ბულბულის ექო (კრებული) ტექსტი. „ველოდები... ბულბულის ექო...“ და

* * *

1820–1892

ბულბულის ექო
(მოთხრობა A.A. Fet-ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ)

სანამ მიწის მკერდზე
მიუხედავად იმისა, რომ სუნთქვა მიჭირს,
ცხოვრების მთელი მღელვარება ახალგაზრდაა
ყველგან გასაგები ვიქნები.

”... ბოლოს გავეცანი მის წიგნს - არის ლექსები, სადაც ტკბილი ბარდისა და სამყურას სუნი ასდის, სადაც სუნი იქცევა მარგალიტის ფერად, ციცინათელაში, მთვარის შუქზე თუ სხივში. დილის გარიჟრაჟი ბზინავს ხმაში. ფეტი უნიკალური პოეტია, რომელსაც არცერთ ლიტერატურაში არ ჰყავს თანაბარი ... ”- ეს მიმოხილვა ეკუთვნის აფანასი აფანასიევიჩ ფეტის თანამედროვეს, დრამატურგს, პროზაიკოსს, ლირიკოს ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის.

... ფეტის აღფრთოვანებული საგალობლები, რომელიც ეძღვნება მშობლიურ ბუნებას - ტყეს, ღამის მაღალ ვარსკვლავებს, სურნელოვან ყვავილებს, ასხამს ხმამაღლა, სრულ ხმაზე. ჩურჩულით, თითქმის ჩურჩულით ვკითხულობთ მის სასიყვარულო გამონათქვამებს, მწარე და სევდიან სიტყვებს განშორების შესახებ. ფართო, ნელი ხაზები მონაცვლეობს მოკლე ფრაზების სწრაფი გველებით. პოეტი ან ჩნდება ჩვენს წინაშე, აღიარებს თავის ყველაზე ფარულ აზრებს, შემდეგ უცებ თითქოს ქრება და შემდეგ თავად ბუნება იწყებს მის ლექსებში ლაპარაკს. ფეტის ლექსებში სამყარო სავსეა მოძრაობებით, შრიალებით, ხმებით. და „ყვავილების სუნთქვას გასაგები ენა აქვს“.

ცოტა კიდევ - და ქვა გაიღვიძებს, ქვა გახურდება, მითოლოგიური ქალღმერთის დიანას მარმარილოს ქანდაკება გაცოცხლდება ...

ფეტის სხვა თანამედროვეებს ეჩვენებოდათ, რომ პოეტი ღრუბლებში ტრიალებდა, ცხოვრებასთან შეხება არ იყო და მისი ლექსები შორს იყო. ფეტის მუზას აქვს „იდეალური მზე“ – ასე გამოხატა ია.პ.პოლონსკი, პოეტი, რომელიც ახლოდან იცნობდა ფეტს, მის მრავალწლიან მეგობარს. სიბერეში მათ დაიწყეს მიმოწერა, ცდილობდნენ გაერკვნენ, რა უბიძგებდა ორივეს შემოქმედებისკენ. ”თქვენი ლექსების მიხედვით,” მიმართა პოლონსკიმ ფეტს, ”შეუძლებელია დაწეროთ თქვენი ბიოგრაფია ან თუნდაც მინიშნება მოახდინოთ თქვენი ცხოვრების მოვლენებზე. ვაი! ჩემს ლექსებში შეგიძლია მთელი ჩემი ცხოვრება ადევნო თვალი... გასაგებია, რომ ჩემი სულიერი შინაგანი სამყარო არ თამაშობს ისეთ წამყვან როლს, როგორც შენს, იდეალური მზის ცისარტყელას სხივებით განათებულს.

ფეტს არ მოეწონა მისი ლექსების ეს შეფასება. განა ის გამუდმებით არ ახსენებდა პოლონსკის, რომ იგი იცავდა გოეთეს ფაუსტის გამონათქვამს:

ეცადე ადამიანის ცხოვრებიდან რაღაც გამოიტანო!
ყველა მისთვის ცხოვრობს, ყველა არ იცნობს მას;
და სადაც არ უნდა გაიხედო, ყველგან საინტერესოა.

ფეტმა ეს სიტყვები საკუთარ თარგმანშიც კი დაასახელა, როგორც ეპიგრაფი თავის მემუარებს. და მან უპასუხა პოლონსკის: ”... არ უნდა იფიქრო, რომ ჩემი სიმღერები არსაიდან მოდის: ისინი იგივე სიცოცხლის საჩუქრებია, როგორც შენი…” და სხვა დროს მან დაამატა, რომ ”პოეტის ერთ-ერთი თვისება არის შენახვა. ცოცხალი შთაბეჭდილებების“: „პოეტი არის ადამიანი, რომელიც ... სიცოცხლეს აფრქვევს ყოველი ფორიდან, განურჩევლად მისი ნებისა.

პოლონსკი მთლად მართალი არ იყო: ფეტის ლექსების მიხედვით, მისი მეშვეობითაც შეიძლება „მთელი მისი ცხოვრების მიკვლევა“.

"ედემი" საღამო

1850-იანი წლების შუა ხანებში პეტერბურგში, ივან სერგეევიჩ ტურგენევის სახლში, ფეტი შეხვდა ლეო ტოლსტოის. წლების განმავლობაში ისინი დამეგობრდნენ.

ტოლსტოიმ თქვა, რომ მას ფეტი იზიდავდა "ნამდვილი პოეტური ნიჭი". ფეტთან მიმართებაში მან დაწერა: „... საშინლად, საშინლად მიყვარხარ“. ფეტისადმი სიყვარულის საიდუმლო კი ასე ახსნა: „... შენ ჩემთვის ხარ, სოდა მჟავაა: როგორც კი შეგეხები, ვიწუწუნებ – იმდენი მინდა გითხრა“. ფეტმა, რომელიც მგრძნობიარე იყო საკუთარი თავის მიმართ გულწრფელი ყურადღების მიმართ, თანაბრად მადლიერებით უპასუხა: ”ძვირფასო, რადგან ერთადერთი და ერთადერთი, რადგან ძვირფასო მეგობარო ლევ ნიკოლაევიჩ!”

ტოლსტოის ქორწინების შემდეგ ფეტი მისი ოჯახის ხშირი სტუმარი გახდა. არ იყო საჭირო შორს გამგზავრება: მეგობრების მამულები - იასნაია პოლიანა და სტეპანოვკა, რომლებიც იყიდეს ფეტმა - ახლოს იყო, ტულასა და ორელის მახლობლად.

ფეტი ხშირად უგზავნიდა ახალ ლექსებს იასნაია პოლიანას გასასამართლებლად. მაგრამ ერთ დღეს მან თავად მიიღო ტოლსტოის კომიკური ლექსის შეტყობინება, რომელშიც იყო ასეთი სტროფები:

როგორ მრცხვენია ვარდის წინ მშვილდი,
მიუხედავად იმისა, რომ არ არსებობს სირცხვილის მიზეზი,
ისე მრცხვენია, რომ პროზაში მიპასუხო
თქვენს გამოწვევაზე, ძვირფასო ფეტ.
ასე რომ, პირველად ვწერ ლექსში,
მაგრამ არა გაუბედაობის გარეშე პასუხი.
Როდესაც? სად? თავად გადაწყვიტეთ
მაგრამ მოდი ჩვენთან, ოჰ ფეტ!
... გამიხარდება მშრალი ზაფხული,
მოკვდეს ჭვავი, ქერი,
კოლი მელაპარაკება ფეტთან
მთელი დღე დასჭირდება...

ტოლსტოი იყო ფეტოვის პოეზიის ერთ-ერთი პირველი მკითხველი, კარგად იცოდა, ესმოდა და ახსოვდა. ტოლსტოის ახლობლებმა უთხრეს, თუ რამდენად ხშირად ენთუზიაზმით კითხულობდა ფეტის ლექსებს ხმამაღლა. აქ არის ერთ-ერთი ეპიზოდი, რომელსაც იხსენებს ტატიანა ანდრეევნა კუზმინსკაია, ტოლსტოის მეუღლის და:

„... ისე ხდებოდა, რომ ვარსკვლავურ ღამეს გამოვდიოდით ბაღში, ლევ ნიკოლაევიჩი ვარსკვლავებით მოჭედილ ცას უყურებდა და ფეტის გახსენებისას ამ ლექსს იტყოდა:

დიდხანს ვიდექი უძრავად
შორეულ ვარსკვლავებში ჩახედვა,
ჩემსა და იმ ვარსკვლავებს შორის
რაღაც კავშირი დაიბადა.

ვიფიქრე... არ მახსოვს რა ვიფიქრე
იდუმალ გუნდს ვუსმენდი
და ვარსკვლავები რბილად კანკალებდნენ
და მას მერე მიყვარს ვარსკვლავები...

პოეტთან მიმოწერისას ტოლსტოიმ უამბო მას ოჯახური ცხოვრების ამბები, განიხილა მოსავლის პერსპექტივები, გაიზიარა საყოფაცხოვრებო პრობლემები. მაგრამ ყოველდღიური საქმეების გროვის მეშვეობით, მთავარი კითხვა ყოველთვის „ბრწყინავდა“: „... რას აკეთებ აზრთან, შენი ფეტოვას გაზაფხული, რომელიც ერთადერთია, არის და არის და იქნება. მსოფლიოში? ეს გაზაფხული ცოცხალია? გამოსვლას ითხოვს? როგორ არის გამოხატული? და დაგავიწყდა როგორ გამოეხატა თავი?

ტოლსტოიმ აღნიშნა ფეტოვის ლექსებში ყველაზე წარმატებული სტრიქონები, განსაკუთრებით ხშირად გაზაფხულის ლექსებში. ზამთარი მიდიოდა, ბუნება გაცოცხლდა და ტოლსტოი ფეტს მიუბრუნდა: ”მართალია, მათ დაწერეს გაზაფხული. გაგზავნა." მან ხელახლა წაიკითხა ფეტის ძველი ლექსები დაწერილი 1840-1850-იან წლებში და იმეორებდა მის საყვარელ სტრიქონებს და სტროფებს ისევ და ისევ:

ტირიფი სულ ფუმფულა
ირგვლივ გავრცელება;
გაზაფხული ისევ სურნელოვანია
მან ფრთები აიქნია.

ისევ უხილავი ძალისხმევა
ისევ უხილავი ფრთები
მიიტანეთ სითბო ჩრდილოეთით;
დღითიდღე უფრო ნათელი, ნათელი
მზე უკვე შავ წრეებშია
ტყეში ხეები ტრიალებდნენ.

როდესაც 1870 წელს პოეტმა მას ახლად დაწერილი ლექსი „მაისის ღამე“ გაუგზავნა, ტოლსტოიმ უპასუხა: „წერილის გაშლისას მე - პირველმა - წავიკითხე ლექსი და ცხვირი ამიკანკალდა: მივედი ჩემს ცოლთან და მისი წაკითხვა მინდოდა; მაგრამ ვერ შეძლო სინაზის ცრემლებისგან. ლექსი ერთ-ერთია იმ იშვიათთაგან, რომელშიც არც ერთი სიტყვის დამატება, გამოკლება ან შეცვლა შეუძლებელია: ის თავად ცოცხალი და მომხიბვლელია.

ფეტი ამაყობდა თავისი მეგობრობით ყველაზე ნიჭიერ თანამედროვეებთან. მას არ მოუწია ტოლსტოისთან ურთიერთობაში პრევარიფიკაცია, ჭუჭყიანი, არ ყოყმანობდა თავისი მოსაზრებების გამოთქმა, მაშინაც კი, როცა ისინი არ ემთხვეოდა მწერლის შეხედულებებს. ტოლსტოის მოეწონა ეს, ის ძალიან აფასებდა ფეტში პრეტენზიის ნაკლებობას.

ტოლსტოის სახლში მუსიკა უყვარდათ. და ფეტი, რომელიც დიდად აფასებდა სახლის საიმედო კომფორტს, ოჯახური ურთიერთობების სილამაზეს, შეესწრო პატარა მუსიკალურ საღამოებს, იმდენად მშვენიერი, რომ ისინი შეეხო მისი სულის ყველაზე ღრმა სიმებს. ახალგაზრდობიდანვე მისი პოეტური ნიჭი მგრძნობიარედ ეხმაურებოდა მუსიკას და სულიერად აქცევდა ქალურ სილამაზეს. ფეტმა თქვა, რომ პოეზია და მუსიკა არა მხოლოდ დაკავშირებულია, არამედ განუყოფელია. არანაირი მუსიკალური განწყობა - არ არის ხელოვნების ნიმუში. ფეტის ლექსების უმეტესობას აერთიანებს სათაური „მელოდიები“. ზოგიერთი მათგანი მან დაწერა ქალის სიმღერის შთაბეჭდილების ქვეშ, რომელსაც იგი ვნებიანად ეთაყვანებოდა.

პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკი, რომელიც ხშირად მიმართავდა ფეტოვის ლექსებს, ერთ-ერთ წერილში განმარტა მისი უცვლელი მიმზიდველობა კომპოზიტორებისთვის: „... მას მიეცა ძალა შეეხო... ჩვენი სულის სიმებს, რომლებიც ხელოვანებისთვისაც კი მიუწვდომელია. თუ ისინი ძლიერია, მაგრამ შეზღუდულია სიტყვის საზღვრებით. ეს არის არა მხოლოდ პოეტი, არამედ პოეტ-მუსიკოსი, თითქოს გაურბის იმ თემებსაც კი, რომლებიც მარტივად შეიძლება გადმოცემული სიტყვებით.

ასე რომ, ლეო ტოლსტოის დაახლოებულ ადამიანთა წრეში გამართულმა მუსიკალურმა საღამომ ბიძგი მისცა ფეტის ერთ-ერთი ყველაზე სრულყოფილი პოეტური „მელოდიის“ შექმნას. ტატიანა ანდრეევნა კუზმინსკაიამ გაიხსენა ეს საღამო. 1866 წელს იგი ეწვია ჩერემოშნას, ტოლსტოის დიდი ხნის მეგობრის დიმიტრი ალექსეევიჩ დიაკოვის მამულს. ის მეგობრობდა დიაკოვის მეუღლესთან. მაისის ერთ კვირას ჩერემოშნაში ბევრი სტუმარი შეიკრიბა, მათ შორის ფეტი და მისი მეუღლე მარია პეტროვნა. ტატიანა ანდრეევნას სთხოვეს სიმღერა.

„ოთახი სიჩუმე იყო. უკვე ბნელოდა და მთვარის შუქი ნახევრად ბნელ მისაღებ ოთახზე იყო ზოლები. ცეცხლი ჯერ არ იყო აანთებული და დოლი გულით ახლდა თან.

ვგრძნობდი, როგორ ნელ-ნელა ძლიერდებოდა ჩემი ხმა, უფრო ხმამაღლა ხდებოდა, როგორც ამას ვითვისებდი. ვგრძნობდი, რომ არც შიში მქონდა და არც ეჭვი, კრიტიკის აღარ მეშინოდა და არავის ვამჩნევდი. ვიგრძენი სულის ამაღლება, ახალგაზრდა ცეცხლის მოზღვავება და ზოგადი პოეტური განწყობილება, რომელმაც ყველა მოიცვა.

ჩაი მიირთვეს და დარბაზში დაგვიბარეს. განათებულ დიდ დარბაზში მეორე როიალი იდგა. ჩაის შემდეგ დოლი დაჯდა ჩემთან ერთად და სიმღერა განაგრძო.

აფანასი აფანასიევიჩმა ორჯერ მთხოვა ბულახოვის რომანი მემღერა მის სიტყვებზე "ბავშვი".

უბრალოდ ცოტა ბნელდება
დაველოდები ზარის დარეკვას
მოდი ჩემო ძვირფასო პატარავ
მოდი ამაღამ დაჯექი...

დარბაზში ფანჯრები ღია იყო და მთვარით განათებულ ბაღის ფანჯრების ქვემოთ ბულბულები მეძახდნენ.

ცხოვრებაში პირველად და უკანასკნელად ვნახე და განვიცადე ეს. ისეთი უცნაური იყო, როგორ ერეოდა მათი ხმამაღალი ტრიალი ჩემს ხმაში...

მარია პეტროვნა დაუფიქრებლად მიუახლოვდა ყველას და თქვა: ”თქვენ ნახავთ, რომ ეს საღამო უშედეგო არ იქნება ჩემი ძვირფასო ფეტისთვის. ამაღამ რაღაცას დაწერს“.

მარია პეტროვნა მართალი იყო. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ლეო ტოლსტოიმ აცნობა დიაკოვებს: "ფეტი მწერს, რომ მან, მისი თქმით, "ედემი" საღამო გიტარითა და ბულბულებით გაატარა და რომ ტანია რვა-ორ საათამდე მღეროდა ამ ედემის საღამოზე.

მაგრამ "ედემიის"ადმი მიძღვნილი ნაწარმოები, ანუ ზეციური, საღამო, ფეტს არ დაუწერია "ამ ღამეს". იგი დაიბადა ათი წლის შემდეგ - კუზმინსკაიას სიმღერის ახალი შთაბეჭდილების ქვეშ. 1877 წლის აგვისტოში ფეტმა ტოლსტოის გაუგზავნა ოთხი სტროფი, სახელწოდებით "ისევ". ეს იყო პოემის პირველი ვერსია, რომელიც ბეჭდვით გამოვიდა სათაურის გარეშე: „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. ისინი იწვნენ…”

იმავე წლის სექტემბერში, ტატიანა ანდრეევნა კუზმინსკაიამ წერილში დაწერა ქმარს:

”სონია მიგზავნის ფეტის ლექსებს და მწერს: ”გამოიცანი, ვის ხარჯზე დაიწერა ისინი?” არ იყო რთული გამოცნობა ჩერემოშანის ღამისა და ამჟამინდელი სიმღერა ... ”

კუზმინსკაიას მოგონებები "ედემის" საღამოზე და ფეტის ლექსზე მოულოდნელი სათამაშო სცენით დასრულდა: "ლევ ნიკოლაევიჩს მოეწონა ლექსები და ერთხელ მან ვიღაცას ჩემი თანდასწრებით ხმამაღლა წაუკითხა. ბოლო სტრიქონამდე რომ მიაღწია: ”მიყვარხარ, ჩაგეხუტე და ვიტირე შენზე”, მან ყველას გაგვაცინა: ”ეს ლექსები მშვენიერია”, - თქვა მან, ”მაგრამ რატომ უნდა ჩაეხუტოს ტანიას ... დაქორწინებულ კაცს.. .“ ყველას გაგვეცინა, ასე მოულოდნელად გამოვიდა ეს შენიშვნა.

ასეთია დოკუმენტებში დაცული ფეტოვის პოემის შექმნის ისტორია. მაგრამ ჩვენ გვაქვს უფლება ვივარაუდოთ, რომ იგი ეფუძნებოდა არა მხოლოდ ტატიანა ანდრეევნა კუზმინსკაიას სიმღერის შთაბეჭდილებას. ლექსს საოცარი განზოგადების ძალა აქვს. პოეტმა შექმნა მომღერლის ფსიქოლოგიურად ნათელი სურათი, რომელიც თავდაუზოგავად ემორჩილება მუსიკას. ეს სურათი გვაიძულებს მივმართოთ თავად ფეტის მემუარებს, რომლებიც დაწერილია მის დაკნინებად წლებში. 1850-იან წლებში პეტერბურგში მოგზაურობის გახსენებისას პოეტი საუბრობს გლინკას რომანსების ერთ მშვენიერ შემსრულებელთან ტურგენევთან ვიზიტის შესახებ. მისმა ხელოვნებამ ფეტი მოხიბლა: „მთელი ჩემი ცხოვრება ვერ დავივიწყე ეს ელეგანტური და შთამაგონებელი სიმღერა. სახეზე მომღერალმა შთაგონებულმა აღფრთოვანებამ ჩვენკენ მოაბრუნა მისი სულიერი მშვენიერება, რომლის წინაშეც ჩვეულებრივი, თუმცა უდავო, სილამაზე უნდა გაქრეს. გლინკას ემოციურმა მღელვარებამ, რომელიც მომღერალმა გადმოგვცა, უპირველეს ყოვლისა თავად შოკში ჩააგდო და რომანის დასასრულს, მან, სახეზე ნოტებით დაიფარა, დაგვტოვა, რათა გარკვეული დროით გამოჯანმრთელებულიყო ტირილისგან მისი. ხუთი წუთის შემდეგ ისევ დაბრუნდა და ყოველგვარი მოწვევის გარეშე განაგრძო სიმღერა. გლინკას ასეთი შესრულება ჯერ არ მომისმენია.

და კიდევ ერთი, შესაძლოა უფრო მნიშვნელოვანიც მუსიკალურიპოეტის ცხოვრების გამოძახილი გვხვდება მის პოეტურ „მელოდიაში“.

1840-იანი წლების ბოლოს ფეტი სამხედრო სამსახურში იყო და თავის პოლკთან ერთად დაბინავდა ხერსონის პროვინციაში. ყრუ სამხრეთ პროვინცია, მოსაწყენი, ერთფეროვანი ოფიცრის გარემო. მაგრამ ერთ-ერთ ადგილობრივ მიწის მესაკუთრეთა ოჯახში ფეტმა გაიცნო ინტელექტუალური, კარგად წაკითხული, მომხიბვლელი გოგონა, მარია ლაზიჩი, შესანიშნავი მუსიკოსი. არ იყო ლამაზმანი, იგი, ფეტის თქმით, გამოირჩეოდა "შავი თმის არაჩვეულებრივი ფუფუნებით მოლურჯო ელფერით". ფეტი აღფრთოვანებული იყო იმით, რომ „ელიზავეტგრადში ყოფნისას დიდმა უნგრელმა კომპოზიტორმა ფრანც ლისტმა შეძლო დაეფასებინა მისი ვირტუოზულობა და პოეტური განწყობა“. გამგზავრებამდე ლისტმა დაწერა არაჩვეულებრივი გულწრფელი სილამაზის გამოსამშვიდობებელი მუსიკალური ფრაზა მარიას ალბომში. რამდენჯერ სთხოვა ფეტმა მარიას, გაემეორებინა მისთვის ეს საოცარი ფრაზა ფორტეპიანოზე! სიყვარული მოვიდა... მაგრამ ლაზიჩი ღარიბი იყო, ფეტს არ სჭირდებოდა უსაფრთხო მომავლის იმედი.

შეყვარებულები დაშორდნენ. ლაზიჩი მალე ტრაგიკულად გარდაიცვალა, მაგრამ მისი სიცოცხლის სურათი შევიდა ფეტის სასიყვარულო ლექსებში, რაც მათ სევდიან ფერს ანიჭებდა.

ლექსში, რომელიც შთაგონებულია კუზმინსკაიას სიმღერით, არის სტრიქონები ბედის შეურაცხყოფისა და გულის მწველი ტანჯვის შესახებ, დამღლელი და მოსაწყენი წლების შესახებ, მუსიკის ტირილის ხმებზე. საიდან მოდის ეს იდუმალი სევდიანი სურათები? მარია ლაზიჩთან ასოცირებული დროიდან არ არის?

ფეტის ლექსის შექმნის ისტორია „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. ისინი იწვნენ...“ არ შემოიფარგლება მხოლოდ ცხოვრების ერთი ფაქტით. ნებისმიერი ნამდვილი ხელოვნების ნიმუშის მსგავსად, ის სავსეა მიმზიდველი სიღრმით და, შესაბამისად, უხრწნელი.

"ჩემი ცხოვრების პირველი წლები"

არა მხოლოდ ლეო ტოლსტოი ფეტს ჰქონდა მეგობრობის შანსი. იცნობდა თავისი ეპოქის სხვა გამოჩენილ მოღვაწეებსაც. ამიტომ, სიბერეში მან დაიწყო მემუარების წერა. ფეტმა ისინი იასნაია პოლიანაში წაიკითხა და გაუხარდა, როცა ტოლსტოიმ მოუწოდა მას ბავშვობიდან დაეწყო შემდეგი წიგნი.

”ეს ბევრად უფრო საინტერესო იქნება, ვიდრე მოგვიანებით მემუარები”, - თქვა ტოლსტოიმ, ”რადგან ეს გამოიწვევს ნაკლებად ცნობილ და შეუქცევად გაუჩინარებულ გარემოს.”

ფეტმა მშრალად და თავშეკავებულად აღწერა თავისი ბავშვობის წლები. ეს გასაკვირი არ არის. მამამისი, მიწის მესაკუთრე აფანასი ნეოფიტოვიჩ შენშინი, მას ახსოვდა, როგორც მკაცრი, სიყვარულით ძუნწი. კერძოდ, მისმა ხასიათმა, მისმა ბრძანებებმა განაპირობა შინაური ატმოსფერო. პოეტის დედა, შარლოტა კარლოვნა, მორცხვი, მორჩილი ქალი იყო, რომელიც ვერ გაუძლო ქმრის გადაჭარბებულ სიმკაცრეს. შენშინმა იგი გერმანიიდან ჩამოიყვანა და ის სახლში სუვერენულ ბედიად არ გრძნობდა თავს.

ფეტი დაიბადა 1820 წელს ორიოლის რაიონში, ნოვოსელკის სამკვიდროში, რომელიც მდებარეობს მდინარე ზუშის ნაპირებზე. პოეტის მამამ ყოფილ სოფელ კოზიულკინოს დაარქვა ნოვოსელკი და მასში ახალი ქონება დადო. აფანასი ნეოფიტოვიჩი, რომელიც სამხედრო კამპანიებიდან დაბრუნდა და მიწაზე დასახლდა, აქ დიდი მამულის აშენებაზე ოცნებობდა. მან თავისი ოჯახი დროებით განათავსა სამეურნეო შენობაში - პატარა ცალკე სახლში. მაგრამ „კრიტიკული გარემოებების“ გამო, ანუ უსახსრობის გამო, მან ვერასოდეს მოახერხა ნამდვილი სახლის მოპოვება. ფულთან მუდმივი სირთულეები, ვალები აღიზიანებდა მას და ის უფრო და უფრო მოშორებული და ბავშვებისთვის მიუწვდომელი ხდებოდა ...

მშობლის სიყვარულისგან მოკლებული ბიჭი მთელ საათებს ატარებდა ეზოებთან კომუნიკაციაში. განსაკუთრებით უყვარდა გოგოების ოთახის მონახულება. საყოფაცხოვრებო ნივთებით სავსე მძიმე ქოთნებიანი ზარდახშები იყო. დედამ რომ გახსნა, ბიჭი ახლოს გაიზარდა, თითქოს მიწის ქვემოდან. მალულად ასხამდა ხელზე უგემრიელეს ქიშმიშს ან ნუშის - მამა ბავშვებს ტკბილეულის ჭამას უკრძალავდა.

მაგრამ გოგონას გამორჩეული იყო არა მხოლოდ მისი მაცდური მკერდი. საღამოობით მოსამსახურეები ძაფთან ისხდნენ და ჭორები და ხუმრობები, ისტორიები, ზღაპრები - ცეცხლოვანზე, წყალზე არ იყო დასასრული ...

ფეტი დაუძლევლად მიიპყრო ზღაპრების ფანტასტიურ სამყაროში - საუკუნე მოუსმენდა! ღამით ის საბავშვო ბაღიდან გრძელი ღამის პერანგით გამოვიდა და გოგონას ოთახში გაუგონრად შევარდა. იქ ის დაჯდა სკამზე საყვარელ ხელოსანთან და მთხრობელთან და დაიწყო ხვეწნა: ”პრასკოვია, ზღაპარი უთხარი! ..”.

აფანასი ნეოფიტოვიჩს არ ჰქონდა საკმარისი ფული ბავშვებისთვის კარგი მასწავლებლისთვის. და ფეტმა ჯერ, დედის ხელმძღვანელობით, გერმანული წერა-კითხვა ისწავლა. პოეზიის კითხვამ უჩვეულოდ ძლიერი შთაბეჭდილება მოახდინა მასზე, სურდა გერმანული იგავ-არაკების მშობლიურ ენაზე თარგმნა. ზეპირად უნდა გაეკეთებინა, რადგან ჯერ კიდევ არ იცოდა რუსულად წერა. ბიჭი გადაცემის გადალახვის გარეშე ვერ იძინებდა და თუ წარმატებას მიაღწია, საწოლიდან წამოხტებოდა და შუაღამისას დედამისის საძინებელში მიდიოდა. სანთლის შუქზე, ფურცელზე, შარლოტა კარლოვნამ დაწერა შვილის პირველი, უხერხული პოეტური ექსპერიმენტები.

ფეტის მეხსიერებამ შეინარჩუნა ერთ-ერთი ასეთი საბავშვო თარგმანი:

გაფრინდა ფუტკარი, ჩავარდა მდინარეში,
ამის დანახვაზე მტრედი ბერეჟეჩკუთ
გაზბიკიდან ფოთოლი ამოვიღე
და მან ფუტკარს ესროლა ხიდი.
მაშინ ჩვენი მტრედი გაბედულად
სოფლის გაზქურის ზევით.
მონადირემ დაიწყო მტრედის დამიზნება,
მაგრამ პიკი! ფუტკარი მას ღრუბელთან.
ფაფუკი! ფრაქცია ყველამ გაფრინდა
მტრედი გადარჩა.

გერმანული წყაროს მიყოლის აუცილებლობამ ხელი შეუშალა პატარა პოეტს რუსული ფრაზების ჰარმონიულად აგებაში. მაგრამ მან მოახერხა იგავ-არაკის მნიშვნელობის გადმოცემა: როგორც მოვა, ისე უპასუხებს!

ფეტმა რუსული წიგნიერება ისწავლა ეზოს კაცისგან - მზარეული ათანასეისგან. ათანასეს მთავარი უპირატესობა ის იყო, რომ მტრედივით მშვენივრად ღრღნიდა. და ფეტი თაყვანს სცემდა ჩიტებს! ეს გარემოება დაეხმარა მას თავი დაეღწია ერთი უსიამოვნო მოვალეობისგან. შენშინმა არასახარბიელო შეხედა შვილის პოეტურ სავარჯიშოებს და გადაწყვიტა, ვიოლინოზე დაკვრა ესწავლებინა. მაგრამ ბიჭისთვის მუსიკის გაკვეთილები წამებაზე უარესი იყო. და შემდეგ ერთ ღამეს მან გაიგონა ფანჯრიდან ჩამოვარდნილი გალიის კაკუნი, რომელშიც მისი სათაყვანებელი სისკინი ცხოვრობდა. ბიჭი მიხვდა, რომ ეს კატა ხუმრობით თამაშობდა, საწოლიდან წამოდგა, კედლიდან მშვილდი აიღო და ძალით გადაატრიალა. სიბნელეში მშვილდი რაღაც ძლიერად მოხვდა და ნაწილებად დაიმსხვრა... საძულველი მუსიკის გაკვეთილები თავისთავად შეწყდა.

ერთმანეთის მიყოლებით იცვლებოდნენ ფეტის უიღბლო მასწავლებლები. მათ შორის იყო ყოფილი ბაბუის პარიკმახერი, მოხუცი ფილიპ აგაფონოვიჩი, რომელიც მშვიდად დაიძინა კლასში. როდესაც ფეტმა მაინც ისწავლა წერა-კითხვა რუსულად, წერისადმი გატაცება გადაიქცა მხურვალე ვნებად რუსული პოეზიის მიმართ - ჟუკოვსკი და განსაკუთრებით პუშკინი. 1830-იანი წლების დასაწყისში - ფეტის მოზარდობის პერიოდში - პუშკინი ცოცხალი და ფართოდ ცნობილი იყო. რუსეთის კითხვის მთელი პერიოდის განმავლობაში, მისი ლექსები გადაწერილი იყო ბლოკნოტებში, სახლის ალბომებში. ფეტი ხელნაწერში პუშკინის ლექსებს გაეცნო. მეზობელი ბორისოვის მამულის მფლობელთა ბიბლიოთეკაში მისი ყურადღება მიიპყრო სქელმა, წიგნის მსგავსად, რვეულმა შავი ტყავის საკინძებით, დაწყებული მე-18 საუკუნეში. აქ ფეტმა იპოვა პუშკინის 1820-იანი წლების ლექსები - "კავკასიის ტყვე" და "ბახჩისარაის შადრევანი". მან ხარბად დაარტყა მათ და მალე უკვე ბევრი სტრიქონი ზეპირად იცოდა.

სასკოლო ცხოვრება ფეტმა თოთხმეტი წლის ასაკში დაიწყო. იგი გაგზავნეს გერმანული კრუმერის საგანმანათლებლო დაწესებულებაში, პატარა ქალაქ ვეროში, რომელიც მდებარეობს დღევანდელი ესტონეთის ტერიტორიაზე.

სკოლა პანსიონი იყო, რაც იმას ნიშნავს, რომ ბავშვები იქ არა მარტო სწავლობდნენ, არამედ ცხოვრობდნენ. ფეტი გარშემორტყმული იყო ბალტიის მკაცრი თავადაზნაურობის შვილებით. სულ ხუთი რუსი სტუდენტი იყო. ფეტს უწევდა გერმანულად საუბარი, წაკითხვა და თარგმნა ლათინურიდან და ძველი ბერძნულიდან. მასწავლებელმა თავისი ენების ცოდნა მაგალითი მისცა გერმანელ მოსწავლეებს, მაგრამ ამან არ ანუგეშა ბიჭი, რომელსაც მშობლიური ენა სწყურია.

და მისი მშობლიური მეტყველება ცხოვრობდა მის მეხსიერებაში, მის ფიქრებში, მის შემოქმედებაში.

ფეტამ სკოლის საძმოდან გამოყო პოეზიის მოუსვენარი საჩუქარი. ამ საჩუქარმა მას გაუსწრო ყველაზე შეუფერებელ ვითარებაში. ფეტმა მოგვიანებით თქვა: ”სრული უყურადღებობის წყნარ მომენტებში მე თითქოს ვგრძნობდი ყვავილის სპირალების წყალქვეშა ბრუნვას, ცდილობდა ყვავილის ზედაპირზე ამოყვანას, მაგრამ საბოლოოდ აღმოჩნდა, რომ მხოლოდ ღეროების სპირალები მიისწრაფოდნენ გარეთ, რომლებზეც არ იყო ყვავილები. ჩემს ფიქალის დაფაზე რამდენიმე ლექსი დავხატე და ისევ წავშალე, შინაარსისგან ცარიელი დამხვდა. ასე რომ, გაჭირვებით, მაგრამ განუმეორებლად, პოეტური ნიჭი იზრდებოდა ფეტის სულში. უცხო მიწაზე ამ ნიჭის აღქმა და გამთბარი არავინ იყო.

”თქვენ უდავო პოეტი ხართ!”

ფეტს არ ჰქონდა დრო, რომ დაემთავრებინა სწავლის ბოლო წელი სკოლა-ინტერნატში, როდესაც მამამისი მოულოდნელად ჩამოვიდა და გამოაცხადა, რომ მას მოსკოვში წაიყვანდა უნივერსიტეტისთვის მოსამზადებლად. ჭაბუკისთვის ეს გზავნილი ტყვეობიდან გათავისუფლების ტოლფასი იყო. კრუმერის დაწესებულებაში ბრძანებები მკაცრი იყო: რკინის დისციპლინა, მყარი ეკონომიკა ეკონომიკაში - მოსწავლეები ადგნენ მაგიდიდან ნახევრად მშიერი. უფროსი მოსწავლეები ურცხვად აწყენდნენ უმცროსებს და სუსტებს, „უცხოს“ მხოლოდ საკუთარ ძალებზე შეეძლო დაეყრდნო.

როცა მშობლებმა შვილები ზაფხულის არდადეგებზე წაიყვანეს სახლში, ფეტი მარტო დარჩა უზარმაზარ სკოლაში - მისი სახლი ძალიან შორს იყო... ქალაქი ცარიელი და უინტერესო ჩანდა, ბიჭი კი მთელი დღე უაზროდ ტრიალებდა. თავისთვის ის ძაღლს ჰგავდა, რომელმაც პატრონი დაკარგა.

და კიდევ ერთმა გარემოებამ დაჩრდილა ფეტის კრუმერის სკოლაში ყოფნა. სკოლა-ინტერნატში სწავლის დაწყების შემდეგ, მან მიიღო მამის გვარი - შენშინი. მაგრამ ერთი წლის შემდეგ აფანასი ნეოფიტოვიჩმა მას წერილი გაუგზავნა, რომელშიც აცნობა, რომ ამიერიდან ბიჭს დედის გერმანული გვარი - ფეტი უნდა ერქვას. ეს იმას ნიშნავდა, რომ შვილს წართმეული ჰქონდა თავადაზნაურობის წოდება და მამის მემკვიდრის უფლება... მის ირგვლივ ცილისწამება ხმაურიანი იყო, „როგორც შეხებულ ფუტკრებს“. პანსიონატში თანამგზავრები მას რთული კითხვებით აწუხებდნენ. ფეტი ჩუმად განიცდიდა დაცინვას: მან არ იცოდა გვარის შეცვლის მიზეზი. ეს მდგომარეობდა იმაში, რომ ბიჭი დაიბადა მამის ქორწინებამდე უცხოელთან შარლოტა ფეტი ეკლესიამ აკურთხა... ახლა, როგორც ჩვიდმეტი წლის ახალგაზრდობა, პანსიონის დატოვების შემდეგ, ფეტი მასში დატოვა გამაღიზიანებელი. მისი მოულოდნელად ამოფრქვეული უბედურების მოწმეები.

... 1838 წლის ზამთარში ფეტი მოსკოვში დასრულდა. უნივერსიტეტში შესვლამდე ექვს თვეზე მეტი იყო დარჩენილი. აფანასი ნეოფიტოვიჩმა გადაწყვიტა თავისი შვილი დაწესებულებაში მიეყვანა, სადაც გამოცდებისთვის საფუძვლიანად მომზადებული იქნებოდა. მან მიმართა ცნობილ ისტორიკოსს, უნივერსიტეტის პროფესორ მიხაილ პეტროვიჩ პოგოდინს. პროფესორმა შესთავაზა ფეტის დატოვება თავის პანსიონატში, რომელიც სპეციალურად შეიქმნა ახალგაზრდების უნივერსიტეტისთვის მოსამზადებლად. ასე რომ, ფეტი დასახლდა პოგოდინების სახლის ერთ-ერთ შენობაში, რომელიც კარგად იყო ცნობილი მოსკოველებისთვის, რომელიც მდებარეობს ქალაქის ძველ უბანში - ქალწულის ველზე. ეს სახლი გადაურჩა ხანძარს 1812 წლის ომის დროს. პოგოდინმა ის ახლახან, 1836 წელს შეიძინა. მწვანე სახურავის ქვეშ არსებული სასახლე, რომელიც გარშემორტყმული იყო ჩრდილიანი ბაღით, თავად ისტორიკოსის საცხოვრებლად ემსახურებოდა. მეზღვაურები დასახლებულნი იყვნენ სამეურნეო შენობებში. კრუმერის პანსიონატის მოცულობითი, ხმაურიანი და არასასიამოვნო შენობა ფეტს ჩაანაცვლა ბაღის გვერდით მდებარე პაწაწინა სახლმა და იხვის ბალახით დაფარული აუზით. პოგოდინის ქონება მამულს ჰგავდა; ისტორიკოსმა განაგრძო თავისი "ქონების" გაფართოება - მას ეკუთვნოდა კიდევ რამდენიმე სახლი, რომელიც გადაჭიმული იყო შორს, თითქმის პლიუშჩიხას ქუჩამდე (ბედის ნებით, ფეტი სიცოცხლის ბოლოს პლიუშჩიხაზე დასახლდებოდა, მაგრამ უკვე საკუთარ სასახლეში).

კულტურულ წრეებში პოგოდინმა პოპულარობა მოიპოვა, როგორც მეცნიერმა, მწერალმა, 1820-იანი წლების ჟურნალის Moskovsky Vestnik-ის გამომცემელმა. ის ახლოდან იცნობდა პუშკინს. პოგოდინის სტუდენტებმა გაიხსენეს, როგორ ვერ წაიკითხა პროფესორი პოეტის გარდაცვალების ამბის შემდეგ.

პოგოდინის ოფისს ეწოდა უძველესი საცავი - მისი მფლობელი იყო უძველესი ხელნაწერების მგზნებარე კოლექციონერი, შექმნა ხატების, უძველესი იარაღისა და რუსეთის ისტორიის სხვა ძეგლების მთელი მუზეუმი. როდესაც ფეტი შემთხვევით შემოვიდა ამ კაბინეტში, ცნობისმოყვარეობით უყურებდა ფანჯრებში გამოფენილ ძველ დოკუმენტებს, უთვალავ წიგნს, პორტრეტსა და ბიუსტს... პოგოდინის სახლში გამუდმებით იკრიბებოდნენ გამოჩენილი მეცნიერები და მწერლები.

ფეტი ცდილობდა ნაკლებად ხშირად გაეხსენებინა ქალაქ ვეროში არსებული საშინელი ცხოვრება, მაგრამ მალევე დარწმუნდა, რომ კურთხევა იყო შენიღბული: კრუმერის სკოლამ ნაყოფი გამოიღო. პოგოდინის სკოლა-ინტერნატში ფეტი გაათავისუფლეს ლათინური ენის გაკვეთილებიდან - მასწავლებელმა ხელები ასწია, როდესაც გაიგო, თუ როგორ თავისუფლად თარგმნიდა მისი ახალი მოსწავლე ლათინურ ტექსტებს რუსულად. ფეტისთვის ერთნაირად უაზრო იყო მათემატიკის გაკვეთილებზე დასწრება, რომლებშიც ის გამოირჩეოდა.

პოგოდინი იშვიათად იყურებოდა ფრთაში. ზოგჯერ პროფესორი მოულოდნელად ჩნდებოდა ვახშმის დროს და, მიუხედავად იმისა, რომ იგი განთქმული იყო მეურნეობით, ნერვები ეკარგებოდა უცვლელი კარტოფილის დანახვაზე, რომელსაც დედამისი აგრაფინა მიხაილოვნა, რომელიც ოჯახს ევალებოდა, უმასპინძლდებოდა სტუდენტებს. კრუმერის სიმკაცრეს შეჩვეულმა ფეტმა ვერ გაუძლო მოხუცი ქალის ამაზრზენ სიძუნწეს და მის მისამართით გაბრაზებულ სატირულ წყვილებში გადაიჭრა.

შემოდგომა გამოცდების დროა. ფეტმა ისინი ბრწყინვალედ ჩააბარა და ფილოსოფიის ფაკულტეტის ვერბალურ ფაკულტეტზე ჩაირიცხა. მაგრამ ის არ გახდა გულმოდგინე სტუდენტი. ხალხმრავალ აუდიტორიაში ჯდომის ნაცვლად, მარტოობას ეძებდა და ლექსები მრავლდებოდა მის სანუკვარ ბლოკნოტში.

ერთ-ერთი მეგობრისთვის, ირინარქ ვვედენსკის, ფეტმა დაწერა სატირა (შეყვარებულ მეტოქეზე). ვვედენსკი იყო ინტელექტუალური ადამიანი, რომელმაც ბევრი რამ იცოდა პოეზიის შესახებ. მან თვალით დაათვალიერა ფეტოვის ნამუშევარი და ვერ დაიძახა:

უდაო პოეტი ხარ! თქვენ უნდა დაწეროთ პოეზია!

აფანასი აფანასიევიჩ ფეტ

ველოდები... ბულბულის ექო
მბრწყინავი მდინარიდან გამორბოდა
ბალახი მთვარის ქვეშ ბრილიანტებში,
ციცინათელები ციცინათელებზე იწვებიან.

ველოდები... მუქი ლურჯი ცა
და პატარა და დიდ ვარსკვლავებში,
გულისცემა მესმის
და ხელებსა და ფეხებში კანკალი.

ველოდები... აი, სამხრეთიდან ნიავია;
დგომა და წასვლა ჩემთვის თბილია;
ვარსკვლავი შემოვიდა დასავლეთისკენ...
ბოდიში, ოქრო, ბოდიში!

ლექსი „ველოდები... ბულბულის გამოძახილი...“ დაიწერა 1842 წელს და ეხება ფეტის ადრეულ შემოქმედებას. იმ დროს პოეტს ძალიან უყვარდა დიდი გერმანელი რომანტიკოსის ჰაინრიხ ჰაინეს პოეზია, მისი გავლენა საგრძნობია ამ ნაწარმოების მანერაზე. გაანალიზებული ტექსტის მთავარი მახასიათებელი, რომელიც მყისიერად იპყრობს თვალს, არის გაუფასურება. სინამდვილეში, აფანასი აფანასიევიჩი მკითხველს მხოლოდ მინიშნებებს აძლევს, მათი დახმარებით მათ დამოუკიდებლად უნდა აღადგინონ ლირიკული შეთქმულება. ყოველი მეოთხედის დასაწყისი არის ფრაზა „ველოდები“, ბოლოს არის ელიფსისი, რომელიც შექმნილია ზემოაღნიშნული შემცირების ხაზგასასმელად. ახალი სტროფი არის მოლოდინის ახალი სურათი, რომელშიც მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა კაშკაშა ლანდშაფტის დეტალებს. პირველში - ბულბულის ექო, მთვარის შუქზე ანათებს ბალახი, ციცინათელები. მეორეში - მუქი ლურჯი ცა, მოფენილი პატარა და დიდი ვარსკვლავებით. მესამეში - ოქროს ვარსკვლავი მოძრავი დასავლეთით. ყველა ნახატიდან სუნთქავს მშვიდობა, სიმშვიდე, ადამიანის ჰარმონია საკუთარ თავთან და მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან.

ფეტის მეტ-ნაკლებად გასაგები ისტორიის ამბავი აქ არ არის საინტერესო. უფრო მეტიც, ვერც კი იტყვი ზუსტად რას ელოდა ლექსის ლირიკული გმირი. შეყვარებულთან პაემანზეა საუბარი? ანუ ვარსკვლავის დაცემას გულისხმობ? ეს ყველაფერი მკითხველის ფანტაზიის წყალობაა. ლექსს აქვს ფრაგმენტის ხასიათი, რომელიც ხშირად გვხვდება აფანასი აფანასიევიჩის შემოქმედებით მემკვიდრეობაში. თანამედროვეები ხშირად დასცინოდნენ ფეტის ლექსების ამ თვისებას, წერდნენ მრავალ პაროდიებს. უმეტეს შემთხვევაში, დაცინვა ასოცირდებოდა აფანასი აფანასიევიჩის პოეტური მეთოდის გაუგებრობასთან, იმის ახსნის შეუძლებლობასთან, თუ რატომ მიისწრაფვის იგი ფრაგმენტაციისკენ, გაუფასურებისკენ და ზმნების მცირე რაოდენობით. ადამიანები, რომლებიც თანაუგრძნობდნენ ფეტის პოეზიას, ხშირად უკავშირებდნენ მისი ლექსების ძირითად მახასიათებლებს ჰაინეს გავლენასთან. გაცილებით მოგვიანებით ლიტერატურულ კრიტიკაში ყველაზე მეტად სხვა შეხედულებები გავრცელდა. ლექსების „გაურკვევლობა“ განისაზღვრა აფანასი აფანასიევიჩის ლექსების მუსიკალურ ნაწარმოებებთან სიახლოვით, ასევე იმპრესიონისტული მანერით.

ფეტის პოეზიამ უდიდესი გავლენა მოახდინა ვერცხლის ხანის ავტორებზე. მათ ნაშრომში ხშირად გვხვდება ცნობები მის ნამუშევრებზე. მაგალითად, გაანალიზებული ტექსტი ასახულია ბალმონტის ლექსში „მწვანე ველის ღეროები ქანაობენ...“. ასევე გამოიყენება ანაფორა „ველოდები“ და რამდენიმე პირდაპირ დაკავშირებული სტრიქონი.

1912 წლის ზაფხულის წვიმიან ღამეს, ამურის ერთ-ერთ ბურჯზე, ორთქლის გემი ახალგაზრდა კაცს მარტო ტოვებს. ეს არის გერმანელი ოტო მაისნერი, ფილოსოფიის მაგისტრი, კონიგსბერგის უნივერსიტეტის სტუდენტი. გაურკვეველი გრძნობა, რომ ის ოდესღაც აქ იყო, ინახება მის სულში. მას ეჩვენება, რომ ის არის სხვა ოტო მეისნერის კოლეგა, რომელიც უკვე დიდი ხნის წინ არსებობდა ან იარსებებს მომავალ დროსაც. ოტო მაისნერი ჯიბეში ეხება ოპიუმის ადგილობრივ მყიდველს, კორეელ ტიანს, ხაბაროვსკის ვაჭრის ოპოელოვის სარეკომენდაციო წერილს. ოტოს ბაბუას, ფრიდრიხ მაისნერს, ვაჭართან დიდი ხნის და დიდი საქმეები ჰქონდა. რეცეპტში ბევრი პუნქტია, რომელიც ბაბუამ შვილიშვილისთვის გამგზავრებამდე გააკეთა. შორეულ აღმოსავლეთში ვიზიტის მიზანია ოპიუმის წარმოების შესწავლა და ამ პროდუქტით ვაჭრობის მონოპოლიური დაფარვის შესაძლებლობები, ასევე ახალგაზრდა მაძიებელი გონებისთვის კიდევ ერთი სასარგებლო ცოდნის მიღება.

ქარონის მსგავსად, ნავში მოხუცი კაცი ჩნდება ნავსადგურზე. ოტო მაისნერი ეკითხება მას, თუ როგორ უნდა მოძებნოს ვაჭარი ტიანი. გიდები ოსტატს მიჰყავთ მაღალ ნაპირზე მდებარე სოფლისკენ. ვაჭრის სახლში ოთოს ესმის ქალის ტირილი და გოდება. წერილის წაკითხვის შემდეგ ვაჭარი სტუმარს მისთვის გამოყოფილ ოთახში ტოვებს. დასაძინებლად მიმავალი ოთო ძალაუნებურად უსურვებს ბაბუას ღამე მშვიდობისა.

დილის ტუალეტის შემდეგ ოთო ალკოჰოლურ გაზქურაზე ამზადებს ყავას, რომლის სუნი მთელ სახლში ვრცელდება. მოდის პატრონი, უყვება თავის უბედურებას: მისი უმცროსი ქალიშვილი მძიმედ არის ავად და კვდება. მაგრამ ტიანი სტუმარს არწმუნებს, რომ მისთვის ყველაფერს გააკეთებს, როგორც ოპოელოვი წერს წერილში. კორეელი მიდის, მაგრამ გარკვეული პერიოდის შემდეგ ბრუნდება და ყავას სთხოვს. ირკვევა, რომ მომაკვდავ თვრამეტი წლის გოგონას სურს სცადო ისეთი რამ, რაც საოცარი სუნი აქვს. ოთო ახალ ყავის ქვაბს აკეთებს და გოგონას მიუტანს. და სანამ ყავის თხელი ნაკადი ასხამს ფაიფურის ფინჯანს, ოტო მეისნერის შვილიშვილი, რომელიც ამ ამბავს მრავალი წლის შემდეგ ყვება, ხედავს ყველაფერს, რაც ახდება მის ბაბუასა და კორეელ გოგონას ოლგას შორის, რომელიც მის წინაშე დაემხო ავადმყოფობის საწოლზე.

პაციენტი გამოჯანმრთელდება. და ვაჭარი ტიანი ახლა სრულად აქცევს სტუმარს ყურადღებას და ასწავლის მას ყაყაჩოს მოყვანის სახიფათო საიდუმლოებებს.

ერთ ღამეს ოტო დიდხანს უსმენს ბულბულს და სიზმარში ხედავს მის ახსნას ოლგასთან. სტიქსის წყლების ზემოთ, მაღალ ხიდზე, რომლის ქვეშაც ისმის უმუშევროდ დარჩენილი ქარონის მოსაწყენი ხველა, ისინი ხვდებიან და ოლგა ამბობს, რომ ამიერიდან და სამუდამოდ მხოლოდ მას ეკუთვნის, ოტოს და სთავაზობს გაშვებას. მშობლების სახლიდან ერთად. და არა სიზმარში, არამედ სინამდვილეში, ისინი მალე განიხილავენ გაქცევის გეგმას. ოლგა ტოვებს სახლს - სავარაუდოდ, ნათესავებთან უნდა დარჩეს, სხვა სოფელში ის ორთქლის გემზე ჯდება. ამ გემის ჩასვლისას ოტო დაემშვიდობა მფლობელს და მიცურავს - უკვე ოლგასთან ერთად. პირველი კოცნის შემდეგ ოლგა სალონის ფანჯარასთან მიდის, რათა უკანასკნელად შეხედოს მშობლიურ სანაპიროს. და ხედავს უფროს დას მიჯაჭვული მინაზე. და მივარდება წყალში და ყვირის: „დაბრუნდები ჩემთან, ოლგა! Დაინახავთ!"

მეორე დღეს გაქცეულები გემიდან გადმოდიან და დიდი სოფლის ეკლესიაში ქორწინდებიან. მაღალ ნაპირზე, ვაშლის ხის ქვეშ, ბანაკის საწოლზე, ოთო ცოლს აწვება საწოლში. და ის თავად იყურება ცაში, ესაუბრება ერთ-ერთ ვარსკვლავს - მომავალ შვილიშვილს.

ჩიტაში, სადაც ოთოს ცოლი მოჰყავს, ის ბაბუის რწმუნებულთან, ბეწვის ქარხნების მფლობელ რაიდერთან ერთად ცხოვრობს. ეს დრო საუკეთესოა ახალგაზრდა მეუღლეების ცხოვრებაში. შობისთვის აღმოჩნდება, რომ ოლგა მასში სხვა სიცოცხლეს ატარებს. ოტო არაფერს მალავს ბაბუისადმი მიწერილ წერილებში და პასუხად ფრთხილ მილოცვებს იღებს. ბაბუა შეახსენებს: გარდა პირადი ბედნიერებისა, ადამიანმა არ უნდა დაივიწყოს თავისი უმაღლესი ბედი, მისი მოვალეობები და შვილიშვილს ურჩევს გააგრძელოს მოგზაურობა ტუვასა და ბაიკალის ომულის მეთევზეობის აზბესტის საბადოების შესასწავლად. ირკუტსკში ოლგას პირველი შვილი შეეძინათ. ეს მოვლენა ოტოს აიძულებს დიდი ხნით გადადოს ყველა საქმე და მხოლოდ აგვისტოს ბოლოს გაემგზავრებიან ტუვაში.

არაფერი ავლენს ადამიანების ძლიერ კავშირს სიყვარულის მეშვეობით, როგორც მოკვდავი საფრთხის მომენტი. ზამთარში, როცა მაისნერები სტეპებში ხაკას მძღოლთან ერთად აჯანყდებიან ციგაზე, მათ მგლები დაესხნენ თავს. ოლგა უზარმაზარი ცხვრის ტყავის ქურთუკის ქვეშ ეხვევა ბავშვს, ხაკასი სადავეებს ანადგურებს სადავეებს, ოტო უკუაგდებს თავდამსხმელ მგლებს. კარგავს ერთი მტაცებლის მიყოლებით, ფარა ნელ-ნელა ჩამორჩება.

ახლა კი ეტლში ახალი მძღოლი ზის და მას სამი დიდი მგელი აკავებს, რომლებიც ფილოსოფიის ოსტატმა ბრძოლაში მოკლა და ისინი სიმაღლეს იძენენ მიწის ზემოთ და გაოცებული უყურებენ ზეციურ სამყაროს, რომელიც გამვლელს უყურებს. ასე წარმოგვიდგენს ამ ამბის მთხრობელი, ერთ-ერთი მრავალრიცხოვანი ცეცხლმოკიდებული შვილიშვილი, ბაბუა და ბებია - ოტომ და ოლგამ თავიანთი შთამომავლები წითელი თმით და კორეული შტრიხებით დააჯილდოვეს.

ომი პოულობს მეისნერებს ქალაქ ვოლგაში. გერმანელი, რომელიც რუსეთის სიღრმეში მოგზაურობს, ეჭვს იწვევს და თავად ოტო გადაწყვეტს პოლიციაში წასვლას, რათა ხელისუფლებას აუხსნას და რევოლვერი გადასცეს. მისი გაცილებისას, ოლგა გრძნობს, რომ მეორე შვილი მის გულში მოძრაობს. გზად მაიზნერი ხვდება დემონსტრანტთა უზარმაზარ ბრბოს და მხოლოდ სასწაულით, "ტევტონი", როგორც მუქარით უყვირის მას ბრბოდან, თავს არიდებს ბრმა რეპრესიებს. ოტო ტოვებს ქალაქს, ჰორიზონტის აღმოსავლეთისკენ და თავს ესვრის შორეული ჭვავის მინდვრის პირას, რომელსაც იმ მომენტში არაფერი განუცდია, გარდა ცოლის მიმართ დანაშაულის გრძნობისა და მსუბუქი ფიზიკური ტკივილისა. სახლის მეპატრონე, სადაც მეისნერები ცხოვრობდნენ, მიდის ფრონტზე, სახლში ტოვებს უშვილო მეუღლეს ნადიას, რომელთანაც ოლგა გადის ომს, რევოლუციას და ვოლგის შიმშილს. ოცდამეხუთე წელს, ოლგა და მისი შვილები დაბრუნდნენ შორეულ აღმოსავლეთში მის დას, დაადასტურეს მისი წინასწარმეტყველება.

ამ ამბის მთხრობელი, ოტო მეისნერისა და ოლგას შვილიშვილი, ცოლის ღალატის შემდეგ ტოვებს მოსკოვს, დასახლდება თათრულ სოფელში ვოლგაზე და მუშაობს ადგილობრივ სკოლაში. ღამით ის უსმენს ბულბულის კონცერტებს, თითქოს წარსულიდან ეხმიანება, გონებრივად ესაუბრება ბაბუას ოტო მეისნერს იმაზე, რომ ამ სამყაროში ყველაფერს აქვს მიზეზი და თავისი განსაკუთრებული მნიშვნელობა. და ეს ცოდნა, რომელიც გამოვლინდა მათ საუბრებში, შეიძლება გადაეცეს მათ დაუბადებელ ოქროსთავიან შვილიშვილებსაც კი - "ამისთვის ისინი ცხოვრობენ, ღრიალებენ, დარბიან გამჭვირვალე მიწიერი დროის ჰარმონიულ ადამიანურ ნაწერებში".

"ველოდები ... ბულბულის ექო ..." Afanasy Fet

ველოდები... ბულბულის ექო
მბრწყინავი მდინარიდან გამორბოდა
ბალახი მთვარის ქვეშ ბრილიანტებში,
ციცინათელები ციცინათელებზე იწვებიან.

ველოდები... მუქი ლურჯი ცა
და პატარა და დიდ ვარსკვლავებში,
გულისცემა მესმის
და ხელებსა და ფეხებში კანკალი.

ველოდები... აი, სამხრეთიდან ნიავია;
დგომა და წასვლა ჩემთვის თბილია;
ვარსკვლავი შემოვიდა დასავლეთისკენ...
ბოდიში, ოქრო, ბოდიში!

ფეტის ლექსის ანალიზი "მე ველოდები ... ბულბულის ექო ..."

ლექსი „ველოდები... ბულბულის გამოძახილი...“ დაიწერა 1842 წელს და ეხება ფეტის ადრეულ შემოქმედებას. იმ დროს პოეტს ძალიან უყვარდა დიდი გერმანელი რომანტიკოსის ჰაინრიხ ჰაინეს პოეზია, მისი გავლენა საგრძნობია ამ ნაწარმოების მანერაზე. გაანალიზებული ტექსტის მთავარი მახასიათებელი, რომელიც მყისიერად იპყრობს თვალს, არის გაუფასურება. სინამდვილეში, აფანასი აფანასიევიჩი მკითხველს მხოლოდ მინიშნებებს აძლევს, მათი დახმარებით მათ დამოუკიდებლად უნდა აღადგინონ ლირიკული შეთქმულება. ყოველი მეოთხედის დასაწყისი არის ფრაზა „ველოდები“, ბოლოს არის ელიფსისი, რომელიც შექმნილია ზემოაღნიშნული შემცირების ხაზგასასმელად. ახალი სტროფი არის მოლოდინის ახალი სურათი, რომელშიც მნიშვნელოვანი ადგილი ეთმობა კაშკაშა ლანდშაფტის დეტალებს. პირველში - ბულბულის ექო, მთვარის შუქზე ანათებს ბალახი, ციცინათელები. მეორეში - მუქი ლურჯი ცა, მოფენილი პატარა და დიდი ვარსკვლავებით. მესამეში ოქროს ვარსკვლავი შემოვიდა დასავლეთისკენ. ყველა ნახატიდან სუნთქავს მშვიდობა, სიმშვიდე, ადამიანის ჰარმონია საკუთარ თავთან და მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან.

წიგნი შედგება ორი ნაწილისაგან. პირველი მოგვითხრობს ბრწყინვალე ლირიკული პოეტის აფანასი აფანასიევიჩ ფეტის ბავშვობაზე და რთულ ბედზე. წიგნის მეორე ნაწილი - პოეტის რჩეული ლექსები. A. A. Fet-ის ნამუშევრები არის პატივმოყვარე და უაღრესად შთაგონებული, ისინი ადიდებენ დედამიწის სილამაზეს, გულწრფელი ადამიანის გრძნობების სიღრმეს და აჩვენებენ მშობლიური ენის არაჩვეულებრივ სიმდიდრეს. უფროსი სკოლის ასაკისთვის.

ბულბულის ექო. (მოთხრობა A.A. Fet-ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ)

Სერიები:სკოლის ბიბლიოთეკა (საბავშვო ლიტერატურა)

* * *

ლიტრი კომპანიის მიერ.

1820–1892

ბულბულის ექო

(მოთხრობა A.A. Fet-ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ)

სანამ მიწის მკერდზე

მიუხედავად იმისა, რომ სუნთქვა მიჭირს,

ცხოვრების მთელი მღელვარება ახალგაზრდაა

ყველგან გასაგები ვიქნები.

A. Fet

ეცადე ადამიანის ცხოვრებიდან რაღაც გამოიტანო!

ყველა მისთვის ცხოვრობს, ყველა არ იცნობს მას;

და სადაც არ უნდა გაიხედო, ყველგან საინტერესოა.

"ედემი" საღამო

როგორ მრცხვენია ვარდის წინ მშვილდი,

მიუხედავად იმისა, რომ არ არსებობს სირცხვილის მიზეზი,

ისე მრცხვენია, რომ პროზაში მიპასუხო

თქვენს გამოწვევაზე, ძვირფასო ფეტ.

ასე რომ, პირველად ვწერ ლექსში,

მაგრამ არა გაუბედაობის გარეშე პასუხი.

Როდესაც? სად? თავად გადაწყვიტეთ

მაგრამ მოდი ჩვენთან, ოჰ ფეტ!

... გამიხარდება მშრალი ზაფხული,

მოკვდეს ჭვავი, ქერი,

კოლი მელაპარაკება ფეტთან

მთელი დღე დასჭირდება...

დიდხანს ვიდექი უძრავად

შორეულ ვარსკვლავებში ჩახედვა,

ჩემსა და იმ ვარსკვლავებს შორის

რაღაც კავშირი დაიბადა.

ვიფიქრე... არ მახსოვს რა ვიფიქრე

იდუმალ გუნდს ვუსმენდი

და ვარსკვლავები რბილად კანკალებდნენ

ტირიფი სულ ფუმფულა

ირგვლივ გავრცელება;

გაზაფხული ისევ სურნელოვანია

მან ფრთები აიქნია.

ისევ უხილავი ძალისხმევა

ისევ უხილავი ფრთები

მიიტანეთ სითბო ჩრდილოეთით;

დღითიდღე უფრო ნათელი, ნათელი

მზე უკვე შავ წრეებშია

ტყეში ხეები ტრიალებდნენ.

უბრალოდ ცოტა ბნელდება

დაველოდები ზარის დარეკვას

მოდი ჩემო ძვირფასო პატარავ

მოდი ამაღამ დაჯექი...

"ჩემი ცხოვრების პირველი წლები"

ფეტის მეხსიერებამ შეინარჩუნა ერთ-ერთი ასეთი საბავშვო თარგმანი:

გაფრინდა ფუტკარი, ჩავარდა მდინარეში,

ამის დანახვაზე მტრედი ბერეჟეჩკუთ

გაზბიკიდან ფოთოლი ამოვიღე

და მან ფუტკარს ესროლა ხიდი.

მაშინ ჩვენი მტრედი გაბედულად

სოფლის გაზქურის ზევით.

მონადირემ დაიწყო მტრედის დამიზნება,

მაგრამ პიკი! ფუტკარი მას ღრუბელთან.

ფაფუკი! ფრაქცია ყველამ გაფრინდა

მტრედი გადარჩა.

”თქვენ უდავო პოეტი ხართ!”

უდაო პოეტი ხარ! თქვენ უნდა დაწეროთ პოეზია!

ათონი და აპოლოშა

უნივერსიტეტში ფეტი დაუმეგობრდა თანაკლასელ აპოლონ გრიგორიევს, მეოცნებე, წიგნიერ ახალგაზრდას, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი პოეტი და ლიტერატურათმცოდნე. ყოველ შეხვედრაზე მეგობრები ენთუზიაზმით უკითხავდნენ ერთმანეთს ლექსებს. ფეტმა დაიწყო სპეციალური ყვითელი რვეული, სადაც სამი ათეული ლექსი ჰქონდა დაგროვილი. აპოლოშში მან იპოვა კეთილგანწყობილი, ყურადღებიანი მსმენელი.

ერთხელ გრიგორიევმა მეგობარი გააცნო მშობლებს და ფეტმა დაიწყო მათი მონახულება. გრიგორიევების სახლი მდებარეობდა ზამოსკვორეჩიეში, მალაია პოლიანკაზე, ნალივკის ფერისცვალების ეკლესიის გვერდით. ზამოსკვორეჩიეში ბევრი ისეთი ქუჩა იყო, როგორიც მალაია პოლიანკა იყო. ტერიტორია წყნარ პროვინციას ჰგავდა. არდადეგებზე იგი ცოცხლდებოდა და აფერადებდა ფაფუკი კალთების ნათელ ფერებს, ატლასის პერანგებს, რომლებიც სპეციალურ შემთხვევებზე მკერდიდან იყო ამოღებული. ზარების რეკვამდე ელეგანტური, მშვიდად მიმავალი მაცხოვრებლების ნაკადები გავრცელდა ეკლესიებში, სადღესასწაულო მსახურებაზე. შემდეგ კი, ერთსართულიანი სახლების მწვანე ეზოებში, უხვი ჩაის წვეულებები დაიწყო. ცნობისმოყვარე თვალში მოჩანდა ნაქარგ სუფრაზე ცეცხლოვან ბზინვარებამდე გაპრიალებული სამოვარი, ქვაბში შეღებილი ჭიქები, მოწითალო პრეზელები. ზამოსკვორეჩიეში სრულფასოვნად სადილობდნენ, ოფლიანობამდე სვამდნენ ჩაის. ადრე დაიძინეს და გამვლელების შესაშურებლად მადისაღმძვრელი ოჯახური „სურათები“ სწრაფად გაქრა.

გრიგორიევების სახლი, იმავე სართულზე ანტრესოლით, გვერდულად იდგა ქუჩისკენ, შესასვლელი ეზოდან იყო. დიასახლისი სარდაფში ცხოვრობდა. პირველ სართულზე მდებარეობდა სამაგისტრო ოთახები. ვიწრო კიბე მიდიოდა ანტრესოლით, რომელიც ორად იყო გაყოფილი ტიხრით. 1839 წლის დასაწყისში ფეტი მამისა და გრიგორიევების თანხმობით გადავიდა ამ ანტრესოლებზე. იქვე ცხოვრობდა ნაცრისფერი თვალების აპოლონი, სახლში პოლოშენკა. მამამისს, თანამდებობის პირს, მცირე, მაგრამ მომგებიანი თანამდებობა ჰქონდა - გრიგორიევების სახლში სუფრა ყოველთვის უხვად იყო. პოლოშენკას დედა, კოჭის ქალიშვილი, ძლივს კითხულობდა. მაგრამ მშობლები არ იშურებდნენ ფულს შვილის განათლებისთვის. აპოლონმა შესანიშნავად იცოდა ფრანგული, შეეძლო ეჩვენებინა ფორტეპიანოზე დაკვრა. სწორედ ამან მოხიბლა გრიგორიევებთან შესახვედრად მოსული ძველი შენშინი. საკუთარი შვილისგან მუსიკაში წარმატებას არ ელოდა.

ფეტი ექვსი წელი ცხოვრობდა მალაია პოლიანკაში. გრიგორიევების სახლს თავისი გონებრივი „მეს“ აკვანი უწოდა. აფონიასა და აპოლოშის ანტრესოლები თანდათან გადაიქცა სტუდენტური ცხოვრების ერთ-ერთ ცენტრად. ნიჭიერი, ადვილად გატაცებული გრიგორიევის მიერ, იგი მოუთმენლად დაინტერესდა ფილოსოფიის უახლესი მიღწევებით, საშინაო და უცხოური ლიტერატურით. ექვს თვეში მან ისწავლა გერმანული ენა, რომელიც მანამდე არ იცოდა, მხოლოდ იმისთვის, რომ თავისუფლად წაეკითხა გერმანელი მოაზროვნეების ნაწარმოებები ორიგინალში. ფეტი არ იყო მოხიბლული მათი იდეებით, თუმცა გაუთავებელ სტუდენტურ კამათს ესწრებოდა პატარა, შერჩეულ წრეში, რომელსაც ხელმძღვანელობდა აპოლონ გრიგორიევი. კვირაობით ანტრესოლზე მიმავალი კიბეები სტუდენტი ძმების ფეხქვეშ ყველანაირად ჭკნებოდა. პირველი სართულიდან მშობლებისგან ჩაის უჯრები, ლიმონის ნაჭრები და ნაღები მოდიოდა. აღელვებული დებატები მეცნიერებიდან პოეზიაზე, პოეზიის კითხვაზე გადავიდნენ. სწორედ მაშინ გაცოცხლდა ფეტი! განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც იაკოვ პოლონსკი, მომავალი პოეტი, რომელთანაც ფეტი ადვილად და მოკლედ ხვდებოდა, ანტრესოლით დადიოდა.

მეორე წელს ფეტოვის ყვითელი რვეული საფუძვლიანად შეივსო ლექსებით. დროა წარვუდგინოთ ის გამოცდილი მცოდნეების განსჯას. ძველი მეხსიერების მიხედვით, ფეტი წავიდა ქალწულის მინდორში. ”მე შენს რვეულს მივცემ გოგოლს, ყველაზე პატივცემულო”, - თქვა პოგოდინმა. "ის არის საუკეთესო მოსამართლე ამ საქმეში."

ფეტმა იცოდა, რომ ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი, რომელიც ახლახან დაბრუნდა საზღვარგარეთიდან, იმ დროს ისტორიკოსთან ცხოვრობდა: ერთხელ, პოგოდინის სახლის ვერანდაზე ასვლისას, ფეტი პირისპირ შეხვდა მას. ახლა ფეტი მოწიწებით ელოდა განაჩენს.

ერთი კვირის შემდეგ პოგოდინმა რვეული დაუბრუნა ფეტს და მოწონებით შეხედა: „გოგოლმა თქვა, რომ ეს უდავო ნიჭია“.

ფეტი შთაგონებული იყო. ალბათ ახლა შეგიძლიათ გამოიყენოთ შანსი - გამოაქვეყნოთ პოეზიის კრებული! ჯერჯერობით ხელმოწერის გარეშე - სატიტულო ფურცელზე მითითებული იქნება ავტორის სახელისა და გვარის პირველი ასოები - A.F. კრებულს უფრო ლამაზად უნდა ერქვას. მაგალითად, „ლირიკული პანთეონი“. ძველი ბერძნები და რომაელები პანთეონს ღმერთებისადმი მიძღვნილ ტაძარს უწოდებდნენ. გარდა ამისა, ლიტერატურულ კრებულებსა და ალმანახებს ხშირად ამ საზეიმო სიტყვით - პან-ტე-ონ გვირგვინებდნენ!

პირველი წლის შემდეგაც, ზაფხულში, როცა ფეტი არდადეგებს ნოვოსელკში ატარებდა, კრებულის გამოცემაზე ფიქრობდა. ნოვოსელკში მას შეუყვარდა ახალგაზრდა გუვერნანტი ელენა, ბედნიერად შეუყვარდა - საპასუხოდ უპასუხა გოგონამ. მასთან ერთად ფეტმა პირველი წიგნის ოცნებები გააზიარა. როდესაც ფეტის შვებულება დასრულდა, ელენამ მას გადასცა თავისი დანაზოგი - სამასი მანეთი - კოლექციის გამოქვეყნებისთვის ...

ასე რომ, გამომცემლის პოვნის შემდეგ, ფეტმა დაიწყო წიგნის გამოშვების მოლოდინი. გამოუცდელ, დამწყებ პოეტთან საქმე გამომცემელს არ ჩქარობდა.

მხოლოდ 1840 წლის ბოლოს ფეტს ხელში ეჭირა თავისი პირველი თხელი წიგნი.

მაგრამ იმ დროისთვის, როდესაც ლირიკული პანთეონი გამოვიდა, ის მრავალი თვალსაზრისით უკვე განსხვავებული პოეტი იყო. კრებულში დომინირებდა იმიტაციური, შორს წასული ლექსები, რომელთა გადაბეჭდვაც მოგვიანებით ვერ გაბედა. ახლა კი ფეტი ცდილობდა დაეწერა ყველაზე ჩვეულებრივ, მაგრამ გულისთვის ძვირფას ობიექტებზე და მოვლენებზე. აპოლოში, მისი პირველი მსმენელი, აღფრთოვანებული იყო მეგობრის ლექსებით. ისინი ხომ არსებითად მის თვალწინ დაიბადნენ. ერთხელ მეგობრები მთელი საღამო ისხდნენ ძველ ანტრესოლით, ზამთარში ამდენ ხანს. სიჩუმეს არღვევდა მხოლოდ ქვემოდან, „მშობლის“ იატაკიდან მომავალი იატაკის დაფების ფრთხილად ხრაშუნა და თბილ ღუმელის კედელთან მოკალათებული კატის ერთფეროვანი სიმღერა. გრიგორიევი მოწყენილობისგან დაიწუწუნა და ამოიოხრა:

- შემიწყალე, ძმაო! რა ღირს ეს ღუმელი, ეს მაგიდა ანთებული სანთლით, ეს გაყინული ფანჯრები! ყოველივე ამის შემდეგ, აუცილებელია გაქრობა მელანქოლიისგან! ..

გარკვეული პერიოდის შემდეგ, თავის სანუკვარ ბლოკნოტში ჩამარხულმა ფეტმა თავი ასწია. თვალები უბრწყინავდა. მაგიდასთან რვეული ეჭირა. აპოლოშამ აიღო იგი და დაიწყო ამხანაგის ნაჩქარევი, დაუფიქრებელი ნაწერების დალაგება: "ნუ წუწუნებ, ჩემო ღრიალი კატა..."

გრიგორიევი დარბოდა ოთახში, იმეორებდა ლექსებს და დროულად ატრიალებდა ხელებს. თითქოს თვითონ დაწერა რვა მოკლე სტრიქონი, რომლებშიც მთელი მისი ბუნდოვანი ახალგაზრდული სევდა ეტევა...

სხვა დროს, იმავე ზამთრის საღამოს, ფეტმა მოსაწყენი წიგნიდან ახედა, ადგა მაგიდიდან, ფანჯარასთან მივიდა და თავისი პატარა, მოხდენილი ხელისგულები ყინვაში გულუხვად მორთული მინაზე დააჭირა. როცა გადახურებული ოთახების სიცხისგან აალებული ხელები გაცივდა, ჭიქიდან მოშორდა და გაყინული უცნაური ანაბეჭდის მეშვეობით მიმოიხედა ნაცნობ გრიგორიევის ეზოში.

ფროსტმა ვერცხლისფერი მოასწრო ნაცნობი მტირალი არყი და ის ისეთი შემაშფოთებელი აღმოჩნდა ლექსში "სევდიანი არყი ...".

ფეტს უყვარდა სახლის კომფორტი, რადგან ადრევე იცოდა მიტოვების გრძნობა სახლიდან შორს, ქალის ნაზი ხელებისგან, კეთილი ადამიანის მონაწილეობისგან. ის აფასებდა აპოლონის ერთგულებას, გრიგორიევის სახლის სითბოს და ნაზად იხსენებდა გონების სიმშვიდის მომენტებს, რომლებიც ძალიან იშვიათად ხვდებოდა მის ბავშვობაში.

მგრძნობიარე აპოლონს, ლექსის გმირები "კატა მღერის, მისი თვალები ხრაშუნა ..." ცოცხლები ჩანდნენ. მან აღტაცებით გაიმეორა: "ღმერთო ჩემო, რა იღბლიანი კატაა ეს კატა და რა უბედური ბიჭია!"

შემთხვევითი სტუმარი

1844 წლის ზაფხულში, სამუდამოდ დაემშვიდობა უნივერსიტეტს, ახალგაზრდა კურსდამთავრებული აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი სახლში წავიდა ნოვოსელკში. ნათესავებთან შეხვედრები მას იშვიათად მოაქვს სიხარულს; ახლა მან დედა სასიკვდილოდ ავადმყოფი დახვდა.

მას სერიოზული დავალება ელოდა - მოგზაურობა გერმანიაში, დედის ნათესავების მოსანახულებლად.

საზღვარგარეთ აღმოჩენისთანავე ფეტმა მშვიდად და ცივად მიმოიხედა ირგვლივ, მხოლოდ დროებით შეამჩნია ევროპული ცხოვრების დეტალები. არაფერი განსაკუთრებით ღრმად არ ჩაიძირა მის სულში, პირიქით, ფიქრებში იგი უცვლელად მიჰყავდა რუსეთში, ჩაეფლო წარსულში, აინტერესებდა მისი მომავალი ბედი.

სახლში, მან დაიწყო პოპულარობის მოპოვება, როგორც ორიგინალური პოეტი. ჟურნალები ნებით აქვეყნებდნენ მის ლექსებს, ლიტერატურის მცოდნეებს შორის მას ბევრი თაყვანისმცემელი ჰყავდა, უნივერსიტეტის გავლენიანი პროფესორები ემხრობოდნენ მას... მაგრამ მათ ვერ დაუბრუნეს მას თავადაზნაურობის წოდება და შენშინის სახელი! და ის ვერ გაუმკლავდა ამას. და მან მიიღო მტკიცე გადაწყვეტილება - წასულიყო სამხედრო სამსახურში. კანონის თანახმად, ოფიცრის წოდება უნდა დაებრუნებინა მისი გვარი და თავადაზნაურობის კუთვნილება.

ამასობაში, აქ, გერმანიაში, თავს შემთხვევით სტუმარად გრძნობდა. გამყიდველმა ლანდშაფტმა მისი ფიქრები სამშობლოსკენ, დარჩენილ ახალგაზრდებზე გადაიტანა. და მიუხედავად იმისა, რომ გარეთ აგვისტო იყო, გერმანიის ქალაქ ფრანკფურტზე მდგრადი ცა მას აგონებდა გაზაფხულს, ყველაფერს შორს, მაგრამ სულიერად ახლოს.

ლექსში "გაზაფხულის ცა გამოიყურება ...", გარდა მდინარის სახელისა, უცხო ქვეყნის განსაკუთრებული ნიშნები არ არის. პოეტი საკუთარ გამოცდილებაშია ჩაფლული, მისი სული მუსიკამ შეაწუხა - პოეტური შთაგონების ნათესავი.

მაგრამ გამოსახულებების ჰაეროვანი გროვა მოძრაობაში მოდის არა მხოლოდ სიმღერის ვიოლინოების „მშვენიერი ძალის“ გავლენით. პოეტის სულს აქვს თავისი მუსიკა, მას შეუძლია გარედან ყოველგვარი ბიძგების გარეშე ლაპარაკი, გამოხატოს საკუთარი თავი ლექსის „ფრთიანი ბგერების“ ყველაზე დახვეწილი ენით.

ლექსი "როგორც შუაგულები გათენდება..." დაიწერა მაინის ფრანკფურტშიც, ჩვენ კი ვიცით როდის: 11 აგვისტოს. მაგრამ წყნარმა მაინმა, ვიოლინოს ჯადოქრებმა და მთვარის ოქროს კვალმა ნათელ წყალზე დატოვეს პოეტის ცნობიერება. აქ ის მარტოა საკუთარ სულთან. სიტყვები მას უძლურია გამოხატოს ახირებული გრძნობები, გულის ჩივილები.

მაგრამ მაინც, სიტყვებით ის აგრძელებს თავისი უნიკალური ჰარმონიის ძიებას. საკუთარ თავს მათ შემოქმედად და ტყვედ აღიარებს.

მარტოობა

რუსეთში დაბრუნებულმა ფეტმა არ შეცვალა გადაწყვეტილება სამხედრო კაცი გამხდარიყო. პოლკი, რომელშიც ის უნდა ემსახურა, განლაგებული იყო მოსკოვიდან შორს, სამხრეთით, ხერსონის პროვინციაში. სტუდენტთა ხმაურიან წრეში ცხოვრების შემდეგ, ლიტერატურულ გარემოსთან დაახლოების შემდეგ, ყველაზე საინტერესო ადამიანების, მომხიბლავი თანამოსაუბრეების შეხვედრის შემდეგ, ფეტი შორეულ პროვინციაში აღმოჩნდა. მისი მოწოდება აქ არავის აინტერესებდა.

გვარი ფეტარაფერი უთქვამს თავის კოლეგებს, გარდა იმისა, რომ ის ეკუთვნოდა გამხდარ უნტერ ოფიცერს, თესლოვანი საკავალერიო პოლკის ვიწრო ფორმაში ...

ბლუზი ფეტის მუდმივი თანამგზავრი გახდა. არ უყვარდა უსაქმურობა და თავისუფალ საღამოებში სერიოზულ პროფესიებს ეძებდა. იგი გახდა დამოკიდებული ბრუნვის ხელობაზე, ყურადღებით შეისწავლა ხის დამუშავება, ყურადღებით დაათვალიერა ოსტატების ხელწერა. მაგრამ მობრუნების შემდეგაც იგი პოეტად დარჩა. ფეტი ხეს შეეხო, დახედა მის ფენებს, შინაგან „ნაკადებს“, რომლებიც გამოცდილმა კვეთამ უნდა გაითვალისწინოს და... დაფიქრდა პოეზიაზე. ხეზე დახვეწილმა მუშაობამ მიიყვანა იგი პოეტისთვის მნიშვნელოვან დასკვნამდე: „ყველაზე მადლიერი მასალის არჩევისას აუცილებელია მკაცრად, მხატვრული ჭკუით დაინახოს მთელი და ლამაზი ფიგურა, რომლის რეპროდუცირებაც სასურველია; ამავდროულად, ჭარბი მასალა, რაც არ უნდა ლამაზად მოქცეული იყოს, უმოწყალოდ უნდა მოიჭრას.

ფეტის დედა გარდაიცვალა, მამის დახმარება უმნიშვნელო გახდა და მშობლების სახლის ხსოვნას სიხარული არ მოუტანია. 1849 წლის ერთ-ერთ წერილში ფეტმა აღიარა ბორისოვს: ”დიახ, ვანია, შენთან ერთად, ძვირფასო მეგობარო, მე მიყვარს ჩემი სულის ჩაძირვა ჩემი პირველი ახალგაზრდობის სურნელოვან ჰაერში, მხოლოდ ბავშვობის მეგობრის, ჩემი სულის დახმარებით. შენს ხელჩაკიდებულს, უყვარს ბუჩქებით გადახურულ ხევებში სირბილი, მარწყვისა და მარწყვის ღრუების ფსკერზე, ციცაბო ბილიკების გასწვრივ, საიდანაც სოფლის ცხენები ჩამოგვაგდეს - მაგრამ მარტო მე არასოდეს გავურბივარ ამ ბავშვობაში - წარმოგიდგენთ. სრულიად განსხვავებული გამოსახულებებით - ... მასწავლებლების სისულელე, მამის სიმკაცრე, დედის დაუცველობა და დღითი დღე შიშით ვარჯიში. ღმერთი იყოს მასთან, ამ ... საზიზღარი ახალგაზრდობით.

სასოწარკვეთა ფეტს მიუახლოვდა. იმავე წელს, გაზაფხულზე, ბორისოვს მიუბრუნდა, წამოიძახა: „... მეგობარო, შეხედე მთელ ჩემს ცრუ, შრომისმოყვარე, უბედნიერეს ცხოვრებას და მითხარი, რა არის, რისთვის? და რისთვის? დიახ, სად წავიდეთ? არაფერს გეუბნები. შესაძლებელია თუ არა გაზაფხულზე ვიმღერე სიმღერა:

როცა ისევ ქვებზე დაუკრავს

ბრილიანტის ცქრიალა ნაკადი

და ისევ სული უნებურად იხსენებს

ჩუმი გამოსვლების გაურკვეველი მნიშვნელობა,

როცა მისასალმებელი სხივებით თბება,

სურნელოვანი ფოთოლი იშლება

და ვარსკვლავებით მოფენილი ცის სახე,

ისეთი მშვიდი, ისეთი ცისფერი ნათელი, -

არ თქვა: „ვტირი, ვიტანჯები,

რაც გულთან ახლოს არის, შორს არის თვალთან,

თქვი: „დიდება! გულით მესმის

სულში ღრმად ვგრძნობ თავს."

ფეტის საგაზაფხულო ლექსი, როგორც შვებით ამოისუნთქა მკერდიდან. სიხარული, რამაც მას შეურიგდა მოსაწყენი ყაზარმის არსებობა, იყო შემოქმედება.

სწორედ ამ რთულ პერიოდში გაიცნო ფეტი მარია ლაზიჩს. მარიამ შემთხვევით წაიკითხა ფეტის ლექსები და, როგორც იქნა, კარგად ესმოდა. პოეზიისადმი გატაცება დაეხმარა ახალგაზრდებს საერთო ენის პოვნაში, დააახლოვა მათ ...

როდესაც შეყვარებულები დაშორდნენ, ფეტმა კვლავ გაატარა მარტოობისა და მტანჯველი მოწყენილობის წლები. მაგრამ მისი საყვარელი გოგონას იმიჯი არ ტოვებდა გონებას. ხსოვნისას არა, არა, დიახ და გაჩნდა მუსიკალური ფრაზა, რომელიც კომპოზიტორმა ლისტმა შეიტანა მარიას ალბომში. ამ მუსიკის გავლენით დაიბადა ლექსი "ზოგიერთი ბგერა აცვია ...".

... ფეტი დეპრესიაში ჩავარდა, როდესაც გამოვიდა ბრძანება, რომ მემკვიდრეობითი თავადაზნაურობა მხოლოდ მაიორის წოდების მქონე სამხედროებს მიენიჭათ. ასე რომ, მისი მიზანი მრავალი წლით უკან დაიხია. მაგრამ არჩევანი არ იყო. პოეტი განაგრძობდა მსახურებას.

ბედნიერი ცვლილება

1853 წელს ფეტი შეუერთდა მცველებს და გადავიდა სამხრეთიდან ჩრდილოეთისკენ, მისი ახალი პოლკის ადგილას. უკანმოუხედავად პოეტმა, თითქოს ახალი, განმანათლებლური მზერით დაინახა მიტოვებული სამხრეთის ბუნება:

ოჰ, როგორ ვუპასუხებდი ტკბილ ზარს

სადაც მთვარის ამომავალი სახე ასე კაშკაშაა,

სადაც ღამე ამოუხსნელი საიდუმლოებით სუნთქავს

და ანათებს მძინარე უკრაინას

ცისფერი ვარსკვლავების სხივებში ღრუბლების მიღმა,

და ტბორი ოცნებობს და მძინარე ვერხვი ძინავს,

ღრუბლების გასწვრივ სრიალი წვეტიანი ზევით...

ფეტოვსკის პოლკის საბანაო წვრთნები სანკტ-პეტერბურგის მახლობლად ჩატარდა და პოეტს დედაქალაქში ჩასვლის შესაძლებლობა მიეცა. 1850 წელს გამოსცა დიდი ხნის წინ მომზადებული ლექსების მეორე კრებული. 40-იანი წლების ბოლოდან ფეტმა დაწერა ძალიან ცოტა ახალი ლექსები, ვერ გადალახა მჩაგვრელი სულიერი მარტოობა. მაგრამ ახლა, პეტერბურგში რომ აღმოჩნდა, უნებურად ლიტერატურულ გარემოს მიაღწია, გამოჩნდა ჟურნალ Sovremennik-ის რედაქციაში. დიდი რუსი პოეტი ნიკოლაი ალექსეევიჩ ნეკრასოვი, რომელიც იმ დროს ხელმძღვანელობდა ჟურნალს, მგრძნობიარე იყო ყველაფრის მიმართ, რაც მოწინავე იყო და მის ირგვლივ აერთიანებდა უნიჭიერესი მწერლები.

Sovremennik-ის წრეში ფეტი შეხვდა მწერლებს ივან ალექსანდროვიჩ გონჩაროვს და დიმიტრი ვასილიევიჩ გრიგოროვიჩს, ნეკრასოვის მეუღლეს, მწერალ ავდოტია იაკოვლევნა პანაევას, კრიტიკოსებს ვასილი პეტროვიჩ ბოტკინს და ალექსანდრე ვასილიევიჩ დრუჟინინს. და ის ნამდვილად დაუმეგობრდა ივან სერგეევიჩ ტურგენევს, რომელსაც ადრე შეხვდა, ოროლის რაიონში, პოლკიდან სახლში დარბევის დროს.

Sovremennik-ის რედაქციაში ფეტი სასამართლოში მივიდა. პოეტმა გულწრფელი ყურადღება იგრძნო საკუთარი თავის მიმართ და აღელვდა. ქაღალდმა და ფანქარმა ისევ ანიშნა და ის სანქტ-პეტერბურგის სასტუმროს ნომერში გავიდა. ფეტმა აღმოაჩინა, რომ სამხრეთში მისი ცხოვრების დეტალები, რომლებიც ყოველდღიურად, უმნიშვნელო ჩანდა, არც ისე პროზაული იყო. მოგონებების ნისლი მათ შეუქცევადის ხიბლს ანიჭებდა.

მინიმუმ იმოგზაურეთ კრემენჩუგში დნეპრის გასწვრივ სათევზაო ნავით აფრების ქვეშ. ოდესღაც ისინი კომფორტულად და სასიამოვნოდ ჩანდნენ, რადგან იაფი იყო და მრავალფეროვნება შემოიტანეს სამხედრო ცხოვრებაში. ახლა არ აქვს მნიშვნელობა რა მიზნით განხორციელდა ეს მოგზაურობები. გონებაში მხოლოდ გზაზე ნანახის ხიბლი დარჩა. თვალებმა უდიდესი სიზუსტით გაიხსენეს დნეპრის პეიზაჟი და ახლა ის ადვილად გამოჩნდა ლექსში "დნეპერზე წყალდიდობაში".

ამ ლექსის პირველი მსმენელი იყო ტურგენევი, რომელიც ფეტს ეწვია სასტუმროში. კითხვამ ის აღაფრთოვანა.

- შემეშინდა, რომ შენი ნიჭი გამომშრალიყო, მაგრამ მისი ძარღვი მაინც ძლიერად გცემს. დაწერე და დაწერე!

ფეტმა პანაევას მიუძღვნა ლექსი "დნეპერზე წყალდიდობისას". იგი გამოქვეყნდა Sovremennik-ის პირველ ნომერში 1854 წელს.

იმავე წელს ამ ჟურნალის მკითხველები გაეცნენ ფეტის ლექსებს, რომლებშიც ზღვა სუნთქავდა, ძინავდა, იწვებოდა და ცისარტყელას ყველა ფერს უკრავდა. გაზაფხულზე ფეტის პოლკი განლაგდა ესტონეთში, ბალტიის სანაპიროზე. ყოველდღე, ყურით აღფრთოვანებული, პოეტი სწავლობდა ოდნავი ჩრდილების გარჩევას საშინელი და ნაზი ელემენტების გუნებაზე, მოუთმენლად უსმენდა ტალღების ჩურჩულს და კაპრიზულ ბაგეებს. მან თქვა, რომ იგი მოხიბლული იყო "ზღვის სილამაზითაც და სილამაზის ზღვამ". მისი ნიჭი ნათლად პასუხობდა ახალ შთაბეჭდილებებს. ფეტის პატარა ზღვისპირა ლექსებმა თბილი გამოხმაურება ჰპოვა ტურგენევის გარემოს მწერლების მხრიდან.

ერთ-ერთი ასეთი ლექსი გამოხატავს პოეტის პირველ განცდებს ზღვის სიახლოვიდან. ის იღებს წყლისა და ცის მთელ ფართო სურათს. მცირე დეტალები ჯერ არ შეიმჩნევა. გასაოცარია სივრცის კეთილშობილური სისუსტე:

ღამე სუნთქავს გაზაფხულის ნეტარებას,

ზღვისპირის ქარი არ ქანაობს,

მთელი ყურე ფოლადივით ანათებს

და ზღვის ღრუბლებზე

როგორც მცოცავი მთები

მანძილი გაბრწყინდა.

თანდათან პოეტის თვალსა და გასაგებად ხდება ზღვისპირა ბუნების ცხოვრების დეტალები. თითოეული თავისი მნიშვნელობით და ყველანი ერთად ძალიან სრულყოფილად გამოხატავენ დღის დროის ცვლილებას და ზღვის ელემენტის განწყობას ლექსში „საღამო ზღვის პირას“.

ბუნებამ თავისი უხილავი სული გაუხსნა პოეტს, ასწავლა მას ეგრძნო დედამიწაზე არსებული მთელი ცხოვრების ურთიერთკავშირი.

ბუნებისადმი კეთილგანწყობილი ყურადღება დაეხმარა ფეტს დაეჭირა ნიშნები, რომლითაც ის ადვილად იწინასწარმეტყველა ამინდი. მაგრამ ლექსში "დაელოდე ხვალ ნათელ დღეს ..." საკმარისი არ არის ბუნებაში მხოლოდ ნათელი, ცისარტყელა დღეების წინასწარმეტყველების ნახვა - ნათელი დღისკენ მობრუნება ასევე გაკეთდა პოეტის სულში.

საუკეთესო საათი

1842 წლის ლიტერატურის მიმოხილვაში, ვ. გ. ბელინსკი წერდა: ”... გასული წელი არ იყო მდიდარი პოეზიით, ხოლო შემდეგი წელი - თამამად შეიძლება ითქვას - კიდევ უფრო ღარიბი იქნება ... ლერმონტოვი იქ აღარ არის და სხვა ლერმონტოვი არ არის მოსალოდნელი ... ყოველ შემთხვევაში, საერთოდ არ დაწეროთ პოეზია ... "

სამწუხარო შედეგები შეაჯამა კრიტიკოსმა 1840-იანი წლების დასაწყისში ...

თუმცა, იმ დროს ახალგაზრდა პოეტების მთელი თაობა ძლიერდებოდა, თუმცა ჯერ ნამდვილად არ გამოუცხადებია თავი. მომდევნო ათწლეულის - 1850-იანი წლების მკითხველი უკვე ინტერესით ადევნებდა თვალს ნ.ა. ნეკრასოვის, აპ. გრიგორიევი, ა.ა.ფეტი, ია.პ.პოლონსკი, ა.კ.ტოლსტოი, ა.ნ.მაიკოვი, ლ.ა.მეი, ი.

ფეტმა თქვა, რომ ეს იყო საუკუნის შუა წლებში, როდესაც კრიტიკა "დაჟინებით გარშემორტყმული იყო მას ქებით". იგი ნებით იბეჭდებოდა ჟურნალებში - არა მხოლოდ ლექსები, არამედ უძველესი ავტორების მოთხრობები და თარგმანები. ფეტი თავდაყირა ჩაეფლო ლიტერატურულ მოღვაწეობაში - მას ჰქონდა იმედი, რომ მწერლის პროფესიონალური მოღვაწეობა მას შეეძლო. დადგა ფეტის საუკეთესო საათი - მისი ნიჭის ყველაზე სრულყოფილი აღიარების დრო.

ფეტოვის ლექსების მესამე კრებული მზადდებოდა გამოსაცემად და პეტერბურგელი კეთილი ნების მეგობრები, მეგობრულად და ენერგიულად განიხილავდნენ თითოეულ ლექსს წიგნის მომავალ კომპოზიციაში. ფეტმა ბევრი სტრიქონი შეცვალა მათი კრიტიკული შენიშვნების გავლენით. განსაკუთრებით რჩეული იყო ტურგენევი, რომლის გემოვნებას მაშინ ფეტი ძალიან ენდობოდა.

ნეკრასოვმა წინასწარ გააფრთხილა ფეტოვის კრებულის გამოშვება ჟურნალ Sovremennik-ში: ”ჩვენ თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ადამიანი, რომელსაც ესმის პოეზია და ნებით ხსნის თავის სულს მის შეგრძნებებს, პუშკინის შემდეგ არცერთ რუს ავტორს არ ექნება ისეთი პოეტური სიამოვნება, რამდენიც. ის მიიღებს. ფეთიდან“.

ძნელია იპოვოთ ისეთი განსხვავებული პოეტები, როგორიც ნეკრასოვი და ფეტია, მაგრამ Sovremennik-ის ხელმძღვანელი იყო სამართლიანი, იგი ძალიან აფასებდა ფეტის ლექსებს რუსული ბუნების შესახებ; ნეკრასოვისთვის განსაკუთრებით გასაგები და ძვირფასი იყო ფეტოვის ინტერესი მიწის მიმართ მთელი მისი ცხოვრების განმავლობაში. ამას მოწმობს მეგობრული პაროდია სახელწოდებით "ზაფხული", რომელშიც ნეკრასოვი ცდილობს ფეტოვის მიწიერი, ბუნებრივი შეგრძნებების შეკრებას:

გაზაფხული კვდება, კვდება

დგება ცხელი ზაფხული

ბუზი გაბრაზებულია, კოღო მოხერხებულია

Bite - ყველა მდიდრულად ჩაცმული!

ტაქტილური მომწიფებული ყური

ბუჩქებთან ერთად ამოდის.

ტყეებიდან სოკოს სუნი ასდის...

ბუმბერაზებისგან სძულდა ცხენები

ტალღებში ასვლა მათ ყურებამდე

საღამოები მაცდურად ტკბილია

და გაცნობიერებული წყურვილით სავსე...

1856 წელს ფეტის კოლექცია გადაეცა წიგნის გამყიდველებს. შემდეგ ფეტმა ყოველწლიური შვებულება აიღო სამსახურში და კვლავ წავიდა საზღვარგარეთ, ევროპაში.

ორი სამეფო

”ეს იყო რომში, ორმოცდაათიანი წლების შუა ხანებში. დეკემბრის მზეში განბანილ მონტე პინციოზე ორი რუსი სეირნობდა. ერთი იყო საშუალო სიმაღლის, გამხდარი, წვრილი, წვეტიანი მუქი წვერით, ავად, ყვითელ სახეზე, ყავისფერი თვალებით, არც თუ ისე ეშმაკობის გარეშე. მეორე, ბევრად მაღალი, მსუქანი, დიდი ცხვირით სქელ სახეზე, პაწაწინა ნათელი თვალებით და იგივე ულვაშებით, თავი თავდაყირა ეჭირა და მტკიცე სამხედრო ფეხით დაწინაურდა. მას ეცვა ნაცრისფერი ოფიცრის ქურთუკი (ახალი მეფობის პირველი რეფორმის), ზურგზე საფენით, მხოლოდ ლითონის ღილების გარეშე. პირველი პეტერბურგიდან მეცნობოდა, მეორე პირველად ვნახე.

ისინი ჩემს სკამთან ერთად დადგნენ.

- დიახ, ეს კოვალევსკია! თქვა მეგობარმა უხეში ხმით.

- გამარჯობა, ნიკოლაი ალექსეევიჩ!

- Გამარჯობა მამა! სწორედ აქ შევხვდით! იცნობ მას?

ნეკრასოვმა კი უცნობზე მიუთითა.

-არ მსიამოვნებს...

- კარგი, ასე გააგრძელე: ეს არის ფეტი, აფანასი აფანასიევიჩი, მაგრამ ჩვენი აზრით, ფეტუშკა. სიყვარული და პატივისცემა...

მას შემდეგ ფეტთან ჩემი გაცნობა დაიწყო და ნეკრასოვთან დაფიქსირდა.

ეს არის ნაწყვეტი ფეტის თანამედროვე მწერლის პ.მ. კოვალევსკის მოგონებებიდან. მოგონებები გვეხმარება წარმოვიდგინოთ ფეტის ცხოვრება 1856 წელს რომში, სადაც მან დიდი დრო გაატარა კომუნიკაციაში ნეკრასოვთან, რომელიც სამკურნალოდ ჩავიდა იტალიაში.

”მისი თანამგზავრი ფეტუშკა, - განაგრძობს კოვალევსკი, - არ მოვიდა სამკურნალოდ, ის ვერც კი დაავადდა შეუძლებელ ბნელ და ცივ ბინაში, რომელიც მარტომ შეძლო დაექირავებინა სრულიად ბნელ და ცივ ხეივანში, სარდაფში, მაგრამ შეინარჩუნა ნანატრი ჯანმრთელობა. ის პინციოში მხოლოდ მზის ჩასვლამდე გავიდა და მაშინაც იმიტომ, რომ იმ დროს იქ სამხედრო მუსიკა ჟღერდა. ფეტი თავისი საძინებლიდან მზის ამოსვლას უყურებდა.

- ვხედავ, - თქვა მან, - მზე ამოდის. თვალებს ვხუჭავ - და ეს არის ფანჯრის უფსკრული ... კნუტებიც ცოცდებიან ნაპრალებში, გოლით.

რა თქმა უნდა, ასეთ საძინებელში სიცივე საშინელი იყო.

საღამოობით ნეკრასოვისთან ან ჩემთან ხვდებოდნენ.

- ახლა კი, ფეტუშკა, იამაყე იმით, რაც დღეს შეადგინე, - საღამოს ჩაისთვის მიუბრუნდა ნეკრასოვი.

და ფეტმა გვერდითი ჯიბიდან ბლოკნოტი ამოიღო.

- სისულელე უნდა იყოს! ეშინოდა.

- წაიკითხე, თქვი, თუ სისულელეა, არ დავმალავთ.

საოცარი ჰარმონიისა და მადლის ლირიკული ლექსი აღმოჩნდა. ჩვენ ვაქებთ, ფეტი გაკვირვებულია - ელოდა, რომ გაკიცხვა.

საზღვარგარეთ ამ მოგზაურობის დროს ფეტმა დატოვა ხმელთაშუა ზღვის ერთ-ერთი ყველაზე სასიამოვნო შთაბეჭდილება: წითელი კლდეები სანაპიროზე, მწვანე სპილენძის ტალღები სერფინგზე, ნაზი ტალღების მარგალიტის ქაფი ზედაპირებზე ...

მშობლიური მიწის გამოსახულება, როგორც ამას მოწმობს ლექსი "გემზე", როგორც საზღვარგარეთ პირველ მოგზაურობაში, ყველგან თან ახლდა ფეტს. პარიზში ყოფნის დროს, მისი ოცნება გავარდა ხმაურიანი, ელეგანტური ქუჩებიდან:

ერთგვარი უცხო ოცნება, მთელი ბრწყინვალება წარსულში მიდის,

ხმაურის ქვეშ ის ოცნებობს სხვა, შორეულ მიწაზე...

ბავშვობიდან ფეტი უძველესი ხელოვნების, ძველი რომის მითოლოგიის მოყვარული იყო. მაგრამ თანამედროვე იტალიამ ვერ გაიტაცა პოეტის ფანტაზია, აქაც ის თავს „ჩრდილოეთის შვილად“ გრძნობდა:

იტალია, გული მოიტყუე!

რამდენი ხანია სულში გიყვარვარ, -

მაგრამ ასეთმა სიზმარმა ვერ გიპოვა

და შენი ჰაერი ჩემმა ნათესავებმა არ დაბერეს.

თავად ბუნება არასოდეს ტოვებდა ფეტს გულგრილს. მას არა მარტო ხმელთაშუა ზღვამ, არამედ დიდებულმა მთებმაც მოაჯადოვა, ამის შესახებ არის ლექსი „მთის ხეობა“.

ბუნების ყოვლისშემძლე სამეფოს გარდა, არსებობდა კიდევ ერთი სამეფო, რომელმაც შეურიგდა ფეტი უცხო მიწას - ხელოვნება. აქ მისთვის, როგორც მან თქვა, იყო „ერთი კანონი, ერთი რწმენა, ერთი სიტყვა – სილამაზე“. საფრანგეთში ყოფნისა და ლუვრში მოხვედრისას, ფეტი მხოლოდ ხელოვნების უიშვიათეს ნიმუშებს არ სიამოვნებდა სხვადასხვა დროისა და ხალხისგან. მას გააჩნდა როგორც დახვეწილი მხატვრის, ასევე ფხიზელი კრიტიკოსის გარეგნობა: დღის განმავლობაში ნანახით დაღლილი, ჩქარობდა შთაბეჭდილებების გადატანას ქაღალდზე - წერდა სტატიებს წერილების სახით უცხოეთიდან, რომლებიც ქვეყნდებოდა. რუსეთში, Sovremennik-ში.

ჟურნალის მკითხველებმა ფეტოვის სტატიებში ძველი ბერძნული ქანდაკების შესანიშნავი აღწერა იპოვეს. ერთ-ერთი მათგანი ეძღვნებოდა ღორს, შავი მარმარილოსგან გამოძერწილ ღორს. ფეტმა უბრალოდ ოსტატურად არ გადმოსცა ცხოველის პოზა. გატაცებულმა დახატა მთელი სცენა, დაეხმარა ღორის ცოცხალ წარმოდგენას და ამავდროულად მოქანდაკის მაღალი ოსტატობის შეგრძნებას: „მხეცი ახლახან იწვა და ხმაური რომ გაიგო, ადგა ბუხრიდან. . წუწუნით ასწია თავი და ყურები ასწია. წინა ფეხები უკვე მყარად დგას, ეყრდნობა ბრწყინავს ფრჩხილებს, რომლებიც ბრწყინავს სწრაფი სიარულისგან, წინ გარკვეულწილად გაცვეთილია, ხოლო უკანა ფეხები კრუნჩხვით შეკუმშულია ქვედა სახსარში და ემზადება უკანა მხარის სიმძიმის ასაწევად. ჯერ კიდევ მარცხენა მხარეს წევს მიწაზე. ეს ნამდვილი ღორია. ქვის ყურები თითქმის ერევა თავის თავზე, დაძაბავს მის მიერ მოსმენილი ხმაურის გაშიფვრას. მაგრამ ამავე დროს ის ღორის იდეალია. ღორის მუწუკის მთელი პოეზია ხორცშესხმულია, ამ პატარა ქვის თვალებში კონცენტრირებულია ცხოველის თავის მთელი გაოგნებული-კითხვითი გამომეტყველება. ყნოსვის ბოლოს გოჭი არა მხოლოდ სუნი ასდის, ის კი ამბობს: „რა? ვინ არის? ეჰ! ადგილი იყო!”

ყველაზე მეტად, ფეტის ჩანაწერებში ლუვრის საგანძურის შესახებ, გაიხსენა სტრიქონები სილამაზისა და სიყვარულის ქალღმერთის, ვენერას უძველესი ქანდაკების შესახებ.

იმავე 1857 წელს, მხოლოდ სხვადასხვა თვეებში, ჟურნალმა Sovremennik-მა გამოაქვეყნა როგორც პროზაული ესე, ასევე ფეტის ლექსი, რომელიც ეძღვნებოდა ამ ქანდაკებას.

ფეტი სერიოზულად სწავლობდა ანტიკურ ხელოვნებას, თარგმნიდა ძველ რომაელ პოეტებს და ქმნიდა ანთოლოგიური ლექსების შეუდარებელ მაგალითებს. 1840-იანი წლების მისი ანთოლოგიური პოეზია დიდი მოწონებით დაიმსახურა მისმა თანამედროვეებმა. 1850-იან წლებში ფეტი ნაკლებად წერდა ამ ტიპის პოეზიას, მაგრამ ლუვრის შთაბეჭდილებებმა ხელახლა გააღვიძა მისი ანთოლოგიური მუზა. პროზაში შესრულებული ვენერა დე მილოს აღწერილობამ აჩვენა, თუ რა საოცრად მარტივ და თვალსაჩინო სურათებში აღიქვამდა ფეტმა უძველესი ფორმების სრულყოფილება: ”სამოსიდან, რომელიც ყველაზე მომხიბვლელი მოხვევით ეშვებოდა თეძოებს, ქალღმერთის თავშეკავებული სხეული ნაზად ქრებოდა. , ახალგაზრდა, ცივი კანი. ეს არის ადრეული ყვავილის ხავერდოვანი, მაგარი და ელასტიური ხვეული, რომელმაც ახლახან დაარღვია თავისი მჭიდრო გარსი პირველი სხივისკენ. არავის სუნთქვა არ შეხებია, თვით გარიჟრაჟს არ მოასწრო, რომ მხიარული ცრემლი ჩამოეგდო.

ფეტის ლექსი „ვენერა მილო“ გამოირჩეოდა გამოსახულების იგივე სიახლით და გამოხატვის მადლით.

ამ ლექსის სტრიქონები ახსოვდათ ფეტის თანამედროვეებს. მაგალითად, ივან ალექსანდროვიჩ გონჩაროვმა მას რამდენიმე წლის შემდეგ მისწერა:

„... მე ლუვრში ვიდექი მილოს ვენერას წინ და ვცდილობდი გამეხსენებინა შენი ლექსი, რომელიც შეკუმშავდა და მალავდა იმას, რაც ყველამ უნდა იგრძნოს ამ ქანდაკების წინაშე, მისი ყოვლისშემძლე სილამაზის წინაშე, ვუყურებდი დისტანცია."

საზღვარგარეთ, ფეტის ურთიერთობა მწერლებთან არ შეწყვეტილა - გარდა ნეკრასოვისა. ამ დროს იქ იყვნენ ტურგენევი, პოლონსკი, გონჩაროვი, ბოტკინი. მათი გზები საფრანგეთში ან იტალიაში გადაიკვეთა. ყველაზე მეტად ფეტს მაინც ტურგენევი იზიდავდა - მათ რუსეთი გრძელი საღამოებით ახსოვდათ, პოეზიაზე საუბრობდნენ და ხშირად კამათობდნენ.

სახლში მეგობრებთან მიწერილ წერილებში ტურგენევმა გაუზიარა თავისი შთაბეჭდილებები ფეტის საზღვარგარეთ ყოფნის შესახებ: ”ის მოწყენილია სიგიჟემდე - მას არაფერი ესმის ყველაფერი, რაც მის გარშემო ხდება, ის ცუდია მისი ლექსების მიღმა…”

ფეტის ცხოვრებაში მნიშვნელოვანი მოვლენა მოხდა პარიზში: 1857 წლის აგვისტოში მან იზეიმა ქორწილი - დაქორწინდა მარია პეტროვნა ბოტკინაზე, კრიტიკოსის V.P. ბოტკინის დაზე. მისი მეუღლის მზითევი დაეხმარა ფეტს ეპოვა ის მატერიალური კეთილდღეობა, რაზეც ოცნებობდა და რომელიც არ ექნებოდა მარია ლაზიჩთან დაქორწინებით ...

როდესაც ფეტი სამშობლოში დაბრუნდა, ტურგენევს მესიჯი გაუგზავნა - სახლშიც დაურეკა. ლექსში გამოხატული იყო ადამიანის განწყობა, რომელიც ღრმად სუნთქავს მხოლოდ ტკბილი სამშობლოს ცის ქვეშ და არ შურს უცხო მიწების ნათელი სილამაზის.

"ტომები გაცილებით მძიმეა"

ხანდაზმული ფეტის მოგონებებში მთავარი ადგილი ეთმობა ი.ტურგენევთან და ლ.ტოლსტოის ხანგრძლივ ურთიერთობას. მაგრამ რუსული ლიტერატურისთვის ძვირფასი სხვა სახელია - ტიუტჩევის სახელი, რომელთანაც ფეტი უკიდურესად ამაყობდა თავისი მეგობრობით, თუმცა ბიოგრაფიულად ეს კავშირი ბევრად უფრო მოკრძალებული ჩანს. მაგრამ ფეტის შემოქმედებაში მან შესამჩნევი კვალი დატოვა. და არა მარტო პოეზიაში.

... 1859 წელს ჟურნალ „რუსულ სიტყვაში“ გამოჩნდა ფეტის სტატია „ფ.ტიუტჩევის ლექსების შესახებ“. ფეტს უკვე მოუწია სტატიების მოფიქრება, მაგრამ ამჯერად ის განსაკუთრებით ახლობელ საკითხზე საუბრობდა, რომელშიც კარგად იყო ცნობილი და სასიცოცხლოდ დაინტერესებული - პოეზიაზე. თავისი აზრის ახსნისას მან ერთ-ერთ უცხო შთაბეჭდილებას მიმართა:

„ორი წლის წინ, წყნარ შემოდგომის ღამეს, ვიდექი კოლიზეუმის ბნელ გადასასვლელში და ერთ-ერთი ფანჯრის ღიობიდან ვარსკვლავებით მოჭედილ ცას ვუყურებდი. დიდი ვარსკვლავები დაჟინებით და გაბრწყინებულად მიყურებდნენ ჩემს თვალებში, და როდესაც მე ვუყურებდი თხელ ლურჯს, ჩემს წინ სხვა ვარსკვლავები გამოჩნდნენ და ისეთივე იდუმალებით და მჭევრმეტყველად მიყურებდნენ, როგორც პირველები. მათ უკან, სიღრმეში, ჯერ კიდევ საუკეთესო ნაპერწკლები ციმციმებდა და ნელ-ნელა ჩნდებოდა თავის მხრივ. კედლების ბნელი მასებით შემოფარგლული ჩემი თვალები ცის მხოლოდ მცირე ნაწილს ხედავდა, მაგრამ ვგრძნობდი, რომ ის უზარმაზარი იყო და მის სილამაზეს დასასრული არ ჰქონდა. მსგავსი გრძნობებით ვხსნი ფ.ტიუტჩევის ლექსებს. ნუთუ შეიძლება ამხელა სილამაზე, სიღრმე, ძალა, ერთი სიტყვით, პოეზია ამხელა ჩარჩოში მოთავსდეს (წიგნის მცირე მოცულობაზე მაქვს საუბარი)! საკუთრების უფლების დარღვევის რომ არ მეშინოდეს, მაშინ დაგერეოტიპურად ავიღებდი ტიუტჩევის მთელ ცას 1-ლი და მე-2 სიდიდის ვარსკვლავებით, ანუ გადავწერდი მის ყველა ლექსს. თითოეული მათგანი მზეა, ანუ ორიგინალური მანათობელი სამყარო, თუმცა სხვებზე ლაქებია, მაგრამ როცა მზეზე ფიქრობ, ლაქებს ივიწყებ.

შესავალი სეგმენტის დასასრული.

* * *

შემდეგი ნაწყვეტი წიგნიდან ბულბულის ექო (კრებული) (A. A. Fet)ჩვენი წიგნის პარტნიორის მიერ მოწოდებული -

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

* * *

ბულბულის ექო (მოთხრობა A.A. Fet-ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ)

"ედემი" საღამო

"ჩემი ცხოვრების პირველი წლები"

”თქვენ უდავო პოეტი ხართ!”

ფეტის ლექსის ანალიზი "მე ველოდები ... ბულბულის ექო ..."

* * *

* * *

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ

ბულბულის ექო
(მოთხრობა A.A. Fet-ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ)