის შემოქმედს უნდა მივმართოთ.
მაგრამ ეს არის რეალური მდგომარეობა. და ამიტომ, სავსებით ბუნებრივი და ლეგიტიმურია ამ მარადიულთა დაუფლების მცდელობა
მოძრაობები და ისინი ტანჯული კაცობრიობის სამსახურში დააყენა“.
”დარწმუნებული წარმატება აქ მხოლოდ ბუნების კანონებთან სრულ ჰარმონიაში შესვლითა და მისი საოცარი ქმედებების ფარული საფუძვლების გაცნობიერებით შეიძლება იყოს მოსალოდნელი.

ამ გზით მოძრავ ადამიანს ხშირად წარუმატებლობები მისდევს და მას „მარადიული მოძრაობის მანქანის გამომგონებელს“ უწოდებენ. მეც ხშირად მოიხსენიებენ ამ მეოცნებეებად, მაგრამ ნუგეშს ვპოულობ იმაში, რომ ამას აკეთებენ ისინი, ვინც ბოლომდე ვერ ხვდება საქმის არსს და უბრალოდ უგულებელყოფს იმ დიდ და იდუმალ რეალობას, რომლის შესწავლა და განვითარება მაქვს მთელი ცხოვრება მივუძღვენი. მუდმივი მოძრაობა არაბუნებრივია და მხოლოდ ბუნებრივი კანონების დაცვით შევძლებდი იმ სანუკვარ მიზნის მიღწევას, რომლისკენაც ვცდილობდი.
მისი სიკვდილის შემდეგ კილი შარლატანად აღიარეს, რომელმაც საზოგადოება შეკუმშული ჰაერით თამაშით მოატყუა. ზოგი მას ჯადოქარად, ექსტრასენსად თვლის, რადგან მისი ნაწარმოებების წასაკითხად და გასაგებად აღქმა რთულია. მაგრამ ის თავის დროს უსწრებდა ვიბრაციების ფიზიკის გაგებაში, როდესაც მეცნიერებს ჯერ კიდევ არ ჰქონდათ დაწერილი ბევრი სტატია და კანონი, თეორია.
რა თქმა უნდა, მის მიერ დაარსებული მეცნიერება: "სიმპათიკური ვიბრაციების ფიზიკა" სახელმძღვანელოებში არ შედიოდა ზუსტად სიტყვის "სიმპათიკური" გამო, მაგრამ აშშ-ში არსებობს მისი ნამუშევრების შესწავლის ინსტიტუტი, დეილ პონდის ხელმძღვანელი: http://www.svpwiki.com
ამ ადამიანმა პრაქტიკულად აღწერა ვიბრაციის, აკუსტიკური (ხმოვანი) ვიბრაციის კანონები. მოგეხსენებათ, აღმოჩენების აფეთქება ბირთვის, კვანტური და სხვა საგნების გაგებაში მოხდა მე-20 საუკუნეში. კელის რომ დაეჭირა ეს დრო, თავისი ცოდნით დაწერდა: „ფონონის ვიბრაციების ფიზიკა“, თუმცა შესაძლოა ფონონებს სხვანაირად ეძახდნენ. ასე რომ, ფონონი ფიზიკაში შევიდა 1929 წელს იგორ ევგენიევიჩ ტამმა. სამწუხაროდ, ფიზიკოსები უშუალოდ არ იყვნენ დაინტერესებულნი მისი შესაძლებლობებით, მაგრამ დაიწყეს კვარკების ამ ოჯახის მსგავსი ნაწილაკების აღმოჩენა, თითქმის როგორც რქოვანას. კილიმ ჩათვალა, რომ ეს იყო ადამიანის ერთგვარი სენსორული და ხაზი გაუსვა ამას, ისევე როგორც ლედსკალნინში, რომელმაც დაამთავრა მე-4 კლასი და ბუნებრივია, არ ჩაუღრმავდა კვანტური ფიზიკის ბუნებას თავისი "მრავალკილომეტრიანი" ფორმულებით (თანამედროვე ადამიანისთვის რთულია მესმის), მან ხაზი გაუსვა, რომ ის, რაც მეტ-ნაკლებად გავიგე ჩემი ექსპერიმენტებიდან - მაგნეტიზმი.
მაშ, რა არ არის ნათელი თანამედროვე ადამიანისთვის, რომელმაც უკვე ბევრი რამ იცის, კილის ნაწერებში? დიახ, მხოლოდ სიტყვა "სიმპატიური" და ხმის ვიბრაციების გამოვლენა ძველმოდურ სიტყვებში. უფრო მეტიც, ექსპერიმენტები დეტალურად და ზუსტად იყო აღწერილი მოწმეების მიერ ჯერ კიდევ 1893 წელს. კილიმ რაღაც ბრწყინვალე გააკეთა: მან გადასცა ფონონების ვიბრაცია ძაფის, მავთულის მეშვეობით.

Keely ძრავის შესახებ (მოწმის აღწერა):

„ჩვენს წინაშე დგას 32 კგ-ზე მეტი წონის გამძლე ლითონისგან დამზადებული დიდი ბორბალი, დაყენებული ისე, რომ თავისუფლად ტრიალებს ამა თუ იმ მიმართულებით თავისი ღერძის გარშემო. ბორბლის კერა დამზადებულია ღრუ ცილინდრის სახით, რომლის შიგნით რეზონანსული მილები განლაგებულია ღერძის პარალელურად.ბორბალს აქვს 8 სპიკერი თითოეული მათგანის თავისუფალ ბოლოში დამაგრებულია „მაცოცხლებელი დისკი“ ისე, რომ მისი სიბრტყე პერპენდიკულარული იყოს სპიკერზე.ბორბალს არ აქვს რგოლი, მაგრამ არსებობს არის გარე რგოლი 15სმ სიგანისა და 80სმ დიამეტრის,რომელიც არ არის დაკავშირებული ბორბალთან,რომლის შიგნით შეხების გარეშე ბრუნავს ბორბალი.ამ რგოლს აქვს შიგადაშიგ 9 მსგავსი დისკი, გარედან კი იგივე ნომერი. დისკებთან დაკავშირებული რეზონანსული ცილინდრები თითოეული ცილინდრში შიდა მოცულობის საჭირო შევსებას უზრუნველყოფენ ჩაშენებული მილებით, რომლებიც შეიცავს ბატისტის ნემსების გარკვეულ და სპეციალურად შერჩეულ რაოდენობას. ძალიან საინტერესოა, რომ ზოგიერთი ნემსი იძენს მაგნიტურ თვისებებს.
მთელ ამ სტრუქტურაზე მიმაგრებულია ოქროსა და პლატინის მავთული, დაახლოებით სამი მეტრის სიგრძის, რომელიც გადაჭიმულია სპილენძის სფერომდე პატარა ფანჯრიდან გვერდით ოთახში, სადაც ზის ადამიანი, ვინც გამოიგონა და შექმნა ეს ყველაფერი.
ის ეხება სიმპატიური გადამცემის მარეგულირებელ ჩანგლებს, ჟღერს მუსიკალური ინსტრუმენტები და უცებ, თქვენს თვალწინ, დიდი ბორბალი იწყებს სწრაფად ბრუნვას და თქვენ ტრიალდებით, გაოცებული უყურებთ ორფეოსს, ისევ

დაბრუნდა დედამიწაზე და გადააჭარბა ზღაპრულ ბედს, რომელიც ადიდებდა მას. ხედავთ, როგორ ემორჩილებიან მის ბრძანებას მსუბუქი მუსიკით მოჯადოებული, ადამიანის ყურისთვის ზედმეტად დახვეწილი ბუნების მოთვინიერებული ძალები; ხედავ, როგორ კარგავს მუდმივობას მსოფლიოში ყველაზე მუდმივი, მაგნიტური ნემსი თავისი ჯადოსნური ხიბლის გავლენით; ხედავთ მცურავ რკინის ბურთებს; ხედავთ, რამდენად ინერტული მატერია (როგორც ნებისმიერ შემთხვევაში, თქვენ ყოველთვის ფიქრობდით ამაზე) - იძენს მგრძნობელობას და იმპულსურად პასუხობს ჯადოქრის ზარს, იწყებს გლუვ და უწყვეტ მორევას.
"აბა, რა არის აქ გაუგებარი?" ალბათ გრცხვენიათ დაახლოებით 3 მეტრიანი ოქრო-პლატინის მავთული, სად ვიშოვო?
ასე რომ, ის შეიძლება შეიცვალოს თუნდაც ძაფით (გაიხსენეთ ბავშვობიდან, 2 ასანთის ყუთი და მათ შორის გაჭიმული ძაფი), უბრალოდ, ეს შენადნობი ფონონების ვიბრაციას უფრო მკაფიოდ და ზუსტად გადასცემს, მიუხედავად ტემპერატურისა, თუნდაც ჩარევის გარეშე. მავთულს მივყავართ სფერომდე, რომელიც, ჰელმჰოლცის რეზონატორის მსგავსად, რეზონირებს ინსტრუმენტების დაკვრის ან აკრეფის ჩანგლის (ჩანაწერების) შედეგად, რაც თავად რეზონანსია. მავთულის მეორე ბოლო უკავშირდება რგოლს ცილინდრის მეშვეობით, რომლებიც რეზონანსული აკუმულატორებია და ვიბრაციის ენერგიას გადასცემენ დისკებს და ყველა მათგანი ერთმანეთთან არის დაკავშირებული მავთულით, რათა შეინარჩუნონ საერთო სიხშირე. ვიბრა ფონონების ენერგიას ჰაერით გადასცემს მილების სპიკებზე განლაგებულ დისკებს, დისკები რეზონანსდება (სუნთქავს) და კარგავს გრავიტაციულ მიმაგრებას დედამიწის ველთან, ეს არის დამოუკიდებელი გრავიტაციული სისტემა, რომელიც საშუალებას აძლევს მას აირჩიოს თავისი საკუთარი გზა (ბურთის ელვა). და რადგან ისინი მყარად არიან მიბმული კერასთან, მთელი ენერგია მასზე გადადის, სადაც ასევე არის მილები, სავარაუდოდ ვიბრაციის ენერგიის გრძელვადიანი შესანარჩუნებლად, რაღაც თვითგამოკვების მსგავსი. სისტემა მორგებული იყო კამბრიული ნემსების დახმარებით ცილინდრებში რგოლზე (ალბათ გაჭრა ისინი).
და ახლა ყველაზე საინტერესო, როგორ ტრიალებდა ბორბალი? ფოტოზე ჩვენ ვხედავთ 8 სპიკერს დისკებით, ხოლო რგოლზე არის 9 დისკი. რატომ? ეს არაფერს არ გახსენებს? და მე ვხედავ ძრავის ასინქრონულ სისტემას, აღმოჩნდა ფაზის გადართვის წრე, ამ სისტემაში: ფონონ-ვიბრიუსი. მოათავსეთ დინამიკი და მიკროფონი ერთმანეთის საწინააღმდეგოდ, მიკროფონის გადაადგილებით თქვენ აირჩევთ ხმის სიმკვრივეს თითოეული ზონისთვის დინამიკისკენ. ანალოგიურად, მის სხვა მოწყობილობებში გამოიყენებოდა "ფონონის ვიბრაციების ფიზიკა", რეზონანსული მილები, ანტენები, ფირფიტები, დისკები, ბურთები. როგორც ძალა, მან გამოიყენა შეკუმშული ჰაერის ენერგია და მცირე რაოდენობით, მუსიკალური ინსტრუმენტის გასაჟღერებლად.

რა თქმა უნდა, უმეტესობისთვის ეს ალბათ მაგიას, ეზოთერიზმს ჰგავს.
რეზონანსული სიხშირის შერჩევა არის დაბრკოლება, რის გამოც ეს მეთოდი არსად არის
არ გამოიყენება. კილიმ, ტესლამ და ლედსკალნინმა ისწავლეს, როგორ მოეყვანათ თავიანთი მოწყობილობები რეზონანსში.
არ არსებობს ეთერის ნულოვანი წერტილი - ეს არის ლოგიკური ხაფანგი გაუთვითცნობიერებელებისთვის. თითოეული ობიექტისთვის არის მხოლოდ რეზონანსული სიხშირეები, რაც საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ მეტი ენერგია, ვიდრე დახარჯეთ.
ყოველ შემთხვევაში, საწვავის ტექნოლოგიის ვარდნა მალე მოვა, დაწესებულებებისთვის საკმარისი დაფინანსებით, შესაძლებელია ნელეოს ტიპის თვითმფრინავის დამზადება, მთავარია საწვავის ბრუნვის კონცეფციას თავი დავანებოთ.
ვფიქრობ, რომ ფონონური ტექნოლოგია ჩვენთვის სასარგებლოა მხოლოდ როგორც ინდივიდუალური გამოყენება, თანამედროვე მექანიზმები უფრო მარტივი და სწრაფია.

ჯონ კილის ფიზიკა, როგორც უძველესი ტექნოლოგიის საფუძველი

,,ზოგჯერ სიმართლე ეტყობა მოყვარულს თავისი უბრალო აზროვნებით, ფორმულებიდან და მეცნიერული დოგმებისგან გათავისუფლებული.
Გამარჯობა ყველას. ვინ უყურა ჩემს წინა ვიდეოებს, განსაკუთრებით ქვის "დნობის" შესახებ, ხშირად წერენ როგორ გააკეთე ეს? აჩვენეთ ელექტრული ჩანგლის მოწყობილობა. ალბათ ცოტამ გაიგო რა დავწერე საიტზე ვიდეო სტატიებში. კარგი, ვეცდები კიდევ ერთხელ ავხსნა. დასაწყისისთვის, როგორც თეორია მიდის.

ბევრი ვერ გაიგებს, როგორ არის შესაძლებელი ბრჭყალებში ქვების ხმით დნება და რატომ დნება? ვეკითხები, როგორ შეუძლია ადამიანმა ტვირთის გადატანა კილომეტრებით ან მთვარის მიახლოება? რა თქმა უნდა, ყველა განათლებულია და ცხოვრობს თანამედროვე სამყაროში, ამიტომ მათ შეუძლიათ მარტივად უპასუხონ - მექანიზმების დახმარებით. ისე, ანალოგიურად, თქვენ შეგიძლიათ დნოთ ქვები ხმოვანი მოწყობილობების დახმარებით. და რატომ დნება, რადგან პროცესი ვიზუალურად წააგავს დუღილს, ღრიალს. მაგალითად, კავიტაციას შეიძლება ეწოდოს დუღილი.
და მაინც, მე არ ვარ მეცნიერი, არ ვარ სპეციალისტი, თუ ვინმეს არ ესმის ჩემი საერთო სახელები ცნობილი პროცესებისთვის, უბრალოდ შეასწორეთ ისინი თქვენს გონებაში.
ხმა არის ფონონების ნაკადი, ისევე როგორც ელექტრონები. ნებისმიერი ობიექტი ვიბრირებს ხმის, თუნდაც კლდეებისგან. ნახეთ, ეს არის ხმის რეპროდუქცია მაღალსიჩქარიანი კამერით გადაღებული ვიდეოდან.
ხო, რაც შეეხება ხმით გაბზარულ სათვალეს, ეს ალბათ ყველას უნახავს ინტერნეტის ვიდეოებში.
ხმის ამპლიტუდასა და სიხშირეზე დამოკიდებულებით, ვიბრაციების სიძლიერე და მიმართულება იცვლება, თუმცა ცარიელ ოთახში და სიმღერის წყნარად ჩაშვება ცხვირიდან ან OMMM-ში, ორივე კედელი და მინა კარგად ვიბრირებს.
და შეზღუდულ სივრცეში მიმართულების ხმას ბევრი რამ შეუძლია.
ეს არის პირამიდაში ჩატარებული ექსპერიმენტის ციმატიკა, ხმის ვიბრაცია.
აქ არის ვიბრაციის ექსპერიმენტი, სიხშირეების შეცვლისას ბრუნვა ხდება ერთი მიმართულებით შემდეგ მეორეში.
ისინი სკოლაში სწავლობენ ჰელმჰოლცის რეზონატორებს, ან უბრალოდ ჩურჩულებენ ქილაში და გრძნობენ ჭურჭლის კედლების ვიბრაციას.
აქ არის კიდევ ერთი შემეცნებითი გამოცდილება გემებთან.
ზოგადად ვიბრაცია ძალიან ძლიერი რამ არის, როგორი ხმაც არ უნდა იყოს თუ მექანიკური, ჩვენთვის ის ნაკლებად გამოსადეგია და მავნეც კი. რა თქმა უნდა, ის წარმატებით გამოიყენება ზოგიერთ სფეროში, მათ შორის მედიცინაში. მაგრამ მეცნიერებიც კი ივიწყებენ მის უბრალო მოვლენას, ისინი მიჩვეულები არიან, ის ყველგან არის.
ინტერნეტში ხშირად გვხვდება სტატიები მთვარის სიღრმის შესახებ, გთავაზობთ ამონარიდს: „ამ ფაქტის აღმოჩენა მოხდა 1969 წლის 20 ნოემბერს, როდესაც კოსმოსური ხომალდის Apollo 12-ის გამოყენებული ასაფრენი სალონი მთვარის ზედაპირზე მოხვდა. რხევაში შესვლისას, მთვარე 55 წუთზე მეტხანს კანკალებდა. რხევების ამპლიტუდა თავიდან გაიზარდა, შემდეგ დაიწყო დაქვეითება, ფუჭი. ზარი ეკლესიაში. შეჯახების შედეგად წარმოქმნილი სეისმური ტალღა გავრცელდა ეპიცენტრიდან მთვარის ზედაპირულ ფენაში ყველა მიმართულებით, გარდა ერთისა - შიგნით, რომელიც მთლიანად აირეკლავს სარკის ბარიერის ფარულ მზერას."
უფრო მეტიც, მათ გაიმეორეს ყოფილი და სერიოზულად ისაუბრეს ამ თეორიის შესამოწმებლად: მთვარეზე აფეთქდეს ასეთი პატარა, კარგად, ძალიან პაწაწინა თერმობირთვული. ჯანდაბა, მაგრამ ვერანაირად ვერ ახსოვთ, რომ ქვა დარტყმის დროს რეკავს. და მით უმეტეს, კოსმოსში, სადაც ჰაერი არ არის, ამიტომ ფონონები ჩქარობენ იქ, როგორც ფოტონები ლაზერულ კრისტალში, ეძებენ გამოსავალს 5000 კმ/წმ სიჩქარით და ანადგურებენ ახალ ფონონებს მატერიის მოლეკულებიდან. და ბოლოს, ბუნებრივია, ნივთიერების მოლეკულური ბმა მათ აფერხებს.
ეს არის ლაზერი. ეს არის ქვა. აქ არის ადამიანი, რომელსაც გაუჩნდა იდეა ქვებისგან მუსიკალური ინსტრუმენტების დამზადების შესახებ. ნახეთ, როგორ ირხევა ქვის ფირფიტები დაურღვევლად.
ისე, ალბათ ყველამ იცის ჯარისკაცების შესახებ, რომლებიც ნაბიჯ-ნაბიჯ მიდიან და ანადგურებენ ხიდს.
ზოგადად, თქვენ მიხვდით, რომ ხმა იწვევს ვიბრაციას ან, როგორც ჯონ კილიმ თქვა, სიმპათიას.
სიმპათია, კარგად, ან პასუხი, რეზონანსი, კლდის ან ქვის მახლობლად იწვევდა ძველმა ხალხმა თავისი გალობითა და ცეკვით. თუ ინდიელები ამას აკეთებდნენ უშუალოდ, ყველაზე მკაცრი დისციპლინის და, შესაბამისად, ქმედებების თანმიმდევრულობის გამო, მაშინ ეგვიპტელები და მოგვიანებით ბერძნები ამას აკეთებდნენ უფრო ეშმაკურად, მარტივ და ტექნოლოგიურად.
ინდიელებზე საუბრისას, რატომ გამოიცნეს ისინი პირველებმა ამის შესახებ. აბა, ვინ არიან ინდიელები? ფილმებიდან ვიცით ამაყი, თავისუფლებისმოყვარე, თვალში პირდაპირ, საზოგადოებაში, კომუნალურ, ტომში ცხოვრება. მათი ზოგიერთი ცეკვა, განსაკუთრებით მეომარი დრამებით, ძალიან მკაცრია, ასე ვთქვათ. ისე, ვიღაც ბრძენმა, გამოქვაბულში მჯდომმა, შეამჩნია ვიბრაციისა და ხმის რაღაც ფენომენი, შემდეგ კი ეს იყო ექსპერიმენტების საკითხი, რამაც გამოიწვია რაღაც. თუ გადავხედავთ მათ პირამიდებსა და პიქტოგრამებს, მაშინ ეს საკმაოდ შრომატევადი სამუშაოა. და შემდეგ ისინი ავრცელებენ ამ ცოდნას პლანეტაზე და მსგავსია ტანსაცმელიც, ორნამენტებით და ა.შ.
დაფიქრებულხართ რატომ? ამის შესახებ დავწერე ჩემს ვებგვერდზე infrafon dot ru. ერთადერთი, რაც შეანელებს თქვენს გაგებას, არის კედელი ერთი კონტინენტის შესახებ 12-15 ათასი წლის წინ. სულელსაც კი შერცხვება ამის კითხვისა და ლაპარაკის, მაგრამ... თუ ამ კედლის მიღმა ჩუმად გაიხედავ, ამ სამყაროს ასობით საიდუმლოს ამოხსნი და მხოლოდ კონტინენტების დაკავშირება და ანტიდილუვიური ცივილიზაციით დასახლება გჭირდებათ. კარგი, კარგი, ფანტაზია იყოს, თორემ გამოცანების გარეშე ცხოვრება საინტერესო არ არის. ამაზე სხვა ვიდეოში ვისაუბრებ.
მაშ, რატომ ცხოვრობდნენ ინდიელები, რომლებიც ამაზე ფიქრობდნენ, ველურებივით ევროპელების მოსვლამდე? ჯერ ერთი, ისინი ამაყად ამპარტავნები იყვნენ, იმდროინდელი არიული რასის თვითშეგნებით. სისტემით, რაღაც სოციალური ნაციზმის, სოციალური არიანიზმის, კარგად, ან ფორმირების კომუნიზმის, როგორც გნებავთ.
(მათ არ ჰქონდათ განვითარებული მესაკუთრეობა, რაც იმას ნიშნავს, რომ ისინი არ იყვნენ ვაქცინირებული ეშმაკობისა და სისასტიკის წინააღმდეგ. და თავდაჯერებულობა მათ ურღვევობაში ართმევდა მათ მოქნილობას ქმედებებში. თუმცა ეს არ უშლიდა ხელს მეცნიერების ცოდნას. ხმელთაშუა ზღვის ტომები, პირიქით, იცოდა საკუთრების გემო, ეძებდა უფრო მსუბუქ, ეშმაკურ ცხოვრების წესს. ტყუილად არ დაიწერა იქ ორიოდე წიგნი ძმის მიმართ უფრო ჰუმანურობის მოწოდებით. ინდიელებს, ჩინელებს სხვა წიგნები აქვთ. , რადგან ისინი იქ ცხოვრობდნენ საზოგადოებაში.)
მეორეც, რატომ შეცვალე რამე თუ მაინც მუშაობს, გაიხსენე საბჭოთა ეკონომიკა, მოიგონეს რაღაც პროდუქტის ერთი მოდელი და ათწლეულების განმავლობაში აწარმოებდნენ განახლების გარეშე და ასე იყიდიან, წასასვლელი არსად არის.
და მესამე, ვინც იცოდა ტექნოლოგია ცოტა იყო.
დავუბრუნდეთ ტექნოლოგიას.
ეგვიპტელებმა, რომლებმაც მიიღეს ტექნოლოგია და დააკვირდნენ ცხოველთა სამყაროს, დაიწყეს მისი გაუმჯობესება. გამოჩნდა საკუთარი ნაწერი, ინდურის მსგავსი, მხოლოდ უფრო ადვილია.
ისინი ხმის ტალღას მოიხსენიებდნენ, როგორც გველს, რომელიც ჩუმად დაცოცავს, ან როგორც ტალღას, რომელიც ზოგიერთ შემთხვევაში მართლაც წყალია. აი სურათი, კატამ დაიჭირა გველი, ანუ ინფრაბგერის გაუგონარი ტალღა კატას არ გაუვლის, მადლობა კატებს, მათი ადამიანური შთამომავლების მუმიაში ისინი გაცოცხლდებიან მომავალში. ერთხელ შევამჩნიე, რომ მიქსერის ოდნავ გახსნით რეზინის შუასადებებით, კნუტები თავდახრილი გარბოდნენ შორეულ კუთხეში. ჩანს, რომ ისინი შლიან არა ყველა ინფრაბგერითი სიხშირეს.
უფრო გასაგებად რომ ყოფილიყო, რა ხმებია საჭირო ტექნოლოგიებისთვის, დახატეს ცხოველები.
მაღალი, დაბალი წყვეტილი, დაბალი სიხშირის ზუზუნი, დაბალი სიხშირის ღრიალი.
ზოგადად, გამოსახული ობიექტების ცნება გამოიყენებოდა მათი მახასიათებლების მიხედვით: დანიშნულება, ქცევა და ა.შ. ხმის ტალღა მოძრაობს მიწის გასწვრივ.
და აქ გამოსახულია მნიშვნელობა: დაბალი ტალღა სწრაფია, მაგრამ ნელა მოძრაობს, ანუ ნიანგი, გეპარდი, ჰიპოპოტამი ერთ გენეტიკურ ფლაკონში. გენეტიკა ცდილობდა, ხუმრობა.
აქ არის ჩვენი გაგება ტალღების, სიხშირეების შესახებ.
ბგერის ენერგია აღინიშნა ბურთით და მისგან გამომავალი გველის ტალღებით, ძირითადად დაბალი ხმით.
და მე მივხვდი ამას: დაბალი მატარებელი ტალღა ატარებს მაღალს.
ზოგადად, ეგვიპტური იეროგლიფების შესახებ, მე უკვე დავწერე, რომ უკეთესია მათი გაგება სურათებიდან, სადაც ადამიანები მუშაობენ.
მღვდელ-მუსიკოსების გამოსახულებაც მცდარია, მათ ღმერთებს უწოდებენ.
ვეთანხმები სტანისლავ დოლჟენკოს:
„დიდი „მაგიდის“ გარეშე. როცა მღვდლის წინ დჟედი დგას და მის ზემოდან პროდუქცია იხატება, როგორც წესი, ბარელიეფის ნაკვეთი ასე იყო აღწერილი: ან სუფრასთან სადილობენ, ან შესაწირს. ვინმეს. მაგრამ როცა მხატვარმა არაფერი დახატა დჟედის ირგვლივ, როგორც აღწერს სიტუაციას? და მკვლევარები ცდილობენ არ ახსნან ასეთი სიტუაცია. რადგან ეს გააფუჭებს დაწესებულ ზოგად სურათს: ძველი ეგვიპტე - დაკრძალვის სახლი. მაგრამ ხალხი ცხოვრობდა იქ, ტკბებოდა ცხოვრებით, ზრდიდა შვილებს ეგვიპტოლოგები (და სხვა ... მეცნიერები) ზოგიერთის აზრით, გარკვეული მიზეზების გამო, სასარგებლოა ძველი ცივილიზაციების „დასახლება“ რელიგიური ფანატიკოსებით, რომლებიც, სავარაუდოდ, არც ისე ცხოვრობდნენ, რამდენადაც ოცნებობდნენ სწრაფად ლამაზად სიკვდილზე. ეფექტურად ასვლა და წარმატებით დამკვიდრება სხვა სამყაროში.
შეხედე, რას აკეთებს ღმერთი? ის ამშვიდებს ფარიკს სუნამოს, კოკაინის ან შარდის ამოსუნთქვის ნებაზე, თითქოს შენს სუნი ასდის, შენი ბატონო, და აქ ეს ღმერთები უკვე მსახურების სახით არიან, რაღაც რატომღაც არ იყრის თავს და ბევრია. ასეთი შეუსაბამობები. ხმის კულტი მათ შორის ამაღლდა საღვთო მეცნიერების ხარისხში, მათთვის ბგერა ღვთაებაა.
სწორი სიხშირით ბგერის სწორად გამოთქმას ბავშვობიდან ასწავლიდნენ, გამუდმებით ამოწმებდნენ ანხით, მარეგულირებელი ჩანგლით. საიდან მივიღე, რომ ეს არის ტინინგის ჩანგალი? რა თქმა უნდა, ეს არ არის რაიმე სახის საფხეკი ცხვირის მეშვეობით ტვინის ამოსაღებად და არა პარფიუმერული ზონდი. მიიტანეთ ნოუთბუქის ფურცელი ცხვირთან, პირთან და დრტვინვა. თქვენ იგრძნობთ ფოთლის ვიბრაციას. ეს ჩანგალი მორგებული იყო გარკვეულ სიხშირეებზე, ტონალობებზე და არის სპილენძის ან ბრინჯაოს რგოლი, მილაკი, განივი ჯოხზე ხრახნიანი საყრდენი, რომელიც ასევე ძალიან მნიშვნელოვანი ნაწილია, შესაძლოა რგოლზე უფრო მნიშვნელოვანიც კი. სიხშირის დაყენება და სახელურზე მგრძნობელობის გადაცემა დამოკიდებულია მის ხარისხზე და შესრულებაზე. მომღერლების ხმას მუდმივად ამოწმებდნენ და ვარჯიშობდნენ. ყელი რომ არ დაღლილიყო და დიდხანს მღეროდათ, სრულ ცხიმიან რძეს სვამდნენ, ზოგჯერ აიძულებდნენ. ეს ძირითადად მამაკაცებისთვისაა, რაც შეეხება დაბალი ხმის მფლობელებს, რაც პრაქტიკულად ტექნოლოგიის საფუძველი იყო.
იმისათვის, რომ კლდეები, ქვის პლატფორმა სასურველ ვიბრაციამდე ასულიყო, ასობით ადამიანის გამოყენების გარეშე, ინდიელების მსგავსად, ეგვიპტელები იყენებდნენ მძლავრ მარეგულირებელ ჩანგლებს. მაგრამ მაინც, ზოგჯერ ამას არ შეეძლო ხმის ადამიანის ძალის ჩართვის გარეშე. ბრიგადების მწკრივებიც კი მორჩილად, ბატებივით, მონაცვლეობით ეხვეოდათ მიწაზე, წყვეტილად, ერთ ხმაში კისკისებდნენ. და ეს იყო არა ხუთი და არა ათი ადამიანი, არამედ ასობით და ათასობით. მაგრამ ისინი უფრო ზარმაცები იყვნენ თუ ნაკლებად მოწესრიგებულები, შესაძლოა ცოტა ხალხი იყო, რამაც გამოიწვია შეცდომები და ხანგრძლივი ექსპოზიციის დრო. აქ არის ერთი მარაგი, რომელსაც გაუჩნდა იდეა, გამოეყენებინა ტიუნინგი, რომელიც ვიბრირებდა არა მხოლოდ ხმის, არამედ მუსიკალური ინსტრუმენტებიდან, ძირითადად სიმებიანი არფებიდან. და აი, როგორც ეგვიპტოლოგები ამბობენ, მოულოდნელად მოხდა ტექნოლოგიური ცივილიზაციის აფეთქება.
მძლავრი მარეგულირებელი ჩანგალი შედგებოდა ჯედისგან განივი გამაგრების ფირფიტებით და, გამოყენების არეალის მიხედვით, ბრინჯაოს ჩანგლები, სიმები, ფირფიტები და მასზე დამაგრებული მსუბუქი ბუმბული და ღრუ რქებიც კი.
როგორც ჩანს, სწორედ ამისთვის არის განკუთვნილი ეს ფირფიტები და ისინი აძლიერებენ სიგნალს ისევე, როგორც განივი ვიბრატორები ჩვენს ანტენებზე აუმჯობესებენ მიღებას.
აქ არის ჯედების გამოყენების სურათი, რა თქმა უნდა ალეგორიულად, მაგრამ ამ ხალხისთვის გასაგები. პირველადი ჰაერი ბგერით მოდის ლოტოსის ფოთლიდან. ხმის ტალღა-გველი, რომელიც გადის მძლავრი ხელის მორგების ჩანგალებში, აღაგზნებს მათ ვიბრაციას, რომელიც გადაეცემა ქვის პლატფორმას ან თუნდაც ჰაერის მეშვეობით კლდეზე. ადამიანები, რომლებიც სხედან ხმის ტალღის სიმკვრივის გამოსახულების ქვემოთ, მომღერლები არიან, რომლებიც ერთმანეთში ერევიან, ამატებენ სიხშირეს. ისე, დიდი მაიმუნი ქვის კვეთის სიმბოლოა.
მაგრამ ინდიელებმა, ტიბეტელებმა და ჩინელებმა ტექნოლოგია ყველაზე შორს დაასრულეს. შეხედეთ ამ ბრწყინვალებას ჰამპისგან. აქ უკვე მუშაობდა ხელის ვაჟას ტიპის საკრავი. მათ, ჯონ კილის მსგავსად, ისწავლეს მათი მუსიკალური ინსტრუმენტების დაყენება. სამწუხაროდ, ისინი ფოტოზე არ ვეძებე. ადგილობრივები ამბობენ, რომ ისინი სანდლის ხით ააშენეს, ქვას ახეხავდნენ. თუ საკმარისად მაგარ ხეს დაასველებთ, ის რეზინას დაემსგავსება და მართლაც, თუ გლუვ ქვას, მაგალითად, გრანიტს წაუსვით, მაშინ ვიბრაცია წარმოიქმნება. ისე, და შემდეგ უკვე მოხერხებულმა ხელოსნებმა ქვით გააკეთეს ეს.

ვიბრაციების დახმარებით კეთდებოდა მრავალკუთხა ქვისა. ქვებს ზომით ჭრიდნენ და ვიბრაციით ეფერებოდნენ ერთმანეთს. ასე გააკეთეს? ორ ისედაც დაფქულ ქვედა ქვაზე ორი ზედა დადგა. გონებრივად აწიეთ ქვა 1 ზევით, დაინახავთ, რომ ის იყო წვეტიანი. როდესაც ვიბრაცია დაიწყო, ქვა 2, გახეხვა, მოკვეთა ქვის 1-ლი ბასრი ბოლო, ჩანს ბზარები, შემდეგ კი ყველა ეს ნაწილი იყო დაფქული, გახეხილი დიდი მასის ქვეშ და იძულებით გამოიყვანეს ცარიელ სივრცეში.
ვიბრაცია ასევე გააკეთა მრავალკუთხა ქვისა. ქვების რხევით ჩამოსხმა, ქვა დევს და სხვა ქვას აწნეხავს. თუ კორექტირება გჭირდებათ, მაშინ ქვის უბრალო ცოცვა წინ და უკან, მარცხნივ და მარჯვნივ. ვიბრაციით, ეს მარტივია, უბრალოდ დაამატეთ ცოტა წყალი.
ნაკვალევი რჩება შავი, როგორც ბირთვული ციმციმის შემდეგ.
ბუნებაში, ხარვეზების მახლობლად განლაგებულ ქვებს შეუძლიათ დედამიწის ინფრაბგერით, გუგუნიდან გაცოცება. ლოს-ანჯელესიდან სამ საათში უდაბნოში არის ადგილი, რომელიც მუდმივად ირხევა.
ძველები, ვიბრაციის დახმარებით, ნავებით მოძრაობდნენ მდინარის გასწვრივ, არა ნავით, მაგრამ მაინც. დიახ, მუსიკა ენერგიული იყო. სიამოვნების ნავი.
დასასრულ, მინდა ვთქვა, რომ ვიბრაციის ტექნოლოგია კარგი იქნება, თუ კაცობრიობა ელექტროენერგიას და ნავთობის გამოყენებას არ მივიდეს, ასე რომ, არ მგონია, რომ ეს გადაიზარდოს. თუ ვინმეს ეჩვენება, რომ ნავთობის ბარონებისა და სახელმწიფო მთავრობების აკრძალვის გამო რაღაც მიზანმიმართულად არ ხორციელდება, იცით, ეს ყველაფერი სისულელეა. რაც მიღებულია, არის ის, რაც ხორციელდება. კარგია, რომ ტესლამ ვერ შექმნა ელექტროენერგიის გადაცემა დისტანციაზე და არა იმიტომ, რომ მთავრობამ აუკრძალა, არამედ იმიტომ, რომ ბუნებამ აუკრძალა. წარმოიდგინეთ, ეს რომ მომხდარიყო, ჩვენ ახლა ყველა კიბოთი დაავადებული მუტანტები წავიდოდით, ბუნება განადგურებულია. ეს იგივეა რაც რადიოს ემისია, მხოლოდ დაბალ სიხშირეზე. ყოველივე ამის შემდეგ, შესაძლებელია ნეიტრონების გამოშვება თავისუფალ მცურავში, ეთერში, შემდეგ ყველას შეეძლო მათი დაჭერა და მათი სამზარეულოში მინი ბირთვულ რეაქტორში გაგზავნა. მაგრამ ამას უკვე გააკეთებდნენ დარჩენილი ინტელექტუალური რობოტები უსიცოცხლო პლანეტაზე. ასე რომ, ბუნება სულელი არ არის, ის ყველაფერს რაციონალურად იყენებს, ყოველი მოქმედებისთვის იქნება რეაქცია. და ზეთი ყოველთვის საჭირო იქნება, მის გარეშე კომფორტი არ არის. ისინი ამბობდნენ, რომ სილამაზე გადაარჩენს სამყაროს, მაგრამ ახლა სწორ დროს, რომ ვთქვათ, სუპერგამტარობა გადაარჩენს სამყაროს, დედამიწისა და ადამიანების პრობლემების 90 პროცენტი მაშინვე მოგვარდება. რჩება მხოლოდ იმის გარკვევა, თუ ვინ არის პლანეტაზე პასუხისმგებელი, ან ყველას თანასწორობა, ერთმანეთის მოსმენა და ეს ყველაზე უტოპიურია...
მე არ ვიცი თქვენი, მაგრამ ჩემთვის უძველესი ტექნოლოგია გასაგებია.
ინტერნეტიდანაც წავიკითხე: „რეზონანსული სიხშირის შერჩევა არის დაბრკოლება, რის გამოც ეს მეთოდი არსად გამოიყენება. კილიმ, ტესლამ და ლიდსკალნიშმა ისწავლეს თავიანთი მოწყობილობების რეზონანსში მოყვანა. ეთერის ნულოვანი წერტილი არ არსებობს. - ეს არის ლოგიკური ხაფანგი გაუთვითცნობიერებელებისთვის. თითოეულ ობიექტს აქვს მხოლოდ რეზონანსული სიხშირეები, რაც საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ მეტი ენერგია, ვიდრე დახარჯეთ." ადრე თუ გვიან, ზოგიერთი ჩვეულებრივი ადამიანი, ენთუზიასტი, შეეცდება ამის გაკეთებას ერთზე მეტ ქვეყანაში. აქამდე პურით ნუ აჭმევ ზოგიერთ ხალხს, იცეკვონ და იმღერონ.
ზოგადად, ტექნოლოგია ასეთია, უნდა გამოიწვიო ან ქვის ან ინსტრუმენტის ვიბრაცია, როგორც არ უნდა, მუსიკით, ხმით თუ დარტყმით.
იქნებოდა ექსპერიმენტების ოთახი, ყველა საჭირო ნივთით, რაღაც დიდი ხნის წინ გაკეთდა.

TOP

პირამიდების, მასტაბას და დოლმენების დანიშნულებაზე.

კომუნიკაცია ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო ადამიანისთვის, ზოგადად, ამან განავითარა ადამიანი. როგორც ახლა ადამიანების უმეტესობას არ შეუძლია წარმოუდგინოს თავისი ცხოვრება სათამაშოს გარეშე, რომელსაც ტელეფონი ჰქვია, ასევე ძველ დროში ისინი ამაყობდნენ შორ მანძილზე კომუნიკაციის ტექნოლოგიით. ვეშაპების, სპილოების და მრავალი ცხოველისა და მწერის ინფრაბგერითი კომუნიკაცია, რომელსაც უძველესი ადამიანი ზვერავდა. თქვენ ყველამ იცით, რა არის ექო, მაგრამ ფონონის ენერგიის ნაწილი გადადის კლდის, კედლის ვიბრაციაში და ნივთიერების სიღრმეში შეღწევაში.
პირამიდაზე ხმით ზემოქმედებისას იქ გროვდება რეზონანსი, ანუ, მარტივი სიტყვებით, იწყება ნანოვიბრაცია. ხმა კონცენტრირებულია ცენტრში და გადის ტალღის გამტარის მეშვეობით ქვის პლატფორმაში გამოკვეთილ გამოქვაბულში, რომელიც არის ხმის გამომცემი ინფრაბგერითი ქვემატარებელზე. გზაზე, ამ ხმის რეგულირება შესაძლებელია სხვადასხვა სიხშირის კამერით. თავად პირამიდა იწყებს ინფრაბგერის შექმნას, ანუ მთელი ეს მასა ირყევა 0,01 მმ ამპლიტუდით, მაგრამ გიგანტური ძალით. ინდურ პირამიდებს თითქმის იგივე დიზაინი აქვთ, მაგრამ ძალაუფლებისთვის ისინი იყენებენ ღია ტალღის გამტარს და პირამიდის გამაგრებულ ნიშებს. პირამიდები ასევე ხმის მიმღები იყო. შორეული ხმის მიმღები იყო დოლმენები, გამოქვაბულები, რომლებიც მორგებულია ემიტერის გარკვეულ სიხშირეზე.
ინფრაბგერითი სიხშირეზე ტალღის სიგრძე ძალიან იჭიმება, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ ამის გაკეთება დაახლოებით, როგორც ირკვევა, შეცდომა არის, ვთქვათ, მეტრი, ტალღა დაჭერილია, ძალიან ნელი. უფრო მეტიც, იგი გადაჭიმულია წყაროდან (წყალში ჩაგდებული ქვა). ზუსტად არ არის ცნობილი, რა სიხშირე იყო პირამიდებიდან, ვლადიმირ იაშკარდინს აქვს 12 ჰც, მაგრამ მეჩვენება, რომ 1-5 ჰც საკმარისია... აქ შეგვიძლია ანალოგიის დახატვა რადიო სიხშირეებთან. შორ მანძილზე მყოფ ტალღებს აქვს უფრო ფართო დარეგულირების ზოლი, ვიდრე ულტრამოკლეებს, რომლებიც მორგებისას სწრაფად ფრინდებიან... ფირფიტების უთანასწორობა, ერთი მხრივ, ღრუბელივით შთანთქავს ხმას, რა თქმა უნდა, ნაწილი აირეკლება ტუბერკულოზებიდან, მაგრამ ის. ასევე გაძლიერებულია ორმოებით და ფირფიტის თანაბარი ზედაპირი უკვე თანაბრად ასხივებს. ეს არის დიოდის ტიპი, გამტარობა ერთი მიმართულებით. ამიტომ, სიგნალი უფრო ძლიერი იქნება, თუ ისინი დამარხულნი არიან ან კლდეში. მართალია ინფრაბგერისთვის ამას მნიშვნელობა არ აქვს, მაგრამ მის მიერ მოტანილი სიგნალისთვის არის გავლენიანი. მგონი ბუჩქით ამოიღეს სიგნალი, ან ადგილზე დააყენეს დაყენებული დოქები, ფირფიტები. დოლმენები ნაჭუჭს ჰგავს, ქილას, იწყებ ყურის დადებას, გესმის ხმაური, რაც უფრო დიდია ქილა, მით ნაკლები სიხშირე და რაც უფრო მეტი ყური დაგჭირდება, ნახევარმეტრიანი ყელი გამოგივა.. .
მაგრამ ეგვიპტელებს სხვა რამ ჰქონდათ საამაყო, ეს არის ინფრაფონი, ტელეფონი, რომელიც მუშაობს ინფრაბგერით. პირამიდები, ინფრაბგერითი წყაროები, შეარყია დედამიწა მათ გარშემო, არა მიწისძვრის გაგებით, არამედ მოლეკულურ დონეზე. ის არ იყო მგრძნობიარე ადამიანების მიმართ და ცხოველები არ აწუხებდნენ.
და როგორ მუშაობდა?
ქვემატარებლის სიხშირე წარმოიქმნა პირამიდის ვიბრაციით, რომელიც მიწის გასწვრივ გადადიოდა შენობებზე, დოქებზე და სხვა ობიექტებზე. და თუ არის ქვეგამტარი, მაშინ შეგიძლიათ დაამატოთ მას მოდულაციური სიხშირე, კარგად, ან უბრალოდ ხმა, მუსიკა. მაგიდაზე მთელი ეს ტალღა მიაღწია ისეთ ჭურჭელს, რომელსაც ყური აქვს, რომელზედაც შეგიძლიათ ყური დაუსმინოთ, კარგად ან დოქით. მაგრამ ყველაზე საინტერესო ის არის, როგორ გადაიცემა ხმა. სურათები სავსეა ლოტოსის სურათებით, მაგრამ ეს არ არის თავად ლოტოსი, არამედ მისი ფოთოლი. თუ კარგად დააკვირდებით, შლანგით რქას ჰგავს. ხმის ხმა ვიბრირებს გარსს და შედის ღეროში, სადაც ასევე დამატებით ვიბრირებს მას. ის სპილოს ტოტს ჰგავს, რომელიც ჰაერის ამოსუნთქვისას რბილად ღრიალებს. მაგრამ ფურცლის გამოყენება შესაძლებელია მხოლოდ ღია ადგილებში და მხოლოდ ინფრაბგერითი მძლავრი წყაროების გვერდით - პირამიდები, დჰედები მარეგულირებელი ჩანგლებით, როგორც განმეორებითი გამაძლიერებლები. და დახურულ სივრცეებში, ფურცელი იდო მაგიდაზე ან ჭურჭელზე, სადაც ვიბრაციები შემდგომ მიწის გასწვრივ გადადიოდა აბონენტზე. ადრესატის ამოცნობის ხარჯზე, ალბათ, სახლში ყველას ჰქონდა საკუთარი ჭურჭელი, ვიბრაციული სიმით, რომელიც ხმაზე იყო მორგებული, რადგან ადამიანის ხმა, თუნდაც მილიჰერცით, განსხვავებულია, როგორც თითის ანაბეჭდი. ხმა შეეცვალა, სხვა სიმი დადგა. რა თქმა უნდა, დიდი სიზუსტე არ იყო და პოლიფონიის მოსმენა უწევდათ, მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს არ აწუხებდათ. ერთადერთი არ არის მოხერხებულობა, ყოველთვის სწორად უნდა გელაპარაკო, ანუ სიხშირე, შენიშვნა შეინარჩუნო. და ამაში დაეხმარნენ დიდებულებს, მოაწყვეს საუბარში და სადღაც შეავსეს სასურველი სიხშირე, რათა საუბარი ზუსტად სწორ აბონენტამდე მიაღწია, ერთგვარი დაშიფვრა. ვინც ეხმარება, არის მექანიკური რეზონატორები, რომლებიც გაძლიერდა და იყო ჯენტლმენის საუბრის მოხერხებულობისთვის.
მაგიდებზე გამოსახული ზოგიერთი სურათი ასახავს შესაწირის საჩუქრებს. მაგრამ, შესაძლოა, ეს აუცილებელი იყო ვიბრაციული მასის დასამძიმებლად. ხორცი ძალიან თხელია და ზუსტად ვიბრირებს რხევისგან, როგორიცაა ჟელე, პუდინგი, ჟელე. მოლეკულები დაკავშირებულია რეზინის მსგავსად, ელასტიურად. ეს არის ასეთი გამაძლიერებელი-დაგროვების სიხშირის დაყოვნების ხაზი.
მე უკვე ვაჩვენე, რომ ჯოხებს ჩაქუჩით რომ ურტყამ, ტალღის მკვეთრი წასვლის გამო ქვა არ მოძრაობს, მაგრამ როგორც კი რეზინის მეშვეობით დაიწყებ დარტყმას, ის ადვილად, ვიმეორებ, იოლად ცოცავს. აქაც ბლანტი მასა აძლიერებს ვიბრაციას, აჭიმავს მათ დროში. ხორცი დამპალი იყო, მონებს აჭმევდნენ და მაშინაც იმდენი ბატი და იხვი იყო, სიბნელე, სურათებიდან ჩანს.
ზოგადად, მათი ცოდნა აკუსტიკის შესახებ ისეთივე იყო, როგორც ჩვენი ცოდნა ელექტრონიკაში.
თქვენ ბავშვობაში სცადეთ ამ ტექნოლოგიის კარგი დადასტურება, როცა ტელეფონს ქუჩაში დაჭიმულ ძაფზე უკრავთ, ყუთიდან სმენა ძალიან კარგია. და აქ არის კიდევ ერთი დადასტურება, კარგად გადაჭიმული ძაფი.
ახლა იმის შესახებ, თუ რას ეძებდნენ სიგნალის გადასაცემად შესაფერის ადგილს. ისე, ანხზე ვისაუბრე, ხმის სიხშირის და სიმძლავრის შესამოწმებლად არის. ხმის დამაგრება წერტილით, ადგილით, შემოწმდა ჰელმჰოლცის ტიპის გემებით. ბრჭყალებშიც გადაამოწმეს ასეთ „მწეველთან“. ჭურჭელი ან რაიმე ბლანტი, როგორიცაა თიხა, ცომი, მოთავსებული იყო ნაღმტყორცნების თასში, მასაში მგრძნობიარე ღეროების ჩასმა. მეორეს მხრივ, ამ ჯოხმა უკვე იგრძნო ვიბრაცია. მაგალითად, საბჭოთა პერიოდში მესაზღვრეებმა ყურებით ამოწმებდნენ მანქანის ძრავის სწორ მუშაობას, რადგან ხელის მტევნები გაფუჭებული იყო. და ეს მუსიკოსები არიან. ყველაზე წვნიანი ადგილი ამ ერთის დახმარებით ეძებდნენ - დ. ისინი წერენ, რომ ეს არის ჭექა-ქუხილის მსგავსი მუსიკალური ინსტრუმენტი ბოროტი სულების დასაშინებლად. ჰო, ასეთი ჭექა-ქუხილის ხმიდან არა მხოლოდ ბოროტი სულები, არამედ ბავშვებიც კვნესიან და სუნთქვაშეკრული ახანგებენ.
ეს ინსტრუმენტი არ არის მუსიკოსების სურათებში, კარგი, იქნებ გამომრჩა. ისინი იყენებდნენ მას ობიექტებზე, კედლებზე, იატაკზე მიმაგრებით და უყურებდნენ ლაქებს, რომელთა ჯგუფები, თითოეული მავთულის სიგრძეზე, მოძრაობდნენ გარკვეულ მანძილზე. შემდეგ კი სიმძლავრე და სიხშირე უკვე გამოთვლილი იყო.
მადლობა სინათლის დაცვა https://vk.com/id170878372აიძულა, სამწუხაროდ სახელი არ ვიცი, მაგრამ აქ არის მისი გამოცდილება.

ფიზიკა ჯონ კილის მიერ.

ჯონ უორელ კილი, ამერიკელი ნატურალისტი, იყო პირველი თანამედროვე ადამიანი, ვინც შეამჩნია ტინინგის ჩანგალში ჩამალული ძალა და 25 წლის განმავლობაში ამზადებდა მოწყობილობებს ამ ენერგიის მოსაპოვებლად და საკმაოდ წარმატებით. კაცობრიობას რომ არ ეფიქრა ელექტროენერგიის გამომუშავებაზე, ახლა ჩვენ გვექნებოდა ხმის ტექნოლოგია. მაგრამ, სამწუხაროდ, ხმის ვიბრაციაზე დაფუძნებული მოწყობილობები არც თუ ისე მძლავრი და კომპაქტურია, თუმცა ზოგიერთ მხარეში მისი წარმატებით ჩანაცვლება შესაძლებელია.
Რა გააკეთა? და მან შექმნა ძალიან წვრილად მორგებული მოწყობილობები, რომლებიც მოძრაობდნენ ხმის საშუალებით და შეეძლოთ სასარგებლო სამუშაოს შესრულება. სამწუხაროდ, ადამიანები, ვინც ფულს ჩადებდნენ მის ბიზნესში და მოითხოვდნენ სწრაფ მოგებას, დაადანაშაულეს იგი ჭკუაში, არ ესმოდა ყველა სირთულე მოწყობილობების წარმოებასა და კონფიგურაციაში. ეს არც მაშინდელ მეცნიერებს ესმოდათ, როცა ატომების, კვანტების და სხვა მიკროსამყაროს მოდელი ჯერ კიდევ ბოლომდე არ იყო გააზრებული, როცა მოდური იყო სიტყვა ეთერი.
(მინდა ავუხსნა ეთერის მგზნებარე თაყვანისმცემლებს, ეთერი არის თითოეულ სხეულში და მის მახლობლად, ანუ მზისთვის ეს არის ფოტონები და სხვა ნაწილაკები, მაგნიტისთვის ეს არის მისი ველი, დირიჟორისთვის დენი, მაგნიტური ველი ძალადობრივად ვიბრაციული შეჯახებული ელექტრონების სულებიდან და ა.შ. .p. ეს არ არის რაიმე შეუსწავლელი ნაწილაკი, თქვენ უბრალოდ უნდა აღაგზნოთ ნივთიერება, რომ დააბრუნოთ მისი ეთერი.)
ჯონ კილის ნამუშევარი ჯერ კიდევ არ არის გასაგები, თუმცა ამდენი ნაწილაკი უკვე აღმოაჩინეს და კანონები დაიწერა. ამასობაში ის თავის ნაწარმოებებში უბრალო ტექსტით წერდა, თუმცა ჩვენთვის ძველმოდური სიტყვებით.
როგორ მუშაობს მისი მოწყობილობები? ფოტოზე შეგიძლიათ იხილოთ დიდი რაოდენობით მილები, ტუნინგ ჩანგლები, სფეროები, ანტენები, სიმები. ყველა მათგანი მორგებული იყო ინსტრუმენტების გარკვეულ სიხშირეზე ან მთავარ მუსიკალურ სფეროზე - ფონონის გენერატორზე. ამ ფონონების ვიბრაციული ჰაერის მოლეკულები ახდენდნენ სიმებს და ანტენებს ვიბრაციას.
სადღაც წავიკითხე ძველი ჩინური აღწერა, როდესაც მათ დაიწყეს სიმებიანი მუსიკალური ინსტრუმენტზე დაკვრა დიდ ოთახში, შემდეგ ოთახის მეორე ბოლოში იმავე ინსტრუმენტმა დაიწყო იგივე ხმების გამოცემა.
განვიხილოთ ძრავის მუშაობა. ოქროს პლატინის სიმები შორდება დიდ სფეროს, რომელიც არის ჰელმჰოლცის მარეგულირებელი ჩანგალი მხოლოდ სიმებიანი ანტენებით ბოლოში. მთელი ეს სტრუქტურა მუსიკალური ინსტრუმენტების ხმისგან ვიბრირებს და იქ ტიუნინგის ღილაკიც ჩანს. ამ სიმის მეორე ბოლო უკავშირდება რგოლს, რომელზედაც არის 9 ცილინდრი ბოლოებიდან ჩასმული დისკებით და ეს ყველაფერი დაკავშირებულია მავთულით, რომლის გასწვრივაც ხდება ვიბრაცია სფეროდან. მილები დისკებით იწყებენ ვიბრაციას და ასხივებენ ფონონებს, მთელ ამ ენერგიას ღებულობს 8 დისკი როტორის ღერძზე, ეს ყველაფერი იწყებს ვიბრაციას და ბრუნვას ღერძზე.
არ ვიცი, რა სიმძლავრე გამოიმუშავებდა ამავე დროს, მაგრამ ამ ფოტოზე ნაჩვენებია ძლიერი წრე, რომელიც მიდის თანაბრად მძლავრ ვიბრაციის გენერატორთან.
აქ არის კიდევ ერთი ძრავა, რომელსაც აქვს აგზნება ჰაერის სუსტი ჭავლით. ჰაერი ცილინდრიდან შემოდის იმ სფეროში, რომელშიც დამონტაჟებულია ფირფიტები, სიმები, ჩანგალი. იწყება ვიბრაცია და როტაცია და მფრინავი ინახავს ამ ენერგიას. ამ მოწყობილობაზე სიმები მორგებულია მუსიკალური ინსტრუმენტის სიმების ვიბრაციაზე, იწყებს ვიბრაციას. რგოლების გასწვრივ ვიბრაციები შედიან მილებში, რომლებიც რეგულირებადია, ხოლო მილებიდან ისინი შედიან როტორის მილებში, რომლებიც ირიბია, როგორც ციყვის გალიის როტორებში. კარგად, შემდეგ კი ვიბრაცია, როტაცია და ენერგიის რეზერვი დისკებში.
ეს არის დინასფერო, იგივე მხოლოდ როტორი სფეროს სახით, ჰელმჰოლცის რეზონატორი.
თუ სიმის გასწვრივ ვიბრაციის ენერგიას შევადარებთ ელექტროენერგიას, მაშინ ის მსგავსია ტესლას ტრანსფორმატორიდან ერთი მავთულის გასწვრივ ენერგიის გადაცემას ავრაამენკოს შტეფსელში. მაგრამ მხოლოდ ვიბრაციულ ფონონებს მისდევენ.

ახლა ედვარდ ლედსკალნინშის მარაზმის შესახებ.

ახლა გავიგოთ, როგორ ააგო ედვარდ ლედსკალნინმა თავისი „მარჯნის ციხე“.
ვფიქრობ, ბევრს გაუგია მისი სევდიანი ცხოვრების ამბავი. თუ ცხოვრება ერთ რამეს იღებს, ის რაღაცას აძლევს მეორეს.
ფოტოზე ჩვენ ვხედავთ რაღაც გაუგებარ მოწყობილობას: მილების გროვა, ჯაჭვები, დიდი ჯაჭვებით მიბმული, ალბათ ყველაზე ძვირფასი რამ, რაც იყო, ქურდები ჯგუფურად მიდიოდნენ იქ. და რა თქმა უნდა, თავად ედუარდ ლიდსკალნინი აბრუნებს სახელურს უპრეცედენტო გენერატორის, რომელიც ასხივებს კოსმიურ ენერგიას.
აი ჩემი ახსნა. საფრენი ბორბალი შედგება ხელნაკეთი მაგნიტების ნაკრებისგან, რომელსაც ახვევს ელექტრომაგნიტი შ-ფორმის ტრანსფორმატორის ფირფიტების კომპლექტთან ერთად, ის შეიძლება იყოს p-ის ფორმისგან, არ აქვს მნიშვნელობა, რომელიც მყარად არის დამაგრებული ზოლზე ისე. რომ არ ჩამოიხრჩო. მფრინავი მაგნიტებით ტრიალებს მაღლა და თითოეული ძელი თავის მხრივ იღებს ჩაქუჩს, ენას ზარიდან. ეს ჩაქუჩი ურტყამს მჭიდროდ დაჭერილ მილს, რომელიც მდებარეობს 4x3 მ კუთხით. მილის ორ კუთხეს შორის მოთავსებულია ფირფიტა და დამონტაჟებულია ტრანსფორმატორი, ასე რომ, წონაში. შემდგომი ჯაჭვები, ჯაჭვის ამწე და ბოლოს მშვენივრად დამაგრდა.
როგორც ჩანს, რაღაც სისულელეა, მაგრამ ნუ იჩქარებთ დასკვნების გამოტანას.
2-3 დარტყმის ინტერვალით მილზე მოხვედრილი ჩაქუჩი იწვევს ფირფიტის ვიბრაციას, რომელიც იმავე მილის გასწვრივ, მჭიდროდ დაჭერილი რაფაზე, გადის იმავე რაფაზე, რაც იწვევს ქვის პლატფორმის ვიბრაციას. თავდაპირველად, ლიდსკალნინსმა დააყენა ფირფიტების ნაკრები მის გასაძლიერებლად, შემდეგ, როგორც შენობა იზრდება, ის აიღებს ჯაჭვის ამწეს, რომელიც ასევე ვიბრირებს და ვიბრაციის ენერგიას გადასცემს მილს ტრანსფორმატორზე მჭიდროდ დახრახნილი კაკლის მეშვეობით. ვიბრაციების უფრო ზუსტი რეგულირებისთვის, მან მიამაგრა ველოსიპედი, უბიძგა მას, რითაც გამკაცრდა ან მოხსნა ჯაჭვის ამწე. ის აკონტროლებდა ვიბრაციას აბანოში წყლის ჩასხმით და ფოთლის, ფოთლის სროლით.
ლედსკალნინმა ააგო ციხე და გალავანი უფსკრულით, რამაც კარგად გააუმჯობესა და გააძლიერა ვიბრაციები. ანუ, პირველადი ტალღა გავრცელდა გასწვრივ და როდესაც ქვებმა დაიწყეს დგომა, ვიბრაციას უკვე დაემატა განივი ტალღები. (ალბათ ეს არის ტალღის ხაფანგები, ჰაერი არის იგივე რეზინი, დაყოვნების ხაზი, სტაბილიზატორი ბლოკებს შორის ტალღის ერთგვაროვანი განაწილებისთვის.)
მოწმეებმა თქვეს, რომ ქვებს უმღეროდა, მაგრამ უფრო მაღალი ტონით აერია, რამაც ალბათ ტრანსპორტირება გააუმჯობესა. ისინი ასევე ამბობენ, რომ დაინახეს, რომ ის ამორტიზატორების ცხელი წყლების დახმარებით არღვევდა ბლოკებს. პირადად მე ვნახე კვალი მხოლოდ ხის ბოძებიდან, ესენი. (შეცდომა, ზამბარები ავურიე ამორტიზატორებით, ვინ არ ხდება)
დაახლოებით ასე იყო. ზემოქმედება, ფირფიტის ან მასის ვიბრაცია და ვიბრაციის ენერგიის გაქცევა მილის მეშვეობით ანტენაში, რაფაზე.

ახლა ჩემს გამოცდილებას.

თქვენ ალბათ ადრე გინახავთ ჩემს ვიდეოებში, როგორ მუშაობს ვიბრაცია, ისევე როგორც ჯონ კილიმ მავთულის მეშვეობით, თუმცა მან გამოიყენა ოქრო-პლატინი, რათა სხვებს აღარ სურდეთ მისი ექსპერიმენტების გამეორება.
ახლა მე ვაჩვენებ ამ უბედურ მოწყობილობას, ჩვეულებრივ ელექტრომაგნიტურ ვიბრატორს. ნაგვისგან დამზადებული, თქვენ შეგიძლიათ გააკეთოთ ის თქვენი საკუთარი გზით, როგორც ეს მოგახსენებთ. ძირითადად, ეს არის ვიბრატორი. დიახ, და თქვენ შეგიძლიათ სცადოთ ეს თავად დინამიკით. მთავარია, რომ იყოს ვერტიკალური ვიბრაცია და არა ჰორიზონტალური, როგორც ვიბრაციული მაგიდები.
(ამიტომ ვამბობ, რომ ინდიელებმა, აფრიკელებმა, ინდიელებმა ეს ვიბრაცია ხტუნვით გამოიწვიეს, საკმარისია მხოლოდ 2-3 ნახტომი წამში ერთ იმპულსში რამდენიმე ჯგუფში, ტალღები ერთმანეთის მიმართულებით განსხვავდება, როგორც წვიმის წვეთი წყალში ჩავარდნილი ან ქვა ასროლილი. რა თქმა უნდა, ბევრი იტყვის, გადახტომის გარდა არაფერი ჰქონდათ გასაკეთებელი? მათ ეს გააკეთეს, როგორც ჩვენთვის კოსმოსში გაფრენა, ბუნებაზე გამარჯვების იგივე ამაღელვებელი ტრიუმფი, თუმცა ძალიან ყურადღებით უყურებდნენ და სწავლობდნენ მას. ნადირობა.)
ეს არის შავი ყუთის მოდელი. აქ ფირფიტა სქელია, ამიტომ სიხშირე 420 ჰც.
უმჯობესია ელასტიური ფოლადისგან ფირფიტის გაკეთება, რაც უფრო სქელია, მით მეტი სიხშირეა საჭირო, მაგრამ ეს არ იქნება 500 ჰც-ზე მეტი, მხოლოდ თუ გამოყენებული იქნება ორი სიხშირე, მაშინ ის იქნება kHz-ზე, მაგრამ საძიებო ზოლი ვიწროვდება. ზოლიანი სასხლეტიდან გავაკეთე, თუ ერთს იყენებ მაშინ სიხშირე 140 ჰც-ია, მაგრამ ვიბრაცია გიჟურია, ამიტომ ორი დავდე უკეთესი იქნება რათქმაუნდა ორი სისქის, სიხშირე 180-მდე გაიზარდა. -250 ჰც. რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ გამოიყენოთ 30,40,50,60 ჰც-ზე დაბალი სიხშირეები და ა.შ.
კარგად, ეს ყველაფერი ხრახნიანია მყარ ფირფიტაზე ან მაგიდაზე. თითოეული მოწყობილობა იმუშავებს თავის სიხშირეზე, მაგრამ ახლა ამის გაკეთება უფრო ადვილია კომპიუტერით, ვიდრე მუსიკალური ინსტრუმენტებით, ან შეგიძლიათ გამოიყენოთ ასეთი წრე, ორი მართლაც ხალხური 555 მიკროფონით. მაგრამ ორით, რაღაც არ არის ძალიან კარგი ამისთვის. მე, ალბათ, მჭირდება ორი კოჭის გამოყენება, მაგრამ ერთი კარგია. თუ იყენებთ კომპიუტერს, მაშინ წყვეტთ წრედს დინამიკებიდან და გამომავალს საველე მუშაკამდე, ეს არის მთელი მოწყობილობა, პატარა ექსპერიმენტებისთვის ის გააკეთებს, სასკოლო.
სხვანაირად მინდა გავაკეთო ასე უკეთესი იქნება ტუნინგ ჩანგალი მასით. ნატურალურ ზომებში ვგულისხმობ ქვის ბაქანზე, მასა იქ თამაშობს როლს, ამიტომაც საკმარისია 1-2 დარტყმა. ამან კიდევ ერთ აზრამდე მიმიყვანა (მითებში ძველები დედამიწაზე დაცურავდნენ და ჯონ კილის შესახებაც ამბობენ, თითქოს მან ააშენა თვითმფრინავი, რომლის მართვაც სამხედროებს გაუჭირდათ. არ გეტყვით. დიზაინი, სანამ ვემზადები ექსპერიმენტებისთვის და არა მათი დიზაინი, არამედ ჩემი,) მასა ამაღლებს მასას საწვავის გარეშე და ეს შესაძლებელია კუნთოვანი წევის დროსაც კი დაძაბულობის გარეშე.
როგორც კი ვიბრატორის გამოყენებას დაიწყებთ, მაშინვე მიხვდებით, როგორ დააყენოთ იგი. დასარეგულირებლად გამოიყენეთ ნებისმიერი სფერო, ბურთი. ვიბრაციები შეიძლება მოიხსნას როგორც ფირფიტიდან, ასევე პლატფორმიდან. ამ გაზაფხულზე ის გადასცემს ვიბრაციას პლატფორმაზე, შეგიძლიათ გამოიყენოთ მხოლოდ სწორი მავთული, მაგრამ მეჩვენება, რომ ეს დამატებით ვიბრაციის ძალას იძლევა.
მოძებნეთ ყველაზე ვიბრაციული ადგილი პლატფორმაზე. ვინაიდან ყველა ტალღური პროცესი მსგავსია, ბუნებრივად არსებობს კვანძები და ანტინოდები.
თუ ხელისგულს იჭერთ პლატფორმაზე, იგრძნობთ ამ უხილავ ბურთებს, როგორც მაგნიტი მოგერიდებათ.
როდესაც სიხშირე იცვლება, მათი საზღვრები მოძრაობს. ისიც უნდა ვთქვა, რომ თუ ქვა სიმძიმით ახლოსაა ფირფიტის მასასთან და ელექტრომაგნიტთან, მაშინ ვიბრაციის ძალა საგრძნობლად ეცემა. რა თქმა უნდა, მავთულის ინსტრუმენტთან დაკავშირებაც შეგიძლიათ, მაგრამ ეს არ არის მოსახერხებელი. ქვა მყარად უნდა იყოს დაკავშირებული პლატფორმასთან ისე, რომ არ ღრიალდეს, ასევე საჭიროა ზუსტად დაამაგროთ ხელსაწყო გიდებით ან გაჩერებებით, თუ გსურთ მიიღოთ ამოჭრის მკაფიო სურათი.
აბა, ახლა ქვების „დნობის“ შესახებ.
თავიდან მავთულიც მივამაგრე მილზე, მაგრამ მუდამ მილი და ქვა ვიბრაციის წყაროსკენ მიისწრაფოდნენ. მხოლოდ მოგვიანებით შევამჩნიე, რომ სტაბილიზაციისთვის სიხშირის ოდნავ შეცვლა მჭირდებოდა. არ გავბურღე სწრაფად, ოთხი დღე ორი საათის განმავლობაში, სანამ მეტ-ნაკლებად სწორი პროცესი არ აღმოვაჩინე. პირველი 2 საათის განმავლობაში, ის თვითონ ტრიალებდა ჩემს ირგვლივ, მავთულზე იყო მიბმული. მომდევნო 2 საათში გავთიშე და დავიწყე ოდნავ გადახვევა, მაგრამ ვიბრაციის ამპლიტუდა დიდია, მილი არ არის დაფიქსირებული და ამიტომ მილსა და ქვას შორის არე საგრძნობლად დაზიანდა. ქვის პლატფორმაზე რომ ყოფილიყო, ზონა მილიმეტრული იქნებოდა.
მაგრამ მაინც არ ქონდა ეფექტი. დავიწყე სხვადასხვა აბრაზიული მასალის ცდა, თავიდან ჩვეულებრივი ქვიშით, ბავშვებს ქვიშის ყუთში დავასხი, არც გავცერი. ღეჭავს მაგრამ ნელა და ნელა მიდის, რადგან ქვიშის მარცვლები იწვება, მეტალურგიული წიდა ვცადე, იგივე კარგია, ოღონდ რამდენჯერმე წინ და უკან მილით და წიდა მთლიანად გაცვეთილია, დამატებაა საჭირო. უფრო ხშირად. მსხვილმარცვლოვან კენჭებს ნაღმტყორცნებში მსხვრევა, კარგად ღრღნის, მომეწონა, მაგრამ აქ დამტვრეულია... ტუბი საერთოდ არ გაცხელდა, მაგრამ ოდნავ დაფქვა, როცა მსხვრევა დაიწყო. კარგი აბრაზივი ასევე არის ქვისგან სამზარეულოს დანებისთვის, მხოლოდ იმისთვის, რომ ნათელი სურათები იყოს. მეც ვცადე აბრაზივი წრიდან საფქვავამდე, კოროზიის პროცესის სიჩქარე გაორმაგდა და თუ მასაც დავაჭერდი, სამჯერ გაიზარდა, მაგრამ სპილენძი უფრო სწრაფად იწყებდა ცვეთას, ნაწილაკებად იღვრებოდა და წნევით გამოჩნდა ქვედაკაბა. მილზე.
მაგრამ ამ სპილენძის ქანდაკებებით თუ ვიმსჯელებთ, მათ სპილენძის დეფიციტი არ ჰქონიათ.
მერე უკვე ქვიშით გავაკეთე, მეგონა კვარცით კარგი იქნებოდა, მაგრამ ვერ ვიპოვე.
თქვენ უნდა იგრძნოთ პროცესი, როგორ დააჭიროთ, რა ძალა მისცეთ. ეს რა თქმა უნდა არ არის თანამედროვე ადამიანისთვის, საჭიროა გამძლეობა.
თუ არ დაზოგავთ ლითონს და აბრაზიულს, მაშინ შეგიძლიათ სწრაფად ამოიღოთ იგი. აბრაზილია ცემენტის მდგომარეობამდე, რაც იგივე დროის კარგვაა.
ბოლო მილიმეტრზე ცოტა გავწურე, ნაპირი დაჭყლეტილი იყო.
ბოლოში წრიდან ცოტა აბრაზივი დავამატე, მილი მთლიანად ჩაღრმავებში იყო და ლითონი დაფქული იყო.
სანთლით ვცადე, რა რჩება ნახშირის წვისგან. მაგრამ ის არის აგური აფრიკაში და აგური, აბრაზიული აქ ზედმეტია.
კირქვის კლდეებზე, მარმარილოზე, მარჯანზე, იგივე მიდის მარტივად.
ასე მუშაობდნენ ალბათ ვაჟრით, მხოლოდ აქ რხევა ქვა. და ასე დააყენეს ვაჟრა მუსიკალურ ინსტრუმენტზე, ის თვითონ ვიბრირებდა. ან იქნებ ჰაერის დახმარებით, რადგან ზოგიერთ ვაჟას ნახვრეტი აქვს, ააფეთქეს, ენა თავისი სიხშირით ირხევა. მხოლოდ ასე დებდნენ ქვას, ალბათ რქებზე.
ამ ყველაფერს რამდენიმე წუთი სჭირდება, როგორც გრავიურა.
თუ ივარჯიშებთ, ეს იქნება სწრაფი.
რა თქმა უნდა, ვინმე იტყვის, რომ ეს დიდი ხანია, არ დაგავიწყდეთ, ვიბრატორი დაბალი სიმძლავრისაა, სიხშირე და ამპლიტუდა არ არის იგივე და ძველები ცხოვრობდნენ ნელა, ლოკოკინის სისწრაფით, ჩვენს რეაგენტთან შედარებით.
შეგროვებული ის, რაც რჩება ქვიშისა და ქვის დაფქვისგან, ცემენტს ჰგავს. მაღალი ტემპერატურით დავაკელინე, 1500 გრადუსზე არა რა თქმა უნდა. კარგი ცემენტი ჩანს. შეგიძლიათ ნახოთ მიკას ფანტელები, შესაძლოა ქვაში შემავალი ლითონები. საინტერესოა, რომ ინდოელებს ბევრი ოქრო ჰქონდათ, იქნებ ოქროს მატარებელი კლდეები ასე დაამტვრიეს? მთებში ბევრი მათგანია და მათ უფრო მეტი შენობა აქვთ, ვიდრე დანარჩენს ერთად დედამიწაზე. ალბათ ეგვიპტეში ადგილებზე იყენებდნენ ბეტონის ტექნოლოგიას, აგროვებდნენ ასეთ ცემენტს, თაბაშირს აუცილებლად.
გავამშრალე, მაგრამ ბეტონი არ მუშაობდა.
მაგრამ მაგნიტით ვიბრაციისას კარგია ყველა პატარა მაგნიტური ნაწილაკის გამოყოფა.
ბევრი ხის ნიჩაბი აღმოვაჩინეთ, რომლის კვალიც გრანიტზე დარჩა. ისე, გადავწყვიტე სხვადასხვა ჯიშის მოსინჯვა. ამ ნიჩბებს რომ ვუყურებ, შეიძლება ჩანდეს, რომ რაღაც არ არის კარგად. და მართლაც, რატომ გააკეთეს ისინი ამას, როცა შენ შეგიძლია ამის გაკეთება მკაცრი. მაგრამ როცა მის დამზადებას ცდილობ ხით, მიხვდები, რომ ეს თოკი სხვა არაფერია, თუ არა წყარო. შენ საკუთარი თავისგან მიჰყავხარ, ის არ იფხეკა, იწყებ ხელმძღვანელობას საკუთარ თავზე, ის ირევა და ეს ზოგავს ძალას. ყველაფერი მოფიქრებულია.
აქ არის მთელი პროცესი ერთ სურათზე, ტრენინგი აქ არის ნაჩვენები, რადგან შრომისმოყვარე მღვდლის ქუდშია. მუსიკოსები უკრავენ, მომღერლები მღერიან და დამხმარე მიმართულების ხმას ასხამს ქვას.
ისიც მეჩვენება, რომ ყველგან ხის ტრაფარეტებს იყენებდნენ. მაგრამ უკვე აუცილებელია მეცნიერებმა ან ისტორიკოსებმა კვლევები ჩაატარონ, მე არ მაქვს ასეთი შესაძლებლობა.

(სტატია დაიწერა თანმიმდევრობით 2014-2016 წლებში ვიბრაციების ცოდნისა და ექსპერიმენტების მიხედვით)

აბა, როგორ გატეხა ედვარდ ლედსკალნინმა ქვა, რამაც მას საშუალება მისცა აღედგინა მარჯნის ციხე, თუნდაც არა სწრაფად?
ეგვიპტეში ბავშვობიდან სკოლაში გვასწავლიდნენ ქვის ჩხვლეტას. გამზადებულ ორმოში ხის ჯოხებს აჭრიდნენ და წყლით რწყავდნენ. ადიდებულან და ქვა აჭრელდა. მე-20 საუკუნის ნახევრამდე, სანამ სპეციალური მანქანები გამოჩნდნენ, ასევე პოპულარული იყო ქვისთა ლითონის სოლის მეთოდი. ამაოდ ლედსკალნინებს ეშინოდათ, რომ კაცობრიობა სწორად არ გამოიყენებდა ვიბრაციის ტექნოლოგიას. კაცობრიობა დიდი ხანია არღვევს დედამიწას ყველანაირი გზით და ეს მეთოდი დიდი ხანია მოძველებულია.
მაშ, რა ემართება გაცხელებულ რკინას, როცა ის წყალში მოხვდება?
ოჰ, ეს არა.
რა თქმა უნდა, ყველაზე პოპულარული პასუხი იქნება, ეს გაცივებულია. მაგრამ როგორ გაცივდება? მჭედლები ამას კარგად გრძნობენ, თუნდაც რკინის ხელებით. რკინა ვიბრირებს, განსაკუთრებით ისეთი ნახშირბადის შემცველობა, როგორც ზამბარა. განზრახული ბლოკი უბრალოდ იბზარება.
ძველ ეგვიპტეში ამისთვის იყენებდნენ ტუნინგ ჩანგლებს. ხვრელები გაკეთდა იქ, სადაც ისინი ჩასვეს. ერთდროული რეზონანსი დაიწყო ხმის ან მექანიკური ზემოქმედებისგან, დარტყმისგან, ბლოკი გატყდა ზუსტად მონიშნული ხაზის გასწვრივ. ზუსტად ასე გადაჰყავდათ, კვერთხის ფეხის ქვეშ გაკეთდა კვადრატული ხვრელები და აღელვებული ხმით, დარტყმით. მთელი ვიბრაციის ენერგია გადავიდა ბლოკში და ის მშვიდად ცოცავდა.
(ტრაქტატი ვიბრაციული მექანიკის შესახებ დაიწერა მეცნიერებისთვის, ავტორი ილია იზრაილევიჩ ბლეხმანისთვის, სადაც არის ვიბრაციისგან ბლოკის გადაადგილების შესახებ)
ინტერნეტში ვიპოვე სტატია 2010 წლიდან მუსიკოს მონტალკის ვებსაიტზე. მან წერდა ძველთა მიერ ტინინგის გამოყენების შესახებ და ახსენა კიდეც ედ. არსებობს ფორმულა, რომლითაც უნდა გამოვთვალოთ ტინინგის ჩანგლები. არის ბმული Kylinet ვებსაიტზე, სადაც ჯერ კიდევ 1997 წელს იყო ინფა: ზოგიერთმა ცნობისმოყვარეებმა შეაღწიეს ეგვიპტეში მუზეუმის დახურულ შენობაში, იყო უცნაური გარეგნობის ტუნინგები, სხვადასხვა ზომის და ფორმის, 10 სანტიმეტრიდან სამ მეტრამდე. . ზოგი კატაპულტივით იყო, ანუ ჩანგლები თოკით ერთმანეთში ათრევდნენ და საჭირო დროს ჭრიდნენ. და ბრინჯაო, ის დიდხანს ვიბრირებს. ჯვარედინი განყოფილების მარეგულირებელი ჩანგლები უნდა იყოს მკაცრად კვადრატული ფორმის, ამიტომ შეინიშნება ვიბრაციის გადაცემის სიზუსტე სწორი მიმართულებით. ძარცვის ათასწლეულების განმავლობაში, მთელი ბრინჯაო დნება იარაღად, ან ის დევს სადღაც სათავსოებში, როგორც გაუგებარი აღჭურვილობა.
ანალოგიურად, ედუარდმა ააშენა თავისი 100 კილოგრამიანი მარეგულირებელი ჩანგალი, თანამედროვე ელექტრომაგნიტური აგზნებით. მის მოწყობილობაზე და გამოყენებაზე ვისაუბრე სხვა ვიდეოებში.
ნება მომეცით გითხრათ მათთვის, ვისაც არ უნახავს.
მილი ქვის ბაქანშია ჩაშვებული და მჭიდრო კავშირშია რაფასთან, კუთხე გვერდებით 3,5-4 მ, მილზე ფიქსირდება ლითონის ზოლი და ზარიდან ჩაქუჩი, ენა. შემდეგი მოდის რამოდენიმე ჯაჭვის ამწე და ჯაჭვები მასისთვის. რაფაში, მილის გვერდით, არის მექანიზმი მანქანის ძრავიდან, რომელზედაც დამონტაჟებულია მფრინავი დიდი მაგნიტების ნაკრებით. მფრინავი დატრიალდა W- ფორმის ტრანსფორმატორით 5-5,3 ბრუნით წუთში ან 120-180 დარტყმით წუთში, მაგნიტის თითოეული პოლუსი მონაცვლეობით აიღებს ჩაქუჩს და ურტყამს მილს 2-3 ჰც სიხშირით. იწყება მთელი სტრუქტურის ვიბრაცია, რომელიც გადაეცემა პლატფორმას და რაფაზე. როდესაც შენობა არ იყო, მან დაამონტაჟა ფირფიტების ნაკრები და როგორც შენობა გაიზარდა, ისინი ამოიღეს. შემდეგ ჯაჭვის ამწემა ჯაჭვებით შეარყია მთელი შენობა, რამაც ვიბრაცია გადასცა მარჯნის პლატფორმაზე. და დიდი, ჩახლართული ჯაჭვში, ემსახურებოდა როგორც გარემოს, უბიძგებდა ან უბიძგებდა მას, ედ არეგულირებდა ვიბრაციების ძალას.
ის ხალხები, რომლებიც მთებთან ცხოვრობდნენ, სიმღერის დახმარებით აძრწუნებდნენ მათ. იყო მტკნარი კედელი, გაკეთდა ჩაღრმავება ან გამოქვაბული და შემდეგ 500-მა ადამიანმა დაიწყო ზუზუნი, როგორც ომმ. გამოქვაბული აჟღერდა და მასთან ერთად მთა. სხვებმა უკვე ჭკვიანურად დაჭრეს. იგივეს გრძნობ, როცა ავტობუსის გაჩერებაზე ელოდები. ერთგვარი დიზელის ძრავა, როგორიცაა MAZ, ამოდის და დაბალი ხმა იწყებს რხევას.
ინდიელები ასევე ირხეოდნენ ნახტომებით, ცეკვებით, წერტილით. სისულელეა, შენ ამბობ. დიახ, ნამდვილად არა. მათი ცეკვები არ არის ზარმაცი ბაგების ავსტრიული სამეჯლისო ცეკვები, არამედ მძიმე, კერძოდ შოკი, მოძრაობები. თუ გამვლელ ტრამვაის ან სატვირთო მატარებლის გვერდით იდგებოდით, გრძნობდით ნიადაგის ვიბრაციას. და წარმოიდგინეთ, თუ ბორბლების ზემოქმედება ლიანდაგის შეერთებაზე დაემთხვა სიხშირეს 2-3 წამში. საშუალოდ ადამიანი იწონის 60 კგ-ს, 500-ზე გამრავლებით ვიღებთ 30 ტონას. ყველა ერთდროულად არ ხტება, მაგრამ ნახევარი, 250 ადამიანი, 0,5-0,25 წამის დაგვიანებით. ანუ 15 ტონა მასას იღებენ წამში 1-2 ჰც სიხშირით, თუ კარგად არიან გაწვრთნილი, ჯარისკაცების მსგავსად. რა თქმა უნდა, წონა ნაკლები იქნება, მაგრამ ერთი ტონა საკმარისია. მერწმუნეთ, ეს საკმაოდ შესაფერისია წერტილის ასაწყობად. მე მეგონა 500 კაცი ბევრი იყო, ამიტომ დავწერე დაახლოებით 200, მაგრამ 500 საკმაოდ მცირე თანხას იღებს.
ძნელი დასაჯერებელია, რადგან არავის გამოუცდია, როგორც ჯონ კილის შემთხვევაში, რომელიც დღემდე თაღლითად ითვლება.
კარგი, ახლა ჩემი ძალისხმევა.
ბუნებრივია, წყაროები არ დამხვდა, არა მარტო ზამბარები, რკინის ნაჭრებიც კი, ყველაფერი გაწმენდილი იყო. ედუარდ ლედსკალნინს ფეხქვეშ მარჯანი ჰქონდა, სუფთა ამინდი, ყოველ მეორე დღეს არ წვიმდა და იქვე მანქანის ნაგავსაყრელი. ასეთი მანქანების ნაგავსაყრელები გინახავთ სადმე?
ლოდებიც ვერ ვიპოვე. სად უნდა ვეძებოთ კლდოვანი ამონაკვეთები ასეთ ბაზაზე?
აქ რაღაც ვიპოვე, მაგრამ, ჯანდაბა, მაღალი ბადის ანძის გვერდით. და მთავარი გამაღიზიანებელი, ხალხი, ირგვლივ ტრიალებს აქ. არასწორად გაიგებენ, ანტიტერორისტულ კომიტეტთან შეხვედრა გარანტირებულია.
ცოტა მოშორებით აღმოვაჩინე ქვა, ალბათ ქვიშაქვა და რაღაც ფენიანი.
ზამბარების მაგივრად, რამდენიმე ხერხიდან ვიპოვე ორი დანა. როდესაც ჩაღრმავება მოვკარი, იგივე თხელი ტილოთი, ის ჩამოცურდა დაბლა დელიმინაციის საზღვრამდე. ასე რომ, არ იყო საჭირო მეორე ჩაღრმავება. შემდეგ მან დაიწყო მარკირების ხაზის გასწვრივ ჭრა, არ ვიცი რამდენად რბილი იყო მარჯანი და რა სიღრმეზე დაარტყა ედმა, მაგრამ ეს ქვიშაქვა ატყდა მარკირების ხაზების გასწვრივ ბოლო შემაერთებელი დარტყმის დროს. სხვათა შორის, რატომ მუშაობდა ლიდსკალნინი ღამით, არა იმიტომ, რომ ხალხის თვალებს ემალებოდა, არამედ მცხუნვარე მზისგან. მზე ჯერ კიდევ აბრმავებს თეთრი ზედაპირიდან ასახულ თვალებს ჭრის დროს. ხანძრისგან საკმარისი განათება იყო, მით უფრო საჭირო იყო წყაროების წითლად გაბრწყინება. რა თქმა უნდა, მე არ გავაცხელე, მაგრამ პროცესის სრული გაგებისთვის ის წავა. ედმა სწრაფად შეიყვანა წყაროები გამზადებულ ნახვრეტებში და წყალი დაასხა. ზამბარებმა, რომლებსაც ჰქონდათ ღირსეული წონა, დაიწყეს ვიბრაცია, რადგან მათ აქვთ ზამბარის ფოლადი და ქვა დაიშალა ნიშნის ხაზების გასწვრივ. და არ იფიქროთ, რომ თუ ედი ასეთი სუსტი პატარა კაცი იყო, მაშინ ეს მისთვის ტვირთი იყო. თუ არის ვენები, მაშინ ისინი კარგად მუშაობენ კუნთოვანი მასის გარეშეც. და კიდევ უფრო მეტიც, ორწლიანმა ძიებამ და ექსპერიმენტებმა, ეს უნარი კარგად დაამყარა. ზოგადად, ქვის ამგვარად გაყოფისთვის შეგიძლიათ გააკეთოთ მსგავსი მოწყობილობა, სადაც ზამბარები დაკავშირებულია საერთო ზოლით, მაგრამ ამას ასევე სჭირდება ძლიერი ელექტრომაგნიტი.
სანამ არ მივხვდი, როგორ ათრევდა ქვებს, ან გზაში ყოველ ხუთ მეტრში ბაქანზე ურტყამდა ქინძისთავებს, ან თავად ქვებში.
როგორც გესმით, ტინინგის ჩანგლები, დოქები ვიბრირებენ მუსიკის ზემოქმედებისგან, ბიტებისგან.
ჩვენ გვჭირდება ვიბრაცია და მე შევქმენი ჩემი საკუთარი ანალოგი, ელექტრო ჩანგალი.
სამწუხაროდ, მარეგულირებელი ჩანგლის ანალოგი არ გამოვიდა, მაგრამ ასეთი საჭრელი ინსტრუმენტი აღმოჩნდა.
გამზადებულ ხვრელში ჩავსვამთ, რომელიც სხვათა შორის, იგივე ვიბრაციული მოწყობილობით ან ძველებურად ვიბრაციული ბრინჯაოს მატონიზირებელი ჭურჭლით შეიძლება დამზადდეს.
ჩვენ ვირჩევთ სიხშირეს, რომლითაც ქვა ვიბრირებს.
ქვის გადასატანად არ მქონდა საკმარისი ტრანსფორმატორის მასა, მჭირდება უფრო მასიური ტინინგის ჩანგალი.
ქვიდან გამომავალი ხმა კარგად ისმის.
დაახლოებით ათი წუთის ძალადობის შემდეგ, ქვა აფეთქდა დელამინაციით და ოდნავ მოსრიალდა.
დიახ, და ხვრელი გათხრილია, თქვენ უნდა გაასწოროთ იგი როგორმე კარგად.
მე თვითონ გავუძელი უკვე ამას.
ყველაფერი, რაც თქვენ უნდა იცოდეთ ამ ტექნოლოგიის შესახებ, არის ის, თუ როგორ მუშაობს მარეგულირებელი ჩანგალი და ჰელმჰოლცის რეზონატორი. და პროცესი მსგავსია ულტრაბგერითი ჭრის, მხოლოდ დაბალ სიხშირეებზე, 1 ჰც-დან 500 ჰც-მდე, ან ორი სიხშირით მაღალ სიხშირეებზე, 500 ჰც-დან 4 კჰც-მდე. ყველა ეს სიხშირე რეპროდუცირებულია ან ადამიანის ხმით ან მუსიკალური ინსტრუმენტებით. რასაც ჯონ კილი მალავდა თავიდან, მაგრამ შემდეგ მიხვდა, რომ ხმის გამოყენების კონცეფცია ხალხამდე არ აღწევს და უკვე ღიად ისაუბრა ამაზე. სამწუხაროდ, ეს კონცეფცია ჯერ კიდევ არ აღწევს ხალხში.

ქვების გაყოფა და გადატანა
ვიბრაციების დახმარებით.

ვისაც სურს ვიბრაციით ექსპერიმენტების გამეორება, შეუძლია გადმოწეროს შეკრების ინსტრუქციები:
ხმით შესაძლებელია, მაგრამ ხმამაღალია.