მხატვრული დეტალები - გამოსახულების მიკროელემენტი (პეიზაჟი, ინტერიერი, პორტრეტი, გამოსახული ნივთები, მოქმედება, ქცევა, საქმე და ა.შ.), რომელიც უფრო მნიშვნელოვანია შინაარსის გამოხატვისთვის, ვიდრე სხვა მიკროელემენტები. ნაწარმოების ფიგურალური სამყარო (იხ.: შინაარსი და ფორმა) დეტალურად არის აღწერილი სხვადასხვა ხარისხით. ასე რომ, პუშკინის პროზა უკიდურესად იშვიათად არის დეტალური, მთავარი ყურადღება ეთმობა მოქმედებას. „ამ დროს აჯანყებულები ჩვენკენ გამოიქცნენ და ციხეში შეიჭრნენ. ბარაბანი დუმს; გარნიზონმა მიატოვა იარაღი; ფეხზე დამდგნენ, მაგრამ ავდექი და აჯანყებულებთან ერთად შევედი ციხესიმაგრეში“ - ეს არის პრაქტიკულად თავდასხმის მთელი აღწერა კაპიტნის ქალიშვილში. ლერმონტოვის პროზა ბევრად უფრო დეტალურია. მასში რეალური დეტალებიც კი ავლენს ძირითადად პერსონაჟების ხასიათებს და ფსიქოლოგიას (მაგალითად, გრუშნიცკის სქელი ჯარისკაცის ქურთუკი, პეჩორინის მიერ პრინცესა მარიამის წინააღმდეგ ნაყიდი სპარსული ხალიჩა). გოგოლის დეტალები უფრო ყოველდღიურ ცხოვრებაზეა ორიენტირებული. საჭმელი ბევრს ნიშნავს: "მკვდარი სულების" მენიუ გაცილებით უხვადაა ვიდრე "ჩვენი დროის გმირის" მენიუ - იმ ყურადღების პროპორციულად, რომელსაც გმირები აქეთ-იქით აქცევენ. გოგოლი უფრო ყურადღებიანია მისი გმირების ინტერიერების, პორტრეტების, სამოსის მიმართ. ძალიან საფუძვლიანად დეტალურად I.A. გონჩაროვი, ი.ს. ტურგენევი.

ფ.მ. დოსტოევსკი, ლერმონტოვზე მეტადაც კი, რომელიც ორიენტირებულია პერსონაჟების ფსიქოლოგიურ გამოცდილებაზე, ურჩევნია შედარებით ცოტა, მაგრამ ჩამჭრელ, ექსპრესიულ დეტალებს. ასეთია, მაგალითად, ძალიან თვალშისაცემი ძველი მრგვალი ქუდი ან რასკოლნიკოვის სისხლიანი წინდა. ლ.ნ. ტოლსტოი ისეთ მოცულობით ნაწარმოებში, როგორიცაა "ომი და მშვიდობა", იყენებს ლაიტმოტივებს - დეტალებს, რომლებიც მეორდება და განსხვავდება ტექსტის სხვადასხვა ადგილას, რომლებიც "ამაგრებენ" სურათებს, რომლებიც შეწყვეტილია სხვა ფიგურული სიბრტყეებით. ასე რომ, ნატაშასა და პრინცესა მარიამის ნიღაბში თვალები არაერთხელ იკვეთება, ხოლო ელენეს საფარში - შიშველი მხრები და უცვლელი ღიმილი. დოლოხოვი ხშირად თავხედია. კუტუზოვში უძლურება ხაზგასმულია არაერთხელ, თუნდაც პირველ ტომში, ე.ი. 1805 წელს, როდესაც ის არც თუ ისე ძველი იყო (ტოლსტოის იშვიათი ჰიპერბოლა, თუმცა, იმპლიციტური), ალექსანდრე I-ში - სიყვარული ყველა სახის ეფექტისადმი, ნაპოლეონში - თავდაჯერებულობა და პოზირება.

ლოგიკურია დეტალების დაპირისპირება (მრავლობით რიცხვში) - გრძელი სტატიკური აღწერილობები. ა.პ. ჩეხოვი დეტალების ოსტატია (ხრიუკინის თითი დაკბინა ძაღლმა, ოჩუმელოვის ქურთუკი ქამელეონში, ბელიკოვის „საქმეები“, დიმიტრი იონიკ სტარცევის ცვალებადი სახის ფერი და ლაპარაკის მანერა, „საყვარლის“ ბუნებრივი ადაპტაცია იმ ინტერესებთან, ვისთვისაც იგი. მთელ ყურადღებას აქცევს), მაგრამ ის დეტალების მტერია, ის, როგორც იქნა, წერს, როგორც იმპრესიონისტი მხატვრები, მოკლე შტრიხებით, რაც, თუმცა, ერთ გამომხატველ სურათს უმატებს. ამავდროულად, ჩეხოვი არ იტვირთება ყველა დეტალს პირდაპირი შინაარსიანი ფუნქციით, რაც ქმნის მისი მანერის სრული თავისუფლების შთაბეჭდილებას: ჩერვიაკოვის გვარი "ჩინოვნიკის სიკვდილში" არის მნიშვნელოვანი, "სალაპარაკო", მაგრამ მისი სახელი და პატრონიმი. არიან ჩვეულებრივი, შემთხვევითი - ივან დიმიტრი; სტუდენტის ფინალში ივანე ველიკოპოლსკი ფიქრობდა ეპიზოდზე პეტრე მოციქულთან ხანძრის დროს, ჭეშმარიტებაზე და სილამაზეზე, რომელიც ხელმძღვანელობდა ადამიანის ცხოვრებას მაშინ და საერთოდ, ნებისმიერ დროს, - ფიქრობდა ის, ”როდესაც მან მდინარე გადაკვეთა ბორნით. და შემდეგ, მთაზე ასვლისას, შეხედა მშობლიურ სოფელს ... ”- ადგილი, სადაც მნიშვნელოვანი აზრები და გრძნობები მოდის მასზე, არ აქვს გადამწყვეტი გავლენა მათზე.

მაგრამ, ძირითადად, მხატვრული დეტალი უშუალოდ მნიშვნელოვანია, მის უკან რაღაც „დგას“. "სუფთა ორშაბათის" გმირი ი.ა. ბუნინამ, არ იცის, რომ მისი საყვარელი ერთ დღეში გაქრება, დატოვებს სამყაროს, მაშინვე ამჩნევს, რომ იგი მთლიანად შავებშია ჩაცმული. ისინი დახეტიალებენ ნოვოდევიჩის სასაფლაოს გარშემო, გმირი სინაზით უყურებს კვალს "თოვლში დარჩენილი შავი ჩექმები", იგი უცებ შემობრუნდა და იგრძნო ეს:

მართალია, როგორ მიყვარხარ! თქვა მან ჩუმად გაოგნებულმა და თავი გააქნია. აქ ყველაფერი მნიშვნელოვანია: შავი ფერის განმეორებითი მითითებაც და განსაზღვრებაც, რომელიც ეპითეტად იქცევა, არის „ახალი“ (ჩვეულებრივი იყო მიცვალებულის დამარხვა ყველაფერ ახალში, ხოლო გმირი ემზადება ცოცხლად დასამარებლად და ბოლოს დადის. სასაფლაოს გავლით); ორივეს გრძნობები და წინათგრძნობა გამწვავებულია, მაგრამ მას უბრალოდ უყვარს და მას ეხვევა რთული ემოციების კომპლექსი, რომელთა შორის სიყვარული არ არის მთავარი, აქედან გამომდინარე, გაკვირვება მისი გრძნობით და თავის ქნევით, რაც ნიშნავს, კერძოდ, , მასთან უთანხმოება, მისი დამსგავსების შეუძლებლობა.

დეტალების როლი "ვასილი ტერკინის" AT-ში ძალიან დიდია. ტვარდოვსკი, მოთხრობები A.I. სოლჟენიცინის "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში" და "მატრიონას დვორი", "სამხედრო" და "სოფლის" პროზა: ფრონტზე, ბანაკში, ღარიბ სოფელში ცოტა რამ არის, თითოეული ფასდება. "მშვიდობით მატერას" ვ.გ. რასპუტინის, ყველაფერი, რასაც დატბორილი კუნძულის მაცხოვრებლები მიეჩვივნენ მასზე ხანგრძლივი, თითქმის უწყვეტი ცხოვრების განმავლობაში, ჩანდა, თითქოს, ბოლოჯერ.

ამბავში ვ.მ. შუკშინი „მოწყვეტილი“ მოხუც ქალს აგაფია ჟურავლევა ვაჟისა და მისი ცოლის მოსანახულებლად ტაქსით მივიდა, ორივე მეცნიერების კანდიდატი. აგაფიმ მოიტანა ელექტრო სამოვარი, ფერადი მოსასხამი და ხის კოვზები. სოფლის მოხუცი ქალისთვის სრულიად არასაჭირო საჩუქრების ბუნება მიუთითებს იმაზე, რომ ფილოლოგიურ მეცნიერებათა კანდიდატი ახლა ძალიან შორს არის ბავშვობისა და ახალგაზრდობის სამყაროსგან, შეწყვიტა მისი გაგება და გრძნობა. ის და მისი ცოლი სულაც არ არიან ცუდი ხალხი, მაგრამ ბოროტმა გლებ კაპუსტინმა კანდიდატი "გაჭრა", თუმცა დემაგოგიურად, მაგრამ, როგორც გლეხებს სჯერათ, საფუძვლიანად. უცოდინრობის გამო, გლეხები აღფრთოვანებული არიან "ცბიერი" გლებით და მაინც არ მოსწონთ იგი, რადგან ის სასტიკია. გლები საკმაოდ უარყოფითი პერსონაჟია, კონსტანტინე ჟურავლევი საკმაოდ პოზიტიური, ზოგადი აზრით უდანაშაულოდ დაშავებული, მაგრამ სიუჟეტის ექსპოზიციაში დეტალები უკვე მიუთითებს, რომ ეს ნაწილობრივ შემთხვევითი არ არის.

მხატვრული დეტალების მნიშვნელობა ლიტერატურულ ტერმინთა ლექსიკონში

მხატვრული დეტალები

- (ფრანგული დეტალიდან - დეტალი, წვრილმანი, განსაკუთრებულობა) - გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთი საშუალება: ავტორის მიერ გამოკვეთილი მხატვრული გამოსახულების ელემენტი, რომელიც ნაწარმოებში მნიშვნელოვან სემანტიკურ და ემოციურ დატვირთვას ატარებს. D. x. შეუძლია ყოველდღიური ცხოვრების, გარემოს, პეიზაჟის, პორტრეტის (პორტრეტის დეტალი), ინტერიერის, მოქმედების ან მდგომარეობის (ფსიქოლოგიური დეტალი), გმირის მეტყველების (მეტყველების დეტალი) თვისებების რეპროდუცირება და ა.შ.; იგი გამოიყენება პერსონაჟების და მათი გარემოს ვიზუალიზაციისა და დახასიათებისთვის. ავტორის სურვილი დეტალებისადმი ნაკარნახევია, როგორც წესი, გამოსახულების ამომწურავი სისრულის მიღწევის დავალებით. D. x-ის გამოყენების ეფექტურობა. განისაზღვრება იმით, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ეს დეტალი ესთეტიკური და სემანტიკური თვალსაზრისით: განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი მხატვრული თვალსაზრისით, D. x. ხშირად ხდება ტექსტის მოტივი ან ლაიტმოტივი (მაგალითად, ე. როსტანის პიესის „სირანო დე ბერჟერაკის“ გმირის ძალიან დიდი ცხვირი ან მესაფლავე იაკოვ ივანოვის რკინის არშინი ა.პ. ჩეხოვის მოთხრობაში „როტშილდის ვიოლინო“). მხატვრული დეტალიზაცია შეიძლება იყოს საჭირო ან, პირიქით, ზედმეტი. კერძოდ, მოთხრობის ჰეროინის აღწერაში A.P. ჩეხოვი "იონიჩი": "...ვერა იოსიფოვნა, გამხდარი, ლამაზი ქალბატონი პენს-ნეზში, წერდა მოთხრობებსა და რომანებს და სიამოვნებით კითხულობდა მათ სტუმრებს ხმამაღლა" - ხაზგასმულია პორტრეტის დეტალი (პენს-ნეზი - მამაკაცის სათვალე). ავტორის ირონიული დამოკიდებულება ემანსიპაციისადმი, ვერა იოსიფოვნასადმი და მითითება "ხმამაღლა", ზედმეტია კომბინაციასთან "წაიკითხე სტუმრებისთვის", არის ჰეროინის "განათლებისა და ნიჭის" დაცინვა.

ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. 2012

აგრეთვე იხილეთ ინტერპრეტაციები, სინონიმები, სიტყვების მნიშვნელობა და რა არის მხატვრული დეტალები რუსულ ენაზე ლექსიკონებში, ენციკლოპედიებსა და საცნობარო წიგნებში:

• დეტალი
  (ფრანგული დეტალური ასოებიდან - დეტალი), ტექნოლოგიაში - პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია შეკრების ოპერაციების გამოყენების გარეშე. ნაწილს ასევე უწოდებენ პროდუქტს, რომელიც ექვემდებარება ...
• დეტალი
  [ფრანგულიდან] 1) დეტალი; მთელის ნაწილი; წვრილმანი; ნებისმიერი მექანიზმის განუყოფელი ნაწილი, მანქანა (ჭანჭიკები, კაკალი, ლილვები, გადაცემათა კოლოფი, ჯაჭვები და ...
• დეტალი ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  და, კარგად. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. მნიშვნელოვანია დ. დახვეწეთ ამბავი არასაჭირო დეტალებით. დეტალური - დეტალური, ყველა დეტალით.||შეადარე. ლუქი. …
• დეტალი ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  , -ი, ვ. I. მცირე დეტალი, თავისებურება. განაცხადეთ ყველა დეტალით. 2. მექანიზმის, დანადგარის, ხელსაწყოს ნაწილი და ასევე ერთგვარი გენერალი. …
• მხატვრული
  მხატვრული საქმიანობა, ნარ. კრეატიულობა. კოლექტივები X.s. წარმოიშვა სსრკ-ში. ყველა რ. 20-იანი წლები დაიბადა ტრამვაის მოძრაობა (იხ.
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  ART INDUSTRY, მრეწველობის წარმოება. მეთოდები დეკორ.-გამოიყენება თხელი. პროდუქტები ემსახურება თხელი. სახლის გაფორმება (ინტერიერი, ტანსაცმელი, სამკაულები, ჭურჭელი, ხალიჩები, ავეჯი ...
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  „მხატვრული ლიტერატურა“, სახ. გამომცემლობა, მოსკოვი. მთავარი 1930 წელს, როგორც სახელმწიფო. საგამომცემლო სახლი ლიტერატურა, 1934-63 წლებში გოსლიტიზდატი. სობრ. op., ფავ. პროდ. …
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  მხატვრული ტანვარჯიში, სპორტი, ქალთა შეჯიბრი ტანვარჯიშიდან მუსიკამდე კომბინაციების შესრულებაში. და ცეკვა. სავარჯიშოები საგნით (ლენტი, ბურთი, ...
• დეტალი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  დეტალები (ფრანგული დეტალიდან, ასოები - დეტალიდან) (ტექნიკური), პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია აწყობის ოპერაციების გამოყენების გარეშე. დ.ნაზ. ასევე პროდუქტები, რომლებიც ექვემდებარება დამცავ ან ...
• დეტალი სრულად აქცენტირებულ პარადიგმაში ზალიზნიაკის მიხედვით:
  დეტა "ლე, დეტა" თუ არა, დეტა "თუ არა, დეტა" ლეი, დეტა "თუ არა, დეტა" ლამ, დეტა "ლ, დეტა" თუ არა, დეტა "ლე, დეტალები" ლი, დეტალები "თუ არა, ...
• დეტალი რუსული ენის პოპულარულ განმარტებით-ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  [დე], -ი, ფ. 1) პატარა დეტალი, თავისებურება. დაწვრილებით დაასახელეთ ყველაფერი. გააცოცხლეთ ამბავი დეტალებით. განმარტეთ სამხედრო ოპერაციის დეტალები. სინონიმები: გარემოება ...
• დეტალი რუსული ბიზნეს ლექსიკის თეზაურუსში:
  1. სინქრონიზაცია: დეტალი, თავისებურება, ნაწილი, გაზიარება, დახვეწილობა, დეტალი, სიზუსტე (გაძლიერებული) 2. "მოწყობილობა, მოწყობილობა, მექანიზმი" სინქრონიზაცია: ელემენტი, კომპონენტი, ბმული, სქემა, მოწყობილობა, ...
• დეტალი უცხო სიტყვების ახალ ლექსიკონში:
  (ფრანგული დეტალი) 1) პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა; წვრილმანი; 2) მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ...
• დეტალი უცხოური გამონათქვამების ლექსიკონში:
  [ფრ. დეტალი] 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა; წვრილმანი; 2. მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ...
• დეტალი რუსულ თეზაურში:
  1. სინქრონიზაცია: დეტალი, თავისებურება, ნაწილი, გაზიარება, დახვეწილობა, დეტალი, სიზუსტე (გაძლიერებული) 2. "მოწყობილობა, მოწყობილობა, მექანიზმი" სინქრონიზაცია: ელემენტი, კომპონენტი, ბმული, ...
• დეტალი აბრამოვის სინონიმების ლექსიკონში:
  სმ. …
• დეტალი რუსული ენის სინონიმების ლექსიკონში:
  ავტო დეტალი, აქსესუარი, ამალაკა, გასპისი, დეტალი, დეტალი, კლავუსი, კიბორჩხალა, წვრილმანი, მიკროდეტალი, მოდულონი, მულურა, პენტიმენტო, დეტალი, რადიო დეტალი, შუშის დეტალი, სტენცილი, კონსტრუქციის დეტალი, დახვეწილობა, სატვირთო მანქანა,…
• დეტალი რუსული ენის ახალ განმარტებით და წარმოებულ ლექსიკონში ეფრემოვა:
  და. 1) ა) პატარა დეტალი, თავისებურება. ბ) ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (რაღაც საგნის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2) მექანიზმის ნაწილი, ...
• დეტალი რუსული ენის ლექსიკონში ლოპატინი:
  დეტალი,...
• დეტალი რუსული ენის სრულ ორთოგრაფიულ ლექსიკონში:
  დეტალი...
• დეტალი მართლწერის ლექსიკონში:
  დეტალი,...
• დეტალი ოჟეგოვის რუსული ენის ლექსიკონში:
  ! მექანიზმის ნაწილი, მანქანები, მოწყობილობები ტრაქტორის ნაწილები. ტანსაცმლის დეტალები. დეტალები და ასევე ზოგადად ნებისმიერი პროდუქტის ნაწილი ტრაქტორის ნაწილები. ტანსაცმლის დეტალები. …
• დეტალები დალის ლექსიკონში:
  ქალი ან ბევრი დეტალები, ხელოვნებაში, აქსესუარები, ნაწილები თუ დეტალები დეკორაციაში, წვრილმანები, ...
• დეტალი თანამედროვე განმარტებით ლექსიკონში, TSB:
  (ფრანგული დეტალიდან, ლიტ. - დეტალი), ტექნოლოგიაში - პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია აწყობის ოპერაციების გამოყენების გარეშე. ნაწილს ასევე უწოდებენ პროდუქტს, რომელიც ექვემდებარება ...
• დეტალი უშაკოვის რუსული ენის განმარტებით ლექსიკონში:
  დეტალები, ვ. (ფრანგული დეტალი). 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა (წიგნი). დახატე სახლი ყველა დეტალით. ამ საქმის დეტალები ჩემთვის უცნობია. 2.…
• დეტალი ეფრემოვას განმარტებით ლექსიკონში:
  დეტალი გ. 1) ა) პატარა დეტალი, თავისებურება. ბ) ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (რაღაც საგნის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2) ნაწილი...
• დეტალი რუსული ენის ახალ ლექსიკონში ეფრემოვა:
  და. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. ოტ. ცალკე ელემენტი, განუყოფელი ნაწილი (ნებისმიერი ობიექტის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2. მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ...
• დეტალი რუსული ენის დიდ თანამედროვე განმარტებით ლექსიკონში:
  მე მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ინსტრუმენტი და ა.შ. II კარგად. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. 2. ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (...
• IN VICE - CHROME PIECE სასარგებლო მინიშნებებში:
  ლითონის ნაწილის ქრომის ან გაპრიალებული ზედაპირით ვიზაში დამაგრებისას გამოიყენეთ პლასტმასის სახურავი შუშის ქილებისთვის შუასადებლად, რომელიც, ...
• მხატვრული აქტივობები
  სამოყვარულო წარმოდგენა, ხალხური შემოქმედების ერთ-ერთი სახე. იგი მოიცავს ხელოვნების ნიმუშების შექმნას და შესრულებას მოყვარულთა ძალების მიერ კოლექტიურად (წრეები, სტუდიები, ...
• სამუშაო საბჭოსგან სასარგებლო მინიშნებებში:
  სამუშაო მაგიდა არის სამუშაო ადგილის საფუძველი. სახლში, ის წარმატებით შეიძლება შეიცვალოს საკმაოდ სქელი და თანაბარი დაფით, აქცენტით ...
• ესთეტიკა უახლეს ფილოსოფიურ ლექსიკონში:
  ტერმინი შემუშავებული და განსაზღვრული A.E. ბაუმგარტენი ტრაქტატში "ესთეტიკა" (1750 - 1758). ბაუმგარტენის მიერ შემოთავაზებული ნოვოლატინის ლინგვისტური განათლება ბერძნულში ბრუნდება. …
• სიხარული ყველა მწუხარებას მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  გახსენით მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". სიხარული ყველას დამწუხრებულს, ღვთისმშობლის ხატი. ზეიმი 24 ოქტომბერს (ხატიდან პირველი სასწაულის დღე), ...
• მხატვრული ლიტერატურა ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  ლიტერატურაში და სხვა ხელოვნებაში - წარმოუდგენელი ფენომენების ასახვა, ფიქტიური სურათების შემოღება, რომლებიც არ ემთხვევა რეალობას, აშკარად იგრძნობა ხელოვანის მიერ ...
• რენესანსი ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  - რენესანსი - სიტყვა, თავისი განსაკუთრებული გაგებით, პირველად ჯორჯო ვასარიმ შემოიღო მხატვართა ცხოვრებაში. …
• IMAGE. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  1. კითხვის განცხადება. 2. ო. როგორც კლასობრივი იდეოლოგიის ფენომენი. 3. რეალობის ინდივიდუალიზაცია ო. 4. რეალობის ტიპოფიცირება...
• კრიტიკა. თეორია. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  სიტყვა "კ." ნიშნავს განსჯას. შემთხვევითი არ არის, რომ სიტყვა „განსჯა“ მჭიდრო კავშირშია „განსჯის“ ცნებასთან. განსჯა არის, ერთი მხრივ,...
• KOMI ლიტერატურა. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  კომის (ზირიანის) ანბანი შეიქმნა მე-14 საუკუნის ბოლოს მისიონერმა სტეფანმა, პერმის ეპისკოპოსმა, რომელმაც 1372 წელს შეადგინა სპეციალური ზირიული ანბანი (პერმ ...
• ჩინური ლიტერატურა ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში.
• სარეკლამო ლიტერატურა ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  მხატვრული და არამხატვრული ნაწარმოებების ერთობლიობა, ჭვავის, რომელიც გავლენას ახდენს ადამიანების გრძნობაზე, წარმოსახვასა და ნებაზე, უბიძგებს მათ გარკვეულ ქმედებებს, მოქმედებას. Ტერმინი...
• ლიტერატურა დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  [ლათ. ლიტ(ტ)ერატურა ნათდება. - დაწერილი], საზოგადოებრივი მნიშვნელობის წერილობითი ნაწარმოებები (მაგ., მხატვრული, სამეცნიერო ლიტერატურა, ეპისტოლარული ლიტერატურა). უფრო ხშირად ლიტერატურის ქვეშ ...
• ესტონეთის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა, ესტონეთი (Eesti NSV). I. ზოგადი ინფორმაცია ესტონეთის სსრ ჩამოყალიბდა 1940 წლის 21 ივლისს. 1940 წლის 6 აგვისტოდან ქ ...
• სამხატვრო განათლება დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  განათლება სსრკ-ში, სახვითი, დეკორატიული, გამოყენებითი და სამრეწველო ხელოვნების ოსტატების, არქიტექტორ-მხატვრების, ხელოვნებათმცოდნეების, ხელოვან-მასწავლებლების მომზადების სისტემა. რუსეთში ის თავდაპირველად არსებობდა სახით ...
• ფოტო ხელოვნება დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  ერთგვარი მხატვრული შემოქმედება, რომელიც ეფუძნება ფოტოგრაფიის ექსპრესიული შესაძლებლობების გამოყენებას. ფ.-ს განსაკუთრებული ადგილი მხატვრულ კულტურაში განპირობებულია იმით, რომ ...
• უზბეკის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა
• თურქმენთა საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB.
• სსრკ. მაუწყებლობა და ტელევიზია დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  და ტელევიზია საბჭოთა ტელევიზია და რადიო მაუწყებლობა, ისევე როგორც სხვა მედია და პროპაგანდა, დიდ გავლენას ახდენს ...

ისევე, როგორც დიდი მოზაიკური სურათი შედგება მოზაიკის ნაჭრებისგან, მხატვრული დეტალებისგან, ინდივიდუალური სურათებისგან შედგება ლიტერატურული ხასიათის, თხრობისა და აღწერის ფართო მთლიანობა. ეს შედარება, თუ კოჭლია, მხოლოდ იმ თვალსაზრისითაა, რომ მოზაიკის კომპოზიციაში კვლავ შესამჩნევია დამატების „მექანიკური“ პრინციპი (მთელი „ნაწილებიდან“) და იოლად შესამჩნევია ნაწილების საზღვრები. იმავდროულად, ხელოვნების ვერბალურ ნაწარმოებში, დიდი ფიგურალური მთლიანობის შემადგენლობის მცირე დეტალები დაკავშირებულია ორგანული კავშირით, ბუნებრივად „ჩაედინება“ ერთმანეთში, ასე რომ მხოლოდ მახვილი „მზერა“ გვაძლევს საშუალებას შევამჩნიოთ ინდივიდის კონტურები. მიკროსტრუქტურები.

და კიდევ ერთი პირობაა საჭირო დეტალის ესთეტიკური აღქმისთვის: უნდა შეფასდეს რეალობაში დამახასიათებელი და ინდივიდუალური, ცხოვრების სისრულე და ცოცხალი თამაში, თუნდაც მის მცირე გამოვლინებებში. დეტალი, რა თქმა უნდა, არის დეტალი მთლიანის სურათში, მაგრამ ყველა დეტალი არ არის დეტალი, არამედ მხოლოდ ის, რაც გაჯერებულია ინდივიდუალური ხედვის ენერგიით. იმაში, რასაც გულგრილი მზერა სრიალებს, მხატვრის მახვილი თვალი ხედავს არა მხოლოდ ცხოვრების უსაზღვრო მრავალფეროვნების გამოვლინებას (ბოლოს და ბოლოს, წლების განმავლობაში ვწყვეტთ მის შეგრძნებას), არამედ ისეთ დეტალებს, რომლებშიც ნივთი, ფენომენი , პერსონაჟი ხანდახან მოგვმართავს თავისი ყველაზე არსებითი მხარით.

ცხადია, ამისათვის საჭიროა არა მხოლოდ განსაკუთრებული დაკვირვების ნიჭი, არა მხოლოდ გარეგანი ხედვის განსაკუთრებული სიმკვეთრე, არამედ შინაგანი ხედვის გამჭრიახობა და ძალა, სულის ამაღლებული მგრძნობელობა. ამიტომ სწორად და ზუსტად აღმოჩენილ დეტალს აღვიქვამთ პატარა აღმოჩენად (განსაკუთრებით პოეზიაში), რომელიც აღფრთოვანებას იწვევს, თითქოს უცებ დაგვიბრუნდა ბავშვობის გულუბრყვილო და ნეტარად ნათელმხილველი „ხედვა“.

ის, რომ ამას განსაკუთრებული უნარი სჭირდება, რაც მხატვრული ნიჭის უმნიშვნელოვანესი კომპონენტია, დარწმუნებულია სიტყვის დიდი ხელოვანების აღიარებით. ივან ბუნინი წერდა, რომ ბუნებამ მას განსაკუთრებული საჩუქარი მიანიჭა "ათმაგი" ხედვა და "ათმაგი სმენა".

აფანასი ფეტი, თავის მოგონებებში, აღიარებს, რომ იგი განზრახ ახორციელებდა საკუთარ თავში თავდაპირველად მინიჭებულ დაკვირვების უფლებამოსილებას, დადიოდა მარტოხელა სეირნობაში, რომელშიც ყოველთვის იყო მისთვის საკვები. ბუნების ცხოვრება თავისი პატარა, ნახევრად დაკვირვებადი გამოვლინებებით, ჭიანჭველების რაღაც აურზაური, რომელიც ათრევდა ბალახის ღერს ან მსგავსი რამ, მისთვის უსასრულოდ გასართობი იყო, დიდი ხნის განმავლობაში იპყრობდა მის ყურადღებას.

ამ ყველაფრის მიღმა იმალება ღრმა ჭვრეტის უნარი, რომელიც დამახასიათებელია მხოლოდ ხელოვანისთვის (იქნება ეს მხატვარი, პოეტი თუ პროზაიკოსი). ეს არის განსაკუთრებული, შემეცნებითი ჭვრეტა, რომელშიც, A.F. Losev-ის თანახმად, აღარ არის მათი განცალკევებაში აღებული სუბიექტი და ობიექტი, მაგრამ არის, როგორც ეს, ორივეს „ქორწინება“ სიყვარულით დაბადებული ( მხოლოდ მასზეა რაიმე ჭეშმარიტი შემეცნება). ეს არის „უინტერესო“ ჭვრეტა, თავისუფალი ნების მტაცებელი სურვილებისაგან – ტანჯვის მარადიული წყარო. სწორედ ამიტომ, შოპენჰაუერის აზრით, პოეტი არის „სამყაროს ნათელი თვალი“.

მხატვრული დეტალი ტექსტში

ლირიკულ ლექსში დეტალი ან დეტალების ჯაჭვი ხშირად გამოსახულების საცნობარო წერტილებია. ზოგჯერ ასეთი დეტალები ატარებს განსაკუთრებულ ასოციაციურ შესაძლებლობებს, უბიძგებს ჩვენს წარმოსახვას, უბიძგებს მას „დაასრულოს“ ლირიკული სიტუაციის სისავსე, რომელიც მხოლოდ ზერელე შტრიხებით არის გამოკვეთილი. მისი ობიექტური და ფსიქოლოგიური პერსპექტივა ფართოვდება ჩვენს თვალწინ, იხრება ცხოვრების საიდუმლო სიღრმეებში. ახლა კი, ხანდახან, ადამიანის მთელი ბედი თავისი ფარული ტრაგედიით გვინათებს თვალწინ.

ლირიკული გამოსახულება ზოგჯერ ერთი ნათელი ინდივიდუალური დეტალის წიაღში იბადება. ჯერ კიდევ არაფერია, არც რიტმის ნიმუში, არც კომპოზიციის ბუნდოვანი პროტოტიპი, მხოლოდ გაურკვეველი ჟღერადობის „მუსიკალური“ ტალღა ტანჯავს პოეტის ფანტაზიას და უკვე ცოცხალი დეტალი ამ ნისლში კაშკაშა შუქით გაბრწყინებული, თავისთავად იხურება. გარე სამყარო და შინაგანი სამყარო. ლირიკული აზრის მოძრაობა ზოგჯერ ამით იწყება, სხვა დეტალები მასზეა მორგებული, მათში შემავალი გამოხატულება იღვრება მთელ ლირიკულ გამოსახულებას. მაგრამ მაშინაც კი, თუ ასეთი დეტალი მხოლოდ "გარე" სურათის შტრიხია (მაგალითად, ლირიკული პეიზაჟი), აქაც ის შეიცავს პოეტურ სიურპრიზს, რომელიც აახლებს ჩვენს აღქმას სამყაროს შესახებ.

ასეთი დეტალი ხანდახან წარუშლელად შემოდის ჩვენს ცხოვრებისეულ გრძნობაში, ასე რომ, ჩვენი დამოკიდებულება მის მიმართ ამ პოეტური აღმოჩენების გარეშე უკვე წარმოუდგენელია. წარმოუდგენელია, მაგალითად, ჩვენი აღქმა ტიუტჩევის დეტალების გარეშე: „მინდვრების გამწვანება ჭექა-ქუხილის წინ“, „ვარდებზე უფრო ცხელი სურნელი“. ჭრიჭინას ხმა უფრო მაღალია. ფაქტია, რომ ამ დეტალებში ტიუტჩევის პოეტური ხედვის სიმკვეთრე უბრალოდ არ იყო აღბეჭდილი. მათში, თუ გნებავთ, ჩნდება ფენომენის გარკვეული რეალური კანონი: გაღვიძება ჭექა-ქუხილის წინ ბუნების ჩვეულ ხმაში და ყვავილობაში ჩახლეჩილი, რაღაც „შერჩეული“ ხმები და „შერჩეული“ ფერები, რომლებიც თან ახლავს მის „საბედისწერო“ წუთები“.

მხატვრული დეტალი რაილევსა და პუშკინში

შინაგან სამყაროში მიმართული დეტალი განსაკუთრებით მჭევრმეტყველია, როცა შეიცავს რაღაც მყისიერი მოძრაობის ლაკონურ გამოსახულებას, რომელშიც თითქოს უნებურად სულის განუყოფელი გამოსახულება ჩნდება. პუშკინი აღფრთოვანებული იყო რაილის სტრიქონებით ლექსში "ვოინაროვსკი":

მაზეპას მწარედ გაეღიმა,
ჩუმად იწვა ბალახზე
და ფართო მოსასხამში მოიხვია.

გმირის გარეგანი ჟესტი აქ უფრო მჭევრმეტყველია, ვიდრე მრავალი აღწერა. ამ დეტალის მხატვრული გამოძახილია პუშკინის ნაპოლეონის გამოსახულება ლექსში „გმირი“:

ის უმოძრაოდ ქრება.
საბრძოლო მოსასხამით შემოსილი...

რაილეევისგან განსხვავებით, პუშკინი ამძაფრებს კონტრასტს უძრაობასა და ნაპოლეონის მოქმედების სულისშემძვრელ მოთხოვნილებას შორის. მშვიდობის წამებით გატანჯული ლიდერის საბრძოლო მოსასხამი არის დეტალი, რომელიც ურტყამს თავის ტრაგიკულ სიღრმეს.

მხატვრული დეტალი ტურგენევის ("წინასწარ")

პროზაში, ასეთი მხატვრული დეტალი, რომელიც ფესვგადგმულია მყისიერ ფსიქოლოგიურ ჟესტში, შეიძლება ციმციმდეს საკმაოდ ფართო აღწერილობის კომპოზიციაში, რაც აღნიშნავს ძლიერ ემოციურ აფეთქებას გამოცდილების განვითარებაში, ტოლფასი ფსიქიკური კრიზისი. რომანში "წინასწარ" ტურგენევი ასახავს ელენას მზარდ მოუთმენლობას ინსაროვთან ბოლო შეხვედრის მოლოდინში. ყველაფერი, რაც მას ამ სცენაში ემართება, თითქოს ინერციით ხდება. ის ვერ პოულობს ადგილს თავისთვის, იკავებს ერთს, შემდეგ მეორეს და ყველაფერს აკეთებს თითქოს ავტომატურად. ტურგენევი ასახავს სულის ამ ყოვლისმომცველ მოუთმენლობას, რისთვისაც ყველაფერი ნაცნობი აზრს დაკარგავდა, რაც აიძულებს მკითხველზე ზემოქმედების რიტმულ-ინტონაციურ საშუალებებს. ელენა მოუთმენლად იწყებს დროის სწრაფვას და ტურგენევის საუბრის რიტმი ასახავს დროის ცარიელი, უკვალავი დინების ამ პულსაციას. ამ მომენტში ჰეროინის სულში მკვეთრი ვარდნა ხდება. ამ დაცემის სიძლიერე უდრის მოლოდინის სიძლიერეს. ტურგენევი შემდგომში არ ავლენს ჰეროინის აზროვნების მატარებელს, ის ყურადღებას ამახვილებს მხოლოდ მის სულში გაჩენილი ქარიშხლის გარეგნულ გამოვლინებებზე. ამ უძლურების შემდეგ, ცრემლების მდინარის მიყოლებით, ელენაში მოულოდნელად მწიფდება გადაწყვეტილება, ძლიერი ნებისყოფის იმპულსი, რომლის არსი მისთვის ჯერ კიდევ არ არის ნათელი. და აქ, მდიდარ ფსიქოლოგიურ კონტექსტში, არის გარეგანი ჟესტი, სულის გარდაქმნის სიმბოლო: ”ის უცებ ადგა და დაჯდა: რაღაც უცნაური ხდებოდა მასში: სახე შეეცვალა, სველი თვალები გამომშრალა და თავისთავად ანათებდა, წარბები აათამაშა, ტუჩები შეკუმშული.

ეს არის ყველაზე რთული გონებრივი პროცესის მწვერვალი და სულის მკვეთრი და ერთი შეხედვით გაუთვალისწინებელი მოტეხილობის გამოსახვისას ტურგენევი ზუსტად და დახვეწილად ინარჩუნებს ხასიათის ლოგიკას. ბოლოს და ბოლოს, მისი ელენა ძლიერი ნებისყოფის მქონე და აქტიური ბუნებაა და მისი პერსონაჟის ეფექტური საწყობი საბოლოოდ თავის ზარალს იღებს. როგორც ადრე, თითქოს ავტომატურად, ჯერ კიდევ არ აცნობიერებს თავის საქციელს, მაგრამ ამოძრავებს დაუძლეველი ძალით, რომელიც არის ნების მოწოდება, ის მიისწრაფის მიზნისკენ, რომელიც თავს თითქმის ინსტინქტურად, თითქმის ქვეცნობიერად ახსენებს. და ეს მიზანი არის ინსაროვის ნახვა ნებისმიერ ფასად.

ასეთ უკიდურესად გაჯერებულ ფსიქოლოგიურ დეტალებს ტურგენევი იშვიათად ათავსებს სურათზე, მაგრამ დიდს. ლეო ტოლსტოის გადაჭარბებული, მისი აზრით, ფსიქოლოგიური დეტალები აშკარად არ შეეფერებოდა მას.

მხატვრული დეტალი გოგოლში

ლიტერატურის ისტორიაში არსებობენ ხელოვანები, რომლებიც დიდი ყურადღებით აკვირდებიან ნივთების ცხოვრებას, ობიექტური სამყაროს ატრიბუტებს, რომელიც გარს აკრავს ადამიანის არსებობას. ასეთები იყვნენ გოგოლი და გონჩაროვი. იშვიათი შორსმჭვრეტელობით, გოგოლი ელოდა ადამიანის სრული გაძლიერების საფრთხეს, მომავალი ცივილიზაციის ნიშანს, რომელშიც ადამიანი უკვე აღარ არის ისეთი საგნების შემოქმედი და ბატონი, რამდენადაც მათი მონა და დაუფიქრებელი მომხმარებელი. გოგოლში ობიექტური, მატერიალური დეტალი ზოგჯერ ხდება სულის „ინდექსი“ და უკვალოდ ცვლის მას. თავისი ფერწერული ფუნქციით ის არის „სარკე“, რომელშიც პერსონაჟი აისახება. ამ პირობებში განსაკუთრებული ფსონი დევს არსებით დეტალზე: გოგოლისთვის ის სამყაროსა და ადამიანის გამოსახვის უმნიშვნელოვანესი საშუალებაა. დეტალების დამუშავებისას პუშკინის თავშეკავების კვალი არ არის. გოგოლის დეტალები დემონსტრაციულად უხვადაა: საგნები აქ ახვევენ ადამიანურ სივრცეს და ისე აყრიან მას, რომ აღარ იგრძნობა სიცოცხლის სივრცის გრძნობა. თუმცა გოგოლის გმირები, განუყოფლად შერწყმული ამ გაძლიერებულ რეალობასთან, აღარ სწყურიათ ამ სივრცისკენ. ცხოვრება მათთვის სამუდამოდ დაბნელებული არსება.

მაგალითად, გოგოლის ნაკვეთის „გემი“ „მკვდარ სულებში“ ცურავს უსაზღვრო „ოკეანის“ შუაგულში. მატერიალური სამყარო აქ ან შესქელებულია, ან გარკვეულწილად მწირია, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში იმდენად ვრცელია, რომ ამ მხრივ გოგოლი ძნელად შეედრება რომელიმე რუსულ კლასიკას. იგივე მკვრივი მატერიალური გარემო აკრავს (თუნდაც უფრო ადრე) მირგოროდისა და პეტერბურგის ზღაპრების გმირებს. სადაც საგნობრივი დეტალების სიუხვეა, თითოეული ინდივიდის სპეციფიკა გარკვეულწილად სუსტდება, მაგრამ სწორედ საგნების მთლიანობა იძენს განსაკუთრებულ ფერწერულ ძალას - სარკეების სისტემა, რომელშიც აისახება პერსონაჟის მკვდარი სახე. არსებობის სიცარიელეში ნივთი გოგოლის გმირებზე საბედისწერო ირაციონალურ ძალას იძენს. ის (საგანი) აცხადებს, რომ გოგოლში გმირია, ზოგჯერ ხვდება სიუჟეტის ენერგეტიკულ ცენტრში, ხდება მისი მოძრაობის წყარო (იარაღი ზღაპრში, თუ როგორ იჩხუბა ივან ივანოვიჩი ივან ნიკიფოროვიჩთან, ეტლი, ქურთუკი) . მატერიალური სამყარო არის ის „დედამიწის ქერქი“, რომელმაც გოგოლის სიტყვებით გაანადგურა „ადამიანის მაღალი მიზანი“ (სიტყვები, რომლებიც გოგოლის მიერ ჯერ კიდევ ნიჟინის გიმნაზიაში სწავლის დროს წარმოთქვა).

მხატვრული დეტალი გონჩაროვის ("ობლომოვი")

მატერიალური დეტალი სულ სხვა ცხოვრებით ცხოვრობს ი.გონჩაროვის რომანში „ობლომოვი“. ობიექტის გარემო აქ უფრო მკვრივი და ფართოა, ვიდრე სხვაგან გონჩაროვის შემოქმედებაში და აქაური საგნების გამოსახვისას გოგოლის მხატვრული გაკვეთილები ზედმეტად მკაფიოდ იგრძნობა. მაგრამ აქ და მთელი თავისი ცხადია, გონჩაროვის უნიკალური დამოკიდებულება ნამდვილ მხატვრულ დეტალებზე ვლინდება. გონჩაროვის სუბიექტსა და პერსონაჟს შორის კავშირი უფრო თბილი და ინტიმურია. ობლომოვის კაბა, რომელსაც აქვს საკუთარი სიუჟეტი, სიმბოლურად ასახავს გმირის სულიერ მოძრაობას, მის ეტაპებს და ეტაპებს, ეს კაბა, რა თქმა უნდა, არის მოცული კომიკური გამომეტყველებით, მაგრამ არც თანმხლები ტრაგედია და არც გროტესკული უცნაურობა. გოგოლის სულით აქ არ ჩანს.

ამ დეტალით გამოსხივებული კომიქსი ღიმილიანი და სევდიანია, სრულიად მოკლებულია სატირულ შხამს, ისევე როგორც ავტორის დამოკიდებულებას გმირის მიმართ არანაირ ექსპოზიციასთან არა აქვს საერთო. ობლომოვის ხალისისადმი სიყვარული თითქმის რეფლექსია და ახასიათებს არა მხოლოდ ობლომოვის სიზარმაცეს, არამედ სიგანისა და სივრცის საჭიროებას, თუნდაც ორივეს ყოველდღიურ გამოვლინებაში. ყოველივე ამის შემდეგ, მნიშვნელოვანია გვესმოდეს, რომ ეს არის კაბა "ევროპის მინიშნების გარეშე" და, კომიკურ სერიოზულობაში მოხვედრის რისკის ქვეშ, მაინც შეიძლება ითქვას, რომ იგი აღნიშნავს ზიზღს ნებისმიერი რეგულაციისა და წმინდა გარე სიკეთის მიმართ. ამაღლებულია კულტამდე, მაგრამ ამავდროულად, რა თქმა უნდა. და აღმოსავლური კვიეტიზმის ექსცესები, ჭვრეტის ტყვეობა, რომელიც თრგუნავს ნებას. დაბოლოს, გონჩაროვის დეტალები ასახავს ავტორის მიზიდულობას მყარი ცხოვრების წესისადმი, რუსული ცხოვრების ტრადიციული საფუძვლებისადმი, იმდროინდელი კარიკატურული აბსურდული და მტაცებელი ვნებებით, ნიჰილიზმის ქაფითა და ნაძირალებით გაჟღენთილი. ამიტომ ბებია ბერეჟკოვას "კეთილშობილური ბუდის" ობიექტური სამყარო "კლდეში" გაჟღენთილია რუსული ცხოვრების პოეზიით, გაჟღენთილი მთელი მსოფლიოს მიმართ ნათესაური სიყვარულის თბილი ელვარებით.

მხატვრული დეტალი ჩეხოვში

განსხვავებული დამოკიდებულება საგნის დეტალებისადმი მხატვრულ სტილში, რომლებიც მიზიდულნი არიან მცირე ნარატიული ფორმებისკენ. ცხადია, რომ ამ მხატვრულ საფუძველზე, დეტალებს არ ექცევიან ისე ექსტრავაგანტურად, როგორც დიდ ეპოსში. ”მას არასდროს აქვს ზედმეტი დეტალები”, - თქვა ლ. ნ. ტოლსტოიმ ა.პ. ჩეხოვის შესახებ (ა. ვ. გოლდენვაიზერის მიხედვით), ”ყველა ან აუცილებელი ან ლამაზია”. ჩეხოვის საგნის დეტალებში მნიშვნელობის ლაკონიზმი და კონცენტრაცია ისეთია, რომ დეტალს შეუძლია მასში ფართო აღწერილობის ჩანაცვლება. ამ გაგებით, ტრეპლევის სიტყვები ტრიგორინის მანერაზე ("თოლია"): "გატეხილი ბოთლის კისერი ანათებს კაშხალზე და წისქვილის ბორბლის ჩრდილი შავდება - ახლა მთვარის ღამე მზად არის ..." - ახლოს არის. ჩეხოვის მიერ დეტალების დამუშავებას. მაგრამ უგუნური იქნებოდა მათი აღქმა უპირობო წესად, ჩეხოვის სტილის პრინციპად, გადახრების გამორიცხვით. საკმარისია გავიხსენოთ ფართო ლანდშაფტის აღწერილობები "სახლი ანტრესოლით", "შავი ბერი", "სტუდენტი" და ა.შ. და ცხადი ხდება, რომ ტრიგორინის "კანონიდან" გადახრების დიაპაზონი ძალიან ვრცელია. დეტალური აღწერა, ერთი შეხედვით სარისკო ფორმების შეკუმშვისა და კონცენტრაციის თვალსაზრისით, ჩეხოვში ადვილად და ორგანულად არის შერწყმული დეტალის სიმბოლიზაციით, როგორც ამას მოთხრობის „სტუდენტის“ კომპოზიცია არწმუნებს. საკმაოდ ფართო ლანდშაფტის აღწერის ფონზე, დეტალი აქ მძიმედ და მსხვილ ხაზს უსვამს, რაც თავისკენ უბიძგებს მთლიანობის „ძალის ხაზებს“ - „კოცონს“. გმირის ფანტაზიას უბიძგებს, მის მეხსიერებაში აცოცხლებს გეთსიმანიის ბაღში სახარების ღამის ეპიზოდს, ეს დეტალი აკავშირებს გამოსახულების დროებით ფენებს, აყრის ხიდს წარსულიდან აწმყომდე.

ექსპრესიული დეტალი ნაწარმოებში, რომელიც ატარებს მნიშვნელოვან სემანტიკურ და იდეოლოგიურ და ემოციურ დატვირთვას. დეტალს შეუძლია ინფორმაციის მაქსიმალური მოცულობის გადმოცემა ტექსტის მცირე მოცულობის დახმარებით, დეტალის დახმარებით ერთი ან რამდენიმე სიტყვით შეგიძლიათ მიიღოთ ყველაზე ნათელი წარმოდგენა პერსონაჟის შესახებ (მისი გარეგნობა ან ფსიქოლოგია) , ინტერიერი, გარემო. დეტალისგან განსხვავებით, რომელიც ყოველთვის მოქმედებს სხვა დეტალებთან, ქმნის სამყაროს სრულ და დამაჯერებელ სურათს, დეტალი ყოველთვის დამოუკიდებელია. იმ მწერლებს შორის, რომლებმაც ოსტატურად გამოიყენეს დეტალი, შეიძლება დავასახელოთ ა.ჩეხოვი და ნ.გოგოლი.

ა.ჩეხოვი მოთხრობაში დეტალურად იყენებს მაგიდაზე ახალი კალოშების და საჭმლების ხსენებას, რათა აჩვენოს მომხდარი თვითმკვლელობის აბსურდულობა: ”იატაკზე, მაგიდის ფეხებთან, გაუნძრევლად იწვა გრძელი სხეული, დაფარული თეთრით. ნათურის სუსტ შუქზე, თეთრი საფენის გარდა, აშკარად მოჩანდა ახალი რეზინის კალოშები.. და მერე ამბობს თვითმკვლელობა "თვითმკვლელობა უცნაურად, სამოვარის მიღმა, სუფრაზე ნამცხვრების გავრცელებით".

ფიგურალურად რომ ვთქვათ, იარაღის ყველა ნაჭერი უნდა ისროლოს. ცნობილი ლიტერატურათმცოდნე ეფიმ დობინი ა.ჩეხოვის მიერ დეტალების გამოყენების მაგალითზე ამტკიცებს, რომ დეტალმა უნდა გაიაროს მკაცრი შერჩევა და უნდა განთავსდეს წინა პლანზე. თავად ა.ჩეხოვი ემხრობოდა დეტალების მინიმიზაციას, მაგრამ მცირე რაოდენობის დეტალების ოსტატურად გამოყენებას. სპექტაკლების დადგმისას ა.ჩეხოვი მოითხოვდა, რომ დეკორაციისა და ჩაცმულობის დეტალები შეესაბამებოდეს მის ნამუშევრებს. ᲙᲒ. პაუსტოვსკი თავის მოთხრობაში „მოხუცი სადგურის ბუფეტში“ განმარტავს და ასახავს დეტალების (დეტალების) მნიშვნელობას პროზაში. ჩეხოვმა თქვა: "საგანი არ ცხოვრობს დეტალების გარეშე".

კომპოზიციური როლის მიხედვით, დეტალები შეიძლება დაიყოს ორ ძირითად ტიპად: თხრობითი დეტალები (მინიშნება მოძრაობა, სურათის ცვლილება, სიტუაცია, პერსონაჟი) და აღწერითი დეტალები (სურათის გამოსახვა, დახატვა, სიტუაცია, პერსონაჟი მომენტში). დეტალი შეიძლება ერთხელ გამოჩნდეს ტექსტში, ან შეიძლება განმეორდეს ეფექტის გასაძლიერებლად, ავტორის განზრახვიდან გამომდინარე. დეტალები შეიძლება ეხებოდეს ყოველდღიურ ცხოვრებას, პეიზაჟს, პორტრეტს, ინტერიერს, ასევე ჟესტს, სუბიექტურ რეაქციას, მოქმედებას და მეტყველებას.

ლიტერატურის ისტორიის სხვადასხვა პერიოდში იცვლებოდა დეტალის როლი: ჰომეროსი იყენებდა დეტალურ ყოველდღიურ აღწერას რეალობის სურათის რეპროდუცირებისთვის, ხოლო რეალისტები გადავიდნენ „სალაპარაკო“ დეტალზე, რომელიც ემსახურებოდა რეალისტური გამოსახვის კონკრეტულ მიზანს. ტიპიური ადამიანი ტიპიურ გარემოებებში, ხოლო მოდერნისტები იყენებდნენ ალოგიკურ, კონტრასტულ, მეტაფორულ დეტალებს, რაც მათ საშუალებას აძლევდა კიდევ უფრო შეემცირებინათ ტექსტი იდეის კომპრომისის გარეშე.

ლიტერატურა

• დობინ ე გმირი. ნაკვეთი. დეტალი. - მ.: საბჭოთა მწერალი, 1962 წ
• Dobin E. სიუჟეტი და რეალობა. ხელოვნების დეტალები. - ლ .: საბჭოთა მწერალი, 1981 წ

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.

ნახეთ, რა არის "დეტალები (ლიტერატურა)" სხვა ლექსიკონებში:

დეტალი შეიძლება ნიშნავდეს: დეტალური დეტალი მექანიკურ ინჟინერიაში დეტალი (ლიტერატურა) დეტალი ლიტერატურაში მნიშვნელობების სია ... ვიკიპედია

კონცეფციის შინაარსი და ფარგლები. ლ-ზე პრემარქსისტული და ანტიმარქსისტული შეხედულებების კრიტიკა. პიროვნული პრინციპის პრობლემა ლ-ში. ლ-ის დამოკიდებულება სოციალურ „გარემოზე“. შედარებით ისტორიული მიდგომის კრიტიკა L.-ის ფორმალისტური ინტერპრეტაციის კრიტიკა L. ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ტერმინი „პოსტმოდერნული ლიტერატურა“ აღწერს მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურის დამახასიათებელ მახასიათებლებს (ფრაგმენტაცია, ირონია, შავი იუმორი და ა.შ.), აგრეთვე რეაქციას განმანათლებლობის იდეებზე, რომლებიც თან ახლავს მოდერნისტულ ლიტერატურას. პოსტმოდერნიზმი ლიტერატურაში, ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ დეტალები (მნიშვნელობები). ნაწილი არის პროდუქტი, რომელიც არის მანქანის ნაწილი, დამზადებული მასალისგან, რომელიც არის ერთგვაროვანი სტრუქტურით და თვისებებით, ყოველგვარი შეკრების ოპერაციების გამოყენების გარეშე. დეტალები (ნაწილობრივ ... ... ვიკიპედია

ლიტერატურა მრავალეროვნული საბჭოთა ლიტერატურა ლიტერატურის განვითარების თვისობრივად ახალ საფეხურს წარმოადგენს. როგორც გარკვეული მხატვრული მთლიანობა, გაერთიანებული ერთი სოციალური და იდეოლოგიური ორიენტირებით, საერთოობით ... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

ფეოდალიზმის ეპოქის ლიტერატურა. VIII X ს. XI XII ს. XII XIII ს. XIII XV საუკუნე. ბიბლიოგრაფია. ფეოდალიზმის დაშლის ეპოქის ლიტერატურა. I. რეფორმაციიდან ოცდაათწლიან ომამდე (XV–XVI სს.). II 30-წლიანი ომიდან ადრეულ განმანათლებლობამდე (XVII ს. ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ ყდის. ყდის არის ტანსაცმლის ნაჭერი, რომელიც ფარავს მთელ მკლავს ან მკლავის ნაწილს. ის შეიძლება იყოს მოკლე (როგორც მაისურებზე), საშუალო (მაგალითად, ხელის დაფარება მაჯამდე) და გრძელი (straitjacket). ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ გამრეცხი. სხვადასხვა სახის საყელურები Washer (გერმანული Scheibe-დან) კრემი ... ვიკიპედია

დაწყვილება არის მოწყობილობა (მანქანის ნაწილი), რომელიც შექმნილია ლილვების ბოლოების ერთმანეთთან დასაკავშირებლად, აგრეთვე მათზე თავისუფლად მჯდომარე ლილვებისა და ნაწილებისთვის. Clutch გადასცემს მექანიკურ ენერგიას მისი მნიშვნელობის შეუცვლელად.(ენერგიის ნაწილი იკარგება კლაჩში. შეგიძლიათ ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ ბაბა. ბაბა არის მანქანის სამუშაო ნაწილი, რომელიც ასრულებს სასარგებლო სამუშაოს ზემოქმედების შედეგად მიმართული დაცემის შემდეგ. ანალოგიური ჭურვი გამოიყენება წყობის დასაყენებლად, გაყალბებისთვის და ა.შ. ქალის მასა შეიძლება იყოს ... ... ვიკიპედია

დეტალი (fr. დეტალი)- დეტალი, თავისებურება, წვრილმანი.

მხატვრული დეტალი არის გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთი საშუალება, რომელიც ეხმარება წარმოაჩინოს ხორცშესხმული პერსონაჟი, სურათი, ობიექტი, მოქმედება, გამოცდილება მათ ორიგინალურობაში და ორიგინალურობაში. დეტალი ამახვილებს მკითხველის ყურადღებას იმაზე, რაც მწერალს ყველაზე მნიშვნელოვანი, დამახასიათებელია ბუნებაში, ადამიანში თუ მის გარშემო მყოფ ობიექტურ სამყაროში. დეტალი მნიშვნელოვანია და მნიშვნელოვანია, როგორც მხატვრული მთლიანობის ნაწილი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დეტალის მნიშვნელობა და ძალა მდგომარეობს იმაში, რომ უსასრულო მცირე ავლენს მთელს.

არსებობს მხატვრული დეტალების შემდეგი სახეობები, რომელთაგან თითოეული ატარებს გარკვეულ სემანტიკურ და ემოციურ დატვირთვას:

• ა) სიტყვიერი დეტალი.მაგალითად, გამოთქმით „როგორც არ უნდა მომხდარიყო რამე“ ვცნობთ ბელიკოვს, მისამართით „ფალკონი“ - პლატონ კარატაევი, ერთი სიტყვით „ფაქტი“ - სემიონ დავიდოვი;
• ბ) პორტრეტის დეტალი.გმირის იდენტიფიცირება შესაძლებელია, მაგრამ მოკლე ზედა ღრუბელი ულვაშებით (ლიზა ბოლკონსკაია) ან თეთრი პატარა ლამაზი ხელი (ნაპოლეონი);
• in) საგნის დეტალები:ბაზაროვის კაპიუშონი თასმებით, ნასტიას წიგნი სიყვარულზე სპექტაკლში „ბოლოში“, პოლოვცევის ქვა – კაზაკი ოფიცრის სიმბოლო;
• გ) ფსიქოლოგიური დეტალი,გმირის ხასიათში, ქცევაში, მოქმედებებში არსებითი თვისების გამოხატვა. პეჩორინი სიარულის დროს ხელებს არ ქნევდა, რაც მისი ბუნების საიდუმლოებას მოწმობდა; ბილიარდის ბურთების ხმა გაევს გუნება-განწყობილებას ცვლის;
• ე) ლანდშაფტის დეტალი,რომლის დახმარებით იქმნება სიტუაციის ფერი; ნაცრისფერი, ტყვიისფერი ცა გოლოვლევზე, ​​"რეკვიემი" პეიზაჟი წყნარ დონში, რომელიც ამყარებს აკსინიას დამარხულ გრიგორი მელეხოვის უნუგეშო მწუხარებას;
• ე) დეტალი, როგორც მხატვრული განზოგადების ფორმა(ჩეხოვის შემოქმედებაში ფილისტიმელთა არსებობის „საქმე“, მაიაკოვსკის პოეზიაში „ფილისტიკოსის მუწუკი“).

განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია ისეთი მრავალფეროვანი მხატვრული დეტალი, როგორიც საყოფაცხოვრებო,რომელსაც, ფაქტობრივად, ყველა მწერალი იყენებს. მთავარი მაგალითია Dead Souls. გოგოლის გმირებს არ შეუძლიათ მოშორება მათი ცხოვრებიდან, მიმდებარე საგნებიდან.

საყოფაცხოვრებო დეტალი მიუთითებს სიტუაციაზე, საცხოვრებელზე, ნივთებზე, ავეჯზე, ტანსაცმელზე, გასტრონომიულ პრეფერენციებზე, ადათ-წესებზე, ჩვევებზე, გემოვნებაზე, ხასიათის მიდრეკილებებზე. აღსანიშნავია, რომ გოგოლში ყოველდღიური დეტალი არასოდეს მოქმედებს როგორც თვითმიზანი, მოცემულია არა როგორც ფონი და დეკორაცია, არამედ როგორც გამოსახულების განუყოფელი ნაწილი. და ეს გასაგებია, რადგან სატირისტი მწერლის გმირების ინტერესები არ სცილდება ვულგარული მატერიალურობის ფარგლებს; ასეთი გმირების სულიერი სამყარო იმდენად ღარიბი, უმნიშვნელოა, რომ ნივთმა შეიძლება კარგად გამოხატოს მათი შინაგანი არსი; როგორც ჩანს, ყველაფერი იზრდება მფლობელებთან ერთად.

საყოფაცხოვრებო ნივთი, პირველ რიგში, ასრულებს ხასიათოლოგიურ ფუნქციას, ე.ი. საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ წარმოდგენა ლექსის გმირების მორალურ და ფსიქოლოგიურ თვისებებზე. ასე რომ, მანილოვის სამკვიდროში ჩვენ ვხედავთ მამულის სახლს, რომელიც დგას "მარტო სამხრეთში, ანუ ყველა ქარისთვის ღია ბორცვზე", გაზები ტიპიური სენტიმენტალური სახელწოდებით "მარტოხელა ასახვის ტაძარი", "დაფარული აუზით". გამწვანებით“... ეს დეტალები მიუთითებს მიწის მესაკუთრის არაპრაქტიკულობაზე, იმაზე, რომ მის მამულში არასწორი მართვა და განუკითხაობა სუფევს და თავად მფლობელს მხოლოდ უაზრო პროექცია შეუძლია.

მანილოვის პერსონაჟის შეფასება ოთახების ავეჯობითაც შეიძლება. „მის სახლს ყოველთვის რაღაც აკლდა“: არ იყო საკმარისი აბრეშუმის ქსოვილი ავეჯის დასაფარად, ხოლო ორი სავარძელი „უბრალოდ მატრიცით იყო დაფარული“; მდიდრულად მორთული ბრინჯაოს სასანთლეს გვერდით იდგა „ერთგვარი სპილენძის ინვალიდი, კოჭლი, გვერდით დახვეული“. მატერიალური სამყაროს ობიექტების ასეთი კომბინაცია სამკვიდროში უცნაური, აბსურდული და ალოგიკურია. ყველა ობიექტში, ნივთში იგრძნობა რაღაც უწესრიგობა, შეუსაბამობა, ფრაგმენტაცია. თავად მეპატრონე კი თავის ნივთებს ემთხვევა: მანილოვის სული ისეთივე ნაკლია, როგორც მისი სახლის დეკორაცია, ხოლო პრეტენზია „განათლებაზე“, დახვეწილობაზე, მადლზე, გემოვნების დახვეწაზე კიდევ უფრო აძლიერებს გმირის შინაგან სიცარიელეს.

სხვათა შორის, ავტორი ხაზს უსვამს ერთს, გამოყოფს. ეს ნივთი ატარებს გაზრდილ სემანტიკურ დატვირთვას, იზრდება სიმბოლოდ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დეტალმა შეიძლება მიიღოს მრავალმნიშვნელოვანი სიმბოლოს მნიშვნელობა, რომელსაც აქვს ფსიქოლოგიური, სოციალური და ფილოსოფიური მნიშვნელობა. მანილოვის კაბინეტში შეიძლება ნახოთ ისეთი გამომხატველი დეტალი, როგორიც არის ფერფლის ბორცვები, "დაწყობილი არა მონდომებით ძალიან ლამაზ რიგებში", - ცარიელი გატარების სიმბოლო, დაფარული ღიმილით, ტკბილი თავაზიანობით, უსაქმურობის განსახიერება, უსაქმურობა. გმირი, ჩაბარებული უნაყოფო ოცნებებს ...

გოგოლის ყოველდღიური დეტალი, პირველ რიგში, მოქმედებაშია გამოხატული. ასე რომ, იმ საგნების გამოსახულებაში, რომლებიც მანილოვს ეკუთვნოდა, გარკვეული მოძრაობაა აღბეჭდილი, რომლის პროცესშიც ვლინდება მისი პერსონაჟის არსებითი თვისებები. მაგალითად, ჩიჩიკოვის უცნაურ თხოვნაზე მიცვალებული სულების გაყიდვის საპასუხოდ, „მანილოვმა მაშინვე დააგდო ჩიბუკი იატაკზე მილით და როგორც კი პირი გააღო, რამდენიმე წუთის განმავლობაში ღია პირით დარჩა... ბოლოს მანილოვმა ასწია. მილი ჩიბუკთან ერთად და ქვემოდან სახეში შეხედა... მაგრამ სხვა ვერაფერი მოიფიქრა გარდა იმისა, რომ პირიდან დარჩენილი კვამლი ძალიან თხელი ნაკადით ამოეღო. მიწის მესაკუთრის ამ კომიკურ პოზებში მშვენივრად ვლინდება მისი ვიწრო აზროვნება, გონებრივი შეზღუდვები.

მხატვრული დეტალი არის ავტორის შეფასების გამოხატვის საშუალება. უბნის მეოცნებე მანილოვს არავითარი საქმე არ შეუძლია; უსაქმურობა მისი ბუნების ნაწილი გახდა; ყმების ხარჯზე ცხოვრების ჩვევამ განავითარა მის ხასიათში აპათიის და სიზარმაცის თვისებები. მიწის მესაკუთრის მამული დანგრეულია, ლპობა და გაპარტახება იგრძნობა ყველგან.

მხატვრული დეტალი ავსებს პერსონაჟის შინაგან გარეგნობას, გამოვლენილი სურათის მთლიანობას. იგი იძლევა გამოსახულ საბოლოო კონკრეტულობას და ამავე დროს განზოგადებას, გამოხატავს იდეას, გმირის მთავარ მნიშვნელობას, მისი ბუნების არსს.