ვარსკვლავი კაზაკევიჩის ნამუშევარი. გმირულ-რომანტიკული მოთხრობა ე

სოფელში საბჭოთა დაზვერვის ოცეული შევიდა. ეს იყო ჩვეულებრივი დასავლეთ უკრაინული სოფელი. სკაუტების მეთაური ლეიტენანტი ტრავკინი ფიქრობდა თავის ხალხზე. თვრამეტი ყოფილი, დადასტურებული მებრძოლიდან მას მხოლოდ თორმეტი დარჩა. დანარჩენები ახლახან დაკომპლექტდა და რა იქნება ბიზნესში, უცნობია. წინ კი შეხვედრა იყო მტერთან: დივიზია მიიწევდა წინ.

ტრავკინი უკიდურესად დამახასიათებელი იყო ბიზნესისადმი თავდაუზოგავი დამოკიდებულებით და აბსოლუტური უინტერესობით - სწორედ ამ თვისებების გამო უყვარდათ სკაუტებს ეს ახალგაზრდა, გამოყვანილი და გაუგებარი ლეიტენანტი.

მსუბუქმა სადაზვერვო დარბევამ აჩვენა, რომ გერმანელები არც თუ ისე შორს იყვნენ და დივიზია თავდაცვაზე გადავიდა. ცოტ-ცოტა ზურგი აწია.

არმიის სადაზვერვო განყოფილების უფროსმა, რომელიც დივიზიონში ჩავიდა, დავალება დაუსვა დივიზიის მეთაურს სერბიჩენკოს, გაეგზავნა მზვერავების ჯგუფი მტრის ხაზებს მიღმა: არსებული მონაცემებით, იქ მოხდა გადაჯგუფება და საჭირო იყო გაერკვია. რეზერვებისა და ტანკების არსებობა. ამ უჩვეულოდ რთული ოპერაციისთვის საუკეთესო ადამიანი იყო ტრავკინი.

ახლა ტრავკინი ყოველ ღამე ატარებდა გაკვეთილებს. თავისი დამახასიათებელი სიმტკიცით, მან მზვერავები ყინულოვანი ნახევრად ფორდში გაატარა, აიძულა ისინი მავთულის მოჭრა, ყალბი დანაღმული ველების შემოწმება გრძელი ჯარის ზონდებით და გადახტომა თხრილზე. უმცროსმა ლეიტენანტმა მეშჩერსკიმ, მოხდენილმა, ცისფერთვალებამ, ოცი წლის ახალგაზრდამ, რომელმაც ახლახან დაამთავრა სამხედრო სკოლა, ჰკითხა სკაუტებს. იმის შემხედვარე, თუ როგორი გულმოდგინე იყო, ტრავკინმა მოწონებით გაიფიქრა: ”ეს არწივი იქნება…”

მოაწყო ბოლო სასწავლო გაკვეთილი კომუნიკაციაზე. საბოლოოდ დადგინდა სადაზვერვო ჯგუფის ზარის ნიშანი – „ვარსკვლავი“, დივიზიის ზარის ნიშანი – „დედამიწა“. ბოლო მომენტში გადაწყდა მეშჩერსკის ნაცვლად ანიკანოვის გაგზავნა, რათა ამ შემთხვევაში მზვერავები ოფიცრის გარეშე არ დარჩნენ.

ადამიანის უძველესი თამაში სიკვდილთან დაიწყო. მას შემდეგ, რაც სკაუტებს აუხსნა მოძრაობის წესრიგი, ტრავკინმა ჩუმად დაუქნია თავი თხრილში დარჩენილ ოფიცრებს, ავიდა პარაპეტზე და ჩუმად დაიძრა მდინარის ნაპირისაკენ. სხვა მზვერავებმა და ბადრაგებმა იგივე გააკეთეს მისთვის.

სკაუტებმა გაჭრილ მავთულში გაიძვერა, გაიარეს გერმანული თხრილი... ერთი საათის შემდეგ ტყეში ღრმად შევიდნენ.

მეშჩერსკი და საპარსე ასეულის მეთაური დაჟინებით შეჰყურებდნენ სიბნელეში. დროდადრო მათ სხვა ოფიცრები უახლოვდებოდნენ - დარბევაში წასულთა შესახებ გასარკვევად. მაგრამ წითელი რაკეტა - სიგნალი "გამოვლენილი, უკან დახევა" - არ გამოჩნდა. ასე გაიარეს.

ტყეები, სადაც ჯგუფი დადიოდა, სავსე იყო გერმანელებითა და გერმანული აღჭურვილობით. ვიღაც გერმანელი, რომელიც ჯიბის ჩირაღდანს ანათებდა, ახლოს მივიდა ტრავკინთან, მაგრამ გაღვიძებამ ვერაფერი შენიშნა. დაჯდა გამოსაჯანმრთელებლად, ღრიალებდა და კვნესოდა.

კილომეტრნახევრის მანძილზე ისინი თითქმის მძინარე გერმანელებს გადასრიალდნენ, გამთენიისას საბოლოოდ გავიდნენ ტყიდან და რაღაც საშინელება მოხდა კიდეზე. ისინი სიტყვასიტყვით შეეჯახნენ სატვირთოში მწოლიარე სამ უძილო გერმანელს, ერთ-ერთი მათგანი, შემთხვევით კიდეზე გახედა, დამუნჯდა: შვიდი ჩრდილი მწვანე ხალათებში სრულიად ჩუმად მიდიოდა გზაზე.

ტრავკინმა სიმშვიდემ გადაარჩინა. მიხვდა, რომ სირბილი არ შეეძლო. მათ თანაბარი, აუჩქარებელი ნაბიჯით გაიარეს გერმანელები, შევიდნენ კორომში, სწრაფად გაიქცნენ ეს ჭალები და მდელო და უფრო ღრმად შევიდნენ მეზობელ ტყეში. მას შემდეგ რაც დარწმუნდა, რომ აქ გერმანელები არ იყვნენ, ტრავკინმა გადასცა პირველი რადიოგრამა.

გადავწყვიტეთ გადაგვეტანა, ჭაობებსა და ტყეებს მივაჩერდით და კორომის დასავლეთ კიდეზე მაშინვე დავინახეთ SS-ის რაზმი. მალე მზვერავები გამოვიდნენ ტბასთან, რომლის მოპირდაპირე ნაპირზე დიდი სახლი იდგა, საიდანაც დროდადრო ან კვნესა ან ყვირილი ისმოდა. ცოტა მოგვიანებით, ტრავკინმა დაინახა, რომ სახლიდან გამოსული გერმანელი მკლავზე თეთრი ბინტით გამოდიოდა და მიხვდა, რომ სახლი საავადმყოფოს ემსახურებოდა. ეს გერმანელი გაწერეს და თავის განყოფილებაში მიდის - არავინ დაეძებს. გერმანელმა ძვირფასი ჩვენება მისცა. და, მიუხედავად იმისა, რომ ის მუშა აღმოჩნდა, უნდა მოეკლათ. ახლა მათ იცოდნენ, რომ აქ კონცენტრირებული იყო SS Viking Panzer Division. ტრავკინმა გადაწყვიტა, რომ ნაადრევად არ გამოემჟღავნებინა საკუთარი თავი, ჯერ არ მიეღო „ენები“. მხოლოდ კარგად ინფორმირებული გერმანელია საჭირო და მისი მოპოვება რკინიგზის სადგურის დაზვერვის შემდეგ მოუწევს. მაგრამ შავი ზღვის დარბევისკენ მიდრეკილმა მამოჩკინმა დაარღვია აკრძალვა - სოლიდარულმა ესეს-მა მამაკაცმა ტყეში სწორედ მისკენ გააგდო. როდესაც ჰაუპტშარფიურერი ტბაში ჩააგდეს, ტრავკინი დაუკავშირდა „დედამიწას“ და გადასცა ყველაფერი, რაც დაადგინა. "დედამიწის" ხმებიდან მიხვდა, რომ იქ მისი გზავნილი მიიღეს, როგორც რაღაც მოულოდნელი და ძალიან მნიშვნელოვანი.

კარგად ინფორმირებული გერმანელი ანიკანოვი და მამოჩკინი წავიდნენ, როგორც აპირებდნენ, სადგურზე. მტრედი მაშინ მოკვდა. მზვერავები უკან დაბრუნდნენ. ბრაჟნიკოვი გზაში გარდაიცვალა, სემიონოვი და ანიკანოვი დაიჭრნენ. ბაიკოვს ზურგზე ჩამოკიდებული რადიოსადგური ტყვიებით გაბრტყელდა. მან გადაარჩინა მისი სიცოცხლე, მაგრამ ის აღარ იყო შესაფერისი სამუშაოსთვის.

რაზმი მოძრაობდა და მის ირგვლივ უზარმაზარი შემობრუნების მარყუჟი უკვე იჭიმებოდა. ვიკინგების დივიზიის სადაზვერვო რაზმი, 342-ე გრენადერთა დივიზიის ფორვარდები და 131-ე ქვეითი დივიზიის უკანა ქვედანაყოფები დევნაში გაიზარდა.

უზენაესმა სარდლობამ, ტრავკინის მიერ მოპოვებული ინფორმაციის მიღების შემდეგ, მაშინვე გააცნობიერა, რომ ამის უკან რაღაც უფრო სერიოზული იდგა: გერმანელებს სურდათ ჩვენი ჯარების პოლონეთში გარღვევის თავიდან აცილება კონტრშეტევით. და გაიცა ბრძანება ფრონტის მარცხენა ფლანგის გაძლიერებისა და იქ რამდენიმე შენაერთის გადაყვანის შესახებ.

ტრავკინზე შეყვარებულმა კარგმა გოგონამ კატიამ კი, სიგნალისტი, დღე და ღამე უგზავნიდა ზარის ნიშნებს: "ვარსკვლავი". "ვარსკვლავი". "ვარსკვლავი".

არავინ ელოდა, მაგრამ ის ელოდა. და ვერავინ გაბედა რადიოს ამოღება მიმღებიდან, სანამ შეტევა არ დაიწყო.

გადაუყვა

ე.კაზაკევიჩი. ვარსკვლავი

Პირველი თავი

დივიზია, მიმავალი, ღრმად შევიდა გაუთავებელ ტყეებში და მათ შთანთქა.

ის, რაც ვერც გერმანულმა ტანკებმა, ვერც გერმანულმა ავიაციამ და ვერც აქ მძვინვარებულმა ბანდიტურმა ბანდებმა ვერ მოახერხეს, ეს ვრცელი ტყის სივრცეები ომით გატეხილი და გაზაფხულის დათბობით ბუნდოვანი გზებით მოახერხეს. სატვირთო მანქანები დატვირთული საბრძოლო მასალებით და ნივთებით იყო ჩარჩენილი ტყის შორეულ კიდეებში. სასწრაფო დახმარების ავტობუსები ტყეებში დაკარგულ ფერმებში ჩაიძირა. უსახელო მდინარეების ნაპირებზე, საწვავის გარეშე დარჩენილმა საარტილერიო პოლკმა მიმოფანტა ქვემეხი. ეს ყველაფერი ყოველ საათში კატასტროფულად შორდებოდა ქვეითებს. ხოლო ქვეითი ჯარი, სრულიად მარტო, მაინც განაგრძობდა წინსვლას, რაციონს აკლებდა და ყოველ ვაზნაზე კანკალებდა. შემდეგ მან დაიწყო დანებება. მისი წნევა უფრო სუსტი, უფრო და უფრო გაურკვეველი ხდებოდა; და ამით ისარგებლეს, გერმანელები გამოვიდნენ დარტყმიდან და სასწრაფოდ გადავიდნენ დასავლეთისკენ.

მტერი გაქრა.

ქვეითი ჯარისკაცები მტრის გარეშეც კი აგრძელებენ საქმის კეთებას, რისთვისაც არსებობენ: მტრისგან დაპყრობილ ტერიტორიას იკავებენ. მაგრამ არაფერია იმაზე საშინელი, ვიდრე მტერს მოწყვეტილი სკაუტების სპექტაკლი. თითქოს არსებობის აზრი დაკარგეს, სულს მოკლებული სხეულებივით დადიან გზის პირებზე.

ერთ-ერთი ასეთი ჯგუფი თავის მანქანაში დაიჭირა დივიზიის მეთაურმა, პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ. ნელა გადმოვიდა მანქანიდან და შუა ტალახიან, გატეხილ გზაზე, ხელები წელზე მოხვია და დამცინავი ღიმილით გაჩერდა.

მზვერავები დივიზიის მეთაურის დანახვისას გაჩერდნენ.

აბა, - ჰკითხა მან, - მტერი დაკარგეთ, არწივებმა? სად არის მტერი? Რას აკეთებს?

მან იცნო ლეიტენანტი ტრავკინი წინ მიმავალ სკაუტში (დივიზიის მეთაურს ნახვით გაახსენდა ყველა მისი ოფიცერი) და საყვედურით დაუქნია თავი:

და შენ, ტრავკინ? - და კაუსტურად განაგრძო: - მხიარული ომი, სათქმელი არაფერია - სოფლებში ხეტიალი და რძე... ასე მიაღწევ გერმანიას და მტერს შენთან ერთად არ ნახავ. და კარგი იქნებოდა, არა? იკითხა მოულოდნელად მხიარულად.

მანქანაში მჯდომი დივიზიის შტაბის უფროსმა, ვიცე-პოლკოვნიკმა გალიევმა, პოლკოვნიკის განწყობის მოულოდნელი ცვლილებით გაკვირვებულმა დაღლილად გაიღიმა. ერთი წუთით ადრე პოლკოვნიკმა უმოწყალოდ გალანძღა უდისციპლინოსთვის, გალიევი კი ჰაერივით გაჩუმდა.

დივიზიის მეთაურის განწყობა მზვერავების დანახვაზე შეიცვალა. პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ სამსახური დაიწყო 1915 წელს, როგორც ფეხით მზვერავი. სკაუტებში მან მიიღო ცეცხლოვანი ნათლობა და დაიმსახურა წმინდა გიორგის ჯვარი. სკაუტები სამუდამოდ მის სისუსტედ რჩებოდნენ. გული აუთამაშდა მათი მწვანე მოსასხამის, გარუჯული სახეების და ჩუმი ნაბიჯების დანახვაზე. ერთიმეორის მიყოლებით მიჰყვებიან გზის პირას, მზად არიან გაქრეს ნებისმიერ წამს, დაითხოვონ ტყეების სიჩუმეში, ნიადაგის უსწორმასწოროობაში, ბინდის მოციმციმე ჩრდილებში.

თუმცა მეთაურის საყვედურები სერიოზული საყვედური იყო. მტრის გაშვება, ან, როგორც სამხედრო წესდების საზეიმო ენაზეა ნათქვამი, დაშორება, მზვერავებისთვის დიდი შეწუხებაა, თითქმის სირცხვილი.

პოლკოვნიკის სიტყვებით იგრძნობოდა მისი დამთრგუნველი წუხილი მისი დივიზიის ბედის მიმართ. მას ეშინოდა მტერთან შეხვედრის, რადგან დივიზია სისხლისაგან დაცლილი იყო, ზურგი კი უკან ჩამორჩა. და ამავდროულად, მას სურდა საბოლოოდ შეხვედროდა ამ გაუჩინარებულ მტერს, შეეჭიდებოდა მასთან, გაერკვია რა სურს, რა შეუძლია. გარდა ამისა, დრო იყო უბრალოდ შეჩერებულიყო, ხალხი და ეკონომიკა მოწესრიგებულიყო. რა თქმა უნდა, მას არც კი სურდა საკუთარი თავის აღიარება, რომ მისი სურვილი ეწინააღმდეგებოდა მთელი ქვეყნის ვნებიან იმპულსს, მაგრამ ოცნებობდა, რომ შეტევა შეჩერებულიყო. ეს არის ხელობის საიდუმლოებები.

მზვერავები კი ჩუმად იდგნენ და ფეხიდან ფეხზე გადადიოდნენ. ისინი საკმაოდ უბედურად გამოიყურებოდნენ.

აი ისინი, შენი თვალები და ყურები! - დივიზიის მეთაურმა უკმაყოფილოდ უთხრა შტაბის უფროსს და მანქანაში ჩაჯდა.

მანქანა დაიძრა.

მზვერავები ერთი წუთით გაჩერდნენ, შემდეგ ტრავკინი ნელა წავიდა, დანარჩენები კი მის უკან დაიძრნენ.

ჩვევის გამო, ყოველი შრიალის მოსმენისას, ტრავკინი ფიქრობდა თავის ოცეულზე.

აქამდე ამ ადამიანებს ძალიან მოსწონთ სკაუტებში სიარული, ერთმანეთის მცირე ჯგუფებად გაყოლა, ქვეით ნაწილებში წარმოუდგენელი თავისუფლებით სარგებლობა. ისინი გარშემორტყმული არიან პატივითა და პატივისცემით. ეს, რასაკვირველია, არ შეიძლება არ ახარებს მათ და ისინი არწივებს ჰგვანან, მაგრამ როგორები იქნებიან ისინი მოქმედებაში, უცნობია.

ახლა ტრავკინმა გააცნობიერა, რომ სწორედ ამ მიზეზებმა აიძულა მას დრო დაეთმო. მას აწუხებდა დივიზიის მეთაურის საყვედურები, მით უმეტეს, რომ იცოდა სერბიჩენკოს სისუსტე მზვერავებთან მიმართებაში. პოლკოვნიკის მწვანე თვალები უყურებდა მას გასული ომის მოხუცი, გამოცდილი დაზვერვის ოფიცრის, უნტერ ოფიცრის სერბიჩენკოს ეშმაკური მზერით, რომელიც წლებისა და ბედისწერის მიხედვით, რომელიც მათ განშორდა, თითქოს მაძიებლად ამბობდა: ”კარგი, ვნახოთ, რა ხარ, ახალგაზრდავ, ჩემს წინააღმდეგ, ბებერო“.

ამასობაში ოცეული სოფელში შევიდა. ეს იყო ჩვეულებრივი დასავლეთ უკრაინული სოფელი, ფერმასავით მიმოფანტული. უზარმაზარი, სამი ადამიანის სიმაღლიდან, ჯვრიდან, ჯვარცმული იესო ჯარისკაცებს შეხედა. ქუჩები დაცარიელებული იყო და მხოლოდ ეზოებში ძაღლების ყეფა და ფანჯრებზე სახლის დაწნული თეთრეულის ფარდების ძლივს შესამჩნევი მოძრაობა ცხადყოფდა, რომ ბანდიტების ბანდების მიერ დაშინებული ხალხი ყურადღებით აკვირდებოდა სოფელში გამვლელ ჯარისკაცებს.

ტრავკინმა თავისი რაზმი მიიყვანა მარტოხელა სახლამდე გორაზე. კარი მოხუცმა ქალმა გააღო. მან გააძევა დიდი ძაღლი და ნელა შეხედა ჯარისკაცებს ღრმა ნაცრისფერი წარბების ქვეშ.

გამარჯობა, - თქვა ტრავკინმა. -ერთი საათი დავისვენებთ.

მზვერავები მას გაჰყვნენ სუფთა ოთახში მოხატული იატაკით და მრავალი ხატით. ხატები, როგორც ჯარისკაცებმა არაერთხელ შენიშნეს ამ მხარეებში, არ იყო იგივე, რაც რუსეთში - რიზას გარეშე, წმინდანთა ტკბილეულის ლამაზი სახეებით. რაც შეეხება ბებიას, ის ზუსტად ისე გამოიყურებოდა, როგორც კიევის ან ჩერნიგოვის მახლობლად ჩამოსული უკრაინელი მოხუცი ქალები, უთვალავი თეთრეულის კალთებით, მშრალი, საცოდავი ხელებით და განსხვავდებოდა მათგან მხოლოდ მისი დახრილი თვალების არაკეთილსინდისიერი შუქით.

თუმცა, მიუხედავად მისი დაღლილი, თითქმის მტრული თავშეკავებისა, მან გამვლელ ჯარისკაცებს მიართვა ახალი პური, რძე, ნაღებივით სქელი მწნილები და რკინით სავსე კარტოფილი. მაგრამ ეს ყველაფერი ისეთი პირქუშია, ისეთი უმეგობრობით, რომ ცალი ყელში არ ავიდა.

აი ბანდიტი დედა! დაიწუწუნა ერთ-ერთმა მზვერავმა.

მან ნახევარი გამოიცნო. მოხუცი ქალის უმცროსი ვაჟი მართლაც წავიდა ბანდიტური ტყის გზაზე. უფროსი წითელ პარტიზანებს შეუერთდა. და სანამ ბანდიტის დედა მტრულად დუმდა, პარტიზანის დედამ სტუმართმოყვარეობით გააღო თავისი ქოხის კარი მებრძოლებს. თიხის ჭურჭელში შემწვარი ღორისა და კვაზი სკაუტებს რომ მიართვა, პარტიზანის დედამ გზა დაუთმო ბანდიტის დედას, რომელიც პირქუში მზერით დაჯდა სამოსელთან, რომელსაც ოთახის ნახევარი ეკავა.

სერჟანტმა ივან ანიკანოვმა, წყნარმა კაცმა ფართო, სოფლის სახე და დიდი გამჭრიახობის პატარა თვალები, უთხრა მას:

რატომ ხარ ჩუმად, როგორც მუნჯი ბებია? ის ჩვენთან დაჯდებოდა, ან რაღაც, მაგრამ რაღაცას ეუბნებოდა.

სერჟანტი მამოჩკინი, მოხრილი, გამხდარი, ანერვიულებული, დამცინავად ჩაილაპარაკა:

აბა, ეს ანიკანოვი კავალერია! მას სურს მოხუცი ქალთან საუბარი! ..

საკუთარი ფიქრებით დაკავებულმა ტრავკინმა სახლი დატოვა და ვერანდასთან გაჩერდა. სოფელი იწვა. ფერდობზე შეკაზმული გლეხის ცხენები დადიოდნენ. სრულიად მშვიდი იყო, რადგან მხოლოდ სოფელში შეიძლება იყოს მშვიდი ორი მეომარი არმიის სწრაფი გავლის შემდეგ.

E.G. კაზაკევიჩი

კაზაკევიჩი, ალბათ, პირველია სამხედრო თემის ახლა ფართოდ ცნობილი მწერლებიდან, რომლებიც არ წერდნენ ომის წლებში - მათ გაიარეს ომის ოთხწლიანი „ნორმალური სკოლა“, ანუ იბრძოდნენ. ომი მათთვის იყო ყოველდღიური სამუშაო და ცხოვრება - თხრილი თუ მარში - მორიგი ტრავმის შემდეგ საავადმყოფოს საწოლში დასვენება უკანა მხარეს.

იქიდან, ხანძრიდან, ლიტერატურაში მოვიდნენ, როცა ომი დასრულდა, მოდიოდნენ ამის შესახებ საკუთარი, განსაკუთრებული ღირებულებით, მხატვრული ჩვენებით.

და მიუხედავად იმისა, რომ მათ კალამი, ვისაც ომი მოუწოდა მათი პროფესიული გამოცდილებით და ლიტერატურული სახელით, გულწრფელად ემსახურებოდა თავის მიზანს ამ საშინელ წლებში, ახლა ის ვეღარ იქნება ყოველთვის თანაბარი უპირობო ავთენტურობით, ფერების სიმდიდრით და დეტალების სიზუსტით. საბჭოთა ლიტერატურის ახალი, ომისშემდგომი შევსება.

ამ მწერლების ნამუშევრებს შორის სათაური ადგილი სამართლიანად ეკუთვნის კაზაკევიჩის "ვარსკვლავს", მოთხრობას სამხედრო შრომისა და მზვერავთა ჯგუფის ტრაგიკული სიკვდილის შესახებ.

ამ ამბის გამოჩენა მაშინვე ნიშნავდა რუსულ საბჭოთა ლიტერატურაში დიდი, სრულიად ორიგინალური და ნათელი ნიჭის ჩამოსვლას და, უფრო მეტიც, ახალ ნაბიჯს დიდი სამამულო ომის მასალის ათვისებაში.

თავისი ლიტერატურული თანატოლებისგან განსხვავებით, რომლებიც ჯერ კიდევ ინარჩუნებდნენ მემუარ-ქრონიკის ან ესეების ჟანრის ტექნიკას ფრონტის ცხოვრების გაშუქებისას, კაზაკევიჩმა ზვეზდაში მისცა ბრწყინვალე მაგალითი თავად მოთხრობის ჟანრის, მასალის მხატვრული ორგანიზების, დამოუკიდებელი. პერსონაჟების სახელების პასპორტის ნამდვილობა, დროის კალენდარული სიზუსტე და მოქმედების გეოგრაფიული ადგილები.

ფორმის იშვიათი სრულყოფილება, ნაწილების პროპორციულობა და მთლიანობის სისრულე, დასაწყისის მუსიკალური გამოძახილი დასასრულთან, შინაარსის ღრმა ლირიკულობითა და დრამატიზმით, პერსონაჟების სახეების დაუვიწყარი სიცოცხლით, მათი ადამიანობით. ხიბლმა ეს მოთხრობა საბჭოთა ლიტერატურის საუკეთესო ნაწარმოებებს შორის მოაქცია, რომელიც დროთა განმავლობაში არ კარგავს შთამბეჭდავ ძალას.

თავად კაზაკევიჩის შემოქმედებაში "ვარსკვლავი" რჩება მთავარ როლს მის ნამუშევრებს შორის, რომლებიც ეძღვნება სამხედრო თემებს: "გაზაფხული ოდერზე", "სახლი მოედანზე", "მეგობრის გული", რამდენიმე მოთხრობა და ესე, თუმცა ისინი ასევე მკითხველთა დიდი ინტერესი გამოიწვია, არაერთი გამოხმაურება დაიბეჭდა. კაზაკევიჩის გარდაცვალებამ ხელი შეუშალა მას, რომ გაგვეხარებინა, ალბათ, მისი ლიტერატურული სიმწიფის ისეთივე მნიშვნელოვანი შრომით, როგორიც ზვეზდა იყო მისი ლიტერატურული ახალგაზრდობისთვის.

მძიმე ავადმყოფობის ბოლო კვირებში და დღეებშიც კი, ტანჯვის დაძლევით, ცდილობდა ეკარნახებინა ახალი რომანის ოცდაათიანების გაგრძელება, რომელზედაც რამდენიმე წელი მუშაობდა; მან თავის მეგობრებს გაუზიარა გეგმები, სხვა საკითხებთან ერთად, წიგნის იდეა საბჭოთა ექიმების შესახებ, რომელთა კეთილშობილური მოღვაწეობა მას ჰქონდა სამწუხარო შესაძლებლობა, შეესწავლა თავისი ცხოვრების ბოლო წლების გამოცდილება.

დასრულებამდე რამდენიმე დღით ადრე ჩემთან საუბარში, როგორც ყოველთვის თავს არიდებდა თავის პოზიციაში ასე დამახასიათებელი და გასაგები ავადმყოფობის თემას, მხოლოდ თქვა, რომ სწყურია სამუშაო.

- არაფერი არ მინდა, არც უსაქმური ცხოვრების სიამოვნება, არც დასვენება - მინდა დავწერო: საშინელებაა თავში ყველაფრის ამაოდ ტრიალი...

ყველა, ვინც მას კარგად იცნობდა, აღნიშნავს მისი პიროვნების იშვიათ ხიბლს, გონიერებასა და სიკეთეს, მახვილგონიერებასა და ხალისს უწყინარი ბოროტების, სიცოცხლის სიყვარულისა და შრომისმოყვარეობის, შეხედულებების, შეფასებების, განსჯის საკითხებზე შეხედულებებში, მტკიცე და პრინციპების ერთგულებას.

ამ ინტელექტუალური კაცის გარეგანი პორტრეტი სათვალეებში, ღრმა ადრეული მელოტი ლაქებითა და ნაცრისფერი თმებით, რომელიც წარმოდგენას აძლევდა კაბინეტის მხოლოდ წიგნის ჭიის და შინაური ადამიანის მიდრეკილებებსა და უნარებს, ნამდვილად არ ემთხვეოდა მის ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებლებს. ქცევისა და ხასიათის თვისებების შესახებ.

ხანდახან მეჩვენებოდა, რომ იგი შეგნებულად, სულის სიმტკიცით ეწინააღმდეგებოდა გონიერი, სავარძლის ტიპის კაცის ასეთ ბანალურ იდეას. მართლაც ბევრს წერდა და უფრო მეტსაც კითხულობდა სახლში და წიგნების საცავების სპეციალურ დარბაზებში - ერთ-ერთი ყველაზე გულმოდგინე მკითხველი იყო ჩვენს მწერალთა შორის, უკვე ზრდასრულ ასაკში გულმოდგინედ და წარმატებით სწავლობდა უცხო ენებს, ერთი სიტყვით, იყო შრომისმოყვარე, მკაცრი შრომითი დისციპლინის, შეუპოვრობისა და კანონზომიერების ადამიანი.

მაგრამ ის ასევე იყო ვნებიანი მოგზაური, მონადირე, შესანიშნავი მსროლელი, ის ატარებდა მანქანას სამოყვარულო ლიცენზიის ფასდაკლების გარეშე, ის იყო მხიარული თანამემამულე და მახვილგონივრული, მეგობრული ქეიფის სული, კარგად მღეროდა რუსული ხალხური და ჯარისკაცის სიმღერებს. - უშედეგოდ არ იყო, რომ ერთ დროს წამყვან კომპანიაში დადიოდა. დაბოლოს, ის ომში ნამდვილი მამაცი კაცი იყო, თუმცა ეს არასოდეს ყოფილა დასკვნა მისი საკუთარი ზეპირი მოგონებებიდან.

მაგალითად, მე მასთან მრავალი წლის განმავლობაში ვმეგობრობდი, როდესაც გენერალ ვიდრიგანისგან, დივიზიის მეთაურისგან, სადაც კაზაკევიჩი იყო დაზვერვის უფროსი, გავიგე, რომ ემანუილ გენრიხოვიჩმა მიიღო პირველი ბრძანება "ენის" ამოღების მიზნით ყველაზე რთულად. ასეთი ამოცანის დრო, ხანგრძლივი დაცვა.

მხოლოდ ამის შემდეგ მან მითხრა, თუ როგორ ყურადღებით შეისწავლა მტრის თავდაცვის დაგეგმილი ტერიტორია, გარკვეულ გამთენიისას, რომელიც უფრო მეტ იღბალს ჰპირდებოდა, ვიდრე ყველაზე შეუღწეველ ღამეს, მან, მზვერავების მცირე რჩეულ ჯგუფთან ერთად. , ჩავარდა თხრილში გერმანელებს და ხანმოკლე ხელჩართული ბრძოლის შემდეგ, ერთ-ერთი მათგანის ხელში ჩაგდების შემდეგ, გამოათრიეს მის ადგილას. ”ყველაზე მეტად, ჩვენ, - თქვა მან თავისი ჩვეული იუმორით, - გვეშინოდა, მტრის ტყვიამფრქვევის სროლის ქვეშ ჩვენი ტვირთი რომ ვცოცავდით, რომ ტყვია ამ გერმანელს მოხვდებოდა და შემდეგ ყველაფერი მტვერი იქნებოდა, რადგან ასე იქნებოდა. შეუძლებელია ასეთი ოპერაციის გამეორება“.

ომის მკაცრ დროს ჯარისკაცებთან და ჯარის ოფიცრებთან უშუალო საბრძოლო კომუნიკაციისას კაზაკევიჩმა ღრმად აღიქვა ხალხის ისტორიული გამოცდილება მთელი არსებით, მისი მართლაც უბადლო ბედი, სავსე სიდიადე და ტრაგედია. და იქ, ომის დროს, დაიბადა რუსული საბჭოთა პროზის გამოჩენილი ოსტატი, რომელიც ომამდე ცნობილი იყო მხოლოდ როგორც ლექსებისა და ლექსების ავტორი ებრაულად.

ლიტერატურული ბიოგრაფიის ეს გარემოება, რომელიც განსაკუთრებული სირთულის იყო, კაზაკევიჩის წინაშე დადგა, რომლის შესახებაც მან სრულყოფილად იცოდა, განსაკუთრებული ამოცანა - გაეღრმავებინა და გამდიდრებულიყო მეხსიერება ცოცხალი რუსული ენის ცოდნით ხალხის სიცოცხლის სიღრმეში.

ომიდან ცოტა ხანში კაზაკევიჩი ერთი წლის განმავლობაში ვლადიმირის რაიონის ერთ-ერთ სოფელში წავიდა "საქმიან მოგზაურობაში", ცოლ-შვილთან ერთად - მთელი სახლი. იქ ვიპოვე იგი ზაფხულის ერთ დღეს, კოლმეურნეობის ქოხში, თავისი საყვარელი წიგნებით, საბეჭდი მანქანით, თოფით და თევზაობის ხელსაწყოებით.

სხვა დროს ის დიდი ხნით მიდის მაგნიტოგორსკში, სწავლობს დიდი მეტალურგიული საწარმოს ცხოვრებას, ეცნობა ხალხს, აწარმოებს დეტალურ ყოველდღიურ ჩანაწერებს. აქ გრძელვადიანი მიზანი იყო მასალის შეგროვება 1930-იანი წლების რომანისთვის, მაგრამ ამ მოგზაურობის უშუალო შედეგი იყო მისი შესანიშნავი ესსე, რომელიც ბევრს ახსოვს, "შავი მეტალურგიის დედაქალაქში".

ერთხელ დავინახე ემანუილ გენრიხოვიჩი მეტროპოლიტისთვის უჩვეულო მოკლე ქურთუკში, მკერდის ჯიბეებითა და სამხედრო ჩექმებით. "გზაზე", - განმარტა მან და მართლაც გაემგზავრა მეგობარ ხელოვანთან ერთად ფეხით ზამთარში შუა ხაზის რამდენიმე უბნის გვერდის ავლით. ავადმყოფობამ ის შუა გზაზე დააბრუნა, მაგრამ მან გაიხსენა ეს მივლინება - სად ფეხით, სად გამვლელი მანქანით ან ციგათი, ღამისთევით სოფლის ქოხებსა და რეგიონალურ კოლმეურნეობებში, უჩვეულო შეხვედრებითა და სახალისო თავგადასავლებით - იხსენებდა განსაკუთრებული მონდომებით. .

ყველაზე ნაკლებად, ამ მოსკოველი მწერლის მწერლის ცხოვრება შეიძლებოდა ყბადაღებული ფორმულით „აპარტამენტი - დაჩა - კურორტი“. სხვათა შორის, არ მახსოვს, კაზაკევიჩი მხოლოდ დასასვენებლად წავიდა კურორტზე. ბოლო წლებში კი სანატორიუმებსა და საავადმყოფოებში უნებლიე დასვენების კვირები და თვეები წავიდა.

სამუდამოდ წასულთა გახსენებით, ხშირად ვსაუბრობთ მათ მგრძნობელობაზე და რეაგირებაზე, მაგრამ უფრო ზოგადად. და აი, ჩემი აზრით, მართალია მცირე, არა მოციმციმე, მაგრამ ძალიან გამომხატველი მაგალითი სხვისი საჭიროების ან უბედურებისადმი აქტიური რეაგირების შესახებ.

კაზაკევიჩს დახმარების თხოვნით მიმართა მოხუცი მწერალი, რომელმაც ევაკუაციის წლებში რატომღაც დაკარგა ბინის უფლება. კაზაკევიჩს, რომელსაც ერთ დროს უამრავი თვალთვალი ჰქონდა კუთხეებში და სხვადასხვა პერიოდისთვის ნაქირავები პატარა ოთახები, ახლა კარგი ბინა ეკავა. რა თქმა უნდა, მან დაურეკა და მიწერა საჭირო ადგილას, მაგრამ, როდესაც დაინახა, რომ ეს გაჭიანურებული საქმე იყო და იმ კაცმა, რომელიც, სხვათა შორის, არც მისი ძმა იყო და არც მაჭანკალი, უბრალოდ ღამის გასათევი არსად ჰქონდა, ადგილი გამოყო. მოხუცი კაცისა და მისი ცოლის დასახლებამდე მათ საცხოვრებლის შუამდგომლობამდე. დაახლოებით ერთი წელი ცხოვრობდნენ მასთან. არ მგონია, რომ რეაგირების ასეთი მარტივი ფორმა ჩვენთან ძალიან ხშირად შეგვხვდეს.

და რამდენი მაგალითის მოყვანა შეიძლება ემანუილ გენრიხოვიჩის მუდმივი მზადყოფნისა, რათა ყველაზე აქტიური, პრაქტიკული გზით დაეხმარა ძმა მწერალს, რომელიც მივიდა მასთან სარედაქციო და საგამომცემლო ჯემით მოხვედრილი ხელნაწერით, დამწყები პროვინციიდან, სტუდენტი, ინვალიდი ფრონტის ჯარისკაცი, ნებისმიერი კეთილი ადამიანი, ვინც კარზე დააკაკუნა.კარი.

როგორც იშვიათად, მან იცოდა როგორ გაეხარებინა ამხანაგის დამსახურებული წარმატება, იჩქარა რაიმე ჟურნალის სიახლე ან რეკომენდაცია, ხელი შეუწყო ვინმეს ხელნაწერს, რომელშიც ნახა რაღაც რეალური, მნიშვნელოვანი, თუნდაც ჯერ კიდევ არასრულყოფილი ფორმით. .

ყველა ჩვენგანმა, მისმა მეგობრებმა, კარგად ვიცნობდით მის კაუსტიკური დაუნდობლობას, ახასიათებდა იმას, რაც ლიტერატურაში გვხვდება, როგორც პრეტენზიულად გაბერილი, ყალბი, თავმოყვარე.

დიდხანს და დიდხანს გვენატრება საუბარში მისი საოცრად მკვეთრი გაგება, რაზეც არ უნდა იყოს საუბარი - ნახევარი სიტყვიდან, მინიშნებით.

არც რედაქციაში საქმიან შეხვედრაზე, არც სახლში, არც შორეულ მოგზაურობაში (მასთან ერთად დავასრულე ჩემი ციმბირის ერთ-ერთი მოგზაურობა; გავიარეთ ის ადგილები, სადაც ის იყო ოდესღაც თეატრის დირექტორი, შემდეგ კოლმეურნეობის თავმჯდომარე. ), არც სახლში და არც საზღვარგარეთ (ამ წლის ადრეულ გაზაფხულზე ჩვენ მასთან გვიან ღამით ვიხეტიალეთ რომის ქუჩებში, ის იყო შესანიშნავი - სკაუტის უნარი - ნებისმიერ ახალ ადგილზე ორიენტირებული) - ეს ვერასოდეს შეიძლებოდა. იყავი მოსაწყენი მასთან სადმე, გარდა ალბათ ჩვენი ერთ-ერთი ხანგრძლივი შეხვედრისა. მაგრამ ამ უკანასკნელ შემთხვევაში მხოლოდ ერთი მომენტი უნდა გამოეყენებინა და მასთან ერთად გასულიყო კვამლზე, და ყველაფერი, რაც შეხვედრაზე უაზროდ იყო განხილული, ბევრად უფრო ცოცხალი ინტერესი შეიძინა.

თუმცა, აღვნიშნავ, რომ თავისი ხასიათის სიცოცხლით, ენერგიით და სამხედრო მეთაურის ნასწავლი ჩვევებით, ის, ჩვენი მრავალი ძმისგან განსხვავებით, არ იყო მოსაუბრე - აქ ის უკიდურესობამდე იყო მორცხვი.

დიდი ხნის განმავლობაში, დიდი ხნის განმავლობაში, შესაძლებლობა ესაუბროთ მას ახლახან წაკითხულ წიგნზე, გაზეთების ამბებზე, რაიმე მოგზაურობის შესახებ, ინციდენტის შესახებ ლიტერატურული ცხოვრების სფეროდან, სასაცილო და სერიოზული, ყველაზე სერიოზული და მნიშვნელოვანი ( ისეთ ფიქრებამდე, რომლებიც არ შეიძლება არ მოვიდეს ჩვენთან ამ დღეებში ჯერ კიდევ ასეთი ახალი დანაკარგი).

და მის მილიონობით მკითხველს გამოტოვებს ინტერესის მოლოდინის გრძნობა, რომელიც მიმართულია ჩვენზე, ვისაც რაღაც ახსოვთ, ვისი სიტყვაც განსაკუთრებით ძვირფასია და ყოველდღიურად საჭიროა.

შეიძლება სხვაგვარად არ მოხდეს, მაგრამ სამწუხაროა, რომ ეს არ არის ერთადერთი შემთხვევა, როდესაც დავკარგეთ თანამებრძოლი, რომელსაც, როგორც ჩანს, ვაფასებდით, პატივს ვცემდით და გვიყვარდა ჩვენი ცხოვრების განმავლობაში, მხოლოდ ახლა ვხვდებით უცებ ახალი, ბევრად უფრო დიდი მოცულობის მისი შრომის მნიშვნელობა, შესაძლებლობები, ჩვენს შორის ყოფნა...

ა.ტვარდოვსკი

Პირველი თავი

დივიზია, მიმავალი, ღრმად შევიდა გაუთავებელ ტყეებში და მათ შთანთქა. ის, რაც ვერც გერმანულმა ტანკებმა, ვერც გერმანულმა ავიაციამ და ვერც აქ მძვინვარებულმა ბანდიტურმა ბანდებმა ვერ მოახერხეს, ეს ვრცელი ტყის სივრცეები ომით გატეხილი და გაზაფხულის დათბობით ბუნდოვანი გზებით მოახერხეს. სატვირთო მანქანები დატვირთული საბრძოლო მასალებით და ნივთებით იყო ჩარჩენილი ტყის შორეულ კიდეებში. სასწრაფო დახმარების ავტობუსები ტყეებში დაკარგულ ფერმებში ჩაიძირა. უსახელო მდინარეების ნაპირებზე, საწვავის გარეშე დარჩენილმა საარტილერიო პოლკმა მიმოფანტა ქვემეხი. ეს ყველაფერი ყოველ საათში კატასტროფულად შორდებოდა ქვეითებს. ხოლო ქვეითი ჯარი, სრულიად მარტო, მაინც განაგრძობდა წინსვლას, რაციონს აკლებდა და ყოველ ვაზნაზე კანკალებდა. შემდეგ მან დაიწყო დანებება. მისი წნევა უფრო სუსტი, გაურკვეველი გახდა და ამით ისარგებლეს, გერმანელები გამოვიდნენ დარტყმიდან და სასწრაფოდ დაიხიეს დასავლეთისკენ.

მტერი გაქრა.

ერთ-ერთი ასეთი ჯგუფი თავის „ჯიპში“ დაიჭირა დივიზიის მეთაურმა, პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ. ნელა გადმოვიდა მანქანიდან და შუა ტალახიან, გატეხილ გზაზე, ხელები წელზე მოხვია და დამცინავი ღიმილით გაჩერდა. მზვერავები მეთაურის დანახვისას გაჩერდნენ.

- კარგი, - ჰკითხა მან, - მტერი დაკარგა, არწივებმა? სად არის მტერი, რას აკეთებს?

მან იცნო ლეიტენანტი ტრავკინი წინ მიმავალში (დივიზიის მეთაურს ნახვით გაახსენდა ყველა მისი ოფიცერი) და საყვედურით დაუქნია თავი:

- და შენ, ტრავკინ? - და კაზუსულად განაგრძო: - მხიარული ომი, სათქმელი არაფერია - სოფლებში ხეტიალი და რძე... ასე მიაღწევ გერმანიას და შენთან ერთად მტერს არ ნახავ. და კარგი იქნებოდა, არა? იკითხა მოულოდნელად მხიარულად.

დივიზიის მეთაურის განწყობა მზვერავების დანახვაზე შეიცვალა. პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ სამსახური დაიწყო 1915 წელს, როგორც ფეხით მზვერავი. სკაუტებში მან მიიღო ცეცხლოვანი ნათლობა და დაიმსახურა წმინდა გიორგის ჯვარი. სკაუტები სამუდამოდ მის სისუსტედ რჩებოდნენ. გული აუთამაშდა მათი მწვანე მოსასხამის, გარუჯული სახეების და ჩუმი ნაბიჯების დანახვაზე. ისინი დაუნდობლად მიჰყვებიან ერთმანეთს გზის პირას, მზად არიან გაქრეს ნებისმიერ წამს, დაითხოვონ ტყეების სიჩუმეში, ნიადაგის უსწორმასწოროობაში, ბინდის მოციმციმე ჩრდილებში.

თუმცა მეთაურის საყვედურები სერიოზული საყვედური იყო. მტრის გაშვება, ან, როგორც სამხედრო წესების საზეიმო ენით იტყვიან, დაშორება, მზვერავებისთვის დიდი შეწუხებაა, თითქმის სირცხვილი.

პოლკოვნიკის სიტყვებით იგრძნობოდა მისი დამთრგუნველი წუხილი დივიზიის ბედის მიმართ. მას ეშინოდა მტერთან შეხვედრის, რადგან დივიზია სისხლისაგან დაცლილი იყო, ზურგი კი უკან ჩამორჩა. და ამავდროულად, მას სურდა საბოლოოდ შეხვედროდა ამ გაუჩინარებულ მტერს, შეეჭიდებოდა მასთან, გაერკვია რა სურს, რა შეუძლია. გარდა ამისა, დროა შევჩერდეთ, მოვაწესრიგოთ ხალხი და ეკონომიკა. რა თქმა უნდა, მას არც კი სურდა საკუთარი თავის აღიარება, რომ მისი სურვილი ეწინააღმდეგებოდა მთელი ქვეყნის ვნებიან იმპულსს, მაგრამ ოცნებობდა, რომ შეტევა შეჩერებულიყო. ეს არის ხელობის საიდუმლოებები.

-აი, შენი თვალები და ყურები, - უთხრა დივიზიის მეთაურმა შტაბის უფროსს გაბრაზებულმა და მანქანაში ჩაჯდა. "ვილისმა" დაიწყო.

მზვერავები კიდევ ერთ წუთს იდგნენ, შემდეგ ტრავკინი ნელა გადავიდა, დანარჩენები კი მას მიჰყვნენ.

ჩვევის გამო, ყოველი შრიალის მოსმენისას, ტრავკინი ფიქრობდა თავის ოცეულზე.

დივიზიის მეთაურის მსგავსად, ლეიტენანტსაც სურდა და ეშინოდა მტერთან შეხვედრის. მას ეს სურდა, რადგან მოვალეობამ ასე ავალდებულა და ასევე იმიტომ, რომ იძულებითი უმოქმედობის დღეები საზიანოა მზვერავებისთვის, ახვევს მათ სიზარმაცისა და უყურადღებობის საშიშ ქსელში. მას ეშინოდა თვრამეტი ადამიანის გამო, რაც შეტევის დასაწყისში ჰყავდა, მხოლოდ თორმეტი დარჩა. მართალია, მათ შორის არიან ანიკანოვი, რომელიც ცნობილია მთელი დივიზიისთვის, უშიშარი მარჩენკო, გაბედული მამოჩკინი და გამოცდილი ძველი სკაუტები - ბრაჟნიკოვი და ბიკოვი. თუმცა, დანარჩენები უმრავლესობაში იყვნენ გუშინდელი მსროლელები, რომლებიც შეტევის დროს დანაყოფებიდან იქნა დაკომპლექტებული. აქამდე ამ ადამიანებს ძალიან მოსწონთ სკაუტებში სიარული, ერთმანეთის მცირე ჯგუფებად გაყოლა, ქვეით ნაწილებში წარმოუდგენელი თავისუფლებით სარგებლობა. ისინი გარშემორტყმული არიან პატივითა და პატივისცემით. ეს, რასაკვირველია, არ შეიძლება არ ახარებს მათ და ისინი არწივებს ჰგვანან, მაგრამ როგორები იქნებიან ისინი მოქმედებაში, უცნობია.

ამასობაში ოცეული სოფელში შევიდა. ეს იყო ჩვეულებრივი დასავლეთ უკრაინული სოფელი, ფერმასავით მიმოფანტული.

უზარმაზარი, სამი ადამიანის სიმაღლიდან, ჯვრიდან, ჯვარცმული იესო ჯარისკაცებს შეხედა. ქუჩები დაცარიელებული იყო და მხოლოდ ეზოებში ძაღლების ყეფა და ფანჯრებზე სახლის ტილოს ფარდების ძლივს შესამჩნევი მოძრაობა აჩვენებდა, რომ ბანდიტური ბანდების მიერ შეშინებული ხალხი ყურადღებით აკვირდებოდა სოფელში გამვლელ ჯარისკაცებს.

ტრავკინმა თავისი რაზმი მიიყვანა მარტოხელა სახლამდე გორაზე.

კარი მოხუცმა ქალმა გააღო.

მან გააძევა დიდი ძაღლი და ნელა შეხედა ჯარისკაცებს ღრმა ნაცრისფერი წარბების ქვეშ.

- გამარჯობა, - თქვა ტრავკინმა, - ჩვენ მოვალთ თქვენთან ერთი საათით დასასვენებლად.

თუმცა, მიუხედავად მისი დაღლილი, თითქმის მტრული თავშეკავებისა, მან გამვლელ ჯარისკაცებს მიართვა ახალი პური, რძე, ნაღებივით სქელი მწნილები და რკინით სავსე კარტოფილი. ოღონდ ეს ყველაფერი - ისეთი უმეგობრობით, რომ ცალი ყელში არ ავიდა.

- ეს ბანდიტი დედაა! დაიწუწუნა ერთ-ერთმა მზვერავმა.

- რატომ ხარ ჩუმად, დუმილი ბებიავით? ის ჩვენთან დაჯდებოდა, ან რაღაც, მაგრამ რაღაცას ეუბნებოდა.

- კარგი, ეს ანიკანოვი კავალერია! მას სურს მოხუცი ქალთან საუბარი! ..

”ჩვენი ლეიტენანტი ფიქრობდა”, - თქვა ანიკანოვმა, როდესაც ტრავკინი წავიდა. - როგორც მეთაურმა თქვა? მხიარული ომი? იარეთ სოფლებში და დალიეთ რძე...

მამოჩკინმა ადუღა:

- რა თქვა იქ მეთაურმა, მისი საქმეა. და რას აკეთებ? თუ რძე არ გინდა, არ დალიო, ტუბში წყალია. ეს შენი საქმე არ არის, ლეიტენანტის საქმეა. ის პასუხისმგებელია უმაღლესი მენეჯმენტის წინაშე. ლეიტენანტთან ძიძა გინდა. და შენ ვინ ხარ? ჰილბილი. ქერჩში რომ დამიჭირე, ხუთ წუთში გაგიხსენე, ტანსაცმელს გავიხდი და ლანჩზე თევზაობას გავყიდი.

ანიკანოვმა ბოროტების გარეშე ჩაიცინა:

- მართალია. გაიხადე, გაიხადე - ეს შენი ნაწილია. ისე, სადილების შესახებ, თქვენ ოსტატი ხართ. ამაზე ლაპარაკობდა მეთაური.

- Მერე რა? – ამოხტა მამოჩკინი, როგორც ყოველთვის ანიკანოვის სიმშვიდით დაჭრილი. - და შეგიძლია ისადილო. უფროსი სკაუტი გენერალზე უკეთ სადილობს. ვახშამი მატებს გამბედაობას და გამომგონებლობას. გასაგებია?

ვარდისფერ ლოყებიანი, სელის თმიანი ბრაჟნიკოვი, ფუმფულა, ფაფუკი ბაიკოვი, ჩვიდმეტი წლის ბიჭი იურა გოლუბოვსკი, რომელსაც ყველა "მტრედს" ეძახდა, მაღალი სიმპათიური ფეოქტისტოვი და დანარჩენები იღიმებოდნენ, უსმენდნენ მამოჩკინის ცხელ სამხრეთულ კერპს და ანიკანოვის. მშვიდი, გლუვი მეტყველება. მხოლოდ მარჩენკო - ფართო მხრებიანი, თეთრკანიანი, შავგვრემანი - მთელი დრო იდგა მოხუცი ქალის მახლობლად სააღმზრდელო და ქალაქის კაცის გულუბრყვილო გაკვირვებით იმეორებდა მის პატარა გამხმარ ხელებს:

ეს არის მთელი ქარხანა!

მამოჩკინსა და ანიკანოვს შორის კამათში ხანდახან სასაცილო, ხან გააფთრებული კამათია ნებისმიერ შემთხვევაში: ქერჩის ქაშაყის უპირატესობებზე ირკუტსკის ომულზე, გერმანული და საბჭოთა ტყვიამფრქვევის შედარებითი თვისებების შესახებ, ჰიტლერი გიჟია თუ უბრალოდ. ნაძირალა და მეორე ფრონტის გახსნის დროზე - მამოჩკინი იყო თავდამსხმელი მხარე, ხოლო ანიკანოვი, ეშმაკურად ატრიალებდა თავის ყველაზე ჭკვიან თვალებს, კეთილგანწყობილი, მაგრამ კაუსტიურად იცავდა თავს და სიმშვიდით მამოჩკინი გაბრაზდა.

მამოჩკინი თავისი შეუზღუდავი ზუზუნითა და ნევრასთენიით აღიზიანებდა ანიკანოვის სოფლის სიმყარესა და კეთილ ბუნებას. გაღიზიანებას ფარული შურის გრძნობა შეერია. ანიკანოვს ორდენი ჰქონდა, მაგრამ მხოლოდ მედალი; მეთაური ანიკანოვს თითქმის თანასწორად ეპყრობოდა და თითქმის ყველა სხვას ეპყრობოდა. ამ ყველაფერმა ატკინა მამოჩკინი. ის თავს იმით ანგეშებდა, რომ ანიკანოვი პარტიული იყო და ამიტომ, როგორც ამბობენ, განსაკუთრებული ნდობით სარგებლობდა, მაგრამ გულში თვითონაც აღფრთოვანებული იყო ანიკანოვის ცივსისხლიანი გამბედაობით. მამოჩკინის გამბედაობა ხშირად იყო თავშეკავებული, მუდმივი სიამაყის გაღვივება სჭირდებოდა და მას ეს ესმოდა. მამოჩკინს საკმარისზე მეტი თვითშეფასება ჰქონდა, მის უკან დამკვიდრდა კარგი სკაუტის დიდება და მან მართლაც მიიღო მონაწილეობა მრავალ დიდებულ საქმეში, სადაც ანიკანოვი ჯერ კიდევ პირველ როლს ასრულებდა.

მაგრამ საბრძოლო მისიებს შორის შესვენებისას მამოჩკინმა იცოდა, როგორ ეჩვენებინა საქონელი სახეზე. ახალგაზრდა სკაუტები, რომლებიც ჯერ კიდევ არ იყვნენ ბიზნესში, აღფრთოვანებული იყვნენ მისით. ის ფარავდა ფართო შარვალსა და ქრომის ყვითელ ჩექმებში, ტუნიკის საყელო მუდამ ღილები ჰქონდა გახსნილი და შავი წინამხარი თვითნებურად ამოვარდნილი კუბის ქვემოდან კაშკაშა მწვანე ზევით. სად იყო მის წინ მასიური, ფართოსახე და რუსტიკული ანიკანოვი!

თითოეული მათგანის წარმოშობა და ომამდელი არსებობა: ციმბირის ანიკანოვის კოლმეურნეობა, ლითონის მუშაკ მარჩენკოს სიმკვეთრე და ზუსტი გაანგარიშება, მამოჩკინის პორტის უგუნურება - ამ ყველაფერმა კვალი დატოვა მათ ქცევასა და ხასიათზე, მაგრამ წარსული უკვე ძალიან შორეული ჩანდა. არ იცოდნენ, რამდენ ხანს გაგრძელდებოდა ომი, ისინი თავდაყირა ჩავარდნენ მასში. ომი მათ ცხოვრების წესად იქცა და ეს ოცეული ერთადერთი ოჯახია.

ოჯახი! ეს იყო უცნაური ოჯახი, რომლის წევრებიც დიდხანს არ ტკბებოდნენ ერთად ცხოვრებით. ზოგი საავადმყოფოში წავიდა, ზოგი კიდევ უფრო შორს, იქ, სადაც არავინ ბრუნდება. მას ჰქონდა საკუთარი პატარა, მაგრამ ნათელი ისტორია, რომელიც გადაეცა "თაობიდან" "თაობას". ზოგს გაახსენდა, თუ როგორ გამოჩნდა ანიკანოვი პირველად ოცეულში. კარგა ხანია საქმეში მონაწილეობა არ მიუღია - არცერთმა უფროსმა ვერ გაბედა მისი თან წაყვანა. მართალია, ციმბირის უზარმაზარი ფიზიკური ძალა იყო დიდი უპირატესობა - მას თავისუფლად შეეძლო აეღო და დაახრჩო, საჭიროების შემთხვევაში, ორიც კი. თუმცა, ანიკანოვი იმდენად უზარმაზარი და მძიმე იყო, რომ მზვერავებს შეეშინდათ: რა მოხდებოდა თუ დაიჭრა? შეეცადეთ ეს ცეცხლიდან ამოიღოთ. ამაოდ ეხვეწებოდა და იფიცებოდა, რომ თუ დაიჭრებოდა, თვითონაც დაცოცავდა და მოკლავდნენ: „ჯანდაბა, დამტოვე, მკვდარი გერმანელი რას დამიშავებს!“. და მხოლოდ შედარებით ცოტა ხნის წინ, როდესაც მათთან მივიდა ახალი მეთაური, ლეიტენანტი ტრავკინი, რომელმაც შეცვალა დაჭრილი ლეიტენანტი სკვორცოვი, სიტუაცია შეიცვალა.

ტრავკინმა ანიკანოვი თავის პირველ ძიებაში წაიყვანა. და "ამ ჰალკმა" ისე ოსტატურად აიტაცა მსხვილფეხა გერმანელი, რომ დანარჩენ სკაუტებს სუნთქვის დროც არ ჰქონდათ. სწრაფად და ჩუმად მოძრაობდა, უზარმაზარი კატავით. ტრავკინსაც კი ძლივს იჯერებდა, რომ ანიკანოვის საწვიმარში ნახევრად დახრჩობილი გერმანელი სცემდა, "ენაზე", დივიზიის მთელი თვის ოცნება.

სხვა შემთხვევაში, ანიკანოვმა სერჟანტ მარჩენკოსთან ერთად შეიპყრო გერმანელი კაპიტანი, ხოლო მარჩენკო დაიჭრა ფეხში და ანიკანოვს იძულებული გახდა გერმანელი და მარჩენკო ერთად გაეყვანა, ნაზად დააჭირა ამხანაგს და მტერს ერთმანეთთან და ეშინოდა ორივეს თანაბრად დაზიანებით.

გამოცდილი სკაუტების ექსპლუატაციების ზღაპრები იყო გრძელი ღამის საუბრების მთავარი თემა, ისინი აღელვებდნენ დამწყებთათვის წარმოსახვას, ასაზრდოებდნენ მათში თავიანთი ხელობის ექსკლუზიურობის ამაყი გრძნობით. ახლა, ხანგრძლივი უმოქმედობის პერიოდში, მტრისგან შორს, ხალხი გაზარმაცდა.

ხალისიანი ტრაპეზისა და შაგის ტკბილი პურის შემდეგ, მამოჩკინმა გამოთქვა სურვილი, სოფელში დარჩენილიყო და მთვარის შუქი მიეღო. მარჩენკომ ბუნდოვნად თქვა:

- დიახ, აქ საჩქარო არაფერია... მაინც ვერ მოვასწრებთ. გერმანელი კარგად მუშაობს.

ამ დროს კარი გაიღო, შემოვიდა ტრავკინი და ფანჯარაში ანიშნა ჭუჭყიან ცხენებზე და ჰკითხა დიასახლისს:

- ბებო, ეს ვისი ცხენებია?

ერთი ცხენი, დიდი დაფნა შუბლზე თეთრი ლაქით, მოხუც ქალს ეკუთვნოდა, დანარჩენი მეზობლებს ეკუთვნოდა. ოცი წუთის შემდეგ ეს მეზობლები მოხუცი ქალის ქოხში დაიბარეს და ტრავკინმა, სასწრაფოდ დაწერა ქვითარი, თქვა:

"თუ გინდა, გამოგვიგზავნე ერთი შენი ბიჭი ჩვენთან, ის ცხენებს დააბრუნებს."

გლეხებს მოეწონათ ეს წინადადება. თითოეულმა მათგანმა მშვენივრად იცოდა, რომ მხოლოდ საბჭოთა ჯარების სწრაფი წინსვლის წყალობით, გერმანელებს არ ჰქონდათ დრო, მოეპარათ მთელი პირუტყვი და გადაეწვათ სოფელი. მათ ტრავკინს დაბრკოლებები არ შეუქმნიათ და მაშინვე გამოყავდათ მწყემსი, რომელიც რაზმთან ერთად უნდა წასულიყო. ცხვრის ტყავის ქურთუკში გამოწყობილი თექვსმეტი წლის ბიჭი ამაყობდა და შეშინებული იყო მისთვის დაკისრებული საპასუხისმგებლო დავალების გამო. ცხენები რომ გაშალა და ლაგამი შეაჩერა, შემდეგ ჭიდან დალია, მალევე გამოაცხადა, რომ გადაადგილება შეიძლებოდა.

რამდენიმე წუთის შემდეგ კავალერიის რაზმი დასავლეთით დიდ ტროტთან დაიძრა. ანიკანოვი მიუახლოვდა ტრავკინს და, გვერდით მიტრიალებულ ბიჭს მწარედ შეხედა, ჩუმად ჰკითხა:

– არ დაიწვებით, ამხანაგო ლეიტენანტო, ასეთი რეკვიზიციისთვის?

”დიახ,” უპასუხა ტრავკინმა და ფიქრობდა, ”შეიძლება გაცხელდეს”. მაგრამ ჩვენ მაინც ვეწევით გერმანელებს.

შეგნებულად გაუღიმეს ერთმანეთს.

ცხენის ტარებით, ტრავკინმა შეხედა უძველესი ტყეების ჩუმ მანძილზე.

ქარმა სასტიკად დაუბერა სახეში და ცხენები ჩიტებს ჰგავდნენ.

დასავლეთი სისხლიანი მზის ჩასვლით განათდა და, თითქოს ამ მზის ჩასვლას დაეწია, მხედრები დასავლეთისკენ გაეშურნენ.

დივიზია, მიმავალი, ღრმად შევიდა გაუთავებელ ტყეებში და მათ შთანთქა.

ის, რაც ვერც გერმანულმა ტანკებმა, ვერც გერმანულმა ავიაციამ და ვერც აქ მძვინვარებულმა ბანდიტურმა ბანდებმა ვერ მოახერხეს, ეს ვრცელი ტყის სივრცეები ომით გატეხილი და გაზაფხულის დათბობით ბუნდოვანი გზებით მოახერხეს. სატვირთო მანქანები დატვირთული საბრძოლო მასალებით და ნივთებით იყო ჩარჩენილი ტყის შორეულ კიდეებში. სასწრაფო დახმარების ავტობუსები ტყეებში დაკარგულ ფერმებში ჩაიძირა. უსახელო მდინარეების ნაპირებზე, საწვავის გარეშე დარჩენილმა საარტილერიო პოლკმა მიმოფანტა ქვემეხი. ეს ყველაფერი ყოველ საათში კატასტროფულად შორდებოდა ქვეითებს. ხოლო ქვეითი ჯარი, სრულიად მარტო, მაინც განაგრძობდა წინსვლას, რაციონს აკლებდა და ყოველ ვაზნაზე კანკალებდა. შემდეგ მან დაიწყო დანებება. მისი ზეწოლა გახდა უფრო სუსტი, გაურკვეველი და, ამით ისარგებლეს, გერმანელები გამოვიდნენ დარტყმიდან და სასწრაფოდ დაიხიეს დასავლეთისკენ.

მტერი გაქრა.

მზვერავები დივიზიის მეთაურის დანახვისას გაჩერდნენ.

- კარგი, - ჰკითხა მან, - მტერი დაკარგა, არწივებმა? სად არის მტერი, რას აკეთებს?

- და შენ, ტრავკინ? - და კაზუსულად განაგრძო: - მხიარული ომი, სათქმელი არაფერია - სოფლებში რძის სმა და ქალებს შორის ტრიალი... ასე მიაღწევ გერმანიას და მტერს შენთან ერთად არ ნახავ. და კარგი იქნებოდა, არა? იკითხა მოულოდნელად მხიარულად.

დივიზიის მეთაურის განწყობა მზვერავების დანახვაზე შეიცვალა. პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ სამსახური დაიწყო 1915 წელს, როგორც ფეხით მზვერავი. სკაუტებში მან მიიღო ცეცხლოვანი ნათლობა და დაიმსახურა წმინდა გიორგის ჯვარი. სკაუტები სამუდამოდ მის სისუსტედ რჩებოდნენ. გული აუთამაშდა მათი მწვანე მოსასხამის, გარუჯული სახეების და ჩუმი ნაბიჯების დანახვაზე. ისინი დაუნდობლად მიჰყვებიან ერთმანეთს გზის პირას, მზად არიან გაქრეს ნებისმიერ წამს, დაითხოვონ ტყეების სიჩუმეში, ნიადაგის უსწორმასწოროობაში, ბინდის მოციმციმე ჩრდილებში.

თუმცა მეთაურის საყვედურები სერიოზული საყვედური იყო. გაუშვით მტერი, ან - როგორც სამხედრო წესდების საზეიმო ენაზე ამბობენ - მიეცით გაქცევა -ეს დიდი უბედურებაა სკაუტებისთვის, თითქმის სირცხვილი.

პოლკოვნიკის სიტყვებით იგრძნობოდა მისი დამთრგუნველი წუხილი დივიზიის ბედის მიმართ. მას ეშინოდა მტერთან შეხვედრის, რადგან დივიზია სისხლისაგან დაცლილი იყო, ზურგი კი უკან ჩამორჩა. და ამავდროულად, მას სურდა საბოლოოდ შეხვედროდა ამ გაუჩინარებულ მტერს, შეეჭიდებოდა მასთან, გაერკვია რა სურს, რა შეუძლია. გარდა ამისა, უბრალოდ დრო იყო გაჩერებულიყო, მოწესრიგებულიყო ხალხი და ეკონომიკა. რა თქმა უნდა, მას არც კი სურდა საკუთარი თავის აღიარება, რომ მისი სურვილი ეწინააღმდეგებოდა მთელი ქვეყნის ვნებიან იმპულსს, მაგრამ ოცნებობდა, რომ შეტევა შეჩერებულიყო. ეს არის ხელობის საიდუმლოებები.

ჩვევის გამო, ყოველი შრიალის მოსმენისას, ტრავკინი ფიქრობდა თავის ოცეულზე.

ამასობაში ოცეული სოფელში შევიდა. ეს იყო ჩვეულებრივი დასავლეთ უკრაინული სოფელი, ფერმასავით მიმოფანტული. უზარმაზარი, სამი ადამიანის სიმაღლიდან, ჯვრიდან, ჯვარცმული იესო ჯარისკაცებს შეხედა. ქუჩები დაცარიელებული იყო და მხოლოდ ეზოებში ძაღლების ყეფა და ფანჯრებზე სახლის ტილოს ფარდების ძლივს შესამჩნევი მოძრაობა აჩვენებდა, რომ ბანდიტური ბანდების მიერ შეშინებული ხალხი ყურადღებით აკვირდებოდა სოფელში გამვლელ ჯარისკაცებს.

თუმცა, მიუხედავად მისი დაღლილი, თითქმის მტრული თავშეკავებისა, მან გამვლელ ჯარისკაცებს მიართვა ახალი პური, ნაღებივით სქელი რძე, მწნილები და რკინით სავსე კარტოფილი. ოღონდ ეს ყველაფერი - ისეთი უმეგობრობით, რომ ცალი ყელში არ ავიდა.

- ეს ბანდიტი დედაა! დაიწუწუნა ერთ-ერთმა მზვერავმა.

- კარგი, ეს ანიკანოვი კავალერია! მას სურს მოხუცი ქალთან საუბარი! ..

”ჩვენი ლეიტენანტი ფიქრობდა”, - თქვა ანიკანოვმა, როდესაც ტრავკინი წავიდა. - როგორც მეთაურმა თქვა? მხიარული ომი? დალიეთ რძე და იარეთ ქალების გარშემო...

გმირული რომანტიული ამბავი

ე. კაზაკევიჩი "ვარსკვლავი": ფილოსოფიური პათოსი,

ფიგურალური სიმბოლიზმი, სტილის მახასიათებლები

მე ვიცი ორი ნამუშევარი ომის შესახებ:

ლევ ტოლსტოის "სევასტოპოლის მოთხრობები".

და ემანუილ კაზაკევიჩის "ვარსკვლავი".

ლუი არაგონი

მრავალი წლის განმავლობაში, დიდი სამამულო ომის თემა იყო XX საუკუნის საბჭოთა ლიტერატურის მთავარი თემა. ომის პირველივე დღიდან საბჭოთა მწერლები და პოეტები უბრალო ხალხთან ერთად დგანან სამშობლოს დასაცავად.

ჩვენი ხალხის უკვდავი საგმირო საქმე და ომის მსხვერპლთა უხრწნელი ხსოვნა აიძულა ისევ და ისევ მივმართოთ იმ მწერლების სამხედრო თემას, რომლებიც ცდილობდნენ ჭეშმარიტად ეჩვენებინათ, როგორ გადარჩა საბჭოთა ხალხი რთულ ომის წლებში და რა ფასად. გამარჯვება მოიპოვა.

დიდი სამამულო ომის შესახებ საუკეთესო ნამუშევრებიდან ვიგებთ რუსი ჯარისკაცების ტრაგედიასა და გმირობას, ჯარისკაცების მორალურ თვისებებს, რთულ სიტუაციებში არჩევანის უფლების შესახებ ...

ომის შესახებ წერდნენ მიხაილ შოლოხოვი და იური ბონდარევი, ვასილ ბიკოვი და ევგენი ნოსოვი, ვიქტორ ასტაფიევი და გრიგორი ბაკლანოვი და ჩვენთვის ცნობილი მხატვრული სიტყვის მრავალი სხვა ოსტატი. სამხედრო ნაწარმოებების სიძლიერე მდგომარეობს ავტორების უზარმაზარ, ჭეშმარიტად ხალხურ ნიჭში. ყველა ნაწარმოები გამსჭვალულია პატრიოტული, გმირული და, ამავდროულად, რომანტიული პათოსით. სამხედრო წიგნის ყოველ სტრიქონში ვხედავთ საბჭოთა ხალხის თავდაუზოგავ გმირობას, სიმამაცეს და სიმტკიცეს, ე.ი. ყველაფერს, რასაც თავად წინა ხაზზე მწერლები ფლობდნენ.ომის დროს აუცილებელი გმირულ-პატრიოტული პათოსი ნაწარმოებებში განსაზღვრავდა როგორც პერსონაჟთა სისტემას, ასევე მეტყველების სტრუქტურას, დეტალებს და სიუჟეტს.სამხედრო პროზის გულში დევსსამხედრო რეალობის გამოსახულების დოკუმენტური სიზუსტე.

ომის დასრულების შემდეგ ლიტერატურაში გაჩნდა სამხედრო სიუჟეტის ჟანრი თავისი გმირულ-რომანტიკული პათოსით. ხალხს სჭირდებოდა მხარდაჭერა ომის განცდილი საშინელებების შემდეგ და, შესაბამისად, გმირულ-რომანტიკული იდეალიზაცია, რუსი ჯარისკაცის ღვაწლის განდიდება უბრალოდ საჭირო იყო ხალხის სულისკვეთების ასამაღლებლად.

რუსულ ლიტერატურაში სამხედრო ნაწარმოებები მოიცავდა ემანუილ გენრიხოვიჩ კაზაკევიჩს. დიდმა სამამულო ომმა ის ოცდარვა წლის ასაკში იპოვა. შემდეგ ის ოჯახთან ერთად ცხოვრობდა მოსკოვის მახლობლად, მთლიანად მიუძღვნა შემოქმედებას: წერდა პოეზიას, თარგმნიდა კლასიკოსებსა და თანამედროვე პოეტებს, სწავლობდა სხვადასხვა მასალას და ამუშავებდა სიუჟეტებს. მან მიიღო ომის ამბები მოსალოდნელ მოვლენაში პირადი ჩართულობის გრძნობით. ყოველთვის იზიდავდა ჯარი, მაგრამ არ მსახურობდა. მძიმე მიოპიის გამო იგი სამხედრო სამსახურისთვის უვარგისად გამოცხადდა და „თეთრი ბილეთი“ გამოუწერეს. კაზაკევიჩი დაიჭრა, რადგან. სჯეროდა, რომ კაცმა ყველაფერი უნდა გაიაროს და განსაცდელში თავი შეიკავოს. მწერალს სამხედრო გმირობა იზიდავდა. ჯარში გაწევრიანებას სამხარეო პარტიული კომიტეტის ბიუროს წევრის მამის დახმარებით ცდილობდა. არ გამოუვიდა. არც მოსკოვისადმი, სახალხო თავდაცვის კომისრისადმი მიმართვამ უშველა. ამავე მიზეზით, ომის დაწყებისას იგი შორს იყო საერთო მობილიზაციისგან. მაგრამ როგორც კი მოსკოვის სახალხო მილიციის განგაში გაისმა, ის ფრონტზე მოხალისედ წავიდა. წიგნიერი, რომელმაც რამდენიმე ენა იცოდა, უმცროსი ლეიტენანტი დაზვერვის განყოფილებაში შევიდა. მისი ჯგუფი ხშირად ახორციელებდა დარბევას მტრის ხაზებს მიღმა, იღებდა ღირებულ ინფორმაციას. მან ომი დაასრულა, როგორც არმიის შტაბის დაზვერვის დეპარტამენტის ოფიცერი.

ჯარისკაცებს უყვარდათ კაზაკევიჩთან დაზვერვაზე სიარული, პატივს სცემდნენ მას ჭკუის, გამბედაობისა და გამბედაობისთვის, უყვარდათ მისი გონიერებისა და სიკეთისთვის. ჯარისკაცები ხშირად უზიარებდნენ თავიანთ გამოცდილებას, კითხულობდნენ მას წერილებს სახლიდან, ზოგჯერ სთხოვდნენ დახმარებას წერილების დაწერაში. სამი ჭრილობა, რვა ორდენი და მედალი - ეს არის საბრძოლო მახასიათებელი ადამიანისათვის, რომელიც სავარძელ მეცნიერს ჰგავს! ასეთი სამხედრო გზის გასავლელად სჭირდებოდა სიმამაცე, ოსტატობა, სიმამაცე და, რაც მთავარია, აბსოლუტური მზადყოფნა, ემსახურო სამშობლოს არა სიტყვით, არამედ საქმით.

ომის ჭეშმარიტი ასახვის შესახებ ერთ-ერთი საუკეთესო ნაწარმოებია ემანუილ გენრიხოვიჩ კაზაკევიჩის "ვარსკვლავი". მოთხრობა გახდა ავტორის პირველი "მშვიდობიანი ბედი". ნაწარმოები დაწერილია რუსულად (მანამდე ავტორი იდიში წერდა). მოთხრობას თავდაპირველად ერქვა "მწვანე მოჩვენებები". მაგრამ ჟურნალ Znamya-ს რედაქტორებმა 1946 წელს გამოაქვეყნეს იგი სათაურით Zvezda. 1947 წელს ნაშრომი გამოიცა ცალკე გამოცემის სახით და ი.ვ.-ს პირადი დამტკიცების შემდეგ. სტალინმა მიიღო სტალინის პრემია. ნაწარმოები დაფუძნებულია თავად მწერლის სამხედრო გამოცდილებაზე. მოთხრობამ გაიარა ორმოცდაათზე მეტი გამოცემა და ხელახლა დაიბეჭდა ოცზე მეტ ენაზე. 1949 და 2002 წლებში გადაიღეს მოთხრობა "ვარსკვლავი".

მოთხრობის პირველივე გვერდებიდან „ვარსკვლავი“ ჯარისკაცის „უკანა“ ყოველდღიურობის სიმშვიდით აოცებს. სსრკ-სა და პოლონეთის საზღვარზე ტყე გაუთავებელი ჩანს 1944 წლის ზაფხულში ფრონტის სიმშვიდის თვეში. როგორც ჩანს, მტერი გაქრა, დაიშალა, არაფერში არ იჩენს თავს, გარდა იშვიათი „შემაშფოთებელი“ ცეცხლისა. სიუჟეტის მოვლენები ხდება ბელორუსის განთავისუფლების ოპერაცია ბაგრატიონის ერთი თვით ადრე. რუსებმა უნდა დარწმუნდნენ, რომ გერმანიის ჯარები სამხრეთით არიან განლაგებული, რადგან. ძირითადი დარტყმის მიმართულება ჩრდილოეთისკენ გაივლის.

ეს არის სიუჟეტის ჩარჩო. მაგრამ სიუჟეტი გამოირჩევა სიღრმისეული ფსიქოლოგიზმით, ლირიზმითა და რომანტიული აღფრთოვანებით მშვიდი ფრონტის ფონზე. მოთხრობას "ვარსკვლავს" ხშირად უწოდებენ "პოემას პროზაში", ზოგი მას საბჭოთა სისტემის ბრალდებულად მიიჩნევს, რომელმაც დაივიწყა საკუთარი გმირები, რომლებმაც მიაღწიეს ბედს და დარჩნენ უცნობი.

„ვარსკვლავების“ ჟანრი აერთიანებს სამხედრო-სათავგადასავლო, გმირულ-რომანტიკულ და სამხედრო-საშინაო ინსტალაციას. სიუჟეტის ცენტრში არის ამბავი პატარა სადაზვერვო ჯგუფის გაბედულ ოპერაციაზე, რომელსაც უზარმაზარ ტყეში დაკარგული მტრის გეგმის გასაიდუმლოება დახვდა. მტრის დაკარგვა სიუჟეტის ცენტრში აყენებს დაზვერვის ოფიცრებს, რომლებსაც შეუძლიათ ინფორმაციის მოპოვება და არსებული მდგომარეობის შეცვლა. მზვერავებმა უნდა განახორციელონ რეიდი მტრის ხაზების მიღმა.

თვარდოვსკიმ მოთხრობის მთავარი თემა ასე განმარტა: „... სამხედრო შრომისა და მზვერავების ტრაგიკული სიკვდილის შესახებ“. მაგრამ სიუჟეტის თემა ბევრად უფრო ფართოა. ეს ჟღერს როგორც სამშობლოს, ასევე რუსეთის თემაში. ასევე შეგიძლიათ ისაუბროთ უპასუხო სიყვარულის თემაზე, რომელიც სიუჟეტს განსაკუთრებულ ლირიკულობას ანიჭებს.

ნაწარმოების მხატვრული სივრცე ისეა მოწყობილი, რომ მკითხველს ესმის, რისთვის იბრძვიან გმირები. სკაუტური გმირები იცავენ სამშობლოს. ისინი ფრონტზე მოვიდნენ ჩვენი სამშობლოს სხვადასხვა კუთხიდან: მამოჩკინი - ქერჩიდან, ანიკანოვი - ციმბირიდან, მარჩენკო - ხარკოვიდან; ვოლჟანები - ტრავკინი და ბუგორკოვი, გალიევი - ბაქოს მცხოვრები; მაკსიმენკო - კრემენჩუგიდან; ფეოქტისტოვი - ყაზანის მახლობლად; სემენოვი - რიაზანიდან; მტრედი - კურსკიდან. ამრიგად, ავტორი აშენებს სამყაროს მოდელს, რომელსაც გამოხატავს თავისი სივრცითი წარმოდგენების ენით. ავტორის სამყაროს მოდელი შეიცავს სსრკ-ს „მოსკოვიდან გარეუბნებამდე“. ეს სივრცე რეალურია, გმირების მოგონებებში ცხოვრობს მათი საყვარელი კუთხის შესახებ, ხანდახან გმირები კამათობენ იმაზეც, თუ ვისი რეგიონია უკეთესი. მამოჩკინი და ანიკანოვი ხშირად კამათობენ. მათი კამათი ან სასაცილოა ან გააფთრებული რაიმე მიზეზით: ქერჩის ქაშაყის უპირატესობებზე ირკუტსკის ომულზე, გერმანული და საბჭოთა ავტომატების შედარებითი თვისებების შესახებ, გიჟია თუ უბრალოდ ნაძირალა ჰიტლერი და დროის შესახებ. მეორე ფრონტის გახსნა. თითოეულმა გმირმა შთანთქა ის, რაც ისტორიულად განვითარდა და შევიდა ნებისმიერი ტერიტორიის მკვიდრთა მენტალიტეტში. მაგალითად, ანიკანოვი - გონივრული, შეუპოვარი ციმბირი და მამოჩკინი - ცხელი, უგუნური, მხიარული სამხრეთელი - ისინი ძალიან განსხვავდებიან, მაგრამ სასიკვდილო საფრთხის წინაშე ისინი ხდებიან "თანამემამულეები": "... ისინი ერთმანეთს "თანამემამულეებს" ეძახდნენ. თანამემამულეები”, რადგან ისინი იყვნენ ერთი და იგივე ქვეყნიდან – იმ ქვეყნიდან, რომლებსაც სჯერათ მათი საქმის და მზად არიან ამისთვის სიცოცხლეც გაწირონ. ასე რომ, ავტორი მოთხრობაში ქმნის სამშობლოს სურათს, ერთდროულად ერთიან და ინდივიდუალურ. და ავსებს მოსკოვის იმიჯს. კაზაკევიჩი წერს, რომ კოველის მახლობლად აუღელვებელ ტყეებში ისმის ქალაქის ხმა: „... ლაპარაკობდა, მღეროდა, უკრავდა ვიოლინოზე“. მოსკოვი არის „მარადიულად ფხიზლოვანი, ძლიერი და დაუცველი“.

დიდი სამამულო ომის თხრობაში სივრცის მოტივი მიკვლეულია. ის შემთხვევითი არ არის. ფილოსოფიური თვალსაზრისით, კოსმოსის მოტივი გვეხმარება იმის გარკვევაში, თუ რა ხდება სამშობლოს მიწაზე, სადაც მილიონობით ადამიანი დაიღუპა, და სულის სიმტკიცე და გულების ერთიანობა დგომის სურვილში. თავიანთი ხალხისთვის საოცარია. ავტორი გვაჩვენებს საბჭოთა ხალხის მზადყოფნას დაიღუპოს, თუ სამშობლო ბრძანებს. და მთელი ხალხი, ისევე როგორც „ისინი და ის“ (ტრავკინი და მისი სკაუტები), შეადგენდნენ ერთ მთლიანობას, მარადიულს, როგორც ლეო ტოლსტოის „...მათ უნდათ, რომ დააგროვონ მთელი ხალხი“. Მაგალითად:

”რაც უფრო ახლოს იყო წინა კიდესთან, მით უფრო დაძაბული და იკუმშება ჰაერი, თითქოს ეს იყოს არა დედამიწის ატმოსფერო, არამედ რაღაც განუზომლად დიდი, უცნობი პლანეტის.”

„ბეღლის ბნელ სარდაფების ქვეშ იდუმალი პლანეტათაშორისი საუბარი ისმოდა და ადამიანებს ისეთი შეგრძნება ჰქონდათ, თითქოს მსოფლიო სივრცეში დაიკარგნენ“.

”თუ დედამიწაზე მას შეეძლო მიეცეს მათ უფლება ეცხოვრათ საკუთარი ცხოვრებით, ჰქონდეთ საკუთარი სისუსტეები, მაშინ აქ, ამ მარტოხელა ვარსკვლავზე, ისინი და ის ერთნი იყვნენ.”

კატია დაელოდა ტრავკინს, დაელოდა და სიცარიელეში გაგზავნა "ვარსკვლავი, ვარსკვლავი - მე ვარ დედამიწა", მაგრამ საპასუხოდ სიჩუმე ჩამოვარდა.ვარსკვლავი მეორე დღეს და შემდეგ დუმდა. და უცებ, საშინლად, კატიამ იფიქრა, რომ შესაძლოა მისი აქ ჯდომა, აპარატის გვერდით და ვარსკვლავისკენ გაუთავებელი ზარები უსარგებლო იყო. ვარსკვლავი ჩაქრა და გაქრა. მაგრამ როგორ შეუძლია მას აქედან წასვლა? რა მოხდება, თუ ის საუბრობს? და რა მოხდება, თუ ის სადმე ტყეების სიღრმეში იმალება? და იმედითა და რკინის გამძლეობით სავსე ელოდა. არავინ ელოდა, მაგრამ ის ელოდა. და ვერავინ გაბედა რადიოს ამოღება მიმღებიდან, სანამ შეტევა არ დაიწყო.

შორეული ვარსკვლავისა და დედამიწის მსგავსად, შეყვარებულები აღარ შეხვედრიან ერთმანეთს, მხოლოდ მისი ვარსკვლავი იწვა ცაში სიყვარულის ხსოვნად.

სივრცის მოტივი ხსნის ზარის ნიშნებს „დედამიწა“ - „ვარსკვლავი“ მეტონიმიურ ხასიათს. წარმატების მიღწევის შემდეგ, სკაუტები რჩებიან "ამ მარტოხელა" ვარსკვლავზე", მიჰყავთ მათ უკვდავებამდე, მარადისობამდე.

ნაწარმოების კომპოზიცია ასევე არ არის შემთხვევითი და ატარებს შინაარსობრივ და სემანტიკურ დატვირთვას. ის ეხმარება მკითხველს გაიგოს ნაწარმოების მთავარი იდეა და ავტორის თვალსაზრისი. მოთხრობის სტრუქტურა: თერთმეტი თავი და დასკვნა. სიუჟეტი იწყება და მთავრდება ოფიცერი სერბიჩენკოს იმიჯით. სამუშაოს დასაწყისში ის ხვდება ლეიტენანტ ტრავკინის ჯგუფს, ფინალში - სკაუტთა ჯგუფს, რომელსაც უკვე მეორე ლეიტენანტი ხელმძღვანელობს. „ერთ-ერთი ასეთი ჯგუფი თავის ჯიპზე დაიჭირა დივიზიის მეთაურმა, პოლკოვნიკმა სერბიჩენკომ. ნელა გადმოვიდა მანქანიდან და შუა ჭუჭყიან, გაფუჭებულ გზაზე გაჩერდა...“. მოთხრობის ბოლოს ვკითხულობთ: „გენერალ-მაიორი სერბიჩენკო თავის“ ჯიპზე სკაუტთა ჯგუფს დაეწია...“. ავტორის კომპოზიციური ტექნიკა ქმნის წრიულ კომპოზიციას, რომელიც ატარებს განსაკუთრებულ მხატვრულ მნიშვნელობას: მწერალი გვიჩვენებს ცხოვრების მოჯადოებულ წრეს, რომელსაც ომის ამაზრზენი ძალებიც კი ვერ არღვევენ. მაგრამ ეს წრე წარმოდგენილია მოვლენების განვითარების სხვა, ახალ ეტაპზე. უკვე 1944 წლის ზაფხულში, საომარი მოქმედებები მიმდინარეობს პოლონეთის მიწაზე და სერბიჩენკო უკვე გენერალ-მაიორია. ეს ყველაფერი სიუჟეტის მოვლენებს სიცოცხლის დამადასტურებელ მნიშვნელობას ანიჭებს, იმედს ტოვებს, რომ გამარჯვება ახლოსაა.

თხრობა მესამე პირშია, რაც ავტორს მეტ თავისუფლებას ანიჭებს დაზვერვის ოფიცრების ცხოვრების ამბავს, მნიშვნელოვან როლს თამაშობს გმირის პერსონაჟის ფსიქოლოგიურ გამოვლენაში, საშუალებას გაძლევთ "შეაღწიოთ" შინაგან სამყაროში. გმირის, ყველაზე ინტიმური მოსასმენად. მაგალითად: ”სწორი ხეივნების გასწვრივ სეირნობისას მან (ბუგორკოვმა) გაიფიქრა: ”კარგი იქნებოდა, საბოლოოდ დასრულდეს ეს ომი, წავიდეს მშობლიურ ქალაქში და ისევ იქ შეასრულოს თავისი საქმე: ააშენოს ახალი სახლები, შეისუნთქოს დაგეგმილი დაფების ტკბილი სუნი.. ".

მოთხრობაში არის ავტორის გადახრები. ისინი არ შეიცავს პერსონაჟების მახასიათებლებს და მათ ურთიერთობებს. ყველა დიგრესიაში ღიად ისმის თავად ავტორის ხმა და ყველა მათგანი ფილოსოფიური ხასიათისაა. მოთხრობის „ვარსკვლავის“ ავტორის გადახრები მოქალაქეობის პათოსია. მაგალითად: „ამ ახალგაზრდების ცხოვრებისეული ამოცანა ხშირად უჩვეულოდ ხანმოკლეა. ისინი იზრდებიან, სწავლობენ, იმედოვნებენ, განიცდიან ჩვეულ მწუხარებასა და სიხარულს, ხანდახან ისე, რომ ერთ ნისლიან დილას, როცა მხოლოდ შეტევაზე აეყვანათ ხალხი, ეცემა სველ მიწაზე და აღარ ადგება. ხანდახან მებრძოლები ვერც კი იხსენებენ მათ კეთილი სიტყვით: ნაცნობობა ძალიან ხანმოკლე იყო და ხასიათის თვისებები უცნობი რჩებოდა. როგორი გული უცემდა ამ ტუნიკის ქვეშ? რა ხდებოდა იმ ახალგაზრდა შუბლის ქვეშ?

”მას შემდეგ რაც ჩაიცვა შენიღბული ხალათი, მჭიდროდ შეკრა ყველა მაქმანები: ტერფებზე, მუცელზე, ნიკაპის ქვეშ და თავის უკანა მხარეს, მზვერავი უარს ამბობს ცხოვრების ამაოებაზე, დიდსა და პატარაზე. სკაუტი აღარ ეკუთვნის არც საკუთარ თავს, არც უფროსებს და არც მის მოგონებებს. ქამარზე ყუმბარებს და დანას აკრავს, წიაღში პისტოლეტს უსვამს. ამრიგად, ის უარს ამბობს ყველა ადამიანურ ინსტიტუტზე, თავს კანონის მიღმა აყენებს, ამიერიდან მხოლოდ საკუთარ თავს ეყრდნობა. წინამძღვარს აძლევს ყველა დოკუმენტს, წერილს, ფოტოსურათს, ორდენს და მედლებს, წვეულების ორგანიზატორს - მის წვეულებას ან კომსომოლის ბარათს. ამიტომ ის უარს ამბობს წარსულზე და მომავალზე, ამ ყველაფერს მხოლოდ გულში ინახავს. მას სახელი არ აქვს, როგორც ტყის ფრინველი. მას შეეძლო უარი ეთქვა არტიკულირებულ მეტყველებაზე და შემოიფარგლებოდა ჩიტების სტვენით, რათა სიგნალები მისცემოდა ამხანაგებს. ის იზრდება მინდვრებთან, ტყეებთან, ხევებთან ერთად, ხდება ამ სივრცის სული - საშიში სული, რომელიც ლოდინში დგას, თავის ტვინის სიღრმეში ასაზრდოებს ერთ აზრს:დავალება. ასე იწყება უძველესი თამაში, რომელშიც მხოლოდ ორი პერსონაჟია:

ადამიანი და სიკვდილი.

კაზაკევიჩი თხრობაში განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ანიჭებს გზის გამოსახულებას: „თითქოს დაკარგეს არსებობის აზრი, ისინი დადიან გზის გვერდებზე, როგორც სულისგან დაცლილი სხეულები“.

”და ჯგუფი გადავიდა გზის პირას ფრონტის ხაზზე, სადაც ტრავკინი მას ელოდა.”

„რაც ვერ მოახერხეს ვერც გერმანულმა ტანკებმა, ვერც გერმანულმა ავიაციამ და ვერც აქ მძვინვარებულმა ბანდიტებმა, ვერ მოახერხეს ამ უზარმაზარმა ტყის სივრცეებმა ომისგან გატეხილი გზებით და გაზაფხულის დათბობით გარეცხილი გზებით».

გზის გამოსახულება ბევრჯერ მეორდება და ხდება ნაწარმოების ლაიტმოტივი, ის ასევე მონაწილეობს რგოლის კომპოზიციის ფორმირებაში. სიუჟეტში გზა ერთგვარი ქრონოტოპია – მოქმედების საწყისი წერტილი და ადგილი, სადაც ხდება სხვადასხვა მოვლენა.

„დასავლეთი სისხლიანი მზის ჩასვლით იყო განათებული და, თითქოს ამ მზის ჩასვლას დაეწია, მხედრები დასავლეთისკენ გაეშურნენ“.

"პირველი ჩიტების ჭექა-ქუხილი ტყეში გაიარა, რომელიც ძველი ხეების გვირგვინების ვიწრო გზას იკეტებოდა."

მოთხრობაში ლანდშაფტის ჩანახატები მიუთითებს მოქმედების ადგილს, ისინი ყოველთვის ასოცირდება დროის კატეგორიასთან. თავების მიკვლევით და ჩანახატებიდან დროის აღმნიშვნელ სიტყვ-სურათებს ვწერთ, მივიღებთ შემდეგს: მზის ჩასვლა (1 სთ), ცივი გათენება (2 სთ), ღამე (4 სთ.), ცივი გათენება (5 სთ.). ), ღამე ( 6 სთ.), ცივი და დაბურული გათენება (8 სთ.), ნელ-ნელა გათენდა (8 სთ.), ჭექა-ქუხილი (9 სთ.), მოვიდა ნამდვილი გაზაფხული (10 სთ.). ამრიგად, მოთხრობაში ლანდშაფტი აღნიშნავს ბუნებრივ სეზონს და დღის დროს. ყოველი სიტყვა-სურათი ფსიქოლოგიურ დროსაც მიანიშნებს, ე.ი. გადმოსცემს მზვერავების იმ შეშფოთებულ, რთულ მოლოდინს, რომლებიც ემზადებიან მტრის ხაზების უკან დარბევისთვის.

გმირთა სისტემის მეშვეობით იკვეთება სიუჟეტის კონფლიქტი. როგორც მტრების, ასევე საბჭოთა ჯარისკაცების გამოსახულებები ავტორის მიერ გამოსახულია იგივე ტექნიკის გამოყენებით: ფონი, პორტრეტი, მეტყველების მახასიათებლები. მაგრამ მტრების გამოსახულებების შექმნით, მწერალი განზოგადებისკენ მიისწრაფვის. მაგალითად: ”მნიშვნელოვანი იყო, რომ ამ ტყეებში კონცენტრირებული, საბჭოთა ჯარებზე მალულად დარტყმის მიზნით, ელიტარული დივიზია საშინელი სახელით ”ვიკინგი” იყო განწირული სიკვდილისთვის. და მანქანები, და ტანკები, და ჯავშანტექნიკა, და ეს ესეს-ის კაცი, მუქარისმომგვრელი მბზინავი პინს-ნეზით, და ის გერმანელები ეტლში ცოცხალ ღორთან და ყველა ეს გერმანელი ზოგადად - გუგუნებს, ღრიალებენ, აბინძურებენ მიმდებარე ტყეებს. მთელი ეს ჟილი, მიულენკამპი, გარგაი, ყველა ეს კარიერისტი და დამსჯელი, ფარდული და მკვლელი - მიდიან ტყის გზებზე პირდაპირ სიკვდილამდე და სიკვდილი უკვე ათავისუფლებს დამსჯელ ხელს ამ თხუთმეტი ათასზე. აქ დამსჯელი ხელის გამოსახულება კორელაციაშია "კლუბის" კლასიკურ გამოსახულებასთან, "რომელიც აღდგა მთელი თავისი საშინელი და დიდებული ძალით" და "ფრჩხილებს" ფრანგებს 1812 წლის პარტიზანულ ომში. რუსი ხალხის ცხოვრებაში ეს დიდი ისტორიული მოვლენები საუბრობს რუსი ჯარისკაცების გმირულ სიმტკიცეზე, უბრალო ხალხის მორალურ სიდიადეზე, რომლებიც ერთმანეთთან არის დაკავშირებული დამპყრობელი მტრის წინააღმდეგ ბრძოლაში მათი სიმართლის შეგნებით.

მოთხრობის გმირები, რომლებიც წარმოადგენენ საბჭოთა არმიას, ძნელია დაიყოს მთავარ და მეორეხარისხოვან. თითოეული სურათი შედგება გმირის ფონის, ფსიქოლოგიური პორტრეტისა და მეტყველების მახასიათებლებისგან. პერსონაჟი მოცემულია მის გარშემო მყოფი მებრძოლების შეფასებაში, მათთან ურთიერთობისას. თითოეული გმირი ინდივიდუალურია. რუსი ჯარისკაცების გამოსახულებით ე.კაზაკევიჩი ცდილობდა ეჩვენებინა რიგითი ხალხის გარკვეული სიმრავლე, რომლებიც ფეხზე წამოდგნენ სამშობლოს დასაცავად. ჯარისკაცებს შორის არ არიან გმირები, რადგან ყველა დამცველს აერთიანებს გამარჯვების სურვილი და სამართლიანი საქმისთვის სიკვდილის სურვილი.

მოთხრობაში "ვარსკვლავი" ავტორი ცდილობდა შეექმნა ნამდვილი გმირის იმიჯი. ისინი გახდნენ ვლადიმერ ტრავკინი - ოცდაორი წლის ლეიტენანტი, დივიზიის საუკეთესო დაზვერვის ოფიცერი, სადაზვერვო ჯგუფის მეთაური. ტრავკინი მოკრძალებული, სერიოზული, ერთგული ადამიანია. ის სამუდამოდ დადიოდა სიკვდილის თვალწინ, მასთან ყველაზე ახლოს... მას სძულდა სიცრუე. თავისუფალ საღამოებზე სამხედრო ცხოვრების ეპიზოდებს ყვებოდა. ყოველთვის ლაპარაკობდა თანამებრძოლების ღვაწლზე, მაგრამ როგორღაც თავს გვერდს უვლიდა, ერთგვარ თვითმხილველად ამხილა. უანგარო და უანგარო იყო. ბრაჟნიკოვის თქმით, ის ფიქრობდა გერმანელებზე და სხვა არაფერზე, მან დახატა გერმანიის თავდაცვის ყველა სქემა. კატია სიმაკოვა მას მკაცრი, ამაყი და სუფთა თვლიდა, მისი თანდასწრებით მორცხვი იყო. მისიაში გამოსვლისას ტრავკინი განსაკუთრებით გაჩუმდა და ეს მას ნებისყოფის მნიშვნელოვანი ძალისხმევა დაუჯდა. ზოგიერთ სიტუაციაში მას სიმშვიდე ეხმარებოდა. ის თავისი ჯგუფის ყველა სკაუტს თავის ნაწილად თვლიდა, რადგან. თითოეული მათგანი მთელი ჯგუფის ცხოვრებაზე იყო დამოკიდებული: ის და ისინი ერთნი იყვნენ. მიუხედავად ახალგაზრდობისა, ის გამოცდილია ბიზნესში და მკაცრია ქვეშევრდომებთან ურთიერთობაში, კარგად ესმის თითოეული ჯარისკაცის სუსტი და ძლიერი მხარეები. ოპერაციისთვის მომზადებისას ტრავკინი თვალყურს ადევნებდა მტერს, ითვისებდა სამუშაოს ვოკი-თალიით, სწავლობდა გერმანულ ენას და ყოველდღე ამზადებდა თავის ჯგუფს ოპერაციისთვის. და თუ უცებ წააწყდა სიმხდალის, სიზარმაცის, სიმხდალის, ზიზღის გამოვლინებას, სწრაფად იღებდა გადაწყვეტილებებს. მისთვის სადაზვერვო ჯგუფი იქცა ოჯახად, სადაც ყველა პასუხისმგებელია ყველაზე, ყველა პასუხისმგებელია ყველასზე.

ლეიტენანტი ტრავკინი ავლენს ნათელ, ძლიერ, მთლიან პიროვნებას. მისი იმიჯი მოწონებისა და არ მოწონების ფოკუსშია მოცემული. პოლკოვნიკ სერბიჩენკოსთვის ის უბრალოდ კარგი ბიჭი და მამაცი მზვერავი იყო, რომელიც საკუთარ ახალგაზრდობას აგონებდა.

"სულიერ და სწორ" მეთაურს "სუფთა კომპანია ბუგორკოვს" უყვარდა ტრავკინი, როგორც მისი თანამემამულე ვოლგის მოქალაქე და როგორც "მოკრძალებული, სერიოზული, ერთგული ადამიანი", რომელიც "სამუდამოდ დადის სიკვდილის თვალწინ".

და გაბედული, თაღლითი მამოჩკინისთვის ტრავკინში მთავარია „საქმისადმი უანგარო დამოკიდებულება“ და „აბსოლუტური უინტერესობა“, ე.ი. ის, რასაც თავადაც მოკლებულია, რადგან ერთი დღეც არ შეეძლო წვრილმანი ხრიკებისა და გაბედული შენაძენების გარეშე.

ახალგაზრდა სკაუტ იურასთვის გოლუბ ტრავკინი იყო მოდელი, რომელსაც სურდა გაჰყოლოდა. მეგზური კატია სიმაკოვა ლეიტენანტისადმი სიყვარულის მაღალი გრძნობით ცხოვრობს, მისთვის ის იდეალური გმირია.

მოთხრობის გმირულ-რომანტიკულ პათოსს უპირველეს ყოვლისა გმირის პერსონაჟი ქმნის, რომელიც სხვათა შორის გამოირჩევა გონების სიძლიერით, აზრებისა და გრძნობების მაღალი წესრიგით.

მკაცრი, კეთილშობილი და წმინდა გმირის რომანტიზაცია გახდა მოთხრობის ლიტერატურული პერსონაჟების შექმნის მთავარი გზა, რომელთაგან თითოეული ძნელია ასვლა სულის სიმაღლეზე. ეს იყო მოთხრობის გმირების ნამდვილი პროტოტიპები და ისინი დარჩებოდნენ "დაკარგულები", რომ არა კაზაკევიჩის მოთხრობა "ვარსკვლავი", რომელმაც ყურადღება დიდი სამამულო ომის ერთ-ერთ ეპიზოდზე გაამახვილა.

სკაუტებმა შეწყვიტეს უბრალო ხალხი, ტკ. მათ წინაშე დგებოდნენ „მტრის ხაზების მიღმა დაზვერვის ჩატარების და რადიოთი სარდლობისთვის მოხსენების დავალება“, ისინი ამ ამოცანას ასრულებდნენ, უგულებელყოფდნენ ყველაფერს ამქვეყნიურ. მათ შესწირეს არა მარტო სიცოცხლე, არამედ საკუთარი თავის ხსოვნაც. ადეკვატურად დაასრულეს დავალება, ისინი უკვალოდ გაუჩინარდნენ. კაზაკევიჩის აზრით, მათი ბედი უინტერესო და უსახელოა, ის ხაზს უსვამს უცნობი ადამიანის როლს ისტორიაში „იდუმალი პლანეტათაშორისი საუბრით“ ზარის ნიშნები „დედამიწა“ და „ვარსკვლავი“.

სიუჟეტში შეიძლება გამოიყოს რამდენიმე სიმბოლური გამოსახულება: სამოციქულო რიცხვი თორმეტი ორჯერ არის ნახსენები სკაუტების შესახებ მოთხრობაში, მოქმედება ვითარდება აღდგომის თარიღის გარშემო (კატია სიმაკოვას ტირიფის ტოტები მოაქვს მზვერავების დუგუტში) და ვარსკვლავის გამოსახულება. თავად არ გამორიცხავს საშობაო ვარსკვლავთან ალუზიურ კავშირს. "ვარსკვლავი" არის ნაწარმოები მაღალზე. თავად სახელი უკვე სიმბოლურია. ეს არ არის მხოლოდ ტრავკინის ჯგუფის ზარის ნიშანი. ვარსკვლავი არის რომანტიკული სიმბოლო ამაღლებული, მიუწვდომელი... და უსასრულობაც, სილამაზეც და იდუმალებაც... სკაუტებმა, რომლებიც მიდიოდნენ მისიით, შორდებოდნენ "საკუთარისაგან", შეწყვიტეს ფეხქვეშ მიწის შეგრძნება. როგორც უცხო პლანეტაზე. და ჰაერში უცნაური სიტყვები შემოვარდა: "დედამიწა, მე ვარ ვარსკვლავი!". და ზარის ნიშანი, და სიმაღლე და ადამიანური სულის სიკაშკაშე, ამაღლებისკენ მოწოდებული, "სიღრმისა და სიწმინდით" გამაოგნებელი ...

ქალის გამოსახულებები გმირულ-რომანტიკული ისტორიების სიმბოლური ცენტრია. ე.კაზაკევიჩის მოთხრობაში ქალის გმირები ცოტაა. სიუჟეტში ორჯერ ჩნდება დედების სურათები. ჯერ ერთი, ეპიზოდში „მზვერავების შეთანხმება ფერმერებთან, რის შედეგადაც ისინი იძენენ თორმეტ ცხენს“, დიასახლისი, რომელზეც სკაუტები ჩერდებიან, მათ სხვანაირად აღიქვამენ. მას ეძახიან ნეიტრალური „ბებიადან“, „მოხუცი ქალიდან“, „ქალიდან“ მოულოდნელამდე - „განგსტერ დედამდე“, როგორც მას მამოჩკინმა უწოდა. მზვერავები ვერც კი აცნობიერებენ, რამდენად ახლოსაა მათი თანამებრძოლი სიმართლესთან: ფერმერის ორი ვაჟი მეომარ ბანაკებში მოხვდა - "თეთრი" და "წითელი".

მეორედ დედის სურათი ჩნდება წერილთან დაკავშირებით, რომელსაც ტრავკინი სახლიდან იღებს. აქ დედა ხდება ოჯახური ტრადიციისა და ტომობრივი მეხსიერების მცველი. დედა შვილს ახსენებს ომამდელ გატაცებებს ფიზიკაში – ეს არა მხოლოდ წარსულის მოგონებებია, არამედ მომავლის იმედიც.

ტრავკინის დის, ლენას გამოსახულება ნაჩვენებია, როგორც "ახალგაზრდობის ბაბუა, დაუდევრობა". და კატია სიმაკოვას გამოსახულება - ტკბილი, ახალგაზრდა, მოსიყვარულე გოგონა, რომელსაც სჯერა მშვენიერი მომავლის, სავსე იმედითა და რკინის გამძლეობით.

მოთხრობა „ვარსკვლავი“ ტრაგიკულია. ნაწარმოების ტრაგიკული დასაწყისი გამოიხატება ბეჭდის კომპოზიციით. დასაწყისში - აღნიშვნა, რომ ერთი სადაზვერვო ჯგუფი უკვე დაიღუპა მტრის ხაზების მიღმა ინფორმაციის მოპოვების გარეშე. ფინალში კიდევ ერთი სადაზვერვო ჯგუფი იგზავნება ინფორმაციის შესამოწმებლად და კვდება. ასე რომ, ავტორი გვიჩვენებს ომში ადამიანების ტრაგიკულ გაუთავებელ სიკვდილს.

სიუჟეტის ტრაგედია გამოხატულია ლირიკულ დიგრესიებშიც. ოცეულის მეთაური ომში ყველაზე „მოკვდავი“ პროფესიაა. ახალგაზრდა კაცი ცხოვრობს, გეგმებს, იღებს განათლებას, უყვარდება, სწავლობს სამყაროს მხოლოდ ფრონტზე წასვლას და სიკვდილს. ომში ადამიანის სიკვდილი გარდაუვალია, მაგრამ ფილოსოფიური თვალსაზრისით, ყოველი სიკვდილი არის კონტრასტი უნივერსალურ ადამიანურ და სამხედრო ცნობიერებას შორის.

ემანუილ კაზაკევიჩის მოთხრობის „ვარსკვლავის“ მთავარი სტილისტური თავისებურება მისილირიზმი . იგი ვლინდება გაზრდითემოციები,ავტორის სუბიექტურობა, ნაწარმოების აგების ლაიტმოტივი ხასიათი, ფაქტიურობის, სპეციფიკურობის უარყოფაში. სიუჟეტი ჯდება ომის გამოსახვის რომანტიკულ ტრადიციაში. შემთხვევითი არ არის, რომ მასში გამოცხადებული სიყვარულის თემა დამოუკიდებელ სიუჟეტში იშლება. ტრადიციულად, საბჭოთა ლიტერატურის ფონზე, მტრის გამოსახულება გამოიყურება. გერმანელების გამოსახულებები წარმოდგენილია კანონის შესაბამისად, ისინი გამოსახულია როგორც მშიშარა და სულელი. კაზაკევიჩი სიუჟეტში შემოაქვს პროკურატურის გამომძიებლის იესკინის იმიჯს, რომელიც ხელმძღვანელობს დაზვერვის ოფიცერ მამოჩკინის საქმეს. მწერალი გვიჩვენებს, რომ საბჭოთა ხალხი თავისუფალ ომშიც კი არ არის თავისუფალი.კაზაკევიჩის ომის პოეტიზირების მცდელობა ავტორს მიჰყავს სიტყვიერი შემკულობების შექმნამდე, რომლებიც არ არის დამახასიათებელი სასაუბრო მეტყველებისთვის, გაუმართლებლად რთული სინტაქსი, ექსპრესიული ლექსიკის არარსებობა, სამხედრო ჟარგონი, რაც პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლებს საკმაოდ ერთიან და ბუნდოვანს ხდის. ავტორმა სიუჟეტის ფურცლებზე მოახერხა გვამების ჩვენება, სისასტიკე. მან მოახერხა ტაქტიანად საუბარი ომზე. სიუჟეტში, სიუჟეტური სიტუაციები „მუშაობდა“ გმირის პერსონაჟის შესაქმნელად და ავტორს შეეძლო ომი წარმოედგინა, როგორც მოკვდავი საფრთხის მუდმივი გამოცდა და როგორც შესაძლებლობა, რომ ადამიანს შეეძინა უმაღლესი სულიერი თვისებები (სამხედრო მოვალეობა და ადამიანური ღირსება).

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

E.G. კაზაკევიჩი

Პირველი თავი

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ