រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ គឺជាលក្ខណៈនៃភាសាប្រឌិត។

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងអ្នកភាសាវិទ្យាហៅវាថាជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃទំនាក់ទំនងសិល្បៈ។ យើងអាចនិយាយបានថាវាជាទម្រង់ភាសានៃការបញ្ចេញមតិនៃខ្លឹមសារន័យធៀប។ កុំភ្លេចថានៅពេលដែលយើងពិចារណាពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយយើងហេតុផលនៅចំណុចប្រសព្វនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងភាសា។ ទន្ទឹមនឹងនេះ គួរកត់សំគាល់ថា បទដ្ឋាននៃភាសាអក្សរសាស្ត្រគ្រាន់តែជាប្រភេទនៃចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់បទដ្ឋានភាសាខុសៗគ្នាប្រកបដោយគុណភាពប៉ុណ្ណោះ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

រចនាប័ទ្ម​នៃ​ការ​និយាយ​នេះ​អាច​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​រចនាប័ទ្ម​ពាក្យ​វចនានុក្រម colloquial ស្មៀន​និង​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេង​ទៀត​ជា​ច្រើន​ទៀត​។ ភាសារបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗគោរពតាមច្បាប់ទាំងនោះដែលអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបង្កើត។ អ្នកភាសាវិទ្យាជាច្រើនបានកត់សម្គាល់ថា ក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ថ្មីៗនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្របានដកចេញជាបណ្តើរៗនូវការដាក់កម្រិត - វាបានក្លាយជាការបើកចំហចំពោះគ្រាមភាសា វចនានុក្រម និងវាក្យសព្ទ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយសន្មតថា ជាដំបូងសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ ដែលទោះជាយ៉ាងណា ត្រូវតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនួលខុសត្រូវដ៏ធំបំផុត ដែលបង្ហាញក្នុងន័យសមាមាត្រ និងការអនុលោម។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ: លក្ខណៈពិសេសចម្បង

សញ្ញាដំបូងនៃរចនាប័ទ្មដែលបានពិពណ៌នាគឺជាការបង្ហាញដើមនៃពាក្យ: វាត្រូវបានដកចេញពីការតភ្ជាប់តាមគ្រោងការណ៍ហើយដាក់នៅក្នុង "កាលៈទេសៈដែលមិនស្គាល់" ។ ដូេចនះ មនករ្របកបេƽយអធិប្បាយេនះ េទើបេកើតេឡើង េ្រពះេហតុបបចច័យ មនǏរៈ ៣ ។ ទីពីរ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតខ្ពស់នៃអង្គការភាសា ពោលគឺការបញ្ជាទិញបន្ថែម។ កម្រិតនៃការរៀបចំការនិយាយនៅក្នុង prose មាននៅក្នុងការបែងចែកអត្ថបទទៅជាជំពូក និងផ្នែក។ នៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យ - នៅលើសកម្មភាព, ឈុតឆាក, បាតុភូត។ ការលំបាកបំផុតគឺកម្រិតនៃអង្គការភាសាក្នុងការនិយាយកំណាព្យ - នេះគឺជាម៉ែត្រ ឃ្លា និងការប្រើប្រាស់ rhymes ។ ដោយវិធីនេះ លក្ខណៈសម្បត្តិដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈនៅក្នុងការងារកំណាព្យគឺកម្រិតខ្ពស់នៃប៉ូលីសេមី។

នៅក្នុងការប្រឌិត តាមក្បួនមួយ ការនិយាយរបស់មនុស្សសាមញ្ញបានមកដល់មុន ដែលជាមធ្យោបាយមួយក្នុងការកំណត់លក្ខណៈតួអង្គ (ដែលគេហៅថា រូបបញ្ឈរនៃវីរបុរស)។

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងភាសានៃការងារស្ទើរតែទាំងអស់។ ពាក្យ​នេះ​អាច​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដូច​ខាង​ក្រោម៖ "ការ​ប្រៀបធៀប​គឺ​ជា​វិធី​ចម្បង​ក្នុង​ការ​បង្កើត​គំនិត​ថ្មី"។ វាបម្រើជាចម្បងដើម្បីកំណត់លក្ខណៈដោយប្រយោលនៃបាតុភូត និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពថ្មីទាំងស្រុង។

ភាសានៃការងារសិល្បៈ

សរុបសេចក្តីទាំងអស់ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាចម្បងដោយន័យធៀប។ ធាតុនីមួយៗរបស់វាមានសារៈសំខាន់ផ្នែកសោភ័ណភាព៖ មិនត្រឹមតែពាក្យមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងសំឡេង ចង្វាក់ ភាពស្រទន់នៃភាសាផងដែរ។ អ្នកអាចយកឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដោយបើកការងារអក្សរសាស្ត្រណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗខិតខំជាដំបូង ដើម្បីភាពស្រស់ ភាពមិនបែកនៃរូបភាព - នេះពន្យល់ពីការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ អ្វីដែលគេហៅថា tropes សិល្បៈ ដែលផ្តល់ពណ៌ដល់និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។ មុខងារនៃសារត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ភាពពេញលេញនៃមធ្យោបាយភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ: វត្តមាននៃសមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។

រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:

1) prosaic (វីរភាព): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;

2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;

3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។

លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:

1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;

2) សិល្បៈ - ន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធនៃរូបភាពសិល្បៈ);

3) អារម្មណ៍;

4) ការបញ្ចេញមតិ, ការវាយតម្លៃ;

6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។

លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖

1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;

2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតបែបន័យធៀប។

3) ការអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។

ភាសាមានន័យថារចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

1. មធ្យោបាយ Lexical:

1) ការបដិសេធនៃពាក្យគំរូនិងកន្សោម;

2) ការរីករាលដាលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប;

3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;

4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;

5) វត្តមាននៃពាក្យពណ៌អារម្មណ៍។

2. មធ្យោបាយ Phraseological- តួអក្សរនិយាយនិងអក្សរសាស្ត្រ។

3. ការបង្កើតពាក្យមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។

4. មធ្យោបាយ morphological៖

1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់លាក់ត្រូវបានបង្ហាញ;

2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;

3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទទម្រង់នៃមនុស្សទី 3;

4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។

5) ទម្រង់ពហុវចនៈនៃនាមអរូបី និងសម្ភារៈ;

6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។

5. វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមានជាភាសា។

2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។

8. លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា

រចនាប័ទ្មសន្ទនា - រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយដែលមានលក្ខណៈពិសេសដូចខាងក្រោម:

ប្រើក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅក្នុងបរិយាកាសសម្រាកកាយ;

ភារកិច្ចគឺដើម្បីផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍ (ទំនាក់ទំនង);

សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាធម្មតាត្រូវបានគេដាក់ចេញ រស់រវើក សេរីក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិ វាជាធម្មតាបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះប្រធានបទនៃការនិយាយ និង interlocutor ។

អត្ថន័យភាសាលក្ខណៈរួមមានៈ ពាក្យ និងកន្សោម មធ្យោបាយវាយតម្លៃអារម្មណ៍ ជាពិសេសជាមួយបច្ច័យ - ចំណុច-, -enk-។ - ik-, - k-, - ovate- ។ - evat-, កិរិយាសព្ទល្អឥតខ្ចោះដែលមានបុព្វបទសម្រាប់ - ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព, ការព្យាបាល;

ការលើកទឹកចិត្ត, សួរចម្លើយ, ឃ្លាឧទាន។

ផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅជាទូទៅ;

មុខងារនៃការទំនាក់ទំនងគឺស្ថិតនៅក្នុង;

បង្កើត​ជា​ប្រព័ន្ធ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ក្នុង​សូរសព្ទ ឃ្លា​វាក្យសព្ទ វាក្យសម្ព័ន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ phraseology - ការរត់ទៅឆ្ងាយដោយមានជំនួយពីវ៉ូដាកានិងថ្នាំមិនមែនជាម៉ូតទេឥឡូវនេះ។ វាក្យសព្ទ - ការភ្ញាក់ផ្អើល, នៅក្នុងការឱបក្រសោបជាមួយកុំព្យូទ័រ, ឡើងចូលទៅក្នុងអ៊ីនធឺណិត។

ភាសានិយាយគឺជាមុខងារនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ វាអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនង និងឥទ្ធិពល។ ការនិយាយបែប Colloquial បម្រើឱ្យវិស័យទំនាក់ទំនងបែបនេះ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពមិនផ្លូវការនៃទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកចូលរួម និងភាពងាយស្រួលនៃការទំនាក់ទំនង។ វាត្រូវបានប្រើក្នុងស្ថានភាពប្រចាំថ្ងៃ ស្ថានភាពគ្រួសារ នៅឯកិច្ចប្រជុំក្រៅផ្លូវការ កិច្ចប្រជុំ ខួបក្រៅផ្លូវការ ការប្រារព្ធពិធី បុណ្យមិត្តភាព កិច្ចប្រជុំ កំឡុងពេលសន្ទនាសម្ងាត់រវាងមិត្តរួមការងារ ចៅហ្វាយជាមួយអ្នកក្រោមបង្គាប់។ល។

ប្រធានបទនៃសុន្ទរកថា ត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការទំនាក់ទំនង។ ពួកគេអាចប្រែប្រួលពីប្រចាំថ្ងៃតូចចង្អៀតទៅជាវិជ្ជាជីវៈ ឧស្សាហកម្ម សីលធម៌ និងសីលធម៌ ទស្សនវិជ្ជា។ល។

លក្ខណៈសំខាន់មួយនៃការនិយាយពាក្យសំដីគឺ ភាពមិនត្រៀមលក្ខណៈរបស់ខ្លួន ភាពឯកឯង (ឡាតាំង spontaneus - spontaneous)។ វាគ្មិនបង្កើត, បង្កើតការនិយាយរបស់គាត់ភ្លាម "ស្អាត" ។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ លក្ខណៈនៃការសន្ទនាភាសាជាញឹកញាប់មិនត្រូវបានដឹង មិនត្រូវបានជួសជុលដោយស្មារតីនោះទេ។ ដូច្នេះ ជាញឹកញាប់នៅពេលដែលអ្នកនិយាយដើមត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយតម្លៃតាមបទដ្ឋាន ពួកគេបានវាយតម្លៃពួកគេថាខុស។

លក្ខណៈនៃពាក្យសំដីដូចតទៅនេះ៖ - លក្ខណៈផ្ទាល់នៃទង្វើនិយាយ ពោលគឺវាដឹងតែជាមួយការចូលរួមដោយផ្ទាល់ពីវាគ្មិន ដោយមិនគិតពីទម្រង់ដែលវាត្រូវបានដឹង - នៅក្នុងការសន្ទនា ឬមនោគមវិជ្ជា។ សកម្មភាពរបស់អ្នកចូលរួមត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការនិយាយ ការចម្លង ការឆ្លើយឆ្លង និងសំឡេងដែលធ្វើឡើងដោយសាមញ្ញ។

រចនាសម្ព័ននិងខ្លឹមសារនៃការនិយាយពាក្យសំដី ជម្រើសនៃមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី និងមិនមែនពាក្យសំដីត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយកត្តាក្រៅភាសា (extralinguistic)៖ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិយាយ (អ្នកនិយាយ) និងអ្នកទទួល (អ្នកស្តាប់) កម្រិតនៃអ្នកស្គាល់គ្នា និងភាពជិតស្និទ្ធរបស់ពួកគេ។ ចំណេះដឹងផ្ទៃខាងក្រោយ (ចំណេះដឹងទូទៅរបស់អ្នកនិយាយ) ស្ថានភាពនៃការនិយាយ (បរិបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍) ។ ជាឧទាហរណ៍ចំពោះសំណួរ "មែនហើយដោយរបៀបណា?" អាស្រ័យលើកាលៈទេសៈជាក់លាក់ ចម្លើយអាចខុសគ្នាខ្លាំង៖ "ប្រាំ", "ជួប", "ខ្ញុំបានទទួលវា", "បាត់បង់", "ឯកច្ឆន្ទ" ។ ពេលខ្លះជំនួសឱ្យចម្លើយពាក្យសំដី វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើកាយវិការដោយដៃរបស់អ្នក បង្ហាញមុខរបស់អ្នកនូវការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវ ហើយអ្នកឆ្លើយឆ្លងយល់ពីអ្វីដែលដៃគូចង់និយាយ។ ដូច្នេះ ស្ថានភាពក្រៅភាសាក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃការទំនាក់ទំនង។ បើគ្មានចំណេះដឹងអំពីស្ថានភាពនេះទេ អត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍អាចនឹងមិនអាចយល់បាន។ កាយវិការ និងទឹកមុខក៏ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការនិយាយពាក្យសំដី

សុន្ទរកថាគឺជាការនិយាយដែលមិនបានបញ្ជាក់ បទដ្ឋាន និងច្បាប់នៃដំណើរការរបស់វាមិនត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងវចនានុក្រម និងវេយ្យាករណ៍ផ្សេងៗទេ។ នាង​មិន​សូវ​តឹងរ៉ឹង​ក្នុង​ការ​គោរព​តាម​បទដ្ឋាន​នៃ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទេ។ វាប្រើយ៉ាងសកម្មនូវទម្រង់ដែលមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ក្នុងវចនានុក្រមជាពាក្យវចនានុក្រម។ អ្នកភាសាវិទូល្បីឈ្មោះ M.P. Panov សរសេរថា "Litter razg. មិនបង្អាប់ពួកគេទេ" "Litter razg. មិនបង្អាប់ពួកគេទេ" "Litter razg. មិនធ្វើឱ្យខូចកិត្តិយសពួកគេទេ" "ការទុកដាក់សំរាមបានព្រមានថា: កុំហៅអ្នកដែលមានទំនាក់ទំនងផ្លូវការយ៉ាងតឹងរ៉ឹងថាជាសម្លាញ់ កុំឱ្យគាត់រុញគាត់ទៅកន្លែងណា។ កុំ​ប្រាប់​គាត់​ថា​គាត់​ស្លេកស្លាំង ហើយ​ជួនកាល​ក៏​រអ៊ូ​ដែរ​។​ ក្នុង​ឯកសារ​ផ្លូវការ​កុំ​ប្រើ​ពាក្យ​មើល​ទៅ​សប្បាយ​ចិត្ត​ទៅ​ផ្ទះ​លុយ​កាក់​អី​វា​ជា​ដំបូន្មាន​ល្អ​ទេ​?

ក្នុងន័យនេះ សុន្ទរកថា​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ផ្ទុយ​នឹង​សុន្ទរកថា​ក្នុង​សៀវភៅ​ដែល​បាន​សរសេរ​កូដ។ សុន្ទរកថាសន្ទនា ដូចជាសុន្ទរកថាសៀវភៅ មានទម្រង់ផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកភូគព្ភវិទូម្នាក់កំពុងសរសេរអត្ថបទសម្រាប់ទិនានុប្បវត្តិពិសេសអំពីប្រាក់បញ្ញើរ៉ែនៅស៊ីបេរី។ គាត់ប្រើសុន្ទរកថាក្នុងសៀវភៅ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើបទបង្ហាញអំពីប្រធានបទនេះនៅក្នុងសន្និសីទអន្តរជាតិមួយ។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺ bookish ប៉ុន្តែទម្រង់គឺផ្ទាល់មាត់។ បន្ទាប់​ពី​សន្និសីទ គាត់​សរសេរ​សំបុត្រ​ទៅ​មិត្ត​រួម​ការងារ​អំពី​ចំណាប់​អារម្មណ៍​របស់​គាត់។ អត្ថបទនៃសំបុត្រ - ការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទទម្រង់សរសេរ។

នៅផ្ទះក្នុងរង្វង់គ្រួសារ អ្នកភូគព្ភវិទូប្រាប់ពីរបៀបដែលគាត់និយាយនៅឯសន្និសិទ តើមិត្តចាស់ៗណាដែលគាត់បានជួប អ្វីដែលពួកគេនិយាយ អំណោយអ្វីដែលគាត់បាននាំមក។ សុន្ទរកថា​របស់​គាត់​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​ស្តី​, ទម្រង់​របស់​វា​គឺ​ផ្ទាល់​មាត់​។

ការសិក្សាសកម្មនៃការនិយាយពាក្យសំដីបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ សតវត្សទី XX ។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមវិភាគខ្សែអាត់ និងការថតដោយដៃនៃការនិយាយធម្មជាតិ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានកំណត់អត្តសញ្ញាណលក្ខណៈភាសាជាក់លាក់នៃពាក្យសំដីនៅក្នុងសូរសព្ទ សរីរវិទ្យា វាក្យសម្ព័ន្ធ ការបង្កើតពាក្យ និងវាក្យសព្ទ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវិស័យវាក្យសព្ទការនិយាយពាក្យសំដីត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធនៃវិធីផ្ទាល់ខ្លួននៃការតែងតាំង (ការដាក់ឈ្មោះ): ប្រភេទផ្សេងៗនៃការកន្ត្រាក់ (ល្ងាច - កាសែតពេលល្ងាចម៉ូតូ - ទូកម៉ូតូដើម្បីចូល - ទៅស្ថាប័នអប់រំ); ឃ្លាដែលមិនច្បាស់លាស់ (តើមានអ្វីដែលត្រូវសរសេរអំពី? - ខ្មៅដៃមួយប៊ិចផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអ្វីដែលលាក់ - ភួយភួយមួយសន្លឹក); និស្សន្ទវត្ថុមួយពាក្យដែលមានទម្រង់ផ្ទៃក្នុងថ្លា (ឧបករណ៍បើក - ប្រដាប់បើក - កន្ត្រក - ម៉ូតូ) ។

ផែនការ​មេរៀន:

ប្លុកទ្រឹស្តី

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនិងសញ្ញារបស់វា។

វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

ប្រភេទរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

តួនាទីរបស់ប្រយោគនៅក្នុងអត្ថបទ

មុខងារបង្កើតអត្ថបទនៃប្រយោគ

ប្លុកអនុវត្ត

ធ្វើការជាមួយអត្ថបទ៖ កំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ និងបន្លិចលក្ខណៈភាសានៃពួកវានីមួយៗ

ការបន្លិចលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុងអត្ថបទ

ការបែងចែករចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

ការវិភាគអត្ថបទរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

ការចងក្រងអត្ថបទដោយប្រើកន្សោមយោង

ភារកិច្ចសម្រាប់ SRO

គន្ថនិទ្ទេស៖

1. ភាសារុស្ស៊ី៖ សៀវភៅសិក្សា។ ប្រាក់ឧបត្ថម្ភសម្រាប់និស្សិត។ កាស otd un-tov (បរិញ្ញាបត្រ) / Ed ។ K.K. Akhmedyarova, Sh.K. Zharkynbekova ។ - អាលម៉ាទីៈ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "កាហ្សាក់ អ៊ុន-ធី" ឆ្នាំ ២០០៨ - ២២៦ ទំ។

2. រចនាបទ និងវប្បធម៌នៃការនិយាយ៖ Proc. អត្ថប្រយោជន៍/E.P. Pleshchenko, N.V. Fedotova, R.G. ឆេឆេត; អេដ។ P.P. អាវរោម។–Minsk: "TetraSystems", ឆ្នាំ 2001 ។– 544 ទំ។

ប្លុកទ្រឹស្តី

សិល្បៈរចនាប័ទ្ម- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈកាន់តែច្រើន វាកាន់តែប៉ះពាល់ដល់អ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួរលេខស្ទីលស្ទីលៈ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ការដាក់កម្រិត ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការខកខាន។ល។

រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ វាបម្រើតំបន់អារម្មណ៍និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពបុគ្គលិកលក្ខណៈ។ លក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ: ក) សោភ័ណភាព; ខ) ឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍៖ ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈ អារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់អ្នកអានត្រូវបានជះឥទ្ធិពល។ គ) ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា៖ សមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតការឆ្លើយតបនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន ដោយសារតែគំនិតត្រូវបានបញ្ជូនពីមនុស្សម្នាក់ទៅមនុស្សម្នាក់ទៀត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ
វិសាលភាពនៃការអនុវត្ត	វិសាលភាពនៃសិល្បៈ, វិស័យនៃការប្រឌិត
មុខងារសំខាន់ៗ	មុខងារនៃអារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាពមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន
រចនាប័ទ្មរង	prose (វីរភាព)	ល្ខោនខោល	កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង)
	ប្រលោមលោក, រឿងខ្លី, រឿង, រឿងនិទាន, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, essay, feuilleton	សោកនាដកម្ម, រឿង, រឿង, កំប្លែង, សោកនាដកម្ម	ចម្រៀង, បាឡាដ, កំណាព្យ, ឥសី កំណាព្យ, រឿងនិទាន, sonnet, ode
លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មចម្បង	រូបភាព, អារម្មណ៍, ការបង្ហាញ, ការវាយតម្លៃ; ការបង្ហាញពីបុគ្គលច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ
លក្ខណៈទូទៅនៃភាសា	ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបង្ហាញរូបភាព និងការបង្ហាញពិសេស - ត្រូពិច និងតួលេខ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមិនត្រូវបានសម្គាល់ដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទេ។ អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួនដែលរំលេចរចនាប័ទ្មសិល្បៈក្នុងចំណោមរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ពិចារណាពីលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា៖

ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងការងារសិល្បៈ;

រូបភាពដោយមានជំនួយពីរូបភាពរស់នៅ វត្ថុ រដ្ឋ ផ្ទេរទៅឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។

ភាពជាក់ស្តែង ន័យធៀប និងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍;

វត្តមាននៃមធ្យោបាយភាសាពិសេស៖ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យជាក់លាក់ ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប ពាក្យក្នុងន័យធៀប ការវាយតម្លៃអារម្មណ៍។ល។

អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងទៀតចាត់ទុកថាវាជាភាសានៃការប្រឌិត ហើយគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្មសិល្បៈ", "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត", "ភាសានៃការប្រឌិត" ត្រូវបានចាត់ទុកថាមានន័យដូចគ្នា។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយជារចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការដឹងការពិតការគិតដែលកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃការនិយាយសិល្បៈវាចាំបាច់ត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្រ្តនៃការដឹងដែលកំណត់លក្ខណៈលក្ខណៈនៃការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈផ្សេងទៀត ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។

សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ, ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យគឺជាតួយ៉ាង, បន្តដោយធម្មតានិងទូទៅ។ ចងចាំ Dead Souls ដ៏ល្បីល្បាញដោយ N.V. Gogol ជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ បង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" របស់រុស្ស៊ីសហសម័យសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពនៃការប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ ចូរយើងវិភាគសម្រង់ខ្លីមួយពីរឿងរបស់ L. N. Tolstoy "ជនបរទេសគ្មានអាហារ"៖

“Lera បានទៅការតាំងពិពណ៌សម្រាប់តែជាប្រយោជន៍ដល់សិស្សរបស់នាង ដោយមិនគិតពីកាតព្វកិច្ច។ អាលីណា Kruger ។ ការតាំងពិព័រណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ ជីវិតគឺដូចជាការបាត់បង់។ ចូល​ទស្សនា​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ"។ បុរសពុកចង្ការជាមួយនារីម្នាក់ដើរលេងក្នុងសាលទទេ។ គាត់​មើល​ការងារ​មួយ​ចំនួន​តាម​រន្ធ​កណ្ដាប់​ដៃ គាត់​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ជា​អ្នក​អាជីព។ ឡេរ៉ាក៏បានមើលតាមកណ្តាប់ដៃរបស់នាងដែរ ប៉ុន្តែមិនបានកត់សម្គាល់ពីភាពខុសប្លែកគ្នានោះទេ គឺបុរសអាក្រាតកាយដូចគ្នានៅលើជើងមាន់ ហើយនៅខាងក្រោយវត្តអារាមត្រូវបានភ្លើងឆេះ។ កូនសៀវភៅអំពីអាលីណាបាននិយាយថា: "វិចិត្រករបានគ្រោងទុកនូវពិភពប្រស្នាមួយទៅកាន់លំហរនៃគ្មានទីបញ្ចប់"។ ខ្ញុំ​ឆ្ងល់​ថា​តើ​គេ​បង្រៀន​សរសេរ​អត្ថបទ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​សិល្បៈ​ដោយ​របៀប​ណា? ពួកគេប្រហែលជាកើតមកជាមួយវា។ នៅពេលទៅលេង Lera ចូលចិត្តចេញអាល់ប៊ុមសិល្បៈ ហើយបន្ទាប់ពីមើលការបន្តពូជ សូមអានអ្វីដែលអ្នកឯកទេសបានសរសេរអំពីវា។ អ្នកឃើញ៖ ក្មេងប្រុសគ្របដណ្តប់សត្វល្អិតដោយសំណាញ់មួយ នៅសងខាងទេវតាកំពុងផ្លុំស្នែងត្រួសត្រាយ នៅលើមេឃមានយន្តហោះដែលមានសញ្ញានៃរាសីចក្រនៅលើយន្តហោះ។ អ្នកអាន៖ "វិចិត្រករចាត់ទុកផ្ទាំងក្រណាត់ជាការគោរពនៃពេលវេលា ដែលភាពរឹងចចេសនៃព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងជាមួយការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។" អ្នកគិតថា៖ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទកម្រនឹងកើតឡើងនៅលើអាកាស រក្សាកាហ្វេ និងបារី ជីវិតស្និទ្ធស្នាលគឺស្មុគស្មាញដោយសារអ្វីមួយ។

មុនពេលយើងមិនមែនជាការតំណាងគោលបំណងនៃការតាំងពិព័រណ៍នោះទេប៉ុន្តែជាការពិពណ៌នាប្រធានបទនៃវីរនារីនៃរឿងដែលនៅពីក្រោយដែលអ្នកនិពន្ធអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ រឿង​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​គម្រោង​សិល្បៈ​បី។ ផែនការទីមួយគឺជាអ្វីដែល Lera មើលឃើញនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ ទីពីរគឺជាអត្ថបទប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈដែលបកស្រាយខ្លឹមសារនៃគំនូរ។ ផែនការទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញតាមរចនាប័ទ្មតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ភាពកក់ក្ដៅ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយចេតនា។ ហើយផែនការទីបីគឺជាការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរយៈការបង្ហាញភាពមិនស្របគ្នារវាងខ្លឹមសារនៃគំនូរ និងពាក្យសំដីនៃខ្លឹមសារនេះ ក្នុងការវាយតម្លៃបុរសពុកចង្ការ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទសៀវភៅ សមត្ថភាពក្នុងការ សរសេរអត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈបែបនេះ។

ជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនង ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយ​បែប​សិល្បៈ រួម​នឹង​ការ​និយាយ​មិន​ប្រើ​សិល្បៈ បង្កើត​ជា​ភាសា​ជាតិ​ពីរ​កម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។ នេះជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រលោមលោក "Neuron Shock" របស់ V. Larin៖

"ឪពុករបស់ម៉ារ៉ាតគឺ Stepan Porfirievich Fateev ជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារចោរ Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បានបក់គាត់ចេញពីកន្លែងដាក់ក្បាលរថភ្លើង អូសគាត់កាត់រោងចក្រ Michelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ហើយបោះគាត់ចូលទៅក្នុងទីក្រុង Novgorod-Seversky ដែលជាទីក្រុងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បោកប្រាស់ និងល្អ។

នៅក្នុងប្រយោគទាំងពីរនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែផ្នែកនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបរិយាកាសនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 ផងដែរ។ ប្រយោគទីមួយផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីបរិយាកាសសង្គម លក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់ឪពុករបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោកនិងឫសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មនុស្សសាមញ្ញ ឃោរឃៅ ដែលឡោមព័ទ្ធក្មេងប្រុស (bindyuzhnik គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុកកំពង់ផែ) ការខិតខំដែលគាត់បានឃើញតាំងពីកុមារភាព ភាពអត់ឃ្លាននៃកុមារកំព្រា - នោះហើយជាអ្វីដែលឈរនៅពីក្រោយសំណើនេះ។ ហើយប្រយោគបន្ទាប់រួមមានជីវិតឯកជននៅក្នុងវដ្តនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យប្រៀបធៀប ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បក់បោក..., អូស..., បោះ...ពួកគេបានប្រដូចជីវិតមនុស្សទៅនឹងគ្រាប់ខ្សាច់ ដែលមិនអាចទប់ទល់នឹងគ្រោះមហន្តរាយប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ បង្ហាញពីធាតុនៃចលនាទូទៅនៃ "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់"។ ន័យធៀប ស្រទាប់ព័ត៌មានស៊ីជម្រៅបែបនេះ គឺមិនអាចទៅរួចទេក្នុងអត្ថបទអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ឬផ្លូវការ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុង "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេសនៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញចំនួនពាក្យសំខាន់ៗពីវចនានុក្រមម៉ាញ់នៅក្នុង I.S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M.M. Prishvin, V.A. Astafiev និងនៅក្នុង The Queen of Spades ដោយ A.S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនពីវចនានុក្រមនៃល្បែងបៀ។ គ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។ ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសបែបនេះដោយ B. Okudzhava ក្នុងដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shipov៖

"នៅក្នុង tavern របស់ Evdokimov ពួកគេហៀបនឹងបិទចង្កៀងរួចហើយនៅពេលដែលរឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើម។ រឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើមដូចនេះ។ ដំបូងឡើយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងសាលមើលទៅល្អ ហើយសូម្បីតែស្មៀន tavern ឈ្មោះ Potap បានប្រាប់ម្ចាស់ថា ឥឡូវនេះព្រះមានព្រះហឫទ័យមេត្ដាករុណាហើយ មិនមែនដបដែលខូចតែមួយទេ ស្រាប់តែនៅក្នុងជម្រៅជ្រៅ ក្នុងភាពងងឹតពាក់កណ្តាល។ ស្នូល​មាន​សំឡេង​ហ៊ោកញ្ជ្រៀវ​ដូច​ហ្វូង​ឃ្មុំ។

- ឪពុកនៃពិភពលោក - ម្ចាស់ខ្ជិលភ្ញាក់ផ្អើល - នៅទីនេះ Potapka ភ្នែកអាក្រក់របស់អ្នក damn វា! ចឹង​គួរ​តែ​កាច់​រាង​ហើយ!

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ជា​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានតំណាងជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍គុណនាម នាំមុខនៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា ( រ៉ែសំណ, គ្រាប់កាំភ្លើង) ហើយ​សិល្បៈ​បង្កើត​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​បង្ហាញ​អារម្មណ៍ ( ពពកនាំមុខ, រាត្រីនាំមុខ, រលកនាំមុខ) ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ឃ្លាដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ ដែលបង្កើតជាតំណាងន័យធៀបជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ល្បីពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺ Pavlovsk គឺភ្នំ ... " ។ បំរែបំរួលនៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ អាស្រ័យទៅតាមផែនការទូទៅ។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប - អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ ដូច្នេះ L. Petrushevskaya ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនស្រួល "បញ្ហា" នៃជីវិតគ្រួសាររបស់វីរនារីនៃរឿង "កំណាព្យក្នុងជីវិត" រួមបញ្ចូលប្រយោគសាមញ្ញនិងស្មុគស្មាញជាច្រើនក្នុងមួយប្រយោគ:

"នៅក្នុងរឿងរបស់ Mila អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបន្តកើនឡើង ប្តីរបស់ Mila នៅក្នុងផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ថ្មី លែងបានការពារ Mila ពីម្តាយរបស់នាងទៀតហើយ ម្តាយរបស់នាងរស់នៅដាច់ដោយឡែក ហើយមិនមានទូរស័ព្ទនៅទីនោះ ឬនៅទីនេះទេ - ប្តីរបស់ Mila បានក្លាយជាខ្លួនឯង ហើយ Iago និង Othello ហើយដោយសើចចំអក ពីជុំវិញជ្រុង ខ្ញុំបានមើលពីរបៀបដែលបុរសប្រភេទគាត់ មីឡា ដើរតាមផ្លូវ អ្នកសាងសង់ អ្នកស្វែងរក កវី ដែលមិនដឹងថាបន្ទុកនេះធ្ងន់ប៉ុនណា ជីវិតមិនអាចទ្រាំបាន ប្រសិនបើអ្នកប្រយុទ្ធតែម្នាក់ឯង ព្រោះភាពស្រស់ស្អាតក្នុងជីវិត មិនមែនជាអ្នកជួយទេ ដូច្នេះប្រហែលជាគេអាចបកប្រែពាក្យអាសអាភាស អស់សង្ឃឹមទាំងនោះ ដែលអតីតអ្នកជំនាញកសិកម្ម ហើយឥឡូវនេះជាអ្នកស្រាវជ្រាវ ប្តីរបស់ Mila បានស្រែកទាំងនៅតាមផ្លូវនៅពេលយប់ និងក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ ហើយស្រវឹង ដូច្នេះហើយទើប Mila លាក់ខ្លួននៅកន្លែងណាមួយ។ ជាមួយ​កូនស្រី​តូច​រក​ទី​ជម្រក ហើយ​ប្តី​អកុសល​បាន​វាយ​កម្ទេច​គ្រឿងសង្ហារិម ហើយ​គប់​ឆ្នាំង​ដែក​។

សំណើនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការត្អូញត្អែរគ្មានទីបញ្ចប់នៃចំនួនស្ត្រីអកុសលដែលមិនអាចរាប់បាន ជាការបន្តនៃប្រធានបទនៃជោគវាសនាស្ត្រីដ៏សោកសៅ។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ការ​ងាក​ចេញ​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​កើត​មាន​បាន​ដែរ​ដោយ​សារ​តែ​ការ​កែ​ទម្រង់​សិល្បៈ ពោល​គឺ។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជាពិសេសជាញឹកញាប់បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែងឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺ។ សូមពិចារណាឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់ B. Okudzhava "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shipov"៖

“អ្ហ៎ សម្លាញ់” Shipov គ្រវីក្បាល “ហេតុអីក៏ដូច្នេះ? មិន​ត្រូវ​ការ។ ខ្ញុំអាចមើលឃើញតាមរយៈអ្នក, mon cher... Hey, Potapka, ហេតុអ្វីបានជាអ្នកភ្លេចបុរសម្នាក់នៅតាមផ្លូវ? ដឹកនាំនៅទីនេះ ភ្ញាក់ឡើង។ ចុះ​លោក​គ្រូ​សិស្ស​វិញ តើ​តៀម​នេះ​មើល​ទៅ​ដូច​ម្ដេច? វាពិតជាកខ្វក់។ តើ​អ្នក​គិត​ថា​ខ្ញុំ​ចូល​ចិត្ត​គាត់​ទេ?... ខ្ញុំ​ធ្លាប់​ទៅ​ភោជនីយដ្ឋាន​ពិតៗ ខ្ញុំ​ដឹង​ថា... Pure Empire... ប៉ុន្តែ​អ្នក​មិន​អាច​និយាយ​ជាមួយ​មនុស្ស​នៅ​ទី​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​អាច​រក​ឃើញ​អ្វី​មួយ។

សុន្ទរកថារបស់តួឯកបង្ហាញលក្ខណៈគាត់យ៉ាងច្បាស់៖ មិនសូវមានការអប់រំទេ ប៉ុន្តែមានមហិច្ឆតាចង់បង្ហាញអារម្មណ៍សុភាពបុរស ម្ចាស់គ្រូ ស៊ីពៅ ប្រើពាក្យបារាំងបឋម (មន ចែ) រួមជាមួយនឹងពាក្យវោហាស័ព្ទ។ ភ្ញាក់ឡើង ជំរាបសួរ នៅទីនេះដែល​មិន​ត្រឹម​តែ​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​អក្សរសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ទម្រង់​ពាក្យ​កុលាប​ដែរ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

ការ​កំណត់​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​គឺជា​លក្ខណៈ​លក្ខណៈ​របស់​វា​។ stratification នេះគឺផ្អែកលើកត្តាជាច្រើន ដែលកត្តាសំខាន់គឺ វិសាលភាពនៃការទំនាក់ទំនង។ វិសាលភាពនៃមនសិការបុគ្គល - ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ - និងបរិយាកាសក្រៅផ្លូវការដែលភ្ជាប់ជាមួយវាផ្តល់នូវការកើនឡើងនូវរចនាបថបែប colloquial ដែលជាលំហនៃស្មារតីសាធារណៈជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅចំណីផ្លូវការរបស់ពួកគេ។

ភាពខុសគ្នានៃមុខងារទំនាក់ទំនងនៃភាសាក៏សំខាន់ផងដែរ។ សម្រាប់អ្នកធ្វើបទបង្ហាញគឺសម្រាប់រចនាប័ទ្មសៀវភៅ - មុខងារសារ។

ក្នុងចំណោមរចនាប័ទ្មសៀវភៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយលេចធ្លោ។ ដូច្នេះ ភាសារបស់គាត់មិនត្រឹមតែ (ហើយប្រហែលជាមិនច្រើនទេ) ប៉ុន្តែក៏ជាមធ្យោបាយមានឥទ្ធិពលលើមនុស្សផងដែរ។

វិចិត្រករ​ធ្វើ​ការ​សង្កេត​របស់​គាត់​ជា​ទូទៅ​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​រូបភាព​ជាក់លាក់​ដោយ​ការ​ជ្រើសរើស​យ៉ាង​ប៉ិនប្រសប់​នៃ​ការ​បង្ហាញ​ព័ត៌មាន​លម្អិត។ គាត់បង្ហាញ គូរ ពិពណ៌នាប្រធានបទនៃការនិយាយ។ ប៉ុន្តែអ្នកអាចបង្ហាញ, គូរតែអ្វីដែលអាចមើលឃើញ, បេតុង។ ដូច្នេះ​ការ​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​ភាព​ជាក់លាក់​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​សំខាន់​នៃ​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វិចិត្រករដ៏ល្អម្នាក់ នឹងមិនដែលពណ៌នា និយាយថា ព្រៃនិទាឃរដូវដោយផ្ទាល់ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ ឆ្ពោះទៅមុខ ក្នុងលក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រ។ គាត់នឹងជ្រើសរើសការគូសវាសមួយចំនួន ព័ត៌មានលម្អិតសម្រាប់រូបភាពរបស់គាត់ ហើយជាមួយនឹងជំនួយរបស់ពួកគេ គាត់នឹងបង្កើតរូបភាពដែលអាចមើលឃើញជារូបភាព។

និយាយអំពីការប្រៀបធៀបជាលក្ខណៈរចនាប័ទ្មឈានមុខគេនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ គេគួរតែបែងចែករវាង "រូបភាពក្នុងពាក្យមួយ" ពោលគឺឧ។ ន័យធៀបនៃពាក្យ និង "រូបភាពតាមរយៈពាក្យ"។ មានតែដោយការបញ្ចូលគ្នាទាំងពីរនេះ យើងទទួលបានរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​មាន​លក្ខណៈ​ដូច​ខាង​ក្រោម​:

1. វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់៖ ស្នាដៃសិល្បៈ។

2. ភារកិច្ចនៃការនិយាយ៖ បង្កើតរូបភាពរស់រវើកដែលពណ៌នាអំពីអ្វីដែលរឿងនោះនិយាយអំពី។ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ដែលអ្នកនិពន្ធបានជួបប្រទះ។

3. លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ការបញ្ចេញមតិជាមូលដ្ឋាន៖

រូបភាព (បញ្ចេញមតិ និងរស់រវើក);

ជាក់លាក់ (បុគ្គលនេះត្រូវបានពិពណ៌នា, មិនមែនមនុស្ស, ជាទូទៅ);

អារម្មណ៍។

ពាក្យជាក់លាក់: មិនមែនសត្វទេប៉ុន្តែចចក, កញ្ជ្រោង, ក្តាន់និងអ្នកដទៃ; មិនបានមើលទេ ប៉ុន្តែបានយកចិត្តទុកដាក់មើល។

ជាញឹកញាប់ពាក្យត្រូវបានគេប្រើក្នុងន័យធៀប: សមុទ្រនៃស្នាមញញឹមព្រះអាទិត្យកំពុងដេក។

ការ​ប្រើ​ពាក្យ​វាយ​តម្លៃ​អារម្មណ៍​: ក​) មាន​បច្ច័យ​តូច​: ដាក់​ធុង​, លេប​, ស​តិចតួច​; ខ) ជាមួយបច្ច័យ -evat- (-ovat-) : រលុង, ក្រហម។

ការប្រើកិរិយាសព្ទល្អឥតខ្ចោះជាមួយបុព្វបទ for- ដែលបង្ហាញពីការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព (វង់ភ្លេងលេង) ។

ការ​ប្រើ​កិរិយាសព្ទ​បច្ចុប្បន្នកាល​ជំនួស​កិរិយាសព្ទ​អតីតកាល (បាន​ទៅ​រៀន​ស្រាប់តែ​ឃើញ…)។

ការ​ប្រើ​ប្រយោគ​សួរ​ដេញ​ដោល ការ​លើក​ទឹក​ចិត្ត។

ការប្រើប្រយោគជាមួយសមាជិកដូចគ្នាក្នុងអត្ថបទ។

សុន្ទរកថាអាចរកបាននៅក្នុងសៀវភៅប្រឌិតណាមួយ៖

នាងបានភ្លឺដោយដែកដាម៉ាសក្លែងក្លាយ

ទន្លេគឺជាស្ទ្រីមត្រជាក់។

ដុនគឺគួរឱ្យភ័យខ្លាច

សេះបានស្រមុក,

ហើយទឹកខាងក្រោយហូរដោយឈាម ... ​​(V. Fetisov)

រាត្រីខែធ្នូដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ និងរីករាយ។ ភូមិដេកយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ ហើយផ្កាយដូចជាឆ្មាំ ប្រយ័ត្នប្រយែង និងប្រយ័ត្នប្រយែងមើលថា មានភាពសុខដុមរមនានៅលើផែនដី ដូច្នេះហើយទើបបញ្ហា និងជម្លោះ ព្រះហាមកុំរំខាន ការយល់ព្រមមិនស្ថិតស្ថេរ កុំផ្លាស់ទីមនុស្សទៅជម្លោះថ្មី - ភាគីរុស្ស៊ីគឺ អាហារល្អជាមួយពួកគេរួចហើយ (A. Ustenko) ។

ចំណាំ!

វាចាំបាច់ដើម្បីអាចបែងចែករវាងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយនិងភាសានៃការងារសិល្បៈមួយ។ នៅក្នុងនោះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរករចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងៗ ដោយប្រើភាសាជាមធ្យោបាយនៃការនិយាយលក្ខណៈរបស់វីរបុរស។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់រចនាប័ទ្មការសន្ទនានៃការនិយាយត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការចម្លងនៃតួអក្សរ, ប៉ុន្តែប្រសិនបើភារកិច្ចនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈទាមទារវា, អ្នកនិពន្ធអាចប្រើទាំងវិទ្យាសាស្រ្តនិងអាជីវកម្មនៅក្នុងការនិយាយរបស់វីរបុរស, និងមិនបែងចែករវាងគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" និង "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" នាំឱ្យមានការយល់ឃើញនៃការអនុម័តណាមួយពីការងារសិល្បៈជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាកំហុសធ្ងន់ធ្ងរ។