30-იანი წლების დასაწყისში. სსრკ-ს საბინაო მშენებლობაში სერიოზული ცვლილებები მოხდა. წინა წლებში ახალი საცხოვრებელი კორპუსები აშენდა ძირითადად რევოლუციამდელ მუშათა კლასის რაიონებში, რათა აღმოიფხვრას მკვეთრი განსხვავება ცენტრსა და გარეუბნებს შორის, ასევე ჩატარდა სამუშაოები ქალაქში მიმოფანტული ძველი შენობების დამატებასა და რეკონსტრუქციაზე. . მშენებლობა 30-იან წლებში. ახალი სამრეწველო საწარმოები ასევე განისაზღვრა ახალი დიდი საცხოვრებელი ფართების მშენებლობით. ხარკოვში, ჩელიაბინსკში, ნიჟნი თაგილში, ნოვოსიბირსკში, ვოლგოგრადში, სამრეწველო ობიექტების უშუალო სიახლოვეს აშენდა საცხოვრებელი სახლები, სკოლები, სკოლამდელი აღზრდის დაწესებულებები და ა.შ.

მშენებლობის ტემპის დასაჩქარებლად საჭირო იყო სწრაფი განსახლების აუცილებლობა, რაც მიღწეული იყო უმარტივესი სამშენებლო სქემებისა და სტრუქტურების გამოყენებით. მიუხედავად ამ საცხოვრებელი უბნების აშენების ერთფეროვანი მეთოდების, არასაკმარისი გამწვანებისა და გამწვანებისა, საცხოვრებელი ფართების აშენების იდეა საბავშვო ბაღებითა და ბაგა-ბაღებით, სკოლებითა და მაღაზიებით, სამრეცხაოებით და სხვა საზოგადოებრივი შენობებით იყო პროგრესული და შემდგომ განვითარდა დაგეგმვაში და განვითარებაში. საცხოვრებელი ფართები.

ლენინგრადში და ახალ ქალაქებში, როგორიცაა ზაპოროჟიე, მაგნიტოგორსკი, მშენებლობა განხორციელდა თავისუფალ ტერიტორიებზე. მოსკოვში საბინაო მშენებლობა ძირითადად განლაგებული იყო რეკონსტრუირებულ მაგისტრალებზე. მას შემდეგ, რაც საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურამ დაიწყო ქალაქის ცენტრალური მაგისტრალებისა და ახალი უბნების იერსახის განსაზღვრა, შეიცვალა დამოკიდებულება მათი არქიტექტურული და სივრცითი დიზაინის მიმართ. საჭირო იყო მნიშვნელოვნად გაუმჯობესებულიყო მასობრივი საცხოვრებელი შენობის ტიპი. 1932 წელს მოსკოვში შემოღებული ახალი სამშენებლო წესები (მოგვიანებით ეს წესები გამოიყენებოდა არა მხოლოდ მოსკოვში, არამედ სხვა ქალაქებშიც) ითვალისწინებდა საცხოვრებელი და დამხმარე შენობების ფართობისა და სიმაღლის გაზრდას, აბაზანის დამონტაჟებას თითოეულ ბინაში. და საყოფაცხოვრებო შენობების აღჭურვილობის გაუმჯობესება. განსაკუთრებული ყურადღება დაეთმო საცხოვრებელი კორპუსების, განსაკუთრებით მთავარ ქუჩებსა და მოედნებზე მდებარე შენობების გარე იერსახეს.

ახალი შენობის წესების მიხედვით, ბინების საცხოვრებელი ფართი გაიზარდა: ოროთახიანი 30-35-დან 35-40 მ2-მდე, სამოთახიანი 40-45-დან 60-65 მ2-მდე და ოთხოთახიანი ბინებისთვის. ოთახიანი ბინები 60-65-დან 70-75მ2-მდე. სამზარეულოების ყველაზე მცირე ზომა განისაზღვრა 6 მ 2 (ნაცვლად 4,5 მ 2). შესაბამისად, გაიზარდა დამხმარე შენობების ზომაც. შენობის სიმაღლე განისაზღვრა 3.2 მ.

განხილული პერიოდის პირველი წლებისთვის დამახასიათებელია ბინების შემდეგი თანაფარდობა: ძირითადი ნაწილი (50-60%) იყო სამოთახიანი ბინები 45-55 მ 2 ფართობით, 30% - ორი. -ოთახიანი ბინები 35-40 მ 2 ფართობით და 10-20% - ოთხოთახიანი ბინები 60 მ 2-ზე მეტი ფართობით.

დიდ ქალაქებში, 1932 წლის შემდეგ, აშენდა ძირითადად მრავალსართულიანი სექციური აგურის სახლები ლიფტებით და ორბინიანი განყოფილებით.

45. გორკი. ავტოზავოდსკის რაიონი. კვარტალი ნომერი 4. არქიტ. ი.გოლოსოვი, 1936 ზოგადი ხედი, მონაკვეთის გეგმა

მოსკოვის საქალაქო საბჭოს, გოსპროექტის, ნარკომტიაჟპრომის და სხვა საპროექტო ორგანიზაციების სახელოსნოებში ახალი სამრეწველო ცენტრების დიზაინის ახალი შენობების დიზაინის წესების საფუძველზე, რიგი ტიპიური საცხოვრებელი სექციები(1936-1937 წწ.). ამ მონაკვეთებში დიდი ყურადღება ეთმობოდა ოთახების მოწყობის მოხერხებულობას მათი დანიშნულებიდან გამომდინარე: საძინებელი მდებარეობდა აბაზანის გვერდით, საერთო ოთახი დიდი და ჰქონდა წვდომა აივანზე ან ლოჯიზე.

ბინების განლაგების, აღჭურვილობისა და დეკორაციის გაუმჯობესება ჯერ სპეციალისტებისთვის სახლების მშენებლობაში მოხდა, შემდეგ კი მასობრივ მშენებლობაში გამოიყენეს. ამ სახლების განლაგება ეფუძნება დუპლექს განყოფილებას სამ და ოთხ ოთახიან ბინებთან (საცხოვრებელი ფართი 47 და 69 მ 2) (სურ. 44). ყველა ბინა აღჭურვილია აბანოებით, რომლებიც განთავსებულია ბინის უკანა ნაწილში საძინებლის გვერდით. ბინის წინ განლაგებულ სამზარეულოებს აქვს ნიშა სახლის მუშაკისთვის.

მოსკოვისა და ლენინგრადის არქიტექტურული პრაქტიკის გავლენით, ორბინიანი სექციებით და დიდი ფართობის 3-4 ოთახიანი საცხოვრებელი კორპუსების დიზაინისა და აშენების გამოცდილება გავრცელდა კავშირის სხვა ქალაქებში. მაგალითად, გორკის ავტოზავოდსკის რაიონის მე-4 კვარტალის აგებისას (არქიტექტორი ი. გოლოსოვი, 1936 წ.) ასევე გამოყენებული იყო 2-ბინიანი სექციები ბინებით 3 და 4 ოთახებში (სურ. 45). განლაგება ეფუძნება დერეფნის გარშემო დაჯგუფებული ბინის წინა ნაწილის ხაზგასმის მეთოდს. ყველა სერვისის ფართი განთავსებულია ბინის ინტერიერში. ანალოგიურად იყო გადაწყვეტილი ბაქოს საბჭოთა კავშირის საცხოვრებელი კორპუსის მონაკვეთები (არქიტექტორები ს. დადაშევი, მ. უსეინოვი, 1938).

საცხოვრებლის დეფიციტით გამოსაყენებელი ფართის ზრდამ განაპირობა ბინების კომუნალური დასახლება თავისი უარყოფითი შედეგებით.

გარდა ამისა, ახალი სტანდარტების გამოყენებამ გაზარდა მშენებლობის ღირებულება. ყველა ეს პრობლემა მშენებელთა პირველ გაერთიანებულ კონფერენციაზე განიხილებოდა.

ნაკლოვანებები საცხოვრებელი კორპუსების დიზაინში ასევე აღინიშნა საბჭოთა არქიტექტორთა პირველ საკავშირო კონგრესზე 1937 წელს.

1938 წელს სსრკ სახალხო კომისართა საბჭოსთან შეიქმნა სამშენებლო კომიტეტი, რომელიც მოგვიანებით ხელმძღვანელობდა საცხოვრებელი და საზოგადოებრივი შენობების პროექტირებას და მშენებლობას.

გამომდინარე იქიდან, რომ მოსკოვის რეკონსტრუქციის გენერალური გეგმის მიხედვით, ქალაქის მთავარი მაგისტრალები, სანაპიროები და მოედნები აშენდა საცხოვრებელი კორპუსებით, მათი ურბანული დაგეგმარების როლი მნიშვნელოვნად გაიზარდა. საცხოვრებელი კორპუსების სართულების რაოდენობა გაიზარდა 8, 10, ზოგჯერ 14 სართულამდე. სამშენებლო საკითხთა კომიტეტის მიერ შემუშავებული პროგრამის საფუძველზე დაიწყო მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების მასობრივი მშენებლობის ეკონომიკური მონაკვეთების პროექტირება.

ბინების ერთი ოჯახის მიერ განსახლების შესაძლებლობის შესაქმნელად, მათი ფართობი შემცირდა, ერთი კიბისკენ მიმავალი ბინების რაოდენობა 4-6-მდე გაიზარდა. ბინების ოჯახური განსახლების პრაქტიკის გასაფართოებლად 1938 წელს გადაიხედა მათი პროცენტული მაჩვენებელი. ახალაშენებულ საცხოვრებელ კორპუსებზე დაწესდა შემდეგი თანაფარდობა: ოროთახიანი ბინები - 60%, სამოთახიანი - 30% და ერთოთახიანი ბინები - 10%. დაინერგა საცხოვრებელი სექციების დიზაინის მოდულური სისტემა, რამაც მნიშვნელოვნად შეამცირა სტრუქტურული ელემენტების რაოდენობა. არქიტექტორები კ. ალაბიანი, პ. ბლოხინი, ა. სოლტსმანი, კ. ჯუსი, ზ. როზენფელდი, ს. ტურგენევი და მრავალი სხვა მონაწილეობდნენ ახალი ტიპის სექციების შემუშავებაში ოთხი და ექვსი აპარტამენტით, რომლებიც გადაჰყურებენ ერთ კიბეს (სურ. 46). , 47).

ომამდელ წლებში ფართოდ გამოიყენებოდა ოთხბინიანი საცხოვრებელი განყოფილება (არქიტექტორები პ. ბლოხინი და ა. ზალცმანი) და ექვს სართულის ზემოთ შენობების ანალოგიური მონაკვეთი ლიფტით (არქიტექტორი ზ. როზენფელდი და ინჟინერი ი. გოხბაუმი) *. ამ მონაკვეთში ლიფტი მდებარეობდა კორპუსის გრძივი ღერძზე. სანტექნიკა და სველი წერტილები განლაგებული იყო ორი მიმდებარე ბინის მიმდებარედ, რამაც შესაძლებელი გახადა ამ პერიოდში შენობის სიღრმე 15,08 მ. საცხოვრებელი განყოფილების განლაგებამ შესაძლებელი გახადა ოთახ-ოთახში განთავსება. პროექტის მინუსი ის არის, რომ შენობის გრძივი ორიენტირებით ბინების ნახევარი აუცილებლად ჩრდილოეთისკენ იყო მიმართული.

* ექვსბინიანი განყოფილება 1-1-2-2-3-3 - საცხოვრებელი ფართი, შესაბამისად, 22.73, 46.7 და 66.3 მ 2. მონაკვეთის საერთო საცხოვრებელი ფართია 271,46 მ2.

საცხოვრებელი სექციების პროექტების სერიის ძირითადი მახასიათებლები იყო განსახლებისთვის საჭირო ბინების ნაკრები, სახლში მონაკვეთების დაბლოკვის შესაძლებლობა, შენობის საერთო სიღრმე, ერთი სტრუქტურული სქემა, ერთი ჰორიზონტალური მოდული.

საბინაო მშენებლობის ტემპის სასწრაფოდ საჭირო ზრდა, რაც შესაძლებელი იყო იმ დროისთვის ძირითადი სტრუქტურული ზომების მაქსიმალური გაერთიანებით, შეიძლება განხორციელდეს მხოლოდ საცხოვრებელი სექციების სტანდარტულ დიზაინზე გადასვლით. 1939 წელი იყო ბოლო წელი, როდესაც ნებადართული იყო ბინების და მონაკვეთების ინდივიდუალური დაგეგმარება თითოეული მშენებარე სახლისთვის. 1940 წლიდან საბინაო მშენებლობა მტკიცედ აიღო მშენებლობის გზა სტანდარტული პროექტების მიხედვით. სტანდარტულ პროექტებს უნდა შეემცირებინათ მშენებლობის ღირებულება მათში ინდუსტრიალიზაციის წინაპირობების შექმნით.

30-იანი წლების ბოლოს. მაღალსართულიან მშენებლობასთან ერთად განვითარდა დაბალსართულიანი მშენებლობაც, რაც ქვეყნის რიგ ადგილებში კლიმატური პირობების, სეისმური პირობებისა და ადგილობრივი მასალების გამოყენების აუცილებლობის გამო იყო. დაბალსართულიანმა შენობებმა შესაძლებელი გახადა მათი სწრაფად ამოქმედება, რაც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო საცხოვრებლის უკიდურესი საჭიროების დროს.

1939-1940 წლებში. მშენებლობის სახალხო კომისარიატმა შექმნა დაბალი სართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების პირველი ეროვნული სტანდარტული პროექტები. დიდი ყურადღება დაეთმო გეგმის ეკონომიურ გადაწყვეტას და ბინის მოხერხებულობას. თითოეულ პროექტში, ნაწილებისა და სტრუქტურული ელემენტების სტანდარტული ზომების რაოდენობა მინიმუმამდე იყო დაყვანილი, თუმცა, ყველა პროექტს განიცადა საერთო ნაკლი: ისინი განვითარდა ერთმანეთისგან იზოლირებულად, თითოეული სპეციალური დიზაინისა და განლაგების სქემით, თავისი თანდაყოლილი, ტიპიური ნაწილები და სტრუქტურული ელემენტები.

დაბალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების ტიპიური პროექტები შემუშავდა უპიროვნო „საშუალო“ პირობების საფუძველზე. კონკრეტული სამშენებლო უბნის კლიმატური მახასიათებლები გათვალისწინებული იყო მხოლოდ კედლებისა და სხვენის იატაკის სისქის კორექტირების სახით.

რეგიონის კლიმატური და ეროვნულ-საყოფაცხოვრებო თავისებურებების და მისი მატერიალური რესურსების შეუფასებლობამ გამოიწვია შეუსაბამობა აშენებულ სახლებსა და ადგილობრივ საცხოვრებელ პირობებს შორის და მშენებლობის ღირებულების ზრდა. ციმბირისა და ურალის სამხრეთ რეგიონებისთვის განკუთვნილი დაბალსართულიანი შენობები არა მხოლოდ არასასიამოვნო, არამედ ხანმოკლე იყო.

შედეგად, ტიპიური დაბალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების გამოყენება ფართოდ არ გავრცელებულა.

მოსკოვის ეს პერიოდი ხასიათდება 1-ლი მეშჩანსკაიას ქუჩის განვითარებით. (ახლანდელი Prospekt Mira), სადაც არ არსებობდა სრული არქიტექტურული კომპოზიცია, რადგან საცხოვრებელი შენობები „ცალ-ცალკე“ შედიოდა მაგისტრალის ფრონტალურ განვითარებაში.

მეშჩანსკაიას 1-ლი ქუჩის განვითარებაში მონაწილე არქიტექტორებმა დააპროექტეს სახლები ერთმანეთისგან დამოუკიდებლად: შედეგი იყო სახლების შემთხვევითი, „მექანიკური“ ნაკრები, რომლებიც კომპოზიციურად არ იყო დაკავშირებული.

საცხოვრებელი ფართის საჭიროების ზრდამ განაპირობა საცხოვრებელი კორპუსების აღმართვის პროცესის უფრო ეკონომიური ორგანიზაციის ძიება და მშენებლობის დროის შემცირება. 30-იან წლებში. სამშენებლო ბიზნესს ჯერ არ გააჩნდა მყარი სამრეწველო საფუძველი. ამან აიძულა არქიტექტორები და დიზაინერები ეძიათ გზები მშენებლობის დაჩქარებისა და შემცირების მიზნით.

1938 წელს არქიტ. ა.მორდვინოვი საცხოვრებელი კორპუსების ჩქაროსნული მშენებლობის დანერგვის შესახებ. ახალი მაღალსიჩქარიანი მეთოდით მოსკოვში 23 სახლი აშენდა - ქუჩაში. გორკი, ბ.კალუჟსკაიას ქ. (ახლანდელი ლენინსკის პროსპექტი), ფრუნზენსკაიას სანაპიროზე და სხვა მაგისტრალებზე.

მშენებლობის გრაფიკი ითვალისწინებდა სხვადასხვა ოპერაციების განხორციელებას, მექანიზმების მაქსიმალურ გამოყენებას, შრომის მკაფიო განაწილებას. სამუშაო გრაფიკი ვრცელდებოდა არა მხოლოდ თავად მშენებლობაზე, არამედ მისი დაფინანსებისა და მიწოდების ორგანიზებაზეც.

ხაზოვანი მშენებლობა მოსკოვში ქუჩაზე დაიწყო. გორკი. აქ აშენდა საცხოვრებელი კორპუსები ახალი მეთოდის საფუძველზე, რამაც აჩვენა შრომის პროდუქტიულობის გაზრდისა და ხარჯების შემცირების დიდი პოტენციალი. გაფართოებული განვითარების ფრონტი განხორციელდა ერთიანი არქიტექტურული კონცეფციის საფუძველზე. ყველა სამუშაოს კონცენტრაციამ ერთ არქიტექტურულ სახელოსნოში შეამცირა დიზაინის დრო და დააჩქარა მშენებლობა.

48. მოსკოვი. ბ. კალუგას ქუჩა (ახლანდელი ლენინსკის პროსპექტი). შენობის გეგმა. 1939-1940 წწ არქიტი. ა.მორდვინოვი. სახლი. არქიტი. გ.გოლცი. ზოგადი ხედი, გეგმა

არქიტი. ა.მორდვინოვმა, არქიტექტორებთან დ.ჩეჩულინთან და გ.გოლცთან ერთად, ასევე შეიმუშავა პროექტი საცხოვრებელი კორპუსების კომპლექსისთვის ბ.კალუჟსკაიას ქუჩაზე (სურ. 48). დაგეგმვისა და დიზაინის გადაწყვეტილებების სიმარტივე, სტანდარტიზაცია, სტანდარტიზაცია, ახალი მეთოდების გამოყენება საცხოვრებელი კორპუსების ფასადებისა და ინტერიერის გაფორმებაში - ეს ყველაფერი პროგრესული მოვლენა იყო იმდროინდელ არქიტექტურაში. ბოლშაია კალუჟსკაიაზე სახლების განლაგება ეფუძნებოდა ერთ საცხოვრებელ განყოფილებას (განყოფილება აერთიანებს ორ ბინას 3 და 4 ოთახებში), რომელიც შემუშავებულია მორდვინოვის სახელოსნოში.

ამ დროს ქ ლენინგრადიდაიწყო ახალი უბნების კომპლექსური მშენებლობა - მალაია ოხტა, ავთოვა, შჩემილოვკადა მოსკოვის გზატკეცილი. 9-12 ჰექტარი ფართობის დიდი კორპუსების განვითარება მოიცავდა სკოლებს, საბავშვო დაწესებულებებს, მაღაზიებს; შეიქმნა კვარტლების სივრცით ურთიერთდაკავშირებული ელემენტები, რომლებსაც აქვთ ჰოლისტიკური არქიტექტურულ-მხატვრული გადაწყვეტა (სურ. 49-52).

ასეთი გადაწყვეტის მაგალითია მალაია ოხტას სანაპიროზე 26-ე კვარტალის განვითარება (არქიტექტორები გ. სიმონოვი, ბ. რუბანენკო, ო. გურიევი, ვ. ფრომზელი, ვ. ჩერკასკი და სხვები). შენობის სამგანზომილებიან კომპოზიციაში, რომელიც გადაჰყურებს ნევას, ავტორები ცდილობდნენ შეექმნათ დიდი არქიტექტურული ფორმები, რომლებიც კარგად აღიქმება მდინარის მოპირდაპირე ნაპირიდან. ფრონტალური შენობები მონაცვლეობს ნახევარწრიული შენობებით. კომპოზიციის წამყვანი მოტივი - ლოჯიების დამუშავება კედლის ველიდან გამოსული პორტიკებით - გადის სანაპირო განაშენიანების მთელ ფრონტზე. ავტოვოს რაიონი ომამდელ წლებში აშენდა არქიტექტორების ა. ოლიას, ს. ბროვცევის, ვ. ბელოვის, ა. ლეიმანის და ა.შ. პროექტების მიხედვით).

მოსკოვის გზატკეცილის მშენებლობაში მონაწილეობდნენ არქიტექტორები ა.გეგელო, გ.სიმონოვი, ე.ლევინსონი, ი.ფომინი, ნ.ტროცკი, ა.ოლ, ა.იუნგერი და სხვები, მშენებლობა კვარტალურად ტარდებოდა. კვარტალის ფარგლებში ტერიტორია გამოიყო საბავშვო დაწესებულებების ასაშენებლად მიმდებარე სათამაშო მოედნებით. კვარტალში განთავსებული იყო სკოლებიც.

კვარტალის შემადგენლობის მთავარი მოთხოვნა იყო მაგისტრალის გასწვრივ შენობების არქიტექტურული ერთიანობის შექმნა. 6-სართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების მოწყობამ წითელი ხაზიდან ჩაღრმავების ფორმირებით მოსკოვის გზატკეცილის განვითარების წინა მხარე რელიეფურად აქცია და შესაძლებელი გახადა მრავალფეროვნების ელემენტების შეტანა თავად შენობების ინტერპრეტაციაში. კვარტლების „ფასადის“ ზოგად სამშენებლო სისტემაში ცალკეული სახლები გაერთიანებული იყო სავალი ნაწილის ბადეებით ან დეკორატიული თაღებითა და სვეტებით.

საცხოვრებელი უბნის, ქუჩის, სანაპიროს გარე იერსახის ერთიანმა არქიტექტურულმა დიზაინმა დადებითი როლი ითამაშა ქალაქის ახალი ტერიტორიების განვითარებაში.

მშენებლობის მზარდმა მოცულობამ მოითხოვა ახალი სამშენებლო მასალების მოძიება, რაც შესაძლებელს გახდის წონის შემსუბუქებას და შენობის სამშენებლო ელემენტების და სტრუქტურების გაფართოებას, სამშენებლო სამუშაოების მექანიზაციის ახალი საშუალებების დანერგვას. 30-იანი წლების დასაწყისში. ლენინგრადში გაიმართა კონკურსი სამრეწველო მეთოდებით აშენებული შენობების პროექტებისთვის. კონკურსზე წარმოდგენილი იყო ჩამოსხმული ბეტონისგან დამზადებული სახლების პროექტები (ხის ყალიბში) და ტახიტექტონის მობილური სახელოსნოს დახმარებით აშენებული ციფრ-ბეტონის სახლების პროექტები.

* ლენინგრადში დამტკიცებული პროექტების საფუძველზე, ტახიტექტონის სისტემით აშენდა 12 ჩამოსხმული ნაგებობა და ერთი სახლი.

კედლების კონსტრუქცია სხვადასხვა შემავსებლებით ექსპერიმენტულად განხორციელდა მრავალსართულიან მშენებლობაში მოსკოვსა და სხვა ქალაქებში.

ყველაზე წარმატებული იყო წინადადებები მრავალსართულიანი შენობების მშენებლობის შესახებ, 1-3 ტონა წონის დიდი ციხის ბლოკებისგან დამზადებული კედლებით.

1935 წელს მოსკოვის მუშა სახალხო დეპუტატთა საბჭომ მოაწყო დიდი ბლოკის სამშენებლო ტრესტი დედაქალაქში, რომლის ფარგლებშიც შეიქმნა დიდი ბლოკების წარმოების სამი ქარხანა. ასეთი ტრესტი მოეწყო ლენინგრადშიც.

1936-1940 წლებში. საგრძნობლად გაიზარდა მსხვილი ბლოკის მშენებლობის მოცულობა. მოსკოვსა და ლენინგრადში აშენდა არა მხოლოდ საცხოვრებელი კორპუსები დიდი კორპუსებიდან, არამედ სკოლების, საავადმყოფოების, საბავშვო ბაღებისა და ბაგა-ბაღების შენობები. თუმცა, ამ დროისთვის, დიდი ბლოკებისგან დამზადებული კედლის 1 მ 2-ის ღირებულება უფრო მაღალი იყო, ვიდრე აგურის, რადგან ბლოკები ნახევრად ხელნაკეთი იყო.

30-იანი წლების დასაწყისში. დიდი ბლოკის კონსტრუქციაში დამახასიათებელია "შავი" ან არატექსტურირებული ბლოკების გამოყენება. მაშასადამე, ასეთი კორპუსებით აშენებული შენობა არსებითად არ განსხვავდებოდა შელესილი აგურის სახლებისგან. არატექსტურირებული ბლოკებისგან დამზადებული დიდი ბლოკის სახლების უმეტესი ფასადები გაფორმებული იყო ტუჩის რუსტიკატით, კარებისა და ფანჯრების ღიობების ჩარჩოებით და დეკორატიული კარნიზებით. ტიპიური მაგალითია ხუთსართულიანი დიდი ბლოკის საცხოვრებელი კორპუსი მოსკოვში, მითნაიას ქუჩაზე (დაპროექტებული და ხელმძღვანელობდა ინჟინერი ა. კუჩეროვი, 1933 წ.).

ამ პერიოდში ლენინგრადში (სიზრანსკაიას ქუჩის მიდამოში), მაგნიტოგორსკში (მეორე კვარტალი), ნოვოსიბირსკში (1937-1940) აშენდა დიდი კორპუსის სახლები (არქიტექტორები ს. ვასილკოვსკი, ი. ჩაიკო).

ბლოკების წარმოების ტექნოლოგიის გაუმჯობესებაზე შემდგომმა მუშაობამ შესაძლებელი გახადა შენობების მშენებლობაზე გადასვლა ტექსტურირებული ბლოკებიდან და, ამის წყალობით, თავი დაეღწია შრომატევადი პროცესებისგან ფასადების დასრულებისას. კედლები და ჭერი იგივე მასალისგან იყო დამზადებული, როგორც დიდი ბლოკის შენობების მშენებლობის პირველ ეტაპზე. ამ შენობების გეგმები გაკეთდა გადამუშავებული სტანდარტული სექციებისგან, აგურის (13 სმ) და ცისტერნის ბლოკების (50 სმ) მოდულის განსხვავების გათვალისწინებით.

ამ პერიოდის დიდი ბლოკის მშენებლობის დამახასიათებელი მაგალითია 1935 წელს მოსკოვში, ოლხოვსკაიას ქუჩაზე აშენებული ექვსსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსი (არქიტექტორი ა. კლიმუხინი, ინჟინერი ა. კუჩეროვი). ეს სახლი იყო მოსკოვის ერთ-ერთი პირველი დიდი ბლოკის შენობა, სადაც დიდი ბლოკები არ იყო დამალული თაბაშირის ქვეშ. 1935 წელს (არქიტექტორთა ა. ზალცმანის, პ. რევიაკინის და კ. სოკოლოვის მიერ შემუშავებული პროექტის მიხედვით) მოსკოვში, ბოგოროდსკოეში, დაიწყო საცხოვრებელი ხუთსართულიანი შენობების კომპლექსის მშენებლობა ტექსტურირებული ბლოკებიდან.

1934-1936 წლებში. სვერდლოვსკში, საკოსა და ვანზეტის ქუჩაზე, დიდი კორპუსებიდან აშენდა ექსპერიმენტული სამსართულიანი სახლი, ტექსტურირებული ფასადის ზედაპირით (არქიტექტორი ა. რომანოვი). 1938-1940 წლებში. საცხოვრებელი კორპუსები ტექსტურირებული დიდი ბლოკებიდან აშენდა მხოლოდ მოსკოვსა და ლენინგრადში. ამ ქალაქებში შექმნილი სპეციალიზებული ტრასტები კოორდინაციას უწევდნენ და ხელმძღვანელობდნენ დიზაინსა და მშენებლობას.

55. მოსკოვი. დიდი ბლოკის საცხოვრებელი კორპუსი ლენინგრადის გზატკეცილზე. არქიტექტორები ა. ბუროვი, ბ. ბლოხინი, ინჟ. ა.კუჩეროვი, გ.კარმანოვი. 1940 ზოგადი ხედი. Გეგმა

დიდი ბლოკის მშენებლობის განვითარების შემდეგი ეტაპია მოსკოვში სტანდარტული ხუთსექციიანი საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობა ორმხრივი ტექსტურირებული ბლოკებისგან (დაპროექტებული არქიტექტორების ა. ბუროვის და ბ. ბლოხინის მიერ). ასეთივე ტიპის სახლები შენდებოდა ქუჩებში ველოზავოდსკაია, გროსი, ბოლშაია პოლიანკა და ბერეჟკოვსკაიას სანაპირო(სურ. 53, 54).

იმდროინდელი დიდი ბლოკის შენობების არქიტექტურას ახასიათებს განვითარებული კარნიზით მასიური რუსტიკული კედლის იმიტაცია, ხოლო ბლოკების ძალიან ტექსტურისთვის - თლილი ბუნებრივი ქვის ან „ბეწვის ქურთუკის ქვეშ“ დამუშავებული ქვის იმიტაცია.

1940 წელს აშენდა (დაპროექტებულია არქიტექტორები ა. ბუროვი და ბ. ბლოხინი). საცხოვრებელი დიდი ბლოკის სახლი მოსკოვში, ლენინგრადის პროსპექტზე(სურ. 55). აქ პირველად გამოიყენეს კედლების ორრიგიანი ჭრა, რამაც შესაძლებელი გახადა ბლოკების რაოდენობის შემცირება. ტექტონიკურად, ეს ტექნიკა ბევრად უფრო ორგანულია, ვიდრე დიდი ბლოკების დეკორატიული არტიკულაცია. ამ შენობის მშენებლობა უნდა ჩაითვალოს პროგრესულ ეტაპად დიდი ბლოკის მშენებლობის განვითარებაში. ქვისა „გამოსახვის“ სურვილი აღარ არის: კედლის ვერტიკალურ და ჰორიზონტალურ ბლოკებად გაჭრა ორგანულად არის დაკავშირებული შენობის არქიტექტურულ კომპოზიციასთან.

დიდი ბლოკის მშენებლობაში კედელი ასაწყობი შენობების მთავარი არქიტექტურული და სტრუქტურული ელემენტია. დიდი, თვალისთვის უჩვეულო ბლოკების ერთი შეხედვით „არამასშტაბიანი“ არქიტექტურის განსაკუთრებულ მიდგომას მოითხოვდა შენობის გადაწყვეტის მიმართ. აქ შეიძლება ორი მეთოდის გამოყენება: ტექტონიკური, რომელშიც ბლოკების კონსტრუქციული ჭრა არქიტექტურული გამოხატვის საშუალებაა და ფერწერული, როდესაც ბლოკების კონსტრუქციული ჭრა შენიღბულია კედლის ზედაპირის გრაფიკული დამუშავებით.

იმისათვის, რომ უფრო ნათლად წარმოვიდგინოთ წინააღმდეგობები, რომლებიც წარმოიშვა საცხოვრებელი კორპუსის ახალ მშენებლობასა და განსახილველი პერიოდისთვის დამახასიათებელ მის არქიტექტურულ-დეკორატიულ გადაწყვეტას შორის, დავუბრუნდეთ 1930-იანი წლების დასაწყისს.

ამ დროს, არქიტექტორების შემოქმედებით მისწრაფებებში, მკვეთრი შემობრუნება იყო ტრადიციული არქიტექტურული ფორმებისკენ. არქიტექტურული კლასიკის შესწავლას თან ახლდა თანამედროვე უცხოური მშენებლობის გამოცდილებაში პოზიტივის უარყოფა. ახალი მიმართულება აისახა, რა თქმა უნდა, საცხოვრებელი კორპუსების დიზაინსა და მშენებლობაში.

56. მოსკოვი. საცხოვრებელი კორპუსი მანეჟნაიას მოედანზე. არქიტი. ი.ჟოლტოვსკი. 1934 ზოგადი ხედი. Გეგმა. ფასადის ფრაგმენტი

კლასიკური არქიტექტურის კანონების მიხედვით აშენებული ერთ-ერთი პირველი საცხოვრებელი შენობაა საცხოვრებელი კორპუსი მანეჟნაიას მოედანზე(არქიტექტორი ი. ჟოლტოვსკი) (სურ. 56).

ეს სახლი არ არის მასობრივი საბინაო მშენებლობის მაგალითი, თუმცა დამახასიათებელია იმ თვალსაზრისით, რომ მის არქიტექტურულ გადაწყვეტაში ყველაზე ნათლად აისახა ძირითადი წინააღმდეგობები, რომლებიც წარმოიშვა კომპოზიციის კლასიკურ მეთოდებს, თანამედროვე მშენებლობას და საცხოვრებელი კორპუსის იმიჯს შორის.

სექციური საცხოვრებელი კორპუსის არქიტექტურული კონსტრუქციის სპეციფიკა, სადაც თითოეული საცხოვრებელი უჯრედი დამოუკიდებელი ელემენტია, რომელიც არაერთხელ მეორდება ყველა სართულზე, ვერ აისახება მე-16 საუკუნის იტალიური პალაცოს არქიტექტურულ ფორმებში. "კოლოსალური წესრიგი" თავისი მასიური სვეტებით დაგვირგვინებული რთული კაპიტელებით და რაფტერების ძლიერად ამოჭრილი კარნიზებით არანაირად არ ასახავდა საცხოვრებელი კორპუსის კონსტრუქციულ და ფუნქციურ გადაწყვეტას, მაგრამ იყო შესანიშნავი, ძვირადღირებული საყრდენი. შეუსაბამობა თანამედროვე კონსტრუქციებსა და ხუროთმოძღვრულ ფორმას შორის არანაკლებ შესამჩნევი იყო კიბეების მორთულობაში მათი ცრუ ჯვარედინი სარდაფებით ჩამოკიდებული სადესანტოების ბრტყელი რკინაბეტონის ფილებით.

კომპოზიციური გადაწყვეტის აშკარა დეკორატიულობის მიუხედავად, მანეჟნაიას მოედანზე მდებარე საცხოვრებელი შენობა ერთ დროს იყო საზღვარი, რომელიც გამოცდილი იყო კლასიკური კანონების იმიტაცია და გამოყენება საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურაში. თუმცა, 30-იანი წლების საბინაო მშენებლობაში. არა მხოლოდ კლასიკური ნიმუშების კოპირება. არქიტექტორების უმეტესობა ცდილობდა კლასიკური მემკვიდრეობის გადამუშავებას საკუთარი გზით, მისი ფორმებისა და ტექნიკის არსენალიდან აეღო ელემენტები, რომლებიც ანიჭებენ თანამედროვე საცხოვრებელი შენობის არქიტექტურას ბრწყინვალებას და მონუმენტურობას.

მაგალითი იქნება საცხოვრებელი სახლი ქ. გორკის არქიტექტორი. ა.ბუროვა(სურ. 57).

მიუხედავად რენესანსის ოსტატების აშკარა გავლენისა, საცხოვრებელი კორპუსის კომპოზიციური გადაწყვეტა ავტორმა დამოუკიდებლად განმარტა. სამ ნაწილად დაყოფილი, ორი აგურის სისქის კედელი არ იძლეოდა რელიეფური გადაწყვეტის საშუალებას, ამიტომ ავტორი მთელი მოცულობის გეგმურ ინტერპრეტაციაზე დასახლდა. ორი მეტრით გაშლილი გვირგვინი კარნიზი კიდევ უფრო ხაზს უსვამს კედლის სიბრტყეს. ფასადების კომპოზიციაში არქიტექტორმა შემოიტანა ორი სარტყელი-კარნიზი. მათ მიერ ამოკვეთილი კედელი წამყვანი თემაა, რომელსაც ფასადის კომპოზიციის ყველა სხვა დეტალი ექვემდებარება.

ამასთან, დეკორატიული ფერწერული ჩანართები და ვერტიკალური პილასტრები, რომლებიც ქმნიან შენობის ზედა იარუსის ჩარჩოს სტრუქტურის ილუზიას, ასევე გვირგვინის კარნიზს, რენესანსის მსუბუქი ხის კარნიზების იმიტაციას რკინაბეტონში, არღვევს ორგანულ კავშირს კომპოზიციურ სქემას შორის. ფასადი, მისი კონსტრუქციული სქემა და თანამედროვე მრავალსართულიანი შენობის სტრუქტურა.

58. მოსკოვი. საცხოვრებელი კორპუსი ჭკალოვას ქუჩაზე. არქიტი. I. ვაინშტაინი. 1935-1938 წწ ზოგადი ხედი, მონაკვეთის გეგმა

59. მოსკოვი. საცხოვრებელი კორპუსი სუვოროვსკის ბულვარზე. არქიტექტორი ე.იოჰელესი. 1937 ზოგადი ხედი. Გეგმა

60. ლენინგრადი. საცხოვრებელი კორპუსი კარპოვკაზე. არქიტექტორები E. Levinson, I. Fomin. 1931-1934 წწ ზოგადი ფორმა. Გეგმა

30-იან წლებში საბინაო მშენებლობის პრაქტიკაში კლასიკური არქიტექტურული მემკვიდრეობის გამოყენების სხვა მაგალითები. შეიძლება ემსახურებოდეს მოსკოვში აშენებულ სახლებს არქიტექტორების გ. გოლცის, ი. ვაინშტაინის, ზ. როზენფელდის, ლ. ქაღალდის, ე. იოჰელეს, მ. სინიავსკის პროექტების მიხედვით (სურ. 58-60), ლენინგრადში-დააპროექტეს არქიტექტორები E. Levinson, I. Fomin, A. Gegelloდა ა.შ.

თითოეულმა ავტორმა გააცნობიერა და პრაქტიკაში გამოიყენა კლასიკური არქიტექტურის მეთოდები თავისებურად, თუმცა, მათი პროექტების მიხედვით აშენებულ საცხოვრებელ კორპუსებს დაახლოებით იგივე ნაკლოვანებები ჰქონდათ: არქიტექტორებმა არ გაითვალისწინეს საცხოვრებელი კორპუსის ფუნქციური მახასიათებლები ( სურ. 61).

მოსკოვისა და ლენინგრადის პრაქტიკის გავლენით, კლასიკური დეკორატიული ტექნიკის გამოყენებით მიღწეული საცხოვრებელი შენობების მონუმენტური კომპოზიციისადმი ვნება გავრცელდა ქვეყნის სხვა ქალაქებში. თუმცა, კლიმატური და ბუნებრივი პირობების თავისებურებამ, ასევე ეროვნულმა არქიტექტურულმა ტრადიციებმა თავისი კვალი დატოვა საკავშირო რესპუბლიკების საბინაო მშენებლობაზე. მაგალითად, 30-იან წლებში ბაქოში საცხოვრებელი კორპუსების საფარში. შეიძლება მივაკვლიოთ, ერთი მხრივ, მხატვრული ექსპრესიულობის მიღწევის სურვილს კლასიკის ფორმების სესხება („მონოლითის“ საცხოვრებელი კორპუსი ნიზამის მოედანზე, არქიტექტორი კ. სენჩიხინი), მეორე მხრივ, შუა საუკუნეების ეროვნული ტრადიციების გამოყენება. (ბაქოს საბჭოს საცხოვრებელი კორპუსი, არქიტექტორები ს. დადაშევი და მ. უსეინოვი).

კლასიკის ეროვნულ ტრადიციებთან შერევის ტიპიური მაგალითია 1936-1938 წლებში აშენებული საცხოვრებელი შენობა. თბილისში, გმირთა მოედანზე (არქიტექტორი მ. კალაშნიკოვი). ფასადის პლასტიკური განვითარება ეფუძნება კანონიკურ ელემენტებს (თაღები, სვეტები, კარნიზები, შუალედური წნელები) არქიტექტურულ მოტივებთან ერთად, რომლებიც შთაგონებულია ძველი თბილისის საცხოვრებლების ფორმით (ერთმანეთზე ჩამოკიდებული აივნები, გაერთიანებული კუთხის სვეტებით, რომელიც მოგვაგონებს თბილისის აივნებს. მე-19 საუკუნის დასაწყისი). ამასთან, მიუხედავად აივნების, ლოჯიების, თაღების სიმრავლისა, მათი განლაგება შენობის ფასადზე ძირითადად დეკორატიულია და არ უკავშირდება საცხოვრებელი კორპუსის განლაგებას. ამრიგად, შენობის ეზოს ფასადებისკენ მიმავალ მთავარ საცხოვრებელ ფართს არ გააჩნია საკმარისი რაოდენობის აივნები.

შიდა მშენებლობის მეთოდების პრაქტიკაში დანერგვამ გაზარდა წინააღმდეგობები, რომლებიც წარმოიქმნება შენობის „კლასიკურ“ არქიტექტურულ გარსსა და მისი აგების მეთოდს შორის. ყოველივე ამან განაპირობა მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსის კომპოზიციის ახალი მხატვრული საშუალებების ძიება.

62. მოსკოვი. საცხოვრებელი კორპუსი ქუჩაზე. გორკი. შენობები A და B. არქიტ. ა.მორდვინოვი, ინჟინერი პ.კრასილნიკოვი. საცხოვრებელი განყოფილების გეგმა. 1937-1939 წწ ზოგადი ფორმა

ასეთი ძიების მაგალითია ქუჩაზე A და B შენობების ფასადების გადაწყვეტა. გორკი მოსკოვში (1937-1939 წწ. არქიტექტორი ა. მორდვინოვი, ინჟინერი პ. კრასილნიკოვი)(სურ. 62).

შენობების მოცულობითი და სივრცითი გადაწყვეტილებების ამოხსნისას საჭირო იყო სადოვაიას ქუჩისკენ ამომავალი რელიეფის გათვალისწინება. ამასთან, შენობების საცხოვრებელი ნაწილი ხუთი სართულისგან შედგება; იცვლება მხოლოდ მაღაზიებით დაკავებული სარდაფის პირველი სართულის სიმაღლე. შენობის სარდაფი და პორტალი მოპირკეთებულია გაპრიალებული გრანიტით, საცხოვრებელი სართულების კედლები - ქარხნული ხელოვნური ფილებით; ფასადის დეკორაციისას გამოყენებული იყო ტერაკოტის დეტალები და შტუკის ჩამოსხმა. მოსაპირკეთებელი ფილების გამოყენებამ არა მხოლოდ გაათავისუფლა კონსტრუქცია შრომატევადი „სველი“ პროცესებისგან, არამედ შექმნა კედლის გამძლე ზედაპირი. აქ გამოყენებული სამშენებლო მეთოდები მოიცავდა სამშენებლო სამუშაოების მექანიზაციას და ასაწყობი ელემენტების გამოყენებას (რკინაბეტონის ფილები, ფანჯრის ბლოკები, კიბეების ასვლა და ა.შ.). მიუხედავად იმისა, რომ ფასადის რიგი ელემენტები არ არის ფართომასშტაბიანი (პილასტრები შენობის ზედა ნაწილში, სკულპტურული ფიგურები A შენობის ცენტრალურ პროგნოზებზე), ქუჩის საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურული და სივრცითი დიზაინი. გორკი საინტერესოა, როგორც მცდელობა დააკავშიროს საცხოვრებელი კორპუსის ფასადების არქიტექტურული დიზაინი მისი მშენებლობის ახალ ტექნოლოგიასთან.

მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსის სტრუქტურების შემდგომმა განვითარებამ განაპირობა სექციური ბინის შენობის ახალი იმიჯის შექმნა.

თავი „საცხოვრებელი და მასობრივი კულტურული და სათემო ნაგებობების არქიტექტურა (ნაწილი 1). 1933-1941 წწ.“ არქიტექტურის ზოგადი ისტორია. ტომი 12. წიგნი პირველი. სსრკ არქიტექტურა, რედაქტორი ნ.ვ. ბარანოვი.

არქიტექტურის ისტორია კაცობრიობის განვითარების ისტორიაში იწყება პიროვნების მიერ საცხოვრებლის გონივრული ორგანიზებით. თავდაპირველად, ის, რაც ადამიანმა აღმართა, იყო მხოლოდ თავშესაფარი ბუნებრივი გავლენისა და ცხოველებისა და მტრების თავდასხმებისგან (ტოტებით დაფარული დუგუნი, ქოხი) ადამიანთა ჯგუფისთვის. როგორც წესი, ეს იყო მონადირეთა და შემგროვებელთა დროებითი საცხოვრებელი. მაგრამ დროთა განმავლობაში ამ სტრუქტურებში სივრცის ორგანიზება სულ უფრო და უფრო მნიშვნელოვანი ხდებოდა; სტრუქტურები უფრო და უფრო სრულყოფილი ხდებოდა, ფორმა და ინტერიერები უფრო და უფრო ესთეტიზდებოდა.
უძველესი პრეისტორიული საცხოვრებელი აღმოაჩინეს სამხრეთ საფრანგეთში ნიცას მახლობლად. მიწაში გათხრილი ძელებისგან გაკეთებულ ოვალურ ქოხს ჰგავდა, შიგნით ბრტყელი ქვებით გაწყობილი კერა.
დარწმუნებულია, რომ ეს საცხოვრებელი ეკუთვნოდა ხალხს, ვინც ცხოვრობდა ძველ ქვის ხანაში - პალეოლითში ... .... დაახლოებით ჩვენს წელთაღრიცხვამდე მე-10 ათასწლეულში, კაცობრიობამ დედამიწის სხვადასხვა რეგიონში სხვადასხვა დროს დაიწყო სვლა მხოლოდ ნადირობიდან და შეკრება შეგნებულ მიწათმოქმედებასა და მესაქონლეობაზე და, მაშასადამე, დამკვიდრებულ ცხოვრების წესზე, ე.ი. პირველად დედამიწის ისტორიაში ადამიანებმა დაიწყეს ბუნებრივი გარემოს ადაპტირება საკუთარ საჭიროებებთან. ასე დაიწყო პერიოდი ნეოლითური(ახალი ქვის ხანა). ამ პერიოდს „ნეოლითურ რევოლუციას“ კი უწოდებენ, რადგან. 7 ათასწლეულის მანძილზე კაცობრიობამ უზარმაზარი ნახტომი გააკეთა მის განვითარებაში. ამ პერიოდის განმავლობაში, ადამიანებმა, რომლებიც ადგილზე დასახლდნენ და სოფლის მეურნეობით იყვნენ დაკავებულნი, დაიწყეს მუდმივი საცხოვრებლის გაუმჯობესება, დასახლებების შექმნა, შემდეგ კი ქალაქები, ხოლო ადამიანებმა, რომლებიც განაგრძობდნენ მომთაბარე ცხოვრების წესს, დაიწყეს მობილური საცხოვრებლის დიზაინის შემუშავების გრძელი პროცესი ( კარავი, ვაგონი, იურტები, ჭირი და ა.შ.).

...... ჩვენს წელთაღრიცხვამდე VI ათასწლეულში (8 ათასი წლის წინ) კუნძულ კვიპროსზე, კიროკიტიაში წოდებულ ადგილას, ჩვენთვის ცნობილი 2 სართულიანი სახლებიდან პირველი აღმოაჩინეს, ეს არის გუმბათოვანი სახლი, ძალიან. მსგავსი ფორმის იერიქონს, მაგრამ უკვე ქვისგან. ასეთ სახლს ახლაც ვერ დაარქმევ პატარას: პირველ სართულზე 50-60 მ2 და 40-მდე მეტი მეორეზე... ... თანამედროვე თურქეთის ტერიტორიაზე, ანატოლიაში, დღეს შემორჩენილია დასახლების ნაშთები. იპოვეს სახელი ჩატალჰიუუკი. ქვედა, ყველაზე ადრეული ფენა საკმაოდ ზუსტად თარიღდება - ძვ.წ. 6500 წ., ე.ი. ეს ის დროა, როდესაც დაარსდა ქალაქი იერიხო. მთები, რომლებთანაც კატა ჰიუუკი მდებარეობს, მაშინ აქტიური ვულკანები იყო. სოფელი ერთი სახლი იყო. სახლი-ქალაქი, სახლი-სიმაგრე - ტერასული ტიპის უწყვეტი ნაგებობა 150 x 500 მ ფართობით, იერიხონის ორჯერ ზომით ... ... .. ხეობაში ტიგროსსა და ევფრატს შორის ჩვენს წელთაღრიცხვამდე არა უადრეს 4 და 3 ათასწლეულების "ნაყოფიერ ნახევარმთვარში", ამ ადგილების მაშინდელმა მაცხოვრებლებმა, ძველმა შუმერებმა შექმნეს ჩვენთვის ცნობილი უდიდესი ცივილიზაციებიდან უძველესი. ეს ტერიტორია, სახელად მესოპოტამია ან მესოპოტამია, არაერთხელ დაიპყრო სხვადასხვა ხალხებმა, აქ ჩამოყალიბდნენ დიდი სახელმწიფოები (მათ შორის ასურეთი და ბაბილონი), აყვავდნენ და მოკვდნენ, აქ გამოიგონეს ბორბალი და დამწერლობა. ამ ცივილიზაციის განვითარების პროცესში დაბადებულმა უამრავმა აღმოჩენამ, მათ შორის სამშენებლო და არქიტექტურის სფეროში, უდიდესი გავლენა იქონია კაცობრიობის შემდგომ განვითარებაზე. ამ ადგილების არქიტექტურული თავისებურებები გამოწვეულია ტყისა და ქვის ნაკლებობით, ამიტომ თიხა და ლერწამი გახდა ძირითადი სამშენებლო მასალა. ვარაუდობენ, რომ ამ ადგილებში პირველი საცხოვრებელი კორპუსები შემდეგნაირად იყო აღმართული: მაღალი ლერწმების სქელებში ამოჭრეს მრგვალი ან ოვალური ბაქანი, რომელიც თიხით იყო დატკეპნილი და მასზე შეკრული ლერწმის ღეროების ბოლოები. გადახლართული ლერწმის ტოტებით, შემდეგ კი ეს გადასაფარებელი კედელი თიხით დაიფარა. იატაკი ლერწმის ხალიჩებით იყო დაფარული. გვიანდელი დროის უძველეს რელიეფებზე გამოსახულია ამ ტიპის ქოხი და უფრო რთული საცხოვრებელი ნაგებობები მრგვალი გეგმით და გუმბათოვანი ლერწმებით.

თავდასხმებისგან მუდმივი დაცვის აუცილებლობამ აუცილებელი გახადა საბინაო შენობის შემუშავება ბრმა (ფანჯრის ღიობების გარეშე) გარე კედლებით, ყველა ოთახიდან ცენტრალურ დაუფარავ ეზოში წვდომით. ეს სახლი გათვლილია ერთ ოჯახზე და არის შიგნით ორიენტირებული ავტონომიური დაგეგმარების ერთეული: პირველი და მეორე სართულის ყველა შენობაში შესვლა (სახლები ძირითადად ორსართულიანია) ღიაა მხოლოდ ეზოდან. ამით შეიძლება აიხსნას მეორე სართულის გასწვრივ გადასასვლელი გალერეების გაჩენა. ეს გალერეები ან კონსოლია ან ხის ბოძებით არის დამაგრებული. ჭერი და საფარი ბრტყელია ხის სხივებზე, მიუხედავად იმისა, რომ ხე არის ძალიან ძვირადღირებული მასალა ... ... პერიოდი 5000-დან 3000 წლამდე. ძვ.წ.წინა დინასტიური ეწოდება. ამ პერიოდის განმავლობაში, საცხოვრებელი აშენდა, როგორც მესოპოტამიაში, თიხით და ნილოსის სილით დაფარული ლერწმისგან. ამ პერიოდის ბოლოს დაიწყო ნედლი აგურის ათვისება. ითვლება, რომ მისგან წარმოების პრინციპი და სამშენებლო ტექნიკა ნასესხები იყო მესოპოტამიაში, მხოლოდ ეგვიპტური ტალახის აგური იყო უფრო ძლიერი, რაც აიხსნება თიხის მასაში შერეული ნილოსის სილას თვისებებით. ძველი სამეფოს პერიოდში ეგვიპტელებმა დაიწყეს ქვის გამოყენება შენობებში, რომლის დამუშავებისას მათ მიაღწიეს მაღალ სრულყოფილებას. ამ და შემდგომი პერიოდის საცხოვრებელი ნაგებობების შესახებ ძალიან ცოტაა ცნობილი და მხოლოდ სამარხებში შემორჩენილი თიხის ნიმუშებიდან და რელიეფებიდან. ანტიკური ხანის დასასრულის - შუა სამეფოს დასაწყისის სასოფლო საცხოვრებლის რეკონსტრუქციაში ჩანს ორსართულიანი ნაგებობა ექსპლუატირებული სახურავით. ჭერი ეყრდნობა ცარიელ გარე კედლებს და შიდა სვეტებს, რომლებიც დამზადებულია თიხითა და სილით დაფარული ლერწმის შეკვრებისგან (აქედან მოდის პაპირუსის სვეტის მოტივი, რომელიც უკვე დამზადებულია სასახლეებსა და ტაძრებში). ჭერი დამზადებულია მრგვალი ან ნახევარწრიული სხივების უწყვეტი იატაკის სახით, რომელზედაც ლერწმის ხალიჩები და მიწის ფენა თიხით არის დაგებული. ქვის კიბეები მიდის იატაკზე და სახურავზე. სამზარეულო მდებარეობს ღია ეზოში. შუა სამეფო ეგვიპტის ეკონომიკური ცხოვრების აღზევების დროა, რომელსაც თან ახლავს ქალაქების, ურბანული ცხოვრებისა და კულტურის მნიშვნელოვანი ზრდა. მოსახლეობის სოციალური და ქონებრივი დიფერენციაცია აისახება საბინაო არქიტექტურაში. შუა სამეფოს პერიოდში წარმოიქმნება საცხოვრებელი შენობების ძირითადი ტიპები და მცირე ცვლილებებით გადის შემდგომ პერიოდებში. ყალიბდება ეგვიპტური მამულის ტიპი და ურბანული განვითარების სხვადასხვა ვარიანტები, დაწყებული მდიდარი საცხოვრებელი კორპუსებიდან დაწყებული მუშათა დასახლებებამდე მათი მინიმალური საცხოვრებელი საკნებით. მდიდარი საქალაქო მამული წარმოადგენდა საკმაოდ დიდ ფართს (დაახლოებით 500 მ2), რომელიც შემოფარგლული იყო ცარიელი მაღალი აგურის თიხის კედლით, დაყოფილი საცხოვრებელ და ეკონომიკურ ზონად. საცხოვრებელ ზონაში განთავსებული იყო მესაკუთრის სახლი, როგორც წესი, ორსართულიანი, ასევე ხეხილის ბაღი, აუზი ან აუზი. სახლის განლაგება საკმაოდ რთულია და ქალის ნახევარი - ჰარემი - მკაფიოდ არის განსაზღვრული. ასეთ მამულებს შეეძლოთ ერთმანეთთან მჭიდროდ მიახლოება, ისე, რომ ქუჩა იყო გადასასვლელი ღობეების ცარიელ თეთრ კედლებს შორის.

21)ძველი ეგვიპტური ნახატებიძველი სამეფოს ხელოვნებაში დიდი ადგილი უკავია სამარხებისა და ტაძრების კედლებზე არსებულ რელიეფებსა და ნახატებს. ქანდაკების მსგავსად, რელიეფები და ნახატები მჭიდრო კავშირში იყო დაკრძალვის კულტთან და მკაცრად იყო დამოკიდებული არქიტექტურაზე. დაბალი რელიეფი დატანილი იყო შერჩეული ფონით და ამოჭრილი რელიეფით. ნახატი შესრულებულია მინერალური საღებავებით. ზოგიერთ სამარხში, მაგალითად, მეიდუმში, ფერწერის ტექნიკა შერწყმული იყო ფერადი პასტის ჩასმებით სპეციალურად მომზადებულ ჩაღრმავებში.
ძველი სამეფოს ხელოვნებაში განვითარდა რელიეფებისა და ფრესკების ყველაზე საყვარელი ნაკვეთები, კედელზე მათი განლაგების ძირითადი წესები (სტრიქონი, თხრობა), მთელი სცენების, ჯგუფების, ფიგურების კომპოზიციები, რომლებიც მოგვიანებით ტრადიციული გახდა.
მეფეთა დაკრძალვის ტაძრებში და დიდებულთა სამარხებში რელიეფები უნდა განედიდებინათ მათი ძალა, ეთქვათ მათი საქმიანობის შესახებ. ამიტომ საფლავის მფლობელის გამოსახულება გაკეთდა პორტრეტით. რელიეფებზე და ფრესკებზე ხშირად გვხვდება სოფლის შრომის სცენები, ხელოსნების მოღვაწეობა, თევზაობა და ნადირობა, დიდებულების ცხოვრება.
თავადაზნაურს ან მეფეს, როგორც წესი, ასახავს ახლო ხედში, გამოსახავს მათ, როგორც ძალიან დიდს, რადგან ისინი არიან კომპოზიციის მთავარი გმირები.
ადამიანის ფიგურის გამოსახვისას მკაცრად არის დაცული კანონის მოთხოვნები, რომელიც განვითარდა ეგვიპტის სახელმწიფოს არსებობის გარიჟრაჟზე. დიდი თავისუფლება მოძრაობების, პოზების, მონაცვლეობის გადაცემისას მხოლოდ მოსამსახურეების, გლეხების, ხელოსნების - უმნიშვნელო პერსონაჟების ფიგურებშია.

15) ძველი ინდური არქიტექტურა ინდური არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნები: 1) რელიგიური მითოლოგიური სიმბოლიზმი ვლინდება ყველა არქიტექტურულ ძეგლში. 2) ქანდაკება, უპირველეს ყოვლისა რელიეფი, პირველ ადგილს იკავებს ინდურ არქიტექტურაში. ქვის მონუმენტური ქანდაკებები, მართალია, რელიგიური იდეების შესაბამისად არის შესრულებული, მაგრამ ასახავს ადამიანის ცხოვრებას მის ყველა გამოვლინებაში (სულიერი, სხეულებრივი, საყოფაცხოვრებო, ადიდებს ყოველდღიური ცხოვრების სილამაზეს, სიყვარულის ხელოვნებას.) ინდური კულტურის განვითარების დასაწყისად ითვლება. ძვ.წ VI საუკუნე იყოს. ჩვენს წელთაღრიცხვამდე, თუმცა ინდური ხუროთმოძღვრების პირველი ძეგლები თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე III-II ათასწლეულებით და შესაძლოა უფრო ადრეც.ყველაზე უძველესი და არქიტექტურულად საინტერესო მე-8-9 საუკუნეების ინდური კლდოვანი ტაძრებია. ახ.წ ეს ტაძრები ჩვეულებრივ ეძღვნება ინდოეთის სამი წამყვანი რელიგიიდან ერთ-ერთს: ბუდიზმს, ბრაჰმანიზმს, ჯაინიზმს. ამავდროულად, ტაძრის არქიტექტურა და განლაგება უცვლელი რჩება და განსხვავდება მხოლოდ შიდა სივრცეში, სადაც საკურთხეველში შეიძლება დადგეს ბუდას ქანდაკება (ანუ ბუდისტური სტუპა): ღმერთი ბრაჰმა ან შივა; ჯაინის წმინდანების 24 ქანდაკება. ტაძრის ნაგებობების გარდა იქმნებოდა კლდეებში გამოკვეთილი საკურთხევლები. ჩაიტიადა მონასტრები ვიჰარა.ძველი ინდოეთის მაცხოვრებლებს ჰქონდათ მძლავრი ფანტაზია და საკუთარი წარმოდგენები სამყაროს შესახებ და მათ შეძლეს ამ ყველაფრის ასახვა თავიანთ ხელოვნებაში. ყველა ფილოსოფიური სწავლება, ესთეტიკა და ზოგადად ხელოვნება იყო გაჟღენთილი ცხოვრების ერთიანობის იდეით. ინდოეთის უძველესი არქიტექტურა განუყოფლად არსებობს ქანდაკებასთან, ინდოეთის არქიტექტურაში დომინანტური ადგილი უკავია რელიეფს, რომელსაც აქტიურად იყენებდნენ ხელოსნები სხვადასხვა სახის, განსაკუთრებით რელიგიური შენობების მშენებლობაში.

17) ამერიკული არქიტექტურაესპანელების მიერ ამერიკის დაპყრობის დროისთვის ცენტრალური ამერიკისა და სამხრეთ ამერიკის დასავლეთ სანაპიროების ხალხებმა მიაღწიეს განვითარების უმაღლეს ხარისხს. ისინი იმყოფებოდნენ ადრეული მონა-სახელმწიფოს ჩამოყალიბების ეტაპზე. მას წინ უძღოდა სოციალური წარმონაქმნების სხვადასხვა საფეხურზე გავლის ხანგრძლივი პერიოდი, რომელიც შეესაბამებოდა გარკვეული ტიპის სტრუქტურებს. ძველი ინდიელების ყველაზე გრანდიოზული სტრუქტურები აშენდა ლითონის გამოყენების გარეშე (ანდების მთიანეთის გარდა). ქვას ქვის იარაღებით ამუშავებდნენ. ცნობილი იყო კირის ხსნარი და ცეცხლმოკიდებული აგური. ამერიკის ხალხების განვითარების ისტორია შეიძლება დაიყოს პერიოდებად: - " არქაული პერიოდი”(ძვ. წ. XV-VIII სს.) - პრიმიტიული კომუნალური სისტემა ბატონობდა, მოსახლეობა ძირითადად სოფლის მეურნეობით იყო დაკავებული. ამ პერიოდში შექმნილი მონუმენტური არქიტექტურა არ არის აღმოჩენილი. - პრიმიტიული თემების კლასობრივი სტრატიფიკაციის დაწყების პერიოდი(VIII - ძვ. წ. I საუკუნის დასასრული) - ხასიათდება ცხოვრების დონის ამაღლებით, მმართველი ელიტის გამოყოფით, საკულტო პირამიდების აგებით. ჩნდება მონუმენტური ქანდაკება (სტელები) და არქიტექტურული ორნამენტის გარკვეული კომპლექსი. -" კლასიკური პერიოდი» (ახ. წ. I-IX სს.) - ადრეული მონა-სახელმწიფოს წარმოშობისა და განვითარების დრო. მონების შრომა ჯერ კიდევ მცირე რაოდენობით გამოიყენებოდა. სამღვდელოებამ განსაკუთრებული ძალა შეიძინა, აშენდა ქალაქ-სახელმწიფოების გრანდიოზული საკულტო ცენტრები. ამ პერიოდში არქიტექტურა აყვავდა. - მონათა ქალაქ-სახელმწიფოების პერიოდი(IX-XV სს.). პერიოდის დასაწყისში მნიშვნელოვანი ცვლილებები ხდება, რაც გამოწვეულია სოციალური აჯანყებით (შესაძლოა, პირამიდის მშენებლების აჯანყებებით) და ტომების დიდი მოძრაობებით. მიტოვებულია ძველი ქალაქ-სახელმწიფოები, მცირდება მღვდლობის მნიშვნელობა და იზრდება სამხედრო თავადაზნაურობის ძალა. მცირდება და შემდეგ თითქმის აჩერებს პირამიდების მშენებლობას. იქმნება ახალი მონათმფლობელური ქალაქ-სახელმწიფოები. შენდება ადმინისტრაციული და სასახლის შენობები. ცენტრალურ ამერიკაში ვრცელდება ტოლტეკების კულტურა, ანდებში - ინკები.

22) ეგვიპტური სკულპტურული პორტრეტის თავისებურებებიქანდაკებაში გამოიყენებოდა გარკვეული სახის კომპოზიციები და კანონები: მამრობითი სკულპტურები შეღებილი იყო წითელ-ყავისფერ ფერში, ხოლო ქალების ყვითლად (გენეტიკური განსხვავებების გამო). მოსიარულე ფიგურა გამოსახული იყო წინ გაშლილი მარცხენა ფეხით, ხოლო თავი და პროფილი წინ იყო გადაბრუნებული. დაკრძალვის კულტის საფუძველზე გადაიღეს პოზების სიმშვიდე და წონასწორობა, ფიგურების ფრონტალურობა, პორტრეტების მსგავსება და საზეიმო. ქანდაკებები კედელს ან ბლოკის ზედაპირს ეყრდნობა. მამაკაცებში მარცხენა ფეხი წინ არის გაშლილი, ხელები სხეულის გასწვრივ, ან ერთი მათგანი ჯოხზე.
ქალებში მარჯვენა ხელი ტანის გასწვრივ არის, მარცხენა კი წელზე. მჯდომარე ფიგურებს მუხლები და ფეხები ერთმანეთთან ახლოს აქვთ, ხელები მუხლებზე ეყრდნობა. ქანდაკების ნიშნებია ფიზიკური ძალა, უშიშარი სახეები, მათ შორის ფარაონების.

19) ხელოვნების განვითარების თავისებურებები პირველყოფილ საზოგადოებაში. მეზოლითი. ნეოლითური.კულტურა აგრძელებს განვითარებას, რელიგიური იდეები, კულტები და რიტუალები ბევრად უფრო რთულდება. კერძოდ, იზრდება რწმენა შემდგომი ცხოვრებისა და წინაპრების კულტის მიმართ. დაკრძალვის რიტუალი ტარდება ნივთების დამარხვით და შენდება ყველაფერი, რაც აუცილებელია შემდგომი ცხოვრებისთვის, რთული სამარხი... .. შესამჩნევი ცვლილებებია ხელოვნებაშიც. ცხოველებთან ერთად ადამიანიც ფართოდ არის გამოსახული, ის კი იწყებს გაბატონებას. მის გამოსახულებაში გარკვეული სქემა ჩნდება. ამავდროულად, მხატვრები ოსტატურად გადმოსცემენ მოძრაობების გამოხატვას, მოვლენათა შინაგან მდგომარეობას და მნიშვნელობას. მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია ნადირობის, ცარცის შეგროვების, სამხედრო ბრძოლისა და ბრძოლების მრავალფიგურიან სიენებს... ….. ეს ეპოქა ხასიათდება ღრმა და თვისებრივი ცვლილებებით, რომელიც ხდება კულტურაში მთლიანობაში და მის ყველა სფეროში. ერთ-ერთი მათგანია ის, რომ კულტურა წყვეტს ერთიან და ერთგვაროვან არსებობას: ის იშლება მრავალ ეთნიკურ კულტურად, რომელთაგან თითოეული იძენს უნიკალურ თვისებებს, ხდება ორიგინალური. ამრიგად, ეგვიპტის ნეოლითი განსხვავდება მესოპოტამიის ან ინდოეთის ნეოლითისგან ... …. სხვა მნიშვნელოვანი ცვლილებები მოიტანა ეკონომიკაში აგრარულმა თუ ნეოლითურმა რევოლუციამ, ე.ი. მითვისებული ეკონომიკიდან (შეგროვება, ნადირობა, თევზაობა) გადასვლა მწარმოებელ და გარდაქმნის ტექნოლოგიაზე (სოფლის მეურნეობა, მესაქონლეობა), რაც ნიშნავდა მატერიალური კულტურის ახალი სფეროების გაჩენას. გარდა ამისა, წარმოიქმნება ახალი ხელნაკეთობები და მასთან ერთად ჭურჭლის გამოყენება. ქვის იარაღების დამუშავებისას გამოიყენება ბურღვა და სახეხი. სამშენებლო ბიზნესი მნიშვნელოვან ზრდას განიცდის... ….. მატრიარქტიდან პატრიარქატზე გადასვლას ასევე სერიოზული შედეგები მოჰყვა კულტურაზე. ეს მოვლენა ზოგჯერ განისაზღვრება, როგორც ქალების ისტორიული დამარცხება. მას მოჰყვა მთელი ცხოვრების წესის ღრმა რესტრუქტურიზაცია, ახალი ტრადიციების, ნორმების, სტერეოტიპების, ღირებულებების და ღირებულებითი ორიენტაციების გაჩენა... .. ამ და სხვა ძვრებისა და გარდაქმნების შედეგად ღრმა ცვლილებები ხდება მთელ სულიერ კულტურაში. რელიგიის შემდგომ გართულებასთან ერთად ჩნდება მითოლოგია. …… ნეოლითის ხანაში ღრმა ცვლილებები ხდება ხელოვნებაშიც. ცხოველების გარდა გამოსახულია ცა, დედამიწა, ცეცხლი, მზე. ხელოვნებაში წარმოიქმნება განზოგადება და სქემატიზმიც, რაც ასევე ვლინდება ადამიანის გამოსახულებაში. ნამდვილი აყვავება ხდება ქვისგან, ძვლის, რქისა და თიხისგან დამზადებული პლასტმასისგან. ქვის დამუშავების ახალი ტექნიკა. ჭურჭლის წარმოება და სამშენებლო ბიზნესი საუბრობს დამკვიდრებულ ცხოვრების წესზე. მატრიარქტიდან პატრიარქატზე გადასვლა.
ვითარდება გამოსახულების პირობითად ორნამენტული ფორმები, მორთულია საგნები, რომლებიც ადამიანის განკარგულებაში იყო.
ბუნებრივი ბუნებიდან ამოღებული ფორმების გამოსახულებები: ჯვარი, სპირალი, სამკუთხედი, რომბი. ფრინველებისა და ადამიანების ფიგურები სტილიზებულია და გვხვდება ჭურჭლის დეკორაციებში. თიხის ქალის ფიგურები ხშირად დაფარულია ნიმუშებით. ჩვენი წინაპრები ორნამენტით ცდილობდნენ გამოეჩინათ ფორმა და დანიშნულება. პატარა პლასტმასში არის ქალის ფიგურები დიდი რაოდენობით კონვენციებით.
ფართოდ გამოიყენებოდა კლდეზე მოჩუქურთმებული ჩუქურთმები, შესრულებული ძირითადად დასარტყამი ტექნიკით. ცხოველები ყოველთვის ერთი მიმართულებით მიდიან; მდინარის გასწვრივ ირმის ან ელვის გრძელი რიგები. პიროვნების გამოსახულება ჩამოუვარდება ცხოველების გამოსახულებებს.

26) კლასიკური ბერძნული ქანდაკება
კლასიკური პერიოდის ბერძნული ქანდაკების ისტორიაში მეხუთე საუკუნეს შეიძლება ეწოდოს "ნაბიჯი წინ". ძველი საბერძნეთის ქანდაკების განვითარება ამ პერიოდში დაკავშირებულია ისეთი ცნობილი ოსტატების სახელებთან, როგორებიცაა მირონი, პოლიკლენი და ფიდიასი. მათ შემოქმედებაში გამოსახულებები უფრო რეალისტური ხდება, თუ შეიძლება ითქვას თუნდაც „ცოცხალი“, მცირდება ის სქემატურობა, რომელიც დამახასიათებელი იყო არქაული ქანდაკებისთვის. მაგრამ მთავარი "გმირები" ღმერთები და "იდეალური" ადამიანები არიან... .. V საუკუნის შუა ხანებში მცხოვრები მირონი. ძვ.წ ე, ჩვენთვის ცნობილია ნახატებიდან და რომაული ასლებიდან. ეს ეშმაკური ოსტატი მშვენივრად ითვისებდა პლასტიურობას და ანატომიას, თავის ნამუშევრებში აშკარად გადმოსცემდა მოძრაობის თავისუფლებას ("დისკო მსროლელი"). ასევე ცნობილია მისი ნამუშევარი "ათენა და მარსიასი" …. არგოსში მოღვაწე პოლიკლეიტოსი V ს-ის მეორე ნახევარში. ძვ.წ ე. კლასიკური პერიოდის ქანდაკება მდიდარია მისი შედევრებით. ის იყო ბრინჯაოს ქანდაკების ოსტატი და ხელოვნების შესანიშნავი თეორეტიკოსი. პოლიკლემ ამჯობინა გამოესახა სპორტსმენები, რომლებშიც უბრალო ხალხი ყოველთვის ხედავდა იდეალს. მის ნამუშევრებს შორისაა „დორიფორისა“ და „დიადუმენის“ ქანდაკებები. პირველი ნამუშევარი არის ძლიერი მეომარი შუბით, მშვიდი ღირსების განსახიერება. მეორე არის გამხდარი ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელსაც თავზე კონკურსებში გამარჯვებულის ბინტი აქვს... ... ფიდიასი კლასიკური პერიოდის ქანდაკების შემქმნელის კიდევ ერთი ნათელი წარმომადგენელია. მისი სახელი ნათლად ჟღერდა ბერძნული კლასიკური ხელოვნების აყვავების პერიოდში. მისი ყველაზე ცნობილი ქანდაკებები იყო ათენა პართენოსისა და ზევსის კოლოსალური ქანდაკებები ხისგან, ოქროსა და სპილოს ძვლისგან დამზადებული ოლიმპიურ ტაძარში და ბრინჯაოსგან დამზადებული ათენა პრომაქოსი, რომელიც მდებარეობს ათენის აკროპოლისის მოედანზე. …..ძველი საბერძნეთის ქანდაკება ასახავდა ადამიანის ფიზიკურ და შინაგან სილამაზეს და ჰარმონიას. უკვე IV საუკუნეში, საბერძნეთში ალექსანდრე მაკედონელის დაპყრობის შემდეგ, ცნობილი გახდა ნიჭიერი მოქანდაკეების ახალი სახელები, როგორიცაა სკოპასი, პრაქსიტელესი, ლისიპოსი, ტიმოთე, ლეოქარი და სხვა. ამ ეპოქის შემქმნელები უფრო მეტ ყურადღებას აქცევენ ადამიანის შინაგან მდგომარეობას, მის ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას და ემოციებს. სულ უფრო და უფრო მეტი, მოქანდაკეები იღებენ ინდივიდუალურ შეკვეთებს მდიდარი მოქალაქეებისგან, რომლებშიც ისინი ითხოვენ გამოსახონ ცნობილი პიროვნებები ... ... კლასიკური პერიოდის ცნობილი მოქანდაკე იყო სკოპასი, რომელიც ცხოვრობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე IV საუკუნის შუა ხანებში. ის ინოვაციას ახდენს ადამიანის შინაგანი სამყაროს გამოვლენით, ცდილობს სიხარულის, შიშის, ბედნიერების ემოციები გამოსახოს ქანდაკებებში. ეს ნიჭიერი ადამიანი მუშაობდა საბერძნეთის ბევრ ქალაქში. მისი კლასიკური პერიოდის ქანდაკებები მდიდარია ღმერთებისა და სხვადასხვა გმირების გამოსახულებებით, კომპოზიციებითა და რელიეფებით მითოლოგიურ თემებზე. მას არ ეშინოდა ექსპერიმენტების და ასახავდა ადამიანებს სხვადასხვა რთულ პოზებში, ეძებდა ახალ მხატვრულ შესაძლებლობებს ადამიანის სახეზე ახალი გრძნობების გამოსახატავად (ვნება, ბრაზი, გაბრაზება, შიში, სევდა). მეანადის ქანდაკება მრგვალი პლასტიკური ხელოვნების შესანიშნავი ქმნილებაა, ახლა მისი რომაული ასლია შემონახული. ახალი და მრავალმხრივი რელიეფური ნამუშევარია Amazonomachia, რომელიც ამშვენებს ჰალიკარნასის მავზოლეუმს მცირე აზიაში……პრაქსიტელი იყო კლასიკური პერიოდის გამოჩენილი მოქანდაკე, რომელიც ცხოვრობდა ათენში დაახლოებით 350 წ. პრაქსიტელესი, სკოპასის მსგავსად, ცდილობდა ხალხის გრძნობების გადმოცემას, მაგრამ ამჯობინა გამოეხატა უფრო „მსუბუქი“ ემოციები, რომლებიც სასიამოვნო იყო ადამიანისთვის. მან გადასცა ლირიკული ემოციები, მეოცნებეობა ქანდაკებებს, მღეროდა ადამიანის სხეულის სილამაზე. მოქანდაკე არ აყალიბებს ფიგურებს მოძრაობაში. მის ნამუშევრებს შორის უნდა აღინიშნოს "განსვენებული სატირი", "კნიდუსის აფროდიტე", "ჰერმესი პატარა დიონისესთან ერთად", "აპოლონი კლავს ხვლიკს"... ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია აფროდიტე კნიდუსელის ქანდაკება. . ის შეკვეთით გაკეთდა კუნძულ კოსის მკვიდრთათვის ორ ეგზემპლარად. პირველი - ტანსაცმელში, მეორე კი შიშველში. სკოპასმა და პრაქსიტელესმა პირველებმა გაბედეს აფროდიტეს შიშველი გამოსახვა. ქალღმერთი აფროდიტე მის გამოსახულებაში ძალიან ადამიანურია, ის ბანაობისთვის მოემზადა. ის ძველი საბერძნეთის ქანდაკების შესანიშნავი წარმომადგენელია. ქალღმერთის ქანდაკება მრავალი მოქანდაკის მოდელია უკვე ნახევარ საუკუნეზე მეტი..... სკულპტურა „ჰერმესი ჩვილ დიონისესთან ერთად“ ერთადერთი ორიგინალური ქანდაკებაა. ფიდიას შემოქმედების მსგავსად, პრაქსიტელეს ნამუშევრები ტაძრებსა და ღია საკურთხეველებში იყო განთავსებული და საკულტო იყო. მაგრამ პრაქსიტელესის მოღვაწეობა არ იყო პერსონიფიცირებული ქალაქის ყოფილი სიძლიერითა და ძლევამოსილებით და მისი მაცხოვრებლების სიმამაცით. სკოპასმა და პრაქსიტელესმა დიდი გავლენა მოახდინეს თავიანთ თანამედროვეებზე. .... ლისიპუსი (ძვ. წ. IV საუკუნის II ნახევარი) კლასიკური პერიოდის ერთ-ერთი უდიდესი მოქანდაკე იყო. ბრინჯაოზე მუშაობა ამჯობინა. მხოლოდ რომაული ასლები გვაძლევს შესაძლებლობას გავეცნოთ მის შემოქმედებას. ცნობილ ნამუშევრებს შორისაა „ჰერკულესი თხემით“, „აპოქსიომენი“, „ჰერმესი ისვენებს“ და „მოჭიდავე“. ლიზიპუსი პროპორციულად ცვლის ცვლილებებს, გამოსახავს უფრო პატარა თავს, უფრო გამხდარ სხეულს და უფრო გრძელ ფეხებს.

27)ბერძნული ქანდაკება არქაული სკულპტურაარქაული პერიოდი ძალიან რთული გზებით განვითარდა. VI საუკუნის შუა ხანებამდე. ძვ.წ ე. შეიქმნა ღმერთების ქანდაკებები, ოდნავ დაშლილი, მკაცრად ფრონტალური, თითქოს გაყინული. …..ასეთია ნადირობის ქალღმერთის არტემიდას ქანდაკებები ფრ. დელოსი (დაახლოებით ძვ. წ. 650) და ჰერა, ზევსის ცოლი, ბერძნული პანთეონის უზენაესი ღმერთი, ფრ. სამოსი (დაახლოებით ძვ. წ. 560 წ.), გარკვეულწილად მოგვაგონებს, როგორც ჩანს, ჰომეროსის ეპოქის ქსოანებს. მაგრამ უკვე ჰერას ქანდაკებაში ჩნდება ფორმების დიდი პლასტიურობა, ხაზგასმულია სილუეტის რბილი, გლუვი ხაზებით, ფარდების ნაკეცებით. თავად ხალათით დაფარული ქალის ფიგურის პროპორციები უკვე საკმაოდ სწორად არის დადგენილი... ...ამ დროს ბერძნული ქანდაკება სამყაროს ახალ მხარეებს ხსნის. მისი უმაღლესი მიღწევები უკავშირდება პიროვნების გამოსახულების განვითარებას ღმერთებისა და ქალღმერთების, გმირების, ასევე მეომრების ქანდაკებებში - ე.წ. …..საბერძნეთში სამოქალაქო ცნობიერების განვითარებით შეიქმნა კუროს - ძლიერი მამაცი გმირის იმიჯი. კუროს ქანდაკებები საფლავის ქვებს ასრულებდნენ და კონკურსებში გამარჯვებულთა პატივსაცემად იდგმებოდა. კუროები სავსეა ენერგიითა და ხალისით, ისინი, როგორც წესი, გამოსახულია როგორც ფეხით მოსიარულე ან ნაბიჯის გადადგმა, თუმცა საფეხურები მაინც გარკვეულწილად პირობითადაა მოცემული (ორივე ფეხი მიწაზეა დადგმული), როგორც ძველ აღმოსავლურ ქანდაკებაში. თუმცა, ისინი უკვე ავლენენ ფორმების აგებულების უძველეს პრინციპს, რომელიც დაფუძნებულია დეტალების მთლიანზე დაქვემდებარებაზე.
…..კუროს ტიპის განვითარება მიდიოდა უფრო და უფრო სწორი პროპორციების გამოვლენის, გეომეტრიული გამარტივებისა და სქემატური ელემენტების დაძლევის მიმართულებით. კ სერ. მე-6 საუკუნე ძვ.წ, ე.ი. არქაული პერიოდის ბოლოს, კუროს ქანდაკებებში, სხეულის აგებულება, ფორმების მოდელირება და, რაც განსაკუთრებით აღსანიშნავია, სახე აცოცხლებს იდუმალი ღიმილით, რომელსაც ხელოვნებაში „არქაულს“ უწოდებენ. კრიტიკა, უფრო ზუსტად ჩნდება. ეს „არქაული ღიმილი“ პირობითია, ხანდახან კუროებს გარკვეულწილად მანერულ სახეს აძლევს. და მაინც, ის გამოხატავს ხალისიანობისა და თავდაჯერებულობის მდგომარეობას, რომელიც გაჟღენთილია ქანდაკებების მთელ ფიგურულ სტრუქტურაში. ……ადამიანის სხეულის მოძრაობაში გადატანის სურვილი გამოიხატება გამარჯვების ქალღმერთის ცნობილ ქანდაკებაში ფრ. დელოსი, დამზადებულია VI საუკუნის პირველ ნახევარში. ძვ.წ. თუმცა, ქალღმერთის მოძრაობა, ეგრეთ წოდებული „დაჩოქილი სირბილი“, ისეთივე პირობითია, როგორც „არქაული ღიმილი“. VI საუკუნის მეორე ნახევრიდან. ძვ.წ ე. ქანდაკებაში, რეალისტურად ჰოლისტიკური იდეები პიროვნების იმიჯის შესახებ უფრო თანმიმდევრულად გამოჩნდა, რაც მიუთითებს ღრმა ცვლილებების მიდგომაზე, როგორც საზოგადოებრივ ცხოვრებაში, ასევე საბერძნეთის მხატვრულ კულტურაში. ამ დროიდან დაიწყო ათენმა და ატიკის ქანდაკების სკოლამ აყვავება. ათენის არქაული ხელოვნების ერთ-ერთი მიღწევა იყო ელეგანტური სამოსით გამოწყობილი გოგონების ქანდაკებები, ეგრეთ წოდებული „ქერქი“, ნაპოვნი აკროპოლისზე. ბირთვების ქანდაკებები, როგორც იქნა, აჯამებს არქაულის სკულპტურულ განვითარებას.

28) ძველი ბერძნული ვაზა მხატვრობა გეომეტრიული ვაზა მხატვრობამიკენური კულტურის დაკნინებასთან ერთად დაახლოებით 1050 წ. ე. გეომეტრიულ ჭურჭელს ახალი სიცოცხლე ენიჭება ბერძნულ კულტურაში ადრეულ ეტაპებზე 900 წ. ე. კერამიკული ჭურჭელი ჩვეულებრივ მოხატული იყო დიდი, მკაცრად გეომეტრიული ნიმუშებით. კომპასით დახატული წრეები და ნახევარწრეები ასევე იყო ვაზების ტიპიური დეკორაცია. ნახატების გეომეტრიული ორნამენტების მონაცვლეობა დადგინდა ნიმუშების სხვადასხვა რეგისტრით, რომლებიც ერთმანეთისგან გამოყოფილი იყო ჭურჭლის შემოსაზღვრული ჰორიზონტალური ხაზებით. ... გეომეტრიის აყვავების პერიოდში გეომეტრიული ნიმუშები უფრო რთული ხდება. ჩნდება რთული მონაცვლეობა ერთჯერადი და ორმაგი მეანდრები. მათ ემატება ადამიანების, ცხოველებისა და საგნების სტილიზებული გამოსახულებები. ეტლები და მეომრები ფრიზის მსგავსი პროცესიებით იკავებენ ვაზებისა და დოქების ცენტრალურ ნაწილებს. სურათებში სულ უფრო მეტად დომინირებს შავი, ნაკლებად ხშირად წითელი ფერები ფონის ღია ფერებში. ….. ორიენტაციის პერიოდი... 725 წლიდან დაწყებული ძვ.წ. ე. კერამიკის წარმოებაში კორინთი წამყვან პოზიციას იკავებს. საწყისი პერიოდი, რომელიც შეესაბამება ორიენტალიზებელ სტილს, ვაზის მხატვრობაში ახასიათებს ფიგურული ფრიზის და მითოლოგიური გამოსახულებების მატება. პოზიციაზე, თანმიმდევრობაზე, თემებზე და თავად სურათებზე გავლენას ახდენდა აღმოსავლური ნიმუშები, რომლებიც, პირველ რიგში, გრიფინების, სფინქსებისა და ლომების გამოსახულებებით იყო დამახასიათებელი. შესრულების ტექნიკა შავფიგურიანი ვაზას მხატვრობის მსგავსია. ამიტომ, იმ დროს უკვე გამოყენებული იყო საჭირო სამჯერ სროლა ...... ვაზა ნახატი თეთრ ფონზევაზა მხატვრობა თეთრ ფონზე არის ვაზა მხატვრობის სტილი, რომელიც გამოჩნდა ათენში ძვ.წ. VI საუკუნის ბოლოს. ე. იგი მოიცავს ტერაკოტას ვაზებს ადგილობრივი კირის თიხისგან თეთრი ნაპრალით დაფარვას და შემდეგ შეღებვას. სტილის განვითარებასთან ერთად ვაზაზე გამოსახული ტანსაცმლისა და ფიგურების ტანის თეთრად დატოვება დაიწყო. ამ სტილში ვაზების მოხატვისთვის საძირკვლად იყენებდნენ თეთრ საღებავს, რომელზედაც შავი, წითელი ან მრავალფერიანი ფიგურები იყო გამოყენებული. …… შავფიგურიანი ვაზა მხატვრობა VII ს-ის მეორე ნახევრიდან. V საუკუნის დასაწყისამდე. ძვ.წ ე. შავფიგურიანი ვაზის მხატვრობა ვითარდება კერამიკული დეკორაციის დამოუკიდებელ სტილში. სულ უფრო და უფრო იწყებოდა ადამიანის ფიგურების გამოჩენა სურათებზე. ცვლილებები განიცადა კომპოზიციურმა სქემებმაც. ვაზებზე გამოსახულებების ყველაზე პოპულარული მოტივებია დღესასწაულები, ბრძოლები, მითოლოგიური სცენები, რომლებიც მოგვითხრობენ ჰერკულესისა და ტროას ომის შესახებ. ისევე როგორც ორიენტალიზებელ პერიოდში, ფიგურების სილუეტები გამომშრალ გამოუცხობელ თიხაზე დახატულია სრიალა ან პრიალა თიხით. მცირე დეტალები დახატული იყო გრავირით. გასროლის შემდეგ ძირი გაწითლდა, პრიალა თიხა კი გაშავდა. ……წითელფიგურიანი ვაზა მხატვრობაწითელფიგურიანი ვაზები პირველად ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 530 წელს გამოჩნდა. ე. შავფიგურიან ვაზაში ძირისა და გამოსახულების ფერების უკვე არსებული განაწილებისგან განსხვავებით, შავით შეღებილი ფიგურების სილუეტები კი არ იყო, არამედ ფონი, რის გამოც ფიგურები შეუღებავია. სურათების საუკეთესო დეტალები დახატული იყო ცალ-ცალკე ჯაგრისებით შეუღებავ ფიგურებზე. სლიპის სხვადასხვა კომპოზიციამ შესაძლებელი გახადა ყავისფერის ნებისმიერი ჩრდილის მიღება. წითელფიგურიანი ვაზის მხატვრობის მოსვლასთან ერთად, ორენოვან ვაზებზე ორი ფერის წინააღმდეგობა დაიწყო, რომელთა ერთ მხარეს ფიგურები შავი იყო, ხოლო მეორეზე - წითელი. წითელფიგურიანმა სტილმა გაამდიდრა ვაზას მხატვრობა დიდი რაოდენობით მითოლოგიური სცენებით; მათ გარდა, წითელფიგურიანი ვაზები შეიცავს ესკიზებს ყოველდღიური ცხოვრებიდან, ქალის გამოსახულებებიდან და კერამიკის სახელოსნოების ინტერიერში.

32) პომპეის მხატვრობის ოთხი სტილიპომპეის კედლის მხატვრობაში გამოიყოფა 4 სტილი: 1-ლი, „ჩასმული“ (ძვ. წ. II ს. - ძვ. წ. I საუკუნის დასაწყისი, მარმარილოს მოსაპირკეთებელი იმიტაცია); მე-2, "არქიტექტურული პერსპექტივა" (ძირითადად ძვ. წ. 80 - დაახლოებით ძვ. წ. 30; ილუზიონისტური არქიტექტურული გამოსახულებები, პეიზაჟები, მითოლოგიური სცენები); მე -4 (დაახლოებით 63 - II საუკუნის დასაწყისი; ძირითადად ფანტასტიკური არქიტექტურული კონსტრუქციები) ... .. 1 სტილიპირველი "სტილი", რომელსაც ასევე "ჩასმული" ან "სტრუქტურული" უწოდეს, ფართოდ იყო გავრცელებული პომპეიში ძვ.წ. 200-80 წლებში. მისთვის დამახასიათებელია ე.წ. "რუსტიკირებული" ქვისა ან კედლის მოპირკეთება - დიდი ქვები რელიეფური, განზრახ უხეში ზედაპირით. ხშირად მოპირკეთებას ბაძავდნენ „მარმარილოს“ თაბაშირისგან არქიტექტურული დეტალების გამოძერწვით. სახლის ეს დიზაინი მას მკაცრ, დახვეწილ, კეთილშობილ იერს ანიჭებდა, ზოგიერთი არისტოკრატული ქალაქის მამულის მფლობელები ამ დეკორაციას საუკუნეების განმავლობაში ინახავდნენ, მხოლოდ დროდადრო ახლებდნენ….. 2 სტილი…მეორე „სტილი“ - ე.წ. "არქიტექტურული" ან "არქიტექტურული პერსპექტივა" - მაუს მიხედვით, დომინირებდა პომპეის საცხოვრებლების დიზაინში ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 80 წელს. - 15 წ პირველი სისტემისგან განსხვავებით, აქ არქიტექტურული ელემენტები გამოსახული იყო არა მოდელირებით, არამედ მოხატვით, არ არის რელიეფი... მეორე „სტილის“ მხატვრობა პირობითად შეიძლება დაიყოს რამდენიმე ფაზად, რომელთაგან თითოეული ხასიათდება მეტით. და დეკორაციის უფრო რთული დეტალები. ადრეული ფაზის გირლანდები და ნიღბები შეიცვალა სვეტებითა და პილასტრებით, კედლის ძირითადი ფართობი უკავია კომპოზიციას. სტილის განვითარებით, მხატვრები იწყებენ პეიზაჟების გამოსახვას, ქმნიან სივრცეში სივრცის ილუზიას, კომპოზიციებში ადამიანების ფიგურების შეყვანას, ხშირად მითოლოგიურ ნაკვეთებს. 3 სტილიმესამე პომპეის „სტილი“ (დაახლ. ძვ. წ. 15 - ახ. წ. 40 წ. რომში, ახ. წ. 62 წ. პომპეიში) ბუნებრივად გაიზარდა მეორედან, მაგრამ ამავე დროს დაკარგა ამ უკანასკნელის ილუზორული პერსპექტივა. აქ არქიტექტურული დეტალები აღარ არის ხაზგასმული, უფრო და უფრო ჩვეულებრივი ხდება. პილასტრები და სვეტები, რომლებიც მეორე სტილში ყოფდა კედლების სიბრტყეს, თხელდება, იქცევა სანთლებად. მაუმ ამ სისტემას "ორნამენტული სტილი" უწოდა ამ პერიოდში რომი ეგვიპტური კულტურული გავლენის ქვეშ ექცევა - იმპერიაში ეგვიპტური ნივთები ჩნდება, ეგვიპტური კულტები გავრცელდა. მესამე „სტილის“ მოხატვაც არ მოერიდა ასეთ მოტივებს - ორნამენტებში ლოტოსის ყვავილები, ეგვიპტური ღმერთები და სფინქსები ჩნდება. პირობითად, მესამე "სტილი" შეიძლება დაიყოს ორ ფაზად. პირველ ფაზაში კედელი წარმოადგენს სამ ნაწილად დაყოფილ პანელს, მონოქრომული ფონით, შემკული ნიშანდობლივი ნახატით (როგორც ვარიანტი: ნახატი მდებარეობს მხოლოდ ცენტრალურ ნაწილში), მეორე ფაზაში ჩნდება მსუბუქი არქიტექტურული სტრუქტურები. კედლის ზედა იარუსში. კედლის შუა იარუსის ცენტრალური მინიატურების საგნები ძირითადად მითოლოგიური სცენები და პეიზაჟები იყო. 4 სტილიმეოთხე პომპეის "სტილს" (დაახლოებით 63-62 წლებში) რამდენიმე სახელი აქვს - "ილუზორული", "ფანტასტიკური", "პერსპექტივა-ორნამენტული". გარკვეულწილად, ეს სისტემა მეორე და მესამე „სტილის“ ერთობლიობაა. არქიტექტურული ელემენტები, რომლებიც ახასიათებდა მეორე „სტილს“, მეოთხეს ოსტატებმა გადააჭარბეს და გადააკეთეს ისინი პრეტენზიულ თეატრალურ პეიზაჟებად, რომლებიც არ ემორჩილებოდნენ ფიზიკის კანონებს. მესამე "სტილის" ორნამენტი გახდა უფრო დიდებული, უფრო პომპეზური და, ფანტასტიკურ არქიტექტურასთან და მითოლოგიურ თემებზე ბრწყინვალე ნახატებთან ერთად, შექმნა ფერწერული დიზაინის სიმდიდრე, რომელიც თანდაყოლილია ფრესკების ამ სისტემაში .... პოპულარობა ამ "სტილში". ბუნებრივია, მოხდა ჩვენი წელთაღრიცხვით 62 წლის მიწისძვრის შემდეგ, როდესაც ბევრი სახლი ძლიერ დაზიანდა და მოითხოვდა არა მხოლოდ დასრულებას, არამედ რესტავრაციასაც. დანგრეული და დაზიანებული სახლების მოდაში გათვითცნობიერებულმა მფლობელებმა არ ისარგებლეს დიდი შესაძლებლობით, რომ თანამედროვე ნოტები მოეტანათ თავიანთი სახლების დიზაინში.

33) ფაიუმის პორტრეტი ფაიუმის პორტრეტები- ენკაუსტიკის ტექნიკით შექმნილი დაკრძალვის პორტრეტები 1-3 საუკუნეების რომაულ ეგვიპტეში. მათ სახელი მიიღეს 1887 წელს ფაიუმის ოაზისში პირველი დიდი აღმოჩენის ადგილიდან, ბრიტანული ექსპედიციის მიერ, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ფლინდერს პეტრი. ისინი ბერძნულ-რომაული გავლენით შეცვლილი ადგილობრივი დაკრძალვის ტრადიციის ელემენტია: პორტრეტი ტრადიციულ სამგლოვიარო ნიღბს მუმიებით ცვლის.ფაიუმის პორტრეტები უძველესი მხატვრობის საუკეთესო შემორჩენილი ნიმუშებია. მათზე გამოსახულია ძველი ეგვიპტის მკვიდრთა სახეები ელინისტურ და რომაულ პერიოდებში 1-3 საუკუნეებში ალექსანდრე მაკედონელის მიერ ეგვიპტის დაპყრობის შემდეგ ფარაონების მეფობა დასრულდა. პტოლემეოსის დინასტიის - ალექსანდრეს იმპერიის მემკვიდრეების მეფობის დროს, მნიშვნელოვანი ცვლილებები მოხდა ხელოვნებასა და არქიტექტურაში. დაკრძალვის პორტრეტი, თავისი დროის უნიკალური ხელოვნების ფორმა, აყვავდა ელინისტურ ეგვიპტეში. სტილისტურად დაკავშირებულია ბერძნულ-რომაული მხატვრობის ტრადიციებთან, მაგრამ შექმნილი ტიპიური ეგვიპტური საჭიროებისთვის, მუმიის დაკრძალვის ნიღბების ჩანაცვლებით, ფაიუმის პორტრეტები ყველა ასაკის მამაკაცებისა და ქალების საოცრად რეალისტური გამოსახულებებია.

| | 3 |

ხაფრეს პირამიდა (ჩეფრენი), დიდი სფინქსი. მენკაურის პირამიდა.

ძველი ეგვიპტის არქიტექტურა. უძველესი სამეფო

ლექციის გეგმა:

1. საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურა.

2. საკულტო არქიტექტურის ფორმირება (უძველესი სამარხები, მასტაბები, საფეხურების პირამიდები და მათი სიმბოლოები).

3. ფარაონ ჯოზერის მოკვდავი ანსამბლი (დაახლოებით ძვ. წ. 3000 წ.).

4. ფარაონ სნეფრუს პირამიდები (ძვ. წ. XXVI ს.).

5. პირამიდის კომპლექსი გიზაში (ძვ. წ. XXVI-XXV სს.). ხუფუს პირამიდა (ქეოფსი) - პირველი "მსოფლიოს საოცრება".

7. ობელისკები, მზის ტაძრები.

ლიტერატურა.

აკონტროლეთ კითხვები და ამოცანები

გეოგრაფიულად, ძველი ეგვიპტე (ტა-კემეტი - "შავი დედამიწა", ტა-მერი - "საყვარელი დედამიწა") წარმოადგენდა ნაყოფიერი მიწის ვიწრო ლენტს, რომელიც გადაჭიმული იყო სანაოსნო ნილოსის (ჰაპი) ნაპირების გასწვრივ. თითქმის არსად, გარდა დელტასა და ფაიუმის ოაზისისა, მისი ტერიტორია არ აღემატებოდა 15-20 კმ სიგანეს. პირველი ხალხი (პროტო-ბერბერების და პროტო-კუშიტების ტომები) აქ დასახლდნენ დაახლოებით ათი ათასი წლის წინ. აქ ბევრი რამ იზიდავდა მათ.

რბილი კლიმატი, ნილოსის წყალდიდობის შედეგად მოტანილი ძალზე ნაყოფიერი ნიადაგი, რამაც შესაძლებელი გახადა წელიწადში სამი-ოთხი მოსავლის შეგროვება;

სამშენებლო მასალების უმდიდრესი მარაგი: პაპირუსი, მაღალი ხარისხის თიხა, ვულკანური და დანალექი ქანები (კირქვა, ქვიშაქვა, გრანიტი, ბაზალტი და სხვ.), სამშენებლო ხე-ტყე (დუმ პალმა, აკაცია, თამარი, ლეღვის ხე);

სპილენძის, „მზის ლითონის“ (ოქრო), ძვირფასი ქვების (ლაპის ლაზული, კარნელი, ონიქსი და ა.შ.) უზარმაზარი მარაგი;

მრავალფეროვანი ფლორა და ფაუნა; ბევრი ცხოველი და მცენარე გახდა ტომების, ქალაქების, ნომ რეგიონების ტოტემები (მაგალითად, ქალაქები ოქსირინჩუსი და ლიკოპოლი, კურდღლისა და ანტილოპების სახელები).

ყველა ამ ფაქტორმა განაპირობა ის, რომ ძვ.წ IV ათასწლეულში. ე. ჩვენს პლანეტაზე ერთ-ერთი პირველი ცივილიზაცია წარმოიშვა ნილოსის ველზე. ყველა აუცილებელი პირობა მომწიფებული იყო მონათმფლობელური სახელმწიფოს წარმოქმნისთვის. და, უპირველეს ყოვლისა, სარწყავი ობიექტების (ჯებირები, კაშხლები, არხები) ფართომასშტაბიანი მშენებლობა, რამაც ხელი შეუწყო დატბორილი ნილოსის წყლის მინდვრებში შენარჩუნებას. ამას მოითხოვდა დიდი რაოდენობის ხალხის ერთობლივი ძალისხმევა. ცალკეული ტომები ვერ უმკლავდებოდნენ ასეთ სამუშაოს. მაშასადამე, ლეგენდარული ფარაონის მენესის, პირველი დინასტიის დამაარსებლის დროს, მოხდა ორი ქვეყნის - ჩრდილოეთ და სამხრეთ ეგვიპტის ისტორიული გაერთიანება.

ეგვიპტის მოსახლეობა იმ დროს, როგორც ჩანს, არ აღემატებოდა 2-3 მილიონ ადამიანს. თავისუფალი მოსახლეობის მასაში უკვე ადრეულ პერიოდში გამოირჩეოდა პრივილეგირებული ელიტა ფარაონის მეთაურობით. ნილოსის გასწვრივ ყველა რეგიონის მოხერხებულმა კავშირმა ხელი შეუწყო საშინაო და საგარეო ვაჭრობის განვითარებას და დაეხმარა ეგვიპტის ხელისუფლებას ქვეყნის ეკონომიკური და პოლიტიკური ერთიანობის შენარჩუნებაში.

ძველი ეგვიპტის ეკონომიკური, პოლიტიკური ცხოვრებისა და სულიერი კულტურის ისტორია ოთხ ათას წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ვითარდებოდა. მთელი ამ ხნის განმავლობაში ეგვიპტე რჩებოდა მონა-მფლობელ საზოგადოებად. მისი მმართველი ელიტა დაჟინებით იცავდა საუკუნოვან ტრადიციებს ცხოვრებისა და კულტურის სხვადასხვა სფეროში. მაშასადამე, ეგვიპტური არქიტექტურა, განსაკუთრებით რელიგიური არქიტექტურა, თავისი განვითარების პროცესშიც ავლენს დიდ კონსერვატიზმს.

ისტორიული განვითარების პროცესში ეგვიპტური საზოგადოების სოციალური სტრუქტურა ბევრად უფრო რთული ხდება. ურბანული ხელობა გამოეყო სოფლის მეურნეობას, ვითარდება კერძო მიწის საკუთრება (მიუხედავად იმისა, რომ ეგვიპტის მთელი მიწა ფარაონის საკუთრებად ითვლებოდა); ყალიბდება ძლიერი ადმინისტრაციულ-ბიუროკრატიული და სამხედრო აპარატი. მღვდელმსახურება გახდა განსაკუთრებით გავლენიანი სოციალური ჯგუფი, რომლის ხელში იყო თავმოყრილი ხანდახან უზარმაზარი ტაძრის ოჯახების სიმდიდრე.

ცხელმა კლიმატმა და ნალექების მინიმალურმა რაოდენობამ თავისი კვალი დატოვა არქიტექტურაᲣძველესი ეგვიპტე.

მას ახასიათებს ეზოები, ბაღები და ღია გალერეები, ასევე ბრტყელი სახურავები, რომლებიც გამოიყენება ტერასებად. ეგვიპტის ბევრ კუთხეში სამშენებლო ხის თითქმის სრული არარსებობის გამო აქ ფართოდ გამოიყენებოდა ლერწამი, თიხა, აგური და სხვადასხვა ქვები, რომლებიც მდიდარია ქვეყნის თითქმის ყველა კუთხეში: „ძველი ეგვიპტელები ააგებდნენ თავიანთ სახლებს ლერწმისგან. ამის კვალი, როგორც ამბობენ, ჯერ კიდევ შემორჩენილია ეგვიპტელ მწყემსებს შორის, რომლებსაც დღემდე არ აქვთ სხვა საცხოვრებლები, გარდა ლერწმისა და კმაყოფილნი არიან მათით ... ”[დიოდორე, I, 43, 4] .

ეგვიპტური ნედლი აგური გამოირჩეოდა დიდი სიმტკიცით, რაც აიხსნება ნილოსის სილის თვისებებით, საიდანაც იგი მზადდებოდა და ჩალისა და ჩალის მტვრის შესაბამისი შერევით, რომელიც აგურს იცავს ტენისგან. აგური გამოიყენებოდა მრავალფეროვან ნაგებობებში, დაწყებული საცხოვრებლიდან ციხესიმაგრის კედლებამდე. ქვა გამოიყენებოდა ძირითადად მონუმენტურ ნაგებობებში: სამარხებში, ტაძრებში, სასახლეებში და სხვ.

აგურისა და ქვის აგების ტექნიკამ მაღალ დონეს მიაღწია ეგვიპტელებს შორის. ეს მათ საშუალებას აძლევდა აეშენებინათ არქიტექტურული სტრუქტურები უზარმაზარი მასშტაბით და მარადისობისთვის განკუთვნილი, პირამიდების მსგავსად. ეგვიპტური მონუმენტური შენობების დიდ უმრავლესობას ჰორიზონტალური ჭერი ჰქონდა. თუმცა თაღები გვხვდება რიგ ძეგლებშიც: სხვადასხვა ტიპის ყალბი თაღები (გადახურული) და აგურისგან დამზადებული სოლი. გვიან ეპოქაში ასევე არის სოლი ფორმის ქვების სარდაფები.

უკვე ადრეულ პერიოდში ნილოსის ნაპირებზე წარმოიქმნა დიდი და პატარა ქალაქების მთელი ქსელი, საიდანაც მრავალი არქიტექტურული ძეგლია შემორჩენილი.

ძველი ეგვიპტის არქიტექტურული ძეგლების აბსოლუტური უმრავლესობა, რომელიც ჩვენამდე მოვიდა, არის ფარაონებისა და თავადაზნაურების ტაძრები, სასახლეები და სამარხები, რომლებიც აშენებულია ყველაზე გამძლე მასალისგან. ასეთი სტრუქტურების მშენებლობა შესაძლებელი იყო მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ არსებობდა ძლიერი სახელმწიფო აპარატი, რომელსაც შეეძლო მოეწყო ფართომასშტაბიანი სამუშაოები არხების გათხრაზე და დაარეგულიროს ქვეყნის წყლის მთელი მართვა, რომელიც დაკავშირებულია ნილოსის წყალდიდობებთან. ამ წყალდიდობებმა, რომლებიც ყოველწლიურად ანადგურებდნენ საზღვრებს ბევრ მიწის ნაკვეთს შორის, სტიმული მისცა მიწათმოქმედების განვითარებას ძველ ეგვიპტეში - გეომეტრია, რომელიც ეგვიპტელი არქიტექტორების ხელში გადაიქცა ისეთი, მაგალითად, მკაცრად „გეომეტრიული“ სტრუქტურების შექმნის საშუალებად, როგორიცაა პირამიდები. მხატვრული ფორმებისა და მოტივების მდიდარი მარაგი ეგვიპტურ არქიტექტურას ადგილობრივმა ბუნებამ მისცა: მზე თავისი მცხუნვარე სხივებით, კლდეებში გამოქვაბულები, მცენარეთა სამყარო (პაპირუსი, ლოტუსი, პალმა და სხვა მცენარეები), ცხოველთა სამეფო (მონუმენტური სტილიზებული გამოსახულებები. ვერძების, ლომების და ა.შ.) .

ეგვიპტელები ფართოდ იყენებდნენ სკულპტურას, ფერწერას და რელიეფს თავიანთ მონუმენტურ ნაგებობებში. ყველა სახის გამოსახულების სიმრავლე, ფარაონების, ღმერთების, სფინქსების იდენტური ქანდაკებების გამეორება და ა.შ. დაკავშირებული იყო ეგვიპტელების რწმენასთან ამ სურათების ჯადოსნურ ძალასთან დაკავშირებით; იდენტური ქანდაკებებისა და სფინქსების რიგების გამეორება მნიშვნელოვანი დამატებითი საშუალება იყო ეგვიპტური ტაძრებისა და ფარაონების სამარხების შთამბეჭდავი არქიტექტურის გასაუმჯობესებლად. სამარხებში გამოსახული საგნები და სცენები, ეგვიპტელების აზრით, მიცვალებულს და კუბოს მიღმა უნდა მიეწოდებინათ შესაბამისი მიწიერი კურთხევა. ეგვიპტური ქანდაკებების ზომის, განზოგადების, სიმტკიცის და სიმშვიდის პოზების სიდიადე ხაზს უსვამდა მემორიალური და რელიგიური შენობების ხელშეუხებლობას და მარადიულობას.

მონუმენტურ სიმშვიდესთან ერთად, პილონებზე ეგვიპტური რელიეფები ასევე მკვეთრ დინამიკას შეიცავს - მაგალითად, ფარაონების ფიგურებში, რომლებიც ნადირობენ გარეულ ცხოველებზე ან ურტყამს მათ მტრებს. ყველა ამ სურათმა ნათლად გამოავლინა არქიტექტურის სოციალური მნიშვნელობა, ექსპრესიულად ისაუბრა ღმერთებისა და ფარაონების ძალასა და დიდებულებაზე, მღვდლობის ძალაუფლებაზე, ეგვიპტის სახელმწიფოს ხელშეუხებლობაზე. ეგვიპტურ რელიეფებსა და ფრესკებში, ფიგურებისა და საგნების გარდა, მნიშვნელოვან დეკორატიულ ფუნქციას ასრულებს იეროგლიფური ნაწერები. ქანდაკებაზე და რელიეფზე არანაკლებ მნიშვნელოვანი ეგვიპტური მონუმენტური შენობების გარე იერსახეში იყო ასევე ინტერიერის მოხატვა. ნახატებში დომინირებს ნათელი ფერები, ზოგჯერ გადაღებული მკვეთრი კომბინაციებით. ფართოდ გამოიყენება ეგვიპტურ ინტერიერში და ფაიანსის უგულებელყოფაში.

ძველ ეგვიპტეში არქიტექტორის პროფესია დიდი პატივისცემით სარგებლობდა. ისტორიამ შემოინახა გამოჩენილი ეგვიპტელი არქიტექტორების არაერთი სახელი. თუმცა, ეგვიპტური არქიტექტურული ტრაქტატები ცნობილია მხოლოდ ცნობებით.

ძველი ეგვიპტის არქიტექტურის ისტორიის ძირითადი ეტაპები თარიღდება მისი ისტორიული არსებობის ძირითადი პერიოდებით: ძველი სამეფო (III-VI დინასტია, დაახლოებით ძვ. წ. 3000-2400 წწ.); შუა სამეფო (XI-XIII დინასტიები - დაახლოებით ძვ. წ. 2150-1700 წწ.); ახალი სამეფო (XVIII-XX დინასტია -1584-1071 წწ.); გვიანი ეგვიპტე (ძვ. წ. 1071-332 წწ.) და ელინისტური ეგვიპტე (ძვ. წ. 332-30). რომაელთა ბატონობის პერიოდში (ძვ. წ. 30 წლის შემდეგ), ეგვიპტური არქიტექტურა განიცდის გადაშენების პერიოდს.

როგორც სხვაგან, ნილოსის ველზე, ხალხი პირველად ცხოვრობდა ოვალურ დუგნებში და გამოქვაბულებში. მათ ასევე მოაწყვეს ცხოველთა ტყავისგან დამზადებული ტილოები და კარვები და ხის მსუბუქ ჩარჩოზე გადაჭიმული ლერწამი. მათ ჩაანაცვლა თაღოვანი და გუმბათოვანი ქოხები, რომლებიც ლერწმის ღეროებისგან იყო ნაქსოვი და ზემოდან თიხით დაფარული. მათში ლერწმის ღეროების მწვერვალები შეკვრაში იყო შეკრული, რაც გუმბათოვან სახურავს ქმნიდა. მეთაურთა ქოხები მხოლოდ ზომით განსხვავდებოდნენ.

ძველი ეგვიპტის საცხოვრებელი არქიტექტურიდან თითქმის არაფერია შემორჩენილი. ურბანული ღარიბების საცხოვრებელი შეიძლება ვიმსჯელოთ მიტოვებული ქალაქებისა და მუშათა დასახლებების ნანგრევებით: კაჰუნა, დეირ ელ-მედინა, ახეტატონი. ისინი ასევე უზრუნველყოფენ მასალას მდიდარი ქალაქის მამულის სქემის აღდგენისთვის. სამარხების მხატვრობის გამოსახულებებიდან ჩანს დიდი სოფლის მამული.

ძველი სამეფოს დროინდელი მასობრივი საცხოვრებელი, დიდი ალბათობით, შედგებოდა რამდენიმე პატარა საცხოვრებელი და კომუნალური ოთახისგან, დაჯგუფებული ღია ეზოს გარშემო. კერა ერთ-ერთ ოთახში იყო განთავსებული, ზემოდან კვამლის ხვრელი იყო დარჩენილი. დაბალ მაგიდებსა და საწოლებს შხამიანი გველებისა და მწერების დასაცავად ეკლიანი ფეხები ედგათ. მასობრივი არქიტექტურის ძირითადი სამშენებლო მასალა უდავოდ იყო თიხა და ნილოსის სილა, ან მათგან დამზადებული ნედლი აგური. ეგვიპტური საცხოვრებლისთვის დამახასიათებელი იატაკის სტრუქტურა შედგებოდა მრგვალი ან ნახევარწრიული ჰორიზონტალური სხივებისგან. ისინი დაგებულია უწყვეტი იატაკით ან ინტერვალებით. ზემოდან იატაკს ჯერ ლერწმის ხალიჩებით ან დაფებით ფარავდნენ, შემდეგ კი თიხის, მიწის ფენით.

უფრო მდიდარ სახლებსა და სასახლეებში, როგორც ჩანს, ნედლი აგური დაემატა ხის ჩარჩოს გარკვეულ მსგავსებას. ჩვეულებრივ ასეთ სახლებს 2-3 სართული ჰქონდა. პირველ სართულზე იყო საქონლისა და მონების ოთახები, საკუჭნაოები. მეორე სართულზე სამაგისტრო ოთახები იყო, მესამეზე - ტერასა. კედლები აღჭურვილი იყო ლერწმის ხალიჩებით ან ჟალუზებით ჩამოკიდებული ვერტიკალური ღიობებით. ასეთ სახლებში ჭერი მზადდებოდა პალმის ღეროებისგან, სიგრძეზე დახრილი. მათ შორის არსებული ხარვეზები თიხით იყო დაფარული. ტერასაზე, სადაც სახლის მაცხოვრებლები ხშირად ათენებდნენ ღამეს, ზედა კიდის გასწვრივ ფილეებით მაღალი პარაპეტები იყო მოწყობილი. სახლის მეპატრონეებს მეზობლების უპატიოსნო მზერას მალავდნენ (სურ. 2.1).

ბრინჯი. 2.1. ძველი ეგვიპტური საცხოვრებელი კორპუსის რეკონსტრუქციის ვარიანტები (პიერ მონტეს მიხედვით)

ქალაქებში საცხოვრებელი კორპუსები საკმაოდ ხალხმრავალი იყო, მაგრამ ყოველთვის იყო ადგილი პატარა ბაღისთვის საცურაო აუზით. ხშირად ყვავილები და ხეები იზრდებოდა სახურავებზე. სადარბაზოების წინ დაჩრდილული ტილოები დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. ისინი ეყრდნობოდნენ პალმის ღეროებისგან ან წყლის მცენარეებთან (მათ შორის ლოტოსებთან) გადახლართულ ლერწმების შეკვრას (სურ.). როგორც ჩანს, ეს მოტივები საფუძვლად დაედო ძველი ეგვიპტის „მცენარის“ სვეტებს (ლოტოსის ფორმის, პალმის ფორმის, პაპირუსის ფორმის და ა.შ.).

ეგვიპტელთა საცხოვრებლებს ჩვეულებრივ ხანმოკლე სიცოცხლე ჰქონდათ. ნილოსის ყოველწლიურმა წყალდიდობამ გაანადგურა თიხის ნაგებობების უმეტესობა. ზაფხულში შემორჩენილი შენობები სიცხისგან ნაპრალებით იყო დაფარული, ამიტომ ამჯობინეს არა შეკეთება, არამედ დანგრევა და ახალი სახლების აშენება. თიხისგან ახალ აგურს ამზადებდნენ ხის ყალიბებში, რომლებსაც შემდეგ მზეზე აშრობდნენ. ჩვეულებრივ, ორი კვირა საკმარისი იყო განადგურების ყველა კვალის წასაშლელად. გეოდეზიური და სარესტავრაციო სამუშაოების მუდმივმა საჭიროებამ განაპირობა მიწის აზომვითი, გეომეტრიისა და ასტრონომიის სწრაფი განვითარება.

2. რელიგიური არქიტექტურის ფორმირება (უძველესი სამარხები, მასტაბა, საფეხურების პირამიდები და მათი სიმბოლოები)

ძველი სამეფოს პერიოდი (დაახლოებით ძვ. წ. 3000-2400 წლები) არის მონათმფლობელური ეგვიპტის ეკონომიკური ცხოვრების მნიშვნელოვანი აღმავლობის დრო: ხელოვნურად სარწყავი მიწის ფართობის გაფართოება, სოფლის მეურნეობისა და ხელოსნობის განვითარება, შიდა ვაჭრობისა და საგარეო ვაჭრობის გაზრდა მეზობელ ქვეყნებთან. ეს იყო ძლიერი სახელმწიფო, რომელიც აერთიანებდა ნილოსისა და დელტას ქვედა დინების ხეობას. დესპოტური ძალა და კოლოსალური მატერიალური რესურსები კონცენტრირებული იყო ფარაონის ხელში, რომლის პიროვნებაც გაღმერთებული იყო. მონათმფლობელი თავადაზნაურობა და ჩინოვნიკები ემსახურებოდნენ სახელმწიფოს მხარდაჭერას და უზარმაზარი სოციალური დისტანცია იყო მათსა და მოსახლეობის დიდ ნაწილს შორის. ასეთი სოციალური სტრუქტურა გამოიხატა, ერთის მხრივ, დიდებულთა მონუმენტური სამარხებით (მასტაბა) გარშემორტყმული უზარმაზარი პირამიდების აგებაში, პირამიდასთან ერთად მოკვდავის ტაძართან ერთად. მეორეს მხრივ, ჩვეულებრივი ეგვიპტელების კულტურისა და ცხოვრების ძეგლები, რომლებმაც ვერ შეძლეს საკუთარი თავისთვის იგივე გამძლე სტრუქტურების აშენება, თითქმის მთლიანად გაქრა.

ნილოსის ველი დიდი ხანია დასახლებული იყო მეომარი ტომებით. პირველ ძველ ეგვიპტურ ფარაონებს უნდა დაეპყროთ ისინი იარაღისა და რელიგიის ძალით. ისინი ლოცულობდნენ სხვადასხვა ღმერთებს (მათ შორის ტოტემურ ცხოველებსა და მცენარეებს). მათზე მაღლა აწევის მსურველმა ფარაონებმა დაიწყეს უწოდეს თავს მზის შვილები - ყველაზე ძლიერი და უძველესი ღმერთები. ეს აისახა ანტიკურის კომპოზიციასა და სივრცულ ორიენტაციაში სამარხები.

ჩვეულებრივი ეგვიპტელების საფლავები იყო წრის ან ოვალის სახით. აქ გასაკვირი არაფერია. სწორედ ისეთ ნახევრად დუგუტებში, ქვიშაში გათხრილი, შეიკრიბნენ ნილოსის ველის პირველი მცხოვრებნი. ფიზიკური სიკვდილის შემდეგ განაგრძეს ცოცხალიმსგავს შენობებში. გარდაცვლილი მარცხენა მხარეს მოხრილ მდგომარეობაში იწვა, სავარაუდოდ ისე, რომ მზად იყო ახალ ცხოვრებაში აღორძინებისთვის. თავი სამხრეთისაკენ იყო მიბრუნებული, სახე კი დასავლეთისკენ, დუატების ქვეყნისკენ. მშრალ უდაბნოს კლიმატში სხეული მუმიფიცირებული იყო. თუმცა, ასეთ საფლავებს ხშირად თხრიდნენ ტურები ან გარეული ძაღლები. საფლავების ძარცვა არცთუ იშვიათი იყო, თუ ისინი ეჭვობდნენ სამკაულების არსებობას.

ამიტომ, უკვე 1 დინასტიის დროს ეგვიპტელებმა დაიწყეს უფრო მეტი კაპიტალური სამარხების აგება მიწისა და ქვისგან ოთხკუთხედის სახით. ასეთ სტრუქტურას ეძახდნენ მასტაბა . ეს ტერმინი ოგიუსტ მარიეტმა XIX საუკუნის 60-იან წლებში დაამკვიდრა. ფაქტია, რომ ეს სამარხები მას ეგვიპტელი ფელჰების აგურის სკამებს ახსენებდა. დღესაც კი მათი ნახვა შესაძლებელია ეგვიპტის სოფლის სახლებთან და მაღაზიებთან.

ეს სტრუქტურები ჩვეულებრივ მდებარეობდა პირამიდების ძირში რეგულარულ რიგებში. ისინი შემდგომი ცხოვრების სახლებად მსახურობდნენ. უნდა არსებობდეს ყველაფერი, რაც საჭიროა არსებობისთვის „მილიონობით წლის განმავლობაში“, საცხოვრებელი კვარტლებიდან საკვებამდე. თუმცა, რეალური მიწიერი საქონელი შეიძლება შეიცვალოს მათი გამოსახულებებით. მაგალითად, მონები ან მსახურები - მათი მინიატურული ფიგურები ან მოხატული ფიგურები. ამ საფლავის სტრუქტურების არქიტექტურის დიდი ნაწილი ეგვიპტური საცხოვრებლის მოდელია. მაგალითად, კარის ზემოთ მოჩუქურთმებული ქვის როლიკერი ასახავს ხის ჯოხზე დაჭრილ ლერწმის ხალიჩის ფორმას, რომელიც ეკიდა სახლის შესასვლელს. ზოგადად, მასტაბა წააგავს სწორკუთხა ძირით დაჯდომილ პირამიდას. სამარხის კედლების დახრილი გარე ზედაპირი მოწმობს ამ ქვის ნაგებობის წარმოშობას პრიმიტიული ტალახით აგურის საცხოვრებელი სახლის ფორმებიდან. შემდგომში, კედლების დახრილი ზედაპირი, რომელიც ხაზს უსვამს სტრუქტურის მდგრადობას, გახდა ეგვიპტური მონუმენტური ხუროთმოძღვრების ერთ-ერთი ყველაზე დამახასიათებელი ნიშანი (სურ. 2.2, 2.3).

მასტაბას შიგნით, ჩვეულებრივ, ერთი ან მეტი ოთახი იყო შესაწირად და დაკრძალვის კულტისთვის. თავად სამარხი მიწისქვეშ იყო განთავსებული. მასტაბის არსებითი დეტალი იყო "ყალბი კარი"რომლის მეშვეობითაც გარდაცვლილს ეგვიპტური რწმენის მიხედვით შეეძლო დაეტოვებინა შემდგომი ცხოვრება. მასტაბას შემადგენლობაში განსაკუთრებული როლი ითამაშა სერდაბი(არაბული) - ბნელი ოთახი ან ნიშა სამარხში, რომელშიც იყო მიცვალებულის პორტრეტული ქანდაკება (სურ. 2.4, გ).

ბრინჯი. 2.2. საფლავი ნეგადაში, I დინასტია (რეკონსტრუქცია კ. მიჩალოვსკის შემდეგ)

ბრინჯი. 2.3. დიდებულთა მასტაბა გიზას ნეკროპოლისში (კ. მიჩალოვსკის რეკონსტრუქცია)

მისი სული კა გადავიდა მასში მუმიის გარდაცვალების შემთხვევაში. მამაკაცებს გამოსახავდნენ 45 წლის ასაკში, ქალებს - 25 (პრინცი რაჰოტეპისა და მისი მეუღლის ნოფრეტის ქანდაკებები) (სურ. 2.4, დ-ე). მასტაბას კედლები დაფარული იყო რელიეფებით, რომლებზეც გამოსახულია სცენები გარდაცვლილის ცხოვრებიდან ან მისი მოღვაწეობიდან იარუს მინდვრებში (სამოთხის ძველი ეგვიპტური ვერსია) (სურ. 2.4, ა-ბ).

ბრინჯი. 2.4. მონუმენტური და დეკორატიული ხელოვნების ნიმუშები მასტაბას ინტერიერში:

ა - მწიგნობარი ხესირი. რელიეფი მის სამარხში ხის პანელზე (საქარა, მე-3 დინასტია); ბ - „მსხვერპლშეწირვის მატარებელი ქალები“ ​​(მასტაბა ტი, V დინასტია); „მწყემსი, რომელსაც ხარი მიჰყავს“ (პტაჰოტეპის მასტაბა, V დინასტია); გ – ცრუ კარიბჭე მიცვალებულის ქანდაკებით მერერუქის მასტაბას სამარხში (საქკარა, VI დინასტია); d, e – პრინც რაჰოტეპისა და მისი მეუღლის ნოფრეტის ქანდაკებები, IV დინასტია (გიზეს ნეკროპოლისი, ამჟამად ეგვიპტის მუზეუმი, კაირო)

ბევრი ასეთი ნაგებობა აშენდა მემფისის ნეკროპოლისში. ისინი აშენდა ძველი სამეფოს პერიოდში. დროთა განმავლობაში მათი გარეგნობა შეიცვალა. ისინი გახდნენ უფრო მასიური და რთული დიზაინით, ზოგჯერ აღწევდნენ 3,7 მ სიმაღლეს. გაიზარდა შიდა სივრცეების რაოდენობა. ჩვეულება იყო მიმაგრება აღმოსავლეთიდან მასტაბის მხარე არის რაღაც სამლოცველოს მსგავსი, სადაც ყოველდღიურად იკრიბებოდნენ მიცვალებულის ნათესავები ან მღვდლები. მასტაბის ფორმა ჰქონდა I-II დინასტიების ფარაონების სამარხებსაც. ამის პრეცედენტები იყო. მართლაც, ჯერ კიდევ წინა დინასტიურ პერიოდში სოფლის თემების ხელმძღვანელები ცხოვრობდნენ ხის სახლებში, გეგმების ოთხკუთხა მოხაზულობით. სიკვდილის შემდეგ ისინი დაკრძალეს იმავე ფორმის საფლავებში. გარდაცვლილი ვლადიკა იწვა ჩრდილოეთისკენ. მაგრამ მისი სახე აღარ იყო დასავლეთისკენ, არამედ აღმოსავლეთისკენ. იმ მხარეს დილით მზე ამოვიდა ლილის ტბის ფსკერიდან. მოგვიანებით დაკრძალვის ეს ფორმა მხოლოდ თავადაზნაურებს შორის იყო შემორჩენილი. ფარაონებმა თავად აირჩიეს საფლავის განსხვავებული, უფრო მონუმენტური ვერსია - საფეხურის პირამიდა.

საფეხურის პირამიდა - მეორე ეტაპი მასტაბას ევოლუციაში. ეგვიპტეში სულ 84 პირამიდა აღმოაჩინეს. საფეხურიანი ფორმა წარმოიშვა ერთ-ერთი პირველი. ფარაონ სნეფერუს ლეგენდის მიხედვით, რომელიც ეძებდა თავისი საფლავის ოპტიმალურ ფორმას, პირამიდის საფეხურიანი ფორმა ასახავდა ძველი ეგვიპტური სახელმწიფოს პოლიტიკურ სტრუქტურას (სურ. 2.5).

ბრინჯი. 2.5. ძველი ეგვიპტური სახელმწიფოს სოციალური სტრუქტურა (ფარაონ სნეფრუს ლეგენდის რეკონსტრუქცია, ბ. პრუსი)

”როდესაც სნეფრუმ, პირველი დინასტიის ერთ-ერთმა ფარაონმა, ჰკითხა მღვდელს, როგორი ძეგლი უნდა დაუდგეს თავის თავს, მან უპასუხა: ”დახაზეთ, ხელმწიფე, კვადრატი მიწაზე და დაადეთ მასზე ექვსი მილიონი დაუმუშავებელი ქვა. წარმოადგენს ხალხს. ამ ფენაზე დადეთ სამოცი ათასი თლილი ქვა - ეს თქვენი ქვედა მსახურებია. ზედ ექვსი ათასი გაპრიალებული ქვა დადეთ – ესენი არიან უმაღლესი თანამდებობის პირები. დადეთ ჩუქურთმებით დაფარული სამოცი ქვა - ეს თქვენი უახლოესი მრჩევლები და მეთაურები არიან. და დადეთ ერთი ქვა ზემოდან - ეს შენ თვითონ იქნები. ასე მოიქცა ფარაონი სნეფერუ. აქედან წარმოიშვა უძველესი საფეხურიანი პირამიდა - ჩვენი სახელმწიფოს ნამდვილი ასახვა და ყველა დანარჩენი მისგან წავიდა. ეს არის მარადიული სტრუქტურები, რომელთა ზემოდანაც ჩანს სამყაროს საზღვრები და რომლებითაც ყველაზე შორეული თაობები აღფრთოვანდებიან ... ”[Prus B. Pharaoh: Roman, 2 ნაწილად, ნაწილი 1 - ვარშავა: Craiova Agency Vydavnicha , 1986 - გვ 151].

ჯოზერის III დინასტიის ფარაონის ყველაზე ცნობილი ექვსსაფეხურიანი პირამიდა სოფელ საკარაში, კაიროს მახლობლად.

ოქტომბრის რევოლუციამ დაავალა არქიტექტორებს შექმნან სოციალურად ახალი ტიპის საცხოვრებელი. მისი ძიება საბჭოთა ხელისუფლების პირველი წლებიდან, სოციალისტური ცხოვრების ჩამოყალიბების პროცესში დაიწყო.

1918 წლის 20 აგვისტოს, სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის პრეზიდიუმმა გამოსცა ბრძანებულება "ქალაქებში უძრავი ქონების კერძო საკუთრების გაუქმების შესახებ". ყველა ყველაზე ძვირფასი საცხოვრებელი კორპუსი ადგილობრივი საბჭოთა კავშირის განკარგულებაში იყო. დაიწყო მუშების მასობრივი გადასახლება ქოხებიდან და სარდაფებიდან ბურჟუაზიისგან ჩამორთმეულ სახლებში. მოსკოვში 1918-1924 წლებში იგი გადაიტანეს კომფორტულ ბინებში. თითქმის 500 ათასი ადამიანი, პეტროგრადში - 300 ათასი.

ბურჟუაზიის სახლებში მუშათა მასობრივ განსახლებას თან ახლდა საყოფაცხოვრებო კომუნების სპონტანური წარმოშობის პროცესი, რომელიც მისდევდა როგორც სოციალურ-პოლიტიკურ, ისე წმინდა ეკონომიკურ მიზნებს. ყოფილი საცხოვრებელი სახლები ითვლებოდა ახალი ტიპის სამუშაო საცხოვრებლებად, რომლებშიც ეკონომიკური სტრუქტურა და ცხოვრების ორგანიზება ხელს უწყობდა მოსახლეობაში კოლექტივისტური უნარების განვითარებას, კომუნისტური ცნობიერების აღზრდას. მიიღეს საცხოვრებელი სახლი უფასოდ (NEP-ის შემოღებამდე, მუშები იყენებდნენ საცხოვრებელს უფასოდ), მუშებმა შექმნეს თვითმმართველობის ორგანოები თითოეულ სახლში, რომლებიც არა მხოლოდ მართავდნენ შენობის ფუნქციონირებას, არამედ მოაწყვეს ისეთი სახლის კომუნალური დაწესებულებები, როგორიცაა საერთო სამზარეულოები, სასადილო ოთახები, საბავშვო ბაღები, ბაღები, წითელი კუთხეები, ბიბლიოთეკები, სამკითხველოები, სამრეცხაოები და ა.შ. მუშების მიერ საცხოვრებელი შენობების კოლექტიური მოვლა-პატრონობის ეს ფორმა (თვითმომსახურების საფუძველზე) ფართოდ იყო გავრცელებული საბჭოთა ხელისუფლების პირველ წლებში. მაგალითად, მოსკოვში 1921 წლის ბოლოს იყო 865 კომუნალური სახლი, ხარკოვში 1922-1925 წლებში. იყო 242 კომუნალური სახლი. თუმცა, მოძრაობის უდიდესი აღმავლობის წლებშიც კი, მუშათა ნაციონალიზებულ საცხოვრებლებში კომუნალური სახლების ორგანიზებისთვის, მათში ცხოვრების კომუნალური ფორმები უკიდურესად ნელა განვითარდა. ამ მდგომარეობის მიზეზი მაშინ პირველ რიგში იმაში ჩანდა, რომ ძველი ტიპის სახლები არ შეესაბამებოდა ცხოვრების ახალ ფორმებს. ითვლებოდა, რომ ცხოვრების რესტრუქტურიზაციის პრობლემა შენობით გადაიჭრებოდა

გვერდი 79-

თელსტვამ სპეციალურად დააპროექტა ახალი ტიპის საცხოვრებელი კორპუსი (საზოგადოებრივი ფართებით).

ამავდროულად, არ არსებობდა ერთიანი თვალსაზრისი თავად ახალი საცხოვრებლის არქიტექტურულ და დაგეგმარების ტიპზე: ზოგი ვარაუდობს, რომ ფოკუსირება მოახდინონ კომუნალურ სამუშაო დასახლებაზე (რომელიც შედგება ინდივიდუალური სახლებისა და საზოგადოებრივი შენობების ქსელისგან), ზოგი კი მთავარ როლს ანიჭებდა. კომპლექსურ კომუნალურ სახლებს ყოველდღიური ცხოვრების სოციალიზაციასთან ერთად, სხვებმა საჭიროდ ჩათვალეს სახლის გარდამავალი ტიპის შემუშავება, რაც ხელს შეუწყობს ყოველდღიურ ცხოვრებაში ახალი ფორმების თანდათანობით დანერგვას.

ნაციონალიზებულ საცხოვრებლებში წარმოქმნილი მუშათა კომუნები იყო სოციალური წესრიგის საფუძველი ახალი ტიპის საცხოვრებელი კორპუსის განვითარებისთვის, ისინი ასრულებდნენ ექსპერიმენტული პლატფორმის როლს, სადაც იბადებოდა და გამოცდა ცხოვრების ახალი ფორმები. აქ გაჩნდა და ფართოდ გავრცელდა, შეიქმნა თვითმომსახურების საფუძველზე, მომავალში განვითარებული საჯარო სერვისების სისტემის ორიგინალური ემბრიონები. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის კომუნალური და კულტურული და საზოგადოებრივი დაწესებულებების ის ელემენტები, რომლებიც დაკავშირებული იყო ისეთი მნიშვნელოვანი სოციალურ-პოლიტიკური ამოცანების გადაწყვეტასთან, როგორიცაა ქალის ემანსიპაცია საოჯახო მეურნეობისგან, რათა ჩართოთ იგი წარმოებასა და საზოგადოებრივ ცხოვრებაში (სასადილოები, საერთო სამზარეულოები, სამრეცხაოები, საბავშვო ბაღები და ბაგა-ბაღები და სხვ.) და კულტურული რევოლუციის განხორციელება (ბიბლიოთეკები, სამკითხველოები, წითელი კუთხეები და სხვ.).

კომუნალური სახლების ერთ-ერთი პირველი პროექტი („კომუნალური სახლები“) შექმნეს ნ. ლადოვსკიმ და ვ. კრინსკიმ 1920 წელს. ამ ექსპერიმენტულ პროექტებში საცხოვრებელი სახლები წარმოადგენდა კომპლექსური შემადგენლობის მრავალსართულიან შენობებს, რომლებშიც სხვადასხვა ოთახები იყო დაჯგუფებული. ეზო-დარბაზი.

ახალი ტიპის საცხოვრებლის განვითარებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა 1922 წლის ბოლოს გამოცხადებულმა კონკურსმა მოსკოვში ორი საცხოვრებელი კვარტლის აშენების პროექტებისთვის მუშათა საჩვენებელი სახლებით (ოჯახური და მარტოხელა). კონკურენტული პროექტების უმეტესობაში, ოჯახებისთვის ბინები განკუთვნილია სამსართულიან სექციურ სახლებში (ლ. ვესნინის, ს. ჩერნიშევის, ი. და პ. გოლოსოვების, ე. ნორვერტის და სხვათა პროექტები); კვარტლების საჯარო დაწესებულებები ბევრ პროექტში წარმოადგენდნენ ცალკეულ შენობებს, რომლებიც ხანდახან ბლოკავდნენ ერთმანეთს ფუნქციური სიახლოვის საფუძველზე. ფუნდამენტური ინტერესი იყო კ.მელნიკოვის პროექტი. ცალკეულ საცხოვრებელ კორპუსებში ოჯახებისთვის საცხოვრებლის გამოყოფის შემდეგ, მან გააერთიანა საზოგადოებრივი შენობები (კვება, კულტურული დასვენება, ბავშვთა აღზრდა, საყოფაცხოვრებო სექტორები) ერთ შენობაში რთული კონფიგურაციით, დააკავშირა იგი მეორე სართულის დონეზე დაფარული გადასასვლელით ( ბოძებზე) ოთხი საცხოვრებელი ოთხსართულიანი შენობები მცირე ოჯახებისთვის.

1926 წელს მოსკოვის საქალაქო საბჭომ ჩაატარა გაერთიანებული კონკურსი კომუნალური სახლის დიზაინისთვის. გ.ვოლფენზონის, ს.აიზიკოვიჩისა და ე.ვოლკოვის მიერ კონკურსზე წარდგენილ პროექტში სახლის გეგმა, კომპლექსური კონფიგურაციაში, შედგებოდა ერთმანეთის მიმდებარე დერეფნის ტიპის საცხოვრებელი კორპუსებისგან, რომლებიც განთავსებულია კომუნალური შენობის გვერდებზე. სიღრმეებში. ეს პროექტი განხორციელდა 1928 წელს (ხავსკო-შაბოლოვსკის შესახვევი) (სურ. 34).

კომუნალური სახლები დაპროექტდა 1920-იანი წლების შუა ხანებში. და სხვა ქალაქებისთვის. ზოგიერთი მათგანი განხორციელდა. თუმცა, საცხოვრებლის მწვავე საჭიროებამ განაპირობა ის, რომ ეს სახლები დასახლებული იყო პროგრამით გათვალისწინებული მათი ექსპლუატაციის რეჟიმის დარღვევით (მუნიციპალური დაწესებულებები არ მუშაობდნენ, საზოგადოებრივი შენობები გამოიყო საცხოვრებლად, განკუთვნილი მარტოხელა და მცირე საოჯახო შენობებისთვის. დასახლებული იყო ბავშვური ოჯახებით და ა.შ.), რამაც უხერხულობა გამოიწვია და მკვეთრი კრიტიკა გამოიწვია თვით კომუნალური სახლის მიმართ.

ახალი საცხოვრებლების აშენების პროცესში სიცოცხლის ორგანიზაციის ზოგიერთი ელემენტი მოკვდა და ცხოვრების ორგანიზების სხვა ელემენტები დაიბადა. ახალ ეკონომიკურ პოლიტიკაზე გადასვლამ და ურბანული საცხოვრებელი კორპუსების ეკონომიკურ თვითკმარობაზე (იჯარის შემოღებამ) გამოიწვია მნიშვნელოვანი ცვლილებები მუშათა კომუნალური სახლების ფუნქციონირების ეკონომიკურ საფუძველში. საყოფაცხოვრებო კომუნა, რომელიც ეფუძნება სახლის უფასო ფუნქციონირებას და სრულ თვითმომსახურებას

გვერდი 80-

მან ადგილი დაუთმო საყოფაცხოვრებო კოლექტიური თანამშრომლობის ახალ ფორმას - საცხოვრებელ თანამშრომლობას წევრების ერთობლივი მონაწილეობით სახლის მშენებლობისა და ექსპლუატაციის დაფინანსებაში.

საბინაო კოოპერატივების სახლები, რომელთა მშენებლობა დაიწყო 1920-იანი წლების მეორე ნახევარში, ხშირად მოიცავდა საცხოვრებელ საკებთან ერთად (ბინები ოჯახებისთვის, ოთახები მარტოხელებისთვის), კომუნალურ საზოგადოებრივ შენობებს. თუმცა, ყოველდღიური ცხოვრების სოციალიზაციის ხარისხის თვალსაზრისით, ისინი უფრო ახლოს იყვნენ ჩვეულებრივ საცხოვრებელ კორპუსებთან მომსახურების გარკვეული ელემენტებით. ასეთია დუქსტროის კოოპერატივის საცხოვრებელი შენობა მოსკოვში (არქიტექტორი ა. ფუფაევი, 1927-1928 წწ.) (სურ. 53, 54).

საბჭოთა ხელისუფლების პირველ წლებში კომუნის სახლი, როგორც სამუშაო საცხოვრებლის ძირითადი ტიპი, დაუპირისპირდა ერთსაოჯახო სახლს მიწის ნაკვეთით, რომლის განვითარება დაიწყო ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ. 1921 წელს ნ.მარკოვნიკოვმა შექმნა ექსპერიმენტული პროექტი ორბინიანი აგურის საცხოვრებელი კორპუსისთვის ორ დონეზე აპარტამენტებით. 1923 წელს, მისი პროექტის მიხედვით, მოსკოვში დაიწყო სოკოლის საბინაო კოოპერატივის დასახლების მშენებლობა, რომელიც შედგებოდა სხვადასხვა ტიპის დაბალსართულიანი შენობებისგან (ერთ, ორ, სამ ბინაში და ბლოკში) (სურ. 55, 56). ).

იმისათვის, რომ დაბალსართულიანი საცხოვრებელი უფრო ეკონომიური გახდეს და ამავდროულად შეინარჩუნოს ქონების განვითარების ხასიათი (თითოეულ ბინაში შესასვლელი პირდაპირ ქუჩიდან, გამწვანებული ტერიტორია თითოეული ოჯახისთვის), 20-იანი წლების დასაწყისში არქიტექტორებმა. შექმენით სხვადასხვა ვარიანტების დიდი რაოდენობა ორ, ოთხ და რვა ბინის, ასევე ბლოკის სახლებისთვის.

20-იანი წლების დასაწყისში. დაბალსართულიანი საცხოვრებელი ხდება ყველაზე გავრცელებული ტიპის მშენებლობა მუშაკებისთვის, არა მხოლოდ ქალაქებში, არამედ ქალაქებშიც. მოსკოვში 1920-იანი წლების პირველ ნახევარში. ძირითადად აშენდა საცხოვრებელი კომპლექსები, რომლებიც შედგებოდა დაბალსართულიანი შენობებისგან: AMO-ს ქარხნების მუშათა დასახლებები (სურ. 57) (ორსართულიანი კორპუსის სახლები, არქიტექტორი ი. ჟოლტოვსკი, 1923), კრასნი ბოგატირი (1924-1925), დუკსი ”( ორსართულიანი ოთხ, ექვს და რვა ბინა, არქიტ. ბ.ბენდეროვი, 1924-1926 წწ.. აფშერონი (პირველი ეტაპი ექსპლუატაციაში შევიდა 1925 წ., არქიტ. ა. სამოილოვი).

თუმცა, 20-იანი წლების შუა პერიოდისთვის. გაირკვა, რომ დაბალსართულიანი საცხოვრებელი და კომუნალური სახლები არ შეიძლება ჩაითვალოს მასობრივი საბინაო მშენებლობის ძირითად სახეებად. საბინაო საჭიროების გამწვავება მოითხოვდა მუშებისთვის მრავალსართულიანი კორპუსების მასობრივ მშენებლობაზე გადასვლას, მართლაც ეკონომიური ტიპის საცხოვრებლის შექმნას. ამ ტიპის გახდა სექციური საცხოვრებელი კორპუსები, რომელთა მშენებლობაზე გადასვლა ასევე დაკავშირებული იყო იმასთან, რომ 20-იანი წლების შუა ხანებში. საბინაო მშენებლობის მთავარი მომხმარებელი ადგილობრივი საკრებულოებია.

სექციური სახლების პირველი საცხოვრებელი კომპლექსები (მოსკოვში, ლენინგრადში, ბაქოში და სხვა ქალაქებში) აშენდა სპეციალურად შექმნილი ტიპის საცხოვრებელი სექციებისა და სახლების გამოყენებით. 20-იანი წლების შუა ხანებში. ჩნდება პირველი ტიპიური საცხოვრებელი მონაკვეთები, რომლებმაც მომდევნო წლებში განიცადეს მნიშვნელოვანი ცვლილებები, რამაც გავლენა მოახდინა ექსპლუატაციაში შესული ახალი საცხოვრებელი კორპუსების დასახლების ხასიათზე.

53. მოსკოვი. კოოპერატივი "დუქსტროის" საცხოვრებელი კორპუსი. 1927-1928 წწ არქიტი. ა.ფუფაევი. Გეგმა

1 - ოროთახიანი ბინები; 2 - ერთოთახიანი ბინები; 3 - სველი წერტილები და საშხაპეები; 4 - ჰოსტელები

ასე, მაგალითად, 1925-1926 წლებში მოსკოვისთვის პირველ ოთხბინიან ტიპურ მონაკვეთებში. ჭარბობდა ოროთახიანი ბინები, რაც ზღუდავდა მათი ოთახის დასახლების შესაძლებლობას (სურ. 58.) ტიპიური მონაკვეთი 1927-1928 წწ. უკვე დუპლექსი იყო, მთავარი კი არა

გვერდი 81-

გვერდი 82-

ოროთახიანი და სამოთახიანი ბინა. ბინები უფრო კომფორტული გახდა (გაჩნდა სველი წერტილები, უზრუნველყოფილი იყო ჯვარედინი ვენტილაცია, არ იყო გასასვლელი ოთახები). თუმცა ორიენტაცია მრავალოთახიან ბინებზე, რომელიც 20-იანი წლების მეორე ნახევარში ჩამოყალიბდა. საბინაო მშენებლობის შედარებით მცირე მოცულობის და საცხოვრებლის მწვავე საჭიროების პირობებში, მან ასევე განსაზღვრა საცხოვრებელი ფართის განაწილების ბუნება. ფართოდ გავრცელდა ახალი საცხოვრებელი კორპუსების ოთახ-ოთახური განსახლება.

გადასვლა 20-იანი წლების შუა ხანებში. სექციური სახლებით ურბანული საცხოვრებელი კომპლექსების განვითარებისთვის, მან მოითხოვა არქიტექტორებს შეექმნათ ახალი ტიპის სექციები, რომლებიც საშუალებას მისცემს შექმნან საცხოვრებელი კომპლექსები შედარებით მკვრივი შენობებით და ამავე დროს შექმნან კვარტლები ჰაერისა და გამწვანების სიმრავლით, რომლებიც მრავალფეროვანია მოცულობითა და სივრცით. შემადგენლობა. წარსულში (და მის ფარგლებს გარეთ) ფართოდ გავრცელებულ ჩვეულებრივ, ბოლო, კუთხის, T- ფორმის და ჯვარცმული სექციებთან ერთად, შემუშავდა სექციების ახალი ტიპები - სამსხივიანი (სურ. 59) და ბლაგვი კუთხოვანი (1924 წლის პროექტები). -1925, არქიტექტორები ნ. ლადოვსკი და ლ. ლისიცკი).

20-იანი წლების მეორე ნახევარში. გაგრძელდა კომუნალური სახლის ტიპის განვითარება.

ამავდროულად, განსაკუთრებული ყურადღება დაეთმო ახალი ტიპის საცხოვრებლის პროგრამის შემუშავებას (ამხანაგური კონკურსი მუშათა საცხოვრებელი კორპუსის დიზაინისთვის, 1926-1927 წწ.) (სურ. 60).

1928 წელს არქიტექტორთა ჯგუფმა მ. გინზბურგის ხელმძღვანელობით (მ. ბარშჩი, ვ. ვლადიმეროვი, ა. პასტერნაკი და გ. სუმ-შიკი) დაიწყო მუშაობა საცხოვრებლის რაციონალიზაციაზე და გარდამავალი ტიპის კომუნალური სახლის განვითარებაზე ქ. რსფსრ სტროიკომის ტიპიფიკაციის განყოფილება, სადაც პრაქტიკულად პირველად ეროვნული მასშტაბით დაიწყო ყოველდღიური ცხოვრების სამეცნიერო ორგანიზაციის პრობლემების შემუშავება. ამოცანა იყო ისეთი ცოცხალი უჯრედების განვითარება, რომლებიც შესაძლებელს გახდის თითოეულ ოჯახს ცალკე ბინის მიცემა, იმ წლების რეალური შესაძლებლობების გათვალისწინებით. ყურადღება გამახვილდა ბინის განლაგებისა და აღჭურვილობის რაციონალიზაციაზე. გაანალიზდა სამზარეულოში დიასახლისის გადაადგილების განრიგი და შრომითი პროცესების თანმიმდევრობა; რაციონალურად განლაგებულმა აღჭურვილობამ შესაძლებელი გახადა გამოუყენებელი ტერიტორიის ნაწილის გათავისუფლება.

აკრეფის განყოფილებაში სექციური ბინების რაციონალიზაციასთან ერთად, შემუშავდა საცხოვრებელი საკნების სივრცითი მოწყობის სხვადასხვა ვარიანტები დერეფნის გამოყენებით, რომელიც ემსახურება ერთ სართულს, ორ სართულს და სამს.

გვერდი 83-

იატაკები, როგორიცაა, მაგალითად, F ტიპის საცხოვრებელი საკანი, რამაც შესაძლებელი გახადა დერეფნის მოწყობა, რომელიც ემსახურება ორ სართულს, ბინების დამხმარე შენობების სიმაღლის შემცირებით და თაიგულით (დერეფანი მსუბუქია და თითოეულ ბინას აქვს გამავალი ვენტილაცია) (სურ. 62).

ტიპიფიკაციის განყოფილების მუშაობის შედეგი 1928-1929 წწ. იყო, ერთი მხრივ, "სტანდარტული პროექტების და სტრუქტურების შემუშავება საბინაო მშენებლობისთვის რეკომენდებული 1930 წელს" (გამოქვეყნდა 1929 წელს), ხოლო მეორე მხრივ, ექვსი ექსპერიმენტული კომუნალური სახლის მშენებლობა მოსკოვში, სვერდლოვსკსა და სარატოვში (ნახ. 61-65). ამ სახლებში შემოწმდა საცხოვრებელი უჯრედების სივრცითი ტიპის სხვადასხვა ვარიანტები, კომუნალური სახლის საცხოვრებელი და საზოგადოებრივი ნაწილების ურთიერთდაკავშირების მეთოდები, ახალი სტრუქტურები და მასალები და სამშენებლო სამუშაოების ორგანიზების მეთოდები.

56. მოსკოვი. სოფელ "სოკოლის" საცხოვრებელი სახლები. 1923 წლის არქიტექტორი. ნ.მარკოვნიკოვი.

სახლის გეგმა. ზოგადი ფორმა. ფრაგმენტი

აღსანიშნავია მოსკოვის ნოვინსკის ბულვარზე მდებარე სახლი (არქიტექტორები მ. გინზბურგი და ი. მილინისი, ინჟინერი ს. პროხოროვი, 1928-1930 წწ.), რომელიც შედგება საცხოვრებელი, კომუნალური და კომუნალური შენობებისგან (სურ. 61). საცხოვრებელი კორპუსი არის ექვსსართულიანი ორი დერეფანი (მეორე და მეხუთე სართულები). პირველი სართული შეიცვალა ბოძებით. სახლს აქვს სამი ტიპის ბინა

გვერდი 84-

საბურავი - პატარა ბინები (ტიპი F), ორადგილიანი ბინა, მრავალშვილიანი ოჯახებისთვის განკუთვნილი ბინები. მეორე სართულის დონეზე საცხოვრებელ კორპუსს გადახურული გადასასვლელი უერთდება კომუნალურ შენობასთან, სადაც განთავსებული იყო სამზარეულო-სასადილო ოთახი (ლანჩები სახლში იღებებოდა) და საბავშვო ბაღს.

პირველ ხუთწლიან გეგმაში ახალი ქალაქებისა და საცხოვრებელი კომპლექსების პროექტირებაზე სამუშაოების განვითარებამ არქიტექტორების ყურადღების ცენტრში დააყენა საცხოვრებლის მასობრივი ტიპის პრობლემა. დაიწყო მწვავე დისკუსია ყოველდღიური ცხოვრების რესტრუქტურიზაციის პრობლემებზე, ოჯახის ბედზე, მშობლებსა და შვილებს შორის ურთიერთობაზე, ყოველდღიურ ცხოვრებაში სოციალური კონტაქტების ფორმებზე, შინამეურნეობის სოციალიზაციის ამოცანებზე და ა.შ.

ამ პერიოდში დიდი ყურადღება დაეთმო ოჯახური და საქორწინო ურთიერთობების პრობლემას და მათ გავლენას ახალი საცხოვრებლის არქიტექტურულ-გეგმარებით სტრუქტურაზე, გამოითქვა მოსაზრებები საყოფაცხოვრებო სრულ სოციალიზაციის შესახებ, ოჯახი, როგორც საზოგადოების უპირველესი ერთეული. და ა.შ. შეიქმნა კომუნალური სახლების პროექტები, რომლებშიც მოსახლეობა დაყოფილი იყო ასაკობრივ ჯგუფებად (თითოეულისთვის გათვალისწინებულია ცალკე ოთახები) და მკაცრად რეგულირდება ცხოვრების მთელი ორგანიზაცია. მაგალითად, სახლი-კომუნა, რომელიც 1929 წელს დააპროექტეს მ. ბარშჩემმა და ვ. ვლადიმეროვმა, დაყოფილი იყო სამ ურთიერთდაკავშირებულ მთავარ შენობად: ექვსსართულიანი სკოლამდელი ასაკის ბავშვებისთვის, ხუთსართულიანი შენობა სკოლის ასაკის ბავშვებისთვის და ათსართულიანი კორპუსი მოზრდილებისთვის.

ყოველდღიური ცხოვრების სრული სოციალიზაციისა და ოჯახის ლიკვიდაციის წინადადებების მომხრეებმა მოიხსენიეს საყოფაცხოვრებო კომუნების ცალკეული მაგალითები ყოველდღიური ცხოვრების სრული სოციალიზაციისა და ოჯახის უარყოფით. ამასთან, 1920-იანი წლების ზოგიერთი სოციოლოგი და არქიტექტორი, ახალგაზრდული ჰოსტელის გაანალიზებისას, განიხილავდა ცხოვრების ორგანიზების სპეციფიკას და მათში ურთიერთობების ბუნებას არაგონივრულად ფართოდ. კომუნალური სახლების თითქმის ბევრი პროექტი სრული განზოგადებით

გვერდი 85-

ყოველდღიური ცხოვრების განვითარება და ოჯახის უარყოფა იყო ახალგაზრდული ჰოსტელის ყოველდღიური ცხოვრების არქიტექტურული დიზაინისა და რაციონალიზაციის მცდელობა. დამახასიათებელია ასეთი ახალგაზრდული კოლექტივისთვის აშენებული კომუნალური სახლების ბედიც. ისინი, რომლებიც შეიქმნა სტუდენტური საყოფაცხოვრებო კომუნებისთვის, მრავალი წლის განმავლობაში ფუნქციონირებდა, როგორც კეთილმოწყობილი საერთო საცხოვრებლები, რადგან მუდმივად მხარს უჭერდნენ პროგრამით განსაზღვრულ რეზიდენტთა ასაკობრივ და ოჯახურ შემადგენლობას. იგივე კომუნალური სახლები, რომლებიც შენდებოდა მშრომელი ახალგაზრდების ყოველდღიური კომუნებისთვის, თანდათანობით, როდესაც მათმა მცხოვრებლებმა შექმნეს ოჯახები, გადაიქცა არაკომფორტულ საცხოვრებლებში, რადგან ცხოვრების ცვალებადი წესი აღარ შეესაბამებოდა პროექტით გათვალისწინებულ ახალგაზრდული კომუნის ცხოვრების ორგანიზებას. .

და მაინც, მშრომელი ახალგაზრდების მოძრაობამ, რომელიც მოვიდა უნივერსიტეტებში ყოველდღიური სტუდენტური კომუნების შესაქმნელად, ასეთი კომუნების ჩამოყალიბებამ გარკვეული გავლენა მოახდინა 1920-იანი წლების ბოლოს სტუდენტური საერთო საცხოვრებლების დიზაინსა და მშენებლობაზე.

ამ პერიოდში მოსკოვში აშენდა ექსპერიმენტული სტუდენტური სახლი-კომუნა 2 ათას ადამიანზე. (არქიტექტორი ი. ნიკოლაევი, 1929-1930 წწ.). დიდ რვა სართულიან კორპუსში არის პატარა ოთახები (6 მ²) ორი ადამიანისთვის, განკუთვნილი მხოლოდ ძილისთვის. ეს შენობა უერთდებოდა სამსართულიან საზოგადოებრივ შენობას, რომელშიც განთავსებული იყო სპორტული დარბაზი, 1000 ადგილიანი აუდიტორია, სასადილო ოთახი, 150 კაციანი სამკითხველო, 300 კაციანი სასწავლო ოთახი და ინდივიდუალური სწავლის ჯიხურები. ასევე დაპროექტებული იყო სამრეცხაო, სარემონტო ოთახი, 100 ადგილისთვის საბავშვო ბაღი, წრეების ოთახები და სხვ. (სურ. 66, 73).

60. მუშათა საცხოვრებელი კორპუსის პროექტზე მეგობრული კონკურსი. 1926-1927 წწ

არქიტექტორები A. Ol, K. Ivanov, A. Ladinsky. აქსონომეტრია. გეგმები

ლენინგრადის სტუდენტების პროექტებში (LIKS) უკვე გადაწყდა კომუნის სახლი

გვერდი 86-

20-იანი წლების ბოლოს გახდა. ჩვეულებრივი ტიპი - მრავალსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსი (ან შენობები) და მასთან დაკავშირებული საზოგადოებრივი შენობა (ან რამდენიმე შენობა).

ი. ლეონიდოვის ხელმძღვანელობით განხორციელებული VKhUTEIN-ის სტუდენტების პროექტების უმრავლესობაში, კომუნები იყოფა ჯგუფებად. იგივე იდეა დაესვა საცხოვრებელი კომპლექსის საფუძველს მაგნიტოგორსკის ი.ლეონიდოვის პროექტში (სურ. 67).

62. ტიპიფიკაციის განყოფილებაში შემუშავებული F ტიპის სივრცითი საცხოვრებელი საკნები

რსფსრ-ს სამშენებლო კომიტეტი და გამოიყენება ნოვინსკის ბულვარზე მდებარე სახლში

გვერდი 87-

განხორციელებულ სახლ-კომუნებს შორის, რომელთა საზოგადოებრივი და კომუნალური შენობები წარმატებით ფუნქციონირებდა საცხოვრებელ საკებთან ერთად, შეიძლება დავასახელოთ ლენინგრადში პოლიტპატიმრების საზოგადოების სახლი (30-იანი წლების დასაწყისი, არქიტექტორები გ. სიმონოვი, პ. აბროსიმოვი, ა. ხრიაკოვი). . იგი შედგება სამი შენობისგან, რომლებიც დაკავშირებულია შიდა გადასვლებით. ორ გალერეის ტიპის კორპუსში არის პატარა ოროთახიანი ბინა, ხოლო სექციურ კორპუსში არის დიდი სამოთახიანი ბინა. პირველ სართულზე განთავსებულია საერთო ფართები: ვესტიბიული, ფოიე, აუდიტორია, სასადილო ოთახი, ბიბლიოთეკა-სამკითხველო და სხვ. (სურ. 68).

განსახილველ პერიოდში არქიტექტორების წინაშე მდგარი ამოცანები მუშაკთა საცხოვრებელი პირობების გასაუმჯობესებლად მოიცავდა როგორც თავად ბინების კეთილმოწყობას, ასევე საჯარო სერვისების ქსელის განვითარებას.

გვერდი 88-

გვერდი 89-

გვერდი 90-

ყოველდღიური ცხოვრების ფორმირების რეალური პროცესები მოწმობდა, რომ ოჯახი საზოგადოების სტაბილური პირველადი ერთეული აღმოჩნდა. საყოფაცხოვრებო კომუნა (სამომხმარებლო კოლექტივი), რომელიც დაფუძნებულია მისი წევრების სრულ ნებაყოფლობით თვითმომსახურებაზე, აღმოჩნდა უტოპია, რადგან არ ითვალისწინებდა სოციალიზმის ქვეშ მყოფი ადამიანების რეალურ ეკონომიკურ ურთიერთობებს („თითოეულიდან თავისი შესაძლებლობების მიხედვით. თითოეულს თავისი საქმის მიხედვით“) და, როგორც საზოგადოების სტრუქტურული ერთეული, არ განვითარდა. კომუნალური სახლის გარდამავალი ტიპიც არ იყო ფართოდ გამოყენებული, რადგან საყოფაცხოვრებო პროცესების უმეტესობის სწრაფი გადაადგილების იმედი ცოცხალი უჯრედის საზღვრებიდან არ გამართლდა.

20-იანი წლების ბოლოს. დაპროექტდა და აშენდა მრავალი საცხოვრებელი კორპუსი და კომპლექსი, რომელიც მოიცავდა საჯარო სერვისების ელემენტებს: საცხოვრებელი კომპლექსი (არქიტექტორი ბ. იოფანი, 1928-1930) მოსკოვის ბერსენევსკაიას სანაპიროზე (სურ. 69), რომელშიც განთავსებულია საზოგადოებრივი შენობები (კინო, ა. კლუბი თეატრის დარბაზით, საბავშვო ბაღით და ბაგა-ბაღით, სასადილოთი, მაღაზიით) მიმაგრებულია საცხოვრებელ კორპუსებთან, მაგრამ არ არის დაკავშირებული მათთან; სახლი-კომპლექსი კიევში ქუჩაზე. რევოლუციები (არქიტექტორი მ. ანიჩკინი, ინჟინერი ლ. ჟოლტუსი, 1929-1930 წწ.) - ხუთსართულიანი, კომპლექსური შენობა, საზოგადოებრივი შენობებით პირველ სართულზე; კოლექტიური სახლი ივანოვო-ვოზნესენსკში (არქიტექტორი ი. გოლოსოვი, 1929-1932 წწ.) (სურ. 70).

გვერდი 91-

მაგრამ- შენობა ოროთახიანი ბინებით; ბ- შენობა სამოთახიანი ბინებით; ა- ტიპიური იატაკის გეგმა: 1 - მისაღები ოთახები; 2 - წინა; 3 - ტუალეტი; 4 - სამზარეულო; ბ- პირველი სართულის გეგმა: 1 - ვესტიბული; 2 - ფოიე; 3 - აუდიტორია; 4 - სასადილო ოთახი; 5 - გალერეა გახსენი

გვერდი 92-

გვერდი 93-

ეს და მრავალი სხვა საცხოვრებელი კორპუსი და კომპლექსი, რომელიც შექმნილია 1920-იანი წლების ბოლოს, ნათლად მიუთითებს იმაზე, რომ მასობრივი ურბანული საცხოვრებელი კორპუსის ტიპი იმ დროისთვის ჯერ კიდევ ძიების ეტაპზე იყო. არქიტექტორებს აღარ აკმაყოფილებდათ არც სექციური სახლები დიდი ბინებით ოთახ-ოთახში განსახლებისთვის და არც კომუნალური სახლები საცხოვრებელი „კაბინებით“ დაცლილი კომუნალური ოთახებით. ჩხრეკა ჩატარდა ოჯახის ეკონომიურ საცხოვრებელ საკანში, საცხოვრებელ კორპუსსა და კომუნალურ მომსახურებას შორის ურთიერთდაკავშირების ფორმები.

1930 წლის მაისში მიღებულ იქნა ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის რეზოლუცია "ცხოვრების რესტრუქტურიზაციის სამუშაოების შესახებ", რომელიც ხაზს უსვამს ახალი სოციალისტური ცხოვრების წესის ჩამოყალიბების მნიშვნელობას და გამოავლენს ამ სფეროში დაშვებულ შეცდომებს. .

ახალმა სოციალურმა პირობებმა და მათ მიერ განსაზღვრულმა საბინაო პრობლემის გადაჭრის ფორმებმა შექმნა ხელსაყრელი პირობები ტიპიური რაციონალური ეკონომიური ბინის განვითარებისთვის. სოციალისტური საზოგადოებისთვის დამახასიათებელი საცხოვრებელი ფართის განაწილების ფორმები მოითხოვდა ფუნდამენტურად ახალ მიდგომას ბინის დიზაინში.

პირველი ხუთწლიანი გეგმის წლებში, ქვეყანაში დაიწყო მუშაკთა ფართომასშტაბიანი საბინაო მშენებლობა. ცალკეული სახლები აშენდა ქალაქების მჭიდროდ განაშენიან ადგილებში, შეიქმნა ახალი კვარტლები ყოფილი ღარიბი გარეუბნების ადგილზე, ახალი საცხოვრებელი კომპლექსები, ახალი ინდუსტრიული ქალაქები. მთელი ქვეყანა სამშენებლო ობიექტად გადაიქცა და უზარმაზარ ინვესტიციებთან ერთად ინდუსტრიაში უმთავრესი

გვერდი 94-

მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მასობრივმა საბინაო მშენებლობამაც. ახალი საცხოვრებელი კომპლექსების გეოგრაფია სწრაფად ფართოვდება. მოსკოვთან, ლენინგრადთან, ბაქოსთან, ივანოვო-ვოზნესენსკთან და სხვა მსხვილ ინდუსტრიულ ცენტრებთან ერთად, რომლებიც ჯერ კიდევ რევოლუციამდე იყო დაარსებული, მზარდი ტემპით შენდება მშრომელთა საცხოვრებელი კომპლექსები პირველი ხუთი წლის ახალაშენებულ ინდუსტრიულ გიგანტებთან. გეგმა ხარკოვისა და სტალინგრადის ტრაქტორების ქარხნებში, ქალაქ გორკის საავტომობილო ქარხანაში.

საბინაო მშენებლობა ფართომასშტაბიანი დაიწყო ურალის და ციმბირის სწრაფად განვითარებად ინდუსტრიულ ცენტრებში - სვერდლოვსკი, ნიჟნი თაგილი, მაგნიტოგორსკი, ნოვოსიბირსკი, ჩელიაბინსკი, კემეროვო, ნოვოკუზნეცკი და ა.შ.

პირველი ხუთწლიანი გეგმის წლებში მასობრივი საცხოვრებელი მშენებლობის ძირითად ტიპებს წარმოადგენდა სამ-ხუთსართულიანი სექციური სახლები, რომელთა განვითარებას, დაგეგმვასა და მშენებლობას ექცეოდა ძირითადი ყურადღება. შეიქმნა მრავალი სახის მონაკვეთი, ადგილობრივი კლიმატური პირობების, საცხოვრებელი ფართის განაწილების ხასიათისა და საინჟინრო აღჭურვილობის შესაძლებლობების გათვალისწინებით.

20-იანი წლების ბოლოს სამშენებლო მასალების მწვავე დეფიციტის გამო. (გამოშვებულია ძირითადად სამრეწველო მშენებლობისთვის), მეცნიერ

გვერდი 95 -

და შეიმუშავეთ ექსპერიმენტული სამუშაოები ასაწყობი საბინაო მშენებლობის სფეროში ადგილობრივი მასალების და სამრეწველო ნარჩენების გამოყენებით.

ჯერ კიდევ 1924-1925 წლებში. სააქციო საზოგადოება "სტანდარტი", რომლის საპროექტო ბიუროში მუშაობდა არქიტექტორების ჯგუფი, რომლებსაც ჰქონდათ მოსკოვში (1923) სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის პავილიონების მშენებლობაში ახალი ხის კონსტრუქციების გამოყენების გამოცდილება, დააარსეს ქარხნული წარმოება (ხის დამუშავების საფუძველზე. ქარხნები) სტანდარტული დაბალსართულიანი ასაწყობი საცხოვრებელი კორპუსები, რომლებიც აშენდა მუშათა დასახლებებში (მაგალითად, ივანოვო-ვოზნესენსკში) (სურ. 71).

1927 წელს, ინჟინრების გ.კრასინისა და ა.ლოლეიტის პროექტის მიხედვით, მოსკოვში აშენდა პირველი საცხოვრებელი კორპუსი პატარა ციხის ბლოკებისგან. 1929 წელს ხარკოვის კონსტრუქციების ინსტიტუტში (ხელმძღვანელი ინჟინერი ა. ვაცენკო) დაიწყო დიდი ბლოკის მშენებლობის სფეროში კვლევები. ამ სამუშაოს შედეგი იყო დიდი ციხის ბლოკებისგან დამზადებული სამსართულიანი სახლების ექსპერიმენტული კვარტალი (1929), ექსპერიმენტული ექვსსართულიანი დიდი კორპუსის სახლი ხარკოვში (1930, არქიტექტორი მ. გურევიჩი, ინჟინრები ა. ვაცენკო, ნ. პლახოვი და ბ. დმიტრიევი), დასახლებები კრამატორსკში მდებარე დიდბლოკიანი სახლები (1931-1933, იგივე ავტორები).

მსხვილი ბლოკის ქვის კონსტრუქციის განვითარებასთან ერთად, საცხოვრებელი კორპუსების სართულების რაოდენობის თანდათან მატებაზე ორიენტირებით, გაგრძელდა განვითარება სტანდარტული ასაწყობი ელემენტებიდან დაბალსართულიანი ხის საცხოვრებლის მშენებლობის სფეროში. შემუშავდა ადგილობრივი მასალებისგან სხვადასხვა ტიპის საცხოვრებელი კორპუსების პროექტები, განხორციელდა ექსპერიმენტული მშენებლობა. რიგ განვითარებულ ტიპის სახლებში შესაძლებელი იყო საცხოვრებელი უჯრედის განლაგების შეცვლა - მოცურების და დასაკეცი ტიხრები. გათვალისწინებული იყო ადგილობრივი მასალისგან დაბალსართულიანი სტანდარტული საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობისთვის სპეციალური საწარმოების შექმნა. მშენებლობა

გვერდი 96-

საბინაო უნდა ყოფილიყო სრულად ინდუსტრიული, მინიმალური წონის მზა ელემენტები წარმოებული ქარხნებში და აწყობილი ადგილზე მცირე დროში მსუბუქი ამწე.

განხილული პერიოდის ბოლოს, ასევე შეიქმნა პირველი პერსპექტიული პროექტები სამგანზომილებიანი ელემენტებისგან საცხოვრებელი კორპუსების მშენებლობისთვის. 1930 წელს ნ. ლადოვსკიმ გამოაქვეყნა და 1931 წელს დააპატენტა წინადადება, რომ ერთი ან ორი ტიპის სრულად აღჭურვილი საცხოვრებელი უჯრედი (კაბინა) მთავარ სტანდარტულ ელემენტად აქციოს. ასეთი სამგანზომილებიანი ელემენტები უნდა დამზადებულიყო ქარხანაში და მზა სახით მიეწოდებინათ სამშენებლო მოედანზე, სადაც მათგან უნდა აეწყოთ სხვადასხვა ტიპის საცხოვრებელი კორპუსები - ინდივიდუალური სახლებიდან მრავალსართულიან შენობებამდე, რომელშიც, საცხოვრებელთან ერთად. საკნები შეიძლება იყოს ზოგადი და სპეციალური დანიშნულების შენობები. გათვალისწინებული იყო სამგანზომილებიანი ელემენტებიდან საცხოვრებელი კომპლექსების მშენებლობის ორგანიზების ასეთი მეთოდი, როდესაც პირველ რიგში ადგილზე უნდა განთავსდეს ყველა კომუნიკაცია, შემდეგ კი დაიდგა სტანდარტიზებული ჩარჩო. აწყობილი საცხოვრებელი სალონი ამწეების დახმარებით ჩარჩოში უნდა ჩასულიყო და კომუნიკაციებთან შეერთებოდა.

სამუშაო საცხოვრებლისთვის პროექტების შემუშავებისას, არქიტექტორები ცდილობდნენ არა მხოლოდ მისი მაცხოვრებლების ცხოვრების ახლებურად ორგანიზებას, არამედ დიდ ყურადღებას უთმობდნენ საცხოვრებლის მოცულობითი და სივრცითი კომპოზიციის ახალი ტექნიკის შემუშავებას და ახლის შექმნას. მოძებნეთ საცხოვრებელი კორპუსი.

შენობების გადასვლებთან დამაკავშირებელი მეთოდი, რომელიც ფართოდ იყო გავრცელებული ახალი ტიპის საცხოვრებლის პროექტებში, განაპირობა ახალი მოცულობითი და სივრცითი გადაწყვეტილებების გაჩენა, ხოლო საცხოვრებელი ფართის განვითარებამ შეიძინა განსხვავებული ურბანული დაგეგმარების სფერო. ტიპიური მაგალითია 1931 წლის სვერდლოვსკის საცხოვრებელი კომპლექსი „ჩეკისტების ქალაქი“ (სურ. 72) (არქიტექტორები ი. ანტონოვი, ვ. სოკოლოვი, ა. ტუმბასოვი).

20-იან წლებში. საბჭოთა არქიტექტორებმა შეიმუშავეს რამდენიმე ორიგინალური გადაწყვეტა ბლოკირებული დაბალსართულიანი შენობებისთვის.

გვერდი 97-

1930 წელს ერევანში კ.ალაბიანისა და მ.მაზმანიანის პროექტით აშენდა საცხოვრებელი კორპუსი ადგილობრივი ხუროთმოძღვრებისთვის დამახასიათებელი ღრმა ლოჯიების თავისებური „ჭადრაკის“ მოწყობით (სურ. 74).

განსახილველ პერიოდში ახალი ტიპის საცხოვრებლის განვითარების გამორჩეული თვისება იყო შემოქმედებითი ძიების გამოხატული პრობლემური ხასიათი. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა ახალი ტიპის საცხოვრებლის სოციალურ პრობლემებს, რომლებიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული ყოველდღიური ცხოვრების რესტრუქტურიზაციასთან; წამოიჭრა სხვა პრობლემებიც - ფუნქციური, მხატვრული, კონსტრუქციული.

საცხოვრებლების ახალი ტიპები, სახლის ახალი მოცულობითი და სივრცითი გადაწყვეტილებები, საცხოვრებელი და კომუნალური შენობების გაერთიანების ვარიანტები, საცხოვრებელი უჯრედების სივრცითი ტიპები, რაციონალური განლაგება და ბინის აღჭურვილობა, ახალი ტიპის ერთოჯახი, ბლოკი, სექციური და ერთსართულიანი სახლები. განვითარდა ფართომასშტაბიანი და მობილური საცხოვრებელი და ა.შ.. ამან განაპირობა ის, რომ ჩვენმა არქიტექტურამ უკვე ფორმირების პერიოდში აქტიურად იმოქმედა სხვა ქვეყნებში თანამედროვე საცხოვრებლის განვითარებაზე.

შესავალი

სოციო-ისტორიული ვითარება რუსეთში 1920-იან წლებში - 1930-იანი წლების დასაწყისში და მისი გავლენა საცხოვრებელ არქიტექტურაზე.

არქიტექტურული ძიება და გადაწყვეტილებები სოციალისტური საცხოვრებელი კორპუსისთვის მოსკოვში

3. ლენინგრადში სოციალისტური საცხოვრებელი კორპუსის არქიტექტურული ძიებანი და გადაწყვეტილებები

დასკვნა

გამოყენებული ლიტერატურის სია

დანართი

შესავალი

მეოცე საუკუნის პირველი მესამედი, როგორც გარდამტეხი, განსაკუთრებული ადგილი უკავია რუსული არქიტექტურის ისტორიაში. მისი ჩამოყალიბებისა და განვითარების ეტაპები საინტერესოა როგორც ფორმირებისა და ესთეტიკური ძიების თვალსაზრისით, ასევე სოციალურ სფეროში პოსტრევოლუციური პერიოდის არქიტექტორების ექსპერიმენტებთან დაკავშირებით. 1920-იანი წლების იდეოლოგიური პროექტები - 1930-იანი წლების დასაწყისი უმეტესწილად განუხორციელებელი დარჩა ჰიპერტროფიული სოციალისტური ორიენტაციის გამო მოქალაქეთა განსახლებასა და არსებობასთან დაკავშირებით. მაგრამ არქიტექტურული ანსამბლების, კომპლექსების, შენობებისა და ნაგებობების არსებულმა განვითარებამ უდიდესი წვლილი შეიტანა თანამედროვე არქიტექტურული აზროვნების განვითარებაში და კვლავ შეიძლება გახდეს შთაგონების წყარო.

ჩვენს დროში, თითქმის ერთი საუკუნის შემდეგ, შესაძლებელია ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის შემდგომ პერიოდში განვითარებული სამშენებლო საქმიანობის შედეგების ობიექტური შეფასება. 1920-იანი წლების შემოქმედებითი დეკლარაციები ცხადყოფს, რომ არქიტექტორები და ხელოვნების თეორეტიკოსები თავს გრძნობდნენ მხატვრული ფორმირების ახალი კანონების შექმნის ზღვარზე. მათი შემოქმედების დამახასიათებელი ნიშნები იყო ყველაფრის ავანგარდისადმი თაყვანისცემა, ძველი წესრიგის დარღვევა და მომავლის უტოპიური რომანტიკა მარქსისტულ-ლენინური პროპაგანდის სულისკვეთებით. ეს დამოკიდებულებები ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატა ყოველდღიური ცხოვრების სივრცითი და ობიექტური ორგანიზაციის დაგეგმარებაში.

მათი თავდაპირველი დანიშნულებით, როგორც სოციალისტური საზოგადოების მშენებლობაში ძებნილი „მონაწილის“, ექსპერიმენტული არქიტექტურული პროექტები დარჩა ძალიან მცირე ხნით. ის, რაც ისტორიულად ახალი ტიპის არქიტექტურის მოლოდინად იყო ჩაფიქრებული, პრაქტიკაში რეალისტურად არაპერსპექტიული აღმოჩნდა. და მაინც, საცხოვრებელი მშენებლობების უახლესი ასპექტის ძიების მცდელობების წყალობით, დღეს შეიძლება მივიღოთ საკმაოდ სრული სურათი განსახილველი პერიოდის ესთეტიკური ორიენტაციის შესახებ, მათ შორის, თუ როგორ იყო წარმოდგენილი პროლეტარული პიროვნება უტოპიური სოციალიზმის ფარგლებში.

ამრიგად, კვლევის ობიექტს წარმოადგენს 1920-იანი წლების ექსპერიმენტული საცხოვრებელი არქიტექტურა - 1930-იანი წლების დასაწყისი, საგანია ექსპერიმენტული საცხოვრებელი არქიტექტურის ტიპიზაცია. წარმოდგენილი ნაშრომის მიზანი იყო ერთმანეთში გაანალიზებულიყო საცხოვრებლის ძირითადი ტიპები სოციალურ-ისტორიულ კონტექსტში.

ნაშრომის მიზნებია:

ა) საცხოვრებელ არქიტექტურაზე პოსტრევოლუციური საზოგადოებრივი განწყობების გავლენის გამოვლენა;

ბ) 1920-იანი წლების - 1930-იანი წლების დასაწყისის ექსპერიმენტული არქიტექტურის თანდაყოლილი ინოვაციების იდენტიფიცირება;

გ) შეადარეთ სხვადასხვა ტიპის ექსპერიმენტული შენობების ფორმალური და ესთეტიკური მხარეები;

დ) განიხილოს განსაზღვრული პერიოდის საცხოვრებელი არქიტექტურის ყველაზე ცნობილი ნიმუშები;

ე) განსაზღვრავს განსახილველი ცნებების მნიშვნელობას მთლიანად მხატვრული კულტურისათვის;

ეს ნაშრომი შედგება სამი თავისგან. პირველი ეძღვნება ისტორიული გარემოებების გათვალისწინებას, რაც არქიტექტორებს დავალებას უყენებს განახლებული ტიპის საცხოვრებლის შექმნას. იგი აანალიზებს ყველაზე თვალსაჩინო სტილისტურ მიმდინარეობებს, განიხილავს თეორიების შინაარსის პრობლემას, მათ ადგილს და როლს კულტურულ სისტემაში, აგრეთვე ესთეტიკისა და პოეტიკის ზოგად შეხედულებას, რომელიც აკმაყოფილებს ხელისუფლებაში მოსული პროლეტარული სოციალური კლასის საჭიროებებს. . მეორე და მესამე თავებში წარმოდგენილია ახალი ტიპის შენობების პრაქტიკული და თეორიული პროექტების ხელოვნების ისტორიის ანალიზის მცდელობა.

ეს ნაწარმოები დაწერილია ხელოვნებათმცოდნეობის ნაწარმოებების, მონოგრაფიების, მხატვრების ბიოგრაფიების, ისტორიული ლიტერატურის, სამეცნიერო და ჟურნალისტური სტატიების გამოყენებით. ანომალიები, 1920-1930-იანი წლები". 1და "საბჭოთა პეტერბურგი: "ახალი ადამიანი" ძველ სივრცეში" 2, თანაავტორი V. S. Izmozik-თან ერთად. ისინი დეტალურად აღწერენ ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ პირველი ათწლეულების ცხოვრების დეტალებს და მორალურ ორიენტაციას.

განსაკუთრებით ღირებული აღმოჩნდა საბჭოთა არქიტექტურის მკვლევარის, ხელოვნებათმცოდნეისა და არქიტექტორის ს.ო. ხან-მაგომედოვის ნამუშევრები - "საბჭოთა ავანგარდის არქიტექტურა". 3და "საბჭოთა დიზაინის პიონერები" 4, რომელიც წარმოადგენს ძირითადი მხატვრული ავანგარდული და ექსპერიმენტული კონცეფციების მრავალმხრივ და ფართომასშტაბიან ანალიზს.

თანამედროვეთა მიერ საცხოვრებელი არქიტექტურის რეფორმების ჭეშმარიტი შეფასების შესახებ წარმოდგენას დაეხმარა ნ.ა. მილუტინის წიგნი "სოცგოროდი. სოციალისტური ქალაქების მშენებლობის პრობლემები". 5, ისევე როგორც მეოცე საუკუნის 20-30-იანი წლების საბჭოთა ჟურნალისტიკა.

საცხოვრებელი არქიტექტურის სახლის შენობა

1. სოციო-ისტორიული ვითარება რუსეთში 1920-იან წლებში - 1930-იანი წლების დასაწყისში და მისი გავლენა საცხოვრებელ არქიტექტურაზე.

ახალი არქიტექტურის დაბადება მრავალსაფეხურიანი რთული პროცესია, რომელიც მჭიდროდ არის დაკავშირებული წინა ტრადიციებთან და მათგან ორგანულად იზრდება. ოქტომბრის რევოლუციამ გამოავლინა შემოქმედთა პოტენციალი და დააჩქარა მათი შემოქმედებითი მომწიფება. დაიკარგა ტრადიციული მრავალკლასობრივი საზოგადოების ყოფილი სტაბილურობა - დაჩქარებული ტემპით იცვლებოდა ცხოვრების წესი, ინტერპერსონალური ურთიერთობები, ჩაცმულობა და ესთეტიკური იდეები. არქიტექტურაში დაიწყო ახალი მოთხოვნები ადამიანის საცხოვრებელი სივრცის რეორგანიზაციისთვის, სოციალური სისტემის რადიკალურ გარდაქმნასთან დაკავშირებით. შესაბამისად, კრიტიკული პერიოდის არქიტექტორის წინაშე დადგა ამოცანა, დაედგინა ზოგადი შაბლონები და ეწინასწარმეტყველა საზოგადოების განვითარება უახლოეს წლებში. საპროექტო წინადადებების უზარმაზარი მრავალფეროვნება განპირობებული იყო მომავლის კონკრეტული რაციონალური იდეის არარსებობით, გაგებული მხოლოდ ქალაქებად, რომლებმაც დაკარგეს ფუფუნების და უკიდურესი სიღარიბის პოლარობა ერთ სივრცეში.

სტატიაში მოცემული სტატისტიკა სსრკ სამშენებლო და არქიტექტურის აკადემიის წევრის ბ.რ. რუბანენკო: ”1912 წლის აღწერის მიხედვით მოსკოვში, დაახლოებით 350 ათასი ადამიანი ცხოვრობდა საწოლ ბინებში, ხოლო 125 ათასი ადამიანი ცხოვრობდა სარდაფებში და ნახევრად სარდაფებში. დაახლოებით 400 ათასი ადამიანი ცხოვრობდა (საშუალოდ 15 ადამიანი თითო ბინაში). არანორმალურ, შეიძლება ითქვას, კატასტროფულ პირობებში მოსკოვში 1912 წელს სულ 850 ათასი ადამიანი ცხოვრობდა, რაც შეადგენდა ქალაქების მოსახლეობის 70%-ზე მეტს“.

რევოლუციამდელი რუსეთის დიდი ქალაქების მუშათა კლასი განთავსდა რამდენიმე ტიპის საცხოვრებლად შეუფერებელ შენობაში, რამაც გამოიწვია უკიდურესი ხალხმრავლობა, ანტისანიტარიული პირობები და მაღალი სიკვდილიანობა. ზოგიერთი მუშა განთავსებული იყო ქარხნის ყაზარმებში, კატეგორიების მიხედვით იყოფა "ერთად" (არტელის საძილე ოთახები 100-110 ადამიანზე) და "ოჯახად" (დერეფნის ტიპის ყაზარმები 15 მ-მდე ოთახებით). 2და მოსახლეობის სიმჭიდროვე 2-3 ოჯახზე). საწოლ-ოთახიანი ტიპის აპარტამენტები შედგებოდა სხვენებისგან და სარდაფებისგან სანიტარიული და ჰიგიენური მოწყობილობებისა და ავეჯის გარეშე საცხოვრებელ სახლებში, სადაც დაახლოებით 2,5 მ. 2.. მუშების დიდი ნაწილი ცხოვრობდა ღამისთევის სახლებში და გარეუბნის ნახევრად დუგუტებში.

ამრიგად, ყველა მომუშავე მოქალაქისთვის საცხოვრებელი პირობების გაუმჯობესება და საცხოვრებლის გაუმჯობესება უმთავრეს და გადაუდებელ ამოცანად იქცა. უკვე 1917 წლის ბოლოს დაიწყო ბურჟუაზიის პირადი საცხოვრებელი ფართის სახელმწიფო კონფისკაცია, სადაც მუშები გადავიდნენ. 1919 წლის მარტში, რევოლუციური კომუნისტური პარტიის VIII ყრილობაზე მიღებულ იქნა ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის პროგრამა, სადაც საბინაო საკითხის განყოფილებაში ნათქვამია შემდეგი: ”საბინაო საკითხის გადასაჭრელად, რომელიც ომის დროს განსაკუთრებით გამწვავდა, საბჭოთა მთავრობამ მთლიანად ჩამოართვა კაპიტალისტური სახლის მესაკუთრეთა ყველა სახლი და გადასცა საკრებულოებს, მოახდინა მუშების მასობრივი მიგრაცია გარეუბნებიდან ბურჟუაზიულ სახლებში, საუკეთესოები გადასცა მუშებს. ორგანიზაციებმა, რომლებმაც სახელმწიფოს ხარჯზე მიიღეს ამ შენობების მოვლა, დაიწყეს მუშათა ოჯახების ავეჯით და ა.შ. კაპიტალისტური სახლის მფლობელობა, მთელი ძალით ვცდილობთ გავაუმჯობესოთ მშრომელი მასების საცხოვრებელი პირობები, აღმოვფხვრათ ძველი უბნების გადატვირთულობა და ანტისანიტარიული პირობები, გაანადგუროთ გამოუსადეგარი საცხოვრებლები, აღვადგინოთ ძველი, ავაშენოთ ახალი, რომელიც შეესაბამება ახალ საცხოვრებელს. სამუშაო მასების პირობები, მუშათა რაციონალური განსახლება.

1918 წელს, დიდ ქალაქებში, გამოჩენილი არქიტექტორების ხელმძღვანელობით, შეიქმნა დიზაინის სახელოსნოები, რომლებშიც საჭირო იყო გადაეწყვიტა, როგორი უნდა ყოფილიყო საბჭოთა მუშაკის საცხოვრებელი ჰიგიენური და სოციალური თვალსაზრისით: სად განთავსდება - სოფელში, ქალაქში ან სრულიად ახალი ტიპის დასახლებაში - როგორი იქნება ცხოვრება მოწყობილია, სადაც პროლეტარი იმუშავებს და დაისვენებს, გაზრდის ბავშვებს. თავისი ექსპრესიული იერსახით საცხოვრებელი არქიტექტურა უნდა გამხდარიყო განახლებული სოციალური სისტემის ჰუმანიზმის, ხელმისაწვდომობის, სიმარტივისა და დემოკრატიის ასახვა.

შემოქმედებითი ძიებისას, არქიტექტორები ეყრდნობოდნენ როგორც სოციალისტურ-უტოპიური ხასიათის იდეების შემუშავების გამოცდილებას, რომლებიც წარმართავდნენ თავიანთ ისტორიას რენესანსიდან, ასევე მარქსისტულ-ლენინური თეორიის საყრდენების ნამუშევრებს. ამ შემოქმედებით საფუძვლებში რამდენიმე ძირითადი ამოცანა წითელი ძაფივით გადიოდა:

საზოგადოების ყოველდღიური კოლექტივიზაციის დარგვა;

ქალის გაუცხოება კერძო სახლში ექსპლუატაციისგან და მისი ჩართვა სოციალურ-ეკონომიკურ ფორმირებებში;

სამეცნიერო და ტექნიკური მრეწველობის აქტივების ყოველდღიურ ცხოვრებაში დანერგვა;

„ოჯახის“, როგორც საწყისი სოციალური ეტაპის გაგების ჩანაცვლება „კოლექტიური“ ცნებით;

სოფელსა და ქალაქს შორის დაპირისპირების აღმოფხვრა.

ამრიგად, მოწინავე არქიტექტორები, ახალი ტიპის საცხოვრებელი არქიტექტურის პროექტების შემუშავებისას, ხელმძღვანელობდნენ მომავლის სავარაუდო კომუნისტური საზოგადოების საჭიროებებით, რაც სინამდვილეში არ არსებობს.

ვი.ი.ლენინი წერდა: „ქალების საჯარო სამსახურში მოზიდვის გარეშე, პოლიტიკურ ცხოვრებაში, ქალების გაოგნების გარეშე მათი სახლიდან და სამზარეულოს გარემოდან, არ შეიძლება ჭეშმარიტი თავისუფლების უზრუნველყოფა, დემოკრატიის აშენებაც კი, რომ აღარაფერი ვთქვათ სოციალიზმზე. " . 1კომუნისტური საბჭოთა ხელისუფლების გავლენის გაძლიერების ერთ-ერთი მთავარი ვარიანტი, მან ასევე აღმოაჩინა ზომები ყოველდღიური კვების სისტემის მუშაკთა ხელახალი განსაზღვრისთვის, როგორც "ინდივიდუალური ოჯახების ინდივიდუალური მეურნეობის შემცვლელი ოჯახების დიდი ჯგუფების ზოგადი კვებით". 2პირველად, ქალთა ემანსიპაციის თემა ოფიციალურად წამოიჭრა მუშა ქალთა პირველ რუსულ კონგრესზე: ”სახლში მოყვანილი ღუმელის ქვაბისა და ღორის ნაცვლად, საზოგადოებრივი სამზარეულოები, საზოგადოებრივი სასადილოები, ცენტრალური სამრეცხაოები, ტანსაცმლის სახელოსნოები, არტელები თეთრეულის და ბინების დასუფთავებისთვის და ა.შ.“. 3ლენინი თავის გამოსვლებში დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა ქალის ტრადიციული საშინაო ჩაგვრიდან გამოსვლის პრობლემას და ამ საკითხის გადაწყვეტას პირდაპირ უკავშირებდა ცხოვრების წარმატებულ რესტრუქტურიზაციას. ამგვარად, 1919 წელს მან განაცხადა: „ქალის პოზიცია საოჯახო საქმეებში ჯერ კიდევ შეზღუდულია. ქალის სრული ემანსიპაციისთვის და მამაკაცთან მისი რეალური თანასწორობისთვის აუცილებელია არსებობდეს საზოგადოებრივი ეკონომიკა და ქალი მონაწილეობს საერთო პროდუქტიულ შრომაში...

... საქმე იმაშია, რომ ქალი არ უნდა იყოს დაჩაგრული თავისი ეკონომიკური მდგომარეობით, კაცისგან განსხვავებით... უფლებათა სრული თანასწორობის პირობებშიც კი, ქალის ეს ფაქტობრივი ჩაგვრა მაინც რჩება, რადგან მთელი ოჯახი მას აბრალებს. ეს ოჯახი უმეტეს შემთხვევაში ყველაზე არაპროდუქტიული, ყველაზე ველური და ყველაზე რთული სამუშაოა, რასაც ქალი აკეთებს. ეს ნამუშევარი უკიდურესად წვრილმანია, არ შეიცავს არაფერს, რაც რაიმე სახით ხელს შეუწყობს ქალის განვითარებას.

ჩვენ ახლა სერიოზულად ვემზადებით ნიადაგის გასაწმენდად სოციალისტური მშენებლობისთვის და სოციალისტური საზოგადოების მშენებლობა მხოლოდ მაშინ იწყება, როცა ქალების სრული თანასწორობის მიღწევის შემდეგ, ამ წვრილმანი, გამაოგნებელი, არაპროდუქტიული სამუშაოსგან განთავისუფლებულ ქალთან ერთად ახალ საქმეს შევუდგებით. ..

ჩვენ ვქმნით სანიმუშო დაწესებულებებს, სასადილოებს, ბაგა-ბაღებს, რომლებიც გაათავისუფლებს ქალს საოჯახო მეურნეობისგან... ეს დაწესებულებები, რომლებიც ქალს ათავისუფლებს შინაური მონის პოზიციიდან, იქმნება იქ, სადაც არის ამის მცირედი შესაძლებლობა. 1.

ამ პოსტულატების ინოვაციის ხარისხის რეალური შეფასებისთვის, გასათვალისწინებელია საყოფაცხოვრებო ეკონომიკის განვითარების დონე, რომელიც არსებობდა XX საუკუნის პირველი მესამედის დროს, რომლის მთავარი მარეგულირებელი ქალი იყო. ესენია: აბსოლუტური ხელით შრომა, მექანიზაციის თითქმის სრული არარსებობა, დაბალი ელექტრიფიკაცია და სხვა ასპექტები, რომლებიც ყოველდღიურ სამუშაოს აქცევს დამქანცველ, რუტინულ, უშედეგო დროის დაკარგვად ზოგადი რევოლუციური სიცხისა და ყოვლისმომცველი გარდაქმნების ატმოსფეროში. ოჯახის ყოველდღიური საფუძვლების აღდგენის პრობლემა არ გულისხმობდა (ლენინის ინტერპრეტაციით) თვით სოციალურ უჯრედში ურთიერთობების პრინციპის რეკონსტრუქციას. თუმცა, ოჯახის შექმნისა და აღქმის პრინციპის შეცვლა გახდა სოციალური ექსპერიმენტის კონცეფციის მნიშვნელოვანი ნაწილი 1920-იან და 1930-იანი წლების დასაწყისში. საბჭოთა რუსეთის პირველი პოსტრევოლუციური წლები ხასიათდება ურბანული დამგეგმარების, არქიტექტორების, პოლიტიკოსებისა და სოციოლოგების გარკვეული უგულებელყოფით, უპატივცემულო დამოკიდებულებით ყოველდღიური ცხოვრებისადმი, მისი ტრადიციული საფუძვლების რადიკალურად დარღვევის მცდელობების ადეკვატურობაში დამოკიდებულებით და სახლის აღიარების სურვილით. ცხოვრების ყველა პროცესის ფუნდამენტური მატრიცა. თუმცა, მიუხედავად ბუნდოვანი მონახაზებისა და შინაარსის აშკარა სუბიექტურობისა, ყოველდღიური ცხოვრება აღმოჩნდა ყველაზე ჯიუტი და სტაბილური კონსერვატიული მახასიათებელი ყველა ადამიანისათვის. სელიმ ომაროვიჩ ხან-მაგომედოვის თქმით, ეს არის ყოველდღიური ცხოვრების კონსერვატიზმი "ასახავს, ​​კერძოდ, უწყვეტობას კულტურის შეძენილი ელემენტების მთელი კომპლექსის განვითარებაში, რომელიც გადაეცემა თაობების ხელკეტს ზუსტად ყოველდღიურ სფეროში. ყოველდღიური ცხოვრების საზოგადოებრივი ცხოვრებიდან „შეზღუდვაში“, ყოველდღიური ცხოვრების სფეროს ავტონომიის გათვალისწინებით, შეიძლება დავინახოთ ცხოვრების განსაკუთრებული ფორმა, რომელიც ჩამოყალიბდა ადამიანთა საზოგადოების განვითარების პროცესში, რაც ქმნის პირობებს. ზოგიერთი მნიშვნელოვანი პიროვნული თვისების ჩამოყალიბებისთვის... ხოლო ცხოვრების გარეგნულ „აშლილობაში“ (გარე თვალისთვის) შეიძლება დაინახოს პიროვნების გამოვლინება, ადამიანის ფსიქოლოგიური სიფხიზლის მოთხოვნილება“. 1. ამ მხრივ განსაკუთრებით სასარგებლოა საშინაო ცხოვრების გაუმჯობესების სფეროში ექსპერიმენტის დაყენების პრაქტიკა, ამა თუ იმ ქვეყნისა და დროის მთელი საზოგადოების მოდერნიზაციასთან ერთად, რომლის წყალობითაც შესაძლებელია თვისებების რეალიზება. ყოველდღიური ცხოვრება, როგორც მნიშვნელოვანი სოციალურ-კულტურული ფენომენი.

გასული საუკუნის 20-იანი წლების საგნობრივი სივრცის გაუმჯობესების ფიგურული იდეები განსხვავდებოდა ავტორის პირადი გაგებითა და საზოგადოებრივი მოთხოვნის პრობლემის ხედვით. ასე რომ, ზოგიერთი შემოიფარგლა კომფორტის მისაღწევად ყველაზე საჭირო ნივთებით: სანიტარიული და ჰიგიენური პირობების გაუმჯობესება, ერთ მაცხოვრებელზე გამოთვლილი კადრების გაზრდა, განლაგების ფუნქციონირების გაუმჯობესება და სივრცეში საჭირო ტექნიკური და საინჟინრო აღჭურვილობის ჩართვა, ავეჯით აღჭურვა. ბურჟუაზიას ჩამორთმეული ბინების დასახლება – „ოთახით“. რადიკალი არქიტექტორები ყოველდღიური ცხოვრების რეკონსტრუქციაში გულისხმობდნენ გლობალური ხასიათის ამოცანებს: ოჯახის უარყოფას, მის თანდათანობით გაქრობას, როგორც საზოგადოების ორგანიზაციის ძირითად უჯრედს და მის თანაბარ ჩანაცვლებას კომუნისტური კოლექტივით. ანუ, ცალკეული ერთეულებისგან შემდგარი სახლი - ბინა ოჯახისთვის, შედარებულია, შესაბამისად, ქალაქთან, რომელიც შედგება დამოუკიდებელი საცხოვრებელი ერთეულებისგან - კომუნალური სახლები, რომლებიც განკუთვნილია ქორწინების ტრადიციული ინსტიტუტის მიღმა მცხოვრები მამაკაცებისა და ქალების დიდი თანაბარი საზოგადოებისთვის. ოჯახის და ქორწინების მორალური ასპექტის მიმართ მასობრივი საზოგადოებრივი მიდგომის, ძირითადად ახალგაზრდებში, ცვლილების მიზეზი იყო უკიდურესად არასტაბილური ისტორიული ვითარება რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს. სამოქალაქო გაერთიანებების, თავისუფალი კოჰაბიტაციის, უკანონო შვილების საკამათო საკითხი განიხილებოდა პრესაში, სალექციო დარბაზებში, კამპანიის სტენდებზე. ასე რომ, 1921 წელს, ალექსანდრა მიხაილოვნა კოლონტაიმ, რომელიც იყო RCP (b) ცენტრალური კომიტეტის ჟენოტდელის ხელმძღვანელმა, თქვა: ”კომუნისტური ეკონომიკა ანგრევს ოჯახს, ოჯახი კარგავს თავის მნიშვნელობას, როგორც ეკონომიკურ ერთეულს ეროვნული გაჩენის მომენტიდან. ეკონომიკა პროლეტარიატის დიქტატურის ეპოქაში გადადის ერთიან საწარმოო გეგმაზე და კოლექტიურ სოციალურ მოხმარებაზე.

ოჯახის ყველა გარე ეკონომიკური ამოცანა მისგან შორდება: მოხმარება წყვეტს ინდივიდუალურობას, ოჯახში მას ანაცვლებს საზოგადოებრივი სამზარეულოები და სასადილოები; ტანსაცმლის მომზადება, დასუფთავება და საცხოვრებლის სისუფთავის შენარჩუნება ხდება ეროვნული ეკონომიკის ფილიალი, ისევე როგორც თეთრეულის რეცხვა და შეკეთება. ოჯახი, როგორც ეკონომიკური ერთეული ეროვნული ეკონომიკის თვალსაზრისით პროლეტარიატის დიქტატურის ეპოქაში უნდა იყოს აღიარებული არა მხოლოდ უსარგებლო, არამედ მავნეც.

ბავშვებზე ზრუნვა, მათი ფიზიკური და სულიერი აღზრდა შრომის რესპუბლიკაში სოციალური გუნდის აღიარებულ ამოცანად იქცევა. ოჯახი ეგოიზმის აღზრდითა და დამტკიცებით ასუსტებს კოლექტივის კავშირებს და ამით აფერხებს კომუნიზმის მშენებლობას. 1.

ასეთი საზოგადოება გულისხმობს არა მხოლოდ პიროვნულ ურთიერთობებში ცვლილებას საზოგადოების განახლებული ძირითადი უჯრედის ფარგლებში, არამედ პოზიციის შეცვლას კერძო საკუთრებაში არსებულ ნივთებთან მიმართებაში - მაქსიმალური სოციალიზაციის სურვილს. ამრიგად, შეიძლება აღინიშნოს მოსაზრებების ყველაზე ფართო სპექტრი სოციალურ ცხოვრებაში ცვლილებების გადამწყვეტი ხარისხთან დაკავშირებით, რაც თავის მხრივ აისახა სხვადასხვა რადიკალური ფუნქციონალური არქიტექტურაში.

დასრულებული სოციალისტური რევოლუციის ისტორიული მნიშვნელობის მნიშვნელობის გაცნობიერებამ აიძულა მხატვრები ეფიქრათ უფრო ფართო და უტოპიური, ვიდრე ოდესმე. ახალგაზრდა არქიტექტორები და მხატვრები, რომლებიც ემოციურ რევოლუციურ აღზევებაში იმყოფებოდნენ, შეგნებულად დაარღვიეს რევოლუციამდელ ტრადიციებს, უარი თქვეს ხელოვნების კლასიკური გაგების, მისი ღირებულებებისა და სილამაზის იდეალების აღიარებაზე, აღიქვამენ მათ დეკადანსად და ფორმალიზმად; ცდილობდა ეპოვა მეამბოხე მხატვრული გამოსახულება, რომელიც ყველაზე მეტად შეეფერება მათ თანამედროვე ეპოქისთვის. პოლიტიკური სისტემის ცვლილების გარდამტეხ მომენტში ხელოვნება გამიზნული იყო არა იმდენად სიამოვნებისთვის, რამდენადაც აგიტაციის ეფექტური მეთოდების შემუშავება ავანგარდული ხელოვნების სკოლებისთვის დამახასიათებელი ტექნიკის გამოყენებით. ასე რომ, ”VKhUTEMAS-ის (უმაღლესი მხატვრული და ტექნიკური სემინარები) ახალგაზრდებისა და მასწავლებლების ჯგუფმა - ნ.ვ. დოკუჩაევმა, ნ.ა. ლადოვსკიმ და სხვებმა ამის გზა დაინახეს იმით, რომ ფორმების თითოეული ფორმა ან კომბინაცია განიხილებოდა სიმბოლურად: მაგალითად, კუბი განიხილებოდა. სიმშვიდის გამოხატულება და თვითმფრინავების ცვლა და სპირალის ფორმა მათ მიერ გაიგივებული იყო რევოლუციის დინამიკასთან. იმისთვის, რომ მათ სტრუქტურებს კიდევ უფრო დიდი გამოხატულება ჰქონოდათ, არქიტექტურული ფორმების სიმბოლური ინტერპრეტაციის მომხრეები ზოგჯერ შეჰყავდათ მათში. აპროექტებს შენობის ნაწილების მექანიკური ბრუნვის მოტივს ან იყენებს სამრეწველო მანქანების ფორმების ესთეტიკის სხვა მეთოდებს“.

ამრიგად, მემარცხენე ხელოვნება უნდა გამხდარიყო კომუნისტური იდეოლოგიის პროპაგანდის ერთ-ერთი ხმა. მიუხედავად სერიოზული ფინანსური სირთულეებისა, ისევე როგორც პირველი რევოლუციური წლებისა და სამოქალაქო ომის შემდგომი პერიოდის უკიდურესი დაუცველობისა, შემოქმედებითობა განვითარდა დაჩქარებული ტემპით, რაც გამოწვეული იყო სისტემატურად გამოცხადებული კონკურენტული პროექტებით სხვადასხვა საზოგადოებრივი მიზნებისთვის შენობების მშენებლობისთვის.

ამავდროულად, მთელი თავისი ენერგიული აქტიურობით, ინოვაციურ რევოლუციურ მიმდინარეობებს არ გააჩნდათ საჯაროობის ცენტრალიზებული ორგანო. ვიწრო ორიენტირებული ჟურნალისტიკის დეფიციტის საპასუხოდ, პოეტ ვლადიმერ მაიაკოვსკის რედაქტორობით, რომელიც ამაღლებს 1920-იანი წლების საზოგადოებრივ განწყობას თავის შემოქმედებაში, 1923 წლიდან 1925 წლამდე გამოვიდა ლიტერატურული ხელოვნების ჟურნალი "LEF", რომლის მიზანი იყო. „შევიტანოთ წვლილი ყველა სახის ხელოვნებისთვის კომუნისტური გზის პოვნაში“ ჟურნალმა მკითხველს გააცნო არა მხოლოდ რევოლუციური ავანგარდის ადგილობრივი წარმომადგენლების შემოქმედება, არამედ უცხოელი მოღვაწეები, რომლებიც ქმნიან პროლეტარული კულტურის ფარგლებში. ეს იყო ჟურნალის ღირებულება, როგორც მსოფლიო სპეციალიზებული პრაქტიკის მესინჯერი.

1923 წელს, ჟურნალის პირველ ნომერში ვლადიმერ მაიაკოვსკი წერდა: "...ჩვენ ვართ ჩვენი დროის ხელოვნების საუკეთესო მუშები. რევოლუციამდე ჩვენ ვაგროვებდით ყველაზე ზუსტ ნახატებს, ყველაზე ოსტატურ თეორემებს, ყველაზე გენიალურს. ფორმულები - ახალი ხელოვნების ფორმები გასაგებია: ბურჟუაზიის მოლიპულ, მრგვალ სამყაროს მუცელი შენებისთვის ცუდი ადგილი იყო, რევოლუციის დროს ბევრი ჭეშმარიტება დავაგროვეთ, ვისწავლეთ ცხოვრება, მივიღეთ დავალებები. ყველაზე რეალური კონსტრუქცია საუკუნეებში. ომისა და რევოლუციის ხმაურით დამსხვრეული დედამიწა რთული ნიადაგია გრანდიოზული შენობებისთვის. ჩვენ დროებით დავმალეთ ფორმულები საქაღალდეებში, რაც ხელს უწყობს დღეების რევოლუციის გაძლიერებას." 1

აღსანიშნავია, რომ კლასიკური ხელოვნების შემოქმედებითი ახალგაზრდების მტრობა არ იყო დოგმატი, არამედ უფრო მოდური ტენდენცია, რომელიც დაკავშირებულია რევოლუციურ პოპულარულ სენტიმენტებთან. ისტორიული მაგალითები აჩვენებს, რომ ხელოვნება ყოველთვის რჩებოდა პოლიტიკური პროპაგანდის სამსახურში, მიუხედავად ესთეტიკური იდეალების შეცვლისა. ამრიგად, სსრკ-ში შემოქმედების შესახებ კომუნისტური იდეები ძირითადად ეფუძნება კულტურის მემკვიდრეობის ლენინურ თეორიას, რომელიც თავის მხრივ ემყარება კ.მარქსისა და ფ. ენგელსის სწავლებებს. ლენინმა არაერთხელ გაამახვილა ყურადღება, განსაკუთრებით საბჭოთა რუსეთის პირველ ხუთწლიან გეგმაში, როდესაც ახალი კულტურის საფუძველი აშენდა, ყურადღება გაამახვილა მარქსისტული მსოფლმხედველობის გათვალისწინებით მსოფლიო მხატვრული ტრადიციების გარჩევის აუცილებლობაზე. მარქსიზმი კი არ ითხოვდა ახალი პროლეტარული კულტურის გამოგონებას, არამედ შესთავაზა მის ფარგლებში განევითარებინა საერთაშორისო ხელოვნების ისტორიის საუკეთესო ტრადიციები და მაგალითები. ამ თემის კონტექსტში, ლენინის ავტორიტეტული მოსაზრება, რომელიც გამოთქვა მის მიერ გერმანიის კომუნისტური მოძრაობის აქტივისტ კლარა ცეტკინთან საუბარში: „ჩვენ ძალიან დიდები ვართ“ დივერსიულები. უნდა გადაუხვიო ჭეშმარიტად მშვენიერს, უარი თქვას მასზე. ამოსავალი წერტილი შემდგომი განვითარებისთვის, მხოლოდ იმ მოტივით, რომ ის არის "ძველი"? "?<...>აქ ბევრი თვალთმაქცობაა და, რა თქმა უნდა, დასავლეთში გაბატონებული მხატვრული მოდისადმი არაცნობიერი პატივისცემა. ჩვენ კარგი რევოლუციონერები ვართ, მაგრამ რატომღაც თავს ვალდებულად ვგრძნობთ დავამტკიცოთ, რომ ჩვენც „თანამედროვე კულტურის სიმაღლეზე ვართ“. მე მაქვს გამბედაობა გამოვაცხადო თავი "ბარბაროსად". არ შემიძლია ექსპრესიონიზმის, ფუტურიზმის, კუბიზმის და სხვა „იზმების“ ნაწარმოებები მხატვრული გენიოსის უმაღლეს გამოვლინებად მივიჩნიო. მე არ მესმის მათი. მათგან სიხარულს არ ვგრძნობ“. 1

მიუხედავად ამისა, 1920-იანი წლების პერიოდის - 1930-იანი წლების დასაწყისის არქიტექტურულ ნაწარმოებებში ყველაზე პოპულარული, პროგრესული და აქტუალური იყო ინდუსტრიული ხელოვნების ორი ავანგარდული სფერო, რომელთაგან თითოეული აწინაურებდა საბინაო მშენებლობის საკუთარ მეთოდებსა და პრინციპებს, თანაბრად უარყოფდა. ტრადიციული ბაზა ახალი ოპოზიციური არქიტექტურის სასარგებლოდ: კონსტრუქტივიზმი, რომლის იდეოლოგები და თეორეტიკოსები იყვნენ არქიტექტორები მოსე გინზბურგი და ძმები ალექსანდრე, ლეონიდი და ალექსეი ვესნინები; და რაციონალიზმი, რომლის შემოქმედებითი ლიდერი იყო არქიტექტორი ნიკოლაი ლადოვსკი.

კონსტრუქტივისტები მთავარ პრინციპებად აცხადებდნენ ფუნქციას და პრაგმატიზმს, რომლებიც უარყოფდნენ ფიგურულ და მხატვრულ ფორმირებას. არქიტექტურაში დიზაინის პროცესის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო დიზაინი. მეთოდის ექსპრესიული თავისებურებები იყო დეკორის სრული უარყოფა მარტივი გეომეტრიული კონსტრუქციების, ვერტიკალებისა და ჰორიზონტალური სტრუქტურების დინამიკის სასარგებლოდ, სტრუქტურის ღია ტექნიკურ-კონსტრუქციული ჩარჩო; შენობის დაგეგმვის თავისუფლება, რომლის ზოგიერთი ტომი ხშირად მნიშვნელოვნად გამოირჩევა ზოგადი ფორმატიდან, სივრცეში ჩამოკიდებული; სამშენებლო მასალის ფიზიკური თვისებების ზუსტი გამოთვლები მის ფუნქციურ კუთვნილებასთან დაკავშირებით, მოწინავე ტექნოლოგიებისა და მასალების (მინა, რკინა, ბეტონი) გამოყენება.

1922 წელს, მხატვრული კულტურის ინსტიტუტის (INKhUK (a)) ბაზაზე ალექსანდრე ვესნინმა შექმნა კონსტრუქტივისტ არქიტექტორთა პირველი ჯგუფის თეორიული კონცეფცია, რომლის ძირითადი დებულებები იყო: ახალი მიზანშეწონილი და უტილიტარული საგნების და ფორმების შექმნა. განსაზღვროს ახალი დროის სული და მასში მცხოვრები ადამიანი; ნივთები და ფორმები უნდა იყოს გამჭვირვალე კონსტრუქციული, ერგონომიული, მათემატიკური და გასაგები, არ იყოს დატვირთული დეკორატიული ფიგურაციით; მხატვრის მთავარი ამოცანაა არა ისტორიული ხელოვნების სკოლების შესწავლა, არამედ ძირითადი პლასტიკური ელემენტების შერწყმის კანონების დაუფლება; ხელოვანმა უნდა შექმნას ნამუშევრები მოწინავე ინჟინერიისა და ტექნიკური ინოვაციების ტოლფასი. 1924 წელს საბჭოთა კონსტრუქტივიზმის კიდევ ერთი წამყვანი თეორეტიკოსის მოსე გინზბურგის ავტორობით გამოქვეყნდა ყველაზე ცნობილი წიგნი-მანიფესტი „სტილი და ეპოქა“, რომელშიც ის განიხილავს არქიტექტურის შემდგომ განვითარებას ტექნიკური და სოციალური ევოლუციის გზაზე. 1925 წელს გინზბურგმა და ვესნინმა, თანამოაზრეთა ჯგუფის სათავეში, დააარსეს კონსტრუქტივისტების ერთიანი შემოქმედებითი ორგანიზაცია - თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაცია (OSA) და შვილობილი ჟურნალი "Modern Architecture" ("SA"), რომელიც. არსებობდა 1930 წლის ჩათვლით.

რაციონალისტებმა, აღიარეს მჭიდრო ურთიერთობა ფუნქციურ და კონსტრუქციულ გადაწყვეტილებებს შორის, მეტი ყურადღება დაუთმეს ამ უკანასკნელს, შეისწავლეს ურბანული გარემოში არქიტექტურული მოცულობის ადამიანის აღქმის კანონები ფიზიოლოგიური, ფსიქოლოგიური და ბიოლოგიური თვალსაზრისით. ამრიგად, „სივრცის“ ცნება წამყვანი გახდა რაციონალისტურ შემოქმედებით პლატფორმაში. 1920-იანი წლების განუწყვეტელი პოლემიკის ატმოსფეროში რაციონალისტებმა ნ.ლადოვსკის მეთაურობით უფრო ლიბერალური პოზიცია დაიკავეს, ვიდრე ულტრარადიკალი კონსტრუქტივისტები. მათ შესთავაზეს დაეუფლონ წარსულის მიერ დატოვებულ საფუძველს და ეს პრაქტიკა გაითვალისწინონ უტილიტარულ-ფუნქციური შენობის დიზაინში.

ფერწერის, სკულპტურული და არქიტექტურული სინთეზის კომისია (ჟივსკულპტარხი), რომელიც არსებობდა 1919-1920 წლებში, გახდა პირველი დიზაინის პლატფორმა რაციონალისტური მეთოდის მიმდევრებისთვის არქიტექტურაში. 1920 წელს, უმაღლესი მხატვრული და ტექნიკური სახელოსნოების საგანმანათლებლო დაწესებულებაში (VHUTEMAS), ნიკოლაი ლადოვსკიმ შექმნა თავისი გაერთიანებული სახელოსნოები (Obmas), სადაც ამზადებს არქიტექტორებს მის მიერ შემუშავებული რაციონალიზმის ინდუსტრიული ხელოვნების შემოქმედებითი დებულებების საფუძველზე. ობამას მუშაობის სამი წლის განმავლობაში, თანამოაზრე ადამიანების ჯგუფი მომწიფდა შემოქმედებითი ორგანიზაციის დონეზე - ახალი არქიტექტორების ასოციაცია (ASNOVA), რომელშიც შედიოდნენ ისეთი გამოჩენილი არქიტექტორები, როგორებიც არიან კონსტანტინე მელნიკოვი და ელ ლისიცკი.

რაციონალისტებმა ვერ შეძლეს სრულფასოვანი პერიოდული გამოცემის მოწყობა, რომელიც აშუქებდა მათ შემოქმედებით საქმიანობას - მათ მიერ მომზადებული ჟურნალის Izvestia ASNOVA პირველი ნომერი გამოიცა 1926 წელს ე. ლისიცკის რედაქტორობით, რომელიც ასევე ბოლო იყო. სამომავლოდ სხვადასხვა ჟურნალისტურ გამოცემაში იბეჭდებოდა სტატიები, რომლებიც ეძღვნებოდა განსაკუთრებით ხელოვნებისა და არქიტექტურის საკითხებს.

რამდენიმე წელია, კონსტრუქტივისტებისა და რაციონალისტების შემოქმედებითი ორგანიზაციები OSA და ASNOVA მჭიდრო კონკურენციაში არიან ერთმანეთთან კონკურენტული პროექტებისა და რეალური მშენებლობისთვის. თუმცა, OCA, მიუხედავად საინჟინრო დიზაინის უკიდურესი აბსოლუტიზაციისა, აღმოჩნდა უფრო მოთხოვნადი და პოპულარული. თავის მხრივ, შემოქმედებით ასოციაციაში ASNOVA, 1928 წელს, ხდება შიდა უთანხმოება, რის შედეგადაც ორგანიზაცია გაუქმებულია და მისი გამოუთქმელი ლიდერი ნიკოლაი ლადოვსკი თავის საქმიანობას უძღვნის ურბანისტს.

ასეა თუ ისე, როგორც კონსტრუქტივისტი, ისე რაციონალისტი არქიტექტორები გამოირჩეოდნენ მომავლის არქიტექტურის ამბიციური, პოლიტიზებული და უტოპიური ხედვით, სურვილით დაძლიონ ეკლექტიკური დისონანსი გარე დეკორატიულობასა და შენობის შიდა სტრუქტურას შორის. მექანიზაციის, მოდერნიზაციისა და მშენებლობის ღირებულების შემცირების ძირითადი მეთოდი იყო ინჟინერიის უახლესი მიღწევების დანერგვა პროცესში, ასევე დიზაინის სტანდარტიზაცია და ტიპიზაცია.

თუ 1920-იანი წლების პირველი ნახევრის არქიტექტურა ძირითადად საძიებო, ექსპერიმენტული ხასიათისა იყო, მაშინ სამოქალაქო ომის დასასრული და ახალ ეკონომიკურ პოლიტიკაზე გადასვლა ამ ათწლეულის მეორე ნახევარში აღინიშნა მშენებლობის აღორძინებით და განხორციელებით. მრავალი ანალიტიკური განვითარების შესახებ. ჩნდება პირველი სრულყოფილად აშენებული საცხოვრებელი უბნები და მუშაკთა მთელი უბნები, სადაც საცხოვრებელ კორპუსებთან ერთდროულად შეიძლება აშენდეს კულტურული და სათემო დაწესებულებები, საზოგადოებრივი შენობები და ა.შ.. ლენინგრადში ასეთი უბნები გახდა შჩემილოვკა, ავთოვო, მალაია ოხტა. პირველი საცხოვრებელი ფართები - ყოფილი დანგაუეროვკა, შაბოლოვკასა და უსაჩევას ქუჩაზე მოსკოვში, ტრაქტორის ქუჩის განვითარება და პალევსკის საცხოვრებელი ფართი ლენინგრადში. არქიტექტურაში წამყვანი მიმართულება გახდა კონსტრუქტივიზმი, რომელსაც უკვე მომწიფებული დიდი არქიტექტორები მოჰყვნენ.

მისი ყველაზე მოწინავე გამოხატულებით, კონსტრუქტივიზმი ასრულებდა ფორმალური მშენებლობის მიზნებს, მაგრამ ის ფაქტი, რომ რეალური ტექნიკური პირობები არ შეესაბამება დეკლარირებულ კონტექსტს, ყოველთვის არ იყო გათვალისწინებული - ეს ხსნის არქიტექტორების შემოქმედებითი პროექტების ხშირ შეუსაბამობას და უტოპიას. აქცენტირებული ინდუსტრიალიზმი და კონსტრუქტივიზმის პრინციპების მექანიზაცია ეწინააღმდეგებოდა მექანიკური შრომის მეთოდს, რომელიც გაბატონებული იყო 1920-იანი წლების მშენებლობაში. ხშირად, ისეთი ხელმისაწვდომი მასალების შელესვისას, როგორიცაა აგური, ხის რაფები და სხივები, მიიღწევა რკინაბეტონის სტრუქტურის იმიტაციური ეფექტი, რაც ძირეულად ეწინააღმდეგებოდა კონსტრუქტივიზმის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან პრინციპს - არქიტექტურული მოცულობის სიზუსტეს სტრუქტურისა და მასალის გამო. . ამრიგად, არქიტექტურული შემოქმედების მეთოდიდან კონსტრუქტივიზმი თანდათანობით გადადის დეკორატიულ სტილში საკუთარი ტექნიკითა და ფორმირების მეთოდებით. ბევრი არქიტექტორი, კონსტრუქტივიზმისადმი ენთუზიაზმის ტალღაზე, საკუთარ პროექტებსა და შენობებში იყენებდა მხოლოდ მის გარე მახასიათებლებს, როგორიცაა თავისუფალი გეგმა, სტრუქტურის ექსპოზიცია, ზოლიანი მინა და ა.შ.

შესაძლებელია გამოვიტანოთ რამდენიმე ძირითადი დებულება, საიდანაც მოიგერიეს პოსტრევოლუციურმა არქიტექტორებმა. ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს მოხდა უზარმაზარი სოციალური ცვლა - წარმოიშვა სახელმწიფო უახლეს პრინციპებზე დაფუძნებული, რომელიც ადრე ფანტასტიურად ჩანდა; ხელისუფლებაში იყო ჩაგრული და ექსპლუატირებული უმრავლესობა; რევოლუციურმა რომანტიკულმა განწყობებმა წარმოშვა სწრაფვა ყველაფრის თავიდან დაწყების, ახალი ადგილიდან, სუფთა ფურცლიდან; პროლეტარული მოქალაქეების მოთხოვნილებები ძირეულად განსხვავდება მანამდე მმართველი კლასების მოთხოვნილებებისგან. ამ ყველაფერმა მიიყვანა აზრამდე - საჭიროა სხვაგვარად აშენება.

სოციალისტური საცხოვრებლის უახლესი ტიპის შექმნა და ქალების ინდივიდუალური ცხოვრების ტვირთისგან გათავისუფლება გახდა პროლეტარული საზოგადოების მშენებლობის ერთ-ერთი მთავარი იდეა. ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის VIII კონგრესის პროგრამაში, ზოგადი პოლიტიკური პრინციპების განყოფილებაში, მეხუთე პუნქტში ნათქვამია შემდეგი: „ბურჟუაზიული დემოკრატია საუკუნეების მანძილზე აცხადებდა ადამიანთა თანასწორობას სქესის, რელიგიის, რასისა და ეროვნების მიუხედავად. მაგრამ კაპიტალიზმმა არსად დაუშვა ამ თანასწორობის პრაქტიკაში რეალიზება და მის იმპერიალისტურ ეტაპზე გამოიწვია რასობრივი და ეროვნული ჩაგვრის უძლიერესი გაძლიერება. მხოლოდ იმის გამო, რომ საბჭოთა ხელისუფლება მშრომელი ხალხის ძალაა, მან შეძლო ამ თანასწორობის განხორციელება. პირველად მსოფლიოში ბოლომდე და ცხოვრების ყველა სფეროში, ქალთა უთანასწორობის ბოლო კვალის სრულ განადგურებამდე ქორწინებისა და ზოგადი საოჯახო სამართლის სფეროში.<...>არ შემოიფარგლება ქალთა ფორმალური თანასწორობით, პარტია ცდილობს გაათავისუფლოს ისინი მოძველებული ოჯახის მატერიალური ტვირთისაგან მისი ჩანაცვლებით კომუნალური სახლებით, საზოგადოებრივი სასადილოებით, ცენტრალური სამრეცხაოებით, ბაგა-ბაღებით და ა.შ. 1

ამ მიმართულებით ყველაზე საინტერესო ექსპერიმენტები ჩაატარეს კონსტრუქტივისტმა არქიტექტორებმა 1920-იანი წლების ბოლოს და 1930-იანი წლების დასაწყისში. მათ მიერ შემუშავებული კომუნალური სახლების პროექტები, სადაც ყოველდღიური მოთხოვნილებები დაკმაყოფილდა საჯარო სერვისების დახმარებით და კეთილმოწყობილი საჯარო დაწესებულებებით აღჭურვილი საცხოვრებელი კორპუსები, აცოცხლებს ცხოვრების რადიკალური რეორგანიზაციისა და ქალთა ემანსიპაციის იდეებს.

სოციალისტური უტოპიის მნიშვნელოვანი აქსიომა იყო ადამიანის რადიკალური ტრანსფორმაციის იდეა ინდივიდუალისტური ინსტინქტებისაგან დაცლილ კომუნალურ სხეულად. შესაძლოა, ამ ტრანსფორმაციის მთავარი ინსტრუმენტი იყო ახალი ტიპის საცხოვრებლის, ეგრეთ წოდებული „ფალანსტერების“ გადაქცევა, სადაც მოქალაქეები კოლექტივიზმის იდეებით იყვნენ გაჟღენთილი და გათავისუფლდნენ საყოფაცხოვრებო მოვალეობებისგან, ოჯახისაგან და ყველაფრისგან, რაც ანელებს შექმნის პროცესს. განახლებული წარმონაქმნის პიროვნება.

ფრანგმა ფილოსოფოსმა და სოციოლოგმა ფრანსუა ფურიემ „ფალანსტერები“ მოიაზრა, როგორც განზრახ აშენებული სახლები 3-დან 5 სართულამდე, აღჭურვილი კოლექტიური დასვენების, სწავლის, გასართობი ოთახებით და ცალკეული საძინებლებით კომუნის თითოეული ცალკეული წევრისთვის.

ამრიგად, თითოეულ ადამიანს ჰქონდა პირადი სივრცე ერთიანში. რუსეთში კოლექტიური საცხოვრებლის იდეის პოპულარიზაცია მოხდა ნ. ჩერნიშევსკის რომანის "რა უნდა გაკეთდეს?" გამოქვეყნების შემდეგ. ასე რომ, სანკტ-პეტერბურგში, 1863 წელს, მწერლისა და პუბლიცისტი ვასილი სლეპცოვის ინიციაციის წყალობით, გაჩნდა პირველი ასეთი ზნამენსკაიას კომუნა. წლის განმავლობაში კომუნარები ცდილობდნენ თავიანთი საჭიროებებისა და ხარჯების გათანაბრებას, მაგრამ ყოველდღიური ცხოვრების უხერხულობამ, ა.ჰერცენის აზრით, მოწინავე საზოგადოება გადააქცია "კაცობრიობის სასოწარკვეთილების ყაზარმად".

XIX საუკუნის 60-იანი წლების კომუნის წარუმატებლობის მიუხედავად, თავიდან ლენინისტები ცდილობდნენ რუსული „ფალანსტერის“ აღორძინებას, ახლა უკვე კომუნის სახლს ეწოდა. მაგრამ ოქტომბრის რევოლუციის დასრულების შემდეგ, მოქალაქეების ყველაზე ღარიბ და დაუცველ ნაწილს სურდა ცხოვრების ხარისხის გაუმჯობესება, რაც არ გულისხმობდა მათ გადაადგილებას მსგავს კომუნალურ პირობებში, რაც ძირს უთხრის ბოლშევიკების ავტორიტეტს პროლეტარის თვალში. საზოგადოება. "გადაწყდა გამარჯვებული კლასის მინიჭება ბატონობის ძალიან მნიშვნელოვანი ნიშნით - ბინა. მუშათა ყაზარმების მცხოვრებთა გადასახლება დაიწყეს ბურჟუაზიისა და ინტელიგენციის ბინებში. საბინაო პოლიტიკის პირველი ზომები. მაშასადამე, ბოლშევიკები არ შეესაბამებოდნენ სოციალიზმის თეორიას“. 1

მიუხედავად ამისა, 1919 წელს სსრკ-ში ჩამოყალიბდა საბინაო და სანიტარული სტანდარტის გათვალისწინება, რომელიც გამოითვლება ჰაერის უმცირესი მოცულობის პრინციპით, რაც ადამიანს სჭირდება შეზღუდულ სივრცეში კომფორტული ყოფნისთვის. ითვლებოდა, რომ ადამიანი საკმარისია 25-დან 30 მ-მდე 3,, ანუ დაახლოებით 8 მ 2ფართობი თითო მოიჯარეზე. ამრიგად, „ფალანსტერის“ იდეა ჯერ კიდევ აქტუალური იყო საბჭოთა კომუნიზმის გარემოში.

პირველი ოფიციალური კომუნარები სსრკ-ში იყო ბოლშევიკური პარტიული მთავრობა, რომელმაც რევოლუციისთანავე დააარსა კოლექტიური საცხოვრებლის ახალი ელიტური ფორმა პეტროგრადში და ცოტა მოგვიანებით მოსკოვში. უკვე 1917 წლის ოქტომბრის ბოლოს, დაახლოებით ექვსასი ადამიანი ცხოვრობდა სმოლნის ინსტიტუტის შენობაში - პეტროგრადის ბოლშევიკური ხელმძღვანელობის ოჯახები. აქვე იყო დიდი ბიბლიოთეკა, ბაგა-ბაღი, მუსიკის კლასები, სანიტარიული და ჰიგიენური ოთახები, კვების განყოფილება. 1918 წელს სასტუმრო ასტორიას ბაზაზე გაჩნდა საბჭოთა კავშირის პირველი სახლი, შემდეგ მოსკოვში მოეწყო მსგავსი საცხოვრებელი ფორმირება - ნაციონალური სასტუმრო. საბჭოთა სახლები, გარკვეული მონაკვეთით, ასევე შეიძლება მივაკუთვნოთ ელიტარული კომუნის ტიპს, სადაც ცხოვრობდნენ ისეთი პოლიტიკური ფიგურები, როგორებიც არიან ვლადიმერ ლენინი, ნადეჟდა კრუპსკაია, მარია ულიანოვა, იაკოვ სვერდლოვი.

იშვიათ და განსაკუთრებულად პრესტიჟულ პირველ საბჭოთა ფალანსტერებს მცირე ეკვივალენტობა ჰქონდათ ახალი კომუნალური მატერიალურობის შექმნის იდეასთან დაკავშირებით, უფრო მეტად ასრულებდნენ საბჭოთა ჩინოვნიკების მაშველის ფუნქციას მათთვის უკიდურესად რთულ და უჩვეულო პირობებში. თუმცა, 1923 წელს რსფსრ სრულიად რუსეთის ცენტრალურმა აღმასრულებელმა კომიტეტმა სპეციალური დადგენილებით შეაჩერა საბჭოთა სახლებში მცხოვრებთა რაოდენობის გაზრდის ტენდენცია. სასტუმროებმა დაიწყეს რეპატრიაცია, რათა განეხორციელებინათ თავიანთი ჩვეული დავალება - დედაქალაქების სტუმრებისთვის მოკლევადიანი საცხოვრებლის მომსახურება, ხოლო მთავრობამ დაიწყო ცალკე ბინებში გადასვლა.

1920-იანი წლების დასაწყისში ახალგაზრდა რევოლუციური მოაზროვნე კომსომოლის წევრებმა აიღეს სსრკ-ს ნიადაგზე ფალანსტერიის დანერგვის ამოცანა. პირველი ახალგაზრდული კომუნები, ახალგაზრდები და ქალები, სპონტანურად დაარსდა რევოლუციამდელი ქარხნის ყაზარმების ბაზაზე, დაჯგუფდნენ იმ დროის მძიმე პირობებში მატერიალური და ყოველდღიური სიძნელეების დაჩქარების მიზნით. ამრიგად, კომუნაში კომუნის წევრების სქესის მიხედვით განაწილების თემა იმ დროს არ იყო წამოჭრილი, რადგან ასეთ პირობებში ცხოვრების სოციალიზაცია იძულებითი, ზღვარზე იყო მიყვანილი.

1923 წლიდან სსრკ-ში ჩატარდა ახალგაზრდა მუშაკების საცხოვრებელი პირობების ყოველწლიური შემოწმება, რომლის დროსაც დადგინდა, რომ პეტროგრადში ახალგაზრდების მესამედი ცხოვრობს ასეთ სამეწარმეო ფალანსტერიაში და არ აქვს პირადი საძილე ადგილი. გამოკითხვის შემდეგ ხელისუფლება იძულებული გახდა დაეწყო მთელი კამპანია ლოზუნგით „ცალკე საწოლი ყველა მოქალაქისთვის, განსაკუთრებით, ყოველი მოზარდისთვის“. .

ერთ-ერთი გაზეთი წერდა 1924 წლის დასაწყისში: „ახალგაზრდობამ, სხვაზე ადრე, უნდა და შეუძლია დაასრულოს მომაკვდავი საზოგადოების ტრადიციები. ახალგაზრდობის პროლეტარული კოლექტივიზმი შეიძლება გაიდგეს მხოლოდ მაშინ, როცა მოღვაწეობა და ცხოვრება ახალგაზრდობა კოლექტიურია. საერთო საცხოვრებლები-მშრომელი ახალგაზრდების კომუნები. საერთო კომუნალური სასადილო ოთახი, საერთო საცხოვრებელი პირობები - ეს არის ის, რაც აუცილებელია, პირველ რიგში, ახალი ადამიანის განათლებისთვის“.

მიუხედავად ამისა, კომუნისტური ხელისუფლებისთვის უახლესი ფორმებისა და საცხოვრებლის ტიპების დახმარებით კოლექტივიზებული ორგანოს შექმნის შესახებ აზრები არ იყო ერთადერთი მნიშვნელოვანი, ამიტომ სახელმწიფოზე მონიშნული სრულფასოვანი საბჭოთა კომუნები წარმოიშვა მხოლოდ საუკუნის ბოლოს. 1920-იანი წლები, როდესაც სსრკ-ში დაიწყო დავა პოლიტიკურ და სოციალურ, ურბანული დაგეგმარების და არქიტექტურულ დონეზე მშრომელთა საცხოვრებლის ტიპების შესახებ და კომუნალური სახლი ითვლებოდა მთავარ სახლად, რამაც ბუნებრივად დააყენა არქიტექტორები საკითხის წინაშე. საცხოვრებელი ფართის დალაგების გაგება პიროვნების ჩარჩოს შესაბამისად. პირველი და დომინანტი იყო მოსაზრება, რომ ძველი არქიტექტურული სივრცეების პირობებში - ნაცნობი განლაგების შენობებში ახალი ადამიანის ფორმირება შეუძლებელია. უკვე 1926 წელს, არქიტექტურული პროექტების საკავშირო კონკურსის ორგანიზატორებმა დაუსვეს დავალება არქიტექტორებს: „... გამსჭვალულიყვნენ საცხოვრებლის ახალი მოთხოვნებით და რაც შეიძლება მალე, მიეცით ასეთი სახლის პროექტი. საზოგადოებრივი ეკონომიკა, რომელიც ეგრეთ წოდებულ საბინაო კერას გადააქცევს ქალებისთვის ვიწრო, მოსაწყენი და ზოგჯერ მძიმე ლიანდაგიდან სასიამოვნო დასვენების ადგილად. ახალი ცხოვრება ახალ ფორმებს მოითხოვს."

1920-იანი წლების ბოლოს ცენტრალურმა საბინაო კომუნისტურმა კავშირმა შეიმუშავა სპეციალური რეგულაციები - „კომუნის სახლის სანიმუშო დებულება“. ამ ბრიფინგის თანახმად, ახალ სახლში გადასული მოქალაქეები ვალდებულნი არიან, თავი შეიკავონ ავეჯისა და საყოფაცხოვრებო ნივთების პირადი ნივთების შეძენისა და ტრანსპორტირებისგან. კომუნაში დასახლების ეს წესი საუბრობდა პირადი სივრცის ტრადიციული საზღვრების მიტოვების რადიკალურ გზებზე, რომლებიც ხშირად ყალიბდება სივრცის პირადად დაგროვილ მატერიალურ შინაარსზე დამოკიდებულების დახმარებით.

კომუნალური სახლის კონცეფციის ინტერპრეტაცია განსხვავებული იყო: ზოგიერთი არქიტექტორი თვლიდა, რომ ეს უნდა იყოს ერთიანი არქიტექტურული ტომი, რომელშიც ცალკეული ბინები და კომუნალური დაწესებულებები იყო გაერთიანებული. ამ პრინციპის მიხედვით ლენინგრადში დაპროექტდა ბაბურინსკის, ბატენსკის და კონდრატიევსკის საცხოვრებელი ფართები; სხვები ცდილობდნენ განეხორციელებინათ სხვა ტიპის კოლექტიური საცხოვრებელი, რომელიც არსებობდა ორ-ოთხოთახიანი საოჯახო-ინდივიდუალური ბინების სახით სარეცხი აბაზანით, ერთგვარი სამზარეულოთი და პირადი სანიტარული და ჰიგიენური საშუალებებით, მაგრამ აბანო-საშხაპე კომპლექსი იყო. გამოითვლება როგორც ერთადერთი რამდენიმე ბინისთვის; საცხოვრებლის მესამე ფორმა ჩამოყალიბდა ცალკეული საცხოვრებელი ოთახებით, რომლებიც დაკავშირებული იყო საკვების გასათბობად პატარა ოთახით, დანარჩენი კეთილმოწყობა და ატრიბუტი უნდა ყოფილიყო საერთო და განლაგებული იყო დერეფნებში - ითვლებოდა, რომ სავალდებულო ჰიგიენური მოწყობილობების გაზიარება საშუალებას მისცემს. უფრო განვითარებულ კოლექტიურ ცხოვრების წესზე უფრო სწრაფად გადასვლისთვის. "სწორედ ხელმძღვანელობდნენ ლენინგრადის მუნიციპალური მშენებლობის ინსტიტუტის სამეცნიერო და ტექნიკური წრეების ბიუროში შემუშავებული სტუდენტური სახლი-კომუნის პროექტის შემქმნელებს. პროექტს ეწოდა "ოქტომბერი ყოველდღიურ ცხოვრებაში." პირობები განსაკუთრებული გამორჩევის გარეშე. სართულები ან შენობები. "სახლი უნდა შედგებოდეს ორ საწოლიანი საძინებლებისაგან დაქორწინებული წყვილებისთვის და ოთხსაწოლიანი "უსაქმური კაბინებისგან". საკვები უნდა მიეწოდებინათ თერმოსებით ახლომდებარე სამზარეულოს ქარხნებიდან. ოთახები". უფრო მკაცრი ფორმითაც კი. , ყოველდღიური ცხოვრების კოლექტივიზაციის იდეა გამოთქვა არქიტექტორმა ნ.კუზმინმა. მან, მაგალითად, გეგმავდა საერთო საძინებლების გაკეთებას ექვს ადამიანზე კომუნალურ სახლში. ცოლ-ქმარს შეეძლო კანონიერად გადასულიყო "ორადგილიან საძინებელში". "სპეციალური განრიგის ან "ღამის სალონის" შესაბამისად. 1

ფაქტობრივად, ექსპერიმენტულმა კომუნალურმა სახლებმა აჩვენეს უარყოფითი შედეგები ექსპლუატაციაში, საერთო ცხოვრების იდეის ულტრარადიკალური გაგების გამო. ფანატიკური სურვილი ახალი სოციალური მითითებების მოშურნეების აბსოლუტური კონტროლისკენ ხანდახან ისეთ დონემდე აღწევდა, რომ კომუნის სახლში მცხოვრების ცხოვრება წუთში იანგარიშებოდა, როგორც ქარხნის ასამბლეის ხაზი, ან იდეის პირდაპირი ინტერპრეტაცია. ფრანგი არქიტექტორი ლე კორბუზიე - "სახლი არის მანქანა საცხოვრებლად". ამ ტიპის კომუნალური სახლის ფანტასმაგორიული ბუნება მდგომარეობდა როგორც ახალგაზრდა სსრკ-ს ეკონომიკური შესაძლებლობების უგულებელყოფაში, ასევე სოციალური განყოფილების ასეთი ფუნდამენტური ცვლილებებისთვის მზადყოფნის ხარისხის შეფასების უგულებელყოფაში. 1930-იანი წლების მეორე ნახევრის საბჭოთა არქიტექტორების ავტორიტეტულ დისკურსში მზარდი ადგილი დაიკავა ე.წ. 1936 წლის მაისის სსრკ-ს ჟურნალის არქიტექტურის წამყვან სტატიაში ნათქვამია: "გარკვეული ინტიმური ურთიერთობის ელემენტი უნდა იმოქმედოს საცხოვრებლის ინტერპრეტაციაზე". 1მართლაც, სტალინური ურბანული დაგეგმარების პოლიტიკა გარეგნულად ეფუძნებოდა საბინაო სივრცის ინდივიდუალიზაციას, მაგრამ ეს გავლენას ახდენდა პირველ რიგში და ძირითადად საბჭოთა საზოგადოების პრივილეგირებულ ფენებზე. სხვა შემთხვევაში საცხოვრებლით უზრუნველყოფის საკითხები წყდებოდა ოთახ-ოთახური განსახლებით. მოკლევადიან პერსპექტივაში ბინა დარჩა საცხოვრებლის ძირითად ტიპად - ამ გზაზე არქიტექტორებმა მასობრივი საცხოვრებლის მშენებლობის პრობლემის გადაწყვეტა ნახეს. პირველი ხუთწლიანი გეგმების წლებში დიდი ყურადღება იყო მიმართული მისთვის ეკონომიური და მოსახერხებელი გადაწყვეტის პოვნაზე, ცალკეული ელემენტების სტანდარტიზაციით.

არქიტექტურული პროექტების უმეტესობა განუხორციელებელი დარჩა ქვეყანაში მძიმე ფინანსური მდგომარეობის, რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის შემდეგ გამოჯანმრთელების გამო. და ასევე დიზაინისადმი არარაციონალური მიდგომის გამო, პრაქტიკულად მიუწვდომელი სამშენებლო მასალების გამოყენების ჩათვლით. თუმცა, მეორეს მხრივ, არქიტექტორებს შეეძლოთ აეთვისებინათ მაღალი ფანტაზია განვითარებაში სწორედ მათი განხორციელების არარსებობის გამო. ამან შესაძლებელი გახადა ზედმეტის შეწყვეტა დისკუსიების დროს, რადგან პროლეტარული სახელმწიფოს შემოქმედებითი ცხოვრებისადმი მიდგომის თავისებურება იყო იდეებისა და მოსაზრებების ბრძოლაში სხვადასხვა მიმართულებების განვითარება.

სულ რამდენიმე წელიწადში კონსტრუქტივიზმმა დაიწყო თავდაჯერებულად გადასვლა კონსტრუქციის მეთოდიდან სტილზე და საბოლოოდ სტილიზაციაზე. ჯერ კიდევ 1923 წელს ვ.მაიაკოვსკიმ გააფრთხილა: „კონსტრუქტივისტო, გეშინოდეთ გახდეთ სხვა ესთეტიკური სკოლა.

კონსტრუქტივიზმი მხოლოდ ხელოვნებაა - ნული. ჩნდება კითხვა თავად ხელოვნების არსებობასთან დაკავშირებით. კონსტრუქტივიზმი უნდა გახდეს მთელი ცხოვრების უმაღლესი ფორმალური ინჟინერია. კონსტრუქტივიზმი პასტორალური პასტორალის თამაშში სისულელეა. ჩვენი იდეები უნდა განვითარდეს დღევანდელ საკითხებზე“.

გარდა ამისა, დაზარალდა მშენებლობისთვის მოსამზადებელი ბაზა, დაბალი ხარისხის მასალების გამოყენებამ სწრაფად შეამცირა აჟიოტაჟი უახლესი ექსპერიმენტული საცხოვრებელი არქიტექტურის გარშემო, რაც საცხოვრებლად ძნელად მისაღები აღმოჩნდა.

1920-1930-იანი წლების მიჯნაზე მშენებლობამ უდიდესი მასშტაბები მიიღო ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ. ამასთან დაკავშირებით, დავები იწყებოდა, რაც ხასიათდებოდა მაქსიმალისტური განსჯით მომავალში პროლეტარული დასახლების კონცეფციის შესახებ: ზოგიერთმა ხმა მისცა ექსკლუზიურად დიდი ქალაქების მშენებლობას, რომელიც შედგება გიგანტური კომუნალური სახლებისგან; სხვებმა გააკეთეს წინადადებები ავტომაგისტრალების გასწვრივ ერთოჯახიანი სასტუმროს კოტეჯების ანემოქორიის შესახებ. ამავდროულად, ყველაზე გონივრული, გონივრული არქიტექტორები და ქალაქმგეგმარებლები ყურადღებას ამახვილებდნენ სოციალისტური დასახლების დებულებების მრავალმხრივი განხილვის აუცილებლობაზე, უტოპიურ უკიდურესობებზე. არქიტექტორებსა და საზოგადოებას შორის უფრო და უფრო აშკარა იყო უკმაყოფილება არქიტექტურის ასკეტური ორიენტაციის ხანგრძლივი სტაბილურობით, გაჩნდა სურვილი შეცვლილიყო მიკერძოება იმ მიმართულებით, რომელიც უკეთ ასახავს, ​​მათ შორის მხატვრულად, ეპოქის შინაარსს, შეესაბამება შემდეგს. ეტაპი სსრკ-ს განვითარებაში. ამ ვითარებამ ხელი შეუწყო ხელოვნების კლასიკური ხასიათის აღორძინებას, მათ შორის არქიტექტურას 1930-იანი წლების მეორე ნახევრიდან. ისეთი მტკიცე კონსტრუქტივისტების პოზიციებიც კი, როგორიცაა ძმები ვესნინები და გინზბურგი, შეიცვალა. 1934 წელს ისინი წერდნენ: ”ჩვენი საბჭოთა არქიტექტურა განვითარდა იმ დროს, როდესაც ჩვენ უკიდურესად ღარიბი ვიყავით. ჩვენი ხვედრი იყო ახალი არქიტექტურის ენის შემუშავება იმ დროს, როდესაც ჩვენ უნდა შეგვემცირებინა მშენებლობის თითოეული კუბური მეტრის ღირებულება. ახლა ჩვენ გავმდიდრდით, მეტი შესაძლებლობა გვაქვს, ახლა შეგვიძლია მივატოვოთ ასკეტიზმი და ბევრად უფრო ფართო სპექტრი. ბუნებრივია, რომ ჩვენი პალიტრა გახდეს სრულფასოვანი შემოქმედებითი პალიტრა. ”

არქიტექტურული ძიება და გადაწყვეტილებები სოციალისტური საცხოვრებელი კორპუსისთვის მოსკოვში

მორალური პოლიტიზებული აგიტაციის ამაღლების შესახებ კომუნალური სახლების, როგორც მოწინავე ტიპის საცხოვრებლის შესაქმნელად, მათში „ახალი“ პიროვნების - სოციალისტისა და კომუნისტის აღზრდისა და ცხოვრებისათვის, მოსკოვის პროლეტარ სტუდენტთა ბიურომ მოამზადა 1929 წელს. სტანდარტული საპროექტო დოკუმენტი, რომელიც არეგულირებს სტუდენტური კომუნების მშენებლობას შინამეურნეობების მაქსიმალური შერწყმით. ითვლებოდა, რომ მოსკოვის უნივერსიტეტებსა და ტექნიკურ სასწავლებლებში მოხვედრილი ახალგაზრდები და ქალები არიან ყველაზე ხელსაყრელი და მგრძნობიარე აუდიტორია სოციალური ცვლილებების აღქმისთვის, მათ შორის არქიტექტურული და დაგეგმარების რევოლუციის გზით. ნაწყვეტები დოკუმენტიდან, რომლის სრული ტექსტი მოცემულია სელიმ ომაროვიჩ ხან-მაგომედოვის ნაშრომში "საბჭოთა ავანგარდის არქიტექტურა", თავი "სტუდენტური კომუნები. სტუდენტური ჰოსტელები", იძლევა ყველაზე სრულ სურათს, თუ როგორ კომუნის სახლი მის ერთ-ერთ პირველ, რადიკალურ შიდა მოწყობილობაში ჩანდა.

მოსკოვის რეგიონის უნივერსიტეტების, მუშათა ფაკულტეტებისა და ტექნიკური სკოლების ყველა აღმასრულებელ ბიუროსა და პროფკავშირულ კომიტეტს დავალება სტუდენტის პროექტისთვის "კომუნის სახლი" 2000 ადამიანისთვის.

<...>მოსკოვის პროლეტარ სტუდენტთა ბიუროს მიაჩნია რომ<...>სტუდენტური საერთო საცხოვრებლების მშენებლობაში აუცილებელია „კომუნის სახლის“ მშენებლობის პროექტის დაცვა.<...>

კომუნის სახლის ძირითადი დებულებები

იგი ეფუძნება ჰოსტელში მოსწავლის პირადი სივრცის კომუნალური გამოყენების პრინციპს. უნივერსალური ოთახის გამო იქმნება არაერთი საერთო ფართი (ისინი იქმნება მის ნაცვლად: საძილე კაბინეტი, მისაღები ოთახი, სასწავლო ოთახი, ბიბლიოთეკა, კლუბის ოთახები და ა.შ.).

შენობების დაყოფა ხორციელდება შემავალი საყოფაცხოვრებო პროცესების სპეციალიზაციის მიხედვით, როგორიცაა: ძილი, კვება, ფიზიკური აღზრდა, სწავლა, დასვენება და ა.შ.

ამოსავალი წერტილი არის კომუნის ეკონომიკური თანასწორობა და კომფორტული ჰოსტელი, რომელიც განისაზღვრება დაახლოებით 50 კუბური მეტრი შენობით 1 კომუნალზე.

ცოცხალთა შერჩევის საფუძველია მათი საგანმანათლებლო ინტერესების საერთოობა (ტექნიკოსთა კომუნა, ექიმთა კომუნა, მუსიკოსთა კომუნა და ა.შ.).

ინსტალაცია საყოფაცხოვრებო მომენტების გადაწყვეტაში

საკუთრების საკითხი

იმის გათვალისწინებით, რომ ყველა საჭირო მოთხოვნა დაკმაყოფილდება კომუნალური და ტექნიკური საშუალებებით, არ არის საჭირო საკუთარი ნივთები. საკუთრება შენარჩუნებულია ტანსაცმელზე, ჯიბის ნივთებზე და დროებით (კომუნების სრულ სპეციალიზაციამდე) სასწავლო საშუალებებზე. საძილე - კომუნალური.

ოჯახური კითხვა

ოჯახი, როგორც დახურული საკანი, კომუნაში არ არსებობს. ბავშვები იზოლირებულნი არიან შესაბამის შენობაში (ბაღში, საბავშვო ბაღში და ა.შ.). მშობლებს, ისევე როგორც საზოგადოების სხვა წევრებს, აქვთ წვდომა ბავშვთა ოთახებში. იქიდან გამომდინარე, რომ ცოლ-ქმარი კომუნის თანასწორუფლებიანი წევრები არიან, სავალდებულოა ისინი დაიცვან ზოგადი წესები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ისინი თვითგამორკვევისკენ არიან მიტოვებულნი.

სერვისი

შრომატევადი მოვლა ან სპეციალური ხელსაწყოების და მანქანების (სამზარეულო, პარიკმახერი, სამკერვალო, ფეხსაცმლის, მტვერსასრუტი და ა.შ.) გამოყენებას ახორციელებს სპეციალური ტექნიკური პერსონალი. თვითმომსახურების ელემენტები ყოველდღიურ ცხოვრებაში შემოდის მხოლოდ თვითგანათლების მიზნით. ამაზე დახარჯული დრო უნდა იყოს მინიმალური, რათა ხელი არ შეუშალოს მოსწავლის გონებრივი მუშაობის პროდუქტიულობას.

ოთახები საყოფაცხოვრებო პროცესებისთვის და მათთვის ახსნა:

საძილე ოთახები გამოითვლება მცხოვრებთა 100%-ზე. სტუმრები, დაფინანსებული მუშები ან გლეხები, ასევე ნათესავები განთავსდებიან სამრეწველო პრაქტიკაში მომსახურეების ხარჯზე.

საძილე კაბინები, რომლებიც ექვემდებარება საკმარის ვენტილაციას, უპირატესობას ანიჭებს საერთო საცხოვრებელს, რომელიც უნდა იქნას გამოყენებული მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ არსებობს ეკონომიკური სარგებლობა სივრცეში. სალონში თანამოთავსებულთა რაოდენობა უნდა იყოს მინიმუმ ორი და არა უმეტეს ოთხი. წყვილი სალონი სასურველია იმ მიზეზით, რომ ამ შემთხვევაში არ იქნება აღრიცხვა და სტაციონარული პროპორციის ჩატარება მარტოხელა და დაქორწინებულ ადამიანებს შორის.

საძინებლების მახლობლად მოათავსეთ ოთახები დილის და საღამოს ვარჯიშებისთვის, საშხაპეები, საპირფარეშოები, საპირფარეშოები და გარდერობი პირადი და ღამის ტანსაცმლის შესანახად. შენობების განლაგებამ უნდა უზრუნველყოს შენობის მაქსიმალური შესაძლო დატვირთვა რიგში (ხუთამდე რიგში), ხოლო აურზაურის აღმოფხვრა გასასვლელების რაციონალური განაწილებით.

საერთო საცხოვრებელთან კონტაქტში უნდა იყოს საბავშვო შენობა, რომელიც მოიცავს საბავშვო ბაღს 3 წლამდე ბავშვების ჩათვლით. არ მოაწყოთ ბავშვთა სახლი უფროსი ასაკის ბავშვებისთვის, რადგან ვარაუდობენ, რომ კომუნაში შესვლისას მისი წევრები უშვილოები იქნებიან. მიუხედავად ამისა, აუცილებელია სამომავლოდ უზრუნველყოფილი იყოს საბავშვო შენობის გაფართოება, საბავშვო შენობას უნდა ჰქონდეს განსაკუთრებით ხელსაყრელი ჰიგიენური პირობები, გამწვანებული სივრცეები, მოსახერხებელი სათამაშო მოედანი და ა.შ.

ბავშვების სავარაუდო რაოდენობა არის ყველა მცხოვრების 5%.

დამხმარე ობიექტები საბავშვო შენობაში არსებული სტანდარტების მიხედვით.

Ჭამა

სასადილო ოთახების ჯგუფში შედის სასადილო ოთახი 25%-ის ერთდროული განთავსებისთვის, ბუფეტი, სამზარეულო, სათავსოები, კუპონები, სარეცხი, მოსავლის აღება და ა.შ., შესაბამისად, 100% საცხოვრებელი და 25%. ვინც ერთდროულად ჭამს.

სასადილო ოთახს უნდა ჰქონდეს მოსახერხებელი კომუნიკაცია ლობის, საერთო საცხოვრებლის ჯგუფთან და დასასვენებელ ჯგუფთან. საკუჭნაოს უნდა ჰქონდეს ცალკე გასასვლელი გარედან.

სასწავლო ჯგუფი შედგება საერთო სასწავლო ოთახისგან, მისი დაყოფის შესაძლებლობით ჯგუფური სწავლებისთვის უფრო მცირე ფართობებად. ამავდროულად, გათვალისწინებულია კაბინები ინდივიდუალური გაკვეთილებისთვის. გარდა ამისა, უნდა იყოს მისაღები და ბიბლიოთეკა სამკითხველო ოთახით და მასთან დაკავშირებული დამხმარე საშუალებებით.

საერთო დარბაზი ერთობლივი დასვენებისთვის სცენით ლექციების, სამოყვარულო სპექტაკლებისა და ტურისტული თეატრების გასტროლებისთვის, ცეკვების, ჭურვის ტანვარჯიშის, სტუმრების მისაღებად და ა.შ. დარბაზის ზომა დაფუძნებულია საცხოვრებლის 50%-ზე.

მოათავსეთ წრეებისა და სტუდიების შენობების სიახლოვეს: სახვითი ხელოვნება, მუსიკა, საგუნდო, დრამა, ფოტოგრაფია, პოლიტიკური, ლიტერატურული, ინდუსტრიული, სამეცნიერო და ა.შ.

სერვისის ჯგუფი

1.1. სამედიცინო ცენტრი მორიგე ექიმით.

2.2. პარიკმახერი.

.3. სამრეცხაო.

.4. კერვა და შეკეთება.

.5. ფეხსაცმელი.

.6. სარემონტო მაღაზია.

.7. გაზის თავშესაფარი.

.8. ტელეფონი და ფოსტა.

.9. შემნახველი ბანკი.

.10. მითითება.

საყოფაცხოვრებო მენეჯმენტი (შენობა)

1.1. ადგილობრივი კომიტეტი.

2.2. კონტროლი საქმეები და ოფისი.

.3. ბუღალტერია.

.4. ტიპისტი.

.5. თავი. ეკონომია.

.6. მატერიალური ნაწილი.

.ბინები თანამშრომლებისთვის არ არის გათვალისწინებული.

შენიშვნა: კომუნისა და ამაღლებული ტიპის საერთო საცხოვრებლის ეკონომიკური თანასწორობა გამოიხატება ერთ მაცხოვრებელზე: საძილე კაბინა + სასწავლო ჯგუფი + საერთო დარბაზი = საერთო საცხოვრებლის ოთახი.

ვინაიდან ჰოსტელის ნომერში 1 მცხოვრებს ეძლევა 6 კვ.მ. მ ფართობი, მაშინ დაახლოებით, იმის გათვალისწინებით, რომ ძილისთვის საჭირო ფართობი შეიძლება იყოს მხოლოდ ნახევარი, ე.ი. 3 კვ. მ, დარჩენილი 3 კვ. მ თანაბრად ნაწილდება სწავლასა და დასვენებას შორის.

შენობის ჯამური კუბური მოცულობა, როგორც ზემოთ აღინიშნა, არ უნდა აღემატებოდეს 50 კუბურ მეტრს ერთ მოსახლეზე“. 1

კომუნალური სახლების ერთ-ერთი პირველი კონცეპტუალური ექსპერიმენტული პროექტი იყო 1929-1930 წლებში მოსკოვში, ორჯონიკიძის ქუჩაზე არქიტექტორ ი. ს. ნიკოლაევის მიერ დაპროექტებული ტექსტილის ინსტიტუტის სტუდენტური ჰოსტელის მშენებლობა. [ავადმყოფი. 1-12] დიზაინერების კონკურსი, რომლის შედეგების მიხედვით, ნიკოლაევის არქიტექტურულმა განვითარებამ გაიმარჯვა რაც შეიძლება ახლოს Proletstud-ის ამოცანასთან, მოაწყო Tekstilstroy, რათა აეშენებინა კომუნალური სახლის საჩვენებელი სანიმუშო შენობა და უნარი. კოლექტივიზმისა და კომუნალური ფიზიკურობის ესთეტიკითა და რწმენით გაჟღენთილი პიროვნების შესაქმნელად გარემოს ჩამოყალიბება.

შენობას ახასიათებს უკიდურესად მკაცრი, რადიკალური მიდგომა სოციალიზაციისა და ყოველდღიური ცხოვრების გამარტივების, პერსონალური სივრცის მინიმიზაციის, ყოველდღიური რუტინის სტანდარტიზაციისა და მექანიზების ამოცანის მიმართ, რაც მიიღწევა შენობის არქიტექტურული გადაწყვეტის ხაზგასმული ფუნქციონალური სიმკაცრით.

ნიკოლაევის თქმით, მცირე ზომის საძილე კაბინების შექმნის იდეასთან შესაბამისობა, მაქსიმალური ფუნქციონირების შენარჩუნებით, შენობის პროექტის შემუშავების სირთულედ იქცა. კადრების შემცირება მიღწეული იქნა ორსართულიანი საწოლების დაყენებით სხვა ავეჯის სრული არარსებობის პირობებში. ასეთ პატარა ოთახებში ყოფნის კომფორტისთვის, განკუთვნილია მხოლოდ ძილისთვის და შესაბამისად

1.დიზაინის ამოცანა, განყოფილება "ზოგადი მოთხოვნები" თავდაპირველი იდეისთვის, თუნდაც ფანჯრების გარეშე - არქიტექტორმა შესთავაზა სავენტილაციო ლილვების განთავსება ოთახების მოცულობის ზემოთ, რაც ზოგჯერ ზრდის სუფთა ჰაერის ნაკადს. ამრიგად, მშენებლობის დროს, ჰაერის გაცვლის კამერის ჩათვლის გარეშე, მათი 1008 კაბინის ზომა იყო 2,7 2,3 მ. 2ჭერის სიმაღლე 3,2 მ, ისევე როგორც მათი მდებარეობა, ორიგინალური განლაგებისგან განსხვავებით, გადავიდა რვა სართულიანი საერთო საცხოვრებლის შენობის გარე კედლებზე, რითაც ამარაგებდა ოთახებს ფანჯრებით.

სანიტარული ნაგებობა ერთვის მთავარ საძილე ექვსკუთხა მოცულობას ფრონტონზე ორი ორთოგონალური რესალიტით. კომუნის შესასვლელი განთავსებულია სწავლისა და დასასვენებლად განკუთვნილი სანიტარიული, მესამე, საზოგადოებრივი შენობის გვერდით. აქ განთავსდა: სპეციალური სასადილო ოთახი, დარბაზი ფიზიკური ვარჯიშებისა და სპორტისთვის, ბიბლიოთეკა და სამკითხველო ოთახი, საბავშვო ბაღი ოთხ წლამდე ასაკის ბავშვებისთვის (თუ ვივარაუდებთ, რომ დაქორწინებულ წყვილს ინსტიტუტის დამთავრების დროისთვის შეუძლია. ჰყავთ მაქსიმუმ ოთხი წლის ბავშვები), სამედიცინო ცენტრი, სამრეცხაო, ოთახები სხვადასხვა დასასვენებელი ცენტრებისთვის და ერთადგილიანი ოთახები სასწავლო. ამავდროულად, ყველა საჯარო სივრცის დაგეგმარება განხორციელდა მოსალოდნელი ხმაურის დონის მიხედვით: ხმამაღალი დარბაზიდან წყნარ ოთახებამდე დამოუკიდებელი სასწავლო პროცესებისთვის. სხეული აღჭურვილია ჩრდილოეთისკენ მიმართული ტრაპეციული ფარდულებით. ფარნის გაუმჭვირვალე დახრილი ჭერის შიდა მხარე იცავს მზის ჩავარდნილ სხივებს, რითაც უზრუნველყოფს მუდმივ დიფუზურ ბუნებრივ შუქს. ასეთი სამრეწველო არქიტექტურული ელემენტები, რომლებიც გამოიყენება საცხოვრებელ თუ საცხოვრებელ ადგილებში, გახდა საბჭოთა კონსტრუქტივიზმის დამახასიათებელი ნიშანი.

ამრიგად, სტუდენტური სახლი-კომუნის განლაგების რადიკალური ფუნქციონალიზმის წყალობით, ჩამოყალიბდა ყოველდღიური საყოფაცხოვრებო საქმიანობის მკაცრი კონვეიერის თანმიმდევრობა. „გაღვიძების შემდეგ, სტუდენტი, ტილოს უბრალო პიჟამაში (ტრუსი ან სხვა მარტივი კოსტუმი) გამოწყობილი, სეზონის მიხედვით ჩამოდის ტანვარჯიშის სავარჯიშოების შესასრულებლად ან ადის სახურავზე გარე ვარჯიშებისთვის. ღამის კაბინა გამოფენილია ამ დროიდან, ენერგიული აფეთქება მთელი დღის განმავლობაში. დაღამებამდე მასში შესვლა აკრძალულია. სტუდენტი გადასახადის მიღების შემდეგ მიდის გასახდელში კარადაში, სადაც მისი ტანსაცმელია მოთავსებული. ასევე არის რამდენიმე ახლოს არის საშხაპეები, სადაც შეგიძლიათ შხაპის მიღება და გამოცვლა. პარიკმახერში ის ამთავრებს თავის ტუალეტს. მოწესრიგების შემდეგ სტუდენტი „წლებია სასადილო ოთახში, სადაც მოკლე საუზმობს ან დახლთან ჩაის სვამს; რის შემდეგაც მას ეძლევა უფლება საკუთარი შეხედულებისამებრ მართოს დრო: მას შეუძლია წავიდეს გაკვეთილებზე უნივერსიტეტში, ან წავიდეს სასწავლებლად საერთო ოთახში, ან, თუ გამოცდისთვის ემზადება, გაკვეთილებისთვის ცალკე კაბინეტი აიღოს. . გარდა ამისა, მის განკარგულებაშია საერთო სამკითხველო, ბიბლიოთეკა, მისაღები ოთახი, აუდიტორია, სტუდია და ა.შ. ზოგიერთს, ვისაც ექიმი დანიშნავს, დაწესდება დამატებითი კვების ვადა - მეორე საუზმე. სადილი სასადილოში მორიგეა ჩვეულ დროს, რომლითაც სტუდენტები უნდა დაბრუნდნენ უნივერსიტეტიდან. ლანჩისა და შემდგომი ინტერვალის შემდეგ განახლდება მოკლე საღამოს გაკვეთილები წარუმატებლებთან, ტარდება საზოგადოებრივი სამუშაო და ა.შ. სტუდენტი სრულიად თავისუფლად არჩევს, თუ როგორ გამოიყენოს თავისი საღამო. რადიოს, მუსიკის, თამაშების, ცეკვის და სამოყვარულო საქმიანობის სხვა მრავალმხრივი გზების კოლექტიური მოსმენა იქმნება თავად სტუდენტის მიერ, კომუნის ინვენტარის გამოყენებით. საღამოს ზარი, რომელიც ყველას იკრიბება სასეირნოდ, ამთავრებს დღეს. სეირნობიდან დაბრუნების შემდეგ სტუდენტი მიდის გასახდელში, კარადიდან იღებს ღამის კოსტუმს, ირეცხება, იცვამს ღამის კოსტიუმს, ტოვებს კაბას საცვლებით კარადაში და მიდის ღამის კაბინაში. საძილე კაბინა ღამის განმავლობაში ვენტილირებადია ცენტრალური სისტემის საშუალებით. გამოიყენება ჰაერის ოზონაცია და არ არის გამორიცხული საძილე დანამატების შესაძლებლობა“ 1.

სოციალური მოქმედებების სიცხადე და თანმიმდევრულობა, რომელიც არაერთხელ მექანიკურად იმეორებს ასობით ადამიანს, უნდა უზრუნველყოფდეს განსაკუთრებულად გონივრულ მინიმალიზმის გამორიცხვას, არაპირდაპირი მიზნის ყოველგვარი ტერიტორიის, უფუნქციო დერეფნებისა და გადასასვლელების არარსებობას, მცირე დახურული სივრცის გონივრულ კომპილაციას, მოლოდინით. მჭიდროდ დასახლებულ შენობაში ხალხმრავლობის თავიდან აცილება, ხალხის დიდი მასების გადაადგილების ფარული დახმარება. არქიტექტორს „თავისუფლება ეძლევა<...>დიზაინში<...>კომუნალური საცხოვრებლის შენობები, მაგრამ შემოთავაზებულია კომუნალური სახლის მომავალი მაცხოვრებლების ცხოვრებაში გათვალისწინებულ იქნას შემდეგი ძირითადი პუნქტები: 1) ხმაურიანი საუბრები საერთო საცხოვრებელ ოთახებში, სიმღერა, მუსიკალური ინსტრუმენტების დაკვრა. 2) მუსიკის, სიმღერა, რადიოს კოლექტიური მოსმენა. 3) ჭადრაკის თამაშები, ქვები. 4) დაისვენეთ სრულიად წყნარ გარემოში გაზეთების, ჟურნალების კითხვით და დაიძინეთ. 5) საერთო წყნარ ოთახებში სწავლა და ერთ კაბინაში განმარტოებული სწავლა. 6) ნახატი. პროექტში საჭიროა ავეჯის, ავეჯის, შიდა მცენარეების, ხელსაწყოების მოწყობის ჩვენება. საჭიროა აივნები. 2.

ჰოსტელი 1931 წელს დაიკავეს. მასში ცხოვრების შემდეგი სურათი დახატეს პრესაში: "ეს კომუნალური სახლი არ არის მხოლოდ საცხოვრებელი - ეს არის კომბაინი სწავლისა და დასვენებისთვის. დიდი, რბილად განათებული დარბაზი გაკვეთილებისთვის. კაბინები გუნდური მუშაობისთვის. სასადილო, დერეფნები. ტანვარჯიშისთვის, ოთახები წრეებისთვის. სტუდენტი ინახავს წიგნებს, ლექციებს, პრეპარატებს თავის კარადაში, საკლასო ოთახთან. ფეხსაცმელი, საპონი, თეთრეული - ეს ყველაფერი პირადი ტუალეტის უჯრაში დევს. ადამიანს სძინავს ოთახში, მის რაციონალურ განტვირთვაში. სუფთა ჰაერი, შუშის ტერასას მოგაგონებთ.ასეთი ოთახის დამქირავებელი დგება ვენტილირებადი და ხალისიანი თავიდან.სახლის ანატომია სასიამოვნოა თავისი გონიერებით.საძილე შენობა გამოყოფილია საერთო ოთახებისგან,არავინ და არაფერი უშლის ხელს ძილს. საძილე კაბინეტი გაწმენდილია საყოფაცხოვრებო ჭურვისაგან" 1.

მიუხედავად ყველა დეტალის განსაკუთრებული გააზრებულისა და საერთო ტერიტორიების ფრთხილი დიზაინისა, რეალური სტუდენტები დოგმატურად იცავდნენ სოციალური ექსპერიმენტის დადგენილ წესებს ძალიან მოკლე დროში: საძილე კაბინები ივსებოდა ავეჯით და პირადი ნივთებით, რაც ეწინააღმდეგებოდა თავდაპირველ კონცეფციას; ყოველდღიური რუტინა ზარებით, რომლებიც აცხადებდნენ ქმედებების შეცვლის დროს, ვერ დააკმაყოფილებდა სახლში მცხოვრებ ყველა კომუნარს. შენობის თავდაპირველი განლაგება შენარჩუნდა თითქმის 40 წლის განმავლობაში, რის შემდეგაც, 1968 წელს, ჰოსტელის ტრანსფორმაციის დროს ია.ბ.ბელოპოლსკის ხელმძღვანელობით, რომელიც ი. კაბინები გაერთიანდა წყვილებში და გაფართოვდა ფართო ცენტრალური დერეფნის კადრების ნაწილი. პერესტროიკის პერიოდში ჰოსტელი გაფუჭდა, ტექნიკურად სრულიად მოძველებული და ავარიული, ბოლო სტუდენტები 1996 წელს გამოასახლეს. 2000-იან წლებში შენობის აღდგენითი სამუშაოები დაიწყო.

ამრიგად, არქიტექტორ ი. ს. ნიკოლაევის სტუდენტური სახლ-კომუნის საფუძველზე, შეგიძლიათ მიიღოთ წარმოდგენა ექსპერიმენტული საცხოვრებელი არქიტექტურის ერთ-ერთი სახეობის შესახებ, რომელიც არსებობდა 1920-1930-იანი წლების მიჯნაზე. თუმცა, ცხოვრების სოციალური რეორგანიზაციის მცდელობა განხორციელდა არა მხოლოდ პროგრესულ „კომუნისტ“ ახალგაზრდებთან მიმართებაში. მუშათა და მათი ოჯახების კერძო საცხოვრებლის მოწყობის ახალი ხედვის დანერგვა შესაძლებელია მოსკოვის საცხოვრებელი კორპუს-კომუნის მაგალითის გათვალისწინებით სსრკ ნარკომფინის თანამშრომლებისთვის, არქიტექტორები M. Ya. Ginzburg და I.F. მილინისი, აშენებული 1928-1930 წლებში ნოვინსკის ბულვარზე. [ავადმყოფი. 13-20]

კონსტრუქტივიზმის ეპოქის რუპორი - მოსე იაკოვლევიჩ გინზბურგი, მუშაობდა შენობის განვითარებაზე, შემოქმედებით თანამშრომლობით არქიტექტორ იგნაციუს ფრანსიევიჩ მილინისთან. მშენებლობაში გამოყენებული იქნა მოწინავე თანამედროვე საინჟინრო განვითარება და მასალები. ტექნიკოსმა და ინჟინერმა სერგეი ლეონიდოვიჩ პროხოროვმა, უშუალოდ სამშენებლო მოედანზე, მოაწყო ბეტონიტის ქვების წარმოება და ასევე, სპეციალურად ნარკომფინის კომუნის სახლის მოწინავე შენობის მშენებლობისთვის, შეიმუშავა ახალი მასალები: ბოჭკოვანი დაფა, ქსილოლიტი, ტორფის ფილები. 1

ეს ექსპერიმენტული შენობა განიხილება გარდამავალი ტიპის სახლად სივრცითი ცოცხალი უჯრედებით, რადგან ცხოვრების ოჯახური სტრუქტურა აქ არ იყო მთლიანად ჩახშობილი, არამედ მხოლოდ ნაწილობრივ გადავიდა საზოგადოებრივი მომსახურების თანამედროვე ტემპზე შიდა საჭიროებისთვის.

გარდამავალი ტიპის სახლ-კომუნები მომზადდა რსფსრ სამშენებლო კომიტეტის ტიპიზაციის განყოფილების მიერ, შემდეგ, პირველად, საყოფაცხოვრებო ტექნიკის საკითხს მეცნიერული თვალსაზრისით მიუახლოვდა ქვეყნის მასშტაბით. არქიტექტორების ამოცანა იყო ისეთი ტიპის საცხოვრებელი სექციების შექმნა, რომ მათ უზრუნველყოფდნენ ოჯახის დასახლების შესაძლებლობას არა როგორც ადრე - ერთ ოთახში, არამედ ერთ ბინაში, თუმცა პატარა. აკრეფის განყოფილებამ შეასრულა სამუშაოები საცხოვრებლის დიზაინის ახალი ტიპური მეთოდების გასაუმჯობესებლად და შესაქმნელად. „იმისათვის, რომ იყოს ეკონომიური და არა მშენებლობის ხარისხის შემცირებისა და საცხოვრებლის კომფორტის შემცირების ხარჯზე, ტიპოფიკაციის განყოფილების არქიტექტორებმა წინასწარ შეიმუშავეს ძირითადი მოთხოვნები, რომლებსაც მათი პროექტები უნდა აკმაყოფილებდეს, ნორმების გათვალისწინებით. იმდროინდელი და მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების განვითარების დონე.<...>დიდი მნიშვნელობა ენიჭებოდა ბინის შენობის ზომებისა და ფორმების ანალიზს გადაადგილების განრიგისა და აღჭურვილობის მოწყობის გათვალისწინებით. ცალკეული ოთახების პროპორციები საგულდაგულოდ იყო დამუშავებული,<...>ავეჯის მოწყობის გათვალისწინებით.<...>ყურადღება გამახვილდა ბინის განლაგების რაციონალიზაციაზე და დამხმარე ფართობთან დაკავშირებით შემცირებაზე. უპირველეს ყოვლისა, მინიმუმამდე იქნა დაყვანილი ყველა შიდაბინა გადასასვლელი და დერეფანი.<...>შემდეგი ნაბიჯი იყო დერეფნის, სამზარეულოსა და აბაზანის აღჭურვილობის რაციონალიზაცია, რამაც მათ ზომაში შემცირების საშუალება მისცა.<...>ერთნახევარზე მეტჯერ 1.

ამ გზით განვითარდა რამდენიმე ტიპის ბინა გაუმჯობესებული განლაგებით. სადაც ერთი ასო აღნიშნავდა ერთოთახიან აპარტამენტებს, ასო ნომრის დამატებით - შესაბამისად ორ და სამოთახიან ბინებს.

ტიპი A - სექციური ბინა, იყოფა:

· ტიპი A2 - ოროთახიანი ბინა ოთხ მაცხოვრებელზე. კომბინირებული სანიტარული ბლოკი;

· ტიპი A3 - სამი ოთახიანი ბინა: ორი მათგანი იზოლირებულია და სავარაუდოა, რომ იყოს საცხოვრებელი, მესამე არის საერთო, აღჭურვილია დიდი საძილე ნიშით და კომბინირებულია სამზარეულოსთან შიდა ფუნქციური ფანჯრით.

B ტიპის აპარტამენტები სტრუქტურულად და დაგეგმარებით გართულებულია აბაზანისკენ მიმავალი კიბეების განლაგებით:

- ტიპი B2 - ოროთახიანი ბინა ერთი ან ორი საძილე ნიშით, კომბინირებულია სანიტარული ბლოკი.

C ტიპის ბინები არის ერთსართულიანი, შეღწევადი ფუნქციური დერეფნით.

D და F ტიპის ბინები ორსართულიანია, ემსახურება დერეფანს. ამავდროულად, F ტიპის ბინა აღმოჩნდა ყველაზე პროდუქტიული, ეკონომიკური თვალსაზრისით, პრინციპში განვითარებულ ყველა ბინას შორის. ერთოთახიანი ბინები F იყო შესასვლელი დარბაზი მისაღები ოთახისკენ მიმავალი კიბეებით, სადაც ფანჯარასთან ახლოს, ეკრანით გადამალული სამზარეულოს ჩასასვლელი იყო.

ცოცხალი საკნის ქვედა ნაწილი მოიცავდა საძილე ნიშას და მინიატურულ კომბინირებულ სანიტარიულ ბლოკს. ასეთი ბინა 3-4 მოიჯარეზე იყო გათვლილი. "ტიპიფიკაციის განყოფილების არქიტექტორები თვლიდნენ, რომ ცხოვრების სრული სოციალიზაციის მქონე კომუნალური სახლებისგან განსხვავებით, F ტიპის საცხოვრებელი საკანი საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ეკონომიური გარდამავალი კომუნალური სახლი, სადაც თითოეული ოჯახის იზოლირებული ბინები ორგანულად იქნება შერწყმული საჯარო სივრცეებთან". 1.

E ტიპის ბინები - სამსართულიანი, ასევე დერეფნით, კომუნალური სახლების პროექტებისთვის, როგორიცაა მცირე საოჯახო ჰოსტელი.

ნარკომფინის სახლი აშენდა, როგორც ოთხი შენობის მრავალფუნქციური კომპლექსური სტრუქტურა სხვადასხვა დანიშნულებით: საცხოვრებელი, საზოგადოებრივი, საბავშვო და სერვისი, სადაც განთავსებული იყო ტექნიკური და სამომხმარებლო მომსახურება.

ექვსსართულიანი საცხოვრებელი ფუნქციური შენობა, მართკუთხა შენობის ორივე ბოლოში თითო კიბით. პირველი სართული ყალიბდება გინზბურგის მიერ შექმნილი ჩარჩო სვეტებით, როგორც ჩანს, ლე კორბუზიეს გავლენით. გარდა ამისა, მათი გამოყენება განპირობებული იყო მიწის შესაძლო მეწყრების შემთხვევაში მეტი უსაფრთხოებისა და სტაბილურობის პოვნის სურვილით - ვინაიდან სახლის ქვეშ მიწისქვეშა მდინარე მიედინება. პროექტში გამოყენებული იქნა პერსპექტიული F ტიპის ბინები, ხოლო მისი ჯიშები - ტიპი F2. შენობის არქიტექტორმა მოსეს გინზბურგმა აღნიშნა: „ტიპი F ჩვენთვის მნიშვნელოვანია, როგორც გადასვლა კომუნალურ ტიპის საცხოვრებელზე, რომელიც აკმაყოფილებს ოჯახის დიფერენციაციის სოციალურ პროცესებს და ასტიმულირებს კოლექტიური შენობების გამოყენებას.

ჩვენთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი F ტიპის არის ის, რომ ასეთი ბინა მოსახლეობას ახალ სოციალურ და ყოველდღიურ შესაძლებლობებს უხსნის. საერთო ნათელი დერეფანი შეიძლება იქცეს ერთგვარ პლაცდარმად, რომელზედაც შეიძლება განვითარდეს კომუნიკაციის წმინდა კოლექტიური ფუნქციები.

ზოგადად, F ტიპის ერთოთახიანი ბინების კომპლექსი უკვე არის პირველი ორგანიზმი, რომელიც მიგვიყვანს საცხოვრებლის სოციალურად უფრო მაღალ ფორმამდე - კომუნალურ სახლამდე. ჰორიზონტალური არტერიის არსებობა - ნათელი დერეფანი - საშუალებას გაძლევთ ორგანულად შეიტანოთ ამ ტიპის საზოგადოებრივი სასადილო ოთახი, სამზარეულო, დასასვენებელი ოთახები, სველი წერტილები და ა.შ. ეს არის ყველა კომუნალური შენობა, რომელიც უნდა გახდეს ახალი საცხოვრებლის განუყოფელი ნაწილი.

ამავდროულად, მნიშვნელოვანია ახალი სახლების აშენებისას გავითვალისწინოთ მზარდი ცხოვრების დიალექტიკა. შეუძლებელია ამ სახლის აუცილებლად კოლექტიური გახდომა, როგორც ამას აქამდე ცდილობდნენ და რასაც ჩვეულებრივ ნეგატიურ შედეგამდე მოჰყვა. ეს უნდა გაკეთდეს ისე, რომ ამ სახლს ჰქონდეს ეტაპობრივი ბუნებრივი გადასვლის შესაძლებლობა საჯარო სერვისებზე მთელ რიგ ფუნქციებში. ამიტომ ჩვენ შევეცადეთ შეგვენარჩუნებინა თითოეული უჯრედის იზოლაცია, ამიტომ მივედით საჭიროებამდე შევქმნათ ნიშა სამზარეულო სტანდარტული ელემენტით, რომელიც იკავებს მინიმალურ სივრცეს, შეიძლება მთლიანად გამოვიდეს ბინიდან და მოგცემთ საშუალებას კოლექტიურად გადახვიდეთ. ემსახურება სასადილო ოთახს ნებისმიერ დროს. ჩვენ აბსოლუტურად აუცილებელად მიგვაჩნია ჩვენს საქმიანობაში შევქმნათ მთელი რიგი ფაქტორები, რომლებიც ასტიმულირებენ გადასვლის ყოველდღიურ ცხოვრებას სოციალურად მაღალ ფორმაზე, მასტიმულირებენ, მაგრამ არ არეგულირებენ მას. 1.

მეორე და მეხუთე სართულებზე კიბეების საფეხურები ერთმანეთთან ფართო დერეფნებით იყო დაკავშირებული. შენობის მთელი მოცულობა ცენტრში დაყოფილია ორ თანაბარ ნაწილად: მაგალითად, პირველ სამ სართულზე არის უფრო დიდი ფართობის ბინა, სამი ოთახიდან მრავალრიცხოვანი ოჯახისთვის, თუმცა ყველა ბინა თავისი განლაგებით ორსართულიანია. , მათში შესასვლელი საერთო დერეფნიდან არის.

ზედა სამი სართული დაჯავშნულია ერთ და ოროთახიანი აპარტამენტებისთვის სამზარეულოს გარეშე, რომელიც აღჭურვილია მხოლოდ პატარა სამზარეულოს ელემენტით.

მეორე სართულის იარუსზე, გადახურული გადასასვლელით, საცხოვრებელი კორპუსი უკავშირდება კომუნალურ - ოთხსართულიან კუბურ კორპუსს.

ნარკომფინის სახლი ვერ განხორციელდა, როგორც გარდამავალი ტიპის კომუნის სახლი. სახლის ექსპლუატაციაში შესვლიდან რამდენიმე წლის შემდეგ, თავად მოიჯარეებმა მიატოვეს ეს იდეა: ასე რომ, გალერეა, რომელიც გადიოდა მეორე სართულის ქვედა დერეფნის გვერდით, რომელიც თავდაპირველად კომუნარების შეხვედრებისა და კომუნიკაციისთვის იყო განკუთვნილი, გადაკლასიფიცირდა კერძო სათავსებად; სოლარიუმი და სახურავის ბაღი დაუმთავრებელი დარჩა, ხოლო კომუნალური სასადილო ოთახი ნაკლებად იყო გამოყენებული. თუმცა, სამრეცხაო და საბავშვო ბაღი მაქსიმალურად წარმატებით ფუნქციონირებდა საცხოვრებელი კომპლექსის ყველა სხვა საჯარო მომსახურე ორგანიზაციასთან შედარებით.

ნარკომფინის შენობის ექსპლუატაციაში გაშვება 1930 წელს დაემთხვა სსრკ-ში არქიტექტურის ბედის კრიტიკულ შემობრუნებას: დაიშალა ყველა პროფესიული ასოციაცია და მათ ადგილას გაჩნდა საბჭოთა არქიტექტორთა კავშირი, რომელიც შექმნილია ახალი საბჭოთა არქიტექტურის ფორმის დასადგენად. . კონსტრუქტივიზმს და რაციონალიზმს საბჭოთა ხალხისთვის უცხო „ფორმალიზმად“ და უცხოურ სესხებად ასახელებდნენ. არქიტექტურაში გამოცხადდა კურსი „კლასიკური მემკვიდრეობის დაუფლებისთვის“.

3. ლენინგრადში სოციალისტური საცხოვრებელი კორპუსის არქიტექტურული ძიებანი და გადაწყვეტილებები

აზრები პეტროგრადში კომუნალური სახლების გარეგნობის შესახებ, როგორც მუშების სადემონსტრაციო საცხოვრებლის მოდელი, ყველა თვალსაზრისით, რომელიც შეესაბამება ბოლშევიკურ მსოფლმხედველობას, გაჩნდა ოქტომბრის რევოლუციისთანავე. ითვლებოდა, რომ ნათელი და მხიარული კომუნისტური მომავალი უფრო სწრაფად დადგებოდა, თუ კოლექტივიზაციისა და საყოველთაო თანასწორობის პრინციპები გადამწყვეტად განხორციელდებოდა ცხოვრების ყველა ასპექტში.

უკვე 1918 წელს, სახელმწიფო კონტროლის ქვეშ და გაანგარიშებით, ბრძანებულების შესაბამისად "ქალაქებში უძრავი ქონების კერძო საკუთრების გაუქმების შესახებ", საცხოვრებლად შესაფერისი ყველა შენობა და ნაგებობა დაეცა ადგილზე, სადაც სასწრაფოდ იყო მშრომელთა და მშრომელთა მასები. გადავიდა. ამრიგად, ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ პირველ ხუთ წელიწადში, ოფიციალური დოკუმენტების თანახმად, 300 ათასი ადამიანი დასახლდა პეტროგრადის ექსპროპრირებულ საბინაო ფონდში უკიდურესად ხელსაყრელი პირობებით უკიდურესად დაბალი ქირით. ამრიგად, სხვადასხვა ხარისხის კომფორტის საცხოვრებლის უზრუნველყოფის წესი, დამქირავებლის ფინანსური სიცოცხლისუნარიანობის პირდაპირპროპორციულად, წარსულში დარჩა და შეიცვალა მუშაკის სოციალურად სასარგებლო შრომის ხარისხის გაგებით. თუმცა, საცხოვრებელი ფართის სახელმწიფოს უსასყიდლო შემოწირულობამ ფაქტობრივად გამორიცხა რესურსების შემოდინება ბინის აქტივის აღდგენისა და რემონტისთვის, რომელიც სტაბილურად დანგრეული იყო ჰიპერტროფიული უფუნქციო სარგებლობისგან 1920-იანი წლების ბოლოს და ფუნქციონირებდა მესამედით.

რეკვიზიციული კაპიტალისტური შენობების ექსპლუატაცია იმპროვიზირებული კომუნების უკონტროლო გარეგნობის გზაზე მიდიოდა, რომლებიც გაგებული იყო ახალი პროლეტარიატის განათლებისა და კულტურის ცენტრად. ასე რომ, მიხაილ ივანოვიჩ კალინინი - "მთლიანი კავშირის ხელმძღვანელი" და სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის თავმჯდომარე - 1919 წელს მან თავად დააარსა და ცხოვრობდა იქ კომუნაში 32 ადამიანის სოციალიზებული ცხოვრების წესით. „საბინაო სექტორში ერთ-ერთი ყველაზე თვალშისაცემი ფენომენი, რომელიც გამოწვეულია ოქტომბრის რევოლუციის სულისკვეთებით, არის კომუნალური სახლები ან მუშათა სახლები.<...>იმ დროს კომუნალური სახლების შექმნის იდეა ძირითადად პოლიტიკურ მიზნებს მისდევდა. გამარჯვებულმა პროლეტარიატმა განდევნა ბურჟუაზია არისტოკრატული ბუდეებიდან და დაეპატრონა მის ბინებს. მეორე მხრივ, ჩაფიქრებული იყო ბურჟუაზიისგან ექსპროპრიირებული დიდი სახლების გადაქცევა კომუნისტური კულტურის ცენტრებად. სახლი-კომუნა წარმოდგენილი იყო როგორც ჰოსტელი, რომელშიც ეკონომიკურ სტრუქტურას და ცხოვრების წესს ხელი უნდა შეეწყო სახლის მოსახლეობაში კოლექტივისტური პრინციპების ჩამოყალიბებაში. ამ სახლებში კომუნისტური არსებობა კომუნისტური ცნობიერების აღზრდა უნდა ყოფილიყო. ეს არსება უნდა შექმნილიყო სახლებში სხვადასხვა ტიპის კომუნალური დაწესებულებების მოწყობით<...>კომუნის მიზანი იყო: ქალების განთავისუფლება საშინაო შრომისგან, სამზარეულოს მონობისაგან და მისი ჩართვა სოციალურად სასარგებლო სამუშაოში, საზოგადოებრივ ცხოვრებაში.

თუ 1918 წელს მუშათა სახლების ჩამოყალიბება სპონტანურ ხასიათს ატარებდა, მაშინ, 1919 წლიდან, ჩვენ გვაქვს ამ საკითხის დაგეგმილი სისტემატური განვითარება საბინაო დეპარტამენტების ხელმძღვანელობით. ამ უკანასკნელის ქვეშ ჩამოყალიბდა „მუშათა სახლების სპეციალური განყოფილებები“, რომელთა ამოცანა იყო არსებულის მართვა და ახალი მუშათა სახლების ჩამოყალიბებაზე ზრუნვა.

<...>მუშათა სახლები დაკავშირებულია ბიზნესებთან, რომლებიც დიდად უწყობს ხელს მათ გაუმჯობესებას და, ზოგიერთ შემთხვევაში, შენარჩუნებას.<...>ჩვენი სახლების საერთო ნგრევის ფონზე<...>მათ უმეტესობაში სახლის მთელი მოსახლეობისთვის გეგმიური და სისტემატური შრომითი სამსახურის ორგანიზებით შესაძლებელია როგორც ბინების, ისე მთლიანად ქონების სათანადოდ მოვლა.

<...>სხვა საკითხია, რამდენად არის კომუნალური სახლები რეალურად „კომუნალური“. ამასთან დაკავშირებით კომუნალური სახლები არაფერს აძლევდნენ და არ ამართლებენ სახელს.<...>ცალკე სამზარეულოები კვლავ აკავშირებენ ქალებს საოჯახო საქმეებზე. იშვიათად რომელიმე კომუნაში არის კომუნალური დაწესებულებები: ბაგა-ბაღი, საბავშვო ბაღი და ა.შ. კომუნისტური სახლების, როგორც კომუნისტური კულტურის კერების, იმედები ილუზიებად იქცა და მიზანს ვერ მიაღწია.

ამ გამოცდილებამ დაამტკიცა, რომ შეუძლებელია წვრილბურჟუაზიული ცხოვრებისათვის აშენებულ კაპიტალისტური ეპოქის სახლებში კომუნალური ცხოვრების შექმნა. სახლი-კომუნა ახლიდან უნდა აშენდეს სპეციალური ამოცანებისა და გეგმების მიხედვით. 1.

ამრიგად, ბურჟუაზიის ყოფილ სახლებს, რომლებიც თავიანთი მახასიათებლებით არ შეესაბამებოდა ეკონომიკის ახალ პრინციპებს, დაადანაშაულეს ყოველდღიური ცხოვრების რესტრუქტურიზაციის იდეის განხორციელების პირველი მცდელობის წარუმატებლობა. პრობლემა უნდა გადაჭრილიყო სპეციალურად საჭირო მიზნებისა და ამოცანებისთვის განკუთვნილი შენობების მშენებლობით, რომლებიც თავიანთი გარეგნობით ქალაქის არქიტექტურულ იერსახეს საერთო მნიშვნელამდე მიიყვანდნენ. ახალი ტიპის შენობის ორი კონცეფცია იყო უდიდესი განხილვის საგანი - კომუნის, როგორც პატარა დასახლების იდეა ბაღის ქალაქში; და კომუნა, როგორც პირადი და კოლექტიური ხასიათის შენობების ავტონომიური კომპლექსი, რომელიც თვითკმარია ოჯახის სოციალიზაციის გზით. თუმცა, როგორც ბაღი-კომუნის იდეის მიმდევრები, ისე „სახლი - საცხოვრებლის მანქანა“ მიმდევრები - ვერ ხედავდნენ საერთო იდეოლოგიური კონცეფციის მომავალს რეკვიზიციული საცხოვრებელი სახლების კედლებში.

ერთ-ერთი პირველი ასეთი კომუნა ლენინგრადში, რომელიც აშენდა საზოგადოების აღფრთოვანებული ენთუზიაზმის ტალღაზე ცხოვრების რესტრუქტურიზაციისთვის, იყო ინჟინრებისა და მწერლების სახლი-კომუნა რუბინშტეინის ქუჩისა და პროლეტარსკის შესახვევის (ახლანდელი გრაფსკის შესახვევი) კუთხეში. [ავადმყოფი. 21-28]

ისტორიკოს დიმიტრი იურიევიჩ შერიხის თქმით, არსებობს მტკიცებულება, რომ თავდაპირველად, არაფორმალურად, პროექტს ერქვა სახელი - "სიხარულის სახლი", რადგან ის საუკეთესო იყო ლენინგრადისთვის, რომელმაც იმ დროისთვის დაკარგა დედაქალაქის სტატუსი, პერსონაჟი. ახალი, სასტუმროს ტიპის შენობის. ამგვარად, კიდევ უფრო ირონიულია ის ფაქტი, რომ შენობის ექსპლუატაციაში შესვლიდან სულ რამდენიმე წლის შემდეგ, პოეტი ქალის ოლგა ფედოროვნა ბერგგოლცის ადეკვატური აღწერის წყალობით, მას სხვა საერთო სახელი მიენიჭა - "სოციალიზმის ცრემლი". მიუხედავად ამისა, მისი კონცეფციით, კომუნის სახლი ჩაფიქრებული იყო, როგორც ტრიუმფალური ნაბიჯი ყოვლისმომცველი კომუნიზმის ნათელი პერსპექტივისკენ და კიდევ ერთი მძიმე დარტყმა ქალების შინაური ჩაგვრის კონსერვატიულ წესრიგზე. გარდა ამისა, ეს კომუნა განსაკუთრებული იყო მისი დევნილების დასაქმების ხასიათის გამო: ლენინგრადის შემოქმედებითი ინტელიგენცია - მწერლები, პოეტები, გრაფიკული ინჟინრები.

აშენდა ცნობილი არქიტექტორის ანდრეი ანდრეევიჩ ოლიას პროექტის მიხედვით 1929-1930 წლებში, ლენინგრადის მწერალთა კავშირის წევრებისა და ინჟინერიისა და ტექნიკური მუშაკების საზოგადოების წილობრივი შენატანების სახსრებით. მშენებლობა დასრულდა 1930 წელს. სახლი, რომლის იმავე სახურავის ქვეშ იყო კოლექტიური საბავშვო ბაღი, სასადილო, ბიბლიოთეკა, გასახდელი, პარიკმახერი, სამრეცხაო, მაშინვე მოწესრიგდა და ამოქმედდა.

გარეგანი მხატვრული ექსპრესიულობის სიძუნწის მიუხედავად, განლაგება მთლიანად დამოკიდებულია სასტუმროს ტიპის შენობის კონცეფციაში დამახასიათებელ ასკეტურ ფუნქციონალიზმზე: კომუნა 52 აპარტამენტისგან შემდგარი ორი, სამი და ოთხი ოთახიანი სამზარეულოს გარეშე, მცირე ზომის ფასადზე წვდომით. კვადრატული აივნები განლაგებული ჭადრაკით. ბინებს ერთმანეთთან აკავშირებდა გვერდებზე ორი საფეხურით შემოჭრილი დერეფანი. დერეფნიდან შეგიძლიათ მიიღოთ საერთო საშხაპეების სანიტარიული ჰიგიენური ოთახები.

დიდი ღია ტერასა გათვლილი იყო სოლარიუმისთვის სეირნობისთვის, მზის აბაზანებისთვის, პატარა ყვავილების ბაღისთვის და დახრილ სახურავთან ერთად ქმნიდა სახლის ბოლოს საფეხუროვან სილუეტს.

სასადილო ოთახი, რომელიც იკავებდა პირველი სართულის მოცულობის დიდ ნაწილს, არქიტექტურულად გამოირჩეოდა ზოლიანი მინის ზოლით, რაც ხელს უწყობს შენობის საერთო იერსახეს, რომელიც მწირია მხატვრული ექსპრესიულობის თვალსაზრისით. დღიურ საკვებს დღეში სამჯერ უზრუნველყოფდა სახელმწიფო საზოგადოებრივი კვების ორგანიზაცია - ნარპიტი, პერსონალური ყოველთვიური კვების ბარათების სისტემის მიხედვით.

პირველი კომუნარები, უმეტესწილად, მწერალთა კავშირის წევრები იყვნენ. მათგან ყველაზე ცნობილი იყო დაქორწინებული წყვილები: ოლგა ფედოროვნა ბერგგოლცი მეუღლესთან ერთად, ლიტერატურათმცოდნე ნიკოლაი მოლჩანოვი და იდა ნაპელბაუმი მეუღლესთან, პოეტ მიხაილ ფრომანთან ერთად. ინჟინრებისა და მწერლების სახლ-კომუნის არსებობის შესახებ ინფორმაციის ძირითადი ნაწილი მათი მემუარებიდან არის ამოღებული.

"მისი ოფიციალური სახელია" ინჟინრებისა და მწერალთა სახლი-კომუნა. "და შემდეგ გამოჩნდა კომიკური, მაგრამ საკმაოდ პოპულარული მეტსახელი ლენინგრადში - "სოციალიზმის ცრემლი". ჩვენ, მის ინიციატორებს და მოსახლეობას ყველგან "ცრემლებს" ეძახდნენ. ახალგაზრდა (ძალიან ახალგაზრდა!) ინჟინრებისა და მწერლების ჯგუფი, იგი აშენდა აქციებზე 30-იანი წლების დასაწყისში, კატეგორიული ბრძოლის წესით "ძველი ცხოვრების წესის" წინააღმდეგ.<...>ჩვენ ენთუზიაზმით გადავედით ჩვენს სახლში... და თაღოვანი არამიმზიდველი გარეგნობაც კი „კორბუზიეს ქვეშ“ მაღალი, პაწაწინა აივნების გალიებით არ გვაწუხებდა: მისი არქიტექტურის უკიდურესი სავალალო რაღაც განსაკუთრებული სიმძიმე გვეჩვენებოდა. დრო.<...>სახლში ხმის გადაცემა ისეთი სრულყოფილი იყო, რომ თუ დაბლა, მესამე სართულზე... რწყილების თამაშებს თამაშობდნენ ან პოეზიას კითხულობდნენ, მეხუთე სართულზე უკვე მესმოდა ყველაფერი, ცუდი რითმებიც კი. ეს ძალიან მჭიდრო იძულებითი კომუნიკაცია ერთმანეთთან წარმოუდგენლად პატარა ოთახებში ძალიან შემაშფოთებელი და დამღლელი იყო. 1.

დეფიციტის პირობებში, რომელიც მოიცავს ინდუსტრიის ყველა ასპექტს 20-30-იანი წლების მიჯნაზე, არქიტექტორი A.A. Ol, თავის სტუდენტებთან - K.A. თანამშრომლობით. ივანოვი და ა.ი. ლადინსკიმ, შენობის მშენებლობის დროს, მათ უნებლიედ ავალდებულეს გამოიყენონ ყველაზე იაფი მასალები, რათა დაზოგონ ბიუჯეტის სახსრები.

თავის მხრივ, იდა ნაპელბაუმი წერდა: „სახლის შესასვლელთან, პირველ შესასვლელში იყო საერთო საგარდერობო მორიგე კარისკაცით და ტელეფონი ბინებთან კომუნიკაციისთვის. არა მარტო სტუმრებს, არამედ მცირე ზომის ბევრ მცხოვრებსაც. ბინები, გარე ტანსაცმელი დატოვეს გასახდელში.სართულები, დერეფნებში სპეციალურ ფანჯრებში მოაწყვეს პარიკმახერი, სამკითხველო ოთახი, ხოლო პირველ სართულზე იყო საბავშვო ბაღი (მხოლოდ სახლში მცხოვრები ბავშვებისთვის).

ზედა სართულის ფანჯრები და კარები გადაჰყურებდა ბრტყელ სახურავს - სოლარიუმს. იქაური ბინებიდან მაგიდები გაიტანეს და სტუმრები მიიღეს. იქ ბავშვები ტრიალებდნენ, ტანსაცმელს აშრობდნენ, ყვავილებს ზრდიდნენ, თუმცა მზე ბევრი არ იყო. მაცხოვრებლების უმეტესობა ახალგაზრდები იყვნენ და იწყებდნენ ცხოვრების აშენებას. თუმცა ინჟინერიის პერსონალი უფრო პატივსაცემი ასაკის იყო და მწერლები ძირითადად ახალგაზრდები იყვნენ.<...>სახლი ხმაურიანი, მხიარული, თბილი იყო, ბინების კარები არ იყო ჩაკეტილი, ყველა ადვილად მიდიოდა ერთმანეთთან. მაგრამ ხანდახან კარზე ჩნდებოდა ჩანაწერი: "არ შეხვიდე - ვმუშაობ" ან "არ შეხვიდე - დედაჩემი ავად არის". ხანდახან სასადილო ოთახში ქვევით აწყობდნენ შეხვედრებს მეგობრებთან, სტუმრებთან, სპექტაკლების შემდეგ მსახიობები მოდიოდნენ.<...>ამ პერიოდში, პირველად ომის კომუნიზმის ბოლო წლების მკაცრი ცხოვრების შემდეგ, საბჭოთა ხალხის ცხოვრებაში დაიწყო გართობა, ნაძვის ხეები, ცეკვები ...

<...>თავდაპირველად სახლის მოსახლეობას უხაროდა საოჯახო საქმისგან განთავისუფლება, მაგრამ ტყუილად არ შეარქვეს ამ სახლს მეტსახელად "სოციალიზმის ცრემლი".<...>აღმოჩნდა, რომ ერთი და იგივე საკვებით ყველა არ კმაყოფილდება – ზოგს ძვირი ღირს, ზოგს მრავალფეროვნება უნდა. განსაკუთრებით მძიმე მდგომარეობა იყო ბავშვებთან. აღმოჩნდა, რომ აუცილებელია სახლი. ახლა კი - აბანოებზე დიდი დაფებია დაგებული, მათზე განლაგებულია სამზარეულო - ღუმელები, ელექტრო ღუმელები. ნელ-ნელა სახლ-კომუნამ თავისი გამორჩეული თვისებების დაკარგვა დაიწყო“ 1.

კომუნის სახლის მცხოვრებლები ბლოკადას გადაურჩნენ, რეპრესიების პერიოდში ბევრი დააპატიმრეს და გადაასახლეს. სასადილომ დაკარგა „კომუნალურის“ სტატუსი და გახდა საზოგადოებრივი ქალაქი. 1962-1963 წლებში ჩატარდა შენობის კაპიტალური რემონტი, რომლის დროსაც განადგურდა დერეფნის სისტემა, გადაიგეგმა ბინები, დაემატა პატარა სამზარეულო ფართი საზოგადოებრივი შენობების მასშტაბის გამო.

ლენინგრადში ცნობილია კიდევ ერთი ახალი ტიპის საცხოვრებელი კორპუსი - პოლიტპატიმრების საზოგადოების სახლი-კომუნა, რომელიც მდებარეობს ტროიცკაიას მოედანზე (ყოფილი რევოლუციის მოედანი). [ილ.29-34]

„პოლიტპატიმრებისა და გადასახლებულთა გაერთიანებული საზოგადოება შეიქმნა 1921 წელს, რომელიც აერთიანებს 2381 ადამიანს (ნაროდნაია ვოლია, ზემლიავოლია, ბოლშევიკები, მენშევიკები, ანარქისტები, სოციალისტ-რევოლუციონერები, ბუდიონოვისტები, პოლონეთის სოციალ-დემოკრატები, ეს არაპარტიული ხალხი). იყვნენ სხვადასხვა პოლიტიკური შეხედულებების ადამიანები, რომლებიც თავდაუზოგავად ებრძოდნენ ცარიზმს საზოგადოების ერთ-ერთი მიზანი იყო მატერიალური და მორალური დახმარების გაწევა მისი წევრებისთვის, ყველაზე ხშირად მოხუცებისთვის. 2. საზოგადოების ლენინგრადის განყოფილებაში შედიოდა ხუთასი მაცხოვრებელი, ყოფილი რევოლუციონერი და თავისუფლების მებრძოლი, მათ შორის ის ასოციაციები, რომლებმაც შეწყვიტეს არსებობა ამა თუ იმ მიზეზით. ყოფილი პოლიტპატიმრების ცხოვრების მდგომარეობის გაუმჯობესების მსურველმა, 1929 წელს საზოგადოებამ გადაწყვიტა კოოპერატიული სახლის აშენება და იმავე წელს გამოცხადდა გაერთიანების კონკურსი პროექტის შესაქმნელად. პროექტი შეიმუშავეს არქიტექტორებმა: გრიგორი ალექსანდროვიჩ სიმონოვმა, პაველ ვასილიევიჩ აბროსიმოვმა და ალექსანდრე ფედოროვიჩ ხრიაკოვმა. 1930 წლის სექტემბერში ჩაეყარა საფუძველი, თავად მშენებლობა 1931-1933 წლებში განხორციელდა აქციების ხარჯზე ტრესტ Lenzhilgrazhdanstroy-მ. 1932 წლის ნოემბრისთვის, პეტროვსკის და ნეველის საცხოვრებელი კორპუსები მზად იყო, კომუნის სახლის მშენებლობა, ოფიციალური დოკუმენტების თანახმად, დასრულდა 1933 წლის 1 დეკემბერს.

"1934 წელს საზოგადოებამ დაასრულა ლენინგრადში საკუთარი საცხოვრებელი კორპუსის მშენებლობა. ს.მ. კიროვმა დაამტკიცა მისი მდებარეობა - მას სჯეროდა, რომ ყოფილი რევოლუციონერები იმსახურებდნენ უფლებას ეცხოვრათ რუსეთის ყოფილი დედაქალაქის ერთ-ერთ ულამაზეს ადგილას". 1.

სახლი-კომუნა შედგება სამი შენობისგან - სამი, ექვსი და შვიდი სართულის სიმაღლეზე. ძირითადი მასივი, სადაც განლაგებული იყო სხვადასხვა ზომის ბინები, თავისი გრძელი ფასადით, მიმართულია მოედნისკენ, რევოლუციისა და ფრონტონით ნევის სანაპიროზე. კონსტრუქტივისტული მეთოდი 145 აპარტამენტისგან შემდგარი ორ-სამი ოთახიანი კომპლექსის აგების კონსტრუქტივისტული მეთოდით გამოიხატა ერთმანეთში ჩაწერილი შენობების გეომეტრიულ მოცულობებში, უკიდურესად იშვიათ და ასკეტურ მხატვრულ ექსპრესიულობაში, ბრტყელ ჭერებსა და ფუნქციურ დაგეგმარებაში. კონცეპტუალური საფუძველი იყო ყოველდღიური ცხოვრების კოლექტივიზაციის ნათელი მაგალითი: უკვე ტრადიციულად, ბინებს არ ჰქონდათ სამზარეულო - საკვები მიეწოდებოდა სასადილო ოთახში, მაგრამ საკვების გატანა და გაცხელება შეიძლებოდა პერსონალურ ელექტრო ღუმელებში. ორ პატარა კორპუსს დერეფნის ტიპის განლაგება ჰქონდა. ამ შენობების შემადგენლობაში, ქვედა სართულებზე ასევე იყო: საერთო კრებების დარბაზი 500 ადგილიანი, აღჭურვილი კინოეკრანით; რევოლუციური მოძრაობის ისტორიის მუზეუმი; სამრეცხაო, საბავშვო ბაღი, ბიბლიოთეკა; იყო შენობა ინტერესებზე საჯარო შეხვედრების ფუნქციონირებისთვის, ამდენად, არასაცხოვრებელი ფართი იყო 4 ათასი მ. 2. სახლი თბებოდა საკუთარი საქვაბე ოთახით.

პოლიკატორჟანის სახლ-კომუნა დანიშნულებისამებრ მხოლოდ რამდენიმე წელი გაგრძელდა, 30-იანი წლების ბოლომდე. თუ ლენინგრადის გზამკვლევში, რომელიც გამოქვეყნდა 1934 წელს, შეგიძლიათ იხილოთ ინფორმაცია ყოფილ პოლიტიკურ მსჯავრდებულთა და გადასახლებულთა საკავშირო საზოგადოების ლენინგრადის ფილიალის შესახებ, მაშინ 1935 წლის სახელმძღვანელოში არ არის ინფორმაცია: სწორედ ამ წელს საზოგადოება სტალინის დავალებით ლიკვიდაცია მოხდა.

<...>იყო მწარე ირონიული ხუმრობა: "NKVD-მ ჩვენ კვადრატული ფესვი აიღო - ას ორმოცდაოთხი აპარტამენტიდან თორმეტი დალუქული დარჩა" 1.

1938 წლისთვის კომუნარების 80% რეპრესირებულ იქნა. 1950-იან წლებში შენობის რეკონსტრუქცია ჩაუტარდა, შეიცვალა შიდა განლაგება, მაგრამ კომუნალური სახლის იერსახე უცვლელი დარჩა. „ასიმეტრიული კომპოზიციის დინამიკა ყველაზე მკვეთრად არის გამოხატული მთავარი შენობის სტრუქტურაში, რომელიც შეერთებულია სიმაღლის ორი უთანასწორო, ერთმანეთის გადატანილი ფირფიტებიდან. ზღურბლის სახსრის ადგილას ისინი დამატებით დაკავშირებულია გრძელი აივნებით და თხელ მრგვალზე ტილოებით. საყრდენები.საზოგადოებრივი ზონა ხაზგასმულია ქვემოთ ჰორიზონტალური მინის ზოლით, რაც ქმნის ილუზიას, თითქოს მთავარი მასივი ცურავს უწონად გამჭვირვალე ბაზის ზემოთ.სახლის ბოლო გადაიქცევა ნახევარცილინდრით.<...>დარბილება პეტროვსკაიას ქუჩისკენ. მოცულობების კომპლექსური თამაში მოიცავს მაღალ ვიწრო პარალელეპიპედს მინის კიბეების ვერტიკალური ზოლით და მრავალსართულიანი გადასასვლელით მსუბუქ სვეტებზე, რომელიც მიდის დიაგონალურ შენობამდე, რომლის ფასადი შეკერილია დერეფნის ფანჯრების დაწოლილი ხაზებით.

ტერასები და მრავალი აივანი, შუშის ზედაპირი და სოლარიუმი ბრტყელ სახურავზე ხაზს უსვამს შენობის ღიაობას მოედნის სივრცისა და ნევის აკვატორიის მიმართ, ხოლო კედლების დახატული მოცულობების წონიან პლასტიურობას. .<...>თუმცა, კონსტრუქტივიზმის ერთ-ერთ საუკეთესო სახლს, თავისი სწორად აღმოჩენილი მასშტაბებით, გამუდმებით თავს ესხმოდნენ იმის გამო, რომ სტილისტური უცხო იყო ქალაქის ისტორიული ბირთვისთვის. 1.

დასკვნა

პარადოქსულია, რომ მათ მიერ გამოცხადებული ყველა მანიფესტის შესაბამისად შესრულებული არქიტექტორების პროექტები ანტიფუნქციური და პრაქტიკულად არარეალიზებადი აღმოჩნდა ამ მასალებში. ხელოვნურად გამოგონილმა კონსტრუქციულობამ და პროექტის მხატვრული შინაარსის უარყოფამ ინდუსტრიული ხელოვნება ჩიხში მიიყვანა, რამაც იგი პრაქტიკულად შეუფერებელი გახადა მისი პირდაპირი მიზნისთვის - ადამიანის გამოყენება ყოველდღიურ ცხოვრებაში.

შეიძლება დავასკვნათ, რომ პოსტრევოლუციური საზოგადოებრივი განწყობილება იქცა მთავარ გავლენის ფაქტორად საცხოვრებელი არქიტექტურისადმი მიდგომის პრინციპების შესაცვლელად. ამან განაპირობა საპილოტე პროექტების შემუშავება სხვადასხვა ტიპის კომუნალური სახლების შესაქმნელად, სადაც მინიმუმამდე უნდა შემცირდეს ცხოვრების საყოფაცხოვრებო და პირადი ასპექტები. არსებული არქიტექტურული და საპროექტო დოკუმენტაცია და აშენებული შენობების ინდივიდუალური მაგალითები მიუთითებს კოლექტივიზაციის იდეისადმი მიდგომის განსხვავებულ ხარისხზე: ფანატიკურად დოგმატურიდან საკმაოდ დემოკრატიულ და კომფორტულამდე.

ახალი ტიპის საცხოვრებელი ელემენტის შექმნის აუცილებლობა წარმოიშვა საბჭოთა ხელისუფლების პირველ წლებში სოციალური განსახლების სირთულეებთან დაკავშირებით. XX საუკუნის 20-იან წლებში პოპულარული ენთუზიაზმის ამაღლებისას, უკვე კაპიტალისტების ბინების და სახლების ექსპროპრიაციის შემდეგ, პოლიტიზებული სოციოლოგების, არქიტექტორების და ქალაქმგეგმარებლების უმეტესობამ გამორიცხა არა მხოლოდ ცალკეული პირების ცხოვრების წესის შეცვლის შესაძლებლობა. არამედ მთელი სოციალური კლასის ბურჟუაზიის ესთეტიკური მისწრაფებების დასაკმაყოფილებლად აშენებული ძველი ტიპის შენობის ფარგლებში.

კომუნის სახლის ორგანიზების ძირითადი ამოცანები იყო:

გაათავისუფლე ქალი საშინაო საქმისა და შვილების აღზრდის გაჭირვებისგან;

განუვითარდეთ ადამიანებში ერთიანობისა და ერთიანობის გრძნობა;

გუნდში განავითაროს შიდა თვითმმართველობის საჭიროება და ზოგადი ყოველდღიური რუტინის წესების დაცვა;

ყოველდღიური ცხოვრების რაც შეიძლება მეტი ასპექტების მექანიზირება, ყველა საყოფაცხოვრებო ფუნქციური ნივთის ჩამორთმევა პირადი საცხოვრებელი სივრცისგან.

კომუნის სახლები ტრადიციულად ეკუთვნოდა სახელმწიფო გაერთიანებებს, რომელთა წევრის ან თანამშრომლის ოჯახი იღებდა ოთახს, როგორც წესი, თითო სართულზე ერთი საერთო აბაზანით, აბაზანით და საშხაპე ოთახით. სამზარეულო შეიცვალა საერთო სასადილო ოთახით, სახლი ასევე შეიძლება შეიცავდეს ბიბლიოთეკას, სათამაშო დარბაზს, კინოდარბაზს და სხვა კულტურულ და საგანმანათლებლო დაწესებულებებს საზოგადოებრივი სარგებლობისთვის. ამრიგად, ძილის პერიოდის გამოკლებით, კომუნარების მთელი ცხოვრება მაქსიმალურად კოლექტივიზებულად გავიდა.

მხოლოდ კომუნალური სახლების ფენომენის განხილვის ვიწრო ჩარჩოშიც კი შეიძლება აღინიშნოს შემოქმედებითი ძიებებისა და გადაწყვეტილებების ანტინომიური ბუნება. ამან შესაძლებელი გახადა პრობლემის ყველაზე მრავალმხრივი გამოკვლევა და ასევე, ექსპერიმენტული და პრაქტიკული მშენებლობის დროს, გამოეჩინა შინამეურნეობის რეორგანიზაციის რეორგანიზაციის თითოეული ხერხის რეალური უპირატესობები და უარყოფითი მხარეები.

პირველი პოსტრევოლუციური წლები იყო ახალი საბჭოთა არქიტექტურის განვითარების გზების ძიების დრო, რეალობის რომანტიული აღქმა, როდესაც ყველაზე ველური ოცნებები შესასრულებლად ჩანდა და არქიტექტურა მიზნად ისახავდა სამყაროს გარდაქმნის ყველაზე მნიშვნელოვანი ინსტრუმენტის როლს. . ბუნებრივი იყო ყველაფრის ძველის, მათ შორის არქიტექტურის მრავალსაუკუნოვანი ფორმების უარყოფა, ახალი არქიტექტურული ენის შექმნის აშკარა სურვილი. ეს განსაკუთრებით მწვავეა დიზაინის წინადადებებში, რომლებიც არ არის განხორციელებული ბუნებაში და ხშირად არ არის განკუთვნილი განსახორციელებლად, მათ, მიუხედავად ამისა, დიდი გავლენა მოახდინეს მეოცე საუკუნის მთელ მსოფლიო არქიტექტურაზე. ამრიგად, მოწინავე არქიტექტორები, ახალი ტიპის საცხოვრებელი არქიტექტურის პროექტების შემუშავებისას, ხელმძღვანელობდნენ მომავლის სავარაუდო კომუნისტური საზოგადოების საჭიროებებით, რაც სინამდვილეში არ არსებობს.

დრო გავიდა, აშკარა გახდა, რომ კონსტრუქტივიზმის ავანგარდული მოძრაობა უადგილო იყო რეალური ცხოვრების ჩარჩოებში. ამრიგად, 1920-იანი წლების შუა პერიოდის რადიკალიზმი თანდათან შეიცვალა ჯერ კონსტრუქტივისტული ექსპრესიულობის გარეგანი სტილიზაციით, შემდეგ კი გარიყული 1930-იანი წლების უფრო სოციალურად პოლარიზებული ფუნქციონალიზმის სასარგებლოდ.

1920-იანი წლების პროექტები განსაკუთრებული გვერდია არქიტექტურის ისტორიაში, რომელიც ნათლად მოწმობს იმ უზარმაზარ შემოქმედებით პოტენციალს, რაც თავისთავად ატარებდა იმდროინდელ არქიტექტურულ აზროვნებას. მასობრივი პროპაგანდისტული ხელოვნებასთან მჭიდრო კავშირში არქიტექტურა ახალი ცხოვრების სიმბოლოდ იქცა. ახალი კომპოზიციური და მხატვრული საშუალებების ძიება გახდა მნიშვნელოვანი პირობა არქიტექტურის გამოვლენილი ახალი იდეოლოგიური და მხატვრული შინაარსისთვის. მრავალი თვალსაზრისით, ის ასოცირდებოდა რომანტიულად აღქმული ტექნოლოგიების სურათებთან. მისი უსაზღვრო შესაძლებლობების რწმენამ შთააგონა არქიტექტორები, შეექმნათ რთული სამგანზომილებიანი კომპოზიციები. საბჭოთა არქიტექტორების მიერ 1920-იან წლებში აშენებული ყველა ძირითადი შენობა იყო უფრო დიდი ექსპერიმენტის ნაწილი, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს მთელი იმდროინდელი საბჭოთა არქიტექტურა. 1930-იანი წლების პირველ ნახევარში, არქიტექტორების ძირითადი ძალისხმევა საძიებო დიზაინიდან გადავიდა რეალურ დიზაინზე - შენობებსა და ნაგებობებზე, რომლებიც უნდა დაეწყოთ მშენებლობას უახლოეს მომავალში.

კონსტრუქტივიზმმა, რომელმაც მიიღო არქიტექტურული სტილის ყველა მახასიათებელი 1920-იანი წლების ბოლოს, მოუტანა მსოფლიო პოპულარობა ჩვენს ქვეყანას, გახადა იგი ლიდერი არქიტექტურის განვითარებაში, შეიტანეს ყველაზე მნიშვნელოვანი წვლილი თანამედროვე არქიტექტურაში ფორმირების ადრეულ ეტაპზე. მომავლის საცხოვრებელი არქიტექტურის ახალი მიდგომა.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. "დინ-ბომ" - ისმის აქეთ-იქით // საღამო პეტერბურგი. - 1992. - 27 მაისი
2. „სოციალიზმის ცრემლი“ // პეტერბურგის ვედომოსტი. - 1996. - 12 ოქტომბერი
3. ავანგარდი მეოცე საუკუნის კულტურაში (1900-1930): თეორია. ამბავი. პოეტიკა: 2 წიგნში. / [რედ. Yu.N. გირინი]. - მ., 2010 წ
4. ანინსკი L.A. ოლგა ბერგოლცი: "მე ვარ ... ლენინგრადის ქვრივი" /ტექსტი/: ციკლიდან "ჩასაფრების პოლკი" / ლ. ანინსკი // ნევა. - 2005. - No6.

მოსკოვის არქიტექტურა 1910-1935 წწ / Komech A.I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M .: ხელოვნება - XXI საუკუნე, 2012. - S. 225-232. - 356 გვ.

ბოჩაროვი იუ.პ., ხან-მაგომედოვი ს.ო. ნიკოლაი მილუტინი. - M.: Architecture-S, 2007. - 180გვ.

1. Bylinkin N.P. საბჭოთა არქიტექტურის ისტორია 1917-1954 წწ. - M. 1985 წ
2. Vaytens A.G. კონსტრუქტივისტული არქიტექტურა ლენინგრადში: იდეები და შედეგები // არქიტექტურის ასი წლის შესწავლა რუსეთში: სამეცნიერო ნაშრომების კრებული. - პეტერბურგი: ინსტიტუტი. რეპინი რაჰ, 1995 წ.

ვასილიევი ნ.იუ. , ოვსიანიკოვა ე.ბ. , ვორონცოვა T.A. სახალხო კომისართა საბჭოსა და სრულიად რუსეთის ცენტრალური აღმასრულებელი კომიტეტის საცხოვრებელი კორპუსი // ვასილიევი ნ.იუ., ოვსიანიკოვა ე.ბ., ვორონცოვა ტ.ა., ტუკანოვი ა.ვ., ტუკანოვი მ. გეგმა / გამოცემის იდეა: ენვერ კუზმინი; პუბლიკაციის კონცეფცია, წინასიტყვაობის ტექსტი: ნიკოლაი ვასილიევი, ელენა ოვსიანიკოვა. - M.: ABCdesign, 2014 წ.

1. საღამო მოსკოვი. - 1932. - 3 აპრილი.

კომუნის აღორძინება<#"justify">დანართი

ექსპერიმენტული საცხოვრებელი არქიტექტურის პროექტებისა და დასრულებული შენობების სია მოსკოვსა და ლენინგრადში 1920-იან წლებში - 1930-იანი წლების დასაწყისში

კონკურსები

1.კონკურსი ტიპიური კოლექტიური საცხოვრებლის დიზაინისთვის პეტროგრადის გარეუბნის განვითარებისთვის. 1921 წ.

2.კონკურსი მოსკოვში ორი საცხოვრებელი კვარტლის სამშენებლო პროექტებისთვის მუშებისთვის სადემონსტრაციო სახლებით. 1922 წ.

.საცხოვრებელი კორპუსების კონკურსი ბინებით ცალკე ეკონომიკაში მცხოვრები მშრომელი ოჯახისთვის. ორგანიზატორი: მოსკოვის საქალაქო საბჭო. 1925 წ.

.კონკურსი საცხოვრებელი კორპუსის პროექტზე, რომელიც ადაპტირებულია როგორც მარტოხელა მუშაკებისთვის, ასევე მშრომელი ოჯახებისთვის, რომლებსაც არ აქვთ ცალკეული ეკონომიკა. ორგანიზატორი: მოსკოვის საქალაქო საბჭო. 1926 წ.

.მეგობრული კონკურსი მუშებისთვის საცხოვრებელი კორპუსის დიზაინის პროექტზე. ორგანიზატორი: თანამედროვე არქიტექტორთა ასოციაცია (OSA) და ჟურნალი „თანამედროვე არქიტექტურა“. 1926-1927 წწ.

6.კონკურსი ჰოსტელის დიზაინისთვის მოსკოვში, დასავლეთის ეროვნული უმცირესობების კომუნისტური უნივერსიტეტის სტუდენტებისთვის. 1929 წ.

7.გაერთიანებული საუნივერსიტეტო კონკურსი სტუდენტური სახლი-კომუნისთვის 1000 ადამიანზე ლენინგრადისთვის. ორგანიზატორი: ლენინგრადის მუნიციპალური მშენებლობის ინსტიტუტის სამეცნიერო და ტექნიკური სტუდენტური საზოგადოება (LIKS). 1929-1930 წწ.

8.კონკურსი მწვანე ქალაქის პროექტისთვის, მოსკოვი. 1929-1930 წწ.

9.შიდა მეგობრული კონკურსი კომუნალური სახლის დიზაინის პროექტისთვის. ორგანიზატორი: Mosoblzhilsoyuz. 1930 წ.

.მოსკოვში კრასნაია პრესნიაზე კომპლექსის დიზაინის დახურული კონკურსი. 1932 წ.

შენობების და კომპლექსების განუხორციელებელი პროექტები

1.ნ.ლადოვსკი. კომუნალური სახლი. ექსპერიმენტული პროექტი. ორგანიზაცია Zhivskulptarch. 1920 წ.

2.ვ.კრინსკი. კომუნალური სახლი. ექსპერიმენტული პროექტი. ორგანიზაცია Zhivskulptarch. 1920 წ.

.გ.მაპუ. კომუნალური სახლი. ექსპერიმენტული პროექტი. ორგანიზაცია Zhivskulptarch. 1920 წ.

.ლ.ბეტეევა. სახლის პროექტი საბინაო ასოციაციის VHUTEMAS-ისთვის. ა.ვესნინის სახელოსნო. 1925 წ.

.ფ.რევენკო. სახლის პროექტი საბინაო ასოციაციის VHUTEMAS-ისთვის. ა.ვესნინის სახელოსნო. 1925 წ.

.ა.ურმაევი. სახლის პროექტი საბინაო ასოციაციის VHUTEMAS-ისთვის. ა.ვესნინის სახელოსნო. 1925 წ.

.ა.ზალცმანი. სახლის პროექტი საბინაო ასოციაციის VHUTEMAS-ისთვის. ა.ვესნინის სახელოსნო. 1925 წ.

.I. ხმები. კოოპერატივი "ელექტროს" საბინაო და საოფისე შენობა. 1925 წ.

.ნ.მარნიკოვი. ექსპერიმენტული პროექტი. 1927 წ.

.ნ.მარკოვნიკოვი. ორსართულიანი კომუნალური სახლის საპილოტე პროექტი. 1927 წ.

.ვ.ვოეიკოვი, ა.სამოილოვი. სახლი-კომუნა - ჰოსტელი 300 ადამიანზე. დაკვეთით RSFSR-ის მუშათა საცხოვრებლის მშენებლობის დახმარების კომიტეტის მიერ. 1927 წ.

.ლ.ზალესკაია. მუნიციპალური მშენებლობისთვის ტიპიური საცხოვრებელი მონაკვეთების განვითარება. ვხუტემასი. სახელოსნო ნ.ლადოვსკი. 1927 წ.

.ა.მაშინსკი. მუნიციპალური მშენებლობისთვის ტიპიური საცხოვრებელი მონაკვეთების განვითარება. ვხუტემასი. ა.ვესნინის სახელოსნო. 1927 წ.

.I. ხმები. კოოპერატივი "ნოვკომბიტის" საცხოვრებელი კორპუსის პროექტი. 1928 წ.

.რსფსრ სტროიკომის ტიპიზაციის განყოფილება. კომუნალური სახლის პროექტი E1 ტიპის უჯრედებით. 1928 წ

.რსფსრ სტროიკომის ტიპიზაციის განყოფილება. კომუნალური სახლის პროექტი A2, A3 ბინებით. 1928 წ

.რსფსრ სტროიკომის ტიპიზაციის განყოფილება. კომუნალური სახლის პროექტი უჯრედის ტიპის F. 1928 წ

.ა.სილჩენკოვი. კომუნალური სახლის პროექტი საცხოვრებელ ოთახებით კონსოლით. 1928 წ.

.ზ.როზენფელდი. კომუნალური სახლის პროექტი მოსკოვის პროლეტარსკის ოლქისთვის. 1929 წ.

.მ.ბარშჩი, ვ.ვლადიმეროვი. სათემო სახლის პროექტი. 1929 წ.

.ნ.კუზნეცოვი. სათემო სახლის პროექტი. MVTU. 1929 წ.

.ვ.საპოჟნიკოვა. სახლი-კომუნის პროექტი ლენინგრადში. 1929 წ.

.გ.კლიუნკოვი, მ.პროხოროვა. ნახევრად რგოლი ნახევრად ცალკე სახლი. VHUIEIN. კ.მელნიკოვის სახელოსნო. 1929-1930 წწ.

.ფ.ბელოსტოცკაია, ზ.როზენფელდი. მოსკოვის ბაუმანსკის რაიონის კომუნალური სახლის პროექტი. 1930 წ.

.ს.პოკშიშევსკი. ლენინგრადის კომუნალური სახლის პროექტი. 1930 წ.

.ა.ბუროვი, გ.კირილოვი. მოსკოვის სამთო ინსტიტუტის სტუდენტებისთვის ჰოსტელის პროექტი. 1930 წ.

.ა.სმოლნიცკი. გარდამავალი ტიპის სახლის ექსპერიმენტული პროექტი. 1930 წ.

.ო.ვუტკე. კომუნალური სახლის ექსპერიმენტული პროექტი. 1930-1931 წწ.

აშენებული შენობები და კომპლექსები

1.ბ.ვენდეროვი. კოოპერატიული პარტნიორობის "დუქსტროის" დასახლება, მოსკოვი. 1924-1925 წწ.

2.ა.გოლუბევი. საბინაო და საოფისე შენობა - Kozhsindicate House Chistoprudny Boulevard-ზე. მოსკოვი. 1925-1927 წწ.

.მ.გინზბურგი, ვ.ვლადიმეროვა. გსტრახის საცხოვრებელი კორპუსი ქ. მალაია ბრონნაია. მოსკოვი. 1926-1927 წწ.

.ბ.ველიკოვსკი. სახელმწიფო სადაზღვევო კომიტეტის საცხოვრებელი კორპუსი დურნოვსკის შესახვევზე. მოსკოვი. 1926-1927 წწ.

.ა.ფუფაევი. კოოპერატივის "დუქსტროის" საცხოვრებელი კორპუსი ლენინგრადის გზატკეცილზე. მოსკოვი. 1927-1928 წწ.

.გ.მაპუ. სახლი-კომუნა მე-4 სირომიატნიჩესკის შესახვევში. მოსკოვი. 1927-1930 წწ

.ბ.იოფანი, დ.იოფანი. საცხოვრებელი კომპლექსი ბერსენევსკაიას სანაპიროზე. მოსკოვი. 1927-1931 წწ.

.გ.ვოლფენზონი, ს.ლეონტოვიჩი, ა.ბარულინი. სახლი-კომუნა ქუჩაზე. ხავსკოი. მოსკოვი. 1928-1929 წწ.

.ბ.შატნევი. მოსკოვი-კურსკის რკინიგზის ოფისის ყოფილი საცხოვრებელი კორპუსი ქუჩაზე. მიწის სამუშაოები. მოსკოვი. 1928-1929 წწ.

.ა.სამოილოვი. მეცნიერთა და მასწავლებელთა კოოპერატივის საცხოვრებელი კორპუსი ქუჩაზე. დიმიტრიევსკი. მოსკოვი. 1928-1930 წწ

.მ.გინზბურგი, ი.მილინისი. ნარკომფინის საცხოვრებელი კორპუსი ნოვინსკის ბულვარზე. მოსკოვი. 1928-1930 წწ.

.ნ.ლადოვსკი. კოოპერატივის საცხოვრებელი კორპუსი ქუჩაზე. ტვერსკაია. მოსკოვი. 1928-1931 წწ