^ 6 លក្ខណៈនៃប្រភេទ elegy ដោយ K. N. Batyushkov
នៅក្នុងសតវត្សទី XVIII, ode ត្រូវបានគេសន្មត់ថាដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរនៃជីវិតមនុស្ស។ ភាពថ្លៃថ្នូររបស់ Batyushkov ចាប់ផ្តើមបម្រើគោលបំណងនេះ។
គាត់ជំពាក់ប្រាក់ច្រើនដល់ Karamzin និង elegiacs អឺរ៉ុបខាងលិច ប៉ុន្តែក្នុងកម្រិតធំ "Batiushkov" elegy គឺជាប្រភេទកំណាព្យទំនុកច្រៀងដែលបង្កើតឡើងដោយខ្លួនគាត់។
ប្រធានបទនៃកំណាព្យ គឺជាជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស មិនមែនជាផ្នែក "តូច" នៃពិភពលោកធំនោះទេ ប៉ុន្តែជារង្វាស់នៃតម្លៃនៃពិភពលោកនេះ។
ខ្លឹមសារនៃវិធីសាស្រ្តកំណាព្យរបស់ Batyushkov ត្រូវបានយល់តាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ វាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីកំណាព្យរបស់គាត់ជាគំរូនៃអនុសញ្ញាអក្សរសាស្ត្រ។ ពិតមែនហើយ គាត់មានគំនិតមួយ មិនធម្មតាសម្រាប់សម័យអក្សរសាស្ត្រមុន អំពីកាតព្វកិច្ចរបស់កវីក្នុងការជ្រើសរើសប្រភេទកំណាព្យដែលត្រូវនឹងបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់។
ធម្មជាតិនៃ "សកម្មភាព" នេះគឺដំណាក់កាលដូចជាវគ្គជាមួយអ្នកចម្បាំង។ ជារឿយៗ Batyushkov បង្កើតកំណាព្យជាការអំពាវនាវរបស់វីរបុរសចំពោះអ្នកដែលមានវត្តមាននៅទីនោះ។ វីរជនដូចជាបានបញ្ចេញមតិលើទិដ្ឋភាពដែលកើតឡើងនៅចំពោះមុខគាត់។
បទពិសោធន៍ខាងក្នុងជាធម្មតាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយពណ៌នាពីសញ្ញាខាងក្រៅរបស់ពួកគេ៖ សំឡេង ចលនាដៃ។ អ្វីដែលត្រូវបានបង្ហាញនោះគឺជាអ្វីដែលទាក់ទងនឹងប្រធានបទសំខាន់ក្នុងទំនាក់ទំនងស្បៃមុខបន្ទាប់បន្សំ។
វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Batyushkov មិនមែនជា "អ្នកចំរៀង" មនោសញ្ចេតនាឯកោដូចនៅក្នុង Zhukovsky ទេ: គាត់ស្រដៀងនឹង "តួឯក" នៃក្រុមចម្រៀងបុរាណ។
មិនថាស្នាដៃប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏មហិមារបស់ Batyushkov គួរឱ្យកត់សម្គាល់យ៉ាងណានោះទេ ក្នុងការបង្កើតពណ៌មនោសញ្ចេតនារបស់ពួកគេ កវីបានធ្វើតាមប្រពៃណីដែលមានស្រាប់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប។ នៅក្នុងខគម្ពីរ "បុរាណ" គាត់គឺជាអ្នកបង្កើតរចនាប័ទ្មដែលជាប្រភេទនៃប្រភេទមួយ។
ដោយការប្រគល់អារម្មណ៍ទៅវីរបុរសទំនុកច្រៀងបុរាណ (ឬ "ភាគខាងជើង") Batyushkov ក្នុងនាមវីរបុរសនេះបង្ហាញពីពួកគេដោយឯកឯងនិងការបញ្ចេញមតិ។
នៅក្នុងកិត្តិយសប្រវត្តិសាស្ត្រទាំងបីនៃ Batyushkov (ជាការពិតណាស់ "The Dying Tass" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងនាមកវីអ៊ីតាលី) មានការចាប់ផ្តើមផ្ទាល់ខ្លួន: "ខ្ញុំនៅទីនេះនៅលើថ្មទាំងនេះព្យួរនៅលើទឹក ... ” (“នៅលើប្រាសាទបាក់បែកក្នុងប្រទេសស៊ុយអែត”) “អូ រីករាយ! ខ្ញុំកំពុងឈរនៅមាត់ទឹក Rhine!..” (“Crossing the Rhine”)។ល។ Batyushkov គឺជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងទាំងកន្លែងដែលគាត់ជា “ល្ខោនខោល” និងជាកន្លែងដែលគាត់មានភាពវីរភាព។
ប្រភេទមួយទៀតនៃភាពឆើតឆាយរបស់ Batyushkov គឺភាពស្និទ្ធស្នាលនៃការខកចិត្ត។ វានាំឱ្យ Pushkin ទៅជាអត្ថបទផ្លូវចិត្ត។
ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់ Batyushkov ភាពស្និទ្ធស្នាលជាច្រើនដែលបានសរសេរនៅពេលផ្សេងៗគ្នាលេចធ្លោដែលអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់កវីត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់ - "ពេលល្ងាច" (1810) ។ អារម្មណ៍សោកសៅគឺដោយសារតែស្នេហាមិនសប្បាយចិត្តការបាត់បង់មិត្តភាពបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួន។ Batyushkov សម្រេចបាននៅទីនេះមិនត្រឹមតែអាំងតង់ស៊ីតេអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងចិត្តវិទ្យាពិតប្រាកដផងដែរ។
Elegies នៃប្រភេទនេះអាចត្រូវបានបែងចែកជាពីរក្រុម។ ទីមួយគឺត្រូវបានផ្សំឡើងដោយកំណាព្យដែលបទពិសោធន៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយមានជំនួយពីឧបករណ៍វីរភាព ឬដ៏អស្ចារ្យ។ កវីទៅលេងប្រទេសផ្សេងៗ គាត់វាយគ្នា សរសើរធម្មជាតិ
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Batyushkov យល់យ៉ាងច្បាស់ពីតម្រូវការនៃភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មឆើតឆាយ។ គាត់សម្រេចបានវាតាមវិធីផ្សេងៗគ្នានៅក្នុង "Convalescence" 1 និងនៅក្នុងកំណាព្យក្រោយៗទៀត "My Genius" (1815) និង "The Awakening" ។ ស្នាដៃទាំងបីនេះតំណាងឱ្យក្រុមទីពីរនៃកិត្តិយសរបស់ Batyushkov ។
ជំនួសឱ្យរយៈពេលនៅក្នុងពេលវេលា - ការជួសជុលនៃរដ្ឋភ្លាមៗ។
ប៉ុន្តែនៅទីនេះផងដែរ Batyushkov មិនបង្ហាញពីភាពប្រែប្រួលនិងភាពប្លែកនៃអារម្មណ៍របស់គាត់ទេប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញភាពជាប់លាប់របស់គាត់។ ទំនុកច្រៀងនៃភាពស្និទ្ធស្នាលបំផុតរបស់ Batyushkov គឺទន់ភ្លន់ ទន់ភ្លន់ អត់ធ្មត់ ជនបរទេសចំពោះប្រភេទនៃការស្រលាញ់ មិនត្រឹមតែគួរឱ្យអាណិតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំង "រសើប" ទៀតផង។ ការលាតត្រដាងដោយខ្លួនឯងតាមទំនុកច្រៀង ត្រូវបានអនុវត្តមិនច្រើនដោយការជ្រមុជក្នុងខ្លួននោះទេ ប៉ុន្តែដោយរូបភាពនៃពិភពខាងក្រៅដែលដាស់អារម្មណ៍របស់កវី។
ការទាក់ទាញរបស់ Batyushkov ចំពោះការធ្វើឱ្យទូទៅរូបភាព-និមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការបិទបាំងអត្ថន័យជាក់ស្តែងនៃពាក្យរបស់គាត់។
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Batyushkov គឺការប្រើពាក្យដដែលៗនិងឃ្លាដែលជាប្រភេទនៃកំណាព្យកំណាព្យឆ្លងកាត់ពីកំណាព្យមួយទៅកំណាព្យមួយទៀត។
ភាពស្រស់ស្អាតនៃភាសាក្នុងការយល់ដឹងរបស់ Batyushkov មិនមែនគ្រាន់តែជា "ទម្រង់" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាផ្នែកសំខាន់នៃខ្លឹមសារ។ កវីបានបង្កើត "រូបភាព" ភាសានៃភាពស្រស់ស្អាតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់
រូបភាពភាសារបស់ Batyushkov ត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនត្រឹមតែតាមសូរសព្ទនិងវាក្យសម្ព័ន្ធប៉ុណ្ណោះទេ។ ការប្រើពណ៌តាមបែប lexical នៃពាក្យគឺជាលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតដ៏សំខាន់មួយនៃកំណាព្យរបស់ Batyushkov ។
Batyushkov នៅក្នុងការងាររបស់គាត់បានចូលរួមក្នុងការដឹកនាំនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងដែលត្រូវបានកំណត់ដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ប្រធានបទ។ និន្នាការនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍តាំងពីទសវត្សរ៍ទី 70 នៃសតវត្សទី XVIII ។
កំណាព្យនៃអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនគឺជាបន្ទាត់សំខាន់នៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ ប៉ុន្តែខ្លឹមសាររបស់វាបានផ្លាស់ប្តូរ។ កំណាព្យដំបូងរបស់ Batyushkov លើកលែងតែការនិយាយលេងសើចមួយចំនួនច្រៀងអំពីភាពរីករាយនៃជីវិត។
ទស្សនវិជ្ជានៃការធ្វេសប្រហែស ភាពខ្ជិល ភាពរីករាយ និងការស្រមើស្រមៃបែបកំណាព្យនេះ ត្រូវបានស្មុគ្រស្មាញរួចហើយនៅក្នុងកំណាព្យដំបូង ដោយមនោសញ្ចេតនាមុន និងមនោសញ្ចេតនានៃសម័យអន្តរកាល។
ហើយសំខាន់បំផុត៖ នេះគឺជាអត្ថន័យនៃគោលការណ៍ដែលលើកតម្កើង និងលើកតម្កើងនៅក្នុងកំណាព្យមនោសញ្ចេតនារបស់ Batyushkov ។
^
7 កំណាព្យពន្លឺ K.N. Batyushkov មុនពេលវិបត្តិមនោគមវិជ្ជាឆ្នាំ 1812 - 1813 ។
ការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានបែងចែកជាៈ
1802-1813 (សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ)
1813-1821 បានបញ្ចប់ការសរសេរ។
"កំណាព្យពន្លឺ (Anacreontic) នៃទីបីទីបីនៃសតវត្សទី 18 - Cantemir របស់ Lomonosov Sumarokov Tredyakov បានដាក់ទំនៀមទម្លាប់របស់ខ្លួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី"
លក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យស្រាល៖
1. ពីរវិមាត្រ មិនមែនពិភពពីរទេ - វីរបុរសអាចបែងចែកជា 2 ជំរុំ៖ អ្នកដែលយល់បានត្រឹមត្រូវពីអត្ថន័យនៃជីវិត៖ អារម្មណ៍ សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសេចក្តីរីករាយនៃជីវិត មិត្តភាព ភាពឯកោនៅជនបទ កំណាព្យ ភាពទំនេរ និងអ្នកដែលមើលមិនត្រឹមត្រូវ។ គោលបំណងរបស់បុគ្គល - ស្តេចព្រះសង្ឃ - ការបម្រើការស្វែងរកភាពរុងរឿងនិងប្រាក់
2. អធិប្បាយល្មមៗ ស្កប់ស្កល់ជាមួយតិចតួច រហូតដល់អាយុ ១២-១៣ ឆ្នាំ ទើបគាត់ឈានទៅរកកំណាព្យស្រាល។ Batyushkov គឺជាសាក្សីផ្ទាល់ភ្នែកចំពោះអគ្គីភ័យនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។
Belinsky ត្រូវបានគេសន្មតថាកំណត់យ៉ាងច្បាស់នូវផ្លូវនៃកំណាព្យរបស់ Batyushkov ។ ដោយពិចារណាលើ "គំនិតដ៏មានអានុភាព" របស់កវីដែលបានរកឃើញភាពពេញលេញរបស់វានៅក្នុងទម្រង់សិល្បៈដែលជាផ្លូវនៃការងារ Belinsky មើលឃើញមូលដ្ឋាននៃការងាររបស់ Batyushkov នៅក្នុង "ភាពឆើតឆាយនៃឥរិយាបទ" ដែលជា "នៅក្នុងការទាក់ទាញកំណាព្យទាំងអស់របស់វា" នៅក្នុង "a ប្រាថ្នាពេញដោយតណ្ហា ... ដើម្បីភាពរីករាយ សម្រាប់ជីវិតបុណ្យដ៏អស់កល្បមួយ» (VII, 234 និង 269) ។
នៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលបានថ្លែងនៅពេលចូលរួមសមាគមអ្នកស្រឡាញ់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ (នៅសាកលវិទ្យាល័យ) គាត់បានសង្កត់ធ្ងន់លើការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់គាត់ចំពោះកំណាព្យ "មនោសញ្ចេតនា" ទៅកាន់ទស្សនិកជនអរិភាព ដោយខ្ចីពាក្យនេះពីចំណងជើងនៃការប្រមូលផ្ដុំរបស់ Parny: កំណាព្យ Erotic ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាដដែលគាត់បានបង្កើតឧត្តមគតិនៃកំណាព្យស្រាលដោយផ្អែកលើទិសដៅថ្មីក្នុងសិល្បៈ៖ ភាពសាមញ្ញ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពសុខដុមរមនា៖ "នៅក្នុងប្រភេទកំណាព្យស្រាល អ្នកអានទាមទារភាពល្អឥតខ្ចោះ ភាពបរិសុទ្ធនៃការបញ្ចេញមតិ ភាពសុខដុមក្នុងរចនាប័ទ្ម ភាពបត់បែន។ ភាពរលោង; គាត់ទាមទារការពិតនៅក្នុងអារម្មណ៍ និងការរក្សានូវភាពជាម្ចាស់ដ៏តឹងរ៉ឹងបំផុតក្នុងគ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់។
នៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំបូងនៃជីវិតច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់គឺមុនសង្រ្គាមឆ្នាំ 1812 Batyushkov បានអនុវត្តទស្សនវិជ្ជា "តិចតួច" ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដូចដែលគាត់បានដាក់វា។ អ្នកកោតសរសើររបស់ Montaigne និង Voltaire (គាត់យល់តែម្ខាងថាជាអ្នកប្រាជ្ញ - Epicurean ដ៏លើសលុប) Batyushkov រួមបញ្ចូលគ្នានូវការសង្ស័យតែមួយគត់ជាមួយនឹងភាពរសើបនិង hedonism ។ ផ្ទុយស្រឡះ វាគឺជាបទពិសោធន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏ឃោរឃៅ ដែលបានផ្តល់កំណើតដល់ជីវិតរបស់ Batyushkov និងទស្សនវិជ្ជាកំណាព្យ - ភាពជាមនុស្សធម៌នៃយុវវ័យរបស់គាត់ ការធ្វើឱ្យបាត់បង់សុភមង្គលផ្ទាល់ខ្លួន។
កវីមិនដែលធ្លាប់ជាអ្នកគាំទ្រការត្រាស់ដឹងបដិវត្តន៍ជាមួយនឹងផែនការដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្លួនសម្រាប់ការរៀបចំឡើងវិញដ៏សមហេតុផលនៃពិភពលោកនោះទេ។ ការខកចិត្តនៅក្នុង "យុគសម័យនៃការត្រាស់ដឹង" បាននាំ Batyushkov ខិតទៅជិត Karamzin សហសម័យចាស់របស់គាត់។ ប៉ុន្តែជំហររបស់ Batyushkov ខុសពី Karamzin មិនមែនគ្មានការស្លាប់ទេ។ យោងទៅតាម Karamzin មនុស្សម្នាក់ និងជីវិតរបស់គាត់គឺជាល្បាយដែលជៀសមិនរួចនៃស្រមោល និងពន្លឺ ល្អ និងអាក្រក់ ភាពសោកសៅ និងសេចក្តីរីករាយ ដែលបន្តប្រែគ្នាទៅវិញទៅមក និងមិនអាចបំបែកចេញពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះ "សោកសៅ" របស់ Karamzin ។
Karamzin មានអារម្មណ៍អាណិតមនុស្សយ៉ាងច្បាស់ ហើយមិនសរសើរគាត់ទេ (មនោសញ្ចេតនារបស់គាត់គឺផ្អែកលើរឿងនេះ)។ យោងទៅតាម Batyushkov អត្ថន័យនៃជីវិតគឺនៅក្នុងសេចក្តីអំណរដែលវាផ្តល់ឱ្យ:
មិត្តរបស់ខ្ញុំ! ប្រញាប់ដើម្បីសុភមង្គលយើងនឹងហោះហើរនៅលើផ្លូវនៃជីវិត; ចូរយើងស្រវឹងដោយភាពវឹកវរ ហើយយើងនឹងឈានទៅមុខនៃសេចក្តីស្លាប់។ តោះបក់ផ្កាយ៉ាងរំភើយ ក្រោមដាវស្លឹករឹត និងភាពខ្ជិលនៃអាយុខ្លី តោះបន្ត ពង្រីកម៉ោង! ("ការពិន័យរបស់ខ្ញុំ")
hedonism របស់គាត់, ទោះជាយ៉ាងណា, មានតួអក្សរសោភ័ណភាព, ជាទូទៅគឺគ្មាន "សេរីភាព" ការគិតដោយសេរី; ផ្ទុយទៅវិញ រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយ "ព្រលឹងដ៏ស្រស់ស្អាត" គាត់បានចូលទៅជិតមនោសញ្ចេតនារបស់ Karamzin ។ Batyushkov ជឿថាការរីករាយពិតនៃជីវិតគឺអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់តែព្រលឹងដែលមានគុណធម៌ប៉ុណ្ណោះ។ Batyushkov បានបង្កើតគំនិតរបស់មនុស្សដែលមានឧត្តមគតិដែលក្នុងនោះមានចរិតលក្ខណៈសីលធម៌ខ្ពស់សមត្ថភាពក្នុងការបដិសេធខ្លួនឯងត្រូវបានផ្សំជាមួយស្នេហានៃជីវិត។ ក្រោមឥទិ្ធពលនៃការបង្រៀននិងកំណាព្យទំនុកច្រៀងរបស់ M. N. Muravyov "ការយល់ដឹង" និងសីលធម៌ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង Epicureanism នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Batyushkov នៃឆ្នាំទាំងនោះ។ Epicureanism របស់កវីបានរួមបញ្ចូល ជាអ្វីដែលចាំបាច់បំផុត ភាពរីករាយនៃសេចក្តីអំណរខាងវិញ្ញាណ។
រយៈពេលនេះគឺជាសេចក្តីអធិប្បាយចំពោះព្រះ សុបិនមួយ ដើម្បី Chloe ទៅ Felice ម៉ោងដ៏រីករាយ របស់ខ្ញុំ penates tibulloa elegy, bacchante, សេចក្តីអំណរ
^ 8 អត្ថបទចម្រៀងមនោសញ្ចេតនាក្រោយសង្គ្រាមដោយ K. N. Batyushkov
ទស្សនវិជ្ជា "តូច" របស់ Batyushkov ដែលហ៊ុំព័ទ្ធតាំងពីដើមដំបូងដោយធាតុដ៏ក្តៅគគុកនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអឺរ៉ុបត្រូវបានជ្រាបចូលទៅក្នុងកំណត់ត្រាដ៏គួរឱ្យរំខានដែលដំណើរការគ្រប់ការងាររបស់គាត់។ ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រថ្មី បទពិសោធន៍ដ៏លំបាកនៃការបរាជ័យផ្ទាល់ខ្លួនមានឥទ្ធិពលលើរចនាសម្ព័ន្ធនៃគំនិតរបស់គាត់។ ជាលទ្ធផលនៃព្រឹត្តិការណ៍ឆ្នាំ 1812-1814 ទស្សនវិស័យនិងការងាររបស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរ។ ចាប់យកដោយអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិដ៏រឹងមាំនៅឆ្នាំ 1813 Batyushkov បានស្ម័គ្រចិត្តចូលរួមជាមួយកងទ័ពចូលរួមក្នុងសមរភូមិ Leipzig និងបានចូលទីក្រុងប៉ារីសរួមគ្នាជាមួយកងទ័ពរុស្ស៊ី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Batyushkov បានយល់ឃើញព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិតាមរបៀបជាច្រើនខុសពីសហសម័យរបស់គាត់។ ថ្វីបើមានជ័យជំនះនៃសង្រ្គាមក៏ដោយ ភាពជូរចត់ និងការខកចិត្តបានកើនឡើងនៅក្នុងគាត់។ នៅក្នុងនេះ Batyushkov នៅម្នាក់ឯង - នៅក្នុងសង្គមរុស្ស៊ីអារម្មណ៍នៃភាពរីករាយទូទៅនិងក្តីសង្ឃឹមភ្លឺបានគ្របដណ្តប់។ នៅឆ្នាំ 1812 ដែលបានបង្កើនសកម្មភាពសាធារណៈយ៉ាងខ្លាំងបានផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ចលនា Decembrist បានទម្លាក់ Batyushkov ទៅក្នុងគំនិតអាប់អួរ។ Batyushkov មានការខកចិត្តចំពោះ "ភាពសមហេតុផល" និង "ភាពសុខដុម" របស់មនុស្សម្នាក់។ តួនាទីជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការត្រាស់ដឹងបដិវត្តគឺជាមហន្តរាយសម្រាប់គាត់រួចទៅហើយ Batyushkov លែងត្រូវបានទាក់ទាញទៅ Epicureanism សូម្បីតែនៅក្នុងទម្រង់ឆើតឆាយដែលបានកោតសរសើរគាត់នៅក្នុង M. N. Muravyov ។ កវីឥឡូវចាត់ទុកសាសនាគ្រឹស្តជាមធ្យោបាយតែមួយគត់នៃការសង្គ្រោះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជំនឿមិនជួយកវីឱ្យរួចផុតពីភាពអស់សង្ឃឹមឡើយ។ រាល់ការងាររបស់គាត់នៅពេលក្រោយត្រូវបានបញ្ចូលដោយអារម្មណ៍នៃសោកនាដកម្មស្រួចស្រាវដែលជាអារម្មណ៍នៃសុភមង្គលដែលមិនអាចដកហូតបាន។ លើសលប់ដោយការភ័យខ្លាចនៃបដិវត្តន៍ អំពើហឹង្សា និងអំណាចបំផ្លិចបំផ្លាញ គាត់បានភ័យខ្លាចចំពោះប្រទេសរុស្ស៊ី។ វាអាចទៅរួចដែលថានៅក្នុងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃជំងឺផ្លូវចិត្តតំណពូជដែលបានធ្វើឱ្យ Batyushkov ចេញពីជីវិតនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1820 ការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីអត្ថិភាពនៃសង្គម Decembrist សម្ងាត់បានដើរតួនាទីមួយ។ នៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីភារកិច្ចទូទៅនៃអក្សរសិល្ប៍ Batyushkov គឺជា Karamzinist ដែលមិនមានការសង្ស័យ ទោះបីជាគាត់ត្រូវបានសម្គាល់ពី Karamzin ដំបូងដោយ epicureanism ហើយបន្ទាប់មកដោយភាពអាប់អួរនៃជីវិត។ បន្ទាប់ពីការស្ទាក់ស្ទើរមួយចំនួនក្នុងឆ្នាំ 1812-1813 គាត់បានស្មោះត្រង់នឹងអឺរ៉ុបរហូតដល់ទីបញ្ចប់ហើយបានថ្កោលទោស "Slavenophiles" ។ Batyushkov គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃរឿងកំប្លែងដ៏អស្ចារ្យនៅលើ "Varyagorossians" ("ចក្ខុវិស័យនៅលើច្រាំងនៃ Leta" និង "អ្នកចំរៀងក្នុងការសន្ទនានៃគូស្នេហ៍នៃពាក្យរុស្ស៊ី") ។ + កំណាព្យស្រមោលរបស់មិត្តម្នាក់ការឆ្លងកាត់នៃកងទ័ពរុស្ស៊ីតាមរយៈ Neman, ការឆ្លងទន្លេ Rhine
^ 9 ឧត្តមគតិផ្លូវចិត្តដោយ E. A. Baratynsky
"សុបិន" គឺជាមូលដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធរូបិយវត្ថុទាំងមូលនៃ "ការធានា" ។ "ការដេក" នៃខគម្ពីរចុងក្រោយនេះ ប្រែទៅជាស្រដៀងទៅនឹង "សុបិន" នៃខទីមួយ។ “ភាពងងុយគេង” របស់អ្នកជំងឺ ភាពស្ងប់ស្ងាត់នេះក៏ជាប្រភេទនៃ “ការល្បួង” ដែលកវីសុំពេលវេលា “កុំរំខាន”។ ការសង្ស័យរបស់គាត់គឺមិនអាចប្រកែកបាន៖ តើវាមិនមែនជាការបំភាន់ទេដែលថាអតីតជាទីស្រឡាញ់ឥឡូវនេះជា "មិត្តដែលយកចិត្តទុកដាក់"? ធម្មជាតិនៃសុភមង្គលស្នេហាគឺជាប្រធានបទនៃកំណាព្យ "ការថើប" (បោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1822) ។ ការថើបពិតប្រាកដដែលផ្តល់ដោយវីរនារីប្រែទៅជា "សុបិន" ការបោកបញ្ឆោត "សុបិន" ។ "សុបិន" ដែលជាពាក្យមានន័យដូចសម្រាប់ "ការបំភាន់" លេចឡើងរាប់សិបដងនៅក្នុងភាពល្បីល្បាញរបស់ Baratynsky និងកំណាព្យក្រោយៗទៀត។ ជិតនឹងអត្ថន័យនៃ "គេង" និងអត្ថន័យនៃពាក្យ "សុបិន" ។ ការសារភាពថា "សុបិនច្រណែនត្រូវបានដកចេញពីបេះដូង" ។ "ក្តីសុបិន្តស្នេហា", "សុបិននៃអតីតកាល", "សុបិនវ័យក្មេង" ជាដើមតែងតែលេចឡើងនៅ Baratynsky ក្នុងការប្រឆាំងនឹង "ខ្ពស់" ទៅ "ទាប" ប៉ុន្តែចំពោះការពិតដែលបំភាន់។ នេះគឺស្មើនឹងការប្រឆាំងនឹងសេចក្តីស្រឡាញ់ទៅនឹងការព្រងើយកន្តើយ ដែលការលើកតម្កើងដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតមួយរបស់ Baratynsky វ័យក្មេង "ការសារភាព" ត្រូវបានផ្អែកលើ។ Pushkin បានចាត់ទុក "ការទទួលស្គាល់" "ភាពល្អឥតខ្ចោះ" ហើយមានបំណងបន្ទាប់ពីវា "មិនដែលបោះពុម្ពផ្សាយភាពល្បីល្បាញរបស់គាត់" ។ កំណាព្យបង្ហាញពីរបៀបដែល "សុបិន" នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ត្រូវបានជំនួសដោយការយល់ដឹងយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៃគំរូនៃការព្រងើយកណ្តើយ។ កវីនៅក្នុងឯកវចនៈដ៏ប្រណិតរបស់គាត់បានទស្សទាយពីអាពាហ៍ពិពាហ៍នាពេលអនាគត "ដោយគ្មានស្នេហា" ជាមួយនារីម្នាក់ទៀត។ មិនទាន់ល្អឥតខ្ចោះ ដែលមានតែក្នុងការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះ “ការរៀបការដោយចេតនា” គឺមានលក្ខណៈពិតប្រាកដជាង “ការចងចាំគ្មានជីវិត” នៃអ្វីដែលពិតជាបានកើតឡើង។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីទេ ដែលវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងទម្រង់នៃការចុះបញ្ជីជាក់លាក់មួយ ទោះបីជាមានការសន្មត់ថាៈ « ហើយនៅក្នុងព្រះវិហារបរិសុទ្ធ ខ្ញុំនឹងឈរក្បែរនាង ... ហើយខ្ញុំនឹងហៅនាងថារបស់ខ្ញុំ ... ហើយសារនឹង មករកអ្នក។" ការដាក់ជោគវាសនានៃអារម្មណ៍នៅចំកណ្តាលរូបភាព Baratynsky ចូលទៅជិតបញ្ហានៃការទទួលខុសត្រូវរបស់មនុស្សសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរតាមរបៀបថ្មី។ គាត់ចាត់ទុកមនុស្សថាជាមនុស្ស«គ្មានអំណាចក្នុងខ្លួនឯង» («ការទទួលស្គាល់»)។ ព្រះអង្គមិនមានតម្រុយនៃការសម្រេចចិត្តបុគ្គលនៃតណ្ហាឡើយ។ កេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់ Baratynsky ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាពាក្យថ្មីក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ចិត្តសាស្ត្រទំនុកច្រៀង។ នេះជាការពិត៖ Baratynsky ដឹងពីរបៀបបង្ហាញស្រមោលផ្សេងៗនៃស្នេហា និងដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃអារម្មណ៍ស្នេហា ឬភាពត្រជាក់របស់វា។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងប្រលោមលោកផ្លូវចិត្ត។ ភាពល្បីល្បាញរបស់ Baratynsky មានការយល់ដឹងថ្មីទាំងស្រុងអំពីមនុស្សសម្រាប់ពេលវេលារបស់គាត់។ កវីចាប់អារម្មណ៍វាជាចំណុចនៃការអនុវត្តច្បាប់សកល ដែលបែងចែកវិធីសាស្រ្តទូទៅរបស់ Baratynsky ទាំងប្រលោមលោកផ្លូវចិត្ត និងទំនុកច្រៀងផ្លូវចិត្តរបស់ Zhukovsky ឬ Pushkin ។ នៅក្នុង Baratynsky សេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនសប្បាយចិត្តត្រូវបានបង្ហាញជាផលវិបាកនៃភាពឯកោខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស អសមត្ថភាពក្នុងការយល់ពីអារម្មណ៍របស់មនុស្សម្នាក់ទៀត។ ស្នេហាដែលមិនសប្បាយចិត្តគឺជៀសមិនរួចដោយសារតែការជ្រៀតចូលទាបនៃពិភពខាងក្នុងនៃមួយទៅពិភពខាងក្នុងនៃមួយផ្សេងទៀតដែលជាការមិនស៊ីគ្នានៃអារម្មណ៍។ នៅក្នុង The Confession ការបែកគ្នានៃគូស្នេហ៍បានធ្វើឱ្យកាន់តែច្បាស់ពីការបែកគ្នា។ Baratynsky បង្ហាញបុរសឱ្យកាន់តែឯកកោជាង Byronists ។ យោងតាមលោក Baratynsky សុភមង្គលគឺមិនអាចទៅរួចទេហើយព្រលឹងមនុស្សគឺនៅឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ វាមិនមែនជា "ចិត្ត" ដែលរួបរួមគ្នាទេ ប៉ុន្តែជា "ច្រើន" ("ការទទួលស្គាល់")។ យោងតាមលោក Baratynsky អារម្មណ៍នៃក្តីស្រឡាញ់គឺខុសគ្នាសម្រាប់មនុស្សគ្រប់រូប។ Baratynsky បានផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធនៃ elegy ដែលនៅក្នុងសតវត្សទី 18 គឺផ្អែកលើភាពមិនអាចរំលោភបាននៃគំនិតនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ការច្រណែនជាដើម។ ភាពទូទៅរបស់ Baratynsky មានជម្រៅពិសេសព្រោះវាត្រូវបានផ្សំជាមួយលក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃកំណាព្យរបស់គាត់ - ភាពខុសគ្នា។ ភាពខុសគ្នាពាក់ព័ន្ធនឹងការសម្គាល់វត្ថុនៅក្នុងពហុគុណរបស់ពួកគេ។ ភាពខុសគ្នានៅក្នុងភាពល្បីល្បាញរបស់ Baratynsky គឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងបញ្ហាចម្បងសម្រាប់គាត់: "ការបំភាន់ - ពិត" ។ នៅក្នុង "យុត្តិកម្ម" កវីទោះបីជា "មិនស្មោះត្រង់" ទាំងអស់របស់គាត់គឺជា "ក្មេងរពិសមែនទេមិនមែនជាជនក្បត់" ។ វីរនារី ថ្វីត្បិតតែនាងហាក់បីដូចជារវល់នឹងអារម្មណ៍ក៏ដោយ ប៉ុន្តែនាង«ក្រអឺតក្រទមជាងសុភាព»។ ងាយយករឿងក្បត់ជាតិ ងាយយកចិត្តច្រណែននឹងស្នេហា។ គំនិតឆ្លុះបញ្ជាំងរបស់កវីត្រូវបានកាន់កាប់យ៉ាងសកម្មដូចដែលវាត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាបន្តបន្ទាប់ខ្លះ បែងចែករបស់ដែលស្រដៀងគ្នា ប៉ុន្តែសំខាន់ខុសគ្នា។ "ភាពទន់ភ្លន់និងភាពស្មោះត្រង់នៃស្រមោល" ត្រូវបានចាត់ទុកដោយ Pushkin ជាលក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃកំណាព្យរបស់ Baratynsky ។ Baratynsky ត្រូវការស្រមោល, semitones, transitions មិនឱ្យស៊ីជម្រៅនូវសំនៀងអារម្មណ៍ដូចគ្នា ប៉ុន្តែសម្រាប់ភាពត្រឹមត្រូវយ៉ាងតឹងរឹងនៃនិយមន័យ និងភាពខុសគ្នា។ បច្ចេកទេសដែលពេញចិត្តរបស់ Baratynsky គឺការប្រឆាំង - ការប្រឆាំងដោយមានជំនួយពីភាគល្អិត "មិនមែន" ។ "អសុរស មិនមែនជនក្បត់"; "មានទោសពីរ - មិនមែនមួយ"; "គ្មានការអាណិត" ("ការសារភាព"); «មិនមែនជាមិត្តសម្លាញ់ មិនមែនជាមិត្តសម្លាញ់ទេ គាត់ជាមិត្តរបស់ខ្លួនខ្ញុំ» (“Young Graces wove a wreath for you…”); "មិនស្រឡាញ់ - រំភើប" ("ការមិនពេញចិត្ត"); "មិនទន់ភ្លន់គឺជា whim" ("K ... o"); "មិនមែន ecstasy, but happy" ("To-well") ។ រចនាប័ទ្ម "ភាពខុសគ្នា" របស់ Baratynsky គឺគ្មានសម្លេងកំណាព្យតែមួយ។ ការលាបពណ៌ក្នុងសុបិនដ៏ថ្លៃថ្លានៃកំណាព្យរបស់ Zhukovsky បានបង្ហាញពីជំនឿរបស់គាត់លើគុណសម្បត្តិខ្ពស់នៃព្រលឹងមនុស្ស ដែលមានសមត្ថភាពដឹងពីអត្ថន័យនៃជីវិតលាក់កំបាំងពីគំនិត "ប្រូសេក"។ Baratynsky នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1820 បានប្រើវាក្យសព្ទប្រពៃណីនៃ elegy រុស្ស៊ី ដែលជារូបមន្តតាមលក្ខខណ្ឌរបស់វា។ ប៉ុន្តែគាត់ដកហូតរូបមន្តនៃភាពសុខដុម។ ភាពមិនចុះសម្រុងគ្នា ភាពមិនចុះសម្រុងទៅវិញទៅមកនៃព្រលឹងមនុស្ស ត្រូវបានពង្រីកដោយ Baratynsky មិនត្រឹមតែដល់ផ្នែកនៃអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងដល់ផ្នែកនៃគំនិតផងដែរ។ កវីរុស្ស៊ីដ៏ឆ្លាតវៃបំផុតម្នាក់បានចូលប្រយុទ្ធជាមួយនឹងការត្រាស់ដឹងក្នុងវិស័យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ដោយបានរួចផុតពីភាពតក់ស្លុតបន្ទាប់ពីការសម្លាប់រង្គាលនៃពួក Decembrists លោក Baratynsky កាន់តែបាត់បង់ជំនឿយ៉ាងខ្លាំងទៅលើការពិតដែលថាការផ្លាស់ប្តូរសង្គមអាចយកឈ្នះលើភាពឯកោរបស់មនុស្សនៅក្នុងពិភពលោក។ នៅលើផ្លូវទាំងនេះក្នុងរយៈពេលខ្លីគាត់បានទៅជិត "អ្នកប្រាជ្ញ" - និន្នាការទស្សនវិជ្ជាដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងស្លាបខុសគ្នាទាំងស្រុងនៃមនោសញ្ចេតនាអឺរ៉ុបដែលជាអរិភាពចំពោះការត្រាស់ដឹង។ បញ្ញានិយម និងការវិភាគរបស់ Baratynsky ភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃគោលការណ៍ប្រភេទរបស់គាត់ ក៏ដូចជាចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់សម្រាប់រចនាប័ទ្ម aphoristic ជាដើមបានផ្តល់ហេតុផលដល់សហសម័យដើម្បីភ្ជាប់គាត់ជាមួយនឹងប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្របុរាណ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនចាំបាច់និយាយបំផ្លើសទំនាក់ទំនងរបស់ Baratynsky ជាមួយនឹងភាពបុរាណនោះទេ។ បញ្ហានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់មិនសមនឹងក្របខ័ណ្ឌនេះទេ - លទ្ធផលស្មុគស្មាញនៃគំនិតដែលបានវាយតម្លៃឡើងវិញទាំងការត្រាស់ដឹងនិង Byronism និងទស្សនវិជ្ជាធម្មជាតិ។
ការរំជើបរំជួលជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃចុងសតវត្សន៍បានបំបែកតុល្យភាពភាពសុខដុមរមនាដែលមាននៅក្នុងកំណាព្យរវាងមនុស្សនិងពិភពលោក។ វិធីសាស្រ្តថ្មីត្រូវបានទាមទារ ឧបករណ៍វិភាគដែលស្មុគស្មាញ និងរសើបជាង។
នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Batyushkov ជាមួយនឹងសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យបញ្ហាសំខាន់បំផុតនៃសម័យត្រូវបានបង្កើតឡើង - ទំនាក់ទំនងរវាងជីវិត "ធម្មតា" របស់មនុស្សនិងជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់បុគ្គល។ Batyushkov គឺជាកវីដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនសិការជាអ្នកគិតដែលយល់ឃើញ និងវាយតម្លៃពិភពលោក។
ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 19 បាននាំមកនូវគំនិតនៃទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងជ្រាលជ្រៅរវាងមនុស្សនិងពិភពខាងក្រៅ។ មនសិការរបស់មនុស្សតែមួយ ជាថ្មីម្តងទៀត "សម្រាប់ខ្លួនវា" ដែលយល់ពីជីវិតសកល បានប្រកាសពីតម្លៃដាច់ខាតរបស់វាដោយមនោសញ្ចេតនា។ ក្រោយមក Heine បានសរសេរថា “នៅក្រោមផ្នូរនីមួយៗ គឺជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃពិភពលោកទាំងមូល”
Batyushkov គឺជាតួរអង្គក្នុងការគោរពជាច្រើននៃលក្ខណៈនៃសម័យអន្តរកាលនេះ។ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ មនសិការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់គាត់ ជាមូលដ្ឋាននៃយុគសម័យថ្មី។ គាត់ស្ទើរតែត្រូវបានបំបែកដោយទីជ្រៅបំផុតពី Derzhavin ដែលដោយភាពពេញលេញរបស់គាត់គឺនៅសតវត្សទី 18 ។
អ្នកសរសេរជីវប្រវត្តិដំបូងនៃកំណាព្យ L. N. Maikov ប្រៀបធៀប Batyushkov ជាមួយវីរបុរសមុន Byronian នៃដើមសតវត្សទី - Rene ពីប្រលោមលោកដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ Chateaubriand ។ Batyushkov មានការយល់ដឹងយ៉ាងជ្រាលជ្រៅរវាងឧត្តមគតិ និងការពិត។ ទស្សនៈពិភពលោក និងការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មានមូលដ្ឋានមនុស្សនិយមច្បាស់លាស់ ដែលផ្អែកលើប្រពៃណីទូលំទូលាយនៃគំនិតអឺរ៉ុប។ តាមទស្សនៈនៃមនុស្សជាតិអរូបីនេះ កវីបានចាត់ទុកភាពទំនើបផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ គាត់បានទទួលរងនូវផលវិបាកនៃបដិវត្តន៍បារាំងយ៉ាងឈឺចាប់។
ជំហររបស់ Batyushkov ខុសពី Karamzin មិនមែនគ្មានការស្លាប់ទេ។ យោងទៅតាម Karamzin មនុស្សម្នាក់ និងជីវិតរបស់គាត់គឺជាល្បាយដែលជៀសមិនរួចនៃស្រមោល និងពន្លឺ ល្អ និងអាក្រក់ ភាពសោកសៅ និងសេចក្តីរីករាយ ដែលបន្តប្រែក្លាយទៅជាគ្នាទៅវិញទៅមក និងមិនអាចបំបែកចេញពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះ "សោកសៅ" របស់ Karamzin ។ គំនិតនៃភាពមិនល្អឥតខ្ចោះនៃធម្មជាតិខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សបានធ្វើឱ្យ Karamzin ស្ទើរតែទាំងអស់កោតសរសើរចំពោះភាពអត់ធ្មត់ វិន័យសីលធម៌ សមត្ថភាពក្នុងការអាណិត ធ្វើអំពើល្អ បង្ហាញពីភាពល្អដែលមាននៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។
Karamzin មានអារម្មណ៍អាណិតមនុស្សយ៉ាងច្បាស់ ហើយមិនសរសើរគាត់ទេ (មនោសញ្ចេតនារបស់គាត់គឺផ្អែកលើរឿងនេះ)។ យោងទៅតាម Batyushkov អត្ថន័យនៃជីវិតស្ថិតនៅក្នុងសេចក្តីអំណរដែលវាផ្តល់ឱ្យ:
ពេលកំពុងរត់តាមយើង
សក់ពណ៌ប្រផេះជាព្រះនៃពេលវេលា
ហើយបំផ្លាញវាលស្មៅដោយផ្កា
scythe គួរឱ្យអាណិត,
មិត្តរបស់ខ្ញុំ! ឆាប់ៗនេះសម្រាប់សុភមង្គល
យើងនឹងហោះហើរនៅលើផ្លូវនៃជីវិត;
ចូរយើងស្រវឹងដោយភាពវឹកវរ
ហើយសេចក្តីស្លាប់គឺនៅខាងមុខ។
រើសផ្កាដោយអចេតនា
នៅក្រោមកាំបិតនៃ scythe មួយ។
និងភាពខ្ជិលនៃជីវិតខ្លី
តោះពន្យាពេល!
("ការកាត់ទោសរបស់ខ្ញុំ") ។
នៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីភារកិច្ចទូទៅនៃអក្សរសិល្ប៍ Batyushkov គឺជា Karamzinist ដែលមិនមានការសង្ស័យ ទោះបីជាគាត់ត្រូវបានសម្គាល់ពី Karamzin ដំបូងដោយ epicureanism ហើយបន្ទាប់មកដោយភាពអាប់អួរនៃជីវិត។ បន្ទាប់ពីការស្ទាក់ស្ទើរមួយចំនួនក្នុងឆ្នាំ 1812-1813 គាត់បានស្មោះត្រង់នឹងលទ្ធិអឺរ៉ុបដល់ទីបញ្ចប់ហើយបានថ្កោលទោស "Slavenophiles" (បន្ទាប់មកអ្នកដើរតាម A. S. Shishkov ត្រូវបានហៅ) សម្រាប់អរិភាពចំពោះការត្រាស់ដឹងរបស់អឺរ៉ុបនិងឧត្តមគតិនៃភាពព្រៃផ្សៃបុរាណ។ Batyushkov គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃរឿងកំប្លែងដ៏អស្ចារ្យនៅលើ "Varyagorossians" ("ចក្ខុវិស័យនៅលើច្រាំងនៃ Leta" និង "អ្នកចំរៀងក្នុងការសន្ទនានៃគូស្នេហ៍នៃពាក្យរុស្ស៊ី") ។
កវីបានជឿថាអ្នកស្នេហាជាតិពិតរបស់រុស្ស៊ីគួរតែគិតភាគច្រើនអំពីការអប់រំរបស់នាង។
សម្រាប់កំណាព្យរុស្ស៊ី Batyushkov បានឃើញតែមួយ - ខ្ទះអឺរ៉ុប - ផ្លូវ។
នៅដើមសតវត្សទី 19 បុរាណនិយមបានផ្តល់ផ្លូវដល់មនោសញ្ចេតនាក្នុងសិល្បៈអឺរ៉ុប។ នៅចំកណ្តាលនៃកំណាព្យថ្មីដែលកំពុងលេចចេញគឺជាភារកិច្ចនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ។
ហើយទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយមានជំនួយពី Batyushkov បញ្ហាសំខាន់មួយត្រូវបានសម្រេច៖ "កំណាព្យស្នេហា" គឺត្រូវចូលទៅក្នុងអាណាចក្រនៃ "កំណាព្យខ្ពស់" ហើយក្លាយជាការបង្ហាញនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់មនុស្សក្នុងភាពពេញលេញរបស់គាត់។
"កំណាព្យពន្លឺ" ជាប្រភេទមួយបានរីកដុះដាលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងសតវត្សទី 3 ចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 18 (ការផឹកបទចម្រៀង មនោសញ្ចេតនា សារមិត្តភាព ភាពថ្លៃថ្នូរ) ប៉ុន្តែវាមានទាំងមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈជាផ្នែកនៃកំណាព្យចាប់តាំងពី "តូច" "ខាងក្នុង" ។ " "ពិភពលោកគឺយោងទៅតាមប្រភេទនៃការគិតនៃបុរាណនិយមដាច់ដោយឡែកពី "ធំ" "ខាងក្រៅ" ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 18 ode ត្រូវបានគេសន្មត់ថាដោះស្រាយបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរនៃជីវិតមនុស្ស (ដូចជា ode របស់ Derzhavin) ។ ភាពថ្លៃថ្នូររបស់ Batyushkov ចាប់ផ្តើមបម្រើគោលបំណងនេះ។
ខ្លឹមសារនៃវិធីសាស្រ្តកំណាព្យរបស់ Batyushkov ត្រូវបានយល់តាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ វាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីកំណាព្យរបស់គាត់ជាគំរូនៃអនុសញ្ញាអក្សរសាស្ត្រ; នេះគឺជាការបកស្រាយរបស់ Yu. N. Tynyanov, L. Ya. Ginzburg ។ ទស្សនៈរបស់ V. V. Vinogradov និង G. A. Gukovsky លើ Batyushkov ក្នុងនាមជាកវីមនោសញ្ចេតនាម្នាក់ដែលបានបង្កើតបទពិសោធន៍ប្រធានបទនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងទទួលបានសំលេងខ្លាំង។
ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះ Batyushkov វានៅតែមិនអាចនិយាយអំពីបុគ្គលមនោសញ្ចេតនា។
ពិតមែនហើយ គាត់មានគំនិតមួយ មិនធម្មតាសម្រាប់សម័យអក្សរសាស្ត្រមុន អំពីកាតព្វកិច្ចរបស់កវីក្នុងការជ្រើសរើសប្រភេទកំណាព្យដែលត្រូវនឹងបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់។
នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ កវីបង្កើតនូវប្រព័ន្ធដ៏ប្លែក និងស្មុគស្មាញនៃការសម្របសម្រួល និងការផ្លាស់ប្តូរសិល្បៈ ដោយមានជំនួយពីការដែលគាត់បង្កើតរូបភាពអ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។
មនុស្សគ្រប់គ្នាដែលបានអានកំណាព្យរបស់ Batyushkov នឹងចងចាំជារៀងរហូតនូវរូបភាពសុខដុមរមនារបស់ "អ្នកនិពន្ធ" ដែលដំបូងឡើយត្រូវបាននាំយកទៅដោយភាពរីករាយនៃជីវិតដោយអមដំណើរគាត់រហូតដល់ "អាណាចក្រនៃស្រមោល" ហើយបន្ទាប់មកបានកាន់ទុក្ខយ៉ាងខ្លាំងចំពោះភាពទន់ខ្សោយរបស់ពួកគេ។ ស្លូតត្រង់, ចិត្តល្អ, ងប់ងល់, ស្រឡាញ់សន្តិភាព, មិនចាប់អារម្មណ៍ - នេះជារបៀបដែលកវីត្រូវបានបង្ហាញដល់យើង:
មិនមែនស្រាមានក្លិនទេ
មិនមែនគ្រឿងក្រអូបទេ។
កវីនាំអ្នក។
ប៉ុន្តែទឹកភ្នែកនៃភាពទន់ភ្លន់
ប៉ុន្តែបេះដូងស្ងប់ស្ងាត់
និងចម្រៀងផ្អែមល្ហែម
អំណោយរបស់ព្រះនាង Permes!
("ការពិន័យរបស់ខ្ញុំ")
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការថតរូបខ្លួនឯងអាម៉ូនិកនេះ ឆ្លើយតបយ៉ាងតិចបំផុតទៅនឹងតួអង្គរបស់ Batyushkov ។ ចូរយើងលើកយករូបគំនូរខ្លួនឯងដែលបង្ហាញពីភាពទាក់ទាញមួយទៀត ដែលគូរដោយកវីនៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រា។ លក្ខណៈពិសេសរបស់វាគឺភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ការមិនចុះសម្រុងគ្នា ទំនោរក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំង៖
នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ Batyushkov មិនទាន់អាចបង្កើតឡើងវិញនូវចរិតរ៉ូមែនទិកសុទ្ធសាធនេះទេ ដោយមានការតំរង់ទិសច្បាស់លាស់ចំពោះ "អារក្ស" ដែលជាតួអង្គដែលដឹកនាំដោយផ្ទាល់ទៅកាន់ Onegin និង Pechorin ។ លើសពីនេះ គាត់មិនចង់បង្ហាញខ្លួនគាត់តាមកំណាព្យបែបនោះទេ។
ខ្លឹមសារសោកនាដកម្មនៃអត្ថបទចម្រៀងចុងរបស់ Batyushkov មិនបំផ្លាញភាពសុចរិតនៃរូបភាពអាម៉ូនិកនៃ "អ្នកនិពន្ធ" ទេ។ គំនិតមួយកើតឡើងនៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកអានអំពីផ្លូវខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ ដែលជាផ្លូវនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា៖ ពីអារម្មណ៍ងប់ងល់នៃភាពពេញលេញ និងតម្លៃនៃជីវិត ទៅជាទុក្ខសោកចំពោះការបាត់បង់របស់វា។
ការបង្ហាញនេះគឺអស្ចារ្យណាស់! Azure ស្តេចនៃវាលខ្សាច់
ព្រះអាទិត្យអើយ! អ្នកពិតជាអស្ចារ្យក្នុងចំណោមអព្ភូតហេតុនៅស្ថានសួគ៌!
ហើយមានរបស់ស្អាតៗជាច្រើននៅលើផែនដី!
ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់ក្លែងក្លាយ ឬខ្ជះខ្ជាយប្រាក់៖
យំហើយមនុស្សស្លាប់! យំ! ល្អរបស់អ្នក។
នៅក្នុងដៃនៃ Nemesis ដ៏តឹងរឹងមួយ!
("ការធ្វើត្រាប់តាមមនុស្សបុរាណ")
នៅក្នុងកំណាព្យក្រោយៗមករបស់ Batyushkov មានឧត្តមគតិនៃភាពក្លាហានការត្រៀមខ្លួនដើម្បីចំណាយដោយសេចក្តីថ្លៃថ្នូរជាមួយនឹងជីវិតសម្រាប់ភាពសប្បាយរីករាយដែលមានបទពិសោធន៍:
ចង់បានទឹកឃ្មុំទេ? - ដូច្នេះកុំខ្លាចក្រែង;
មកុដនៃជ័យជំនះ? - ហ៊ានប្រយុទ្ធ!
តើអ្នកចង់បានគុជទេ? - ដូច្នេះចុះ
ដល់បាតដែលក្រពើឃ្លាតទៅក្រោមទឹក។
កុំខ្លាច! ព្រះនឹងសម្រេច។ គាត់គ្រាន់តែជាឪពុករបស់អ្នកក្លាហានប៉ុណ្ណោះ។
មានតែគុជខ្យងទឹកឃ្មុំឬមរណៈ ... ឬមកុដ។
ទាំងអស់នេះត្រូវបានសរសេរនៅពេលដែល Batyushkov ត្រូវបានធ្វើទារុណកម្មដោយការភ័យខ្លាចការសង្ស័យការសង្ស័យជំងឺផ្លូវចិត្តនៅពេលដែលរោគសញ្ញានៃជំងឺផ្លូវចិត្តដែលបំភ័យមិត្តភក្តិនិងសាច់ញាតិរបស់គាត់មានវត្តមានរួចហើយ។
ជាលើកដំបូងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី Batyushkov បានបង្កើត "វីរបុរសទំនុកច្រៀង" ។ ជីវប្រវត្តិដោយឯកឯងរបស់ Derzhavin គឺជាបាតុភូតខុសគ្នាទាំងស្រុង។
ជួនកាលពាក្យថា "វីរបុរសទំនុកច្រៀង" ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបង្ហាញពីរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងកំណាព្យ។ ដោយសារការជំនួសពាក្យមួយទៅពាក្យមួយទៀតមិនមានផ្លែផ្កា វាក៏មានគូប្រជែងខ្លាំងដែរ។ បញ្ជាក់ពាក្យនេះ L. Ya. Ginzburg ប្រើវាតែក្នុងករណីដែលបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងដើរតួជា "វត្ថុ" សំខាន់នៃរូបភាព36។
ពាក្យថា "វីរបុរសទំនុកច្រៀង" ពិតជាជួយបែងចែករវាងវិធីចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិខាងក្នុងរបស់កវី។
Batyushkov, Denis Davydov, ក្មេង Zhukovsky និង Yazykov បានបង្កើត "វីរបុរសទំនុកច្រៀង" ពីកវីនៅសម័យ Pushkin ។ (ស្ទីលស្ទីលរបស់ Delvig ដែលជារបាំងកំណាព្យ ថែមទាំងត្រូវបានដកចេញពីបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណពិតរបស់កវី។ )
បុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Batyushkov មិនមែនជាមនុស្សចម្លែកចំពោះប្រភេទនៃ "polysemy" ទេ ហើយនៅទីនេះ ប្រហែលជាតម្រុយមួយនៃភាពទាក់ទាញនៃកំណាព្យរបស់គាត់។
នៅក្នុងកំណាព្យនៃបុរាណនិយមរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានកំណត់យ៉ាងសំខាន់ដោយប្រភេទដែលការងារនេះត្រូវបានសរសេរ; ហើយអ្នកនិពន្ធ 'Epicurean' ដូចជា 'អ្នកនិពន្ធ' odic ជាដើម គឺជាអរូបី។ មិនមែនគាត់ទេ ដែលមានអារម្មណ៍រីករាយ សេចក្ដីស្រឡាញ់ មិត្តភាព ជាកម្មវត្ថុនៃរូបភាព ប៉ុន្តែអារម្មណ៍ទាំងនេះខ្លួនឯងក្នុងទម្រង់ "បរិសុទ្ធ" បែបអរូបី។
នៅក្នុងភាពឧឡារិករបស់ Batyushkov "អ្នកនិពន្ធ" នៃប្រភេទមួយដោយធម្មជាតិត្រូវបានប្រែក្លាយទៅជា "វីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀង" - ចូលទៅក្នុងប្រធានបទនៃរូបភាពទៅជាតួអក្សរទៅជាបុគ្គល។ Epicureanism, ប្រភេទនៅក្នុងប្រភពដើមរបស់វា, ក្លាយជាលក្ខណៈបុគ្គលនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង, ដែលបង្ហាញពីតម្លៃនៃជីវិតនៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់កវី។
ស្នេហាសម្រាប់ Batyushkov ដូចជាភាពស្រស់ស្អាតគឺជា "បុគ្គលិកលក្ខណៈ" នៃជីវិត។ រូបភាព, និមិត្តសញ្ញាជីវិតនៅលើផែនដី។ គុណសម្បត្ដិដែលវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Batyushkov ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យគឺមានបំណងតំណាងឱ្យភាពពេញលេញនៃអត្ថិភាពនៃរូបរាងកាយ។ នេះគឺជាយុវវ័យ អារម្មណ៍នៃក្តីស្រលាញ់ ភាពស្រស់ស្អាត។
វីរបុរស Batyushkov ជាទីស្រឡាញ់គឺតែងតែស្រស់ស្អាតឥតខ្ចោះ។ បបូរមាត់របស់នាងពិតជាមានពណ៌ក្រហម ភ្នែករបស់នាងមានពណ៌ខៀវ "ថ្ពាល់" របស់នាងកំពុងឆេះដូចផ្កាកុលាប រោមរបស់នាងធ្លាក់ជារលកពណ៌មាស ឬដើមទ្រូង។ ដៃរបស់នាងគឺផ្កាលីលី។ល។ នាងមានក្លិនក្រអូប និងលម្អដោយផ្កាក្រអូប។
Batyushkov អះអាងថាភាពស្រស់ស្អាតគឺសំខាន់បំផុតនៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃជីវិតហើយជាកម្មសិទ្ធិរបស់វាតែប៉ុណ្ណោះ; នៅចំពោះមុខសេចក្ដីស្លាប់ សូម្បីផ្កាលីលីដ៏ស្រស់ស្អាតក៏បាត់បង់សម្រស់ដូចរូបក្រមួនដែរ៖ ("ការត្រាប់តាមមនុស្សបុរាណ")
ស្នេហារបស់ Batyushkov មិនត្រូវបានជ្រើសរើសជាពិភពនៃការសប្បាយដាច់ដោយឡែកនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងជួរដ៏ធំទូលាយនៃតម្លៃខ្ពស់នៃជីវិតរបស់មនុស្ស។ វីរបុរសនៃកំណាព្យមនោសញ្ចេតនារបស់ Batyushkov មិនត្រឹមតែជាគូស្នេហ៍ដ៏ឧស្សាហ៍ប៉ុណ្ណោះទេ៖ គាត់ក៏ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការស្រេកឃ្លានឯករាជ្យភាពមិនចាប់អារម្មណ៍និងមនុស្សជាតិផងដែរ។
វត្ថុបុរាណគឺសម្រាប់ Batyushkov ឧត្តមគតិនៃទំនាក់ទំនងសុខដុមរមនារវាងមនុស្សនិងពិភពលោក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលសារៈសំខាន់នៃប្រធានបទបុរាណគឺអស្ចារ្យណាស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។
ប្រធានបទនៃយុគសម័យ - ការផ្តោតអារម្មណ៍នៃបញ្ហាសំខាន់បំផុតនៃបុរាណនិយម - បន្តិចម្តង ៗ ដល់ប្រធានបទនៃយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យដែលត្រូវបានលើកឡើងជាខែលដោយមនោសញ្ចេតនា។ ប៉ុន្តែនាងនៅតែទាក់ទាញគំនិតសិល្បៈ។
កំណាព្យរបស់ Batyushkov គឺ "ល្ខោន" (លក្ខណៈនេះជាគោលការណ៍ត្រលប់ទៅលក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យបុរាណ) ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "My penates" មានវគ្គមួយជាមួយនឹងការក្លែងខ្លួនរបស់ Lileta: Lileta ចូលទៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់របស់អ្នកចម្បាំង បន្ទាប់មកបោះវាចោល ហើយបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខវីរបុរស និង "អ្នកទស្សនា" នៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់របស់អ្នកគង្វាលម្នាក់:
ហើយដោយស្នាមញញឹមទន់ភ្លន់
អង្គុយក្បែរភ្លើង
ដោយដៃព្រិលពណ៌ស
ងាកមករកខ្ញុំ...
ធម្មជាតិនៃ "សកម្មភាព" នេះគឺមានទេសភាពដូចជាវគ្គជាមួយអ្នកចម្បាំង (អ្នកចម្បាំងត្រូវតែ "គោះ, ចូលមក, ស្ងួត" ហើយចាប់ផ្តើមបទចម្រៀងអំពីយុទ្ធនាការរបស់គាត់) ។ ជារឿយៗ Batyushkov បង្កើតកំណាព្យជាការអំពាវនាវរបស់វីរបុរសចំពោះអ្នកដែលមានវត្តមាននៅទីនោះ ("សេចក្តីអំណរ" "ខ្មោច" "ការភ័យខ្លាចមិនពិត" "សំណាង" និងច្រើនទៀត) ។ វីរជនដូចជាបានបញ្ចេញមតិលើទិដ្ឋភាពដែលកើតឡើងនៅចំពោះមុខគាត់។
កំណាព្យរបស់ Batyushkov ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឃ្លាដំបូងដែល "ខ្ញុំ" ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ភ្លាមៗ: "ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាអំណោយរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យបានកន្លងផុតទៅ" ("Elegy"); «ខ្ញុំបានងូតទឹកអាសនៈដោយឥតប្រយោជន៍ទេ» (“Tibull's Elegy III”); "ខ្ញុំបានចាកចេញពី Albion អ័ព្ទ" ("ស្រមោលនៃមិត្ត"); "មិត្តរបស់ខ្ញុំ! ខ្ញុំបានឃើញសមុទ្រអាក្រក់” (“To Dashkov”); "អត់ទោសឱ្យខ្ញុំអ្នករាំរបស់ខ្ញុំ" ("To Zhukovsky"); "ខ្ញុំស្រលាញ់មិត្តរបស់ខ្ញុំ" ("To Nikita"); “តើអ្នកនៅចាំទេ មិត្តដ៏មានតម្លៃរបស់ខ្ញុំ” (“ការភ័យខ្លាចមិនពិត”); «ម៉េសសាឡា! បើគ្មានខ្ញុំទេ អ្នកកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ឆ្លងកាត់រលក” (“Elegy from Tibullus”); «សុបិន! «អ្នកបានអមដំណើរខ្ញុំទៅគ្រប់ទីកន្លែង» (“ការចងចាំ”); "ឱពុកម៉ែអើយ! ("ការកាត់ទោសរបស់ខ្ញុំ") ។ល។
នៅក្នុងកិត្តិយសប្រវត្តិសាស្ត្រទាំងបីនៃ Batyushkov (ជាការពិតណាស់ "The Dying Tass" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងនាមកវីអ៊ីតាលី) មានការចាប់ផ្តើមផ្ទាល់ខ្លួន: "ខ្ញុំនៅទីនេះនៅលើថ្មទាំងនេះព្យួរនៅលើទឹក ... ” (“នៅលើប្រាសាទបាក់បែកក្នុងប្រទេសស៊ុយអែត”) “អូ រីករាយ! ខ្ញុំកំពុងឈរនៅមាត់ទឹក Rhine!..” (“Crossing the Rhine”)។ល។ Batyushkov គឺជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងទាំងកន្លែងដែលគាត់ជា “ល្ខោនខោល” និងជាកន្លែងដែលគាត់មានភាពវីរភាព។
ប្រភេទមួយទៀតនៃភាពឆើតឆាយរបស់ Batyushkov គឺភាពស្និទ្ធស្នាលនៃការខកចិត្ត។
ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់ Batyushkov ភាពស្និទ្ធស្នាលជាច្រើនដែលបានសរសេរនៅពេលផ្សេងៗគ្នាលេចធ្លោដែលអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់កវីត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់។ នេះគឺជា "អនុស្សាវរីយ៍ឆ្នាំ 1807" និង "ការងើបឡើងវិញ" (ទាំងពីររវាង 1807-1809); "ល្ងាច" (1810); "ស្រមោលនៃមិត្តម្នាក់", "Elegy" ("ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាអំណោយរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យបានចេញ ... ", 1815), "ការបំបែក" ("ខ្ញុំបានចាកចេញពីប្រទេសរបស់ឪពុករបស់ខ្ញុំដោយឥតប្រយោជន៍ ... "), "ការភ្ញាក់ដឹងខ្លួន" (1815) ។ អារម្មណ៍សោកសៅគឺដោយសារតែស្នេហាមិនសប្បាយចិត្តការបាត់បង់មិត្តភាពបទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួន។ Batyushkov សម្រេចបាននៅទីនេះមិនត្រឹមតែអាំងតង់ស៊ីតេអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងចិត្តវិទ្យាពិតប្រាកដផងដែរ។
Elegies នៃប្រភេទនេះអាចត្រូវបានបែងចែកជាពីរក្រុម។ ទីមួយគឺត្រូវបានផ្សំឡើងដោយកំណាព្យដែលបទពិសោធន៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយមានជំនួយពីឧបករណ៍វីរភាព ឬដ៏អស្ចារ្យ។
ទំនុកច្រៀងនៃភាពស្និទ្ធស្នាលបំផុតរបស់ Batyushkov គឺទន់ភ្លន់ ទន់ភ្លន់ អត់ធ្មត់ ជនបរទេសចំពោះប្រភេទនៃការស្រលាញ់ មិនត្រឹមតែគួរឱ្យអាណិតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំង "រសើប" ទៀតផង។ ការលាតត្រដាងដោយខ្លួនឯងតាមទំនុកច្រៀង ត្រូវបានអនុវត្តមិនច្រើនដោយការជ្រមុជក្នុងខ្លួននោះទេ ប៉ុន្តែដោយរូបភាពនៃពិភពខាងក្រៅដែលដាស់អារម្មណ៍របស់កវី។ ដូច្នេះនៅក្នុង "ការងើបឡើងវិញ" និងជាពិសេសនៅក្នុង "My Genius" មជ្ឈមណ្ឌលតែងនិពន្ធគឺជារូបភាពរបស់ស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់ដែលការរីករាយដោយអំណរគុណរបស់កវីត្រូវបានដោះស្រាយ។ នៅក្នុងការភ្ញាក់ដឹងខ្លួន អាំងតង់ស៊ីតេនៃក្តីស្រលាញ់ត្រូវបានផ្តល់ជាការមិនយល់ចិត្តចំពោះភាពស្រស់ស្អាតដ៏អស្ចារ្យនៃធម្មជាតិ ដែលបានក្លាយជាប្រធានបទសំខាន់នៃរូបភាព៖
ហើយក៏មិនមានភាពផ្អែមល្ហែមនៃកាំរស្មីពណ៌ផ្កាឈូកដែរ។
បុព្វបុរសនៃពេលព្រឹក Phoebus,
ក៏មិនមែនជាពន្លឺស្រទន់នៃផ្ទៃមេឃ azure,
ក៏មិនមានក្លិនខ្យល់ចេញពីវាល
ហើយក៏មិនមែនជាឆ្នាំលឿននៃសេះដ៏ឧស្សាហ៍ដែរ។
នៅលើជម្រាលវាលស្មៅ velvet,
ហើយហ្វូងឆ្កែព្រុស និងបន្លឺស្នែង
នៅជុំវិញឆ្នេរសមុទ្រវាលខ្សាច់ -
គ្មានអ្វីធ្វើឱ្យព្រលឹងរីករាយទេ។
ព្រលឹងដែលរំខានដោយសុបិន ... ៥២
ភាពមិនចុះសម្រុងគ្នារវាងពិភពដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញគ្មានដែនកំណត់ និងព្រលឹង ដែលនៅក្នុងទុក្ខសោករបស់វាធ្វើឱ្យមនុស្សក្រៅភពរីករាយ គឺជាលើកដំបូងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមូលដ្ឋាននៃការតែងនិពន្ធខ្លួនឯង។ ស្រដៀងគ្នានេះដែរ Baratynsky ដែលជាអ្នកស្នងមរតករបស់ Batyushkov នឹងសាងសង់ "សរទរដូវ" របស់គាត់។
កំណាព្យរបស់ Batyushkov គឺស្មុគ្រស្មាញណាស់ជាមួយនឹងសម្ភារៈសិល្បៈ និងប្រវត្តិសាស្រ្តចម្រុះ ពហុស្រទាប់ និងប៉ូលីមិច។ រចនាសម្ព័នន័យធៀបរបស់នាងទាំងមូលគឺពោរពេញទៅដោយ "bookish" សមាគមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌។ល។
Batyushkov ឈរនៅដើមដំបូងនៃយុគសម័យថ្មីនៃអត្ថបទចម្រៀងរុស្ស៊ី។ ការបង្កើតប្រព័ន្ធកំណាព្យដើមរបស់គាត់គាត់បានជួបប្រទះការលំបាកយ៉ាងខ្លាំង។
សម្រាប់ Batyushkov លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសំខាន់សម្រាប់ការវាយតម្លៃការងារសិល្បៈគឺជាគំនិតនៃ "រសជាតិ" ។ "រសជាតិ" របស់ Batyushkov ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរួបរួមនៃទម្រង់និងខ្លឹមសារដែលស្ទើរតែតែងតែមានវត្តមាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ Batyushkov ទាមទារភាពត្រឹមត្រូវនិងភាពច្បាស់លាស់ពីកវី។ Batyushkov ខ្លួនឯងត្រូវបានទាក់ទាញមិនត្រឹមតែដោយពណ៌ភ្លឺប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរដ៏រស់រវើករបស់គាត់ យើងស្ទើរតែមានអារម្មណ៍ថាមានព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់៖ "រីករាយ អ៊ីល ដឺ បារាំង សម្បូរទឹក" "ព្រះដ៏ធំនៃសមុទ្រ" "ស្រមោលក្រាស់នៅក្រោមដើមអេលមនេះ" ...
Batyushkov មិនបង្កើតពាក្យថ្មី (ដែលយើងនឹងឃើញនៅក្នុងការងាររបស់ Yazykov) និងកម្រមានបន្សំថ្មីណាស់ ("ការបំផ្លាញនៃសំលៀកបំពាក់ដ៏ប្រណិត") ។ កវីប្រើយ៉ាងក្លាហាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ("កិច្ចព្រមព្រៀងត្រង់", "zane"), Slavicisms ("ដៃស្តាំ", "vesi", "stogny"); ទស្សនវិជ្ជា "សទ្ទានុក្រម" ("សមាមាត្រ", "បាតុភូត", "តុល្យភាព"); កន្សោម colloquial ។
នៅក្នុង elegy របស់គាត់ "Tauris" (1815) យើងរកឃើញលក្ខណៈពិសេសដូចគ្នានៃរចនាប័ទ្ម; ជាមួយនឹង "ឃ្លាដ៏វិសេសវិសាល" ("ក្រោមមេឃដ៏ផ្អែមល្ហែមនៃប្រទេសពេលថ្ងៃត្រង់" "ក្រោមដំបូលនៃរាត្រីដ៏ស្ងប់ស្ងាត់") ពាក្យប្រចាំថ្ងៃ ("សួនជនបទ" "ខ្ទមសាមញ្ញ") រួមបញ្ចូលគ្នាដោយសន្តិភាព។
អ្នកនិពន្ធបញ្ចូលសុភាសិតយ៉ាងក្លាហានទៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ ("ហើយសុភមង្គលរស់នៅតែទីនោះ // កន្លែងដែលគ្មានយើងឆ្កួត" "ថ្ងៃគឺវែង ឈឺចាប់សម្រាប់មនុស្សល្ងង់ // ប៉ុន្តែខ្លី ផ្ទុយទៅវិញមានប្រយោជន៍ សម្រាប់អ្នកប្រាជ្ញ»; «នៅទីនេះនឹងមានការប្រជុំមិនមែនតាមសម្លៀកបំពាក់ទេ»)។
សហសម័យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Batyushkov ជាពិសេសបានកោតសរសើរចំពោះភាពសុខដុម, តន្ត្រី, "ភាពផ្អែមល្ហែម" ។ V.A. បានសរសេរថា "គ្មាននរណាម្នាក់មានមន្តស្នេហ៍នៃ euphony ដល់កម្រិតដូចគាត់ទេ" ។ Zhukovsky ។ - មានអំណោយទានជាមួយនឹងការស្រមើលស្រមៃដ៏អស្ចារ្យ និងអារម្មណ៍ស្រស់ស្រាយនៃការបញ្ចេញមតិ និងប្រធានបទ គាត់បានផ្តល់គំរូនៃរចនាប័ទ្មពិតប្រាកដ។ ភាសាកាព្យរបស់គាត់គឺមិនអាចយកតាមបាន ... ក្នុងភាពសុខដុមនៃកន្សោម។ Pushkin បានសរសេរដោយកោតសរសើរដោយធ្វើការកត់សម្គាល់របស់គាត់លើ "ការពិសោធន៍" របស់ Batyushkov "" សំឡេងអ៊ីតាលី អ្វីដែលអ្នកធ្វើការអស្ចារ្យ Batyushkov នេះគឺ " "ភាពទាក់ទាញនិងភាពល្អឥតខ្ចោះ - ភាពសុខដុមរមនា" ។
ភាពរលូននិងតន្ត្រីនៃចង្វាក់ - នេះគឺជាអ្វីដែលទាក់ទាញជាពិសេសកំណាព្យរបស់ Batyushkov ។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Batyushkov "The Song of Harald the Bold" (ឆ្នាំ 1816) រូបភាពនៃការជិះទូកលើសមុទ្រដែលមានខ្យល់ព្យុះទទួលបានពណ៌សំឡេងដោយសារតែអក្សរអក្សរធំ "l" - "r" - ភាពខ្លាំងនៃការចាក់សម្លេងទាំងនេះគឺ។ លក្ខណៈនៃកំណាព្យទាំងមូល។ នេះជាឃ្លាតែមួយគត់៖
មានពួកយើងតែបីនាក់ប៉ុណ្ណោះនៅលើទូកស្រាល។
ហើយសមុទ្របានហក់ឡើង ខ្ញុំចាំបានថា ភ្នំ។
យប់ខ្មៅពេលថ្ងៃត្រង់ ផ្គរលាន់ឡើង
ហើយ Gela បានលោតចូលក្នុងរលកប្រៃ។
ប៉ុន្តែរលកឥតប្រយោជន៍ បក់បោកបក់បោក
ខ្ញុំបានរើសមួកសុវត្ថិភាព ខ្ញុំបានធ្វើការជាមួយនឹងអ័រ៖
ជាមួយ Harald អូមិត្តភក្តិ អ្នកមិនបានដឹងពីការភ័យខ្លាចទេ។
ហើយពួកគេបានហោះចូលទៅក្នុងសមុទ្រសន្តិភាពដោយទូកមួយ!
នៅក្នុងកំណាព្យនេះ សំឡេងដដែលៗក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ (Wall, Stanina, pier, whipped) ដែលផ្តល់ឱ្យខគម្ពីរនូវការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន។ ភាពសុខដុមរមនាតាមសូរសព្ទគឺជាផ្ទៃខាងក្រោយប្រឆាំងនឹងភាពដើមនៃកំណាព្យរបស់ Batyushkov បង្ហាញដោយកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យ។
ឥទ្ធិពលចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចតាមវិធីផ្សេងៗ។ កវីស្រឡាញ់អាណាផូរ៉ា ៖
សម្រាប់គាត់តែម្នាក់ឯង - អ្នកចម្បាំងទាំងអស់បានផ្សាយ -
ទ្រង់តែមួយអង្គគត់នឹងនាំយើងទៅកាន់សិរីរុងរឿង។
("ការដកស្រង់ចេញពីបទចម្រៀងទី 1" នៃ "Jerusalem Delivered") (1808) ។
គាត់ក៏ងាកទៅរកការបញ្ច្រាស ("ខ្ញុំបានចាកចេញពី Albion អ័ព្ទនៅលើច្រាំង" - ការរៀបចំពាក្យអាស្រ័យលើចង្វាក់នៃខនេះ); បំបែក iambs ផ្សេងៗ (ជាញឹកញាប់ប្រាំមួយ - ប្រាំ - និងបួនជើង); ចូលចិត្តគុណនាមដែលកាត់ខ្លី៖
អ្នកច្រៀងបទបំពានដោយព្យុះ ហើយ Eumenides ស្លេក
ភាពភ័យរន្ធត់នៃសង្គ្រាមទាំងអស់ត្រូវបានបង្ហាញដោយទិដ្ឋភាពអាប់អួរ ...
ខ្ចាត់ខ្ចាយ ... សម្រស់ទន់ភ្លន់ ...
ផ្កាកុលាបនោះនៅក្មេងឧទ្ទិសដល់ ស៊ីព្រីដា…
ហើយតើភ្នែករបស់ខ្ញុំមើលឃើញអ្វី?
"To Tass" ឆ្នាំ 1808
Batyushkov រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងក្លាហានវាក្យសព្ទផ្សេងគ្នារចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា។ នៅចុង Batyushkov ភាពចម្រុះនៃការប្រើប្រាស់នេះ "អនុវត្តភារកិច្ចសំខាន់បំផុតក្នុងការបំផ្លាញរូបភាពសុខដុមរមនានៃពិភពលោក" សរសេរ N. Fridman ថា "Batiushkov ត្រូវការអ្នកអានដើម្បីទទួលយកបទពិសោធន៍នៃការបាត់បង់ជាមួយនឹងភាពរស់រវើកនៃការចងចាំដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ គាត់ស្គាល់ភាពស្រស់ស្អាតមុនពេលបាត់បង់»។
សរុបសេចក្តីទាំងអស់ដែលបាននិយាយ មនុស្សម្នាក់អាចកំណត់ពីសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្ររបស់ K.N. Batyushkov នៅក្នុងពាក្យរបស់ V.G. Belinsky: "Batiushkov បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងច្រើនចំពោះការពិតដែលថា Pushkin គឺជាអ្វីដែលគាត់ពិតជា។
គុណសម្បត្តិនេះតែម្នាក់ឯងនៅលើផ្នែកនៃ Batyushkov គឺគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ឈ្មោះរបស់គាត់ដែលត្រូវបានប្រកាសនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដោយក្ដីស្រឡាញ់និងការគោរព។
សំណួរអំពីការងាររបស់ K.N. Batyushkov
- តើ Batyushkov សាកល្បងដៃរបស់គាត់ក្នុងប្រភេទណា?
- តើអ្វីជាគំនិតចម្បងនៃទំនុកច្រៀង "Anacreontic" របស់គាត់?
- តើ Batyushkov ប្រើសំដីប្រភេទណា?
- តើទេពកោសល្យរបស់គាត់រីកចម្រើនក្នុងប្រភេទណា?
- តើអ្វីថ្មីដែល Batyushkov នាំមកឱ្យកំណាព្យរុស្ស៊ី?
- តើគេអាចប្រកែកបានទេថា Batyushkov អាចបង្កើតខគម្ពីរ "anthological" ឡើងវិញបានទេ?
- តើវាអាចទៅរួចទេក្នុងការយល់ស្របថា Batyushkov បានបង្កើតភាពស្រស់ស្អាតនៃទម្រង់ "ឧត្តមគតិ" ជាមួយនឹងកំណាព្យរបស់គាត់?
- តើអ្វីជាភាពខុសគ្នានៃភាសាកំណាព្យរបស់ Batyushkov?
- តើអ្នកយល់ស្របនឹងពាក្យរបស់ Belinsky ដែលនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Batyushkov "ចាស់និងថ្មីរស់នៅជាមួយគ្នាដោយមិនជ្រៀតជ្រែកគ្នាទៅវិញទៅមក" ទេ?
- តើ Batyushkov បានបង្កើត "សាលា" ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទេ?
- តើអ្វីជាភាពខុសគ្នាសំខាន់រវាងកំណាព្យរបស់ Batyushkov និងកំណាព្យរបស់ Zhukovsky?
- តើមនុស្សម្នាក់អាចកំណត់តួនាទីរបស់ Batyushkov និងសារៈសំខាន់របស់គាត់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីដោយរបៀបណា?
អក្សរសិល្ប៍ថ្មីនៅក្នុងទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 19 បានអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស ប៉ុន្តែប្រជាជនរុស្ស៊ីត្រូវឆ្លងកាត់សង្រ្គាមណាប៉ូឡេអុង និងទួរគី ការប៉ះទង្គិចជនជាតិស្បែកសជាមួយកុលសម្ព័ន្ធក្នុងស្រុក ភាពអាម៉ាស់នៃការបរាជ័យនៅ Austerlitz និងសន្ធិសញ្ញា Tilsit ដែលធ្វើឲ្យរុស្ស៊ីអាម៉ាស់មុខ។ វីរភាពវីរភាពនៃឆ្នាំ 1812 និងយុទ្ធនាការបរទេសនៃកងទ័ពរបស់យើង និងភាពសោកសៅនៃការវិលត្រឡប់របស់ពួកគេទៅកាន់មាតុភូមិនៃពួក serf despotic របស់ពួកគេ ដើម្បីទទួលបានបទពិសោធន៍ខាងក្នុងដ៏សម្បូរបែបនោះ ដោយគ្មានរូបរាងចុងក្រោយនៃអក្សរសិល្ប៍នេះគឺមិនអាចទៅរួចនោះទេ៖ វាត្រូវការវីរបុរស និងអ្នកអាន។ អ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងដ៏កំសត់ និងសោកសៅ ខ្លួនគាត់ជាមន្ត្រីឆ្មាំ ហើយបានធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ទ្វីបអឺរ៉ុបទាំងមូល យល់ច្បាស់អំពីរឿងនេះ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 19 បានដើរតួជាអ្នកអប់រំដ៏អស្ចារ្យ ប្រវត្តិវិទូ និងអ្នកកាសែត អ្នកកែទម្រង់ភាសាអក្សរសាស្ត្រ គ្រូបង្រៀនអ្នកនិពន្ធ។ និងអ្នកអាន។
ឱការចងចាំនៃបេះដូង! អ្នកខ្លាំងជាង
ហេតុផលនៃការចងចាំសោកសៅ,
ហើយជាញឹកញាប់ជាមួយនឹងភាពផ្អែមល្ហែមរបស់វា។
អ្នកចាប់ខ្ញុំនៅស្រុកឆ្ងាយ។
គំនិតជាមូលដ្ឋាន
បុរាណនិយម។
មនោសញ្ចេតនា។
មនោសញ្ចេតនា។
វត្ថុបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។
ការបកប្រែអក្សរសាស្ត្រ។
អត្ថបទចម្រៀង។
វីរៈបុរសទំនុកច្រៀង។
ជីវប្រវត្តិ។
អេលីជី។
របាយការណ៍ និងសេចក្តីសង្ខេប
Belinsky អំពី Batyushkov ។
ប្រធានបទនៃសង្គ្រាមនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Batyushkov ។
Gukovsky G.A. Pushkin និងមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ី។ M. , 1995 ។
Koshelev V.A. Konstantin Batyushkov ។ ការវង្វេងនិងចំណង់ចំណូលចិត្ត។ M. , 1987 ។
ចម្លង Vsevolod Sakharov ។ រក្សារសិទ្ធគ្រប់យ៉ាង។
ដើម្បីប្រើការមើលជាមុននៃបទបង្ហាញ សូមបង្កើតគណនី Google (គណនី) ហើយចូល៖ https://accounts.google.com
ចំណងជើងស្លាយ៖
“ហើយដោយសេចក្តីរីករាយ ខ្ញុំស្រែកឡើង៖ អូ Muses! ខ្ញុំកំពុងផឹក!" ប្រភពដើមនៃអត្ថបទចម្រៀង K.N. Batyushkova Pukhalskaya L.V. គ្រូបង្រៀនអក្សរសាស្ត្រ
បីដំណាក់កាលនៃកំណាព្យរបស់ K. Batyushkov: ទីមួយ - ពេលវេលានៃការបង្កើត "កំណាព្យពន្លឺ" ការអភិវឌ្ឍ "ទស្សនវិជ្ជាតិចតួច" នៃ Epicureans សុភមង្គលផ្ទាល់ខ្លួននិង hedonism រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការសង្ស័យដែលជាប្រភេទសំណព្វ - សារទៅកាន់មិត្តភក្តិ។ Epicureanism គឺជាគោលលទ្ធិទស្សនវិជ្ជាដែលផ្អែកលើគំនិតរបស់ Epicurus និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Epicureans ជឿថាសម្រាប់ជីវិតដ៏រីករាយមនុស្សម្នាក់ត្រូវការ: អវត្ដមាននៃការរងទុក្ខខាងរាងកាយ; ភាពស្មើគ្នានៃព្រលឹង; មិត្តភាព។ Hedonism (ភាសាក្រិចបុរាណἡδονή - "សេចក្តីរីករាយ", "សេចក្តីរីករាយ") គឺជាគោលលទ្ធិសីលធម៌ដែលយោងទៅតាមការរីករាយគឺជាសេចក្តីល្អខ្ពស់បំផុតនិងជាគោលដៅនៃជីវិត។
បីដំណាក់កាលនៃកំណាព្យរបស់ K. Batyushkov: 2) ទីពីរ - ចំណុចរបត់នៃទស្សនៈពិភពលោកដែលជាលទ្ធផលនៃព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1812-1814 ការបដិសេធនៃ epicureanism ការលេចឡើងនៃការគិតជាប្រវត្តិសាស្ត្រភាពជាពលរដ្ឋ (កំណាព្យកម្មវិធីដែលបង្ហាញពីមនោគមវិជ្ជាថ្មី។ និងអាកប្បកិរិយាសិល្បៈ - "ទៅ Dashkov", ឆ្នាំ 1813 ។ ) ការលេចឡើងនៃសោកនាដកម្មដ៏គួរឱ្យសោកស្តាយនៅក្នុងកំណាព្យការខកចិត្តនៅក្នុង "ភាពសមហេតុផល" និង "ភាពសុខដុមរបស់មនុស្ស" ។
បីដំណាក់កាលនៃកំណាព្យរបស់ K. Batyushkov: 3) ទីបី - ការពង្រឹងការបដិសេធមនោសញ្ចេតនានៃការពិត, ទស្សនវិជ្ជា, ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងប្រភេទនៃភាពឆើតឆាយ។
ប្រភពដើមនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ K. Batyushkov ជាលើកដំបូងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី Batyushkov បានបង្កើត "វីរបុរសទំនុកច្រៀង" ។ ប្រធានបទទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ 1802-1812 - ជាមនុស្សសាទរខ្លាំងបំផុត ទោះបីជាពេលខ្លះភាពរីករាយរបស់គាត់ត្រូវបានជំនួសដោយភាពសោកសៅក៏ដោយ ក៏គាត់ហាក់ដូចជាកើនឡើងលើសពីជីវិតដ៏ប្រពៃ។ ដូច្នេះរូបភាពនៃស្លាប, ស្លាបត្រូវបានភ្ជាប់ជាញឹកញាប់ជាមួយវា។ Melancholy - "ការកំពប់នៃទឹកប្រមាត់ខ្មៅ"; ក្នុងន័យធៀប - ការធ្លាក់ទឹកចិត្តផ្លូវចិត្ត, អារម្មណ៍អាប់អួរ
ភាពដើមនៃទំនុកច្រៀងរបស់ K. Batyushkov Personification គឺជាចរិតលក្ខណៈរបស់ Batyushkov ។ គុណសម្បត្ដិដែលវីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានផ្ដល់ឱ្យគឺត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីតំណាងឱ្យភាពពេញលេញនៃអត្ថិភាពនៃរូបរាងកាយ។ នេះគឺជាយុវវ័យស្នេហាភាពស្រស់ស្អាត។ វីរបុរសជាទីស្រឡាញ់តែងតែស្រស់ស្អាត។ សូម្បីតែ Belinsky បានកត់សម្គាល់ថាសេចក្ដីស្រឡាញ់របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Batyushkov ត្រូវបានគាំទ្រដោយភាពខាងវិញ្ញាណ។
ប្រភពដើមនៃទំនុកច្រៀងរបស់ K. Batyushkov ភាពល្បីល្បាញរបស់ Batyushkov ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយធាតុវីរភាព និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនៃសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ។ វីរជននិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ច្រើនតែប្រែជាតួអង្គពិត ដែលតួអង្គត្រូវបានបង្ហាញក្នុងដំណើររឿង និងគ្រោងរឿង ដែលជាក់លាក់មិនមែនសម្រាប់អ្នកនិពន្ធបទភ្លេងនោះទេ ប៉ុន្តែចំពោះប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ផ្សេងទៀត (អេផូស ល្ខោន)។ គ្រោង - ផ្នែកពិតនៃរឿង, ព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងបុព្វហេតុ, លំដាប់កាលប្បវត្តិ។
ភាពដើមនៃទំនុកច្រៀងរបស់ K. Batyushkov Allegoricalness និមិត្តសញ្ញាគឺជាភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់រវាងទំនុកច្រៀងរបស់ Batyushkov ។ កំណាព្យរបស់លោកមានលក្ខណៈស្មុគស្មាញ ច្រើនស្រទាប់ និងមានលក្ខណៈពហុនិយម។ វាពោរពេញទៅដោយសៀវភៅ សមាគមប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌។ Allegory (មកពីភាសាក្រិច allёgoria - allegory) គឺជាទម្រង់មួយនៃទម្រង់នៃ allegory ដែលក្នុងនោះគំនិត ឬបាតុភូតអរូបី (ប្រាជ្ញា ល្បិចកល សប្បុរស យុត្តិធម៌ ជំនឿ។ល។) ត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ (យុត្តិធម៌ - មាត្រដ្ឋាន ជំនឿ។ - ឈើឆ្កាង) ។
ប្រភពដើមនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ K. Batyushkov ភាពប្លែកនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Batyushkov គឺការប្រើពាក្យដដែលៗនិងឃ្លាកំណាព្យប្លែកៗ - "អណ្តាតភ្លើងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" "ពែងនៃសេចក្តីអំណរ" "ការលើកឡើងនៃបេះដូង" "កំដៅនៃបេះដូង" ។ , "ផឹកដង្ហើម", "មើលងងឹត" ។
ប្រភពដើមនៃទំនុកច្រៀងរបស់ K. Batyushkov កំណាព្យរបស់ Batyushkov មានតែមួយគត់នៅក្នុងភាពសម្បូរបែបនៃភាសាសុទ្ធសាធ - ការបញ្ចេញមតិតាមសូរសព្ទ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ពួកវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ "ភាពផ្អែមល្ហែម" "ភាពផ្អែមល្ហែម" "ភាពសុខដុម" ។ កវីបានបង្កើតភាសា "រូបភាព" នៃភាពស្រស់ស្អាតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដកស្រង់ការរួមបញ្ចូលអាម៉ូនិកនៃសំឡេងដែលត្រូវបានដាក់ជាក្រុមជុំវិញសំឡេង "l" ពេញអត្ថបទនៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្មោច" ("ប្រសិនបើផ្កាលីលីមានសន្លឹក ... តោង ... ជាមួយកាំរស្មី ... ពន្លឺ។ ... អណ្តាតភ្លើង ... ដល់ថ្ពាល់") ។
ស្រមោលនៃមិត្តម្នាក់ Sunt aliquid manes: letum non omnia finit; Luridaque evictos effugit umbra rogos ។ Propertius1 ខ្ញុំបានចាកចេញពីច្រាំងនៃ Albion ដែលមានអ័ព្ទ៖ វាហាក់ដូចជាគាត់កំពុងលង់ទឹកនៅក្នុងរលកនាំមុខ។ Galcyone បានសំកាំងនៅពីក្រោយកប៉ាល់ ហើយសំឡេងដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់អ្នកហែលទឹករបស់នាងបានបន្លឺឡើង។ ខ្យល់ពេលរាត្រី រលកបោកបក់ សំលេងរំខានដ៏ឯកា និងការញាប់ញ័ររបស់ក្ដោង ហើយអ្នកកាន់ជើងទម្រនៅលើនាវាស្រែកទៅកាន់អ្នកយាម ដែលស្រក់ទឹកភ្នែកក្រោមសំឡេងរលក - គំនិតដ៏ផ្អែមល្ហែមបានចិញ្ចឹម។ ដូចជាមានមន្តស្នេហ៍ ខ្ញុំបានឈរនៅលើបង្គោលភ្លើង ហើយឆ្លងកាត់អ័ព្ទ និងគម្របពេលយប់ ពន្លឺនៃទិសខាងជើងកំពុងតែស្វែងរកប្រភេទមួយ។ គំនិតរបស់ខ្ញុំទាំងមូលគឺនៅក្នុងការចងចាំនៅក្រោមមេឃដ៏ផ្អែមនៃទឹកដីរបស់ឪពុកខ្ញុំ ប៉ុន្តែសំឡេងនៃខ្យល់បក់បោកនិងរលកនៃសមុទ្របានធ្វើឱ្យមានការភ្លេចភ្លាំងដល់ត្របកភ្នែករបស់ខ្ញុំ។ Albion គឺជាឈ្មោះបុរាណរបស់ប្រទេសអង់គ្លេស។ Halcyon គឺជាសត្វសមុទ្រ។ ត្របកភ្នែក - ត្របកភ្នែក។
សុបិនត្រូវបានជំនួសដោយសុបិន ហើយភ្លាមៗនោះ... តើវាជាសុបិនឬ? ប៉ុន្តែទិដ្ឋភាពគឺមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាច; ថ្ងាសរបស់គាត់មិនបានរក្សារបួសយ៉ាងខ្លាំងដូចជាព្រឹកថ្ងៃឧសភាវារីកដោយអំណរនិងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅស្ថានសួគ៌បានរំឭកព្រលឹង។ “តើអ្នកជាមិត្តសម្លាញ់មិត្តនៃថ្ងៃល្អប្រសើរជាងមុន! តើអ្នកនេះទេ? - ខ្ញុំយំ - អូអ្នកចម្បាំងគួរឱ្យស្រលាញ់ជារៀងរហូត! តើមិនមែនជាខ្ញុំទេ ពីលើផ្នូរដែលមិនទាន់ដល់ពេលរបស់អ្នក នៅក្រោមពន្លឺដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃភ្លើង Bellona មែនទេ តើខ្ញុំជាមួយមិត្តពិតរបស់ខ្ញុំ ដោយដាវនៅលើដើមឈើ ចារឹកស្នាដៃរបស់អ្នក ហើយអមជាមួយស្រមោលទៅកាន់មាតុភូមិឋានសួគ៌ ដោយការអធិស្ឋាន យំសោក និងទឹកភ្នែក? ស្ទ្រីម Pleyssky - ទឹកនៃទន្លេ Pleyssa ក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ដែលនៅជិត Petin ត្រូវបានសម្លាប់។ ភ្លើងឆេះ Bellonina គឺជាភ្លើងយោធា។
ស្រមោលដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន! ឆ្លើយមកបងប្អូនអើយ! ឬអតីតកាលគឺជាសុបិន សុបិន្តថ្ងៃ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាង, អ្វីគ្រប់យ៉ាង - និងសាកសពស្លេក, ផ្នូរនិងពិធីមួយ, សម្រេចបានដោយមិត្តភាពនៅក្នុងការចងចាំរបស់អ្នក? ឱ! និយាយពាក្យមួយមកខ្ញុំ! ទុកឱ្យសំឡេងដែលធ្លាប់ឮនៅតែត្រដុសត្រចៀកដែលលោភលន់របស់ខ្ញុំ សូមឲ្យដៃខ្ញុំ ឱមិត្តដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន! គាត់ច្របាច់អ្នកដោយក្តីស្រលាញ់...” ហើយខ្ញុំបានហោះទៅរកគាត់... ប៉ុន្តែវិញ្ញាណភ្នំបានបាត់ខ្លួននៅក្នុងផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវគ្មានពពក ដូចជាផ្សែង ដូចជាអាចម៍ផ្កាយ ដូចជាផ្លេកបន្ទោរទាំងកណ្តាលអធ្រាត្រ ហើយសុបិននោះបានចាកចេញពីភ្នែករបស់ខ្ញុំ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានដេកនៅជុំវិញខ្ញុំនៅក្រោមដំបូលនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់។ ធាតុបង្កការគំរាមកំហែងបានរំកិលទៅដោយស្ងៀមស្ងាត់។ ដោយពន្លឺនៃព្រះច័ន្ទដែលគ្របដណ្ដប់ដោយពពក ខ្យល់បក់មកតិចៗ រលកៗស្ទើរតែរលត់ទៅ ប៉ុន្តែសន្តិភាពដ៏ផ្អែមល្ហែមបានរត់ចេញពីភ្នែកខ្ញុំ ហើយព្រលឹងខ្ញុំក៏ហើរតាមខ្មោច ខ្ញុំចង់បញ្ឈប់ភ្ញៀវស្ថានសួគ៌៖ ឱបងប្អូនអើយ! អូមិត្តល្អបំផុត! ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1814 គ្រឿងឥស្សរិយយសត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការចងចាំរបស់មិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ Batyushkov Ivan Alexandrovich Petin (1789-1813) ដែលត្រូវបានសម្លាប់នៅក្នុងសមរភូមិ Leipzig ។
សំណួរសម្រាប់ការវិភាគ 1). តើ Batyushkov ចងចាំមិត្តរបស់គាត់ដោយអារម្មណ៍អ្វី? តើកវីគិតយ៉ាងណាចំពោះមិត្តភាពយោធា កាតព្វកិច្ច ភាពក្លាហាន ការស្លាប់ និងអមតៈ? ២). តើកំណាព្យអាចបែងចែកជាផ្នែកអ្វីខ្លះ? តើអត្ថន័យបង្ហាញយ៉ាងណាពេលប្រៀបធៀបពិភពទាំង២ដែលបង្ហាញក្នុងនោះ? ៣) តើកវីប្រើន័យធៀប និងបញ្ចេញមតិបែបណា ដើម្បីបង្កើតពិភពពិត និងស្រមើស្រមៃ? ៤). តើឯកវចនាធិប្បាយរបស់វីរៈបុរសនិពន្ធទំនុកច្រៀងត្រូវបានផ្ញើជូនអ្នកណា ហើយតើមានមនោសញ្ចេតនាបែបណា? ៥). ស្វែងរកសាសនាស្លាវីចាស់។ តើពួកគេផ្តល់អារម្មណ៍បែបណាចំពោះអត្ថបទ?