មនុស្សទាំងអស់ និងព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់នៃជីវិតរបស់អ្នកបានចូលមកក្នុងវា ដោយសារតែអ្នកទាក់ទាញពួកគេ។ ឥឡូវអ្នកត្រូវជ្រើសរើសវិធីដោះស្រាយជាមួយពួកគេ។

នៅពេលដែលអ្នកផ្តោតទាំងស្រុងនូវថាមពល និងថាមពលនៃចិត្តទៅលើអ្វីដែលអ្នកស្រលាញ់ ភាពរុងរឿងនឹងបំពេញជីវិតរបស់អ្នក ហើយបំណងប្រាថ្នាទាំងអស់នឹងត្រូវបានបំពេញយ៉ាងងាយស្រួល និងសាមញ្ញ។

បើ​អ្នក​នៅ​នឹង​កន្លែង​ហើយ​មិន​ដើរ​ទៅ​មុខ​ទេ អ្វីៗ​នឹង​រសាត់​ទៅ​ហើយ​បាត់​បង់​អត្ថន័យ។ ក្នុងការងារ ទំនាក់ទំនង និងក្នុងជីវិត។

ពេល​ដែល​វា​ពិត​ជា​អាក្រក់​ហើយ​អ្នក​ចង់​ចាក​ចេញ​ពី​ជីវិត​របស់​អ្នក​ចាកចេញ ... ប៉ុន្តែ​មិន​មែន​មក​ពី​ខ្លួន​ឯង​។ វានឹងមានពេលរីករាយជាច្រើនទៀតនៅក្នុងខ្លួនអ្នក... ចេញពីជីវិតរបស់មនុស្សទាំងនោះដែលអ្នកមានអារម្មណ៍មិនល្អ។

ដោយ​សារ​តែ​ចិត្ត​របស់​អ្នក​មិន​បាន​យល់​ពី​ការ​ពិត​ដ៏​អស្ចារ្យ -
វាជាការគួរឱ្យអស់សំណើចក្នុងការព្រួយបារម្ភអំពីភាពទាក់ទាញតិចតួច។
ដោយសារព្រះនៅស្ថានសួគ៌គឺអស្ចារ្យណាស់ -
ស្ងប់ស្ងាត់ និងរីករាយ សូមសរសើរនៅពេលនេះ។

ការភ័យខ្លាចគឺជាមិត្តល្អបំផុតរបស់អ្នក និងជាសត្រូវដ៏អាក្រក់បំផុតរបស់អ្នក។ វាដូចជាភ្លើង។ អ្នកអាចគ្រប់គ្រងភ្លើង - ហើយអ្នកអាចចំអិននៅលើវា។ អ្នកបាត់បង់ការគ្រប់គ្រងលើគាត់ - ហើយគាត់នឹងដុតអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញហើយសម្លាប់អ្នក។

ប្រសិនបើព្រឹកឡើងអ្នកមិនឱបខ្នើយទេ
ហើយមាននរណាម្នាក់ចង់សុបិន្តល្អនៅពេលយប់។
ហើយកាហ្វេពីរពេលព្រឹកអ្នកញ៉ាំពែង -
អ្នក​បាន​រក​ឃើញ​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ក្នុង​ជីវិត វា​នៅ​តែ​រក្សា​វា!!!

នៅថ្ងៃណាមួយ នរណាម្នាក់នឹងត្រូវការអ្នកដូចជាខ្យល់ ហើយនរណាម្នាក់នឹងក្លាយដូចជាអ្នកត្រូវការខ្យល់។

ស្នេហាគឺជាការជំរុញជីវិត អត្ថន័យ ខ្លឹមសាររបស់វា។ បើគ្មានសេចក្តីស្រឡាញ់ទេ អ្នកបាត់បង់រសជាតិជីវិត រសជាតិនៃសេចក្តីប៉ងប្រាថ្នា រសជាតិនៃតណ្ហា។ ស្រលាញ់គ្នាបានទាំងពិបាក ទាំងស្រួល ទាំងជូរចត់ ទាំងផ្អែម។ ប៉ុន្តែចាំបាច់ណាស់!

អ្នកឃើញទេ យើងឈ្លោះគ្នាគ្រប់ពេល។ យើងមិនអាចនៅជាមួយគ្នាបានទេ?
- តើអ្នកចូលចិត្ត cherries ទេ?
- បាទ។
- តើអ្នកស្តោះឆ្អឹងនៅពេលអ្នកញ៉ាំវាទេ?
- បាទ។
- ដូច្នេះវាគឺនៅក្នុងជីវិត។ រៀន​ស្ដោះ​ទឹក​មាត់ និង​ស្រលាញ់​ផ្លែ​ឈែរី​ក្នុងពេលតែមួយ!

ហើយអ្នកគឺស្រស់ស្អាតដោយគ្មាន convolution,

និងភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នក។

ដំណោះស្រាយសម្រាប់ជីវិតគឺស្មើនឹង។

នៅនិទាឃរដូវការច្រេះនៃសុបិនត្រូវបានឮ

និងភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត។

អ្នកមកពីគ្រួសារដែលមានមូលដ្ឋានគ្រឹះបែបនេះ។

ងាយស្រួលភ្ញាក់ហើយឃើញ

អ្រងួនពាក្យសំដីចេញពីបេះដូង

ហើយរស់នៅដោយគ្មានស្ទះនៅថ្ងៃអនាគត

ទាំងអស់នេះមិនមែនជាល្បិចធំទេ។

ការវិភាគ:រួចហើយនៅក្នុងជួរដំបូងនៃកំណាព្យ គំនិតសំខាន់នៃការងារត្រូវបានបញ្ជាក់។ វីរជន​ចម្រៀង​រំលេច​ស្នេហ៍​ដោយ​ជឿ​ថា​សម្រស់​នារី​ម្នាក់​នេះ​ស្ថិត​ក្នុង​ភាព​សាមញ្ញ។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះវីរនារីត្រូវបានឧត្តមគតិ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការយល់និងស្រាយវាចេញ ដូច្នេះ "ភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំងរបស់នាងគឺស្មើនឹងការស្រាយបំភ្លឺនៃជីវិត" ។ កំណាព្យគឺជាការសារភាពរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងដែលមិនអាចនឹកស្មានដល់ជីវិតរបស់គាត់ដោយគ្មានមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់។
នៅក្នុងការងារនេះ អ្នកនិពន្ធប៉ះតែលើប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ប៉ុណ្ណោះ។ គាត់មិនដោះស្រាយបញ្ហាផ្សេងទៀតទេ។ ប៉ុន្តែទោះបីជាយ៉ាងនេះក្តី វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ពីអត្ថន័យទស្សនវិជ្ជាដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃកំណាព្យនេះ។ ស្នេហា យោងទៅតាមវីរៈបុរសនៃទំនុកច្រៀង គឺស្ថិតនៅក្នុងភាពសាមញ្ញ និងពន្លឺ៖
នៅនិទាឃរដូវការច្រេះនៃសុបិនត្រូវបានឮ
និងភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត។
អ្នកមកពីគ្រួសារដែលមានមូលដ្ឋានគ្រឹះបែបនេះ។
អត្ថន័យរបស់អ្នក ដូចជាខ្យល់ គឺមិនចាប់អារម្មណ៍។
សេចក្តីស្រឡាញ់របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺជាផ្នែកមួយនៃកម្លាំងដែលហៅថាសច្ចភាព។ វីរបុរសដឹងយ៉ាងច្បាស់ថាវាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការចេញឆ្ងាយពីអារម្មណ៍ប្រើប្រាស់ទាំងអស់។ អ្នក​អាច​ក្រោក​ឡើង​បាន​ម្តង ដូច​ជា​បន្ទាប់​ពី​គេង​យូរ ហើយ​លែង​ធ្លាក់​ក្នុង​ស្ថានភាព​ស្រដៀង​គ្នា​ទៀត​ហើយ៖
ងាយស្រួលភ្ញាក់ហើយឃើញ
អ្រងួនពាក្យសំដីចេញពីបេះដូង។
ហើយរស់នៅដោយគ្មានស្ទះនៅថ្ងៃអនាគត
ទាំងអស់នេះគឺជាល្បិចតិចតួច។
ប៉ុន្តែដូចដែលយើងឃើញ វីរបុរសមិនទទួលយកការដកថយពីអារម្មណ៍របស់គាត់ទេ។
កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរជា iambic ពីរជើង ដែលផ្តល់ឱ្យការងារនូវបទភ្លេងដ៏អស្ចារ្យ ជួយសម្រួលដល់គំនិតចម្បង។ ស្នេហា​ក្នុង​កំណាព្យ​នេះ​មាន​ពន្លឺ​ដូច​ម៉ែត្រ។
Pasternak សំដៅលើពាក្យប្រៀបធៀបដែលគាត់ប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់៖ "ភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំង" "ច្រែះនៃក្តីសុបិន្ត" "ច្រែះនៃព័ត៌មាននិងការពិត" "អង្រួនសំរាមចេញពីបេះដូង" ។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ផ្លូវទាំងនេះផ្តល់ឱ្យនូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យនេះ ជាអាថ៌កំបាំងដ៏អស្ចារ្យ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ប្រភេទនៃមន្តស្នេហ៍ដែលពិបាកយល់។
នៅក្នុងកំណាព្យ កវីក៏ងាកទៅរកការបញ្ច្រាស់ ដែលក្នុងកម្រិតខ្លះធ្វើឱ្យមានភាពស្មុគស្មាញដល់ចលនានៃការគិតរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបច្ចេកទេសនេះមិនបង្អត់ការងារនៃពន្លឺនិង airiness មួយចំនួន។
កវីក៏បង្ហាញពីអារម្មណ៍ បទពិសោធន៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង ដោយមានជំនួយពីការសរសេរសំឡេង។ ដូច្នេះការស្រែកថ្ងូរនិងហួច - "s" និង "sh" ឈ្នះនៅក្នុងកំណាព្យ។ សំឡេងទាំងនេះ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ផ្តល់នូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យនេះ នៃភាពស្និទ្ធស្នាលច្រើន។ ខ្ញុំគិតថាសំឡេងទាំងនេះបង្កើតអារម្មណ៍នៃការខ្សឹបខ្សៀវ។
Pasternak ចាត់​ទុក​ស្ថានភាព​នៃ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ថា​ជា​វត្ថុ​ដ៏​មាន​តម្លៃ​បំផុត​ដែល​មនុស្ស​មាន​ព្រោះ​តែ​មនុស្ស​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គុណសម្បត្តិ​ដ៏​ល្អ​បំផុត​របស់​ខ្លួន​ក្នុង​សេចក្តី​ស្រឡាញ់។ “ការស្រឡាញ់អ្នកដទៃ គឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់…” គឺជាទំនុកតម្កើងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ភាពបរិសុទ្ធ និងភាពស្រស់ស្អាត ភាពមិនអាចខ្វះបាន និងមិនអាចពន្យល់បាន។ វាត្រូវតែនិយាយថារហូតដល់ថ្ងៃចុងក្រោយវាគឺជាអារម្មណ៍នេះដែលធ្វើឱ្យ B.L. Pasternak មានភាពរឹងមាំនិងងាយរងគ្រោះទោះបីជាមានការលំបាកទាំងអស់នៃជីវិតក៏ដោយ។
សម្រាប់កវីគំនិតនៃ "ស្ត្រី" និង "ធម្មជាតិ" ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ ស្នេហា​មនុស្ស​ស្រី​មាន​ភាព​ខ្លាំង​ក្លា​ខ្លាំង​ណាស់​ដែល​វីរបុរស​ទំនុក​ច្រៀង​ចាប់​ផ្ដើម​មាន​អារម្មណ៍​ថា​អាស្រ័យ​លើ​អារម្មណ៍​នេះ។ គាត់​មិន​គិត​ថា​ខ្លួន​ឯង​ក្រៅ​ពី​ស្នេហា​ទេ។
ថ្វីត្បិតតែកំណាព្យមានបរិមាណតិចតួចក៏ដោយ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា វាមានសមត្ថភាពខ្លាំងក្នុងន័យមនោគមវិជ្ជា និងទស្សនវិជ្ជា។ ការងារនេះទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពស្រាល និងភាពសាមញ្ញនៃការពិតដែលលាក់នៅក្នុងវា។ ខ្ញុំគិតថានេះជាកន្លែងដែលទេពកោសល្យរបស់ Pasternak ត្រូវបានបង្ហាញ ដែលអាចរកឃើញការពិតក្នុងស្ថានភាពលំបាកពេលខ្លះ ដែលត្រូវបានយល់ឃើញយ៉ាងងាយ និងធម្មជាតិ។
កំណាព្យ "ដើម្បីស្រឡាញ់អ្នកដទៃគឺជាឈើឆ្កាងធ្ងន់ ... " តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំបានក្លាយទៅជាការងារសំខាន់អំពីស្នេហានៅក្នុងការងាររបស់ Pasternak ។ មួយកម្រិតធំ វាបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃការងាររបស់កវី។

ទំហំ - 4 iambic

PINES

នៅក្នុងស្មៅ ក្នុងចំណោមប្រទាលព្រៃ

Daisies និងងូតទឹកព្រៃ,

យើង​ដេក​ដោយ​លាត​ដៃ​ចេញ

ហើយលើកក្បាលរបស់អ្នកទៅមេឃ។

ស្មៅនៅលើការឈូសឆាយស្រល់

មិនអាចឆ្លងកាត់បាននិងក្រាស់។

យើងក្រឡេកមើលម្តងហើយម្តងទៀត

យើងផ្លាស់ប្តូរទីតាំងនិងទីកន្លែង។

ហើយឥឡូវនេះ អមតៈមួយរយៈ

យើងត្រូវបានដាក់លេខក្នុងចំណោមស្រល់

និងពីជំងឺ, ជំងឺរាតត្បាត

ហើយការស្លាប់ត្រូវបានដោះលែង។

ដោយ​មាន​សមភាព​ដោយ​ចេតនា,

ដូចជាប្រេងលាបពណ៌ខៀវជ្រៅ

កុហកដូចទន្សាយនៅលើដី

ហើយធ្វើឱ្យដៃអាវរបស់យើងកខ្វក់។

យើងចែករំលែកឈើក្រហមដែលនៅសល់

នៅក្រោមហ្វូងស្រមោច

ល្បាយថ្នាំងងុយគេងស្រល់

ក្រូចឆ្មាជាមួយក្លិនក្រអូប។

ហើយដូច្នេះខ្លាចពណ៌ខៀវ

ធុងពន្លត់អគ្គីភ័យ,

ហើយយើងនឹងមិនដកដៃរបស់យើងយូរទេ។

ពីក្បាលខូច

និងធំទូលាយនៅក្នុងភ្នែក

ដូច្នេះហើយ ការចុះចូលគឺមកពីខាងក្រៅ

នៅកន្លែងណាមួយនៅពីក្រោយដើមសមុទ្រ

ហាក់ដូចជាខ្ញុំគ្រប់ពេលវេលា។

មានរលកនៅពីលើសាខាទាំងនេះ

ហើយធ្លាក់ពីលើថ្ម

យកបង្គាចុះមក

ពីបាតដែលញាក់។

ហើយនៅពេលល្ងាចនៅជាប់

ព្រឹកព្រលឹមលាតសន្ធឹងលើការកកស្ទះចរាចរណ៍

និង ozes ប្រេងត្រី

និងអ័ព្ទអ័ព្ទ។

វាងងឹតហើយបន្តិចម្តងៗ

ព្រះច័ន្ទកប់ដានទាំងអស់។

នៅក្រោមវេទមន្តពពុះពណ៌ស

និងវេទមន្តខ្មៅនៃទឹក។

ហើយរលកកាន់តែខ្លាំងឡើងៗ

និងសាធារណៈជននៅលើអណ្តែត

ហ្វូង​មនុស្ស​នៅ​ក្នុង​ការ​ប្រកាស​ដែល​មាន​ផ្ទាំង​រូបភាព​មួយ,

ដាច់ពីចម្ងាយ។

ការវិភាគ:

កំណាព្យ "ស្រល់" អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈតាមប្រភេទ ការឆ្លុះបញ្ចាំងទេសភាព. ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិតនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច - ពេលវេលា ជីវិត និងការស្លាប់ ខ្លឹមសារនៃអ្វីៗទាំងអស់ ដំណើរការអាថ៌កំបាំងនៃការច្នៃប្រឌិត។ ដោយពិចារណាថាក្នុងអំឡុងពេលនេះ រលកបំផ្លិចបំផ្លាញនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានរំកិលពាសពេញទ្វីបអ៊ឺរ៉ុប នោះខគម្ពីរទាំងនេះស្តាប់ទៅជាពិសេសបេះដូងដូចជាសំឡេងរោទិ៍។ តើ​កវី​គួរ​ធ្វើ​យ៉ាង​ណា​ក្នុង​គ្រា​ដ៏​អាក្រក់​បែប​នេះ? តើគាត់អាចដើរតួអ្វីបាន? Pasternak ដែលជាទស្សនវិទូម្នាក់បានស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួរទាំងនេះយ៉ាងឈឺចាប់។ រាល់ស្នាដៃរបស់គាត់ ជាពិសេសសម័យក្រោយៗមក ផ្តល់យោបល់ថា កវីកំពុងព្យាយាមរំលឹកមនុស្សជាតិអំពីវត្ថុដ៏ស្រស់ស្អាត និងអស់កល្បជានិច្ច ឱ្យវិលទៅកាន់មាគ៌ានៃប្រាជ្ញាវិញ។ មនុស្សដែលមានគំនិតឆ្នៃប្រឌិតតែងតែមើលឃើញភាពស្រស់ស្អាត ទោះបីជានៅក្នុងរឿង និងព្រឹត្តិការណ៍អាក្រក់ក៏ដោយ។ នេះមិនមែនជាមុខរបរសំខាន់របស់សិល្បករទេ។

ភាពសាមញ្ញដែល "ដើមឈើស្រល់" ត្រូវបានសរសេរ សុន្ទរកថា ការពិពណ៌នាអំពីទេសភាពធម្មតាបំផុត - ទាំងអស់នេះមានព្រំប្រទល់លើភាពពិសិដ្ឋ បង្កើតបានជាអារម្មណ៍មិនច្បាស់លាស់នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ ពិតប្រាកដ ដេរភ្ជាប់ទៅក្នុង subconscious នៅកម្រិតហ្សែន។ . តេត្រាម៉ែត្រ iambic ជាមួយ pyrrhicវាត្រូវបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធកំណាព្យជាទំហំ ខ្ញុំមិនចង់ជឿលើហេតុផលផ្សេងទៀតសម្រាប់ជម្រើសនេះទេ។ មាន​អ្វី​មួយ​ដែល​មិន​ជឿ​ជា​រៀង​រហូត​តាម​របៀប​ដែល​ខគម្ពីរ​ទាំង​នេះ​បន្លឺ​ឡើង។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការដកចេញឬរៀបចំពាក្យឡើងវិញពួកគេត្រូវបានត្បាញទៅជាកម្រងផ្កាតែមួយ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺធម្មជាតិ និងមិនអាចជំនួសបាន ដូចជាធម្មជាតិរបស់ម្តាយ។ វីរបុរសបានរត់ចេញពីភាពអ៊ូអរ អរិយធម៌ ឃាតកម្ម និងភាពសោកសៅ។ ពួកគេបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយធម្មជាតិ។ សុំការពារម្តាយ? យើងទាំងអស់គ្នាជាកូននៃភពដ៏ធំ ស្រស់ស្អាត និងមានប្រាជ្ញា។

ទំហំ - 4 iambic

សាយសត្វ

ពេលវេលាស្ងាត់ស្លឹកឈើជ្រុះ

ក្ងានចុងក្រោយ។

មិនចាំបាច់ភ័យស្លន់ស្លោ៖

ការភ័យខ្លាចមានភ្នែកធំ។

សូមឱ្យខ្យល់, ផេះភ្នំរវល់,

ខ្លាចនាងមុនពេលចូលគេង។

លំដាប់នៃការបង្កើតគឺបោកបញ្ឆោត

ដូចជារឿងនិទានជាមួយនឹងការបញ្ចប់ដ៏រីករាយ។

ថ្ងៃស្អែកអ្នកនឹងភ្ញាក់ពីដំណេក

ហើយចេញទៅក្រៅក្នុងរដូវរងារ។

ជាថ្មីម្តងទៀតនៅជុំវិញជ្រុងនៃប៉មទឹក។

អ្នកនឹងឈរដូចជាឫសគល់ដល់កន្លែង។

សត្វរុយពណ៌សទាំងនោះម្តងទៀត

និងដំបូលនិងជីតាដ៏បរិសុទ្ធ។

និងបំពង់ និងព្រៃត្រចៀកកាំ

ស្លៀកពាក់ជាអ្នកកំប្លែង។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានគ្របដោយទឹកកក

នៅក្នុងមួកទៅចិញ្ចើមយ៉ាងខ្លាំង

និង wolverine ដែលកំពុងដេក

ផ្លូវធ្លាក់ចូលទៅក្នុងជ្រោះ។

នៅទីនេះ hoarfrost គឺជាប៉មដែលមានដំបូល

បន្ទះឈើនៅលើទ្វារ។

នៅពីក្រោយវាំងននព្រិលក្រាស់

ប្រភេទនៃជញ្ជាំងច្រកទ្វារមួយចំនួន,

ផ្លូវនិងគែមនៃប៉ូលីស,

ហើយចានថ្មីមួយអាចមើលឃើញ។

ស្ងប់ស្ងាត់,

ខ្សែស្រឡាយ,

មើលទៅដូចជា quatrain

អំពីព្រះនាងដែលកំពុងដេកនៅក្នុងមឈូស។

និងនគរស្លាប់ពណ៌ស

ញាប់ញ័រផ្លូវចិត្ត,

ខ្ញុំ​ខ្សឹប​តិចៗ៖ «អរគុណ!

អ្នក​ឲ្យ​ច្រើន​ជាង​គេ​សុំ»។

ការវិភាគ:សោភ័ណភាពនិងកំណាព្យរបស់ B.L. Pasternak ដែលជាកវីវិសាមញ្ញ និងស្មុគ្រស្មាញបំផុតនៃសតវត្សទី 20 គឺផ្អែកលើការជ្រៀតចូលនៃបាតុភូតបុគ្គល លើការលាយបញ្ចូលគ្នានៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលត្រេកត្រអាល។

នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "សាយសត្វ"វា​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដែល​វា​ពិបាក​ក្នុង​ការ​យល់​ថា​តើ​អ្នក​និពន្ធ​កំពុង​និយាយ​អំពី​នរណា​។ មិនថាគាត់ពណ៌នាទេសភាព ឬលាបមនុស្សទេ។

ពេលវេលាស្ងាត់នៃស្លឹកឈើជ្រុះ
ក្ងានចុងក្រោយ។
មិនចាំបាច់ភ័យស្លន់ស្លោ៖
ការភ័យខ្លាចមានភ្នែកធំ។

តាមពិតទៅ វីរបុរសទំនុកច្រៀងមិនអាចបំបែកបានពីធម្មជាតិ គ្មានឧបសគ្គរវាងពួកវាទេ។

ផ្លូវលំដ៏ស្មុគស្មាញនៃពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ Pasternak ហាក់ដូចជារីកដុះដាលនៅ Hoarfrost ពីមួយជួរទៅមួយបន្ទាត់។ លំហទេសភាពក្លាយជាធំពីអារម្មណ៍មួយ - "មិនបាច់ខឹងទេ"បណ្តាលមកពីការពុកផុយធម្មជាតិ កើនឡើងដល់ពិភពលោកទាំងមូល "និងនគរស្លាប់ពណ៌ស".

កំណាព្យ "Hoarfrost" ត្រូវបានសរសេរមិនមែននៅក្នុងមនុស្សទីមួយទេ ប៉ុន្តែក៏មិនមែននៅក្នុងមនុស្សទីបីដែរ ហើយនេះមិនមែនជាការខុសឆ្គងនោះទេ ប៉ុន្តែជាការប៉ិនប្រសប់។

ជីវិតគ្មានទីបញ្ចប់នៃធម្មជាតិបង្កកក្នុងភាពរឹងប៉ឹងមួយរំពេច។ Hoarfrost ដែលជាសំបកដ៏ផុយស្រួយនៃទឹកកក ហាក់ដូចជាធ្វើឱ្យជីវិតយឺតយ៉ាវ ដែលផ្តល់ឱកាសឱ្យព្រលឹងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងបើកឱ្យធម្មជាតិរលាយនៅក្នុងវា។

ការជម្រុញចម្បងការងារ - ការជម្រុញនៃផ្លូវ។

ហើយចលនាកាន់តែសកម្ម គ្រោងអត្ថបទចម្រៀងវីរបុរសកាន់តែប្រញាប់ប្រញាល់ទៅរកចំនេះដឹងនៃពិភពលោកដ៏ស្មុគស្មាញ និងពហុមុខ ពេលវេលាកាន់តែរំកិលកាន់តែយឺត ធ្វើឱ្យមានភាពស្អក។ ផ្លូវនៅទីនេះមិនមែនជាផ្លូវលីនេអ៊ែរទៅមុខទេ ប៉ុន្តែជាកង់នៃជីវិត "លំដាប់នៃការបង្កើត"ដែលជាកន្លែងដែលរដូវស្លឹកឈើជ្រុះត្រូវបានជំនួសដោយរដូវរងារ។

ភាពអស្ចារ្យ ភាពទាក់ទាញនៃធម្មជាតិត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈស៊េរីសមាគមដ៏លំបាកមួយ៖

មើលទៅដូចជា quatrain
អំពីព្រះនាងដែលកំពុងដេកនៅក្នុងមឈូស

ការជម្រុញ Pushkinនៅទីនេះមិនចៃដន្យទេព្រោះកំណាព្យ "Hoarfrost" គឺជាសេចក្តីប្រាថ្នាសម្រាប់សេចក្តីពិតនិងភាពស្រស់ស្អាតដែលជាមូលដ្ឋាននៃជីវិតខាងវិញ្ញាណហើយទំនុកច្រៀងរបស់ Pushkin គឺជាធាតុចុះសម្រុងគ្នានៃពាក្យដែលទាក់ទាញភាពសាមញ្ញរបស់វា។ ជាទូទៅ កំណាព្យនេះពោរពេញដោយសេចក្តីយោងទៅលើអត្ថបទចម្រៀងបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។ អ្នក​ក៏​អាច​មើល​ឃើញ​ព្រៃ​ស្រដៀង​នឹង​ប៉ម​ទេពអប្សរ។ ប៉ុន្តែនៅពីក្រោយរឿងនិទាន Pasternak លាក់ជីវិតដូចជាវា។

រូបភាពមរណភាពដែលបំពេញចន្លោះកំណាព្យនៃបន្ទាត់ចុងក្រោយ មិនបង្កើតអារម្មណ៍នៃសេចក្តីវិនាសទេ ទោះបីជាកំណត់ចំណាំដែលបង្ហាញពីការឈឺចាប់ក្នុងអារម្មណ៍ ចូលទៅក្នុងការនិទានរឿងក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការជម្រុញទាំងនេះបញ្ជាក់ថា មនសិការកើនឡើងដល់កម្រិតខុសគ្នា និងខ្ពស់ជាងនេះ។ ហើយចូលចិត្តភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ "នគរស្លាប់"បន្ទាត់បញ្ជាក់ជីវិតនៃសំឡេងចុងក្រោយ៖

ខ្ញុំ​ខ្សឹប​តិចៗ៖ "អរគុណ"

ភាពឧឡារិករបស់ពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវវាក្យសម្ព័ន្ធ Pasternak ដែលខូចចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធសិល្បៈដែលស៊ីសង្វាក់គ្នា។

ចំណងជើងនៃកំណាព្យ "Hoarfrost" គឺជានិមិត្តរូប។ បាតុភូតធម្មជាតិនេះ B.L. Pasternak បានភ្ជាប់សារៈសំខាន់ទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរពីរដ្ឋមួយទៅរដ្ឋមួយទៀត ផ្លូវដែលវីរបុរសទំនុកច្រៀងធ្វើ គាត់បានយកឈ្នះតាមរយៈការសម្រាក ការកកស្ទះក៏ជាដំណាក់កាលបំបែករវាងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ និងរដូវរងា ថ្លែងទីបន្ទាល់ទៅនឹងខ្យល់កួចនៃជីវិត ដែលមិនអាចបញ្ឈប់បានក្នុងការតស៊ូទៅមុខ។ .

ទំហំ - 3 amphibrachs

ខែកក្កដា

ខ្មោចលងពេញផ្ទះ។

ជំហានពេញមួយថ្ងៃនៅលើក្បាល។

មានស្រមោលនៅក្នុង attic ។

ប្រោននីដើរជុំវិញផ្ទះ។

គ្រប់ទីកន្លែង ដើរចេញពីកន្លែង

រំខានដល់អ្វីៗទាំងអស់។

ក្នុង​ឈុត​សម្លៀក​បំពាក់​ដើរ​ទៅ​លើ​គ្រែ

គាត់​ហែក​កម្រាល​តុ​ចេញ។

កុំជូតជើងរបស់អ្នកនៅកម្រិត,

ដំណើរការនៅក្នុងខ្យល់គួចនៃសេចក្តីព្រាង

ហើយជាមួយនឹងវាំងននដូចជាអ្នករាំ។

ហក់ឡើងដល់ពិដាន។

តើនរណាជាអ្នកល្ងង់ខ្លៅនេះ។

ហើយខ្មោចនេះនិងdoppelgänger?

បាទ នេះជាភ្ញៀវរបស់យើង ភ្ញៀវម្នាក់

វិស្សមកាលរដូវក្តៅរបស់យើង។

សម្រាប់ការសម្រាកខ្លីរបស់គាត់ទាំងអស់។

យើងជួលផ្ទះទាំងមូលឱ្យគាត់។

ខែកក្កដា ជាមួយនឹងព្យុះផ្គររន្ទះ ខ្យល់ខែកក្កដា

បន្ទប់ជួលពីយើង។

កក្កដា អូសខោអាវ

Dandelion fluff, burdock,

ខែកក្កដាចូលផ្ទះតាមបង្អួច

ទាំងអស់និយាយខ្លាំង។

Steppe រញ៉េរញ៉ៃ undempt,

ក្លិនផ្កាលីនដិននិងស្មៅ,

កំពូលនិងក្លិននៃ dill,

ខ្យល់វាលស្មៅខែកក្កដា។

ការវិភាគ៖ ការងារ "ខែកក្កដា" ដែលនិពន្ធដោយកវីនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1956 ខណៈពេលដែលសម្រាកនៅ dacha នៅ Peredelkino ត្រូវបានទ្រទ្រង់នៅក្នុងសរសៃស្រដៀងគ្នា។ ពីជួរទីមួយ កវីធ្វើឱ្យអ្នកអានចាប់អារម្មណ៍ ដោយពិពណ៌នាអំពីបាតុភូតពីពិភពលោកផ្សេងទៀត ហើយជជែកគ្នាថា "ប្រោននីកំពុងវង្វេងជុំវិញផ្ទះ" ដែលបិទច្រមុះរបស់គាត់ចូលទៅក្នុងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង "ហែកតុរប្យួរខោអាវចេញពីតុ" "រត់ចូល។ ខ្យល់គួចនៃសេចក្តីព្រាង” ហើយរាំជាមួយវាំងននបង្អួច។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងផ្នែកទីពីរនៃកំណាព្យកំណាព្យបើកសន្លឹកបៀហើយកត់សម្គាល់ថាខែកក្កដាគឺជាពិរុទ្ធជននៃអំពើអាក្រក់ទាំងអស់ - ជាខែរដូវក្តៅដែលក្តៅបំផុតនិងមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។

ទោះបីជាការពិតដែលថាមិនមានការទាក់ទាញបន្ថែមទៀតក៏ដោយ Pasternak នៅតែបន្តកំណត់អត្តសញ្ញាណខែកក្កដាជាមួយនឹងសត្វមានជីវិតដែលជាលក្ខណៈរបស់មនុស្សសាមញ្ញ។ ដូច្នេះ តាមការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធ កក្កដា គឺជា "វិស្សមកាលរដូវក្តៅ" ដែលជួលផ្ទះទាំងមូល ដែលជាកន្លែងដែលគាត់ មិនមែនកវីទេ ឥឡូវនេះគឺជាម្ចាស់ពេញលេញ។ ហេតុដូច្នេះហើយ ភ្ញៀវមានឥរិយាបទតាមនោះ លេងសើច និងបំភ័យអ្នកស្រុកនៃវិមានដោយសំឡេងដែលមិនអាចយល់បាននៅក្នុងដំបូលផ្ទះ ទះកំផ្លៀងទ្វារ និងបង្អួច ព្យួរ “ផ្ការំដួល, ប្រទាលកន្ទុយក្រពើ” នៅលើសម្លៀកបំពាក់ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មិនចាំបាច់សង្កេតមើលនៅ យ៉ាងហោចណាស់មានភាពសមរម្យខ្លះ។ កក្កដា កវីប្រៀបធៀបជាមួយ steppe unkempt disheveled ដែលអាចលៃលកបាននូវភាពល្ងង់ខ្លៅបំផុត និងមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះវាបំពេញផ្ទះដោយក្លិននៃ linden, dill និង meadow ឱសថ។ កវីកត់សំគាល់ថា ភ្ញៀវដែលមិនបានទទួលការអញ្ជើញដែលចូលផ្ទះរបស់គាត់ដោយខ្យល់កួចភ្លាមៗនោះ ក្លាយជាផ្អែមល្ហែម និងជាទីពេញចិត្ត។ ការអាណិតតែមួយគត់គឺថាដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់គាត់មានរយៈពេលខ្លីហើយឆាប់ៗនេះខែកក្កដានឹងត្រូវបានជំនួសដោយកំដៅខែសីហា - សញ្ញាដំបូងនៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលជិតមកដល់។

Pasternak មិនខ្មាស់អៀនចំពោះសង្កាត់បែបនេះទេ។ ជាងនេះទៅទៀត កវីនិយាយទៅកាន់ភ្ញៀវរបស់គាត់ដោយភាពស្រពិចស្រពិល និងទន់ភ្លន់ ដែលនៅពីក្រោយដែលជាសេចក្តីស្រលាញ់ពិតប្រាកដសម្រាប់ឆ្នាំនេះ ដែលពោរពេញទៅដោយភាពរីករាយ និងសុភមង្គលដ៏ស្ងប់ស្ងាត់។ ធម្មជាតិហាក់ដូចជាអំណោយផលដល់ការទុកចោលនូវបញ្ហាសំខាន់ៗទាំងអស់មួយរយៈ ហើយរក្សាក្រុមហ៊ុន June ដ៏កម្សត់ក្នុងការកម្សាន្តដែលគ្មានគ្រោះថ្នាក់របស់គាត់។

ទំហំ - 4 iambic

លោក Sergei Alexandrovich Yesenin

គឺនៅក្នុងចរន្តអក្សរសាស្ត្រនៃ Imagism ។

ហេតុផលសម្រាប់ការមក Imagism ។ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងរកដំណោះស្រាយចំពោះជម្លោះដ៏សំខាន់បំផុតនៃជីវិត៖ បដិវត្តន៍ដែល Yesenin ស្រមៃចង់បាន និងដើម្បីឧទ្ទិសសិល្បៈរបស់គាត់ត្រូវបានបំភ្លឺកាន់តែខ្លាំងឡើងដោយពន្លឺភ្លើងឆេះនៃសាកសព។ Imagism ឈរនៅខាងក្រៅនយោបាយ។ នៅឆ្នាំ 1924 កំណាព្យ "Song of the Great Campaign" ត្រូវបានបោះពុម្ពជាកន្លែងដែលមេដឹកនាំគណបក្ស Trotsky និង Zinoviev ត្រូវបានលើកឡើង។

ប្រធានបទសំខាន់ៗក្នុងការច្នៃប្រឌិត៖

1. ប្រធានបទនៃមាតុភូមិនិងធម្មជាតិ;

2. ចម្រៀងស្នេហា;

3. កំណាព្យនិងកំណាព្យ

ប្រធានបទនៃមាតុភូមិគឺជាប្រធានបទដ៏ទូលំទូលាយមួយនៅក្នុងការងាររបស់កវី៖ ពីបុព្វបុរស (កសិករ) រុស្ស៊ីដល់សូវៀតរុស្ស៊ី។

Goy អ្នក, ប្រទេសរុស្ស៊ី, ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ,

ខ្ទម - នៅក្នុងអាវផាយនៃរូបភាព ...

មើលគ្មានទីបញ្ចប់និងគែម -

មានតែពណ៌ខៀវស្រក់ភ្នែក។

ដូច​អ្នក​ធ្វើ​ធម្មយាត្រា​វង្វេង

ខ្ញុំមើលវាលរបស់អ្នក។

ហើយនៅជាយក្រុងទាប

ដើមប៉ោមកំពុងធ្លាក់ចុះ។

មានក្លិនដូចផ្លែប៉ោម និងទឹកឃ្មុំ

នៅក្នុងក្រុមជំនុំ ព្រះអង្គសង្គ្រោះដ៏ស្លូតបូតរបស់អ្នក។

ហើយបន្លឺឡើងនៅពីក្រោយសំបកឈើ

មាន​របាំ​ត្រេកអរ​នៅ​វាល​ស្មៅ។

ខ្ញុំនឹងរត់តាមស្នាមជ្រួញ

ដើម្បីសេរីភាពនៃ lekh បៃតង,

ជួបខ្ញុំដូចជាក្រវិល

ការសើចចំអករបស់ក្មេងស្រីនឹងបន្លឺឡើង។

ប្រសិនបើកងទ័ពបរិសុទ្ធស្រែកថាៈ

"បោះរុស្ស៊ីរស់នៅក្នុងឋានសួគ៌!"

ខ្ញុំនឹងនិយាយថា៖ «មិនចាំបាច់មានឋានសួគ៌ទេ!

ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវប្រទេសរបស់ខ្ញុំ” ។

ការវិភាគ:

កំណាព្យដើម។ ១៩១៤

រូបភាពរបស់ Yesenin នៃមាតុភូមិគឺតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបភាពនៃធម្មជាតិ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថា ភាពស្របគ្នាផ្លូវចិត្ត។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ កវីលើកតម្កើងការចាប់ផ្តើមបុព្វបុរសនៅក្នុងជីវិតនៃភូមិ "ខ្ទមក្នុងអាវផាយនៃរូបភាព", "នៅក្នុងព្រះវិហារ ព្រះអង្គសង្គ្រោះដ៏ស្លូតបូតរបស់អ្នក"។

នៅក្នុងកំណាព្យ មនុស្សម្នាក់អាចឮការសោកសៅចំពោះអយ្យកោដែលចាកចេញ។ នេះ​ជា​ការ​បញ្ជាក់​ម្ដង​ទៀត​ពី​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​គ្មាន​ព្រំដែន​សម្រាប់​ទឹកដី​របស់​ពួក​គេ។

កវីបដិសេធឋានសួគ៌ ទទួលយកស្រុកកំណើតណាមួយ។

Yesenin កោតសរសើរភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិ "ផ្កាក្រៀមស្វិត"

នៅក្នុងកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ កវីពេញចិត្តនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់កត់សម្គាល់នៅក្នុងធម្មជាតិ។

កំណាព្យគឺដូចជាបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ។ គំនូរវីរភាព។

ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ៖

ពាក្យប្រៀបធៀប "ពណ៌ខៀវជញ្ជក់ភ្នែក" ដែលពង្រីកចន្លោះនៃខ។

ការប្រៀបធៀប,

ប្រឆាំង

គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលពីរជួរដំបូងនៃកំណាព្យកំណាព្យនេះដោយ Boris Pasternak បានក្លាយជាពាក្យស្លោកយូរមកហើយ។ លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត ពួក​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ដក​ស្រង់​ក្នុង​ស្ថានភាព​ផ្សេង​គ្នា និង​មាន​ពណ៌​អារម្មណ៍​ខុស​គ្នា៖ - ដោយ​ភាព​ជូរចត់​និង​អារម្មណ៍​នៃ​សេចក្ដី​វិនាស​និង​ពេល​ខ្លះ​ការ​ប្រមាថ; "ហើយអ្នកគឺស្រស់ស្អាតដោយគ្មាន convolutions"— ជាមួយ​នឹង​ការ​កំប្លែង​ឬ​ហួស​ចិត្ត​។ បន្ទាត់កំណាព្យដែលក្នុងនោះមានភាពស្មោះត្រង់ ប្រឆាំងបានយកជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេហើយឈប់ទាក់ទងជាមួយមនុស្សដោយផ្ទាល់ជាមួយកំណាព្យរបស់ Pasternak ។ ជាការប្រសើរណាស់ ស្ថានភាពនេះអាចត្រូវបានកែដំរូវដោយការយល់ដឹងពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធបានសរសេរអំពី និងអ្វីដែលបង្កប់ពីការងាររបស់គាត់។

ជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធបង្ហាញថាកំណាព្យ "ស្រឡាញ់អ្នកដទៃគឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់"ចុះកាលបរិច្ឆេទឆ្នាំ 1931 មានអាសយដ្ឋានរបស់ខ្លួន និងច្រើនជាងជីវិតជាក់លាក់មួយ។ គ្រោង. ខ្សែទីមួយនៃកំណាព្យបង្ហាញពីបន្ទុកទាំងមូលនៃជីវិតជាមួយភរិយាទីមួយរបស់កវីគឺវិចិត្រករ Evgenia Lurie ដែលធ្លាប់ស្រលាញ់គាត់យ៉ាងខ្លាំង ដែលបានចូលរួមក្នុងការច្នៃប្រឌិតជុំវិញនាឡិកា ហើយមិនបានប៉ះពាល់ជីវិតប្រចាំថ្ងៃទាល់តែសោះ។ ជាលទ្ធផល កវីត្រូវបានបង្ខំឱ្យធ្វើជាម្ចាស់លើជំនាញរបស់ស្ត្រីមេផ្ទះ ហើយបាត់បង់ចំណាប់អារម្មណ៍ទាំងស្រុងចំពោះការរំពឹងទុកនៃការលួងលោមភរិយា "bohemian" ។

បន្ទាត់ទីពីរនៃកំណាព្យគួរតែត្រូវបានយកស្ទើរតែតាមព្យញ្ជនៈ។ វាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ muse ថ្មីរបស់កវីដែលមានលក្ខណៈខុសប្លែកពីអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់វា។ នៅពេលប្រជុំជាមួយ Bris Pasternak នាងបានរៀបការជាមួយមិត្តរបស់គាត់ អ្នកលេងព្យ៉ាណូ Heinrich Neuhaus ប៉ុន្តែដោយអចេតនា បំបែកអនុសញ្ញា នាងបានចាប់អារម្មណ៍កវីទាំងស្រុងជាមួយនឹងភាពឯកោ និងឆោតល្ងង់របស់នាង។ ជាក់ស្តែង ផ្ទុយពី Evgenia ភរិយារបស់គាត់ Zinaida Neuhaus បានឈ្នះយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងភាពស្រើបស្រាល និងកង្វះខាតរបស់នាង។ "បដិវត្តន៍". នៅក្រោមនេះ។ ពាក្យប្រៀបធៀបកវីបង្កប់ន័យទាំងភាពសាមញ្ញនៃធម្មជាតិនៃ muse ថ្មីរបស់គាត់ និងការខ្វះបញ្ញា (ករណីពិសេសនៅពេលដែលគេយល់ថាជាគុណធម៌)។

ចំណាប់អារម្មណ៍លើ Zinaida ដែលកវីបានរៀបការជាមួយការលែងលះ ក្រោយមកបានរាប់ជាសុចរិតដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ចាប់តាំងពី Pasternak បានរស់នៅជាមួយប្រពន្ធទីពីររបស់គាត់អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំទៀតដោយការលួងលោមខាងវិញ្ញាណ និងក្នុងស្រុក។ នរណាម្នាក់នឹងនិយាយថា "ចម្លែក អាថ៌កំបាំង" ។ ហើយគាត់នឹងត្រឹមត្រូវ។ សូម្បីតែសម្រាប់កវីនៃ "មន្តស្នេហ៍" ខ្លួនឯងក៏ដោយ "អាថ៌កំបាំង" របស់ប្រពន្ធគាត់ "ដំណោះស្រាយនៃជីវិតគឺស្មើនឹង". នោះ​គឺ​វា​ជា​ការ​មិន​អាច​យល់​បាន​ហើយ​ដូច្នេះ​ប្រហែល​ជា​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​។

បេះដូងកវីគឺផ្អែមហើយ "ច្រែះនៃក្តីសុបិន្ត", និង "ភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត"ដែលក្នុងនោះ ដោយសារប្រពន្ធរបស់គាត់ ជីវិតគ្រួសារដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់គាត់មាន។ ជាក់ស្តែង ពាក្យប្រៀបធៀប "ភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត"មាន​ន័យ​ថា​និយាយ​ពី​រឿង​សាមញ្ញ និង​អាច​យល់​បាន ដូច្នេះ​ហើយ​រឿង​ពិត​ដែល​កវី​ទទួល​ដោយ​អស់​ពី​ចិត្ត។ ប៉ុន្តែ "ច្រែះនៃក្តីសុបិន្ត"អាចមានន័យទាំងការពិភាក្សាជាញឹកញាប់នៃសុបិន និងថ្ងៃភ្លឺ និងរីករាយ ស្រដៀងនឹងសុបិន។ ការសន្មត់នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឃ្លា៖ "អត្ថន័យរបស់អ្នកដូចជាខ្យល់គឺមិនចាប់អារម្មណ៍", - ដែលក្នុងនោះមានការប្រៀបធៀបលក្ខណៈ - "ដូចជាខ្យល់". នេះជារបៀបដែលវីរៈបុរសនៃកំណាព្យមើលឃើញជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់។ ប៉ុន្តែ Pasternak ក៏កត់សម្គាល់ប្រភពនៃអាកប្បកិរិយា និងអាកប្បកិរិយាដ៏ងាយស្រួលបែបនេះចំពោះជីវិតផងដែរ៖ "អ្នកមកពីគ្រួសារដែលមានមូលដ្ឋានគ្រឹះបែបនេះ" ហើយនេះបណ្តាលឱ្យគាត់មានការយល់ព្រមដែលមិនអាចប្រកែកបាន។ គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលមនុស្សឆ្លាតវៃនិងឆ្លាតវៃដែលនៅក្នុងក្បាលមានដំណើរការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈររីករាយ ...

ងាយស្រួលភ្ញាក់ហើយឃើញ
អ្រងួនពាក្យសំដីចេញពីបេះដូង
ហើយរស់នៅដោយគ្មានស្ទះនៅថ្ងៃអនាគត

ដោយមិនធ្វើឱ្យកខ្វក់? … តើកវីមានន័យដូចម្តេច? ប្រហែលជាមិនមែនគ្រាន់តែជាសំរាមដោយពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសំរាមនៃការប្រគុំតន្ត្រីដ៏យូរ និងឈឺចាប់។ ចំពោះពួកគេគាត់ផ្ទុយពីក្រុមគ្រួសារនៃ "មូលដ្ឋាន" ផ្សេងទៀតហើយសង្ខេប: "ទាំងអស់នេះមិនមែនជាល្បិចធំទេ".

កំណាព្យ​សាមញ្ញ​ៗ​តែ​ភ្លេង​មាន​៣​ឃ្លា ត្រូវ​បាន​អ្នក​អាន​ចងចាំ​យ៉ាង​ងាយ​ដោយ​សារ ឧបករណ៍តេត្រាម៉ែត្រ iambic(ជើង disyllabic ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីពីរ) និង ចង្វាក់ឆ្លង.

Pasternak ដោយបានរកឃើញនៅក្នុងគូស្នេហ៍ថ្មីរបស់គាត់នូវការយល់ច្រលំ និងការយល់ច្រលំនៃកំណាព្យរបស់គាត់បានធ្វើការសន្យាថាគាត់នឹងសរសេរកំណាព្យជាពិសេសសម្រាប់ Zinaida ជាភាសាសាមញ្ញ និងអាចយល់បាន។ ការងារ "ស្រឡាញ់អ្នកដ៏ទៃគឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់" អាចជាការបញ្ជាក់ថាកវីព្យាយាមយល់ដោយប្រពន្ធរបស់គាត់ ហើយទំនងជាសម្រេចបាននូវគោលដៅរបស់គាត់។

Morozova អ៊ីរីណា

• "វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago" ដែលជាការវិភាគប្រលោមលោកដោយ Pasternak
• "រាត្រីរដូវរងា" (ព្រិលព្រិលពេញផែនដី ... ) ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Pasternak
• "ខែកក្កដា" ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Pasternak

នៅក្នុងការចងចាំរបស់ Evgeny Borisovich Pasternak

ការស្រលាញ់អ្នកដទៃ គឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់

ហើយអ្នកគឺស្រស់ស្អាតដោយគ្មាន convolution,

និងភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នក។

ដំណោះស្រាយសម្រាប់ជីវិតគឺស្មើនឹង។

នៅនិទាឃរដូវការច្រេះនៃសុបិនត្រូវបានឮ

និងភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត។

អ្នកមកពីគ្រួសារដែលមានមូលដ្ឋានគ្រឹះបែបនេះ។

អត្ថន័យរបស់អ្នក ដូចជាខ្យល់ គឺមិនចាប់អារម្មណ៍។

ងាយស្រួលភ្ញាក់ហើយឃើញ

អ្រងួនពាក្យសំដីចេញពីបេះដូង

ហើយរស់នៅដោយមិនមានការស្ទះនៅពេលអនាគត។

ទាំងអស់នេះមិនមែនជាល្បិចធំទេ។

1931

បាននិយាយទៅកាន់គូស្នេហ៍ថ្មីនិងអនាគតភរិយាទីពីររបស់កវី Zinaida Nikolaevna ( Eremeeva-Neuhaus-Pasternak) កំណាព្យនេះ (តទៅនេះ - លី) ភាគច្រើនមានរូបចម្លាក់របស់នាង។ ដូចដែលអ្នកដឹង Zinaida Nikolaevna បានប្រាប់ Pasternak ភ្លាមៗថានាងពិតជាមិនយល់ពីកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ទេ។ គាត់​បាន​ឆ្លើយ​ថា​គាត់​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​រួច​រាល់​សម្រាប់ [នាង] ដើម្បី​សរសេរ​កាន់តែ​ងាយស្រួល​។ មួយ។

Pasternakovskayaអត្ថបទចម្រៀងនៃដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ពិតជាបង្ហាញពីលក្ខណៈថ្មី ដែលមានបំណង មិនធ្លាប់ឮពីភាពសាមញ្ញហើយ LI ដែលបានសរសេរជាមូលដ្ឋាន "សាមញ្ញ" បង្កើតគំនិតដែលថាការពិតស្ថិតនៅក្នុងការរំដោះដ៏ប៉ិនប្រសប់ពីភាពស្មុគស្មាញដ៏ឈឺចាប់ និងមិនចាំបាច់។ ប៉ុន្តែការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ការបញ្ចេញសំឡេង ភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មានលក្ខណៈនៅតែអាចស្គាល់បាន។ ប៉ាស្ទ័រណាក់ដំបូង "ពិបាក" ហើយប្រហែលជាអាថ៌កំបាំងសំខាន់នៃ LI គឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃបច្ចេកទេសផ្ទុយគ្នាពីរ។

1. វចនានុក្រម និងវេយ្យាករណ៍។ ភាពសាមញ្ញត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុង LI ជាចម្បងនៅកម្រិត lexical ។ មិនមានពាក្យបរទេសនៅទីនេះទេ (ដូចជា វីន ហ្គេ, វីនទ្រីស្តេ, ហូម៉ូ សេពៀន) ឬភាពព្រៃផ្សៃ á la Northerner (ដូចជា តុស្លៀកពាក់ កាកាវ ពិការភ្នែក; ការខ្ចីប្រាក់តែមួយគត់ សម្ងាត់, -វាជាផ្នែកមួយនៃវាក្យសព្ទប្រចាំថ្ងៃជាយូរយារណាស់មកហើយ) ឬ ភាពកម្រនៃវាក្យសព្ទ, archaisms និង dialectisms (ដូចជា នាំមក, ភាពងងឹតខ្លាំង, ផ្លូវហាយវេ, ដាវស្មា [ពារាំង]) ទាមទារការពន្យល់របស់អ្នកនិពន្ធទំព័ររង។សូម្បីតែពាក្យពី ខាងវិញ្ញាណអត្ថន័យ ( ឆ្លង, សម្ងាត់, ដំណោះស្រាយ, មូលដ្ឋានគ្រឹះ, សេចក្តីពិត, ស្មើ, មើលពន្លឺវាក្យសព្ទសាមញ្ញដោយចេតនា ( សំរាម, អ្រងួន) មិនហួសពីបទដ្ឋានទូទៅទេ។

សាមញ្ញបំផុត ជាពិសេសនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយកំណាព្យដើម និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ប្រយោគទាំងអស់គឺសាមញ្ញ ឬផ្សំ ប៉ុន្តែមិនមែនផ្សំទេ។ កំពូលនៃ "អ្នកក្រោមបង្គាប់" គឺជាចំណូលប្រៀបធៀប ដូចជាខ្យល់និងការផ្លាស់ប្តូរគុណកិរិយា ដោយគ្មានការស្ទះទាក់ទងនឹង repertoire នៃប្រយោគសាមញ្ញ និងបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវការបដិសេធនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនាំអោយ។ ភាពស្មុគស្មាញមួយទៀត ប៉ុន្តែម្តងទៀតនៅក្នុងព្រំដែននៃវាក្យសម្ព័ន្ធសាមញ្ញ គឺការប្រើអថេរ ម្តងក្នុងជួរទី 1 ហើយបន្ទាប់មកបួនដងក្នុងឃ្លាទី III ។ នេះក៏ជាឧទាហរណ៍នៃការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងភាពជ្រុលនិយម មិនត្រឹមតែភាពសាមញ្ញ និងភាពស្មុគស្មាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងឋិតិវន្ត និងថាមវន្តផងដែរ។ ២

ចំនុចនោះគឺថាអត្ថបទ LI ត្រូវបានសាងសង់ជាប្រព័ន្ធនៃអត្តសញ្ញាណឋិតិវន្ត។ ការព្យាករណ៍ទាំងអស់គឺបន្ទាប់បន្សំ៖ នីមួយៗមាន copula ដែលលុបចោល [ មាន] បង្ហាញពីការពិតនៃការទស្សន៍ទាយ និងផ្នែកបន្ទាប់បន្សំ - នាម ឬគុណនាម ( ឈើឆ្កាង, ស្រស់ស្អាត, សម្ងាត់, សមមូល, អាចស្តាប់បាន, ងាយស្រួល, ល្បិច) ដែលអនុវត្តការព្យាករណ៍តាមន័យរបស់វា។សំណង់គ្មានទីបញ្ចប់ អិល រីករាយ [មាន]ឈើឆ្កាងកំណត់ភ្លាមៗនូវការសម្របសម្រួលរវាងការចាប់ផ្តើមពាក្យសំដីថាមវន្ត និងឈ្មោះឋិតិវន្ត។ កិរិយាសព្ទទំនុកច្រៀងសំខាន់នៃកំណាព្យដើរតួនាទីនៃប្រធានបទ ប៉ុន្តែវាក៏លេចឡើងក្នុងទម្រង់មិនល្អឥតខ្ចោះ និងក្នុងទម្រង់នៃអារម្មណ៍មិនច្បាស់លាស់ មានមុខងារជិតស្និទ្ធនឹងឈ្មោះពាក្យសំដី និងអត្ថន័យមិនមែនជាសកម្មភាព ឬព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ ប៉ុន្តែស្ថានភាពនៃ ប្រធានបទ។

នៅក្នុងបន្ទាត់បន្តបន្ទាប់នៃ stanza I ឋិតិវន្ត និងទូទៅត្រូវបានជួសជុល ហើយនៅក្នុង stanza II ការរស់ឡើងវិញប្រកបដោយថាមវន្តចាប់ផ្តើម - និទាឃរដូវបានមកដល់ អ្វីៗទាំងអស់ច្រេះ ច្រេះ និងត្រូវបានបន្តជាថ្មី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការចូលមកក្នុងចលនានេះត្រូវបានខ្ចប់ជាទម្រង់នៃការព្យាករណ៍បន្ទាប់បន្សំជាមួយនឹងទម្រង់ចូលរួមអកម្ម ដែលមិនល្អឥតខ្ចោះ ( ឮ) និង​ជា​ថេរ ទោះបីជា​ដើម​ដំបូង​ព្យាករណ៍​នាម ( rustle, rustle, ព័ត៌មាន). នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃឃ្លា ចលនាឈប់ ហើយអ្នកដែលរាតត្បាតត្រឡប់មកវិញ ការពិត.

នៅក្នុង stanza III, motif ភ្ញាក់ឡើងត្រូវបានលើកម្តងទៀត។ អត្ថបទត្រូវបានឆ្អែតដោយកិរិយាសព្ទ ដែលខណៈដែលនៅសេសសល់គ្មានកំណត់ និងប្រធានបទត្រូវបានធ្វើឱ្យសកម្មយ៉ាងច្បាស់លាស់។ ទីមួយ ឥឡូវនេះពួកវាលេចឡើងជាចម្បងនៅក្នុងទម្រង់នៃទម្រង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះ ដោយបង្ហាញពីដំណើរការដែលឆ្ពោះទៅរកគោលដៅ និងសូម្បីតែសកម្មភាពមួយ ( ភ្ញាក់ហើយភ្ញាក់ឡើង;អ្រងួនចេញ) ទីពីរ ភាពគ្មានទីបញ្ចប់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរពីទីតាំងដំបូងរបស់ពួកគេ (ដែល ត្រូវមានស្នេហាកាន់កាប់ក្នុង I) នៅវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ - ក្រោមការសង្កត់សំឡេងឡូជីខលនិង rhyme ។

ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​ពី​ការ​កើន​ឡើង​នៃ​សកម្មភាព​នេះ ដែល​ទំនោរ​មិន​កំណត់​ក្នុង​ពេល​ដំណាល​គ្នា​ទប់​ស្កាត់​និង​រំងាប់​អារម្មណ៍ ប្រកាស​កម្មវិធី​ថ្មី​នៃ​ជីវិត ៣ ភាព​ស្ងប់​ស្ងាត់​ចូល​មក។ វាត្រូវបានណែនាំជាលើកដំបូងដោយទម្រង់មិនផ្ទាល់ខ្លួនពីរនៃប្រភេទមិនល្អឥតខ្ចោះដោយព្យាករណ៍ទៅអនាគតដ៏រ៉ាំរ៉ៃម្តងទៀតដែលស្ថានភាពពិតដែលត្រូវបានសម្រេច ( រស់នៅ) នឹងតម្រូវឱ្យមានតែការថែរក្សា ( ដោយគ្មានការស្ទះ) ភាពស្ងប់ស្ងាត់ពេញលេញត្រូវបានសម្គាល់ (នៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយនៃកំណាព្យ) ដោយការត្រឡប់មកវិញនៃប្រយោគសាមញ្ញបឋមជាមួយនឹងការភ្ជាប់ដែលលុបចោល។

ការផ្សារភ្ជាប់គ្នានៃភាពសាមញ្ញ និងភាពស្មុគស្មាញក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងវិធីដែលការពង្រីកវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានចែកចាយជាមួយប្រយោគឯករាជ្យ ដោយមិនងាកទៅរក hypotaxis - ការប្រើប្រាស់ឃ្លា។ បួន

I stanza មានសមាសភាពសម្ព័ន្ធមិត្តបីអាណត្តិ (ជាមួយសហជីព ប៉ុន្តែនិង និង) ហើយប្រយោគទីបីមានប្រវែងស្មើនឹងផលបូកនៃទីមួយ និងទីពីរ ដោយផ្តល់ការបូកសរុបបែបបុរាណ (1+1+2)។

II stanza ម្តងទៀតមានប្រយោគឯករាជ្យចំនួនបី ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការបញ្ច្រាសកញ្ចក់នៃប្រវែងនៃផ្នែក (2 + 1 + 1) ហើយទីមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ predicate មួយ ( ឮ) ជាមួយនឹងមុខវិជ្ជាដូចគ្នាពីរ។

នៅក្នុង stanza III ប្រយោគទីមួយចាប់យកបីបន្ទាត់រួចហើយ៖ ទាំងបួន infinitives គឺជាមុខវិជ្ជាដូចគ្នានៅក្នុងវា ហើយការព្យាករណ៍បន្ទាប់បន្សំគឺ យ៉ាង​ងាយស្រួល(ផ្ទុយពីអត្ថន័យ ធ្ងន់ ពីខ្សែអក្សរដំបូង LI) ។ នេះត្រូវបានបន្តដោយប្រយោគសង្ខេបមួយបន្ទាត់ (គ្រោងការណ៍ 3 + 1) ដោយភាពខ្លីរបស់វាបន្ទរភាពសាមញ្ញនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ - ការបដិសេធនៃការសាងសង់គ្មានទីបញ្ចប់។

ការពង្រីក និងការកន្ត្រាក់ទាំងអស់នេះត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ stanzas និងបន្ទាត់ទាំងមូល - ដោយគ្មាន enjambmans ដែលពិតជាញឹកញាប់នៅក្នុង Pasternak ។ "គុណធម៌តិចតួច" ពិសេសមួយមានយ៉ាងជាក់លាក់ក្នុងការបំពេញអត្ថបទជាមួយនឹងចលនាវោហាសាស្ត្រជាច្រើន ប៉ុន្តែដោយគ្មានវោហារសាស្ត្រ និងល្បិច។ យើងបានពិចារណាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួនរបស់វារួចហើយ៖ ធ្វើការជាមួយប្រយោគសាមញ្ញ និងប្រយោគដែលមានប្រវែងខុសៗគ្នា ជាមួយនឹងប្រធានបទដូចគ្នាទៅនឹងពាក្យព្យាករណ៍មួយ ជាមួយនឹងពាក្យព្យាករណ៍នាមករណ៍ និងមុខវិជ្ជាគ្មានទីបញ្ចប់ ជាមួយនឹងឃ្លាប្រៀបធៀប និងគុណកិរិយា។ ផ្សេងទៀត ជាពិសេស ភាពស្មុគស្មាញ/សក្ដានុពលដែលលាក់កំបាំងនៃចំនួននៃការព្យាករណ៍ យើងបានប៉ះតែរយៈពេលខ្លីប៉ុណ្ណោះ ហើយឥឡូវនេះយើងនឹងរស់នៅលើពួកវាយ៉ាងលម្អិតបន្ថែមទៀត។

2. តក្កវិជ្ជា, ន័យវិទ្យា។ ដូចដែលវាត្រូវបានគេនិយាយថាផ្នែកបន្ទាប់បន្សំនៃបុព្វបទបន្ទាប់បន្សំគឺជា predicate ពោលគឺការជាប់ទាក់ទងខ្លះនៃគំនិត។ ប្រសិនបើប្រធានបទគឺជាកិរិយាស័ព្ទ (ឧទាហរណ៍ ត្រូវមានស្នេហា) ទស្សន៍ទាយពីរប្រែថាមានទំនាក់ទំនងគ្នា។

ការស្រឡាញ់អ្នកដទៃគឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់ ដែលមានន័យថា បកប្រែជាភាសានៃ prose ឡូជីខល អ្វីមួយដូចនេះ៖

នៅពេលដែលនរណាម្នាក់ស្រឡាញ់មនុស្សម្នាក់ (ស្ត្រី) នៃប្រភេទជាក់លាក់មួយនេះគឺស្មើនឹងការពិតដែលថាគូស្នេហ៍ទទួលរងនូវការលំបាក (ពីមនុស្សនេះ / ស្នេហាបែបនេះ) ។

ទស្សន៍ទាយទីមួយត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់ - ដោយកិរិយាសព្ទទោះបីជាក្នុងទម្រង់ពិបាក គ្មានទីបញ្ចប់ ទីពីរ - ដោយ គុណនាម + នាម ពោលគឺវាក្យសម្ព័ន្ធសាមញ្ញ ន័យន័យ និងពិបាកជាង - ដោយសារតែភាពស្មុគស្មាញខាងក្នុងនៃឃ្លា។ ឈើឆ្កាងធ្ងន់, និងបង្រួមបន្ថែមទៀតដោយសារតែធម្មជាតិ idiomatic របស់វា។

នៅក្នុងជួរទី 2 ស្ថានភាពហាក់ដូចជាត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញ - តួនាទីនៃប្រធានបទត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយសព្វនាមផ្ទាល់ខ្លួន អ្នក.ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះ វាកាន់តែមានភាពស្មុគស្មាញ ពីព្រោះចំពោះនាមសាមញ្ញ ស្រស់ស្អាតរួមបញ្ចូលនិយមន័យ ដោយគ្មាន convolutionsដែលមិនសាមញ្ញក្នុងទម្រង់ (នាមដែលមានបុព្វបទ) និងមិនមានស្តង់ដារក្នុងន័យ។ រូបមន្ត "ដើម្បីឱ្យមានភាពស្រស់ស្អាតដោយគ្មានការបង្រួបបង្រួម" ភ្ជាប់ពាក្យព្យាករណ៍ពីរផ្សេងគ្នាទៅគ្នាទៅវិញទៅមកហើយបង្កើតជាឃ្លាដែលស្មុគស្មាញជាងធម្មតា។ ឈើឆ្កាងធ្ងន់ពីជួរទី 1 . ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វេនដិតនេះត្រូវបានរៀបចំដោយផ្នែក៖ លេស ដោយគ្មានពន្យល់ការអវិជ្ជមានដែលបង្កប់ន័យនៅក្នុងន័យនៃពាក្យ ផ្សេងទៀតនិងប្រកាសដោយសម្ព័ន្ធភាពប្រឆាំង ប៉ុន្តែ 5

ប្រយោគបន្ទាប់មានតម្លាភាពក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ និងសម្គាល់កម្រិតថ្មីនៃភាពស្មុគស្មាញតក្កវិជ្ជា។ តម្លាភាព​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​ដោយ​សទិសន័យ​ lexical ( អាថ៌កំបាំង - តម្រុយ) និងស៊ីមេទ្រីវាក្យសម្ព័ន្ធ (ដែលត្រូវបានបំពានបន្តិចដោយសព្វនាម "បន្ថែម" ប៉ុណ្ណោះ របស់អ្នក។នៅក្នុងក្រុមប្រធានបទ)៖

ប្រធានបទ៖ មន្តស្នេហ៍... អាថ៌កំបាំង(noun + inconsistent def. in gen. n នរក.) - ទាយឈ្មោះ៖ [ មាន] គឺស្មើនឹង(សង្ខេប adj.) - បន្ថែម៖ ដំណើរជីវិត(noun + inconsistent def. in gen. n នរក.).

ការពិតដែលថាតំណភ្ជាប់ [ មាន] នៅតែត្រូវបានលុបចោល ត្រូវបានគេនិយាយខ្លាំងៗនៅទីនេះក្នុងទម្រង់ជាគុណនាមពេញលក្ខណៈ គឺស្មើនឹង- ពាក្យផ្សំដែលបែងចែកជាពីរឬសយ៉ាងពិតប្រាកដនៅកណ្តាល។
ហើយអរគុណចំពោះទម្រង់ផ្ទៃក្នុងរបស់វា ដែលបង្កើតឡើងនៅលើគំនិតនៃសមភាព សមភាពសមមូលតក្កវិជ្ជា ពាក្យនេះមិនត្រឹមតែប្រើពាក្យសំដីភ្ជាប់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កប់ន័យវាដោយព្យញ្ជនៈទៀតផង។ បើគ្មានពាក្យសំដីបែបនេះទេ សមីការនឹងមើលទៅខ្លីជាង ប៉ុន្តែវានឹងស្តាប់ទៅធ្ងន់ជាង ហើយមានអណ្តាតរឹតជាង នៅក្នុងស្មារតីនៃ Pasternak សម័យដើម អ្វីមួយដូចជា * និង ភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នក - គន្លឹះនៃជីវិតដោយគ្មានការប្រឹងប្រែង។

បច្ចេកទេសសាមញ្ញទាំងអស់នេះមិនលាក់បាំងការពិតដែលយើងកំពុងនិយាយអំពីបញ្ហាទស្សនវិជ្ជាខ្ពស់ អំពីខ្លឹមសារនៃភាពស្រស់ស្អាត និងអត្ថន័យនៃជីវិត ដែលការព្យាករណ៍ពីវចនានុក្រមតក្កវិជ្ជាត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងអត្ថបទ ( ក្លាយជា សមមូល) ហើយ​សមីការ​ពីរ​ជាន់​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង ដែល​ជា​ប្រភេទ​នៃ​សមីការៈ

ប្រសិនបើអាថ៌កំបាំង ហា (សម្រស់របស់អ្នក។) គឺស្មើនឹងតម្រុយ Y-a ( ជីវិតដូច្នេះ X ( ភាពទាក់ទាញរបស់អ្នក។) = Y-y ( ជីវិត), នោះគឺ អ្នក = ជីវិតដែលត្រូវបានទាមទារដើម្បីបញ្ជាក់ (ហើយក្នុងទម្រង់មួយ ឬទម្រង់ផ្សេងទៀតត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុង LI និងខផ្សេងទៀតនៃ "កំណើតទីពីរ") ។

មិនព្រងើយកណ្តើយចំពោះអត្ថន័យនៃកំណាព្យ និងឫសទីពីរនៃពាក្យផ្សំ គឺស្មើនឹង៖ ការបង្ហាញពីភាពខ្លាំងដែលបញ្ចេញដោយវីរនារី និងធានាការផ្លាស់ប្តូរការសន្សំពីភាពធ្ងន់នៅដើមតង់ទី 1 ទៅជាពន្លឺនៅដើម III ។ ៦

បំរែបំរួលនៃអត្តសញ្ញាណសាមញ្ញបន្តនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃ stanza II ជាមួយនឹងវេន verbose បន្ថែមទៀត: មកពីគ្រួសារមិនយល់ស្រប។ def. នៅក្នុង genus n នរក. pl. ម៉ោង ( មូលដ្ឋានគ្រឹះ). ទស្សនវិជ្ជា មូលដ្ឋាន(ហើយ Pasternak បានចូលរួមក្នុងទស្សនវិជ្ជាក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់) ត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញដោយផ្ទេរទៅផែនការក្នុងស្រុក (វាមកដល់អាពាហ៍ពិពាហ៍ហើយកវីជាទូទៅគឺផ្នែកខ្លះនៃនាមត្រកូល) ហើយជំនួសឱ្យសទិសន័យអរូបី (ដូចជា ចំនួន, ថ្នាក់, សំណុំ, ប្រភេទមិនមែនជារឿងចម្លែកនៅក្នុង Pasternak) លេចឡើង គ្រួសារនៃគ្រឹះនិងពិតប្រាកដ ដូចដូចដែលវាគួរតែ - មិនដូចនោះ។ ផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានផ្តល់ការលើកលែង។

បន្ទាត់ចុងក្រោយនៃ stanza II, ប្រៀបធៀប អត្ថន័យជាទីស្រឡាញ់ដោយសំខាន់ ប៉ុន្តែដូចជាគ្មានទ្រព្យសម្បត្តិ ខ្យល់,បន្តអភិវឌ្ឍប្រធានបទ apophatic នៃគុណធម៌អវិជ្ជមាន ដោយគ្មាន convolutionsហើយបិទដោយគុណនាម មិនចាប់អារម្មណ៍ដែលរួមបញ្ចូលបុព្វបទ ដោយគ្មាននៅក្នុងទម្រង់នៃឯកសារភ្ជាប់ . 7 តាមរចនាសម្ព័ន បន្ទាត់ចុងក្រោយទាំងពីរនៃ stanza II គឺសាមញ្ញទាក់ទងគ្នា - មាន syntactic lull មួយចំនួន មុនពេលការចេញដំណើរចូលមកក្នុង stanza III បន្តដោយការស្ងប់ស្ងាត់ចុងក្រោយ។បន្ទាត់ចុងក្រោយត្រូវបានដោះលែងទាំងស្រុងពីភាពស្មុគស្មាញដែលព្យាករណ៍ជាផ្នែកនៃប្រធានបទ - វាក្លាយជាទូទៅមិនកំណត់ អេ នេះ​គឺជា, pronoun សង្ខេប​ស៊េរី​នៃ infinitives ដូចគ្នា​។ ហើយការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏សាមញ្ញបំផុត Adjective + Noun (ដូចជាដំបូង ឈើឆ្កាងធ្ងន់) ស្តាប់ទៅមិនគួរឱ្យជឿក្នុងអត្ថន័យ និងពាក្យស្លោកក្នុងរចនាប័ទ្ម។

3. អត្ថន័យ។ប្រធានបទ leitmotif នៃភាពសាមញ្ញលេចឡើងនៅក្នុងវេនលក្ខណៈនៃ "ភាពស្រាល, មិនធ្ងន់, មិនពិបាក" ស្តាប់ទៅស្ងាត់នៅក្នុងស៊េរីនៃ "អវិជ្ជមាន" ជម្រុញ, cf ។ :

ការបដិសេធនៃឈើឆ្កាងធ្ងន់;

ភាពច្របូកច្របល់នៃ convolutions;

ចិត្តស្រាល ស្មើអាថ៌កំបាំងនៃសម្រស់ស្រី ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយនៃជីវិត;

ភាពច្របូកច្របល់នៃសុបិន និងច្រែះនិទាឃរដូវផ្សេងទៀត;

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា / មិនចាប់អារម្មណ៍នៃខ្យល់;

ការភ្ញាក់ពេលព្រឹកដោយមិនស្ម័គ្រចិត្ត;

បង្កប់ន័យគ្មានបញ្ហាការផ្លាស់ប្តូរពីការភ្ញាក់ដឹងខ្លួនពីរាងកាយទៅការយល់ដឹងអំពីអត្ថិភាព;

ការច្រានចេញដោយមេកានិចសុទ្ធសាធនៃការទុកដាក់សំរាម និងការការពារជាបន្តបន្ទាប់ប្រឆាំងនឹងវា;

មាត្រដ្ឋានមិនសំខាន់នៃល្បិចសន្សំកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរួចហើយ។

"ពន្លឺ" ដកដង្ហើមទាំងភាពសាមញ្ញដោយចេតនានៃអត្ថបទនិងភាពមិនច្បាស់លាស់មួយចំនួនរបស់វា។ ភាពច្របូកច្របល់ ដោយគ្មាន convolutionsអេកូ:

សន្លាក់មិនច្បាស់ ងាយស្រួលក្នុងការភ្ញាក់ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកអានមួយចំនួនជាកិរិយាស័ព្ទ + កាលៈទេសៈ (ដូចជា ភ្ញាក់ពីព្រលឹមភ្លាមៗដោយមិនពិបាក) និងមិនមែនជាប្រធានបទ + ទស្សន៍ទាយ (ដូចជា ទំ ធំឡើងនៅពេលព្រឹកមិនពិបាកទេ។);

លំដាប់មិនច្បាស់លាស់ មិនមែនជាល្បិចធំទេ។ដែលអាចត្រូវបានបកស្រាយថាជា ល្បិចតិចតួចនោះគឺជាការអនុម័តនៃល្បិចតិចតួចមួយចំនួន ខណៈពេលដែលគំនិតមានន័យ - និងសូម្បីតែរូបមន្តភាសាខ្លួនឯង ប្រាជ្ញាតិចតួច...;

ភាពផ្ទុយគ្នារវាងការបរាជ័យ ពី convolutionsនិងការទទួលយក ល្បិចសូម្បីតែនៅក្នុងកម្រិតពាក្យសំដីសុទ្ធសាធ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពរដុបទាំងអស់នេះត្រូវគ្នាទៅនឹងរចនាប័ទ្ម improvisational defiantly ដែល Pasternak បានអនុវត្តជាលើកដំបូងនៅក្នុង ភាព​ស្មុគស្មាញទម្រង់ភ្ជាប់អណ្តាត ហើយចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 - ក្នុងស្មារតីនៃសេរីភាពពាក្យសំដីពីអនុសញ្ញានៃការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ប្រាំបី

4. ប្រភេទ។កំណាព្យចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការបដិសេធវោហាសាស្ត្រនៃជាក់លាក់ ផ្សេងទៀតដែល​ផ្ទុយ​នឹង​អ្នក​និយាយ​បែប​ប្រពៃណី​នៃ​កំណាព្យ​ក្នុង​ឯកវចនៈ​មនុស្ស​ទី ២។ h. វា។ អ្នកនិងទម្រង់កម្មសិទ្ធិរបស់វា។ របស់អ្នក។, របស់អ្នក។នឹង​ត្រួតត្រា​ក្នុង​ពីរ​ឃ្លា​ដំបូង ប៉ុន្តែ​នឹង​បាត់​ទាំង​ស្រុង​នៅ​ក្នុង​វគ្គ​ទី​បី​។អាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកការទូទៅ និងការហួសពីដែនកំណត់ផ្ទាល់ខ្លួនដ៏តូចចង្អៀត ធ្វើឱ្យខ្លួនគេស្គាល់រួចហើយនៅក្នុង stanza II: នៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីមួយរបស់វា។ អ្នកគឺអវត្តមាន ហើយមានតែការផ្លាស់ប្តូរនិទាឃរដូវធម្មតាប៉ុណ្ណោះដែលលេចឡើង ហើយនៅក្នុងទីពីរទោះបីជា អ្នកនិង អត្ថន័យរបស់អ្នក។ត្រឡប់មកវិញ, ប៉ុន្តែ អ្នករលាយក្នុងបរិមាណត្រឹមត្រូវ។ មូលដ្ឋាន។អត្តសញ្ញាណមិនច្បាស់ អ្នករួមចំណែកដល់មធ្យោបាយអវិជ្ជមានជាមូលដ្ឋាននៃការកំណត់លក្ខណៈរបស់វា៖ ដោយគ្មាន, បិសាច-, អ្នក-, មិន, មិនមែន. ៩ ហើយ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី ៣ ក៏​គ្មាន​ដែរ។ អ្នកជាទូទៅ វាមិនមានទៀតទេ ដូចជាមិនមានសេចក្តីយោងចំពោះសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលត្រូវបានបន្ទរដោយភាពលេចធ្លោនៃអារម្មណ៍មិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទ។ កំណាព្យដូចដែលវាបានចូលទៅក្នុងការពង្រីកនៃការពិតទូទៅអំពីជីវិតដោយបន្សល់ទុកនូវសេចក្តីប្រកាសនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះស្ត្រីជាក់លាក់។

នៅក្នុងពន្លឺនេះ ការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺអត្ថន័យនៃពាក្យ ផ្សេងទៀតនៅក្នុងជួរទី 1 ។ ខ្ញុំមិនដែលគិតអំពីវាពីមុនមកទេ។ ឯកសារយោងអារម្មណ៍ ហើយគិតឥឡូវនេះ ខ្ញុំនឹងសន្មតថាវាជាភរិយាទីមួយរបស់កវី Evgenia Vladimirovna Lurie-Pasternak ។ ១០ ប្រសិនបើនេះជាការពិត នោះការបញ្ចេញមតិ ផ្សេងទៀតមួយវិញទៀត ស្តាប់ទៅដូចជាភាពអសុរោះ បន្ទន់ភាពឆ្គាំឆ្គង (និយាយថា វាមិនមែនអំពីនាងតែម្នាក់ឯងទេ) ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ដូចជាកាយវិការច្រានចោលបែបសូវៀត ( អ្នកផ្សេងទៀតមិនដឹង...) ប៉ុន្តែនៅក្នុងពន្លឺនៃវោហាសាស្ត្រទូទៅនៃ LI ទាំងមូលដោយបន្សល់ទុកនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រពីការនិយាយអំពីអ្នកទទួលកំណាព្យប្រតិកម្មដំបូងរបស់ខ្ញុំហាក់ដូចជាគ្រប់គ្រាន់ជាង: វាមិនត្រឹមតែអំពី Evgenia Vladimirovna នៅដើមទេមិនត្រឹមតែអំពី Zinaida Nikolaevna នៅក្នុង កណ្តាល ហើយមិននិយាយពីស្នេហាទាល់តែសោះ។

អាចនិយាយបានថា លី លំយោល​រវាង​ការ​និយាយ​កំណាព្យ​ពីរ​ប្រភេទ​ដែល​កវី​ស្រឡាញ់​ចូលចិត្ត៖ កំណាព្យ​អំពី "អ្នក" - សេចក្ដី​ប្រកាស​នៃ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់ មិន​ថា​ចំពោះ​ស្ត្រី ឬ​ដើម​ណូអែល ក្នុង​ទ្រង់ទ្រាយ៖ * អ្នក - [គឺ] ដូច្នេះហើយ - ដូច្នេះ... 11, និងកំណាព្យអំពី "វា" - និយមន័យនៃអង្គភាពអរូបីមួយចំនួនទៀតក្នុងទម្រង់៖ * នេះ​ជា [គឺ​] បែប​នេះ​ហើយ​ដូច្នេះ។ 12 នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងក្រុមទាំងពីរនៃអត្ថបទ LI គឺមានតុល្យភាពខ្លាំងណាស់ ដោយឥតគិតថ្លៃពីការឧទាន ការរាប់លេខដ៏ស្មុគស្មាញ និង anjambmans សមហេតុសមផល និង axiomatic ក្នុងការបង្ហាញប្រព័ន្ធសមីការរបស់វា។ ហើយ​ការ​ភ្ជាប់​ទៅ​នឹង​វា​នៅ​ក្នុង​ស៊េរី​គ្មាន​កំណត់​ចុងក្រោយ វា​ក៏​ឈាន​ទៅ​រក​លក្ខណៈ​ធម្មតា​ទី​បី​ដែរ។ ប៉ាស្ទ័រណាក់ទម្រង់៖ កម្មវិធី​នៃ​សកម្មភាព​ក្នុង​ភាព​គ្មាន​កំណត់។ ១៣

5. សូរសព្ទ។ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ ប៉ាស្ទ័រណាក់ប្រធានបទនៃការរួបរួមនៃសាកលលោក ប្រែប្រួលដោយការសម្ដែងចម្រុះនៃទំនាក់ទំនង កន្លែងសំខាន់បំផុតត្រូវបានកាន់កាប់ដោយអក្សរសាស្ត្រ និង paronomasia ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីភាពស្រដៀងគ្នាតាមសូរសព្ទ ស្ទើរតែអត្តសញ្ញាណនៃពាក្យផ្សេងគ្នា ហេតុដូច្នេះហើយវត្ថុដែលត្រូវគ្នា។ វាគ្រាន់តែជារឿងធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះដែលនៅក្នុងកំណាព្យមួយ អត្ថន័យនៃពាក្យដែលស្មើភាពគ្នានៃអង្គធាតុផ្សេងៗតាមគោលការណ៍ "នេះគឺដូចគ្នាទៅនឹងនោះ" 14 បច្ចេកទេសបែបនេះបានរកឃើញកម្មវិធីដ៏សម្បូរបែប។ ហើយជាការពិតណាស់ វចនានុក្រម LI ទាំងមូល និងជាញឹកញាប់បន្ទាត់បុគ្គល បង្កើតជាប្រភេទនៃសំឡេងបន្ត ដែលពាក្យនីមួយៗកើតឡើងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ហើយដូចដែលវាហូរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ កំណាព្យនៅតែរក្សានូវភាពច្បាស់លាស់នៃតម្លាភាព ដូច្នេះខុសពីភាពវឹកវរ improvisational នៃកំណាព្យដើមរបស់កវី (មើលបន្ទាត់លក្ខណៈ និង ភាពច្របូកច្របល់នៃព្រៃនឹងផ្ទុះឡើង).

ជាឧទាហរណ៍ ចូរយើងគូររូបភាពនៃព្យញ្ជនៈនៃឃ្លាទី១៖

ជួរទី ១៖ បី t,ការគោះពីរ និង 15 ;

ទី ២៖ ពីរ និង, ពីរ រ , ពីរ ម៉ោង ;

ទី ៣៖ បី t,ទាំងបី percussion អ៊ីរួមទាំងពីរបន្ទាប់ពី រ ;

ទី ៤៖ ពីរ រ៉ានៅដើមពាក្យ , ពីរ ម៉ោង, បី និងក្នុង​នោះ​ពីរ​គឺ​ស្គរ បី ន.

នៅពេលអនាគត និន្នាការនេះនៅតែបន្ត មានតែវង់ភ្លេងផ្តោតលើសំឡេងនាំមុខផ្សេងទៀត៖ លើព្យញ្ជនៈ ជាមួយនិងស្រៈ អំពីនៅក្នុងឃ្លាទី II និងព្យញ្ជនៈ ជាមួយ រ និង ក្លាយជានិងស្រៈ អ៊ីនៅក្នុង III ។

ប៉ុន្តែពាក្យដដែលៗជាក់ស្តែងនៃសំឡេងនីមួយៗមិនផ្តល់គំនិតអំពីប្រព័ន្ធដ៏មានអានុភាពនៃការតភ្ជាប់អក្សរសាស្ត្ររវាងពាក្យនៅទូទាំងចន្លោះទាំងមូលនៃអត្ថបទនោះទេ។ នេះគឺជាខ្សែសង្វាក់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួន:

ST: ឈើឆ្កាង - មន្តស្នេហ៍ - ច្រែះ - ព័ត៌មាន - ការពិត - មិនចាប់អារម្មណ៍ - អ្នកញ័រ - ល្បិច;

CH៖ ស្រស់ស្អាត - នៅនិទាឃរដូវ - សុបិន - ព័ត៌មាន - មូលដ្ឋាន - ភ្ញាក់ឡើង - ពាក្យសំដី;

RE: ឈើឆ្កាង - ស្រស់ស្អាត - មន្តស្នេហ៍ - អាថ៌កំបាំង - ដើម្បីមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ - ចាប់ពីពេលនេះតទៅ។

ខ្សែសង្វាក់ដែលងាយស្រួលមើល ប្រសព្វគ្នា និងសូម្បីតែជាន់គ្នា ជួនកាលបង្កើតជាចង្កោមដ៏មានឥទ្ធិពល ឧទាហរណ៍ CRST៖ ឆ្លង - សម្ងាត់ - មិនចាប់អារម្មណ៍. បណ្តាញសំខាន់នៃការហៅជាសំឡេងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការនិយាយច្រើនលើសលប់ ដោយមានសំឡេងធម្មតាមួយ ឬពីរ ជួនកាលនៅក្នុងលំដាប់ផ្សេងគ្នា ហើយជួនកាលមានការបញ្ចេញសំឡេង/ថ្លង់ ដូច្នេះអារម្មណ៍មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនមែននៃភាពស្មើគ្នាដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះទេ ប៉ុន្តែជាប្រភេទមួយចំនួន។ នៃភាពមិនច្បាស់នៃឯកភាព។

ឧទាហរណ៍មួយគឺជាស៊េរីនៃបន្សំ ម៉ោង អមដោយព្យញ្ជនៈអថេរ ( គ, ឃ, ន, ឃ, r , s): និង svអ៊ីលីន - រ៉ា zg adke - zhi znនិង - ក្នុង zd wow - អំពី sp et - និង h sបេះដូងបន្ទាប់ពីនោះជាលើកដំបូងនិងតែមួយគត់នៅក្នុងកំណាព្យ ម៉ោង ទី​បំផុត​លេច​ឡើង​ដោយ​ឡែក​ពី​គ្នា​ដោយ​គ្មាន​ព្យញ្ជនៈ​អម​ជាមួយ​: ន អ៊ី សម្រាប់ការឈ្លោះប្រកែកគ្នា។.

និងបន្សំពីមុន ម៉ោងជាមួយនឹងសំឡេងដែលនៅជិតបំផុត។ ជាមួយ(ក្នុង ពីបេះដូង) ស្តាប់ទៅដូចជាការសង្ខេបប្រព័ន្ធដ៏សម្បូរបែបនៃភាពស្របគ្នារវាងបន្សំទាំងនេះ ម៉ោង+ ព្យញ្ជនៈ និងបន្សំជាច្រើន។ ជាមួយ+ ព្យញ្ជនៈ។

នេះលើស ម៉ោងនៅក្នុង ជាមួយចាប់ផ្តើមនៅក្នុង rhyme I stanza, ដែលជាកន្លែងដែល និង ម៉ោងវីលីន rhymes ជាមួយ ស្មើ ជាមួយអ៊ីលីនទោះបីជាពាក្យទាំងពីរមុនពាក្យ rhyming ក៏ដោយ។ ម៉ោង- ពាក្យ៖ រ៉ា ម៉ោងជីវិតអាក្រក់ ម៉ោងក៏មិនប៉ុន្តែផ្អែកលើ ល្អឥតខ្ចោះ ជាមួយនៅ​លើនិង ព្រេល ជាមួយទី ជាមួយសម្ងាត់; វាត្រូវបានបម្រើយ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាពនៅដើមតង់ទី III: គូនៃ ភ្ញាក់ឡើង - ភ្ញាក់ឡើងដែលជាកន្លែងដែលនៅក្នុងបរិបទ morphological និងសូរសព្ទស្រដៀងគ្នា ជាមួយ(ន ) ដូចដែលវាចូលទៅក្នុង ម៉ោង (រ ).

ស្រទាប់ពិសេសនៃ "ការត្បាញពាក្យ" បង្កើតបានជាអត្ថបទសំឡេងទាំងមូល ន គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការបកស្រាយ semantic ។ បរិបូរណ៍នៃព្យញ្ជនៈយោង ន ដោយសារកត្តាមួយចំនួន៖

តួនាទីរបស់វាជាបច្ច័យគុណនាម ( ស្រស់ស្អាត, ពាក្យសំដី, ស្មើគ្នា - 16 ) ដែលក្នុងទម្រង់ខ្លីៗដាក់វានៅក្នុងលទ្ធផលនៃពាក្យ ( ឮ) ហើយ​ដូច្នេះ​ពេល​ខ្លះ​ទៅ​នឹង rhyme ( គឺស្មើនឹង, មិនចាប់អារម្មណ៍);

តួនាទីរបស់វាជាព្យញ្ជនៈសំខាន់នៃភាគល្អិតអវិជ្ជមាន ( ដោយគ្មានការស្ទះ, មិនធំ) និងសព្វនាមផ្ទុយ ( ផ្សេងទៀត);

វត្តមានរបស់វានៅក្នុងចំនួនដ៏សន្ធឹកសន្ធាប់នៃពាក្យដែលមានតម្លៃពេញ ( convolutions, ជីវិត, និទាឃរដូវ, ព័ត៌មាន, ការពិត, សុបិន្ត, មូលដ្ឋាន, ភ្ញាក់ឡើង).

រួមគ្នានេះរួមចំណែកដល់គ្រីស្តាល់ជុំវិញ ន semantic halo ដែលភ្ជាប់ជាមួយ "equating គុណនាម» (= មុខងារនៃការព្យាករណ៍នាមករណ៍) ជាមួយនឹងអវិជ្ជមាន និងជាមួយចង្កោម« ដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ - ជីវិត - និទាឃរដូវ - ដំណឹង - សុបិន / ការភ្ញាក់ - មូលដ្ឋាន - ការពិត - ភាពស្អាតស្អំ».

វាគឺមានតំលៃសង្កត់ធ្ងន់ថាប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃកំណាព្យដំបូងរបស់ Pasternak, paronomastics នេះមើលទៅមានលក្ខណៈសមរម្យ។ វាត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយភាគច្រើនត្រូវបានពន្លត់ដោយភាពសាមញ្ញ និងតម្លាភាពនៃទិដ្ឋភាពផ្សេងទៀតនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។

6. ចង្វាក់។នៅ glance ដំបូង រចនាសម្ព័ន្ធ rhyme នៃ LI គឺសាមញ្ញច្រើនឬតិច។ មុនពេលយើងគឺជា quatrains បីនៃ 4 st ។ iambic ជាមួយ rhyming ឆ្លង MF ។ ទំនុកច្រៀង ពេលខ្លះច្បាស់ ( សុបិន្ត / មូលដ្ឋាន;ដើម្បីមើល / ពីនេះ។), ពេលខ្លះមិនពិត ( ឆ្លង/សម្ងាត់) ជាញឹកញាប់ជ្រៅនិងសម្បូរបែប ([ សូរ៉ូ ]X សុបិន្ត/[នៅតែ]X មូលដ្ឋានគ្រឹះ; អ្រងួនចេញ / ល្បិច).

គម្លាតពីភាពសាមញ្ញនេះក៏ជាប្រពៃណីភាគច្រើនសម្រាប់ Pasternak និងមាននៅក្នុងការធ្វើឱ្យគូ rhyme ផ្សេងគ្នាស្រដៀងគ្នាទៅនឹងគ្នាទៅវិញទៅមកដែលបង្កើនការរួបរួមនៃ repertoire rhyme នេះ។

ចង្វាក់នៃ stanza I ត្រូវបានប៉ះពាល់តិចតួចដោយរឿងនេះ (លើកលែងតែប្រហែលជា s/zបានបង្ហាញ ទាំងបួន)៖ ពួកគេបង្កើតភាពខុសគ្នាដំបូងស្ទើរតែទាំងស្រុងរវាងគូ ប៉ុន្តែនឹងមានការពាក់ព័ន្ធឡើងវិញនៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កកំណើតទៅវិញទៅមក។

Rhymes នៃ stanza II ត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយសំឡេងទូទៅ ជាមួយនិង ន, និង ជាមួយទទួលមរតកពីភាគច្រើននៃ rhymes នៃ stanza I, និង ន- ពីនាងសូម្បីតែ rhymes; លើសពីនេះទៀតសូម្បីតែ rhymes ( ពិត/មិនចាប់អារម្មណ៍) មរតក tពី rhymes ចម្លែកនៃ stanza I ( ឆ្លង/សម្ងាត់); ទទួលមរតកពី stanza I និងទំនាក់ទំនងវេយ្យាករណ៍នៅក្នុង rhymes សូម្បីតែ convolutions / សមមូលនិង ពិត/មិនចាប់អារម្មណ៍(n. femin. r. in genus. pad. pl. / យ៉ាងខ្លី adj. ប្តី។ រ. ឯកតា ម៉ោងនៅក្នុងពួកគេ។ pad .) ដែលធ្វើការលើស៊ីមេទ្រីរួមនៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងរក្សាសមាមាត្រ អាថ៌កំបាំងនៃភាពទាក់ទាញ \u003d តម្រុយនៃជីវិត.

នៅក្នុង stanza III ផ្នែកទូទៅនៃពាក្យ rhyming ទាំងអស់បង្កើតជាចង្កោម ម៉ោង / ជាមួយ, រ, t ,ដែល​យក​ឯកសារ​បទ​ភ្លេង​នៃ​បទ​ខ្លះ​ពី​ឃ្លា​មុន​ៗ (គ. ដើម្បីមើល / ពីនេះ។ជាមួយ ឆ្លង/សម្ងាត់, ក អ្រងួនចេញ / ល្បិចជាមួយ ពិត/មិនចាប់អារម្មណ៍).

ប្លុកតែមួយគត់ដែល rhyming calls ទាំងនេះត្រូវបានដាក់នៅលើ rhyme នេះ។ និងនៅក្នុងគូ - ហើយដូច្នេះចុងក្រោយ - បន្ទាត់នៃ stanzas ទាំងអស់និងនៅលើ អ៊ីនៅក្នុងជួរសេសនៃ stanzas I និង II ។ បទភ្លេងនៅលើ អំពី នៅក្នុងជួរសេស វគ្គទី II គឺជាការបង្វែរសមាសភាពទៅចំហៀង ជាមួយនឹងការត្រឡប់មកវិញនៃគ្រោងការណ៍ដើមនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ អ៊ី-អ៊ី-អ៊ី-អ៊ីយោងតាមទ្រឹស្តីនិក្ខេបបទ - ការប្រឆាំងនឹងការសំយោគ - ការសំយោគ . ការសំយោគមាននៅក្នុងការពង្រឹងនៃ rhymes ចុងក្រោយដែលបានរៀបរាប់ខាងលើជាពិសេសមួយគូជាមួយនឹងសម្ភារៈសំឡេងនៃ stanzas មុននេះ។ សេចក្ដីលម្អិតមួយទៀតដែលទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ចំពោះ rhymes នៃឃ្លាចុងក្រោយគឺការបន្ទន់បន្តិចម្តងៗ t, ទទួលមរតកពីឃ្លាមុន៖ កំណាព្យបញ្ចប់ដោយអង្កត់ធ្នូបួនជាមួយ [- ក្លាយជា ]. 17

ខ្សែសង្វាក់វែង ដែលមិនច្បាស់លាស់នៃ rhymes មិនច្បាស់លាស់ គឺជាលក្ខណៈដែលគេស្គាល់ច្បាស់ ប៉ាស្ទ័រណាក់ការផ្ទៀងផ្ទាត់។ 18 ពួក​គេ​អាច​បង្កើត​ជា​លំដាប់​បន្ត​ឬ​ឆ្លាស់​គ្នា​ជាមួយ​នឹង rhymes ផ្សេង​ទៀត​។ មានករណីជាច្រើននៅពេលដែលស្រៈដូចគ្នា (ឬព្យញ្ជនៈ) ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងស៊េរី rhyme ជាច្រើន បង្កើតជាស៊េរីផ្សេងគ្នា ប៉ុន្តែ "ព្យញ្ជនៈ" rhymes ឧទាហរណ៍៖

លេង - ទឹកភ្នែក - រឿងភាគ - ស្នេហា ;

ហេតុផល - ហេតុផល - ស្មៅ - ផ្តេក ;

ច្រៀងបន្ទរ - ម៉ូឡូកាន - រើសឡើង - ដល់ពពក ;

នៅមុខ - ទម្លាក់ - ឆ្ពោះទៅរកទីបញ្ចប់ - ថើប ;

paschenkom - សន្សំ - ឆ្អិន - (ទៅ) ក្រាស់ .

នៅក្នុង LI ភាពសេរីបែបនេះ ជួនកាលដល់ចំនុចដែលមិនមានសណ្តាប់ធ្នាប់ កម្លាំងរុញច្រានត្រូវបានប្រដៅដោយក្របខណ្ឌនៃសមាសភាពបីឃ្លាត្រឹមត្រូវ ប៉ុន្តែឥទ្ធិពលនៃលំហូរសេរីកើនឡើងពីឃ្លាទៅឃ្លា។ បទភ្លេងនៅលើ និងបង្កើតខ្សែសង្វាក់មិនច្បាស់លាស់តែមួយ៖ convolutions - សមមូល - ការពិត - មិនចាប់អារម្មណ៍ - ញ័រចេញ - ល្បិច; គូទីមួយត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយទីពីរ និង និងn ,និងទីពីរនិងទីបី ខ្ញុំ, s, t ។លើសពីនេះ ខ្សែសង្វាក់នេះក៏ប្រមូលផ្តុំធាតុមួយចំនួនពី rhymes ដំបូងនៅលើ អ៊ីហើយដូច្នេះឆ្លងកាត់ផ្នែកមួយ នៅកម្រិតនៃព្យញ្ជនៈ ជាមួយនឹងខ្សែសង្វាក់ស្របគ្នា៖ ឆ្លង - សម្ងាត់ - មើលឱ្យច្បាស់ - ចាប់ពីពេលនេះតទៅ.

1. អាណាក្រាម?ការបកស្រាយអក្ខរាវិរុទ្ធនៃកំណាព្យរបស់ Pasternak ត្រូវបានផ្តល់ជូនម្តងហើយម្តងទៀត: នៅក្នុងបន្ទាត់ខ្លះនាមត្រកូលត្រូវបានអាន Bryusovនៅក្នុងអ្នកដទៃ - បាក, ទីបី - ស្គ្រីប៊ីនទីបួន - ឈ្មោះ អេលណា(ទំពាំងបាយជូ) ជាពិសេសចាប់តាំងពី Pasternak ក៏មាន acrostic មួយ។ ម៉ារីណា TSETAEVOY. ខ្ញុំបានគោរពចំពោះរឿងនេះនៅក្នុងការវិភាគរបស់ Neuhausian "Ballad" ដោយព្យាយាមមើលនៅក្នុងអត្ថបទនូវ anagram នៃឈ្មោះ ហារី. នៅកន្លែងដដែល ខ្ញុំបានចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងខ្លីអំពីលទ្ធភាពនៃការអ៊ិនគ្រីបស្រដៀងគ្នានៅក្នុង "បាឡាដទីពីរ" (ឧទ្ទិស ភ្ជាប់ជាមួយទីមួយដោយ Z. N. Neuhaus) ទៅនឹងឈ្មោះ ហ្សីណា- នៅ​ក្នុង​បន្ទាត់​ជាមួយ​នឹង rhymes សមរម្យ​និង​អក្សរ​សរសេរ ( birches និង aspens - ត្រឡប់មកវិញ - ផ្ទាំងក្រណាត់ - កូនប្រុសពីរនាក់ - ជីវិតគឺវែងនៅពេលយប់...). 19

Zinaida Nikolaevna បានសារភាពថា "ខ្ញុំចូលចិត្តកំណាព្យទាំងពីរខ្លាំងណាស់" ។ 20 វាអាចទៅរួចដែលថានៅក្នុងបន្តិចក្រោយមក LI បាននិយាយទៅកាន់នាង Pasternak បានប្រើផ្នែកខ្លះនៃ rhyme ដូចគ្នា (នៅក្នុង និង) ហើយដាក់វានៅក្នុងទីតាំងរចនាសម្ព័ន្ធខ្លាំងបំផុត។ តាមពិត អំណះអំណាងមួយចំនួនក្នុងការពេញចិត្តចំពោះរឿងនេះ គឺបានរៀបរាប់ខាងលើរួចមកហើយ នៅពេលពិចារណាលើល្បែងអក្ខរកម្មជាមួយ ម៉ោង , ជាមួយនិង ន និងបន្សំរបស់ពួកគេជាមួយព្យញ្ជនៈផ្សេងទៀត។ ខ្ញុំនឹងបន្ថែមវានៅក្នុងបន្ទាត់ និង រស់នៅដោយមិនមានការស្ទះនៅពេលអនាគតនៅជាប់នឹងកិរិយាស័ព្ទ រស់នៅ(សំដៅលើ ដំណើរជីវិត) និងលំដាប់នៃព្យាង្គ ទេសម្រាប់នោះ​គឺ​ជា​មួយ​នឹង​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​មួយ ហ្សីណា.

ជាអកុសល ការស្មានគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ទាំងនេះផ្ទុយនឹងការផ្លាស់ប្តូរការយកចិត្តទុកដាក់ជាក់ស្តែងនៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយនៃ LI ពីបុគ្គលិកលក្ខណៈទៅការពិតទូទៅ ហើយជាទូទៅមិនអាចប្រកែកបាន។ ឥឡូវនេះប្រសិនបើយើងអាចរកឃើញភស្តុតាងពិតប្រាកដ - ឧបមាថានៅក្នុងរង្វង់ផ្ទះកំណាព្យត្រូវបានគេហៅថាគ្មានអ្វីក្រៅពី "ហ្សីណា" ទេ! .. នេះនឹងជាគន្លឹះនៃសោទាំងអស់។

អក្សរសាស្ត្រ

Broitman S. N. 2007 ។កំណាព្យនៃសៀវភៅរបស់លោក Boris Pasternak "ប្អូនស្រីរបស់ខ្ញុំគឺជាជីវិត" ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: វឌ្ឍនភាព - ប្រពៃណី។

ហ្គាស្ប៉ារ៉ូវ M. L. 1997 ។ខគម្ពីរដោយ B. Pasternak // He . ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស។ T. 3. អំពីខ។ M. : ភាសានៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី។ ទំព័រ 502-523 ។

Zholkovsky A.K. ឆ្នាំ ២០១១។កំណាព្យរបស់ Pasternak ។ បំរែបំរួល, រចនាសម្ព័ន្ធ, អន្តរអត្ថបទ។ អិមៈ UFO ។

Pasternak B. L. 2004 ។ សមាសភាពពេញលេញនៃការសរសេរ។ ក្នុង 11 ភាគ / Comp ។ និង

ការសរសេរ

លោក Boris Leonidovich Pasternak គឺជាកវី និងជាអ្នកនិពន្ធសុភាសិតដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 20 ។ គាត់​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​យ៉ាង​ពេញ​ទំហឹង​ថា​ជា​អ្នក​និពន្ធ esthete, subtlety និង​មាន​អារម្មណ៍​ស្រស់​ស្អាត​យ៉ាង​ជ្រាលជ្រៅ. គាត់តែងតែជាអ្នកស្គាល់ភាពស្រស់ស្អាតពីធម្មជាតិ និងស្អាតស្អំ ដែលជាការពិតណាស់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ហើយជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការទាំងអស់ខាងលើ ខ្ញុំចង់យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះកំណាព្យរបស់ Pasternak ដូចជា "ការស្រឡាញ់អ្នកដទៃគឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់ ... " ។

រឿងដំបូងដែលទាក់ទាញភ្នែករបស់អ្នកនៅក្នុងការងារនេះគឺភាពសាមញ្ញនិងភាពស្រាលនៃរចនាប័ទ្ម។ វាខ្លីណាស់ដែលមានតែ quatrains បីប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ក្នុង​ភាព​ខ្លី​នេះ​មាន​គុណធម៌​ដ៏​អស្ចារ្យ​បំផុត​មួយ។ ដូច្នេះ ពាក្យនីមួយៗគឺដូចដែលវាមានតម្លៃជាង មានទម្ងន់ និងអត្ថន័យធំជាង។ ការវិភាគការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយកចិត្ដទុកដាក់លើភាពអស្ចារ្យនៃភាសា ភាពសាមញ្ញ និងសូម្បីតែការនិយាយរួមមួយចំនួន។ របារអក្សរសាស្ត្រ និងភាសាត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាការនិយាយស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ យ៉ាងហោចណាស់ប្រើឃ្លាដូចជា "ទាំងអស់នេះមិនមែនជាល្បិចធំទេ"។ ថ្វីត្បិតតែមានរចនាបថបែប bookish ជាឧទាហរណ៍ ឃ្លាបើកនៃការងារ "ដើម្បីស្រឡាញ់អ្នកដទៃគឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់" ។ ហើយនៅទីនេះខ្ញុំចង់កត់សម្គាល់ថាឃ្លាឃ្លានេះមានការនិយាយយ៉ាងច្បាស់លាស់ចំពោះគំនូរព្រះគម្ពីរដែលមានជាញឹកញាប់នៅក្នុងស្នាដៃរបស់លោក Boris Pasternak ។

តើអ្នកអាចកំណត់ប្រធានបទនៃកំណាព្យនេះដោយរបៀបណា? ហាក់​ដូច​ជា​ស្នាដៃ​របស់​វីរៈ​បុរស​ដែល​តែង​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង​ទៅ​លើ​នារី​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​ខ្លួន ពោល​គឺ​សរសើរ​ពី​សម្រស់​របស់​នាង៖

ការស្រលាញ់អ្នកដទៃ គឺជាឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់

ហើយអ្នកគឺស្រស់ស្អាតដោយគ្មាន convolution,

និងភាពទាក់ទាញនៃអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នក។

ដំណោះស្រាយសម្រាប់ជីវិតគឺស្មើនឹង។

សំណួរកើតឡើង - តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពទាក់ទាញរបស់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់? ហើយបន្ទាប់មកអ្នកនិពន្ធផ្តល់ឱ្យយើងនូវចម្លើយ: ភាពស្រស់ស្អាតរបស់នាងស្ថិតនៅក្នុងភាពសាមញ្ញរបស់នាង ("ហើយអ្នកគឺស្រស់ស្អាតដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ") ។ quatrain បន្ទាប់នាំយើងទៅកាន់កម្រិតនៃអត្ថន័យដ៏ស៊ីជម្រៅនៃការងារ ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លឹមសារ ធម្មជាតិនៃភាពស្រស់ស្អាតជាទូទៅ។

តើអ្វីទៅជាភាពស្រស់ស្អាតយោងទៅតាម Pasternak? នេះ​ជា​សម្រស់​ធម្មជាតិ គ្មាន​សិប្បនិមិត្ត គ្មាន​ភាព​ស្រស់​ស្អាត និង​មាន​ភាព​ទាក់ទាញ។ នៅក្នុងកំណាព្យនេះ យើងជួបម្តងទៀតនូវអ្វីដែលហៅថា "ទ្រឹស្តីនៃភាពសាមញ្ញ" របស់កវី ភាពសាមញ្ញ ដែលជាមូលដ្ឋាននៃជីវិត នៃអ្វីៗទាំងអស់។ ហើយភាពស្រស់ស្អាតរបស់ស្ត្រីមិនគួរផ្ទុយគ្នានោះទេ ប៉ុន្តែមានលក្ខណៈសរីរាង្គសមនឹងរូបភាពដ៏ធំ និងជាសកលនៃភាពស្រស់ស្អាតសកល ដែលសត្វទាំងអស់របស់ព្រះមានស្មើគ្នា។ សម្រស់គឺជាការពិតតែមួយគត់ និងសំខាន់នៅក្នុងពិភពកវី៖

នៅនិទាឃរដូវការច្រេះនៃសុបិនត្រូវបានឮ

និងភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មាននិងការពិត។

អ្នកមកពីគ្រួសារដែលមានមូលដ្ឋានគ្រឹះបែបនេះ។

អត្ថន័យរបស់អ្នក ដូចជាខ្យល់ គឺមិនចាប់អារម្មណ៍។

បន្ទាត់ចុងក្រោយនៃ quatrain នេះគឺជាពិសេសនិមិត្តសញ្ញា។ ពាក្យ​«​ខ្យល់​គ្មាន​ប្រយោជន៍​ខ្លួន​»​មាន​ន័យ​ធៀប​យ៉ាង​ជ្រាលជ្រៅ​! គិតអំពីវាអ្នកយល់ថាធម្មជាតិពិតជាមិនចាប់អារម្មណ៍វាផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដកដង្ហើមហើយតាមនោះរស់នៅដោយមិនទាមទារអ្វីមកវិញ។ ដូច្នេះភាពស្រស់ស្អាតយោងទៅតាម Pasternak គួរតែត្រូវបានគេមិនចាប់អារម្មណ៍ដូចជាខ្យល់វាគឺជាអ្វីមួយដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សគ្រប់រូបស្មើគ្នា។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ កវីកំណត់ពិភពលោកពីរគឺពិភពនៃសម្រស់ធម្មជាតិ និងពិភពនៃមនុស្ស ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាប្រចាំថ្ងៃ "សំរាមពាក្យសំដី" និងគំនិតតូចតាច។ រូបភាពនៃនិទាឃរដូវជាពេលវេលានៃការចាប់កំណើត និងការកើតជាថ្មីគឺជានិមិត្តរូប៖ «នៅនិទាឃរដូវ ភាពច្របូកច្របល់នៃក្តីសុបិន និងការច្រេះនៃព័ត៌មាន និងការពិតត្រូវបានឮ»។ ហើយវីរនារីទំនុកច្រៀងខ្លួនឯងគឺដូចជានិទាឃរដូវនាង "មកពីគ្រួសារនៃគ្រឹះបែបនេះ" នាងដូចជាខ្យល់ដង្ហើមស្រស់នាងជាអ្នកណែនាំពីពិភពលោកមួយទៅពិភពលោកមួយទៀតពិភពនៃភាពស្រស់ស្អាតនិងធម្មជាតិ។ លើលោកនេះមានតែកន្លែងសម្រាប់អារម្មណ៍ និងការពិតប៉ុណ្ណោះ។ ចូលទៅក្នុងវា វាហាក់ដូចជាងាយស្រួលណាស់៖

ងាយស្រួលភ្ញាក់ហើយឃើញ

អ្រងួនពាក្យសំដីចេញពីបេះដូង

ហើយរស់នៅដោយគ្មានស្ទះនៅថ្ងៃអនាគត

ទាំងអស់នេះមិនមែនជាល្បិចធំទេ។

សម្រស់គឺជាគន្លឹះនៃជីវិតថ្មី និងស្រស់ស្អាតនេះ ប៉ុន្តែតើគ្រប់គ្នាអាចឃើញភាពស្រស់ស្អាតពិតក្នុងរឿងសាមញ្ញៗ និងគ្មានសិល្បៈដែរឬទេ?... តើអាចទេដែលយើងម្នាក់ៗ "ភ្ញាក់ឡើងឃើញច្បាស់"...

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃការបង្ហាញរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីវីរបុរសទំនុកច្រៀងនិងវីរនារីទំនុកច្រៀងនៃកំណាព្យនេះ។ ពួកគេហាក់ដូចជានៅតែនៅពីក្រោយឆាក ពួកគេមិនច្បាស់លាស់ និងមិនច្បាស់លាស់។ ហើយ​យើង​ម្នាក់ៗ​អាច​ស្រមៃ​ខ្លួន​ឯង​និង​មនុស្ស​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​ដោយ​អចេតនា​ជំនួស​វីរបុរស។ ដូច្នេះ កំណាព្យ​ក្លាយ​ជា​អត្ថន័យ​ផ្ទាល់​ខ្លួន។

ដោយយោងទៅលើសមាសភាពនៃកំណាព្យ វាអាចត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាអ្នកនិពន្ធបានជ្រើសរើសឧបករណ៍វាស់ស្ទង់ដែលងាយយល់បានដោយស្មើភាព (iambic tetrameter) ដែលបញ្ជាក់ម្តងទៀតពីចេតនារបស់គាត់ក្នុងការសង្កត់ធ្ងន់លើទម្រង់សាមញ្ញ និងទម្រង់មិនស្មុគ្រស្មាញ ដែលស្រកមុនពេលខ្លឹមសារ។ នេះក៏ត្រូវបានបង្ហាញដោយការពិតដែលថាការងារមិនត្រូវបានផ្ទុកលើសទម្ងន់ជាមួយនឹងផ្លូវដែលបង្កើតដោយសិប្បនិម្មិត។ ភាពស្រស់ស្អាត និងភាពទាក់ទាញរបស់វាស្ថិតនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា។ ទោះបីជាវាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនកត់សម្គាល់វត្តមាននៃការសរសេរអក្សរធំ។ "ច្រែះនៃក្តីសុបិន្ត", "ការច្រេះនៃព័ត៌មាននិងការពិត" - នៅក្នុងពាក្យទាំងនេះពាក្យដដែលៗនៃការស្រែកនិងហួចបង្កើតបរិយាកាសនៃសន្តិភាពភាពស្ងប់ស្ងាត់ភាពស្ងប់ស្ងាត់និងភាពអាថ៌កំបាំង។ យ៉ាងណាមិញអ្នកអាចនិយាយអំពីរឿងសំខាន់ដែល Pasternak ធ្វើវា - ស្ងាត់ដោយខ្សឹបខ្សៀវ ... បន្ទាប់ពីទាំងអស់នេះគឺជាអាថ៌កំបាំង។

ដោយ​បញ្ចប់​ការ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​របស់​ខ្ញុំ ខ្ញុំ​ចង់​បកស្រាយ​ដោយ​ខ្លួនឯង​ដោយ​ចេតនា៖ ការ​អាន​កំណាព្យ​ផ្សេង​ទៀត​គឺ​ជា​ឈើឆ្កាង​ដ៏​ធ្ងន់​មួយ ប៉ុន្តែ​នេះ​គឺ​ពិត​ជា "ស្រស់​ស្អាត​ដោយ​គ្មាន​ការ​បះបោរ"។