ბელკინის ზღაპრები, დაწერილი პუშკინის მიერ 1831 წელს, დიდი მოწონებით დაიმსახურა რუსულმა მკითხველმა საზოგადოებამ.

დიდი პოეტი დახელოვნებული პროზაიკოსი გამოდგა. ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ პუშკინის "ზღაპრების..." სტილს უწოდა შესანიშნავი სკოლა დამწყები მწერლებისთვის. ხუთ ნამუშევარს წინ უძღვის პუშკინის მოთხრობა „გასროლა“. ამ ნაშრომის შეჯამება არის ამ სტატიის თემა.

ზღაპარი დიდებულთა ზნეობის შესახებ

ის ღრმად ფსიქოლოგიურია. მისი ატმოსფერო არის კეთილშობილების მსახურების სპეციფიკური საზოგადოება. ერთის მხრივ, არის იმპერიული პრინციპები: მკაცრი და მკაცრი სამსახური, ღირსების გამძაფრებული, ჰიპერტროფირებული კონცეფცია. მეორე მხრივ, არის გატაცება წამიერი, გარდამავალი საგნების მიმართ: ღვინო, ბარათები, სასიყვარულო საქმეები. სპეციფიკური იყო კონფლიქტის მოგვარების დუელური ფორმაც (ხშირად მოგონილი ან პროვოცირებული).

ამბავი მოთხრობილია სოფელ გორიუხინოს ადგილობრივი თავადის, ივან პეტროვიჩ ბელკინის სახელით. მოვლენები ხდება გარკვეულ პროვინციულ ქალაქში, რომლის სახელიც მთხრობელს დაავიწყდა. მასში განლაგებული საკავალერიო პოლკი არ იყო გადატვირთული სამსახურით. ოფიცრები მხოლოდ სწავლით იყვნენ დაკავებულნი და არენაზე ლანჩამდე სრიალებდნენ. პოლკის მეთაურთან ან ტავერნაში სადილობდნენ, საუბარში, ბარათებსა და მუშტებს ართმევდნენ დროს. ფორმაში ჩაცმული არისტოკრატები ყოველთვის თავაზიანობით არ გამოირჩეოდნენ და ხშირად პირველობისთვის კამათი დუელში გადაიზარდა. ზოგჯერ სხვადასხვა ადამიანების ეგოს კონკურენცია ნამდვილ დრამას იძენდა. პუშკინმა დაწერა მოთხრობა "გასროლა" ერთ-ერთ ასეთ ისტორიაზე. მისი შეჯამება დაყვანილია ერთი დაგვიანებული დუელური დარტყმის ისტორიამდე.

მთავარი გმირი გადამდგარი ჰუსარია

ჩვენ გავიცნობთ გადამდგარი ჰუსარი ოფიცერი სილვიოს (იტალიური სახელი მატყუარაა, მის ქვეშ წმინდა რუსი ადამიანი იმალება). ის 35 წლისაა. მისი ცხოვრების წესი, როგორც ჩანს, არ შეცვლილა ჰუსარების დროიდან მოყოლებული. მისი სახლი გამუდმებით ღიაა სამხედროებისთვის და ისინი უცვლელად უზრუნველყოფენ მრავალჯერადი კერძებით მომზადებულ სილვიოს მსახურის, გადამდგარი ჯარისკაცის მიერ. თუმცა, მეორე მხრივ, ამ საცხოვრებელს მხოლოდ პირობითად შეიძლება ეწოდოს სახლი. ეს ძნელი წარმოსადგენია ჩვენი თანამედროვესთვის, მაგრამ ალექსანდრე სერგეევიჩის თქმით, მისი კედლები და ჭერი ისეა გაჟღენთილი ტყვიებით, რომ თაფლის ჭურჭელს წააგავს. სილვიო ყოველდღიურად ვარჯიშობს სროლაში. პუშკინი მოთხრობაში "გასროლა" მოგვითხრობს ბუზის ერთი გასროლით მოკვლის უნარზე სკამიდან ადგომის გარეშე. ნაწარმოების რეზიუმეში, შედარებისთვის, აღნიშნულია, რომ ჰუსარებს შორის სროლის ოსტატად ითვლება ის, ვინც რუკაზე ათჯერ ათჯერ ურტყამს ათი ნაბიჯიდან. ცხადია, სილვიოს ოსტატობა უფრო მაღალია. და ის ნამდვილად სარგებლობს უდავო ავტორიტეტით მის სტუმრებს, ოფიცრებს შორის. გონიერია, უშიშარი, მეგობრებთან გულუხვი...

ახლის კონფლიქტის თავიდან აცილების მოტივირებული მცდელობა

თუმცა, ერთხელ ეს პატივისცემა შეირყა... და ეს ეპიზოდი ემსახურებოდა კომპოზიციის სიუჟეტს. არაფერი უწინასწარმეტყველებდა ასეთ შედეგს, როცა ისევ ოფიცერთა ასეულმა ითამაშა ბანკი სილვიოს სახლში.

(მოდი ყურადღება მივაქციოთ დეტალს: რატომ ზუსტად მასში? ბოლოს და ბოლოს, ავტორი ახსენებს მხოლოდ „ბანქოს“. პუშკინის დროს, უპირატესობა ჯერ კიდევ არ იყო რუსეთში და თამაშობენ ლიტერატურული გმირები, დიდი პოეტის თანამედროვეები. ბანკში.)

სილვიომ, როგორც გამოცდილმა მოთამაშემ, მთავარი პანტერის ფუნქცია აიღო - მოთამაშეების ქულებს ცარცით იწერდა და შეცდომებს ასწორებდა. ერთ-ერთმა ახალმა ოფიცერმა, ლეიტენანტმა, ქულებს ითვლიდა, უაზრობის გამო დაკარგა რაოდენობა, ან, კარტის ტერმინოლოგიით, "გადატრიალდა", ანუ თავისი ფსონი დაამატა სხვა მოთამაშის ფსონს. ამრიგად, მან უსაფუძვლოდ გაზარდა ქულები. ასეთი მომენტი ბანკის თამაშში იშვიათი არ იყო. სილვიომ, რომელიც პროფესიონალურად თამაშობდა, ავტომატურად და უკომენტაროდ შეასწორა უბედური პონტერის ჩანაწერი ცარცით. მან, თანამებრძოლების მთვრალობითა და დაცინვით ანთებულმა, არ ესმოდა მოთხრობის გმირის მოქმედების მოტივები და უხეშობად აღიქვა, სპილენძის მძიმე არაბული სასანთლე (შანდალი) ესროლა.

ვითარება დუელის დონეზე გადაიზარდა... სილვიომ არა მხოლოდ მოახერხა თავის არიდება, პუშკინი მოგვითხრობს მოთხრობაში "გასროლა". ამ სცენის რეზიუმე მოწმობს 35 წლის მამაკაცის არაჰუსარის ქცევაზე. ცხადია, მან დაარღვია დაუწერელი „ღირსების კოდექსი“ იმით, რომ თავხედს არ გამოუწვევია დუელში (და, სილვიოს უნარებიდან გამომდინარე, ოფიცერს ძალიან მცირე შანსი ჰქონდა ცოცხალი დარჩენილიყო). დამსწრეები ეჭვობდნენ სამხედრო არისტოკრატებისთვის მიუღებელ ცოდვაში - სიმხდალეში - კერპში, რომელიც ლახავდა მის რეპუტაციას. იმ საღამოს, ყველა ჰუსარი იმედგაცრუებული წავიდა სახლში ...

სილვიოს განმარტება ივან ბელკინს

თუმცა, გარკვეული პერიოდის შემდეგ, სტუმართმოყვარე 35 წლის მამაკაცმა ოფიცრებს შორის სტატუსი მაინც დაუბრუნა. თუმცა, მთხრობელ ბელკინს (ამბავს მისი პირით ყვება) უსიამოვნო გემო ჰქონდა დუელის უიღბლო ლეიტენანტის გამოუცხადებელი სილვიოსგან.

გარდა ამისა, ლიტერატურული ინტრიგების წესების დაცვით, იდუმალ გარემოებებში ივან ბელკინი გამოყოფს სილვიო პუშკინს. მოთხრობა „გასროლა“ მოგვითხრობს სილვიოს მიერ მოულოდნელად მიღებულ წერილზე, რომელსაც ის დიდი ხანი ელოდა. გმირი იმდენად ჩქარობდა, რომ მაშინვე ღამით წავიდა. თუმცა, არ დაივიწყა ტრადიციების შესახებ, მან ოფიცრები გამოსამშვიდობებელ ვახშამზე მიიწვია, თან მთხრობელს აუცილებლად მოსვლა სთხოვა. რატომ ეპყრობოდა ბელკინს განსაკუთრებულად? პუშკინი აქ საკმარისად დამაჯერებელია. დუელის ეპიზოდამდე ახალგაზრდა ოფიცერი ენთუზიაზმით იყო განწყობილი სილვიოს მიმართ და მას მოდელად, კაცისა და ოფიცრის იდეალად თვლიდა. მთავარ გმირს, გამოცდილ კაცს, უნდა ეგრძნო მთხრობელის დამოკიდებულების ცვლილება მისი პიროვნების მიმართ. გარდა ამისა, სილვიო ბელკინს თავის მეგობრად თვლიდა და ამიტომ გადაწყვიტა საბოლოოდ აეხსნა მისთვის მისი საქციელი.

სილვიომ აცნობა ბელკინს, რომ მას არ ჰქონდა უფლება დაეყენებინა სიცოცხლე თუნდაც უმნიშვნელო რისკის ქვეშ (თუნდაც მთვრალი შეშლილი ლეიტენანტის გამო), რადგან ის ინახავდა მას სხვა, გადადებული დუელისთვის. გმირის ტუჩებიდან კი მკითხველთა ფანტაზიის მომხიბვლელი მეტყველება გადმოიღვარა... პუშკინი უცებ შემოაქვს რომანტიკას თხრობაში, სადაც ადრე წმინდად ყოველდღიური პერსონაჟი ჭარბობდა. მოთხრობა "გასროლა" გვაცნობს სილვიოს მოგონებებს მისი ჰუსარის ხანის, ნათელი, დრამატული მოვლენების შესახებ...

კონფლიქტი სილვიოსა და ახალ ოფიცერს შორის

სილვიომ, ბელკინთან საუბრისას, ამოიღო ქუდი, რომლის თავიდანაც ერთი სანტიმეტრი იყო გაჭრილი. ჭკვიანმა პუშკინმა იპოვა მოწყობილობა, რომელიც დაუყოვნებლივ დააინტრიგებდა მკითხველს. მთავარი გმირის ისტორია მოჰყვა მისი ჰუსარის დროების შესახებ, როდესაც ჰუსარები მასში „არ ეძებდნენ თავიანთ სულებს“, ხოლო ხელისუფლება, გადამდგარი, მას „აუცილებელ ბოროტებად“ აღიქვამდა. ის იყო მეომარიც და დუელისტიც. ის ჯარში პირველ მებრძოლად ითვლებოდა.

მაგრამ მეორეც არანაკლებ კაშკაშა ჰუსარი აღმოჩნდა, რომელმაც სილვიოს თავსაბურავზე განზრახ დამცინავი გასროლა ესროლა.

რა იყო ის, ვისი სახელი და ტიტული სილვიომ შეგნებულად არ ახსენა? "ბრწყინვალე იღბლიანი კაცი", "კეთილშობილი ოჯახის შთამომავლობა" ... დიდი სახელი, უყურადღებო სიმამაცე, მკვეთრი გონება, სილამაზე, გიჟური მხიარულება და ქარში გულუხვად გადაყრილი უსაზღვრო ფული... სილვიოს ჩემპიონატი შეირყა, მაგრამ მან იცოდა. რა უნდა ვქნა. შემდგომი შეთქმულება მოგვითხრობს მის განზრახვაზე, მოკლას იღბლიანი მოწინააღმდეგე დუელში.

პუშკინის „გასროლა“ მხატვრული საშუალებებით საიმედოდ გვაცნობს იმ ვითარებას, რომელსაც თანამედროვე ფსიქოლოგები ალფა მამაკაცების კონკურენციას უწოდებენ. ჰუსარის საზოგადოების ძველი კერპი შურდა ახალი არაფორმალური ლიდერის მიმართ.

დუელი სიუჟეტის პირველი კულმინაციაა

სილვიო კონფლიქტში მოდის ახალ უსახელო ოფიცერთან. გადამწყვეტად უარყოფს მეგობრობის საპირისპირო შეთავაზებას, ის იწყებს ჩხუბის გამოწვევის მიზეზის ძიებას. მან წარმატებას მიაღწია, მაგრამ არა მაშინვე. ეპიგრამები უნაყოფო იყო. ვიზავი უფრო ნიჭიერი აღმოჩნდა. შემდეგ მთავარმა გმირმა, თავისი ბედიის სახლში გამართულ ბურთზე, მოწინააღმდეგის პროვოცირება მოახდინა თავისი უხეშობით და თავხედობით. მოსალოდნელი პასუხი იყო სახეში დარტყმა. მის უკან არის დუელის გამოწვევა. როგორც ჩანს, ყველაფერი სილვიოს გეგმის მიხედვით მიდის... დიახ, სიტუაცია მოულოდნელად წარიმართა, მისი კონტროლიდან გამოვიდა.

როდესაც პუშკინის მოთხრობის "გასროლის" მთავარი გმირები შეხვდნენ ერთმანეთს პირველ დუელში, ფსიქოლოგიური დომინირება არ იყო სილვიოს მხარეზე. მივცეთ დამსახურება მის მეტოქეს. ის უფრო ნათელი და გაბედული იყო სისულელეზე. მან იმდენად დამაჯერებლად აჩვენა თავისი გულგრილი დამოკიდებულება მისი სიცოცხლისა და სიკვდილის მიმართ, რომ შეარცხვინა მთავარი გმირი.

ასეთ ადამიანებზე ამბობენ: "ნერვები თოკებივითაა!" დამეთანხმებით, ყველას არ შეეძლება, სანამ კოლეგას სროლას ელოდება, ამავდროულად გულგრილად ამოიღოს კენკრა ალუბლით სავსე თავსახურიდან და გადააფურთხოს მოწინააღმდეგის მიმართულებით.

ვინაიდან სილვიოს გოლი აბსოლუტური უპირატესობა იყო, მას არ სჭირდებოდა წმინდა ფიზიკური გამარჯვება დუელში, რომელიც არ შეარყევდა მტრის სულს. "რა აზრი აქვს მოწინააღმდეგის სიცოცხლეს თუ არ აფასებს!" მან იფიქრა. ის, რომ პირველ დუელში სილვიოს გეგმა ვერ განხორციელდა, წერს პუშკინი ("გასროლა"). ამ დონეზე მთავარი გმირები ფსიქოლოგიურად თანასწორნი არიან და მათი დაპირისპირება დომინირების საკითხს არ წყვეტს. სილვიო წამებს მიმართავს დუელის შეწყვეტის შესახებ განცხადებით და დარტყმას უკან დატოვებს.

სილვიოს გადაწყვეტილებაა, რომ მენტალურად დაამარცხოს მეტოქე მოგვიანებით

ის დარწმუნებულია, რომ დრო ყველაფერს თავის ადგილზე დააყენებს.

დავუბრუნდეთ თანამედროვე ტერმინოლოგიას, თუნდაც ცინიკური, მაგრამ ამსახველი საგნების არსს. სილვიო ბუნებრივი ლიდერია. მისი პიროვნების ორიენტაცია არის მუდმივი კონფლიქტი სხვებთან, რათა ჩაითვალოს საუკეთესოდ სამხედრო საქმეებში, დუელებში, ქალებთან წარმატებებში. ის პოლიგამიური და დომინანტი მამაკაცია. ეს არ არის შექმნილი ოჯახისთვის, ისინი არ არიან მიჯაჭვული ცხოვრების სხვა სიხარულებზე და უკომპრომისოები არიან თავიანთი შეხედულებებით.

სილვიოს გონივრული აზრი მოთხრობილია პუშკინის „გასროლით“. მისი აქამდე დაუმარცხებელი კოლეგის მიმართ ცხოვრების ინტერესი მალე სჭარბობს სიკვდილისადმი უყურადღებო დამოკიდებულებას. სიმდიდრე და კეთილდღეობა აუცილებლად გადააქცევს მის მეტოქეს სასოწარკვეთილი ჰუსარიდან დროთა განმავლობაში ყველაზე ჩვეულებრივ მიწის მესაკუთრედ და ქუჩაში მყოფ ადამიანად. და რა შეიძლება უყვარდეს კაცს სიცოცხლეზე მეტად, ვიდრე სიყვარული, ქორწინება და ოჯახის შექმნის სურვილი? სილვიო ამაზე ითვლიდა... სამხედრო სამსახურიდან გადადგა და ცოტა ხნით წავიდა, მეგობრებს ავალდებულებდა ეცნობებინათ, როდის აპირებდა მისი დუელში მოწინააღმდეგე დაქორწინებას. გავიდა წლები... ოცდათხუთმეტი წელია სახლის, ოჯახის მიღების დრო... მაგრამ სილვიო ასეთი არ არის. შინაგანად ის იგივე ოფიცერი რჩება, რომელსაც დიდი ხნის დავაში უპირატესობის მოპოვების სურვილი აქვს. მისთვის ეს უფრო მნიშვნელოვანია.

მიწის მესაკუთრე ბელკინი სტუმრობს გრაფის წყვილს

წლები და წლები გავიდა მას შემდეგ, რაც ივან ბელკინი პოლკში მსახურობდა... ის ადგილობრივი დიდგვაროვანია და სახლის მოვლა-პატრონობით არის დაკავებული. ის თავისი მეგობრის სილვიოს ბედზე სრულიად შემთხვევით გაიგებს, მეზობელ მიწის მესაკუთრეებს თავაზიანობის ზარს უხდის.

სტუმარსა და მასპინძლებს შორის დიალოგში პუშკინი (კადრი) მკითხველს გადადებული დუელის გაგრძელებას აცნობს. გმირები ზუსტად ისე ხვდებიან, როგორც სილვიოს განზრახული ჰქონდა. ის მოულოდნელად ჩნდება კოლეგის სახლში, როდესაც ის ყველაზე ნაკლებად მზად არის.

ისინი (ქმარი და ცოლი) ატარებენ გრაფისა და გრაფინიას ტიტულს, მდიდრები არიან და იშვიათად სტუმრობენ თავიანთ უზარმაზარ და მდიდრულ მამულს. სტუმართმოყვარეობის გამოჩენის შემდეგ, წყვილი მისაღებში მეზობელ-მიწის მესაკუთრე ბელკინს ეპატიჟება. იქ, ნახატების შესწავლისას, ერთ-ერთ მათგანში, რომელიც შვეიცარიის პეიზაჟს ასახავს, ​​ამჩნევს, რომ ორი ტყვია ერთმანეთზეა ჩასმული და გრაფის წარმატებულ გასროლაზე საუბრობს.

პუშკინის მოთხრობა "გასროლა" დეტალურად მოგვითხრობს მათი შემდგომი საუბრის შესახებ. ბოლოს სრულიად ჩნდება ავტორის ინტრიგის ძაფი. ბელკინი ამბობს, რომ საუკეთესო მსროლელი, რომელიც მას იცნობდა, დღეში სამჯერ ისროდა. გრაფი ეკითხება მის სახელს. როდესაც გაიგებს, რომ სილვიო ჰქვია, ფერმკრთალი ხდება და აღიარებს, რომ სურათზე მეორე ტყვია მან დრამატულ ვითარებაში გაისროლა.

სილვიოს გეგმა წარმატებით დასრულდა

რატომღაც, ქორწინებიდან პირველ წელს, გრაფი და გრაფინია ცხენებით ცალ-ცალკე დაბრუნდნენ. გრაფინიას ცხენი ჯიუტად ჯიუტად გამაგრდა. გრაფმა, რომელიც ადრე დაბრუნდა სახლში, სილვიო საკუთარ სახლში იპოვა და ამტკიცებდა მის უფლებას დაებრუნებინა გასროლა. გრაფი ძალიან ძველი მეტოქე აღმოჩნდა, მეორე დუელზე, რომელზეც სილვიო ოცნებობდა.

პუშკინი (გასროლა) ამთავრებს მოთხრობას მათი შეხვედრის აღწერით. ნერვების ამ დუელის ანალიზი (კერძოდ, რომელშიც სილვიო საპასუხო დარტყმის მოთხოვნას აქცევს) მისი სრული ფსიქოლოგიური გამარჯვებით სრულდება.

დუელის ოსტატი

ჯერ ერთი, 35 წლის მამაკაცი ბანალურ მკვლელობას არ უხდებოდა (მისი გასროლა, რა თქმა უნდა, საბედისწერო იქნებოდა). ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაზე მეტად მას სურდა მტერზე მორალური კმაყოფილების მიღება, რაც ნიშნავს საბოლოო გამარჯვებას. მან გაიმარჯვა, შურისძიებით ტკბებოდა. რატომღაც, მახსენდება მოგვიანებით დაწერილი და დონ კაპონეს მიერ წარმოთქმული სიტყვები: „შურისძიება განსაკუთრებული კერძია, უნდა მიირთვათ, როცა გაცივდება...“. სილვიომ დროებით ითამაშა. მან დარბაზში ყველა სანთლის დანთება სთხოვა. შემდეგ, იგნორირებას უკეთებდა გრაფის მოწოდებებს „სამუშაოს სწრაფად დასრულებაზე“, მან მთელი წუთის განმავლობაში იარაღზე გააჩერა. ეს წუთი ყველაზე საშინელი აღმოჩნდა მოწინააღმდეგის ცხოვრებაში. და მხოლოდ მაშინ ხუმრობდა სილვიო, რომ რადგან მისი პისტოლეტი არ იყო დატენილი ალუბლის ორმოებით, მას სურდა ბრძოლის დაწყება "ნულიდან", ანუ სტანდარტულ პირობებში, პირველი გასროლის მარჯვენა ნახატით დაწყებული. ახლა ფსიქოლოგიური უპირატესობა მთლიანად მას ეკუთვნოდა ...

სილვიოს მორალური გამარჯვება. კომპოზიციის დაშლა

გრაფი, რომელმაც სროლის უფლება მოიპოვა, დემორალიზებული და შოკირებული იყო.

მან გაუშვა შვეიცარიის პეიზაჟის ნახატში ტყვიის დაჭერით. სილვიოს დარტყმის დროა. შემდეგ კი გრაფინია მისაღებში ჩავიდა. იგი მის ფეხებთან დაეცა და ევედრებოდა, არ ესროლა. თავად გრაფი არც ცოცხალი იყო და არც მკვდარი შოკისგან...

მოულოდნელად სილვიომ შეწყვიტა ბრძოლა. მან გრაფს განუცხადა, რომ სრულიად კმაყოფილი იყო მისი გაუბედაობით, შიშით, იმით, რომ მან აიძულა ჯერ ესროლა. ამის თქმის შემდეგ მან სწრაფი ნაბიჯით დატოვა მისაღები ოთახი, მაგრამ, ზღურბლზე შემობრუნდა, თითქმის ისე ისროლა, რომ ნახატს არ დაუმიზნებია და ტყვია იმ ადგილას მოხვდა, სადაც გრაფის ტყვია იყო. ეს იყო ფენომენალური კადრი - მოგონება გრაფის წყვილისთვის სიცოცხლის ბოლომდე...

მოგვიანებით მათ გაზეთებიდან შეიტყვეს, რომ სილვიო მონაწილეობდა ბერძნების შეიარაღებულ აჯანყებაში, რომელსაც რუსი გენერალი ალექსანდრე იფსილანტი ხელმძღვანელობდა და თურქებმა მოკლეს სკულიანთან ბრძოლაში, რომელიც გაიმართა 1821 წლის 16 და 17 ივნისს. ბერძნული მეამბოხე ჯარი დამარცხდა.

დასკვნის ნაცვლად

ნუთუ ასე მნიშვნელოვანია რა იყო მთავარი იდეა კლასიკის შემოქმედებაში? "დარტყმული" პუშკინი, ალბათ, არ აქვს. მაგრამ მას სხვა რამ აქვს: ექსპრესია, ინტრიგა და... კლასიკური კომპოზიცია. სწორედ ამიტომ ლეო ტოლსტოიმ მოუწოდა დამწყებ პროზაიკოსებს, პუშკინისგან ესწავლათ წერა. თავად განსაჯეთ:

შეთქმულების სიუჟეტი (სილვიოს შეურაცხყოფა მთვრალი ლეიტენანტისგან, დუელში უპასუხო).

პირველი კულმინაცია (პირველი დუელი).

მეორე კულმინაცია (მეორე დუელი).

დაშლა (სილვიოს დაკმაყოფილება მხოლოდ მორალური გამარჯვებით, ამბავი მისი სულელური და შემთხვევითი სიკვდილის შესახებ).

ამ სტატიაში განვიხილავთ A.S. პუშკინის ცნობილ ციკლს - "გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები". მოდი კონკრეტულად ვისაუბროთ მთავარი გმირების გამოსახულებებზე და მათ მნიშვნელობაზე მთელი ნაწარმოების გასაგებად.

სამუშაოს შესახებ

"გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები" (მთავარი გმირები ქვემოთ იქნება განხილული) პუშკინმა დაწერა 1830 წელს სოფელ ბოლშოე ბოლდინოში. ციკლში ყველაფერი მოიცავდა 5 მოთხრობას, დაწყებული „გასროლით“ და დამთავრებული „ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალით“.

ციკლი იწყება წინასიტყვაობით „გამომცემლისგან“, რომლის დაწერა თარიღდება 1830 წლის ოქტომბერ-ნოემბერში. ნამუშევარი პირველად მთლიანად გამოიცა 1831 წელს.

მთავარი გმირი ("ზღაპრები გარდაცვლილი ივან პეტროვიჩ ბელკინის")

მკაცრად რომ ვთქვათ, შეუძლებელია ყველა მოთხრობის რომელიმე გმირის განსაზღვრა, რადგან თითოეულ მოთხრობაში მას თავისი აქვს. თუმცა არის პერსონაჟი, რომელიც პირდაპირ თუ ირიბად აერთიანებს ამ ამბებს – ეს თავად ივან პეტროვიჩ ბელკინია.

ის არის პერსონაჟი-მთხრობელი, მიწათმფლობელი სოფელ გორიუხინში. მკითხველმა იცის, რომ ის 1789 წელს დაიბადა, მამა მეორე მაიორი იყო. მას სოფლის დიაკვანი ასწავლიდა და მისი მეშვეობით გმირი მწერლობაზე გახდა დამოკიდებული. 1815 წლიდან 1823 წლამდე ბელკინი მსახურობდა იაგერის პოლკში. იგი გარდაიცვალა სიცხისგან 1828 წელს, „მისი“ მოთხრობების გამოქვეყნებამდე.

პუშკინი ქმნის ამ გმირს შემდეგი ლიტერატურული საშუალებების გამოყენებით: ბელკინის ცხოვრების ამბავს ვიგებთ გარკვეული „საპატიო ქმრის“ წერილიდან, რომელსაც მარია ალექსეევნა, გარდაცვლილი ტრაფილინას უახლოესი ნათესავი, გამომცემელს უგზავნის; გმირის დახასიათება ასევე მოიცავს ეპიგრაფს მთელი ციკლისთვის - დედის სიტყვები შვილზე, მიტროფანუშკაზე, ფონვიზინის კომედიიდან "ქვესკნელი".

სილვიო

პუშკინის მთავარი გმირები ძალიან განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. „ბელკინის ზღაპარი“ ამ მხრივ უბრალოდ სავსეა განსხვავებული და ორიგინალური პერსონაჟებით. ყველაზე ნათელი მაგალითია სილვიო, მოთხრობის "გასროლის" მთავარი გმირი. ის 35 წლისაა, შურისძიებით გატაცებული დუელისტი ოფიცერია.

მის შესახებ ბელკინს უყვება პოლკოვნიკი ი. ჯერ პოლკოვნიკი აღწერს სილვიოს შეხვედრის პირად შთაბეჭდილებებს, შემდეგ იმეორებს ეპიზოდს გრაფ რ-ის სიტყვებიდან. თხრობის ეს ხერხი მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას დაინახოს მთავარი გმირი სხვადასხვა ადამიანის თვალით. მიუხედავად იმისა, რომ თვალსაზრისები განსხვავებულია, სილვიოს აღქმა დიდად არ იცვლება. მის უცვლელობას პუშკინი განსაკუთრებულად უსვამს ხაზს, ასევე უცნაურად და ამბივალენტურად გამოჩენის სურვილს.

სილვიო შეგნებულად ცდილობს თავისი ქმედებების დაბნევას და მისი მოტივების გაფუჭებას. მაგრამ რაც უფრო მეტს აკეთებს, მით უფრო ადვილად ჩანს მისი ხასიათი. შემთხვევითი არ არის, რომ პუშკინიც ხაზს უსვამს გმირის სიყვარულს რომანების მიმართ. ეს არის აქედან და მისი სასტიკი სურვილი შურისძიების. და ის, რომ საბოლოოდ სილვიო მტერს კი არ ესვრის, არამედ სურათზე, საერთოდ არ ცვლის ზოგად მდგომარეობას. გმირი რჩება მოუსვენარ რომანტიკოსად, რომელსაც ცხოვრებაში ადგილი აღარ აქვს.

მარია გავრილოვნა

მარია გავრილოვნა ბელკინის მოთხრობის "თოვლის ქარიშხლის" მთავარი გმირია. ეს ამბავი ბელკინს უამბო K.I.T.

მთავარი გმირი 17 წლის ფერმკრთალი და მოხდენილი გოგონაა, სოფელ ნენარადოვის მემამულე გავრილა გავრილოვიჩის ქალიშვილი რ მარია გავრილოვნა დაჯილდოვებულია რომანტიკული ფანტაზიით, ანუ ცხოვრებას ლიტერატურულ ნაწარმოებად აღიქვამს. ის არის ფრანგული რომანების და რუსული ბალადების ტიპიური მოყვარული, რომლებიც ახლახან გამოჩნდა ლიტერატურაში.

ბელკინის მოთხრობის „თოვლის ქარიშხალი“ მთავარი გმირები, თუმცა, ისევე როგორც სხვა მოთხრობების გმირები და თავად მთხრობელი, რომანტიული მსოფლმხედველობით არიან დაინფიცირებულნი. ისინი მუდმივად ცდილობენ რომანტიკის დადგმას ცხოვრებაში, მაგრამ უცვლელად მარცხდებიან.

ასე რომ, მარია გავრილოვნა თავისი სიყვარულიდან რაღაც რომანტიკულს გეგმავს. მის მშობლებს არ მოსწონთ მისი არჩეული არმიის პრაპორშჩიკი. შემდეგ ჰეროინი გადაწყვეტს მას ფარულად დაქორწინდეს. ამის შემდეგ ხედავს, თავიდან როგორ გაბრაზდებიან მშობლები, მერე კი აპატიებენ და ბავშვებს თავისკენ მოუწოდებენ. მაგრამ რაღაც არასწორია. გაქცევიდან მეორე დღეს კი ჰეროინი საკუთარ საწოლში აღმოჩნდება, რის შემდეგაც ავად ხდება.

ცხოვრება რომანტიკულ ოცნებებში საკუთარ კორექტირებას ახდენს. ქარბუქი ვლადიმერს გზაზე აგდებს. გოგონა კი უცნობ მამაკაცზეა გათხოვილი. მხოლოდ ფინალში ირკვევა ვინ არის. თუმცა, პუშკინი ძალიან ნათლად გვიჩვენებს, თუ რამდენად არამდგრადია რომანტიკული ოცნებები.

ადრიან პროხოროვი

პროხოროვი ბელკინის მოთხრობის "მესაფლავე" გმირია. მსახურობს მოსკოვში მესაფლავედ. მის ამბავს კლერკი ბ.ვ. ადრიანი პირქუში პერსონაჟია, მას არაფერი სიამოვნებს, თუნდაც მთელი ცხოვრებისეული ოცნების ასრულება - ოჯახი ბასმანასთან ერთად ნიკიცკაიაზე მის სახლში გადადის. მაგრამ ეს გასაკვირი არ არის, რადგან პროხოროვს თითქმის ჰამლეტისეული კითხვა აწუხებს - იყოს თუ არ იყოს, ვაჭარი ტრიუხინა, რომელიც სიკვდილთან ახლოსაა. და თუ მოკვდება, გამოუგზავნიან თუ არა, რადგან მისი ახალი სახლი ძალიან შორს არის იმ ადგილიდან, სადაც მომაკვდავი ქალი ცხოვრობს.

ამ ისტორიაში ყველაზე ძლიერად ისმის პუშკინის ხმა. გვესმის პუშკინის დაცინვა გმირის ცხოვრებისა და აზრების აღწერაში. და მალევე ირკვევა, რომ ადრიანის სევდა და სიბნელე იმაში კი არ არის, რომ ის გამუდმებით ხედავს სიკვდილს, არამედ იმაში, რომ ცხოვრებაში ყველაფერს ერთ რამეზე ამცირებს - სარგებელს მიიღებს თუ არა. ასე რომ, წვიმა მისთვის მხოლოდ ნგრევის წყაროა, ადამიანი კი პოტენციური კლიენტია. საშინელება ეხმარება მას ხელახლა დაბადებაში, რაც აძინებს, სადაც ყოფილი „კლიენტები“ მოდიან. კოშმარის შემდეგ იღვიძებს და ხვდება, რომ ახლა შეუძლია გაიხაროს.

სამსონ ვირინი

სამსონ ვირინი სრულიად განსხვავდება დანარჩენი მთავარი გმირებისგან („ბელკინის ზღაპრები“). მის აღწერაში არ გვესმის პუშკინის დაცინვა და ირონია. ეს არის უბედური კაცი, სადგურის უფროსი, ბოლო კლასის თანამდებობის პირი, ნამდვილი მოწამე. მას ჰყავს ქალიშვილი, დუნია, რომელიც გამვლელმა ჰუსარმა წაიყვანა პეტერბურგში.

ვირინთან მომხდარ ამბავს უყვება ტიტულოვანი მრჩეველი A.G.N. „სადგურის მეთაური“ ციკლის საკვანძო სიუჟეტია, რომელიც ადასტურებს მის ხსენებას წინასიტყვაობაში. გარდა ამისა, ვირინი ყველაზე რთულია ნაწარმოების ყველა გმირიდან.

სადგურის მეთაურის ცხოვრების სიუჟეტი ძალიან მარტივია. მეუღლის გარდაცვალების შემდეგ სახლისა და სახლის მოვლა დუნიას მხრებზე მოდის. მოგზაური ჰუსარი მინსკი, გოგონას სილამაზით გაოცებული, ატყუებს თავის ავადმყოფობას, რათა ვირინის სახლში დიდხანს დარჩეს, შემდეგ კი ქალიშვილს წაიყვანს. მამა ქალიშვილზე მიდის, მაგრამ შედეგი არ აქვს. მინსკი ჯერ ცდილობს ვირინის ფულის მიცემას, ხოლო დუნიას გამოჩენისა და მისი დაღლილობის შემდეგ ის გამოაგდებს მას. მიტოვებული მამა ხდება მთვრალი და კვდება. დუნია მის საფლავზე მოდის, რომ იტიროს მოოქროვილი ეტლით.

ბერესტოვი ალექსეი ივანოვიჩი

ახალგაზრდა ლედი-გლეხი ქალის გმირები თითქმის ყველა მთავარი გმირის მსგავსად რომანტიკულ ოცნებებს ექვემდებარებიან. ბელკინის ზღაპრები ამ მხრივ საკმაოდ ირონიული ნაწარმოებია. ერთადერთი გამონაკლისი არის სადგურის უფროსის ამბავი.

ასე რომ, ალექსეი ბერესტოვი მოდის მშობლიურ სოფელ ტუგილოვოში. აქ მას შეუყვარდება მეზობლად მცხოვრები ლიზა მურომსკაია. გმირის მამა, რუსოფილი და ქსოვილის ქარხნის მფლობელი, ვერ იტანს მურომსკის მეზობელს, მგზნებარე ანგლომანს. თავად ალექსეიც ყველაფრის ევროპულისკენ ისწრაფვის და დენდივით იქცევა. პუშკინი კომიკურად აღწერს მეზობლების მტრობას, ნათლად მიუთითებს ალისფერი და თეთრი ვარდების ომზე და კაპულეტებისა და მონტეგების მტრობაზე.

მიუხედავად ამისა, ალექსის ინგლისურობის მიუხედავად, მისი ფერმკრთალის ქვეშ "ჩნდება ჯანსაღი სიწითლე", რომელიც სრულად აღწერს მის ხასიათს. მოჩვენებითი რომანტიზმის ქვეშ იმალება ჭეშმარიტად რუსი ადამიანი.

ლიზა მურომსკაია

ლიზა ინგლისელი შეყვარებულის 17 წლის ქალიშვილია, რომელმაც მთელი თავისი ქონება დედაქალაქში გაფლანგა და ამიტომ ახლა სოფელში არსად წასვლის გარეშე ცხოვრობს. თავისი ჰეროინისაგან ქმნის ქვეყნის ქალბატონს პუშკინს. „ბელკინის ზღაპრები“ (მთავარი გმირები ჩვენ განვიხილავთ) დასახლებულია გმირებით, რომლებიც მოგვიანებით გადაიქცევიან ლიტერატურულ ტიპებად. ასე რომ, ლიზა ქვეყნის ახალგაზრდა ქალბატონის პროტოტიპია, ხოლო სამსონ ვირინი პატარა ადამიანია.

ლიზას ცოდნა სამყაროს ცხოვრების შესახებ წიგნებიდან არის ამოღებული, მიუხედავად ამისა, მისი გრძნობები სუფთაა და გრძნობები - მკვეთრი. გარდა ამისა, გოგონა დაჯილდოებულია ძლიერი და მკაფიო ხასიათით. ინგლისური აღზრდის მიუხედავად, ის თავს რუსულად გრძნობს. კონფლიქტიდან გამოსავალს სწორედ ლიზა პოულობს - მეომარი მშობლების შვილები ვერ ხვდებიან და ურთიერთობენ. გოგონა გლეხის ქალად იცვამს თავს, რაც საშუალებას აძლევს მას ნახოს ალექსეი. მკითხველი ხედავს, რომ ლიზას პერსონაჟი გაცილებით ძლიერია, ვიდრე მისი საყვარელი. მისი დამსახურებაა, რომ ისტორიის ბოლოს ისინი ერთად რჩებიან.

დასკვნები

ამრიგად, პუშკინი მკითხველს უჩვენებს პერსონაჟების წარმოუდგენელ მრავალფეროვნებას. მისი მთავარი გმირები საოცარი და განსხვავებულები არიან ერთმანეთისგან. „ბელკინის ზღაპრები“ სწორედ ამიტომ იყო მათ ასეთი დიდი წარმატება. ნამუშევარი მრავალი თვალსაზრისით წინ უსწრებდა თავის დროს და აქვს მრავალი ინოვაციური ელემენტი.

რუსული ენისა და ლიტერატურის განვითარებაზე დიდი გავლენა იქონია მსოფლიოში ცნობილი პოეტის ალექსანდრე პუშკინის შემოქმედებამ, რომელმაც თავისი ნიჭითა და სიღრმით მრავალი შესანიშნავი და საოცარი ნაწარმოები შექმნა. ერთ-ერთი მათგანია „კადრი“, რომელშიც ყველაფერი საინტერესოა: კომპოზიცია, სიუჟეტი და მთავარი გმირები. პუშკინის ნაწარმოების მრავალდონიანი კომპოზიცია საშუალებას აძლევს ავტორს მოთხრობაში შემოიტანოს რამდენიმე მთხრობელი და შეთქმულება, რომელიც რთული აღმოჩნდება მის კონსტრუქციაში.

ავტორი სწორედ მკითხველის წინაშე გადაწყვეტს გადაიტანოს ავტორობა სხვა ადამიანზე, რომლის სახელითაც მიდის მთელი ამბავი. ამიტომ, მთელი ამბის თხრობა ივან პეტროვიჩ ბელკინის სახელით მიმდინარეობს. პუშკინი ამაზე ფიქრობს არა შემთხვევით, არამედ იმისთვის, რომ უფრო ღრმად აჩვენოს რეალობა და აღწეროს იმ დროს გაბატონებული ზნე. ასეთი „წარმოსახვითი“ ავტორიტეტი საშუალებას აძლევს პუშკინს თქვას თავისი გმირების ბედი, აჩვენოს მათი სურვილები და ოცნებები. გმირების ბედის ფონზე ასევე ნაჩვენებია მეცხრამეტე საუკუნის რუსული ცხოვრების ფართო, მაგრამ განზოგადებული სურათი. პუშკინის შემოქმედების ყველა მოვლენა ექვემდებარება რეალობას, ანუ მიბმულია კონკრეტულ ადგილსა და დროს.

პუშკინის მოთხრობის მთავარ გმირებს ჯერ შეუყვარდებათ. ისინი შეყვარებულები არიან და მათი ეს მდგომარეობა საშუალებას აძლევს ავტორს აჩვენოს სიუჟეტის მთავარი მოვლენების სიუჟეტი. მოთხრობის მთავარი გმირი სილვიოა. ის ყოფილი ჰუსარია და პუშკინის აღწერით ირკვევა, რომ ის დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის იყო. მაგრამ ეს გამოცდილება მას მხოლოდ დაეხმარა, რამაც გარკვეული უპირატესობა მისცა. და მისი დაღლილობა, ძლიერი ხასიათი და ბოროტი ენაც კი დიდ გავლენას ახდენდა ახალგაზრდა და ჯერ კიდევ გამოუცდელ თაობაზე. მაგრამ მისი მთავარი თვისება მაინც იმაში მდგომარეობდა, რომ მის ირგვლივ ყოველთვის იყო რაღაც საიდუმლო. მაგალითად, იგი გარშემორტყმული იყო მის ბედზე: მის შესახებ ცოტა რამ იყო ცნობილი, ის რუსი ჩანდა, მაგრამ რატომღაც მას უცხო სახელი ჰქონდა.

პუშკინის გმირს კითხვაც უყვარდა, მაგრამ წიგნები იყო სამხედრო ან რომანები. და თუ მოულოდნელად ვინმემ მას წიგნი სთხოვა ცოტა ხნით წასაკითხად, მაშინ სიხარულით აჩუქა და აღარასოდეს მოუთხოვია უკან. მაგრამ თუ წიგნი აიღო, ის ასევე არ ჩქარობდა მის გაცემას და უფრო ხშირად არასდროს უბრუნებდა მას. სილვიოს მთავარი ოკუპაცია იყო პისტოლეტის სროლა. და საიდუმლო, რომელიც მთლიანად გარს ეცვა ამ გმირს, გახდა მიზეზი იმისა, რომ ის ყველასთვის საინტერესო იყო.

მაგრამ პუშკინის მოთხრობაში არის კიდევ ერთი პერსონაჟი, რომლის სახელს ავტორი არასოდეს უმხელს მკითხველს. მასზე მხოლოდ ამბობენ, რომ ეს კაცი მდიდარი და კეთილშობილი ოჯახიდან იყო. სილვიო მას ასე ახასიათებს: მას აქვს ბევრი, მაგალითად, ახალგაზრდობა, სილამაზე, ინტელექტი და გიჟური მხიარულება, უყურადღებობა და გამბედაობა, ხმამაღალი და კეთილშობილური სახელი და ფული, რომელიც მას ყოველთვის ჰქონდა და არ ეშინოდა, რომ ოდესმე ისინი დასრულდებოდა. სხვათა შორის, მისგან თანხა არასოდეს გადარიცხულა. ახლა კი ასეთი გმირი ჩნდება საზოგადოებაში, სადაც სილვიო არსებობდა. ამ საზოგადოებისთვის ყველაფერი უცნაური და შორეული იყო. სილვიო გულწრფელად ამბობს საკუთარ თავზე, რომ მაშინვე დაიწყო მისი სიძულვილი. და მისმა წარმატებებმა სხვა კოლეგებსა თუ ქალთა საზოგადოებაში მიიყვანა სასოწარკვეთამდე. ამიტომ, ძალიან მალე, სილვიომ სპეციალურად დაიწყო მასთან ჩხუბის მიზეზის ძებნა. და მან იპოვა!

ეს პერსონაჟი არა მხოლოდ ცენტრალურია პუშკინის ისტორიაში, არამედ აკავშირებს რამდენიმე სიუჟეტურ ხაზს და მათ მოძრაობას. სიუჟეტის დასაწყისშივე ხაზგასმულია, რომ სილვიოს მეტოქე ასეთი გულგრილია დუელის სცენაზე. ავტორი ასე ახასიათებს მას: როცა იარაღზე იდგა, რომელიც მისკენ იყო მიმართული, ხელში ქუდიც ეჭირა. მასში ალუბალი იყო. იქიდან წყნარად ამოიღო ერთი კენკრა, პირში ჩაიდო, შემდეგ კი ძვლები გადააფურთხა, რომელიც სილვიოს მიაღწია. მტრის ასეთმა გულგრილობამ სილვიოს არ აღაშფოთა. მაგრამ უკვე ფინალში ავტორი ასევე აჩვენებს მისი მთავარი გმირის დაბნეულობას, რომლის თმებმაც კი იწყეს მოძრაობა და ფეხზე დაუდგა.

რა თქმა უნდა, შურისძიებაზე ოცნებები სილვიოს არც ერთი წუთით არ ტოვებს. ღირსება მისთვის მთავარი ხდება, რადგან წინა შეურაცხყოფა ჯერ არ არის შური. ამიტომ, დუელი არ დასრულებულა. მთავარი გმირისთვის ეს გრძელდება. მაგრამ ავტორი გვიჩვენებს, რომ ისტორიის ბოლოს ის საბოლოოდ შეძლებს ტკბობას. მკითხველი ხედავს, რომ მისთვის მთავარი იყო არა მოწინააღმდეგის მოკვლა, მტერი, რომელიც ასე სძულდა, არამედ სიამაყის დამშვიდება სჭირდებოდა. ისიც კი თქვა, ვისი მოკვლაც ახლახანს სურდა, დახვრიტეს.

როდესაც მან დარტყმა შესთავაზა, მან უარი თქვა და აუხსნა, რომ საკმარისი იყო მოწინააღმდეგის სახეზე დაბნეულობა და მორცხვობაც კი დაენახა. საკმარისი იყო ეს გულგრილი და მშვიდი ადამიანი აეღო და სინდისთან მარტო დაეტოვებინა. სილვიოს მშვენივრად ესმოდა, რომ ამ კაცმა კარგი ცხოვრების გაკვეთილი მიიღო და მთელი ცხოვრება იხსენებდა მას. მისი სინდისი დაიმახსოვრებს ამ ყველაფერს.

დიახ, სილვიომ არ მოკლა თავისი მტერი, არ სჭირდებოდა. პუშკინის გმირისთვის გამარჯვება იყო მნიშვნელოვანი და არა ის, თუ როგორ მიიღწევა იგი. სილვიომ მეტოქის სისუსტე დაინახა და ეს უკვე გამარჯვება იყო. მან შეძლო მტერზე ტრიუმფი ისე, რომ ზიანი არ მიაყენა. მან უბრალოდ დაამცირა იგი, გათელა, აჩვენა, რომ მასზე უპირატესობა ჰქონდა. მთავარი პუშკინის გმირი აჩვენებს უძლიერეს სიმტკიცეს, მის ძალას. მისი ძალა მშვენიერია, მშვენიერი, მაგრამ ამავე დროს დამანგრეველი და საშიში.

ის იმდენად ამაყობს, რომ უბრალოდ ივიწყებს ადამიანს. და ამას თავისი განსაკუთრებული წინააღმდეგობა აქვს თავადაზნაურობის პატივს, რომელიც ეკუთვნის სწორედ ამ დროს და იმ ხალხს, ვინც მაშინ ცხოვრობდა, და უნივერსალურ ფასეულობებს შორის. ტრიუმფის მცდელობისას, სილვიოს მწუხარება მოაქვს გრაფის ცოლს, რომელიც არანაირად არ უკავშირდება მათ კონფლიქტს. და ამიტომ გმირის ეს გრძნობა ბოროტი და უსიამოვნოა. მაგრამ გრაფისა და გრაფინიას გამოცდილება დიდხანს გაგრძელდება. მაგრამ სილვიო კვდება, თუმცა როგორც გმირი.

დიახ, ალბათ ავტორი ირჩევს არა ყოველთვის არაჩვეულებრივ გზებს კონფლიქტური სიტუაციების მოსაგვარებლად, მაგრამ რეალობა ეხმარება მათ მოგვარებაში. თავად პუშკინი კი ცდილობს ასწავლოს მკითხველს ცხოვრებას სწორად მოპყრობა: გონივრულად, კეთილშობილურად, უფრო ტოლერანტულად.

ბელკინის ზღაპრის ციკლი შეიქმნა ბოლდინოს შემოდგომაზე 1830 წელს. ეს იყო პერიოდი, როდესაც ქოლერის დაწყების გამო კარანტინი გამოცხადდა პეტერბურგში შესვლისა და გასასვლელად და პუშკინი იძულებული გახდა მთელი შემოდგომა გაეტარებინა 1830 წლის ბოლომდე. კარანტინი ბოლდინოს სამკვიდროში. მოთხრობები გამოქვეყნდა 1831 წელს. პუბლიკაცია ანონიმური იყო, ანუ პუშკინმა ავტორობა გარკვეულ ბელკინს მიაწერა. ციკლი შედგება ხუთი მოთხრობისგან, რომლებიც, სავარაუდოდ, ერთხელ უამბო ავტორს გარდაცვლილმა ივან პეტროვიჩ ბელკინმა. ეს არის მოთხრობები: „ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი“, „მესაფლავე“, „სადგურის მეთაური“, „ქარბუქი“ და „გასროლილი“.

ციკლის იდეა არის ის, რომ ავტორმა აჩვენა რუსული საზოგადოების ყველა სართული, ზემოდან ქვემოდან. აქ ყველაფერი მოკლედ და მარტივად არის ნათქვამი, არც ერთი ზედმეტი სიტყვა არ არის. პუშკინი არ ხსნის თავისი გმირების ქმედებებს, მით უმეტეს, აინტერესებს მათი მოქმედების მოტივების ხანგრძლივ ახსნას. მიუხედავად ამისა, მკითხველს შესანიშნავად ესმის მისი გმირების მოქმედების მოტივები, მათი დადებითი და უარყოფითი მხარეებით.

მოთხრობების გმირები არ არიან ნათელი პიროვნებები, როგორც პუშკინის გმირების უმეტესობა. ისინი თავიანთი გარემოს ტიპიური წარმომადგენლები არიან. წინა პლანზე აქვთ საყოფაცხოვრებო მხარე. მაგრამ პუშკინის მიერ მოთხრობის აგება, სიუჟეტის განვითარება, კულმინაცია და ბედნიერი დასრულება ინარჩუნებს მკითხველის ინტერესს მთელი სიუჟეტის განმავლობაში.

სამუშაოების ანალიზი

გასროლა

სიუჟეტის სიუჟეტი საკმაოდ მარტივია. მოთხრობის გმირს, სილვეოს, გამორჩეული ბუნება იყო ყველაფერში, რაც ეხებოდა ჰუსარს გაბედულს, სძულდა მისი არანაკლებ ღირსეული ახალგაზრდა მეტოქე. დადგა დუელი, რომლის დროსაც მისმა მეტოქემ ისეთი გულგრილობა გამოიჩინა სიკვდილის მიმართ, რომ სილვეომ არ ესროლა და იტოვებდა სროლის უფლებას. მრავალი წელი ელოდა შურისძიების შესაფერის შესაძლებლობას, სანამ საბოლოოდ არ მიიღო ამბავი მტრის ქორწინების შესახებ. გამოცხადდა მას დარტყმის რეალიზაციის მოთხოვნით, მან სრული კმაყოფილება მიიღო ცოლის წინაშე მისი დამცირებით. განშორებისას მან საკმაოდ ზუსტად ესროლა ნახატს, ტოვებდა მასში ხვრელს, რაც მოგონებების საბაბად ემსახურებოდა.

მოთხრობის მთავარი გმირი პიროვნებაა, რა თქმა უნდა, ძლიერი და გამორჩეული. მაგრამ, მისი ყველა ღირსება ქრება უფრო წარმატებული მოწინააღმდეგის შურის ფონზე. შური, მოგეხსენებათ, კაცი, განსაკუთრებით ჰუსარი, არანაირად არ ხატავს. მისი ღირსება კიდევ უფრო ქრება წვრილმანი შურისძიებისგან. ეს თვისებები მით უფრო მწვავდება, როცა გრაფის ცოლს აშინებს მისკენ დამიზნებით. თუმცა ბოლო მომენტში რაღაც აფერხებს მოკვლას. მიმაჩნია, რომ ჭეშმარიტი მიზეზი არც ისე მნიშვნელოვანია, სხვა უფრო მნიშვნელოვანია, ადამიანმა სხვა ადამიანი არ მოკლა. სავსებით შესაძლებელია, რომ ამ მომენტში მთავარ გმირში ჭეშმარიტმა ადამიანურმა გრძნობებმა გაიღვიძოს.

ასეთი დასასრული დამახასიათებელია იმ პუშკინური სულისთვის, რომელიც ამდენ სულიერ სითბოს ანიჭებს ბელკინის ზღაპრებს. ის ზედმეტი პათოსის გარეშე არწმუნებს მკითხველს, ირწმუნოს „კარგი გრძნობების“ ტრიუმფი საზოგადოების სულელურ და უსარგებლო წესებზე. სილვეოს კეთილშობილება შეიძლება სპონტანურად ჩანდეს, მაგრამ ეს არის სულის თვისება, რომელიც თავდაპირველად მასში ცხოვრობდა.

ქარბუქი

სიტუაციების ერთგვარი თამაში. ფატალური და ბედნიერი ავარიები, რომლებიც მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ სიუჟეტში. მოთხრობის რომანტიული გმირი მარია გავრილოვნა თანახმაა საიდუმლო ქორწინებაზე ვლადიმირთან, რომელიც მშობლებმა უარყვეს. საბედისწერო შემთხვევის შედეგად, უფრო სწორედ ძლიერი ქარბუქის გამო, ჰეროინი დაქორწინდება უცნობ ჰუსარზე. ვლადიმერი ნაპოლეონთან ომში მიდის და კვდება. ბედნიერი უბედური შემთხვევების ჯაჭვის შედეგად, ისტორია ბედნიერ დასასრულამდე მოდის.

მთავარი გმირის დახასიათებაში ავტორი მაშინვე აღნიშნავს, რომ იგი ფრანგულ რომანებზეა აღზრდილი, რის გამოც შეყვარებულია. შესაძლებელია, რომ მას მოსწონდა ვლადიმერი, რადგან წაკითხული ჰქონდა რომანები. ეს უკვე მოწმობს მისი ხასიათის სისულელეზე, ასევე მის რომანტიზმზე. ვლადიმერი საერთოდ არ ჩამორჩება მარიას. ასეთი რომანტიკოსი. ის მიდრეკილია იოცნებოს ფარულ ქორწილზე, რის შემდეგაც, მისი აზრით, მშობლებს შეეხებიან და აკურთხებენ. მისი მსჯელობა გარკვეულწილად მოგვაგონებს გოგოლის ერთ-ერთ გმირს, მანილოვს. როდესაც გარემოებები ითხოვენ მოქმედებას, ის, ზოგადად, არაფრის უნარიანია.

ავტორი არ მალავს თავის ირონიულ დამოკიდებულებას პერსონაჟებისადმი მათი რომანტიული მოდისადმი გატაცებით. მაგრამ როდესაც ომი იწყება, ყველაფერი იცვლება. ნებისმიერი ომი ხსნის ადამიანების სულებს და ტოვებს მხოლოდ ჭეშმარიტს. რომანტიკოსი ვლადიმერი გმირულად კვდება, გმირი ხდება. ბურმინი, გასართობად, უცნობ გოგოზე გათხოვილი, ახლა სხვანაირად უყურებს და ეძებს უცნობ ცოლს, რათა დაქორწინდეს საყვარელზე. სიუჟეტის საუკეთესო გვერდები არის ქარბუქის აღწერა, მოთხრობის მთავარი გმირი, რომელმაც საბედისწერო როლი შეასრულა ვლადიმირისთვის და ბედნიერი მარია გავრილოვნასა და ბურმინისთვის.

მესაფლავე

აქ აღმოვჩნდებით ვაჭრებისა და ხელოსნების გარემოში. აქ მთავარი გმირები არიან მესაფლავე ადრიან პროხოროვი, მისი ქალიშვილები და მეგობრები. გმირები არ არიან დაკავებული რომანტიული ფანტაზიებით, ისინი მტკიცედ დადიან დედამიწაზე და წყვეტენ მიწიერ პრობლემებს. როგორიც არის ვაჭარი ტრიუხინას მომავალი მდიდარი დაკრძალვა, რომელიც შესაძლოა კონკურენტებმა ჩააშტერონ. მესაფლავეზე ადამიანის სიკვდილი მხოლოდ ფულის შოვნის შესაძლებლობაა. ძილშიც კი თავის გარდაცვლილ კლიენტებს მხოლოდ მათი მომგებიანობის თვალსაზრისით უყურებს. ადრიანის მოსანახულებლად მისულ მიცვალებულებში ავტორი ნათლად ასახავდა იმ სოციალურ ურთიერთობებს, რომელიც არსებობდა იმ დროს საზოგადოებაში.

პუშკინის პატარა კაცი გოგოლის აკაკი ბაშმაჩკინის წინაპარია. ჩინოვნიკი, რომელსაც კეთილშობილ გამვლელებს შეუძლიათ ცემა. დარწმუნებულია, რომ მისი ქალიშვილი დუნია, რომელიც გამვლელი ჰუსარის მიერ არის მიტოვებული, მის სიკვდილს უსურვებს. თუმცა პირიქით ხდება. ჰუსარ მინსკი, რომელიც ღირსეული კაცი აღმოჩნდა, დუნიაზე დაქორწინდა. მამის მოლოდინი არ გამართლდა, მისი ქალიშვილი მდიდარი და კეთილშობილი გახდა. თუმცა, დახვეწილ მკითხველს ესმის, რომ სამსონ ვირინმა მაინც დაკარგა ქალიშვილი. ვირინის სამყაროსა და მინსკის სამყაროს ჰყოფს უზარმაზარი ორმო, რომლის გადალახვაც მას არ ძალუძს. დუნიამ უყოყმანოდ გადალახა მხოლოდ მინსკისადმი ბრმა სიყვარულისა და ქალის სპონტანურობის წყალობით.

თუმცა, მას არ ეყო გამბედაობა, უფრო შორს წასულიყო და გადალახულიყო იმ „წესიერი“ საზოგადოების წესები, რომელშიც ის აღმოჩნდა. ფაქტობრივად, მან მიატოვა მამა. მისი შემდგომი ვიზიტი მამის საფლავზე მხოლოდ სინდისის დამშვიდების მცდელობაა. დასასრული რომ ყოფილიყო ისე, როგორც ვირინმა ივარაუდა, მაშინ სხვა ამბავი გამოვიდოდა უბედურ გულუბრყვილო გოგონასა და ნაძირალა მაცდუნებელზე, რომლებიც იმ დროს ბევრი იყო. თუმცა, პუშკინი გაცილებით ღრმა და რეალისტურია. როგორც ჩანს, ისტორიის ბედნიერი დასასრული ტრაგიკულ გემოს ტოვებს.

ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი

ეს ციკლის ბოლო ამბავია. მრავალი თვალსაზრისით, ის წააგავს ვოდევილ ისტორიას ჩაცმასთან დაკავშირებით. აქაური გმირებიც რომანტიკულები არიან, მაგრამ მათი რომანტიზმი ფრანგული რომანებიდან კი არა, მათი ბუნებიდანაა დაბადებული. გარდა ამისა, აქტიურია გმირების რომანტიზმი. ისინი იბრძვიან თავიანთი ბედნიერებისთვის, ალექსეი მზად არის მსხვერპლი გაიღოს საყვარელი ადამიანის გულისთვის და დათმოს მამის ქონება.

მოთხრობის გმირი ლიზა, მდიდარი ჯენტლმენის ქალიშვილი, გლეხ ქალად გადაცმული, ტყეში ხვდება ალექსეი ბერესტოვს და ახალგაზრდებს შეუყვარდებათ. ალექსი, გულწრფელად თვლის, რომ ლიზა-აკულინა გლეხადაა, გადაწყვეტს მასზე დაქორწინებას, სოციალური ცრურწმენების ზიზღით. ღირსეული გადაწყვეტილება ახალგაზრდა კაცისთვის, უნდა ვაღიარო. ახასიათებს მას საუკეთესო მხრიდან. მისდამი პატივისცემა განსაკუთრებით მაშინ ძლიერდება, როცა ის მზადაა დათმოს სიმდიდრე საყვარელი გოგოს გულისთვის. ეს მას ახასიათებს არა მხოლოდ როგორც პატიოსან და კეთილშობილ პიროვნებას, არამედ მამაცსაც. ლიზას მასკარადული გამოსახულება დაეხმარა გმირების ნამდვილი გრძნობების გამოვლენას, როდესაც მათში ჩვეულებრივი რუსი ხალხი გაიხსნა.

A.S. პუშკინის შემოქმედებამ წინასწარ განსაზღვრა რუსული ლიტერატურის განვითარება, საფუძველი ჩაუყარა თანამედროვე რუსულ ენას.

მოთხრობა „კადრის“ კომპოზიცია საინტერესო და რთულია მისი მრავალდონიანი ხასიათის გამო, რომელიც შექმნილია რამდენიმე მთხრობელის მიერ და რთული სიუჟეტით. თავად A. S. პუშკინი, რომელიც კომპოზიციური კიბის ზედა საფეხურზეა, ოფიციალურად გადასცემს ავტორობას ივან პეტროვიჩ ბელკინს. წარმოსახვითი „ავტორობა“ იწვევს მრავალდონიანი ტექსტის შექმნას და ეს, თავის მხრივ, საშუალებას გაძლევთ უფრო ღრმად და ფართოდ აღბეჭდოთ რეალობა, აღწეროთ ადათები, მოუყვეთ პერსონაჟების ბედსა და მისწრაფებებს. განსაკუთრებული მოვლენების ფონზე განლაგებულია რეალობის განზოგადებული სურათი, თავად განსაკუთრებული მოვლენები ემორჩილება ყოველდღიური რეალობის კანონებს, კონკრეტულ დროსა და სივრცეს.

მოთხრობის გმირები თავდაპირველად აღმოჩნდებიან ისეთ სიტუაციაში, სადაც სიყვარულია. ისინი შეყვარებულები არიან ან ელიან ამ გრძნობას, მაგრამ სწორედ აქედან იწყება მნიშვნელოვანი სიუჟეტური მოვლენების განლაგება და იძულება.

მოთხრობის ცენტრალური გმირი ყოფილი ჰუსარი სილვიოა. „დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის იყო... გამოცდილებამ მას... ბევრი უპირატესობა მისცა; გარდა ამისა, მისმა ჩვეულმა დაბნეულობამ, მკაცრმა ტემპერამენტმა და ბოროტმა ენამ ძლიერი გავლენა მოახდინა ახალგაზრდა... გონებაზე. რაღაც საიდუმლო გარს ეცვა მის ბედს; რუსი ჩანდა, მაგრამ უცხო სახელი ერქვა... წიგნები ჰქონდა, ძირითადად სამხედრო და რომანები. იგი ნებით აძლევდა მათ წასაკითხად, არასდროს მოუთხოვიათ უკან; მაგრამ ის არასოდეს მიუბრუნდა იმ წიგნის მფლობელს, რომელიც დაკავებული იყო. მისი მთავარი ვარჯიში პისტოლეტიდან სროლაში იყო. რაღაც საიდუმლოებით იყო გარშემორტყმული და, ალბათ, სწორედ ის იყო მისდამი საერთო ინტერესის მიზეზი.

კიდევ ერთი გმირი (ავტორი არ ასახელებს) არანაირად არ ჩამოუვარდებოდა სილვიოს. ეს იყო "მდიდარი და კეთილშობილი ოჯახის ახალგაზრდა კაცი". აი, როგორ ლაპარაკობს მასზე სილვიო: ”წარმოიდგინეთ ახალგაზრდობა, ინტელექტი, სილამაზე, ყველაზე გამაოგნებელი მხიარულება, ყველაზე უყურადღებო სიმამაცე, დიდი სახელი, ფული, რომლითაც მან ანგარიში არ იცოდა და რომელიც არასდროს გადაურიცხა, და წარმოიდგინეთ რა ქმედება. ის უნდა ყოფილიყო ჩვენს შორის... მე მძულდა. მისმა წარმატებებმა პოლკში და ქალთა საზოგადოებაში მიმიყვანა სრულ სასოწარკვეთამდე ... დავიწყე ჩხუბის ძებნა მასთან ... "

როგორც ლიტერატურული ტექსტის ცენტრალური კომპონენტი, პერსონაჟი ასოცირდება სიუჟეტური ხაზების მოძრაობასთან, რაც იწვევს გამოსახულების დინამიზმს. სიუჟეტის დასაწყისში ხაზგასმულია სილვიოს მეტოქის გულგრილობა: „ის პისტოლეტის ქვეშ იდგა, თავსახურიდან მწიფე ალუბალი არჩევდა და ჩემამდე მისულ ძვლებს აფურთხებდა. მისმა გულგრილობამ გამაბრაზა...“ ფინალში შესამჩნევია მისი დაბნეულობა: „ვიგრძენი როგორ უცებ თმები ამიწია თავზე“

შურისძიების ფიქრი სილვიოს არ ტოვებს. პატივის გაგება მისთვის თავდაყირა დგება: ერთი შეურაცხყოფა სისხლით არ ირეცხება იმის გამო, რომ წინა დუელი არ დასრულებულა.

მოთხრობის დასასრულს ავტორი გვიჩვენებს, რომ სილვიომ მაინც მიიღო დამშვიდება, მისთვის მნიშვნელოვანი იყო არა მოწინააღმდეგის მოკვლა, არამედ უბრალოდ სიამაყის გამხიარულება: ”არ გავაკეთებ”, უპასუხა სილვიომ, ”მე მოხარული ვარ: მე დაინახა შენი დაბნეულობა, შენი გაუბედაობა; მაიძულე მესროლე, საკმარისად მომიწია. შენ გამახსენდები. მე შენს სინდისს გდებ“.

სილვიომ არ მოკლა მოწინააღმდეგე, მაგრამ მაინც გაიმარჯვა მასზე, დაინახა მისი სისუსტე. მისთვის მთავარი იყო არა მხოლოდ დამნაშავისთვის ზიანის მიყენება, არამედ მისი შიშის დანახვა, გათელვა, დამცირება, უპირატესობის ჩვენება. მისი სულის ძალა და სიმტკიცე არა მხოლოდ აოცებს ელემენტარული სილამაზით, არამედ აშინებს მისი შემზარავი, დამღუპველი სილამაზით. მისი სული დეჰუმანიზებულია სიამაყით. ასე ვლინდება წინააღმდეგობა კეთილშობილური პატივის კონცეფციას, რომელიც თან ახლავს კონკრეტულ დროსა და ადამიანთა გარკვეულ ფენას და უნივერსალურ ადამიანურ ღირებულებებს შორის.

ბოროტი გრძნობის დაკმაყოფილებისას სილვიო მწუხარებას მოაქვს გრაფის ცოლს, რომელიც კონფლიქტში არ არის ჩართული. მაგრამ გრაფის წყვილის გამოცდილების სცენის შემდეგ მოხსენიებულია გმირის გმირული სიკვდილი, რომელიც მარადიულად ამოძრავებს მის ვნებებს.

ავტორი ყველა კონფლიქტს წყვეტს არაჩვეულებრივად, მაგრამ საკმაოდ რეალური გზით. თავის ნამუშევრებში A.S. პუშკინი გვასწავლის გონივრულ დამოკიდებულებას ცხოვრებისადმი, კეთილშობილების მიმართ, ტოლერანტულ დამოკიდებულებას გარშემომყოფებისა და ახლობლების მიმართ.

A.S. პუშკინის მოთხრობის "გასროლის" გმირები არიან გადამდგარი ჰუსარი სილვიო (მთავარი გმირი), მთხრობელი, ახალგაზრდა ოფიცერი, რომელიც სარგებლობს სილვიოს კეთილგანწყობით, გრაფი, კეთილშობილი და მდიდარი ოჯახის კაცი და გრაფის ცოლი მარია.

სილვიო:ავტორი გადაწყვეტს არ დაასახელოს გმირის ნამდვილი სახელი, სილვიო მხოლოდ ფსევდონიმია. სიუჟეტის დროს გმირი დაახლოებით 35 წლისაა. ის პირქუშია, გამოყვანილი და ჩუმი. როდესაც გმირი გამოდის, მისი სიტყვები კაუსტიკური და მკვეთრია. სილვიო გადამდგარი ჰუსარია. არავინ იცის, რამ აიძულა გმირი ადრე გადადგეს პენსიაზე და დასახლებულიყო რუსეთის გარეუბანში მდებარე პატარა სოფელში. სილვიოს ბედი საიდუმლოებით არის მოცული. გმირი ოსტატურად ამუშავებს პისტოლეტს, ყოველ დღე ავარჯიშებს თავის სროლის უნარს. სილვიო მარტოხელა არ არის, თუმცა, ის ძალიან მოკრძალებულად ცხოვრობს, ყოველთვის დადის და ძველ ხალათს ატარებს. გადამდგარი ჰუსარი არ აინტერესებს სხვა ადამიანების მოსაზრებებს, ის მიჩვეულია ყველაფერში პირველი იყოს. სილვიო სიამოვნებით იღებს სტუმრებს საკუთარ სახლში და თავს კარგ სტუმართმოყვარე მასპინძლად წარმოაჩენს.

შემდგომი თხრობიდან ვიგებთ, რომ სილვიო მგრძნობიარე, ამაყი და შურისმაძიებელი ადამიანია. ის 6 წელი ელოდა შესაფერის მომენტს, რათა შური იძია მისთვის მიყენებული შეურაცხყოფისთვის. შურისძიებით კმაყოფილი სილვიო მონაწილეობს საბერძნეთში აჯანყებაში. გმირი ბრძოლაში იღუპება.

მთხრობელი:მეოთხედი პოლკის ერთ-ერთი ოფიცერი. მთხრობელი ახალგაზრდაა, აქვს ახალგაზრდული მაქსიმალიზმი. ოფიცერი სილვიოს მომხრეა. ის აღფრთოვანებულია გადამდგარი ჰუსარის პისტოლეტის ოსტატობით. სილვიო მთხრობელს უმხელს დაუმთავრებელი დუელის საიდუმლოს. ის ასევე განმარტავს მიზეზებს, თუ რატომ არ დაურეკა ახალგაზრდა ოფიცერს, რომელმაც სილვიოს საკუთარ სახლში შეურაცხყოფა მიაყენა.

პენსიაზე გასვლის შემდეგ გარემოებები აიძულებს მთხრობელს დასახლდეს თავის ღარიბ სოფელში. იქ ის ხდება გრაფი B***-ის მეზობელი. გრაფი გამოდის სწორედ ის ადამიანი, რომელზეც სილვიოს სურდა შურისძიება 6 წლის განმავლობაში. გრაფი პენსიაზე გასულ ოფიცერს სილვიოს ისტორიის გაგრძელებას უყვება.

რაოდენობა B***: A.S. პუშკინის მოთხრობის გმირი, სილვიოს მოწინააღმდეგე. გმირი ახალგაზრდაა, ჭკვიანი, მამაცი. ნაწარმოებში ის ეწინააღმდეგება გადამდგარი ჰუსარს. პოლკში გამოჩენის შემდეგ, სილვიოს ჩემპიონატი შეირყა და ახალგაზრდა ოფიცერთან დუელის მიზეზის ძებნა დაიწყო. დუელის დროს გრაფმა თავი გულგრილად და განკერძოებულად გამოიჩინა, თავი გამოიჩინა როგორც ადამიანად, რომელიც სიცოცხლეს არ აფასებს და არ ღელავს. ამ ფაქტით ჩაიშალა დუელი გრაფისა და მთავარ გმირს შორის, თუმცა სილვიოს ბოლო დარტყმის მარჯვენა დარჩა.

შეწყვეტილი დუელიდან 6 წლის შემდეგ სილვიო და გრაფი კვლავ შეხვდნენ ერთმანეთს. იმ დროისთვის გრაფის მსოფლმხედველობა შეიცვალა. გათხოვილი იყო და ახლა რაღაც ჰქონდა დასაკარგი. განახლებულ დუელში ბედის მიმართ გულგრილი ვეღარ დარჩა. სილვიო, შურისძიებისთვის, საკმარისი იყო მოწინააღმდეგის შიშის დასანახად, ჰუსარმა გრაფს ზიანი არ მიაყენა. ამ უკანასკნელს მომხდარი ცხოვრების გაკვეთილად ემსახურებოდა, რომ ბედი არ ცდუნო.

გრაფინია:მაშა გრაფი B***-ის ახალგაზრდა ცოლია. მშვენიერი გარეგნობა აქვს, ქალი კეთილგანწყობილია, სიამოვნებით ეწვევა მამულს მეზღაპრე. გრაფინია იმყოფებოდა, როცა გრაფი სილვიოს შეხვდა. მაშას უყვარს ქმარი, დუელის დროს იგი სთხოვს გადამდგარი ჰუსარს, რომ დაზოგოს გრაფი.

ესე 2

ამ ნაწარმოებში მხოლოდ ორი მთავარი გმირია: სილვიო და მისი მეტოქე, გრაფი, ახალგაზრდა ოფიცერი. მაგრამ ასევე შეუძლებელია არ ვახსენო თავად მთხრობელი და გრაფინია, სილვიოს მეტოქე ცოლი.

სიუჟეტის მთავარი გმირი სილვიო არის გადამდგარი ოფიცერი, რომელიც ცხოვრობს შორეულ ადგილას, სადღაც გარეუბანში. მოთხრობის დასაწყისში ავტორი ოფიცერს იდუმალ და ძალიან რომანტიკულ პერსონაჟად აღწერს. მისი ხასიათი არის ძლიერი, ღია და კეთილშობილი. როდესაც ოფიცრები თავიანთ დანგრეულ უბანში დგანან, ის ხშირად იწვევს მათ სადილზე. ოფიცრები დიდხანს რჩებიან სილვიოსთან, შამპანურს სვამენ და კარტს თამაშობენ. როცა რაღაცაზე ეკითხებიან, ცდილობს თავი აარიდოს პასუხს და ზოგადად თითქმის არაფერს ამბობს საკუთარ თავზე, უფრო დუმს და უსმენს, ოფიცრები ხანდახან ფიქრობენ, რომ უბრალო მოწყენილია.

საყოველთაოდ ცნობილი ფაქტია, რომ მთელ ტერიტორიაზე სილვიოზე უკეთესი მსროლელი არ არსებობს. მის სახლში უამრავი ლიტერატურაა სროლის ხელოვნებაზე. თვითონაც ძალიან ზუსტი მსროლელია, მაგრამ დუელებს გაურბის. ოფიცრებს შორის არის ვარაუდები, რომ სილვიოს სინდისი უწმინდურია და ვიღაცის უბედური სული დაზარალდა მისი ოსტატობით.

სილვიოს საიდუმლო იხსნება პოლკში იდუმალი წერილის ჩასვლის შემდეგ. ამ მოვლენის შემდეგ მთავარი გმირი ნაჩქარევად აპირებს წასვლას და განშორებისას ოფიცრებისთვის სადილს აწყობს. ის მალევე უზიარებს თავის ამბავს ერთ-ერთ ოფიცერს.

ამ ნაწარმოების მეორე გმირი ახალგაზრდა გრაფი, სილვიოს მეტოქეა. გრაფი სიმპათიური, მდიდარი, წარმატებულია, ქალები გიჟდებიან მასზე. შეეკამათა სილვიოს და ლოყაზე ხელი დაარტყა. დუელში პირველმა გაისროლა და აცილება. მოწინააღმდეგემ სროლაზე უარი თქვა, მაგრამ გადაღების უფლებას იტოვებდა. მომდევნო შეხვედრაზე სილვიომ ისევ არ ესროლა, საკმარისი იყო მოწინააღმდეგის თვალებში შიში და დაბნეულობა დაენახა.

მოთხრობაშიც კი ჩნდება თავად მთხრობელი, რომლის სახელითაც მიმდინარეობს თხრობა. ეს არის ახალგაზრდა ოფიცერი, სილვიოს კარგი მეგობარი. ის პატივს სცემს თავის უფროს მეგობარს და გულწრფელად აღფრთოვანებულია მისი ლეგენდარული სროლით. სწორედ მას უამბო სილვიომ თავისი ამბავი და დეტალურად აუხსნა, თუ რატომ არ გამოუწვევია გრაფი დუელში, როცა საჯაროდ შეურაცხყოფა მიაყენა საკუთარ სახლში. ცოტა მოგვიანებით ის ხვდება სილვიოს მეტოქეს და მისგან გაიგებს ამ ამბის დასასრულს.

ამ ნაწარმოებში გრაფის ახალგაზრდა ცოლი მეორეხარისხოვან როლს ასრულებს. უნებურად შეესწრო ქმარსა და სილვიოს დუელს, ევედრება ამ უკანასკნელს, არ ესროლოს, დაინდოს ქმარი და გონებას კარგავს.

რამდენიმე საინტერესო ნარკვევი

მე მჯერა, რომ მაქვს ცხოვრებისეული პრინციპები - სწორი და საუკეთესო (ჩემთვის). ძალიან პრინციპული ადამიანი ვარ. ბევრს აინტერესებს, ჩემს ასაკში რატომ ვარ ასეთი პრინციპული. ჩემი თანატოლები ძირითადად თამაშობენ და დადიან და არაფერზე არ ფიქრობენ.

• ტვენის ჰეკლბერი ფინის თავგადასავალის ანალიზი

  აღწერს საზოგადოების დაბალი ფენის ბიჭისა და გაქცეული შავკანიანი მამაკაცის თავგადასავალს, მარკ ტვენმა სატირული სახით წარმოადგინა შეერთებული შტატების მონათმფლობელური სამხრეთის ცხოვრების ნათელი სურათი. ნაწარმოები ფართოდ იყენებს სასაუბრო ენას

• კომპოზიცია კატერინას ტრაგედია დრამაში ჭექა-ქუხილი ოსტროვსკი

  რა მომენტიდან დაიწყო კატერინას ტრაგედია? იმ მომენტიდან, როდესაც ის კაბანოვების სახლში აღმოჩნდა. თავიდანვე იცხოვრე მათი კანონებით. თუმცა მათ სახლში წეს-ჩვეულებები იგივე იყო

• კომპოზიცია ბუნება ფეტის ლექსებში

  ფეტი ითვლებოდა ლანდშაფტის მიმართულების ერთ-ერთ საუკეთესო პოეტად, ნებისმიერ დროს. მან უზარმაზარი საჩუქარი დაგვიტოვა თავისი ლექსების სახით ბუნების სილამაზეზე.

სანქტ-პეტერბურგი არის უძველესი და ძალიან ლამაზი ქალაქი ჩვენი ქვეყნის რუსეთში. ის სიდიდით მეორეა მოსკოვის შემდეგ, ის არის ჩვენი სახელმწიფოს ტურიზმის, ეკონომიკის, მედიცინის, მეცნიერების, კულტურის ყველაზე მნიშვნელოვანი ცენტრი

ბელკინის ზღაპრები, დაწერილი პუშკინის მიერ 1831 წელს, დიდი მოწონებით დაიმსახურა რუსულმა მკითხველმა საზოგადოებამ.

დიდი პოეტი დახელოვნებული პროზაიკოსი გამოდგა. ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოიმ პუშკინის "ზღაპრების..." სტილს უწოდა შესანიშნავი სკოლა დამწყები მწერლებისთვის. ხუთ ნამუშევარს წინ უძღვის პუშკინის მოთხრობა „გასროლა“. ამ ნაშრომის შეჯამება არის ამ სტატიის თემა.

ზღაპარი დიდებულთა ზნეობის შესახებ

ის ღრმად ფსიქოლოგიურია. მისი ატმოსფერო არის კეთილშობილების მსახურების სპეციფიკური საზოგადოება. ერთის მხრივ, არის იმპერიული პრინციპები: მკაცრი და მკაცრი სამსახური, ღირსების გამძაფრებული, ჰიპერტროფირებული კონცეფცია. მეორე მხრივ, არის გატაცება წამიერი, გარდამავალი საგნების მიმართ: ღვინო, ბარათები, სასიყვარულო საქმეები. სპეციფიკური იყო კონფლიქტის მოგვარების დუელური ფორმაც (ხშირად მოგონილი ან პროვოცირებული).

ამბავი მოთხრობილია სოფელ გორიუხინოს ადგილობრივი თავადის, ივან პეტროვიჩ ბელკინის სახელით. მოვლენები ხდება გარკვეულ პროვინციულ ქალაქში, რომლის სახელიც მთხრობელს დაავიწყდა. მასში განლაგებული საკავალერიო პოლკი არ იყო გადატვირთული სამსახურით. ოფიცრები მხოლოდ სწავლით იყვნენ დაკავებულნი და არენაზე ლანჩამდე სრიალებდნენ. პოლკის მეთაურთან ან ტავერნაში სადილობდნენ, საუბარში, ბარათებსა და მუშტებს ართმევდნენ დროს. ფორმაში ჩაცმული არისტოკრატები ყოველთვის თავაზიანობით არ გამოირჩეოდნენ და ხშირად პირველობისთვის კამათი დუელში გადაიზარდა. ზოგჯერ სხვადასხვა ადამიანების ეგოს კონკურენცია ნამდვილ დრამას იძენდა. პუშკინმა დაწერა მოთხრობა "გასროლა" ერთ-ერთ ასეთ ისტორიაზე. მისი შეჯამება დაყვანილია ერთი დაგვიანებული დუელური დარტყმის ისტორიამდე.

მთავარი გმირი გადამდგარი ჰუსარია

ჩვენ გავიცნობთ გადამდგარი ჰუსარი ოფიცერი სილვიოს (იტალიური სახელი მატყუარაა, მის ქვეშ წმინდა რუსი ადამიანი იმალება). ის 35 წლისაა. მისი ცხოვრების წესი, როგორც ჩანს, არ შეცვლილა ჰუსარების დროიდან მოყოლებული. მისი სახლი გამუდმებით ღიაა სამხედროებისთვის და ისინი უცვლელად უზრუნველყოფენ მრავალჯერადი კერძებით მომზადებულ სილვიოს მსახურის, გადამდგარი ჯარისკაცის მიერ. თუმცა, მეორე მხრივ, ამ საცხოვრებელს მხოლოდ პირობითად შეიძლება ეწოდოს სახლი. ეს ძნელი წარმოსადგენია ჩვენი თანამედროვესთვის, მაგრამ ალექსანდრე სერგეევიჩის თქმით, მისი კედლები და ჭერი ისეა გაჟღენთილი ტყვიებით, რომ თაფლის ჭურჭელს წააგავს. სილვიო ყოველდღიურად ვარჯიშობს სროლაში. პუშკინი მოთხრობაში "გასროლა" მოგვითხრობს ბუზის ერთი გასროლით მოკვლის უნარზე სკამიდან ადგომის გარეშე. ნაწარმოების რეზიუმეში, შედარებისთვის, აღნიშნულია, რომ ჰუსარებს შორის სროლის ოსტატად ითვლება ის, ვინც რუკაზე ათჯერ ათჯერ ურტყამს ათი ნაბიჯიდან. ცხადია, სილვიოს ოსტატობა უფრო მაღალია. და ის ნამდვილად სარგებლობს უდავო ავტორიტეტით მის სტუმრებს, ოფიცრებს შორის. გონიერია, უშიშარი, მეგობრებთან გულუხვი...

ახლის კონფლიქტის თავიდან აცილების მოტივირებული მცდელობა

თუმცა, ერთხელ ეს პატივისცემა შეირყა... და ეს ეპიზოდი ემსახურებოდა კომპოზიციის სიუჟეტს. არაფერი უწინასწარმეტყველებდა ასეთ შედეგს, როცა ისევ ოფიცერთა ასეულმა ითამაშა ბანკი სილვიოს სახლში.

(მოდი ყურადღება მივაქციოთ დეტალს: რატომ ზუსტად მასში? ბოლოს და ბოლოს, ავტორი ახსენებს მხოლოდ „ბანქოს“. პუშკინის დროს, უპირატესობა ჯერ კიდევ არ იყო რუსეთში და თამაშობენ ლიტერატურული გმირები, დიდი პოეტის თანამედროვეები. ბანკში.)

სილვიომ, როგორც გამოცდილმა მოთამაშემ, მთავარი პანტერის ფუნქცია აიღო - მოთამაშეების ქულებს ცარცით იწერდა და შეცდომებს ასწორებდა. ერთ-ერთმა ახალმა ოფიცერმა, ლეიტენანტმა, ქულებს ითვლიდა, უაზრობის გამო დაკარგა რაოდენობა, ან, კარტის ტერმინოლოგიით, "გადატრიალდა", ანუ თავისი ფსონი დაამატა სხვა მოთამაშის ფსონს. ამრიგად, მან უსაფუძვლოდ გაზარდა ქულები. ასეთი მომენტი ბანკის თამაშში იშვიათი არ იყო. სილვიომ, რომელიც პროფესიონალურად თამაშობდა, ავტომატურად და უკომენტაროდ შეასწორა უბედური პონტერის ჩანაწერი ცარცით. მან, თანამებრძოლების მთვრალობითა და დაცინვით ანთებულმა, არ ესმოდა მოთხრობის გმირის მოქმედების მოტივები და უხეშობად აღიქვა, სპილენძის მძიმე არაბული სასანთლე (შანდალი) ესროლა.

ვითარება დუელის დონეზე გადაიზარდა... სილვიომ არა მხოლოდ მოახერხა თავის არიდება, პუშკინი მოგვითხრობს მოთხრობაში "გასროლა". ამ სცენის რეზიუმე მოწმობს 35 წლის მამაკაცის არაჰუსარის ქცევაზე. ცხადია, მან დაარღვია დაუწერელი „ღირსების კოდექსი“ იმით, რომ თავხედს არ გამოუწვევია დუელში (და, სილვიოს უნარებიდან გამომდინარე, ოფიცერს ძალიან მცირე შანსი ჰქონდა ცოცხალი დარჩენილიყო). დამსწრეები ეჭვობდნენ სამხედრო არისტოკრატებისთვის მიუღებელ ცოდვაში - სიმხდალეში - კერპში, რომელიც ლახავდა მის რეპუტაციას. იმ საღამოს, ყველა ჰუსარი იმედგაცრუებული წავიდა სახლში ...

სილვიოს განმარტება ივან ბელკინს

თუმცა, გარკვეული პერიოდის შემდეგ, სტუმართმოყვარე 35 წლის მამაკაცმა ოფიცრებს შორის სტატუსი მაინც დაუბრუნა. თუმცა, მთხრობელ ბელკინს (ამბავს მისი პირით ყვება) უსიამოვნო გემო ჰქონდა დუელის უიღბლო ლეიტენანტის გამოუცხადებელი სილვიოსგან.

გარდა ამისა, ლიტერატურული ინტრიგების წესების დაცვით, იდუმალ გარემოებებში ივან ბელკინი გამოყოფს სილვიო პუშკინს. მოთხრობა „გასროლა“ მოგვითხრობს სილვიოს მიერ მოულოდნელად მიღებულ წერილზე, რომელსაც ის დიდი ხანი ელოდა. გმირი იმდენად ჩქარობდა, რომ მაშინვე ღამით წავიდა. თუმცა, არ დაივიწყა ტრადიციების შესახებ, მან ოფიცრები გამოსამშვიდობებელ ვახშამზე მიიწვია, თან მთხრობელს აუცილებლად მოსვლა სთხოვა. რატომ ეპყრობოდა ბელკინს განსაკუთრებულად? პუშკინი აქ საკმარისად დამაჯერებელია. დუელის ეპიზოდამდე ახალგაზრდა ოფიცერი ენთუზიაზმით იყო განწყობილი სილვიოს მიმართ და მას მოდელად, კაცისა და ოფიცრის იდეალად თვლიდა. მთავარ გმირს, გამოცდილ კაცს, უნდა ეგრძნო მთხრობელის დამოკიდებულების ცვლილება მისი პიროვნების მიმართ. გარდა ამისა, სილვიო ბელკინს თავის მეგობრად თვლიდა და ამიტომ გადაწყვიტა საბოლოოდ აეხსნა მისთვის მისი საქციელი.

სილვიომ აცნობა ბელკინს, რომ მას არ ჰქონდა უფლება დაეყენებინა სიცოცხლე თუნდაც უმნიშვნელო რისკის ქვეშ (თუნდაც მთვრალი შეშლილი ლეიტენანტის გამო), რადგან ის ინახავდა მას სხვა, გადადებული დუელისთვის. გმირის ტუჩებიდან კი მკითხველთა ფანტაზიის მომხიბვლელი მეტყველება გადმოიღვარა... პუშკინი უცებ შემოაქვს რომანტიკას თხრობაში, სადაც ადრე წმინდად ყოველდღიური პერსონაჟი ჭარბობდა. მოთხრობა "გასროლა" გვაცნობს სილვიოს მოგონებებს მისი ჰუსარის ხანის, ნათელი, დრამატული მოვლენების შესახებ...

კონფლიქტი სილვიოსა და ახალ ოფიცერს შორის

სილვიომ, ბელკინთან საუბრისას, ამოიღო ქუდი, რომლის თავიდანაც ერთი სანტიმეტრი იყო გაჭრილი. ჭკვიანმა პუშკინმა იპოვა მოწყობილობა, რომელიც დაუყოვნებლივ დააინტრიგებდა მკითხველს. მთავარი გმირის ისტორია მოჰყვა მისი ჰუსარის დროების შესახებ, როდესაც ჰუსარები მასში „არ ეძებდნენ თავიანთ სულებს“, ხოლო ხელისუფლება, გადამდგარი, მას „აუცილებელ ბოროტებად“ აღიქვამდა. ის იყო მეომარიც და დუელისტიც. ის ჯარში პირველ მებრძოლად ითვლებოდა.

მაგრამ მეორეც არანაკლებ კაშკაშა ჰუსარი აღმოჩნდა, რომელმაც სილვიოს თავსაბურავზე განზრახ დამცინავი გასროლა ესროლა.

რა იყო ის, ვისი სახელი და ტიტული სილვიომ შეგნებულად არ ახსენა? "ბრწყინვალე იღბლიანი კაცი", "კეთილშობილი ოჯახის შთამომავლობა" ... დიდი სახელი, უყურადღებო სიმამაცე, მკვეთრი გონება, სილამაზე, გიჟური მხიარულება და ქარში გულუხვად გადაყრილი უსაზღვრო ფული... სილვიოს ჩემპიონატი შეირყა, მაგრამ მან იცოდა. რა უნდა ვქნა. შემდგომი შეთქმულება მოგვითხრობს მის განზრახვაზე, მოკლას იღბლიანი მოწინააღმდეგე დუელში.

პუშკინის „გასროლა“ მხატვრული საშუალებებით საიმედოდ გვაცნობს იმ ვითარებას, რომელსაც თანამედროვე ფსიქოლოგები ალფა მამაკაცების კონკურენციას უწოდებენ. ჰუსარის საზოგადოების ძველი კერპი შურდა ახალი არაფორმალური ლიდერის მიმართ.

დუელი სიუჟეტის პირველი კულმინაციაა

სილვიო კონფლიქტში მოდის ახალ უსახელო ოფიცერთან. გადამწყვეტად უარყოფს მეგობრობის საპირისპირო შეთავაზებას, ის იწყებს ჩხუბის გამოწვევის მიზეზის ძიებას. მან წარმატებას მიაღწია, მაგრამ არა მაშინვე. ეპიგრამები უნაყოფო იყო. ვიზავი უფრო ნიჭიერი აღმოჩნდა. შემდეგ მთავარმა გმირმა, თავისი ბედიის სახლში გამართულ ბურთზე, მოწინააღმდეგის პროვოცირება მოახდინა თავისი უხეშობით და თავხედობით. მოსალოდნელი პასუხი იყო სახეში დარტყმა. მის უკან არის დუელის გამოწვევა. როგორც ჩანს, ყველაფერი სილვიოს გეგმის მიხედვით მიდის... დიახ, სიტუაცია მოულოდნელად წარიმართა, მისი კონტროლიდან გამოვიდა.

როდესაც პუშკინის მოთხრობის "გასროლის" მთავარი გმირები შეხვდნენ ერთმანეთს პირველ დუელში, ფსიქოლოგიური დომინირება არ იყო სილვიოს მხარეზე. მივცეთ დამსახურება მის მეტოქეს. ის უფრო ნათელი და გაბედული იყო სისულელეზე. მან იმდენად დამაჯერებლად აჩვენა თავისი გულგრილი დამოკიდებულება მისი სიცოცხლისა და სიკვდილის მიმართ, რომ შეარცხვინა მთავარი გმირი.

ასეთ ადამიანებზე ამბობენ: "ნერვები თოკებივითაა!" დამეთანხმებით, ყველას არ შეეძლება, სანამ კოლეგას სროლას ელოდება, ამავდროულად გულგრილად ამოიღოს კენკრა ალუბლით სავსე თავსახურიდან და გადააფურთხოს მოწინააღმდეგის მიმართულებით.

ვინაიდან სილვიოს გოლი აბსოლუტური უპირატესობა იყო, მას არ სჭირდებოდა წმინდა ფიზიკური გამარჯვება დუელში, რომელიც არ შეარყევდა მტრის სულს. "რა აზრი აქვს მოწინააღმდეგის სიცოცხლეს თუ არ აფასებს!" მან იფიქრა. ის, რომ პირველ დუელში სილვიოს გეგმა ვერ განხორციელდა, წერს პუშკინი ("გასროლა"). ამ დონეზე მთავარი გმირები ფსიქოლოგიურად თანასწორნი არიან და მათი დაპირისპირება დომინირების საკითხს არ წყვეტს. სილვიო წამებს მიმართავს დუელის შეწყვეტის შესახებ განცხადებით და დარტყმას უკან დატოვებს.

სილვიოს გადაწყვეტილებაა, რომ მენტალურად დაამარცხოს მეტოქე მოგვიანებით

ის დარწმუნებულია, რომ დრო ყველაფერს თავის ადგილზე დააყენებს.

დავუბრუნდეთ თანამედროვე ტერმინოლოგიას, თუნდაც ცინიკური, მაგრამ ამსახველი საგნების არსს. სილვიო ბუნებრივი ლიდერია. მისი პიროვნების ორიენტაცია არის მუდმივი კონფლიქტი სხვებთან, რათა ჩაითვალოს საუკეთესოდ სამხედრო საქმეებში, დუელებში, ქალებთან წარმატებებში. ის პოლიგამიური და დომინანტი მამაკაცია. ეს არ არის შექმნილი ოჯახისთვის, ისინი არ არიან მიჯაჭვული ცხოვრების სხვა სიხარულებზე და უკომპრომისოები არიან თავიანთი შეხედულებებით.

სილვიოს გონივრული აზრი მოთხრობილია პუშკინის „გასროლით“. მისი აქამდე დაუმარცხებელი კოლეგის მიმართ ცხოვრების ინტერესი მალე სჭარბობს სიკვდილისადმი უყურადღებო დამოკიდებულებას. სიმდიდრე და კეთილდღეობა აუცილებლად გადააქცევს მის მეტოქეს სასოწარკვეთილი ჰუსარიდან დროთა განმავლობაში ყველაზე ჩვეულებრივ მიწის მესაკუთრედ და ქუჩაში მყოფ ადამიანად. და რა შეიძლება უყვარდეს კაცს სიცოცხლეზე მეტად, ვიდრე სიყვარული, ქორწინება და ოჯახის შექმნის სურვილი? სილვიო ამაზე ითვლიდა... სამხედრო სამსახურიდან გადადგა და ცოტა ხნით წავიდა, მეგობრებს ავალდებულებდა ეცნობებინათ, როდის აპირებდა მისი დუელში მოწინააღმდეგე დაქორწინებას. გავიდა წლები... ოცდათხუთმეტი წელია სახლის, ოჯახის მიღების დრო... მაგრამ სილვიო ასეთი არ არის. შინაგანად ის იგივე ოფიცერი რჩება, რომელსაც დიდი ხნის დავაში უპირატესობის მოპოვების სურვილი აქვს. მისთვის ეს უფრო მნიშვნელოვანია.

მიწის მესაკუთრე ბელკინი სტუმრობს გრაფის წყვილს

წლები და წლები გავიდა მას შემდეგ, რაც ივან ბელკინი პოლკში მსახურობდა... ის ადგილობრივი დიდგვაროვანია და სახლის მოვლა-პატრონობით არის დაკავებული. ის თავისი მეგობრის სილვიოს ბედზე სრულიად შემთხვევით გაიგებს, მეზობელ მიწის მესაკუთრეებს თავაზიანობის ზარს უხდის.

სტუმარსა და მასპინძლებს შორის დიალოგში პუშკინი (კადრი) მკითხველს გადადებული დუელის გაგრძელებას აცნობს. გმირები ზუსტად ისე ხვდებიან, როგორც სილვიოს განზრახული ჰქონდა. ის მოულოდნელად ჩნდება კოლეგის სახლში, როდესაც ის ყველაზე ნაკლებად მზად არის.

ისინი (ქმარი და ცოლი) ატარებენ გრაფისა და გრაფინიას ტიტულს, მდიდრები არიან და იშვიათად სტუმრობენ თავიანთ უზარმაზარ და მდიდრულ მამულს. სტუმართმოყვარეობის გამოჩენის შემდეგ, წყვილი მისაღებში მეზობელ-მიწის მესაკუთრე ბელკინს ეპატიჟება. იქ, ნახატების შესწავლისას, ერთ-ერთ მათგანში, რომელიც შვეიცარიის პეიზაჟს ასახავს, ​​ამჩნევს, რომ ორი ტყვია ერთმანეთზეა ჩასმული და გრაფის წარმატებულ გასროლაზე საუბრობს.

პუშკინის მოთხრობა "გასროლა" დეტალურად მოგვითხრობს მათი შემდგომი საუბრის შესახებ. ბოლოს სრულიად ჩნდება ავტორის ინტრიგის ძაფი. ბელკინი ამბობს, რომ საუკეთესო მსროლელი, რომელიც მას იცნობდა, დღეში სამჯერ ისროდა. გრაფი ეკითხება მის სახელს. როდესაც გაიგებს, რომ სილვიო ჰქვია, ფერმკრთალი ხდება და აღიარებს, რომ სურათზე მეორე ტყვია მან დრამატულ ვითარებაში გაისროლა.

სილვიოს გეგმა წარმატებით დასრულდა

რატომღაც, ქორწინებიდან პირველ წელს, გრაფი და გრაფინია ცხენებით ცალ-ცალკე დაბრუნდნენ. გრაფინიას ცხენი ჯიუტად ჯიუტად გამაგრდა. გრაფმა, რომელიც ადრე დაბრუნდა სახლში, სილვიო საკუთარ სახლში იპოვა და ამტკიცებდა მის უფლებას დაებრუნებინა გასროლა. გრაფი ძალიან ძველი მეტოქე აღმოჩნდა, მეორე დუელზე, რომელზეც სილვიო ოცნებობდა.

პუშკინი (გასროლა) ამთავრებს მოთხრობას მათი შეხვედრის აღწერით. ნერვების ამ დუელის ანალიზი (კერძოდ, რომელშიც სილვიო საპასუხო დარტყმის მოთხოვნას აქცევს) მისი სრული ფსიქოლოგიური გამარჯვებით სრულდება.

დუელის ოსტატი

ჯერ ერთი, 35 წლის მამაკაცი ბანალურ მკვლელობას არ უხდებოდა (მისი გასროლა, რა თქმა უნდა, საბედისწერო იქნებოდა). ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაზე მეტად მას სურდა მტერზე მორალური კმაყოფილების მიღება, რაც ნიშნავს საბოლოო გამარჯვებას. მან გაიმარჯვა, შურისძიებით ტკბებოდა. რატომღაც, მახსენდება მოგვიანებით დაწერილი და დონ კაპონეს მიერ წარმოთქმული სიტყვები: „შურისძიება განსაკუთრებული კერძია, უნდა მიირთვათ, როცა გაცივდება...“. სილვიომ დროებით ითამაშა. მან დარბაზში ყველა სანთლის დანთება სთხოვა. შემდეგ, იგნორირებას უკეთებდა გრაფის მოწოდებებს „სამუშაოს სწრაფად დასრულებაზე“, მან მთელი წუთის განმავლობაში იარაღზე გააჩერა. ეს წუთი ყველაზე საშინელი აღმოჩნდა მოწინააღმდეგის ცხოვრებაში. და მხოლოდ მაშინ ხუმრობდა სილვიო, რომ რადგან მისი პისტოლეტი არ იყო დატენილი ალუბლის ორმოებით, მას სურდა ბრძოლის დაწყება "ნულიდან", ანუ სტანდარტულ პირობებში, პირველი გასროლის მარჯვენა ნახატით დაწყებული. ახლა ფსიქოლოგიური უპირატესობა მთლიანად მას ეკუთვნოდა ...

სილვიოს მორალური გამარჯვება. კომპოზიციის დაშლა

გრაფი, რომელმაც სროლის უფლება მოიპოვა, დემორალიზებული და შოკირებული იყო.

მან გაუშვა შვეიცარიის პეიზაჟის ნახატში ტყვიის დაჭერით. სილვიოს დარტყმის დროა. შემდეგ კი გრაფინია მისაღებში ჩავიდა. იგი მის ფეხებთან დაეცა და ევედრებოდა, არ ესროლა. თავად გრაფი არც ცოცხალი იყო და არც მკვდარი შოკისგან...

მოულოდნელად სილვიომ შეწყვიტა ბრძოლა. მან გრაფს განუცხადა, რომ სრულიად კმაყოფილი იყო მისი გაუბედაობით, შიშით, იმით, რომ მან აიძულა ჯერ ესროლა. ამის თქმის შემდეგ მან სწრაფი ნაბიჯით დატოვა მისაღები ოთახი, მაგრამ, ზღურბლზე შემობრუნდა, თითქმის ისე ისროლა, რომ ნახატს არ დაუმიზნებია და ტყვია იმ ადგილას მოხვდა, სადაც გრაფის ტყვია იყო. ეს იყო ფენომენალური კადრი - მოგონება გრაფის წყვილისთვის სიცოცხლის ბოლომდე...

მოგვიანებით მათ გაზეთებიდან შეიტყვეს, რომ სილვიო მონაწილეობდა ბერძნების შეიარაღებულ აჯანყებაში, რომელსაც რუსი გენერალი ალექსანდრე იფსილანტი ხელმძღვანელობდა და თურქებმა მოკლეს სკულიანთან ბრძოლაში, რომელიც გაიმართა 1821 წლის 16 და 17 ივნისს. ბერძნული მეამბოხე ჯარი დამარცხდა.

დასკვნის ნაცვლად

ნუთუ ასე მნიშვნელოვანია რა იყო მთავარი იდეა კლასიკის შემოქმედებაში? "დარტყმული" პუშკინი, ალბათ, არ აქვს. მაგრამ მას სხვა რამ აქვს: ექსპრესია, ინტრიგა და... კლასიკური კომპოზიცია. სწორედ ამიტომ ლეო ტოლსტოიმ მოუწოდა დამწყებ პროზაიკოსებს, პუშკინისგან ესწავლათ წერა. თავად განსაჯეთ:

შეთქმულების სიუჟეტი (სილვიოს შეურაცხყოფა მთვრალი ლეიტენანტისგან, დუელში უპასუხო).

პირველი კულმინაცია (პირველი დუელი).

მეორე კულმინაცია (მეორე დუელი).

დაშლა (სილვიოს დაკმაყოფილება მხოლოდ მორალური გამარჯვებით, ამბავი მისი სულელური და შემთხვევითი სიკვდილის შესახებ).

A.S. პუშკინის შემოქმედებამ წინასწარ განსაზღვრა რუსული ლიტერატურის განვითარება, საფუძველი ჩაუყარა თანამედროვე რუსულ ენას.

მოთხრობა „კადრის“ კომპოზიცია საინტერესო და რთულია მისი მრავალდონიანი ხასიათის გამო, რომელიც შექმნილია რამდენიმე მთხრობელის მიერ და რთული სიუჟეტით. თავად A. S. პუშკინი, რომელიც კომპოზიციური კიბის ზედა საფეხურზეა, ოფიციალურად გადასცემს ავტორობას ივან პეტროვიჩ ბელკინს. წარმოსახვითი „ავტორობა“ იწვევს მრავალდონიანი ტექსტის შექმნას და ეს, თავის მხრივ, საშუალებას გაძლევთ უფრო ღრმად და ფართოდ აღბეჭდოთ რეალობა, აღწეროთ ადათები, მოუყვეთ პერსონაჟების ბედსა და მისწრაფებებს. განსაკუთრებული მოვლენების ფონზე განლაგებულია რეალობის განზოგადებული სურათი, თავად განსაკუთრებული მოვლენები ემორჩილება ყოველდღიური რეალობის კანონებს, კონკრეტულ დროსა და სივრცეს.

მოთხრობის გმირები თავდაპირველად აღმოჩნდებიან ისეთ სიტუაციაში, სადაც სიყვარულია. ისინი შეყვარებულები არიან ან ელიან ამ გრძნობას, მაგრამ სწორედ აქედან იწყება მნიშვნელოვანი სიუჟეტური მოვლენების განლაგება და იძულება.

მოთხრობის ცენტრალური გმირი ყოფილი ჰუსარი სილვიოა. „დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის იყო... გამოცდილებამ მას... ბევრი უპირატესობა მისცა; გარდა ამისა, მისმა ჩვეულმა დაბნეულობამ, მკაცრმა ტემპერამენტმა და ბოროტმა ენამ ძლიერი გავლენა მოახდინა ახალგაზრდა... გონებაზე. რაღაც საიდუმლო გარს ეცვა მის ბედს; რუსი ჩანდა, მაგრამ უცხო სახელი ერქვა... წიგნები ჰქონდა, ძირითადად სამხედრო და რომანები. იგი ნებით აძლევდა მათ წასაკითხად, არასდროს მოუთხოვიათ უკან; მაგრამ ის არასოდეს მიუბრუნდა იმ წიგნის მფლობელს, რომელიც დაკავებული იყო. მისი მთავარი ვარჯიში პისტოლეტიდან სროლაში იყო. რაღაც საიდუმლოებით იყო გარშემორტყმული და, ალბათ, სწორედ ის იყო მისდამი საერთო ინტერესის მიზეზი.

კიდევ ერთი გმირი (ავტორი არ ასახელებს) არანაირად არ ჩამოუვარდებოდა სილვიოს. ეს იყო "მდიდარი და კეთილშობილი ოჯახის ახალგაზრდა კაცი". აი, როგორ ლაპარაკობს მასზე სილვიო: ”წარმოიდგინეთ ახალგაზრდობა, ინტელექტი, სილამაზე, ყველაზე გამაოგნებელი მხიარულება, ყველაზე უყურადღებო სიმამაცე, დიდი სახელი, ფული, რომლითაც მან ანგარიში არ იცოდა და რომელიც არასდროს გადაურიცხა, და წარმოიდგინეთ რა ქმედება. ის უნდა ყოფილიყო ჩვენს შორის... მე მძულდა. მისმა წარმატებებმა პოლკში და ქალთა საზოგადოებაში მიმიყვანა სრულ სასოწარკვეთამდე ... დავიწყე ჩხუბის ძებნა მასთან ... "

როგორც ლიტერატურული ტექსტის ცენტრალური კომპონენტი, პერსონაჟი ასოცირდება სიუჟეტური ხაზების მოძრაობასთან, რაც იწვევს გამოსახულების დინამიზმს. სიუჟეტის დასაწყისში ხაზგასმულია სილვიოს მეტოქის გულგრილობა: „ის პისტოლეტის ქვეშ იდგა, თავსახურიდან მწიფე ალუბალი არჩევდა და ჩემამდე მისულ ძვლებს აფურთხებდა. მისმა გულგრილობამ გამაბრაზა...“ ფინალში შესამჩნევია მისი დაბნეულობა: „ვიგრძენი როგორ უცებ თმები ამიწია თავზე“

შურისძიების ფიქრი სილვიოს არ ტოვებს. პატივის გაგება მისთვის თავდაყირა დგება: ერთი შეურაცხყოფა სისხლით არ ირეცხება იმის გამო, რომ წინა დუელი არ დასრულებულა.

მოთხრობის დასასრულს ავტორი გვიჩვენებს, რომ სილვიომ მაინც მიიღო დამშვიდება, მისთვის მნიშვნელოვანი იყო არა მოწინააღმდეგის მოკვლა, არამედ უბრალოდ სიამაყის გამხიარულება: ”არ გავაკეთებ”, უპასუხა სილვიომ, ”მე მოხარული ვარ: მე დაინახა შენი დაბნეულობა, შენი გაუბედაობა; მაიძულე მესროლე, საკმარისად მომიწია. შენ გამახსენდები. მე შენს სინდისს გდებ“.

სილვიომ არ მოკლა მოწინააღმდეგე, მაგრამ მაინც გაიმარჯვა მასზე, დაინახა მისი სისუსტე. მისთვის მთავარი იყო არა მხოლოდ დამნაშავისთვის ზიანის მიყენება, არამედ მისი შიშის დანახვა, გათელვა, დამცირება, უპირატესობის ჩვენება. მისი სულის ძალა და სიმტკიცე არა მხოლოდ აოცებს ელემენტარული სილამაზით, არამედ აშინებს მისი შემზარავი, დამღუპველი სილამაზით. მისი სული დეჰუმანიზებულია სიამაყით. ასე ვლინდება წინააღმდეგობა კეთილშობილური პატივის კონცეფციას, რომელიც თან ახლავს კონკრეტულ დროსა და ადამიანთა გარკვეულ ფენას და უნივერსალურ ადამიანურ ღირებულებებს შორის.

ბოროტი გრძნობის დაკმაყოფილებისას სილვიო მწუხარებას მოაქვს გრაფის ცოლს, რომელიც კონფლიქტში არ არის ჩართული. მაგრამ გრაფის წყვილის გამოცდილების სცენის შემდეგ მოხსენიებულია გმირის გმირული სიკვდილი, რომელიც მარადიულად ამოძრავებს მის ვნებებს.

თავის ნამუშევრებში A.S. პუშკინი გვასწავლის გონივრულ დამოკიდებულებას ცხოვრებისადმი, კეთილშობილების მიმართ, ტოლერანტულ დამოკიდებულებას გარშემომყოფებისა და ახლობლების მიმართ.

"ბელკინის ზღაპრების" სათავეში დგას მოთხრობა "გასროლა", რომელიც პუშკინმა ბოლოს დაწერა. შევეცადოთ გავითვალისწინოთ ნაწარმოების სიუჟეტური, მაგრამ კომპოზიციური მახასიათებლები.

თხრობა ტარდება მთავარი მთხრობელის - ლეიტენანტი პოლკოვნიკის I. L. P.-ის სახელით, მის გარდა, მოთხრობაში კიდევ ორი ​​მთხრობელია - სილვიო და გრაფი. სამივე მთხრობელი ერთდროულად არის მოთხრობის პერსონაჟი. თუმცა, გმირებთან ერთად მონაცვლეობით ჩნდება ი.

ვინაიდან მოთხრობაში სამი მთხრობელია, შესაბამისად, მთავარი გმირების გამოსახულებები მოცემულია სამმაგი აღქმით, რაც აღნიშნა დ.ბლაგოიმ. ასე, მაგალითად, ლეიტენანტი პოლკოვნიკი ი. გრაფ B.-ს ისტორიაც ასეა წარმოდგენილი: ჯერ სილვიო უყვება მის შესახებ პოდპოლკოვნიკ I. L. P.-ს, თითქოს დაუსწრებლად აცნობს მთავარ მთხრობელს თავის მომავალ მეზობელს, შემდეგ თავად პოდპოლკოვნიკი ი. მკითხველებს, ბოლოს თავად გრაფი საკუთარ თავზე ყვება.

მსგავსი კომპოზიციური პრინციპი გამოიყენა მ.იუ ლერმონტოვმა რომანში ჩვენი დროის გმირი. მწერალი პეჩორინს სხვადასხვა კუთხით აჩვენებს, დაწყებული გმირის გარეგნობის აღწერით და თანდათანობით ავლენს მკითხველს მის შინაგან თვისებებს. ამ დავალების შესრულებისას ლერმონტოვი არღვევს მოვლენათა ცხოვრების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის პრინციპს. პუშკინი, გარკვეულწილად, არღვევს ცხოვრების ქრონოლოგიასაც: წარსულის შესახებ ისტორიები აწმყოს ისტორიებში ირევა.

სიუჟეტის მთავარი სიუჟეტი არის დუელი, სილვიოსა და გრაფის დუელის ამბავი. გარდა ამისა, ლეიტენანტ პოლკოვნიკ ი. ეს არის მთავარი მთხრობელის ეგრეთ წოდებული „პირადი“ სიუჟეტი.

განვიხილოთ სილვიოსთან დაკავშირებული პირველი მოთხრობის სიუჟეტი. ლეიტენანტ პოლკოვნიკ I. L. P.-ს ისტორია ქალაქში არმიის ოფიცრების ცხოვრების პირობების შესახებ, სილვიოს გამოსახულების მონახაზი ამ ისტორიის ექსპოზიციაა. კარტის თამაშის დროს ოფიცრებს შორის ჩხუბი დასაწყისია. მთხრობელისთვის I.L.P.-სთვის ეს მოვლენები კულმინაციას აღწევს სილვიოს უარს R*** დუელზე. და სილვიოს ამბავი გრაფი B.-ის შესახებ არის დასრულება. მაშასადამე, მთხრობელის „პირად“ სიუჟეტში ეს შეფერხება არის ექსპოზიცია და სიუჟეტი მოთხრობის მთავარ სიუჟეტში - უჩვეულო დუელის ამბავი.

ახლა გადავიდეთ მეორე ნაწილზე მთხრობელის „პირად“ სიუჟეტში. ეს არის ლეიტენანტი პოლკოვნიკის I.L.P.-ის ცხოვრების აღწერა N ** ქვეყნის ღარიბ სოფელში. გმირის მარტოობა, სახლის საქმეები, მოწყენილობა - ეს ყველაფერი მომავალი მოვლენების ექსპოზიციაა. მაგრამ შემდეგ მეზობელ მამულში მოდიან გრაფი და გრაფინია ბ და მეზობლებს შორის მეგობრული ურთიერთობა დამყარდება. გრაფთან ვიზიტისას და თავისი კაბინეტის დათვალიერებისას, ლეიტენანტი პოლკოვნიკი I. „ლ.პ.-მ უცებ შეამჩნია ორი ტყვიით გასროლილი სურათი“, დადებული ერთი მეორეზე. „გამოდის, რომ გრაფი ბ სილვიოს მოწინააღმდეგეა და ეს ზუსტი კადრები - "გმირთა ბოლო შეხვედრის ძეგლი". ეს სცენა მთხრობელის "სოფლის" ამბავში კულმინაციაა. გრაფ ბ.-ს ბოლო ამბავი სილვიოსთან ბოლო შეხვედრის შესახებ არის დასრულება "პირადში". ლეიტენანტი პოლკოვნიკ I. L. P. ამავდროულად, ეს დასრულება არის კულმინაცია და დასრულება. სიუჟეტის მთავარი სიუჟეტი არის სილვიოსა და გრაფ ბ-ს დუელის ამბავი.

უდავოდ, სიუჟეტის ასეთი კონსტრუქცია ხელს უწყობს პერსონაჟების პერსონაჟების უფრო ღრმად გამჟღავნებას. ასე რომ, სილვიო თავიდან გვეჩვენება იდუმალ, დემონურ პიროვნებად, რომლის სინდისზე "რაღაც უბედური მსხვერპლი". ასე ახასიათებს მას მთავარი მთხრობელი. შემდეგ გმირი თავად ყვება საკუთარ თავზე, გრაფ ბ.-სთან დუელზე და მასში ახალ თვისებებს აღმოვაჩენთ: მტკივნეული სიამაყე, დაუცველობა, იმპულსურობა, ნებისმიერ ფასად წარჩინების სურვილი. თანდათან ჩვენს წინაშე ჩნდება ბოროტი, სასოწარკვეთილად მამაცი, შურისმაძიებელი ადამიანის იმიჯი, რომელიც არასოდეს ემორჩილება საფრთხეს.

სილვიო შესანიშნავი მსროლელია, როგორც ჩანს, მას არაფერი უჯდება რაიმე დუელში მოგება. თუმცა, მთელი სიუჟეტის განმავლობაში, გმირი არავის კლავს. სილვიო უარს ამბობს ლეიტენანტ R ***-თან დუელზე, რაც მოტივაციას უქმნის სასიკვდილო საფრთხეში მოხვედრის შეუძლებლობას გრაფ B-სთან დაუმთავრებელი დუელის გამო. თუმცა, თავად ეს დუელი უჩვეულოდ საინტერესო ჩანს. სილვიო იხსნის გრაფის სიცოცხლეს დუელის დასაწყისში. თავის ქმედებას ის იმით ხსნის, რომ მტრის სიცოცხლე ამჟამად ყოველგვარ ფასეულობას მოკლებულია: გრაფი ბ. არავის მიჯაჭვულია, არაფერს აფასებს. ის არ კლავს ამ "იღბლიან კაცს" და დუელის დასრულებას. მეტიც, სილვიო დუელის ხელახლა დაწყებას სთავაზობს და გრაფი თანახმაა. რა განაპირობებს გმირის ქმედებებს?

საქმე იმაშია, რომ ბუნებით სილვიო სულაც არ არის მკვლელი. და მისი ქცევის მთავარი მოტივი ის არის, რომ ბუნებით ის არის კეთილი, თუნდაც მორცხვი, არასაიმედო ადამიანი, თავისებურად დახვეწილი, ღრმა და ძლიერი. ეს შინაგანი ძალა მისი ბუნების სიღრმეშია, მის ბუნებრივ კეთილშობილებაში, პატიების უნარში. მაგრამ ეს თვისებები სრულიად არაპოპულარულია ოფიცრებს შორის, სადაც იდეები გამბედაობისა და პატივის შესახებ საკმაოდ პრიმიტიულია. იქ მხოლოდ ზედაპირული თვისებები ფასდება: სიტყვა საქმით უნდა იყოს გამყარებული. სილვიოს ბუნებრივი კეთილშობილება, მისი სიკეთე და გაურკვევლობა, რა თქმა უნდა, არასწორად იქნებოდა გაგებული. ”გამბედაობის ნაკლებობას ყველაზე ნაკლებად ამართლებენ ახალგაზრდები, რომლებიც, როგორც წესი, სიმამაცეს ხედავენ ადამიანური სათნოების სიმაღლეს და ბოდიშს ყველა სახის მანკიერებისთვის.” ამ გარემოში მცხოვრებმა სილვიომ არ შეისწავლა მისი „ფილოსოფია“. ალბათ, თავადაც ხედავს გამბედაობაში – „ბოდიშის მოხდა ყველა სახის მანკიერებისთვის“, ბოდიშის მოხდა საკუთარი გაუბედაობისთვის, გონებრივი ორგანიზაციის დახვეწილობას. ამიტომ, გმირი მთელი ძალით სძლევს საკუთარ თავში ამ თვისებებს, ცდილობს დაარწმუნოს სხვები სრულიად საპირისპირო თვისებების არსებობაში. და როგორც ყოველთვის ხდება ასეთ შემთხვევებში, ის არ უძლებს ზომას.

სილვიოს შურს გრაფ ბ-ს სილამაზე, გონიერება, გამბედაობა, კეთილშობილება და სიმდიდრე და იწყებს ამ უკანასკნელის სიძულვილს, ხედავს მას მეტოქედ. ნ.ია.ბერკოვსკი ხსნის სილვიოს უსაზღვრო სურვილს პირველობისაკენ, მის სიძულვილს გრაფის მიმართ კეთილშობილებისა და ფულის ნაკლებობით. და გრაფის პიროვნული თვისებები ემატება მის სიმდიდრეს, კეთილშობილებას: გამბედაობა, თავდაჯერებულობა, ჭკუა. თუმცა, როგორც ჩანს, აქ საქმე მხოლოდ გმირების სოციალურ პოზიციაში არ არის. სილვიო ვერ ახერხებს ბუნებრივ ქცევას, არა მხოლოდ საკუთარი სიღარიბის გამო - ის არის ზედმეტად დაუცველი, გულუხვი, ბუნებით რბილიც კი.

თუ გავაანალიზებთ სილვიოს ქცევას ქალაქ ***-ში, შევამჩნევთ, რომ მის „დემონურ სისასტიკეებზე“ არაფერია ცნობილი. ყველაფერი, რაც სხვებისთვის ღიაა, არის მისი ასაკი, რაც გულისხმობს გამოცდილების არსებობას, „ჩვეულებრივ სისულელეს“ და „ბოროტ ენას“. სილვიოს „მაგარ განწყობის“ შესახებ შენიშვნა, უფრო მეტად, თავად მთხრობელის დასკვნაა და არა ობიექტური ინფორმაცია. სხვამ არავინ არაფერი იცის ამ კაცის შესახებ: სილვიოს ბედი საიდუმლოებით არის მოცული, მის გარშემო მყოფებმაც კი არ იციან მისი სახელი ნამდვილია თუ არა.

გმირის მთავარი ოკუპაცია პისტოლეტიდან სროლაა. „ხელოვნება, რომელსაც მან მიაღწია, წარმოუდგენელი იყო და თუ ის მოხალისედ მოისურვებდა ვინმეს ქუდი ტყვიით ჩამოეგდო, ჩვენს პოლკში არავინ დააყოვნებს თავისკენ მიბრუნებას“, - აღნიშნავს მთხრობელი. მაგრამ რატომ სჭირდება სილვიოს ეს? ის არასოდეს ერევა ჩხუბის შესახებ საუბარში, როგორც ჩანს, თვითონ არ შედის ჩხუბში, თორემ მთხრობელი ამას აუცილებლად აღნიშნავდა. კითხვაზე, იბრძოდა თუ არა ოდესმე, პასუხობს დადებითად, მაგრამ მშრალად და ცალსახად, დეტალებში ჩასვლის გარეშე.

ყველა ამ დეტალის შედარებისას, როგორც ჩანს, სილვიო თავისთვის „დემონური ბოროტმოქმედის“ იმიჯს უქმნის. და ის ქმნის ძალიან ოსტატურად და წარმატებით. ”თუმცა, არასოდეს არ მოგვსვლია გონებაში ეჭვი შეგვეპაროს მასში, რაც გაუბედაობას ჰგავს. არიან ადამიანები, რომელთა გარეგნობა მხოლოდ ხსნის ასეთ ეჭვებს, ”- აღნიშნავს მთხრობელი. და ეს განცხადება მნიშვნელოვანია. ”გარეგნობა აშორებს ... ეჭვებს” - გარეგნულად არაფერია შესამჩნევი ადამიანში. თუმცა, ჩვენ არ გვინდა სილვიო ფარისევლად გამოვაცხადოთ. განსაკუთრებით აღსანიშნავია, რომ გმირი არ აანალიზებს თავის ქცევას და არ იცის ამის შესახებ. სილვიოს ქმედებები უგონო მდგომარეობაშია.

გრაფი ბ ბუნებრივად მამაცი, საკუთარ თავში საკმარისად დარწმუნებულია, რომ პოპულარული იყოს ოფიცრებში. თუმცა, შევეცადოთ უფრო დეტალურად გავაანალიზოთ ეს სურათი. სილვიოსგან განსხვავებით, მოწინააღმდეგის მოკვლა დუელში არ შეიძლება გამოიწვიოს რაიმე ფსიქიკური ტანჯვა ან ყოყმანის დათვლა. სინამდვილეში, გრაფი სუსტი ადამიანია, რომელსაც შეუძლია როგორც მკვლელობა, ასევე შეურაცხყოფა. და ეს თავისი საქციელით დაამტკიცა, როცა დუელის ხელახლა დაწყებაზე დათანხმდა.

გრაფიკის ქცევა ყოველთვის არ არის მარტივი და ბუნებრივი. გავიხსენოთ დუელის დაწყების სცენა, როდესაც ის საუკეთესო მსროლელის იარაღთან მდგომი, გაუაზრებლად საუზმობს ალუბალზე. გრაფი არ არის სისულელე, მას ესმის, რომ ახლა, ალბათ, მოკლავენ. სილვიო გადაწყვეტს, რომ ეს ახალგაზრდობის უყურადღებობაა, მისი მოწინააღმდეგე სიცოცხლეს არ აფასებს, რადგან მასში ჯერ კიდევ არაფერი აქვს ღირებული. მაგრამ, ვფიქრობ, სილვიოს ვარაუდი მთლად სწორი არ არის. გრაფის საქციელმა არ აჩვენა ახალგაზრდობის ან პანაქის უყურადღებობა. აი, სწორედ სისასტიკე, აღქმის დახვეწილობის ნაკლებობა, რაც მისი გამბედაობის აუცილებელი კომპონენტია. ადამიანის სიცოცხლე (მათ შორის საკუთარი) არ არის დიდი მნიშვნელობა გრაფის ქვეცნობიერში. სილვიოსგან განსხვავებით, გრაფს მოკლებულია კარგი გონებრივი ორგანიზაცია, ბუნებრივი კეთილშობილება და შინაგანი ძალა. მორალური თვალსაზრისით, გრაფი საგრძნობლად ჩამორჩება სილვიოს.

ამრიგად, პუშკინის ისტორია შეიცავს ღრმა მნიშვნელობას. ეს არ არის მხოლოდ არაჩვეულებრივი დუელის ამბავი, ეს არის ადამიანის სულის ისტორია, "გარე" და "შინაგანი" ადამიანის ისტორია.