ប្រភេទនៃផ្លូវលំ

តួនាទីនិយមន័យ Trope ក្នុងឧទាហរណ៍អត្ថបទ
Epithet និយមន័យសិល្បៈដែលជួយអ្នកអានមើលឃើញ
មើល, ឮ, មានអារម្មណ៍
មេតាណុលដែលបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយសម្រាប់វត្ថុមួយ។ ពួកគេពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗ និងសំខាន់ៗនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត បង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរ។ ... នៅ​ក្នុង​ខ្យល់​ដែល​មាន​ក្លិន​ស្អុយ ស្នែង​រោងចក្រ​បាន​ញ័រ និង​គ្រហឹម។
នៅពេលព្រលប់ត្រជាក់ពួកគេបានដើរតាមផ្លូវ។
(ជូរចត់)
Metaphor នេះគឺជាការចាត់តាំងវត្ថុ គុណភាព ឬសកម្មភាពតាមរយៈវត្ថុ គុណភាព ឬសកម្មភាពផ្សេងទៀត ដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងវត្ថុទាំងនោះ។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ lexical, វិធីនៃការសាងសង់ ob-
ដង។ ពួកវាត្រូវបានប្រើដើម្បីធ្វើឱ្យការគិត និងការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានដំណើរការ។ ភ្លើង​ក្រហម​កំពុង​ឆេះ​នៅ​ក្នុង​សួន​ច្បារ។
យេសិនីន។
ដុតដួងចិត្តមនុស្សដោយកិរិយាស័ព្ទ។
Pushkin ។

ការបំផ្លើសលើសចំណុះ។ អ្នកនិពន្ធប្រើអ៊ីពែបូល ដើម្បីសង្កត់ធ្ងន់លើមាត្រដ្ឋាននៃព្រឹត្តិការណ៍ បង្កើនការបង្ហាញនៃរូបភាព និងបង្ហាញពីថាមពលនៃអារម្មណ៍។ នៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិចកំពុងឆេះ។
Litota សិល្បៈមិនច្បាស់។ Hyperbole និង litote បំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក ទាំងសងខាងនៃកាក់ដូចគ្នា។ ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ បុរសតូចម្នាក់ដែលមានក្រចកដៃ។
ប្រទេស Lilliputian ។
Antithesis ការប្រៀបធៀបរូបភាពផ្ទុយ ឬផ្ទុយគ្នា។ ប្រើក្នុងការនិយាយជាមធ្យោបាយដ៏ខ្លាំងក្លានៃឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត។ សន្តិភាពដល់ខ្ទម, សង្គ្រាមទៅវាំង។
ចំណីការងារ និងភាពខ្ជិលច្រអូស។

Oxymoron ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃតម្លៃផ្ទុយគ្នាដែលបង្កើតគំនិតថ្មី។ ផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវការបញ្ចេញមតិ ពន្លឺ ភាពពិសេស។ អ្នកចាញ់សំណាង។
រស់ស្លាប់។
ខ្ញុំស្រឡាញ់ធម្មជាតិដ៏អស្ចារ្យនៃការ wilting ។
(A. Pushkin ។ )
Allegory Allegory ។ វាបង្ហាញពីគំនិតអរូបីតាមរយៈរូបភាពជាក់ស្តែង ដែលច្រើនតែជាសីលធម៌ ឬទស្សនវិជ្ជា។ ចូរ​យើង​វាយ​ដាវ​ទៅ​ជា​នង្គ័ល​។ (ការហៅទៅកាន់ពិភពលោក)
Goddess Themis - យុត្តិធម៌។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ-
នេះគឺជាការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិ និងសកម្មភាពរបស់សត្វមានជីវិតទៅកាន់បាតុភូតធម្មជាតិ និងវត្ថុគ្មានជីវិត។ ផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវការបញ្ចេញមតិពិសេស កំណាព្យ។ ជាមួយនឹងស្នាមញញឹមច្បាស់លាស់ ធម្មជាតិស្វាគមន៍ពេលព្រឹកនៃឆ្នាំតាមរយៈសុបិន។
(A. Pushkin ។ )
នៅទីនេះសូម្បីតែថ្មក៏យំដែរ។
(S. Yesenin ។ )
Metonymy នេះ​គឺ​ជា​ការ​កំណត់​វត្ថុ​មួយ​តាម​រយៈ​វត្ថុ​មួយ​ទៀត ដែល​ទាក់ទង​យ៉ាង​ជិតស្និទ្ធ​ជាមួយ​វា។ នេះគឺជាវិធីមួយក្នុងការបង្កើតអត្ថន័យថ្មីនៃពាក្យនៅក្នុងភាសាមួយ។ ខ្ញុំបានអាន Gorky ។
ដរាបណាបេះដូងនៅរស់ ដើម្បីកិត្តិយស
មិត្តខ្ញុំលះបង់ដើម្បីមាតុភូមិ
ធីម
ព្រលឹងគឺជាកម្លាំងជំរុញដ៏អស្ចារ្យ។
(A. Pushkin ។ )
Synecdoche ការកំណត់នៃផ្នែកមួយតាមរយៈទាំងមូល ឬតាមរយៈផ្នែកមួយ ការប្រើប្រាស់ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ និងច្រាសមកវិញ។ ផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវការបញ្ចេញមតិភ្លឺ ន័យធៀប។ ស៊ុយអែតរុស្ស៊ី - ចាក់, កាត់, កាត់។
(A. Pushkin ។ )
ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង។
(A. Pushkin ។ )
ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សាមញ្ញ៖ កុំ​បង្ហាញ​ច្រមុះ ខ្ញុំ​មិន​ប៉ះ​ជើង​គាត់​ទេ។

បកប្រែពីភាសាក្រិច "τρόπος" trope មានន័យថា "បដិវត្ត" ។ តើផ្លូវមានន័យយ៉ាងណាក្នុងអក្សរសិល្ប៍? និយមន័យដកស្រង់ចេញពីវចនានុក្រមដោយ S.I. Ozhegova និយាយថា: trope គឺជាពាក្យឬរូបភាពនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប។ ដូច្នេះហើយ យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងការផ្ទេរអត្ថន័យនៃគំនិតពីពាក្យមួយទៅពាក្យមួយទៀត។

ការបង្កើតផ្លូវលំក្នុងបរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រ

ការផ្ទេរអត្ថន័យគឺអាចធ្វើទៅបានដោយសារតែភាពមិនច្បាស់លាស់នៃគំនិតជាក់លាក់ដែលតាមពិតគឺដោយសារតែភាពជាក់លាក់នៃការអភិវឌ្ឍន៍វាក្យសព្ទនៃភាសា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចតាមដានយ៉ាងងាយនូវនិរុត្តិសាស្ត្រនៃពាក្យ "ភូមិ" - ពី "ឈើ" ពោលគឺបង្ហាញពីសម្ភារៈសំណង់ធ្វើពីឈើ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការស្វែងរកអត្ថន័យដើមនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត - ឧទាហរណ៍ដូចជា "អរគុណ" (អត្ថន័យដើម: "ព្រះជាម្ចាស់សង្គ្រោះ") ឬពាក្យ "ខ្លាឃ្មុំ" ("ដឹងថាទឹកឃ្មុំនៅឯណា") - គឺពិបាកជាងរួចទៅហើយ។

ម្យ៉ាងទៀត ពាក្យខ្លះអាចរក្សាអក្ខរាវិរុទ្ធ និងអក្ខរាវិរុទ្ធ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ គោលគំនិតនៃ "ហ្វីលីស្ទីន" ត្រូវបានគេយល់នៅក្នុងការយល់ឃើញសម័យទំនើបជាពាណិជ្ជករ (ដែលកំណត់ដោយសម្ភារៈ ផលប្រយោជន៍អ្នកប្រើប្រាស់)។ នៅក្នុងដើមគំនិតនេះមិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយតម្លៃមនុស្សទេ - វាបង្ហាញពីទឹកដីនៃលំនៅដ្ឋាន: "អ្នករស់នៅទីក្រុង", "អ្នករស់នៅជនបទ", មានន័យថាវាតំណាងឱ្យអ្នកស្រុកនៃតំបន់ជាក់លាក់មួយ។

ផ្លូវក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ អត្ថន័យបឋមនិងមធ្យមនៃពាក្យ

ពាក្យមួយអាចផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យដើមរបស់វាមិនត្រឹមតែក្នុងរយៈពេលយូរប៉ុណ្ណោះទេ នៅក្នុងបរិបទសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ មានករណីផងដែរនៅពេលដែលការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យគឺដោយសារតែស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងឃ្លាថា "ភ្លើងឆេះ" មិនមានផ្លូវទេ ព្រោះភ្លើងគឺជាបាតុភូតនៃការពិត ហើយការដុតគឺជាលក្ខណៈធម្មជាតិរបស់វា។ លក្ខណៈសម្បត្តិបែបនេះជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថាបឋម (មូលដ្ឋាន) ។

សូមលើកឧទាហរណ៍មួយទៀតសម្រាប់ការប្រៀបធៀប៖

"ខាងកើតឆេះថ្ងៃរះថ្មី"

(A.S. Pushkin, "Poltava") ។

ក្នុងករណីនេះយើងមិននិយាយអំពីបាតុភូតផ្ទាល់នៃការឆេះទេ - គំនិតត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃពន្លឺពណ៌ចម្រុះ។ នោះ​គឺ​ពណ៌​នៃ​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម​ជា​ពណ៌​និង​ពណ៌​ឆ្អែត​ស្រដៀង​នឹង​ភ្លើង (ដែល​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ "ឆេះ" ត្រូវ​បាន​ខ្ចី)។ ដូច្នោះហើយ យើងសង្កេតឃើញការជំនួសអត្ថន័យផ្ទាល់នៃគំនិត "ការដុត" ដោយប្រយោលមួយ ដែលទទួលបានជាលទ្ធផលនៃទំនាក់ទំនងសមាគមរវាងពួកគេ។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ នេះហៅថា ទ្រព្យសម្បត្តិបន្ទាប់បន្សំ (ចល័ត)។

ដូច្នេះ ដោយសារផ្លូវ បាតុភូតនៃការពិតជុំវិញអាចទទួលបានទ្រព្យសម្បត្តិថ្មី លេចឡើងពីផ្នែកមិនធម្មតា មើលទៅកាន់តែរស់រវើក និងបញ្ចេញមតិ។ ប្រភេទសំខាន់ៗនៃ tropes នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មានដូចខាងក្រោម៖ epithet, simile, metaphor, metaphor, litote, hyperbole, allegory, personification, synecdoche, paraphrase(a) ជាដើម។ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃ tropes អាចត្រូវបានប្រើក្នុងការងារដូចគ្នា។ ដូចគ្នានេះផងដែរក្នុងករណីខ្លះមានផ្លូវលំចម្រុះ - ប្រភេទនៃ "យ៉ាន់ស្ព័រ" នៃប្រភេទជាច្រើន។

សូមក្រឡេកមើល tropes ទូទៅបំផុតមួយចំនួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាមួយនឹងឧទាហរណ៍។

អេភីថេត

Epithet (បកប្រែពីភាសាក្រិក "epitheton" - ភ្ជាប់) គឺជានិយមន័យកំណាព្យ។ មិនដូចនិយមន័យឡូជីខល (មានគោលបំណងបន្លិចលក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់នៃវត្ថុដែលបែងចែកវាពីវត្ថុផ្សេងទៀត) អេពីថេតបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិតាមលក្ខខណ្ឌនៃគោលគំនិត។

ជាឧទាហរណ៍ ឃ្លាថា "ខ្យល់ត្រជាក់" មិនមែនជាពាក្យអសុរសទេ ព្រោះយើងកំពុងនិយាយអំពីវត្ថុដែលមានស្រាប់នៃបាតុភូត។ ក្នុងករណីនេះនេះគឺជាសីតុណ្ហភាពខ្យល់ពិតប្រាកដ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ យើងមិនគួរយកឃ្លាថា "ខ្យល់បក់" តាមព្យញ្ជនៈឡើយ។ ដោយសារខ្យល់គឺជាសត្វដែលគ្មានជីវិត ដូច្នេះហើយ វាមិនអាច "បក់" ក្នុងន័យមនុស្សបានទេ។ វាគ្រាន់តែជាចលនាខ្យល់ប៉ុណ្ណោះ។

នៅក្នុងវេន ឃ្លា "មើលទៅត្រជាក់" បង្កើតនិយមន័យកំណាព្យ ដោយហេតុថាយើងមិននិយាយអំពីសីតុណ្ហភាពដែលបានវាស់វែងពិតប្រាកដនៃរូបរាងនោះទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីការយល់ឃើញពីខាងក្រៅ។ ក្នុងករណីនេះយើងអាចនិយាយអំពីអេពីធី។

ដូច្នេះ និយមន័យកំណាព្យតែងតែបន្ថែមការបញ្ចេញមតិទៅក្នុងអត្ថបទ។ វាធ្វើឱ្យអត្ថបទកាន់តែរំជួលចិត្ត ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះកាន់តែមានលក្ខណៈប្រធានបទ។

ពាក្យប្រៀបធៀប

ផ្លូវក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែជារូបភាពដ៏ភ្លឺស្វាង និងចម្រុះពណ៌ប៉ុណ្ណោះទេ ពួកវាក៏អាចជារឿងដែលមិននឹកស្មានដល់ និងនៅឆ្ងាយពីការយល់បានគ្រប់ពេលផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នានេះគឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលជាការប្រៀបធៀបមួយ (ភាសាក្រិច "μεταφορά" - "ផ្ទេរ") ។ ពាក្យប្រៀបធៀបកើតឡើងនៅពេលដែលកន្សោមមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប ដើម្បីផ្តល់ឱ្យវានូវភាពស្រដៀងគ្នាទៅនឹងប្រធានបទមួយផ្សេងទៀត។

តើអ្វីទៅជា tropes នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលត្រូវនឹងនិយមន័យនេះ? ឧទាហរណ៍:

"ឈុតរុក្ខជាតិឥន្ទធនូ

រក្សាដាននៃទឹកភ្នែកស្ថានសួគ៌ "

(M.Yu. Lermontov, "Mtsyri") ។

ភាពស្រដៀងគ្នាដែលបានបង្ហាញដោយ Lermontov គឺអាចយល់បានចំពោះអ្នកអានធម្មតា ហើយមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេ។ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធយកជាមូលដ្ឋាននូវបទពិសោធន៍ប្រធានបទដែលមិនមែនជាលក្ខណៈនៃស្មារតីនីមួយៗ ពាក្យប្រៀបធៀបអាចមើលទៅពិតជាមិននឹកស្មានដល់៖

"មេឃគឺពណ៌សជាងក្រដាស

បានកើនឡើងនៅភាគខាងលិច

ដូចជាទង់ជាតិដែលខូចត្រូវបានបត់នៅទីនោះ

រុះរើពាក្យស្លោកក្នុងឃ្លាំង»

(I.A. Brodsky "Twilight. Snow..") ។

ការប្រៀបធៀប

L. N. Tolstoy បានជ្រើសរើសការប្រៀបធៀបថាជាមធ្យោបាយពិពណ៌នាធម្មជាតិបំផុតមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ ការប្រៀបធៀបជាទ្រនុងសិល្បៈបង្កប់ន័យអំពីវត្តមាននៃការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុ/បាតុភូតពីរ ឬច្រើន ដើម្បីបញ្ជាក់អំពីវត្ថុមួយក្នុងចំណោមវត្ថុទាំងនោះតាមរយៈលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុផ្សេងទៀត។ ផ្លូវបែបនេះគឺជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍៖

“ ស្ថានីយ៍ ប្រអប់ការពារភ្លើង។

ការបែកគ្នា ការប្រជុំ និងការបែកគ្នារបស់ខ្ញុំ

(B. L. Pasternak, "ស្ថានីយ៍");

"យកដូចគ្រាប់បែក,

យក - ដូចជា hedgehog,

ដូច​ជា​ឡាម​មុខ​ពីរ»។

(V.V. Mayakovsky "កំណាព្យអំពីលិខិតឆ្លងដែនសូវៀត") ។

តួលេខ និង tropes ក្នុងអក្សរសិល្ប៍មានទំនោរមានរចនាសម្ព័ន្ធផ្សំ។ ការប្រៀបធៀប ក៏មានប្រភេទរងមួយចំនួនផងដែរ៖

• បង្កើតដោយគុណនាម/គុណកិរិយាក្នុងទម្រង់ប្រៀបធៀប;
• ដោយមានជំនួយពីបដិវត្តន៍ជាមួយសហជីព "ពិតប្រាកដ" "ដូចជាប្រសិនបើ" "ដូចជា" "ដូចជាប្រសិនបើ" ជាដើម។
• ការប្រើវេនជាមួយគុណនាម "ស្រដៀងគ្នា", "រំលឹក", "ស្រដៀងគ្នា" ។ល។

លើសពីនេះទៀតការប្រៀបធៀបអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ (នៅពេលដែលការប្រៀបធៀបត្រូវបានអនុវត្តតាមលក្ខណៈមួយ) និងពង្រីក (ការប្រៀបធៀបតាមលក្ខណៈមួយចំនួន) ។

អ៊ីពែបូឡា

វា​គឺ​ជា​ការ​បំផ្លើស​ហួសហេតុ​នៃ​តម្លៃ លក្ខណៈសម្បត្តិ​របស់​វត្ថុ។ “.. នៅទីនោះ - នារីសមុទ្រកន្ទុយភ្នែកដ៏គ្រោះថ្នាក់បំផុត រអិល ព្យាបាទ និងល្បួង” (T. N. Tolstaya, “Night”)។ នេះមិនមែនជាការពិពណ៌នាអំពីសត្វចម្លែកសមុទ្រមួយចំនួននោះទេ - នេះជារបៀបដែលតួអង្គសំខាន់គឺ Alexei Petrovich ឃើញអ្នកជិតខាងរបស់គាត់នៅក្នុងផ្ទះល្វែងរួមមួយ។

បច្ចេកទេសនៃអ៊ីពែបូល អាចត្រូវបានប្រើដើម្បីចំអកអ្វីមួយ ឬដើម្បីបង្កើនឥទ្ធិពលនៃសញ្ញាជាក់លាក់ណាមួយ - ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់អ៊ីពែបូលធ្វើឱ្យអត្ថបទមានមនោសញ្ចេតនាកាន់តែខ្លាំង។ ដូច្នេះ Tolstaya អាចផ្តល់នូវការពិពណ៌នាស្តង់ដាររបស់ក្មេងស្រី - អ្នកជិតខាងរបស់វីរបុរសរបស់នាង (កម្ពស់ពណ៌សក់ការបញ្ចេញទឹកមុខ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការនិទានរឿងនៅក្នុងរឿង "រាត្រី" ត្រូវបានធ្វើឡើងជាចម្បងពីវីរបុរសខ្លួនឯងគឺ Alexei Petrovich ដែលការអភិវឌ្ឍន៍ផ្លូវចិត្តមិនសមស្របនឹងអាយុពេញវ័យទេ។ គាត់មើលអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងតាមរយៈភ្នែករបស់កុមារ។

Alexey Petrovich មានចក្ខុវិស័យពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនអំពីពិភពលោកជុំវិញជាមួយនឹងរូបភាព សំឡេង ក្លិន។ នេះមិនមែនជាពិភពលោកដែលយើងធ្លាប់ស្គាល់នោះទេ - វាគឺជាប្រភេទនៃការលាយបញ្ចូលគ្នានៃគ្រោះថ្នាក់ និងអព្ភូតហេតុ ពណ៌ភ្លឺនៃថ្ងៃ និងពណ៌ខ្មៅដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃពេលយប់។ ផ្ទះសម្រាប់ Alexei Petrovich - កប៉ាល់ដ៏ធំមួយដែលបានធ្វើដំណើរប្រកបដោយគ្រោះថ្នាក់។ ម្ចាស់នៃកប៉ាល់គឺជាម្តាយ - ដ៏អស្ចារ្យមានប្រាជ្ញា - បន្ទាយតែមួយគត់របស់ Alexei Petrovich នៅក្នុងពិភពលោកនេះ។

សូមអរគុណដល់បច្ចេកទេសនៃការបំភាន់លើសលប់ដែលប្រើដោយ Tolstoy ក្នុងរឿង "រាត្រី" អ្នកអានក៏ទទួលបានឱកាសដើម្បីមើលពិភពលោកតាមរយៈភ្នែករបស់កុមារ ដើម្បីស្វែងរកផ្នែកដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់នៃការពិត។

អក្សរតូច

ភាពផ្ទុយគ្នានៃអ៊ីពែបូល គឺការទទួលអក្សរតូចតាច (ឬអ៊ីពែបូលបញ្ច្រាស) ដែលមាននៅក្នុងការប៉ាន់ស្មានលើសលប់នៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ និងបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍ "ក្មេងតូច" "ឆ្មាយំ" ជាដើម។ ដូច្នោះហើយ tropes បែបនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដូចជា litote និង hyperbole គឺសំដៅទៅលើគម្លាតយ៉ាងសំខាន់នៃគុណភាពនៃវត្ថុក្នុងទិសដៅមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតពីបទដ្ឋាន។

លក្ខណៈបុគ្គល

"ធ្នឹមបានហោះតាមជញ្ជាំង

ហើយបន្ទាប់មកបានរអិលលើខ្ញុំ។

"គ្មានអ្វី" គាត់ខ្សឹបប្រាប់

តោះអង្គុយស្ងៀម!»

(E.A. Blaginina, "ម៉ាក់កំពុងដេក .. ") ។

បច្ចេកទេសនេះក្លាយជាការពេញនិយមជាពិសេសនៅក្នុងរឿងនិទាននិងរឿងព្រេងនិទាន។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងរឿង "The Kingdom of Crooked Mirrors" (V. G. Gubarev) ក្មេងស្រីនិយាយទៅកាន់កញ្ចក់ដូចជានាងជាសត្វមានជីវិត។ នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ G.-Kh ។ Andersen ជាញឹកញាប់ "មកជីវិត" វត្ថុផ្សេងៗ។ ពួកគេប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ឈ្លោះប្រកែកគ្នា ត្អូញត្អែរ - ជាទូទៅពួកគេចាប់ផ្តើមរស់នៅក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ៖ ប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេង (“ធនាគារជ្រូក”), សណ្តែក (“ប្រាំពីផតមួយ”), ក្តារបន្ទះ, សៀវភៅកត់ត្រា (“អូល លូកយ”), កាក់ ( "កាក់ប្រាក់") ជាដើម។

នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានវត្ថុដែលគ្មានជីវិតទទួលបានលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់មនុស្សម្នាក់រួមជាមួយនឹងអំពើអាក្រក់របស់គាត់: "ស្លឹកនិងឫស" "អូកនិងអំពៅ" (I.A. Krylov); "ឪឡឹក", "Pyatak និង Ruble" (S.V. Mikhalkov) ជាដើម។

ទ្រនិចសិល្បៈក្នុងអក្សរសិល្ប៍៖ បញ្ហានៃភាពខុសគ្នា

គួរកត់សំគាល់ផងដែរថា ភាពជាក់លាក់នៃបច្ចេកទេសសិល្បៈមានភាពសម្បូរបែប ហើយជួនកាលមានលក្ខណៈជាប្រធានបទ ដែលវាមិនតែងតែអាចបែងចែកឱ្យច្បាស់នូវ tropes ជាក់លាក់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នោះទេ។ ជាមួយនឹងឧទាហរណ៍ពីការងារមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ការភាន់ច្រលំតែងតែកើតឡើងដោយសារតែការឆ្លើយឆ្លងរបស់ពួកគេចំពោះប្រភេទត្រូពិចជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀបមិនតែងតែអាចទទួលយកបានចំពោះភាពខុសគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនោះទេ។ ស្ថានភាពស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាមួយនឹងពាក្យប្រៀបធៀប និងអធិប្បាយ។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក្នុងស្រុក A. N. Veselovsky បានជ្រើសរើសប្រភេទរងបែបនេះថាជា epithet-metaphor ។ ផ្ទុយទៅវិញ អ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើននាក់បានចាត់ទុកអេពីធីថាជាពាក្យប្រៀបធៀប។ បញ្ហានេះកើតឡើងដោយសារតែប្រភេទខ្លះនៃ tropes នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនមានព្រំដែនច្បាស់លាស់នៃភាពខុសគ្នា។

គោលលទ្ធិនៃតួលេខនៃការនិយាយបានកើតឡើងនៅក្នុងវោហាសាស្ត្របុរាណដែលពួកគេត្រូវបានបែងចែកទៅជាតួលេខនៃការគិតនិងតួលេខនៃការនិយាយ។ ក្រោយមកទៀតក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវ tropes ( metaphos, metonymy ។ល។) ដែលហៅថាតួលេខនៃការគិតឡើងវិញ។ នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើប ពាក្យថា "តួលេខស្ទីលស្ទីល" ត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាង។ នៅក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យ ទាំងនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាណាមួយ រួមទាំង tropes ដែលផ្តល់នូវរូបភាពនៃការនិយាយ និងការបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងការយល់ដឹងតូចចង្អៀតនៃតួលេខ ផ្លូវត្រូវបានដកចេញពីពួកគេ ក្នុងករណីនេះពួកគេនិយាយអំពី តួលេខសំយោគ, i.e. មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ - ពាក្យដដែលៗ, ភាពស្របគ្នា, បញ្ច្រាស, អាណាផូរ៉ា។ល។

Trope(ក្រាម tropos- វេន) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យ (សេចក្តីថ្លែងការណ៍) ក្នុងន័យធៀប។ បាទ ពាក្យ ឥន្ទ្រីនៅក្នុងអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា - ឈ្មោះរបស់បក្សីមួយក្នុងន័យធៀប - ឈ្មោះរបស់មនុស្សដែលមានគុណសម្បត្តិជាប្រពៃណីសន្មតថាឥន្ទ្រី (ភាពក្លាហានការប្រុងប្រយ័ត្ន។ ល។ ) ។ ផ្លូវរួមបញ្ចូលគ្នានូវអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ និងអត្ថន័យតាមស្ថានភាពដែលទាក់ទងនឹងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យ ដែលបង្កើតរូបភាព។

ប្រភេទ tropes ដ៏សាមញ្ញបំផុត ជាមួយនឹងន័យធៀបដែលត្រូវបានលុបចោល ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការនិយាយបែប colloquial ។ (រដូវរងាបានមកដល់ ខ្យល់បក់បោក សមុទ្រផ្កាល។ - ពាក្យប្រៀបធៀបដែលប្រើជាទូទៅ; ទីក្រុងម៉ូស្គូមិនជឿស្រក់ទឹកភ្នែក មិនមែនគ្រប់គ្នាស្រលាញ់ទេ។ Shostakovich,បានរួចជីវិត ទៅសក់ពណ៌ប្រផេះអត្ថន័យទូទៅ) ។

ប្រធានបទនៃការវិភាគអក្សរសាស្ត្រគឺជាផ្លូវបុគ្គល ឬរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ ឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពនៃការបញ្ចេញមតិ ភាពមិនស្តង់ដារនៃពាក្យក្នុងសិល្បៈ សុន្ទរកថា និងសុន្ទរកថាត្រូវបានសម្រេច។

ចំនួននៃ tropes - ភាពច្រើនរបស់ពួកគេ ភាពទន់ខ្សោយ ឬសូម្បីតែអវត្តមានពេញលេញនៅក្នុងអត្ថបទណាមួយ - មិនមែនជាសូចនាករនៃសិល្បៈរបស់វានោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធម្មជាតិនៃត្រែ ប្រេកង់របស់ពួកគេនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយ គឺមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការសិក្សាអំពីការគិតបែបសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ព្រោះវាបង្កើតបានជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់គាត់។

នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើប សមាសភាពនៃផ្លូវត្រូវបានកំណត់តាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងន័យតូចចង្អៀត tropes រួមមាន metaphor, metonymy និង synecdoche (ជាប្រភេទនៃ metonymy) ។ នេះត្រូវបានជំរុញដោយការពិតដែលថាមានតែនៅក្នុងតំបន់ត្រូពិចទាំងនេះប៉ុណ្ណោះដែលមានភាពចៃដន្យនៅក្នុងពាក្យមួយនៃអត្ថន័យផ្ទាល់និងន័យធៀប។ អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួនពង្រីកស៊េរីនេះដោយសារតែករណីនៃការផ្លាស់ប្តូរផ្ទុយគ្នានៅក្នុងអត្ថន័យនៃពាក្យ - ហើយបន្ទាប់មក irony, hyperbole និង litotes ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងសមាសភាពនៃ tropes នេះ។

ជាមួយនឹងការកក់ទុកមួយចំនួន សមាសភាពនៃ tropes រួមមាន epithet, ការប្រៀបធៀប, paraphrase, personification, symbol and allegory ដែលមិនតែងតែមានអត្ថន័យ tropeic (ន័យធៀប) ។ ឧទាហរណ៍: ច្រេះសំឡេង - ត្រូពិច (ប្រៀបធៀប) epithet; មន្តស្នេហ៍សំឡេងគឺជា epithet មិនមែនត្រូពិច; "នៅក្រោមមេឃរបស់ Schiller និង Goethe" គឺជាពាក្យប្រៀបប្រដូចត្រូពិច (metonymy) ។

នៅក្នុងភាសានៃរឿងប្រឌិតសម័យទំនើប មានរឿងដូចជាការបញ្ច្រាសនៃ tropes ដែលក្នុងនោះវត្ថុមួយទទួលបានលក្ខណៈ trope ផ្សេងគ្នា ពោលគឺ ការប្រៀបធៀបប្រែទៅជាពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀបទៅជា paraphrase ជាដើម។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង I. Bunin's រឿង "The Raven" បានប្រើការប្រៀបធៀប "ឪពុករបស់ខ្ញុំ មើល​ទៅ​ដូច​ជា​ក្អែក»។នៅពេលអនាគត អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យប្រៀបធៀប ("គាត់ពិតជាល្អឥតខ្ចោះ ក្អែក"), ប្រើ epithets metaphorical ("ដឹកនាំរបស់គាត់។ ក្អែកក្បាល", "ស្រមើស្រមៃនៅភ្លឺចាំង ក្អែកភ្នែក"), ការប្រៀបធៀប ("គាត់, នៅក្នុង tailcoat, hunched លើ, សត្វក្អែកអានដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ... កម្មវិធី") ប្រើពាក្យប្រៀបធៀបក្នុងចំណងជើង "ក្អែក" ។

គួរកត់សំគាល់ថា ពេលខ្លះមិនមានព្រំដែនច្បាស់លាស់រវាងប្រភេទត្រូពិចផ្សេងៗនោះទេ ប៉ុន្តែមានការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យប្រៀបធៀប ការបញ្ជាក់បុគ្គល ឃ្លា និងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ tropes ។ ឧទាហរណ៍: " ខ្មាស់អៀនរដូវផ្ការីក" (F. Sologub) គឺទាំង epithet, និង metaphor, និង personification ។ រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ... / ស្លឹកយំនៅលើដីខ្សាច់ "(អេស. Yesenin) - ពាក្យប្រៀបធៀប, បុគ្គល, ពាក្យប្រៀបធៀប (ចាប់តាំងពីយើងកំពុងនិយាយអំពីការដួលរលំស្លឹក) ។ "... រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដ៏ស្វិតស្វាញ / នាំយកស្លឹកក្រហម"(A. Akhmatova) - ពាក្យប្រៀបធៀប, personification, paraphrase ។ "Kazbek, ស្តេចដ៏អស្ចារ្យនៃ Caucasus/ នៅក្នុងកន្សែងពោះគោនិងអាវធំមួយ ... " (M. Lermontov) - ពាក្យប្រៀបធៀប ពាក្យប្រៀបធៀប ភាពជាបុគ្គល។

ការប្រៀបធៀប(lat ។ ការប្រៀបធៀប)- ប្រភេទផ្លូវលំដ៏សាមញ្ញបំផុត ដែលជាការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុមួយ (បាតុភូត) ជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋានមួយចំនួន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ អ្នកបង្ហាញកាន់តែមានភាពច្បាស់លាស់ និងភ្លឺស្វាង៖ "សត្វរុយគឺ មើលទៅដូចជាខ្សែបូខ្លីពីមេដាយ St. George"(K. Paustovsky); "Chichikov បានឃើញនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ [Plyushkin] មួយ decanter ដែលត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយធូលីដី។ ដូចជានៅក្នុងអាវយឺត"(N. Gogol); លេចឡើងនៅក្នុងទស្សនៈថ្មីមួយ: " Caucasus គឺទាំងអស់នៅក្នុងទិដ្ឋភាពពេញលេញ / និងទាំងអស់ដូចជា គ្រែរលាក់"(B. Pasternak); ស្រមោលនៃអត្ថន័យថ្មីត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងវា អត្ថបទរងកើតឡើង៖ «ដូច​ជា​ត្រចៀក​នំបុ័ង​កាត់​ដោយ​កណ្ដាប់​ដៃ ដូច​កូន​ចៀម​ដែល​មាន​ក្លិន​ដែក​ស្លាប់​នៅ​ក្រោម​ចិត្តគាត់ [Andriy] បានព្យួរក្បាលរបស់គាត់ហើយដួលនៅលើស្មៅដោយមិននិយាយមួយម៉ាត់” (N. Gogol) នៅក្នុងឧទាហរណ៍ចុងក្រោយនេះ ហេតុផលរបស់ជនរងគ្រោះ សេចក្តីវិនាសដល់ស្លាប់ និងការជម្រុញរបស់យុវជនដែលបានប្រព្រឹត្តិខុសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។ ត្រូវបានបង្ហាញដោយការប្រៀបធៀប។

ជា​ផ្លូវការ ការ​ប្រៀបធៀប​មាន​ផ្នែក​ដូច​ខាង​ក្រោម៖ ១) អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀបធៀប​ជា​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប ២) អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀបធៀប​ជា​វត្ថុ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប ៣) លក្ខណៈ​ដែល​គេ​ប្រៀប​ធៀប​ជា​មូលដ្ឋាន​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប។ "ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ"(A. Pushkin) ។ ភ្នែក- ប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀប, ដូចជាស្ថានសួគ៌- វត្ថុនៃការប្រៀបធៀប, ខៀវ- មូលដ្ឋាននៃការប្រៀបធៀប។

ទង់ប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែវាតែងតែបង្កប់ន័យ៖ “ស្បថមេ, / មូស​ខាំ​យ៉ាង​ណា...»(N. Nekrasov) ។ សមាជិកសំខាន់នៃត្រីកោណនេះគឺជាវត្ថុ។ នេះ​ជា​ការ​ប្រៀប​ធៀប​ពិត​ជា​រូបភាព៖ «ចំពោះ​កំណាព្យ​របស់​ខ្ញុំ ដូចជាស្រាដ៏មានតម្លៃ/ វេននឹងមកដល់" (M. Tsvetaeva) ។

ប្រភេទនៃការប្រៀបធៀបខាងក្រោមអាចត្រូវបានសម្គាល់។

• 1. វេនប្រៀបធៀបដែលមានសហជីព ដូចជា, ដូចជា, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ:"សួនច្បារមានតម្លាភាពទន់។ ដូចជាផ្សែង"(I. Bunin); "មេឃទាំងមូលត្រូវបានពពក។ ដូចជាបន្ទាត់ខ្មៅ"(ន. ហ្គោល); "នៅពីលើខ្ញុំគឺជាតុដេកមួយ / ដូចជាកញ្ចក់ពណ៌ខៀវ ... "(A. Akhmatova) ។
• 2. ប្រយោគ​ថ្នាក់ក្រោម​ប្រៀបធៀប​ជាមួយ​សហជីព​ដែល​បាន​បង្ហាញ​ថា​៖ «​ទ្វារ​ស្រាប់តែ​គាំង​។ / ដូចជានៅសណ្ឋាគារ / មិនទទួលបានធ្មេញនៅលើធ្មេញ "(V. Mayakovsky); "ណាតាសា ដូចជាសត្វដែលគេបរបាញ់ មើលទៅឆ្កែ និងអ្នកប្រមាញ់សម្លឹងមើលទីមួយ បន្ទាប់មកនៅម្ខាងទៀត” (L. Tolstoy) ។
• 3. វេនប្រៀបធៀបជាមួយពាក្យ ស្រដៀងគ្នាដូចជា៖"ក្បាលរបស់ Ivan Ivanovich មើលទៅដូចជាកន្ទុយ radish ចុះក្រោម;ប្រធាន Ivan Nikiforovich នៅលើកន្ទុយ radish ឡើង "(ន. ហ្គោល); "ភ្នែកភ្លឺ Eugene / ឈរ ដូចជាស្រមោលដ៏អស្ចារ្យ"(A. Pushkin) ។
• 4. ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពត្រូវបានបង្ហាញ៖ ១) ដោយករណីឧបករណ៍នៃនាម៖ កង្កែបមាស the moon / Spread out on still water "(S. Yesenin);" Wet ចាប/ សាខា Lilac "(B. Pasternak); 2) កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាមរួមជាមួយនឹងនាមនៅក្នុងករណី genitive: "ផ្លែព្រូនពណ៌ខៀវរបស់ Drake /ពន្លឺថ្ងៃរះនៅខាងក្រោយកាម៉ា" (B. Pasternak); "និង ចាំបាច់ជាងនំបុ័ងប្រចាំថ្ងៃ /ខ្ញុំមានពាក្យតែមួយអំពីគាត់ "(A. Akhmatova); 3) ឧបសម្ព័ន្ធ: "ប៉ា- ក្តាមស្រមុកយ៉ាងស្រទន់" (A. N. Tolstoy); "ហើយក្មេងស្វា / ច្រៀងតាមការគេង" (I. Bunin) ។
• 5. កន្លែងពិសេសមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយការប្រៀបធៀបទាំងនោះដោយផ្អែកលើបច្ចេកទេស ភាពស្របគ្នា។ទាំងនេះជាដំបូង អ្វីដែលគេហៅថាការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមានដែលប្រើក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបានធ្វើរចនាប័ទ្មជាកំណាព្យប្រជាប្រិយ។ ផ្នែកទីមួយក្នុងការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមានគឺជារូបភាពជាមួយនឹងការអវិជ្ជមាន ហើយទីពីរគឺការបញ្ជាក់គឺជាកម្មវត្ថុនៃការប្រៀបធៀប៖

មិនមែនខ្យល់បក់មកលើស្មៅស្លាបទេ

មិន​មែន​រថភ្លើង​រៀប​ការ​ក៏​រញ៉េរញ៉ៃ​ដែរ។ –

សាច់ញាតិនៅលើ Proclus ស្រែកថ្ងូរ

(N. Nekrasov)

ប្រភេទនៃការប្រៀបធៀបនេះតែងតែត្រូវបានគេយល់ថាជាកំណាព្យបែបប្រជាប្រិយ និងបង្កើតរសជាតិបែបប្រជាប្រិយជាក់លាក់នៃអត្ថបទ។

ភាពស្របគ្នាក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រៀបធៀបនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធសាធ - ការតភ្ជាប់ដែលត្រូវបានគេហៅថាការធ្លាក់ចុះផងដែរ។ ផ្នែកទី 1 នៅក្នុងការប្រៀបធៀបបែបនេះគឺជារឿងអំពីប្រធានបទហើយទីពីរភ្ជាប់ដោយពាក្យ ដូច្នេះ- នេះគឺជារូបភាពដែលគួរពន្យល់ប្រធានបទដោយខ្លួនឯង ទោះបីជាពេលខ្លះវាទទួលបានតួអក្សរឯករាជ្យក៏ដោយ។

ការគេងលើគ្រែរបស់នាងកំពុងដំណើរការ;

សុខភាព ពណ៌ជីវិត និងភាពផ្អែមល្ហែម

ស្នាមញញឹម, សន្តិភាពព្រហ្មចារី,

សំឡេង​ទទេ​ទាំង​អស់​បាត់

ហើយយុវជន Tanya ជាទីស្រឡាញ់បានបាត់បង់:

ដូច្នេះ សម្លៀក​បំពាក់​ជា​ស្រមោល​នៃ​ព្យុះ​នេះ ជា​ថ្ងៃ​ដែល​ពិបាក​នឹង​កើត។

(A. Pushkin)

ពួកគេចំអកឱ្យអ្នក។

ឱមាតុភូមិអើយ គេតិះដៀល

អ្នកជាមួយនឹងភាពសាមញ្ញរបស់អ្នក។

រូបរាងដ៏អាក្រក់របស់ខ្ទមខ្មៅ…

ដូច្នេះកូនប្រុស, ស្ងប់ស្ងាត់និងល្ងង់ខ្លៅ,

ខ្មាសម្តាយរបស់គាត់។ –

ធុញទ្រាន់ ខ្មាស់អៀន និងសោកសៅ

ក្នុងចំណោមមិត្តភក្តិនៅទីក្រុង។

(I. Bunin)

ពីឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា ការប្រៀបធៀបអាចមានលក្ខណៈលម្អិត ទូលំទូលាយ ដែលតំណាងឱ្យរឿងប្រៀបធៀប។ យោងតាមគោលការណ៍នេះ កំណាព្យរបស់ E. Baratynsky "ទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យ ពេលខ្លះនឹងបញ្ចូលគ្នា ... " និង " អូ! អ្នកគឺជាផ្កាជាច្រើន ... " ហើយកំណាព្យរបស់ M. Lermontov "The Beggar" ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការប្រៀបធៀបយ៉ាងលម្អិតត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយ Gogol: "... ហើយឈាមវ័យក្មេងបានហូរចូលទៅក្នុងទឹកមួយ ចូលចិត្តស្រា​ថ្លៃ​ដែល​ដឹក​ក្នុង​ធុង​កែវ​ពី​ក្នុង​បន្ទប់​ដោយ​អ្នក​បម្រើ​ដែល​មិន​ខ្វល់​បាន​រអិល​ដួល​នៅ​មាត់​ទ្វារ​ចូល ហើយ​បាន​បំពាន​ពាក្យ​សន្យា៖ ស្រា​ទាំង​អស់​បាន​ហៀរ​មក​លើ​ដី ហើយ​ម្ចាស់​ដែល​រត់​មក​ចាប់​ក្បាល​សង្គ្រោះ។ គាត់អំពីឱកាសដ៏ល្អបំផុតក្នុងជីវិត ដូច្នេះប្រសិនបើព្រះជាម្ចាស់នាំមនុស្សចាស់ទៅជួបជាមួយមិត្តយុវវ័យ ដើម្បីចងចាំជាមួយគាត់នូវអតីតកាល ពេលវេលាខុសគ្នា នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់មានភាពសប្បាយរីករាយខុសគ្នា និងប្រសើរជាងនេះ ... "នៅក្នុងនេះ ករណី យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងការសម្រេចនៃការប្រៀបធៀប - វាប្រែទៅជារូបភាពដ៏មានតម្លៃខាងក្នុង ព័ត៌មានលម្អិតដែលមិនទាក់ទងជាមួយប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀប (និទានរឿងអំពីម្ចាស់ និងឈាមដែលហៀរ) នៅក្នុងកំណាព្យបុរាណ ការប្រៀបធៀបធម្មតាមួយ។ ដែលជាប្រភេទរូបភាពពេញលេញ ដែលឈានដល់កម្រិតឯករាជ្យខ្ពស់ ត្រូវបានកំណត់ដោយពាក្យពិសេសមួយ - ប៉ារ៉ាបូឡា។ដូច្នេះនៅក្នុង Iliad:

ដូចជាអាភៀននៅក្នុងសួនផ្កាផ្អៀងក្បាលទៅម្ខាង

ខៀវស្រងាត់, បន្ទុកជាមួយផ្លែឈើនិងសំណើមនិទាឃរដូវរដុប, –

ដូច្នេះ​គាត់​បាន​ផ្អៀង​ក្បាល​ទៅ​ម្ខាង ដោយ​មាន​ទម្ងន់​ស្រាល​ដោយ​មួក​សុវត្ថិភាព។

វាចាំបាច់ក្នុងការបែងចែករវាងភាសាទូទៅ ការប្រៀបធៀបដែលប្រើជាទូទៅជាមួយអក្ខរាវិរុទ្ធដែលបានលុប (រុយ ដូចជាបក្សីមួយស ដូចជាព្រិលគេង ដូចជាមនុស្សស្លាប់ល) និងបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលជាមធ្យោបាយបង្ហាញ និងបង្ហាញ និងសម្គាល់ដោយភាពស្រស់ ភាពមិនធម្មតានៃរូបភាព។ គុណភាពចុងក្រោយធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវីសម័យទំនើបមួយចំនួនដែលប្រៀបធៀបវត្ថុដែលមើលទៅខាងក្រៅដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។ ភាពជិតស្និទ្ធរបស់ពួកវាត្រូវបានបង្ហាញដោយសមាគមតែប៉ុណ្ណោះ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថន័យបន្ថែមត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀប។

នៅថ្ងៃនោះ អ្នកទាំងអស់គ្នា តាំងពីសិតសក់ដល់ចុងជើង។

ដូចជាសោកនាដកម្មនៅក្នុងខេត្តនៃរឿងរបស់ Shakespeare ។

ខ្ញុំយកជាមួយខ្ញុំហើយដឹងដោយបេះដូង

ដើរជុំវិញទីក្រុង ហើយហាត់សម។

(B. Pasternak)

"ម៉ោងដប់ពីរបានធ្លាក់ចុះ , / ដូច​ក្បាល​អ្នក​ប្រហារ​ជីវិត​ពី​កំណាត់"(V. Mayakovsky); "ឆ្មារបស់ខ្ញុំ! ដូចជាអ្នកទទួលវិទ្យុ/ ភ្នែកពណ៌បៃតងចាប់ពិភពលោក” (A. Voznesensky) ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គុណសម្បត្តិនៃការប្រៀបធៀបជាមធ្យោបាយសិល្បៈមួយ មិនត្រឹមតែស្ថិតក្នុងភាពមិននឹកស្មានដល់នៃការប្រៀបធៀបប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពត្រឹមត្រូវនៃរូបភាពដែលបានជ្រើសរើសផងដែរ ដែលបង្ហាញពីខ្លឹមសារដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃប្រធានបទ៖

អាន់ឆារ ដូច​ជា​ឆ្មាំ​ដ៏​អស្ចារ្យ

មានតែមួយនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល។

(A. Pushkin)

“ប្រពន្ធស្មៀន… នាំកូនទាំងអស់មកជាមួយ ហើយ! ដូចជាបក្សីនៃសត្វព្រៃក្រឡេកមើលចាន ហើយចាប់យកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមកក្នុងដៃ” (A. Chekhov)។

វាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីមុខងារសំខាន់ពីរនៃការប្រៀបធៀបនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ - រូបភាព និងការបញ្ចេញមតិ។ មុខងារ​រូបភាព​ត្រូវ​បាន​ដឹង​ក្នុង​ផ្នែក​ពណ៌នា​នៃ​អត្ថបទ (ទេសភាព បញ្ឈរ ផ្ទៃ​ខាង​ក្នុង)៖ "... ខ្ពស់ និង​កម្រ... ពពក​ពណ៌​លឿង​-ស។ ដូចជាព្រិលនិទាឃរដូវចុងផ្ទះល្វែងនិងរាងពងក្រពើ ដូចជាកប៉ាល់ទាប ...(I. Turgenev); "ដូចជាផ្កាពោតនៅក្នុង rye,ភ្នែករីកលើមុខ” (អេស. អ៊ីសិននីន); “... នៅក្នុងទូពណ៌លឿងនេះ, ស្រដៀងនឹងទូឬទ្រូង ... "(F. Dostoevsky) ។ មុខងារបញ្ចេញមតិ ឬការបញ្ចេញមតិ គឺជាលក្ខណៈនៃការប្រៀបធៀបការវាយតម្លៃ និងអារម្មណ៍ ក៏ដូចជាការពាក់ព័ន្ធដែលមិនរំពឹងទុក៖

ជីវិត​មួយ, ដូចជាបក្សីបាញ់

ចង់ក្រោកឡើងតែមិនអាច។

មិនមានការហោះហើរឬវិសាលភាព;

ស្លាបដែលខូចត្រូវបានព្យួរ

ហើយនាងទាំងអស់ជាប់នឹងធូលីដី

ញាប់ញ័រដោយការឈឺចាប់ និងអសមត្ថភាព...

(F. Tyutchev)

"ការគិតរបស់អ្នក សុបិន្តនៅលើខួរក្បាលទន់ខ្សោយ / ដូចជាអ្នកខ្វះជាតិខ្លាញ់នៅលើសាឡុងដែលមានជាតិខាញ់ ... "(V. Mayakovsky) ។

មុខងារដែលមើលឃើញ និងការបញ្ចេញមតិអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា៖

មហារីកក្រហម, ដូចជាអ្នកជិះសេះក្រហម

ដូចជា Don Quixoteអស់កំលាំង និងអស់កម្លាំង។

(E. Bagritsky)

"ភ្នែករបស់នោះ [Bormenthal] ស្រដៀងនឹង muzzles ខ្មៅពីរដែលមានគោលបំណង Sharikov"(M. Bulgakov) ។

មុខងារប្រៀបធៀបដ៏សំខាន់បំផុតមួយគឺ មុខងារវិភាគ។ ការប្រៀបធៀប ដូចដែលបានកត់សម្គាល់រួចមកហើយ ការបន្លិច សង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃវត្ថុ ឬអត្ថន័យនៃបាតុភូត ត្រូវបានប្រើដើម្បីកំណត់លក្ខណៈតួអក្សរ ផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវការវាយតម្លៃ។ យើងរកឃើញឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបបែបនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Lermontov "Portrait"៖

ដូចជាក្មេងប្រុសរួញស្រពិចស្រពិល,

ឆើតឆាយ, ដូចជាមេអំបៅនៅរដូវក្តៅ

អត្ថន័យនៃពាក្យទទេ

បបូរមាត់របស់នាងពោរពេញដោយការស្វាគមន៍។

នាងមិនអាចត្រូវបានគេចូលចិត្តជាយូរមកហើយ៖

ដូចជាខ្សែសង្វាក់នាងមានទម្លាប់អាក្រក់។

នាងនឹងរអិលចេញ ដូចជាសត្វពស់។

រវើរវាយ និងរលាយបាត់ ដូចជាបក្សីមួយ។

វាលាក់យុវជនម្នាក់

តាមឆន្ទៈ - ទាំងសេចក្តីអំណរនិងទុក្ខព្រួយ។

នៅក្នុងភ្នែក - តើពន្លឺនៅលើមេឃយ៉ាងណា?

ព្រលឹងរបស់នាងងងឹត ដូចសមុទ្រ!

Chekhov ផ្តល់នូវការវាយតម្លៃយ៉ាងត្រឹមត្រូវអំពីវីរនារីក្នុងរឿង "In the ravine": "... ពណ៌បៃតងដែលមានដើមទ្រូងពណ៌លឿង [យើងកំពុងនិយាយអំពីរ៉ូបមួយ] ដោយស្នាមញញឹម នាង [Aksinya] មើលទៅ។ ដូចជាសត្វពស់វែកសម្លឹងមើលអ្នកដើរកាត់ពីដើមរីនៅនិទាឃរដូវ លាតចេញ ហើយលើកក្បាលរបស់វា។

ការវិភាគប្រៀបធៀបបង្ហាញពីស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គ ការយល់ឃើញរបស់ពួកគេចំពោះស្ថានភាពជាក់លាក់មួយ។ នេះជារបៀបដែល Pechorin មើលឃើញជ្រលងភ្នំដែលជាកន្លែងដែលការប្រកួតរបស់គាត់ជាមួយ Grushnitsky គួរតែកើតឡើង: "នៅទីនោះវាហាក់ដូចជាងងឹតហើយត្រជាក់។ ដូចជានៅក្នុងមឈូសមួយ;ធ្មេញស្លែនៃថ្មដែលត្រូវបានទម្លាក់ដោយព្យុះផ្គររន្ទះនិងពេលវេលាកំពុងរង់ចាំសត្វព្រៃរបស់ពួកគេ” (M. Lermontov) ការប្រៀបធៀបប្រភេទនេះត្រូវបានប្រើដោយ Dostoevsky, L. Tolstoy, Chekhov ។ Lady with a Dog") ត្រូវបានបញ្ជូនដោយជំនួយពីការប្រៀបធៀប៖ "ហើយមានការយល់ច្រលំ ដូចជាមាននរណាម្នាក់គោះទ្វារភ្លាម»(A. Chekhov) ។

ការប្រៀបធៀប ជាពិសេសជាទូទៅ អាចរួមបញ្ចូលតំបន់ត្រូពិចផ្សេងទៀត ឬផ្ទុយទៅវិញ អាចជាផ្នែកមួយនៃការប្រៀបធៀប មេតូនីយកម្ម ភាពជាបុគ្គល។ នេះគឺជាការប្រៀបធៀប រូបភាពដែលមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប៖

ឥឡូវ​ខ្ញុំ​កាន់​តែ​រឹង​ប៉ឹង​ក្នុង​សេចក្ដី​ប៉ង​ប្រាថ្នា

ជីវិត​របស់ខ្ញុំ? តើអ្នកសុបិនអំពីខ្ញុំទេ?

ដូចជាខ្ញុំកំពុងបន្ទរនិទាឃរដូវ

ជិះលើសេះពណ៌ផ្កាឈូក។

(S. Yesenin)

ពាក្យប្រៀបធៀប "ការបន្ទរនិទាឃរដូវដំបូង" ត្រូវបានភ្ជាប់នៅទីនេះជាមួយយុវជន ក្តីស្រមៃ និងក្តីសង្ឃឹមរបស់វា។ ពាក្យប្រៀបធៀប "ពណ៌ផ្កាឈូក" ក៏ត្រូវបានភ្ជាប់ជាភាសាជាមួយនឹងគំនិតអំពីយុវវ័យសម័យដើម ( កុមារភាពពណ៌ផ្កាឈូក ក្តីសុបិន្តពណ៌ផ្កាឈូក) ។

វត្ថុនៃការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយ metonymy:

ហើយគាត់ត្រូវបានគេសម្លាប់ - ហើយត្រូវបានយកទៅផ្នូរ។

ដូច​អ្នក​ចម្រៀង​ម្នាក់​នោះ​ដែរ​អត់​ស្គាល់​ទេ​តែ​ពិរោះ

ព្រៃប្រច័ណ្ឌថ្លង់...

(M. Lermontov)

ពាក្យ​ដែល​បាន​បន្លិច​គឺ​ជា​ឃ្លា​ដែល​តំណាង​ឱ្យ Lensky ។

ការប្រៀបធៀបអាចពង្រឹងភាពជាបុគ្គល រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយវាទៅជារូបភាពស្មុគស្មាញទូទៅ។ "... ហើយខ្យល់ ដូចជាអ្នកបើកទូក rowing ... / Over the lindens "(B. Pasternak); "... Bird cherry leaf, ដូចជាបក្សីដែលមានស្លាបពណ៌បៃតងហោះ​ចូល​ទៅ​អង្គុយ​លើ​មែក​ឈើ​ទទេ» (M. Prishvin)។

ពាក្យប្រៀបធៀបដែលអាចបន្ថែមអាចរួមបញ្ចូលការប្រៀបធៀប និងបង្កើតរូបភាពតែមួយជាមួយវាផងដែរ៖

ហើយគ្រាន់តែជាការសប្បាយនិងទាក់ទាញ,

ដូចជាឪឡឹកនៅមាត់ទ្វារ

ផែនដីកំពុងជាប់នៅក្នុងថង់ខ្សែ

Meridians និងរយៈទទឹង។

(A. Voznesensky)

ដូចជាថ្មពណ៌សនៅក្នុងជម្រៅនៃអណ្តូងមួយ

ខ្ញុំមានការចងចាំមួយ...

(A. Akhmatova)

នៅក្នុងអត្ថបទខ្លះ ការប្រៀបធៀបអាចទទួលបានអត្ថន័យទូទៅដែលមានតម្លៃច្រើន និងជម្រៅពិសេស បង្ហាញពីគំនិតដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះ ប្រែទៅជានិមិត្តសញ្ញា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Lermontov "The Poet" ផ្នែកទី 1 មានការពិពណ៌នាអំពីដាវនិងប្រវត្តិរបស់វា ("វាភ្លឺដូចជាប្រដាប់ក្មេងលេងមាសនៅលើជញ្ជាំង - / Alas, inglorious និងគ្មានការបង្កគ្រោះថ្នាក់!"); ផ្នែកទីពីរចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងសំណួរវោហាសាស្ត្រដែលបង្ហាញរូបភាពនៃការប្រៀបធៀប ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះផ្តល់នូវអត្ថន័យជានិមិត្តរូប ("នៅក្នុងយុគសម័យរបស់យើង រីករាយ មិនមែនអ្នកទេ កវី / អ្នកបាត់បង់ការណាត់ជួបរបស់អ្នក / ផ្លាស់ប្តូរមាស។ អំណាចដែលពិភពលោក / បានស្តាប់ដោយការគោរពដោយស្ងាត់ស្ងៀម?) ។ ការប្រៀបធៀបនិមិត្តសញ្ញាលម្អិតគឺជារូបភាពដ៏ល្បីល្បាញនៃប្រទេសរុស្ស៊ី-troika ដោយ Gogol: "តើអ្នកមែនទេ Rus ដែលអ្នកកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយ troika ដ៏រស់រវើកនិងគ្មានការរំខាន? .. "

ក្នុងករណីខ្លះ ការប្រៀបធៀបដែលពាក់ព័ន្ធនៃវត្ថុ និងបាតុភូតផ្សេងៗលេចឡើងក្នុងអត្ថបទ ប៉ុន្តែវាមិនត្រូវបានធ្វើជាផ្លូវការក្នុងទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបនោះទេ។ ឧទាហរណ៍​ក្នុង​ប្រយោគ៖ «នាង​មាន​សំឡេង​ល្អ សម្បូរ​ហូរហៀរ ហើយ​ពេល​នាង​ច្រៀង។ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំដែលខ្ញុំកំពុងញ៉ាំផ្លែឪឡឹកទុំ ផ្អែម និងក្រអូប»(A. Chekhov) ។ នៅក្នុងរឿងរបស់ Turgenev "The Singers" ការច្រៀងរបស់ Yakov ធ្វើអោយអ្នកនិពន្ធនឹកឃើញដល់សត្វក្ងោកនៅមាត់សមុទ្រ។ ក្នុងករណីទាំងពីរនេះ មានការរួបរួមគ្នានៃវត្ថុ (បាតុភូត) ប៉ុន្តែជាផ្លូវការមិនមានការប្រៀបធៀបទេ។ Gogol ប្រើពាក្យប្រៀបធៀបជិតនឹងការប្រៀបធៀបថា "ហើយខ្សែងងឹតនៃសត្វស្វាដែលហោះហើរទៅភាគខាងជើងភ្លាមៗត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺពណ៌ផ្កាឈូកប្រាក់ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាថា កន្សែងក្រហមបានហោះពាសពេញមេឃ។

ការស្ថាបនាប្រយោគក្នុងទម្រង់ជាសំនួរ និងចំលើយគឺអាចប្រកែកបាន ហើយចម្លើយត្រូវបានផ្តល់ជាទម្រង់និយមន័យ ឬការបកស្រាយន័យធៀបនៃប្រធានបទ។ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះចាត់ទុកការសាងសង់នេះជាការប្រៀបធៀប៖

តើសុភមង្គលជាអ្វី? មួយភ្លែតនិងតឹង

គេងមិនលក់ ឬសម្រាកពីកង្វល់...

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយសារការប្រៀបធៀបមានវត្តមាននៅទីនេះក្នុងទម្រង់មិនទាន់ឃើញច្បាស់ ការផ្លាស់ប្តូរនេះអាចចាត់ទុកថាជាករណីអន្តរកាលរវាងការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប។

ពាក្យប្រៀបធៀប(ក្រាម ពាក្យប្រៀបធៀប- ការផ្ទេរ) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការគោរពណាមួយ - ក្នុងទម្រង់ពណ៌តម្លៃមុខងារ។ល។ (តង់ព្រៃ ក្បាលមាស ទន្លេដេកខ្លាឃ្មុំ- អំពីមនុស្សឆ្គង) ។

មាន​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​គេ​ប្រើ​ជា​ទូទៅ (មើល​ឧទាហរណ៍​មុន) និង​ស្ទីលនិយម​នីមួយៗ។ ទីមួយត្រូវបានសម្គាល់ដោយអរូបីដែលបានលុបខ្លះ ភាពស្វ័យប្រវត្តិនៃការប្រើប្រាស់។ ដោយប្រើវានៅក្នុងការងារសិល្បៈ អ្នកនិពន្ធស្វែងរកការរស់ឡើងវិញ ធ្វើឱ្យការបញ្ចេញមតិដែលបានក្លាយជាគំរូរួចទៅហើយ៖ "តុដេកដ៏ធំសម្បើមនៃស្ថានសួគ៌បានបន្លឺឡើង រំកិលដាច់ពីគ្នាកាន់តែខ្លាំង វាឆេះ និងដកដង្ហើម" (N. Gogol) ។ ពាក្យប្រៀបធៀបដោយស្វ័យប្រវត្តិ "តុដេកនៃស្ថានសួគ៌" មានជីវិតត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់ប្រៀបធៀប - "តុដេកដ៏ធំ" "តុដេកត្រូវបានបំបែក" "តុដេកកំពុងឆេះហើយដកដង្ហើម" ...

ការប្រៀបធៀបរចនាប័ទ្មបុគ្គលត្រូវបានកំណត់ដោយការភ្ញាក់ផ្អើល ភាពថ្មីថ្មោង និងមានកម្រិតខ្ពស់នៃការបញ្ចេញមតិ: "ជីវិតគឺជាកណ្តុរដែលកំពុងរត់" (A. Pushkin); "អំណោយឥតប្រយោជន៍ អំណោយចៃដន្យ / ជីវិត ហេតុអ្វីបានជាអ្នកផ្តល់ឱ្យខ្ញុំ?" (A. Pushkin); "ហើយអ្នកអាចលេងពេលយប់ / On ខ្លុយបំពង់!”(V. Mayakovsky); "ធ្ងន់ ស្បៃមុខវាយ Gritsatsuev ក្នុងបេះដូង” (I. Ilf និង E. Petrov) ។

Metaphor មានពូជជាច្រើន ប្រភេទអន្តរកាល ដែលនាំវាទៅជិតតំបន់ត្រូពិចផ្សេងទៀត។ ជាឧទាហរណ៍ មានពាក្យប្រៀបប្រដូចមួយបែប ដែលជាពាក្យប្រៀបធៀប ដែលដាក់ឈ្មោះមិនច្រើនទេ អំពីគុណលក្ខណៈពិតរបស់វត្ថុមួយ ជាគុណលក្ខណៈដែលអាចខ្ចីបានពីលំហមួយទៀត៖ "Neva អធិបតេយ្យភាពលំហូរ", "ល្ងង់ដាវ", "របស់គាត់។ ប្រាថ្នាភាពខ្ជិលច្រអូស" (A. Pushkin), "នៅពេលព្រឹកព្រលឹម អ័ព្ទយុវវ័យ" (A. Koltsov), "ការចង់បាន ផ្លូវដែក(A. Blok), " កង្កែបរថយន្តប្រទេសបៃតង" (E. Bagritsky) ។

ពាក្យប្រៀបធៀបជួនកាលត្រូវបានគេហៅថាការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង ឬអក្សរកាត់ (អារីស្តូត ហេហ្គែល)។ ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង​ការ​ប្រៀបធៀប ដែល​ក្នុង​នោះ​សមាជិក​ទាំង​ពីរ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​មាន​វត្តមាន ហើយ​ជា​ធម្មតា​មាន​សហជីព ( ជាល) ការភ្ជាប់ត្រូវបានដកចេញនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប ហើយពាក្យប្រៀបធៀបខ្លួនឯងគឺជារចនាសម្ព័ន្ធន័យន័យពិសេស ភាពសុចរិតថ្មីដែលរក្សាទាំងអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យ និងន័យធៀបដែលទាក់ទងនឹងវា។ នៅក្នុង metaphor មានលទ្ធភាពនៃការរកឃើញអត្ថន័យថ្មី។ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាផលបូកនៃបាតុភូតប្រៀបធៀបទេ អត្ថន័យរបស់វាមានលក្ខណៈចម្រុះ "ប្រែប្រួល" (Yu. Tynyanov): "នៅក្នុងបេះដូង ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំបានផ្ទុះឡើង កងកម្លាំង"(S. Yesenin) ។ អត្ថន័យប្រៀបធៀបនៃពាក្យ "ផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ" គឺផ្អែកលើសញ្ញាពិតនៃផ្កា - "ឆ្ងាញ់", "និទាឃរដូវ", "ស្រស់ស្អាត"; នោះហើយជាមូលហេតុដែលអារម្មណ៍ដែលឆេះនៅក្នុងបេះដូងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរុក្ខជាតិនេះ។

ក្នុងករណីខ្លះ ការបកស្រាយអត្ថន័យប្រៀបធៀបគឺពិបាក ដោយសារខ្សែសង្វាក់នៃសមាគមមានប្រធានបទ និងស្មុគស្មាញ ហើយរូបភាពកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតឆ្ងាយ ("រូបភាពសមាគម")។ កំណាព្យរបស់ដើម V. Mayakovsky, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam, B. Pasternak, A. Voznesensky គឺពោរពេញទៅដោយពាក្យប្រៀបធៀបស្រដៀងគ្នា។

ឱស្ថានសួគ៌អើយ ខ្ញុំនឹងសុបិនអំពីអ្នក!

អ្នកមិនអាចខ្វាក់ភ្នែកទាំងស្រុងបានទេ។

ហើយថ្ងៃបានឆេះដូចជាទំព័រស៖

ផ្សែងខ្លះ និងផេះខ្លះ!

(O. Mandelstam)

ទោះបីជាមានភាពខុសប្លែកគ្នាខ្លាំងរវាងការប្រៀបធៀប និងពាក្យប្រៀបធៀបក៏ដោយ ក៏ព្រំដែនរវាងពួកវាមិនតែងតែត្រូវបានបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់នោះទេ។ ប្រភេទ​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​មួយ​ចំនួន​ត្រូវ​បាន​បំប្លែង​យ៉ាង​ងាយ​ទៅ​ជា​ការ​ប្រៀបធៀប​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​ការ​ភ្ជាប់​បញ្ចូល។ នេះជាការប្រៀបធៀបជាចម្បងដែលគ្រប់គ្រងករណីហ្សែន។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​សំដៅ​ទៅ​លើ​ប្រភេទ​អន្តរកាល​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប - ការ​ប្រៀប​ធៀប​: "វិល​នៃ​គោម​" (B. Pasternak​) នោះ​គឺ​ជា​គោម​, ដូច​ជា​វិល​; "ដាវនៃការមើលឃើញ" (M. Sholokhov) - មើលទៅដូចជាដាវ; "សមុទ្រនៃ Azov trough" (E. Bagritsky) - សមុទ្រ Azov ដូចជា trough មួយ។

ប្រភេទអន្តរកាលរវាងពាក្យប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប គឺជាពាក្យប្រៀបធៀបបន្ទាប់បន្សំដែលប្រើជាបុព្វបទ៖ "ជីវិត - ការបោកបញ្ឆោតដោយទុក្ខព្រួយ"( ស. យេសិនន ); "ឈ្មោះ​របស់​អ្នក - បក្សីនៅក្នុងដៃ/ ឈ្មោះ​របស់​អ្នក - ទឹកកកនៅលើអណ្តាត"(M. Tsvetaeva) ។

ពាក្យប្រៀបធៀបខ្លះដុះចេញពីការប្រៀបធៀប អភិវឌ្ឍ និងធ្វើឲ្យវាស៊ីជម្រៅ។ ជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យ "ស្លឹកឈើជ្រុះ" របស់ I. Bunin ចាប់ផ្តើមដោយការប្រៀបធៀបយ៉ាងលំអិត៖ "ព្រៃឈើ! ច្បាស់ជាប៉មលាបពណ៌…”នៅពេលអនាគតនៅលើមូលដ្ឋាននៃការប្រៀបធៀបនេះរូបភាព metaphorical កណ្តាលបានរីកចម្រើន: "ហើយរដូវស្លឹកឈើជ្រុះស្ត្រីមេម៉ាយស្ងប់ស្ងាត់ / ឥឡូវនេះបានចូលទៅក្នុងប៉មរបស់វា" ។

រូបភាពប្រៀបធៀបអាចគ្របដណ្តប់ប្រយោគទាំងមូល ឬប្រយោគជាច្រើន ដែលបង្កើតជាខ្សែសង្វាក់នៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃន័យទូទៅ៖ "ភ្លើងនៃផេះភ្នំក្រហមឆេះនៅក្នុងសួនច្បារ / ប៉ុន្តែវាមិនអាចធ្វើឱ្យនរណាម្នាក់កក់ក្តៅបានទេ" (S. Yesenin) ។ ភ្លើង Rowan – ភ្លើងកំពុងឆេះ – ភ្លើងមិនក្តៅទេ...- ពាក្យ​ប្រៀប​ធៀប​បែប​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា ពង្រីក ឬ​រីក​រាលដាល ។

"ផ្កាវឺដ្យីន Virgin នៃផ្លែ cherry បក្សី និង cherry ផ្អែមបានលាតត្រដាងដោយអៀនខ្មាស់ឫសរបស់វាទៅក្នុងរដូវត្រជាក់ ហើយម្តងម្កាលនិយាយជាមួយស្លឹកឈើ ដូចជាខឹង និងខឹងសម្បារ នៅពេលដែលផ្កាអណ្តែតដ៏ស្រស់ស្អាត - ខ្យល់ពេលយប់ បក់មកភ្លាមថើបពួកគេ" (N. Gogol) . ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ជួរប្រៀបធៀបពីរបង្កើតបានជារូបភាពស្មុគស្មាញតែមួយ៖ 1) ព្រៃព្រហ្មចារី - ក្រាស់ដែលលាតសន្ធឹងឫសរបស់វា - ក្រាស់និយាយកុហក លាតសន្ធឹងយ៉ាងខ្មាស់អៀន ខឹង និងខឹងសម្បារ។ 2) anemone ដ៏ស្រស់ស្អាត - ខ្យល់; ខ្យល់បក់បោកមកថើបពួកគេ។

ពាក្យប្រៀបធៀបដែលពង្រីកអាចបង្កើតបានជាការងារទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍ដូចជាកំណាព្យរបស់ E. Baratynsky "ផ្លូវនៃជីវិត" និង A. Pushkin "រទេះនៃជីវិត" ។ ទាំងនេះគឺជាសំណង់ស្មុគ្រស្មាញ ដែលក្នុងនោះការប្រៀបធៀបដែលបានអភិវឌ្ឍ ជាខ្លឹមសារ ប្រែក្លាយទៅជាការប្រៀបធៀប (Allegory) ។ ដូច្នេះរូបភាពរបស់ Baratynsky នៃការបើកបរតាមបណ្តោយផ្លូវប្រៃសណីយ៍ត្រូវបានបំប្លែងទៅជានិមិត្តសញ្ញាមួយ: ជីវិតគឺជាផ្លូវដែលមនុស្សម្នាក់បាត់បង់ "សុបិនមាស" របស់គាត់ (ការប្រៀបធៀបមួយផ្សេងទៀតដែលមានអត្ថន័យ "សុបិន តណ្ហា ក្តីសង្ឃឹមរបស់យុវវ័យ") ។

ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើងនៃការងារសិល្បៈ។ ក្នុងករណីនេះពួកគេទទួលបានកម្រិតខ្ពស់នៃការទូទៅដែលបង្ហាញពីគំនិតសំខាន់នៃការងារ: "ផ្សែង", "សំបុក Noble", "ព្យុះផ្គរ", "ព្រលឹងស្លាប់", "ច្រាំងថ្មចោទ", "ស្ទ្រីមដែក" - ទាំងអស់ ទាំងនេះគឺជាន័យធៀប និមិត្តសញ្ញា

Metaphor មានរូបរាង និមិត្តសញ្ញាជាមួយនឹងការផ្តោតអារម្មណ៍ទូទៅនៃសិល្បៈ ផ្តល់ថាវាមានទាំងអត្ថន័យលក្ខណៈជាក់ស្តែង និងលក្ខណៈទូទៅ ដែលជាការត្រួតត្រាចុងក្រោយ។ និមិត្តសញ្ញានេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ "ភាពស្រពិចស្រពិល" ភាពស្រពិចស្រពិលនៃអត្ថន័យដែលវាមាន និងដែលត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយលក្ខខណ្ឌប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទីតាំងសង្គមរបស់អ្នកនិពន្ធ។ និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យប្រពៃណី - ការប្រៀបធៀបគឺជាព្យុះ។ សម្រាប់ Nekrasov និង Gorky ព្យុះក្លាយជានិមិត្តរូបនៃបដិវត្តន៍: "ព្យុះនឹងវាយប្រហារឬអ្វីមួយ ... " (N. Nekrasov); "សូមឱ្យព្យុះមក!" (M. Gorky) ។

ជាញឹកញយ អ្នកនិពន្ធបង្កើតអាកប្បកិរិយាដឹងខ្លួនដើម្បីកំណត់អត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៃរូបភាពដែលបានពិពណ៌នា។ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I. Turgenev "Smoke" វីរបុរសមើលពពកផ្សែងហុយចេញពីបង្អួចរថភ្លើងដែលគាត់កំពុងធ្វើដំណើរហើយ - "អ្វីគ្រប់យ៉ាងហាក់ដូចជាគាត់ជក់បារីអ្វីគ្រប់យ៉ាងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ជីវិតរុស្ស៊ី - អ្វីគ្រប់យ៉ាងរបស់មនុស្ស។ ជាពិសេស អ្វីៗទាំងអស់ជាភាសារុស្សី អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺផ្សែង និងចំហាយ គាត់គិតថា អ្វីៗហាក់បីដូចជាមានការផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរ គ្រប់ទីកន្លែង រូបភាពថ្មី បាតុភូតរត់តាមបាតុភូត ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្លឹមសារ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដូចគ្នា និងដូចគ្នា ... "។

ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺ ពាក្យប្រៀបធៀប - ពាក្យប្រៀបធៀប,កន្សោមពិពណ៌នាដែលឃ្លាមួយ ប្រយោគ ឬប្រយោគជាច្រើនត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យពាក្យតែមួយ៖ "ប៉ុន្តែនៅក្នុងអ្វីដែលគាត់ជាទេពកោសល្យពិតប្រាកដ / តើគាត់ដឹងអ្វីច្បាស់ជាងវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ ...<...>បាន ពីងពាងនៃចំណង់ចំណូលចិត្តទន់ភ្លន់ / ដែលណាហ្សុនច្រៀង ... "(A. Pushkin) ។ ទ្រុឌទ្រោមបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាជា riddle metaphor អត្ថន័យដែលធ្វើតាមបរិបទ ឬពត៌មានបន្ថែម (បរិបទវប្បធម៌)៖ ទ័ពសេះដែក"(S. Yesenin) - (ឧ. ត្រាក់ទ័រ); "សរទរដូវ - មេក្រហម- កោសមេន ... " (អេស. យ៉េសីន) "មានអូដ្ឋមួយ, វាលខ្សាច់ Assargadon"(N. Zabolotsky)) នៅក្នុងឧទាហរណ៍ពីរចុងក្រោយ ពាក្យនៅក្នុងអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (តម្រុយមួយ) នាំមុខពាក្យ paraphrase ។

ការកែប្រែនៃពាក្យប្រៀបធៀបក៏អាចជាបុគ្គលប្រៀបធៀប ឬ លក្ខណៈបុគ្គល(lat ។ បុគ្គល- របាំងមុខនិង facio- ខ្ញុំធ្វើ), - ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់សត្វមានជីវិតទៅជាវត្ថុនិងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត។ បាតុភូតធម្មជាតិច្រើនតែមានលក្ខណៈបុគ្គល៖ “វាពិបាកនិយាយណាស់ថាហេតុអ្វី ប៉ុន្តែវាបានជួយច្រើនក្នុងការសរសេរដឹងខ្លួនថានៅពីក្រោយជញ្ជាំង សួនច្បារភូមិចាស់ហើរពេញមួយយប់។ ខ្ញុំបានគិតពីវាដូចជាសត្វមានជីវិត។ គាត់នៅស្ងៀម និងអត់ធ្មត់។ ចាំដល់ពេលយប់ជ្រៅ ខ្ញុំនឹងទៅអណ្តូងទឹកសម្រាប់កំសៀវ ប្រហែលជាវាងាយស្រួលជាងសម្រាប់គាត់ក្នុងការស៊ូទ្រាំយប់ដ៏មិនចេះចប់នេះ នៅពេលដែលគាត់បានលឺសម្លេងធុងទឹក និងជំហានរបស់មនុស្ស” (K . Paustovsky) ។

ផ្លូវគិតអំពីល្ងាចក្រហម

ផេះភ្នំមានអ័ព្ទច្រើនជាងជម្រៅ។

ខ្ទម - កម្រិតថ្គាមរបស់ស្ត្រីចំណាស់។

ទំពារក្លិនស្អុយនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់។

(S. Yesenin)

នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Chekhov "The Steppe" រូបភាពនៃ steppe គឺផ្អែកលើលក្ខណៈបុគ្គលជាច្រើននៃបាតុភូតធម្មជាតិដែលបំពេញអត្ថបទទាំងមូល។ poplar ឯកោ, ភ្នំ "tanned" ខ្យល់និងភ្លៀង, សត្វស្លាប - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងសត្វមានជីវិត, អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគិតនិងមានអារម្មណ៍ ... នេះជារបៀបដែលនិមិត្តសញ្ញាប្រៀបធៀបបានកើត, ភ្ជាប់ជាមួយនឹងគំនិតរបស់សិល្បករអំពីសុភមង្គល, អំពីមាតុភូមិ, អំពី ពេលវេលា អំពីអត្ថន័យនៃជីវិត៖ "ហើយនៅក្នុងជ័យជំនះនៃភាពស្រស់ស្អាត សុភមង្គលដ៏លើសលប់ អ្នកមានអារម្មណ៍តានតឹង និងទុក្ខព្រួយ ហាក់ដូចជា steppe ដឹងថាវាឯកោ ទ្រព្យសម្បត្តិ និងការបំផុសគំនិតរបស់វាត្រូវវិនាសដោយគ្មានអ្វីសម្រាប់ពិភពលោក។ សរសើរដោយគ្មាននរណាម្នាក់ និងគ្មាននរណាម្នាក់ត្រូវការ ហើយតាមរយៈសំឡេងគ្រហឹមដ៏រីករាយ អ្នកបានឮការហៅដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច អស់សង្ឃឹមរបស់វា៖ អ្នកចម្រៀង! អ្នកចម្រៀង!

ពេលខ្លះ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈ anthropomorphization,រូបភាពនៃបាតុភូតគ្មានជីវិត ជាពិសេសគំនិតអរូបី ដោយផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់មនុស្ស។

និង រងទុក្ខដោយគំនិតអាក្រក់,

ពេញដោយសុបិនខ្មៅ

ហើយមិនបានរាប់បញ្ចូលសត្រូវ។

ជាមួយនឹងរូបរាងសោកសៅគឺ​គាត់ ជ្រលក់

កុលសម្ព័ន្ធភ្នំរបស់ពួកគេ

គាត់ដាក់មួកលើចិញ្ចើមរបស់គាត់

ហើយជារៀងរហូត ស្ងប់ស្ងាត់។

(M. Lermontov)

រដូវស្លឹកឈើជ្រុះស្រក់ទឹកភ្នែកដូចស្ត្រីមេម៉ាយ

នៅក្នុងអាវខ្មៅបេះដូងទាំងអស់ពពក,

ឆ្លងកាត់ពាក្យបុរស

នាង​គឺ នឹងមិនឈប់យំទេ។

(A. Akhmatova)

ដូច្នេះ​មាន​ប្រភេទ​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដូច​ខាង​ក្រោម៖ ១) ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ពិត៖ «មិនមែន​ជា​មនុស្ស - ពស់!” (A. Griboedov), 2) ពាក្យប្រៀបធៀប-epithet - "រស្មី ភ្នែកមិនពេញចិត្ត"(A. Akhmatova), 3) ការប្រៀបធៀប - ការប្រៀបធៀប - "ចង្កៀងសតវត្ស,អូតើអ្នកមានប៉ុន្មាននាក់នៅក្នុងភាពងងឹត" (V. Bryusov), 4) ពាក្យប្រៀបធៀប - ឃ្លា - "នោះគឺជា វាលខ្សាច់ភ្ញៀវអស់កល្បជានិច្ច- ខ្លារខិនដ៏អស្ចារ្យ" (M. Lermontov), ​​​​៥) ពាក្យប្រៀបធៀប - បុគ្គល - "អំពីល្ងាចក្រហម គិតផ្លូវ( ស. យេន នន ) ៦) ពាក្យប្រៀបធៀប - និមិត្ត - « រមែងស្លាប់ កាណុងបាញ់ទឹកគំនិត"(F. Tyutchev), 7) metaphor-allegory - "ផ្លូវនៃជីវិត" (E. Baratynsky) ។

កន្សោម​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ និង​ក្នុង​ន័យ​ព្យញ្ជនៈ - ក្នុង​ការ​ប្រើ​ព្យញ្ជនៈ​របស់វា។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​ការ​យល់​ឃើញ​នៃ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប ជា​បច្ចេកទេស​មួយ​ដែល​ពេល​ខ្លះ​បង្កើត​បែបផែន​បែប​កំប្លែង៖ «មាន​ព្រះ​ច័ន្ទ​នៅ​លើ​មេឃ ក្មេង​ពេក​ទើប​ប្រថុយ​ប្រថាន​ឱ្យ​នាង​ចេញ​ទៅ​ក្រៅ​ដោយ​គ្មាន​គូកន"(V. Mayakovsky) ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky "A Cloud in Pants" ពាក្យប្រៀបធៀប "ភ្លើងនៃបេះដូង" ត្រូវបានគេដឹងតាមរបៀបនេះ: "ការថើបដែលឆេះបានដុះលើមុខដែលឆេះចេញពីបបូរមាត់" ។ "នៅព្រះវិហារនៃបេះដូងក្រុមចម្រៀងត្រូវបានភ្ជាប់ពាក្យ"; "រូបចម្លាក់នៃពាក្យនិងលេខដែលឆេះចេញពីលលាដ៍ក្បាលដូចជាកូនក្មេងពីអាគារដែលកំពុងឆេះ។"

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់មួយទៀតគឺ មេត្រីភាព(ក្រាម មេតា- វេន, ការជាប់គាំង- ឈ្មោះ, ឈ្មោះ) ។ Metonymy គឺជា trope ផ្អែកលើសមាគមជាប់គ្នា។ ជំនួសឱ្យឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយ ឈ្មោះរបស់វត្ថុផ្សេងទៀតត្រូវបានប្រើ ដែលភ្ជាប់ជាមួយ spatial ទីមួយ ខាងសាច់ឈាម ឬឡូជីខលនៅជាប់គ្នា៖ ខ្ញុំញ៉ាំបីចាន(មានសមត្ថភាពជំនួសឱ្យការផ្ទុក), នៅក្នុងគណៈរដ្ឋមន្ត្រី គ្រីស្តាល់និង ប្រាក់(សម្ភារៈនិងផលិតផលពីវា) អាន Pushkin(ឈ្មោះអ្នកនិពន្ធជំនួសឱ្យការងាររបស់គាត់) ស្នេហា" Anna Karenina"(ស្នាដៃសិល្បៈ និងចំណងជើងរបស់វា) ។ល។

Metonymy ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការនិយាយបែប colloquial ដែលអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីឧទាហរណ៍ខាងលើនៃ metonymy នៃភាសាទូទៅជាមួយនឹងន័យធៀបដែលបានលុប។ នៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈ ន័យធៀបបែបនេះត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ និងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយប្រើជាមធ្យោបាយនៃការរៀបចំរចនាប័ទ្មនៃការសន្ទនា។ ដូច្នេះនៅក្នុង "Eugene Onegin" មានករណីជាច្រើននៃការប្រើប្រាស់បន្សំមេតូនីមិចជាមួយនឹងការដាក់ពណ៌តាមបែបរចនាប័ទ្មដែលមិនបង្ហាញជាពិសេស: Phaedra, Cleopatra, Moinaបុព្វហេតុ ... "(ឧ ឌីឡូខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹង "(របាំបាឡេសំដែងដោយ Didelot);" អំពិលនិង សំរិទ្ធនៅលើតុ" (ស្នាដៃធ្វើពីសំរិទ្ធនិងសំរិទ្ធ); " Parterreនិង កៅអី- អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" (ទស្សនិកជននៅក្នុងតូប); " ម៉ាទីន ហ្សាដេកាបានក្លាយជាការពេញនិយមនៅពេលក្រោយ / Tanya's Favorite "(សៀវភៅទស្សន៍ទាយ អ្នកចងក្រងជាទេវកថា Martyn Zadek) "ដូច្នេះរាល់ព្រឹក យក /បំពេញកាតព្វកិច្ចបង្ហូរបីដប" (ភោជនីយដ្ឋានមួយរបស់ Bury) ។

ប៉ុន្តែ​ក្នុង​ប្រលោមលោក​ដដែល កវី​បាន​បំប្លែង​អត្ថន័យ​ទូទៅ​ទៅជា​ន័យធៀប៖

ណាប៉ូឡេអុងបានរង់ចាំដោយឥតប្រយោជន៍

ទីក្រុងម៉ូស្គូលុតជង្គង់

ជាមួយនឹងសោរនៃវិមានក្រឹមឡាំងចាស់។

ទេ ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់ខ្ញុំមិនបានទៅជួបគាត់ដោយក្បាលមានកំហុសទេ។

មិនមែនជាថ្ងៃឈប់សម្រាក មិនមែនជាអំណោយ

នាងកំពុងរៀបចំភ្លើង

វីរបុរសដែលមិនចេះអត់ធ្មត់។

ទីក្រុងមូស្គូនៅទីនេះមិនត្រឹមតែជារូបភាពតំណាងរាស្ដ្រ (ចំនួនប្រជាជននៃរដ្ឋធានី) ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជាលក្ខណៈបុគ្គល (លុតជង្គង់ដោយក្បាលចុះចាញ់) ។

ការ​និយាយ​អក្សរសាស្ត្រ​រួម​បញ្ចូល​ឃ្លា​ខាង​ក្រោម​ដូច​ជា "បើក ធនាគារ Neva"(នៅ Petersburg), "នៅក្រោមមេឃរបស់ Schiller និង Goethe"(នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់) "តារាចម្រៀង Gulnaraត្រាប់តាម" (ប៊ីរ៉ុន) "ទ្រង់បរិសុទ្ធ សម្រាប់ចៅ ៗ របស់អាប៉ូឡូ”(កវី) ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យសំដីបែបប្រពៃណី លក្ខណៈនៃកំណាព្យនៃសតវត្សទី 18 - ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ។

នៅក្នុងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀង អត្ថន័យនៃអត្ថន័យ រួមទាំងការប្រៀបធៀបពាក្យមេតូនីម បម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនអារម្មណ៍នៃសុន្ទរកថាកំណាព្យ ដោយផ្តោតលើស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គ។ ឧទាហរណ៍កំណាព្យរបស់ Pushkin "សម្រាប់ច្រាំងទន្លេនៃមាតុភូមិឆ្ងាយ ... " ត្រូវបានត្បាញពីពាក្យប្រៀបធៀប។ ក្រុមនៃផ្លូវទាំងនេះកំណត់ដោយសន្មតថាប្រទេសអ៊ីតាលី (ច្រាំងទន្លេនៃមាតុភូមិឆ្ងាយទឹកដីមួយផ្សេងទៀតនៅក្រោមមេឃពណ៌ខៀវដែលមិនធ្លាប់មាននៅក្នុងម្លប់នៃអូលីវ) ប្រទេសរុស្ស៊ី (ទឹកដីបរទេសមកពីទឹកដីនៃការនិរទេសដ៏អាប់អួរ) ក៏មានបរិបទផងដែរ។ ជាមួយនឹងអត្ថន័យ "អ្នកបានស្លាប់" (អ្នកបានដេកលក់ជាមួយនឹងការគេងចុងក្រោយរបស់អ្នក។

Metonymy មានសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតបែបផែនកំប្លែងជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នាមិនស្តង់ដារនៃពាក្យ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចយល់បាននូវព័ត៌មានលម្អិតតែមួយជាលក្ខណៈបុគ្គល៖ "តុលាការនិងជីវិត" បានមកម្យ៉ាងវិញទៀត និង បាននិយាយថា touchy ... " (I. Ilf និង E. Petrov) នៅទីនេះ "តុលាការនិងជីវិត" គឺជាបុគ្គលិកនៃនាយកដ្ឋាននៃកាសែតដែលមានឈ្មោះនេះ។ "ភ្លាមៗដូចជាការបែកធ្លាយ។ សាលទាំងពីរបានរាំនិងនៅពីក្រោយពួកគេ។ veranda ក៏រាំ”(M. Bulgakov) ។ Metonymy ក៏អាចក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ pun (ល្បែងពាក្យ): "ពីនេះ។ ប្រវត្តិសាស្ត្របានកើតឡើង រឿង"(N. Gogol) អត្ថន័យពីរនៃពាក្យ (1 - ព្រឹត្តិការណ៍មួយ, 2 - រឿងអំពីវា) ត្រូវបានដាក់ចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនង metonymic ។

នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M. Bulgakov ឈ្មោះ The Master និង Margarita ដែលជាឈ្មោះភោជនីយដ្ឋានរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមានទីតាំងនៅផ្ទះដែលមីងរបស់ Griboedova ត្រូវបានគេចោទប្រកាន់ថាកំពុងរស់នៅ។ នៅក្នុងការនិយាយទូទៅភោជនីយដ្ឋានត្រូវបានគេហៅថា "At Griboedov" ដូច្នេះការកត់សម្គាល់របស់កវី Bezrodny: "ខ្ញុំនឹងស្វែងរក Griboyedov នាពេលនេះ" ។

ជាទូទៅ មេតូនីមីត្រូវបានបង្ហាញដោយជំនួយនៃនាម ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មេតូនីមីត្រូវបានរកឃើញផងដែរក្នុងចំណោមគុណនាម: មេតូនីនៃលក្ខណៈពិសេស។ Bulgakov "បុរសនៅក្នុងអាវ lilac" (អត្ថន័យផ្ទាល់) ប្រែទៅជា "អតិថិជន lilac", "ជនបរទេស lilac"; តួអក្សរនៅក្នុងខោឆែក - ចូលទៅក្នុង "ពលរដ្ឋត្រួតពិនិត្យ" "អ្នកឯកទេសត្រួតពិនិត្យ" គ្រាន់តែ "ពិនិត្យ" ។

ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដារ ការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យកើតឡើង ហើយយើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ tropes នៃ metaphor និង metonymy ។ "ដាវដ៏ប៉ិនប្រសប់" របស់ Pushkin គឺជាការបោកបញ្ឆោត, ក្បត់, គ្រោះថ្នាក់, មិនស្មោះត្រង់ - លក្ខណៈសម្បត្តិរបស់បុគ្គលនិងវត្ថុ។ ដូច្នេះ "អំពើអាក្រក់" គឺជាពាក្យប្រៀបធៀបមួយ (ពាក្យប្រៀបធៀប) និងអត្ថន័យ។

បំរែបំរួលនៃ metanymy គឺ synecdoche (Gr. synexdoche- ទំនាក់ទំនង) ។ ខ្លឹមសារនៃ synecdoche គឺថាវត្ថុទាំងមូលត្រូវបានកំណត់តាមរយៈផ្នែករបស់វា ព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនដែលក្លាយជា "តំណាង" នៃវត្ថុទាំងនេះ៖ មួយហ្វូងនៃម្ភៃក្បាល បញ្ជីអ្នកដែលបានអញ្ជើញល។ Synecdoche គឺរីករាលដាលនៅក្នុងសុន្ទរកថា។ ពាក្យដែលដាក់ឈ្មោះផ្នែកនៃរាងកាយមនុស្ស (ដៃ ជើង ក្បាល មុខ។ ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ ការជំនួសនៃគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ និងច្រាសមកវិញ - ទាំងអស់នេះត្រូវបានចម្លងនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ ហើយត្រូវបានផ្តល់ដោយការបញ្ចេញមតិកម្រិតមធ្យម។ ឧទាហរណ៏នៃ synecdoches បែបនេះនៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតជាចម្បងជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្មការសន្ទនាទាំងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអក្សរនិងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ: " ពុកចង្ការ! ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនៅស្ងៀម?"; "នៅលើសាឡុងមួយ មេទ័ពម្នាក់ដេកលើមួកហើយដេក ... "ក្រោកឡើង!" វេជ្ជបណ្ឌិតភ្ញាក់ឡើង ប៉ាប៉ាកា"(A. Chekhov); "គាត់ល្បី រោមនៅក្នុងខេត្ត "(I. Goncharov); "អ្នកបើកបរបានគប់ទ្វារ / បន្ថយល្បឿន៖ "អង្គុយចុះ។ ថ្មើរជើង / ថ្ពាល់ជូតដោយព្រិល” (A. Tvardovsky) ។

ជួនកាល synecdoche ដាក់ឈ្មោះតួអក្សរដោយព័ត៌មានលម្អិតនៃសំលៀកបំពាក់ក្លាយជាមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈសង្គមរបស់គាត់: " Salop និយាយ ឈុយកែ ឈុយកា សាឡូពូ...”(V. Mayakovsky) ។ Chuyka គឺជាសម្លៀកបំពាក់បុរសខាងលើរបស់ឈ្មួញ និងប្រជាជនទីក្រុង អាវធំគឺជារបស់ស្ត្រី។ "ហើយនៅមាត់ទ្វារ អាវធំ អាវធំ អាវស្បែកចៀម"(នាវិក ទាហាន កសិករ) នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I. Ilf និង E. Petrov "The Golden Calf" synecdoche "pique vests" បង្កើតរូបភាពដ៏គួរឱ្យហួសចិត្តនៃ "ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Chernomorsk ពាណិជ្ជកម្មមុនសង្គ្រាម" នៅក្នុងបរិបទមួយចំនួន។ វាអាចបកស្រាយឃ្លាថាជាលក្ខណៈបុគ្គល ដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវភាពកំប្លែង៖ "អាវកាក់ Pique បានប្រមូលផ្តុំគ្នាកាន់តែជិត និងលាតសន្ធឹងកមាន់"; "ក្រុមនៃអាវកាក់ pique" ។

Metonymy និង synecdoche, កើនឡើងដល់ចំណុចនៃការទូទៅ, អាចក្លាយជានិមិត្តសញ្ញា metanymic ដែលបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ polysemantic ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Tsvetaeva "Swallows of Intrigue ... " ពាក្យនេះ។ អាវភ្លៀងដំបូងឡើយ វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងសាមញ្ញដើម្បីកំណត់សម្លៀកបំពាក់ ពោលគឺតាមន័យត្រង់ ហើយបន្ទាប់មកលូតលាស់ទៅជារូបភាពមេតូនិកនិមិត្ដរូប ដែលនៅក្នុងវេនដើរតួជាបុគ្គលមួយរូប ("អាវធំ លុតជង្គង់ / អាវទ្រនាប់ធានា៖ - វាងងឹតហើយ!" )

Night Swallows Intrigue -

អាវភ្លៀង! - វីរបុរសស្លាប

ដំណើរផ្សងព្រេងសង្គមខ្ពស់។

អាវធំដែលឆ្លាក់រន្ធ

Cape នៃអ្នកលេងនិងអ្នកបញ្ឆោត,

អាវធំ - បញ្ឆោត, សម្លៀកបំពាក់ - Cupid ។

អាវក្រៅ, លេងជារោមចៀម,

អាវទ្រនាប់ដែលពត់ជង្គង់

អាវធំធានា៖ - ងងឹត!

មើលស្នែង។ - សម្រែករបស់ Seine -

សម្លៀកបំពាក់របស់ Casanova, អាវរបស់ Lauzin,

លោក Antoinette Dominoes ។

និមិត្តសញ្ញា Metonymic ប្រពៃណីគឺជារូបភាពរបស់ Muse ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N. Nekrasov "កាលពីម្សិលមិញនៅម៉ោងប្រាំមួយ ... " កំណាព្យកំណាព្យទទួលបានអត្ថន័យថ្មីមួយ: Muse គឺជាបងស្រីរបស់នារីកសិករវ័យក្មេងម្នាក់ដែលត្រូវបានវាយដំដោយរំពាត់។ នេះគឺជារូបភាពជាក់ស្តែង ជាក់ស្តែង និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ - និមិត្តរូបនៃប្រជាជន។ ដូច្នេះនៅក្នុងអត្ថបទរង គំនិតកើតឡើងនៃការភ្ជាប់គ្នារវាងកំណាព្យរបស់ Nekrasov និងមនុស្ស ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយការបញ្ចូលរូបភាពមេតូនីនិកពីរ។

កុំច្រឡំ synecdoche ជាមួយព័ត៌មានលម្អិត។ ព័ត៌មានលម្អិតមិនមែនជាឈ្មោះទាំងមូលទេ ពោលគឺវាមិនត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀបទេ។ ដូច្នេះ ប៊ូតុងដែលដាច់ចេញពីឯកសណ្ឋានរបស់ Makar Devushkin ហើយរំកិលទៅជើងរបស់ “ឯកឧត្តម” (“មនុស្សក្រីក្រ” ដោយ F. Dostoevsky) គឺមានសារៈសំខាន់ និងលម្អិតជានិមិត្តរូប ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាការរួមផ្សំគ្នានោះទេ៖ “អ្វីគ្រប់យ៉ាង បាត់​កេរ្តិ៍​ឈ្មោះ​បាត់​អស់​ហើយ!

អេភីថេត(ក្រាម អេទីធីតុន- អក្សរ, ឧបសម្ព័ន្ធ) ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាពាក្យ "epithet" គឺជាពាក្យមួយក្នុងចំណោមពាក្យចាស់បំផុតនិងត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុង stylistics ក៏ដោយក៏បច្ចុប្បន្នមិនមានការរួបរួមនៅក្នុងនិយមន័យរបស់វាទេ។ មាន​ការ​បកស្រាយ​ដ៏​តូច​ចង្អៀត​និង​ទូលំទូលាយ​នៃ​អេពីធី។ នៅក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ អេពីថេត គឺជាមធ្យោបាយត្រូពិច ពោលគឺ អេពីថេត រួមមាននិយមន័យ និងកាលៈទេសៈ។

ពាក្យប្រៀបធៀប ហៅថាមិនមែនជាសញ្ញាពិតទេ ប៉ុន្តែបានផ្ទេរពីវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាមួយចំនួន - " គិតគូរយប់", "អណ្តាតភ្លើង លោភលន់", "ឯកោសំលេងរំខាននៃជីវិត "(A. Pushkin)," យ៉ាងឧឡារិកនិង regalវាជាយប់" (I. Turgenev), "peals rumble ក្មេង"(F. Tyutchev) ។

អេពីថេតមេតូនីមិក បង្ហាញពីលក្ខណៈដែលបានផ្ទេរពីវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នា, - "ដិត lorgnette" (M. Lermontov), "ឯកោព្រលឹម", " ព្រិលសំឡេង” (S. Yesenin) ។

ការយល់ដឹងទូលំទូលាយនៃអេពីថេត បង្ហាញពីការទទួលស្គាល់អត្ថិភាពនៃអេពីថេតត្រូពិច និងមិនមែនត្រូពិច។ ក្រោយមកទៀតរួមមាននិយមន័យ និងកាលៈទេសៈ (គុណកិរិយាឆ្លើយសំណួរ "របៀប?") ដែលមានស្រមោលអារម្មណ៍ ការវាយតម្លៃ ការបង្ហាញដែលបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាជាប្រធានបទរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬតួអង្គចំពោះបុគ្គល ឬវត្ថុជាក់លាក់ណាមួយ។ ពី Baratynsky៖

ក្លែងបន្លំកុំទាមទារភាពទន់ភ្លន់ពីខ្ញុំ

ខ្ញុំនឹងមិនលាក់ភាពត្រជាក់នៃបេះដូងរបស់ខ្ញុំទេ។ សោកសៅ។

អ្នកនិយាយត្រូវ វាមិនមានទេ។ ស្រស់ស្អាតភ្លើង

ស្នេហាដើមរបស់ខ្ញុំ។

ភាពត្រឹមត្រូវនិងភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍នៃ epithets របស់ Pushkin គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់:

របស់ខ្ញុំ ត្រជាក់អាវុធ

ពួកគេបានព្យាយាមរក្សាអ្នក ...

មិនមែនត្រជាក់ទេ តែត្រជាក់... វិចារណកថានៅទីនេះ សង្កត់ធ្ងន់លើភាពឥតប្រយោជន៍នៃការព្យាយាមរក្សាជាទីស្រឡាញ់។

ពី Lermontov៖

ទឹកភ្នែកក្តៅដូចភ្លើង

អមនុស្សធម៌ទឹកភ្នែក!

ទឹកភ្នែក​ក្តៅ​គឺ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​មួយ​ដែល​មិន​សូវ​បង្ហាញ​អារម្មណ៍​ខ្លាំង។ ការបញ្ចេញមតិរបស់វាត្រូវបានពង្រឹងដោយការប្រៀបធៀប "ដូចជាអណ្តាតភ្លើង" ប៉ុន្តែការបង្ហាញពិសេសត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពី epithet វាយតម្លៃអារម្មណ៍ - "ទឹកភ្នែកអមនុស្សធម៌" ។

ការវាយតម្លៃដែលបង្ហាញដោយ epithet អាចមានទាំងវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។ "ផ្អែម, សប្បុរស, ចាស់, ទន់ភ្លន់។/ អ្នកមិនបង្កើតមិត្តជាមួយនឹងគំនិតសោកសៅ "ការអំពាវនាវរបស់ Yesenin ទៅកាន់ម្តាយរបស់គាត់កំណត់សម្លេងនៃ epithet ។" ដៃគឺជា កខ្វក់, ខាញ់, ក្រហម,ជាមួយ ខ្មៅក្រចក" (F. Dostoevsky) គឺជាឧទាហរណ៍មួយនៃ epithets ដែលមានអត្ថន័យអវិជ្ជមាន។

epithets មិនមែនត្រូពិចក៏រួមបញ្ចូល epithets pictorial ដោយមានជំនួយពីដែលលក្ខណៈសម្បត្តិរូបវន្តពិតនៃពិភពសម្ភារៈត្រូវបានជួសជុល: ពណ៌, ក្លិន, រសជាតិ។ល។ ខ្ពស់ចោតពពក ពណ៌ប្រផេះមាសជាមួយពណ៌សឆ្ងាញ់ edges ... "(I. Turgenev); "អ័ព្ទនេះមានពណ៌ផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងនោះមាន ពណ៌ផ្កាឈូក,បន្ទាប់មក មាសបន្ទាប់មក ខៀវនិង លីឡាកបន្ទាប់មក ពណ៌ស្វាយនិង សំរិទ្ធចំណុចធំទូលាយ និងព្រិលៗ” (K. Paustovsky); “ហើយយប់គឺងងឹត ក្តៅ ជាមួយនឹងពពកពណ៌ស្វាយ។ ស្ងប់ស្ងាត់, ស្ងប់ស្ងាត់។ ងងុយដេកបាន​រត់​ហើយ​ហូរ​និយាយ​លេង ងងុយគេងផ្លែប័រ។ ហ្សានីសា ដោយប្រុងប្រយ័ត្នភ្លឺឡើង ងងឹតព្រៃ Troshin - និង ក្តៅ, ស្ងួតក្លិននៃដើមឈើអុក" (I. Bunin) ។ នៅក្នុងឧទាហរណ៍ចុងក្រោយ ភាពស្រអាប់នៅ glance ដំបូងបានលុប epithets "ងងឹត", "កក់ក្តៅ" ឈរនៅក្នុងបរិបទដែលធ្វើអោយអត្ថន័យជាក់ស្តែងរបស់ពួកគេដោយនិយាយឡើងវិញនូវអារម្មណ៍ "ស្ងប់ស្ងាត់" ដោយប្រើពាក្យប្រៀបធៀប។ និយមន័យនៃ "ងងុយគេង", "ងងុយគេង", លំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគ ការបញ្ចេញសំឡេង។ មានន័យថានៅជិតវានៅក្នុងបរិបទ។

ហើយនៅតែកវីត្រូវបានជំរុញដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងរក epithets ភ្លឺនិងមិនធម្មតា។ ភាគច្រើន ក្នុងករណីនេះ ពួកគេងាកទៅរកភាពឆបគ្នាដែលមិនមែនជាស្តង់ដារ និងមិនមានស្តង់ដារនៃ epithet ជាមួយនាម។ ដូច្នេះ គុណនាមពណ៌ សំដៅលើនាមតំណាងឱ្យពណ៌ សំឡេង ក្លិន ដែលជាលទ្ធផលនៃប្រភេទនៃការសំយោគនៃអារម្មណ៍។ epithets បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា សំយោគ៖"សំឡេង azure" (F. Sologub), "ក្លិនស្វាយនៃឥសី" (M. Voloshin), "ច្រែះពណ៌បៃតង" (A. Akhmatova) ។ តាមក្បួនមួយ epithets សំយោគត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថាជាមេតូនីមិក។

ឃ្លាដែលមិននឹកស្មានដល់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ B. Pasternak "Winter Morning"៖

Wadded, កកនិង flannel, បន្ទាយ

ភាពភ័យរន្ធត់ដូចគ្នានៃ birch គ្មានសំបុក

ហារូស្យាយប់ជាងពន្លឺវិលលើតែ

រដូវរងាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលខ្យល់។

បានប្រើនៅទីនេះ ម្តងម្កាល i.e. បានបង្កើតសម្រាប់ករណីនេះ epithets - "fortkovy", "ដោយគ្មានសំបុក"; អត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗមិនមាននិយមន័យច្បាស់លាស់ទេ ប៉ុន្តែចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់អ្នកអាន។ ហើយនៅពីក្រោយពត៌មានលំអិតទាំងអស់នេះគឺអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ ការយល់ឃើញរបស់គាត់ចំពោះរូបភាពនៃព្រឹករដូវរងា។ ជួនកាល ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេរកឃើញនៅ Mayakovsky ("ផ្លូវកំពុងក្រៀមក្រំ មិនចេះភាសា","ស្តេចនឹងដេកនៅក្នុង អំពីខ្សាច់ចៀន,"បេះដូង អ៊ីសូហាណូស","ល្ងាច... អាប់អួរ ខែធ្នូ")។

epithets មិនធម្មតាក៏កើតឡើងដោយមានជំនួយពីឃ្លា oxymoronic នៅពេលដែលមិនឆបគ្នាក្នុងពេលដំណាលគ្នាសូម្បីតែលក្ខណៈសម្បត្តិដែលផ្ទុយគ្នាត្រូវបានគេសន្មតថាជាវត្ថុដូចគ្នា: "អ្នកស្លាប់រស់" (E. Baratynsky) "រសជាតិនៃការឈឺចាប់ដ៏ផ្អែមល្ហែម" (A. Blok) "រីករាយ។ ទុក្ខព្រួយ" (និង Severyanin), "ភ្លើងទឹកកកនៃស្រា" (V. Bryusov) ។

epithet គឺជាវិធីសាស្រ្តដំបូងបំផុតនៃការបំបែកការនិយាយកំណាព្យពីកម្រិតនៃការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ។ វត្ថុបុរាណនៃបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយ epithets រឿងព្រេងនិទាន ដែលត្រូវបានគេហៅថាផងដែរ។ អចិន្ត្រៃយ៍។ អេសិល្បៈប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីលេចឡើងឥតឈប់ឈរ៖ ព្រៃងងឹត, សមុទ្រខៀវ, វាលស្រឡះ, ប៉មខ្ពស់, តុដើមឈើអុក, saber ខាងកើត, មិត្តល្អ, ស្រីស្អាតល។

និន្នាការអក្សរសាស្ត្រផ្សេងៗក៏បានបង្កើតជារង្វង់នៃ epithets ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់អ្នកមនោសញ្ចេតនា ឃ្លាខាងក្រោមគឺចង្អុលបង្ហាញ៖ "ទន់ភ្លន់ រាត្រីស្ងាត់" "ភេសជ្ជៈទឹកដមផ្អែម" "ក្តីសង្ឃឹមដ៏ផ្អែមល្ហែមរីករាយ" "កាន់ទុក្ខមនុស្សក្រីក្រចែករំលែក" "នៅក្នុងខ្ទមជនបទដ៏រាបទាប" "រសើប សប្បុរស។ ស្ត្រីចំណាស់", "ជាទីស្រឡាញ់, ជាទីស្រឡាញ់ Erasmus" (N. Karamzin) ។ Epithets ធម្មតានៃកំណាព្យមនោសញ្ចេតនា៖ "ចំពោះដួងចិត្តដ៏កាចសាហាវទាំងអស់" (E. Baratynsky) "និងតណ្ហាដ៏សាហាវនៅគ្រប់ទីកន្លែង" "សុបិន្តផ្អែម" "ការមើលឃើញដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" (A. Pushkin) "ស្លៀកពាក់ជាមួយផ្នូរងងឹត" "ជាមួយនឹង ភាពរីករាយនៃអាថ៌កំបាំង "" សាក្សីនៃថ្ងៃវេទមន្តទាំងនោះ" (M. Lermontov) ។

epithet នៅក្នុងអត្ថបទជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ tropes ផ្សេងទៀត - metaphors, personifications, metonyms, ការប្រៀបធៀបដែលជាលទ្ធផលនៃរូបភាពសិល្បៈស្មុគស្មាញមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង:

កន្លែងដែលមានបំណះស្ពៃក្តោប

ព្រះ​អាទិត្យ​រះ​ទឹក​ពណ៌​ក្រហម...

(S. Yesenin)

វានឹងជាការខុសឆ្គងក្នុងការញែក epithet "ក្រហម" នៅទីនេះព្រោះវាជាផ្នែកមួយនៃពាក្យប្រៀបធៀប "ទឹកក្រហម" - ពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យរះ។ ការ​ដក​អធិប្បាយ​ចេញ​នៅ​ទីនេះ​មាន​ន័យ​ថា​បំផ្លាញ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប។

ហើយយប់គឺដូចជាស្រីពេស្យា

បានមើលដោយមិនខ្មាស់អៀន

នៅលើមុខងងឹត, ក្នុងភ្នែកឈឺ។

ខ្សែសង្វាក់នៃផ្លូវមួយ (ពេលយប់មើលទៅដូចជាស្រីពេស្យា - ខ្មាស់អៀន) ដែលជាកន្លែងដែល epithet "ខ្មាស់អៀន" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រៀបធៀប "ដូចជាស្រីពេស្យា" ដូច្នេះបង្កើតបានជារូបភាពតែមួយ (ការប្រៀបធៀប - បុគ្គល - ការប្រៀបធៀប - អេពីដេត) ។

epithet ទទួលបានអត្ថន័យទូទៅ ទទួលបានអត្ថន័យ និងស្រមោលបន្ថែម ប្រែទៅជានិមិត្តសញ្ញា។ ជាធម្មតាអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ តាមរយៈ epithet, i.e. បានធ្វើម្តងទៀតពេញមួយការងារទាំងមូល, វដ្តនៃកំណាព្យ, ពេលខ្លះសូម្បីតែការងារទាំងមូលរបស់កវី។ នៅក្នុងរឿងរបស់ L. Andreev "សំណើចក្រហម" ពាក្យ "ក្រហម" គឺជារូបភាពយោងនិមិត្តសញ្ញា។ "បាទ, ពួកគេបានច្រៀង - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅជុំវិញ ក្រហមដោយឈាម។មេឃហាក់ដូចជាខ្លួនឯង ក្រហមហើយគេអាចគិតថា មហន្តរាយខ្លះបានកើតឡើងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល ការផ្លាស់ប្តូរចម្លែក និងការបាត់ពណ៌មួយចំនួន៖ ពណ៌ខៀវ និងបៃតង និងពណ៌ដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងស្ងប់ស្ងាត់ផ្សេងទៀតបានបាត់ ហើយព្រះអាទិត្យបានបំភ្លឺ ក្រហមបង់ក្លាដែស ភ្លើង។ – "ក្រហមសើច" ខ្ញុំបាននិយាយ។ "អ្វីមួយធំ ក្រហម, បង្ហូរឈាមឈរ​មើល​ខ្ញុំ​ហើយ​សើច​ដោយ​មិន​ចេះ​ឈឺ​ធ្មេញ។» ពី​ជញ្ជាំង​ផ្ទះ​រហូត​ដល់​ជ្រុង​ម្ខាង។ ក្រហមឆេះមេឃ។<...>ហើយខាងក្រោមគាត់ដាក់ផ្ទះល្វែងដូចគ្នា។ ក្រហមងងឹតវាល ហើយ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​គ្រប​ដោយ​សាកសព។» នៅ​ខាង​ក្រៅ​បង្អួច​ក្នុង​ពណ៌​ក្រហម​ទុំ និង​ពន្លឺ​រំកិល​បាន​ឈរ។ ក្រហមសើច។នៅទីនេះរូបភាពនៃ "សំណើចក្រហម" តំណាងឱ្យភាពរន្ធត់នៃសង្រ្គាម អំណាចបង្ហូរឈាម ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងគ្មានន័យ។

បរិបទនៃការងារទាំងមូលរបស់ S. Yesenin បង្កើតអារម្មណ៍ពិសេសនៃសម្លេងពណ៌ខៀវ - ខៀវដែលមាននៅក្នុងក្ដារលាយរបស់កវីហើយនេះនាំឱ្យមានភាពត្រេកត្រអាលនៃអារម្មណ៍ដែលជា "halo" ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនៃវត្ថុបាតុភូត។

នៅ​ពេលល្ងាច ខៀវល្ងាចព្រះច័ន្ទ

ខ្ញុំធ្លាប់សង្ហា និងក្មេង។

បេះដូងបានត្រជាក់ ភ្នែកក៏រសាត់…

ខៀវសុភមង្គល! រាត្រីតាមច័ន្ទគតិ។

ឃ្លា(ឃ្លា) (gr. បរិមាត្រ- ការនិយាយឡើងវិញ, រង្វង់មូល) - ការជំនួសពាក្យដោយកន្សោមពិពណ៌នា។ នៅក្នុង Pushkin: "និទាឃរដូវនៃថ្ងៃរបស់ខ្ញុំបានប្រញាប់"; "និទាឃរដូវនៃថ្ងៃ" - យុវវ័យ; "ថ្ងៃត្រង់របស់ខ្ញុំបានមកដល់" - ភាពចាស់ទុំបានមកដល់។

នៅក្នុងការប្រឌិត ប្រយោគជាញឹកញាប់បំផុតគឺ trope - អត្ថន័យ ឬពាក្យប្រៀបធៀប។ "ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង" (A. Pushkin) - ពាក្យប្រៀបធៀប (កប៉ាល់នៃប្រទេសទាំងអស់នឹងមកដល់ St. Petersburg); "ឃ្មុំមកពី កោសិកាក្រមួន/ រុយសម្រាប់ ការសរសើរវាល "(A. Pushkin) - នៅទីនេះមានពាក្យប្រៀបធៀបពីរក្នុងពេលតែមួយ។

ប្រយោគត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 18 និងដើមសតវត្សទី 19 ។ ភាពស្រស់បំព្រងនៃកន្សោមពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានចាត់ទុកថាជាគុណលក្ខណៈមិនអាចខ្វះបាននៃភាសាកំណាព្យក្នុងសម័យបុរាណ មនោសញ្ចេតនា និងមនោសញ្ចេតនា។ នៅដើម Pushkin ការកាត់កែងគឺជារឿងធម្មតា ប៉ុន្តែបន្តិចម្ដងៗ កវីបានបោះបង់ចោលពួកគេ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប្រាកដនិយម បរិវារស័ព្ទនៅតែបន្ត ប៉ុន្តែពួកវាលែងមានពុតត្បុត និងវែងឆ្ងាយដូចកាលពីសតវត្សទី 18 ទៀតហើយ។ នេះគឺជាពាក្យសំដីដែលមានអត្ថន័យ "គំនូរ" ដោយ M. Lomonosov: "សិល្បៈដែល Apelles ត្រូវបានលើកតម្កើង / ហើយឥឡូវនេះរ៉ូមបានលើកក្បាលរបស់វា ... " ហើយនេះគឺជាពាក្យសំដីមនោសញ្ចេតនាប្រពៃណីដែលមានអត្ថន័យ " ការស្លាប់" ដោយ E. Baratynsky:

យើងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយុវជនមួយរយៈ;

រហូតដល់ការឡើងផ្ទះស្លាប់

ការផ្សាយបន្តផ្ទាល់គឺមិនអាក្រក់សម្រាប់ការសប្បាយ។

ពេញ​ចិត្ត​បង​អើយ!

មុនពេលយើងគឺជាពែងនៃជីវិតដ៏ផ្អែមល្ហែម;

ប៉ុន្តែការស្លាប់ប្រហែលជាម៉ោងនេះ។

គាត់នឹងបង្វែរនាងដោយការចំអក, -

ហើយភ្លាមៗនៅក្នុងបេះដូងឈាមនឹងត្រជាក់។

ហើយផ្ទះក្រោមដីនឹងលាក់យើង!

"ពែងពេញនៃជីវិត" តំណាងឱ្យយុវវ័យភាពពេញលេញនៃការក្លាយជា; "ផ្ទះក្រោមដី" - ផ្នូរ, មឈូស; "ការឡើងផ្ទះដ៏សាហាវ" - ការស្លាប់។

ប្រយោគផ្តល់ឱ្យកវីនូវឱកាសដើម្បីផ្លាស់ប្តូរការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតមួយប្រធានបទមួយ។ ដូច្នេះ កវីមនោសញ្ចេតនាស្វែងរកការបញ្ចេញមតិថ្មីៗកាន់តែច្រើនឡើងសម្រាប់ប្រធានបទនៃការស្លាប់ដែលជាប្រពៃណីនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ Pushkin: "អ្នកបានដេកលក់ជាមួយនឹងការគេងចុងក្រោយរបស់អ្នក"; "អ្នកគឺសម្រាប់កវីរបស់អ្នករួចហើយ / ស្លៀកពាក់ក្នុងផ្នូរងងឹត / ហើយសម្រាប់អ្នកមិត្តរបស់អ្នកបានរសាត់ទៅឆ្ងាយ"; "សម្រស់របស់អ្នក, ការរងទុក្ខរបស់អ្នក / បាត់ខ្លួននៅក្នុងកោដ្ឋមឈូស ... "; "ព្យុះ​បាន​ស្លាប់​, ពណ៌​ស្រស់​ស្អាត / ក្រៀម​ស្វិត​នៅ​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម / ភ្លើង​នៅ​លើ​អាសនៈ​បាន​រលត់​! .. "

ប្រយោគជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើជាកម្មវិធី ឬការអំពាវនាវ។ ក្នុងករណីនេះពួកគេសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់ៗមួយចំនួនរបស់មនុស្សឬវត្ថុ។ « សេតរី គឺជាអ្នកគ្រប់គ្រងដ៏ក្លាហាន/ Fonvizin ភ្លឺ, មិត្តនៃសេរីភាព... " (A. Pushkin); "កវីបានស្លាប់!-- ទាសករនៃកិត្តិយស... ... " (M. Lermontov); "ទឹកដីកំណើតពណ៌ខៀវរបស់ Firdusi ,/ ជី ជីអ្នក​មិន​អាច​ទេ ដោយ​បាន​កើត​ជំងឺ​ផ្តាសាយ​ជាមួយ​នឹង​ការ​ចងចាំ​របស់​អ្នក / បំភ្លេច​ចោល​នូវ Urus ដ៏​គួរ​ឱ្យ​ស្រឡាញ់ ... " (S. Yesenin) ។

Allegory(ក្រាម អាល់ហ្សេរី- allegory) - trope ដែលគំនិតអរូបីត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូបភាពគោលបំណង។ Allegory មានផែនការពីរ - រួមជាមួយនឹងរូបភាពជាក់លាក់នោះ Allegory ក៏មានផែនការ semantic ដែលជាផែនការសំខាន់មួយ។ ផែនការ semantic គឺត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយបើកចំហនៅក្នុងអត្ថបទប្រៀបធៀបមួយ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងសីលធម៌ប្រឌិត ឬតម្រូវឱ្យមានការអត្ថាធិប្បាយពិសេស។ ដូច្នេះ រឿងព្រេងនិទានរបស់ I. Krylov "The Wolf and the Lamb" ត្រូវបាននាំមុខដោយសីលធម៌ដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃនិទានកថាបន្ថែមទៀតថា "អ្នកខ្លាំងតែងតែបន្ទោសអ្នកទន់ខ្សោយ"។ គំនិតសំខាន់នៃរឿងនិទានត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះក្នុងទម្រង់បើកចំហខ្លាំង។ បន្ទាត់ពី ode របស់ Lomonosov:

ហើយឥឡូវនេះ Minerva ធ្វើកូដកម្ម

នៅកំពូលភ្នំរីភៀនជាមួយច្បាប់ចម្លង ...

ទាមទារការបំភ្លឺ។ Minerva - នៅក្នុងទេវកថាបុរាណជាទេពធីតានៃប្រាជ្ញាដែលក្នុងករណីនេះមានន័យថាវិទ្យាសាស្ត្រដែលជួយឱ្យកំណប់ទ្រព្យ (រ៉ែ) នៃភ្នំអ៊ុយរ៉ាល់មាន។

Allegory ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មជ្ឈិមសម័យ ក្នុងអំឡុងសម័យ Renaissance, Baroque និង Classicism។ គំនិតអរូបី - សច្ចៈ គុណធម៌ ប្រាជ្ញា មនសិការ ។ល។ - ដើរតួជាតួអង្គក្នុងកំណាព្យ និងសុភាសិត។ ជារឿយៗ តួអង្គទេវកថាក៏ត្រូវបានបំពេញដោយខ្លឹមសារដែលមានលក្ខណៈប្រៀបធៀបផងដែរ។ Sumarokov បានកំណត់រចនាប័ទ្មវីរភាពនៃពេលវេលារបស់គាត់ដូចខាងក្រោម:

Minerva - ប្រាជ្ញានៅក្នុងគាត់ Diana - ភាពបរិសុទ្ធ,

ស្នេហាគឺ Cupid, Venus គឺជាភាពស្រស់ស្អាត។

ស្ទើរតែព្រឹត្តិការណ៍ណាមួយអាចត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាសកម្មភាពនៃតួលេខទេវកថា។ នៅក្នុង ode របស់ Lomonosov "នៅថ្ងៃនៃការចូលទៅកាន់បល្ល័ង្ករបស់អធិរាជ Elisaveta Petrovna, 1747" មួយនៃរូបភាពសំខាន់គឺ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" (សន្តិភាព) ។ នាង​បាន​ក្លាយ​ជា​តួ​អង្គ​ដ៏​ពេញ​និយម​របស់​ស្ត្រី​ម្នាក់​ដែល​មាន​ភាព​បរិបូរណ៍​ជុំវិញ​ខ្លួន​ជា​លទ្ធផល​នៃ​ពិភពលោក។ អេលីសាបិតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុង ode ជាអ្នកការពារពិភពលោក "ថើបភាពស្ងៀមស្ងាត់" ។

នៅក្នុងរឿងប្រស្នា និងប្រស្នា សំឡេងប្រៀបធៀបត្រូវបានសម្រេចដោយជំនួយពីរូបភាពសត្វ ដែលត្រូវបានផ្តល់គុណសម្បតិ្តសីលធម៌មួយចំនួន៖ កញ្ជ្រោងមានល្បិចកល លាគឺល្ងង់ ចចកគឺអាក្រក់ និងស្រេកឃ្លានឈាម។ល។

សម្រាប់តម្លាភាពនៃអត្ថន័យទាំងអស់របស់វា ជួនកាលការនិយាយត្រូវមានភាពស្មុគស្មាញដោយការបន្ថែមនៃអត្ថន័យ និងសិល្បៈ ជាពិសេសនៅពេលដែលវាមានលក្ខណៈជាបុគ្គល ពោលគឺវាស្របគ្នានឹងលក្ខណៈបុគ្គល។ ឧទាហរណ៍នៃពាក្យស្មុគ្រស្មាញបែបនេះគឺកំណាព្យរបស់ F. Tyutchev "ឆ្កួត"៖

នៅទីនោះដោយភាពព្រងើយកន្តើយរីករាយ

ភាពល្ងង់ខ្លៅដ៏អាក្រក់រស់នៅ។

វាកំពុងស្វែងរកអ្វីមួយនៅក្នុងពពកដោយភ្នែកកែវរបស់វា។

<...>

ឮអ្វីមួយដោយត្រចៀកលោភលន់

ជាមួយនឹងការពេញចិត្តសម្ងាត់នៅលើថ្ងាស។

ហើយ​គាត់​គិត​ថា​គាត់​ឮ​ខ្សែ​ភ្លើង

អ្វីដែលឮចរន្តទឹកក្រោមដី,

និង​ការ​ច្រៀង​បទ​ល្បួង​របស់​ពួក​គេ​

ហើយ​សំឡេង​រំខាន​ពី​ផែនដី​! ..

អត្ថន័យ​នៃ​ការ​និយាយ​បែប​នេះ​គឺ​ថា​មនុស្ស​«​ឆ្កួត​»​អាច​ទទួល​អារម្មណ៍​ពី​ជីវិត​សម្ងាត់​នៃ​ធម្មជាតិ​ដែល​មិន​អាច​ចូល​ទៅ​ដល់​មនុស្ស​សាមញ្ញ​បាន​។

នៅសតវត្សទី 19 អាឡឺម៉ង់បានធ្លាក់ចុះបន្តិចម្តង ៗ ហើយត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធពីរបីនាក់ប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ M. Saltykov-Shchedrin ការចោទប្រកាន់ត្រូវបានផ្សំជាមួយការស្រមើស្រមៃនិងហួសហេតុ។ រូបភាពសត្វពាហនៈរបស់គាត់បង្កប់នូវប្រភេទសង្គមផ្សេងៗគ្នា៖ "អ្នកប្រាជ្ញឆ្លាត" "ឥន្ទ្រីសប្បុរស" "សត្វទន្សាយដែលយល់បាន" "ខ្លាឃ្មុំនៅក្នុងខេត្ត" ។ អ្នកនិពន្ធតែងភ្ជាប់ជាមួយពាក្យអាត្មានិយមជាមួយនឹងការណែនាំអំពីអត្ថន័យលាក់កំបាំងរបស់ពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ គំនិតនៃរឿងនិទាន "The Eagle-Maecenas" ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការសន្និដ្ឋានថា "ឥន្ទ្រីមានគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់ការត្រាស់ដឹង" - ប្រភេទនៃសីលធម៌ដូចជានៅក្នុងរឿងនិទានឬរឿងនិទាន។

Allegory គឺនៅជិតនិមិត្តសញ្ញា។ ផ្លូវទាំងនេះច្រើនតែប្រសព្វគ្នា។ ភាពខុសគ្នារវាងពួកវាគឺថា អាឡឺម៉ង់មានអត្ថន័យតែមួយ ខណៈពេលដែលនិមិត្តសញ្ញាមានអត្ថន័យជាច្រើន ហើយអត្ថន័យរបស់វាមិនអាចកំណត់បានច្បាស់លាស់ជានិច្ច។

និមិត្តសញ្ញា(ក្រាម និមិត្តសញ្ញាសញ្ញាសម្គាល់អត្តសញ្ញាណ) ។ និមិត្តសញ្ញានីមួយៗគឺជារូបភាពមួយ ហើយរូបភាពនីមួយៗ យ៉ាងហោចណាស់ដល់កម្រិតខ្លះ ដែលជានិមិត្តសញ្ញាមួយ នេះបើយោងតាម ​​S. Averintsev ។ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ និមិត្តសញ្ញាគឺជារូបភាពទូទៅដែលរួមបញ្ចូលលក្ខណៈពិសេសជាច្រើនដែលពាក់ព័ន្ធ។ និមិត្តសញ្ញានេះមានតម្លៃច្រើន ហើយមិនអាចកាត់បន្ថយទៅជានិយមន័យឡូជីខលដែលមិនច្បាស់លាស់បានទេ។ នៅពេលយល់ឃើញនិមិត្តសញ្ញា ចាំបាច់ត្រូវធ្វើការងារផ្លូវចិត្ត គោលបំណងគឺដើម្បីបកស្រាយរចនាសម្ព័ន្ធនៃនិមិត្តសញ្ញាស្មុគស្មាញ។ នៅក្នុងរឿងកំប្លែងដ៏ទេវភាពរបស់ Dante រូបភាពជាក់លាក់ត្រូវបានបំពេញដោយអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញា។ ដូច្នេះ Beatrice គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពជាស្ត្រីដ៏បរិសុទ្ធ ភ្នំ Purgatory គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃការឡើងខាងវិញ្ញាណ ប៉ុន្តែទាំងនេះគឺជានិមិត្តសញ្ញាដែលទាមទារការបកស្រាយ។

ក្នុងករណីខ្លះ អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងរកឃើញអត្ថន័យនៃរូបភាពដែលបានពិពណ៌នា។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ F. Tyutchev "មើលពីរបៀបក្នុងទីវាលនៃទន្លេ ... " រូបភាពជាក់លាក់មួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដំបូង៖ ស្ទ្រីមដែលមានទឹកកកអណ្តែតតាមវា ហើយមានតែពាក្យពីរបីម៉ាត់ប៉ុណ្ណោះដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យទូទៅនៃពាក្យប្រៀបធៀប។ នៃការងារ៖ ផ្ទាំងទឹកកកទាំងអស់ "បញ្ចូលគ្នាជាមួយទីជ្រៅបំផុត" ទាំងអស់កំពុងឆ្ពោះទៅ "ចូលទៅក្នុងសមុទ្រដែលគ្របដណ្តប់ទាំងអស់។ ហើយនៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៃរូបភាពត្រូវបានបង្ហាញ: ស្ទ្រីមគឺជាជីវិតពេលវេលាដូចជាទឹកកកគឺជា analogues នៃជោគវាសនារបស់មនុស្សជាក់លាក់។

អូ គំនិតរបស់យើងគឺជាការយល់ឃើញទូទៅមួយ

ខ្លួនឯងជាមនុស្ស!

នោះមិនមែនជាអត្ថន័យរបស់អ្នកទេ?

នោះមិនមែនជាវាសនារបស់អ្នកទេឬ?

ជាការពិតណាស់នៅពេលដែលការបកស្រាយនិមិត្តសញ្ញា (រំលឹកថានិមិត្តសញ្ញាមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះអត្ថន័យមួយ) អត្ថន័យរបស់ពួកគេនឹងក្លាយទៅជាក្រីក្រ។

ជាគោលការណ៍ រាល់ធាតុនៃប្រព័ន្ធសិល្បៈអាចជានិមិត្តសញ្ញាមួយ៖ ផ្លូវមួយ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងសូម្បីតែវីរបុរសនៃការងារសិល្បៈ។ ការទទួលបានអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់មួយចំនួន: 1) ពាក្យដដែលៗនិងស្ថេរភាពនៃរូបភាពដែលធ្វើឱ្យវាត្រូវបានគេហៅថា "តាមរយៈរូបភាព" 2) សារៈសំខាន់នៃរូបភាពក្នុងការបង្ហាញពីគំនិតនៃ ការងារ ឬនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធទាំងមូល 3) រូបភាពជាកម្មសិទ្ធិរបស់បរិបទវប្បធម៌ ឬអក្សរសាស្ត្រ (វត្ថុបុរាណ ឬនិមិត្តសញ្ញាព្រះគម្ពីរ)។

ការជម្រុញលក្ខណៈបំផុតមួយនៃការងាររបស់ Lermontov គឺការជម្រុញនៃភាពឯកកោ ដែលបង្កប់នៅក្នុងរូបភាពនិមិត្តសញ្ញាមួយចំនួន។ នេះគឺជាដើមស្រល់នៅលើកំពូលភ្នំទទេ ("នៅភាគខាងជើងព្រៃ ... ") អ្នកទោសនៅក្នុងគុកងងឹត ("អ្នកទោស", "អ្នកជិតខាង", "អ្នកចាប់បាន") ស្លឹកដែលរហែកដោយព្យុះ (" Leaf") កប៉ាល់ឯកោ ("Sail") ជាដើម។

ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តរូបដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ B. Pasternak "Doctor Zhivago" គឺជារូបភាពនៃការដុតទៀននៅក្នុងបន្ទប់នៅថ្ងៃណូអែល នៅមុនថ្ងៃនៃការបាញ់ប្រហារដ៏អស្ចារ្យរបស់ Lara នៅ Komarovsky។ នៅក្នុង subconscious របស់ Yuri Zhivago រូបភាពរបស់ Lara នៅតែមានទំនាក់ទំនងជាមួយទៀន ("ហើយជោគវាសនារបស់គាត់បានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់") ។ គ្មានអ្វីប្លែកទេដែលរូបភាពនៃទៀនលេចឡើងនៅក្នុងកំណាព្យឧទ្ទិសដល់ឡារ៉ា៖

Melo, melo ពាសពេញផែនដី

ដល់ដែនកំណត់ទាំងអស់។

ទៀនមួយបានឆេះនៅលើតុ។

ទៀនកំពុងឆេះ។

នៅលើពិដានបំភ្លឺ

ស្រមោលដាក់

ដៃឆ្លង, ជើងឆ្លង,

ឆ្លងវាសនា។

អត្ថន័យ​ជា​និមិត្ត​រូប​នៃ​សេចក្ដី​លម្អិត​មិន​ត្រូវ​បាន​អ្នក​និពន្ធ​បង្ហាញ​ដោយ​ផ្ទាល់​ឡើយ វា​មាន​នៅ​ក្នុង​អត្ថបទ​រង៖ ទៀន​ជា​ពន្លឺ​នៃ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់ វាសនា។

នៅក្នុងសិល្បៈនៃមនោសញ្ចេតនា ទេសភាពនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបង្ហាញពីភាពមិនអាចយល់បានដល់ចិត្ត។ ធាតុដាច់ដោយឡែកនៃធម្មជាតិ - សមុទ្រព្រៃឈើមេឃភ្នំ - ដើរតួជានិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងទេសភាពស្នេហា។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 ដែលគំនិតអំពីអន្តរកម្មរបស់មនុស្សនិងធម្មជាតិកាន់តែស្មុគស្មាញ ទេសភាពនៅក្នុងការងាររបស់វិចិត្រករមួយចំនួននៅតែរក្សាភាពសម្បូរបែបនៃនិមិត្តសញ្ញាទស្សនវិជ្ជា។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អនៃរឿងនេះ គឺជាសុភាសិតរបស់ I. Bunin ។ សមុទ្រនៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់ជាបុគ្គលនៃពិភពលោក - បុព្វកាល, មុនសម័យ, អស់កល្បជានិច្ច។ "ហួសពីច្រកទ្វារ ក្នុងទីជ្រៅដ៏ងងឹតគ្មានទីបញ្ចប់ សមុទ្របានគ្រហឹមពេញមួយយប់ - មុនអាយុ ងងុយដេក ជាមួយនឹងភាពអស្ចារ្យដែលមិនអាចយល់បាន និងគំរាមកំហែង។ ពេលខ្លះខ្ញុំបានចេញទៅក្រោមខ្លោងទ្វារ៖ ចុងបញ្ចប់នៃផែនដី និងងងឹតងងឹត មានក្លិនអ័ព្ទខ្លាំង និងត្រជាក់។ រលកបក់បោក សំលេងរំខាន រឺក៏រីកធំឡើង ដូចជាសំលេងព្រៃផ្សៃ ... ទីជ្រៅ និងពេលយប់ អ្វីមួយដែលខ្វាក់ភ្នែក និងស្ងប់ស្ងាត់ ស្បូន និងការរស់នៅលំបាក មានអរិភាព និងគ្មានន័យ ... "

ពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា" ត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យផ្សេងគ្នា និងក្នុងវិស័យផ្សេងគ្នានៃសកម្មភាព។ វាត្រូវបានដំណើរការដោយតក្កវិជ្ជា គណិតវិទ្យា ទស្សនវិជ្ជា សាសនា អត្ថន័យ សិទិ្ធ សិល្បៈ និងកំណាព្យ។ ជាទូទៅសម្រាប់អត្ថន័យទាំងអស់គឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញា "ដើម្បីបញ្ជាក់អ្វីមួយបន្ថែមទៀតដើម្បីប្រាប់ពីប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិមួយចំនួន" ។ និមិត្តសញ្ញា "តែងតែត្រូវបានកំណត់ដោយ translucence នៃប្រភេទទូទៅនៅក្នុងជាក់លាក់ឬសកលនៅក្នុងបុគ្គល, នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត translucence ("ពន្លឺ") នៃភាពអស់កល្បជានិច្ច - នៅក្នុងពេលបច្ចុប្បន្ន" ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និមិត្តសញ្ញាគឺជាគោលគំនិតកណ្តាលនៃនិន្នាការដែលបានកើតឡើងនៅចុងសតវត្សទី 19 ហើយត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "និមិត្តសញ្ញា" ប៉ុន្តែនៅទីនោះវាមានអត្ថន័យពិសេសគឺបង្ហាញពីគំនិតដែលហួសពីការយល់ឃើញ។

បែងចែកនិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីនិងបុគ្គល។ ប្រពៃណី​មួយ​មាន​សមាគម​ល្បី​ៗ ហើយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​រូប​ដែល​ត្រៀម​រួច​ជា​ស្រេច (បទ​ភ្លេង​ជា​និមិត្ត​រូប​នៃ​កំណាព្យ​ទូទៅ ចាន​គោម ភីល ជា​និមិត្ត​រូប​នៃ​ជីវិត ។ល។)។ ប្រភពនៃនិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីគឺជាទេវកថា ជាពិសេសព្រះគម្ពីរ និងបុរាណ ប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រ គំនិតទស្សនវិជ្ជា។ និមិត្តសញ្ញាបុគ្គលត្រូវបានបង្ហាញនៅពេលស្គាល់ការងារទាំងអស់របស់វិចិត្រករ។ និមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីអាចត្រូវបានបំពេញដោយអត្ថន័យថ្មី ផ្លាស់ប្តូរ និងក្លាយជាបុគ្គល។ និមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីនៃភាពឯកោ - វាលខ្សាច់ត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Lermontov ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យផ្សេងគ្នានៃកវីអត្ថន័យនៃពាក្យនេះពង្រីកអត្ថន័យទូទៅនិងស្មុគស្មាញនៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្កើតឡើង។ "សម្រាប់កំដៅនៃព្រលឹងខ្ជះខ្ជាយនៅវាលខ្សាច់ ... " ។ នៅទីនេះវាលខ្សាច់គឺជាសង្គមលោកិយ។ "នៅក្នុងហ្វូងមនុស្សនិងនៅកណ្តាលវាលខ្សាច់ដែលស្ងាត់ជ្រងំ / នៅក្នុងគាត់អណ្តាតភ្លើងស្ងប់ស្ងាត់នៃអារម្មណ៍មិនបានស្លាប់ចេញ ... " វាលខ្សាច់គឺស៊ីបេរីព្រហ្មទណ្ឌ servitude ទឹកដីនៃការនិរទេស; "យប់គឺស្ងប់ស្ងាត់ វាលខ្សាច់ស្តាប់ព្រះ / ហើយផ្កាយនិយាយទៅកាន់ផ្កាយ" ។ វាលខ្សាច់គឺជារូបភាពនៃរាត្រីវាលខ្សាច់ ផែនដីប្រាថ្នាទៅកាន់ឋានសួគ៌ ទៅកាន់ព្រះ ជាទិដ្ឋភាពលោហធាតុនៃផែនដី។

និមិត្តសញ្ញានៃកវីដ៏អស្ចារ្យនីមួយៗផ្តល់នូវគំនិតនៃគំរូកំណាព្យនៃពិភពលោកដែលគាត់បានបង្កើតនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។

និមិត្តសញ្ញា(ក្រាម និមិត្តសញ្ញា- បញ្ចូល, ការតុបតែងប៉ោង) - និទានកថាដែលគំនិតអរូបីមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុបេតុង, ខាងវិញ្ញាណគឺស្មើនឹងសម្ភារៈ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពច្បាស់លាស់នៃនិមិត្តសញ្ញាគឺបំភាន់។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​ពិត​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ស្រមៃ។ ដូច្នេះរូបភាពនៃបេះដូងដែលទម្លុះដោយព្រួញមួយនៅ glance ដំបូងគឺជាក់ស្តែងទាំងស្រុងប៉ុន្តែអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ - ស្នេហា - គឺអរូបី។

ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និមិត្តសញ្ញានេះបានកើតឡើងជាសិលាចារឹកពន្យល់នៅក្រោមរូបភាពនៃវត្ថុបុគ្គលនៅក្នុងឈុតឆាកទេវកថា ព្រះគម្ពីរ និងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងបណ្តុំសិល្បៈ និងអក្សរសាស្ត្រ។ និមិត្តសញ្ញាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងយុគសម័យកណ្តាល ក្នុងផ្នែកសោភ័ណភាពនៃភូមិដ៏ចម្លែក បុរាណនិយម និងមនោសញ្ចេតនា ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងត្រីមាសទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ការប្រើប្រាស់និមិត្តសញ្ញានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង។

និមិត្តសញ្ញាមានភាពស្រដៀងគ្នាជាក់លាក់មួយចំពោះអាឡឺម៉ង់៖ ទាំងពីរគឺជា tropes ប្រៀបធៀប។ ប្រភពនៃទាំងពីរគឺជាទេវកថាបុរាណ និងព្រះគម្ពីរ រឿងព្រេង និងព្រឹត្តិបត្រ (ការចងក្រង ការបកស្រាយ និងការសិក្សាអំពីអាវធំ)។ ប៉ុន្តែ ដូចដែល A. Potebnya បានកត់សម្គាល់នៅក្នុង "ការបង្រៀនអំពីទ្រឹស្ដីអក្សរសិល្ប៍" នោះ ឧទ្ទេសគឺផ្អែកលើគ្រោង និងថាមវន្ត ខណៈពេលដែលនិមិត្តសញ្ញាគឺឋិតិវន្ត។

នៅក្នុងកំណាព្យនៃសតវត្សទី 18 និមិត្តសញ្ញាបានគ្របដណ្ដប់ដោយបង្កើតជារូបភាពប្រៀបធៀបស្មុគស្មាញដែលតម្រូវឱ្យមានការរៀបចំមួយចំនួនសម្រាប់ការយល់ដឹងរបស់ពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ ការលើកតម្កើងគោលនយោបាយស្រឡាញ់សន្តិភាពរបស់អេលីសាបិត Lomonosov ប្រើនិមិត្តសញ្ញាបែបនេះ៖

និង ដាវរបស់អ្នក ឡូរ៉លជាប់,

អត់ស្រាតទេ ឈប់សង្រ្គាម។

ដាវ​ជា​និមិត្តរូប​នៃ​សង្គ្រាម ឡូរ៉ល​ជា​និមិត្តរូប​នៃ​សិរី​រុងរឿង។ ដាវដែលភ្ជាប់ជាមួយឡូរ៉ល គឺជាអាវុធដ៏ល្បីរបស់រុស្សី ដែលវត្តមានត្រឹមតែប៉ុណ្ណឹងគ្រប់គ្រាន់មិនបើកអរិភាព។

V. Trediakovsky មានរូបភាពស្រដៀងគ្នា៖ "ដាវនាង អូលីវ entwined..." អូលីវក៏ជានិមិត្តរូបនៃសន្តិភាព ដូច្នេះឃ្លាមានន័យថា៖ សន្តិភាពសោយរាជ្យ។

ឈ្មោះសត្វនិងវត្ថុដែលបង្ហាញនៅលើអាវធំនៃអាវុធនិងទង់ជាតិបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានៃរដ្ឋ: នៅប្រទេសរុស្ស៊ី - ឥន្ទ្រីមួយនៅក្នុងប្រទេសទួរគី - ព្រះច័ន្ទ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែល G. Derzhavin ដែលចង់និយាយថារុស្ស៊ីយកឈ្នះទួរគីបានសរសេរថា: "...ឥន្ទ្រី/ លើនគរបុរាណនៃ Mithridates / រុយនិងងងឹត ព្រះ​ច័ន្ទ។"

គុណលក្ខណៈនៃតួលេខទេវកថាផ្សេងៗគឺជានិមិត្តសញ្ញា៖ ធ្នូ ព្រួញ និងពិលរបស់ Cupid ដែលភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពនៃអារម្មណ៍ស្នេហា។ lyre, tsevnitsa, កម្រងផ្កា, wreath នៃ laurels គឺជានិមិត្តរូបនៃកំណាព្យនិងសិរីរុងរឿងកំណាព្យ។ គំនូររបស់ Lensky នៅក្នុងអាល់ប៊ុមរបស់ Olga គឺជាត្រានិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់កវីវ័យក្មេង៖

ដែលនៅក្នុងពួកគេគូរទិដ្ឋភាពជនបទ,

ផ្នូរប្រាសាទ Cyprida...

អ្នកអាននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1820 បានយល់យ៉ាងងាយស្រួលនូវអត្ថន័យនៃគំនូរបែបនេះ: Lensky និយាយអំពី "សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះផ្នូរ" របស់គាត់ (Kyprida គឺជាទេពធីតានៃសេចក្តីស្រឡាញ់) ។ "ឬព្រាបនៅលើ lyre" - កំណាព្យបម្រើសេចក្ដីស្រឡាញ់។ និមិត្តសញ្ញារបស់គ្រិស្តបរិស័ទក៏ត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងងាយស្រួលផងដែរ - ឈើឆ្កាង ចង្កៀងដា ទៀន។ល។

ទំនៀមទម្លាប់ odic នៃសតវត្សទី 18 នៃការប្រើប្រាស់និមិត្តសញ្ញាភូមិសាស្រ្តបានបន្តទៅសតវត្សទីបន្ទាប់។ Pushkin និង Lermontov មានឈ្មោះជាច្រើនដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង Caucasus និងនាំមកនូវភាពកម្រនិងអសកម្មពិសេសដល់កំណាព្យរុស្ស៊ី: "Aragva ធ្វើឱ្យសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខខ្ញុំ ... ", "Besht ឈរចង្អុល / និងពណ៌បៃតង Mashuk ... " (A. Pushkin); "នៅក្នុងជ្រលងជ្រៅនៃ Darial / កន្លែងដែល Terek ជីកនៅក្នុងភាពងងឹត ... " (M. Lermontov) ។

នៅសតវត្សរ៍ទី 20 នៅក្នុងកំណាព្យសូវៀតរូបភាពនិមិត្តសញ្ញាថ្មីបានលេចឡើងដែលនាំមកនូវជីវិតដោយមនោគមវិជ្ជាផ្លូវការ - ញញួរនិងកន្ត្រៃ, ខែតុលា, វិមានក្រឹមឡាំង, ឧសភា:

ទង់ជាតិពោរពេញដោយភ្លើង

រីកដូចព្រឹកព្រលឹម

និងមាសស្តើងនៅលើវា។

ធម៌​ទាំង​៣​យ៉ាង​ឆេះ​ខ្លោច៖

នោះ។ ញញួរពលកម្មដោយឥតគិតថ្លៃ,

សឺប៉ាពត់កោង,

ផ្កាយប្រាំចង្អុល

ជាមួយនឹងព្រំដែនមាស។

(N. Tikhonov)

និមិត្តសញ្ញាថ្មីត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុចាស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ S. Yesenin "Russovetskaya"៖

ខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យព្រលឹងរបស់ខ្ញុំទាំងមូល តុលានិង ឧសភា

ប៉ុន្តែ​មាន​តែ ពិណពាទ្យខ្ញុំនឹងមិនបោះបង់ចោលជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំទេ។

អ៊ីពែបូឡា(ក្រាម អ៊ីពែបូល- ការបំផ្លើស) - បច្ចេកទេសផ្អែកលើការបំផ្លើសនៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃប្រធានបទ។ "ប្រាប់អ្នកមួយពាន់ដង!" - នៅក្នុងសុន្ទរកថា។ អ៊ីពែបូល ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈផងដែរ៖ «ផ្ទៃផែនដីទាំងមូលហាក់ដូចជាមហាសមុទ្រពណ៌បៃតងមាស ដែលពណ៌ចម្រុះរាប់លានបានផ្ទុះឡើង» (N. Gogol)។

Hyperbole គឺជាមធ្យោបាយសិល្បៈដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃរឿងព្រេងនិទាន។ នៅក្នុងវីរភាពវីរភាព ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់តួអង្គ ភាពខ្លាំងរបស់ពួកគេ ពិធីបុណ្យជាដើម ត្រូវបានបង្ហាញដោយការបំផ្លើសខ្លាំង ដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃវីរបុរស។ នេះជារបៀបដែលសមរភូមិ Dobrynia និងសមមិត្តរបស់គាត់ជាមួយ Tatars ត្រូវបានបង្ហាញ៖

ហើយ​ពួក​គេ​ចាប់​ផ្ដើម​វាយ​យក​អំណាច​ដ៏​អស្ចារ្យ។

ហើយកន្លែងដែលពួកគេទៅវានឹងធ្លាក់ដូចជាផ្លូវ

អៃនឹងបត់ ដូច្នេះផ្លូវនឹងធ្លាក់ចុះ។

ពួកគេបានប្រយុទ្ធនៅទីនេះពេញមួយថ្ងៃ

កុំបោះបង់ចោលហើយកុំផឹកស្រា

មែនហើយ ពួកគេបានយកឈ្នះអំណាចដ៏អស្ចារ្យ។

គ្រឿងបន្លាស់ចាំបាច់នៃ ode គឺហួសហេតុនៅក្នុងកំណាព្យនៃបុរាណនិយម:

អូ! ប្រសិនបើឥឡូវនេះជនជាតិរុស្ស៊ីទាំងអស់។

គំនិតដ៏ក្តៅគគុកបានបើកសម្រាប់អ្នក

នោះនឹងជាយប់ដ៏អាប់អួរពីការសប្បាយទាំងនេះ

ផ្លាស់ប្តូរជារៀងរហូត។

(M. Lomonosov)

Sentimentalists បានបង្កើត hyperbole ប្រពៃណីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេដែលទាក់ទងនឹងការបង្ហាញនៃអារម្មណ៍:

ដោយស្នាមញញឹមនៅលើបបូរមាត់របស់អ្នក, ស្ងួតទន្លេនៃទឹកភ្នែក,

ហូរ​ចេញ​ពី​ភ្នែក គួរឲ្យ​អាណិត!

(N. Karamzin)

កំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា ត្រូវបានកំណត់ដោយរចនាប័ទ្មខ្ពស់នៃអព្ភូតហេតុ៖ "ខ្យល់ដ៏អស្ចារ្យគឺទាំងត្រជាក់ និងពោរពេញដោយសេចក្តីសុខ ហើយរំកិលមហាសមុទ្រនៃក្លិនក្រអូប" "ផ្គរលាន់ដ៏អស្ចារ្យនៃ nightingale អ៊ុយក្រែនកំពុងហូរ" (N. Gogol ) បេះដូងរបស់ Danko "ឆេះដូចព្រះអាទិត្យ ហើយភ្លឺជាងព្រះអាទិត្យ" (M. Gorky) ។

អ៊ីពែបូល ក៏អាចបង្កើតសំឡេងកំប្លែងផងដែរ ដែលជាតួយ៉ាងឧទាហរណ៍ រចនាប័ទ្មរបស់ហ្គោហ្គោល៖ "មាត់ទំហំរបស់បុគ្គលិកទូទៅ"; "ខោ harem ធំទូលាយដូចសមុទ្រខ្មៅ"; "ផ្ទុយទៅវិញ Ivan Nikiforovich មានខោក្នុងផ្នត់ធំទូលាយដែលប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបំប៉ោង ទីធ្លាទាំងមូលដែលមានជង្រុក និងអាគារអាចដាក់នៅក្នុងពួកគេ។

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ hyperbole គឺជា trope - ការប្រៀបធៀបឬការប្រៀបធៀប ពេលខ្លះ epithet មួយ: "ហើយចៀននេះ, ដូចជា leviathan ,/ អណ្តែតនៅលើសមុទ្រថ្ងៃលិច ... " (E. Bagritsky); "អូ ខ្ញុំចង់ដឹងថាវាកើតឡើង / នៅពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមដំបូងរបស់ខ្ញុំ / នោះ បន្ទាត់នៃឈាម – គេ​សម្លាប់​គេ​នឹង​ហក់​ចូល​បំពង់ក ហើយ​សម្លាប់​គេ​ទៅ!»។(B. Pasternak); "ខាងលើ ខឹងសម្បារ ... ";"ផែនដីកំពុងផ្ទុះឡើងដោយកំដៅ។ ទែម៉ូម៉ែត្រផ្ទុះ"(E. Bagritsky) ។

ជួនកាលអ៊ីពែបូលត្រូវបានបង្ហាញដោយលេខខា៖ "អ៊ិន មួយរយសែសិបព្រះអាទិត្យថ្ងៃលិចបានឆេះ" (V. Mayakovsky); "យើងគឺជាភាពងងឹតនិងភាពងងឹត" (A. Blok); "Twilight ត្រូវបានកំណត់មកលើខ្ញុំ ជី / កែវយឹតរាប់ពាន់នៅលើអ័ក្ស"(B. Pasternak) ។ ក្នុងករណីនេះ មនុស្សម្នាក់និយាយអំពីការបំផ្លើសប្រធានបទ ពោលគឺ ទាំងនេះមិនមែនជាអ៊ីពែបូឡា ត្រូពិចទេ ប៉ុន្តែដូចដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថា គោលបំណងពាក្យសំដី។ ដោយមានជំនួយពីអ៊ីពែបូឡាបែបនេះ F. Rabelais ពិពណ៌នាអំពីអាហាររបស់យក្ស Gargantua ដែល "បានចាប់ផ្តើមអាហារពេលល្ងាចរបស់គាត់ជាមួយនឹង hams ជាច្រើន អណ្តាតជក់បារី និងសាច់ក្រក ពងត្រី និងអាហារសម្រន់ផ្សេងទៀតដែលមានមុនស្រា។ បន្តបោះ spatulas ពេញទៅក្នុងមាត់របស់គាត់” ។ ប្រភេទនៃ hyperbole នេះក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ Mayakovsky នៅក្នុងកំណាព្យ "150,000,000" ដោយបង្កើតរូបភាពនៃ "Ivan" មួយ។

ភាពផ្ទុយគ្នានៃអ៊ីពែបូលគឺ អក្សរតូច(ក្រាម អក្សរតូច- អក្សរ, ភាពសាមញ្ញ), ឧ. ការប៉ាន់ស្មានគុណភាពណាមួយនៃប្រធានបទ។ ដូច​ជា​ពាក្យ​អសុរស​ដែរ អក្សរ​តូច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​លើក​កម្ពស់​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការ​និយាយ៖ "តើ​គោ​តូច​យ៉ាង​ណា! មាន​មែន។ តិចជាងក្បាលម្ជុល"(I. Krylov); "ចង្កេះតាមរបៀបណាមួយ។ មិនក្រាស់ជាងកដបទេ។"(N. Gogol); "ពិភពលោកគឺអស្ចារ្យហើយខ្ញុំ ខ្សាច់មួយគ្រាប់ក្នុងលោកនេះ។(M. Twain) ។

ហួសចិត្ត(ក្រាម អ៊ីរ៉ូណា- អក្សរ។ ក្លែងបន្លំ) - ការនិយាយស្តីដែលបង្ហាញពីការចំអក។ នៅពេលប្រើពាក្យអសុរោះ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬហៅវាទៅជាសំណួរ។ ដូច្នេះ នៅក្រោមការយល់ស្រប សូម្បីតែការសរសើរក៏មានអាកប្បកិរិយាអវិជ្ជមានចំពោះវត្ថុ សូម្បីតែការចំអកពីវាក៏ដោយ។

ខ្ញុំកត់សំគាល់តែក្នុងតង្កៀបប៉ុណ្ណោះ។

ថាគ្មានការប្រមាថមើលងាយទេ

ថាគ្មានការសមហេតុសមផលបែបនេះទេ។

មិនមែនជា epigram នៃតំបន់,

មួយណាជាមិត្តរបស់អ្នកជាមួយនឹងស្នាមញញឹម

នៅក្នុងរង្វង់មនុស្សសមរម្យ

ដោយ​គ្មាន​ការ​ព្យាបាទ​និង​ការ​ប្រព្រឹត្ត

មិនបានធ្វើម្តងទៀតមួយរយដងដោយកំហុស;

ហើយគាត់គឺជាភ្នំសម្រាប់អ្នក៖

គាត់ស្រឡាញ់អ្នកខ្លាំងណាស់ ... ដូចជនជាតិដើម!

(A. Pushkin)

អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះសន្មតថា irony ទៅ tropes ចាប់តាំងពីពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ ironic មួយមិនត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យធម្មតារបស់ពួកគេ, ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិធីផ្ទុយ, នោះគឺមានការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងន័យ (ការផ្លាស់ប្តូរ semantic) ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Pushkin នេះសំដៅទៅលើពាក្យថា "គ្មានការព្យាបាទនិងការប្រព្រឹត្ត" "កំហុស" "គាត់ជាភ្នំសម្រាប់អ្នក" "ស្រឡាញ់" "ដូចជាជនជាតិដើម" ...

Irony គឺជាការរកឃើញនៃភាពមិនសមហេតុផលនៃលក្ខណៈវិជ្ជមាននៃវត្ថុមួយ។ Chatsky នៅក្នុង "Woe from Wit" និយាយថា "អំពីចិត្តរបស់ Molchalin អំពីព្រលឹងរបស់ Skalozub" ។ នៅក្នុង I. Ilf និង E. Petrov ក្នុងរឿង "The Twelve Chairs" ការពិពណ៌នាគួរឱ្យអស់សំណើចមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ "ជាងសោបញ្ញា" Polesov ដែល "មិនត្រឹមតែជាជាងសោរដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាអ្នកខ្ជិលដ៏ពូកែម្នាក់ក្នុងចំណោមសិប្បករដែលមានម៉ូទ័រ។<...>គាត់​ជា​មនុស្ស​ស្លូត​បូត​បំផុត និង​ជា​អ្នក​យល់​ខុស​បំផុត»។

កំរិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្តគឺ តិះដៀល(ក្រាម សាកាសូស- អក្សរខ្ញុំហែកសាច់) - សាលក្រមដែលមានការចំអកចំអកចំពោះរូបភាពដែលបានបង្ហាញ។ មិនដូចការនិយាយអួតអាងទេ កន្លែងដែលមានការនិយាយស្តី នៅក្នុងការនិយាយបែបអសុរោះត្រូវបានចុះខ្សោយ ឬអវត្តមានទាំងស្រុង។ ការវាយតម្លៃអវិជ្ជមាននៅក្នុងអត្ថបទជាញឹកញាប់ធ្វើតាមការសរសើរដោយស្រមើស្រមៃថា "អ្នកនឹងដេកលក់ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយការថែទាំ / គ្រួសារជាទីស្រឡាញ់ / (រង់ចាំការស្លាប់របស់អ្នកដោយមិនចេះអត់ធ្មត់)" (N. Nekrasov) ។ Sarcasm ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសម្លេងនៃកំហឹង, កំហឹងដូច្នេះវាបានរីករាលដាលនៅក្នុង oratory ក៏ដូចជានៅក្នុងប្រភេទអត្ថបទចម្រៀងនិង didactic: "នៅក្នុងបន្ទប់របស់អ្នកបម្រើមួយណាបាន / អ្នកសិក្សាបច្ចេកទេស Knightly នេះ?" (F. Tyutchev) ។

ការប្រឆាំង(ក្រាម ប្រឆាំង- ការប្រឆាំង) - បច្ចេកទេសនៃភាពផ្ទុយគ្នាដោយផ្អែកលើការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃរូបភាពឬគំនិត។ ភាពផ្ទុយគ្នាគឺផ្អែកលើការប្រើអនាមិក - ពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ ហើយអនាមិកក៏អាចជាបរិបទដែរ ពោលគឺអនាមិកតែនៅក្នុងបរិបទនេះ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង M. Tsvetaeva៖

កុំស្រលាញ់អ្នកមាន - អ្នកក្រ

កុំស្រលាញ់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ - ល្ងង់!

កុំស្រលាញ់, ក្រហម, - ស្លេក,

កុំស្រឡាញ់, ល្អ, - គ្រោះថ្នាក់,

មាស - ពាក់កណ្តាលស្ពាន់។

នៅក្នុងការងាររបស់កវីខ្លះ ជួនកាលការប្រឆាំងជំទាស់នឹងក្លាយទៅជាគោលការណ៍មួយនៃកំណាព្យ និងការគិត (Byron, Lermontov, Blok)។ A. Blok ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​ភាព​ខុស​គ្នា​និង​ភាព​មិន​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​នៃ​ជីវិត ដែល​ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ អ្វី​ៗ​គឺ​មាន​ទំនាក់​ទំនង​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក៖

លុបលក្ខណៈពិសេសចៃដន្យ -

ហើយអ្នកនឹងឃើញ: ពិភពលោកគឺស្រស់ស្អាត។

រកមើលកន្លែងណា ពន្លឺ,- យល់កន្លែងណា ងងឹត។

សូមឱ្យអ្វីៗដំណើរការយឺត ៗ

តើមានអ្វីនៅក្នុងពិភពលោក បរិសុទ្ធតើមានអ្វីនៅក្នុងនោះ។ ដោយអំពើបាប

តាមរយៈ កំដៅព្រលឹងឆ្លងកាត់ ត្រជាក់ចិត្ត។

ក្នុង​កំណាព្យ​របស់​អ្នក​បុរាណ និង​មនោសញ្ចេតនា ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ដើរ​តួនាទី​ជា​គោលការណ៍​សោភ័ណភាព និង​ទស្សនវិជ្ជា​នៃ​ភាព​រាង​ប៉ូល​នៃ​ធម្មជាតិ​មនុស្ស៖

និង ស្អប់យើង និង ស្នេហាយើងចៃដន្យ

ដោយមិនលះបង់អ្វីទាំងអស់។ ព្យាបាទទាំង ស្រឡាញ់,

ហើយសោយរាជ្យនៅក្នុងព្រលឹងនៃអ្នកខ្លះ ត្រជាក់សម្ងាត់,

ពេលណា​ ភ្លើង​ឆេះពុះក្នុងទ្រូង។

អាចរកបានតែនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះ។

ពិសិដ្ឋជាមួយ សាហាវ។

(M. Lermontov)

Antitheses ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងចំណងជើងនៃការងារសិល្បៈដោយសង្កត់ធ្ងន់លើការប្រឆាំងខាងមនោគមវិជ្ជាសំខាន់នៃអត្ថបទនេះ - "សង្រ្គាមនិងសន្តិភាព" "ឪពុកនិងកូនប្រុស" "ការរស់និងអ្នកស្លាប់" "បុរសអ្នកមានបុរសក្រីក្រ" ។

មានឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ទល់មុខនឹងការប្រឆាំង។ វាមិនមាននៅក្នុងការប្រឆាំងទេប៉ុន្តែនៅក្នុងការបដិសេធនៅក្នុង "ការច្រានចោល" ពីកម្រិតខ្លាំងនៃការបង្ហាញគុណភាពណាមួយ។ "សុភាពបុរសកំពុងអង្គុយនៅ Britzka ។ មិនសង្ហា,ប៉ុន្តែផងដែរ។ រូបរាងមិនអាក្រក់ មិនធាត់ពេក ឬស្គមពេក។ មិនអាចនិយាយបានទេ។ដូច្នេះ ចាស់ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ និង មិនក្មេងពេក"(ន. ហ្គោហ្គោល) ។

ប្រភេទនៃ antithesis គឺ អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ឬ oxymoron) (gr. អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- អក្សរ។ witty-stupid) គឺជាឃ្លាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា ដែលលក្ខណៈសម្បត្តិដែលផ្ទុយគ្នាត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈវត្ថុ ដែលរួមចំណែកដល់ការយល់ឃើញជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ oxymoron ត្រូវបានតំណាងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ adjective ជាមួយ noun ពេលខ្លះ adverb ជាមួយកិរិយាស័ព្ទ: "a living corpse" (L. Tolstoy) "sad fun" (I. Bunin) "មើលទៅក្នុងភ្នែក ជាមួយនឹងភាពសុភាពរាបសារ" (A. Blok) "វាជាការរីករាយសម្រាប់នាងក្នុងការសោកសៅយ៉ាងឆ្លាតវៃ" (A. Akhmatova) ។

ធ្វើម្តងទៀត- បច្ចេកទេសបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យដដែលៗ និងកន្សោមដដែលៗ។ អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​ពាក្យ​ដដែលៗ ឬ​ពាក្យ​ដដែលៗ​មាន "រូប" ខុស​គ្នា​ដែល​មាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ខុស​គ្នា។ ឧទហរណ៍ ព ី ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ិ ច ិ ិ ិ ិ ិ ិ ច ម្តងទៀត ម្តងទៀតព្រិល / គ្របដណ្តប់លើដាន ... " (A. Blok); "ស្រឡាញ់ស្នេហា- និយាយថារឿងព្រេង ... " (F. Tyutchev) ខ្សែសង្វាក់ពាក្យដដែលៗអាចវែងជាងនេះ: "កាំភ្លើងខ្សែក្រវ៉ាត់ខ្មៅ / ជុំវិញ - ភ្លើង, ភ្លើង, ភ្លើង...(ក. ប្លក) ។

នាមដដែលៗអាចមាននិយមន័យជាមួយនឹងការរៀបចំផ្សេងៗគ្នា៖ "Tatiana ជាទីស្រឡាញ់ Tatiana!" (A. Pushkin); "អ័ព្ទពេលព្រឹកពណ៌ប្រផេះ ... " (I. Turgenev); "ខ្យល់, ខ្យល់, ខ្យល់ព្រិល ... "; "Rus, Rus ឈើរបស់ខ្ញុំ!" (S. Yesenin) ។

ប្រភេទមួយនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងកំណាព្យគឺ អាណាផូរ៉ា(ក្រាម អាណាផូរ៉ា- អក្សរ។ unanimity) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងក្នុងជួរជាច្រើន stanzas ឃ្លា៖

កុំ​ដេក,កុំដេក, ធ្វើការ

កុំឈប់ធ្វើការ

កុំ​ដេក,ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការងងុយគេង

ដូចជាអ្នកបើកយន្តហោះ ដូចជាផ្កាយ។

(B. Pasternak)

Anaphora គឺផ្ទុយ អេផូរ៉ា(ក្រាម អេផូរ៉ា- បន្ថែម) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយ។ Epiphora គឺជាបាតុភូតដ៏កម្រមួយ។

អូសុភមង្គល - ធូលី

និងការស្លាប់ - ធូលី

ប៉ុន្តែច្បាប់របស់ខ្ញុំគឺស្រឡាញ់។

(E. Bagritsky)

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗគឺ ស៊ុម(ចិញ្ចៀន): “ភក់មេឃ, យប់ ពពក"(A. Pushkin) និងរួមគ្នា៖ "ភ្លេចជីវិតនោះគឺ / ថានឹងមានជីវិត ភ្លេច» (ក. ប្លក);

“គេ​មិន​បាន​បង្កើតសម្រាប់ពិភពលោក / ហើយពិភពលោកគឺ មិនបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ពួកគេ ...(M. Lermontov) ។

មុខងារសំខាន់នៃការធ្វើម្តងទៀតគឺ amplifying ។ ពាក្យដដែលៗបង្កើនគុណភាពចង្វាក់-ភ្លេងនៃអត្ថបទ បង្កើតភាពតានតឹងអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ។ លើសពីនេះ ពាក្យផ្ទួនអាចជាធាតុនៃការរៀបចំសមាសភាពនៃអត្ថបទ - បន្ទាត់ធ្វើម្តងទៀត ជួនកាលដាក់អត្ថបទនៃការងារទាំងមូល បន្ទាត់នីមួយៗអាចចាប់ផ្តើម stanzas ។ល។ ដូច្នេះនៅក្នុង Motives Persian របស់ S. Yesenin កំណាព្យជាច្រើនត្រូវបានរចនានៅក្នុងរឿងនេះ។ វិធី។ នៅក្នុងកំណាព្យ "Shagane អ្នកគឺជា Shagane របស់ខ្ញុំ!" ពាក្យផ្ទួនដាក់ឃ្លានីមួយៗ និងការចាប់ផ្តើម-បញ្ចប់។

ពាក្យដដែលៗពាសពេញការងារ ជួនកាលទទួលបានស្រមោលអត្ថន័យផ្សេងៗ ទទួលបានសារៈសំខាន់ពិសេសក្នុងការបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងទទួលបានជម្រៅជានិមិត្តរូប។ ក្នុង​ករណី​នេះ ពាក្យ​ផ្ទួន​ក្លាយ​ជា​គំរូ​នៃ​ការងារ។ ដូច្នេះ កំណាព្យរបស់ B. Pasternak "វាកំពុងធ្លាក់ព្រិល" មានពាក្យដដែលៗជាច្រើននៃការបញ្ចេញមតិចំណងជើង - នៅដើម stanzas ក្នុងមួយខ និងក្នុងបន្ទាត់ជាប់គ្នា។

វាកំពុងធ្លាក់ព្រិល

ធ្លាក់​ព្រិល​ហើយ​អ្នក​រាល់​គ្នា​មាន​ភាព​ចលាចល...

ដំបូង កន្សោម​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ផ្ទាល់​របស់​វា បន្ទាប់​មក​ភាព​ជា​បុគ្គល​លេច​ឡើង​ក្នុង​ការ​ប្រៀប​ធៀប ("នៅ​ក្នុង​អាវ​ទ្រនាប់ / ផ្ទៃ​មេឃ​ចុះ​មក​ដល់​ដី" "មេឃ​ចុះ​ពី​ដំបូល") ហើយ​រូបភាព​នៃ​ពេល​វេលា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង។ ដែល "នៅក្នុងជំហាន" ជាមួយនឹងព្រិលធ្លាក់: "ប្រហែលជាពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ / តាម, របៀបដែលវាធ្លាក់ព្រិល, / ឬដូចជាពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យមួយ?

តួនាទីនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងពាក្យសំដីផ្លូវចិត្តក៏សំខាន់ផងដែរ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីការងារខាងវិញ្ញាណដ៏ខ្លាំង ការយល់ច្រលំនៃអារម្មណ៍របស់វីរបុរស។ល។ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ L. Tolstoy Resurrection, Nekhlyudov ជួបប្រទះនូវកំហុសរបស់គាត់យ៉ាងឈឺចាប់នៅចំពោះមុខ Katyusha និងភាពទុច្ចរិតពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ ដោយនិយាយដដែលៗឥតឈប់ឈរថា “អាម៉ាស់ និងគួរស្អប់ខ្ពើម គួរ​ឲ្យ​ខ្ពើម​និង​ខ្មាស​គេ»។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ពាក្យដដែលៗក៏លេចឡើងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ ("គាត់ចងចាំ"): "គួរឱ្យខ្មាស់អៀន គួរឱ្យខ្ពើម ខ្ពើមរអើម និងខ្មាស់អៀន" គាត់បាននិយាយម្តងទៀតចំពោះខ្លួនគាត់មិនត្រឹមតែអំពីទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយ Missy ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអំពីអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់ខ្លួនគាត់ថា "អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺគួរឱ្យខ្ពើមរអើមនិងអាម៉ាស់" ។

តួនាទីនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានគឺជាក់លាក់ ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាព ដែលពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ (រួមទាំងបុព្វបទ ការភ្ជាប់ ភាគល្អិត) ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្កើតសំឡេងពិសេសនៃរឿងនិទាន ដែលជាបទភ្លេងនៃខគម្ពីរប្រជាប្រិយ។

បាទ គាត់បើកឡាន ទៅរុងរឿង ទៅទីក្រុងទៅ Chernigov,

តើមួយនោះ។ ទីក្រុង Chernihiv

ចាប់បានដោយអំណាចមួយចំនួន ខ្មៅខ្មៅ,

A ទី ខ្មៅខ្មៅ,ជា ខ្មៅក្អែក

របៀប នៅ មួយ នោះ នៅ ភក់ អ្វី មួយ នៅខ្មៅ,

បាទជាមួយនោះ។ដើមប៊ីច នៅបណ្តាសា,

បាទម្នាក់នោះ។ទន្លេ នៅ currants,

នៅ តូហ្គោឈើឆ្កាង នៅ Levanidova...

លក្ខណៈពិសេសនៃរឿងព្រេងនិទានគឺវត្តមាននៃពាក្យដដែលៗដែលមិនមែនជាភាសានៅក្នុងវា ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃព័ត៌មានលម្អិត ការអំពាវនាវទៅកាន់នរណាម្នាក់ ការរាប់សកម្មភាព ការធ្វើឡើងវិញនូវគ្រោង។ កិច្ចការបី) ដែលនៅសម័យបុរាណមានអត្ថន័យពិសិដ្ឋ (ឬពិធីសាសនា) ។

ភាពស្របគ្នា (g. ប៉ារ៉ាឡែល- មានទីតាំងនៅឬដើរក្បែរ) - មួយនៃប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ (ភាពស្របគ្នាសំយោគ) ។ ប្រភេទនៃប្រយោគ ឬឃ្លាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត (ខ្លឹមសារពាក្យសំដីរបស់ពួកគេមិនដូចគ្នាទេ) លំដាប់ពាក្យក៏ស្របគ្នាដែរ យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ៖

ព្រៃទម្លាក់រ៉ូបពណ៌ក្រហម

វាលស្រែក្រៀមស្វិត ប្រែពណ៌ដោយទឹកកក...

(A. Pushkin)

នៅទីនេះសំណង់ដូចគ្នាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ: ព្យាករណ៍ - ប្រធានបទ - និយមន័យ - វត្ថុ។

ឮ​សូរ​ទន្លេ​ច្បាស់

ចេញ​ទៅ​ក្នុង​វាល​ស្មៅ​រសាត់,

វាបានបោកបក់លើព្រៃស្ងាត់

វាបំភ្លឺនៅម្ខាងទៀត។

ការព្យាករណ៍នៅក្នុងទម្រង់មិនផ្ទាល់ខ្លួនគឺជាកាលៈទេសៈនៃកន្លែង។

Parallelism ក៏ដើរតួជាបច្ចេកទេសសិល្បៈបង្ហាញផងដែរ។ ការបញ្ចេញមតិនៃសំណង់ប៉ារ៉ាឡែលអាចត្រូវបានពង្រឹងដោយការប្រឆាំង អាណាផូរ៉ា និងប្រភេទពាក្យដដែលៗផ្សេងទៀត។

ខ្ញុំស្បថខ្ញុំ ដំបូងថ្ងៃបង្កើត,

ខ្ញុំស្បថរបស់គាត់។ ចុងក្រោយរសៀល,

ខ្ញុំស្បថលើភាពអាម៉ាស់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម

និង ជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិតដ៏អស់កល្ប...

(M. Lermontov)

"ខ្ញុំស្បថ" គឺជាអាណាផូរ៉ា "ទីមួយ - ចុងក្រោយ" "ភាពអាម៉ាស់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម - ជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិត" - ការប្រឆាំង។

បន្ថែមពីលើគោលគំនិតនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ មានគំនិតនៃ "ភាពស្របគ្នាផ្លូវចិត្ត" (A. N. Veselovsky) ឬ "ន័យធៀប" (G. N. Pospelov) ។ ទំនាក់ទំនងរវាងធាតុនៃធម្មជាតិត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការប្រៀបធៀប (ស្របគ្នា) នៃទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្ស។ នេះ​គឺ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និទាន​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​ក្នុង​រឿងព្រេង​និទាន។ ផ្នែកទីមួយនៃប្រភេទនៃភាពស្របគ្នានេះគឺការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ និងផ្នែកទីពីរនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។

អូប្រសិនបើផ្កាមិនកកទេ

ហើយនៅក្នុងរដូវរងារផ្កានឹងរីកដុះដាល;

អូ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ខ្ញុំទេ

ខ្ញុំនឹងមិនព្រួយបារម្ភអំពីអ្វីនោះទេ។

F. Tyutchev៖

បំណែកនៃព្រិលដែលភ្លឺនិងរលាយ

ភ្លឺ​ភ្នែក ឈាម​ដើរ​លេង...

ឬសុភមង្គលនិទាឃរដូវ?

ឬ​ជា​ស្នេហា​មនុស្ស​ស្រី?

ភាពស្របគ្នាផ្លូវចិត្តត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការប្រៀបធៀបធ្លាក់ចុះ៖

នារីវ័យក្មេងនឹងផ្លាស់ប្តូរច្រើនជាងម្តង

សុបិន្តគឺជាសុបិនស្រាល;

ដូច្នេះដើមឈើផ្លាស់ប្តូរស្លឹករបស់វារាល់និទាឃរដូវ ...

(A. Pushkin)

ការចាត់ថ្នាក់ (lat ។ ជម្រាល- ការកើនឡើងបន្តិចម្តង ៗ ) - ខ្សែសង្វាក់នៃសមាជិកដូចគ្នា (ពាក្យដដែលៗ) ជាមួយនឹងការកើនឡើងបន្តិចម្តង ៗ (ឬថយចុះ) ក្នុងអត្ថន័យអត្ថន័យនិងអារម្មណ៍។ Gradation បម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ៖ “មិនមែនមួយម៉ោង មិនមែនមួយថ្ងៃ មិនមែនមួយឆ្នាំទេ។នឹងកន្លងផុតទៅ ... " (E. Baratynsky); "គ្រប់ផ្នែកនៃអារម្មណ៍គ្រប់ផ្នែកនៃការពិត / លុបចោលនៅក្នុងពិភពលោក។ នៅក្នុងឆ្នាំគិតជាម៉ោង"(A. Bely) ការបញ្ចប់ថ្នាក់ក៏ត្រូវបានគេរកឃើញនៅក្នុង prose ផងដែរ: "Fuck, អ្វីដែលគួរឱ្យខ្មាស់អៀន! .. វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការពិពណ៌នា: velvet! ប្រាក់! ភ្លើង!" (N. Gogol) ។

Pleonasm (gr ។ pleonasmos- លើស) - ការប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយនៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យជិតស្និត ហើយដូច្នេះហេតុផលលែងត្រូវការតទៅទៀត (ចលនាទៅមុខ - "ចលនាទៅមុខ" គឺជាចលនាទៅមុខ; ទំនេរទំនេរ - "ទំនេរ" មានន័យថា "កន្លែងទំនេរ") ។ Pleonasm អាចបម្រើភារកិច្ចនៃការបញ្ចេញមតិបែបស្ទីលស្ទីល ទាំងក្នុងពាក្យសម្ដី និងសិល្បៈ។ "ខ្ញុំ ឃើញនេះ។ ដោយភ្នែករបស់ខ្ញុំផ្ទាល់"(ពាក្យសំដី), ជីវិត, ទុក្ខ-ប្រាថ្នា, សមុទ្រ-សមុទ្រ, ស្នាមដេរ-បទ(folklore.) ធ្វើឱ្យច្បាស់,/ ខ្ញុំបញ្ជាអ្នកប្រហារជីវិត ស្លៀក​ពាក់​ឡើង"(M. Lermontov) ។

នៅក្នុងកំណាព្យ pleonasm អាចដើរតួជាមធ្យោបាយបង្ហាញអារម្មណ៍៖ " ធ្លាក់ចុះនៅ​ជុំវិញ​អ្នក ភាពស្ងៀមស្ងាត់» (F. Tyutchev) ។

Pleonasm អាច​ជា​មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​កំណត់​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​របស់​តួអង្គ និង​ជា​មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បង្កើត​រឿង​កំប្លែង។ នៅក្នុងរឿងរបស់ Chekhov លោក Unter Prishibeev និយាយថា៖ «មានរឿងប្លែកៗជាច្រើននៅលើច្រាំង។ ប្រជាជន,"នៅលើឆ្នេរខ្សាច់ សព​លង់​ទឹក​ស្លាប់មនុស្ស "។

ការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងនៃ pleonasm គឺ tautology (gr ។ ត្អូញត្អែរអំពី- ដូច​គ្នា, ឡូហ្គោ- ពាក្យ) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យតែមួយ។ tautology បញ្ចេញមតិ គឺជាចរិតលក្ខណៈនៃការនិយាយ និងរឿងព្រេងនិទាន៖ "ខ្ញុំមិនបានអានទេ។ប៉ុន្តែខ្ញុំដឹង ... " (ពាក្យសំដី), ហ៊ុមព័ទ្ធសួនច្បារ ទុក្ខព្រួយដ៏សែនក្រៀមក្រំ ដេករង់ចាំ រង់ចាំ ស-សល. Tautology ត្រូវបានរកឃើញផងដែរនៅក្នុងកំណាព្យ៖ " ស្រមោលងងឹតមុខ» (F. Tyutchev); «ធ្វើ​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក​ដោយ​ការ​ជ្រមុជ​ទឹក។ fire” (A. Blok) . ដូចជា pleonasm, tautology អាចជាមធ្យោបាយនៃការតុបតែងបែបប្រជាប្រិយ។ “ខ្ញុំបានសម្លាប់គាត់។ ឆន្ទៈសេរី"(M. Lermontov); "អូ! ពេញប្រអប់ "(N. Nekrasov) ។

ឧបករណ៍សិល្បៈដែលបញ្ចេញមតិ រួមមានការបដិសេធ សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទានវោហាសាស្ត្រ។

ការបដិសេធនៅក្នុងខ្លួនវាផ្ទាល់គឺអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិច្រើនជាងការបញ្ជាក់ប៉ុន្តែនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យគុណសម្បត្តិនៃការបដិសេធទាំងនេះក៏ត្រូវបានពង្រឹងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នាផងដែរ:

ខ្ញុំមិនគិតថាវាគួរឱ្យអស់សំណើចទេនៅពេលដែលវិចិត្រករគ្មានប្រយោជន៍

វាប្រឡាក់ម៉ាដូណារបស់ Raphael សម្រាប់ខ្ញុំ

ខ្ញុំ​មិន​យល់​ថា​វា​គួរ​ឱ្យ​អស់​សំណើច​ទេ នៅ​ពេល​ដែល​សត្វ​កុក​ត្រូវ​គេ​មើល​ងាយ

ការសើចចំអកធ្វើឱ្យអាលីហ្គីរី។

(A. Pushkin)

សំណង់អវិជ្ជមាន "ខ្ញុំមិនកំប្លែង" ការដែល anaphora និងជាផ្នែកមួយនៃភាពស្របគ្នា បង្កើនការបង្ហាញនៃអ្វីដែលបាននិយាយ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ E. Baratynsky "Reassurance" ភាពរំជើបរំជួលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាពិសេស ដោយមានជំនួយពីទម្រង់កិរិយាសព្ទដ៏សម្បូរបែបជាមួយនឹងការបដិសេធ៖

កុំល្បួងខ្ញុំដោយមិនចាំបាច់

ការត្រឡប់មកវិញនៃភាពទន់ភ្លន់របស់អ្នក ...

ខ្ញុំរួចហើយ ខ្ញុំ​មិន​ជឿការធានា,

ខ្ញុំរួចហើយ ខ្ញុំមិនជឿទេ។ក្នុង​ក្តី​ស្រលាញ់

និង ខ្ញុំ​មិនអាចចុះចាញ់ម្តងទៀត

ធ្លាប់​ផ្លាស់​ប្ដូរ​សុបិន!

ការចង់បានពិការភ្នែករបស់ខ្ញុំ កុំគុណ។

ទេ។ backwaters អំពីពាក្យអតីត,

ហើយមិត្តដែលយកចិត្តទុកដាក់ឈឺ

នៅក្នុងការគេងរបស់គាត់។ កុំរំខាន!

មានភាពរំភើបនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ

ប៉ុន្តែ ទេ។អ្នកដាស់ស្នេហា។

វាអាចទៅរួចក្នុងការប្រើវិធីផ្សេងគ្នានៃការបដិសេធក្នុងពេលតែមួយ៖ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យអវិជ្ជមាន ការដាក់កម្រិត។

ទេ​ទេ​ទេខ្ញុំ​ត្រូវតែ ទេ។ខ្ញុំ​ហ៊ាន ទេ។អាច

រំភើបចិត្តនឹងក្តីស្រលាញ់...

(A. Pushkin)

ទេ​មិន​ដែល​ទេរបស់ខ្ញុំនិងអ្នក គ្មាននរណាម្នាក់អ្នក​នឹង...

ការបញ្ចេញមតិអវិជ្ជមានគឺជារឿងធម្មតាជាពិសេសក្នុងចំណោមកវីមនោសញ្ចេតនា។ នៅក្នុងកំណាព្យ "The Raven" ដោយ E. Poe ឃ្លានីមួយៗបញ្ចប់ដោយការបដិសេធ "មិនដែល" បង្ខំឱ្យបរិយាកាសនៃភាពអស់សង្ឃឹម។ Lermontov កំណត់លក្ខណៈរបស់បិសាចដោយមានជំនួយពីរូបមន្តអវិជ្ជមាន - "ខ្ញុំជាមនុស្សម្នាក់ដែលគ្មាននរណាម្នាក់ស្រឡាញ់ ... " ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនទាមទារចម្លើយទេ។ វាអាចត្រូវបានដោះស្រាយដោយអ្នកនិពន្ធចំពោះខ្លួនគាត់ចំពោះអ្នកអានចំពោះសង្គមទាំងមូលចំពោះវត្ថុដែលគ្មានជីវិតបាតុភូតធម្មជាតិជាដើម។ សំណួរបែបវោហាសាស្ត្រ ទាក់ទងនឹងអ្នកអានក្នុងការវែកញែក ឬបទពិសោធន៍។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin "The Singer" ទាំងបីឃ្លាត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទម្រង់ជាសំណួរអារម្មណ៍លម្អិត ហើយសំណួរដដែលៗបានកំណត់ការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់នៃឃ្លានីមួយៗ ពោលគឺវាជាធាតុផ្សំនៃសមាសភាព។

តើ​អ្នក​បាន​ឮ​សំឡេង​នៃ​ពេល​យប់​នៅ​ខាង​ក្រៅ​ព្រៃ​

អ្នកចម្រៀងស្នេហា អ្នកចម្រៀងនៃក្តីទុក្ខរបស់អ្នក?

ពេលព្រឹកព្រលឹម វាលស្រែស្ងាត់។

សំឡេងខ្លុយគឺរិល និងសាមញ្ញ

តើអ្នកបានលឺទេ?

នៅក្នុងកំណាព្យស៊ីវិល សំណួរវោហាសាស្ត្រត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ ដោយទទួលបានសំឡេងដ៏ឧឡារិក-ប្រកាស និងរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការអំពាវនាវ វោហាសាស្ត្រ និងឧទាន៖

ឃើញហើយមិត្តៗ! មនុស្សដែលគ្មានការគៀបសង្កត់

ហើយ​ទាសករ​បាន​ធ្លាក់​ចុះ​តាម​បញ្ជា​របស់​ស្ដេច

និងលើមាតុភូមិនៃសេរីភាពបំភ្លឺ

តើព្រឹកព្រលឹមដ៏ស្រស់ស្អាតនឹងរះទេ?

(A. Pushkin)

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងបែបសមាធិ-ទស្សនវិជ្ជា សំណួរវោហាសាស្ត្រជារឿយៗកើតឡើងម្តងមួយៗ បង្កើតឡើងវិញនូវគំនិតរបស់កវី៖

តើបេះដូងអាចបង្ហាញខ្លួនឯងដោយរបៀបណា?

តើ​អ្នក​ផ្សេង​អាច​យល់​ពី​អ្នក​ដោយ​របៀប​ណា?

តើគាត់យល់ពីរបៀបដែលអ្នករស់នៅទេ? ..

(F. Tyutchev)

ហើយវាសនានឹងបញ្ជូនខ្ញុំទៅណា?

តើ​វា​នៅ​ក្នុង​សមរភូមិ ការ​វង្វេង​ក្នុង​រលក​ឬ?

ឬជ្រលងភ្នំជិតខាង

តើឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំនឹងយកធូលីដីត្រជាក់ទេ?

(A. Pushkin)

សំណួរវោហាសាស្ត្រដែលមានមុខងារដូចគ្នាក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង prose ផងដែរ ដែលភាគច្រើនជាអត្ថបទចម្រៀង ភាគច្រើននៅក្នុងការបកស្រាយរបស់អ្នកនិពន្ធ៖ "Rus! តើអ្នកនឹងទៅណា? ផ្តល់ចម្លើយឱ្យខ្ញុំមួយ" (N. Gogol); "តើ​ការ​អធិស្ឋាន​របស់​ពួកគេ ទឹកភ្នែក​របស់​ពួកគេ​គ្មាន​ផ្លែផ្កា​ទេ​ឬ? តើ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ដ៏​បរិសុទ្ធ សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ដែល​លះបង់​មាន​ឥទ្ធិពល​ទាំងអស់​ឬ? អូ ទេ!" (I. Turgenev) ។

បញ្ច្រាស (lat ។ បញ្ច្រាស- ការផ្លាស់ប្តូរ, បញ្ច្រាស) - ការរំលោភលើប្រយោគនៃលំដាប់ពាក្យ "ធម្មជាតិ" ដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ ពន្លឺពេលព្រឹកលេងជាមួយពណ៌ពណ៌ខៀវ- អព្យាក្រឹត លំដាប់ពាក្យដែលធ្លាប់ស្គាល់។ M. Sholokhov៖ " ពន្លឺពេលព្រឹកលេងជាមួយពណ៌ពណ៌ខៀវ- បញ្ច្រាស។

លំដាប់​បញ្ច្រាស​ក្នុង​ការ​និយាយ​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​ការ​និយាយ​ជា​ពាក្យ​វោហារស័ព្ទ រឿងព្រេង ឬ​ការ​ដាក់​ពណ៌​បែប​កំណាព្យ នោះ​គឺ​វា​ធ្វើ​មុខងារ​ស្ទីល​និយម។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង "Prisoner of the Caucasus" ដោយ L. Tolstoy ដោយមានជំនួយពីសណ្តាប់ធ្នាប់នៃពាក្យ សំណង់ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលជាលក្ខណៈនៃការនិយាយពាក្យសំដី៖ "ដែល​អាច​មើលឃើញគាត់មានផ្លូវពីការបង្ក្រាបមួយ - ចុះភ្នំទៅខាងស្តាំ - saklya តាតារដើមឈើពីរនៅក្បែរនោះ។ ឆ្កែ ខ្មៅស្ថិតនៅលើមាត់ទ្វារ ពពែដែលមានពពែដើរ - រមួលកន្ទុយ។ គាត់ឃើញ - ស្ត្រីជនជាតិតាតាម្នាក់កំពុងមកពីក្រោមភ្នំ ក្មេងនៅក្នុងអាវមួយ។ ពណ៌ជាមួយនឹងខ្សែក្រវាត់ ខោ និងស្បែកជើងកវែង ក្បាលរបស់គាត់ត្រូវបានគ្របដោយ caftan ហើយនៅលើក្បាលរបស់គាត់មានពាងធំមួយ។ សំណប៉ាហាំងជាមួយទឹក។ នាងដើរញាប់ញ័រខ្នង ពត់ខ្លួន ហើយក្មេងស្រី Tatar ដឹកនាំដោយដៃ កោរសក់".

ការ​ដាក់​បញ្ច្រាស​ដោយ​ការ​ដាក់​ពណ៌​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​គេ​រក​ឃើញ​នៅ​ក្នុង​អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​ពាក្យ​ពេចន៍​កំណាព្យ និង​ក្នុង​សារព័ត៌មាន។ ក្នុងករណីនេះ និយមន័យ (គុណនាម ឬគុណកិរិយា) ច្រើនតែដាក់បញ្ច្រាស៖ "ដោយមិនអាចទទួលយកបាន។យប់បានកន្លងផុតទៅហើយ អស់សង្ឃឹមរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ និងមេឃដ៏ជ្រៅលាតសន្ធឹងលើគាត់” (A. Blok); "គួរឱ្យស្តាយស្មៅ​ទន់​ខ្សោយ​រលីងរលោង បុរស​តាតា​ម្នាក់​ត្រូវ​ខ្ទេច សំឡេងការលួងលោមអស់កល្បជានិរន្តរ៍លើការសម្រាកដ៏អស់កល្បជានិច្ច ... " (V. Astafiev) ។

ការដាក់បញ្ច្រាសគឺរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យ ប៉ុន្តែនៅទីនោះវាមិនដើរតួនាទីរចនាប័ទ្ម និងការបញ្ចេញមតិដែលវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពាក្យសំដីនោះទេ។ មុខងារ​នៃ​ការ​ដាក់​បញ្ច្រាស​ក្នុង​កំណាព្យ​គឺ​បង្ហាញ​និង​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​ចង្វាក់​ខ​នេះ​៖

ហើយអ្វីដែលមិនអាចទៅរួចគឺអាចធ្វើទៅបាន

ផ្លូវគឺវែងនិងងាយស្រួល

. Welleck R., Warren O.ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ។ M. , 1978. S. 205 ។

សង់​ទី​ម៉ែ​ត។: Etkind អ៊ី.និយាយអំពីកំណាព្យ។ M., 1970. S. 32–35 ។

លេវីយ៉ាធីន- នៅក្នុងទេវកថាព្រះគម្ពីរ សត្វចម្លែកសមុទ្រដ៏ធំសម្បើម។

សង់​ទី​ម៉ែ​ត។: Kovtunova I.I.ភាសារុស្ស៊ីទំនើប។ លំដាប់ពាក្យ និងការអានពិតនៃប្រយោគ។ M. , 1976. S. 234 ។

ត្រូពិច

Tropeគឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើត រូបភាពសិល្បៈនិងទទួលបានការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន។ ផ្លូវរួមមានបច្ចេកទេសដូចជា epithet, ការប្រៀបធៀប, personification, metaphor, metonymy,ជួនកាលគេហៅថា hyperbolas និង litotes. គ្មានការងារសិល្បៈណាមួយត្រូវបានបញ្ចប់ដោយគ្មាន tropes ។ ពាក្យ​សិល្បៈ​គឺ​ជា​ប៉ូលី; អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាព លេងជាមួយអត្ថន័យ និងបន្សំនៃពាក្យ ដោយប្រើបរិយាកាសនៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ និងសំឡេងរបស់វា - ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យឃើញនូវលទ្ធភាពសិល្បៈនៃពាក្យ ដែលជាឧបករណ៍តែមួយគត់របស់អ្នកនិពន្ធ ឬកវី។
ចំណាំ! នៅពេលបង្កើតផ្លូវលំ ពាក្យនេះតែងតែប្រើក្នុងន័យធៀប។

ពិចារណាលើប្រភេទផ្សេងៗនៃផ្លូវលំ៖

EPITHET(ភាសាក្រិច Epitheton, ភ្ជាប់) - នេះគឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ដែលជាសិល្បៈនិយមន័យន័យធៀប។ epithet អាចជា:
គុណនាម៖ ទន់ភ្លន់មុខ (S. Yesenin); ទាំងនេះ ក្រីក្រភូមិ, នេះ។ តិចធម្មជាតិ ... (F. Tyutchev); ថ្លាស្រីនាង (អ. ប្លក);
អ្នកចូលរួម៖គែម បោះបង់ចោល( ស. យេសិនន ); ភិតភ័យនាគ (អ. ប្លក); ហោះឡើង រស្មី(M. Tsvetaeva);
នាម ជួនកាលរួមជាមួយនឹងបរិបទជុំវិញរបស់វា៖នៅទីនោះគាត់គឺ អ្នកដឹកនាំដោយគ្មានក្រុម(M. Tsvetaeva); យុវជនរបស់ខ្ញុំ! សត្វព្រាបរបស់ខ្ញុំគឺសាហាវ!(M. Tsvetaeva) ។

epithet នីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពពិសេសនៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះពិភពលោក ដូច្នេះវាចាំបាច់បង្ហាញពីប្រភេទនៃការវាយតម្លៃ និងមានអត្ថន័យជាប្រធានបទ៖ ធ្នើឈើមិនមែនជា epithet ដូច្នេះមិនមាននិយមន័យសិល្បៈទេ មុខឈើគឺជា epithet ដែលបង្ហាញពី ចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិយាយស្តីអំពីទឹកមុខ ពោលគឺការបង្កើតរូបភាព។
មាននិរន្តរភាព (អចិន្ត្រៃយ៍) រឿងព្រេងនិទាន៖ ប្រភេទ burly ពីចម្ងាយល្អ​ណាស់, ច្បាស់ព្រះអាទិត្យ ក៏ដូចជា tautological នោះគឺ epithets - ពាក្យដដែលៗដែលមានឫសដូចគ្នាជាមួយនឹងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ថា: អូអ្នក! ទុក្ខព្រួយគឺជូរចត់, ភាពធុញទ្រាន់គឺគួរឱ្យធុញ,រមែងស្លាប់! (ក. ប្លក) ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ epithet អាចអនុវត្តមុខងារផ្សេងៗ៖

• កំណត់លក្ខណៈប្រធានបទ៖ ចាំងភ្នែក, ភ្នែក ពេជ្រ;
• បង្កើតបរិយាកាស, អារម្មណ៍: អាប់អួរពេលព្រឹក;
• បង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធ (អ្នកនិទានរឿង វីរបុរសទំនុកច្រៀង) ទៅនឹងប្រធានបទដែលត្រូវបានកំណត់ថា "តើយើងនៅឯណា? លេងសើច"(A. Pushkin);
• ផ្សំមុខងារពីមុនទាំងអស់ក្នុងសមាមាត្រស្មើគ្នា (ក្នុងករណីភាគច្រើន ការប្រើអេពីធី)។

ចំណាំ! ទាំងអស់។ លក្ខខណ្ឌពណ៌នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺ epithets ។

ការប្រៀបធៀប- នេះគឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈ (tropes) ដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត។ ការប្រៀបធៀបខុសពីការប្រៀបធៀបសិល្បៈផ្សេងទៀត ឧទាហរណ៍ ភាពស្រដៀងគ្នា ដែលវាតែងតែមានលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការយ៉ាងតឹងរឹង៖ សំណង់ប្រៀបធៀប ឬការផ្លាស់ប្តូរជាមួយការភ្ជាប់ប្រៀបធៀប។ ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើនិងដូច។ វាយកន្សោម គាត់មើលទៅដូចជា ...មិនអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការប្រៀបធៀបជា trope

ឧទាហរណ៍ប្រៀបធៀប៖

ការប្រៀបធៀបក៏មានតួនាទីជាក់លាក់នៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ៖ពេលខ្លះអ្នកនិពន្ធប្រើអ្វីដែលគេហៅថា ការប្រៀបធៀបពង្រីក,បង្ហាញពីសញ្ញាផ្សេងៗនៃបាតុភូត ឬបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់បុគ្គលចំពោះបាតុភូតមួយចំនួន។ ជារឿយៗការងារគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបទាំងស្រុង ដូចជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់ V. Bryusov "Sonnet to Form"៖

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន- បច្ចេកទេសសិល្បៈ (ត្រូពិច) ដែលវត្ថុគ្មានជីវិត បាតុភូត ឬគំនិតត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់មនុស្ស (កុំច្រឡំវាជាមនុស្ស!) ភាពជាបុគ្គលអាចត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងតូចចង្អៀត ក្នុងមួយជួរ ក្នុងផ្នែកតូចមួយ ប៉ុន្តែវាអាចជាបច្ចេកទេសដែលការងារទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ ("អ្នកគឺជាដីដែលបោះបង់ចោលរបស់ខ្ញុំ" ដោយ S. Yesenin "ម៉ាក់ និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ ”, “វីយូឡុង និង ភ័យបន្តិច” ដោយ V. Mayakovsky និងអ្នកដទៃ)។ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប (សូមមើលខាងក្រោម)។

ភារកិច្ចក្លែងបន្លំ- ភ្ជាប់វត្ថុដែលបង្ហាញជាមួយមនុស្សម្នាក់ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែជិតអ្នកអាន យល់ន័យធៀបពីខ្លឹមសារខាងក្នុងនៃវត្ថុ ដែលលាក់កំបាំងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ភាពជាបុគ្គលគឺជាមធ្យោបាយមួយក្នុងចំនោមមធ្យោបាយនៃសិល្បៈបុរាណបំផុត។

ហ៊ីបឺរបូឡា(ភាសាក្រិច Hyperbole ការបំផ្លើស) គឺជាបច្ចេកទេសមួយដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈការបំផ្លើសសិល្បៈ។ Hyperbole មិនតែងតែត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងសំណុំនៃ tropes នោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើតរូបភាពមួយ hyperbole គឺជិតស្និទ្ធទៅនឹង tropes ។ បច្ចេកទេសដែលផ្ទុយទៅនឹងអ៊ីពែបូលក្នុងខ្លឹមសារគឺ ឡៅតឿ(ភាសាក្រិច Litotes ភាពសាមញ្ញ) គឺជាការបញ្ជាក់ផ្នែកសិល្បៈ។

Hyperbole អនុញ្ញាតអ្នកនិពន្ធដើម្បីបង្ហាញអ្នកអានក្នុងទម្រង់បំផ្លើសនូវលក្ខណៈពិសេសបំផុតនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា។ ជាញឹកញយ អក្សរធំ និងអក្សរតូចតាចត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសរសៃដែក ដែលបង្ហាញមិនត្រឹមតែលក្ខណៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាអវិជ្ជមាន តាមទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាគីនៃប្រធានបទ។

មេតាផូរ(ភាសាក្រិច Metaphora, ការផ្ទេរ) - ប្រភេទនៃអ្វីដែលហៅថា trope ស្មុគ្រស្មាញ, ការផ្លាស់ប្តូរការនិយាយ, ដែលក្នុងនោះលក្ខណៈសម្បត្តិនៃបាតុភូតមួយ (វត្ថុ, គំនិត) ត្រូវបានផ្ទេរទៅមួយផ្សេងទៀត។ Metaphor មាន​ការ​ប្រៀបធៀប​លាក់​កំបាំង ការ​ប្រៀប​ធៀប​ជា​ន័យ​ធៀប​នៃ​បាតុភូត​ដោយ​ប្រើ​ន័យ​ធៀប​នៃ​ពាក្យ​អ្វី​ដែល​វត្ថុ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀប​ធៀប​នឹង​ត្រូវ​បាន​បង្កប់​ន័យ​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​ប៉ុណ្ណោះ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ អារីស្តូតបាននិយាយថា "ការសរសេរពាក្យប្រៀបធៀបល្អមានន័យថាកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នា" ។

ឧទាហរណ៍ឧទាហរណ៍៖

មេតូនីមី(ភាសាក្រិច Metonomadzo, ប្តូរឈ្មោះ) - ប្រភេទនៃផ្លូវលំ៖ ការរចនារូបភាពនៃវត្ថុមួយយោងទៅតាមសញ្ញារបស់វា។

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy៖

នៅពេលសិក្សាប្រធានបទ "មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ" និងបំពេញការងារសូមយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះនិយមន័យនៃគំនិតខាងលើ។ អ្នក​មិន​ត្រឹម​តែ​យល់​ពី​អត្ថន័យ​របស់​វា​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ត្រូវ​ដឹង​ពាក្យ​ដោយ​ចិត្ត​ដែរ។ នេះនឹងការពារអ្នកពីកំហុសជាក់ស្តែង៖ ដោយដឹងច្បាស់ថាបច្ចេកទេសប្រៀបធៀបមានលក្ខណៈផ្លូវការយ៉ាងតឹងរឹង (សូមមើលទ្រឹស្តីលើប្រធានបទទី 1) អ្នកនឹងមិនច្រឡំបច្ចេកទេសនេះជាមួយនឹងបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយចំនួនទៀតដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយចំនួនផងដែរ។ ប៉ុន្តែមិនមែនជាការប្រៀបធៀបទេ។

សូមចំណាំថាអ្នកត្រូវតែចាប់ផ្តើមចម្លើយរបស់អ្នកដោយពាក្យដែលបានស្នើ (ដោយការសរសេរវាឡើងវិញ) ឬជាមួយនឹងកំណែផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនៃការចាប់ផ្តើមចម្លើយពេញលេញ។ នេះអនុវត្តចំពោះកិច្ចការទាំងអស់នោះ។

អក្សរសិល្ប៍ដែលបានណែនាំ៖

• ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ៖ ឯកសារយោង។ - M. , 1988 ។
• Polyakov M. វោហាសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រ។ ទិដ្ឋភាពទ្រឹស្តី។ - ក្នុងសៀវភៅ៖ សំណួរកំណាព្យ និងសិលធម៍។ - អិមៈ សុ. អ្នកនិពន្ធឆ្នាំ ១៩៧៨ ។
• វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ។ - អិម, ១៩៧៤ ។

ផ្លូវ (ពី tropos ក្រិក - វេន) ។ ពាក្យមួយចំនួន និងវេនទាំងមូលនៃការនិយាយ ជារឿយៗមិនត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យត្រឹមត្រូវរបស់ពួកគេទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងន័យធៀបមួយ ពោលគឺឧ។ មិនមែនដើម្បីបង្ហាញពីគោលគំនិតដែលគេកំណត់នោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្ហាញពីគោលគំនិតមួយទៀតដែលមានទំនាក់ទំនងខ្លះជាមួយទីមួយ។

នៅក្នុងកន្សោម៖ "មនុស្សម្នាក់ញញឹម - យំ - លាង" ពាក្យទាំងអស់ត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងកន្សោម៖ "ស្នាមញញឹមពេលព្រឹក" "បេះដូងយំ" "ផែនដីលាងខ្លួន" កិរិយាស័ព្ទត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្ហាញពីសកម្មភាពនិងស្ថានភាពនៃធម្មជាតិមិនមែនរបស់មនុស្សទេ។ ដូច្នេះហើយ ពាក្យ និងឃ្លាទាំងអស់ដែលប្រើក្នុងន័យធៀបត្រូវបានគេហៅថា tropes (មធ្យោបាយនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប)។ ចូរយើងវិភាគនីមួយៗឱ្យកាន់តែលម្អិត។

Allegory (មកពីភាសាក្រិក Allegoria - allegory) គឺជា​ការ​លើក​ឡើង​នៃ​គំនិត​អរូបី​តាមរយៈ​រូបភាព​ធូរស្រាល​ជាក់លាក់។ អាត្មាភាពចាស់ត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ថា: ឈើឆ្កាងគឺជាសេចក្តីជំនឿ, ជញ្ជីងគឺយុត្តិធម៌, គូទគឺភាពក្រិន, យុថ្កាគឺជាក្តីសង្ឃឹម, តោគឺជាកម្លាំង។ តួអង្គនៃរឿងនិទាន និងរឿងនិទានមានលក្ខណៈប្រៀបធៀប៖ ពួកគេបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិដែលបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង ពួកគេគ្មានភាពមិនច្បាស់លាស់ និងអាថ៌កំបាំង។ ក្នុងន័យធៀប ស្រទាប់ខាងក្រៅ គោលបំណងនៃរូបភាព ក៏ដូចជាក្នុងលក្ខណៈបុគ្គល ដើរតួនាទីជាឧទាហរណ៍ អត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺមិនច្បាស់លាស់។ ឧទាហរណ៍ៈ ឆ្កែចចក (ក្នុងរឿងប្រឌិត) គឺជាពាក្យបញ្ឆោតមួយនៃភាពឆេវឆាវ ហើយកញ្ជ្រោងគឺជាតំណាងនៃល្បិចកល លោភលន់ និងការបោកប្រាស់។

Metaphor (មកពីភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) គឺជា tropes សំខាន់មួយនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ (អក្សរសាស្ត្រ) ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុជាមួយវត្ថុផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា វត្តមាននៃលក្ខណៈពិសេសដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេក្លាយជា។ នាំមកជាមួយគ្នា។ ឧទាហរណ៍៖ "ភ្លៀង" "បណ្តាញទូរស័ព្ទ" "តួអក្សរធ្ងន់" "ភេសជ្ជៈសុខភាព" ។ ជាការពិតណាស់ ការប្រៀបធៀបមិនមែនជាការប្រៀបធៀបដ៏សាមញ្ញនោះទេ៖ វាតម្រូវឱ្យមនុស្សម្នាក់ធ្វើការទស្សន៍ទាយ គិតដោយឯករាជ្យ និងធ្វើការនៃការស្រមើលស្រមៃ។ នៅពេលយើងនិយាយថា "ទូកកាត់ផ្ទៃទឹកដូចកញ្ចក់" នេះគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមើលឃើញ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងនិយាយយ៉ាងខ្លីថា "កញ្ចក់ទឹក" - នេះគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបមួយរួចទៅហើយ ហើយ epithet "ផ្ទៃកញ្ចក់" គឺជា epithet metaphorical ដែលប្រើក្នុងន័យធៀប។

ភាពជាបុគ្គល (prosopopoeia, personification) - ដូចជាការនិយាយស្តី,

ផ្អែកលើពាក្យប្រៀបធៀប។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាត្រូវបានផ្ទេរទៅឱ្យវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ការផ្ទេរពីមួយទៅមួយ លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនា ទៅជាវត្ថុគ្មានជីវិត យើងនិយាយបន្តិចម្តងៗ តាមលក្ខខណ្ឌ ធ្វើឱ្យវត្ថុមានជីវិត។ សារ (ផ្ទេរ) ទៅវត្ថុគ្មានជីវិតនៃរូបភាពពេញលេញនៃសត្វមានជីវិតត្រូវបានគេហៅថា ភាពជាបុគ្គល។ ឧទាហរណ៍ៈ "អាបធ្មប់សក់ពណ៌ប្រផេះ" - រដូវរងា។

Metonymy (មកពីភាសាក្រិក metonymia - ប្តូរឈ្មោះ) គឺជា trope ដែលគំនិតមួយត្រូវបានជំនួសដោយមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងគំនិត។ ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធមានជាឧទាហរណ៍ រវាងបុព្វហេតុ និងផល ឧបករណ៍និងឥទ្ធិពល អ្នកនិពន្ធ និងការងាររបស់គាត់ ម្ចាស់ និងទ្រព្យសម្បត្តិ សម្ភារៈ និងវត្ថុដែលធ្វើពីវា ផ្ទុក និងផ្ទុក។ល។ គោលគំនិតដែលមាននៅក្នុងការតភ្ជាប់បែបនេះ ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការនិយាយមួយជំនួសឱ្យផ្សេងទៀត។ ឧទាហរណ៍:

1. មូលហេតុជំនួសឥទ្ធិពល: "ភ្លើងបានបំផ្លាញភូមិ";

2. ឧបករណ៍ជំនួសឱ្យសកម្មភាព: "ប៊ិចរស់រវើក!";

ម្ចាស់ - ទ្រព្យសម្បត្តិ៖ "អ្នកជិតខាងកំពុងឆេះ!";

5. សម្ភារៈ - រឿង: "គណៈរដ្ឋមន្ត្រីទាំងមូលត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រាក់";

Litota (មកពីភាសាក្រិច Litotes - ភាពសាមញ្ញ) គឺជា trope ដែលបង្ហាញពីការនិយាយមិនច្បាស់ដោយចេតនា។ ឧទាហរណ៍ៈ "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ" ។ ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ភាពផ្ទុយគ្នានៃ litote គឺហួសហេតុ។

Hyperbole (ភាសាក្រិក hyperbole - ការបំផ្លើស) គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស។ ឧទាហរណ៍៖ "សមុទ្រនៃក្តីស្រលាញ់", "សមុទ្រនៃសុភមង្គល"។

Synecdoche (មកពីភាសាក្រិច synekdoche - ការជាប់ទាក់ទងគ្នា) គឺជា trope ដែលគំនិតមួយត្រូវបានជំនួសដោយមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងគំនិត។ ទំនាក់ទំនងបរិមាណមានរវាង៖ ក) ផ្នែកមួយ និងទាំងមូល; ខ) ឯកវចនៈ និងពហុវចនៈ; គ) គំនិតច្បាស់លាស់និងមិនកំណត់; ឃ) រវាងពូជនិងប្រភេទ។ វាក៏មាន antonomasia ផងដែរ - ប្រភេទពិសេសនៃ synecdoche ដែលមាននៅក្នុងការជំនួសនាមធម្មតាដោយផ្ទាល់ខ្លួន។ ឧទាហរណ៍៖ "គាត់គឺជា Chichikov ពិតប្រាកដ (មនុស្សអាក្រក់)" ។ល។

Periphrase (មកពីភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, ឧទ្ទេសនាម) គឺជា trope ដែលជាខ្លឹមសារនៃការជំនួសពាក្យមួយជាមួយនឹងកន្សោមពិពណ៌នាដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យនេះ។ ឧទាហរណ៍ៈ "ពន្លឺនៃវិទ្យាសាស្ត្រ" - ញូតុន "ស្តេចនៃសត្វ" - តោ។

Irony (មកពីភាសាក្រិច eironeia - ពុតត្បុត) គឺជា trope ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ចេតនា បង្ហាញការចំអក នៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយពីអ្វីដែលមនុស្សចង់និយាយ។ ឧទាហរណ៍៖ ពួកគេនិយាយទៅកាន់មនុស្សល្ងង់៖ “ឆ្លាត!”;

ដល់​ក្មេង​ដែល​ខូច​ចិត្ត៖ "ក្មេង​ថោកទាប!" នៅក្នុងរចនាសម្ព័ននៃការហួសចិត្ត, វាគឺជាការចាំបាច់ដើម្បីបំបែកការ sarcasm ដាច់ដោយឡែកពីគ្នា (ពីភាសាក្រិច sarkazo - ហែកសាច់) - កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការ irony: ការចំអក caustic រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងការខឹងសម្បារឬការមើលងាយ។ ឧទាហរណ៍៖ “ទោះបីអ្នកជាពេជ្ឈឃាតក្នុងព្រលឹងរបស់អ្នក ប៉ុន្តែខ្ញុំឃើញថាអ្នកជាមនុស្សល្អ!”។ ចម្លែកដូចដែលវាហាក់បីដូចជាផ្នែកពិសេសមួយក៏ត្រូវបានសម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងការសាងសង់នៃការ sarcasm ដែលត្រូវបានគេហៅថា invective (ពីចុងឡាតាំង invectiva oratio - ការនិយាយប្រមាថ) - នេះគឺជាការបដិសេធយ៉ាងមុតស្រួចចំអកមនុស្សពិតឬក្រុមមនុស្ស។ ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ គឺជាប្រភេទនៃការតិះដៀល។

នៅក្នុងសៀវភៅណែនាំនេះ យើងមិនប៉ះពាល់ប្រធានបទនៃរូបវចនានុក្រមនៃភាសាសិល្បៈដោយចេតនាទេ ព្រោះជាដំបូងគេសិក្សាលើមុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រ និងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ហើយជាគុណលក្ខណៈចាំបាច់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ ដែលត្រូវបានប្រើក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃកម្រណាស់។ ហើយទីពីរ ពហុវចនៈរបស់ពួកគេនឹងមិនអនុញ្ញាតិឱ្យគ្របដណ្ដប់លើទទឹងពេញលេញនៃគំនិតដែលមានស្រាប់នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវគ្គសិក្សាវប្បធម៌ការនិយាយដែលបានបង្ហាញនោះទេ។

°សំណួរសុវត្ថិភាព!

1. ប្រាប់យើងថាតើផ្លូវមួយណាជាភាសាអក្សរសាស្ត្រ?

2. តើផ្លូវសិល្បៈប៉ុន្មានត្រូវបានបែងចែកនាពេលបច្ចុប្បន្ន? រាយបញ្ជីពួកគេ។

3. អ្វី​ទៅ​ជា​ឧទ្ទេសនាម?

4. តើអ្វីជាឈ្មោះនៃ trope សំខាន់នៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ? ប្រាប់ខ្ញុំឱ្យលម្អិតអំពីវា។

5. មួយណានៃ tropes រួមជាមួយនឹង allegory ផ្អែកលើការប្រៀបធៀប?

6. អ្វីទៅជា metanymy?

7. តើអ្នកនឹងនិយាយថាអ្វីជា meiosis និងអ្វីដែលត្រូពិចផ្ទុយនឹងវា?

8. តើ synecdoche គឺជាអ្វី?

9. និយាយអំពីឃ្លា។

10. កំណត់ការហួសចិត្ត និងដាក់ឈ្មោះអង្គភាពរចនាសម្ព័ន្ធទាំងអស់ដែលមាននៅក្នុងផ្លូវនេះ។

បន្ថែមទៀតលើប្រធានបទ §5 ។ ត្រែសិល្បៈប្រើជាភាសាអក្សរសាស្ត្រ។

1. លំហាត់ទី 1. កំណត់ផ្លូវណាដែលត្រូវប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក្នុងប្រយោគខាងក្រោម។