បច្ចេកទេសគន្លឹះវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យត្រូវបានគេហៅថាវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗនៃការផ្សំពាក្យទៅជាប្រយោគ ភារកិច្ចគឺដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនៃអ្វីដែលបាននិយាយ។

ពិចារណាអំពីតួលេខទូទៅបំផុតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យជាមួយឧទាហរណ៍៖

ការដាក់បញ្ច្រាស (ឬការផ្លាស់ប្តូរ) គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងកន្សោមមួយ។ នៅក្នុងភាសារុស្សី លំដាប់ពាក្យត្រូវបានចាត់ទុកថាបំពាន ប៉ុន្តែនៅតែមានសំណង់ដែលទទួលយកជាទូទៅ គម្លាតពីដែលនាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរផ្នែកខ្លះនៃអត្ថន័យ។ គ្មាននរណាម្នាក់ប្រកែកថាឃ្លា "ខ្ញុំនិយាយនេះ" "ខ្ញុំនិយាយនេះ" និង "ខ្ញុំនិយាយនេះ" មានស្រមោលនៃអត្ថន័យខុសៗគ្នា។

ធ្វើម្តងទៀត។ ជាទូទៅ ពាក្យដដែលៗគឺជាលក្ខណៈមូលដ្ឋាននៃការនិយាយបែបកំណាព្យ។ ពាក្យដដែលៗនៅកម្រិតនៃសូរសព្ទ និង orthoepy បង្កើតបានជារចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់នៃកំណាព្យ។ ពាក្យដដែលៗនៅកម្រិតនៃ morphemics (ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ចុងក្រោយនៃពាក្យ) បង្កើតបានជា rhyme មួយ។ ពាក្យដដែលៗនៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធក៏អាចដើរតួនាទីធំផងដែរ។ ពាក្យផ្ទួនៗគ្នារួមមាន anadiplosis (ឬប្រសព្វ), anaphora និង epiphora ។ Anadiplosis គឺជាសំណង់អត្ថបទដែលចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាមួយត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅដើមឃ្លាបន្ទាប់។ បច្ចេកទេសជួយឱ្យសម្រេចបាននូវភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាកាន់តែខ្លាំង និងរលោងនៃអត្ថបទ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺកំណាព្យរបស់ K. Balmont “I was catching a dream” ដែល “ការចាកចេញពីស្រមោល” “ជំហានញាប់ញ័រ” ជាដើម។ Anaphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង ឬក្រុមនៃពាក្យនៅក្នុងបន្ទាត់ថ្មីនីមួយៗនៃកំណាព្យ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺកំណាព្យរបស់ M. Tsvetaeva "អ្នកមានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍អ្នកក្រ" ដែលពាក្យ "ស្រឡាញ់" និង "មិនស្រឡាញ់" ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ Epiphora គឺផ្ទុយពីអាណាផូរ៉ា។ ក្នុងករណីនេះ ពាក្យដែលបញ្ចប់បន្ទាត់ ឬឃ្លាត្រូវបានធ្វើឡើងវិញ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបទចម្រៀងពីខ្សែភាពយន្ត "The Hussar Ballad" ខគម្ពីរនីមួយៗដែលបញ្ចប់ដោយពាក្យ "ជាយូរមកហើយ" ។

Gradation គឺជាការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃការដាក់ពណ៌តាមន័យនៃពាក្យដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងក្រុមនៃសមាជិកដូចគ្នា បច្ចេកទេសនេះជួយបង្ហាញបាតុភូតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ឧទាហរណ៍ N. Zabolotsky នៅក្នុងកំណាព្យ "អ្នកបង្កើតផ្លូវ" ពិពណ៌នាអំពីការផ្ទុះជាមួយនឹងពាក្យដូចខាងក្រោមៈ "ស្រែកយំ, ច្រៀង, បិទ ... "

សំណួរវោហាសាស្ត្រ ឧទាន វោហារសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ - កន្សោមទាំងនេះ មិនដូចសំណួរធម្មតា ការឧទាន និងការអំពាវនាវ មិនសំដៅលើនរណាម្នាក់ជាក់លាក់ទេ ពួកគេមិនទាមទារចម្លើយ ឬការឆ្លើយតបទេ។ អ្នកនិពន្ធប្រើពួកវាដើម្បីផ្តល់ឱ្យអត្ថបទរបស់គាត់កាន់តែរំជួលចិត្ត និងថាមវន្ត។ ជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យ "Sail" ដោយ M. Lermontov ចាប់ផ្តើមដោយសំណួរវោហាសាស្ត្រ ហើយបញ្ចប់ដោយការឧទានវោហាសាស្ត្រ។

ទីបញ្ចុះសពមានវិមានផ្សេងៗ។ នៅលើគេហទំព័រ http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ អ្នកអាចទិញផ្នូរនៅតម្លៃប្រកួតប្រជែងខ្លាំង។

» » តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

វាក្យសម្ពន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈ

ប្រសិនបើវាក្យសព្ទឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណេះដឹងរបស់មនុស្សអំពីវត្ថុ បង្កើតជាគោលគំនិត (ពាក្យណាមួយតែងតែជាការយល់ដឹងអំពីប្រធានបទ) បន្ទាប់មកវាក្យសម្ព័ន្ធឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុ និងគំនិត។ ចូរនិយាយថាប្រយោគ "បក្សីហើរ" ឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងរវាង "បក្សី" (នេះគឺជាវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទយើងត្រូវដឹងថាអ្វីជាបក្សី) និង "ហោះហើរ" (នេះក៏ជាវាក្យសព្ទផងដែរយើងយល់ពីអ្វីដែល "ហោះហើរ" មានន័យថា) . ភារកិច្ចនៃវាក្យសម្ព័ន្ធគឺដើម្បីបង្កើតការតភ្ជាប់រវាងគំនិតទាំងនេះ។ វាក្យសម្ព័ន្ធធ្វើគំរូពិភពលោកតាមរបៀបដូចគ្នានឹងវាក្យសព្ទ។ ប្រព័ន្ធទំនាក់ទំនងដែលបង្កើតឡើងដោយភាសាក្នុងវប្បធម៌ផ្សេងៗគ្នាអាចខុសគ្នាខ្លាំងពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ជាឧទាហរណ៍ មានភាសាដែលអនុវត្ត (ក្នុងន័យរបស់យើង) ទំនាក់ទំនងនៃពេលវេលាមិនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ ឃ្លា "គាត់បានទៅនេសាទកាលពីម្សិលមិញ" គឺមិនអាចបកប្រែជាភាសាទាំងនេះជាមូលដ្ឋានបានទេ ដោយសារវាក្យសព្ទមិនបានជួសជុលគោលគំនិតនៃ "ម្សិលមិញ និងថ្ងៃនេះ" ហើយវេយ្យាករណ៍ និងវាក្យសម្ព័ន្ធមិនអនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងនៃពេលវេលានោះទេ។ ការប៉ះទង្គិចណាមួយជាមួយគំរូវាក្យសម្ព័ន្ធផ្សេងគ្នាបង្កឱ្យមានការលំបាក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែល ជាឧទាហរណ៍ សិស្សសាលារុស្សី និងសិស្សភាសាអង់គ្លេសជួបប្រទះការលំបាកជាមួយនឹងប្រព័ន្ធនៃភាពតានតឹង ជាពិសេសជាមួយក្រុម Perfect ។ វាអាចជាការលំបាកសម្រាប់និស្សិតរុស្ស៊ីក្នុងការយល់ដឹងថាហេតុអ្វីបានជានិយាយថា Present Perfect សម្រាប់ជនជាតិអង់គ្លេសហាក់ដូចជា នេះពេលវេលាដោយសារតែនៅក្នុងគំរូរុស្ស៊ីវាហាក់ដូចជាបានកន្លងផុតទៅហើយ។

នៅក្នុងការប្រឌិត គំរូវាក្យសម្ព័ន្ធមានជោគវាសនាដូចគ្នាទៅនឹងវាក្យសព្ទ៖ ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រពឹងផ្អែកលើបទដ្ឋានដែលបានបង្កើតឡើង ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះវាបន្ធូរបន្ថយ និងធ្វើឱ្យខូចទ្រង់ទ្រាយបទដ្ឋាននេះ ដោយបង្កើតទំនាក់ទំនងថ្មីមួយចំនួន។ ជាឧទាហរណ៍ សំណង់តាតឡូស៊ីដែលខុសពីទស្សនៈនៃ "វាក្យសម្ព័ន្ធធម្មតា" អាចប្រែក្លាយឱ្យកាន់តែច្បាស់ និងត្រឹមត្រូវជាងនៅក្នុងកំណាព្យជាជាងហេតុផលដែលគ្មានកំហុស។ ចូរយើងរំលឹកកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ M. Kuzmin៖

យើងជាបងប្អូនស្រីបួននាក់ យើងជាបងប្អូនស្រីបួននាក់

យើងទាំងអស់គ្នាស្រលាញ់បួននាក់ ប៉ុន្តែទាំងអស់គ្នាមានភាពខុសគ្នា

"ព្រោះ":

ម្នាក់ស្រលាញ់ព្រោះឪពុកម្ដាយចំពោះនាង

ពួកគេបានបញ្ជា

ម្នាក់ទៀតស្រលាញ់ព្រោះសង្សារជាអ្នកមាន

ទី៣ស្រលាញ់ព្រោះល្បី

សិល្បករ,

ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់ព្រោះខ្ញុំស្រឡាញ់។

តាមទស្សនៈនៃ "បទដ្ឋាន" ស្ទើរតែអ្វីៗទាំងអស់ត្រូវបានរំលោភនៅទីនេះ: យើងឃើញពាក្យដដែលៗការរំលោភលើលំដាប់នៃពាក្យ (ការបញ្ច្រាស) តិះដៀល។ ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈនៃកំណាព្យ អ្វីៗនៅទីនេះគឺពិតជាត្រឹមត្រូវ ហើយការភ្ជាប់ពាក្យថា "ខ្ញុំស្រលាញ់ព្រោះខ្ញុំស្រលាញ់" គឺច្បាស់ជាង និងមានលក្ខណៈធម្មជាតិជាង "ឡូជីខល" ពីមុនទាំងអស់។

អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានលំនាំវាក្យសម្ព័ន្ធផ្ទាល់ខ្លួន ប្រព័ន្ធចំណូលចិត្តរបស់គាត់ ដែលជាសរីរាង្គបំផុតចំពោះពិភពសិល្បៈរបស់គាត់។ អ្នកខ្លះចូលចិត្តសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដែលមានតម្លាភាព ខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ L. N. Tolstoy) ចូលចិត្តសំណង់ដែលមានទម្ងន់ធ្ងន់។ លំនាំវាក្យសម្ព័ន្ធនៃខនិងសុភាសិតគឺខុសគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល A.S. Pushkin ដែលប្រកាន់អក្សរតូចធំ សរសេរក្នុង Count Nulin៖

នៅថ្ងៃចុងក្រោយនៃខែកញ្ញា

(និយាយក្នុងសុភាសិតថោកទាប)។

ឃ្លា "នៅថ្ងៃចុងក្រោយនៃខែកញ្ញា" ហាក់ដូចជាកវីពេក "ធម្មតា" សម្រាប់ខវាសមស្របជាងនៅក្នុង prose ។ ដូច្នេះការព្រមាន។

នៅក្នុងពាក្យមួយ លំនាំវាក្យសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទគឺអាស្រ័យលើកត្តាជាច្រើន។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ "ការរំលោភលើបទដ្ឋាន" លក្ខណៈជាច្រើនត្រូវបានពិពណ៌នានិងស្ទាត់ជំនាញដោយវប្បធម៌ពិភពលោកដែលមិនមានសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺស្ទើរតែអាចធ្វើទៅបាននៅថ្ងៃនេះ។ បច្ចេកទេសទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថា "តួលេខសមកាលកម្ម" ។ បច្ចេកទេសទាំងនេះមួយចំនួនក្នុងពេលដំណាលគ្នាទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាជាធម្មតា វចនានុក្រម-សំយោគផ្សេងទៀតជាចម្បងនៃវាលនៃវាក្យសម្ព័ន្ធរៀងៗខ្លួនត្រូវបានគេហៅថាវាក្យសម្ព័ន្ធត្រឹមត្រូវ។

មធ្យោបាយ Lexico-syntactic

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន - បច្ចេកទេសនៅពេលដែលគំនិតមួយត្រូវបានកំណត់តាមរយៈភាពមិនអាចទៅរួចរបស់វា។ ជាលទ្ធផល គំនិតទាំងពីរបានបាត់បង់អត្ថន័យមួយផ្នែក ហើយអត្ថន័យថ្មីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ភាពប្លែកនៃ oxymoron គឺថាវាតែងតែធ្វើឱ្យមានអត្ថន័យកើតឡើង៖ អ្នកអានដែលប្រឈមមុខនឹងឃ្លាដែលមិនអាចទៅរួចនឹងចាប់ផ្តើម "បញ្ចប់" អត្ថន័យ។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីតែងប្រើបច្ចេកទេសនេះដើម្បីនិយាយអ្វីមួយដោយសង្ខេប និងសង្ខេប។ ក្នុងករណីខ្លះ oxymoron ចាប់ភ្នែក ("The Living Corpse" ដោយ L. N. Tolstoy, "Hot Snow" ដោយ Y. Bondarev) ខ្លះទៀតវាអាចមិនសូវកត់សម្គាល់ វាបង្ហាញខ្លួនឯងជាមួយនឹងការអានដែលគិតច្រើន ("ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol - យ៉ាងណាមិញព្រលឹងគ្មានសេចក្តីស្លាប់ទេ "បៃតងនៃមែកឈើ" នៃ Pushkin Anchar - យ៉ាងណាមិញស្លឹកបៃតងនៃដើមឈើគឺជាសញ្ញានៃជីវិតមិនមែនសេចក្តីស្លាប់ទេ) ។ យើងនឹងរកឃើញចំនួនដ៏ច្រើននៃ oxymorons នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Blok, A. Akhmatova និង luminaries ផ្សេងទៀតនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។

catahresis - សេចក្តីថ្លែងការណ៍មិនសមហេតុផលដោយចេតនាដែលមានអត្ថន័យបង្ហាញ។ «បាទ នាងជាត្រី! ហើយដៃរបស់នាងគឺជាប្រភេទត្រីពណ៌ស។ វាច្បាស់ណាស់ថាត្រីមិនអាចមានដៃបានទេ ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ catachresis ។

ការប្រឆាំង - ការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃអ្វីមួយ, សង្កត់ធ្ងន់ដោយ syntactically ។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃការប្រឆាំងនឹងការក្បត់គឺជាលក្ខណៈរបស់ Pushkin នៃទំនាក់ទំនងរវាង Lensky និង Onegin៖

ពួកគេបានយល់ព្រម។ រលកនិងថ្ម

កំណាព្យ និងពាក្យសំដី ទឹកកក និងភ្លើង

មិនខុសគ្នាប៉ុន្មានពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

ចូរយើងកត់សម្គាល់ថានៅក្នុង Pushkin ការប្រឆាំងនឹងការគូសបញ្ជាក់ត្រូវបានដកចេញមួយផ្នែកដោយបន្ទាត់បន្ទាប់ដែលធ្វើឱ្យស្ថានភាពមិនច្បាស់លាស់។

វាក្យសម្ព័ន្ធទាក់ទងនឹងពាក្យដដែលៗ

ធ្វើម្តងទៀត។ មធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុតគឺ ពាក្យដដែលៗពិតប្រាកដ (ទ្វេដង). អត្ថន័យវោហាសាស្ត្រនៃពាក្យដដែលៗបែបនេះគឺធំធេងណាស់។ មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបដែលគាត់ជឿថាសកម្មភាពមួយត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតច្រើនដងច្រើនជាងសកម្មភាពដែលវាត្រូវបានគេនិយាយថាវាខ្លាំង។ ឧទាហរណ៍ "ខ្ញុំស្អប់គាត់ខ្ញុំស្អប់គាត់ខ្ញុំស្អប់គាត់" នឹងមានឥទ្ធិពលខ្លាំងជាង "ខ្ញុំស្អប់គាត់ខ្លាំងណាស់" ។ តួនាទីសិល្បៈនៃពាក្យដដែលៗគឺធំធេងណាស់។ ទាំងពាក្យពេចន៍សិល្បៈនិយម និងជាពិសេសកំណាព្យគឺពោរពេញទៅដោយពាក្យដដែលៗតាំងពីបុរាណកាលមក ប្រជាជនបានកោតសរសើរចំពោះឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពនៃពាក្យដដែលៗនៅព្រឹកព្រលឹមនៃសិល្បៈ។ អត្ថបទប្រជាប្រិយ និងកំណាព្យសម័យទំនើបគឺពោរពេញទៅដោយពាក្យដដែលៗ។ ពាក្យដដែលៗ ឬការស្ថាបនាម្តងហើយម្តងទៀត មិនត្រឹមតែ "រញ្ជួយ" អារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនាំទៅរកការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្តោតលើពាក្យគន្លឹះ និងសំខាន់។ ក្នុងន័យនេះ ពាក្យដដែលៗត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយឧបករណ៍កំណាព្យដ៏សំខាន់មួយទៀត - ភាពយឺតយ៉ាវ(ការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយសិប្បនិម្មិត) ។ ភាពយឺតយ៉ាវអាចសម្រេចបានតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ពាក្យដដែលៗគឺសាមញ្ញបំផុត និងល្បីល្បាញបំផុត។ ជាឧទាហរណ៍ ខាងក្រោមនេះជាកំណាព្យដ៏ល្បីបំផុតមួយរបស់ Nikolai Rubtsov៖

ហែលទឹក ហែលទឹក

ឆ្លងកាត់ផ្នូរ

ឆ្លងកាត់ស៊ុមព្រះវិហារ

លើសពីរឿងគ្រួសារ...

គំនិតគួរឱ្យធុញ - ឆ្ងាយ!

គិតហើយគិត- ខ្ជិល!

ផ្កាយនៅលើមេឃ - យប់!

ព្រះអាទិត្យនៅលើមេឃ - វាជាថ្ងៃ!

ហែលទឹក ហែលទឹក

ឆ្លងកាត់ដើមស្វាយដើម,

ឆ្លងកាត់អ្នកដែលហៅយើង

កូនកំព្រាភ្នែកផ្អែម...

អាណាផូរ៉ា, ឬ ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យនៅដើមប្រយោគ កថាខណ្ឌដែលបានបញ្ចប់ (ក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ - ឃ្លា ឬបន្ទាត់)៖

“កាតព្វកិច្ចរបស់ខ្ញុំគឺច្បាស់សម្រាប់ខ្ញុំ។ កាតព្វកិច្ចរបស់ខ្ញុំគឺធ្វើកិច្ចការរបស់ខ្ញុំ។ កាតព្វកិច្ចរបស់ខ្ញុំគឺស្មោះត្រង់។ ខ្ញុំនឹងបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ខ្ញុំ»។

នៅក្នុងការនិយាយ prose, និយាយឱ្យខ្លាំង, anaphora អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនៃភស្តុតាងនិងឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគនីមួយៗ "គុណ" សារៈសំខាន់នៃអំណះអំណាង៖ "វាគឺនៅកន្លែងទាំងនេះដែលគាត់បានចំណាយពេលកុមារភាពរបស់គាត់។ វានៅទីនេះដែលគាត់បានអានសៀវភៅដំបូងរបស់គាត់។ វានៅទីនេះដែលគាត់បានសរសេរបន្ទាត់ដំបូង។

តួនាទីរបស់អាណាផូរ៉ាលូតលាស់ជាពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ ដែលវាបានក្លាយជាសញ្ញាមួយក្នុងចំណោមសញ្ញាដែលស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចនៃខគម្ពីរ៖

រង់ចាំ ខ្ញុំហើយខ្ញុំនឹងត្រលប់មកវិញ។

គ្រាន់តែរង់ចាំច្រើន។

រង់ចាំនៅពេលដែលពួកគេធ្វើឱ្យខ្ញុំសោកសៅ

ភ្លៀងលឿង,

រង់ចាំនៅពេលដែលវាធ្លាក់ព្រិល,

រង់ចាំនៅពេលដែលកំដៅ

រង់ចាំនៅពេលដែលអ្នកដទៃមិនត្រូវបានគេរំពឹងទុក

ភ្លេចកាលពីម្សិលមិញ។

រង់ចាំពេលមកពីទីឆ្ងាយ

សំបុត្រនឹងមិនមកទេ។

រង់ចាំនៅពេលអ្នកធុញទ្រាន់

ជូនចំពោះអ្នកដែលកំពុងរង់ចាំទាំងអស់គ្នា។

កំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ K. Simonov មិនអាចស្រមៃបានទេបើគ្មានអក្ខរាវិរុទ្ធ "រង់ចាំខ្ញុំ" ។

នៅក្នុងកំណាព្យដែលទើបតែដកស្រង់ដោយ Nikolai Rubtsov ការកើនឡើងទ្វេដងនៃ "ហែលទឹក ហែលទឹក ហែលទឹក" មានន័យដូចទៅនឹងអាណាផរ៉ា "អតីតកាល ... អតីតកាល ... អតីតកាល ... " ដែលបង្កើតរូបភាពផ្លូវចិត្តនៃខគម្ពីរ។

អេភីផូរ៉ា - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយដែលជាបច្ចេកទេសផ្ទុយទៅនឹងអាណាផូរ៉ាៈ "ស្វែងរកដំណោះស្រាយត្រឹមត្រូវ ហើយធ្វើអ្វីដែលចាំបាច់ - នោះជារឿងសំខាន់ក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។. ឆ្លើយតបទៅនឹងស្ថានការណ៍ឲ្យបានឆាប់រហ័ស និងកុំយល់ច្រឡំ - នោះជារឿងសំខាន់ក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។. ធ្វើការងារហើយវិលមករកប្រពន្ធវិញ នោះជារឿងសំខាន់ក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។…»

នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ ជួនកាល (កម្រគ្រប់គ្រាន់) បង្ហាញរាងដោយខ្លួនឯងក្នុងទម្រង់នៃពាក្យ ឬកន្សោមដែលបញ្ចប់បន្ទាត់ណាមួយ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "ស្នាមញញឹម" របស់ E. Yevtushenko៖

អ្នកធ្លាប់ញញឹមច្រើន៖

ភ្ញាក់ផ្អើល, រីករាយ, ញញឹម,

ពេលខ្លះសោកសៅបន្តិច ប៉ុន្តែនៅតែញញឹម។

អ្នកគ្មានស្នាមញញឹមរបស់អ្នកនៅសល់ទេ។

ខ្ញុំនឹងស្វែងរកវាលដែលញញឹមរាប់រយ។

ខ្ញុំនឹងនាំមកជូនអ្នកនូវស្នាមញញឹមដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុត...

ប៉ុន្តែច្រើនតែជា epiphora នៅក្នុងកំណាព្យ គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យគន្លឹះ ឬការបញ្ចេញមតិតាមរយៈផ្នែកខ្លះនៃអត្ថបទ ដែលជាប្រភេទនៃ "ការបដិសេធតិចតួច" ។ វាជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យបូព៌ា និងរចនាបទរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ ខាងក្រោមនេះជាបំណែកនៃរចនាប័ទ្មបូព៌ារបស់ M. Kuzmin៖

Pistachios រីកនៅក្នុងសួន, ច្រៀង, nightingale!

ច្រៀងជ្រោះបៃតង, រាត្រី!

នៅលើចំណោតនៃភ្នំនិទាឃរដូវ poppies កំរាលព្រំ;

កូនចៀមដើរក្នុងហ្វូងមនុស្ស។ ច្រៀង, nightingale!

នៅវាលស្មៅ ផ្ការីកពេញវាលស្មៅ!

និងបបរ, និង chamomile ។ ច្រៀង, nightingale!

ថ្ងៃឈប់សម្រាកនិទាឃរដូវផ្តល់ឱ្យយើងទាំងអស់គ្នា,

ពីការពិនិត្យទៅកំហុស។ ច្រៀង, nightingale!

អេប៉ាណាផូរ៉ា (anadiplosis) , ឬ រួម- បច្ចេកទេសដែលចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគមួយត្រូវបាននិយាយម្តងទៀតនៅដើមនៃឃ្លាបន្ទាប់។ “យើងទាំងអស់គ្នារំពឹងថានឹងយល់គ្នាទៅវិញទៅមក បំណងប្រាថ្នាសម្ងាត់របស់យើង។. បំណងប្រាថ្នាសម្ងាត់របស់យើង។ការសម្រេចដែលយើងទាំងអស់គ្នាកំពុងរង់ចាំដោយសម្ងាត់។

ការទទួលស្វាគមន៍នៃការរួមគ្នាត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នាពីកំណាព្យប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីឬរចនាប័ទ្មរបស់វា:

តោះប្រុសៗ សរសេរញត្តិ,

ពាក្យសុំសរសេរ ផ្ញើទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ផ្ញើទៅទីក្រុងម៉ូស្គូប្រគល់ទៅ tsar ។

នៅក្នុងកំណាព្យ epanophora គឺជាឧបករណ៍មួយដែលពេញនិយម និងញឹកញាប់បំផុត៖

ខ្ញុំចាប់បានសុបិនមួយ។ ស្រមោលស្រអាប់,

ស្រមោលស្រអាប់ ថ្ងៃរសាត់,

ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានបានញ័រ,

ហើយជំហានបានញ័រ នៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។

មនុស្សជាច្រើនស្គាល់ពីសាលា សៀវភៅសិក្សារបស់ K. Balmont ត្រូវបានសាងសង់ឡើង ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀតនៅលើ epanophora ថេរ។

polyunion, ឬ ប៉ូលីស៊ីនដេតុន- ការបង្កើនចំនួនសហជីពដោយចេតនានៅក្នុងសំណើ។ នៅពេលប្រើរូបវោហាសាស្ត្រនេះ ការនិយាយត្រូវបានថយចុះដោយការផ្អាកដោយបង្ខំ ហើយតួនាទីនៃពាក្យនីមួយៗត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ ក៏ដូចជាការរួបរួមរបស់អ្នកដែលបានរាប់បញ្ចូល។ តាមពិត Polyunion គឺជាករណីពិសេសនៃអាណាផូរ៉ា៖ " ប៉ុន្តែផ្ទះ កសាច់ញាតិ, កមិត្តភ័ក្តិ កតើអ្នកភ្លេចអ្នកជិតខាងរបស់អ្នកទេ?

អាសុីនដេតុន, ឬ អាសុីនដេតុន- ការស្ថាបនាសុន្ទរកថាបែបនេះដែលការភ្ជាប់និងការភ្ជាប់ពាក្យត្រូវបានលុបចោលដែលផ្តល់នូវសេចក្តីថ្លែងការណ៍ថាមវន្តនិងភាពរហ័សរហួនដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង "Poltava" របស់ Pushkin:

ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ កាត់ កាត់

វាយស្គរ, ចុច, ញ័រ។

ភាពស្របគ្នានៃវាក្យសម្ព័ន្ធ - បច្ចេកទេសដែលប្រយោគជិតខាងត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគ្រោងការណ៍ដូចគ្នា។ ភាពស្រដៀងគ្នានៃធាតុផ្សំនៃការនិយាយបែបនេះ ជារឿយៗត្រូវបានផ្តល់ដោយ anaphora ឬ epiphora៖ “ខ្ញុំឃើញពីរបៀបដែលទីក្រុងបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយក្មេងៗបានបង្ហាញខ្លួននៅតាមដងផ្លូវ។ ខ្ញុំឃើញពីរបៀបដែលផ្លូវបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយរថយន្តបរទេសថ្មីបានបង្ហាញខ្លួននៅលើពួកវា។ ខ្ញុំឃើញពីរបៀបដែលមនុស្សបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយស្នាមញញឹមបានលេចឡើងនៅលើមុខរបស់ពួកគេ”។

ការចាត់ថ្នាក់ - ការរៀបចំផ្នែកខ្លះនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទាក់ទងនឹងប្រធានបទមួយ ដែលផ្នែកបន្តបន្ទាប់នីមួយៗប្រែជាបង្ហាញច្រើនជាងផ្នែកមុន៖ “ខ្ញុំមិនដឹងថាប្រទេស ឬទីក្រុង ឬផ្លូវ ឬ ផ្ទះដែលនាងរស់នៅ”; «យើងត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីជំទាស់ ឈ្លោះប្រកែកគ្នា ឈ្លោះគ្នា!»។ ពេលខ្លះការចាត់ថ្នាក់មួយត្រូវបានសម្គាល់ពីតួលេខស្រដៀងគ្នា " ការប្រមូលផ្តុំ"(ពាក្យដដែលៗជាមួយនឹងការពង្រីកន័យន័យធៀប ការប្រមូលផ្តុំនៃសទិសន័យជាមួយនឹងការបង្កើនការបញ្ចេញមតិ) ។ សព្វថ្ងៃនេះ ពួកគេនិយាយតែពីការដាក់កម្រិត ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវបច្ចេកទេសស្រដៀងគ្នាទាំងអស់ជាមួយនឹងពាក្យនេះ៖

ទៅភូមិទៅមីងរបស់ខ្ញុំទៅវាលរហោស្ថានទៅ Saratov ,

នៅទីនោះអ្នកនឹងកាន់ទុក្ខ។

(A. S. Griboyedov)

ការពង្រីក - ពាក្យដដែលៗនៃរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយឬពាក្យបុគ្គល។ ការពង្រីកអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការប្រមូលផ្តុំនៃពាក្យមានន័យដូច ឬការប្រៀបធៀប។ យើងកំពុងព្យាយាមកសាងទំនាក់ទំនងមិត្តភាពល្អ យើងកំពុងព្យាយាមធ្វើឱ្យទំនាក់ទំនងរបស់យើងជាបងប្អូន និងអាចទុកចិត្តបាន»។ ការពង្រីកជាញឹកញាប់ក៏មានន័យថាការវិលត្រឡប់ទៅរកការគិតដូចគ្នា ការធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅរបស់វា។ ប្រភេទជាក់លាក់នៃការពង្រីកគឺ ការកើនឡើង (កសាង) - បច្ចេកទេសនៅពេលដែលអត្ថបទត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតរាល់ពេលជាមួយនឹងបំណែកថ្មីនីមួយៗ។ បច្ចេកទេសនេះគឺមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងណាស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់កុមារអង់គ្លេស។ រំលឹកឡើងវិញ "ផ្ទះដែល Jack Built" (បកប្រែដោយ S. Ya. Marshak):

នេះគឺជាផ្ទះ

ដែល Jack សាងសង់។

ហើយនេះគឺជាស្រូវសាលី

ក្នុងផ្ទះ,

ដែល Jack សាងសង់។

ហើយនេះគឺជាបក្សី tit រីករាយ,

ដែលជាញឹកញាប់លួចស្រូវសាលី,

ដែលត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងទូងងឹត

ក្នុងផ្ទះ,

ដែល Jack សាងសង់...

ចៀសមូស - ភាពស្របគ្នាបញ្ច្រាស។ យើងបានរៀនធ្វើសត្វដូចមនុស្ស ប៉ុន្តែនោះមិនមានន័យថា អ្នកត្រូវប្រព្រឹត្តមនុស្សដូចសត្វទេ»។ ការបង្ហាញអំពីកញ្ចក់នៃ chiasmus ត្រូវបានអនុម័តដោយកវី និងអ្នកនិពន្ធជាយូរមកហើយ។ chiasmus ជោគជ័យមានទំនោរទៅរករូបមន្តដែលទាក់ទាញ៖ "អ្នកត្រូវតែញ៉ាំដើម្បីរស់ មិនមែនរស់ដើម្បីញ៉ាំទេ"។

វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថាមិនទាក់ទងនឹងពាក្យដដែលៗទេ។

ឃ្លា - ការបំភ្លៃដោយចេតនានៃឃ្លាដែលល្បីមួយប្រើសម្រាប់គោលបំណងវោហាសាស្ត្រ។ ជាឧទាហរណ៍ ឃ្លា "បុរស - វាស្តាប់ទៅដូចជាជូរចត់" បកស្រាយឃ្លាដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Gorky "បុរស - វាស្តាប់ទៅដូចជាមោទនភាព" ។ អំណាចនៃពាក្យសំដីគឺថាបរិបទដែលធ្លាប់ស្គាល់ចំពោះអ្នកស្តាប់ចាប់ផ្តើម "លេង" ហើយបាតុភូតនៃសូរសព្ទកើតឡើង។ ដូច្នេះ ពាក្យប្រៀបធៀបនឹងតែងតែមានភាពជឿជាក់ជាងគំនិតដូចគ្នាដែលបានបង្ហាញដោយមិនប្រើពាក្យស្លោកល្បី។

វោហាសាស្ត្រសំណួរ - សំណួរដែលមិនទាមទារចម្លើយ ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្ត។ ជារឿយៗនេះគឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញក្នុងទម្រង់សួរចម្លើយ។ ជាឧទាហរណ៍ សំណួរវោហាសាស្ត្រ "ហើយតើយើងគួរសួរអ្នកណាឥឡូវនេះ អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?" បង្កប់ន័យថា "ឥឡូវនេះយើងគ្មាននរណាម្នាក់សួរថាត្រូវធ្វើអ្វីទេ" ។

វោហាសាស្ត្រ ឧទាន។ ជាធម្មតាពាក្យនេះសំដៅលើឧទាន។ ដោយមានជំនួយនៃការឧទានមួយ អ្នកអាចបង្ហាញអារម្មណ៍ដោយផ្ទាល់ថា “តើពេលណាហើយ!” ឧទានត្រូវបានបញ្ចេញជាសំឡេង ព្រមទាំងដោយមានជំនួយនៃការពន្យល់ និងរចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគពិសេសមួយ៖ “អូ! "ព្រះជាម្ចាស់! ហើយរឿងទាំងអស់នេះកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ!”

វោហាសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍- ការអំពាវនាវតាមលក្ខខណ្ឌទៅនរណាម្នាក់នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ monologue មួយ។ ការអំពាវនាវនេះមិនបើកការសន្ទនាទេ ហើយមិនតម្រូវឱ្យមានការឆ្លើយតបទេ។ តាមពិត សេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះស្ថិតក្នុងទម្រង់នៃបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍។ ដូច្នេះជំនួសឱ្យការនិយាយថា "ទីក្រុងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញ" អ្នកនិពន្ធអាចនិយាយថា "ទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ! ម៉េចក៏ត្រូវគេកាត់ដែរ!»។ នេះធ្វើឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍កាន់តែរំជួលចិត្ត និងផ្ទាល់ខ្លួន។

ការវេចខ្ចប់ -"ការបែងចែក" ដោយចេតនានៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធទៅជាធាតុសាមញ្ញ ដែលភាគច្រើនបំពានលើបទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធ។ Parceling គឺមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងជាមួយអ្នកនិពន្ធ និងកវី ព្រោះថាវាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលេចពាក្យនីមួយៗ ដើម្បីផ្តោតលើវា។ ជាឧទាហរណ៍ រឿងដែលល្បីដោយ A. Solzhenitsyn "Matryona Dvor" តាមទស្សនៈនៃបទដ្ឋានវាក្យសម្ព័ន្ធគួរតែបញ្ចប់ដូចនេះ៖ "យើងទាំងអស់គ្នារស់នៅក្បែរនាង ហើយមិនយល់ថានាងជាមនុស្សសុចរិតដូចគ្នា បើតាមសុភាសិតគ្មាននរណាទេ ភូមិមួយក៏មិនមានទីក្រុង ឬក៏ដីរបស់យើងទាំងអស់ដែរ»។ ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធប្រើ parceling ហើយឃ្លានេះកាន់តែបង្ហាញកាន់តែច្បាស់៖« យើងទាំងអស់គ្នារស់នៅក្បែរនាង ហើយមិនយល់ថានាងជាមនុស្សសុចរិតដូចគ្នា បើគ្មានអ្នកណា បើតាមសុភាសិត ភូមិមិនឈរ។

ទាំងទីក្រុង។

មិនមែនដីរបស់យើងទាំងអស់នោះទេ»។

បញ្ច្រាស - ការបំពានដោយចេតនានៃលំដាប់ពាក្យត្រឹមត្រូវ។ នៅក្នុងវប្បធម៌សម័យទំនើប ការបញ្ច្រាសគឺជាបទដ្ឋាននៃការនិយាយកំណាព្យ។ វាមិនត្រឹមតែអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកដាក់ស្រមោលពាក្យចាំបាច់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងពង្រីកលទ្ធភាពនៃចង្វាក់ចង្វាក់នៃការនិយាយផងដែរ ពោលគឺវាធ្វើឱ្យវាអាច "សម" ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលចង់បានទៅក្នុងលំនាំចង្វាក់ដែលបានផ្តល់ឱ្យនៃខ។ កំណាព្យគឺស្ទើរតែតែងតែបញ្ច្រាស៖

សេចក្តីស្រឡាញ់ សេចក្តីសង្ឃឹម សិរីរុងរឿងស្ងាត់

ការបោកបញ្ឆោតមិនបានយូរទេ ...

(A. S. Pushkin)

មានមធ្យោបាយសំយោគច្រើនយ៉ាងនៃការបញ្ចេញមតិ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយអំពីពួកវាទាំងអស់នៅក្នុងដែនកំណត់នៃសៀវភៅណែនាំរបស់យើង។ គួរកត់សំគាល់ ឃ្លា(ការពណ៌នាអំពីគោលគំនិត ឬបាតុភូតមួយចំនួន ជំនួសឱ្យការដាក់ឈ្មោះផ្ទាល់របស់វា) ពងក្រពើ(ការខកខាននៃធាតុភាសាចាំបាច់ឧទាហរណ៍ "ហើយគាត់ - ទៅនាង" ជំនួសឱ្យ "ហើយគាត់បានប្រញាប់ទៅរកនាង") ។ល។

អ្នកនិពន្ធសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិ និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយមិនត្រឹមតែដោយការជ្រើសរើសពាក្យដែលសមរម្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយរចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគ ការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ពួកគេ។ លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសម្ព័ន្ធដោយសារតែខ្លឹមសារនៃការងារ។ នៅក្នុងការពិពណ៌នា រឿងរ៉ាវអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលលាតត្រដាងសន្សឹមៗ សូរសព្ទគឺស្ងប់ស្ងាត់ ប្រយោគពេញលេញគ្របដណ្ដប់៖ «រទេះគោ ទំពារ ទាំងថ្ងៃទាំងយប់ ហើយចម្រៀង Chumat បន្លឺឡើងនៅចន្លោះផ្នូរដ៏ខ្ពស់ ពួកវាមានពន្លឺដូចជាវាលស្មៅ។ យឺតដូចជាជំហានគោ សោកសៅ និងរីករាយ ប៉ុន្តែនៅតែសោកសៅជាងនេះទៅទៀត ពីព្រោះនៅគ្រប់ផ្លូវ ដំណើរផ្សងព្រេងសោកនាដកម្មអាចកើតមានដល់ Chumaks” (M. Slaboshpitsky) ។

កន្លែងដែលព្រឹត្តិការណ៍ថាមវន្តត្រូវបានពិពណ៌នា ជម្លោះស្រួចស្រាវ ជម្លោះ បទពិសោធន៍ជ្រៅនៃតួអក្សរ ខ្លី ជួនកាលមិនពេញលេញ ប្រយោគដែលបែងចែកមានឈ្នះ៖

ម៉ាក់តើអ្នកនៅឯណា? គឺខ្ញុំ Vasily នៅរស់! Ivana ត្រូវបានគេសម្លាប់, ម្តាយ, ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅរស់! .. ខ្ញុំបានសម្លាប់ពួកគេម៉ាក់ប្រហែលពីររយ ... តើអ្នកនៅឯណា?

Vasily បានរត់ទៅទីធ្លា។ មានទីធ្លាមួយនៅក្រោមភ្នំ។ - ម៉ាក់ ម៉ាក់ កូននៅឯណា? អូនសម្លាញ់ ហេតុអ្វីមិនជួបអូន? (A. Dovzhenko)

លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសម្ព័ន្ធអាស្រ័យលើចេតនាច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះរូបភាព ប្រភេទ ប្រភេទ ប្រភេទ ក៏ដូចជារបៀបដែលការងារត្រូវបានសរសេរ (ជាខ ឬ prose) ដែលវាត្រូវបានដោះស្រាយ (កុមារ ឬអ្នកអានពេញវ័យ) .

ប្រភពដើមនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺដោយសារតែភាពពិសេសនៃទេពកោសល្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ V. Stefanik បានព្យាយាមសម្រាប់ភាពខ្លី និងថាមវន្តនៃការនិទានរឿង។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺសាមញ្ញ ច្បាស់លាស់ និងសន្សំសំចៃ៖ "ខ្ញុំនឹងនិយាយទៅកាន់អ្នកអំពីខ្លួនខ្ញុំដោយប្រើបបូរមាត់សដោយសម្លេងស្រាល។ អ្នកមិនឮពាក្យត្អូញត្អែរ សោកសៅ ឬរីករាយនៅក្នុងពាក្យនោះទេ។ ខ្ញុំបានពាក់អាវពណ៌ស ខ្ញុំផ្ទាល់គឺ ពណ៌ស ពួកគេសើចពីអាវពណ៌ស ហើយខ្ញុំបានដើរយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់ដូចជាឆ្មាពណ៌សតូចមួយ ... ស្លឹកឈើគ្រញូងពណ៌សនៅលើសំរាម” (“ពាក្យរបស់ខ្ញុំ”)។ អ្នកនិពន្ធនិយាយឡើងវិញពាក្យ "ស" ជាច្រើនដងវាស្តាប់ទៅដោយសម្លេងខុសគ្នា។

ឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធនៃភាសាគឺជាប្រយោគ។ ប្រយោគមួយគឺត្រឹមត្រូវតាមវេយ្យាករណ៍ដែលសមាជិកសំខាន់ៗត្រូវបានដាក់តាមលំដាប់លំដោយ៖ ក្រុមប្រធានបទគឺនៅកន្លែងទីមួយ ក្រុមព្យាករណ៍គឺស្ថិតនៅកន្លែងទីពីរ។ នៅក្នុងភាសារបស់យើង ច្បាប់នេះមិនមែនជាកាតព្វកិច្ចទេ វាមិនតែងតែត្រូវបានគោរព ជាពិសេសដោយអ្នកនិពន្ធ។

តួលេខផ្តល់នូវភាពដើមនៃសូរស័ព្ទ-សក្ការកម្មនៅក្នុងការងារសិល្បៈ។ តួលេខស្ទីលលីកមានប្រភេទផ្សេងៗគ្នា។

បញ្ច្រាស (lat. Inversio - permutation) ។ ជាមួយនឹងការដាក់បញ្ច្រាស លំដាប់ពាក្យផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគត្រូវបានបំពាន។ ក្រុមប្រធានបទអាចឈរបន្ទាប់ពីក្រុមព្យាករណ៍: "/ សំលេងរំខាននៃនិទាឃរដូវគឺជាផ្លូវដ៏ធំទូលាយអស្ចារ្យនិងងាយស្រួលកើនឡើងពីលើសេរីភាពគ្មានព្រំដែនដែលបានធ្លាក់ចុះមុនពេលភ្ញាក់" (M. Stelmakh) ។

ប្រភេទទូទៅនៃការបញ្ច្រាសគឺការកំណត់ក្រោយវិជ្ជមាននៃគុណនាម៖ គុណនាមកើតឡើងបន្ទាប់ពីនាម។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំនៅលើភ្នំដ៏ចោតមួយ។

ខ្ញុំនឹងលើកថ្មធ្ងន់មួយ។

(Lesya Ukrainka)

Ellipsis, ellipse (ភាសាក្រិច Elleirsis - ការខកខាន, កង្វះ) គឺជាការខកខានក្នុងប្រយោគនៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលច្បាស់លាស់ពីស្ថានភាព ឬបរិបទជាក់លាក់មួយ។ Ellipsis ផ្តល់នូវភាសាដោយសង្ខេប និងសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍៖

នឹងមានការវាយប្រហារយ៉ាងខ្លាំងក្លា

តើបងប្រុសនិយាយយ៉ាងម៉េច?

(T. Shevchenko)

មិនទាន់ចប់ ប្រយោគខូច ហៅថា សម្រាក។ Cliffs បង្ហាញពីការរំភើបរបស់អ្នកនិយាយ៖

ទៅ...វាស់... Andrey សម្លឹងមើលនាង។

នាងមិនអាចនិយាយបាន យកដៃសង្កត់បេះដូង ហើយដកដង្ហើមធំ…

ទៅមុខ វាស់...

តើនរណាជាអ្នកវាស់? អ្វី?

ព្រះអម្ចាស់អើយ! គេមក គេនឹងបែងចែកស្រុក។

(M. Kotsuibinsky)

ពេលខ្លះប្រយោគត្រូវកាត់ខ្លី ព្រោះអ្នកនិយាយមិនហ៊ាននិយាយគ្រប់យ៉ាង។ វីរនារីនៃកំណាព្យ "អ្នកបំរើ" មិនអាចប្រាប់កូនប្រុសរបស់នាងម៉ាកុសថានាងជាម្តាយរបស់គាត់ទេ:

"ខ្ញុំមិនមែនជាអាណាមិនមែនជាអ្នកបំរើទេ

និងស្ពឹក។

ភាពមិនពេញលេញ ការគេចចេញពីប្រយោគដើម្បីបង្ហាញពីភាពរំភើបនៃភាសាត្រូវបានគេហៅថា aposiopesis (ភាសាក្រិច Aposiopesis - លំនាំដើម) ។ Aposiopesis អនុវត្តមុខងារដូចខាងក្រោមៈ

1. បង្ហាញពីភាពរំភើបនៃតួអក្សរ។

ខ្ញុំបានគិតចង់រៀបការហើយ។

ហើយរីករាយនិងរស់នៅ

សរសើរតម្កើងព្រះជាម្ចាស់ និងប្រជាជន

ហើយខ្ញុំត្រូវ...

(T. Shevchenko)

2. aposiopesis បង្ហាញពីការបរាជ័យផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គ។ វីរនារីនៃរឿងខ្លីរបស់ Mikhail Kotsyubinsky "សេះមិនត្រូវស្តីបន្ទោស" ចាប់ផ្តើមបន្ទាត់របស់នាងហើយមិនបង្ហាញពីគំនិតណាមួយ: "ខ្ញុំគិតថា ... ", "ខ្ញុំប្រហែលជាភ្លេចវា ... ", "សម្រាប់ខ្ញុំខ្ញុំ។ .. "

3. aposiopesis ថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះការភ័ន្តច្រឡំរបស់តួឯកព្យាយាមលាក់ហេតុផលសម្រាប់អាកប្បកិរិយាដែលត្រូវគ្នា។ រឿងកំប្លែង Gsrr Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan និយាយថា: "អ្នកដឹងទេ: មិនមែនដោយសារតែ ... ប៉ុន្តែមកពីការពិតដែលថា ... មួយនោះមិនមានពេលសម្រាកខ្លីទេ" ។

4. ពេលខ្លះ វីរបុរសនិយាយមិនចប់ ស្គាល់គ្រប់គ្នាថា “មនុស្សស្រេកឃ្លាន តែគ្មានអ្នកណាមើលថែ… ម្នាក់រីករាយ ហើយទីពីរ…” (“Fata morgana” ដោយ M. Kotsuibinsky) ។

5. ជាញឹកញាប់ aposiopesis ត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់អ្នកអានដើម្បីបន្តការគិត: "អស់រយៈពេលជាច្រើនម៉ោងដែលខ្ញុំបានបើកឡានរួចហើយវាមិនត្រូវបានគេស្គាល់ថាអ្វី ... " ("មិនស្គាល់" ដោយ M. Kotsiubinsky) ។

Anakoluf (ភាសាក្រិច Anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) គឺជាការរំលោភលើភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃវេយ្យាករណ៍រវាងពាក្យ សមាជិកនៃប្រយោគមួយ។ ឧទាហរណ៍នៃសៀវភៅសិក្សានៃ anacoluf គឺជាឃ្លា chskhiv: "ខិតជិតស្ថានីយ៍ហើយមើលធម្មជាតិតាមបង្អួច ishyapa របស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" ។ Anacoluf បង្កើតបែបផែនកំប្លែង។ វីរបុរសពីរឿងកំប្លែងដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ M. Kulish "Mina Mazaylo" អានថា: "មិនមានសិស្សសាលាតែមួយចង់ដើរទេ - Mazaylo! ពួកគេបានបដិសេធស្នេហា - Mazailo! ពួកគេមិនបានយកគ្រូ - Mazailo! ពួកគេមិនបានទទួលយកសេវាកម្មទេ - Mazailo! ពួកគេបានបដិសេធស្នេហា - Mazailo!

ដោយមានជំនួយពី anacoluf មនុស្សម្នាក់អាចបង្ហាញពីភាពរំជើបរំជួលនៃតួអក្សរ វាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃភាសាកំណាព្យ។

នៅជិត anacoluf - ភ្នែក (ភាសាក្រិច Syllepsis) - តួលេខនៃការជៀសវាង។ Sileps - សមាគមនៃសមាជិកផ្សេងគ្នានៅក្នុង syntactic ឬ semantic subordination: "យើងស្រឡាញ់កិត្តិនាមនិងលង់ទឹកគំនិតកុបកម្មនៅក្នុងកញ្ចក់មួយ។ (A. Pushkin)" ។ នៅ Kumushka ភ្នែកនិងធ្មេញបានឆេះឡើង” (I. Krylov) ។

ភាពគ្មានសហជីព (ភាសាក្រិច Asyndeton - bezspoluchnikovity) - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងការខកខាននៃសហជីពដែលភ្ជាប់ពាក្យនិងឃ្លានីមួយៗ។ ភាពគ្មានសហជីពធ្វើឱ្យការនិទានរឿងខ្លីៗ និងថាមវន្ត៖ "កងវរសេនាធំបានរុលទៅមុខនៅលើភ្នំនៅលើច្រាំងខាងជើងនៃទន្លេ Danube ។ ដីអាប់អួរដែលគ្មានមនុស្សរស់នៅ។ មួកសុវត្ថិភាពនៃភ្នំ ព្រៃងងឹត ជ្រោះជ្រៅ។ ផ្លូវត្រូវបានទឹកនាំទៅដោយភ្លៀងធ្លាក់ខ្លាំង" ( O. Gonchar) ។

Polyunion (ភាសាក្រិច Polysyndeton ពី polys - ជាច្រើន និង syndeton - ការតភ្ជាប់) គឺជារូបសំណាករចនាប័ទ្មដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសហជីពដូចគ្នា។ Polyunion ត្រូវបានប្រើដើម្បីបន្លិចពាក្យបុគ្គល វាផ្តល់នូវភាសានៃការប្រារព្ធពិធី៖

ហើយចាប់គាត់ដោយដៃ

ហើយនាំគាត់ទៅផ្ទះ

ហើយសូមស្វាគមន៍ Yarinochka

ដូចជាបងប្អូនបង្កើត។

(T. Shevchenko)

ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានប្រើ។

Parallelism (ភាសាក្រិច Parallelos - ដើរមួយចំហៀង) គឺជាការប្រៀបធៀបលម្អិតនៃរូបភាពពីរ ឬច្រើន បាតុភូតពីវិស័យផ្សេងៗនៃជីវិតដោយភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នា។ Parallelism ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងបទចម្រៀងប្រជាប្រិយវាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញាកំណាព្យប្រជាប្រិយ។

Chervona viburnum ផ្អៀងលើ។

ហេតុអ្វីបានជាប្រទេសអ៊ុយក្រែនដ៏រុងរឿងរបស់យើងធ្លាក់ទឹកចិត្ដ។

ហើយយើងនឹងលើក viburnum ពណ៌ក្រហមនោះ។

ហើយយើងជាអ្នកស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នាអ៊ុយក្រែនដ៏រុងរឿងរបស់យើងស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នា និងរីករាយ។

(ចម្រៀងប្រជាប្រិយ)

ក្រៅពីភាពស្របគ្នាផ្ទាល់ ក៏មានការជំទាស់ស្របគ្នាដែរ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមាន។ ឧទាហរណ៍៖ "នេះមិនមែនជាសត្វក្អែកសក់ស្កូវទេ // ប៉ុន្តែវាមិនមែនជាបក្សីតូចមួយដែលស្រែកទេ // ដើមស្រល់មានសំលេងរំខាននៅជិតព្រៃ // ដូច្នេះស្ត្រីមេម៉ាយក្រីក្រម្នាក់នៅក្នុងផ្ទះរបស់នាង // និយាយទៅកាន់នាង។ កូន 3 នាក់ ... " (ឌូម៉ារបស់ប្រជាជន) ។

Antithesis (Greek Antithesis - ផ្ទុយ) គឺជាវេននៃការនិយាយដែលបាតុភូតផ្ទុយ គំនិត តួអក្សររបស់មនុស្សគឺផ្ទុយគ្នា។ ឧទាហរណ៍:

វាពិបាកសូម្បីតែប្រាប់

អ្វីដែលជាសំណាងអាក្រក់បានកើតឡើងនៅក្នុងតំបន់, -

មនុស្សរងទុក្ខដូចនរក

ចៅហ្វាយត្រូវបានសម្រាលទុក្ខដូចនៅឋានសួគ៌។

(Lesya Ukrainka)

ភាពផ្ទុយគ្នា ដែលពង្រឹងដោយពាក្យសំដី ឬពាក្យដដែលៗ ត្រូវបានគេហៅថា antimetabola (ភាសាក្រិច៖ Antimetabole - ការប្រើពាក្យក្នុងទិសដៅផ្ទុយ)។

ព្រោះប្រទេសមួយគ្មានមេដឹកនាំ

បន្ទាប់មកអ្នកដឹកនាំកំណាព្យរបស់នាង។

(E. Rice a shock)

ថ្នាំ Antimetabola ដើរតួជា chiasmus (ការផ្លាស់ប្តូរសមាជិកសំខាន់នៃការកាត់ទោស) ។ នេះគឺជាភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធបញ្ច្រាស។

មិនទាន់មានសម័យកវីនៅឡើយទេ ប៉ុន្តែមានកវីសម្រាប់សម័យ។

(Lina Kostenko)

ដើម្បីរំលេចពាក្យ ឬកន្សោមដែលចង់បាន ពាក្យដដែលៗត្រូវបានទទួលយក។ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយ និងពាក្យនោះ ឬពាក្យដែលជិតស្និទ្ធក្នុងអត្ថន័យ ឬសំឡេងត្រូវបានគេហៅថា tautology (ភាសាក្រិក Tdutos គ្រាន់តែជានិមិត្តសញ្ញា - ពាក្យមួយ) ។ អត្ថន័យនៃលក្ខណៈនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយគឺ tautological ។ ឧទហរណ៍៖ ដើមព្រលឹម ចុះជ្រលងភ្នំ។

សម្លាប់សត្រូវ ចោរ ចោរ

សម្លាប់ដោយគ្មានវិប្បដិសារី

(P. Tichina)

ការអភិវឌ្ឍ, ការអភិវឌ្ឍ, រាត្រី,

តឹងរបស់ខ្ញុំ។

(Grabovsky)

Anaphora (ភាសាក្រិច Anaphora - ខ្ញុំយកវាចេញនៅលើភ្នំ ខ្ញុំគូសវាសវា) - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ ឬបន្ទាត់កំណាព្យមួយឃ្លា។ មាន lexical, strophic, syntactic, sound anaphora ។

Lexical៖

បើគ្មានខ្យល់ទេ rye នឹងមិនសម្រាលកូនទេ

បើគ្មានខ្យល់ទេ ទឹកក៏គ្មានសំលេងរំខាន

អ្នកមិនអាចរស់នៅដោយគ្មានសុបិនបានទេ។

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រឡាញ់ដោយគ្មានសុបិន។

Strophic: នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ B. Oliynyk "ម្តាយសាបព្រួសការគេង" stanzas ចាប់ផ្តើមដោយឃ្លា "ម្តាយសាបព្រួសដំណេក flax, snow, hops" ។

សំឡេង: "ខ្ញុំតែងបទចម្រៀងសម្រាប់សេចក្ដីស្រឡាញ់របស់យើង: // ជាទីស្រឡាញ់, សេចក្ដីស្រឡាញ់, សេចក្ដីស្រឡាញ់, lyublyanochka" (Lyubov Golota) ។

Syntactic: "ហើយអ្នកនៅកន្លែងណាមួយហួសពីពេលល្ងាច // ហើយអ្នកនៅកន្លែងណាមួយហួសពីសមុទ្រស្ងប់ស្ងាត់" (Lina Kostenko) ។

Epiphora (ភាសាក្រិច Epiphora - ការផ្ទេរ ការចាត់តាំង។ ឧទាហរណ៍:

ស្នាមញញឹមរបស់អ្នកមានតែមួយ

ម្សៅរបស់អ្នកគឺតែមួយគត់

ភ្នែករបស់អ្នកនៅម្នាក់ឯង។

(V. Simonenko)

Symploka (ភាសាក្រិច Symphloke - plexus) គឺជាសំណង់សំយោគដែល anaphora ត្រូវបានផ្សំជាមួយ Epiphora ។ Symploka ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន។

តើពួកសាវ័កទួរគីដូចគ្នាមិនបំផ្លាញខ្ញុំដូចអ្នកទេ?

មិនមែនជា Janissary stilchaks ដែលបាញ់ខ្ញុំដូចអ្នកទេ?

ថ្ងៃស្អែកនៅលើផែនដី អ្នកផ្សេងដើរ អ្នកផ្សេងស្រលាញ់ល្អ ស្រលាញ់និងអាក្រក់។

(V. Simonenko)

បន្ថែមពីលើពាក្យ "simploka" ក៏មានពាក្យ "សមាសភាព" (lat ។ Сomplehio - ការរួមបញ្ចូលគ្នា, សរុប, complektor - ខ្ញុំគ្របដណ្តប់) ។

រួម, (ការប៉ះទង្គិច), anadiplosis (ភាសាក្រិច Anadiplosis - ទ្វេដង), epanastrdfa (ភាសាក្រិច Epanastrephe - ការត្រឡប់មកវិញ) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លានៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគមួយនិងនៅដើមនៃបន្ទាប់។

ហេតុអ្វីបានជាស្ទីលជាស្ទីលរបស់ខ្ញុំ។ ហើយរចនាប័ទ្មគឺជាស្ទីល។

(ស. ម៉ាល័យ)

ការរួមគ្នានេះត្រូវបានគេហៅផងដែរថា ភីកអាប់ ពីព្រោះខ្សែថ្មីនីមួយៗនឹងជ្រើសរើស ពង្រឹង និងពង្រីកខ្លឹមសារនៃអត្ថបទមុន។

ចិញ្ចៀនកំណាព្យ (ភាសាក្រិច Epistrophe - រមួល) - ពាក្យដដែលៗនៅដើមនិងចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគ កថាខណ្ឌ ឬឃ្លា។

យើងគិតពីអ្នកនៅរាត្រីរដូវក្តៅដ៏ល្អ

នៅពេលព្រឹកត្រជាក់និងពេលល្ងាច

ហើយនៅថ្ងៃឈប់សម្រាកគ្មានសម្លេង និងនៅថ្ងៃធ្វើការ

យើងគិតថា ចៅទួតអើយ!

(V. Simonenko)

Anastrophe (ភាសាក្រិក Anastrophe - ការផ្លាស់ប្តូរ) - ពាក្យដដែលៗនៃឃ្លាមួយ។

ខ្ញុំឱបអ្នក។ បងឱបអូន។

(M. Vingranovsky)

បដិសេធ (ភាសាក្រិច Refrain - បន្ទរ) - ពាក្យដដែលៗនៃបន្ទាត់មួយនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាមួយប្រយោគ។ ការបដិសេធបង្ហាញពីគំនិតសំខាន់មួយ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ P. Tychyna "មហាសមុទ្រពេញ" បន្ទាប់ពីឃ្លានីមួយៗ "មហាសមុទ្រពេញហើយ" ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។

Pleonasm (ភាសាក្រិច Pleonasmos - ភាពច្របូកច្របល់ ការបំផ្លើស) គឺជាវេនស្ទីលស្ទីលដែលមានពាក្យដែលមានអត្ថន័យដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា៖ នៅលើ sly កុំភ្លេចពួកយើង Yatai ព្យុះ - អាកាសធាតុអាក្រក់។

Paronomasia (ភាសាក្រិច Para - អំពី, រង្វង់, ជិតនិង onomazo - ខ្ញុំហៅ)

រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល បង្កើតឡើងនៅលើការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យព្យញ្ជនៈ ដែលមានន័យខុសគ្នា៖ បោះឆ្នោត - បង្កើតសំឡេងរំខាន បទពិសោធន៍

បានទទួលការអប់រំ។

ស្រឡាញ់ស្មៅ និងសត្វ និងព្រះអាទិត្យថ្ងៃស្អែក។

(Lina Kostenko)

Paronomasia ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតពាក្យពេចន៍៖ "តើថាមពលពង្រាងរបស់អ្នកយ៉ាងម៉េចដែរ តើវាផ្ទុកអ្វីមួយទេ? - វាអូស! អស់រយៈពេលពីរថ្ងៃខ្ញុំបានយកមាន់ទៅវាលស្មៅ" (A. Klyuka, "ការសន្ទនាតាមទូរស័ព្ទ") ។

ប្រភេទសំលេងនៃ paronomasia៖ ពាក្យខុសគ្នាតែក្នុងសំឡេងប៉ុណ្ណោះ៖ យំ - មែកឈើអន្ទាក់ - ភាពទទេ។

ប្រភេទ metathetic នៃ paronyms ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការផ្លាស់ប្តូរនៃព្យញ្ជនៈឬព្យាង្គ: សំឡេង - និមិត្តសញ្ញា។

Palindrome ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង paronomasia (ភាសាក្រិច Palindromeo - រត់ត្រឡប់មកវិញ, មនុស្សចចកឬមហារីក) ។ ទាំងនេះជាពាក្យ ឃ្លា ខគម្ពីរ ដែលពេលអានពីឆ្វេងទៅស្ដាំ និងផ្ទុយមកវិញ មានន័យដូចគ្នា : ទឹកជំនន់ ។ នេះគឺជាកំណាព្យមហារីករបស់ Velichkovsky៖

អាណាសួរយើងខ្ញុំជាម្ដាយ

អាណាគឺជាអំណោយដល់ពិភពលោកដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

អាណាយើងមាន ហើយយើងជានំម៉ាណា។

មាន anagram មួយជិតស្និទ្ធទៅនឹងសត្វចចកនិង paronomasia metathetic (ភាសាក្រិចអាណា - លុបនិងវេយ្យាករណ៍ - លិខិត) ។ នេះគឺជាការរៀបចំអក្សរក្នុងពាក្យមួយដែលផ្តល់នូវពាក្យដែលមានខ្លឹមសារថ្មី ៖ ផេះជាដើមទំពាំងបាយជូរ រដូវក្ដៅជារូបកាយ។ អ្នកលេងសៀកជនជាតិអ៊ុយក្រែន Simonov បានជ្រើសរើសឈ្មោះក្លែងក្លាយ Nomis ដែលបង្កើតឡើងពីនាមត្រកូល Simon ។ ជាមួយនឹង anagram មួយ metagram ដែលទាក់ទងគឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអក្សរទីមួយនៅក្នុងពាក្យ ដោយសារតែមាតិកាផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Anna Pod "តោះរៀបចំ" មានបន្ទាត់ដូចខាងក្រោម:

អ្នកនិពន្ធបានបង្កើត MUR អ្នកកាសែតនឹងមាន JUR រោងមហោស្រពត្រូវបានរួបរួមនៅក្នុងដំណើរទេសចរណ៍ - បន្ទរបានទៅជុំវិញ: gur-gur! សត្វកណ្ដុរកំពុងញាប់ញ័រពីខ្ទម៖ យើងក៏ភ្ជាប់គ្នាដូចជញ្ជាំង ហើយយើងនឹងហៅសហជីពនោះថា កណ្តុរ។

Gradation (lat. Gradatio - បង្កើន, ពង្រឹង, gradus - ជំហាន, ជំហាន) គឺជាតួលេខស្ទីលស្ទីលដែលពាក្យដដែលៗបន្តបន្ទាប់គ្នាមានន័យថាពង្រឹងឬចុះខ្សោយនៃគុណភាពជាក់លាក់មួយ។ ការធ្វើថ្នាក់មានពីរប្រភេទគឺការឡើងនិងការធ្លាក់។ ការកើនឡើងបង្ហាញពីការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗ ការកើនឡើងនៃគុណភាពនៃបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ ការឡើងថ្នាក់៖ "ហើយក្រៀមស្វិត ក្រៀមស្វិត ស្លាប់ កូនតែមួយរបស់អ្នក" (T. Shevchenko) ។ ប្រភេទនៃព្រះគុណត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការពង្រីកអត្ថន័យដែលហៅថា ត្រង់ ការឡើងឬចំណុចកំពូល (ភាសាក្រិច Klimax - ជណ្តើរ)៖

យ៉ាងណាក៏ដោយ

ម្នាក់ចេញទៅ

ពេជ្ឈឃាដគួរត្រូវបានទន្ទេញចាំជាយូរមកហើយ:

អ្នកអាចបាញ់ខួរក្បាល

ដែលផ្តល់កំណើតដល់ព្រលឹង

គិតក្រោយមិនបើក!

(V. Simonenko)

ជម្រាលចុះឡើងចុះ ដែលបង្កើតឡើងវិញនូវការថយចុះបន្តិចម្តងៗនៃគុណភាពដែលបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងវត្ថុនៃរូបភាព ត្រូវបានគេហៅថា បញ្ច្រាស ការចុះមក ឬប្រឆាំងនឹងចំណុចកំពូល។ នៅក្នុង Anticlimax មានការបន្ទន់នៃភាពតានតឹង semantic:

ខ្ញុំមើលទៅ៖ ស្តេចកំពុងមក

ដល់កូនច្បង... ហើយនៅមុខ

លិចគាត់យ៉ាងម៉េច! ..

អ្នកក្របានលិទ្ធបបូរមាត់របស់គាត់;

ហើយតិចជាងនៅក្នុងពោះ

បាត់ហើយ!

សូម្បីតែសន្លឹកអាត់តិចជាង

នៅខាងក្រោយ; បន្ទាប់មកតូចជាង

ហើយតិចជាងតូច។

និងតូច។

(T. Shevchenko)

ជម្រាលដែលការកើនឡើងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរដោយការរួមតូច ការធ្លាក់ចុះសេដ្ឋកិច្ចត្រូវបានគេហៅថា កំពូលខូច។ ឧទាហរណ៍នៃការអស់រដូវដែលខូចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសៀវភៅសិក្សារបស់ A. Tkachenko "សិល្បៈនៃព្រះបន្ទូល។ ការណែនាំអំពីការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ"៖

ពពកបានបោកបក់លើស្មារបស់ខ្ញុំរួចហើយ

ខ្ញុំនៅលើមេឃរួចហើយ

ទ្រូងជ្រៅលើមេឃរួចហើយ ចង្កេះជ្រៅហើយ

រួចហើយ ខ្ញុំអាចមើលឃើញអ៊ុយក្រែនទាំងអស់

ហើយពិភពលោក និងសកលលោកពោរពេញដោយអាថ៌កំបាំង។

ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានប្រទានពរនៅក្នុងជីវិត

រង់ចាំដោយអាវុធបើកចំហ

អញ្ចឹងខ្ញុំក៏ស្ទុះទៅរកគាត់ខាងក្រោម!

ហើយខ្ញុំបានលោតឡើង ... ហើយស្ត្រីនោះសើច

ការប្រមាថប្រកបដោយតម្លាភាពចំពោះខ្ញុំ

ថាខ្ញុំក៏មិនបានឡើងរកនាងដែរ។

ពីជង់មាសទៅ stuble ។

(M. Vingranovsky)

ការពង្រីក (lat ។ Atrifsio - កើនឡើង, ការរីករាលដាល) ។ នេះគឺជាឧបករណ៍ស្ទីលលីក ដែលមាននៅក្នុងការប្រមូលផ្តុំនៃសទិសន័យ កន្សោមដូចគ្នា ភាពផ្ទុយគ្នា សមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តនៃភាសាកំណាព្យ។

យើងនឹងហែកកម្រងផ្កាដែលត្បាញក្នុងថ្ងៃដ៏ធ្ងន់ ជាន់ឈ្លី បោសវាទៅជាផេះ ធូលីដី ជាសម្រាម។

(V. Chumak)

ពេលខ្លះ បុព្វបទត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត៖

ដោយការសើចចំអករបស់កុមារ

ដោយយុវជនច្រៀងសប្បាយ

ការងារដ៏រុងរឿងគឺក្តៅ។

ទៅមុខ, ធ្នើគឺតឹងរឹង,

នៅក្រោមទង់នៃសេរីភាព

សម្រាប់ផ្កាយច្បាស់របស់យើង។

សម្រាប់ទឹកសមុទ្ររបស់យើង។

(M. Rylsky)

ការពង្រីកអាចមានប្រយោគបុគ្គលដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត៖

ខ្ញុំនៅតូចណាស់ ខ្ញុំគ្រាន់តែមើលឃើញ

ខ្ញុំចង់ឃើញម្តាយរបស់ខ្ញុំជាម្តាយរីករាយ

ខ្ញុំចង់ឃើញព្រះអាទិត្យនៅក្នុងមួកមាស,

ខ្ញុំចង់ឃើញមេឃក្នុងក្រមាពណ៌ខៀវ

ខ្ញុំនៅមិនទាន់ដឹងថា គុណធម៌មានក្លិនអ្វីទេ។

ខ្ញុំនៅតែមិនដឹងថា Meanness មានរសជាតិបែបណានោះទេ។

តើអ្វីទៅជាពណ៌ច្រណែន ដែលទំហំរបស់វាជាបញ្ហា

ដែលត្រូវបានអំបិល Longing, ដែលជាសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនអាចបំផ្លាញ,

ចិត្តស្មោះភ្នែកខៀវមួយណា ដែលភ្លឺចែងចាំង

ខ្ញុំនៅតែមានកាលវិភាគទាំងអស់នៅលើធ្នើ ...

Amphibolia (ភាសាក្រិច Amphibolia - duality, ambiguity) គឺជាកន្សោមដែលអាចត្រូវបានបកស្រាយមិនច្បាស់លាស់។ ការយល់ឃើញនៃ amphibole អាស្រ័យលើការផ្អាក:

ហើយខ្ញុំកំពុងធ្វើដំណើរ - ដើម្បីជួបនិទាឃរដូវថ្មី

ហើយខ្ញុំកំពុងចេញដំណើរថ្មី - ដើម្បីជួបនិទាឃរដូវ។

(M. Rylsky)

អាស្រ័យលើការផ្អាក (សញ្ញាក្បៀស) កន្សោម "ការប្រតិបត្តិមិនអាចលើកលែងទោសបានទេ" អាចត្រូវបានបកស្រាយខុសគ្នា។

Allusion (lat. Allusio - រឿងកំប្លែង, ព័ត៌មានជំនួយ) - តម្រុយនៃការពិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឬប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏ល្បីល្បាញ។ V. Lesin, A. Pulinets, I. Kachurovsky ចាត់ទុកការលើកឡើងថាជា វោហាសាស្ត្រ និងស្ទីលនិយម។ យោងទៅតាម A. Tkachenko នេះគឺជា "គោលការណ៍នៃការបកស្រាយអត្ថន័យនៃអត្ថបទដែលប្រៀបធៀបទៅនឹងការប្រៀបធៀបរបស់វា។ ជួនកាលវាត្រូវបានគេប្រើជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប: "ជ័យជំនះ Pyrrhic" (អមដោយការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យនិងស្មើនឹងការបរាជ័យ) ។ , Homeric And such (មាតុភូមិ) ប្រភពនៃការនិយាយសំដៅគឺទេវកថា ("Augean ស្ថេរភាព"), ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("The Human Comedy" ដោយ O. Balzac) ។

Aphorism (ភាសាក្រិច Aphorismos - ប្រយោគខ្លីមួយ) គឺជាមតិទូទៅដែលបង្ហាញក្នុងទម្រង់សង្ខេប ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយការបញ្ចេញមតិ និងភាពមិននឹកស្មានដល់នៃការវិនិច្ឆ័យ។ សុភាសិត និងសុភាសិត ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពាក្យស្លោក។

សុភាសិតគឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលបង្កើតគំរូជីវិតឬច្បាប់ជាក់លាក់មួយហើយជាការធ្វើឱ្យទូទៅនៃបទពិសោធន៍សង្គម។ ឧទាហរណ៍៖ ដោយមិនសុំ ford កុំចូលទៅក្នុងទឹក។ មិនមែនសុទ្ធតែជាពណ៌មាសទេ។ ថ្មរំកិលមួយមិនប្រមូលផ្តុំស្លែ។

សុភាសិតគឺជាកន្សោមន័យថេរដែលបង្ហាញពីបាតុភូតជីវិតជាក់លាក់។ មិនដូចសុភាសិតទេ ពាក្យមួយឃ្លាមិនបង្កើតគំរូជីវិត ឬច្បាប់ទេ។ សុភាសិតចែងអំពីព្រឹត្តិការណ៍ បាតុភូត អង្គហេតុ ឬបញ្ជាក់អំពីលក្ខណៈថេរនៃវត្ថុ។ ឧទាហរណ៍៖ មិនមានទុក្ខព្រួយទេ ដូច្នេះខ្ញុំទិញកូនជ្រូក។ សត្វឆ្កែនីមួយៗមានថ្ងៃរបស់គាត់។ កង់ទីប្រាំនៅក្នុងរទេះ។ ប្រាំពីរថ្ងៃសុក្រក្នុងមួយសប្តាហ៍។

អក្សរសាស្ត្រ aphorisms បែងចែក:

2) យោងតាមវិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញមតិ (និយមន័យ - ជិតទៅនឹងនិយមន័យនិងពាក្យស្លោក - បំផុសគំនិត)

អក្ខរកម្មអក្សរសាស្ត្រអនាមិក M. Gasparov ហៅពាក្យក្រិក "gnome" (ភាសាក្រិច Gnomos - ការគិតការសន្និដ្ឋាន) និងឡាតាំង "maxim" របស់អ្នកនិពន្ធ - ពាក្យក្រិក "apophegma" ។ នៅក្នុងសោកនាដកម្មបុរាណនៃ gnomes សោកនាដកម្មបានបញ្ចប់។ សព្វថ្ងៃនេះមនុស្សតឿហៅកំណាព្យដែលបានបង្ហាប់ជាមួយនឹងគំនិត aphoristic: rubai, quatrains ។

Sententia (lat. Sententia - ការគិត, ការវិនិច្ឆ័យ) - ការបញ្ចេញមតិនៃមាតិកា aphoristic ។ វាជារឿងធម្មតានៅក្នុងការងារនៃខ្លឹមសារអប់រំ (រឿងនិទាន) និងទំនុកច្រៀងសមាធិ។ នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ L. Glebov "Titmouse" មានអតិបរមាបែបនេះ:

កុំអួតរហូតទាល់តែអ្នកបានធ្វើការងារល្អ។

Apophegma (ភាសាក្រិច Apoph និង thegma - សេចក្តីសង្ខេប ពាក្យពិតប្រាកដ) - រឿង ឬសុន្ទរកថារបស់អ្នកប្រាជ្ញ វិចិត្រករ បុគ្គលដែលមានប្រាជ្ញា ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បែបប៉ូល និងណែនាំ។ ឧទាហរណ៏នៃ apothegm A. Tkachenko រកឃើញនៅក្នុង Lina Kostenko: "យើងបរិភោគផ្លែឈើពីដើមឈើនៃភាពល្ងង់ខ្លៅ" ។

អរិយធម៌ក៏ត្រូវបានគេហៅថា ជាអតិបរិមា។

Maxima (lat ។ Maxima regula - គោលការណ៍ខ្ពស់បំផុត) គឺជាប្រភេទនៃ aphorism ដែលជាអតិបរិមានៃសីលធម៌នៅក្នុងខ្លឹមសារដែលត្រូវបានបង្ហាញជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃការពិតឬក្នុងទម្រង់នៃការបង្រៀន: "យកឈ្នះអំពើអាក្រក់ដោយអំពើអាក្រក់" ។

A. Tkachenko ស្នើឱ្យបែងចែក aphorisms ជាបីក្រុម៖

2) អនាមិក (gnome)

3) ផ្ទេរបាន (hriya) ។

Chreia (ភាសាក្រិច Chreia ពី chrad - ខ្ញុំជូនដំណឹង) ។ យោងទៅតាមនិយមន័យរបស់ M. Gasparov នេះគឺជារឿងខ្លីមួយអំពី aphorism ដ៏មានប្រាជ្ញា ឬការណែនាំ ដែលជាទង្វើរបស់មនុស្សអស្ចារ្យ៖ "Diogenes ឃើញក្មេងប្រុសដែលប្រព្រឹត្តអាក្រក់ វាយគ្រូរបស់គាត់ដោយដំបង"។

ប្រភេទនៃ aphorism paradox ។ Paradox (ភាសាក្រិច Paradoxos - មិននឹកស្មានដល់ ចម្លែក) - កន្សោមកំណាព្យ ដែលការវិនិច្ឆ័យដែលមិនបានរំពឹងទុកត្រូវបានបង្ហាញនៅ glance ដំបូង ផ្ទុយស្រឡះ មិនសមហេតុផល៖ ការដាក់ទណ្ឌកម្មដោយយុត្តិធម៌ គឺជាសេចក្តីមេត្តា។ Elderberry នៅក្នុងសួនច្បារ, និងពូនៅ Kyiv ។ បើចង់ឱ្យសត្រូវមិនដឹង កុំប្រាប់មិត្ត។ "កុំទុកចិត្តខ្ញុំ ខ្ញុំមិនដឹងពីរបៀបកុហក // កុំរង់ចាំខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងមកយ៉ាងណាក៏ដោយ" (V. Simonenko) ។

កំណាព្យបែបបុរាណមិនគិតពីទម្រង់នៃការទាក់ទាញអត្ថបទពីមុនមកផ្ទាល់ខ្លួនទេ ជាពិសេស ឃ្លា (ក) ការរំលឹក ភាពស្រដៀងគ្នាក្នុងន័យធៀប ការធ្វើរចនាប័ទ្ម ការធ្វើត្រាប់តាម ការចម្លង ការខ្ចី ការកែច្នៃ ការក្លែងបន្លំ ការដកស្រង់ ការអនុវត្តន៍ ការចម្លង ការចម្លង។ A. Tkachenko ជឿថាពួកគេគួរតែត្រូវបានសន្មតថាជាអន្តរអក្ខរកម្មនិងអន្តរអត្ថបទ។

Paraphrase (a) (Greek Paraphasis - description, translation) - ការនិយាយឡើងវិញជាពាក្យរបស់អ្នក គំនិត ឬអត្ថបទរបស់អ្នកដទៃ។ ការក្លែងបន្លំ និងការក្លែងបន្លំត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមឃ្លា។ តួរលេខស្ទីលស្ទីលស្ទីលនេះ គឺជាការបញ្ជូលអ្នកទម្រង់និយមមុន ទៅជាថ្មីមួយ។ L. Timofeev និង S. Turaev កំណត់ពាក្យប្រៀបធៀបជាមួយ peripphrase ។ ជាញឹកញាប់ សុភាសិតត្រូវបានបកប្រែជាខ ហើយខទៅជាសុភាសិតត្រូវបានខ្លី ឬពង្រីក។ ជាឧទាហរណ៍ មានការបកប្រែសម្រាប់កុមារនៃ "1001 Nights" ជាទម្រង់អក្សរកាត់នៃប្រលោមលោកដោយ F. Rabelais "Gargantua and Pantagruel"។

ការរំលឹក (lat ។ ពាក្យខ្ចី និងកន្សោមត្រូវបានគិតឡើងវិញ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី។ ដោយផ្អែកលើការរំលឹកពី "ចម្រៀងព្រៃឈើ" ដោយ Lesya Ukrainsky កំណាព្យរបស់ Platon Voronko "ខ្ញុំជាអ្នកហែកទំនប់" ត្រូវបានសាងសង់ឡើង:

ខ្ញុំជាអ្នកបំផ្លាញទំនប់

ខ្ញុំមិនបានរស់នៅក្នុងថ្មទេ។

អ្នកដែលស្រក់ទឹកភ្នែក

អ្នកដែលអង្គុយក្នុងថ្មគឺជាតួអង្គនៃ "ចម្រៀងព្រៃឈើ" ។

ពាក្យសុំ (lat. Applicatio - attachment) - ការដាក់បញ្ចូលក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនៃសម្រង់ សុភាសិត ពាក្យសុភាសិត បំណែកនៃការងារសិល្បៈក្នុងទម្រង់ផ្លាស់ប្តូរ។ ការងារនេះត្រូវបានគេហៅថា centbn (lat. Cento - patchwork clothes) ។ I. Kachurovsky ប្រើពាក្យ "Kenton" ។ នៅក្នុង "Literary Dictionary-Reference" centone ត្រូវបានគេយល់ថាជាមធ្យោបាយរចនាប័ទ្មមួយ "ដែលមាននៅក្នុងការណែនាំបំណែកពីស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតទៅកាន់អត្ថបទសំខាន់របស់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់ដោយមិនយោងទៅពួកគេ" ។ Yuri Klen នៅក្នុងកំណាព្យ "Ashes of Empires" ណែនាំអំពីខ្សែនៃ sonnet របស់ M. Zerov "Pro domo", Dry-Khmara - ពី sonnet "Swans", Oleg Olzhych - "មានយុគសម័យមាស" ។ បន្ថែមពីលើពាក្យ "centon" ពាក្យបារាំង "Collage" ត្រូវបានគេប្រើ (French Collage - gluing) ។

បន្ថែមពីលើការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃអត្ថបទរបស់អ្នកដ៏ទៃ មានភាពច្នៃប្រឌិត ដែលគ្មានប្រភពដើម - ការចងក្រង (lat. Compilatio - rob) ឬ plagiarism (lat. plagio - steal)។

ក្នុងចំណោមតួលេខដែលត្រូវបានបំភ្លេចចោលដោយអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ A. Tkachenko រំលឹកឡើងវិញនូវការមិនគោរព (បណ្តាសា)។ វាត្រូវបានប្រើដោយជោគជ័យដោយ A. Dovzhenko នៅក្នុង "The Enchanted Desna": "នៅពេលដែលគាត់គ្រវីការ៉ុតពីផែនដីសើម គាត់នឹងទាញវាចេញ ម្ចាស់ក្សត្រីនៃស្ថានសួគ៌ ហើយបង្វិលដៃ និងជើងរបស់គាត់ បំបែកគាត់ ថ្ងៃឈប់សម្រាកទៅកាន់ ស្ត្រី ម្រាមដៃ និងកដៃ។

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ តួលេខ។

មិនមានសារៈសំខាន់តិចជាងវចនានុក្រមកំណាព្យទេ តំបន់នៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺជាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមាននៅក្នុងការវិភាគមុខងារនៃវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសិក្សាអចិន្ត្រៃយ៍នៃវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ពាក្យដើរតួជាឯកតាវិភាគ បន្ទាប់មកក្នុងការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគ និងឃ្លា។ ប្រសិនបើការសិក្សាវាក្យសព្ទបង្កើតការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យដែលមានអត្ថន័យន័យធៀបពោលគឺ trope បង្ហាញខ្លួនឯងតែនៅក្នុងបរិបទប៉ុណ្ណោះ។ មានតែក្នុងអំឡុងពេលអន្តរកម្មតាមន័យធៀបជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធមានកាតព្វកិច្ចមិនត្រឹមតែការពិចារណាលើ typological នៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធ និងទំនាក់ទំនងវេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើម្បីកំណត់ការពិតនៃការកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ។ ឃ្លាទាំងមូលជាមួយនឹងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខដោយអ្នកនិពន្ធ) ។

វាចាំបាច់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើការជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធនៃប្រភេទនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធពីព្រោះការជ្រើសរើសនេះអាចត្រូវបានកំណត់ដោយប្រធានបទនិងអត្ថន័យទូទៅនៃការងារ។ ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍ដែលនឹងបម្រើជាបំណែកនៃការបកប្រែពីរនៃ "Ballad of the Hanged" ដោយ F. Villon ។

មានយើងប្រាំនាក់ត្រូវបានព្យួរកប្រហែលជាប្រាំមួយនាក់។

សាច់ដែលដឹងច្រើនគួរឲ្យសប្បាយ

វាត្រូវបានលេបជាយូរមកហើយបានក្លាយទៅជាក្លិនស្អុយ។

យើងបានក្លាយជាឆ្អឹង - យើងនឹងក្លាយជាធូលីដីនិងរលួយ។

អ្នកណាញញឹមនឹងខ្លួនឯងមិនសប្បាយចិត្ត។

ចូរអធិស្ឋានដល់ព្រះដើម្បីអត់ទោសឲ្យយើង។

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

មានពួកយើងប្រាំនាក់។ យើងចង់រស់នៅ។

ហើយពួកគេបានព្យួរយើង។ យើងខ្មៅ។

យើងបានរស់នៅដូចអ្នក។ យើងលែងមានទៀតហើយ។

កុំព្យាយាមថ្កោលទោស - មនុស្សឆ្កួត។

យើងនឹងមិនជំទាស់ជាការឆ្លើយតបទេ។

ចូរមើល ហើយអធិស្ឋាន នោះព្រះជាម្ចាស់នឹងវិនិច្ឆ័យ។

(I. Ehrenburg, "Epitaph សរសេរដោយ Villon សម្រាប់គាត់

និងសមមិត្តរបស់គាត់នៅក្នុងការទន្ទឹងរង់ចាំនៃ gallows")

ការបកប្រែដំបូងបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីសមាសភាព និងវាក្យសម្ព័ន្ធនៃប្រភព ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធរបស់វាបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនូវលក្ខណៈបុគ្គលកំណាព្យរបស់គាត់ក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយ lexical៖ ស៊េរីពាក្យសំដីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើរចនាប័ទ្ម antitheses (ឧទាហរណ៍ ពាក្យខ្ពស់ "រីករាយ" ប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងមួយឃ្លា។ ជាមួយនឹងពាក្យទាប "gorged") ។ ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទស្ទីលនិយម ការបកប្រែទីពីរហាក់ដូចជាត្រូវបានថយចុះ។ លើសពីនេះ យើងអាចមើលឃើញថា Ehrenburg បានបំពេញអត្ថបទនៃការបកប្រែដោយឃ្លាខ្លី "ច្របាច់" ។ ជាការពិតណាស់ ប្រវែងអប្បបរមានៃឃ្លារបស់អ្នកបកប្រែរបស់ Parin គឺស្មើនឹងបន្ទាត់នៃខមួយ ហើយប្រវែងអតិបរមានៃឃ្លារបស់ Ehrenburg ក្នុងវគ្គខាងលើក៏ស្មើនឹងវាដែរ។ តើវាដោយចៃដន្យទេ?

ជាក់ស្តែង អ្នកនិពន្ធនៃការបកប្រែទីពីរបានព្យាយាមសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិខ្ពស់បំផុតតាមរយៈការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសំយោគទាំងស្រុង។ លើសពីនេះទៅទៀតគាត់បានសំរបសំរួលជម្រើសនៃទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធជាមួយនឹងទស្សនៈដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយ Villon ។ Villon បានផ្តល់សិទ្ធិនៃសំឡេងនិទានរឿងមិនមែនសម្រាប់មនុស្សរស់ទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងមនុស្សស្លាប់ដែលគ្មានព្រលឹងដែលនិយាយទៅកាន់មនុស្សរស់។ ការប្រឆាំងតាមន័យធៀបនេះ គួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយវាក្យសម្ព័ន្ធ។ Ehrenburg ត្រូវបានគេសន្មត់ថាដកហូតសុន្ទរកថានៃការព្យួរកនៃអារម្មណ៍ ហេតុដូច្នេះហើយមានប្រយោគផ្ទាល់ខ្លួនដែលមិនច្បាស់លាស់ជាច្រើននៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់៖ ឃ្លាទទេប្រាប់ការពិតទទេ ("ហើយយើងត្រូវបានគេព្យួរក។ យើងប្រែទៅជាខ្មៅ ... ") ។ នៅក្នុងការបកប្រែនេះ អវត្ដមាននៃវាក្យសព្ទវាយតម្លៃ ជាទូទៅនៃ epithets គឺជាប្រភេទនៃ "ដក-ទទួល" ។

ឧទាហរណ៏នៃការបកប្រែកំណាព្យរបស់ Ehrenburg គឺជាការបង្វែរហេតុផលត្រឹមត្រូវពីច្បាប់។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានបង្កើតច្បាប់នេះតាមរបៀបរបស់ពួកគេនៅពេលដែលពួកគេនិយាយអំពីបញ្ហានៃការបែងចែករវាងការនិយាយកំណាព្យ និងសុភាសិត។ A.S. Pushkin បាននិយាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិវាក្យសម្ព័ន្ធនៃខគម្ពីរ និងសុភាសិតដូចខាងក្រោម៖

"ប៉ុន្តែអ្វីដែលអាចនិយាយបានអំពីអ្នកនិពន្ធរបស់យើង ដែលពិចារណាវាជាមូលដ្ឋានដើម្បីពន្យល់ពីរឿងសាមញ្ញបំផុត គិតធ្វើឱ្យសុភាសិតរបស់កុមារមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងការបន្ថែម និងពាក្យប្រៀបធៀបគួរឱ្យធុញទ្រាន់? អណ្ដាតភ្លើងជាដើម និយាយថា៖ ពេលព្រឹកព្រលឹម ហើយពួកគេសរសេរថា៖ ដរាបណាកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យរះបំភ្លឺគែមខាងកើតនៃមេឃពណ៌ខៀវ - អូ! តើវាថ្មី និងស្រស់យ៉ាងណាដែរ តើវាល្អជាងនេះទេ ព្រោះវា វែងជាង។ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពខ្លី គឺជាគុណធម៌ទីមួយនៃសុភាសិត។ វាទាមទារការគិត និងការគិត - បើគ្មានវាទេ កន្សោមដ៏អស្ចារ្យគឺគ្មានប្រយោជន៍ទេ។ កំណាព្យគឺជាបញ្ហាមួយផ្សេងទៀត ... " ("នៅលើ Prose រុស្ស៊ី")

ហេតុដូច្នេះហើយ "ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលកវីបានសរសេរអំពី - ពោលគឺ "ភាពស្រស់ស្អាត" នៃ lexical និងភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយវោហាសាស្ត្រនៅក្នុងប្រភេទទូទៅនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ - មិនមែនជាបាតុភូតចាំបាច់នៅក្នុង prose ប៉ុន្តែអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ វាជារឿងធម្មតាទេ ព្រោះមុខងារសោភ័ណភាពជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទកំណាព្យតែងតែកំណត់មុខងារផ្តល់ព័ត៌មានយ៉ាងសំខាន់។ នេះត្រូវបានបង្ហាញដោយឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់ Pushkin ខ្លួនឯង។ សង្ខេប Pushkin អ្នកនិពន្ធសុភាសិត៖

"នៅទីបំផុត អ្វីមួយចាប់ផ្តើមប្រែជាខ្មៅនៅចំហៀង។ វ្ល៉ាឌីមៀ បែរទៅទិសនោះ។ ចូលទៅជិត គាត់បានឃើញព្រៃមួយ។ អរគុណព្រះជាម្ចាស់ គាត់គិតថា ឥឡូវនេះជិតដល់ហើយ។" ("ព្យុះកំបុតត្បូង")

ផ្ទុយទៅវិញ Pushkin ដែលជាកវីតែងតែនិយាយពាក្យសំដីដោយបង្កើតឃ្លាវែងៗជាមួយនឹងជួរនៃឃ្លាកាត់កែង៖

ទស្សនវិទូមានចរិតស្លូតបូត

Parnassian ស្លុតរីករាយ,

ហារិត ពេញចិត្ត

អ្នកជឿជាក់នៃ aonids គួរឱ្យស្រឡាញ់,

Pochto នៅលើពិណខ្សែមាស

ស្ងាត់ៗ អ្នកចម្រៀងសប្បាយ?

តើវាអាចទៅរួចទេអ្នកសុបិនវ័យក្មេង

ទីបំផុតបានបែកគ្នាជាមួយ Phoebus?

("ទៅ Batyushkov")

E.G. Etkind, ការវិភាគសារកំណាព្យនេះ, យោបល់លើស៊េរី periphrastic: "Piit" - ពាក្យចាស់នេះមានន័យថា "កវី" ។ "ភាពខ្ជិលរីករាយ Parnassian" - វាក៏មានន័យថា "កវី" ផងដែរ។ "ខារិទ្ធ ចូលចិត្ត" - "កវី" ។ "អ្នកជឿនៃអាណូដគួរឱ្យស្រឡាញ់" - "កវី" ។ "អ្នកចម្រៀងរីករាយ" - ក៏ជា "កវី" ផងដែរ។ សរុបមក "អ្នកសុបិនវ័យក្មេង" និង "ទស្សនវិទូដ៏ព្រឺព្រួច" ក៏ជា "កវី" ផងដែរ។ "ស្ទើរតែស្ងៀមស្ងាត់នៅលើពិណខ្សែមាស ... " នេះមានន័យថា "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកឈប់សរសេរកំណាព្យ?" ប៉ុន្តែបន្ថែមទៀតថា "តើអ្នកពិតជា ... ចែកផ្លូវជាមួយ Phoebus ... " - នេះគឺជារឿងដូចគ្នា "ហើយគាត់បានសន្និដ្ឋានថាបន្ទាត់របស់ Pushkin" កែប្រែគំនិតដូចគ្នាក្នុងគ្រប់វិធី: "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនធ្វើកំណាព្យ។ តើអ្នកសរសេរកំណាព្យបន្ថែមទៀតទេ?

វាគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ថា lexical "ភាពស្រស់ស្អាត" និង syntactic "ភាពយូរ" គឺចាំបាច់នៅក្នុងកំណាព្យតែនៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានជម្រុញដោយន័យន័យឬសមាសភាព។ កិរិយាសព្ទក្នុងកំណាព្យអាចមិនសមហេតុផល។ ហើយនៅក្នុង prose, lexico-syntactic minimalism គឺមិនសមហេតុផលទេ ប្រសិនបើវាត្រូវបានលើកឡើងដល់កម្រិតដាច់ខាត៖

"សត្វលាដាក់ស្បែកសត្វតោ ហើយគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ។ មនុស្ស និងសត្វពាហនៈបានរត់។ ខ្យល់បក់មក ស្បែកបានបើកឡើង ហើយសត្វលាក៏លេចចេញជារូបរាង។ មនុស្សបានរត់មក៖ ពួកគេវាយសត្វលា" ។

("សត្វលានៅក្នុងស្បែកសត្វតោ")

ឃ្លាដែលមិនសូវមានផ្ដល់ឱ្យការងារដែលបានបញ្ចប់នេះជារូបរាងនៃគម្រោងផែនការបឋម។ ជម្រើសនៃសំណង់នៃប្រភេទរាងពងក្រពើ ("ហើយមនុស្សគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ") សេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យសំខាន់ៗដែលនាំឱ្យមានការរំលោភលើវេយ្យាករណ៍ ("ប្រជាជននិងសត្វគោរត់") ហើយចុងក្រោយ សេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យផ្លូវការ ( "មនុស្សបានរត់ទៅឆ្ងាយ: ពួកគេបានវាយសត្វលា") បានកំណត់គ្រោងការណ៍ហួសហេតុនៃគ្រោងនៃរឿងប្រៀបប្រដូចនេះហើយបានធ្វើឱ្យឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វាចុះខ្សោយ។

ភាពជ្រុលហួសហេតុមួយទៀតគឺ ភាពស្មុគស្មាញនៃសំណង់ ការប្រើប្រយោគពហុនាមដែលមានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការតភ្ជាប់តក្កវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍ ជាមួយនឹងវិធីជាច្រើននៃការចែកចាយ។ ឧទាហរណ៍:

“វាល្អសម្រាប់មួយឆ្នាំ ពីរ បី ប៉ុន្តែតើនៅពេលណា៖ ពេលល្ងាច បាល់បោះ ការប្រគុំតន្ត្រី អាហារពេលល្ងាច រ៉ូបបាល់ ម៉ូដសក់ដែលបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតនៃដងខ្លួន មន្ត្រីរាជការវ័យក្មេង និងវ័យកណ្តាល គឺដូចគ្នាទាំងអស់ គ្រប់គ្នាហាក់ដូចជា ដឹងខ្លះៗ ហាក់បីដូចជាមានសិទ្ធិប្រើប្រាស់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង និងសើចសប្បាយគ្រប់បែបយ៉ាង នៅពេលដែលរដូវក្ដៅនៅ dacha ជាមួយនឹងធម្មជាតិដូចគ្នា ថែមទាំងផ្តល់ភាពរីករាយដល់ជីវិតទៀតផង នៅពេលដែលតន្ត្រី និងការអានក៏ដូចគ្នាដែរ។ - លើកតែសំណួរនៃជីវិត តែមិនដោះស្រាយ - នៅពេលដែលអ្វីៗទាំងអស់នេះមានរយៈពេលប្រាំពីរ, ប្រាំបីឆ្នាំ មិនត្រឹមតែមិនសន្យាថានឹងមានការផ្លាស់ប្តូរអ្វីនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ការបាត់បង់ភាពទាក់ទាញរបស់នាងកាន់តែច្រើនឡើង នាងធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម និងស្ថានភាពនៃការ ភាពអស់សង្ឃឹម សេចក្តីប្រាថ្នាចង់ស្លាប់បានចាប់ផ្តើមមកលើនាង” (“អ្វីដែលខ្ញុំបានឃើញក្នុងសុបិន”)

នៅក្នុងវិស័យសិក្សាភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់អំពីប្រវែងអតិបរមាដែលឃ្លាភាសារុស្សីអាចទៅដល់នោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកអានគួរតែមានអារម្មណ៍ថា មានការអូសបន្លាយខ្លាំងនៃប្រយោគនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្នែកនៃឃ្លា "ប៉ុន្តែនៅពេលដែលទាំងអស់នេះ" មិនត្រូវបានគេយល់ថាជាការផ្ទួនវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមិនត្រឹមត្រូវទេ ជាធាតុផ្គូផ្គងទៅនឹងផ្នែក "ប៉ុន្តែនៅពេលដែលវាគឺ" ។ ដោយសារតែយើងឈានដល់ផ្នែកទីមួយក្នុងដំណើរការនៃការអាន មិនអាចរក្សាទុកក្នុងការចងចាំផ្នែកទីពីរដែលបានអានរួចហើយនោះទេ៖ ផ្នែកទាំងនេះនៅឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងអត្ថបទ អ្នកនិពន្ធធ្វើអោយការអានរបស់យើងមានភាពស្មុគស្មាញជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតច្រើនពេកដែលបានរៀបរាប់ក្នុងឃ្លាមួយ។ . បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកនៃការកាត់ទោស ("នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង")។

រឿងប្រៀបប្រដូចដែលបានដកស្រង់ និងរឿងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ L.N. ថូលស្តូយ។ វាងាយស្រួលជាពិសេសក្នុងការកំណត់ភាពជាអ្នកនិពន្ធរបស់វានៅពេលយោងទៅលើឧទាហរណ៍ទីពីរ ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះឧបករណ៍ដែលបង្កើតរចនាប័ទ្មជួយក្នុងរឿងនេះ។ G.O. Vinokur បានសរសេរអំពីសម្រង់ខាងលើពីរឿងនេះថា "... ខ្ញុំទទួលស្គាល់លោក Leo Tolstoy នៅទីនេះមិនត្រឹមតែដោយសារតែអត្ថបទនេះនិយាយអំពីអ្វីដែលអ្នកសរសេរនេះជាញឹកញាប់ និងជាធម្មតានិយាយអំពី ហើយមិនត្រឹមតែដោយសម្លេងនោះទេ ដែលគាត់តែងតែនិយាយអំពីរឿងបែបនេះ។ ប្រធានបទ ប៉ុន្តែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាសាខ្លួនវាផងដែរ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសញ្ញាវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់វា ... ការវិវត្តន៍រចនាប័ទ្មគឺជាការពិតនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះហើយ ជាពិសេស វាចាំបាច់ក្នុងការតាមដានការវិវត្តន៍នៃរចនាប័ទ្មនៅកម្រិតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធដូចជា ផងដែរ

ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងការវាយតម្លៃការពិតនៃការឆ្លើយឆ្លងនៃវិធីសាស្រ្តនៃការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលប្រើក្នុងឃ្លារបស់អ្នកនិពន្ធទៅនឹងបទដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រជាតិ។ នៅទីនេះយើងអាចគូរប៉ារ៉ាឡែលជាមួយវាក្យសព្ទអកម្មនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃវាក្យសព្ទកំណាព្យ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទ ក៏ដូចជានៅក្នុងផ្នែកនៃវាក្យសព្ទ ភាពព្រៃផ្សៃ វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ជាដើម អាចធ្វើទៅបាន ពីព្រោះស្វ៊ែរទាំងពីរនេះមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ យោងទៅតាម B.V. Tomashevsky "បរិយាកាស lexical នីមួយៗមានវេនវាក្យសម្ព័ន្ធជាក់លាក់រៀងៗខ្លួន។ "

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពព្រៃផ្សៃ វាក្យសម្ព័ន្ធ ភាពចាស់ទុំ និងភាសាដើមគឺជារឿងធម្មតាបំផុត។ ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុងសុភាសិត ភាពសាហាវឃោរឃៅបែបសំយោគត្រូវបានកំណត់ជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ៖ "ការចូលទៅជិតស្ថានីយ៍នេះ ហើយសម្លឹងមើលទៅធម្មជាតិតាមបង្អួច មួករបស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - ភាពស្លេកស្លាំងនេះគឺច្បាស់ណាស់ដែលបណ្តាលឱ្យមានការ អ្នកអានមានអារម្មណ៍កំប្លែង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងរបស់ Pushkin "មាន Knight ក្រីក្រនៅលើពិភពលោក ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ: តំណភ្ជាប់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យ" លេចឡើងជំនួសឱ្យ "គាត់។ មានចក្ខុវិស័យ" ។ នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវ archaism syntactic ជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការលើកកំពស់ stylistic: "មិនមានការអធិស្ឋានដល់ព្រះវរបិតាឬព្រះរាជបុត្រា / ឬព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធជារៀងរហូត / វាមិនបានកើតឡើងចំពោះ paladin ... " ( វានឹងធ្វើតាម៖ «មិនចំពោះព្រះវរបិតា ឬចំពោះព្រះរាជបុត្រាឡើយ»)។ ក្បួនវាក្យសព្ទ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយបុគ្គល សម្រាប់ autocharacterization នៃតួអក្សរ។ ដល់ទីបញ្ចប់នេះ Chekhov បានប្រើពាក្យសំដី៖ "ឪពុករបស់អ្នកបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់គឺជាទីប្រឹក្សាតុលាការប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែថាគាត់គ្រាន់តែជាឋានៈ" ("មុនពេលរៀបការ") "តើអ្នកកំពុងនិយាយអំពី តើទួគីនណា? នេះនិយាយអំពីរឿងដែលកូនស្រីខ្ញុំលេងព្យាណូ? ("អ៊ីយ៉ូន") ។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលស្ទីល (ពួកគេត្រូវបានគេហៅផងដែរថាវោហាសាស្ត្រ - ទាក់ទងទៅនឹងវិន័យវិទ្យាសាស្ត្រឯកជនដែលទ្រឹស្តីនៃទ្រូភីសនិងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង; វាក្យសម្ព័ន្ធ - ទាក់ទងទៅនឹងផ្នែកនៃ អត្ថបទកំណាព្យសម្រាប់លក្ខណៈដែលពួកគេត្រូវបានទាមទារការពិពណ៌នា) ។

គោលលទ្ធិនៃតួរលេខបានលេចចេញជារូបរាងរួចហើយនៅគ្រាដែលគោលលទ្ធិនៃរចនាប័ទ្មកំពុងលេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងសម័យបុរាណ។ អភិវឌ្ឍនិងបំពេញបន្ថែម - នៅយុគសម័យកណ្តាល; ទីបំផុតវាបានប្រែទៅជាផ្នែកអចិន្រ្តៃយ៍នៃ "កំណាព្យ" ធម្មតា (សៀវភៅសិក្សាស្តីពីកំណាព្យ) - ក្នុងសម័យទំនើប។ ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីពិពណ៌នា និងរៀបចំតួលេខជាប្រព័ន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសន្ធិសញ្ញាឡាតាំងបុរាណស្តីពីកំណាព្យ និងវោហាសាស្ត្រ (កាន់តែពេញលេញនៅក្នុងការអប់រំរបស់ Quintilian's Orator) ។ ទ្រឹស្ដីបុរាណ យោងទៅតាម M.L. Gasparov "សន្មតថាមានការបញ្ចេញសំដីធម្មតា" ធម្មជាតិ" នៃគំនិតណាមួយ (ដូចជាភាសាដែលចម្រាញ់ដោយគ្មានពណ៌ និងរសជាតិ) ហើយនៅពេលដែលការនិយាយពិត ខុសពីស្តង់ដារដែលមិនអាចនឹកស្មានដល់នេះបាន។ គម្លាតបុគ្គលនីមួយៗអាចដាច់ដោយឡែកពីគ្នា ហើយយកមកពិចារណាជា "រូប"។

Tropes និងតួលេខគឺជាប្រធានបទនៃគោលលទ្ធិតែមួយ: ប្រសិនបើ "tropes" គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យ "ធម្មជាតិ" នៃពាក្យមួយនោះ "តួលេខ" គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ពាក្យ "ធម្មជាតិ" នៅក្នុងការសាងសង់វាក្យសម្ព័ន្ធ (ការរៀបចំឡើងវិញនៃពាក្យ។ ការលុបចោលការចាំបាច់ឬការប្រើប្រាស់ "បន្ថែម" - ពីទស្សនៈនៃ "ធម្មជាតិ" ការនិយាយ - ធាតុ lexical) ។ យើងក៏កត់សម្គាល់ផងដែរថា នៅក្នុងដែនកំណត់នៃការនិយាយធម្មតា ដែលមិនមានការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកសិល្បៈ ន័យធៀប "តួលេខ" ដែលត្រូវបានរកឃើញជារឿយៗត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងដែនកំណត់នៃការនិយាយតម្រង់ទិសសិល្បៈ តួលេខដូចគ្នាជាធម្មតាត្រូវបានសម្គាល់ដូចជា មធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។

បច្ចុប្បន្ននេះមានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា។ល។ ខាងក្រោមនេះយើងរាយតួលេខដ៏សំខាន់បំផុត ដោយគិតដល់កត្តាបីយ៉ាង៖

1. ការតភ្ជាប់ឡូជីខល ឬវេយ្យាករណ៍មិនធម្មតានៃធាតុផ្សំនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ។

2. ការរៀបចំគ្នាទៅវិញទៅមកមិនធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លា ឬឃ្លាក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាធាតុផ្សំដែលជាផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធខុសៗគ្នា (កំណាព្យ ជួរឈរ) ប៉ុន្តែមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវេយ្យាករណ៍។

3. វិធីមិនធម្មតានៃការដាក់សញ្ញាសំឡេងនៃអត្ថបទដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ដោយគិតពីឥទ្ធិពលនៃកត្តាតែមួយ យើងនឹងបែងចែកក្រុមនៃតួលេខដែលត្រូវគ្នា។ ប៉ុន្តែយើងសង្កត់ធ្ងន់ថាក្នុងករណីខ្លះនៅក្នុងឃ្លាដូចគ្នា វាអាចរកឃើញទាំងការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមិនសំខាន់ និងការរៀបចំពាក្យដើម និងបច្ចេកទេសដែលបង្ហាញពីសំឡេងជាក់លាក់ "ពិន្ទុ" នៅក្នុងអត្ថបទ៖ នៅក្នុងផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ។ មិនត្រឹមតែផ្លូវខុសគ្នាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានតួលេខខុសគ្នាដែរ។

ក្រុមនៃវិធីសាស្រ្តនៃការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យទៅជាឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធរួមមានពងក្រពើ anacoluf, sylleps, alogism, amphibole (តួលេខដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (តួលេខដែលមាន ការភ្ជាប់ពាក្យមិនធម្មតានៃធាតុ) ។

ឧបករណ៍សំយោគទូទៅបំផុតមួយមិនត្រឹមតែនៅក្នុងរឿងប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរគឺពងក្រពើ (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបោះបង់ចោល)។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកនៅក្នុងការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការបដិសេធនៃពាក្យមួយឬចំនួននៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ, នៅក្នុងការដែលអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបានលុបត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទនៃការនិយាយទូទៅ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងរឿងភាគនៅពេលបង្កើតការសន្ទនាតួអក្សរ៖ ដោយមានជំនួយរបស់វា អ្នកនិពន្ធផ្តល់ភាពស្រដៀងនឹងជីវិតទៅនឹងឈុតឆាកនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងនៃតួអង្គរបស់ពួកគេ។

សុន្ទរកថារាងពងក្រពើនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាអាចទុកចិត្តបាន ពីព្រោះនៅក្នុងស្ថានភាពជីវិតនៃការសន្ទនា ពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយក្នុងការតែងឃ្លា៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ អាស្រ័យហេតុនេះ នៅក្នុងការនិយាយពាក្យសំដី មុខងារជាក់ស្តែងទាំងស្រុងត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យរាងពងក្រពើ៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកនិយាយក្នុងកម្រិតសំឡេងដែលត្រូវការ ខណៈពេលដែលប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។

ទន្ទឹមនឹងនេះ ការប្រើប្រាស់ពងក្រពើជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈក៏អាចត្រូវបានជំរុញដោយអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះចិត្តវិទ្យានៃការនិទានរឿង។ អ្នកនិពន្ធដែលមានបំណងចង់ពណ៌នាពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗ ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់វីរបុរសរបស់គាត់ អាចផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មការនិយាយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ពីកន្លែងកើតហេតុមួយទៅកន្លែងមួយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ F.M. Dostoevsky "ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស" Raskolnikov ជារឿយៗបង្ហាញពីខ្លួនគាត់ជាឃ្លារាងអេលីប។ នៅក្នុងការសន្ទនារបស់គាត់ជាមួយចុងភៅ Nastasya (ផ្នែកទី 1, Ch. 3) ពងក្រពើបម្រើជាមធ្យោបាយបន្ថែមនៃការបង្ហាញពីស្ថានភាពផ្តាច់មុខរបស់គាត់:

-... ពីមុនឯងថាឯងទៅបង្រៀនក្មេងៗ តែឥឡូវម៉េចមិនធ្វើអ្វី?

ខ្ញុំកំពុងធ្វើ [អ្វីមួយ] ... - Raskolnikov និយាយដោយស្ទាក់ស្ទើរ និងតឹងរ៉ឹង។

តើអ្នកកំពុងធ្វើអ្វី?

- [ខ្ញុំកំពុងធ្វើ] ការងារ...

តើអ្នកកំពុងធ្វើការងារប្រភេទណា?

- [ខ្ញុំ] គិត, - គាត់បានឆ្លើយយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបន្ទាប់ពីការផ្អាកមួយ។

នៅទីនេះយើងឃើញថាការខកខាននៃពាក្យមួយចំនួនសង្កត់ធ្ងន់លើបន្ទុក semantic ពិសេសនៃពាក្យផ្សេងទៀតដែលនៅសល់។

ជារឿយៗពងក្រពើក៏បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងរដ្ឋ ឬសកម្មភាព។ ឧទាហរណ៍បែបនេះគឺជាមុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងជំពូកទី 5 នៃ Eugene Onegin នៅក្នុងរឿងនៃក្តីសុបិន្តរបស់ Tatyana Larina: "Tatyana ah! ហើយគាត់ស្រែក ... "" Tatiana ចូលទៅក្នុងព្រៃខ្លាឃ្មុំនៅពីក្រោយនាង ... "។

ទាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ អាណាកូលូហ្វ (ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ - ការប្រើប្រាស់ទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង៖ «ក្លិនរបស់ shag និងស៊ុបជូរដែលផលិតពីទីនោះស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំទ្របានក្នុងជីវិត។ កន្លែងនេះ" (A. F. Pisemsky, "Sin of Senile") ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់របស់វាអាចមានភាពយុត្តិធ៌មក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរបញ្ចេញមតិចំពោះសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ៖ "ឈប់ បងប្អូន ឈប់! អ្នកមិនអង្គុយបែបនេះទេ!" (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

ផ្ទុយទៅវិញ syllepsis មួយ (ភាសាក្រិច syllepsis - conjugation, capture) ប្រែទៅជាបច្ចេកទេសអនុវត្តដោយចេតនាជាងកំហុសចៃដន្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ដែលមាននៅក្នុងការរចនាវាក្យសម្ព័ន្ធនៃ semantically heterogeneous ធាតុនៅក្នុងទម្រង់នៃសមាជិកដូចគ្នានៃស៊េរីនៃ ប្រយោគមួយ៖ "ការរួមភេទនេះពាក់កន្សែងនៅក្រោមដៃ ហើយមានអន្ទង់ជាច្រើននៅលើថ្ពាល់" (Turgenev, "រឿងចម្លែក")។

អ្នកនិពន្ធអ៊ឺរ៉ុបនៃសតវត្សទី 20 ជាពិសេសអ្នកតំណាងនៃ "អក្សរសិល្ប៍នៃភាពមិនសមហេតុផល" ជាទៀងទាត់បានងាកទៅរក alogism (ភាសាក្រិច a - ភាគល្អិតអវិជ្ជមាន, logismos - ចិត្ត) ។ តួលេខនេះគឺជាការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃផ្នែកដែលមិនស៊ីគ្នានៃពាក្យនៃឃ្លា ដោយមានជំនួយពីធាតុសេវាកម្មរបស់វា ដែលបង្ហាញពីប្រភេទនៃការតភ្ជាប់ឡូជីខល (មូលហេតុ ទូទៅ ទំនាក់ទំនងប្រភេទសត្វ។ល។)៖ "ឡានបើកលឿន ប៉ុន្តែអ្នកចំអិនម្ហូប ប្រសើរជាង" (E. Ionesco, "Bald Singer") "តើ Dnieper អស្ចារ្យយ៉ាងណានៅក្នុងអាកាសធាតុស្ងប់ស្ងាត់ ដូច្នេះហេតុអ្វីបានជាអ្នកនៅទីនេះ Nntsov?" (A. Vvedensky, "Minin និង Pozharsky") ។

ប្រសិនបើ anacoluf ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងបច្ចេកទេសសិល្បៈ ហើយ sylleps និង alogism ច្រើនតែជាបច្ចេកទេសជាងកំហុស នោះ amphibolia (ភាសាក្រិច amphibolia) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphibole គឺជា syntactic indistinguishable នៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់ ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នា។ "ការស្តាប់សំពៅរសើប ... " នៅក្នុងកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ Mandelstam - កំហុសឬល្បិច? វាអាចយល់បានដូចតទៅ៖ "ត្រចៀករសើប ប្រសិនបើម្ចាស់របស់វាចង់ចាប់ខ្យល់បក់នៅក្នុងក្ដោង ធ្វើវេទមន្តនៅលើក្ដោង បង្ខំឱ្យវាតឹង" ឬដូចតទៅ៖ "ខ្យល់បក់បោក (ឧ. , តឹងតែង) ក្ដោងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ហើយមនុស្សម្នាក់ធ្វើឱ្យមានការស្តាប់របស់គាត់" ។ Amphibolia មានភាពយុត្តិធម៌តែនៅពេលដែលវាប្រែថាមានសារៈសំខាន់ក្នុងសមាសភាព។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿងតូចតាចដោយ D. Kharms "The Chest" វីរបុរសពិនិត្យមើលលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃជីវិតបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដោយការថប់ដង្ហើមដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទ្រូងចាក់សោ។ វគ្គចុងក្រោយសម្រាប់អ្នកអាន ដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រោងទុក គឺមានភាពមិនច្បាស់លាស់៖ ទាំងវីរបុរសមិនបានថប់ដង្ហើម ឬគាត់ថប់ដង្ហើម និងរស់ឡើងវិញ ដូចដែលវីរបុរសបានសង្ខេបយ៉ាងមិនច្បាស់ថាៈ "វាមានន័យថាជីវិតបានឈ្នះសេចក្តីស្លាប់ដោយមិនស្គាល់ខ្ញុំ" ។

ការភ្ជាប់ពាក្យខុសពីធម្មតារវាងផ្នែកនៃឃ្លា ឬប្រយោគត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ catachresis (សូមមើលផ្នែក "ផ្លូវ") និង oxymoron (ភាសាក្រិច oxymoron - witty-silly) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរមានភាពផ្ទុយគ្នាតក្កវិជ្ជារវាងសមាជិកនៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ។ Catahresis កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប ឬអត្ថន័យដែលបានលុប ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃថាជាកំហុសក្នុងក្របខណ្ឌនៃសុន្ទរកថា "ធម្មជាតិ"៖ "ការធ្វើដំណើរតាមសមុទ្រ" គឺជាភាពផ្ទុយគ្នារវាង "សំពៅលើសមុទ្រ" និង "ដើរលើគោក"។ "វេជ្ជបញ្ជាផ្ទាល់មាត់" - រវាង "ផ្ទាល់មាត់" និង "ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ", "ស្រាសំប៉ាញសូវៀត" - រវាង "សហភាពសូវៀត" និង "ស្រាសំប៉ាញ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ Oxymoron គឺជាលទ្ធផលដែលបានគ្រោងទុកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី ហើយត្រូវបានគេយល់ឃើញសូម្បីតែនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃថាជាឧបករណ៍ប្រៀបធៀបដ៏ល្អ។ "ម៉ាក់! កូនប្រុសរបស់អ្នកឈឺណាស់!" (V. Mayakovsky, "ពពកនៅក្នុងខោ") - នៅទីនេះ "ឈឺ" គឺជាការជំនួស metaphorical សម្រាប់ "នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។

Gendiadis (មកពីភាសាក្រិច hen dia dyoin - មួយទៅពីរ) គឺជាតួរលេខដ៏កម្រមួយហើយដូច្នេះជាពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែលក្នុងនោះគុណនាមស្មុគស្មាញត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដើមរបស់វា: "ចង់បានផ្លូវដែក" (A. Blok, "នៅលើផ្លូវដែក") ។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកជាលទ្ធផលដែលពាក្យបីចូលទៅក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។ E.G. Etkind ដែលសំដៅទៅលើបញ្ហានៃអត្ថន័យនៃ epithets "ដែក", "ដែក" នៅក្នុងវចនានុក្រមកំណាព្យរបស់ Blok បានកត់សម្គាល់ថា: និយមន័យពីរដែលខិតខំឆ្ពោះទៅរកគ្នាទៅវិញទៅមកដូចជាការបង្កើតពាក្យ "ផ្លូវដែក" ហើយនៅពេលជាមួយគ្នាចាប់ផ្តើម។ ពីពាក្យនេះ - វាមានអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង។ "កំហឹងដែក" គឺជាការអស់សង្ឃឹមដែលបណ្តាលមកពីមនុស្សស្លាប់ ពិភពមេកានិចទំនើប - "ដែក" - អរិយធម៌។

ពាក្យនៅក្នុងជួរឈរឬខទទួលបានការតភ្ជាប់ន័យពិសេសនៅពេលដែលអ្នកសរសេរប្រើ enallag (ភាសាក្រិច enallage - ចលនា) - ការផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងអ្វីដែលត្រូវបានកំណត់។ ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈលេណដ្ឋានខ្លាញ់សាច់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យនៃ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីការផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។ Enallaga គឺជាសញ្ញានៃការនិយាយកំណាព្យ។ ការប្រើប្រាស់តួលេខនេះក្នុងការសាងសង់រាងពងក្រពើនាំទៅរកលទ្ធផលដ៏គួរឱ្យសោកស្តាយមួយ៖ ខគម្ពីរ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់ដាក់នៅក្នុងជ្រលងភ្នំនោះ ... " នៅក្នុងបទ "Dream" របស់ Lermontov គឺជាឧទាហរណ៍នៃកំហុសឡូជីខលដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុន។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់" ត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានន័យថា "សាកសពរបស់មនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់" ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានវាមានន័យថា "មនុស្សម្នាក់នេះត្រូវបានគេស្គាល់ជាយូរមកហើយចំពោះវីរនារីយ៉ាងច្បាស់ថាជាសាកសព" ។

តួលេខដែលមានការរៀបចំមិនធម្មតានៃផ្នែកនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធរួមមានប្រភេទផ្សេងៗនៃភាពស្របគ្នា និងការបញ្ច្រាស់។

ភាពស្របគ្នា (មកពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរមួយចំហៀង) បង្កប់ន័យការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទ (បន្ទាត់ក្នុងការងារកំណាព្យ ប្រយោគក្នុងអត្ថបទ ផ្នែកក្នុងប្រយោគ)។ ប្រភេទនៃភាពស្របគ្នាជាធម្មតាត្រូវបានសម្គាល់ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈមួយចំនួនដែលមានដោយសំណង់ទីមួយដែលពាក់ព័ន្ធ ដែលដើរតួជាគំរូសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនៅពេលបង្កើតទីពីរ។

ដូច្នេះដោយព្យាករណ៍ពីលំដាប់នៃពាក្យនៃផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធមួយទៅផ្នែកមួយទៀត ពួកគេបែងចែករវាងភាពស្របគ្នាដោយផ្ទាល់ ("សត្វឆ្កែកំពុងដេក / The bird Sparrow is Dozing" នៅក្នុងខរបស់ Zabolotsky "សញ្ញានៃរាសីចក្រកំពុងរសាត់ ... ") និង បញ្ច្រាស ("រលកកំពុងលេង ខ្យល់កំពុងហួច" នៅក្នុង "Sail" Lermontov) ។ យើងអាចសរសេរជួរឈរនៃខ្សែអក្សរ Lermontov បញ្ឈរ៖

រលកកំពុងលេង

ខ្យល់បក់បោក

ហើយយើងនឹងឃើញថានៅក្នុងជួរឈរទីពីរ ប្រធានបទនិងទស្សន៍ទាយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាសដោយគោរពតាមការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងទីមួយ។ ប្រសិនបើឥឡូវនេះយើងភ្ជាប់នាមជាក្រាហ្វិក និង - ដាច់ដោយឡែក - កិរិយាស័ព្ទ នោះយើងអាចទទួលបានរូបភាពនៃអក្សរក្រិក "" ។ ដូច្នេះ ភាពស្របគ្នាបញ្ច្រាស់ត្រូវបានគេហៅថា chiasm (ភាសាក្រិច chiasmos - -shape, cruciformity)។

នៅពេលប្រៀបធៀបចំនួនពាក្យនៅក្នុងផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធដែលបានផ្គូផ្គង ការប៉ារ៉ាឡែលពេញលេញនិងមិនពេញលេញក៏ត្រូវបានសម្គាល់ផងដែរ។ ភាពស្របគ្នាពេញលេញ (ឈ្មោះទូទៅរបស់វាគឺ isocolon; ភាសាក្រិច isokolon - equinoxity) - នៅក្នុងបន្ទាត់ពាក្យពីររបស់ Tyutchev "Amphoras គឺទទេ / កន្ត្រកត្រូវបានក្រឡាប់" (ខ "ពិធីបុណ្យបានបញ្ចប់ ក្រុមចម្រៀងនៅស្ងៀម ... ") មិនពេញលេញ - នៅក្នុងបន្ទាត់មិនស្មើគ្នារបស់គាត់ "យឺត, យឺត, ថ្ងៃល្ងាច, / ចុងក្រោយ, ចុងក្រោយ, មន្តស្នេហ៍" (ខ។ "ស្នេហាចុងក្រោយ") ។ មានប្រភេទផ្សេងទៀតនៃភាពស្របគ្នា។

ក្រុមដូចគ្នានៃតួលេខរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយកំណាព្យដ៏ពេញនិយមដូចជាការបញ្ច្រាស (ឡាតាំង inversio - ការផ្លាស់ប្តូរ) ។ វាបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងឃ្លាឬប្រយោគក្នុងលំដាប់ដែលខុសពីធម្មជាតិ។ ជាឧទាហរណ៍ ជាភាសារុស្សី លំដាប់ "ប្រធានបទ + ទស្សន៍ទាយ" "និយមន័យ + ពាក្យដែលបានកំណត់" ឬ "បុព្វបទ + នាមក្នុងទម្រង់ករណី" គឺធម្មជាតិ ហើយលំដាប់បញ្ច្រាសគឺខុសពីធម្មជាតិ។

"Eros នៃស្លាបដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់និងល្ងង់នៅលើ ... ", - នេះជារបៀបដែលការសើចចំអករបស់ satirist ដ៏ល្បីល្បាញនៃដើមសតវត្សទី 20 ចាប់ផ្តើម។ A. Izmailov ទៅខគម្ពីរដោយ Vyacheslav Ivanov ។ អ្នកលេងភ្លេងបានសង្ស័យថាកវីនិម្មិតរូបនោះបំពានលើការបញ្ច្រាស់ ដូច្នេះគាត់បានឆ្អែតបន្ទាត់នៃអត្ថបទរបស់គាត់ជាមួយពួកគេ។ "Erota wings on" - ការបញ្ជាទិញគឺខុស។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើការបញ្ច្រាសដាច់ដោយឡែកនៃ "ស្លាបរបស់ Erota" គឺអាចទទួលយកបាន លើសពីនេះទៅទៀត វាត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រពៃណីសម្រាប់កំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី នោះ "ស្លាបលើ" ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាសញ្ញាមិនមែនសិល្បៈនៃការនិយាយនោះទេ ប៉ុន្តែជាអណ្តាតភ្ជាប់អណ្តាត។

ពាក្យដែលដាក់បញ្ច្រាសអាចត្រូវបានដាក់ក្នុងឃ្លាមួយតាមរបៀបផ្សេងៗ។ ជាមួយនឹងការបញ្ច្រាសទំនាក់ទំនង ភាពជាប់គ្នានៃពាក្យត្រូវបានរក្សាទុក ("ដូចជាសោកនាដកម្មនៅក្នុងខេត្តនៃរឿងរបស់ Shakespeare... "ដោយ Pushkin) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរនេះ ទីតាំងមិនធម្មតានៃពាក្យតែមួយប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញសំឡេងរបស់វា។ ដូចដែល Tomashevsky បានកត់សម្គាល់ថា "នៅក្នុងសំណង់បញ្ច្រាស ពាក្យស្តាប់ទៅកាន់តែបង្ហាញកាន់តែមានទម្ងន់" ។

ក្រុមនៃតួលេខដែលសម្គាល់សមាសភាពសំឡេងមិនធម្មតានៃអត្ថបទ ឬផ្នែកនីមួយៗរបស់វារួមមានប្រភេទផ្សេងៗនៃពាក្យដដែលៗវាក្យសម្ព័ន្ធ ក៏ដូចជា tautology, annomination និង gradation, polysyndeton និង asyndeton ។

មានក្រុមរងពីរនៃបច្ចេកទេសពាក្យដដែលៗ។ ទីមួយរួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសសម្រាប់ការនិយាយឡើងវិញផ្នែកនីមួយៗក្នុងប្រយោគមួយ។ ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធជាធម្មតាសង្កត់ធ្ងន់លើកន្លែងតានតឹងក្នុងឃ្លាមួយ ដោយហេតុថាពាក្យផ្ទួនណាមួយគឺជាការសង្កត់ធ្ងន់ដោយសំឡេង។ ដូចជាការបញ្ច្រាស ពាក្យដដែលៗអាចទាក់ទងគ្នាបាន ("ដល់ពេលហើយ ដល់ពេលហើយ ស្នែងកំពុងផ្លុំ... " នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin "Count Nulin") ឬឆ្ងាយ ("ដល់ពេលហើយ មិត្តអើយ ដល់ពេលហើយ! បេះដូងសុំសន្តិភាព។ .. " នៅក្នុងខរបស់ Pushkin នៃឈ្មោះដូចគ្នា។ )

ពាក្យដដែលៗសាមញ្ញត្រូវបានអនុវត្តចំពោះឯកតាផ្សេងៗគ្នានៃអត្ថបទ - ទាំងពាក្យ (ដូចក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ) និងចំពោះឃ្លា ("សំឡេងរោទ៍ពេលរាត្រី!" បកប្រែដោយ I. Kozlov ពី T. Moore) - ដោយមិនផ្លាស់ប្តូរ ទម្រង់វេយ្យាករណ៍និងអត្ថន័យ lexical ។ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយក្នុងទម្រង់ករណីផ្សេងគ្នា ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវអត្ថន័យរបស់វាពីសម័យបុរាណ ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាតួរលេខពិសេសមួយ - polyptoton (ភាសាក្រិច polyptoton - polycase): "ប៉ុន្តែបុរសម្នាក់ / គាត់បានបញ្ជូនបុរសម្នាក់ទៅកាន់យុថ្កាជាមួយនឹងរូបរាងដែលមានសិទ្ធិអំណាច។ .. " (Pushkin, "Anchar") ។ យោងទៅតាមការសង្កេតរបស់ R. Yakobson "រឿងនិទាននៃក្រណាត់ជិះក្រហមតូច" ដោយ Mayakovsky ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ polyptotone ដែលក្នុងនោះគំរូពេញលេញនៃទម្រង់ករណីនៃពាក្យ "cadet" ត្រូវបានបង្ហាញ។ តួលេខបុរាណស្មើគ្នាគឺ antanaklasis (ភាសាក្រិច antanaklasis - ការឆ្លុះបញ្ចាំង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដើមរបស់វា ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យ។ "សត្វទីទុយចុងក្រោយត្រូវបានខូចនិង saw ។ / ហើយជាមួយនឹងប៊ូតុងស្មៀនមួយត្រូវបានខ្ទាស់ / ក្បាលចុះទៅសាខារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ // ព្យួរហើយគិតដោយក្បាលរបស់គាត់ ... " (A. Eremenko "នៅក្នុងព្រៃលោហធាតុក្រាស់ .. ") - នៅទីនេះពាក្យ "ក្បាល" ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យផ្ទាល់ហើយបន្ទាប់មកក្នុងន័យធៀប។

ក្រុមរងទីពីររួមមានតួរលេខនៃពាក្យដដែលៗ ដែលមិនអនុវត្តចំពោះប្រយោគមួយ ប៉ុន្តែចំពោះផ្នែកធំនៃអត្ថបទ (ឃ្លា កំឡុងពេលវាក្យសម្ព័ន្ធ) ជួនកាលចំពោះការងារទាំងមូល។ តួរលេខបែបនេះសម្គាល់ភាពស្មើគ្នានៃសំឡេងនៃផ្នែកទាំងនោះនៃអត្ថបទដែលពួកគេត្រូវបានពង្រីក។ ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗទាំងនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយទីតាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទ។ ដូច្នេះ anaphora (ភាសាក្រិច anaphora - pronouncement; patristic term - mononaming) គឺជាការតោងនៃផ្នែកនៃការនិយាយ (columns, verses) ដោយការនិយាយឡើងវិញនូវពាក្យ ឬឃ្លាមួយនៅក្នុងទីតាំងដំបូង: "នេះគឺជាសំឡេងហួចដ៏ខ្លាំង, / នេះគឺជាការចុចនៃ Floes ទឹកកកច្របាច់, / នេះគឺជាយប់ដែលញាក់ស្លឹក, / នេះគឺជាការប្រកួតរបស់ nightingales ពីរ" ( Pasternak, "និយមន័យនៃកំណាព្យ") ។ Epiphora (ភាសាក្រិច epiphora - បន្ថែម; ពាក្យឪពុក - ភាពម្ខាង) ផ្ទុយទៅវិញភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃស៊េរីសុន្ទរកថាជាមួយពាក្យដដែលៗ: "Scallops, scallops ទាំងអស់: || cape ពី scallops, | scallops on the sleeves, | epaulettes from scallops, | scallops below, | festoons គ្រប់ទីកន្លែង" (Gogol, "Dead Souls") ។ ដោយបានព្យាករណ៍ពីគោលការណ៍នៃ epiphora ទៅលើអត្ថបទកំណាព្យទាំងមូល យើងនឹងឃើញការវិវត្តរបស់វានៅក្នុងបាតុភូតនៃការបដិសេធ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង ballad បុរាណ) ។

Anadiplosis (ភាសាក្រិច anadiplosis - ទ្វេដង; ពាក្យដើម - រួមគ្នា) គឺជាពាក្យផ្ទួនទំនាក់ទំនងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃស៊េរីសុន្ទរកថាជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាប់។ នេះជារបៀបដែលជួរឈរនៅក្នុងបន្ទាត់របស់ S. Nadson "មានតែពេលព្រឹកនៃសេចក្តីស្រឡាញ់គឺល្អ: | មានតែសុន្ទរកថាដំបូងដែលគួរឱ្យខ្លាចគឺល្អ" នេះជារបៀបដែលកំណាព្យរបស់ Blok "អូ និទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម - / មិនចេះចប់និង ដោយគ្មានគែមសុបិន" ត្រូវបានភ្ជាប់។ Anaphora និង epiphora ជារឿយៗដើរតួក្នុងប្រភេទអត្ថបទចម្រៀងតូចៗជាឧបករណ៍បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធ។ ប៉ុន្តែ anadiplosis ក៏អាចទទួលបានមុខងារនៃស្នូលសមាសធាតុជុំវិញការនិយាយត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ពីខ្សែសង្វាក់វែងនៃ anadiplosis ជាឧទាហរណ៍ គំរូដ៏ល្អបំផុតនៃអត្ថបទចម្រៀងអៀរឡង់ដំបូងត្រូវបានតែង។ ក្នុងចំណោមពួកគេ ប្រហែលជាចាស់ជាងគេគឺ "អក្ខរាវិរុទ្ធនៃ Amergin" អនាមិកដែលសន្មតថាចុះកាលបរិច្ឆេទនៅសតវត្សទី 5-6 ។ AD (ខាងក្រោមគឺជាបំណែករបស់វានៅក្នុងការបកប្រែត្រឹមត្រូវតាមន័យធៀបដោយ V. Tikhomirov)៖

អ៊ីរីន ខ្ញុំហៅខ្លាំងៗ

សមុទ្រជ្រៅគឺខ្លាញ់

ខ្លាញ់នៅលើវាលស្មៅភ្នំ

ឱសថនៅក្នុងព្រៃអូកមានជាតិជូរ

សំណើមនៅក្នុងបឹងគឺ juicy

ប្រភពសម្បូរជាតិសំណើម

ប្រភពនៃកុលសម្ព័ន្ធគឺមួយ។

ព្រះអង្គម្ចាស់តែមួយគត់នៃ Temra...

Anadiplosis គឺផ្ទុយទៅនឹង prosapodosis (ភាសាក្រិច prosapodosis - បន្ថែម; ពាក្យរុស្ស៊ី - ចិញ្ចៀន, គ្របដណ្តប់) ដែលជាពាក្យដដែលៗពីចម្ងាយដែលក្នុងនោះធាតុដំបូងនៃការសាងសង់វាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅចុងបញ្ចប់នៃដូចខាងក្រោម: "មេឃមានពពកនៅពេលយប់។ ពពក ... " នៅក្នុង "អារក្ស" របស់ Pushkin ។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, prosapodosis អាចគ្របដណ្តប់មួយ stanza (ខរបស់ Esenin "Shagane អ្នកគឺជារបស់ខ្ញុំ, Shagane ... " ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើពាក្យដដែលៗនៃចិញ្ចៀន) និងសូម្បីតែអត្ថបទទាំងមូលនៃការងារ ("រាត្រី។ ផ្លូវ។ ចង្កៀង។ ឱសថស្ថាន ... " A. ប្លុក)

ក្រុមរងនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវរូបស្មុគ្រស្មាញដែលបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ anaphora និង epiphora នៅក្នុងផ្នែកដូចគ្នានៃអត្ថបទ - symplok (ភាសាក្រិច symploce - plexus): "ខ្ញុំមិនចង់ Falaleus | ខ្ញុំស្អប់ Falaleus | ខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់ដាក់ Falaleus, | ខ្ញុំនឹងកំទេច Falaleus | ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់ Asmodeus ជាជាង | ជាង Falaleus! (Dostoevsky, "ភូមិ Stepanchikovo និងអ្នករស់នៅរបស់វា") - ឧទាហរណ៍នេះពី monologue របស់ Foma Opiskin បម្រើជាភស្តុតាងច្បាស់លាស់ដែលមិនត្រឹមតែធាតុដដែលៗត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់លើសូរសព្ទទេ: ជាមួយនឹងពាក្យសាមញ្ញមួយពាក្យដែលស៊ុមដោយ anaphora និង epiphora លេចធ្លោនៅក្នុងជួរឈរនីមួយៗ។

វាអាចទៅរួចក្នុងការបង្កើតឡើងវិញក្នុងអំឡុងពេលពាក្យដដែលៗមិនត្រឹមតែពាក្យជាសញ្ញាតែមួយប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអត្ថន័យដែលដាច់ចេញពីសញ្ញាផងដែរ។ Tautology (ភាសាក្រិចតាតូ - ដូចគ្នា ឡូហ្គោ - ពាក្យ) ឬ pleonasm (ភាសាក្រិច pleonasmos - លើស) គឺជាតួរលេខមួយ នៅពេលប្រើពាក្យដែលមិនចាំបាច់ធ្វើម្តងទៀត ប៉ុន្តែអត្ថន័យនៃធាតុ lexical មួយចំនួនត្រូវបានចម្លងជាចាំបាច់។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធជ្រើសរើសពាក្យមានន័យដូច ឬឃ្លាខាងចុង។ ការប្រើប្រាស់ដោយចេតនានៃ tautology ដោយអ្នកនិពន្ធបង្កើតឱ្យអ្នកអានមានអារម្មណ៍នៃពាក្យសំដីហួសហេតុ កិរិយាសព្ទមិនសមហេតុផល ធ្វើឱ្យគាត់យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះផ្នែកដែលត្រូវគ្នានៃសុន្ទរកថា និងអ្នកសូត្រ - ដើម្បីញែកសំឡេងនៃផ្នែកទាំងមូលនេះ។ បាទនៅក្នុងខ។ A. Eremenko "Pokryshkin" tautology ទ្វេរដងបង្ហាញពី "គ្រាប់កាំភ្លើងអាក្រក់របស់ក្មេងទំនើង" ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃលំហូរទូទៅនៃការនិយាយ។

សម្រាប់គោលបំណងនៃការបន្លិចសំឡេងនៃផ្នែកសុន្ទរកថាដែលមានអត្ថន័យសំខាន់ ការតែងតាំងក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ (lat. annominatio - subscript) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដើមដូចគ្នា: "ខ្ញុំគិតថាគំនិតរបស់ខ្ញុំ ... " នៅក្នុង "ផ្លូវដែក" របស់ N. Nekrasov ។ "។ តួរលេខនេះគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ និងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវី ដែលការងាររបស់ពួកគេត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេសម្រាប់ការធ្វើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

Gradation (lat. gradatio - change of degree) គឺនៅជិតនឹងតួលេខដដែលៗ ដែលពាក្យដែលដាក់ជាក្រុមទៅជាស៊េរីនៃសមាជិកដូចគ្នា មានអត្ថន័យទូទៅ (នៃលក្ខណៈពិសេស ឬសកម្មភាព) ប៉ុន្តែទីតាំងរបស់ពួកគេបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរជាប់លាប់នៅក្នុងអត្ថន័យនេះ។ ការបង្ហាញនៃសញ្ញាបង្រួបបង្រួមអាចកើនឡើងឬថយចុះបន្តិចម្តង ៗ ៖ "ខ្ញុំស្បថដោយស្ថានសួគ៌គ្មានការសង្ស័យទេថាអ្នកពិតជាស្រស់ស្អាតវាមិនអាចប្រកែកបានថាអ្នកស្រស់ស្អាតវាជាការពិតដែលអ្នកគួរឱ្យទាក់ទាញ" ("The Fruitless Labors of Love ដោយ Shakespeare នៅក្នុងការបកប្រែរបស់ Yu. Korneev) ។ នៅក្នុងឃ្លានេះនៅជាប់នឹង "មិនសង្ស័យ-មិនសង្ស័យ-ពិត" គឺជាការពង្រឹងសញ្ញាមួយ ហើយនៅជាប់នឹង "ស្អាត-ស្អាត-ទាក់ទាញ" - ភាពទន់ខ្សោយនៃសញ្ញាមួយទៀត។ ដោយមិនគិតពីថាតើសញ្ញានេះកំពុងពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនោះទេ ឃ្លាដែលបានបញ្ចប់ការសិក្សាត្រូវបានប្រកាសដោយបង្កើនការសង្កត់ធ្ងន់ (ការបញ្ចេញសំឡេងដោយសំឡេង)៖ "វាបានបន្លឺឡើងលើទន្លេដ៏ច្បាស់លាស់ / វារោទ៍នៅក្នុងវាលស្មៅរសាត់ / វាបានបោកបក់លើព្រៃស្ងាត់មួយ ... " (ហ្វេត, "ល្ងាច") ។

លើសពីនេះទៀតក្រុមនៃមធ្យោបាយនៃការសម្គាល់ដោយសំឡេងរួមមាន polysyndeton (ភាសាក្រិច polysyndeton - polyunion) និង asyndeton (ក្រិក asyndeton - មិនមែនសហជីព) ។ ដូចការដាក់កម្រិតដែលតួលេខទាំងពីរជាញឹកញាប់មកជាមួយ ពួកគេស្នើឱ្យមានការសង្កត់ធ្ងន់លើផ្នែកនៃអត្ថបទដែលត្រូវនឹងពួកគេក្នុងការនិយាយដែលមានសំឡេង។ Polysyndeton នៅក្នុងខ្លឹមសារមិនត្រឹមតែជាពហុវចនៈទេ ("ជីវិត និងទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់" នៅក្នុង Pushkin) ប៉ុន្តែក៏មានច្រើនប្រយោគផងដែរ ("អំពីភាពក្លាហាន អំពីទង្វើ អំពីសិរីរុងរឿង" ពី Blok)។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីសម្គាល់លំដាប់ឡូជីខលនៃសកម្មភាព ("សរទរដូវ" ដោយ Pushkin: "ហើយគំនិតនៅក្នុងក្បាលញ័រដោយភាពក្លាហានហើយសម្លេងស្រាល ៗ រត់ឆ្ពោះទៅរកពួកគេ / ហើយម្រាមដៃសុំប៊ិច ... ") ឬដើម្បីលើកទឹកចិត្តអ្នកអានឱ្យធ្វើទូទៅដើម្បីយល់ឃើញពីសេចក្តីលម្អិតនៃស៊េរីជារូបភាពសំខាន់មួយ ("ខ្ញុំបានសាងសង់វិមានមួយសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ដែលមិនបានធ្វើដោយដៃ ... " Pushkin: ជាក់លាក់ "ហើយចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ពួកស្លាវីនិងហ្វាំងឡង់និង។ ឥឡូវនេះព្រៃ / Tungus និងមិត្ត Kalmyk នៃវាលស្មៅ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពេលដែលយល់ឃើញនៅក្នុង "ប្រជាជននៃចក្រភពរុស្ស៊ី" ទូទៅ) ។ ហើយដោយមានជំនួយពី asyndeton ទាំងភាពដំណាលគ្នានៃសកម្មភាពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ ("ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ កាត់... " នៅក្នុង "Poltava" របស់ Pushkin) ឬការបែកខ្ញែកនៃបាតុភូតនៃពិភពលោកដែលបានពិពណ៌នា ("ខ្សឹប។ ការដកដង្ហើម។ / Trills of the nightingale ។ / Silver and swaying / Sleepy Creek" ដោយ Fet) ។

ការប្រើរូបតំណាងដោយអ្នកសរសេរទុកឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នៃលក្ខណៈបុគ្គលនៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 នៅពេលដែលគំនិតនៃ "បុគ្គលច្នៃប្រឌិត" បានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង ការសិក្សាអំពីតួលេខបានឈប់ពាក់ព័ន្ធ ដែលត្រូវបានកត់ត្រាដោយ A. Kvyatkovsky នៅក្នុង "វចនានុក្រមនៃលក្ខខណ្ឌកំណាព្យ" របស់គាត់នៅឆ្នាំ 1940: "បច្ចុប្បន្នឈ្មោះនៃវោហាសាស្ត្រត្រូវបានគេរក្សាទុកនៅពីក្រោយបាតុភូតថេរបំផុតចំនួនបីដូចជា: 1) សំណួរវោហាសាស្ត្រ, 2) ឧទានវោហាសាស្ត្រ, 3) វោហាសាស្ត្រអំពាវនាវ ... "។ សព្វថ្ងៃនេះ ការចាប់អារម្មណ៍លើការសិក្សាបច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធជាមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈកំពុងត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យបានទទួលនូវទិសដៅថ្មីមួយ៖ វិទ្យាសាស្ត្រសម័យទំនើបកំពុងវិភាគបាតុភូតកាន់តែខ្លាំងឡើង ដែលស្ថិតនៅចំណុចប្រសព្វនៃទិដ្ឋភាពផ្សេងៗនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ឧទាហរណ៍ ចង្វាក់ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ ម៉ែត្រ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ វាក្យសព្ទ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។ល។

គន្ថនិទ្ទេស

វោហារសាស្ត្របុរាណ / ក្រោមឧត្តមសេនីយ។ ed ។ អ. តាកូ-ព្រះ. អិម, ១៩៧៨ ។

ទ្រឹស្តីបុរាណនៃភាសានិងរចនាប័ទ្ម / Ed ។ ed ។ O.M. Freidenberg ។ អិម; អិល, ១៩៣៦ ។

Gornfeld A.G. រូបភាពនៅក្នុងកំណាព្យនិងវោហាសាស្ត្រ // សំណួរនៃទ្រឹស្តីនិងចិត្តវិទ្យានៃការច្នៃប្រឌិត។ ទី 2 ed ។ Kharkov, 1911. Vol.1 ។

Dubois J., Adeline F., Klinkenberg J.M. វោហាសាស្ត្រទូទៅ។ M. , 1986 ។

Korolkov V.I. ទៅទ្រឹស្តីនៃតួលេខ // សៅរ៍។ វិទ្យាសាស្ត្រ ដំណើរការនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។ រដ្ឋ ped ។ វិទ្យាស្ថានបរទេស ភាសា។ លេខ ៧៨ ។ M. , 1974 ។

អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាសានៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20: ប្រភេទវេយ្យាករណ៍។ វាក្យសម្ព័ន្ធអត្ថបទ។ M. , 1993 ។

Pospelov G.N. រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគនៃស្នាដៃកំណាព្យរបស់ Pushkin ។ M. , ឆ្នាំ 1960 ។

Tomashevsky B.V. ស្ទីលស្ទីល និងវិញ្ញាសា៖ វគ្គនៃការបង្រៀន។ អិល, ១៩៥៩ ។

Yakobson R. ភាពស្របវេយ្យាករណ៍ និងទិដ្ឋភាពរុស្ស៊ី // Yakobson R. ធ្វើការលើកំណាព្យ។ M. , 1987 ។

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft ។ Bd.1-2 ។ Munchen ឆ្នាំ 1960 ។

Todorov T. Tropes និងតួលេខ // ដើម្បីគោរព R.Jakobson ។ អត្ថបទក្នុងឱកាសខួបកំណើតទីចិតសិបរបស់គាត់។ ទីក្រុងឡាអេ; P. , 1967. Vol.3 ។

Etkind E.G. កំណាព្យអំពីកំណាព្យ។ SPb., 2001. P.105 ។

Vinokur G.O. លើការសិក្សាភាសានៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ // អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី៖ ពីទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍ដល់រចនាសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទ។ អក្សរសាស្ត្រ។ អេដ។ V.P. Neroznak ។ M. , 1997. ទំព័រ 185 ។

Tomashevsky B.V. ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ។ កំណាព្យ។ M. , 1996. P.73 ។

Gasparov M.L. កំណាព្យឡាតាំងមជ្ឈិមសម័យនៅក្នុងប្រព័ន្ធវេយ្យាករណ៍មជ្ឈិមសម័យ និងវោហាសាស្ត្រ។ // Gasparov M.L. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើសក្នុង 3 វ៉ុល។ វគ្គទី១ អំពីកវី។ M. , 1997. ទំ. 629 ។ ប្រៀបធៀប៖ Gasparov M.L. វោហារសាស្ត្របុរាណជាប្រព័ន្ធ។ // នៅទីនោះ។ ទំ.៥៧០.

Etkind E.G. កំណាព្យអំពីកំណាព្យ។ SPb., 2001. P.61.

Tomashevsky B.V. ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ។ កំណាព្យ។ ទំ.៧៥.

Yakobson R. មូលដ្ឋាននៃការប្រៀបធៀបអក្សរសាស្ត្រស្លាវី // Yakobson R. ធ្វើការលើកំណាព្យ។ M. , 1987. P.32 ។

Kvyatkovsky A.P. វចនានុក្រមនៃពាក្យកំណាព្យ។ M. , 1940. ទំ. 176 ។

សូមមើលជាឧទាហរណ៍ អត្ថបទរបស់ M. Tarlinskaya, T.V. Skulacheva, M. L. Gasparov, N. A. Kozhevnikova នៅក្នុង ed.: ខគម្ពីរស្លាវី៖ ភាសា និងកំណាព្យអនុវត្ត / Ed ។ M.L. Gasparova, A.V. Prokhorova, T.V. Skulacheva ។ M. , 2001 ។

ឈ្មោះប៉ារ៉ាម៉ែត្រ	អត្ថន័យ
ប្រធានបទអត្ថបទ៖	វាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យ។
Rubric (ប្រភេទប្រធានបទ)	អក្សរសិល្ប៍

គ្មានផ្នែកសំខាន់តិចនៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺជាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមាននៅក្នុងការវិភាគមុខងារនៃវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ពាក្យដើរតួជាឯកតាវិភាគ បន្ទាប់មកក្នុងការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគ និងឃ្លា។ ប្រសិនបើការសិក្សាវាក្យសព្ទបង្កើតការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យដែលមានអត្ថន័យន័យធៀបពោលគឺ trope បង្ហាញខ្លួនឯងតែនៅក្នុងបរិបទប៉ុណ្ណោះ។ មានតែក្នុងអំឡុងពេលអន្តរកម្មតាមន័យធៀបជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកាតព្វកិច្ចមិនត្រឹមតែការពិចារណា typological នៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធនិងទំនាក់ទំនងវេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងកំណត់អត្តសញ្ញាណការពិតនៃការកែតម្រូវឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ។ ឃ្លាទាំងមូលជាមួយនឹងការជាប់ទាក់ទង semantic នៃផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខ) ។

ប៉ុន្តែអ្វីដែលអាចនិយាយបានអំពីអ្នកនិពន្ធរបស់យើង ដែលពិចារណាវាជាមូលដ្ឋានដើម្បីពន្យល់ពីរឿងសាមញ្ញបំផុត គិតដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់កុមារមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងការបន្ថែមនិងពាក្យប្រៀបធៀបដ៏គួរឱ្យធុញទ្រាន់? ល។
ធ្វើជាម្ចាស់ផ្ទះនៅលើ ref.rf
ខ្ញុំគួរតែនិយាយថា៖ ពេលព្រឹកព្រលឹម ហើយពួកគេសរសេរថា៖ ដរាបណាកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យរះបំភ្លឺគែមខាងកើតនៃមេឃពណ៌ខៀវ - អូ! តើវាថ្មី និងស្រស់យ៉ាងណាដែរ តើវាប្រសើរជាងដោយសារវា យូរជាងនេះ។<...>ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពខ្លី គឺជាគុណធម៌ដំបូងនៃការនិយាយ។ វាទាមទារគំនិតនិងគំនិត - បើគ្មានពួកគេទេ ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យគឺគ្មានប្រយោជន៍ទេ។ កំណាព្យគឺជាបញ្ហាមួយផ្សេងទៀត ... " ("នៅលើ Prose រុស្ស៊ី")

ទស្សនវិទូដែលស្រើបស្រាល, ភាពខ្ជិលច្រអូសដ៏រីករាយរបស់ប៉ាណាសសស, ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ហារីត, អ្នកជឿនៃអាណូដដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់, ហេតុអ្វីបានជានៅលើពិណខ្សែពណ៌មាស, គាត់បានស្ងប់ស្ងាត់អ្នកចំរៀងនៃសេចក្តីអំណរ? តើអ្នកសុបិនវ័យក្មេងបានចែកផ្លូវជាមួយ Phoebus ទេ?

ឃ្លាដែលមិនសូវមានផ្ដល់ឱ្យការងារដែលបានបញ្ចប់នេះជារូបរាងនៃគម្រោងផែនការបឋម។ ជម្រើសនៃសំណង់ប្រភេទរាងពងក្រពើ ("ហើយគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ") ការរក្សាទុកពាក្យដែលមានអត្ថន័យ នាំឱ្យមានការបំពានវេយ្យាករណ៍ ("ប្រជាជន និងសត្វគោរត់") ហើយចុងក្រោយ សេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យសេវាកម្ម (" ប្រជាជនបានរត់ទៅឆ្ងាយ៖ ពួកគេបានវាយសត្វលា”) បានកំណត់គ្រោងការគិតគូរហួសហេតុនៃរឿងប្រៀបប្រដូចនេះហើយបានធ្វើឱ្យឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វាចុះខ្សោយ។

ភាពជ្រុលហួសហេតុមួយទៀតគឺ ភាពស្មុគស្មាញនៃសំណង់ ការប្រើប្រយោគពហុនាមដែលមានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការតភ្ជាប់តក្កវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍ ជាមួយនឹងវិធីជាច្រើននៃការចែកចាយ។

នៅក្នុងវិស័យសិក្សាភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់អំពីប្រវែងអតិបរមាដែលឃ្លាភាសារុស្សីអាចទៅដល់នោះទេ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកនៃការកាត់ទោស ("នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង")។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពព្រៃផ្សៃ វាក្យសម្ព័ន្ធ ភាពចាស់ទុំ និងភាសាដើមគឺជារឿងធម្មតាបំផុត។ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុងសុភាសិត ភាពព្រៃផ្សៃត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ៖ "ការចូលទៅជិតស្ថានីយ៍នេះ ហើយសម្លឹងមើលទៅធម្មជាតិតាមបង្អួច មួករបស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - ភាពស្លេកស្លាំងនេះគឺច្បាស់ណាស់ដែលបណ្តាលឱ្យមានការ អ្នកអានមានអារម្មណ៍កំប្លែង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងរបស់ Pushkin "មាន Knight ក្រីក្រនៅលើពិភពលោក ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ: តំណភ្ជាប់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យ" លេចឡើងជំនួសឱ្យ "គាត់។ មានចក្ខុវិស័យ" ។ នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវ archaism syntactic ជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការលើកកំពស់ stylistic: "មិនមានការអធិស្ឋានដល់ព្រះវរបិតាឬព្រះរាជបុត្រា / ឬព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធជារៀងរហូត / វាមិនបានកើតឡើងចំពោះ paladin ... " ( វានឹងធ្វើតាម៖ «មិនចំពោះព្រះវរបិតា ឬចំពោះព្រះរាជបុត្រាឡើយ»)។ ក្បួនវាក្យសព្ទ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយបុគ្គល សម្រាប់ autocharacterization នៃតួអក្សរ។ ដល់ទីបញ្ចប់នេះ Chekhov បានប្រើពាក្យសំដី៖ "ឪពុករបស់អ្នកបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់គឺជាទីប្រឹក្សាតុលាការប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែថាគាត់គ្រាន់តែជាចំណងជើង" ("មុនពេលរៀបការ") "តើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីទួគីនណា។ នេះជារឿងដែលកូនស្រីលេងព្យាណូ? ("អ៊ីយ៉ូន") ។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលស្ទីល (ពួកវាត្រូវបានគេហៅថាវោហាសាស្ត្រផងដែរ - ទាក់ទងនឹងវិន័យវិទ្យាសាស្ត្រឯកជនដែលទ្រឹស្តីនៃទ្រូភីសនិងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង; វាក្យសម្ព័ន្ធ - ទាក់ទងនឹងផ្នែកនោះ។ នៃអត្ថបទកំណាព្យដើម្បីកំណត់លក្ខណៈដែលការពិពណ៌នាត្រូវបានទាមទារ) ។

សព្វថ្ងៃនេះមានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា។ល។ ខាងក្រោមនេះយើងរាយតួលេខដ៏សំខាន់បំផុត ដោយគិតដល់កត្តាបីយ៉ាង៖

ដោយគិតពីឥទ្ធិពលនៃកត្តាតែមួយ យើងនឹងបែងចែកក្រុមនៃតួលេខដែលត្រូវគ្នា។
ធ្វើជាម្ចាស់ផ្ទះនៅលើ ref.rf
ទៅ ក្រុមនៃបច្ចេកទេសសម្រាប់ការភ្ជាប់ពាក្យមិនស្តង់ដារទៅជាឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធរួមមានពងក្រពើ, អាណាកូឡូវ, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលីយ៉ា (តួលេខដែលមានការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (តួលេខដែលមានទំនាក់ទំនងមិនធម្មតានៃធាតុ) ។

1. បច្ចេកទេសសំយោគដ៏សាមញ្ញបំផុតមួយ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរគឺ ពងក្រពើ(ភាសាក្រិក elleipsis - ការបោះបង់ចោល) ។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកនៅក្នុងការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការលុបចោលនៃពាក្យមួយឬស៊េរីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយដែលក្នុងនោះអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបានលុបគឺត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទសុន្ទរកថាទូទៅ។ ការនិយាយរាងអេលីបនៅក្នុងអក្សរសាស្ត្រ អត្ថបទផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាអាចទុកចិត្តបាន ពីព្រោះនៅក្នុងស្ថានភាពជីវិតនៃការសន្ទនា ពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយមូលដ្ឋានមួយនៃឃ្លានៃការតែងនិពន្ធ៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ ដូច្នេះ ក្នុងការនិយាយបែបសាមញ្ញ ពងក្រពើត្រូវបានកំណត់ មុខងារជាក់ស្តែងខ្លាំង៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅអ្នកសម្របសម្រួលក្នុងកម្រិតសំឡេងដ៏សំខាន់បំផុត។ដោយប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។

2. ទាំងនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ កំហុសក្នុងការនិយាយត្រូវបានទទួលស្គាល់ អាណាកូលូតុន(ភាសាក្រិច anakoluthos - inconsistent) - ការប្រើប្រាស់ទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង៖ "ក្លិនឈូក និងស៊ុបស្ពៃជូរដែលមានអារម្មណ៍ពីទីនោះបានធ្វើឱ្យជីវិតនៅកន្លែងនេះស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំបាន" (A.F. Pisemsky, "អំពើបាបរបស់បុរសចំណាស់") . ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការប្រើប្រាស់របស់វាគួរសមហេតុផលក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរបញ្ចេញមតិចំពោះសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ៖ "ឈប់សិន បងប្អូនអើយ ឈប់! អ្នកមិនអង្គុយបែបនេះទេ!" (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

3. ប្រសិនបើ anacoluf ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងឧបករណ៍សិល្បៈ, និង sylleps និង alogism- ញឹកញាប់ជាងដោយការទទួលភ្ញៀវជាងដោយកំហុសបន្ទាប់មក amphibolia(ភាសាក្រិច amphibolia) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphibole គឺជា syntactic indistinguishable នៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់ ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នា។ "ការស្តាប់សំពៅរសើប ... " នៅក្នុងកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ Mandelstam - កំហុសឬល្បិច? វាអាចយល់បានដូចតទៅ៖ "ត្រចៀករសើប បើម្ចាស់វាចង់ចាប់ខ្យល់បក់ក្នុងសំពៅ ធ្វើវេទមន្តលើសំពៅ បង្ខំវាឱ្យតឹង" ឬដូចតទៅ៖ "ខ្យល់បក់ (ᴛ .ᴇ. tense) ក្ដោងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ហើយមនុស្សម្នាក់ធ្វើឱ្យមានការស្តាប់របស់គាត់" ។ Amphibolia មានភាពយុត្តិធម៌តែនៅពេលដែលវាប្រែថាមានសារៈសំខាន់ក្នុងសមាសភាព។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿងតូចតាចដោយ D. Kharms "The Chest" វីរបុរសពិនិត្យមើលលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃជីវិតបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដោយការថប់ដង្ហើមដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទ្រូងចាក់សោ។ វគ្គចុងក្រោយសម្រាប់អ្នកអាន ដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រោងទុក គឺមានភាពមិនច្បាស់លាស់៖ ទាំងវីរបុរសមិនបានថប់ដង្ហើម ឬគាត់ថប់ដង្ហើម និងរស់ឡើងវិញ ដូចដែលវីរបុរសបានសង្ខេបយ៉ាងមិនច្បាស់ថាៈ "វាមានន័យថាជីវិតបានឈ្នះសេចក្តីស្លាប់ដោយមិនស្គាល់ខ្ញុំ" ។

4. ការភ្ជាប់ពាក្យខុសពីធម្មតានៃផ្នែកនៃឃ្លា ឬប្រយោគត្រូវបានបង្កើតឡើង catachresisនិង អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរមានភាពផ្ទុយគ្នាតក្កវិជ្ជារវាងសមាជិកនៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ។ Catahresis កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប ឬអត្ថន័យដែលបានលុប ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃថាជាកំហុសក្នុងក្របខណ្ឌនៃសុន្ទរកថា "ធម្មជាតិ"៖ "ការធ្វើដំណើរតាមសមុទ្រ" គឺជាភាពផ្ទុយគ្នារវាង "សំពៅលើសមុទ្រ" និង "ដើរលើគោក"។ "វេជ្ជបញ្ជាផ្ទាល់មាត់" - រវាង "ផ្ទាល់មាត់" និង "ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ", "ស្រាសំប៉ាញសូវៀត" - រវាង "សហភាពសូវៀត" និង "ស្រាសំប៉ាញ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ Oxymoron គឺជាលទ្ធផលដែលបានគ្រោងទុកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី ហើយត្រូវបានគេយល់ឃើញសូម្បីតែនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃថាជាឧបករណ៍ប្រៀបធៀបដ៏ល្អ។ "ម៉ាក់! កូនប្រុសរបស់អ្នកឈឺណាស់!" (V. Mayakovsky, "ពពកនៅក្នុងខោ") - នៅទីនេះ "ឈឺ" គឺជាការជំនួស metaphorical សម្រាប់ "នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។

5. ក្នុងចំណោមកម្រមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីហើយដូច្នេះតួលេខគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសគឺ gendiadis(ពីមេមាន់ក្រិក dia dyoin - មួយទៅពីរ) ដែលក្នុងនោះ គុណនាមផ្សំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកធាតុផ្សំដើមរបស់វា។: "ផ្លូវវែង, ដែក" (A. Blok, "នៅលើផ្លូវដែក") ។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកដោយអរគុណដែលពាក្យទាំងបីចូលទៅក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

6. ពាក្យនៅក្នុងជួរឈរ ឬខ ទទួលបានការតភ្ជាប់ន័យពិសេសមួយ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ enallagu(ភាសាក្រិច enallage - ផ្លាស់ទី) - ការផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងការកំណត់. ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈសាច់, លេណដ្ឋានខ្លាញ់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យនៃ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីត្រូវបានផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។ Enallaga គឺជាសញ្ញានៃការនិយាយកំណាព្យ។ ការប្រើប្រាស់តួលេខនេះក្នុងការសាងសង់រាងពងក្រពើនាំទៅរកលទ្ធផលដ៏គួរឱ្យសោកស្តាយមួយ៖ ខគម្ពីរ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់ដាក់នៅក្នុងជ្រលងភ្នំនោះ ... " នៅក្នុងបទ "Dream" របស់ Lermontov គឺជាឧទាហរណ៍នៃកំហុសឡូជីខលដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុន។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់" ត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានន័យថា "សាកសពរបស់មនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់" ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានវាមានន័យថា "មនុស្សម្នាក់នេះត្រូវបានគេស្គាល់ជាយូរមកហើយចំពោះវីរនារីយ៉ាងច្បាស់ថាជាសាកសព" ។

ការប្រើរូបតំណាងដោយអ្នកសរសេរទុកឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នៃលក្ខណៈបុគ្គលនៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ដល់ពេលដែលគំនិតនៃ "បុគ្គលច្នៃប្រឌិត" បានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង ការសិក្សាអំពីតួលេខបានឈប់ពាក់ព័ន្ធ។

វាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យ។ - គំនិតនិងប្រភេទ។ ចំណាត់ថ្នាក់និងលក្ខណៈពិសេសនៃប្រភេទ "វាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យ" ។ ឆ្នាំ 2017, 2018 ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង

ពិចារណាអំពីតួលេខទូទៅបំផុតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យជាមួយឧទាហរណ៍៖

វាក្យសម្ពន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈ

មធ្យោបាយ Lexico-syntactic

វាក្យសម្ព័ន្ធទាក់ទងនឹងពាក្យដដែលៗ

វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថាមិនទាក់ទងនឹងពាក្យដដែលៗទេ។

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ តួលេខ។

គន្ថនិទ្ទេស

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង