អាឡិចហ្គោរី (ភាសាក្រិក - អាឡឺហ្គោរី) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុឬបាតុភូតនៃការពិតដោយជំនួសគំនិតឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ALLITERATION (SOUND) (lat. ad - to, with and littera - letter) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។
សត្វស្វាមួយក្បាលចេញមករកពួកគេ
ហ្គូរីឡាបានប្រាប់ពួកគេ។
ហ្គូរីឡាបានប្រាប់ពួកគេ។
កាត់ទោស។
(Korney Chukovsky)
ALLUSION (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង តម្រុយមួយ) - តួរលេខស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬនិយាយពីការពិតដ៏ល្បី ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ។
ឧទាហរណ៍ៈ "សិរីរុងរឿងរបស់ Herostratus"
ASSONANCE ( assonance បារាំង - ព្យញ្ជនៈឬការឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។
អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -
សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់! (A. Blok)
ANAPHORA (ភាសាក្រិក anaphora - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។
អ្នកក្រ
អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង
អ្នកត្រូវបានវាយដំ
អ្នកមានឫទ្ធានុភាព
ម្តាយរុស្ស៊ី!...
(N.A. Nekrasov)
ANTITHESIS (ការប្រឆាំងនឹងភាសាក្រិច - ភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់នៃគំនិត ឬបាតុភូត។
អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់
អ្នកជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី
អ្នកមានពណ៌ក្រហមដូចពណ៌អាភៀន
ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។ (A.S. Pushkin)
APOKOPA ( apokope ក្រិក - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។
... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ
ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...
(A.N. Krylov)
UNION (asindeton) - ប្រយោគដែលមិនមានសហជីពរវាងពាក្យដូចគ្នាឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។
យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,
ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។
រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -
អ្វីៗនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។
HYPERBOLE (ភាសាក្រិក hyperbole - ការបំផ្លើស) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។
និងរារាំងស្នូលមិនឱ្យហោះហើរ
ភ្នំនៃសាកសពបង្ហូរឈាម។
(M.Yu. Lermontov)
GROTESQUE (ភាសាបារាំងបែបអាសអាភាស - ចម្លែក កំប្លែង) - រូបភាពរបស់មនុស្ស និងបាតុភូតក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ អាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។
ខឹងនឹងការប្រជុំក៏ផ្ទុះឡើង
ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។
ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។
អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?
(V. Mayakovsky)
GRADATION - ពី lat ។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬថយចុះនៅក្នុងសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការធ្វើថ្នាក់ជួយបង្កើនសំឡេងអារម្មណ៍នៃខគម្ពីរ។
អូនមិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។ (S. Yesenin)
INVERSION (lat. inversio - rearrangement) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការរំលោភលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ
បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប
(A. Pushkin)
IRONY (ភាសាក្រិច eironeia - ការក្លែងបន្លំ) - ការបង្ហាញនៃការចំអកឬភាពល្ងង់ខ្លៅតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយហៅវាទៅជាសំណួរ។
អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,
ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា
ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព
អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។
(F.I. Tyutchev)
លីតូតា (ភាសាក្រិក - ភាពសាមញ្ញ) - ត្រូពិចទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល។ ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
Spitz របស់អ្នកគឺជា spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់,
លែងមានស្នាមប្រេះ!
(A.S. Griboyedov)
METAPHOR (ការប្រៀបធៀបភាសាក្រិច - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺពេញទំហឹង" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "ថ្ម។ បេះដូង”...) ។
សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,
ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!
អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ
បុរសដែលត្រូវគេបោះបង់ចោល!
មេតូនីមី (មេតូនីមៀក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។
រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;
Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...
(A.S. Pushkin)
ពហុយូនីយូន (ប៉ូលីស៊ីនដេតុន) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីពច្រើនក្រៃលែង បង្កើតការបន្លឺសំឡេងបន្ថែម។
ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...
(M.Yu. Lermontov)
រូបភាព - ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិតដែលស្លៀកពាក់ជាទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។
មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ
ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ
សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព
រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។
(N.A. Nekrasov)
OXYMORON (ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នាដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា (សាកសពរស់នៅ មនុស្សតឿយក្ស កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។
សប្បាយសោកស្តាយដែលខ្ញុំបានរួចជីវិត? (S. Yesenin)
ភាពផ្ទាល់ខ្លួន (prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។
កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ
ផ្កា Steppe!
តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ
ពណ៌ខៀវចាស់?
ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី
នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,
ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់
ញ័រក្បាល?
(A.K. Tolstoy)
PARALLELISM (មកពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរមួយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុនិយាយនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ បង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។
រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។
ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។
(A.S. Pushkin)
PARCELLATION - បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ដែលគូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។
«គួរឲ្យអាណិតណាស់! ល្អ! មីឡា! សាមញ្ញ!”
(ហ្គ្រីបូយដូវ)
TRANSFER (ការពង្រឹងភាសាបារាំង - ការបោះជំហានទៅមុខ) - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងការបកស្រាយវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបកស្រាយទៅជាខ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាកវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលគឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់របស់វា។
ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។
ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។
ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,
គាត់ទាំងអស់ដូចជាព្យុះផ្គររន្ទះរបស់ព្រះ។
A.S. Pushkin
PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, ឧទ្ទេសនាម) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។
«គេងទៅកូនស្អាត...»
(M.Yu. Lermontov)
RHETORICAL QUESTION (មកពីភាសាក្រិច។ rhetor - speaker) - មួយក្នុងចំនោមរូបស្ទីលស្ទីល ដែលជាការស្ថាបនានៃការនិយាយ ភាគច្រើនជាកំណាព្យ ដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាសំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនបង្កប់ន័យចម្លើយទេ វាគ្រាន់តែបង្កើនអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការបង្ហាញរបស់វាប៉ុណ្ណោះ។
ការឧទានដោយវោហាសាស្ត្រ (មកពីភាសាក្រិច វោហារស័ព្ទ - វាគ្មិន) គឺជារូបសំណាកមួយក្នុងចំនោមរូបសំណាក ដូចជាការស្ថាបនាសុន្ទរកថា ដែលគោលគំនិតមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងទម្រង់នៃពាក្យឧទាន។ ពាក្យឧទានតាមវោហាសាស្ត្រ ស្តាប់ទៅដូចជារំជួលចិត្ត ប្រកបដោយភាពរីករាយ និងត្រេកអរ។
មែនហើយ ស្រលាញ់ដូចឈាមយើង
គ្មានអ្នកស្រលាញ់ទេ!
RHETORICAL APPEAL (មកពីភាសាក្រិច។ rhetor - speaker) - មួយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។ ក្នុងទម្រង់ជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ការប្តឹងតវ៉ាដោយវោហាសាស្ត្រគឺមានលក្ខខណ្ឌ។ វាផ្តល់នូវការនិយាយបែបកំណាព្យនូវការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ចាំបាច់ដូចជា៖ ភាពឧឡារិក ភាពស្និទ្ធស្នាល ភាពរួសរាយរាក់ទាក់ ការហួសចិត្ត ជាដើម។
ហើយអ្នកជាកូនចៅក្រអឺតក្រទម
ស្គាល់ពីអត្ថន័យរបស់ឪពុកល្បីៗ។
(M. Lermontov)
RHYTHM (ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុម, សមាមាត្រ) - ប្រភេទនៃ epiphora; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។
SARKASM (ភាសាក្រិច sarkazo, ព្យញ្ជនៈ - ខ្ញុំហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។
SYNECDOCH (ភាសាក្រិច synekdoche - ការជាប់ទាក់ទងគ្នា) - មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុតគឺ:
ហើយនៅក្នុងទ្វារ - អាវ,
អាវធំ អាវស្បែកចៀម...
(V. Mayakovsky)
ការប្រៀបធៀប - ពាក្យឬកន្សោមដែលមានការប្រដូចវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ស្ថានភាពមួយទៅមួយទៀត។
ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ
ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;
របៀបសត្វដែលនាងយំ
វានឹងយំដូចកូនក្មេង ... (A.S. Pushkin)
DEFAULT - ការមិននិយាយស្តី ការនិយាយស្តី។ ការសម្រាកដោយចេតនានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញពីភាពរំភើបនៃសុន្ទរកថា ហើយបង្ហាញថាអ្នកអាននឹងទាយនូវអ្វីដែលបាននិយាយ។
ខ្ញុំមិនចូលចិត្ត អូ រុស្សី ខ្មាសរបស់អ្នក។
ភាពក្រីក្រទាសករមួយពាន់ឆ្នាំ។
ប៉ុន្តែឈើឆ្កាងនេះ ប៉ុន្តែកាំជ្រួចនេះគឺស...
ចរិតជនជាតិដើម!
(I.A. Bunin)
ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការខកខាន) - តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគ, ងាយស្រួលស្ដារឡើងវិញក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ predicate) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស្វាហាប់និងភាពសង្ខេបនៃការនិយាយ ការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងនៃសកម្មភាពត្រូវបានបញ្ជូន។
យើងអង្គុយចុះ - នៅក្នុងផេះ, ទីក្រុង - នៅក្នុងធូលីដី,
នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។
EPITET (ភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី) - និយមន័យក្នុងន័យធៀបដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈសិល្បៈបន្ថែមដល់នរណាម្នាក់ ឬអ្វីមួយ "ពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូត និងសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណសម្បត្ដិ ឬលក្ខណៈណាមួយរបស់វា។ វាត្រូវបានចូលរួមជាមួយនឹងប្រធានបទ ដោយពង្រឹងវាក្នុងន័យន័យនិងអារម្មណ៍។
ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់និទាឃរដូវមាស
ភាពរឹងមាំ សំលេងរំខានដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក
អ្នករីករាយមិនឈប់មួយភ្លែត
ដូចជាក្មេងដែលគ្មានការយកចិត្តទុកដាក់និងគំនិត ... (N. Nekrasov)
EPIFOR (ភាសាក្រិច epiphora - ពាក្យដដែលៗ) - តួរលេខដែលផ្ទុយទៅនឹងអាណាផូរ៉ាៈ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លាចុងក្រោយ។ Rhyme គឺជាប្រភេទនៃ epiphora (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយ) ។
នៅទីនេះភ្ញៀវបានមកដល់ច្រាំង,
Tsar Saltan អញ្ជើញពួកគេឱ្យទៅលេង ... (A.S. Pushkin)
តួអក្សរបំផ្លើសហួសហេតុ
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ៖ ផ្លូវ។
Tropeគឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើត រូបភាពសិល្បៈនិងទទួលបានការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន។ ផ្លូវរួមមានបច្ចេកទេសដូចជា epithet, ការប្រៀបធៀប, personification, metaphor, metonymy,ជួនកាលគេហៅថា hyperbolas និង litotes. គ្មានការងារសិល្បៈណាមួយត្រូវបានបញ្ចប់ដោយគ្មាន tropes ។ ពាក្យសិល្បៈគឺជាប៉ូលី; អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាព លេងជាមួយអត្ថន័យ និងបន្សំនៃពាក្យ ដោយប្រើបរិយាកាសនៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ និងសំឡេងរបស់វា - ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យឃើញនូវលទ្ធភាពសិល្បៈនៃពាក្យ ដែលជាឧបករណ៍តែមួយគត់របស់អ្នកនិពន្ធ ឬកវី។
ចំណាំ!
នៅពេលបង្កើតផ្លូវលំ ពាក្យនេះតែងតែប្រើក្នុងន័យធៀប។
ពិចារណាលើប្រភេទផ្សេងៗនៃផ្លូវលំ៖
EPITHET(ភាសាក្រិច Epitheton, ភ្ជាប់) - នេះគឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ដែលជាសិល្បៈនិយមន័យន័យធៀប។ epithet អាចជា:
គុណនាម៖ ទន់ភ្លន់មុខ (S. Yesenin); ទាំងនេះ ក្រីក្រភូមិ, នេះ។ តិចធម្មជាតិ ... (F. Tyutchev); ថ្លាស្រីនាង (អ. ប្លក);
អ្នកចូលរួម៖គែម បោះបង់ចោល( ស. យេសិនន ); ភិតភ័យនាគ (អ. ប្លក); ហោះឡើង រស្មី(M. Tsvetaeva);
នាម ជួនកាលរួមជាមួយនឹងបរិបទជុំវិញរបស់វា៖នៅទីនោះគាត់គឺ អ្នកដឹកនាំដោយគ្មានក្រុម(M. Tsvetaeva); យុវជនរបស់ខ្ញុំ! សត្វព្រាបរបស់ខ្ញុំគឺសាហាវ!(M. Tsvetaeva) ។
epithet នីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពពិសេសនៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះពិភពលោក ដូច្នេះវាចាំបាច់បង្ហាញពីប្រភេទនៃការវាយតម្លៃ និងមានអត្ថន័យជាប្រធានបទ៖ ធ្នើឈើមិនមែនជា epithet ដូច្នេះមិនមាននិយមន័យសិល្បៈទេ មុខឈើគឺជា epithet ដែលបង្ហាញពី ចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិយាយស្តីអំពីទឹកមុខ ពោលគឺការបង្កើតរូបភាព។
មាននិរន្តរភាព (អចិន្ត្រៃយ៍) រឿងព្រេងនិទាន៖ ប្រភេទ burly ពីចម្ងាយល្អណាស់, ច្បាស់ព្រះអាទិត្យ ក៏ដូចជា tautological នោះគឺ epithets - ពាក្យដដែលៗដែលមានឫសដូចគ្នាជាមួយនឹងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ថា: អូអ្នក! ទុក្ខព្រួយគឺជូរចត់, ភាពធុញទ្រាន់គឺគួរឱ្យធុញ,រមែងស្លាប់! (ក. ប្លក) ។
នៅក្នុងការងារសិល្បៈ epithet អាចអនុវត្តមុខងារផ្សេងៗ៖
ពិពណ៌នាវត្ថុក្នុងន័យធៀប៖ ចាំងភ្នែក, ភ្នែក ពេជ្រ;
បង្កើតបរិយាកាស, អារម្មណ៍ អាប់អួរពេលព្រឹក;
ផ្សំមុខងារពីមុនទាំងអស់ក្នុងសមាមាត្រស្មើគ្នា (ក្នុងករណីភាគច្រើន ការប្រើប្រាស់អេពីធី)។
ចំណាំ! ទាំងអស់។ លក្ខខណ្ឌពណ៌នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺ epithets ។
ការប្រៀបធៀប- នេះគឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈ (tropes) ដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត។ ការប្រៀបធៀបខុសពីការប្រៀបធៀបសិល្បៈផ្សេងទៀត ឧទាហរណ៍ ភាពស្រដៀងគ្នា ដែលវាតែងតែមានលក្ខណៈផ្លូវការយ៉ាងតឹងរ៉ឹង៖ សំណង់ប្រៀបធៀប ឬការផ្លាស់ប្តូរជាមួយការភ្ជាប់ប្រៀបធៀប។ ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើនិងដូច។ វាយកន្សោម គាត់មើលទៅដូចជា ...មិនអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការប្រៀបធៀបជា trope
ឧទាហរណ៍ប្រៀបធៀប៖
ការប្រៀបធៀបក៏មានតួនាទីជាក់លាក់នៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ៖ពេលខ្លះអ្នកនិពន្ធប្រើអ្វីដែលគេហៅថា ការប្រៀបធៀបពង្រីក,បង្ហាញពីសញ្ញាផ្សេងៗនៃបាតុភូត ឬបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់បុគ្គលចំពោះបាតុភូតមួយចំនួន។ ជារឿយៗការងារគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបទាំងស្រុង ដូចជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់ V. Bryusov "Sonnet to Form"៖
ភាពផ្ទាល់ខ្លួន- បច្ចេកទេសសិល្បៈ (ត្រូពិច) ដែលវត្ថុគ្មានជីវិត បាតុភូត ឬគំនិតត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់មនុស្ស (កុំច្រឡំវាជាមនុស្ស!) ភាពជាបុគ្គលអាចត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងតូចចង្អៀត ក្នុងមួយជួរ ក្នុងផ្នែកតូចមួយ ប៉ុន្តែវាអាចជាបច្ចេកទេសដែលការងារទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ ("អ្នកគឺជាដីដែលបោះបង់ចោលរបស់ខ្ញុំ" ដោយ S. Yesenin "ម៉ាក់ និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ ”, “វីយូឡុង និង ភ័យបន្តិច” ដោយ V. Mayakovsky និងអ្នកដទៃ)។ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប (សូមមើលខាងក្រោម)។
ភារកិច្ចក្លែងបន្លំ- ភ្ជាប់វត្ថុដែលបង្ហាញជាមួយមនុស្សម្នាក់ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែជិតអ្នកអាន យល់ន័យធៀបពីខ្លឹមសារខាងក្នុងនៃវត្ថុ ដែលលាក់កំបាំងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ការធ្វើអត្តនោម័តគឺជាមធ្យោបាយមួយក្នុងចំនោមមធ្យោបាយនៃសិល្បៈបុរាណបំផុត។
ហ៊ីបឺរបូឡា(ភាសាក្រិច Hyperbole ការបំផ្លើស) គឺជាបច្ចេកទេសមួយដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈការបំផ្លើសសិល្បៈ។ Hyperbole មិនតែងតែត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងសំណុំនៃ tropes នោះទេ ប៉ុន្តែដោយធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើតរូបភាពមួយ អ៊ីពែបូលគឺនៅជិត tropes ។ បច្ចេកទេសដែលផ្ទុយទៅនឹងអ៊ីពែបូលក្នុងខ្លឹមសារគឺ ឡៅតឿ(ភាសាក្រិច Litotes ភាពសាមញ្ញ) គឺជាការបញ្ជាក់ផ្នែកសិល្បៈ។
Hyperbole អនុញ្ញាតអ្នកនិពន្ធដើម្បីបង្ហាញអ្នកអានក្នុងទម្រង់បំផ្លើសនូវលក្ខណៈពិសេសបំផុតនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា។ ជាញឹកញយ អក្សរធំ និងអក្សរតូចតាចត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសរសៃដែក ដែលបង្ហាញមិនត្រឹមតែលក្ខណៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាអវិជ្ជមាន តាមទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាគីនៃប្រធានបទ។
មេតាផូរ(ភាសាក្រិច Metaphora, ការផ្ទេរ) - ប្រភេទនៃអ្វីដែលហៅថា trope ស្មុគ្រស្មាញ, ការផ្លាស់ប្តូរការនិយាយ, ដែលក្នុងនោះលក្ខណៈសម្បត្តិនៃបាតុភូតមួយ (វត្ថុ, គំនិត) ត្រូវបានផ្ទេរទៅមួយផ្សេងទៀត។ Metaphor មានការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង ការប្រៀបធៀបជាន័យធៀបនៃបាតុភូតដោយប្រើន័យធៀបនៃពាក្យអ្វីដែលវត្ថុត្រូវបានគេប្រៀបធៀបនឹងត្រូវបានបង្កប់ន័យដោយអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ អារីស្តូតបាននិយាយថា "ការសរសេរពាក្យប្រៀបធៀបល្អមានន័យថាកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នា" ។
ឧទាហរណ៍ឧទាហរណ៍៖
មេតូនីមី(ភាសាក្រិច Metonomadzo, ប្តូរឈ្មោះ) - ប្រភេទនៃផ្លូវលំ៖ ការរចនារូបភាពនៃវត្ថុមួយយោងទៅតាមសញ្ញារបស់វា។
ឧទាហរណ៍នៃ metonymy៖
ប្រហែលជាប្រធានបទដែលច្របូកច្របល់ និងពិបាកបំផុតសម្រាប់អ្នកដែលមិនមែនជាមិត្តនឹងអក្សរសិល្ប៍ និងពាក្យសំដី។ ប្រសិនបើអ្នកមិនធ្លាប់ចាប់អារម្មណ៍លើអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងជាពិសេសកំណាព្យទេ ប្រហែលជាការស្គាល់ប្រធានបទនេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលស្នាដៃជាច្រើនតាមរយៈភ្នែករបស់អ្នកនិពន្ធ នឹងបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍លើពាក្យសិល្បៈ។
ផ្លូវលំ - វេនពាក្យសំដី
ផ្លូវធ្វើឱ្យការនិយាយកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបញ្ចេញមតិ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងសម្បូរបែប។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងបន្សំរបស់ពួកគេដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលជាមូលហេតុដែលការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងនៃអត្ថបទលេចឡើង។ ផ្លូវជួយបង្ហាញស្រមោលផ្សេងៗនៃអារម្មណ៍ បង្កើតរូបភាពពិត និងរូបភាពនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ មេនៃពាក្យធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់នៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន។
រួមជាមួយនឹងមធ្យោបាយសំយោគនៃភាសា tropes (ទាក់ទងនឹងមធ្យោបាយ lexical) គឺជាអាវុធដ៏មានឥទ្ធិពលនៅក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ។ វាគួរអោយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថា tropes ជាច្រើនបានផ្លាស់ប្តូរពីភាសាអក្សរសាស្ត្រទៅជាការនិយាយបែបវោហាស័ព្ទ។ យើងបានក្លាយទៅជាទម្លាប់សម្រាប់ពួកគេខ្លាំងណាស់ដែលយើងបានឈប់កត់សម្គាល់ពីអត្ថន័យដោយប្រយោលនៃពាក្យបែបនេះ, ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យពួកគេបាត់បង់ការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេ. វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេ៖ ត្រូពិចត្រូវបាន "វាយដំ" យ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងពាក្យសំដីដែលវាក្លាយជា clichés និង clichés ។ ឃ្លាដែលធ្លាប់បង្ហាញថា "មាសខ្មៅ", "ចិត្តល្អ", "ដៃមាស" បានក្លាយជាទម្លាប់ និងត្រូវគេលួចចូល។
ចំណាត់ថ្នាក់ផ្លូវលំ
ដើម្បីយល់ និងស្វែងយល់ឱ្យបានច្បាស់ថាតើពាក្យ និងកន្សោមណាមួយ ក្នុងបរិបទអ្វី ត្រូវបានគេសំដៅថាជាមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា យើងងាកទៅតារាងខាងក្រោម។
| ផ្លូវលំ | និយមន័យ | ឧទាហរណ៍ |
| អេភីថេត | ត្រូវបានគេហៅថាដើម្បីកំណត់អ្វីមួយជាសិល្បៈ (វត្ថុសកម្មភាព) ភាគច្រើនត្រូវបានបង្ហាញដោយគុណនាមឬគុណកិរិយា | ភ្នែកពណ៌ខៀវ តួអក្សរដ៏អស្ចារ្យ មេឃព្រងើយកណ្តើយ |
| ពាក្យប្រៀបធៀប | តាមការពិត នេះគឺជាការប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែលាក់ដោយការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ | ព្រលឹងស្រែកឡើង ស្មារតីអណ្តែតទៅឆ្ងាយ ក្បាលលោតចុះឡើង រាងស្រឡះពាក្យស្រួច |
| Metonymy | ប្តូរឈ្មោះ។ នេះគឺជាការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ បាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នា។ | ញ៉ាំ chamomile (និងមិនមែនតែ chamomile) សាលាបានបន្ត subbotnik (ជំនួសពាក្យ "សិស្ស" ដោយឈ្មោះស្ថាប័ន) អាន Mayakovsky (ជំនួសការងារដោយឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ) |
| Synecdoche (គឺជាប្រភេទនៃ metanymy) | ការផ្ទេរឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយពីផ្នែកមួយទៅផ្នែកទាំងមូល និងច្រាសមកវិញ | សន្សំមួយកាក់ (ជំនួសឱ្យលុយ) ផ្លែប៊ឺរីបានទុំនៅឆ្នាំនេះ (ជំនួសឱ្យផ្លែប៊ឺរី) ឥឡូវនេះអ្នកទិញកំពុងទាមទារ (ជំនួសឱ្យអ្នកទិញ) |
| អ៊ីពែបូឡា | Trope ផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុ (លក្ខណសម្បត្តិ ទំហំ ព្រឹត្តិការណ៍ អត្ថន័យ។ល។) | ខ្ញុំប្រាប់អ្នកមួយរយដង ឈរតម្រង់ជួរពេញមួយថ្ងៃ ខ្លាចខ្ញុំស្លាប់ |
| ឃ្លា | កន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបានតាមន័យធៀបដែលពិពណ៌នាជាន័យធៀបនូវបាតុភូត វត្ថុដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់វា (ជាមួយអត្ថន័យអវិជ្ជមាន ឬវិជ្ជមាន) | មិនមែនជាសត្វអូដ្ឋទេ ប៉ុន្តែជាកប៉ាល់នៃវាលខ្សាច់ មិនមែនទីក្រុងប៉ារីសទេ ប៉ុន្តែជារាជធានីនៃម៉ូដ មិនមែនជាមន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែជាកណ្ដុរស្មៀន មិនមែនជាឆ្កែ ប៉ុន្តែជាមិត្តរបស់មនុស្ស |
| Allegory | អរូបី ការបង្ហាញនូវគំនិតអរូបីដោយប្រើរូបភាពជាក់ស្តែង | កញ្ជ្រោង - ល្បិច, ស្រមោច - ឧស្សាហ៍, ដំរី - ច្របូកច្របល់, ស្រមោច - ធ្វេសប្រហែស |
| អក្សរតូច | ដូចគ្នានឹងអ៊ីពែបូលដែរ តែបញ្ច្រាស់។ ការនិយាយមិនច្បាស់អំពីអ្វីមួយដើម្បីបង្ហាញការបញ្ចេញមតិ | ឆ្មាយំយ៉ាងម៉េច ខ្ញុំរកបានកាក់របស់ខ្ញុំ ស្តើងដូចដើមត្រែង |
| អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន | ការរួមផ្សំនៃការមិនឆបគ្នា, ផ្ទុយ, ផ្ទុយ | ស្ងាត់ខ្លាំងត្រឡប់ទៅអនាគតត្រជាក់ក្តៅសត្រូវជាទីស្រឡាញ់ |
| ហួសចិត្ត | ការប្រើពាក្យក្នុងន័យផ្ទុយទាំងស្រុងទៅនឹងអត្ថន័យរបស់វាក្នុងគោលបំណងចំអក | ចូលមកក្នុងវិមានរបស់ខ្ញុំ (អំពីផ្ទះល្វែងតូចមួយ) វានឹងត្រូវចំណាយអស់មួយកាក់ស្អាត (លុយធំ) |
| លក្ខណៈបុគ្គល | ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិ និងគុណសម្បត្ដិរបស់សត្វមានជីវិត ទៅជាវត្ថុគ្មានជីវិត និងគំនិតដែលពួកវាមិនមានពីកំណើត | ភ្លៀងកំពុងយំ ស្លឹកឈើខ្សឹប ខ្យល់ព្យុះបក់បោក ទុក្ខព្រួយបានវាយប្រហារ |
| ការប្រឆាំង | trope ផ្អែកលើការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃរូបភាព ឬគំនិតណាមួយ។ |
|
| Euphemism | ពាក្យអព្យាក្រឹតនិងមនោសញ្ចេតនា ឬការផ្សំនៃពាក្យដែលត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យការបញ្ចេញមតិមិនសមរម្យ ឈ្លើយ និងមិនសមរម្យ | កន្លែងមិនដាច់ស្រយាលទេ (ជំនួសឱ្យគុក) វាមានចរិតប្លែក (ជំនួសឱ្យអាក្រក់ រឹង) |
ពីឧទាហរណ៍វាច្បាស់ណាស់ថាមធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាគឺ tropes ត្រូវបានប្រើមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការងារសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជាការចាំបាច់ក្នុងការធ្វើជាកវីដើម្បីឱ្យមានសម្ថភាព, juicy, ការបញ្ចេញមតិ។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការមានវាក្យសព្ទល្អ និងសមត្ថភាពក្នុងការបញ្ចេញគំនិតនៅខាងក្រៅប្រអប់។ ឆ្អែតនឹងខោទ្រនាប់របស់អ្នកជាមួយនឹងការអានអក្សរសិល្ប៍ដែលមានគុណភាព វាមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់។
ន័យធៀបនៃសូរសព្ទ
ផ្លូវគឺគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឃ្លាំងនៃមធ្យោបាយសិល្បៈនៃការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះ។ អ្វីដែលមានគោលបំណងធ្វើជាពិសេសលើសវនាការរបស់យើងត្រូវបានគេហៅថាជាសូរសព្ទជាន័យធៀប និងជាមធ្យោបាយបង្ហាញភាសា។ នៅពេលដែលបានស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃសមាសធាតុសូរសព្ទនៃសិល្បៈនៃភាសានោះ អ្នកចាប់ផ្តើមសម្លឹងមើលអ្វីៗជាច្រើនដោយភ្នែកផ្សេងៗគ្នា។ មានការយល់ដឹងអំពីការលេងលើពាក្យនៅក្នុងខគម្ពីរនៃកម្មវិធីសិក្សារបស់សាលា ដែលធ្លាប់សិក្សា "តាមរយៈកម្លាំង" កំណាព្យ និងភាពស្រស់ស្អាតនៃព្យាង្គត្រូវបានបង្ហាញ។
វាជាការល្អបំផុតក្នុងការពិចារណាអំពីឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិតាមសូរសព្ទ ដោយពឹងផ្អែកលើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណ នេះគឺជាប្រភពដ៏សម្បូរបែបបំផុតនៃការសរសេរអក្សរ និងសូរសព្ទ ក៏ដូចជាប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការសរសេរសំឡេង។ ប៉ុន្តែវាជាការខុសក្នុងការគិតថាឧទាហរណ៍នៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសិល្បៈសហសម័យនោះទេ។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម សារព័ត៌មាន ចម្រៀង និងកំណាព្យដោយអ្នកសំដែងសម័យទំនើប សុភាសិត ការនិយាយ អណ្តាតរមួល - ទាំងអស់នេះគឺជាមូលដ្ឋានដ៏ល្អសម្រាប់ការស្វែងរកតួរលេខនៃការនិយាយ និង tropes អ្នកគ្រាន់តែត្រូវរៀនស្តាប់ និងមើលពួកគេ។
ការសរសេរអក្សរកាត់ ភាពឯកោ និងផ្សេងៗ
ព្យញ្ជនៈ គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬបន្សំរបស់វានៅក្នុងកំណាព្យ ដែលផ្តល់ឱ្យខគម្ពីរនូវការបញ្ចេញសំឡេង ពន្លឺ ភាពដើម។ ឧទាហរណ៍សំឡេង [h] របស់វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky នៅក្នុង "ពពកនៅក្នុងខោ"៖
អ្នកបានចូល
ស្រួច ដូចជា "នៅទីនេះ!",
ស្រោមដៃប្តឹង mucha,
"អ្នកយល់ -
ខ្ញុំរៀបការហើយ»។
ឬនៅទីនោះ៖
ខ្ញុំនឹងកាន់តែខ្លាំង។
សូមមើល -
ស្ងប់ស្ងាត់យ៉ាងណា!
ដូចជាជីពចររបស់មនុស្សស្លាប់។
នៅចាំទេ?...
ហើយនេះគឺជាឧទាហរណ៍ទំនើប។ ពីតារាចម្រៀង Yuta ("ធ្លាក់"):
ខ្ញុំនឹងជក់បារីនិងញ៉ាំនំបុ័ង
សម្លឹងមើលតាមសាលធំនៅពិដានធូលី ...
Assonance - ជាពាក្យដដែលៗដែលបានរៀបចំយ៉ាងពិសេសនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ (ជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ) ដែលផ្តល់ឱ្យខបទភ្លេង ភាពសុខដុម ចម្រៀង។ ឧបករណ៍សូរសព្ទដែលបានបង្កើតយ៉ាងជំនាញអាចបញ្ជូនបរិយាកាស ការកំណត់ ស្ថានភាពនៃចិត្ត និងសូម្បីតែសំឡេងជុំវិញ។ ភាពស្រពិចស្រពិលដែលផលិតយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ៃយ៉ាកូវស្គី បង្ហាញពីភាពអស់សង្ឃឹមដ៏ជូរចត់៖
កូនប្រុសឈឺណាស់!
គាត់មានបេះដូងភ្លើង។
ប្រាប់បងប្អូនស្រី
Luda និង Ole, -
គាត់គ្មានកន្លែងត្រូវទៅទេ។
នៅក្នុង វ្ល៉ាឌីមៀ វ្ល៉ាឌីមៀ វ៉ូវីក នៅក្នុងកំណាព្យណាមួយ មធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃនិស្ស័យសូរសព្ទត្រូវបានផ្សំជាមួយ tropes និងតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ។ នេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នកនិពន្ធ។
Punning rhymes គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ និងសំឡេងដែលបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង
តំបន់នៃ rhymes គឺជាធាតុរបស់ខ្ញុំ,
ហើយខ្ញុំសរសេរកំណាព្យយ៉ាងងាយស្រួល
ដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ ដោយមិនបង្អង់យូរ
ខ្ញុំរត់ទៅបន្ទាត់ពីបន្ទាត់
សូម្បីតែទៅថ្មពណ៌ត្នោតហ្វាំងឡង់
ខ្ញុំកំពុងដោះស្រាយជាមួយ pun មួយ។
D.D. Minaev
វាក្យសម្ពន្ធមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងភាសា
Epiphora និង anaphora, ការដាក់បញ្ច្រាស, parcellation និងចំនួននៃមធ្យោបាយសំយោគផ្សេងទៀតជួយម្ចាស់នៃសិល្បៈពាក្យសំដីឱ្យ saturate ស្នាដៃរបស់គាត់ជាមួយនឹងការបង្ហាញ, បង្កើតរចនាប័ទ្មបុគ្គល, តួអក្សរ, ចង្វាក់។
បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធមួយចំនួនបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ គូសបញ្ជាក់យ៉ាងឡូជីខលនូវអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់សង្កត់ធ្ងន់។ អ្នកផ្សេងទៀតផ្តល់នូវភាពស៊ីសង្វាក់នៃនិទានរឿង ភាពតានតឹង ឬផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យអ្នកឈប់ ហើយគិត អានឡើងវិញ និងមានអារម្មណ៍។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីជាច្រើនមានស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ដោយផ្អែកលើវាក្យសម្ព័ន្ធ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីរំលឹក A. Blok:
"យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន"
ឬ Akhmatov៖
"ម្ភៃមួយយប់។ ថ្ងៃចន្ទ"
រចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ពិតណាស់មិនត្រឹមតែមានវាក្យសម្ពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ មានសំណុំទាំងមូលនៃសមាសធាតុទាំងអស់៖ អត្ថន័យ ភាសា ក៏ដូចជាចង្វាក់ និងចក្ខុវិស័យនៃការពិត។ ហើយនៅតែតួនាទីដ៏សំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយអត្ថន័យនៃន័យធៀប និងការបង្ហាញនៃភាសាដែលសិល្បករនៃពាក្យចូលចិត្ត។
វាក្យសម្ព័ន្ធដើម្បីជួយបញ្ចេញមតិសិល្បៈ
Inversion (permutation, reverse) គឺជាលំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស ឬមិនស្តង់ដារនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ នៅក្នុងពាក្យសំដី វាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបន្លិចផ្នែកណាមួយនៃប្រយោគ។ ក្នុងទម្រង់កំណាព្យ ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតបទភ្លេង ដោយផ្តោតលើចំណុចសំខាន់បំផុត។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Marina Tsvetaeva "An Attempted Jealousy" ការបញ្ច្រាសបង្ហាញពីភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត:
តើអ្នករស់នៅយ៉ាងម៉េច - សួស្តី -
ប្រហែល? ច្រៀង - ម៉េច?
ជាមួយនឹងគ្រោះកាចនៃមនសិការអមតៈ
សុខសប្បាយទេអ្នកក្រ?
A. S. Pushkin បានចាត់ទុកការបញ្ច្រាស់ថាជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតនៃការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ កំណាព្យរបស់គាត់ភាគច្រើនគឺបញ្ច្រាស់ ដែលជាមូលហេតុដែលពួកវាមានលក្ខណៈតន្ត្រី ការបញ្ចេញមតិ និងសាមញ្ញ។
សំណួរវោហាសាស្ត្រក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាសំណួរដែលមិនទាមទារចម្លើយ។
ថ្ងៃនោះគ្មានកំហុស ហើយខ្យល់ក៏ស្រស់។
ផ្កាយងងឹតបានចេញទៅក្រៅ។
-លោកយាយ! - ការបះបោរដ៏ឃោរឃៅនេះ។
ក្នុងចិត្ត - មិនមែនមកពីអ្នកទេ? ..
A. Akhmatova
នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Marina Tsvetaeva ឧបករណ៍ដែលចូលចិត្តគឺជាសំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទានវោហាសាស្ត្រ៖
ខ្ញុំនឹងសុំកៅអីមួយ ខ្ញុំនឹងសុំគ្រែមួយ៖
“ដើម្បីអ្វី តើខ្ញុំស៊ូទ្រាំ និងរងទុក្ខដើម្បីអ្វី?”
ខ្ញុំបានបង្រៀនឱ្យរស់នៅក្នុងភ្លើងដោយខ្លួនឯង
ខ្ញុំបានបោះវាដោយខ្លួនឯង - ចូលទៅក្នុងវាលស្មៅទឹកកក!
នោះហើយជាអ្វីដែលអ្នក, ជាទីស្រឡាញ់, បានធ្វើចំពោះខ្ញុំ!
អូនសម្លាញ់ តើខ្ញុំបានធ្វើអ្វីដល់អ្នក?
Epiphora, Anaphora, Ellipse
Anaphora - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬដូចគ្នាបេះបិទ ពាក្យឃ្លានៅដើមបន្ទាត់នីមួយៗ ឃ្លា ប្រយោគ។ ឧទាហរណ៍បុរាណគឺកំណាព្យរបស់ Yesenin៖
មិនដឹងថាស្នេហាគឺជាការឆ្លងទេ
មិនដឹងថាស្នេហាជាគ្រោះកាចទេ...
អូ រង់ចាំ។ ខ្ញុំមិនស្តីបន្ទោសនាងទេ។
អូ រង់ចាំ។ ខ្ញុំមិនជេរនាងទេ...
Epiphora - ពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា, ឃ្លា, បន្ទាត់។
បេះដូងល្ងង់កុំវាយ!
យើងទាំងអស់គ្នាត្រូវបានបញ្ឆោតដោយសុភមង្គល
អ្នកសុំទានសុំតែការចូលរួម...
បេះដូងល្ងង់កុំវាយ។
រូបស្ទីលស្ទីលទាំងពីរមានចរិតលក្ខណៈនៃកំណាព្យជាងពាក្យសំដី។ បច្ចេកទេសបែបនេះត្រូវបានរកឃើញនៅគ្រប់ប្រភេទ និងគ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍ រួមទាំងសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ ដែលមានលក្ខណៈធម្មជាតិណាស់ ដែលផ្តល់ភាពជាក់លាក់របស់វា។
ពងក្រពើគឺជាការលុបចោលនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនៃឯកតាភាសាណាមួយ (វាងាយស្រួលក្នុងការស្តារឡើងវិញ) ខណៈពេលដែលអត្ថន័យនៃឃ្លាមិនទទួលរង។
ការពិតកាលពីម្សិលមិញគឺចង្កេះជ្រៅ,
ភ្លាមៗ - ទៅផ្កាយ។
(និយាយបំផ្លើសគឺ៖
នៅក្នុងទាំងអស់ - កំណើន។ )
M. Tsvetaeva
នេះផ្តល់ឱ្យថាមវន្ត ភាពខ្លី រំលេចធាតុដែលចង់បាននៅក្នុងប្រយោគដោយសំឡេង។
ដើម្បីរុករកឱ្យបានច្បាស់លាស់នៅក្នុងគ្រប់រូបភាពនៃភាសាវិទ្យា និងការយល់ដឹងអំពីឈ្មោះនៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ បទពិសោធន៍ ចំណេះដឹងនៃទ្រឹស្តី និងវិញ្ញាសាភាសាគឺចាំបាច់ណាស់។
រឿងចំបងគឺកុំធ្វើឱ្យវាហួសប្រមាណ
ប្រសិនបើយើងយល់ឃើញព័ត៌មានជុំវិញតាមរយៈ prism នៃមធ្យោបាយភាសានៃការបញ្ចេញមតិ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា សូម្បីតែសុន្ទរកថាដែលនិយាយសំដៅលើពួកគេជាញឹកញាប់។ វាមិនចាំបាច់ក្នុងការស្គាល់ឈ្មោះនៃន័យធៀប-បញ្ចេញមតិនៃភាសាដើម្បីប្រើវាក្នុងការនិយាយនោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាកើតឡើងដោយអចេតនា ដែលមិនអាចយល់បាន។ រឿងមួយទៀតគឺនៅពេលដែលតួលេខផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដល់ចំណុចហើយមិនពិត។ ការបំពានលើឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលស្ទីល និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិធ្វើឱ្យការនិយាយពិបាកយល់ ហួសកម្រិត។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមានពិរុទ្ធភាពជាពិសេសចំពោះបញ្ហានេះ ជាក់ស្តែងដោយសារតែពួកគេមានចេតនាប្រើអំណាចនៃភាសាដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ទស្សនិកជន។ កវីនៅក្នុងកម្លាំងជំរុញនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិត មិនបានគិតអំពីអត្ថន័យនៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិដែលត្រូវប្រើនោះទេ នេះគឺជាដំណើរការ "អារម្មណ៍" ដោយឯកឯង។
ភាសាគឺជាឧបករណ៍ខ្លាំងបំផុតនៅក្នុងដៃរបស់បុរាណ
សម័យនីមួយៗទុកសញ្ញាសម្គាល់លើភាសា និងមធ្យោបាយដែលមើលឃើញរបស់វា។ ភាសារបស់ Pushkin គឺនៅឆ្ងាយពីរចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ Mayakovsky ។ កំណាព្យនៃមរតករបស់ Tsvetaeva ខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអត្ថបទតែមួយគត់របស់វ្ល៉ាឌីមៀ Vysotsky ។ ភាសាកំណាព្យរបស់ A.S. Pushkin ត្រូវបានបញ្ចូលជាមួយ epithets, metaphors, personifications, I. A. Krylov គឺជាអ្នកគាំទ្រនៃ allegory, hyperbole, irony ។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់នៅក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិតដែលក្នុងនោះរូបភាពរូបភាពដែលគាត់ចូលចិត្តដើរតួយ៉ាងសំខាន់។
វាត្រូវបានគេដឹងថាមិនមានវចនានុក្រមអ៊ឺរ៉ុបតែមួយអាចប្រៀបធៀបជាមួយនឹងភាពជូរចត់បានទេ: មតិនេះត្រូវបានសម្តែងដោយអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាច្រើនដែលបានសិក្សាពីការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាមានការពង្រីកភាសាអេស្ប៉ាញ អារម្មណ៍អ៊ីតាលី ភាពទន់ភ្លន់របស់បារាំង។ ឧបករណ៍ភាសាប្រើដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីស្រដៀងនឹងជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលរបស់វិចិត្រករ។
នៅពេលដែលអ្នកជំនាញនិយាយអំពីការបញ្ចេញមតិនៃភាសា ពួកគេមានន័យថាមិនត្រឹមតែមានន័យថាពួកគេសិក្សានៅសាលាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាឃ្លាំងអាវុធដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រផងដែរ។ មិនមានការចាត់ថ្នាក់តែមួយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិទេ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មធ្យោបាយភាសាត្រូវបានបែងចែកតាមលក្ខខណ្ឌជាក្រុម។
នៅក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយ
មធ្យោបាយ Lexical
មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិធ្វើការនៅកម្រិតភាសា lexical គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ៖ កំណាព្យ ឬសរសេរជា prose ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យ ឬឃ្លាដែលអ្នកនិពន្ធប្រើក្នុងន័យធៀប ឬន័យធៀប។ ក្រុមទូលំទូលាយបំផុតនៃមធ្យោបាយ lexical នៃការបង្កើតរូបភាពនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីគឺ tropes អក្សរសាស្ត្រ។
ប្រភេទនៃផ្លូវ
មាន tropes ច្រើនជាងពីរដប់ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការងារ។ តារាងជាមួយឧទាហរណ៍រួមបញ្ចូលគ្នានូវការប្រើប្រាស់ច្រើនបំផុត៖
| № | ផ្លូវលំ | ការពន្យល់សម្រាប់ពាក្យ | ឧទាហរណ៍ |
| 1 | Allegory | ការជំនួសគំនិតអរូបីដោយរូបភាពជាក់ស្តែង។ | "នៅក្នុងដៃរបស់ Themis" ដែលមានន័យថា: នៅក្នុងយុត្តិធម៌ |
| 2 | ទាំងនេះគឺជាផ្លូវដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបក្នុងន័យធៀប ប៉ុន្តែដោយគ្មានការប្រើប្រាស់នៃការភ្ជាប់ (ដូចជាប្រសិនបើ) ។ Metaphor ពាក់ព័ន្ធនឹងការផ្ទេរគុណសម្បត្ដិនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ | សំឡេងរអ៊ូរទាំ (សំឡេងដូចជារអ៊ូរទាំ)។ | |
| 3 | Metonymy | ការជំនួសពាក្យមួយទៅពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃគោលគំនិត។ | ថ្នាក់មានសំឡេងរំខាន |
| 4 | ការប្រៀបធៀប | តើអ្វីជាការប្រៀបធៀបក្នុងអក្សរសិល្ប៍? ការប្រៀបធៀបវត្ថុនៅលើមូលដ្ឋានស្រដៀងគ្នា។ ការប្រៀបធៀបគឺ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈ,ជាមួយនឹងរូបភាពដែលប្រសើរឡើង។ | ការប្រៀបធៀប៖ ក្តៅដូចភ្លើង (ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ ប្រែជាពណ៌សដូចដីស)។ |
| 5 | លក្ខណៈបុគ្គល | ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់មនុស្សទៅវត្ថុគ្មានជីវិត ឬបាតុភូត។ | ខ្សឹបស្លឹកឈើ |
| 6 | អ៊ីពែបូឡា | ទាំងនេះគឺជា tropes ផ្អែកលើការបំផ្លើសផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ដែលពង្រឹងលក្ខណៈ ឬគុណភាពជាក់លាក់មួយ ដែលអ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអាន។ | សមុទ្រនៃការងារ។ |
| 7 | អក្សរតូច | ការបញ្ជាក់អំពីសិល្បៈនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា។ | បុរសដែលមានក្រចក។ |
| 8 | Synecdoche | ការជំនួសពាក្យមួយចំនួនជាមួយអ្នកដទៃទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងបរិមាណ។ | អញ្ជើញទៅ zander ។ |
| 9 | ការនិយមម្តងម្កាល | មធ្យោបាយសិល្បៈបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។ | ផ្លែឈើនៃការអប់រំ។ |
| 10 | ហួសចិត្ត | ការចំអកស្រាលៗដែលផ្អែកលើការវាយតម្លៃវិជ្ជមានខាងក្រៅ ឬទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ | តើអ្នកនិយាយអ្វីអ្នកឆ្លាត? |
| 11 | តិរច្ឆាន | ការចំអកបែបស្រើបស្រាលដែលជាទម្រង់ដ៏ខ្ពស់បំផុតនៃការចំអក។ | ស្នាដៃរបស់ Saltykov-Shchedrin ពោរពេញដោយភាពអសុរោះ។ |
| 12 | ឃ្លា | ការជំនួសពាក្យដែលមានកន្សោមស្រដៀងគ្នាក្នុងអត្ថន័យ lexical ។ | ស្តេចនៃសត្វ |
| 13 | ពាក្យដដែលៗ Lexical | ដើម្បីពង្រឹងអត្ថន័យនៃពាក្យជាក់លាក់មួយ អ្នកនិពន្ធនិយាយឡើងវិញច្រើនដង។ | បឹងជុំវិញ, បឹងជ្រៅ។ |
អត្ថបទមាន ផ្លូវសំខាន់ៗ,ត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលត្រូវបានបង្ហាញដោយតារាងជាមួយនឹងឧទាហរណ៍។
ជួនកាល វចនានុក្រម វចនានុក្រម វិជ្ជាវិជ្ជាជីវៈ សំដៅលើផ្លូវ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាការពិតទេ។ ទាំងនេះគឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ វិសាលភាពដែលត្រូវបានកំណត់ចំពោះសម័យកាល ឬតំបន់នៃការអនុវត្ត។ ពួកវាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតពណ៌នៃសម័យកាល ទីកន្លែងដែលបានពិពណ៌នា ឬបរិយាកាសការងារ។
មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេស
- ពាក្យដែលធ្លាប់ហៅថាវត្ថុដែលយើងស្គាល់ (ភ្នែក-ភ្នែក) ។ ប្រវតិ្តសាស្រ្ត មានន័យថា វត្ថុ ឬ បាតុភូត (សកម្មភាព) ដែលអស់ការប្រើប្រាស់ (កាហ្វតាន បាល់) ។
ទាំងបុរាណវិទ្យា និងប្រវត្តិសាស្ត្រ - មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងងាយស្រួលដោយអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធរឿង ដែលបង្កើតស្នាដៃលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ (ឧទាហរណ៍គឺ "Peter the Great" និង "Prince Silver" ដោយ A. Tolstoy)។ កវីតែងប្រើអក្ខរាវិរុទ្ធ ដើម្បីបង្កើតជាក្បាច់ដ៏វិសេស (ដៃស្តាំ ម្រាមដៃ)។
Neologisms គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាដែលបានចូលក្នុងជីវិតរបស់យើងនាពេលថ្មីៗនេះ (ឧបករណ៍)។ ពួកវាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសនៃបរិយាកាសយុវវ័យ និងរូបភាពនៃអ្នកប្រើប្រាស់កម្រិតខ្ពស់។
វចនានុក្រម - ពាក្យ ឬ ទម្រង់វេយ្យាករណ៍ប្រើក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកស្រុកមួយ (កុក-មាន់)។
វិជ្ជាជីវៈគឺជាពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិដែលមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់អ្នកតំណាងនៃវិជ្ជាជីវៈជាក់លាក់មួយ។ ជាឧទាហរណ៍ ប៊ិចសម្រាប់ម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពជាដំបូងបង្អស់ សម្ភារៈទំនេរដែលមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលក្នុងបន្ទប់ ហើយមានតែកន្លែងដែលសត្វរស់នៅប៉ុណ្ណោះ។ តាមធម្មជាតិ អ្នកនិពន្ធដែលប្រាប់អំពីជីវិតរបស់វីរបុរសបោះពុម្ព នឹងមិនរំលងពាក្យនោះទេ។
វចនានុក្រម គឺជាវាក្យសព្ទនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងក្រៅផ្លូវការ ដែលប្រើក្នុងសុន្ទរកថា របស់មនុស្សដែលស្ថិតក្នុងរង្វង់ទំនាក់ទំនងជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៍, លក្ខណៈភាសានៃអត្ថបទអំពីជីវិតរបស់សិស្សនឹងអនុញ្ញាតឱ្យពាក្យ "កន្ទុយ" ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យនៃ "បំណុលប្រឡង" ហើយមិនមែនជាផ្នែកនៃរាងកាយរបស់សត្វនោះទេ។ ពាក្យនេះច្រើនតែលេចឡើងក្នុងស្នាដៃអំពីសិស្ស។
វេន Phraseological
កន្សោម Phraseological គឺជាមធ្យោបាយភាសា lexical ដែលការបញ្ចេញមតិត្រូវបានកំណត់ដោយ៖
- ន័យធៀប ជួនកាលមានប្រវត្តិទេវកថា (កែងជើងរបស់ Achilles) ។
- មនុស្សគ្រប់រូបជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទនៃកន្សោមសំណុំខ្ពស់ (លិចចូលទៅក្នុងការភ្លេចភ្លាំង) ឬវេននិយាយគ្នា (ព្យួរត្រចៀក) ។ ទាំងនេះអាចជាមធ្យោបាយភាសាដែលមានពណ៌អារម្មណ៍វិជ្ជមាន (ដៃមាស - បន្ទុកនៃអត្ថន័យដែលយល់ស្រប) ឬជាមួយនឹងការវាយតម្លៃអវិជ្ជមាន (ចៀនតូច - ម្លប់នៃការមើលងាយមនុស្សម្នាក់) ។
Phraseologisms ប្រើ, ទៅ៖
- ដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពច្បាស់លាស់ និងន័យធៀបនៃអត្ថបទ;
- បង្កើតសម្លេងស្ទីលស្ទីលចាំបាច់ (ពាក្យសំដី ឬលើកកំពស់) ដោយបានវាយតម្លៃពីលក្ខណៈភាសានៃអត្ថបទពីមុន។
- បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះព័ត៌មានដែលបានរាយការណ៍។
ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបនៃវេនវចនានុក្រមត្រូវបានពង្រឹងដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូររបស់ពួកគេពីភាពល្បីល្បាញទៅជាអ្នកនិពន្ធបុគ្គល: ដើម្បីបំភ្លឺនៅក្នុង Ivanovskaya ទាំងអស់។
ក្រុមពិសេសមួយគឺ aphorisms ( សព្វវចនាធិប្បាយ) ជាឧទាហរណ៍ ម៉ោងរីករាយមិនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញទេ។
Aphorisms រួមបញ្ចូលការងារសិល្បៈប្រជាប្រិយ៖ សុភាសិត ពាក្យសម្ដី។
មធ្យោបាយសិល្បៈទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាញឹកញាប់។
យកចិត្តទុកដាក់! Phraseologisms ជាមធ្យោបាយអក្សរសាស្ត្របែបន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ មិនអាចប្រើក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការបានទេ។
ល្បិចសំយោគ
តួលេខសមកាលកម្មនៃការនិយាយគឺត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានចាំបាច់ ឬអត្ថន័យទូទៅនៃអត្ថបទឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង ជួនកាលដើម្បីផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវពណ៌អារម្មណ៍។ នេះគឺជាមួយចំនួន មធ្យោបាយសំយោគការបញ្ចេញមតិ៖
- Antithesis គឺជាមធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិដោយផ្អែកលើការប្រឆាំង។ "ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស"។ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃពាក្យមួយដោយមានជំនួយពីពាក្យមួយទៀតផ្ទុយពីអត្ថន័យ។
- Gradations គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលប្រើពាក្យមានន័យដូចដែលបានរៀបចំដោយយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃការកើនឡើង និងការធ្លាក់ចុះនៃលក្ខណៈពិសេស ឬគុណភាពនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្កាយរះឡើង ឆេះ ភ្លឺ។ ខ្សែសង្វាក់ lexical បែបនេះបង្ហាញពីអត្ថន័យគោលគំនិតសំខាន់នៃពាក្យនីមួយៗ - "ចែងចាំង" ។
- oxymoron - ត្រូវហើយ។ ពាក្យផ្ទុយនៅជិត។ ជាឧទាហរណ៍ កន្សោម "ទឹកកកដ៏កាចសាហាវ" ជាន័យធៀប និងរស់រវើកបង្កើតចរិតផ្ទុយគ្នារបស់វីរបុរស។
- ការបញ្ច្រាសគឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិវាក្យសម្ព័ន្ធដោយផ្អែកលើការស្ថាបនាមិនធម្មតានៃប្រយោគ។ ឧទាហរណ៍ជំនួសឱ្យ "គាត់បានច្រៀង" វានិយាយថា "គាត់បានច្រៀង" ។ នៅដើមប្រយោគ ពាក្យដែលអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ត្រូវបានដកចេញ។
- Parceling គឺជាការបែងចែកដោយចេតនានៃប្រយោគមួយទៅជាផ្នែកជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍ Ivan នៅជិត។ មានតម្លៃមើល។ នៅក្នុងប្រយោគទីពីរ សកម្មភាព គុណភាព ឬសញ្ញាជាធម្មតាត្រូវបានដកចេញ ដែលផ្តោតលើអ្នកនិពន្ធ។
សំខាន់!ទាំងនេះ ន័យធៀបអ្នកតំណាងនៃសាលាវិទ្យាសាស្ត្រមួយចំនួនសំដៅលើរចនាប័ទ្ម។ ហេតុផលសម្រាប់ការជំនួសពាក្យគឺស្ថិតនៅក្នុងឥទ្ធិពលដែលបញ្ចេញដោយមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិរបស់ក្រុមនេះលើរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ ទោះបីជាតាមរយៈសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធក៏ដោយ។
មធ្យោបាយសូរសព្ទ
ឧបករណ៍សំឡេងនៅក្នុងភាសារុស្សីគឺជាក្រុមតូចបំផុតនៃតួលេខអក្សរសាស្ត្រនៃការនិយាយ។ នេះជាការប្រើពាក្យពិសេសជាមួយពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងជាក់លាក់ ឬក្រុមសូរសព្ទ ដើម្បីពណ៌នារូបភាពសិល្បៈ។
ជាធម្មតាបែបនេះ ន័យធៀបនៃភាសាប្រើដោយកវីក្នុងកំណាព្យ ឬអ្នកសរសេរក្នុងពាក្យពេចន៍ និទានកថា នៅពេលពណ៌នាអំពីទេសភាព។ អ្នកនិពន្ធប្រើសំឡេងដដែលៗដើម្បីបង្ហាញពីផ្គរលាន់ ឬស្លឹកឈើដែលច្រេះ។
Alliteration គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈជាបន្តបន្ទាប់ដែលបង្កើតបែបផែនសំឡេងដែលបង្កើនរូបភាពនៃបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា។ ឧទាហរណ៍ៈ "នៅក្នុងសម្លេងព្រិលដ៏ស្ងប់ស្ងាត់" ។ ការបូមសំឡេង С, Ш និង Ш បង្កើតឥទ្ធិពលនៃការធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងនៃខ្យល់។
Assonance - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈដើម្បីបង្កើតរូបភាពសិល្បៈដែលបង្ហាញពីសិល្បៈ៖ "ខែមីនា ហែក្បួន - យើងគ្រវីទង់ជាតិ // យើងដើរក្បួន" ។ ស្រៈ "a" ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍ពេញលេញនៃអារម្មណ៍ដែលជាអារម្មណ៍តែមួយគត់នៃសេចក្តីអំណរជាសកលនិងភាពបើកចំហ។
Onomatopoeia - ការជ្រើសរើសពាក្យដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវសំឡេងជាក់លាក់មួយ ដែលបង្កើតបានជាឥទ្ធិពលសូរសព្ទ៖ សំឡេងខ្យល់បក់បោក ច្រែះស្មៅ និងសំឡេងធម្មជាតិផ្សេងៗ។
មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិជាភាសារុស្សី ត្រូពិច
ការប្រើពាក្យនៃការបញ្ចេញមតិ
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
វាគឺជាភាពសម្បូរបែបនៃន័យធៀប ការបញ្ចេញមតិជាភាសារុស្សីធ្វើឱ្យវាស្រស់ស្អាត, juicy និងតែមួយគត់។ ដូច្នេះហើយ អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្របរទេសចូលចិត្តសិក្សាស្នាដៃរបស់កវី និងអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីក្នុងទម្រង់ដើម។
| ខ្ញុំ មធ្យោបាយភាសា | និយមន័យ | ឧទាហរណ៍ |
| Anaphora (ឯកភាព) | ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ | ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់អានរឿងមួយនៅក្នុងកាសែត ប៉ុន្តែឃើញរឿងមួយទៀតនៅក្នុងជីវិត។ ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅពីភាពច្របូកច្របល់ឥតឈប់ឈរ ការគ្រប់គ្រងមិនត្រឹមត្រូវ ការិយាធិបតេយ្យ Terry ។ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅនៅពេលអ្នកដឹងថាគ្មាននរណាម្នាក់នៅជុំវិញអ្នកទទួលខុសត្រូវចំពោះអ្វីទាំងអស់ ហើយថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺ "ដល់ចំណុច" ។ នោះហើយជាអ្វីដែលបោះបង់ចោល! (R. Rozhdestvensky) |
| ប្រឆាំង (ប្រឆាំង)) | ការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគំនិត តួអង្គ រូបភាព បង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង | ខ្ញុំបែងចែកអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកទាំងអស់ជា 2 ប្រភេទ -អក្សរសិល្ប៍នៅផ្ទះ និងអក្សរសិល្ប៍គ្មានផ្ទះសម្បែង។ អក្សរសិល្ប៍នៃភាពសុខដុមរមនានិងអក្សរសិល្ប៍នៃការចង់បានភាពសុខដុម។ ឆ្កួតមិនចេះទប់Dostoevsky-និងចង្វាក់យឺតដ៏មានឥទ្ធិពលថូលស្តូយ។ របៀបថាមវន្តTsvetaeva និងរបៀបឋិតិវន្តអាខម៉ាថាវ៉ា! (F. Iskander) |
| អ៊ីពែបូឡា | ការបំផ្លើសសិល្បៈ។ | រុស្ស៊ីកំពុងរងគ្រោះដោយជំងឺមនោគមវិជ្ជាធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលធ្ងន់ធ្ងរជាងគ្រាប់បែកអ៊ីដ្រូសែននៅសតវត្សរ៍ទី២០។ ឈ្មោះនៃជំងឺនេះគឺ xenophobia (I. Rudenko) ។ |
| ការចាត់ថ្នាក់ | ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដូចគ្នាត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយនៃការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃលក្ខណៈមួយ។ | ព្រះវេស្សន្តរ និងសច្ចៈ តើដូចម្តេចដែលហៅថា សេចក្តីក្លាហាន សេចក្តីក្លាហាន សេចក្តីក្លាហាន ដែលមិនគិតពីប្រយោជន៍ខ្លួន បើគ្មានសតិសម្បជញ្ញៈ នៅពីក្រោយនោះ ! វាមិនល្អ មិនសក្តិសម ឆោតល្ងង់ និងគួរឱ្យខ្ពើមក្នុងការសើចដាក់មនុស្សម្នាក់។ (L. Panteleev) |
| Grotesque | ការបំផ្លើសសិល្បៈទៅមិនគួរឱ្យជឿអស្ចារ្យ។ | ប្រសិនបើអ្នកបំផ្លិចបំផ្លាញសកលមួយចំនួនត្រូវបានបញ្ជូនមកបំផ្លាញជីវិតទាំងអស់នៅលើផែនដី ហើយប្រែក្លាយវាទៅជាថ្មស្លាប់ ប្រសិនបើពួកគេបង្កើតប្រតិបត្តិការនេះដោយប្រុងប្រយ័ត្ន នោះពួកគេមិនអាចធ្វើសកម្មភាពប្រកបដោយភាពវៃឆ្លាត និងអាក្រក់ជាងមនុស្សរស់នៅលើផែនដីយើងនោះទេ។ (V. Soloukhin) |
| បញ្ច្រាស | បញ្ច្រាសលំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគមួយ។ (តាមលំដាប់លំដោយ ប្រធានបទមុនពាក្យព្យាករ និយមន័យដែលបានព្រមព្រៀងគ្នាគឺមុនពេលពាក្យត្រូវបានកំណត់ និយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺបន្ទាប់ពីវា ការបន្ថែមគឺបន្ទាប់ពីពាក្យបញ្ជា កាលៈទេសៈនៃរបៀបនៃសកម្មភាពគឺមុនកិរិយាស័ព្ទ និងជាមួយ បញ្ច្រាស ពាក្យត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់ផ្សេងពីការបង្កើតឡើងដោយក្បួនវេយ្យាករណ៍)។ | ខែចេញមកក្នុងយប់ងងឹត មើលទៅឯកាពីពពកខ្មៅនៅវាលរហោស្ថាន ភូមិឆ្ងាយ ភូមិក្បែរនោះ។ (M. Neverov) អណ្ដាតភ្លើងដ៏ភ្លឺចែងចាំងបានរត់ចេញពីឡ (N. Gladkov) ខ្ញុំមិនជឿលើចេតនាល្អរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីថ្មីនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះទេ។ (D.Granin) |
| ហួសចិត្ត | ប្រភេទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្សេងទៀតនៅពេលដែលការចំអកមួយត្រូវបានលាក់នៅពីក្រោយការវាយតម្លៃវិជ្ជមានខាងក្រៅ។ | ឈុតបុរសមានលក់មួយម៉ូត។ ហើយមានពណ៌អ្វី? អូអ្វីដែលជម្រើសដ៏អស្ចារ្យនៃពណ៌! ខ្មៅ ប្រផេះ ខ្មៅ ប្រផេះ ខ្មៅ ស្លេកស្លាំង អេមឺរី ពណ៌ផ្ទេរជាតិដែក ពណដូង សម្បុរដី សម្រាម ពណ៌នំ និងពណ៌ដែលក្នុងសម័យបុរាណហៅថា «សុបិនចោរ»។ . ជាទូទៅអ្នកខ្លួនឯងយល់ថាមានតែមួយពណ៌គឺការកាន់ទុក្ខសុទ្ធនៅក្នុងពិធីបុណ្យសពក្រីក្រ។ (I.Ilf, E.Perov) |
| អក្សរតូច | ការបញ្ជាក់ខាងសិល្បៈ។ | យើងមានមហិច្ឆតាតិចជាងស្រមោចព្រៃ។ (V. Astafiev) |
| ពាក្យប្រៀបធៀប (រួមទាំងការពង្រីក) | ការផ្ទេរទៅវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃសញ្ញាណាមួយនៃបាតុភូត ឬវត្ថុផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀបបន្ថែមគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលត្រូវបានអនុវត្តជាប់លាប់នៅទូទាំងបំណែកដ៏ធំនៃសារ ឬសារទាំងមូលទាំងមូល។ | មាន, មាន, ហើយ, ខ្ញុំសង្ឃឹមថា, នឹងតែងតែជាមនុស្សល្អនៅក្នុងលោកជាងមនុស្សអាក្រក់និងអាក្រក់, បើមិនដូច្នេះទេការមិនចុះសម្រុងនឹងកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក, វានឹង skew ……… trip និងលិច។ វាត្រូវបានសម្អាត ព្រលឹងគឺ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំ ពិភពលោកទាំងមូលបានដកដង្ហើមរបស់វា ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃគំនិតរបស់យើង ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីលុតជង្គង់ជាមួយខ្ញុំ ប្រែចិត្ត ដួលដោយមាត់ក្រៀមស្វិតទៅកាន់និទាឃរដូវដ៏បរិសុទ្ធ សេចក្តីល្អ .... (ន. ហ្គោហ្គោល) |
| Metonymy | តម្លៃផ្ទេរ (ប្តូរឈ្មោះ) ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃបាតុភូត។ | រដូវរងា។ ត្រជាក់។ ភូមិនេះផ្សែងចូលទៅក្នុងមេឃដ៏ត្រជាក់ជាមួយនឹងផ្សែងពណ៌ប្រផេះ (V. Shukshin) ពិធីបុណ្យសព Mozart បានបន្លឺឡើងនៅក្រោមតុដេកនៃវិហារ (V. Astafiev) ។ អាវយឺតពណ៌ខ្មៅត្រូវបានពាក់ត្រង់និងជាដុំៗនៅទីនេះនិងទីនោះ។ (ន. ហ្គោហ្គោល) ។ |
| បុគ្គលិកលក្ខណៈ (personification) | ការចាត់តាំងទៅវត្ថុនៃធម្មជាតិគ្មានជីវិតនៃទ្រព្យសម្បត្តិរបស់សត្វមានជីវិត។ | ហប លូនវារតាមដី ចាប់យកស្មៅដែលកំពុងមកដល់ ប៉ុន្តែវាប្រែជាទន់ខ្សោយសម្រាប់គាត់ ហើយគាត់វារ គ្រវីក្បាល កាន់តែឆ្ងាយទៅៗ..... គាត់ត្រូវតែមើលជុំវិញខ្លួនជានិច្ច ហើយរវើរវាយជុំវិញខ្លួន រកមើលអ្វីម្យ៉ាង។ ដើម្បីចាប់យកទៅ ដែលត្រូវពឹងផ្អែកលើការគាំទ្រផែនដីដែលអាចទុកចិត្តបាន។ (V. Soloukhin) |
| សំណួរវោហាសាស្ត្រ | ការបញ្ចេញមតិក្នុងទម្រង់សួរចម្លើយ។ | ក្នុងចំណោមពួកយើង តើអ្នកណាដែលមិនសរសើរថ្ងៃរះ ស្មៅរដូវក្តៅនៃវាលស្មៅ សមុទ្រដ៏ក្ដៅគគុក? អ្នកណាខ្លះមិនទាន់បានស្ងើចសរសើរស្រមោលនៃពណ៌នៃមេឃពេលរាត្រី? អ្នកណាមិនរំភើបពេលឃើញជ្រលងភ្នំមួយរំពេច? (V. Astafiev) |
| ការឧទានវោហាសាស្ត្រ | ការបញ្ចេញមតិក្នុងទម្រង់ឧទាន។ | អ្វីទៅជាវេទមន្ត, សប្បុរស, ពន្លឺនៅក្នុងពាក្យគ្រូ! ហើយតើតួនាទីរបស់វាអស្ចារ្យប៉ុណ្ណានៅក្នុងជីវិតរបស់យើងម្នាក់ៗ! (V. Sukhomlinsky) |
| អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ | តួរលេខនៃការនិយាយដែលអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលកំពុងនិយាយត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាអាស័យដ្ឋាន។ | បពិត្រលោកអើយ! ប៉ុន្តែតើនរណាក្រៅពីយើងនឹងគិតអំពីខ្លួនយើង? (V. Voinovich) ហើយអ្នកវង្វេងផ្លូវចិត្តក៏ស្រែកថាស្នេហាជាតិ? (P. Voshchin) |
| តិរច្ឆាន | ការនិយាយហួសចិត្ត។ | ហើយរាល់ពេលដែលការលួចស្តាប់ដោយស្មោះត្រង់នៅកន្លែងធ្វើការ (“វានឹងធ្វើ..!” បិទបាំងអ្វីមួយដោយចៃដន្យ (“វានឹងកិន..!”) មិនគិតអ្វីមួយ មិនគណនា មិនពិនិត្យ (“មក វានឹង ថ្លៃ..!”) បិទភ្នែកមើលការធ្វេសប្រហែសរបស់យើង (“ខ្ញុំមិនខ្វល់..!”) យើងខ្លួនឯង ដោយដៃរបស់យើងផ្ទាល់ ដោយប្រើកម្លាំងពលកម្មរបស់យើងផ្ទាល់ កំពុងសាងសង់កន្លែងហ្វឹកហាត់សម្រាប់ពេលខាងមុខ។ ការបង្ហាញវីរភាពដ៏ធំ យើងកំពុងរៀបចំគ្រោះថ្នាក់ និងគ្រោះមហន្តរាយនៅថ្ងៃស្អែកសម្រាប់ខ្លួនយើង! (R. Rozhdestvensky |
| អេភីថេត | និយមន័យសិល្បៈ មានន័យថា ចម្រុះពណ៌ ន័យធៀប ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិប្លែកៗរបស់វានៅក្នុងពាក្យជាក់លាក់មួយ។ | មានតែព្រលឹងដែលមើលងាយ មិនចេះយល់ចិត្តរបស់ខ្ញុំ វាស្រក់ទឹកភ្នែក និងទឹកភ្នែកនៃភាពរីករាយដ៏ស្ងប់ស្ងាត់.... សូមឲ្យតុដេកនៃវិហារដួលរលំ ហើយជំនួសឲ្យពេជ្ឈឃាដអំពីផ្លូវបង្ហូរឈាម និងឧក្រិដ្ឋកម្ម មនុស្សនឹងត្រូវដឹកទៅកាន់ទី បេះដូងដោយតន្ត្រីនៃទេពកោសល្យមួយនិងការគ្រហឹមរបស់សត្វឃាតករ។ (V. Astafiev) |
| អេភីផូរ៉ា | ការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រយោគជាច្រើន ការពង្រឹងអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ គំនិត។ល។ | យើងដឹងពីរបៀបដែលបារាំងមានឥទ្ធិពល Pushkin ។ យើងដឹងពីរបៀបដែល Schiller មានឥទ្ធិពលលើ Dostoevsky ។ យើងដឹងពីរបៀបដែល Dostoevsky មានឥទ្ធិពលលើអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកចុងក្រោយបង្អស់ទាំងអស់។ |
តេស្ត ១
លំហាត់ប្រាណ៖
1. នៅក្រោមវាស្ទ្រីមនៃ azure ស្រាលជាងមុន។
(M. Lermontov ។ )
2. សេះវីរបុរសលោតកាត់ព្រៃ។
(វីរភាព)
3. ផ្កាយមាសបានងងុយដេក។
(S. Yesenin ។ )
4. ខាងមុខគឺជាថ្ងៃខែកញ្ញាដែលបោះបង់ចោល។
(K. Paustovsky ។ )
5. ទឹកហត់នឹងការច្រៀង, ហត់នៃការហូរ,
ចែងចាំង, ហូរនិង shimmer ។
(D. Samoilov ។ )
6. ដំណេក dandelions ចូលគេងជាមួយយើង,
កុមារ ហើយក្រោកឈរឡើងជាមួយយើង។
(M. Prishvin ។ )
7. នាងស្រែកហើយច្រៀង
នៅមុនថ្ងៃបុណ្យបូរ៉ុន។
ដូចជាយាមច្រកចូល
នៅក្នុងរូងភ្នំ។
(B. Pasternak ។ )
8. ព្រៃដែលមានពណ៌ក្រហមទុំ និងមាស។
(A. Pushkin ។ )
9. រដូវស្លឹកឈើជ្រុះនឹងភ្ញាក់ឡើងឆាប់ៗនេះ
ហើយយំភ្ញាក់។
(K. Balmont ។ )
10. ប៉ុន្តែវានៅតែត្រជាក់
ហើយមិនមែនច្រៀងទេ ប៉ុន្តែដូចជាពាសដែកដើម្បីរោទ៍។
(D. Samoilov ។ )
តេស្ត ២ .
លំហាត់ប្រាណ៖ ដាក់ឈ្មោះមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ។
1. ជីវិតគឺកណ្តុររត់...
តើអ្នកបារម្ភខ្ញុំអំពីអ្វី? (A. Pushkin)
2. ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ។
3. ព្រៃគឺដូចជាប៉មលាបពណ៌។ (I. Bunin)
៤.នៅពេលដែលមនុស្ស…
Belinsky និង Gogol
ពីទីផ្សារនឹងដឹក។ (N. Nekrasov)
5. អូវ៉ុលកា, លំយោលរបស់ខ្ញុំ! (N. Nekrasov)
6. វាមានព្រិលធ្លាក់ពេញផែនដី។
ដល់ដែនកំណត់ទាំងអស់។
ទៀនបានឆេះនៅលើតុ
ទៀនកំពុងឆេះ។ (B. Pasternak)
7. ពួកគេបានចុះសម្រុងគ្នា។ រលកនិងថ្ម
កំណាព្យ និងពាក្យពេចន៍, ទឹកកក និងភ្លើង,
មិនខុសគ្នាប៉ុន្មានពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ (A. Pushkin)
8. យើងមិនបានឃើញមុខគ្នាមួយរយឆ្នាំទេ!
9. សេះសមុទ្រហាក់ដូចជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាង។ (V. Kataev)
10. និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។ (A. Pushkin
តេស្តលេខ ១ចម្លើយ៖ ១.ការប្រៀបធៀប (សាមញ្ញ)។ 2. Hyperbole ។3. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។ 4. អេភីថេត។ 5. សមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ។ 6. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។ 7. ការប្រៀបធៀប។8. Metapho 9. បុគ្គលិកលក្ខណៈ 10. ការប្រៀបធៀប។
លេខសាកល្បង 2 ចំលើយ៖ 1. សំណួរវោហាសាស្ត្រ 2. លីតូតា 3. ការប្រៀបធៀប 4. Metonymy 5. Appeal 6. Lexical repetition 7. Antithesis8. Hyperbole 9. ការប្រៀបធៀប10. ពាក្យប្រៀបធៀប
