រចនាប័ទ្មសិល្បៈដូចជារចនាប័ទ្មមុខងាររកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការដឹងការពិតការគិតដែលកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃការនិយាយសិល្បៈវាចាំបាច់ត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្រ្តនៃការដឹងដែលកំណត់លក្ខណៈលក្ខណៈនៃការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។

អក្សរសិល្ប៍ ក៏ដូចជាទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀត គឺមាននៅក្នុង តំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការងារសិល្បៈ ការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូង បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះ។

សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺធម្មតា។ យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យ អមដោយ ធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈជាក់លាក់របស់មនុស្សបានបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយហើយទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យចំពោះអ្នកនិពន្ធ។

ពិភពប្រឌិត- នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពសិល្បៈផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធជាដើម។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ . ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះរួមមាន ជាដំបូង មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយពាក្យ polysemy នៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដែលបើកឡើងនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបញ្ជាក់បាននូវអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

មក​ដល់​ខាង​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ អារម្មណ៍និងការបង្ហាញនៃរូបភាព . ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ - ជាតំណាងជាក់ស្តែង - អារម្មណ៍។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ សម្រាប់ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសកំណាព្យ ការបញ្ច្រាសគឺជាចរិតលក្ខណៈ ពោលគឺការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតាក្នុងប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ល្បីពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺ Pavlovsk គឺភ្នំ ... " ។ បំរែបំរួលនៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ អាស្រ័យទៅតាមផែនការទូទៅ។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ការ​ងាក​ចេញ​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​កើត​មាន​បាន​ដែរ​ដោយ​សារ​តែ​ការ​អនុវត្ត​សិល្បៈ។ឧ. ការបែងចែកដោយអ្នកនិពន្ធនៃគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត គឺជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។
ជាមធ្យោបាយទំនាក់ទំនង ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀប ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​និយាយ​ដែល​មិន​មែន​ជា​សិល្បៈ អនុវត្ត​មុខងារ​ជា​រូប​តំណាង។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical: ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយពាក្យ វចនានុក្រម វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ។ល។

ស្មៅ​រោម​បាន​ពេញ​វ័យ។ វាលស្មៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយប្រាក់ដែលរំកិលឡើងសម្រាប់ versts ជាច្រើន។ ខ្យល់​បាន​ទទួល​យក​វា​ដោយ​ធន់​នឹង​ខ្យល់​បក់​ចូល បក់​បោក​បក់​បោក​ទៅ​លើ​រលក​ពណ៌​ប្រផេះ​ដំបូង​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាងលិច។ កន្លែងដែលមានស្ទ្រីមខ្យល់ហូរ ស្មៅស្លាបបានអធិដ្ឋាន ហើយអស់រយៈពេលយូរ ផ្លូវងងឹតមួយនៅលើជួរពណ៌ប្រផេះរបស់វា។
រុក្ខជាតិផ្សេងៗគ្នាបានរីកដុះដាល។ នៅលើកំពូលនៃ nikla គឺជាដង្កូវនាងដែលឆេះគ្មានអំណរ។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់នៅលើមេឃខ្មៅងងឹត ផ្កាយរាប់មិនអស់បានរះឡើង។ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតជាមួយនឹងជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; Milky Way ដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវតារាផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ tart គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើប្រាស់គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ី ដើម្បីសម្រេចបាននូវមុខងារសោភ័ណភាព។

Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖
- អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ នៅទីនោះខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។
កន្លែងដែល "នៅទីនោះ" - នាងមិនដឹងសូម្បីតែនៅជិតហើយចេញពីច្រកទ្វារទៅ Angara ។ (V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic គ្រប់រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

ទន្លេ​ពុះ​ទាំង​អស់​ក្នុង​ស្រទាប់​ពពុះ​ស។
នៅលើវាលស្មៅនៃវាលស្មៅ ផ្លែអាភៀនកំពុងឡើងក្រហម។
សាយសត្វកើតនៅពេលព្រលឹម។
(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ (ប៊ី.ឡារិន)

ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​សិល្បៈ​ទទួល​បាន​ខ្លឹមសារ​អត្ថន័យ​និង​អារម្មណ៍​ថ្មី ដែល​បង្កប់​នូវ​ការ​គិត​បែប​ន័យ​ធៀប​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ
ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។
ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ
(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់លាក់និងតិចជាង - អរូបី។

Sergei បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​នៃ​រានហាល​ស្ទើរ​តែ​ស្តាប់​បាន​យំ​នៅ​ក្រោម​ជើង​របស់​គាត់។ ពីរ​ជំហាន​ទៀត ហើយ​គាត់​នៅ​ក្នុង​សួន​ច្បារ​ហើយ។
ខ្យល់​អាកាស​ត្រជាក់​នា​ពេល​ល្ងាច​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ សត្វរាត្រីមួយក្បាលបានបន្លឺសំឡេងរបស់វាយ៉ាងស្រើបស្រាល និងស្រទន់។

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

ដំបូន្មានសំខាន់មួយទៀតសម្រាប់អ្នកសរសេរពាក្យសំដី។ ភាពជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ រូបភាពគឺកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែច្បាស់ កាន់តែពិសេស វត្ថុត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។
អ្នក៖ " សេះទំពា ពោត. កសិករកំពុងរៀបចំ អាហារពេលព្រឹក"," សំលេងរំខាន បក្សី"... ក្នុងកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ ដែលទាមទារឱ្យឃើញច្បាស់ មិនគួរមានគំនិតទូទៅទេ ប្រសិនបើនេះមិនត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏មានន័យនៃខ្លឹមសារ... oatsប្រសើរជាងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ រ៉ូកសមស្របជាង បក្សី(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

Rosehip ប្រហែលជាចាប់តាំងពីនិទាឃរដូវបានធ្វើដំណើរតាមប្រម៉ោយទៅដើម aspen ហើយឥឡូវនេះនៅពេលដែលដល់ពេលដើម្បីប្រារព្ធទិវាឈ្មោះ aspen វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃក្រអូបពណ៌ក្រហម។(M. Prishvin) ។

ពេលវេលាថ្មីមានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នេះមិនមែនជាពាក្យត្រឹមត្រូវទេ។ សោយរាជ្យ, សោយរាជ្យ។(G. Ivanov)

8. ពាក្យសំដី

អ្នកនិពន្ធហៅចលនានីមួយៗ (រាងកាយនិង / ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋជាដំណាក់កាល។ កិរិយាស័ព្ទបង្ខំធ្វើឱ្យភាពតានតឹងអ្នកអានសកម្ម។

ហ្គ្រេហ្គោរី បានធ្លាក់ចុះទៅដុនដោយប្រុងប្រយ័ត្ន បានឡើងលើតាមរយៈរបង wattle នៃមូលដ្ឋាន Astakhov, ឡើង​មកទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់ ឮបេះដូងលោតញាប់… ស្ងាត់ៗ គោះចូលទៅក្នុងការចងនៃស៊ុម ... ​​Aksinya ដោយស្ងៀមស្ងាត់ បានទៅជិតទៅបង្អួច ប្រៀបធៀប. គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាង បានចុចដៃទៅទ្រូងនិង ឮសំឡេងថ្ងូរដែលមិនច្បាស់លាស់បានគេចចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Gregory ធ្លាប់ស្គាល់ បានបង្ហាញដូច្នេះថានាង បានបើកបង្អួច, ដោះចេញកាំភ្លើង អាគីស៊ីយ៉ា បានបើកធំទូលាយខ្សែក។ គាត់ បានក្លាយជានៅលើភ្នំ ដៃទទេរបស់ Aksinya ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេគឺដូច្នេះ ញ័រនិង បានប្រយុទ្ធនៅលើស្មារបស់គាត់ ដៃដើមទាំងនេះដែលញ័រពួកគេ។ ឆ្លងនិងហ្គ្រេហ្គោរី។(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយសម្រាប់តែរចនាប័ទ្មនេះប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានសម្គាល់ដោយន័យធៀប ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសាប្រឌិត វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលមានលក្ខណៈខ្ពស់ បែបកំណាព្យ វេយ្យាករណ៍ ពាក្យឈ្លើយ វេននៃការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ សារព័ត៌មានអាចប្រើប្រាស់បាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថន័យទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យលើមុខងារចម្បងរបស់វា - សោភ័ណភាព។

ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយមានលក្ខណៈជាចម្បងលើមុខងារទំនាក់ទំនង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនៃសារ (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ កំណាព្យ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ គោរពតាមភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់ទីតាំងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ វត្ថុដែលយល់ដោយត្រចៀក ឬការមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។ វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "ការដាក់ចាំបាច់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់តែមួយគត់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, បង្ហាញគំនិតមួយ, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។
ទាំងអស់នេះគឺអាចចូលប្រើបានសម្រាប់តែភាសានៃសិល្បៈអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះដូច្នេះវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ល្អបំផុតនៅក្នុងភាសា លទ្ធភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុត - នៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។អ្នកធ្លាប់ស្គាល់ពួកគេជាច្រើនរួចហើយ។ ទាំងនេះគឺជា tropes ដូចជា epithets, ការប្រៀបធៀប, metaphors, hyperbole ជាដើម។

ផ្លូវលំ- វេននៃការនិយាយដែលពាក្យ ឬកន្សោមមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែខ្លាំង។ មាគ៌ាគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាមនសិការរបស់យើងមានភាពជិតស្និទ្ធតាមរបៀបណាមួយ។ ប្រភេទ tropes ទូទៅបំផុតគឺ allegory, hyperbole, irony, litote, metaphor, metomia, personification, paraphrase, synecdoche, simile, epithet ។

ឧទាហរណ៍៖ តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី ខ្យល់ពេលយប់ អ្វីដែលអ្នកកំពុងត្អូញត្អែរអំពីភាពឆ្កួតលីលា - ភាពជាបុគ្គល។ ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង - synecdoche ។ បុរសដែលមានក្រចកដៃ ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ - តូច។ ញ៉ាំមួយចានហើយ អូនសម្លាញ់ - metonymy ជាដើម។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសារួមបញ្ចូល តួលេខរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ ឬ គ្រាន់តែជាតួលេខនៃការនិយាយ : អាណាផូរ៉ា, ការប្រឆាំង, ការមិនរួបរួម, ចំណាត់ថ្នាក់, ការដាក់បញ្ច្រាស, ពហុយូនីយ៉ុង, ភាពស្របគ្នា, សំណួរវោហាសាស្ត្រ, អាស័យដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ, ការខកខាន, ពងក្រពើ, អេផូរ៉ា. មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ។ ចង្វាក់ (កំណាព្យនិង សុភាសិត), rhyme, intonation .

វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ។

អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។

រចនាបថសិល្បៈត្រូវបានដឹងក្នុងទម្រង់ជារឿងល្ខោន ប្រលោមលោក និងកំណាព្យ ដែលបែងចែកជាប្រភេទដែលត្រូវគ្នា (ឧទាហរណ៍៖ សោកនាដកម្ម កំប្លែង រឿងល្ខោន និងប្រភេទរឿងល្ខោនផ្សេងៗ ប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿងខ្លី និងប្រភេទកំណាព្យផ្សេងទៀត កំណាព្យ រឿងប្រលោមលោក។ កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា និងប្រភេទកំណាព្យផ្សេងៗទៀត)។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ អ្វីដែលគេហៅថា tropes សិល្បៈ ដែលផ្តល់ពណ៌ដល់និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។

រចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាលក្ខណៈបុគ្គល ដែលជាមូលហេតុដែលទស្សនវិទូជាច្រើនបដិសេធអត្ថិភាពរបស់វា។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនយកទៅក្នុងគណនីដែលលក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គលនៃសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយកើតឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃលក្ខណៈទូទៅនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្រោមគោលដៅនៃការបង្កើតរូបភាពនៅក្នុងការយល់ឃើញនៃអត្ថបទដោយអ្នកអាន។ គោលដៅនេះត្រូវបានបម្រើមិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកសរសេរពាក្យដែលចាំបាច់បំផុត និងត្រឹមត្រូវបំផុតនោះទេ ដោយសារតែរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយសន្ទស្សន៍ខ្ពស់បំផុតនៃភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទ មិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ។ (អត្ថន័យន័យធៀបនៃពាក្យ ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពពាក្យប្រៀបធៀប ឯកតាឃ្លា ប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល។ ពួកគេបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទៃខាងក្រោយ ដែលជាអារម្មណ៍ជាក់ស្តែងក្នុងចំណោមអ្នកអាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈស្វែងរកកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

សម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺធម្មតា។យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស និងចៃដន្យ បន្តដោយធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់បានបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយហើយទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" របស់រុស្ស៊ីសហសម័យចំពោះអ្នកនិពន្ធ។

ពិភពប្រឌិត -នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថា គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ល។ នេះ​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​អារម្មណ៍​និង​ការ​បញ្ចេញ​មតិ, metaphoricalness, ភាព​ចម្រុះ​នៃ​អត្ថន័យ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ពាក្យ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។

សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតន័យធៀបនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយនៃពាក្យនេះ បង្ហាញនៅក្នុងវានូវអត្ថន័យ និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបញ្ជាក់បាននូវអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ជា​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានតំណាងជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះរចនាប័ទ្មគឺបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។

សម្រាប់សុន្ទរកថាសិល្បៈជាពិសេស poetic, បញ្ច្រាសគឺជាលក្ខណៈ, i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។

រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាអាចទៅរួចនិងគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធសម្រាប់អ្នកនិពន្ធដើម្បីរំលេចគំនិតមួយចំនួន លក្ខណៈពិសេសដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ - គំនិត, ប្រភេទនៃការនិយាយ, ប្រភេទ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែការជ្រើសរើសរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធទូទៅនេះគឺអាចធ្វើទៅបាន, ដោយសារតែ វាកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វិសាលភាពនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតគឺសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃប្រឌិតគឺជាភាសាជាតិ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស ការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

ទម្រង់នៃការនិយាយគឺ ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរ សម្រាប់អត្ថបទដែលមានបំណងអានឱ្យឮៗ ការកត់ត្រាជាមុនគឺត្រូវបានទាមទារ។

ប្រឌិត​ប្រើ​ការ​និយាយ​គ្រប់​ប្រភេទ​ដូច​គ្នា៖ monologue, ការសន្ទនា, polylogue ។

ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនង - សាធារណៈ។

ប្រភេទនៃការប្រឌិត គេស្គាល់គឺប្រលោមលោក រឿងខ្លី កូននាគ រឿងខ្លី រឿងនិទាន កំណាព្យ កំប្លែង សោកនាដកម្ម រឿងល្ខោន។ល។

ធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានចុះក្រោមទៅនឹងដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសោភ័ណភាព។ ពាក្យ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍​ជា​មធ្យោបាយ​បង្កើត​រូបភាព​បង្ហាញ​ពី​អត្ថន័យ​សិល្បៈ​នៃ​ស្នាដៃ។

អត្ថបទទាំងនេះប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាជាច្រើនប្រភេទដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ហើយមធ្យោបាយទាំងពីរនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងបាតុភូតដែលនៅខាងក្រៅភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចប្រើប្រាស់បាន - គ្រាមភាសា វចនានុក្រម មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត និងល។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសមធ្យោបាយភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 ដោយណែនាំ "ការនិយាយឈ្មោះ" ទៅក្នុងអត្ថបទ (Skotinins, Prostakova, Milon ជាដើម) ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចប្រើលទ្ធភាពនៃពហុសេមីនៃពាក្យ ពាក្យដូចគ្នា សទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀតនៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា។

(មួយ​ដែល​បាន​ស៊ី​តណ្ហា លេប​តែ​ដីល្បាប់​ប៉ុណ្ណោះ - M. Tsvetaeva) ។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ នៅក្នុងសារព័ត៌មានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនផលប៉ះពាល់ នៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈវាអាចបង្កប់ន័យអត្ថបទ បង្កើតពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

(cf.: កំណាព្យរបស់ S. Yesenin “Shagane អ្នកជារបស់ខ្ញុំ Shagane”)។

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" (ឧទាហរណ៍ជាមួយព័ត៌មាន) ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបកស្រាយអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា ការវាយតម្លៃផ្សេងៗគ្នារបស់វា។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនត្រូវបានវាយតម្លៃខុសៗគ្នាដោយអ្នករិះគន់ និងអ្នកអាន៖

• ល្ខោនដោយ A.N. Ostrovsky ហៅថា "ព្យុះផ្គររន្ទះ" "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញនៅក្នុងតួអង្គសំខាន់របស់នាង - និមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ី;
• សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុងរឿង The Thunderstorm តែមួយគត់ "រឿងភាគក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារ"
• អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Weil ដោយប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary Flaubert បានឃើញច្រើនដូចគ្នា ហើយបានហៅព្យុះផ្គររន្ទះថា "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois" ។

មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's, Dostoevsky's heroes ។

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមាន ប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ - រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ. ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈនៃភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធមួយរូប ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃតួអក្សរ លក្ខណៈផ្សំនៃអត្ថបទ ភាសានៃតួអក្សរ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។

ដូច្នេះឧទាហរណ៍សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃ L.N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការដកចេញ" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានទៅការយល់ឃើញរស់នៃការពិត និងលាតត្រដាងអំពើអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha ហត់នឿយដោយការបំបែកចេញពី Andrei Bolkonsky យល់ថាល្ខោននេះជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយ។ ចំពោះនាង Natasha, អារម្មណ៍ (ទេសភាពក្រដាសកាតុងធ្វើកេស, តារាសម្តែងវ័យចំណាស់), បន្ទាប់មក, បន្ទាប់ពីបានជួប Helen, Natasha មើលទៅកន្លែងកើតហេតុតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។

លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានបង្ហាញទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងជួរនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកខ្ញែកបែបនេះគឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, តស៊ូជាមួយមនោសញ្ចេតនា, អភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, អនុវត្តបដិសេធមិនប្រើមធ្យោបាយជាក់ស្តែងនៃភាសា។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងក៏ជួបប្រទះនឹងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាព - អ្នកនិទានរឿង ឬ រូបភាព - វីរៈបុរស អ្នកនិទានរឿង។

នេះគឺជាលក្ខខណ្ឌមួយ។ . អ្នកនិពន្ធបានហៅគាត់ថា "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះ លោកសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារ និងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។

• ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងជីវិតរបស់វីរបុរស
• រួមបញ្ចូលនៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ,
• បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង និងតួអង្គ

លក្ខណៈសមកាលកម្មនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់សារព័ត៌មាន

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មាន ក៏ដូចជានៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្ត នាមនៅក្នុងករណី genitive ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជានិយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃប្រភេទនៃសំឡេងនៃពិភពលោក ប្រទេសជិតខាងបរទេស។ នៅក្នុងប្រយោគ កិរិយាសព្ទក្នុងទម្រង់នៃអារម្មណ៍ចាំបាច់ កិរិយាសព្ទឆ្លុះបញ្ចាំងជារឿយៗដើរតួជាអ្នកព្យាករណ៍។

វាក្យសម្ព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រើប្រាស់សមាជិកដូចគ្នា ពាក្យណែនាំ និងប្រយោគ ឃ្លាចូលរួម និងគុណកិរិយា សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។
អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។
លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ អ្វីដែលគេហៅថា tropes សិល្បៈ ដែលផ្តល់ពណ៌ដល់និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។
មុខងារនៃសារត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ភាពពេញលេញនៃមធ្យោបាយភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។
លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ: វត្តមាននៃសមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។

រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:

1) prosaic (វីរភាព): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;

2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;

3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។

លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:

1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;

2) សិល្បៈ - ន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធនៃរូបភាពសិល្បៈ);

3) អារម្មណ៍;

4) ការបញ្ចេញមតិ, ការវាយតម្លៃ;

6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។

លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖

1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;

2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតបែបន័យធៀប។

3) ការអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។

ភាសាមានន័យថារចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

1. មធ្យោបាយ Lexical:

1) ការបដិសេធនៃពាក្យគំរូនិងកន្សោម;

2) ការរីករាលដាលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប;

3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;

4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;

5) វត្តមាននៃពាក្យពណ៌អារម្មណ៍។

2. មធ្យោបាយ Phraseological- តួអក្សរនិយាយនិងអក្សរសាស្ត្រ។

3. ការកសាងពាក្យមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។

4. មធ្យោបាយ morphological:

1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់លាក់ត្រូវបានបង្ហាញ;

2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;

3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទទម្រង់នៃមនុស្សទី 3;

4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។

5) ទម្រង់ពហុវចនៈនៃនាមអរូបី និងសម្ភារៈ;

6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។

5. មានន័យ​ដូច​គ្នា​:

1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមានជាភាសា។

2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។

ការណែនាំ

ការសិក្សាអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្សីត្រូវបានអនុវត្តដោយវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស - ស្ទីលស្ទីក ដែលសិក្សាពីបញ្ហាផ្សេងៗទាក់ទងនឹងច្បាប់ និងលក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយគោលបំណងនៃពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាជាតិក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ នៅក្នុង សុន្ទរកថា។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃព្រំដែននៃរចនាប័ទ្មមុខងារជាក់លាក់ លក្ខណៈពិសេសរបស់វាតែងតែមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រភាសា ចាប់តាំងពីនិយមន័យនៃច្បាប់ និងច្បាប់នៃភាសាតែងតែដើរទន្ទឹមនឹងនិយមន័យនៃបទដ្ឋាន។ សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ធាតុមួយចំនួននៃភាសានៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយជាក់លាក់។ យោងតាមអ្នកភាសាវិទ្យា វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាន និងស្ទីលស្ទីល សទ្ទានុក្រម សទ្ទានុក្រម និងស្ទីលស្ទីល គឺមានទំនាក់ទំនងគ្នាយ៉ាងយូរ និងរឹងមាំ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់អ្នកភាសាវិទ្យាក្នុងស្រុក ការស្រាវជ្រាវ និងអត្ថបទស្តីពីស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ីកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ នៅទីនេះយើងអាចបែងចែកការងារសំខាន់ៗដូចជាអត្ថបទរបស់ Academician L.V. Shcherba (ជាពិសេស "ភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីសម័យទំនើប") និងការសិក្សាធំនិងតូចជាច្រើន អក្សរកាត់ និងអត្ថបទដោយ Academician V.V. Vinogradov ។ ការសិក្សា និងអត្ថបទផ្សេងៗដោយ A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina និងអ្នកដទៃ។ នៅក្នុងការសិក្សាទាំងនេះ ជាលើកដំបូងនៅលើមូលដ្ឋានទ្រឹស្តី សំណួរត្រូវបានលើកឡើងអំពីការបែងចែករចនាប័ទ្មសិល្បៈទៅជាប្រភេទដាច់ដោយឡែក អំពីភាពជាក់លាក់ និងលក្ខណៈនៃអត្ថិភាពរបស់វា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកភាសាវិទ្យាមិនទាន់រកឃើញការព្រមព្រៀង និងការឯកភាពគ្នាក្នុងការយល់ដឹងពីខ្លឹមសារនៃ "ភាសា" នៃការប្រឌិត និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រនោះទេ។ អ្នកខ្លះដាក់ "រចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិត" ស្របជាមួយនឹងប្រភេទស្ទីលនិយមផ្សេងទៀតនៃការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មនៃវិទ្យាសាស្រ្ត, អ្នកសារព័ត៌មាន, អាជីវកម្មផ្លូវការ។ Rizel ។

ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ទទួលស្គាល់ការពិតថា "ភាសា" នៃការប្រឌិត មានការវិវឌ្ឍន៍នៅក្នុង "បរិបទ" ប្រវត្តិសាស្ត្រនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររបស់មនុស្ស ហើយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវា ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដូចដែលវាមាន។ ការបញ្ចេញមតិប្រមូលផ្តុំ។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះភាសានៃការប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសគ្នាជាងទាក់ទងទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៃភាសារុស្ស៊ី។

អាស្រ័យលើវិសាលភាពនៃភាសា ខ្លឹមសារនៃការនិយាយ ស្ថានភាព និងគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ប្រភេទនៃមុខងារ និងរចនាប័ទ្ម ឬរចនាប័ទ្មមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ កំណត់លក្ខណៈដោយប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃការជ្រើសរើស និងការរៀបចំមធ្យោបាយភាសានៅក្នុងពួកគេ។

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយល់ដឹងពីសង្គមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ (ប្រព័ន្ធរងរបស់វា) ដែលដំណើរការនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់នៃសកម្មភាព និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស ដែលបង្កើតឡើងដោយភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងតំបន់នេះ និងអង្គការជាក់លាក់របស់ពួកគេ។

ការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្មគឺផ្អែកលើកត្តាក្រៅភាសា៖ វិសាលភាពនៃភាសា ប្រធានបទដែលកំណត់ដោយវា និងគោលដៅនៃការទំនាក់ទំនង។ វិសាលភាពនៃការអនុវត្តភាសាគឺទាក់ទងទៅនឹងប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្សដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទម្រង់នៃមនសិការសង្គម (វិទ្យាសាស្ត្រ ច្បាប់ នយោបាយ សិល្បៈ)។ ផ្នែកសំខាន់ៗនៃសកម្មភាពប្រពៃណី និងសង្គមគឺ៖ វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម (រដ្ឋបាល-ច្បាប់) សង្គម-នយោបាយ សិល្បៈ។ ដូច្នោះហើយ ពួកគេក៏បែងចែករចនាប័ទ្មនៃការនិយាយផ្លូវការ (bookish): វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន អក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ (សិល្បៈ)។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់ទៅនឹងរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយក្រៅផ្លូវការ - វោហាសាស្ត្រនិងប្រចាំថ្ងៃ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈដាច់ពីគ្នានៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ចាប់តាំងពីសំណួរអំពីភាពស្របច្បាប់នៃការបែងចែករបស់វាទៅជារចនាប័ទ្មមុខងារដាច់ដោយឡែកមួយមិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយ ដោយសារវាមានព្រំដែនមិនច្បាស់ជាង ហើយអាចប្រើមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់។ ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មនេះក៏ជាវត្តមាននៅក្នុងវានៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបង្ហាញផ្សេងៗ ដើម្បីបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិពិសេសមួយ - ន័យធៀប។

ដូច្នេះនៅក្នុងភាសាវិទ្យា ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកត់សម្គាល់ ដែលកំណត់ពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃការងាររបស់យើង។

គោលបំណងនៃការសិក្សារបស់យើងគឺដើម្បីកំណត់លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

វត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវគឺជាដំណើរការនៃការប្រព្រឹត្តទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ប្រធានបទ - មធ្យោបាយភាសាជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

ពិចារណាគំនិតទូទៅនៃ "រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ";

កំណត់លក្ខណៈប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ;

វិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការជ្រើសរើស និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។

សារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់យើងស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាអាចត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងការសិក្សានៃវគ្គសិក្សាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ីនិងនៅក្នុងការសិក្សានៃប្រធានបទដាច់ដោយឡែក "រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ" ។

ជំពូក…គំនិតទូទៅនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយ

រចនាប័ទ្មមុខងារគឺជាប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរចនាប័ទ្មត្រូវបានគេហៅថាមុខងារ។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាថារចនាប័ទ្មត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមុខងារប្រាំ (មិនមានការឯកភាពគ្នាក្នុងចំណោមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីចំនួនមុខងារដែលមាននៅក្នុងភាសា) នោះរចនាប័ទ្មមុខងារចំនួនប្រាំត្រូវបានសម្គាល់: colloquial - ប្រចាំថ្ងៃ, វិទ្យាសាស្រ្ត, ផ្លូវការ - អាជីវកម្ម, កាសែត - សារព័ត៌មាន។ សិល្បៈ។

រចនាប័ទ្មមុខងារកំណត់ភាពបត់បែននៃរចនាប័ទ្មនៃភាសា លទ្ធភាពចម្រុះនៃការបញ្ចេញមតិ ការប្រែប្រួលនៃការគិត។ សូមអរគុណដល់ពួកគេ ភាសាអាចបង្ហាញពីគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ ប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជា គូរច្បាប់ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតចម្រុះរបស់មនុស្សនៅក្នុងវីរភាព។

ការបំពេញដោយរចនាប័ទ្មនៃមុខងារមួយឬមួយផ្សេងទៀត - សោភ័ណភាពវិទ្យាសាស្រ្តអាជីវកម្ម។ មុខងារនីមួយៗគឺជាការកំណត់ជាក់លាក់មួយសម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការបង្ហាញជាក់លាក់មួយ - ភាពត្រឹមត្រូវ គោលបំណង ជាក់ស្តែង - រូបភាព ពត៌មាន - អាជីវកម្ម។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលអាចបំពេញភារកិច្ចផ្ទៃក្នុងនៃរចនាប័ទ្មនេះបានល្អបំផុត។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវការគោលគំនិតច្បាស់លាស់ និងតឹងរ៉ឹង ការនិយាយបែបជំនួញមានទំនោរទៅរកឈ្មោះទូទៅ ការនិយាយបែបសិល្បៈចូលចិត្តភាពជាក់ស្តែង ន័យធៀប។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្ទីលមិនត្រឹមតែជាវិធីមួយប៉ុណ្ណោះទេ ក៏ជារបៀបនៃការបង្ហាញផងដែរ។ រចនាប័ទ្មនីមួយៗមានប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន ខ្លឹមសារផ្ទាល់ខ្លួន។ រចនាប័ទ្មការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ ជាក្បួនចំពោះប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃ និងប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការបម្រើដល់តុលាការ ច្បាប់ ការទូត ទំនាក់ទំនងរវាងសហគ្រាស។ល។ សារព័ត៌មាន និងសុន្ទរកថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនយោបាយ ការឃោសនា និងមតិសាធារណៈ។ ដូច្នេះ មានមុខងារបីយ៉ាងនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ៖

1) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពជាក់លាក់នៃជីវិតសង្គម មានវិសាលភាពពិសេស ប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន។

2) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃការទំនាក់ទំនង - ផ្លូវការ, មិនផ្លូវការ, សម្រាក។ ល។

3) រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗមានការកំណត់ទូទៅដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃការនិយាយ។

លក្ខណៈខាងក្រៅ (extralinguistic) ទាំងនេះកំណត់រូបរាងភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខណៈពិសេសទីមួយគឺថាពួកគេម្នាក់ៗមានសំណុំនៃពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យ វាក្យសព្ទពិសេសដល់វិសាលភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតកំណត់រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ ពាក្យ និង​កន្សោម​បង្ហាញ​ថា​យើង​មាន​សុន្ទរកថា​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ជា​ទម្លាប់​ប្រចាំថ្ងៃ។ សុន្ទរកថា​សិល្បៈ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ន័យធៀប ពាក្យ​រំជួល​ចិត្ត កាសែត និង​ពាក្យ​សារព័ត៌មាន - សង្គម​នយោបាយ។ នេះមិនមែនមានន័យថា រចនាប័ទ្មមុខងារមានទាំងស្រុងនូវពាក្យលក្ខណៈជាក់លាក់ចំពោះវានោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងន័យបរិមាណ ភាគហ៊ុនរបស់ពួកគេមិនសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែពួកគេបង្កើតបានជាផ្នែកដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វា។

ភាគច្រើននៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនីមួយៗគឺអព្យាក្រឹត ពាក្យអន្តររចនាប័ទ្ម ដែលវាក្យសព្ទលក្ខណៈ និងឃ្លាឃ្លាមានលក្ខណៈលេចធ្លោ។ វាក្យសព្ទអន្តររចនាប័ទ្មគឺជាអាណាព្យាបាលនៃការរួបរួមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ វាបង្រួបបង្រួមរចនាប័ទ្មមុខងារ ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេប្រែក្លាយទៅជាភាសាពិសេស និងពិបាកយល់។ ពាក្យ​លក្ខណៈ​ជា​ភាសា​ជាក់លាក់​នៃ​រចនាប័ទ្ម។ វាគឺជាពួកគេដែលកំណត់រូបរាងភាសារបស់វា។

ជាទូទៅចំពោះរចនាប័ទ្មមុខងារទាំងអស់គឺជាមធ្យោបាយវេយ្យាករណ៍។ វេយ្យាករណ៍នៃភាសាគឺដូចគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្របតាមការកំណត់របស់វា រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍ និងសំណង់តាមរបៀបរបស់វា ដោយផ្តល់នូវចំណូលចិត្តដល់ពួកគេមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ដូច្នេះ សម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ ដែលត្រូវបានច្រានចោលពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្ទាល់ខ្លួន ផ្ទាល់ខ្លួនមិនច្បាស់លាស់ សំណង់ដែលអាចត្រឡប់មកវិញបាន វេនអកម្មគឺជាលក្ខណៈខ្លាំងណាស់ (ការទទួលភ្ញៀវត្រូវបានធ្វើឡើង វិញ្ញាបនបត្រត្រូវបានចេញ ប្រាក់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ) ។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រចូលចិត្តលំដាប់ពាក្យដោយផ្ទាល់នៅក្នុងប្រយោគ។ រចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតួលេខវោហាសាស្ត្រ: អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ភាពស្របគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ និងជាពិសេសទាក់ទងនឹងវេយ្យាករណ៍ យើងមិននិយាយអំពីដាច់ខាតទេ ប៉ុន្តែអំពីការចាត់តាំងទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យ និងសំណង់វេយ្យាករណ៍លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មមុខងារណាមួយអាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាសា រចនាប័ទ្មមុខងារក៏ខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរូបភាព និងអារម្មណ៍ផងដែរ។ លទ្ធភាព និងកម្រិតនៃន័យធៀប និងអារម្មណ៍ក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ គុណភាពទាំងនេះមិនមែនជាគោលការណ៍ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធាតុផ្សំនៃន័យធៀប អារម្មណ៍គឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រភេទមួយចំនួននៃការទូត នៅក្នុងការសរសេរបែបវិទ្យាសាស្ត្រប៉ូឡូញ។ សូម្បីតែពាក្យខ្លះក៏ជាន័យធៀបដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ភាគល្អិតចម្លែកនៅក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថាដូច្នេះ ព្រោះវាពិតជាមានឥរិយាបទខុសពីធម្មតា និងចម្លែក។

រចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតគឺកាន់តែគាំទ្រដល់អារម្មណ៍ និងរូបភាព។ សម្រាប់​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ នេះ​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​ភាសា​សំខាន់​មួយ។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​គឺ​ជា​ន័យ​ធៀប​ក្នុង​ធម្មជាតិ, ខ្លឹមសារ។ និម្មិតរូបក្នុងវិស័យសារព័ត៌មានមានចរិតខុសគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះវាគឺជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយនៃរចនាប័ទ្ម។ វា​គឺ​ជា​ការ​យល់​ឃើញ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​ន័យ​ធៀប និង​ជា​ពិសេស​ចំពោះ​អារម្មណ៍ និង​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី។

ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗ គឺជាផ្នែកដែលមានឥទ្ធិពលពិសេសនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រធានបទផ្ទាល់ខ្លួន សំណុំនៃប្រភេទការនិយាយរបស់វា វាក្យសព្ទជាក់លាក់ និងឃ្លា។ រចនាប័ទ្មមុខងារនីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃភាសានៅក្នុងខ្នាតតូច: ភាសានៃវិទ្យាសាស្រ្ត, ភាសាសិល្បៈ, ភាសានៃច្បាប់, ការទូត។ ហើយទាំងអស់រួមគ្នាបង្កើតនូវអ្វីដែលយើងហៅថាភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ហើយវាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារដែលកំណត់ភាពសម្បូរបែបនិងភាពបត់បែននៃភាសារុស្ស៊ី។ សុន្ទរកថា​នាំ​មក​នូវ​ភាព​រស់​រវើក, ធម្មជាតិ, ពន្លឺ, ភាព​ងាយ​ស្រួល​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ. ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រធ្វើអោយភាសាមានភាពច្បាស់លាស់ និងម៉ត់ចត់នៃការបញ្ចេញមតិ សារព័ត៌មាន - ជាមួយអារម្មណ៍ ភាពស្រពិចស្រពិល ការនិយាយបែបសិល្បៈ - ជាមួយនឹងន័យធៀប។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

ការនិយាយបែបសិល្បៈ ស្ទីលស្ទីលរុស្ស៊ី

ភាពជាក់លាក់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាមុខងារមួយស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវារកឃើញការអនុវត្តន៍នៅក្នុងរឿងប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទុយទៅនឹងអរូបី វត្ថុបំណង ការឆ្លុះបញ្ចាំងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍនៃពិភពលោកយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាតការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈនិងអ្នកអាននិងផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអានដោយមានជំនួយពី រូបភាពសិល្បៈ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។ ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតដែលវាប្រើឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ប៉ុន្តែឧបករណ៍ទាំងនេះ (ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់) លេចឡើងនៅទីនេះក្នុងមុខងារដែលបានកែប្រែ - នៅក្នុងសោភ័ណភាពមួយ។ លើសពីនេះ មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមធ្យោបាយនៃភាសាដែលមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រក៏អាចប្រើក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈផងដែរ ដូចជាពាក្យស្លោក ពាក្យស្លោក គ្រាមភាសាជាដើម ដែលក៏ត្រូវបានគេប្រើមិននៅក្នុងមុខងារចម្បងដែរ ប៉ុន្តែជាកម្មវត្ថុនៃកិច្ចការសោភ័ណភាព។

ពាក្យ​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ​ដូច​ជា ទ្វេ​ដង : វា​មាន​ន័យ​ដូច​គ្នា​នឹង​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទូទៅ ព្រម​ទាំង​ការ​បន្ថែម​បន្ថែម ដែល​ទាក់ទង​នឹង​ពិភព​សិល្បៈ ខ្លឹមសារ​នៃ​ការងារ​នេះ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ ពាក្យទទួលបានគុណភាពពិសេស ជម្រៅជាក់លាក់មួយ ចាប់ផ្តើមមានន័យច្រើនជាងអ្វីដែលវាមានន័យនៅក្នុងការនិយាយធម្មតា ដោយនៅសេសសល់ខាងក្រៅពាក្យដដែលៗ។

នេះ​ជា​របៀប​ដែល​ការ​បំប្លែង​ភាសា​សាមញ្ញ​ទៅ​ជា​ភាសា​សិល្បៈ​កើត​ឡើង​ដែល​គេ​អាច​និយាយ​បាន​ថា​ជា​យន្តការ​នៃ​សកម្មភាព​នៃ​មុខងារ​សោភ័ណភាព​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ។

ភាពប្លែកនៃភាសានៃការប្រឌិតរួមមានវាក្យសព្ទសម្បូរបែបមិនធម្មតា។ ប្រសិនបើវាក្យសព្ទនៃវិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ និងសុន្ទរកថាដែលមានការនិយាយមានកម្រិតទាក់ទងនឹងប្រធានបទ និងរចនាប័ទ្ម នោះវាក្យសព្ទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺគ្មានដែនកំណត់ជាមូលដ្ឋាន។ នៅទីនេះ មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់អាចត្រូវបានប្រើ - ទាំងពាក្យ និងកន្សោមផ្លូវការ និងពាក្យវោហាស័ព្ទ និងវេន និងសារព័ត៌មាន។ ជា​ការ​ពិត​ណាស់ មធ្យោបាយ​ផ្សេង​ៗ​ទាំង​អស់​នេះ​បាន​ឆ្លង​កាត់​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សោភ័ណភាព អនុវត្ត​ការងារ​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន និង​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​តែ​មួយ​គត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានការហាមឃាត់ ឬការរឹតបន្តឹងជាមូលដ្ឋានទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទទេ។ ពាក្យ​ណា​ក៏​អាច​ប្រើ​បាន​ដែរ ឲ្យ​តែ​វា​មាន​សោភ័ណ​ភាព​គួរ​ឲ្យ​ចង់​បាន។

អាចនិយាយបានថា នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ គ្រប់មធ្យោបាយភាសា រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាពនៃការងារសិល្បៈ។

វិសាលភាពទូលំទូលាយនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនិយាយត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាមិនដូចរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត ដែលនីមួយៗឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្នែកជាក់លាក់មួយនៃជីវិត រចនាប័ទ្មសិល្បៈ ជាប្រភេទកញ្ចក់នៃការពិត បង្កើតឡើងវិញនូវគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតសង្គម។ ភាសានៃការប្រឌិតគឺគ្មានមូលដ្ឋាននៃភាពឯកោនៃរចនាប័ទ្មណាមួយឡើយ វាបើកចំហចំពោះរចនាប័ទ្មណាមួយ ស្រទាប់ lexical ណាមួយ មធ្យោបាយភាសាណាមួយ។ ការបើកចំហបែបនេះកំណត់ភាពចម្រុះនៃភាសាប្រឌិត។

ជាទូទៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប ការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ លក្ខណៈបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ ភាពជាក់លាក់នៃការបង្ហាញ ភាពជាក់លាក់នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់។

វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មប្រចាំថ្ងៃ ចាប់តាំងពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

គោលគំនិតទូលំទូលាយគឺជាភាសានៃការប្រឌិត៖ រចនាប័ទ្មសិល្បៈជាធម្មតាត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតដូចជាពាក្យនិយាយអាចមានវត្តមាននៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ។

ភាសាប្រឌិតគឺជាប្រភេទនៃកញ្ចក់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ អក្សរសិល្ប៍សម្បូរបែបមានន័យថាភាសាអក្សរសាស្ត្រសម្បូរបែប។ កវី និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបង្កើតទម្រង់ថ្មីនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកដើរតាមរបស់ពួកគេ និងអស់អ្នកដែលនិយាយ និងសរសេរជាភាសានេះ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈលេចចេញជាចំណុចកំពូលនៃសមិទ្ធផលភាសា។ នៅក្នុងនោះ លទ្ធភាពនៃភាសាជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញ និងបរិសុទ្ធបំផុត។

ជំពូក ... ដល់​សំណួរ​នៃ​ការ​ជ្រើសរើស​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ

អ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់និយាយអំពីទីតាំងពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្ម។ ការជ្រើសរើសរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធទូទៅគឺអាចធ្វើទៅបានដោយហេតុថារចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតកើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានដូចគ្នានឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

វិសាលភាពនៃសកម្មភាពនៃរចនាប័ទ្មប្រឌិតគឺជាសិល្បៈ។

"សម្ភារៈ" នៃប្រឌិតគឺជាភាសាជាតិ។

គាត់ពណ៌នានៅក្នុងពាក្យ គំនិត អារម្មណ៍ គំនិត ធម្មជាតិ មនុស្ស ការទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់នៃភាសាវិទ្យាប៉ុណ្ណោះទេ វារស់នៅតាមច្បាប់នៃសិល្បៈពាក្យសំដី នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃច្បាប់ និងបច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលនូវមធ្យោបាយទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើដើម្បីបង្កើតឡើងវិញនូវបាតុភូតជីវិត ដើម្បីបង្ហាញពីគំនិត និងទស្សនៈរបស់គាត់ បញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកអាន និងបង្កើតអារម្មណ៍ឆ្លើយតបនៅក្នុងគាត់។

អ្នកទទួលប្រឌិតគឺជាអ្នកអាន។

ការ​កំណត់​គោល​ដៅ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​គឺ​ការ​បង្ហាញ​ខ្លួន​ឯង​របស់​សិល្បករ​, ការ​យល់​ដឹង​នៃ​ពិភព​សិល្បៈ​ដោយ​មធ្យោបាយ​នៃ​សិល្បៈ​។

ប្រឌិត​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​មុខងារ និង​អត្ថន័យ​នៃ​ការ​និយាយ​ស្មើៗ​គ្នា - ការ​ពិពណ៌នា ការ​និទានកថា ការ​វែកញែក។

ទម្រង់​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ចម្បង សម្រាប់​អត្ថបទ​ដែល​មាន​បំណង​ត្រូវ​បាន​អាន​ឱ្យ​ឮៗ ការ​ថត​ទុក​ជា​មុន​គឺ​ត្រូវ​បាន​ទាមទារ។

ប្រឌិត​ក៏​ប្រើ​គ្រប់​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ផង​ដែរ៖ ការ​សន្ទនា​គ្នា ការ​សន្ទនា ពហុឡូក។ ប្រភេទនៃការទំនាក់ទំនងគឺសាធារណៈ។

ប្រភេទនៃការប្រឌិតត្រូវបានគេស្គាល់ - នេះគឺជារឿងប្រលោមលោករឿង sonnet រឿងខ្លីរឿងប្រឌិតកំណាព្យកំប្លែងរឿងសោកនាដកម្មរឿងល្ខោន។ល។

លក្ខណៈពិសេស hood st

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃរចនាប័ទ្មនៃការប្រឌិតគឺថាធាតុទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃការងារមួយត្រូវបានទទួលរងនូវដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសោភ័ណភាព, ពាក្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពមួយ, បង្ហាញពីអត្ថន័យសិល្បៈនៃការងារមួយ។ .

អក្សរសិល្ប៍ប្រើមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាជាច្រើនប្រភេទដែលមាននៅក្នុងភាសា (យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីវា)៖ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ រចនាបទ ឬវោហាសាស្ត្រ ហើយអាចប្រើជាមធ្យោបាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាបាតុភូតដែលមាន។ ក្រៅ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ -

គ្រាមភាសា, និយមន័យ

វចនានុក្រម, និយមន័យ

ពាក្យ​សម្បថ,

មធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។ល។

ទន្ទឹមនឹងនោះ ការជ្រើសរើសឯកតាភាសាគឺអាស្រ័យលើចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ឧទាហរណ៍ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព។ អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 18 បានប្រើបច្ចេកទេសនេះយ៉ាងទូលំទូលាយដោយណែនាំ "ការនិយាយនាមត្រកូល" ទៅក្នុងអត្ថបទ។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព អ្នកនិពន្ធអាចប្រើលទ្ធភាពនៃពហុសេមីនៃពាក្យ ពាក្យដូចគ្នា និយមន័យក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា។

និយមន័យនៃសទិសន័យ និងបាតុភូតភាសាផ្សេងទៀត។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃអត្ថបទ នៅក្នុងសារព័ត៌មានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនផលប៉ះពាល់ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ វាអាចគូសបញ្ជាក់សមាសភាពនៃអត្ថបទ បង្កើតពិភពសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ .

មធ្យោបាយសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសមត្ថភាពក្នុងការ "បង្កើនអត្ថន័យ" ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបកស្រាយអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រតាមរបៀបផ្សេងៗនិងវាយតម្លៃវាខុសគ្នា។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ និងអ្នកអាន វាយតម្លៃស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើនខុសគ្នា៖

ល្ខោន A.N. "ព្យុះផ្គររន្ទះ" របស់ Ostrovsky N. Dobrolyubov ហៅថា "កាំរស្មីនៃពន្លឺនៅក្នុងនគរងងឹត" ដោយមើលឃើញនៅក្នុងតួអង្គសំខាន់របស់នាង - និមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតរុស្ស៊ី។ D. Pisarev សហសម័យរបស់គាត់បានឃើញនៅក្នុងរឿង The Thunderstorm គ្រាន់តែជារឿងមួយនៅក្នុងទ្រុងមាន់គ្រួសារ អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប A. Genis និង P. Weill បានប្រៀបធៀបរូបភាពរបស់ Katerina ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Emma Bovary Flaubert ឃើញច្រើនដូចគ្នា ហើយត្រូវបានគេហៅថាព្យុះផ្គររន្ទះ។ "សោកនាដកម្មនៃជីវិត bourgeois តូច" ។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើនដូចជា៖ ការបកស្រាយរូបភាពរបស់ Shakespeare's Hamlet, Turgenev's Bazarov, Dostoevsky's heroes ។

អត្ថបទសិល្បៈមានប្រភពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធ - រចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ គឺជាលក្ខណៈលក្ខណៈនៃភាសានៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ ដែលមាននៅក្នុងជម្រើសនៃតួអក្សរ លក្ខណៈផ្សំនៃអត្ថបទ ភាសានៃតួអក្សរ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយនៃអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ រចនាប័ទ្មរបស់ L. N. Tolstoy ត្រូវបានកំណត់ដោយបច្ចេកទេសដែលអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ V. Shklovsky ហៅថា "ការដកចេញ" ។ គោលបំណងនៃបច្ចេកទេសនេះគឺដើម្បីត្រឡប់អ្នកអានទៅការយល់ឃើញរស់នៃការពិត និងលាតត្រដាងអំពើអាក្រក់។ ឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងឈុតឆាកនៃដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Natasha Rostova ទៅរោងមហោស្រព ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព"): ដំបូង Natasha ហត់នឿយដោយការបំបែកចេញពី Andrei Bolkonsky យល់ថាល្ខោននេះជាជីវិតសិប្បនិម្មិតផ្ទុយ។ ចំពោះនាង Natasha អារម្មណ៍បន្ទាប់មកបន្ទាប់ពីជួបជាមួយ Helen Natasha មើលទៅលើឆាកតាមរយៈភ្នែករបស់នាង។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Tolstoy គឺការបែងចែកថេរនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាទៅជាធាតុផ្សំសាមញ្ញ ដែលអាចបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងជួរនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបែកគំនិតបែបនេះគឺស្ថិតនៅក្រោមគំនិតតែមួយ។ Tolstoy, តស៊ូជាមួយមនោសញ្ចេតនា, អភិវឌ្ឍរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, អនុវត្តបដិសេធមិនប្រើមធ្យោបាយជាក់ស្តែងនៃភាសា។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ យើងក៏ជួបប្រទះនឹងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលអាចបង្ហាញជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពវីរបុរសជាអ្នកនិទានរឿង។

រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌ។ អ្នកនិពន្ធបានពិពណ៌នាអំពីគាត់ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "ផ្ទេរ" ភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃការងាររបស់គាត់ដែលអាចមានព័ត៌មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធការពិតនៃជីវិតរបស់គាត់ដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងការពិតជាក់ស្តែងនៃជីវប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរយៈនេះ អ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អ្នកនិពន្ធនៃការងារ និងរូបភាពរបស់គាត់នៅក្នុងការងារ។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គ ចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការងារ បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង តួអង្គមតិយោបល់លើសកម្មភាព ចូលទៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយអ្នកអាន។ ភាពខុសឆ្គងរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬអត្ថបទចម្រៀងគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្នកនិពន្ធ (វីរបុរសទំនុកច្រៀង អ្នកនិទានរឿង) មិនភ្ជាប់ជាមួយការនិទានរឿងសំខាន់នោះទេ។ អ្នកស្គាល់ច្បាស់ជាមួយនឹងប្រលោមលោករបស់ M.Yu ។ Lermontov "A Hero of Our Time" ដែលជាប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ដែលរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ចេញមតិនៃរូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌក្នុងការបង្កើតអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។

ការយល់ឃើញនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញមួយ។

ដំណាក់កាលដំបូងនៃដំណើរការនេះគឺជាភាពប្រាកដនិយមដ៏ឆោតល្ងង់របស់អ្នកអាន (អ្នកអានជឿថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវជីវិតដូចដែលវាជាការពិត) ដំណាក់កាលចុងក្រោយគឺការសន្ទនារវាងអ្នកអាន និងអ្នកនិពន្ធ (ក្នុងករណីនេះ “អ្នកអានគឺ អំណោយផលចំពោះអ្នកនិពន្ធ” ដូចដែលអ្នកទស្សនវិទូដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 20 ធ្លាប់និយាយថា Yu.M, Lotman) ។

គោលគំនិតនៃ "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" រួមបញ្ចូលទាំងសំណុំនៃមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងមូលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ: ពហុសេមីនៃពាក្យ, សទិសន័យ, សទិសន័យ, អនាមិក, បុរាណវិទ្យា, ប្រវត្តិសាស្រ្ត, neologisms, វាក្យសព្ទបរទេស, សព្វវចនាធិប្បាយ, ពាក្យស្លាប។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់ខាងលើបញ្ហានៃភាសាប្រឌិតនិងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានដោះស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់: អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) រួមមាន រចនាប័ទ្មសិល្បៈពិសេសនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ, អ្នកផ្សេងទៀត (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) ពិចារណាថាមិនមានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះទេ។ ខាង​ក្រោម​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ជា​ទឡ្ហីករណ៍​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​ច្រៀង​ចេញ​នូវ​ស្ទីល​ប្រឌិត៖

1) ភាសានៃការប្រឌិតមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគំនិតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ;

2) វាពហុរចនាប័ទ្ម, មិនបិទ, មិនមានសញ្ញាជាក់លាក់ដែលនឹងមាននៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូល;

3) ភាសានៃការប្រឌិតមានមុខងារសោភ័ណភាពពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការប្រើប្រាស់ជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយភាសា។

វាហាក់ដូចជាយើងថាគំនិតរបស់ M.N. Kozhina ថា "ការនាំយកការនិយាយសិល្បៈលើសពីដែនកំណត់នៃរចនាប័ទ្មមុខងារធ្វើឱ្យការយល់ដឹងរបស់យើងចុះខ្សោយនៃមុខងារនៃភាសា។ ប្រសិនបើយើងដកពាក្យសំដីសិល្បៈចេញពីទម្រង់មុខងារ ប៉ុន្តែពិចារណាថាភាសាអក្សរសាស្ត្រមានមុខងារផ្សេងៗគ្នា ហើយនេះមិនអាចបដិសេធបានទេ នោះវាប្រែថាមុខងារសោភ័ណភាពមិនមែនជាមុខងារមួយនៃភាសានោះទេ។ ការប្រើប្រាស់ភាសាក្នុងវិស័យសោភ័ណភាព គឺជាសមិទ្ធិផលដ៏ខ្ពស់បំផុតមួយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ហើយដោយសារហេតុនេះ ភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏លែងមានបែបនោះ ឈានទៅដល់ការងារសិល្បៈ ឬភាសាប្រឌិតក៏លែងលេចចេញជារូបរាងដែរ។ នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ១

គោលដៅសំខាន់នៃរចនាបថអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈគឺការអភិវឌ្ឍន៍ពិភពលោកដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពស្រស់ស្អាត ការពេញចិត្តនៃតម្រូវការសោភ័ណភាពទាំងអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ និងអ្នកអាន ផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពលើអ្នកអានដោយជំនួយ។ នៃរូបភាពសិល្បៈ។

វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​ក្នុង​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​នៃ​ប្រភេទ​និង​ប្រភេទ​ផ្សេង​គ្នា​: រឿង, ប្រលោមលោក, ប្រលោមលោក, កំណាព្យ, កំណាព្យ, សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, ល។

ភាសានៃការប្រឌិត ថ្វីបើមានភាពខុសគ្នានៃរចនាប័ទ្មក៏ដោយ បើទោះបីជាការពិតដែលថាបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងវាក៏ដោយ ក៏នៅតែមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងលក្ខណៈជាក់លាក់មួយចំនួនដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយបែបសិល្បៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃការប្រឌិតទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពាក្យប្រៀបធៀបទូលំទូលាយ ន័យធៀបនៃឯកតាភាសាស្ទើរតែគ្រប់កម្រិត ការប្រើប្រាស់សទិសន័យនៃគ្រប់ប្រភេទ ភាពមិនច្បាស់លាស់ ស្រទាប់ស្ទីលនិយមខុសៗគ្នានៃវាក្យសព្ទ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ (បើប្រៀបធៀបទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀត) មានច្បាប់នៃការយល់ឃើញនៃពាក្យ។ អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការកំណត់គោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ និងសមាសភាពនៃការងារសិល្បៈ ដែលពាក្យនេះជាធាតុមួយ៖ ជាដំបូង ក្នុងបរិបទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ វាអាចទទួលបាននូវភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសិល្បៈ។ មិនត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ហើយទីពីរ វារក្សាទំនាក់ទំនងរបស់វាជាមួយនឹងប្រព័ន្ធមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារនេះ ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃដោយពួកយើងថាស្អាត ឬអាក្រក់ អស្ចារ្យ ឬមូលដ្ឋាន សោកនាដកម្ម ឬកំប្លែង។

ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិតគឺនៅទីបំផុតស្ថិតនៅក្រោមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ខ្លឹមសារនៃការងារ ការបង្កើតរូបភាព និងផលប៉ះពាល់តាមរយៈវាទៅលើអ្នកទទួល។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេដំណើរការជាចម្បងពីការពិតដែលថាពួកគេបង្ហាញឱ្យបានត្រឹមត្រូវនូវគំនិត អារម្មណ៍ បង្ហាញពីពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរស បង្កើតភាសា និងរូបភាពយ៉ាងពិតប្រាកដ។ មិនត្រឹមតែការពិតតាមបទដ្ឋាននៃភាសាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រទូទៅផងដែរ គឺអាស្រ័យទៅលើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការពិតសិល្បៈ។

វិសាលភាពនៃការគ្របដណ្តប់នៃមធ្យោបាយនៃភាសាជាតិដោយការនិយាយសិល្បៈគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលវាអនុញ្ញាតឱ្យយើងអះអាងនូវគំនិតនៃលទ្ធភាពជាមូលដ្ឋាននៃការរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយភាសាដែលមានស្រាប់ទាំងអស់ (ទោះបីជាមានទំនាក់ទំនងតាមវិធីជាក់លាក់មួយ) នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម នៃការប្រឌិត។

ការពិតទាំងនេះបង្ហាញថារចនាប័ទ្មប្រឌិតមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាយកកន្លែងពិសេសរបស់ខ្លួននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្ស៊ី។

1 Kozhina M.N. រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី។ M. , 1983. P.49 ។