ვიწრო ქვედაკაბა ჩავიცვი. ახმატოვას ლექსის „აქ ყველა მეძავნი ვართ, მეძავნი“ ანალიზი

ჩვენ ყველანი აქაურები ვართ, მეძავნი,
რა სევდიანები ვართ ერთად!
კედლებზე ყვავილები და ჩიტები
ღრუბლებზე დნება.

შავ მილს ეწევი
ისე უცნაურია კვამლი მის ზემოთ.
ვიწრო ქვედაკაბა ჩავიცვი
რომ კიდევ უფრო გამხდარი გამოჩნდეს.

სამუდამოდ შევსებული ფანჯრები:
რა არის იქ, ყინვა თუ ჭექა-ქუხილი?
ფრთხილი კატის თვალებში
შენს თვალებს დაემსგავსე.

ოჰ, როგორ სწყურია ჩემი გული!
ველოდები სიკვდილის საათს?
და ის, ვინც ახლა ცეკვავს
აუცილებლად ჯოჯოხეთში წავა.

ახმატოვას ლექსის „აქ ყველა მეძავნი ვართ, მეძავნი“ ანალიზი

რუსეთის იმპერიაში მომავალ რევოლუციამდე შემოქმედებითი ატმოსფერო „ჭირის დროს დღესასწაულს“ მოგვაგონებდა. ქვეყანა შეძრა უპრეცედენტო სოციალურმა კონფლიქტებმა, რაც გამწვავდა პირველი მსოფლიო ომის დაწყებით. შემოქმედებითი ინტელიგენციის ბევრმა წარმომადგენელმა მოგვიანებით გაიხსენა, რომ მათ თავად შეუწყეს ხელი სამეფო ძალაუფლების დამხობას, რადგან მათ თვალი დახუჭეს მწვავე პრობლემებზე და ცდილობდნენ გაქცევას წარმოსახვით სამყაროში. რამდენიმე წლის განმავლობაში სიცოცხლის ასეთი უგულებელყოფის სიმბოლო იყო პეტერბურგის კრეატიული კაფე Stray Dog. მიუხედავად მოკრძალებული სტატუსისა, დაწესებულება იყო ღამისთევა ალკოჰოლური სასმელების შეუცვლელი არსებობით. ახმატოვა ხშირად სტუმრობდა ამ კაფეს, მაგრამ აზრები მის უღირსობაზე ხშირად უჩნდებოდა. მან გამოხატა თავისი სევდიანი მოსაზრებები ლექსში "ჩვენ ყველანი ავაზაკები ვართ აქ, მეძავნი ... (1913).

ახმატოვა აღწერს ერთ-ერთ საღამოს ან ღამეს კაფეში. გამუდმებით მასპინძლობდა სამოყვარულო წარმოდგენებს და ნაწარმოებების საჯარო კითხვას. შემოქმედებითი ბოჰემის მუდმივი არსებობა მდიდარი კულტურული ცხოვრების მოწმობა უნდა ყოფილიყო. მაგრამ პოეტი ქალი მყისვე მკვეთრ შეფასებას აძლევს ყველა დამსწრეს („ქორიკები და მეძავი“). იგი აღნიშნავს, რომ დაწესებულებაში გამეფებული თავისუფლებისა და ტრიუმფის სულისკვეთება მცდარი კონოტაციითაა („რა უბედურები ვართ ერთად!“). კაფეს კედლები ცნობილი მხატვრის ფრესკებით იყო მორთული, მაგრამ ახმატოვა დარწმუნებულია, რომ გამოსახული „ყვავილები და ჩიტები ღრუბლებში ცვივიან“. შეკრებილ ხალხს სჯერა, რომ რაღაც ღირებულსა და მნიშვნელოვანს აკეთებენ. სინამდვილეში მათი ცხოვრება ცარიელი და უმიზნოა. ისინი არსებობენ წარმოსახვით სამყაროში, შეგნებულად შემოღობილი გარემომცველი რეალობისგან.

ახმატოვა კრიტიკულად არის განწყობილი ვიზიტორების, მათ შორის საკუთარი თავისა და მისი კომპანიონის მიმართ. შემოქმედებითი ელიტის წარმომადგენლები ცდილობდნენ თავიანთი ინდივიდუალობის ხაზგასმას და ხშირად მათი გარეგნობა ძალიან ექსტრავაგანტული იყო. პოეტი ქალის კომპანიონი, მისი გარეგნობის იდუმალების გამო, გამუდმებით ეწევა „შავ მილს“, თვითონ კი მიმზიდველობისთვის „მჭიდრო კალთაშია“ გამოწყობილი.
ჰეროინს ესმის, რომ კაფეში ცხოვრებას არაფერი აქვს საერთო რეალობასთან. ის ხაზს უსვამს, რომ ფანჯრები "მასში სამუდამოდ არის ჩაკეტილი". ქვეყანაში მიმდინარე გლობალური მოვლენები არ აღელვებს მნახველებს, ისინი საერთოდ არ წარმოადგენენ მათ ნამდვილ მნიშვნელობას („ყინვა ან ჭექა-ქუხილი“).

ასეთი ფიქრები ახმატოვას უკიდურეს სევდამდე და მისი ცხოვრების უმიზნობის გაცნობიერებამდე მიჰყავს. იმედგაცრუებასთან ერთად მოდის ფიქრები სიკვდილზე. პოეტი ქალი აღნიშნავს სტუმრების წინაშე მოცეკვავე ქალს, რომელიც "რა თქმა უნდა ჯოჯოხეთში იქნება". თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ფარული პარალელი უცნობ მოცეკვავესა და მთავარ გმირს შორის. მათი ბედი მსგავსია. მკაცრი სასჯელი იმავე ზომით შეიძლება გამოვიყენოთ თავად პოეტი ქალის მიმართ.

"ჩვენ ყველანი აქაურები ვართ, მეძავებო..." ანა ახმატოვა

ჩვენ ყველანი აქაურები ვართ, მეძავნი,
რა სევდიანები ვართ ერთად!
კედლებზე ყვავილები და ჩიტები
ღრუბლებზე დნება.

შავ მილს ეწევი
ისე უცნაურია კვამლი მის ზემოთ.
ვიწრო ქვედაკაბა ჩავიცვი
რომ კიდევ უფრო გამხდარი გამოჩნდეს.

სამუდამოდ შევსებული ფანჯრები:
რა არის იქ, ყინვა თუ ჭექა-ქუხილი?
ფრთხილი კატის თვალებში
შენს თვალებს დაემსგავსე.

ოჰ, როგორ სწყურია ჩემი გული!
ველოდები სიკვდილის საათს?
და ის, ვინც ახლა ცეკვავს
აუცილებლად ჯოჯოხეთში წავა.

ახმატოვას ლექსის ანალიზი "ჩვენ ყველანი ავაზაკები ვართ აქ, მეძავები ..."

1911 წლის დეკემბრის ბოლოს პეტერბურგში გაიხსნა მაწანწალა ძაღლების ხელოვნების მარანი. საკმაოდ სწრაფად გახდა რუსეთის იმპერიის დედაქალაქის კულტურული ცხოვრების ცენტრი. მასში გაერთიანდა სხვადასხვა შემოქმედებითი პროფესიისა და ხელოვნების მიმართულების წარმომადგენლები. დაწესებულება გახსნა მეწარმე ბორის კონსტანტინოვიჩ პრონინმა (1875-1946). კაფეს კედლების დასახატავად მან მოიწვია ცნობილი მხატვარი სერგეი იურიევიჩ სუდეიკინი (1882-1946). სარდაფში იმართებოდა ლექციები, წარმოდგენები, მუსიკალური და პოეზიის საღამოები. პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამდე „მაწანწალა ძაღლში“ ხელმძღვანელობა ეკუთვნოდა აკმეისტებს, რომლებიც იმპერიული ბოჰემის როლს ასრულებდნენ. ხშირად ღამის თორმეტის მერე მოდიოდნენ დაწესებულებაში და მხოლოდ დილით ტოვებდნენ. ხელოვნების მარანი დაიხურა 1915 წლის მარტში. ოფიციალური მიზეზი ალკოჰოლური სასმელების უკანონო რეალიზაციაა. დიდი ალბათობით, რეალურად „მაწანწალა ძაღლმა“ ფინანსური პრობლემების გამო არსებობა შეწყვიტა. მიუხედავად იმისა, რომ კაფემ მხოლოდ ოთხი წელი იმუშავა, მან მოახერხა ვერცხლის ხანის ერთ-ერთი სიმბოლო გამხდარიყო. ხშირად, ხელოვნების სარდაფი ჩნდება ლიტერატურულ ნაწარმოებებში. ახმატოვას შემოქმედებაში მისადმი მიძღვნილი რამდენიმე ლექსია. მათ შორისაა "ჩვენ ყველანი მეძავნი ვართ აქ, მეძავნი...", შექმნილი 1913 წელს და შედის კრებულში "Rosary".

ნამუშევარი აღწერს ჩვეულებრივ საღამოს მაწანწალა ძაღლში. დაწესებულების სახელი არ არის ნახსენები, მაგრამ მისი ამოცნობა მარტივია სიტყვასიტყვით რამდენიმე მახასიათებლით - "კედლებზე ყვავილები და ჩიტები ცვივა ღრუბლებში", "ფანჯრები სამუდამოდ ჩაკეტილია". ლირიკულმა გმირმა კარგად იცის როგორც მისი ცოდვა, ასევე კაფეს დანარჩენი რეგულარულების ცოდვა. ტექსტის ბოლოს ჩნდება დამღუპველი ცეკვის მოტივი. ამავდროულად, მოცეკვავე გოგონა ჰეროინის ორეულია, რომელიც მჭიდრო ქვედაკაბას იცვამს, რათა უფრო გამხდარი გამოჩენილიყო, შავი მწეველი ჩიბუხით მამაკაცს მოეწონოს. ფაქტობრივად, ახმატოვა ჭირის დროს აწყობს დღესასწაულს. რამდენიმე წლის წინ ქვეყანამ განიცადა რუსეთ-იაპონიის ომი. მას მოჰყვა პირველი რევოლუცია იმპერიაში, რომელსაც არ მოჰყოლია სოციალური დაძაბულობის სრული გადაწყვეტა. სანამ ქვეყანა კრიზისში იყო, მაწანწალა ძაღლის სტუმრები სვამდნენ და მხიარულობდნენ. თუმცა, ანა ანდრეევნა არ არის კმაყოფილი არა ჭირის დროს წვეულებით, არამედ იმით, რომ დროთა განმავლობაში ის ბანალურობა და ვულგარულობა გახდა. და ლირიკული ჰეროინის ჩვეულებრივი ცოდვისგან ის ისეთი ავად ხდება, თითქოს უნდა დაელოდოს სიკვდილის საათს.

გუმილიოვი და "ველური გოგოს" სხვა კაცები ბოიაჯიევა ლუდმილა გრიგორიევნა

თავი 8 "ჩვენ ყველანი მეძავნი ვართ აქ, მეძავებო". ᲐᲐ.

ახალი წლის დასაწყისისთვის, 1912 წელს, პეტერბურგის არტისტული ბომონდი ელოდა კაბარეს სახელწოდებით „მაწანწალა ძაღლის“ გახსნას. მიხაილოვსკაიას მოედანზე სარდაფი, რომელიც ადრე სამრეცხაოს ფუნქციას ასრულებდა, სასწრაფოდ აღიჭურვა.

ორგანიზატორების - მწერლის ა.ნ. ტოლსტოის, მხატვრების მ. , ახალი მხატვრული მიმართულებები უნდა გაერთიანდეს. მარტოხელა მხატვრის – „უსახლკარო მაწანწალა ძაღლის“ კომიკურად რომანტიკულმა იმიჯმა კაბარეს სახელი უწოდა.

მეოცე საუკუნის დასაწყისში კაბარეები მოდაში შემოვიდა, როგორც მხატვრული ელიტის ერთგვარი კლუბი, სადაც მნახველებს აერთიანებდა თამაშის ელემენტი, ნებისმიერ სპონტანურ სიტუაციაში მონაწილეობის მზაობა (სკანდალიდან პოეზიის კითხვამდე და რომანსების სიმღერამდე). .

„ძაღლი“, რომელიც საახალწლო მასკარადით გაიხსნა, ბოჰემის საყვარელ ადგილად იქცა. კვირაში სამჯერ, მთელი ღამის განმავლობაში, აქ იმართებოდა სხვადასხვა წარმოდგენები, კონცერტები, მუსიკალური და თეატრალური საღამოები, ყველაზე ხშირად პაროდიისა და იუმორისტული სკეტჩების ჟანრში. „ძაღლში“ იკითხებოდა ლექციები ხელოვნების საკითხებზე, მოეწყო რუსი და უცხოელი მოღვაწეების პატივისცემა. მაგრამ იუმორი, გაქცევა, ბოროტება ჭარბობდა ყველაფერში, რაც აქ მოხდა.

თერთმეტ საათამდე - "დოგების" ოფიციალური გახსნის საათი - მხოლოდ "ფარმაცევტები", ანუ შემთხვევითი სტუმრები შეიკრიბნენ. როგორც წესი, ბატონები მდიდარი და ქველმოქმედნი არიან. შესვლის სამი მანეთი გადაიხადეს, შამპანური დალიეს და ყველაფერზე გაოცდნენ. მოგვიანებით, დილამდე, „საკუთარი“ აუდიტორია იწევდა - მსახიობები, რომლებიც თამაშობდნენ სპექტაკლს, მხატვრები, მწერლები, რომლებიც სადილობდნენ რესტორნებში. "ძაღლი" არტისტულ ბომონდის კლუბად გადაიქცა.

სარდაფში, მჭიდროდ შეკრული ფანჯრებით, მხოლოდ სამი ოთახი იყო: საკუჭნაო და ორი დარბაზი - უფრო დიდი და საკმაოდ პატარა. კედლები ფერადად იყო მოხატული სუდეიკინის, ბაკლინისა და კულბინის მიერ, აგურის უზარმაზარი ბუხარი კაშკაშა ანთებული იყო, ერთ-ერთ კედელზე ეკიდა ოვალური სარკე, მის ქვეშ კი გრძელი დივანი იდგა - ადგილი განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი სტუმრებისთვის. მარტივ ინტერიერს დაბალი მაგიდები და ჩალის სკამები ავსებდა.

თაღოვანი ჭერი ყოველთვის მოღრუბლული იყო კვამლის ღრუბლებით, ლექსები, მუსიკა და პაწაწინა სცენაზე ითამაშეს კომიკური წარმოდგენები. აქ იტყუებოდნენ, კარნავალის ნაგავში გამოწყობილნი - დაისვენეს მსოფლიოში მიღებული დენდიიზმისგან, წარმოადგინეს ფუნდამენტური კამათი ხელოვნების მომავლის შესახებ, შეუყვარდათ. აქ „ვარსკვლავები“ აინთო და ყველაზე მხურვალე ოცნებები ჩაქრა.

რეგულარული „ძაღლების მოყვარულთა“ უმეტესობა არისტოკრატული „აპოლონის“ თანამშრომლები თუ ავტორები იყვნენ, რომლებიც თავს არ ართმევდნენ სისულელის სიხარულს. ხშირად "ძაღლს" სტუმრობდნენ გამოჩენილი სტუმრები. აქ მოვიდა ფრანგი პოეტების მეფე პოლ ფორტი, ემილ ვერჰარნი, რიჩარდ შტრაუსი, შემოვიდა ყველა პეტერბურგი და სტუმრად მოსულ პოეტები: მაიაკოვსკი - ყვითელ ქურთუკში, იგორ სევერიანინი - ტყავის კამიზოლითა და მანქანის სათვალეებით, ხლებნიკოვი - თვითმკვლელობის მზერა. რატომღაც გამოჩნდა ახალგაზრდა მამაკაცი ღილაკების ხვრელში გაბრწყინებული წამწამებით და ხეობის შროშანით - ოსიპ მანდელშტამი.

ხმაურიანი სარდაფის შებოლილი ჰაერის ჩასუნთქვის შემდეგ ახმატოვამ იგრძნო, რომ ეს მისი ადგილი იყო. ერთი წლის შემდეგ, 1913 წლის პირველ იანვარს, გაიხსენა საახალწლო მასკარადი კაბარეს გახსნის საპატივცემულოდ, მან დაწერა "ოდა" "მაწანწალა ძაღლს":

შავ მილს ეწევი

ისე უცნაურია კვამლი მის ზემოთ.

ვიწრო ქვედაკაბა ჩავიცვი

რომ კიდევ უფრო გამხდარი გამოჩნდეს.

სამუდამოდ შევსებული ფანჯრები:

რა გვჭირდება, ყინვა თუ ჭექა-ქუხილი?

ფრთხილი კატის თვალებში

შენს თვალებს დაემსგავსე.

ოჰ, როგორ სწყურია ჩემი გული!

ველოდები სიკვდილის საათს?

და ის, ვინც ახლა ცეკვავს

აუცილებლად ჯოჯოხეთში წავა.

ბალმონტის პოეტური მოღვაწეობის ოცდამეექვსე წლისთავისადმი მიძღვნილ საღამოზე კაბარეს გახსნიდან მალევე, ახმატოვამ პირველად წაიკითხა ლექსები არა მაგიდიდან, როგორც კოშკში, არამედ პატარა სცენიდან. ლექსების განწყობის შესატყვისი სასცენო ჩაცმულობა მოვიფიქრე: ვიწრო შავი აბრეშუმის კაბა, ძველი შალი შუშის მძივებით - ბებიის, დედამთილის მკერდიდან.

პირდაპირ და აუჩქარებლად გაიარა დარბაზში, ნახევრად შემობრუნებული იდგა (როგორც დიდი ხნის განმავლობაში ივარჯიშებდა) - ასე მყიფე ფიგურა კიდევ უფრო გამხდარი ჩანდა, წარმოუდგენლად ვიწრო წელის გატეხვას აპირებდა. ნახევრად პროფილი კარგად იყო გამოკვეთილი, პატარა შავი თავი ატლასის ბალიშებით. კითხვა დავიწყე:

მან ხელები ბნელ ფარდის ქვეშ მოხვია...

"რატომ ხარ ფერმკრთალი დღეს?"

იმიტომ რომ მწარე სევდა ვარ

დალია იგი.

როგორ დავივიწყო? ის გავიდა, გაოგნებული

მტკივნეულად დატრიალდა პირი...

მოაჯირს შეხების გარეშე გავიქეცი

ჭიშკრისკენ გავყევი.

სუნთქვაშეკრულმა წამოვიყვირე: „ხუმრობა

ყველაფერი, რაც ადრე წავიდა. თუ წახვალ, მოვკვდები“.

წყნარად და უცნაურად გაიღიმა

და მან მითხრა: "ნუ დგახარ ქარში".

დაბალი, თითქოს დაცემის ხმა ჰქონდა. სტროფის დასაწყისში მან სიმაღლე მოიმატა და ქვევით ჩამოცურდა, თითქმის ჩურჩულით გაქრა. ასეთ მანერას „ყვირილს“ ვერ უწოდებ, მაგრამ არც მკითხველს ჰგავდა: სემანტიკური დეტალები არ გამოირჩეოდა, მსმენელი ჩაწვდა მთელი სტროფის მელოდიას. მან არ მოახდინა მნიშვნელობის ჩრდილების მოდულირება - ხმა სავსე და ღრმა იყო. ახმატოვას კითხვა ყველაზე ხშირად წმინდა რიტუალს ადარებდნენ. მან ზუსტად დააფიქსირა ის სტილი, რაც მას სჭირდებოდა, რაც გონიერი სიდიადის შთაბეჭდილებას ტოვებდა ...

სიჩუმე და მოულოდნელად მაყურებელი ააფეთქა ტირილით "ბრავო!" „მეტი! მეტი!" აუდიტორია გალობდა. მისკენ მივარდა სმოკინგში გამოწყობილი ჯენტლმენი და შამპანურის ჭიქაში ვარდი:

ნება მომეცით გამოვხატო ჩემი სიყვარული! ჩვენ პირველად ვხვდებით ერთმანეთს... ალბათ უცნაურად მოგეჩვენებათ...

Პირველად?! გასაკვირია, რომ პირამიდები არ ახსენეთ!.. ჩვეულებრივ, ასეთ შემთხვევებში ამბობენ, რომ ჩვენ, ამბობენ, რამზეს II-ის დროს პირამიდებთან შეგხვდითო. არ გახსოვს? - მიუგო ანამ, მისი შენიშვნა სიცილის ფეთქებამ შეაფასა.

... ანა ანდრეევნამ წინასწარმეტყველურად უწინასწარმეტყველა მანდელშტამს: „ეს ჩვენი პირველი პოეტია“. და გულგრილი არ დარჩენია მის მიმართ. დაწერა ახმატოვას "პორტრეტი", კითხულობს პოეზიას "ძაღლში":

ნახევრად შემობრუნებული, ოჰ სევდა,

გულგრილს გავხედე.

მხრებიდან ჩამოვარდნილი, გაქვავებული

სულები ხსნის ნაწლავებს:

ასე - აღშფოთებული ფედრა -

ერთხელ რეიჩელი იყო.

"შენი ლექსები ჩემი ტვინიდან მხოლოდ ოპერაციით შეიძლება ამოიღონ", - უთხრა ახალგაზრდა პოეტმა ანას. ისინი მრავალი წლის განმავლობაში დამეგობრდნენ. ხანგრძლივი მეგობრობა მას აკავშირებდა ნადეჟდა იაკოვლევნასთან, მანდელშტამის მეუღლესთან...

ივანოვის "კოშკში" შეკრებებზე სნობებს შორის, რომლებსაც ჯერ კიდევ არ შეუძლიათ ფუტურისტებად, აკმეისტებად და სიმბოლისტებად დაყოფა, ის მაინც განიცდიდა "შერეული" ჯიშის კომპლექსს. მტკივნეულია ყველა ჭკვიანისთვის და ბევრად უფრო ლამაზად საუბარი - მათ პროგრამებზე, მანიფესტებზე, როგორც გუმილევმა ირონიულად აღნიშნა, "მომავალი მოსაწყენი მკვლევარებისთვის" (ამ თვალსაზრისით, ცვეტაევა ბევრად უფრო ახლოს არის სიმართლესთან, უარყოფს პოეტების რაიმე ფორმალისტურ დაყოფას. გარდა კარგისა და ცუდისა).

და კვამლიან სარდაფში ანას ჰყავდა თავისი მაყურებელი, ზუსტად ის „ფარმაცევტი“, რომელიც არ აცდუნა ავანგარდული ხელოვნებით, რომელიც პოეზიას ამჯობინებდა ბალეტს ან მუსიკას. მაყურებელი, რა თქმა უნდა, ქუჩიდან არ არის. უმეტესად – პეტერბურგის ინტელიგენცია.

ანა არ იყო ლამაზმანი, ის, როგორც მის თაყვანისმცემლებს სჯეროდათ, ლამაზმანზე მეტი იყო. ახალგაზრდა გუმილვიცამ „ძაღლში“ შეკრებილ ლამაზმანებშიც კი ყურადღება მიიპყრო თავისი არასტანდარტული სულიერებით, „ყველასგან განშორებით“. როგორი "პუჩი" არის - ყველაზე არისტოკრატულმა ჯიშმა თავი გამოაცხადა მოძრავი, მახვილგონივრული, ჩუმი.

დიახ, მე მიყვარდა ისინი, ის ღამის შეკრებები, -

ყინულის ჭიქები პატარა მაგიდაზე,

შავი ყავის სუნიანი, თხელი ორთქლი,

ბუხარი წითელი მძიმე, ზამთრის სიცხე,

კაუსტიკური ლიტერატურული ხუმრობის ხალისი...

მაგრამ, რა თქმა უნდა, ნახევრად მთვრალ, ნიჭიერ, ხმაურიან, „ძაღლების“ გუგუნებს „ტავერნისა და ვულგარულობის“ მძაფრი სუნი ჰქონდა, როგორც სნობებს მართებულად სჯეროდათ. ბლოკი, რომელიც ცბიერად ერიდებოდა "ძაღლებს", ლიტერატურათმცოდნე-არისტოკრატი ნედობროვო და სხვა პატივსაცემი ოსტატები აქ არ მოსულა. ანამ გართობის ეს ვულგარული, სარისკო გემო იგრძნო. მას მოსწონდა იგი, მაგრამ საჭიროდ ჩათვალა თავი დაეღწია უგუნური გართობისგან. მას ხომ სულ სხვა ფრენა აქვს. ”ყოველთვის და ყოველთვის უცხო”, - წერს გუმილევი. ასე რომ, თქვენ უნდა შეინარჩუნოთ ბრენდი. „ძაღლების“ პრიმადონა გახდა, ახმატოვა ცდილობდა შეენარჩუნებინა განშორების მანერა და არისტოკრატული სიმკაცრე. მაგრამ მან არ აკლდა თავს ექსცენტრიული შეტევები და სასიყვარულო სიხარული. მაგიდიდან წამოდგომას შეეძლო „გველი“ გაეკეთებინა - სხეული სკამზე შემოეხვია და ფეხები თავისკენ მიიტანა. მისი მოქნილობა, ისევე როგორც ძვლის სიმკვრივე, აბსოლუტურად განსაკუთრებულია, რამაც ბევრი გააოცა. თუმცა, თამამმა ხრიკებმა არ გამორიცხა საკმაოდ მკაცრი ტონი მათთან, ვინც, როგორც ახმატოვა თვლიდა, თავს უფლებას აძლევდა ამიკოშონსტვო.

ერთხელ ახალგაზრდა მაიაკოვსკიმ, რომელსაც უზარმაზარ ხუთეულში ეჭირა მისი მყიფე ხელი, ხმამაღლა აღფრთოვანებული იყო:

თითები, თითები! Ღმერთო ჩემო!

ახმატოვამ წარბები შეჭმუხნა და მოშორდა. ის არ იღებდა ასეთ მანერებს.

გუმილიოვი შეჩვეული იყო იმ ფაქტს, რომ ანა ხშირად ატარებდა ღამეს ძაღლში. მას შემდეგ, რაც კაბარეში იჯდა, მეგობრებთან საუბრის შემდეგ ადრე წავიდა, ცოლი კი გასართობად დატოვა.

ჯონ ლენონისგან ავტორი გოლდმან ალბერტი

თავი 12 "რას აკეთებს მისტერ ეპშტეინი აქ?" მეთიუ სტრიტი ერქვა ძველ საწყობებს შორის არსებულ ვიწრო გადასასვლელს, რომელიც ლივერპულის ნავსადგურებს მიღმა ადგა. სამოციანი წლების დასაწყისში აქ, „გამოქვაბულის“59 შესასვლელის წინ, ყოველ დღე შუადღემდე რიგდებოდა ახალგაზრდების რიგი. პირდაპირ

წიგნიდან გერმანელი ჯარისკაცის დღიური. სამხედრო ყოველდღიური ცხოვრება აღმოსავლეთ ფრონტზე. 1941-1943 წწ ავტორი პაბსტ ჰელმუტი

თავი 8. „აქ ვართ, ამხანაგებო“ 1942 წლის აგვისტოში რუსებმა მძლავრი შეტევა დაიწყეს ცენტრალურ სექტორზე, განსაკუთრებით რჟევზე. ეს დაიწყო შეუფერებელ მომენტში, როდესაც არმიის ჯგუფის სამხრეთის რამდენიმე ჯავშანტექნიკა, ირონიულად მიაღწია მაიკოპსა და კავკასიის მთისწინეთს.

წიგნიდან ნაპოლეონი. მეორე ცდა ავტორი ნიკონოვი ალექსანდრე პეტროვიჩი

თავი 1 „აქ ქვის კუნძულზე მე…“ ვატერლოოს შემდეგ, საფრანგეთი, რომელმაც თავისი არჩევანი გააკეთა ნაპოლეონის სასარგებლოდ, შეიჭრა მოკავშირეთა ჯარები, რათა აიძულონ სხვა არჩევანი, რაზეც ქვეყანამ ორჯერ გაბრაზებული უარი თქვა. თუმცა დამპყრობელთა მოსაზრებას მხარი დაუჭირა 900 ათასმა

ფრანსუა ვილონის წიგნიდან ფავიერ ჟანის მიერ

Depeche Mode-ის წიგნიდან. Ნამდვილი ამბავი ავტორი მილერ ჯონათანი

წიგნიდან მესამე ძალა. რუსეთი ნაციზმსა და კომუნიზმს შორის ავტორი კაზანცევი ალექსანდრე სტეპანოვიჩი

თავი II რუსული ოპოზიციის შესახებ აქა და „იქით“ რუსული ემიგრაცია, რომელმაც დატოვა რუსეთი სამოქალაქო ომის შემდეგ, რომელიც 1922 წელს კომუნიზმის გამარჯვებით დასრულდა, განსაკუთრებული მოვლენაა. ის მრავალრიცხოვანი იყო, როგორც არცერთი სხვა ემიგრაცია მანამდე - სტატისტიკამ განსაზღვრა მისი რაოდენობა

ქრონიკიდან. მოძალადედან მეოცნებემდე ავტორი ბილან დიმა

თავი 18 "ჩემი გული აქ დარჩება" მხატვრები და პროდიუსერები: ბიზნეს ეთიკა ისინი გვაძლევენ ძალიან სერიოზულ შეთავაზებას. ზრახვების და ზღაპრული პერსპექტივების ჩვენება უკაცრავად, სული არ იყიდება.

წიგნიდან სამოთხის მტკიცებულება ავტორი ბენ ალექსანდრე

ვარტანიანი წიგნიდან ავტორი დოლგოპოლოვი ნიკოლაი მიხაილოვიჩი

თავი 13. აქ მცირედ ლაპარაკი გევორგ ანდრეევიჩ ვართანიანი გარდაიცვალა 2012 წლის 10 იანვარს 88 წლის ასაკში და მისი სამუშაო გამოცდილება დაზვერვაში 121 წელი იყო. ეს ხდება მაშინ, როდესაც სკაუტი მუშაობს სპეციალურ პირობებში - არალეგალურ დაზვერვაში, ერთი წელი ზოგჯერ ორზე მეტი გადის.

წიგნიდან ჯიუტი კლასიკური. ლექსების შეგროვება (1889–1934) ავტორი შესტაკოვი დიმიტრი პეტროვიჩი

ცნობილი კურტიზანების ბიოგრაფიების წიგნიდან მსოფლიოს სხვადასხვა ქვეყნიდან და ხალხიდან ავტორი დე კოკ ანრი

I. „აქ, აქ, აკვანთან…“ აი, აქ, აკვანთან გულში ისევ ჩაფრინდა ბავშვობისა და გაზაფხულის სიმღერები... ისევ ისე იოლად ფრიალებს გული, როგორც ადრე, დამატყვევებელ ოცნებებზე. შენ ხარ, ჩემო ძვირფასო ანგელოზო, ცივ სამყაროში, მოსაწყენ სამყაროში შენ დარგე წმინდა სამოთხე და ბედნიერად

წიგნიდან დანიშნულება - მოსკოვი. სამხედრო ექიმის ფრონტის დღიური. 1941–1942 წწ ავტორი ჰაპე ჰაინრიხი

წიგნიდან ჩემი მოგზაურობები. მომდევნო 10 წელი ავტორი კონიუხოვი ფედორ ფილიპოვიჩი

წიგნიდან კამპუჩეს ქრონიკები [SI] ავტორი პრიტულა ვიქტორ ივანოვიჩი

თავი 27 ნინა აქ არის, მარტა კი - ჰაინრიხი შემხვდა იმის შესახებ, რომ ტულპინი მძიმედ ავად იყო. ხველა, სიცხე და უჩივის ძლიერი თავის ტკივილს და ტკივილს კიდურებში. მივედი მასთან და აღმოვაჩინე, რომ მისი ფიქრები ცოტა არეული იყო.

ავტორის წიგნიდან

აქ არის სივრცე, აქ არის ცხოვრება 2000 წლის 21 დეკემბერი. სამხრეთ ატლანტიკური 09:30. დასავლეთის ქარი 28 კვანძი. იახტა მიცურავს 10 კვანძს. ნისლი და მსუბუქი წვიმა. ღამით, მე მივიღე ამინდის პროგნოზი ოსკარისგან კომპიუტერზე: ქარიშხალი მოდის ფართო ფრონტთან ერთად - 40 ° -დან 58 ° -მდე სამხრეთ განედის. მგონი ის ჩვენ ვართ

ავტორის წიგნიდან

თავი მეხუთე აქ ჩვენ ყველანი სტირლიცი ვართ როცა გადახდის საბუთებს ჟენია გრაჩევსკის გადავცემ, მისი თვალები საშინელებისგან გამიფართოვდება. მას ნამდვილად არ სურს ამ პრაქტიკულად უსარგებლო ქაღალდების სანაცვლოდ ვიეტნამური დონგების გაცემა. რაღაცის თქმას იწყებს

ახმატოვა კრიტიკულად არის განწყობილი ვიზიტორების, მათ შორის საკუთარი თავისა და მისი კომპანიონის მიმართ. შემოქმედებითი ელიტის წარმომადგენლები ცდილობდნენ თავიანთი ინდივიდუალობის ხაზგასმას და ხშირად მათი გარეგნობა ძალიან ექსტრავაგანტული იყო. პოეტი ქალის კომპანიონი, მისი გარეგნობის იდუმალების გამო, გამუდმებით ეწევა „შავ მილს“, თვითონ კი მიმზიდველობისთვის „მჭიდრო კალთაშია“ გამოწყობილი. ჰეროინს ესმის, რომ კაფეში ცხოვრებას არაფერი აქვს საერთო რეალობასთან. ის ხაზს უსვამს, რომ ფანჯრები "მასში სამუდამოდ არის ჩაკეტილი". ქვეყანაში მიმდინარე გლობალური მოვლენები არ აღელვებს მნახველებს, ისინი საერთოდ არ წარმოადგენენ მათ ნამდვილ მნიშვნელობას („ყინვა ან ჭექა-ქუხილი“).

დაბნეულობა

ახმატოვის ლექსების გმირის სულიერი მდგომარეობა ემთხვევა ა. ბლოკის 1907 წლის პოემის გმირის მდგომარეობას "დაბნეულობა" ("ჩვენ ვცეკვავთ ჩრდილები? .."). იხილეთ ამის შესახებ V.A. Chernykh-ის სტატიაში "ბლოკის ლეგენდა ანა ახმატოვას შემოქმედებაში" (ვერცხლის ხანა რუსეთში). სტატიის ავტორი ასკვნის, რომ ახმატოვას ადრეულ შემოქმედებაში და, კერძოდ, სატ. "მძივები". მართლაც, ამ პერიოდის პოეზიაში გამოსახულებათა და განწყობილებების სისტემა ასახავს 1913 წლის დაძაბულ „სასიყვარულო“ შეჯახებას - ადრეული. 1914 წ., ახმატოვას ბედთან დაკავშირებული რამდენიმე ადრესატთან. 1913 წელს იგი შეხვდა ნ.ვ.ნედობროვოს, პოეტსა და ლიტერატურათმცოდნეს; 1914 წლის 8 თებერვალს ან უფრო ადრე 1913 წელს, ა.ს.ლურიეს, ნიჭიერი მოდერნისტი მუსიკოსი. ორივე ანა ახმატოვამ გაიტაცა, ორივე იზიდავდა, თუმცა სხვადასხვა გზით. როგორც ადრე, ურთიერთობა ქმართან, ნ. სენსუალურობის მსუბუქი ელფერი გამოჩნდა მ.ი. ლოზინსკისადმი მიძღვნილ ლექსებში, რომელთანაც ახმატოვა იცნობდა 1911 წლიდან ("ჩვენ ერთი ჭიქიდან არ დავლევთ ..."). და, რა თქმა უნდა, ორი თვითმკვლელობა აისახა "როზარის" ლირიკულ თემაში - ვსევოლოდ გავრიილოვიჩ კნიაზევი (1891-1913) - 29 მარტი (გარდაიცვალა 5 აპრილს), 1913 და მიხაილ ალექსანდროვიჩ ლინდერბერგი - 1911 წლის 23 დეკემბერი. ორივე თვითმკვლელი იყო. "რომანტიული", ასოცირდება სასიყვარულო "პოლიგონებთან", რომელთაგან ერთში შედიოდა ო.ა. გლებოვა-სუდეიკინა, მეორე - ახმატოვა. „ბლოკის თემა“ „როზარი“ არსებობს; ეს არ მოდის მხოლოდ ლექსზე "მოვედი პოეტის მოსანახულებლად ..." (1914 წლის იანვარი), მაგრამ არ არის საკმარისი მონაცემები ბლოკის სხვა ლექსების "Rosary" ზუსტი მიმართვისთვის.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის მომზადება

ახმატოვას ლექსის „აქ ყველა მეძავნი ვართ, მეძავნი“ ანალიზი

ახმატოვას ლექსის ანალიზი "ჩვენ ყველანი ავაზაკები ვართ აქ, მეძავები ..."

თავი 8 "ჩვენ ყველანი მეძავნი ვართ აქ, მეძავებო". ᲐᲐ.

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ