პუბლიკაციის შედგენისას ნაწილობრივ გამოყენებული იქნა მასალები ვიკიპედიიდან, თავისუფალი ენციკლოპედიიდან.

ალექსანდრე ევდოკიმოვიჩ კორნეიჩუკი (12 (25 მაისი), 1905, ხრისტინოვკას სადგური, კიევის პროვინცია, ახლა უკრაინის ჩერკასის მხარეში - 1972 წლის 14 მაისი, კიევი) - უკრაინელი საბჭოთა მწერალი და პოლიტიკოსი. სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის აკადემიკოსი (1943). სოციალისტური შრომის გმირი (1967), ხუთი სტალინის პრემიის ლაურეატი (1941, 1942, 1943, 1949, 1951) და საერთაშორისო ლენინის პრემია "ხალხებს შორის მშვიდობის განმტკიცებისთვის" (1960).
გარდა დრამატურგიისა A.E. კორნეიჩუკი ეწეოდა პოლიტიკურ და სოციალურ საქმიანობასაც. კორნეიჩუკი 1944-1945 წლებში იყო სსრკ საგარეო საქმეთა სახალხო კომისრის მოადგილე. იგი ასევე მსახურობდა უკრაინის სსრ ხელოვნების კომიტეტის თავმჯდომარედ. 1944 წელს, როდესაც პირველად შეიქმნა უკრაინის საგარეო საქმეთა სახალხო კომისარიატი, კორნეიჩუკი დაინიშნა უკრაინის საგარეო საქმეთა სახალხო კომისრის მოვალეობის შემსრულებლად. მისი საქმიანობა ამ პოსტზე ეწინააღმდეგებოდა ი.ვ.სტალინის გეგმებს. A.E. კორნეიჩუკმა სერიოზულად მიიღო უკრაინის გაეროში შესვლა და დაიწყო უკრაინის გეგმების შემუშავება, რომ ომის დასრულების შემდეგ დამოუკიდებლად მოაწეროს სამშვიდობო ხელშეკრულებები. მალე I.V. სტალინმა გაათავისუფლა მეოცნებე-მინისტრი.
1949-1972 წლებში ა.ე. კორნეიჩუკი უკრაინის სსრ კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის წევრი, 1952-1972 წლებში სკკპ ცენტრალური კომიტეტის წევრი. სსრკ უმაღლესი საბჭოსა და უკრაინის სსრ 1-8 მოწვევის უმაღლესი საბჭოს დეპუტატი (1937-1972 წწ.). 1953-1954 წლებში უკრაინის სსრ მინისტრთა საბჭოს თავმჯდომარის მოადგილე. 1947-1953 და 1959-1972 წლებში იყო უკრაინის სსრ უმაღლესი საბჭოს თავმჯდომარე. მშვიდობის დამცველთა მსოფლიო კონგრესის წევრი. 1959-1972 წლებში იყო მშვიდობის დამცველთა მსოფლიო საბჭოს პრეზიდიუმის წევრი.
კორნეიჩუკმა თავისი პირველი პიესა 1929 წელს დაწერა, მაგრამ პოპულარობა დრამატურგს 1933 წელს მას შემდეგ მოუვიდა, რაც მან გამოაქვეყნა დრამა ესკადრის სიკვდილი. - რევოლუციური რომანტიკული მითი შავი ზღვის ბოლშევიკების შესახებ, რომლებიც ჩაძირავენ გემებს, რათა გერმანელებმა არ მიიღონ ისინი. სპექტაკლმა დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა უკრაინის ხელმძღვანელობაზე, განსაკუთრებით პ.პ.პოსტიშევზე, ​​რომელმაც დაიწყო „უკრაინული ნუგბარის“ პოპულარიზაცია. ყოველი ახალი პიესით კორნეიჩუკის პოპულარობა იზრდებოდა. მისი მკვეთრი იუმორისა და აქტუალური თემების წყალობით, მისმა შემდგომმა დრამებმა და კომედიებმა დიდი წარმატება ხვდა წილად მაყურებელს. უნდა აღინიშნოს, რომ კორნეიჩუკის პიესებში მაყურებელს ძალიან თამამად მოეჩვენა მრავალი მოვლენის აღწერა და პერსონაჟების ზოგიერთი განცხადება. მაგრამ ვინაიდან კორნეიჩუკი ყოველთვის ახლოს იყო ქვეყნის უმაღლეს წამყვან წრეებთან, მან ყოველთვის იცოდა, რომ უკვე შესაძლებელი იყო და დროც კი იყო კრიტიკა და დაცინვა. ნ.ს.ხრუშჩოვმა და ლ.მ.კაგანოვიჩმა რეკომენდაცია გაუწიეს ახალგაზრდა მწერალს ი.ვ.სტალინს, ხოლო 1938 წელს კრემლში შედგა პირადი შეხვედრა. I.V. სტალინმა მისწერა A.E. კორნეიჩუკი: „ამხანაგო კორნეიჩუკი! წავიკითხე შენი პიესა უკრაინის სტეპებში. გულიანად ჩაიცინა. ი.სტალინი. სტალინს მოეწონა მწერალი და მისი ნამუშევრებისთვის გაიხსნა "მწვანე ქუჩა" - ისინი ითარგმნა სსრკ ხალხების ყველა ენაზე, პირველ რიგში რუსულად და დაიდგა ყველა საბჭოთა თეატრში.
1941-1945 წლების ომის დროს. კორნეიჩუკი მოქმედ ჯარში იყო პოლიტიკური მუშაკი და ეროვნული გაზეთების კორესპონდენტი. ფართოდ იყო ცნობილი მისი პიესა ფრონტი (1942). დღემდე მახსოვს ამ სპექტაკლის შინაარსი, თუმცა დედაჩემმა მიმიყვანა ამ სპექტაკლის სანახავად კიევის რუსულ დრამატულ თეატრში, როცა დაახლოებით თორმეტი წლის ვიყავი. პიესა „ფრონტი“ სტალინის პირადი დავალებით და მისი რედაქტირებითაც კი დაიწერა. ამ სპექტაკლში გააკრიტიკეს ძველი გენერლები - სამოქალაქო ომის გმირები, რომლებმაც ახალ პირობებში ბრძოლა არ იცოდნენ. სპექტაკლის მთავარი გმირების, გორლოვისა და ოგნევის სახელები ცნობილი გახდა. გორლოვი არის მებრძოლი უმეცრებისა და კარიერიზმის სიმბოლო, ოგნევი არის დაზვერვისა და გამბედაობის სიმბოლო. მათ შორის მთელი დრამის განმავლობაში მიმდინარეობს მწვავე კონფლიქტი, რომლის დროსაც წყდება თანამედროვე ომის ტაქტიკის ბედი. კორნეიჩუკმა აჩვენა, რომ გორლოვის სამხედრო მეთოდები აუცილებლად იწვევს დამარცხებას, მათი ჩამორჩენილობისა და მედიდურობის გამო.
სტალინმა მაშინვე დააფასა სპექტაკლის ღვაწლი და ურჩია მისი გამოქვეყნება გაზეთ „პრავდაში“. პიესა დაიბეჭდა გაზეთის ოთხ ნომერში 1942 წლის 24-27 აგვისტოს.
ამან გამოიწვია სხვადასხვა გამოხმაურება, მათ შორის მკვეთრად უარყოფითი. ი.ვ.სტალინის არქივში შემონახულია მიმოწერა ამ პიესის შესახებ. 1942 წლის 28 აგვისტოს ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტის მეთაურმა, მარშალმა ს.კ. ტიმოშენკომ გაუგზავნა დეპეშა ი.ვ. სტალინს, რომელშიც აღნიშნავდა: „ამხანაგ კორნეიჩუკის პიესა, რომელიც გამოქვეყნდა პრესაში, იმსახურებს განსაკუთრებულ ყურადღებას. ეს პიესა ზიანს აყენებს. ჩვენ საუკუნეების მანძილზე უნდა გამოვიყვანოთ, ავტორმა პასუხი უნდა აგოს, ამ მხრივ დამნაშავეები დალაგდნენ.
იმავე დღეს I.V. სტალინმა უპასუხა ს.კ.ტიმოშენკოს დეპეშით:
ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტი მარშალ ტიმოშენკოსკენ
თქვენი დეპეშა კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ შესახებ მიღებული. სპექტაკლში ცდებით. პიესას დიდი საგანმანათლებლო ღირებულება ექნება წითელი არმიისთვის და მისი მეთაურებისთვის. პიესა სწორად მიუთითებს წითელი არმიის ნაკლოვანებებზე და ამ ნაკლოვანებებზე თვალის დახუჭვა არასწორი იქნება. თქვენ უნდა გქონდეთ გამბედაობა, აღიაროთ ხარვეზები და გადადგათ ნაბიჯები მათ აღმოსაფხვრელად. ეს ერთადერთი გზაა წითელი არმიის გასაუმჯობესებლად და სრულყოფისთვის.
I. სტალინი.
1942 წლის 1 სექტემბერს სტალინი ს.კ. ტიმოშენკოსგან მიღებული დეპეშის ასლზე წერდა: "ტი-შუ კორნეიჩუკს. მე გამოგიგზავნით დეპეშას ამხანაგ ტიმოშენკოსგან და ჩემს პასუხს თქვენი ინფორმაციისთვის. ამხანაგ ტიმოშენკოს სტილი. დეპეშა მთლიანად შემონახულია, გამარჯობა! ი. სტალინ“.
1942 წლის 3 სექტემბერს A.E. Korneichuk-მა საპასუხო წერილში გულითადად მადლობა გადაუხადა I.V. სტალინს ყურადღებისთვის და მხარდაჭერისთვის.
სხვა გენერლების აღშფოთების საპასუხოდ სტალინმა თქვა: „უკეთესად იბრძოლე, მაშინ ასეთი სპექტაკლები არ იქნებაო“. სტალინმა ბრძანება გასცა ბილეთები სპექტაკლისთვის "ფრონტი" გენერლებსა და ოფიცრებს, რომლებიც მუშაობდნენ მოსკოვში ან მოსკოვში დროებითი მივლინებით ჩავიდნენ და შეემოწმებინათ უყურებდნენ თუ არა ამ სპექტაკლს.

მწერალმა სტალინის პრემია, რომელიც პიესისთვის მიიღო, თავდაცვის ფონდს გადასცა. თუმცა, ეს ომის დროს ჩვეულებრივი პრაქტიკა იყო. ჩემმა კლასელმა, რომლის ბაბუაც ომის დროს ლაურეატი გახდა, მითხრა, რომ მისმა ბაბუამ გრიგორი სვეტლიცკიმ (უკრაინის სსრ სახალხო არტისტი) რადიოთი შეიტყო, რომ მას სტალინის პრემია მიენიჭა და თანხა უკვე გადარიცხული ჰქონდა. მას თავდაცვის ფონდში.
***
კორნეიჩუკის პიესა "ფრონტი", გადაკეთებული დამცინავი ბროშურა წითელ არმიაზე, დადგა რეჟისორმა ვ.ა. ამ სპექტაკლში მთავარი როლი თავად ვსევოლოდ ბლუმენტალ-ტამარინმა შეასრულა - გენერალი გორლოვი, რომელსაც გორლოპანოვი ეწოდა.
***
შესაძლებელია გენერლები ვასილი ნიკოლაევიჩ გორდოვი და გრიგორი ივანოვიჩ კულიკი იყვნენ გენერალ გორლოვის პროტოტიპები A-ში კორნეიჩუკის პიესაში „ფრონტი“. ისინი მთელი სამამულო ომის განმავლობაში იბრძოდნენ, ხან წარმატებით, ხან წარუმატებლად, შეცდომების გამო ისინი თანამდებობიდან გაათავისუფლეს. ომის შემდეგ მათ ბრალი დასდეს სამშობლოს ღალატში, ტერორისტულ თავდასხმებში და ჯგუფურ ანტისაბჭოთა საქმიანობაში. სასამართლო პროცესზე მათ გამოძიების დროს მიცემული ჩვენებები უკან წაიღეს. მათ სიკვდილით დასჯა მიუსაჯეს და მეორე დღეს, 1950 წლის 24 აგვისტოს, დახვრიტეს. სკკპ მე-20 ყრილობის შემდეგ მათ მშობიარობის შემდგომი რეაბილიტაცია ჩაუტარდათ.
***
არსებობს მოსაზრება, რომ გენერალ ოგნევის პროტოტიპი, სპექტაკლის „ფრონტის“ მთავარი დადებითი პერსონაჟი იყო ნამდვილი ოსი მხედართმთავარი პლიევი. შესაძლებელია, რომ კორნეიჩუკმა ამგვარად დაამარცხა ჯარში მიღებული ბრძანების ცეცხლის გახსნის ორი ვარიანტი: ბრძანება "ცეცხლი!" და ბრძანება "ტირილი!"
ისა ალექსანდროვიჩ პლიევი (1903 - 1979) - ოსი, საბჭოთა სამხედრო ლიდერი, არმიის გენერალი 1962 წლიდან. საბჭოთა კავშირის ორგზის გმირი, მონღოლეთის სახალხო რესპუბლიკის გმირი. 1936 - 1938 წლებში. - მრჩეველი მონღოლეთის სახალხო რევოლუციურ არმიაში. 1939 წელს მე-6 საკავალერიო დივიზიის საკავალერიო პოლკს მეთაურობდა, მან მონაწილეობა მიიღო დასავლეთ ბელორუსის კამპანიაში.
დიდი სამამულო ომის დროს იბრძოდა დასავლეთის, სამხრეთის, სამხრეთ-დასავლეთის, სტეპის, მე-3 უკრაინის, 1-ლი ბელორუსიის, მე-2 უკრაინის ფრონტებზე. 1941 წლის ივლისიდან იგი მეთაურობდა 50-ე საკავალერიო დივიზიას (1941 წლის ნოემბრიდან - მე-3 გვარდიის საკავალერიო დივიზია), რომელმაც 1941 წლის აგვისტო - დეკემბერში ჩაატარა რეიდები სმოლენსკის რეგიონში და მოსკოვის რეგიონში არმიის ჯგუფის ცენტრის უკანა მხარეს. 1941 წლის დეკემბრიდან - მეთაურობდა მე-2 გვარდიას, 1942 წლის აპრილიდან - მე-5, ივლისიდან - მე-3 გვარდიას, 1943 წლის ნოემბრიდან - მე-4 გვარდიულ კორპუსს. 1944 წლის ნოემბრიდან პლიევი ხელმძღვანელობდა პირველ საკავალერიო მექანიზებულ ჯგუფს. ის მეთაურობდა ჯარებს მოსკოვისა და სტალინგრადის ბრძოლებში, მელიტოპოლის, ბერეზნეგოვატო-სნიგირევსკაიას, ოდესის, ბელორუსიის, ბუდაპეშტის და პრაღის ოპერაციებში. ჯარების ოსტატური მეთაურობისა და კონტროლისთვის მდინარე სამხრეთ ბუგის გადაკვეთისას, ოდესისთვის გამართულ ბრძოლებში და გამოჩენილი სიმამაცისა და გმირობისთვის, პლიევს მიენიჭა საბჭოთა კავშირის გმირის წოდება. საბჭოთა-იაპონიის ომის დროს იგი მეთაურობდა ცხენოსან-მექანიზებულ ჯგუფს 1945 წლის ხინგან-მუკდენის ოპერაციაში. იაპონური კვანტუნგის არმიის დამარცხებაში წარმატებისთვის დაჯილდოვდა მეორე ოქროს ვარსკვლავის მედლით. დიდი სამამულო ომის წლებში ი.ა. პლიევი 16-ჯერ იყო ნახსენები სსრკ უმაღლესი მთავარსარდლის ბრძანებებში.
1946 წლის ივლისიდან მეთაურობდა ძალების სამხრეთ ჯგუფის მე-9 მექანიზებულ არმიას, 1947 წლის თებერვლიდან - კარპატების სამხედრო ოლქის მე-13 არმიას, 1949 წლის აპრილიდან - ტრანსკარპატების სამხედრო ოლქის მე-4 არმიას. 1949 წელს დაამთავრა გენერალური შტაბის აკადემიის უმაღლესი აკადემიური კურსები. 1955-1958 წლებში. - სარდლის პირველი მოადგილე, ხოლო 1958 წლის აპრილიდან 1968 წლამდე - ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის მეთაური.
1962 წლის 2 ივნისს ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის ჯარებმა პლიევის მეთაურობით მონაწილეობა მიიღეს ნოვოჩერკასკის მუშათა აჯანყების ჩახშობაში. მ.კ.შაპოშნიკოვის მოგონებების თანახმად, სწორედ ი.ა. პლიევმა გასცა ბრძანება, რომ ცეცხლი გაეხსნათ აქციის მონაწილეებს.
კარიბის ზღვის კრიზისის დროს 1962 წლის ივლისიდან 1963 წლის მაისამდე იგი მეთაურობდა საბჭოთა ძალების ჯგუფს კუბაში. მას კუბაში აშშ-ის შეჭრის შემთხვევაში ბირთვული იარაღის გამოყენების უფლება ჰქონდა. კუბიდან დაბრუნების შემდეგ კვლავ აიღო ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის მეთაურის მოვალეობა.
პლიევი გარდაიცვალა 1979 წლის 6 თებერვალს მოსკოვში და დაკრძალეს ვლადიკავკაზში, დიდების ხეივანში.

ალექსანდრე კორნეიჩუკი. "ფრონტი" (1942)

ალექსანდრე ევდოკიმოვიჩ კორნეიჩუკის პიესა (1905–1972) გამოქვეყნდა გაზეთ „პრავდაში“ 1942 წლის აგვისტოში, ფრონტზე არსებული მძიმე მდგომარეობის შესახებ მოხსენებებთან ერთად. სპექტაკლის ცენტრში არის კონფლიქტი ფრონტის მეთაურ გორლოვს შორის, რომელიც ცნობილი გახდა თავისი გამბედაობით ჯერ კიდევ სამოქალაქო ომში და უიმედოდ ჩამორჩა მიმდინარე ომის გაგებაში, და არმიის სარდალს, გენერალ-მაიორ ოგნევს, ახალი ლიდერის ლიდერს შორის. ტიპი. პიესა დაწერილია ღიად ჟურნალისტური მანერით, მის არგუმენტირებულ დიალოგებში ერთმანეთს ეჯახება აზროვნების ორი საპირისპირო სტილი. ამავე დროს, გორლოვშჩინა, რომელიც სპექტაკლში სატირულად არის გამოსახული, როგორც ტოტალიტარული ძალაუფლების პერსონიფიკაცია, წარმოდგენილია როგორც ფსიქოლოგიურად და სოციალურად საშიში ფენომენი. გორლოვის გამოსახულებაში უკიდურესად ხაზგასმულია ერთი თვისება: ის იმდენად არის ნასვამი თავისი წარსული სამხედრო ღვაწლით, რომ დაკარგა რეალობის გრძნობა. ის მაინც ამაყობს იმით, რომ „არა თეორეტიკოსი, არამედ ომის ცხენი“, ძველებურად

დარწმუნებული ვარ, რომ "ომი არ არის აკადემია" და რომ ნებისმიერ მტერს შეიძლება სცემო "არა რადიოკავშირით, არამედ გმირობით, ვაჟკაცობით". მისი დევიზია: "მთავარი თავდასხმა. განაცვიფრე და გაანადგურე!" ვერ ამჩნევს, როგორ მიიყვანა „ტიტანურმა თავმოყვარეობამ“ ტირანიამდე მის ქვეშევრდომებთან მიმართებაში. მისი ბრძანებები ზოგჯერ უაზროა და იწვევს ძალის და აღჭურვილობის დიდ დანაკარგს.

გორლოვის გარშემო დაუფარავი მაამებლობით, აღვირახსნილი ქება მხარს უჭერს მასში საკუთარი უცდომელობისა და დაუსჯელობის ცნობიერებას. მკვეთრად სატირული, კარიკატურული აღწერით, ეს გმირები ჩნდებიან გორლოვის პატივისცემის სცენაზე. ავტორი მათ კლასიკური სატირული კომედიის ტრადიციით აჯილდოებს გვარებს: კომუნიკაციების ხელმძღვანელი - ხრიპუნი, დაზვერვის უფროსი - საკვირველი, წინა ხაზის გაზეთის რედაქტორი - Quiet, ცენტრალური გაზეთის სპეციალური კორესპონდენტი - კრიკუნი. ყველა, ვინც ერთმანეთს ეჯიბრება, ადიდებს "გამოჩენილ მეთაურს", ჩქარობს ერთმანეთს აჯობეს ლაკიური ერთგულების და ერთგულების გამოხატვაში.

სწორედ მათ შესახებ ამბობს ივანე გორლოვის ძმა მირონი: „უფალო, როცა სულელები, უმეცრები, ჭკუაზებები, ქურთუკები, ჯიქურები საბოლოოდ გაქრებიან ჩვენი მიწიდან!... ჩვენ უნდა დავამარცხოთ ისინი, ეს ნარცისი უმეცრები... და სწრაფად შევცვალოთ ისინი სხვებით. - ახალი, ახალგაზრდა, ნიჭიერი ხალხი, თორემ ჩვენი დიდი საქმე შეიძლება დაინგრეს."

გორლოვს და გორლოვშჩინას კორნეიჩუკის პიესაში უპირისპირდება ოგნევი, ნიჭიერი სტრატეგი, თანამედროვე სამხედრო მეცნიერული ცოდნით. პიესა შეიცავს გორლოვთან მისი პირდაპირი დაპირისპირების ბევრ სცენას. ოგნევი თამამად კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს ფრონტის მეთაურის ბევრ არაგონივრულ ბრძანებას, რადგან ისინი არ შეიცავს აზრს: ”ყველაფერი აღებულია აფეთქებით, შემთხვევით, თითქოს ჩვენს თვალწინ მტერი სულელი და მძინარეა”. ოგნევს გორლოვას წინააღმდეგ ოპოზიციაში მხარს უჭერს თვითმფრინავების ქარხნის დირექტორი მირონ გორლოვი, სამხედრო საბჭოს წევრი გაიდარი, ივან გორლოვის ყოფილი მოკავშირე სამოქალაქო ომის კოლოსში. ოგნევის მხარეს არის გორლოვ სერგეის ვაჟი, რომელიც მისი ხელმძღვანელობით იბრძვის, რომლისთვისაც სამხედრო ლიდერის იდეალი, სამწუხაროდ, არ არის მისი მამა. ყველა მათგანს აერთიანებს ჩამორჩენის საფრთხის გააზრება, სამხედრო ოპერაციების ხელმძღვანელობაში იგნორირება, როდესაც წყდება სამშობლოს ბედი. მირონ გორლოვი ერთ-ერთი პირველია, ვინც ღიად უთხრა თავის ძმას, რომ მან არ იცის როგორ მართოს ფრონტი ("ეს არ არის შენს მხრებზე და არც დრო"). სპექტაკლის ფინალში ფრონტის მეთაურის თანამდებობაზე გორლოვს სწორედ ოგნევი ცვლის.

სპექტაკლში არის მხოლოდ ერთი საომარი სცენა, რომელშიც ბატარეის მეთაურის სერგეი გორლოვის ჯარისკაცები გმირულად მოიგერიებენ ფაშისტური ტანკების თავდასხმას, მაგრამ ის სრულად გაგრძნობინებს მებრძოლი ხალხის გმირულ იმპულსსაც და პატრიოტიზმსაც - ეს ატმოსფერო " ცხოვრება ომში“, რომლის წინააღმდეგაც განსაკუთრებით საგულისხმოა დავები სპექტაკლში „გამარჯვების მეცნიერებაზე“.

ისტორიული თემა დიდი სამამულო ომის პერიოდის დრამატურგიაში

დიდმა სამამულო ომმა აიძულა მრავალი მწერალი მიემართა სამშობლოს გმირულ წარსულზე, ისტორიის ფურცლებზე, აწმყოსთან შესაბამისობაში. მხატვრული თვალსაზრისით, ტრაგედიები ამაღლდა ზოგად დონეზე A.N. ტოლსტოიივანე საშინელის შესახებ "არწივი და არწივი"(1942) და "რთული წლები"(1943). ტოლსტოიმ დიდწილად მოახერხა ისტორიული მოვლენების ფართო პანორამის შექმნა ივან IV-ის მეფობის დროს. თუმცა, ორივე სპექტაკლში წინა პლანზე წამოიწია ძლიერი ისტორიული პიროვნების კულტის კონცეფცია, რასთან დაკავშირებითაც გროზნოს სისხლიანი რეპრესიები გამართლდა სახელმწიფო აუცილებლობით, გათეთრდა ოპრიჩინნა და მასთან ერთად მალიუტა სკურატოვი ტუჩებით. ვასილი ნეტარი მრისხანე ეწოდებოდა ხალხის ინტერესების წარმომადგენლად. ხალხის იმიჯი უკანა პლანზე გადაიტანა „კეთილი მეფის“ პიროვნებამ. გამოსახულების იდეალიზაციის ტენდენციამ კრიტიკოსებს საფუძველი მისცა ეთქვათ, რომ დილოგიაში ტოლსტოი მოქმედებდა არა როგორც რეალისტი, არამედ როგორც იდეალისტი რომანტიკოსი.

სამხედრო დრამატურგიის კრიზისის წარმოშობა

დრამატურგია 1941–1945 წწ მან ბევრი რამ გააკეთა ფაშიზმთან ბრძოლაში საბჭოთა ხალხის გმირობის აღსადგენად, მოახერხა საბჭოთა ხალხის გმირობისა და პატრიოტიზმის ასახვა სხვადასხვა ჟანრში და სასიცოცხლო მასალის ფართო სპექტრზე, ეროვნული გმირობის საუკეთესო მაგალითებზე დაყრდნობით. -1920-1930-იანი წლების რევოლუციური დრამა. თუმცა ომის დროს დაწერილი ათასზე მეტი პიესიდან ძალიან ცოტა შემორჩა, რაც სერიოზულ შინაარსობრივ და მხატვრულ შეცდომებზე მიუთითებს. მთავარი, უცნაურად საკმარისია, არის ცუდად განვითარებული დრამატურგიული კონფლიქტი (და ზოგჯერ მისი საერთოდ არარსებობა), რამაც შეასუსტა დრამატული დაძაბულობა, პიესების ეფექტურობა, გამოიწვია აღწერილობა, ილუსტრაციულობა და სიუჟეტური კლიშეები. უკონფლიქტოწყარო იყო უზურგოება.მხოლოდ რამდენიმე პიესა (გარდა ზემოთ გაანალიზებულისა - IO. P. Chepurin-ის „სტალინგრადისტები“, A. A. Kron-ის „საზღვაო ძალების ოფიცერი“) შეიცავს დასამახსოვრებელ პერსონაჟებს.

სამხედრო დრამის კრიზისი 1950-იანი წლების ბოლოს მოვიდა, როდესაც ისტორიის საუკეთესო სპექტაკლებშიც კი, ისტორიის ნამდვილი გმირები, სამხედრო ოფიცრები და ჯარისკაცები უკანა პლანზე გადავიდნენ, აღმოჩნდნენ სტალინის მონუმენტური ფიგურის ჩრდილში. რომ აღარაფერი ვთქვათ ისეთ საზეიმო, პომპეზურ ნამუშევრებზე, როგორიცაა Η. ე.ვირტის, ა.ა.პერვენცევის „სამხრეთის კვანძი“ ან პ.ა.პავლენკოს „ორატორიო“ ფილმი და მ. ე.ჭიაურელი „ბერლინის დაცემა“.

ომამდელ წლებში წითელ არმიაში თითქმის ყველა საკვანძო თანამდებობა მიენიჭა სამოქალაქო ომის აქტიურ მონაწილეებს, განსაკუთრებით პირველი კავალერიის არმიის ადამიანებს, ეგრეთ წოდებულ საბჭოთა ქვეყნის წამყვანი სამხედრო პერსონალის სამჭედლოს. ხშირად წინა პლანზე გამოდიოდნენ ადამიანები სათანადო განათლების გარეშე, საომარი მოქმედებების წარმართვის შესახებ მოძველებული შეხედულებებით, რომლებსაც არასწორად ესმით ტანკებისა და თვითმფრინავების როლი თანამედროვე ომში, მაგრამ რომლებსაც ჰქონდათ დიდი დამსახურება. შეცდომით, ისინი განაგრძობდნენ კავალერიაზე დაყრდნობას მომავალი ომის სტრატეგიული ამოცანების გადასაჭრელად ...

1942 წლის ზაფხულში საბჭოთა ჯარების უკანდახევის შუაგულში, როდესაც გერმანელები სტალინგრადისა და კავკასიისკენ მიისწრაფოდნენ, სასიკვდილო საფრთხე კვლავ ეკიდა ქვეყანას, როგორც 1941 წელს. შემდეგ კი სტალინმა ძალიან ორიგინალური ნაბიჯი გადადგა.

24 აგვისტოდან 27 აგვისტომდე ქვეყნის მთავარმა გაზეთმა პრავდამ გამოაქვეყნა ცნობილი საბჭოთა დრამატურგის ალექსანდრე კორნეიჩუკის პიესა ფრონტი - სოციალისტური შრომის მომავალი გმირი, აკადემიკოსი, ოთხგზის სტალინის პრემიის ლაურეატი და ლენინის პრემიის ლაურეატი. ამავდროულად, პოლკოვნიკი კორნეიჩუკი იყო სამხრეთ-დასავლეთის ფრონტის პოლიტიკური განყოფილების თანამშრომელი.

ენციკლოპედიაში "დიდი სამამულო ომი. 1941 - 1945 წლებში“ ნათქვამია: პიესა „დაიბეჭდა 1942 წლის ზაფხულის კამპანიის ყველაზე რთულ დღეებში; იგი აკრიტიკებდა ომის მოძველებულ მეთოდებს (გენერალ გორლოვის გამოსახულება), ადასტურებდა შემოქმედებითი ძიების, გამბედაობის, ინოვაციის სულისკვეთებას (გენერალ ოგნევის იმიჯი). აღსანიშნავია, რომ ერთი თვით ადრე სტალინმა ხელი მოაწერა ცნობილ ბრძანებას No227, რომელსაც ჯარებში „არა ერთი ნაბიჯი უკან!“ ერქვა. ხოლო სპექტაკლის „ფრონტის“ გამოჩენა გარკვეულწილად ამ ბრძანების ლოგიკურ გაგრძელებად იქცა და მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ჯარისა და სამშობლოს ბედზე.

გარდა ამისა, ძალიან საინტერესო, თუნდაც, შეიძლება ითქვას, დრამატული მოვლენები დაიწყო. პირველი, ვინც შეუტია კორნეიჩუკის მუშაობას, უკვე 1942 წლის 28 აგვისტოს, იყო სახალხო თავდაცვის ყოფილი კომისარი. მის საკმაოდ ქაოტურ დეპეშაში ნათქვამია: „ამხანაგო. სტალინი. განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს პრესაში გამოქვეყნებული პიესა „ფრონტი“. ეს სპექტაკლი საუკუნეების მანძილზე გვაზიანებს. ის უნდა მოიხსნას, ავტორი პასუხისმგებელია. ამ მხრივ დამნაშავეები უნდა გამოიკვეთონ. ტიმოშენკო.

სემიონ კონსტანტინოვიჩ ტიმოშენკომ პირველი მსოფლიო ომის დროს დაამთავრა ტყვიამფრქვევის სკოლა და ორჯერ სწავლობდა წითელ არმიაში უმაღლეს სამხედრო აკადემიურ კურსებზე (1922 და 1927 წლებში). სულ ეს არის საბჭოთა კავშირის მარშალის საგანმანათლებლო ბარგი. ტიმოშენკომ ძლივს გამოიცნო, რომ ამ პიესის „თანაავტორი“ სინამდვილეში თავად სტალინი იყო. აღიარა თუ არა მან თავი გენერალ გორლოვის იმიჯით, დანამდვილებით არ არის ცნობილი, მაგრამ თავად ლიდერის მიმართვის ფაქტი ბევრს მეტყველებს. საბჭოთა გენერლებისა და მარშალების კრიტიკული შენიშვნების მოზღვავებამ ფაქტიურად გადაიტანა გაზეთის რედაქცია და ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტი. ისინი სპექტაკლის გამოცემის შეწყვეტას და ავტორის მკაცრად დასჯას ითხოვდნენ. ამასობაში, სტალინის მაგიდაზე იდო გამოქვეყნებული პიესის საბეჭდი ასლი მისი რეზოლუციით: „ჩემი შესწორებები ტექსტშია. წმ.

რამ გააბრაზა მარშალი ტიმოშენკო?

ნაწარმოების ნეგატიური პერსონაჟია გენერალი გორლოვი, ფრონტის მეთაური (ანუ, როგორც ჩანს, ყელ-ყელი), მაგალითად, მან თქვა: ”... მე მყავს წიგნის სტრატეგები, ყველა საუბრობს სამხედრო კულტურაზე. მათ უნდა გაასწორონ ტვინი“.

ძმა მირონი პასუხობს: „და შენ ძალიან ცუდად ხარ. ჩვენ ჯერ კიდევ გვყავს ბევრი უკულტურო მეთაური, რომლებსაც არ ესმით თანამედროვე ომი და ეს არის ჩვენი უბედურება. ომი მარტო სიმამაცით ვერ მოიგებს. ომში მოსაგებად, გამბედაობის გარდა, საჭიროა თანამედროვე ბრძოლის უნარიც, უნდა ასწავლო თანამედროვე გზით ბრძოლა. სამოქალაქო ომის გამოცდილება ამისთვის საკმარისი არ არის“.

სპექტაკლის კიდევ ერთი დადებითი პერსონაჟი, ფრონტის სამხედრო საბჭოს წევრი გაიდარი ამბობს შემდეგ სიტყვებს: „სტალინი ამბობს, რომ ძველ მეთაურებთან ერთად ხელმძღვანელ თანამდებობებზე თამამად უნდა წარადგინონ ახალგაზრდა, ნიჭიერი მეთაურები და ეს აუცილებელია. დაასახელონ ისინი, ვისაც შეუძლია ომის წარმოება თანამედროვე გზით და არა ძველებურად, შეუძლია ისწავლოს თანამედროვე ომის გამოცდილებიდან, შეძლოს ზრდა და წინსვლა. ჩვენ უნდა დავამარცხოთ ისინი, ეს ნარცისისტი უმეცრები, სისხლად სცემოთ, ჩავაგლიჯოთ და სწრაფად შევცვალოთ სხვა, ახალი, ახალგაზრდა, ნიჭიერი ხალხით, თორემ ჩვენი დიდი საქმე შეიძლება დაინგრეს. ხაზგასმული სიტყვები ტექსტში თავად იოსიფ ვისარიონოვიჩის მიერ არის ჩაწერილი. პრინციპში, ეს არის ნაწარმოების მთავარი ლაიტმოტივი.

მიუხედავად უზენაესი მთავარსარდლის უზარმაზარი დასაქმებისა, მარშალმა იმავე დღეს მიიღო საკმაოდ მკაცრი და ცალსახა პასუხი:

„ბუები. საიდუმლო

ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტი, მარშალ ტიმოშენკოსკენ

მე მივიღე თქვენი დეპეშა კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ შესახებ.

სპექტაკლში ცდებით. პიესას დიდი საგანმანათლებლო ღირებულება ექნება წითელი არმიისთვის და მისი მეთაურებისთვის. პიესა სწორად მიუთითებს წითელი არმიის ნაკლოვანებებზე და ამ ნაკლოვანებებზე თვალის დახუჭვა არასწორი იქნება. თქვენ უნდა გქონდეთ გამბედაობა, აღიაროთ ხარვეზები და გადადგათ ნაბიჯები მათ აღმოსაფხვრელად. ეს ერთადერთი გზაა წითელი არმიის გასაუმჯობესებლად და სრულყოფისთვის.

ი. სტალინი,

28.VIII.1942წ.

უფრო მეტიც, 1 სექტემბერს სტალინმა ტიმოშენკოს დეპეშისა და მისი პასუხის ასლები გაუგზავნა პიესის ავტორს განსახილველად:

„ტ-შჩუ კორნეიჩუკი

თქვენი ინფორმაციისთვის გამოგიგზავნით ამხანაგ ტიმოშენკოს დეპეშას და ჩემს პასუხს. ამხანაგ ტიმოშენკოს დეპეშების სტილი სრულად არის დაცული.

გამარჯობა. ი.სტალინი.

სტალინის ბოლო ფრაზამ მწერლის ყურადღება მიიპყრო მარშალის მიერ რუსული ენის სუსტ ცოდნაზე. დრამატურგის პასუხი ნაკლებად ოფიციალურია და დაწერილია ოფიციალურისაგან თავისუფალი ფორმით:

”ძვირფასო ჯოზეფ ვისარიონოვიჩ!

Დიდი მადლობა ყურადღებისთვის. წავიკითხე დეპეშა და შენი პასუხი. რამდენადაც მე მესმის, ამხანაგო. ტიმოშენკო ითხოვს, რომ სპექტაკლისთვის განმსაჯონ. ეს ჯერ არც ისე საშინელია, რადგან უცნობი „მადლიერი“ მკითხველები ტელეფონით ფიცს მაძლევენ, რომ აუცილებლად დამიმტვრევენ ძვლებს. იმ იმედით ვცხოვრობ, რომ ყველა ერთად არ დამესხმიან, არამედ სათითაოდ. ღვთის შემწეობით გადავრჩები. ზაპოროჟიეს სული ჯერ არ მომკვდარა.

ღრმა პატივისცემით,

ალექსანდრე კორნეიჩუკი

ავტორის ემოციები შეიძლება წარმოვიდგინოთ, მაგრამ აქ გაუგებარია, ესმოდა თუ არა მან თავისი ნაწარმოების მნიშვნელობა მრავალი საბჭოთა მარშალისა და გენერლის ბედისთვის? მალე ზოგიერთი მათგანი და არცთუ მცირე თანამდებობებს დატოვებს. დრამატურგს მოუწია მის მიმართ არაერთი არასახარბიელო სიტყვის მოსმენა და სამხედროების მხრიდან მუქარაც კი. მაგრამ ასეთი "თანაავტორი" ყოფნისას, განსაკუთრებით არ შეიძლება ინერვიულოთ. უფრო მეტიც, თავისი მუშაობისთვის მან მიიღო იმ დროის ყველაზე პრესტიჟული ჯილდო.

1942 წლის 27 აგვისტოს პრავდამ დაასრულა სენსაციური პიესის გამოცემა. და ფაქტიურად მეორე დღეს გაზეთებში გაჩნდა შეტყობინება სახალხო თავდაცვის კომისრის პირველი მოადგილის და არმიის უმაღლესი მთავარსარდლის მოადგილის, გენერლის, საბჭოთა კავშირის გმირის გ.ჟუკოვის დანიშვნისა და მარშალის გადაყენების შესახებ. S. Budyonny მისი პირველი პოსტიდან. მეორე თანამდებობა პირველად შემოიღეს და მთავარსარდალს მთელი ომის განმავლობაში ერთადერთი მოადგილე ჰყავდა, გეორგი კონსტანტინოვიჩი სულ რჩებოდა. სპექტაკლის მიხედვით, აღმოჩნდა, რომ ერთ-ერთი "გორლოვი" მოხსნეს, ერთ-ერთი "ცეცხლი" კი მის თანამდებობაზე დაინიშნა.

1942 წლის 11 სექტემბერს წითელი არმიის მთავარი პოლიტიკური სამმართველოს უფროსმა მოახსენა მთავარსარდალს: „ამხანაგო სტალინ ი.ვ.

პარალელურად ვამაგრებ ა.კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ მიმოხილვის პროექტს. ვითხოვ ნებართვას ხელმოწერის გარეშე დავბეჭდო მიმოხილვა გაზეთებში „პრავდა“, „კომსომოლსკაია პრავდა“, „კრასნაია ზვეზდა“ და წინა ხაზზე.

ა.შჩერბაკოვი.

სტალინის პირადი რედაქტირების შემდეგ, 29 სექტემბერს პიესის საქებარი მიმოხილვა გამოჩნდა. ცალკე ფრაგმენტს მოვიყვან: „კორნეიჩუკი თამამად და გადამწყვეტად მიუთითებს წითელი არმიის ჩრდილოვან მხარეებზე, რომლებიც ხელს უშლიან ჩვენს გმირებს გერმანელების დამარცხებაში. ის არ ჩერდება ფრონტის მეთაურის უცოდინრობის გამოაშკარავებაზე და იმის ჩვენებაზე, რომ გენერალ-მაიორის მნიშვნელობისა და მოჩვენებითი სიდიადე იმალება სივიწროვესა და უცოდინრობას, სტაგნაციას, კონსერვატიზმს, მოწინავე სამხედრო მეცნიერების განვითარებასთან ტემპის გატარების სურვილს. მიმოხილვა ისევ „წარბში კი არა, თვალში“ მოხვდა ცუდად განათლებულ მარშალებსა და გენერლებს, რომელთაგან ბევრი არ შეესაბამებოდა მათ მაღალ თანამდებობებს, თუმცა ჰქონდათ პირადი გამბედაობა და გმირობა.

კორნეიჩუკის სპექტაკლი დაიდგა ათეულობით მეტროპოლიტენსა და პროვინციულ თეატრებში. მალე გამოვიდა მხატვრული ფილმი „ფრონტი“, რომელიც ჯარშიც აჩვენეს. მისი რეჟისორები იყვნენ სერგეი დიმიტრიევიჩ ვასილიევი და გეორგი ნიკოლაევიჩ ვასილიევი, რომლებმაც გადაიღეს საკულტო ფილმი ჩაპაევი 1934 წელს.

სტალინმა დაავალა წითელი არმიის გლავპურის ხელმძღვანელობას გაერკვია უმაღლესი სამეთაურო შტაბის აზრი სპექტაკლის შესახებ. გენერალ-პოლკოვნიკმა ი. კონევმა ლიდერთან საუბრისას გულწრფელად მისცა მას უარყოფითი შეფასება. ოპონენტმა მას მკაცრად გააპროტესტა: „შენ არაფერი გესმის. ეს არის პოლიტიკური საკითხი, პოლიტიკური აუცილებლობა. ამ სპექტაკლში არის ბრძოლა მოძველებულთან, მოძველებულთან. თავხედი ხარ, ამპარტავანი. თქვენ, სამხედროებს, ყველაფერი გესმით, ყველაფერი იცით, მაგრამ ჩვენ, მშვიდობიანი მოსახლეობა, არ გვესმის. ჩვენ თქვენზე უკეთ გვესმის, რა არის საჭირო და რა არა.

ჟუკოვმა, სტალინთან საუბრისას, ოსტატურად აირიდა პირდაპირი პასუხი და განაცხადა, რომ ჯერ არ წაუკითხავს პიესა და რომ მას არანაირი აზრი არ აქვს ამის შესახებ.

დასავლეთის ფრონტის არტილერიის მეთაურმა, გენერალ-ლეიტენანტმა ი. კამერამ გენერალ-ლეიტენანტ ნ. ბულგანინთან ინტერვიუში განაცხადა: „არ ვიცოდი, რა გავაკეთე ამ მწერალთან. ეს მახინჯი სპექტაკლია, მასთან ერთად დავამთავრებდი. ეს ცნობილი გახდა ლიდერისთვის და სამხედრო გენერალმა ძლივს მოახერხა თავის თანამდებობაზე დარჩენა.

საბჭოთა მედიაში სპექტაკლის "ფრონტის" გამოქვეყნებამ გაანადგურა მითი პირველი საკავალერიო არმიის ნომინანტთა უდავო ავტორიტეტის შესახებ, რომლებმაც თითქმის მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში მთლიანად დაიპყრეს საბჭოთა კავშირის სამხედრო ოლიმპია. სტალინმა დაიწყო ახალი თაობის გენერლების წარდგენა წითელ არმიაში საკვანძო პოზიციებზე, რომლებსაც შეეძლოთ არა სიტყვებით, არამედ საქმით გერმანული ჯარების განადგურება. ეს, უპირველეს ყოვლისა, ეხება ჟუკოვს, ვასილევსკის, როკოსოვსკის, კონევს, ვატუტინს, ჩერნიახოვსკის, მერეცკოვს და ბევრ სხვა გენერალს. სწორედ მათ დაიპყრეს ბერლინი და აიძულეს ნაცისტების უმაღლესი სარდლობა კაპიტულაცია. ხოლო მარშლები ვოროშილოვი, ტიმოშენკო, ბუდიონი და კულიკი გვერდში დარჩნენ, მაგრამ სტალინის გარდაცვალების შემდეგ, პირველმა სამმა მოახერხა კარგად ურთიერთობა.

დღეს სპექტაკლი „ფრონტი“ რუსი ისტორიკოსების მიერ იშვიათად მოიხსენიება. საბჭოთა პერიოდში მის შესახებ ცოტას იწერდნენ. კორნეიჩუკის შრომის მნიშვნელობა აგრესორებზე დიდი გამარჯვების მიღწევისთვის პრაქტიკულად არ არის შესწავლილი და რეალურად, თანამედროვე თვალსაზრისით, ეს იყო სტალინის წარმატებული პიარ აქცია.

ომამდე საბჭოთა კავშირის მარშალი კ.ვოროშილოვი მსახურობდა სახალხო კომისართა საბჭოს თავმჯდომარის მოადგილედ, სსრკ სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარედ, მანამდე კი დიდი ხნის განმავლობაში - 1925 წლიდან 1940 წლამდე ხელმძღვანელობდა სახალხო კომისარიატს. დაცვა. 1940 წლის მაისში საბჭოთა-ფინეთის ომის შედეგად იგი მოხსნეს სახალხო კომისრის თანამდებობიდან. 1942 წლის 1 აპრილს, ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის პოლიტბიუროს გადაწყვეტილებით, იგი გადაიყვანეს უკანა სამხედრო სამუშაოზე საბრძოლო მოქმედებებში სერიოზული ხარვეზების გამო.

მარშალი და საბჭოთა კავშირის გმირი ს.ტიმოშენკო 1940 წლის მაისიდან იყო სახალხო თავდაცვის კომისარი. სამოქალაქო ომის ლეგენდარული გმირი, საბჭოთა კავშირის მიწის No1 მხედარი, მარშალი ს. ბუდიონი იყო თავდაცვის სახალხო კომისრის პირველი მოადგილე, მარშალი და საბჭოთა კავშირის გმირი გ.კულიკი - სახალხო თავდაცვის კომისრის მოადგილე. 1942 წლის ზაფხულისთვის მათ ყველამ აჩვენა წარუმატებლობა თანამედროვე ომის წარმართვაში და დაკარგეს თანამდებობები. უფრო მეტიც, გრიგორი კულიკი გაასამართლეს 1942 წლის თებერვალში და ჩამოართვეს მარშალისა და საბჭოთა კავშირის გმირის წოდებები. 1946 წელს ვოლგის სამხედრო ოლქის მეთაურის მოადგილე კულიკი, გენერალ-მაიორის წოდებით, თანამდებობიდან გაათავისუფლეს, მომდევნო წელს დააპატიმრეს და ხანგრძლივი გამოძიების შემდეგ, 1950 წელს, გაასამართლეს და დახვრიტეს.

ომის დასაწყისში მარშლები ტიმოშენკო, ვოროშილოვი და ბუდიონი გახდნენ ქვეყნის უმაღლესი სამხედრო ორგანოს - უმაღლესი უმაღლესი სარდლობის შტაბის ნაწილი. თუმცა, 1945 წლის თებერვალში ისინი სხვებმა შეცვალეს - უფრო თანამედროვე და ნიჭიერი სამხედრო ლიდერები. სტალინის სიცოცხლეში მათ არ მიიღეს სამშობლოს უმაღლესი ჯილდო - საბჭოთა კავშირის გმირის წოდება, მაგრამ ლიდერის გარდაცვალების შემდეგ ბუდიონი სამჯერ გახდა გმირი, ვოროშილოვი - საბჭოთა კავშირის გმირი და სოციალისტური შრომის გმირი, ტიმოშენკო - ორჯერ საბჭოთა კავშირის გმირი.

პერსონაჟები

• გორლოვი - ფრონტის მეთაური.
• გაიდარი - სამხედრო საბჭოს წევრი.
• ბლაგონრავოვი - ფრონტის შტაბის უფროსი.
• ოგნევი - ჯარის მეთაური.
• ყური - საკავალერიო ჯგუფის მეთაური.
• ორლიკი - არმიის პოლიტიკური განყოფილების უფროსი.
• საოცარი - ფრონტის შტაბის დაზვერვის განყოფილების უფროსი.
• გორლოვი მირონი - თვითმფრინავების ქარხნის დირექტორი.
• გორლოვი სერგეი - დაცვის ლეიტენანტი.
• სანთელი - დაცვის პოლკოვნიკი.
• ყვირილი - სპეციალური კორესპონდენტი.
• მშვიდი - გაზეთის რედაქტორი.
• ოსტაპენკო - დაცვის სერჟანტი.
• გომელაური - მცველი უმცროსი სერჟანტი.
• ბაშლიკოვი - დაცვის სერჟანტი.
• შაიამეტოვი - მცველი უმცროსი სერჟანტი.
• მარუსია - მედდა.
• ხიხინი - ფრონტის კომუნიკაციების უფროსი.
• ადგილობრივი - ქალაქის აღმასრულებელი კომიტეტის თავმჯდომარე.
• ღვიძლი - მებრძოლი.
• სევდიანი - მხატვარი.
• მეთაურები, ადიუტანტები, შტაბის მუშები, მებრძოლები, სტუმრები

ნაკვეთი

სპექტაკლი დაფუძნებულია მეთაურთა ორი თაობის დაპირისპირებაზე: უფროსს, რომელიც ჯერ კიდევ სამოქალაქო ომში ჩამოყალიბდა და ახალგაზრდას, რომელმაც საბრძოლო გამოცდილება დიდ სამამულო ომში შეიძინა. უფროსი თაობის მთავარი წარმომადგენელი ფრონტის მეთაური გორლოვი ჩამორჩა უახლეს მოთხოვნებს, იბრძვის ძველებურად, მისი ჯარები მარცხებს განიცდიან. არმიის სარდალი ოგნევი - ახალგაზრდა განათლებული გენერალი - ეწინააღმდეგება გორლოვის ნებას და გაიმარჯვებს. ბრძანება ათავისუფლებს გორლოვს და დანიშნავს ოგნევს ფრონტის მეთაურად.

რეიტინგი და კრიტიკა

პიესისთვის "ფრონტი" ავტორს 1943 წელს მიენიჭა პირველი ხარისხის სტალინის პრემია, რომელიც გადასცა თავდაცვის ფონდს სატანკო სვეტის "რადიანსკა უკრაინისთვის" ასაშენებლად.

თეატრალური წარმოდგენები

პრავდაში გამოქვეყნების შემდეგ სპექტაკლი ქვეყნის ოცდაორ თეატრში დაიდგა.

• - ე.ბ.ვახტანგოვის სახელობის თეატრი, მიწოდება - რ.სიმონოვი. , გორლოვი- მიხაილ დერჟავინი, ცეცხლი- ანდრეი აბრიკოსოვი.
• - პატარა თეატრი.
• - ლენინ კომსომოლის სახელობის თეატრი.
• - CTKA.
• - კიევის ი.ია.ფრანკოს სახელობის თეატრი (სემიპალატინსკი).
• - მოსკოვის კამერული თეატრი (ბარნაული).
• - გ.სუნდუკიანის თეატრი (ერევანი).
• - ე.ბ.ვახტანგოვის სახელობის თეატრი, მიწოდება - ე.რ.სიმონოვი. , გორლოვი- მიხაილ ულიანოვი, ცეცხლი- ვასილი ლანოვოი.

ეკრანის ადაპტაცია

• - "ფრონტი", რეჟ. ძმები ვასილიევები, გორლოვი- ბორის ჟუკოვსკი, ცეცხლი- ბორის ბაბოჩკინი.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "ფრონტი (სპექტაკლი)"

შენიშვნები

ბმულები

ფრონტის დამახასიათებელი ნაწყვეტი (სპექტაკლი)

ბორცვის შესასვლელის საფეხურებზე შესვლისას პიერმა წინ გაიხედა და აღტაცებით გაიყინა სპექტაკლის მშვენიერების წინაშე. ეს იყო იგივე პანორამა, რომლითაც იგი გუშინ აღფრთოვანებული იყო ამ ბორცვიდან; მაგრამ ახლა მთელი ტერიტორია დაფარული იყო ჯარებით და სროლების კვამლით, და კაშკაშა მზის დახრილი სხივები, რომლებიც ამოდიოდა პიერის მარცხნივ, დილის გამჭვირვალე ჰაერში მას ესროლა გამჭოლი შუქი ოქროსფერი და ვარდისფერი ელფერით. და მუქი, გრძელი ჩრდილები. შორეული ტყეები, რომლებიც ასრულებენ პანორამას, თითქოს რაღაც ძვირფასი ყვითელ-მწვანე ქვისგან არის მოჩუქურთმებული, ჩანს ჰორიზონტზე მწვერვალების მრუდი ხაზით და მათ შორის, ვალუევის უკან, სმოლენსკის დიდი გზა გაჭრილი, მთლიანად დაფარული. ჯარებთან ერთად. უფრო ახლოს, ოქროს მინდვრები და კოპები ბრწყინავდნენ. ყველგან - წინ, მარჯვნივ და მარცხნივ - ჯარი ჩანდა. ეს ყველაფერი ცოცხალი, დიდებული და მოულოდნელი იყო; მაგრამ პიერს ყველაზე მეტად დაარტყა იყო ბრძოლის ველის ხედი, ბოროდინოს და მის ორივე მხარეს კოლოჩაიას ზემოთ არსებული ღრუ.
კოლოჩაიას ზემოთ, ბოროდინოში და მის ორივე მხარეს, განსაკუთრებით მარცხნივ, სადაც ვოინა მიედინება კოლოჩაში ჭაობიან ნაპირებზე, იყო ის ნისლი, რომელიც დნება, ბუნდოვდება და ანათებს, როცა კაშკაშა მზე ამოდის და ჯადოსნურად ფერებს და ხაზს უსვამს. ყველაფერი, რაც მისი მეშვეობით ჩანს. ამ ნისლს სროლის კვამლიც შეუერთდა და ამ ნისლში და კვამლში დილის შუქის ელვა ანათებდა ყველგან - ახლა წყალზე, ახლა ნამზე, ახლა ნაპირებზე და ბოროდინოში შეკრებილი ჯარების ბაიონეტებზე. ამ ნისლში მოჩანდა თეთრი ეკლესია, ზოგან ბოროდინის ქოხების სახურავები, ზოგან ჯარისკაცების მყარი მასები, ზოგან მწვანე ყუთები, ქვემეხები. და ეს ყველაფერი მოძრაობდა, ან თითქოს მოძრაობდა, რადგან ნისლი და კვამლი გადაჭიმული იყო მთელ ამ სივრცეში. როგორც ბოროდინოს მახლობლად მდებარე ქვედა ნაწილების ამ ადგილას, რომელიც დაფარულია ნისლით, ასევე მის გარეთ, უფრო მაღლა და განსაკუთრებით მარცხნივ მთელი ხაზის გასწვრივ, ტყეებში, მინდვრებში, ქვედა ნაწილებში, სიმაღლეების მწვერვალებზე, გამუდმებით იბადებიან საკუთარი თავისგან, არაფრისგან, ქვემეხიდან, შემდეგ მარტოხელა, ახლა ნამტვრევი, ახლა იშვიათი, ახლა ხშირი კვამლის ღრუბლები, რომლებიც შეშუპებული, იზრდებიან, ტრიალებენ, ერწყმის მთელ ამ სივრცეს.
ეს სროლა ეწევა და, უცნაურად რომ ვთქვათ, მათი ხმები წარმოადგენდა სპექტაკლის მთავარ სილამაზეს.
ფაფუკი! - უცებ დაინახა მრგვალი, მკვრივი კვამლი, რომელიც თამაშობდა მეწამულ, ნაცრისფერ და რძიანი თეთრი ფერებით და ბუმი! - წამში გაისმა ამ კვამლის ხმა.
„ფუფ ფუფი“ - ორი კვამლი ავიდა, უბიძგება და შერწყმა; და "ბუმ ბუმი" - დაადასტურა ხმები, რომლებიც თვალმა ნახა.
პიერმა გადახედა პირველ კვამლს, რომელიც მან დატოვა მომრგვალებულ მკვრივ ბურთში და უკვე მის ადგილას იყო გვერდით გადაჭიმული კვამლის ბურთები და ფუფი ... (შეჩერებით) ფუფ ფუფი - კიდევ სამი, კიდევ ოთხი, და თითოეულს, იგივე თანავარსკვლავედებთან, ბუმ... ბუმ ბუმ ბუმ - უპასუხა ლამაზმა, მტკიცე, ჭეშმარიტმა ხმებმა. ეტყობოდა, რომ ეს კვამლები ტრიალებდნენ, რომ იდგნენ და მათ გვერდით ტყეები, მინდვრები და მბზინავი ბაიონეტები გარბოდნენ. მარცხენა მხარეს, მინდვრებსა და ბუჩქებზე, მუდმივად იბადებოდა ეს დიდი კვამლები თავისი საზეიმო ექოებით, და კიდევ უფრო ახლოს, ქვედა დონისა და ტყეების გასწვრივ, ცეცხლსასროლი იარაღის პატარა კვამლები, რომელთა დამრგვალება არ ჰქონდათ, იფეთქებოდა და თავიანთი მცირე გამოხმაურებები იმავე გზით მისცეს. Fuck ta ta tah - თოფები ხრაშუნა, თუმცა ხშირად, მაგრამ არასწორად და ცუდად თოფის სროლებთან შედარებით.
პიერს სურდა ყოფილიყო იქ, სადაც ეს კვამლები იყო, ეს მბზინავი ბაიონეტები და ქვემეხები, ეს მოძრაობა, ეს ხმები. მან გადახედა კუტუზოვს და მის თანხლებს, რათა სხვებთან გადაემოწმებინა შთაბეჭდილება. ყველა ზუსტად ისეთი იყო, როგორიც ის იყო და, როგორც მას მოეჩვენა, იმავე გრძნობით ელოდნენ ბრძოლის ველს. ახლა ყველა სახე ანათებდა იმ ფარული სითბოთი (chaleur latente) გრძნობით, რომელიც პიერმა შენიშნა გუშინ და რომელიც მან სრულად ესმოდა პრინც ანდრეისთან საუბრის შემდეგ.

პერსონაჟები

გორლოვი- ფრონტის მეთაური.

გაიდარი- სამხედრო საბჭოს წევრი.

ბლაგონრავოვი- ფრონტის შტაბის უფროსი.

ცეცხლი- ჯარის მეთაური.

ყური- საკავალერიო ჯგუფის მეთაური.

ორლიკი- არმიის პოლიტიკური განყოფილების უფროსი.

საოცარი- ფრონტის შტაბის დაზვერვის განყოფილების უფროსი.

გორლოვი მირონი- საავიაციო ქარხნის დირექტორი.

გორლოვი სერგეი- გვარდიის ლეიტენანტი.

სანთელი- გვარდიის პოლკოვნიკი.

ყვირილი- სპეციალური კორესპონდენტი.

მშვიდი- წინა გაზეთის რედაქტორი.

ოსტაპენკო- გვარდიის სერჟანტი.

გომელაური- გვარდიის უმცროსი სერჟანტი.

ბაშლიკოვი- გვარდიის სერჟანტი.

შაიამეტოვი- გვარდიის უმცროსი სერჟანტი.

მარუსია- ექთანი.

ხიხინი- კომუნიკაციების ფრონტის უფროსი.

ადგილობრივი- ქალაქის აღმასკომის თავმჯდომარე.

ღვიძლი- მებრძოლი.

სევდიანი- მხატვარი.

მეთაურები, ადიუტანტები, შტაბის წევრები, მებრძოლები, სტუმრები.

იმოქმედე პირველი

სურათი ერთი

ფრონტის მეთაურის კაბინეტი. კედელზე არის რუკა. მის გვერდით არის ფრონტის მეთაური გორლოვი. ადიუტანტი შემოდის.

ადიუტანტი. ამხანაგი მეთაური, ფრონტის ხაზის გაზეთის რედაქტორი, ბატალიონის უფროსი კომისარი ტიხიი და სპეციალური ომის კორესპონდენტი, ამხანაგი კრიკუნი, ბატალიონის კომისარი, გთხოვთ, დაუთმოთ მათ ხუთი წუთი.

გორლოვი. დაე, შემოვიდნენ. (თოკი აიღო, ბარათი დაიხურა. მაგიდას მიუჯდა. წერს).

შემოდიან კორესპონდენტი კრიკუნი და რედაქტორი Quiet. Crier-ის ქამარზე დიდი მაუზერი დგას, მკერდზე კიდია "სასწაო".

დაჯექი, ახლა ვარ. (მე დავამთავრე წერა.)აბა, დაკლიკეებო, რას იტყვით? (იცინის.)

ჩუმი და სკრიმერი ფეხზე წამოდგა.

ყვირილი. დედაქალაქის გაზეთის რედაქტორებმა, რომლის წარმომადგენლობაც მე მაქვს, დამავალეს გადმოგცეთ, ამხანაგო ფრონტის მეთაურო, თქვენ, უშიშარი მეთაურო, თბილი გილოცავთ! დღეს ტელეფონით შემატყობინეს, რომ ორდენით დაჯილდოების შესახებ განკარგულება ჩვენს გაზეთში პირველ გვერდზეა განთავსებული. შენზე სტატია დამიკვეთეს და გამოუთქმელი სიხარულით დავწერე სტატია სამას სტრიქონში. რომ არ ვცდებოდე გამაგებინეთ რომელ წელს მიიღე პირველი შეკვეთა?

გორლოვი. ათას ცხრაას ოცში.

ყვირილი(წერს). Დიახ სერ. მეორე?

გორლოვი. მეორე - ათას ცხრაას ოცდაერთში.

ყვირილი. მშვენიერია! მესამე?

გორლოვი. წითელი არმიის მეოცე წლისთავის დღეს.

ყვირილი. მშვენიერია! (წერს.)მეოთხე?

გორლოვი. დღეს კი მეოთხე გამოდის.

ყვირილი. ოჰ, დიახ. ბოდიში, ბოდიში! ნება მომეცით დაგიპყროთ მეტროპოლიტენის პრესისთვის.

გორლოვი(გაიცინა). იქნებ არა?

ყვირილი. Არანაირად! ქვეყანამ უნდა იცოდეს თავისი გამოჩენილი მეთაურები. Ერთი წუთი. (მან გაუგზავნა სარწყავი.)დიახ, მშვიდად. Იქ არის. კიდევ ერთი წუთი. პროფილში. Ისე. Იქ არის. მადლობა. მაპატიეთ, ამხანაგო მეთაურო, დღეს კომუნიკაციის ცენტრი უარს ამბობს ჩემი მასალის გადაცემაზე. მხოლოდ ორი სტატია მაქვს: ერთი გმირ-მებრძოლებზე, მეორე შენზე. გევედრები დამეხმარე.

გორლოვი. და ვინ გაწყენინებს?

ყვირილი. კომისარი. საუბრობს - დიდხანს, აუცილებელია შემცირება. მაგრამ შესაძლებელია თუ არა ასეთი მასალის შემცირება?

გორლოვი. ჩემზე, ალბათ, უნდა მოიჭრას, მებრძოლებზე კი – არა.

გორლოვი. კარგი, კარგი. და თქვენ ხალხნო, კლიკერები, ტრიალებთ მასტერებს: კომპოზიცია, სტილი და სხვა... როგორ ხართ, ეს... ჟანრები? ბნელი ბიზნესი. ჩვენ ჯარისკაცები უბრალო ხალხი ვართ. თქვენ უბრალოდ უნდა გვესაუბროთ: ასე ამბობენ და ასე. მიშველეთ, ამხანაგო მეთაურო და ჩვენ, თუ შეგვიძლია, დავეხმარებით. (დააჭირეთ ღილაკს.)

ადიუტანტი შემოვიდა.

ხრიპუნის მავთულამდე.

გორლოვი. წამოდი.

ადიუტანტი. Იქ არის. (Გამოვიდა.)

გორლოვი. მე მიყვარს შენი ძმა, პატივს ვცემ, მაგრამ შენ ცოტას წერ და ცოტას ამუშავებ. უფრო მეტად უნდა წახვიდე წინა ხაზზე. არის მასალა...

ყვირილი. სიამოვნებით ვიცხოვრებდი ფრონტის ხაზზე. მაგრამ ფრონტის სპეციალური კორესპონდენტი ვარ და, სამწუხაროდ, შტაბში უნდა ვიყო, რომ ყველაფერი გავაშუქო. მაგრამ არ ინერვიულო, მე აქ ვიღებ ნივთებს და ვამუშავებ. ჩემი ას ხუთი სტატია გმირებზე უკვე გამოქვეყნებულია. ჩემთვის მთავარი ფაქტია, დანარჩენს კი ყველაფერს ვქმნი.

გორლოვი. Კარგია. Მეტი მჭირდება.

შემოდის კავშირგაბმულობის უფროსი, გენერალ-მაიორი ხრიპუნი.

ხიხინი. ნება მომეცი, ამხანაგო მეთაურო.

გორლოვი. Დაჯექი. რატომ აწყენინებ კორესპონდენტს?

ხიხინი. ამხანაგი კორესპონდენტი არ დამიკავშირდა.

ყვირილი. ამხანაგ კომისარს დავუკავშირდი.

გორლოვი. მიეცი ტვინი, რომ გაზეთებმა არ მეწყინოს. ეს არის სწორი საქმე. ხალხმა უნდა იცოდეს, როგორ ვიბრძვით. რამდენი გმირი გვყავს? და ისტორიისთვის. Მაგრამ როგორ? ოდესღაც, ორმოცდაათ წელიწადში, გაზეთს გახსნიან და იქ, როგორც სარკეში, ხედავ, როგორ ვიბრძოდით. ეს დიდი საქმეა.

ხიხინი. დიახ, ამხანაგო მეთაურო. (ყვირილი.)შემომხედე ერთ საათში.

ყვირილი. Გმადლობთ.

გორლოვი. მაგრამ თუ ჩვენს ფრონტალურ გაზეთს გახსნიან, იქ ძალიან ცოტას ნახავენ. ცუდი, ცუდი ნამუშევარი, ამხანაგო რედაქტორ.

მშვიდი. უკაცრავად, ამხანაგო მეთაურო. მაცნობეთ თქვენი კომენტარები. გავითვალისწინოთ. Მოდი ვცადოთ. გამოვასწოროთ.

ხიხინი. დიახ, დღეს ჩვენ კინაღამ გავშალეთ საუბრის გვერდი.

მშვიდი. კავშირზეა საუბარი?

ხიხინი. რა კავშირია! ხელი მოაწერე შენს სისულელეს. მეთაურს მოვახსენე და ისიც დამეთანხმება.

მშვიდი. ამხანაგო სარდალო, ეს არის საუბარი ჩვენს კორესპონდენტსა და არმიის მეთაურ ოგნევს შორის.

გორლოვი(იცინის). როგორ ფიქრობთ, ჯარის მეთაურს თავში სისულელე არ შეიძლება ჰქონდეს? რამდენი აქვთ ტვინის გამორეცხვა. და განსაკუთრებით ოგნევი. მას უყვარს ღრუბლებში აფრენა და ჩვენ დედამიწაზე ვცხოვრობთ. გაშალეთ ფეხები ტანსაცმელზე.

მშვიდი. უკაცრავად, მაგრამ ამ შემთხვევაში ვფიქრობ...

გორლოვი. Რას ფიქრობ? ორჯერ ორი არ იცი სამხედრო საქმეებში. და უკვე - "მგონი"... ეს რა ჭორაობაა? (იღებს გაზეთს, ათვალიერებს.)

გორლოვი(კითხულობს). "მათ, ვინც უნდა იცოდეს, რომ დღეს შეუძლებელია მართვა რეალური რადიოკავშირების გარეშე, არ უნდათ გაიგონ. ეს არ არის სამოქალაქო ომი." ჩატერბოქსი! რა იცის მან სამოქალაქო ომის შესახებ? მაგიდის ქვეშ დავდიოდი, როცა თოთხმეტი ძალა დავამარცხეთ. და ჩვენ დავამარცხებთ ნებისმიერ მტერს და არა რადიოკავშირებით, არამედ გმირობით, ვაჟკაცობით! და ცრემლები წამოუვიდა: ვერ უბრძანებ. აბა, ვისწავლოთ.

ყვირილი. ოჰ არა არა!..

ხიხინი. მაგრამ უბრალოდ იფიქრე. (Კითხულობს.)"მხოლოდ ჩვენი ჩამორჩენილობა, ცალკეული მეთაურებისა და უფროსების სისულელე გვიშლის ხელს რადიოკავშირების სათანადო დონეზე დაყენებაში. ჩვენ გვაქვს ამისთვის ყველა პირობა."

ყვირილი. აი-იაი-იაი!.. ეს არის ბრძანების კრიტიკა.

ხიხინი. ეს არაფერი იქნებოდა, მაგრამ... (Კითხულობს.)"რადიო კომუნიკაციები, ისევე როგორც ზოგადად კომუნიკაციები, კარგია გერმანელებში და ჩვენ უნდა ვისწავლოთ მტრისგან და გავუსწროთ მას." გესმით ეს რას ნიშნავს? ნებისმიერი მებრძოლი, მეთაური წაიკითხავს. რას იტყვის ის მის კავშირზე? ეს მის მორალს აამაღლებს? რატომ გვჭირდება ფაშისტური კავშირის ხელშეწყობა, ვის სჭირდება ეს?

გორლოვი. ისე, ქრთამები რედაქტორისგან გლუვია. მისთვის ეს ბნელი მატერიაა და ოგნევი დღეს აქ იქნება. ჩვენ მას ვკითხავთ. (ჩუმად.)მაგრამ გაფრთხილებ: თუ ცხვირს აყოლებ სხვის საქმეს, იმის მაგივრად, რომ დღითიდღე სწორად აჩვენო ჩვენი გმირები-მებრძოლები, ჩვენი გმირები, ცუდი იქნება.

მშვიდი. უკაცრავად, ამხანაგო მეთაურო. გავითვალისწინოთ. გამოვასწოროთ. Მოდი ვცადოთ.

გორლოვი. თავისუფალი ხარ.

მშვიდი და ყვირილის დატოვება. მაგრამ როცა წყნარი კარიდან გავიდა, ყვირილა დაბრუნდა.

ყვირილი. მაპატიეთ, ამხანაგო მეთაურო. მე, როგორც ცენტრალური პრესის წარმომადგენელს, მომიწევს კრიტიკული სტატიის დაწერა თქვენი წინა ხაზზე. მართლაც, ეს არ ანათებს ჩვეულებრივ გმირებს სრულად, როგორც თქვენ მართებულად აღნიშნეთ.

გორლოვი. აბა, გააკრიტიკეთ. მიეცით ტვინი ჩვენს რედაქტორს. ეს მხოლოდ სიკეთისთვის.

ყვირილი. მე ვემორჩილები. Შეიძლება წავიდე?