ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករ វិចិត្រករក្រាហ្វិក ជាងចម្លាក់ ដូចជាប្រជាជនសូវៀតទាំងមូលបានប្រយុទ្ធជាមួយបាយ័ន និងប៊ិច។ ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃការប្រកាសសង្រ្គាម រូបថ្លុក និងផ្ទាំងរូបភាពបានលេចចេញនៅក្នុងកាសែត ទស្សនាវដ្ដី ខិត្តប័ណ្ណយុទ្ធនាការ និងខិត្តប័ណ្ណដែលអំពាវនាវឱ្យមានការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ី។ វិចិត្រករ និងជាងចម្លាក់ក៏បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេអាចធ្វើបានសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ និងដើម្បីជ័យជំនះ។ ក្នុងសម័យសង្គ្រាម ស្នាដៃសិល្បៈដ៏ភ្លឺស្វាងក្នុងន័យសិល្បៈ និងអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះអំពាវនាវដល់ស្នេហាជាតិ ដោយមិនទុកឱ្យទស្សនិកជនព្រងើយកន្តើយឡើយ។

ភាសាជ្រៀតចូលនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធា

ផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិបានក្លាយជាអាវុធមនោគមវិជ្ជាដ៏មានប្រសិទ្ធភាព។ រូបភាពសិល្បៈដ៏រស់រវើកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើឧបករណ៍ក្រាហ្វិកតិចតួចបំផុតក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី។ រូបភាពនៅលើផ្ទាំងរូបភាពអាចចូលមើលបាន និងអាចយល់បានសម្រាប់ប្រជាពលរដ្ឋទាំងអស់។ វីរបុរសនៃផ្ទាំងរូបភាពបានជំរុញឱ្យមានការយល់ចិត្ត ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ ដែលជាបំណងប្រាថ្នាដ៏មុតមាំក្នុងការក្រោកឈរឡើងដើម្បីមាតុភូមិ។

អ្នកបង្កើតផ្ទាំងរូបភាពនិងស្នាដៃរបស់ពួកគេបានក្លាយជាបុរាណនៃក្រាហ្វិកស្នេហាជាតិសូវៀត។ ឧទាហរណ៍នៃសៀវភៅសិក្សា៖

• វិចិត្រករ I. Toidze និង "Motherland Calls" របស់គាត់;
• D. Shmarinov ទាមទារ "ការសងសឹក";
• V. Koretsky, ហៅ "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហម, ជួយសង្គ្រោះ!" ។

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានគេហៅថាបុរាណនៃផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិសូវៀត។

រូបថ្លុក feather មុតស្រួច

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ក្រាហ្វិកសិល្បៈត្រូវបានតំណាងយ៉ាងច្បាស់បំផុតដោយរូបគំនូរកំប្លែង។ សៀវភៅគំនូរជីវចលរបស់សូវៀត Kukryniksy ដំណើរការនៅក្នុងកាសែត Pravda និងការបោះពុម្ពបោះពុម្ពផ្សេងទៀត។ រូបគំនូរកំប្លែងរបស់ពួកណាស៊ីលេចឡើងស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ ដោយអំពាវនាវឱ្យពលរដ្ឋទប់ទល់ ដោយប្រាប់ពីរបៀបដែលសត្រូវឃោរឃៅ និងឃោរឃៅ និងរបៀបប្រយុទ្ធជាមួយគាត់។

នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad អ្នកគំនូរជីវចលរក្សាសីលធម៌ដោយការបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី Fighting Pencil ។ នៅហ្សកហ្ស៊ី អ្នកគំនូរជីវចលបោះពុម្ភ almanac "Bayonet and Feather" ដែលក្នុងនោះមេ L.D. Gudishvili ។ អ្នកគំនូរជីវចល Boris Efimov, M. Cheremnykh បានសហការជាមួយ TASS Windows ដោយឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ប្រចាំថ្ងៃនៅផ្នែកខាងមុខ។ ការលេងសើច និងការតិះដៀលបានបំផុសគំនិតអ្នកប្រយុទ្ធ ដឹកនាំកំហឹងរបស់មនុស្សទៅកាន់ការតស៊ូដ៏ពិសិដ្ឋ។

ក្រាហ្វិក easel យោធា

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ក្រាហ្វិក easel ត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្ម។ ប្រភេទនៃសិល្បៈដ៏ល្អនេះ ថាមវន្ត និងសង្ខេបនៅក្នុងន័យនៃមធ្យោបាយ និងបច្ចេកទេសសិល្បៈ មិនត្រូវការសម្ភារៈសិល្បៈពិសេសនោះទេ។ ខ្មៅដៃ និងធ្យូងតែងតែនៅនឹងដៃ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យវិចិត្រករធ្វើគំនូរ កត់ត្រានូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញ និងការចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់នៅលើក្រដាស។

គំនូរព្រាងដោយ M. Saryan, lithographs ដោយ Vereisky, គំនូរពណ៌ទឹកដោយ A. Fonvizin, ឆ្លាក់ដោយ S. Kobuladze បានក្លាយជាបុរាណនៃប្រភេទ។ ជីវិតនៃការឡោមព័ទ្ធ Leningrad ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង gouaches ដោយវិចិត្រករ Y. Nikolaev និង M. Platunov ក្នុងគំនូរពណ៌ទឹកនិងពណ៌ pastel ដោយ E. Belukha និង S. Boym ។ ស៊េរីនៃគំនូរព្រាងក្រាហ្វិកដោយ Dm ។ Shmarinov "យើងនឹងមិនភ្លេចទេយើងនឹងមិនអត់ទោស!" ត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1942 នៅក្នុងទីក្រុងដែលត្រូវបានរំដោះពីពួកណាស៊ី។ ធ្វើពីធ្យូង និងពណ៌ទឹកខ្មៅ។

ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងជីវិតយោធាបានចាប់យកគំនូររបស់ L.V. សណ្តែកសៀងពណ៌ទឹកខ្មៅ។ ស៊េរី "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីឆ្នាំ 1941 ដល់ឆ្នាំ 1944 ។ រូបភាពប្រភេទគឺពោរពេញទៅដោយមោទនភាពសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតសុទិដ្ឋិនិយមលើកតម្កើងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ និងវីរបុរសក្នុងគំនូរ

គំនូរយោធា រួមទាំងផ្ទាំងក្រណាត់ប្រយុទ្ធ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាមមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងជម្រៅនៃព័ត៌មានលម្អិតនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយផ្ទាំងក្រណាត់ទាំងនេះទាក់ទាញដោយជម្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពរស់រវើកនៃការចាប់អារម្មណ៍ដែលវិចិត្រករចង់បង្ហាញ។ ប្រភេទបញ្ឈរត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេស។ វិចិត្រករដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយស្នាដៃវីរភាពរបស់យុទ្ធជនបានស្វែងរកដើម្បីចាប់យកមុខមាត់ខាងវិញ្ញាណនិងការបង្ហាញនៃវីរបុរស។

គំនូរមួយក្នុងចំណោមផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះគឺ "រូបបញ្ឈររបស់មេបញ្ជាការបក្សនិយម" ដោយ F. Modorov ឆ្នាំ 1942។ វិចិត្រកររូបនេះបានគូរវិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបគំនូររបស់បក្សពួកធម្មតា និងមេបញ្ជាការយោធា។ នៅក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធ និងនៅក្នុងការិយាល័យ វីរបុរសនៃសង្រ្គាមត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ និងតាំងចិត្ត ពួកគេមានទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង និងក្នុងការទទួលជ័យជម្នះនាពេលអនាគត។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅឆ្នាំ 1942 រូបគំនូររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Panfilov ត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករ V. Yakovlev ។ នៅលើស្មារបស់មេបញ្ជាការគឺជាអាវរោមខ្លីសម្រាប់បោះជំរុំនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ - កែវយឹត។ វាហាក់បីដូចជាគាត់ទើបតែមកពីជួរមុខ ប៉ុន្តែបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីចូលប្រយុទ្ធម្តងទៀត។

ឈុតឆាកប្រយុទ្ធ ការតស៊ូវីរភាពចំពោះសត្រូវត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏មហិមាដោយ A.A. Deineka "ការពារ Sevastopol" ឆ្នាំ 1942 ឥឡូវនេះ គ្រាប់បែកដៃជាច្រើននឹងហោះហើរទៅកាន់ពួកណាស៊ីស ដែលខ្មាំងសត្រូវមួយចំនួនត្រូវបានសម្លាប់រួចហើយ។ ភាពខ្លាំងនៃការប្រយុទ្ធត្រូវបានពង្រឹងដោយថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហមដែលដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយ។ ពន្លឺព្រះអាទិត្យតស៊ូជាមួយនឹងផ្សែងខ្មៅ តាមរបៀបដូចគ្នាទៅនឹងនាវិកក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌សជាមួយពួកហ្វាស៊ីសក្នុងឯកសណ្ឋានពណ៌បៃតងងងឹត។ ភាពផ្ទុយគ្នានៃចលនា - នាវិកយោលយោល និងពួកហ្វាស៊ីសនិយាយកុហក និងភាពផ្ទុយគ្នានៃពណ៌ - ថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហម - ខ្មៅ និងឯកសណ្ឋាននាវិកពណ៌សភ្លឺផ្តល់ឱ្យផ្ទាំងក្រណាត់នូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈពិសេស។ នាង​ក៏​បំផុស​គំនិត​អ្នក​មើល​ដែល​ប្រាកដ​ជា​ឈ្នះ​សត្រូវ។

គំនូរគ្រួសារ និងប្រភេទនៃសម័យសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

វិចិត្រករពីឡោមព័ទ្ធ Leningrad V. Raevsky, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov បានគ្រប់គ្រងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅក្នុងទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារ។ ពីគំនូរដោយ Y. Nikolaev "បន្ទាត់សម្រាប់នំប៉័ង" ឆ្នាំ 1943 ។ ភាពត្រជាក់ និងសាយសត្វបានបក់មកលើអ្នកមើល រួមជាមួយនឹងក្តីសង្ឃឹមនៃការរង់ចាំអាហារសម្រាប់នំប៉័ង។ សង្ឃឹម​មិន​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​អ្នក​ក្រុង​ទេ ហើយ​ពួក​គេ​បាន​រួច​ជីវិត!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov ដោយបានដឹងពីការប្រហារជីវិតរបស់បក្សពួក Zoya Kosmodemyanskaya បានមកដល់កន្លែងស្លាប់របស់នាង។ ដោយផ្អែកលើចំណាប់អារម្មណ៍ថ្មីៗ ពួកគេបានគូរផ្ទាំងក្រណាត់ "Tanya" ។ ក្មេងស្រីដែលហត់នឿយ មួយសន្ទុះមុនពេលនាងស្លាប់ មានការបះបោរ និងដោយភាពស្អប់ខ្ពើមមើលទៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ពេជ្ឈឃាត។ Zoya មិនខូចទេនាងកាន់ក្បាលរបស់នាងត្រង់វាហាក់ដូចជាក្មេងស្រីនឹងនិយាយ។ ទំនុកចិត្ត និងកម្លាំងចិត្តរបស់នាង ត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់ទស្សនិកជន។

សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ដ៏​លំបាក​នៃ​សង្គ្រាម សិល្បៈ​បូជនីយដ្ឋាន​ក៏​មាន​តម្រូវការ​ដែរ។ ជាងចម្លាក់បានទៅខាងមុខ ដោយបង្កើតគំនូរព្រាង និងរូបគំនូរពីធម្មជាតិក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធដ៏លំបាក។ ផ្ទាំងគំនូរសូវៀតព្យាយាមពណ៌នាពីការកើនឡើងស្នេហាជាតិរបស់ប្រជាជន៖ ឈុតឆាកយោធា និងវីរភាពការងារនៅខាងក្រោយ។ នេះ​បាន​ផ្តល់​កម្លាំង​ចិត្ត​ថ្មី​ដល់​ការ​អភិវឌ្ឍ​ប្រភេទ និង​ចម្លាក់​ដ៏​មហិមា។

បំណែកសំរិទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Chernyakhovsky 1945-1946 ដែលធ្វើឡើងដោយ E.V. Vuchetich បានក្លាយជា Canonical ។ រូបសំណាក "Politruk" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគាត់ក្នុងឆ្នាំ 1942 ។ គ្រូនយោបាយលើកអ្នកប្រយុទ្ធដើម្បីវាយប្រហារ កម្លាំងជំរុញចិត្តវីរភាពរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកដែលមានវត្តមានទាំងអស់។ ជាងចម្លាក់ជាច្រើនដែលបានទៅទស្សនាផ្នែកខាងមុខបានបង្កើតរូបចម្លាក់ និងរូបភាពរបស់ទាហានសាមញ្ញ និងមេទ័ព។ ក្នុងចំណោម​ពួកគេ:

• ធ្វើការដោយ L. E. Kerbel - រូបថតវីរបុរស - អ្នកបើកយន្តហោះ;
• I.G. Pershudchev - រូបគំនូររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Kovpak គ្រូវេជ្ជសាស្ត្រ Masha Shcherbachenko ទាហានដែលមានបដារបស់ពលទាហានជ័យជំនះ M.A. Egorov និងពលបាល M.V. Kantaria;
• V. និង Mukhina - រូបថតរបស់វរសេនីយ៍ឯក B.A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N.V. Tomsky - រូបគំនូររបស់វីរៈបុរសនៃសហភាពសូវៀតពីរដង M.T. Goreev ។

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករមិនត្រឹមតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតយោធា និងការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានអភិវឌ្ឍ និងកែលម្អវប្បធម៌សិល្បៈ គាំទ្រស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន ជំនឿលើជ័យជំនះ និងបំផុសគំនិតពួកគេឱ្យធ្វើអាជីវកម្ម។

Kuleva Julia

អត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រជាមួយបទបង្ហាញ

ទាញយក៖

មើលជាមុន៖

ស្ថាប័នអប់រំក្រុង

"សាលាបឋមសិក្សា Melekhovskaya លេខ 2"

អត្ថបទ

«​ពេល​កាំភ្លើង​បាញ់...»

(អក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ) ។

Kuleva Julia

គ្រូ៖

គូលេវ៉ា

Natalia Victorovna

Melehovo ឆ្នាំ ២០០៩

ផែនការ

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ។

2. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

2.1 កំណាព្យនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

២.២ សារព័ត៌មានយោធា។

២.៣ រឿងនិទាន និងប្រលោមលោកអំពីសង្គ្រាម។

3. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

៣.១. រោងកុន។

៣.១.១. រឿងប្រលោមលោកបែបយោធា និងភាពយន្ត។

៣.១.២. ភាពយន្តសិល្បៈ។

៣.២. សិល្បៈ។

៣.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។

៣.២.២. គំនូរ, ចម្លាក់, ក្រាហ្វិក។

៣.៣. តន្ត្រីសម័យយោធា។

4. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។

គន្ថនិទ្ទេស។

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាង និងសោកនាដកម្មបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើង។ សង្គ្រាមបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។ ការសាកល្បងនៃភាពក្លាហាន ភាពធន់ ឯកភាព និងវីរភាព។ ដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយប្រទេសដែលមានអំណាចបំផុតនៃបណ្តាប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍នៅសម័យនោះ - ហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ - អាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការចំណាយនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃកងកម្លាំងនិងការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុត។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម សមត្ថភាពរបស់មនុស្សយើងក្នុងការស៊ូទ្រាំនឹងបន្ទុកសង្គមធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលបង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍រាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សង្គ្រាមបានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតនូវ "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិ សមត្ថភាព សក្តានុពលរបស់ពួកគេយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។

អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ដ៏ពេញនិយមទាំងអស់នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវីរភាពដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀតនៅផ្នែកខាងមុខប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅខាងក្រោយទៀតផង។ លំហូរអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទៅខាងមុខមិនស្ងួតទេ។ ស្ត្រី ក្មេង ជំទង់ មនុស្សចាស់ រាប់ម៉ឺននាក់ ឈរមើលគ្រឿងចក្រ ត្រាក់ទ័រ គួបផ្សំ រថយន្តជំនួសប្តី ឪពុកកូន ដែលបានទៅប្រយុទ្ធ។

សង្រ្គាមជាមួយនឹងភាពសោកសៅ ការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់ ការរងទុក្ខ ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើមនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងរាងកាយរបស់មនុស្ស និងនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការកើនឡើងខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ កំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម។ អរូបីរបស់ខ្ញុំប្រាប់អំពីការរួមចំណែកដ៏ធំធេងចំពោះបុព្វហេតុដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកប្រាជ្ញសិល្បៈ ដែលបានចែករំលែកជោគវាសនារបស់ប្រទេសរួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងមូល។ ពេលកំពុងធ្វើការលើផ្នែកអរូបី ខ្ញុំបានសិក្សាអត្ថបទ និងការបោះពុម្ពមួយចំនួន។ ខ្ញុំបានរៀនរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងសៀវភៅដោយ P. Toper "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃជីវិតនៅលើផែនដី ... "សៀវភៅនេះគឺជាការសិក្សាយ៉ាងទូលំទូលាយនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកដែលឧទ្ទិសដល់ប្រធានបទយោធា ប្រាប់អំពីស្នាដៃនៃសម័យកាលនេះ ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងគឺការប្រមូលផ្ដុំ "សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ៖ ភាពយន្ត និងផ្ទាំងរូបភាពសិល្បៈ" ក៏ដូចជា "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម" ដែលបានណែនាំខ្ញុំទៅកាន់ផលិតករភាពយន្ត សិល្បករ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ។ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង "អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20" បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវមូលដ្ឋានទ្រឹស្តីចាំបាច់។ ដូចគ្នានេះផងដែរ ធនធានអ៊ីនធឺណិតបានរួមចំណែកដល់ការងារប្រកបដោយជោគជ័យលើអរូបី។

2. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាទុក្ខលំបាកដែលបានកើតឡើងចំពោះប្រជាជនរុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍នៅសម័យនោះមិនអាចនៅឆ្ងាយពីព្រឹត្តិការណ៍នេះបានទេ។

ដូច្នេះនៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម នៅឯការប្រមូលផ្តុំរបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀត ពាក្យខាងក្រោមនេះត្រូវបានគេឮថា "អ្នកនិពន្ធសូវៀតគ្រប់រូបត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីលះបង់កម្លាំងទាំងអស់ បទពិសោធន៍ និងទេពកោសល្យរបស់គាត់ ឈាមរបស់គាត់ទាំងអស់ បើចាំបាច់ ដើម្បីបុព្វហេតុ។ នៃសង្រ្គាមប្រជាជនដ៏បរិសុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវនៃមាតុភូមិរបស់យើង” ។ ពាក្យ​ដ៏​ខ្ពង់ខ្ពស់​ទាំង​នេះ​បាន​សុចរិត។ តាំងពីដើមដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគេ "បានប្រមូលផ្តុំ និងហៅ"។ អ្នកនិពន្ធប្រហែលពីរពាន់នាក់បានទៅជួរមុខ។ ប្រាំរយនាក់នៃពួកគេត្រូវបានទទួលរង្វាន់ការបញ្ជាទិញនិងមេដាយ។ ដប់ប្រាំបីបានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។ ពួកគេជាងបួនរយនាក់មិនបានត្រឡប់មកវិញទេ។ ទាំងនេះគឺ A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan បានស្លាប់នៅក្មេងណាស់។

អ្នកនិពន្ធជួរមុខបានចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញជាមួយប្រជាជនរបស់ពួកគេទាំងការឈឺចាប់នៃការដកថយ និងសេចក្តីរីករាយនៃជ័យជម្នះ។ Georgy Suvorov អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលបានស្លាប់មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលទទួលជ័យជម្នះបានសរសេរថា "យើងរស់នៅក្នុងវ័យដ៏ល្អរបស់យើងជាប្រជាជននិងសម្រាប់មនុស្ស" ។

អ្នកនិពន្ធបានរស់នៅមួយជីវិតជាមួយមនុស្សប្រយុទ្ធ៖ ពួកគេបានកកនៅក្នុងលេណដ្ឋាន បន្តការវាយប្រហារ សម្តែងស្នាដៃ និង ... បានសរសេរ។

អូសៀវភៅ! មហាមិត្ត!

អ្នកនៅក្នុងកាបូប duffel របស់អ្នកប្រយុទ្ធ

បានទទួលជ័យជំនះគ្រប់បែបយ៉ាង

រហូតដល់​ទី​បញ្ចប់។

ការពិតដ៏ធំរបស់អ្នក។

នាងបានដឹកនាំយើង។

យើងបានទៅប្រយុទ្ធជាមួយគ្នា។

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។ អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាដូចជា "កវីលេណដ្ឋាន" (A. Surkov) ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏សមរម្យរបស់ A. Tolstoy គឺជា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន" ។ ពាក្យស្លោក "កងកម្លាំងទាំងអស់ - ដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវ!" ទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងអ្នកនិពន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​សម័យ​សង្គ្រាម​មាន​អាវុធ​អក្សរសាស្ត្រ​គ្រប់​ប្រភេទ៖ ទំនុក​ច្រៀង និង​រឿង​បែប​កំប្លែង វីរភាព និង​រឿង​ល្ខោន។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ពាក្យ​ទី​មួយ​ត្រូវ​បាន​អ្នក​និពន្ធ​បទ​ភ្លេង និង​អ្នក​ផ្សព្វផ្សាយ​និយាយ។

កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដោយសារព័ត៌មានកណ្តាល និងជួរមុខ ចាក់ផ្សាយតាមវិទ្យុ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍យោធា និងនយោបាយសំខាន់ៗ ដែលបន្លឺឡើងចេញពីឈុតឆាកភ្លាមៗជាច្រើននៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ កំណាព្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ចម្លង​ចូល​ក្នុង​សៀវភៅ​កំណត់​ត្រា​ជួរ​មុខ​ដែល​បាន​ទន្ទេញ​ចាំ។ កំណាព្យ "រង់ចាំខ្ញុំ" ដោយ Konstantin Simonov, "Dugout" ដោយ Alexander Surkov, "Spark" ដោយ Mikhail Isakovsky បានបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបជាកំណាព្យជាច្រើន។ ការសន្ទនាកំណាព្យរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន បានផ្តល់សក្ខីកម្មថា ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទំនាក់ទំនងដ៏ស្និទ្ធស្នាលរវាងកវី និងប្រជាជន ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរបស់យើង។ ភាពស្និទ្ធស្នាល​ជាមួយ​មនុស្ស​គឺជា​លក្ខណៈ​ពិសេស​ដ៏​អស្ចារ្យ​បំផុត​នៃ​អត្ថបទចម្រៀង​ឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥។

មាតុភូមិ សង្រ្គាម សេចក្តីស្លាប់ និងអមតៈ ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ ភាតរភាពយោធា និងសមមិត្ត សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភក្តីភាព ក្តីសុបិននៃជ័យជំនះ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនារបស់ប្រជាជន - ទាំងនេះគឺជាហេតុផលចម្បងនៃកំណាព្យយោធា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky មនុស្សម្នាក់អាចលឺការថប់បារម្ភចំពោះមាតុភូមិនិងការស្អប់ខ្ពើមដោយគ្មានមេត្តាចំពោះសត្រូវភាពជូរចត់នៃការបាត់បង់និងស្មារតីនៃភាពចាំបាច់នៃសង្គ្រាម។

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម អារម្មណ៍​នៃ​មាតុភូមិ​កាន់​តែ​ខ្លាំង​ឡើង។ កាត់ចេញពីមុខរបរ និងទីកន្លែងកំណើតដែលពួកគេចូលចិត្ត ប្រជាជនសូវៀតរាប់លាននាក់ដូចដែលពួកគេធ្លាប់បានក្រឡេកមើលទឹកដីកំណើតដែលធ្លាប់ស្គាល់របស់ពួកគេ នៅផ្ទះដែលពួកគេកើត នៅឯពួកគេ និងប្រជាជនរបស់ពួកគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរនៅក្នុងកំណាព្យ: ការជ្រៀតចូលកំណាព្យអំពីទីក្រុងម៉ូស្គូដោយ Surkov និង Gusev អំពី Leningrad ដោយ Tikhonov, Olga Berggolts និង Isakovsky អំពីតំបន់ Smolensk បានបង្ហាញខ្លួន។

នេះគឺជាបន្ទាត់ពីកំណាព្យរបស់ Nikolai Tikhonov ដែលឧទ្ទិសដល់ Leningrad៖

ច្រើនជាងម្តង ដូចជារលក មានសត្រូវ

ដើម្បីបំបែកវានៅលើថ្មក្រានីត។

បាត់​ខ្លួន​ក្នុង​ពពុះ​ខ្យល់​នៃ​ការ​បាញ់​ទឹក

លិចដោយគ្មានដានចូលទៅក្នុងទីជ្រៅខ្មៅ

ហើយគាត់បានឈរ, ធំដូចជីវិត,

ដោយ​គ្មាន​នរណា​ស្រដៀង​គ្នា​, ប្លែក​!

ហើយនៅក្រោមកាំភ្លើងហ្វាស៊ីសបានស្រែក

ដូចដែលយើងដឹងហើយ។

គាត់បានប្រយុទ្ធដូចទាហាន

ប្រកាសរបស់អ្នកណាមិនអាចជំនួសបាន!

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃការបិទផ្លូវឆ្នាំ 1941-1943 Olga Berggolts ស្ថិតនៅក្នុងទីក្រុង Leningrad ដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធដោយពួកណាស៊ី។ នៅខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 នាងនិងប្តីរបស់នាងដែលឈឺធ្ងន់នឹងត្រូវជម្លៀសចេញពី Leningrad ប៉ុន្តែ Nikolai Stepanovich Molchanov បានស្លាប់ហើយ Olga Fedorovna នៅតែនៅក្នុងទីក្រុង។ បន្ទាប់ពីមួយរយៈពេលខ្លី សំឡេងស្ងាត់របស់ Olga Bergholz បានក្លាយជាសំឡេងរបស់មិត្តដែលទន្ទឹងរង់ចាំជាយូរមកហើយនៅក្នុងផ្ទះ Leningrad ដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធដោយទឹកកក និងងងឹត បានក្លាយជាសំឡេងរបស់ Leningrad ខ្លួនឯង។ ការផ្លាស់ប្តូរនេះហាក់ដូចជាស្ទើរតែអព្ភូតហេតុមួយ: ពីអ្នកនិពន្ធសៀវភៅនិងកំណាព្យរបស់កុមារដែលមិនសូវស្គាល់ Olga Berggolts ភ្លាមៗបានក្លាយជាកវីម្នាក់ដែលបង្ហាញពីភាពធន់របស់ Leningrad ។ នៅក្នុង House of Radio នាងបានធ្វើការពេញមួយថ្ងៃនៃការបិទ ស្ទើរតែរៀងរាល់ថ្ងៃ កម្មវិធីវិទ្យុផ្សាយ ក្រោយមកបានបញ្ចូលក្នុងសៀវភៅរបស់នាង "Leningrad Speaks"។ ក្នុង​ថ្ងៃ​លំបាក​នៃ​ការ​បិទ​ផ្លូវ កវី​បាន​សរសេរ​ដោយ​ក្តី​សង្ឃឹម៖

... ឥឡូវនេះយើងកំពុងរស់នៅក្នុងជីវិតទ្វេរដង៖

នៅក្នុងភាពកខ្វក់, ក្នុងភាពងងឹត, ក្នុងភាពអត់ឃ្លាន, ក្នុងភាពសោកសៅ,

យើងដកដង្ហើមនៅថ្ងៃស្អែក

ឥតគិតថ្លៃ ថ្ងៃដ៏សប្បុរស។

យើង​បាន​ច្បាំង​រួច​ហើយ​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ។

សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ - នេះគឺជាប្រភពដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងតែមួយគត់ដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់យើងបានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតរបស់ពួកគេក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

នៅក្នុងកំណាព្យនៃឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រុមកំណាព្យសំខាន់ៗចំនួនបីអាចត្រូវបានសម្គាល់៖ ទំនុកច្រៀង (អូឌី, អេឡិច, ចម្រៀង), មនោសញ្ចេតនា និងទំនុកច្រៀង-វីរភាព (បាឡាដ កំណាព្យ)។

កំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញមួយគឺ "កូនប្រុស" ដោយ Pavel Antokolsky ដែលឧទ្ទិសដល់ការចងចាំរបស់អនុសេនីយ៍ទោ Vladimir Pavlovich Antokolsky ដែលបានទទួលមរណភាពដោយមរណភាពនៅថ្ងៃទី ៦ ខែមិថុនាឆ្នាំ ១៩៤២ ។ ខាងក្រោមនេះជាឃ្លាចុងក្រោយរបស់នាង៖

លាព្រះអាទិត្យរបស់ខ្ញុំ។ លាហើយមនសិការរបស់ខ្ញុំ។

លាហើយ កូនពៅអើយ!

សូមអោយរឿងបញ្ចប់ដោយការលាគ្នានេះ។

អំពីមនុស្សថ្លង់ភាគច្រើននៃមនុស្សថ្លង់។

អ្នកស្ថិតនៅក្នុងវា។ មួយ។ ផ្ដាច់

ពីពន្លឺនិងខ្យល់។ នៅក្នុងទុក្ខព្រួយចុងក្រោយ

គ្មាននរណាម្នាក់ប្រាប់។ មិនបានរស់ឡើងវិញទេ។

អាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំជារៀងរហូត។

អូ ផ្លូវរវាងយើងឆ្ងាយប៉ុណ្ណា?

ឆ្លងកាត់សតវត្សនិងឆ្លងកាត់

ឆ្នេរ​ស្មៅ​ដុះ​ស្មៅ​ទាំង​នោះ

កន្លែង​ដែល​លលាដ៍​ក្បាល​បាក់​ប្រមូល​ធូលី ហុយ។

លាហើយ រថភ្លើងមិនមកពីទីនោះទេ។

លាហើយ យន្តហោះមិនហោះហើរនៅទីនោះទេ។

លាហើយ គ្មានអព្ភូតហេតុនឹងកើតឡើងទេ។

ហើយយើងគ្រាន់តែសុបិន្ត។ ពួកគេដួលហើយរលាយ។

ខ្ញុំសុបិនថាអ្នកនៅតែជាកូនតូច

ហើយសប្បាយចិត្តហើយអ្នកជាន់ជើងទទេរបស់អ្នក។

ដីដែលកប់ច្រើន។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម កំណាព្យរបស់ A. Tvardovsky "Vasily Terkin" មានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងណាស់ ជំពូកដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែតជួរមុខ ហើយបានបញ្ជូនពីដៃមួយទៅដៃដោយទាហាន។ រូបភាពសមូហភាពរបស់ទាហានរុស្ស៊ី ក្លាហាន រឹងប៉ឹង មិនដែលបាក់ទឹកចិត្ត ដែលបានដើរជាមួយកងទ័ពរំដោះទៅកាន់ទីក្រុងប៊ែរឡាំង បានក្លាយជាចំណូលចិត្តពិតប្រាកដ ដោយចាប់យកកន្លែងដ៏រឹងមាំនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានជួរមុខ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មិនត្រឹមតែប្រភេទកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពាក្យសំដីត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ វា​ត្រូវ​បាន​តំណាង​ដោយ​ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន និង​អត្ថបទ រឿង​យោធា និង​រឿង​វីរជន។ ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន​មាន​ភាព​ចម្រុះ​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អត្ថបទ​ អត្ថបទ​ ហ្វឺលីតុន​ បណ្តឹង​ឧទ្ធរណ៍​ សំបុត្រ​ ខិត្តប័ណ្ណ។

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានរកឃើញថា Alexei Tolstoy ជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញរួចទៅហើយ (នៅឆ្នាំ 1941 គាត់បានបញ្ចប់សៀវភៅទីបីនៃប្រលោមលោកដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ "Walking Through the Torments") នៅអាយុ 58 ឆ្នាំ។

ការ​វាយ​ប្រហារ​មក​លើ​ប្រទេស​របស់​យើង​ដោយ​ពួក​ហ្វាស៊ីស​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​ខឹង​សម្បារ និង​ការ​តវ៉ា​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​ឆ្លើយ​តប​ពី​អ្នក​និពន្ធ​ស្នេហា​ជាតិ។ នៅថ្ងៃទីប្រាំនៃសង្រ្គាម អត្ថបទដំបូងដោយ A. Tolstoy "អ្វីដែលយើងកំពុងការពារ" បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត Pravda ដែលក្នុងនោះអ្នកនិពន្ធបានជំរុញឱ្យប្រជាជនសូវៀតការពារមាតុភូមិរបស់ពួកគេដោយសុដន់របស់ពួកគេ។ Tolstoy បានសរសេរនៅក្នុងវាថា “ដើម្បីកម្ចាត់កងទ័ពនៃចក្រភពទីបី ដើម្បីកម្ចាត់ពួកណាស៊ីទាំងអស់ដោយផែនការដ៏ព្រៃផ្សៃ និងបង្ហូរឈាមរបស់ពួកគេ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យមាតុភូមិរបស់យើងនូវសន្តិភាព ភាពស្ងប់ស្ងាត់ សេរីភាពដ៏អស់កល្ប ភាពបរិបូរណ៍។ ភារកិច្ចដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ និងថ្លៃថ្នូរបែបនេះត្រូវតែអនុវត្តដោយពួកយើង ប្រជាជនរុស្ស៊ី និងប្រជាជនជាបងប្អូនទាំងអស់នៃសហភាពរបស់យើង”។

អត្ថបទនេះត្រូវបានបន្តដោយសុន្ទរកថាដ៏ភ្លឺស្វាងជាច្រើនទៀតដោយគាត់នៅក្នុងសារព័ត៌មានរបស់យើង។ សរុបមក A. Tolstoy បានសរសេរអត្ថបទសារព័ត៌មានជាង 60 ក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941-1944។

នៅក្នុងអត្ថបទទាំងនេះអ្នកនិពន្ធជារឿយៗសំដៅទៅលើរឿងព្រេងនិទានទៅប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីកត់សម្គាល់លក្ខណៈពិសេសនៃតួអក្សររុស្ស៊ីសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី។ អត្ថបទជាញឹកញាប់សំដៅទៅលើរឿងនិទានប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី (នៅក្នុងកងទ័ពនៃវីរបុរស Alexei Tolstoy ប្រៀបធៀបហ៊ីត្លែរទៅនឹងសត្វចចកក្នុងរឿងនិទាន) ។ នៅក្នុង "អ្នកចម្បាំងរុស្ស៊ី" អ្នកនិពន្ធដកស្រង់ "រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់អ៊ីហ្គ័រ" ។ អត្ថបទផ្សេងទៀតនិយាយអំពីការប្រយុទ្ធជាមួយ Khan Mamai ជ័យជំនះរបស់ Alexander Nevsky និង Mikhail Kutuzov ។ Alexei Tolstoy នៅក្នុងសារព័ត៌មានយោធារបស់គាត់តែងតែបង្ហាញ "តួអក្សររុស្ស៊ី" ជាក់លាក់ដោយកត់សម្គាល់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃចរិតលក្ខណៈរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូល "ការបោះបង់ចោលទម្លាប់ក្នុងគ្រាលំបាកនៃជីវិត" ("អ្វីដែលយើងការពារ") "Smetka របស់រុស្ស៊ី" ("កងទ័ពនៃវីរបុរស") "សេចក្តីប្រាថ្នារបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីសម្រាប់ភាពល្អឥតខ្ចោះខាងសីលធម៌" ("To the Writers of North អាមេរិក”) “ការមិនយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះជីវិត និងកំហឹងរបស់គាត់ ភាពវៃឆ្លាត និងភាពអត់ធ្មត់ក្នុងការប្រយុទ្ធ” (“ហេតុអ្វីបានជាហ៊ីត្លែរត្រូវតែចាញ់”)។

ដោយពណ៌នាជនជាតិអាឡឺម៉ង់ លោក Alexei Tolstoy តែងតែសើចចំអកឱ្យពួកគេ ដោយបង្ហាញពួកគេថាជា "អ្នកស្រលាញ់សាច់ក្រក និងស្រាបៀរ" ("What We Defend", "Blitzkrieg" និង "Blitz-Krach") ហៅពួកគេថាជាមនុស្សកំសាក និងមនុស្សល្ងីល្ងើ ខណៈពេលដែលលើកឧទាហរណ៍សមរម្យ។ គាត់ចំអកឱ្យវិធីសាស្រ្តផ្លូវចិត្តនៃសង្គ្រាមរបស់ពួកណាស៊ី ("អ្នកក្លាហាន") ដោយប្រៀបធៀប "លលាដ៍ក្បាលនិងឆ្អឹង ... នៅក្នុងរន្ធប៊ូតុង រថក្រោះខ្មៅ គ្រាប់បែកដែលស្រែក" ជាមួយនឹងរបាំងស្នែងរបស់សត្វព្រៃ។ ដូច្នេះ Tolstoy បានព្យាយាមប្រយុទ្ធជាមួយទេវកថាផ្សេងៗអំពីសត្រូវដែលកំពុងចរាចរក្នុងចំណោមទាហាន។ Alexey Tolstoy សរសេរច្រើនអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ទាហានរុស្ស៊ី។

ប្រធានបទនៃការស្អប់គឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ Alexei Tolstoy ក៏ដូចជាសម្រាប់អ្នកសារព័ត៌មានក្នុងសម័យសង្គ្រាមសូវៀតផ្សេងទៀតទាំងអស់ ("ខ្ញុំអំពាវនាវឱ្យមានការស្អប់")។ រឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចអំពីអំពើឃោរឃៅដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចមិនតិចនៃពួកណាស៊ីស ក៏ជាការអំពាវនាវឱ្យមានការស្អប់ខ្ពើមផងដែរ។

នៅក្នុងបរិបទនៃព្យុះ ព្រឹត្តិការណ៍កាន់តែតានតឹងនៃសង្រ្គាម សារព័ត៌មានជាអ្នកប្រយុទ្ធ ប្រភេទប្រតិបត្តិការបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍ និងការចែកចាយពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សូវៀត។ អត្ថបទ និងអត្ថបទផ្សព្វផ្សាយត្រូវបានសរសេរក្នុងកំឡុងឆ្នាំទាំងនេះដោយអ្នកនិពន្ធជាច្រើនរបស់យើង៖ I. Ehrenburg, L. Leonov, M. Sholokhov, Vs. Ivanov, B. Gorbatov, N. Tikhonov និងអ្នកដទៃ។ តាមរយៈអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានបណ្ដុះអារម្មណ៍ពលរដ្ឋដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ បង្រៀនពួកគេឱ្យប្រកាន់យកអាកប្បកិរិយាមិនចុះសម្រុងចំពោះហ្វាស៊ីសនិយម ហើយបង្ហាញមុខមាត់ពិតនៃ "អ្នករៀបចំសណ្តាប់ធ្នាប់ថ្មី"។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានប្រឆាំងនឹងការឃោសនាមិនពិតរបស់ហ្វាស៊ីសជាមួយនឹងការពិតដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្ស។ អត្ថបទរាប់រយបានលើកឡើងពីការពិតដែលមិនអាចប្រកែកបាននៃអំពើឃោរឃៅរបស់ពួកឈ្លានពាន ដកស្រង់សំបុត្រ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សក្ខីកម្មរបស់អ្នកទោសសង្គ្រាម ឈ្មោះឈ្មោះ កាលបរិច្ឆេទ តួលេខ ធ្វើឯកសារយោងទៅឯកសារសម្ងាត់ បញ្ជា និងបញ្ជារបស់អាជ្ញាធរ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានប្រាប់ការពិតដ៏អាក្រក់អំពីសង្រ្គាម គាំទ្រដល់សុបិនដ៏ភ្លឺស្វាងនៃជ័យជំនះក្នុងចំណោមប្រជាជន អំពាវនាវឱ្យមានការខ្ជាប់ខ្ជួន ភាពក្លាហាន និងការតស៊ូ។ សារព័ត៌មានស្នេហាជាតិក្នុងសម័យសង្រ្គាមបានដើរតួនាទីយ៉ាងធំ និងមានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការអប់រំស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់កងទ័ពរបស់យើង និងក្នុងការបំពាក់អាវុធមនោគមវិជ្ជាដល់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។

ការផ្សព្វផ្សាយបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងធំធេងលើគ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាម ហើយលើសពីនេះទៅទៀតលើអត្ថបទ។ ពីអត្ថបទ ពិភពលោកបានរៀនជាលើកដំបូងអំពីឈ្មោះអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya, Lisa Chaikina, Alexander Matrosov អំពីមុខងាររបស់ឆ្មាំវ័យក្មេង។ ជាទូទៅនៅឆ្នាំ 1943-1945 គឺជាអត្ថបទមួយស្តីពីស្នាដៃរបស់មនុស្សមួយក្រុមធំ។ ដូច្នេះមានអត្ថបទអំពីអាកាសចរណ៍ពេលយប់ "U-2" (K.Simonova) អំពីវីរបុរស Komsomol (V.Vishnevsky) និងរឿងជាច្រើនទៀត។ អត្ថបទនៅលើមុខផ្ទះវីរភាពគឺជាគំនូរព្រាងបញ្ឈរ។ ជាងនេះទៅទៀត តាំងពីដើមដំបូងមក អ្នកនិពន្ធមិនយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនចំពោះជោគវាសនារបស់វីរបុរសបុគ្គលនោះទេ ប៉ុន្តែចំពោះវីរភាពការងារដ៏ធំ។ Marietta Shaginyan, Elena Kononenko បានសរសេរជាញឹកញាប់បំផុតអំពីមនុស្សនៅខាងក្រោយ។

ការការពារ Leningrad និងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូគឺជាហេតុផលសម្រាប់ការបង្កើតអត្ថបទព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនដែលជាប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈនៃប្រតិបត្តិការយោធា។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយអត្ថបទ៖ "ម៉ូស្គូ។ ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1941" ដោយ V. Lidin "ខែកក្កដា - ខែធ្នូ" ដោយ K. Simonov ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្នាដៃបែបនេះក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ ដែលក្នុងនោះការយកចិត្តទុកដាក់សំខាន់គឺត្រូវបានបង់ទៅលើជោគវាសនារបស់មនុស្សក្នុងសង្គ្រាម។ សុភមង្គល និងសង្រ្គាមរបស់មនុស្ស - នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបង្កើតគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការងារដូចជា "Simply Love" ដោយ V. Vasilevskaya "It Was in Leningrad" ដោយ A. Chakovsky "Third Chamber" ដោយ B. Leonidov ។ ប្រលោមលោករបស់ A. Chakovsky "វាគឺនៅ Leningrad" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងការស្វែងរកក្តៅនៃសង្រ្គាម។ វាផ្អែកលើអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់បានឃើញ និងជួបប្រទះ។

ដោយសាមញ្ញ ទប់ទល់ជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារ A. Chakovsky ប្រាប់អំពីភាពអស្ចារ្យរបស់ Leningrad អំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏ឃោរឃៅ និងវីរភាពនៃឆ្នាំបិទផ្លូវ ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវកង្វល់ដ៏អស្ចារ្យ និងសោកនាដកម្ម អមតៈ និងប្រចាំថ្ងៃសម្រាប់នំបុ័ងប្រចាំថ្ងៃ។

អ្នកនិពន្ធបានទទួលជោគជ័យក្នុងការនៅលីវ ពេលខ្លះសកម្មភាពបុគ្គល ព្រឹត្តិការណ៍ បទពិសោធន៍របស់មនុស្សដើម្បីបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗជាច្រើននៃចរិតមនុស្ស សីលធម៌របស់មនុស្ស ដើម្បីស្វែងយល់ពីសក្ដានុពលខាងវិញ្ញាណរបស់អ្នកការពារ Leningrad ដើម្បីរៀនអាថ៌កំបាំងនៃភាពរឹងមាំ និងការតស៊ូរបស់ពួកគេ។

"វាគឺនៅ Leningrad" គឺជាសៀវភៅអំពីភាពក្លាហាននៃសកម្មភាពប្រចាំថ្ងៃ អំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលលះបង់ ការមិនចុះសម្រុងគ្នា អំពីខាងក្នុងបំផុត និងល្អបំផុតដែលការពិតដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាមបានបង្ហាញនៅក្នុងមនុស្ស។

នៅឆ្នាំ 1942 រឿងអំពីសង្រ្គាមដោយ V. Nekrasov "នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៃ Stalingrad" បានបង្ហាញខ្លួន។ នេះជាស្នាដៃដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលមិនស្គាល់នៅពេលនោះ ដែលបានឡើងឋានៈជាប្រធានក្រុម បានប្រយុទ្ធពេញមួយថ្ងៃទាំងយប់នៅជិត Stalingrad ចូលរួមក្នុងការការពាររបស់ខ្លួន នៅក្នុងសមរភូមិដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងលើសលប់ដែលធ្វើដោយកងទ័ពរបស់យើង។

សង្គ្រាម​បាន​ក្លាយ​ជា​សំណាង​អាក្រក់​សម្រាប់​មនុស្ស​គ្រប់​គ្នា ជា​សំណាង​អាក្រក់។ ប៉ុន្តែ​វា​ច្បាស់​ណាស់​នៅ​ពេល​នេះ​ដែល​មនុស្ស​បង្ហាញ​ពី​ខ្លឹមសារ​សីលធម៌​របស់​ពួកគេ “វា (សង្គ្រាម) គឺ​ដូចជា​ការ​សាកល្បង​លីតមុស ដូច​ជា​អ្នក​អភិវឌ្ឍន៍​ពិសេស​”។ នៅទីនេះ ជាឧទាហរណ៍ វ៉ាឡេហ្គា ដែលជាអ្នកមិនចេះអក្សរ “... អានជាព្យាង្គ ហើយប្រសិនបើអ្នកសួរគាត់ថាមាតុភូមិជាអ្វី គាត់ពិតជាមិនពន្យល់ទេ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់មាតុភូមិនេះ... គាត់នឹងតស៊ូរហូតដល់គ្រាប់ចុងក្រោយ។ ហើយប្រអប់ព្រីនធឺរនឹងអស់ - ដោយកណ្តាប់ដៃធ្មេញ mi ... "។ មេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច Shiryaev និង Kerzhentsev កំពុងធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជួយសង្គ្រោះជីវិតមនុស្សឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេ។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់នៅក្នុងប្រលោមលោកដោយរូបភាពរបស់ Kaluga ដែលគិតតែពីការមិនទៅដល់ជួរមុខ។ អ្នកនិពន្ធក៏ថ្កោលទោស Abrosimov ដែលជឿថាប្រសិនបើកិច្ចការត្រូវបានកំណត់ នោះត្រូវតែអនុវត្ត ទោះបីជាមានការខាតបង់ក៏ដោយ ដោយបោះមនុស្សឱ្យស្ថិតនៅក្រោមការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃកាំភ្លើងយន្ត។

អ្នកអានរឿងតែងតែមានអារម្មណ៍ថាមានជំនឿរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះទាហានរុស្ស៊ី ដែលទោះជាមានទុក្ខលំបាក បញ្ហាបរាជ័យក៏ដោយ ក៏គ្មានការសង្ស័យអំពីយុត្តិធម៌នៃសង្គ្រាមរំដោះដែរ។ វីរបុរសនៃរឿង V.P. Nekrasov រស់នៅដោយជំនឿលើជ័យជំនះនាពេលអនាគតហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីផ្តល់ជីវិតរបស់ពួកគេសម្រាប់វាដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ។

3. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងតួរលេខថ្មី និងថ្មី។ ជម្លោះក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

៣.១. រោងកុន

អ្នកថតភាពយន្តឯកសារចំនួន 243 នាក់បានចាប់យកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ពួកយើង។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ទាហានដែលមានកាំភ្លើងយន្តពីរ" ពីព្រោះនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់ពួកគេបន្ថែមពីលើអាវុធយោធាអាវុធសំខាន់នៅតែមានវិជ្ជាជីវៈ - កាមេរ៉ាភាពយន្ត។

Newsreel នៅក្នុងគ្រប់ទម្រង់របស់វាត្រូវបាននាំយកមកមុន។ ការងាររបស់អ្នកថតរូបជួរមុខគឺជាការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរ ការជ្រើសរើសពីចំនួនដ៏ច្រើននៃវីដេអូដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Leningrad, Kyiv, Minsk newsreel ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តនៅទីក្រុងមូស្គូនៅតែជាមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំ គ្រប់គ្រងបុគ្គលិកក្រុមខ្សែភាពយន្ដជួរមុខយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅកងទ័ពនៅវាល។ ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការថតខ្សែភាពយន្តជួរមុខដំបូងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងលេខ 70 នៃ Soyuzkinozhurnal ហើយចាប់ពីដើមខែកក្កដាឆ្នាំ 1941 វាមានចំណងជើងអចិន្រ្តៃយ៍រួចហើយ "ការរាយការណ៍ភាពយន្តពីរណសិរ្សនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ" ។ ការបញ្ចូលគ្នានូវសម្ភារៈសារព័ត៌មានទៅក្នុងកាសែត និងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីស្នាក់ការធំ - ស្ទូឌីយោ Central Newsreel នៅទីក្រុងមូស្គូ។

សម្រាប់តម្រូវការរបស់នាវិកភាពយន្តដែលថតការប្រយុទ្ធគ្នារបស់អាកាសយានិករបស់យើង បញ្ជាការកងទ័ពអាកាសបានបែងចែកម៉ាស៊ីនថតខ្សែភាពយន្តពិសេសមួយចំនួនធំ។ រួមគ្នាជាមួយអ្នករចនាយន្តហោះ កន្លែងដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានរកឃើញសម្រាប់ដំឡើងពួកវានៅលើយន្តហោះ៖ ឧបករណ៍ត្រូវបានផ្គូផ្គងជាមួយនឹងអាវុធធុនតូចអាកាសចរណ៍ ហើយបើកក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការបាញ់។

អ្នកថតរូបប្រហែល 250 នាក់បានធ្វើការនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នូលសំខាន់នៃកាសែតជួរមុខគឺប្រតិបត្តិកររឹងរូសនៅលើផ្នែកខាងមុខការងារនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley ។ ប៉ុន្តែក៏មានយុវជនដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃមូលនិធិមាសនៃភាពយន្តរុស្ស៊ី - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... នាងកំពុងថតរយៈពេលប្រហែលប្រាំមួយខែនៅក្នុងអង្គភាពបក្សពួកដែលប្រតិបត្តិការនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវក្នុងតំបន់មូស្គូគឺកាមេរ៉ា M. Sukhova ។ Cameraman B. Pumpyansky បានថតសមរភូមិដើម្បីរំដោះស្ថានីយ៍ Chop ដោយកងទ័ពសូវៀត ដែលមានរយៈពេល 5 ម៉ោង ដោយមិនបានមើលមួយនាទីពីកញ្ចក់កាមេរ៉ា...

សមរភូមិសំខាន់ៗនីមួយៗដែលមានចំណុចសំខាន់ក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ខ្សែភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញលេញដាច់ដោយឡែក ហើយជាពិសេសព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ - ភាពយន្តខ្លី ឬការចេញផ្សាយជួរមុខ។

ដូច្នេះថ្ងៃនិងយប់នៃការការពារវីរបុរសនៃទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្តដោយប្រតិបត្តិករនៃស្ទូឌីយោ Central Newsreel ។ ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីខ្សែភាពយន្ត "In Defense of the Native Moscow" ។ ការប្រយុទ្ធដំបូងជាមួយយន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើមេឃនៃរដ្ឋធានីត្រូវបានថតពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយក្រុមអ្នកថតរូបដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky ។ លទ្ធផលគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 ។ អ្នកដឹកនាំរឿងដដែលនេះ បានធ្វើម្តងទៀតនូវបច្ចេកទេសដែលបានស្នើឡើងដោយ M. Gorky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមុនសង្រ្គាម "The Day of the New World"។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ប្រតិបត្តិករចំនួន 160 នាក់បានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃថ្ងៃទី 356 នៃសង្រ្គាមនៅគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ក៏ដូចជាការងារខាងក្រោយផងដែរ។ ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដែល​ថត​បាន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ចូល​ក្នុង​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​រឿង "War Day"។

ខ្សែភាពយន្តសាធារណៈដំបូងបង្អស់អំពីសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ដឹកនាំដោយ I. Kopalin និង L. Varlamov ដែលជាជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់នៅលើអេក្រង់នៃពិភពលោកទាំងមូល (អ្នកទស្សនាជាង 7 លាននាក់បានមើលវា នៅសហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯង) ហើយបានទទួលពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអាមេរិក - ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារបរទេសល្អបំផុតឆ្នាំ 1942 ។

ភាពយន្តឯកសារចុងក្រោយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ដឹកនាំដោយ Y. Railman បង្កើតនៅឆ្នាំ 1945 ។ ការបង្ហាញរបស់វាបានបើកមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិក្រោយសង្គ្រាមលើកដំបូងនៅទីក្រុង Cannes ។ កាសែតបារាំង "Patriot de Nisdu Sud Est" បានសរសេរនៅពេលនោះថា "ភាពប្រាកដនិយមនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ជាប់ព្រំដែនជាមួយនឹងការយល់ឃើញ។ រូបភាពពីធម្មជាតិត្រូវបានម៉ោនជាមួយនឹងភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យនិងផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិតដែលមានតែរោងកុនសូវៀតប៉ុណ្ណោះដែលសម្រេចបាន ... នៅក្នុង " ជ័យជម្នះរបស់ទីក្រុងប៊ែកឡាំងត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយសារ "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ផ្តល់ឱ្យយើងនូវមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងសិល្បៈភាពយន្ត ហើយការអបអរសាទរមិនឈប់ឈររបស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនគឺជាភស្តុតាងដ៏ល្អបំផុតនៃរឿងនេះ។

សរុបមក ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញចំនួន 34 រឿង ភាពយន្តខ្លីចំនួន 67 រឿង ការចេញផ្សាយជួរមុខចំនួន 24 និងបញ្ហាជាង 460 របស់ Soyuzkinozhurnal និងទស្សនាវដ្តី News of the Day ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ភាពយន្តឯកសារចំនួន 14 - ក្នុងចំណោមពួកគេ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ", "លេនីងរ៉ាតក្នុងការតស៊ូ", "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" - ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀត។

សម្រាប់ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្ទូឌីយោ Central Newsreel បានទទួលរង្វាន់លំដាប់បដាក្រហមនៅឆ្នាំ 1944 ។ សម្រាប់វីរភាពភាពយន្តឯកសារ និងសារព័ត៌មាន "សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវែងពេញចំនួន 20 ក្រុម ដែលជាក្រុមអ្នកបង្កើតដ៏ច្រើនដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំសិល្បៈ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង R. Karmen ក្រោយមក វីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយម សិល្បករប្រជាជននៃ សហភាពសូវៀតបានទទួលរង្វាន់លេនីននៅឆ្នាំ 1980 ។

អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជួរមុខជាង 40 នាក់បានស្លាប់បាត់បង់ជីវិតជាវីរជនក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមចុងក្រោយ... ឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានចារឹកនៅលើផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងអគារនៃ Central House of Cinema, Central Studio of Documentary Films, the Central Studio of Children and Youth Films ដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky ។ បង្គោលភ្លើងថ្មម៉ាបដែលមានឈ្មោះអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារដែលបានស្លាប់នៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Mosfilm កើនឡើងនៅលើទឹកដីនៃស្ទូឌីយោ។ ហើយនៅជាប់វាគឺជាសមាសភាពចម្លាក់ ដែលជាប្លុកបេតុងរហែកជាមួយនឹងរូបភាពសង្គ្រោះខ្ពស់នៃវគ្គវីរភាពនៃសង្រ្គាម ដែលធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ L. Berlin ស្ថាបត្យករ E. Stamo និង M. Shapiro ហើយបានដំឡើងនៅទីនេះក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1965 ។

សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងអ្នកធ្វើការនៅមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។

សង្គ្រាម​បាន​បង្កើត​ការងារ​លំបាក​សម្រាប់​ការ​ថត​ភាពយន្ត​សូវៀត។ ការដោះស្រាយពួកគេ កម្មករភាពយន្តបានបង្ហាញពីភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងកម្លាំងទាហាន។ នៅដើមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានថតឈុតឆាកប្រយុទ្ធលើកដំបូង ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនា Soyuzkinozhurnal លេខ 70 រួមបញ្ចូលវគ្គយោធាដំបូង។

ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Moscow Chronicle បានដើរតួយ៉ាងលេចធ្លោក្នុងការចងក្រងឯកសារអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ក្នុងការបង្កើតរបាយការណ៍ភាពយន្តយោធាប្រតិបត្តិការ និងភាពយន្តឯកសារ និងភាពយន្តខ្នាតធំអំពីការប្រយុទ្ធ និងយុទ្ធនាការ។ ស្ទូឌីយោបានបង្រួបបង្រួមកម្មករច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៃខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ដោយបានបង្កើតប្រភេទទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅទីក្រុងមូស្គូ - Central Chronicle Studio អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានរៀបចំក្រុមភាពយន្តនៅផ្នែកខាងមុខនីមួយៗ។

កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកចងក្រងឯកសារត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការការពារទីក្រុងម៉ូស្គូដែលជាសកម្មភាពវីរភាពរបស់ Muscovites ។ រួចហើយនៅក្នុងរដូវក្តៅនៃឆ្នាំ 1941 អ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky បានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្ត Our Moscow ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានថតអំពីក្បួនដង្ហែរពិធីបុណ្យនៅលើទីលានក្រហមនិងបញ្ហាពិសេស "ដើម្បីការពារជនជាតិដើមទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ ខ្សែភាពយន្ដការសែតពេញមួយរឿង "The Defeat of German Troops near Moscow" ដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Kopalin និង L. Varlamov ពីការថតរបស់អ្នកកាមេរ៉ារាប់សិបនាក់បានក្លាយជាដំណាក់កាលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តឯកសារ។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបន្តដោយស្នាដៃអំពីការការពារ Leningrad អំពីវីរភាពនៅលើវ៉ុលកាអំពីបក្សពួកអំពីការប្រយុទ្ធសម្រាប់អ៊ុយក្រែនហើយក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 អំពីយុទ្ធនាការរំដោះនៃកងទ័ពសូវៀតអំពីការដណ្តើមយកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ និងអំពីការកម្ចាត់ចក្រពត្តិនិយមជប៉ុន។ ភាពយន្តទាំងនេះ និងភាពយន្តជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាគច្រើនលើសលប់ដោយអ្នកដឹកនាំ និងកាមេរ៉ានៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "អ្នកប្រយុទ្ធជាមួយកាមេរ៉ាភាពយន្ត" ដ៏រុងរឿងជាច្រើនបានស្លាប់នៅខាងមុខ។

ស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូនៃភាពយន្តវិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយមក៏បានធ្វើការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាផងដែរ។ ដោយបានបំពេញបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងការលើកកម្ពស់ចំណេះដឹងផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងនយោបាយសង្គម ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញតាមវិធីយោធា ដោយប្តូរឈ្មោះទៅជា វ៉ែនតេកហ្វីម។ អ្នកដឹកនាំរឿង V. Suteev, V. Shneiderov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្កើតខ្សែភាពយន្ត "ការការពារអាល្លឺម៉ង់និងយកឈ្នះវា", "ថ្មើរជើងក្នុងសមរភូមិ", "បំផ្លាញរថក្រោះរបស់សត្រូវ!"; អ្នកដឹកនាំរឿង P. Mosyagin, I. Svistunov បានបង្កើតខ្សែភាពយន្តវេជ្ជសាស្រ្តយោធាដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើន។ ភាពយន្តអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធនឹងភ្លើង អំពីអាកប្បកិរិយាក្នុងអំឡុងពេលវាយឆ្មក់របស់សត្រូវ និងការផ្តល់ជំនួយដំបូងដល់ជនរងគ្រោះដោយការទម្លាក់គ្រាប់បែក។

នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Mosfilm នៅទីក្រុងមូស្គូ បានចាប់ផ្តើមថតរឿងប្រលោមលោកខ្លី ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តដើមអំពីសង្រ្គាម។ ក្នុងចំនោមពួកគេទាំងពីរសុទ្ធតែជារឿងកំប្លែង (ក្តីស្រមៃរបស់ហ៊ីត្លែរអំពីអ្នកវាយឆ្កែដែលចាញ់ ណាប៉ូឡេអុង អ្នកកាន់កាប់ឆ្នាំ 1918 និងអ្នកសញ្ជ័យជាអកុសលផ្សេងទៀត) និងវីរភាព (អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មន្ត្រីចារកម្មសូវៀត ឆ្មាំព្រំដែន នាវាដឹកប្រេង)។ វីរបុរសនៃរឿងខ្លីមួយចំនួនត្រូវបានវីរបុរសភាពយន្តល្បីដែលមនុស្សចូលចិត្ត: Maxim, បុរសក្រោយ Strelka, tankmen បីនាក់; តួអង្គថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនដែលមានគោលដៅសម្រាប់ជីវិតអេក្រង់ដ៏វែងមួយ: ទាហានក្លាហាន Schweik ដែលជាទាហានក្លាហាននិងមិនភ័យខ្លាច - ចំអិន Antosha Rybkin - "បងប្រុស" របស់ Vasily Terkin ។ ខ្សែភាពយន្តប្រលោមលោកបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយពីខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាមអំពី Alexander Nevsky, Peter I និង V. I. Chapaev ។ ប្រលោមលោកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះថតនៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាមនៅឯស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូ Mosfilm និងពួកគេ។ A. M. Gorky ក៏ដូចជានៅ Lenfilm បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង "បណ្តុំភាពយន្តប្រយុទ្ធ" ពេញមួយ ក្រោមចំណងជើងទូទៅ "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង!"

ភាពយន្ដលក្ខណៈពិសេសក៏ត្រូវប្រឈមមុខនឹងកិច្ចការទីពីរដែលមិនសំខាន់តិចជាងនេះ - ដើម្បីបញ្ចប់ ទោះបីជាមានសង្រ្គាមក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តដ៏មានតម្លៃទាំងអស់ដែលបានចាប់ផ្តើមផលិតមុនពេលការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ីលើសហភាពសូវៀត។ ហើយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចប់។ ទាំងនេះគឺជារឿង "Pig and Shepherd", "Mashenka", "Romantics" និងខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗទៀត។

ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះបានរំឮកអ្នកទស្សនានូវពលកម្មដោយសន្តិភាព អំពីសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌ជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវតែការពារដោយអាវុធនៅក្នុងដៃ។

សកម្មភាព​ភាពយន្ត​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​ទីក្រុង​មូស្គូ​មួយ​នាទី​ទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុត នៅពេលដែលការប្រយុទ្ធគ្នាកំពុងបន្តជាច្រើនគីឡូម៉ែត្រពីរដ្ឋធានីរបស់យើង វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តជម្លៀសស្ទូឌីយ៉ូសិល្បៈចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅ Alma-Ata អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូបានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងសម័យសង្គ្រាម។

ខ្សែភាពយន្តដំបូងអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺ "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដឹកនាំដោយ I. Pyryev យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ។ នៅចំកណ្តាលមានរូបមេបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តនេះ ជាមួយនឹងអំណាចនៃការឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើអេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្ត ដែលបានលើកមនុស្សឱ្យស្លាប់ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ លេខាធិការគណៈកម្មាធិការស្រុក លោក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្រ្គាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។

ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ជាមួយតួឯកស្រី N. Uzhviy ក្នុងតួនាទីចំណងជើង ដែលដឹកនាំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya និងថត។ នៅស្ទូឌីយោភាពយន្ត Kyiv ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្រោយមក ភាពយន្តនេះទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក ហើយក្លាយជាភាពយន្តសូវៀតដំបូងគេដែលទទួលបានពានរង្វាន់អូស្ការ។ Natalya Gebdovskaya តារាសម្តែងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ Dovzhenko បាននិយាយនៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងថានាង "យំពេលកំពុងស្តាប់រឿងនេះតាមវិទ្យុ" ហើយថាតារាសម្តែងរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តនេះ។ ប៉ុន្មានខែបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកការទូតអាមេរិក Charles Bohlen កំពុងបកប្រែ "ឥន្ទធនូ" សម្រាប់ Roosevelt នៅសេតវិមាន។ Roosevelt រំភើបចិត្តជាខ្លាំង។ ពាក្យរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបានឃើញខ្សែភាពយន្តនេះគឺ: "ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រជាជនអាមេរិកក្នុងភាពអស្ចារ្យរបស់វា អមដោយការអត្ថាធិប្បាយដោយ Reynolds និង Thomas" ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​សួរ​ថា៖ «តើ​យើង​អាច​ជួយ​ពួក​គេ​បាន​យ៉ាង​ដូច​ម្ដេច​ឥឡូវ?

ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Central United ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការតស៊ូរបស់បក្សពួក ចំពោះប្រជាជនសូវៀតដ៏ក្លាហាន និងមានមោទនភាពដែលមិនពត់ខ្លួនមុនពេលហ្វាស៊ីសនិយម ដែលមិនបញ្ឈប់ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព៖ "នាងការពារមាតុភូមិ", "Zoya ", "ការឈ្លានពាន", "បុរសលេខ 217", "ក្នុងនាមមាតុភូមិ" ។

តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសម្រាប់ការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានលេងដោយការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃរបស់ K. Simonov ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង A. Stolper (ខ្សែភាពយន្ត "A Guy from Our City"), A .រឿង "The Front" របស់ Korneichuk (ដឹកនាំដោយ G. និង S. Vasiliev)។

ខ្សែភាពយន្តរឿង "The Great Land" ដឹកនាំដោយ S. Gerasimov, "Native Fields" ដឹកនាំដោយ B. Babochkin យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ M. Padava "មានពេលមួយមានក្មេងស្រីម្នាក់" ដឹកនាំដោយ V. Eisymont ។

នៅឆ្នាំ 1943 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅវិមានមូស្គូរបស់ពួកគេបន្តិចម្តង ៗ ។ ភាពយន្តខ្នាតធំដំបូងគេដែលថតនៅ Mosfilm ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមគឺ Kutuzov (ដឹកនាំដោយ V. Petrov) ជាមួយ A. Diky ក្នុងតួនាទីជាតួឯក។

ដើម្បីស្គាល់អង្គភាពរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលចុងក្រោយនៃសិល្បៈសម្តែង ប្រភេទនៃខ្សែភាពយន្តប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាព ដែលក្នុងនោះ តន្ត្រី ល្ខោន របាំបាឡេ និងចំនួនចម្រុះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាតាមប្រធានបទ ជាតិ ឬគោលការណ៍ផ្សេងទៀត។ ការងារក៏បានបន្តលើការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("អាពាហ៍ពិពាហ៍" និង "Jubilee" ដោយ A.P. Chekhov, "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស" ដោយ A.N. Ostrovsky) ។ ខ្សែភាពយន្ដប្រវត្តិសាស្រ្ត-បដិវត្តន៍ជាច្រើនត្រូវបានថត។

ដូច្នេះ សង្គ្រាម​គឺជា​រយៈពេល​ដ៏​លំបាក ប៉ុន្តែ​មាន​ផ្លែផ្កា​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ផលិតករ​ភាពយន្ត។ ចៅហ្វាយនាយនៃ Mosfilm និង Soyuzdetfilm បានឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័សទៅនឹងសំណើរបស់អ្នកទស្សនារបស់ពួកគេ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ និងងប់ងល់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេនូវរូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ បានបន្ត និងបង្កើតប្រពៃណីនៃភាពយន្តសូវៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ធំទូលាយនៃភាពយន្តឯកសារបែបកាលប្បវត្តិ ជាមួយនឹងការបង្ហាញការពិត ត្រឹមត្រូវ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះការពិពណ៌នាសិល្បៈពិតប្រាកដនៃព្រឹត្តិការណ៍យោធាសំខាន់ៗទាំងអស់បានជួយយកកន្លែងកិត្តិយសនៅក្នុងវប្បធម៌សូវៀតសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តពិសេសមួយ - សារព័ត៌មានក្នុងន័យធៀប។ .

៣.២. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការបះបោរជាតិខ្ពស់ ការរួបរួមរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ នៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌ ក៏ដូចជាឧស្សាហកម្មយោធា លទ្ធផលខ្ពស់ត្រូវបានសម្រេច សង្គមបានប្រមូលផ្តុំ និងធ្វើការដើម្បីជ័យជំនះ។ សិល្បកររួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងអស់បានឈរនៅក្នុងការបង្កើតយោធា។ ចៅហ្វាយនាយវ័យក្មេងបានទៅការិយាល័យចុះឈ្មោះ និងចុះឈ្មោះទាហាន ដើម្បីចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់កងទ័ពក្រហម។ មនុស្ស 900 នាក់ - សមាជិកនៃសហភាពសិល្បករបានប្រយុទ្ធនៅជួរមុខគឺជាទាហាន។ ពួកគេប្រាំនាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។

នៅសតវត្សទី 20 ផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយមិនមានកន្លែងណានៅលើពិភពលោកដែលផ្តល់សារៈសំខាន់ខ្លាំងដូចនៅសហភាពសូវៀតទេ។ ស្ថានភាពទាមទារឱ្យមានផ្ទាំងរូបភាព: បដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល សំណង់ដ៏ធំសម្បើម សង្រ្គាមប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ អាជ្ញាធរ​កំណត់​កិច្ចការ​ធំៗ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ប្រជាពលរដ្ឋ។ តម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់និងរហ័ស - ទាំងអស់នេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សរាប់លាននាក់ ជារឿយៗដោះស្រាយបញ្ហាជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយពួកគេ។

ផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ រយៈពេលនេះគឺអាចប្រៀបធៀបបានក្នុងមាត្រដ្ឋានទៅនឹងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្រ្គាមស៊ីវិល ប៉ុន្តែមានការបង្កើតឡើងរាប់រយដងច្រើនជាងសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាព ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានក្លាយទៅជាសិល្បៈបុរាណរបស់សូវៀត។ នៅក្នុងស្មារតីរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លើយតបតាមទូរស័ព្ទទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្ទាំងរូបភាពបានប្រែទៅជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ប្រជាជនទាំងមូល សម្រាប់ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ដើម្បីការពារមាតុភូមិ សម្រាប់ការជូនដំណឹង។ ដំណឹងបន្ទាន់ពីខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតត្រូវតែបញ្ជូនដោយមធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។

សម័យសង្រ្គាមនីមួយៗមានភារកិច្ចរៀងៗខ្លួន ដែលកិច្ចការទាំងអស់ទាមទារដំណោះស្រាយបន្ទាន់។ ផ្ទាំងរូបភាពបានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់តំបន់ទាំងនោះដែលមិនមានខ្សែទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកាន់កាប់នោះទេ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលភាគីសូវៀតកំពុងប្រតិបត្តិការ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រូវបានគេនិយាយឡើងវិញពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ បានក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏ពេញនិយម។

"... យប់។ អ្នកស្រុកមកជួយក្រុមកាយរឹទ្ធិ។ ដោយស្ងាត់ស្ងៀម លួចលាក់ក្នុងភាពងងឹតតាមដងផ្លូវភូមិ និងផ្លូវនានា ដោយជៀសវាងឆ្មាំ និងល្បាតរបស់អាល្លឺម៉ង់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន អ្នកស្នេហាជាតិដែលមិនភ័យខ្លាចបានបិទភ្ជាប់ ហើយក្នុងករណីដែលរឿងនេះបរាជ័យ ពួកគេបានដាក់ផ្ទាំងពណ៌នៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត និង TASS Windows នៅលើដី។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយរបង, ស្រក់, ផ្ទះដែលជាកន្លែងដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ។

ផ្ទាំងរូបភាពដែលត្រូវបានចែកចាយនៅខាងក្រោយដ៏ជ្រៅនៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់គឺជាព័ត៌មាននៃមាតុភូមិដ៏អស្ចារ្យដែលជាការរំលឹកថាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ប្រជាជនដែលដកហូតវិទ្យុសូវៀត សារព័ត៌មានសូវៀត ច្រើនតែរៀនការពិតអំពីសង្គ្រាមពីផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះ ដែលលេចចេញមកពីណា...”, - នេះជារបៀបដែលអតីតយុទ្ធជននៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនិយាយអំពីផ្ទាំងរូបភាព។

ដោយសារតែការខ្វះខាតពេលវេលា មិនមែនគ្រប់ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់ត្រូវបានផលិតឡើងប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ ក៏ពួកគេទទួលបាននូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងស្មោះស្ម័គ្រ ពីព្រោះនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ និងការរងទុក្ខ វាមិនអាចកុហកបានទេ។

មជ្ឈមណ្ឌលដ៏ធំបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ធំនៃផ្ទាំងរូបភាពនៅឆ្នាំ 1941-1945 គឺសាខាម៉ូស្គូនិង Leningrad នៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋ។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរនៅក្នុងទីក្រុងធំនៃស៊ីបេរី, ចុងបូព៌ា, តំបន់វ៉ុលកា, អាស៊ីកណ្តាល, Transcaucasia ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយភ្នាក់ងារនយោបាយនៃកងទ័ពក្រហមនិងកងទ័ពជើងទឹកនិងការិយាល័យវិចារណកថាកាសែត។ ជាញឹកញយ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃ និងស្តង់ ដែលបង្កើនល្បឿនផលិតកម្មរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែបានធ្វើឱ្យវាមិនអាចចែកចាយបានរាប់ពាន់ច្បាប់ចម្លង។

វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការក្នុងប្រភេទសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនថាមុនសង្គ្រាម ឬក្រោយសង្រ្គាមត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។

សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ សន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពចំនួនប្រាំត្រូវបានផលិតជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាងហាសិបសន្លឹកទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព។ នៅល្ងាចថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ជនជាតិ Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) បានបង្កើតគំនូរព្រាងនៃផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។

"នៅក្នុងកំណែដើម" សៀវភៅ "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: ភាពយន្តនិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ប្រាប់ថា "កាំភ្លើងរបស់ទាហានក្រហមបានទម្លុះដៃរបស់ហ៊ីត្លែរដូច្នេះផ្ទាំងរូបភាពហាក់ដូចជាការព្រមាន។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយជាមួយនឹងគ្រោងផ្សេង។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅ​នឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កំពុង​កើតឡើង។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Kukryniksy និងសិល្បករផ្សេងទៀត។

គួរកត់សម្គាល់ថាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀតមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃផ្ទាំងរូបភាពហើយហ៊ីត្លែរនៅខាងឆ្វេង។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតជាច្រើនពណ៌នាអំពីកងកម្លាំងប្រឆាំងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តបង្ហាញថា អ្នកមើលរូបភាព ទំព័រកាសែត ឬផ្ទាំងរូបភាព នៅពេលដំបូងសម្គាល់ឃើញការ៉េខាងស្តាំខាងលើ ហើយពីទីនោះការសម្លឹងរបស់គាត់ផ្លាស់ទីទៅរូបភាពដែលនៅសល់។ ដូច្នេះ ជ្រុងខាងស្តាំខាងលើ និងជាទូទៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ឬផ្ទាំងរូបភាព ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពយោធាជាច្រើន វាស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលទាហាននៃកងទ័ពក្រហមត្រូវបានពណ៌នា ប្រញាប់ប្រញាល់វាយប្រហារពួកណាស៊ី ដែលតួលេខរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃផ្ទាំងរូបភាព នៅផ្នែកខាងក្រោម។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​បែប​នេះ​ជួយ​បង្ហាញ​ខ្លឹមសារ​ឱ្យ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការងារ។

បន្ថែមពីលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើចាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវា ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" "យើងនឹងបោសសំអាតពួកព្រៃផ្សៃហ្វាស៊ីសចេញពីមុខផែនដី" Kukryniksy "ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានចាញ់ក៏នឹងនៅជាមួយហ៊ីត្លែរដ៏ក្រអឺតក្រទម" កូកូរេគីន "ស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។

ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​មាន​ប្រជាប្រិយ​ភាព​ខ្លាំង​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម។ គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃផ្ទាំងរូបភាពសង្រ្គាមស៊ីវិលជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលនៃកាសែតនយោបាយនិងទស្សនាវដ្តីគំនូរជីវចលនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ វិចិត្រករបានប្រើភាសានៃពាក្យប្រៀបធៀប តិះដៀល តិះដៀល យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ប្លង់នៃសន្លឹកពណ៌ស ដែលរូបភាពនៃរូបនោះលេចចេញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពាក្យស្លោកត្រូវបានអានយ៉ាងល្អ។ ផែនការនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃកងកម្លាំងត្រូវបានគេពេញនិយម: ការឈ្លានពានដ៏អាក្រក់និងការការពារដោយយុត្តិធម៌។

ជាពិសេស ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941។ ក្នុងចំណោមនោះ ផ្ទាំងរូបភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនអាចត្រូវបានរាយបញ្ជី: Kukryniks "អ្នកបួសសាច់ឆៅ ឬពីរផ្នែកនៃកាក់ដូចគ្នា"; B. Efimov, N. Dolgorukov "បានសំដែង - រីករាយ, ដកថយ - ស្រក់ទឹកភ្នែក"; N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងត្រូវបាន!"; Kukryniksy "យើងនឹងកាត់ផ្លូវរបស់សត្រូវអាក្រក់ចេញពីរង្វិលជុំគាត់នឹងមិនគេចចេញពីវាទេ!" ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងបានបង្ហាញពីសត្រូវនៅក្នុងពន្លឺបែបកំប្លែងទាំងពេលដែលគាត់មានទម្រង់លេង និងគ្រោះថ្នាក់នៅដើមសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមទទួលបរាជ័យជាលើកដំបូង។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព "អារក្សមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចដែលវាត្រូវបានលាបពណ៌ទេ" Kukryniksy បានបង្ហាញឈុតឆាកពីជីវិតរបស់តុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ការពិត Fuhrer ស្គម ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ គាត់គឺជាបុរសខ្លាំងដែលមាន biceps ធំ។

ផ្ទាំងរូបភាពភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ I. Serebryany “Nakosya, ខាំ!”, N. Dolgorukov “គាត់លឺសំលេងរំខាន”, V. Denis “ទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ! ហូ! ពីទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អូ”“ មុខនៃហ៊ីត្លែរ” និងផ្សេងៗទៀត។ ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​ភាគ​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ដោយ Okna TASS។

ផ្ទាំងរូបភាព A. Kokorekin "ការស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" រំលឹកពីការងាររបស់ Kukryniksy នៅក្នុងគ្រោងនិងការសម្តែងសិល្បៈ - ពណ៌ចម្រុះស្រដៀងគ្នាការប្រើរូបភាពវីរៈបុរសរបស់ទាហានសូវៀត។ លក្ខណៈនិមិត្តសញ្ញាជោគជ័យនៃហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានរកឃើញ។ សត្រូវត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាសត្វពស់ដ៏ធំដែលញាប់ញ័រក្នុងទម្រង់ជា swastika ដែលត្រូវបានទម្លុះដោយទាហាននៃកងទ័ពក្រហមជាមួយនឹងជើងទម្រ។ ការងារនេះត្រូវបានធ្វើដោយប្រើបច្ចេកទេសធម្មតាសម្រាប់ផ្ទាំងរូបភាព៖ ដោយគ្មានផ្ទៃខាងក្រោយ ដោយប្រើតែខ្មៅ និងក្រហម។ រូបភាពនៃកងកម្លាំងប្រយុទ្ធ - ការឈ្លានពានដ៏ខ្លាំងក្លានិងឈ្លានពាន - ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការប្រឈមមុខគ្នាយ៉ាងមុតស្រួច។ ប៉ុន្តែ​តួលេខ​ទាំងពីរ​មាន​រាង​ស្រឡូន។ ការកំណត់ពណ៌គឺបណ្តាលមកពីភាពចាំបាច់ - សម្រាប់ការបោះពុម្ពឡើងវិញយ៉ាងឆាប់រហ័ស ក្ដារលាយនៃពណ៌ត្រូវតែតូច។

នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពដោយ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" ក្ដារលាយពណ៌មានកំណត់ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ រូបភាពត្រូវបានបន្លិច។ ជាទូទៅ គួរកត់សំគាល់ថាក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃសង្រ្គាម វិចិត្រករបានបង្កើតផ្ទាំងរូបភាពស្រមោលពណ៌ទាបជាច្រើន ដែលវីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញក្នុងលក្ខណៈទូទៅ ដែលមិនមានលក្ខណៈបុគ្គល។ ប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រគឺពេញនិយមណាស់។ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាម កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងសំខាន់ៗមានគោលបំណងពន្យល់ពីធម្មជាតិនៃសង្រ្គាម និងគោលដៅរបស់សហភាពសូវៀតនៅក្នុងនោះ។

ឯករាជ្យភាពនិងភាពរឹងមាំរបស់ប្រជាជនដែលបានចាប់ផ្តើមបង្កើតរដ្ឋសង្គមនិយមផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេត្រូវបានចាក់ឫសនៅក្នុងអតីតកាលវីរភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ ក្នុងនាមជាជីតាបានបណ្ដេញណាប៉ូឡេអុងចេញ ដូច្នេះជំនាន់បច្ចុប្បន្ននឹងបណ្ដេញហ៊ីត្លែរចេញ ដូចបុព្វបុរសរបស់យើងបានប្រយុទ្ធដើម្បីបដិវត្តន៍ និងសេរីភាព ដូច្នេះយើងនឹងប្រយុទ្ធ - ពាក្យស្លោកបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅលើផ្ទាំងរូបភាព និងខិត្តប័ណ្ណ ហើយស្ទើរតែមិនមានការសង្ស័យអំពីវាទេ។

ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមសិល្បករនៃជំនាន់ចាស់បានបន្តធ្វើការយ៉ាងសកម្ម: D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh ។ ស្មារតីនៃផ្ទាំងរូបភាពបដិវត្តន៍ក៏មានវត្តមាននៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ ជាញឹកញយ បច្ចេកទេសចាស់ៗត្រូវបានវិចិត្រករប្រើប្រាស់ ដើម្បីពណ៌នាព្រឹត្តិការណ៍ថ្មីៗក្នុងយុគសម័យថ្មី។ មិនមែនគ្រប់ការងារទាំងអស់សុទ្ធតែទទួលបានជោគជ័យនោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ Moore បានផ្សាយឡើងវិញនូវផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ថា "តើអ្នកបានចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទេ?" ដោយផ្លាស់ប្តូរតួសម្តែងនៅក្នុងវាបន្តិច ហើយជំនួសសិលាចារឹកដោយ "តើអ្នកបានជួយផ្នែកខាងមុខដោយរបៀបណា?" ។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការងារនេះមិនបានទទួលជោគជ័យដូចការប្រកាសរបស់មេដំបូងឡើយ។ ដោយសារតែវិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាព V. Ivanov បានសរសេរថា "មិនមានច្បាប់ច្បាស់លាស់នៅក្នុងសិល្បៈទេប៉ុន្តែមានច្បាប់តឹងរឹង។ ហើយចលនាដ៏ប៉ិនប្រសប់បំផុតមិនអាចត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតបានទេ” ព្រោះវាច្បាស់ណាស់នៅពេលដែលវាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដែលវាបាត់បង់ភាពស្រស់ និងភាពមុតស្រួចនៃឥទ្ធិពលរបស់វា។

ចូរប្រៀបធៀបផ្ទាំងរូបភាពមុនជាមួយនឹងស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់ I. Toidze "The Motherland Calls!" ។ វាត្រូវបានបោះពុម្ពរាប់លានច្បាប់ចម្លងជាភាសាទាំងអស់នៃប្រជាជននៃសហភាពសូវៀតហើយប្រជាប្រិយភាពរបស់វាគឺមិនចៃដន្យទេ។ ដូចគ្នានឹង Moore ដែរ Toidze ដាក់ស្រមោល monolithic អាំងតេក្រាលនៅលើយន្តហោះនៃសន្លឹកដោយប្រើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពណ៌តែពីរ - ក្រហមនិងខ្មៅ។ អរគុណចំពោះជើងមេឃទាប ផ្ទាំងរូបភាពគឺអស្ចារ្យណាស់។ ប៉ុន្តែកម្លាំងសំខាន់នៃឥទ្ធិពលនៃផ្ទាំងរូបភាពនេះស្ថិតនៅក្នុងខ្លឹមសារផ្លូវចិត្តនៃរូបភាពខ្លួនវាផ្ទាល់ - នៅក្នុងការបញ្ចេញទឹកមុខរំភើបរបស់ស្ត្រីសាមញ្ញម្នាក់នៅក្នុងកាយវិការហៅរបស់នាង។

នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម គ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពវីរជនគឺពោរពេញទៅដោយឈុតឆាកនៃការវាយប្រហារ និងការប្រយុទ្ធតែមួយរវាងទាហានសូវៀត និងពួកហ្វាស៊ីស ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ចម្បងជាក្បួនត្រូវបានបង្វែរទៅការបញ្ជូនចលនានៃសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ខឹងសម្បារទៅកាន់ ស​ត្រូវ។ ទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាព៖ “ឆ្ពោះទៅមុខដើម្បីជ័យជំនះរបស់យើង” ដោយ S. Bondar “បុព្វហេតុរបស់យើងគឺគ្រាន់តែ។ សត្រូវនឹងចាញ់! R. Gershanika "ពួកណាស៊ីនឹងមិនឆ្លងកាត់!" D. Shmarinova, "ទៅមុខ, Budenovites!" A. Polyansky, "យើងនឹងកំទេចសត្រូវដោយព្រិលដែក" V. Odintsov, "ច្របាច់មនុស្សល្ងីល្ងើ!" M. Avilova "សូមបង្ហាញអ្នកសម្លាប់ហ្វាស៊ីសដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមពីរបៀបដែលនាវិកសូវៀតអាចប្រយុទ្ធ!" A. Kokorekina ។ សមាសភាពពហុរូបនៃផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃចរិតលក្ខណៈទូទាំងប្រទេសនៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ ដើម្បីបញ្ឈប់ការលុកលុយដោយចំណាយណាមួយត្រូវបានហៅដោយផ្ទាំងរូបភាពរបស់ A. Kokosh "ទាហានដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ។ តស៊ូដល់ដំណក់ឈាមចុងក្រោយ!

ជាញឹកញយ វគ្គនៃការចល័ត និងការបង្កើតកងជីវពលរបស់ប្រជាជនបានក្លាយជាប្រធានបទនៃផ្ទាំងរូបភាព។ ឧទាហរណ៍ "កងកំលាំងប្រជាជនដ៏ខ្លាំងក្លា" ដោយ V. Tsvetkova "យុវជន តស៊ូដើម្បីមាតុភូមិ!" V. Pravdina "ការការពារមាតុភូមិគឺជាកាតព្វកិច្ចដ៏ពិសិដ្ឋរបស់ប្រជាពលរដ្ឋគ្រប់រូបនៃសហភាពសូវៀត" ដោយ Z. Pravdina ។ ផ្ទាំងរូបភាព "កងកម្លាំងរបស់យើងមានរាប់មិនអស់" ដោយ V. Koretsky បានអនុវត្តគំនិតនៃការបង្កើតកងជីវពលរបស់មនុស្សតែមួយដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ វិចិត្រករបានងាកទៅរកនិមិត្តសញ្ញាស្នេហាជាតិរបស់រុស្ស៊ី - រូបចម្លាក់របស់ I. Martos "Minin និង Pozharsky" ដែលនៅលើផ្ទាំងរូបភាពបង្ហាញពីបុគ្គលទីក្រុងម៉ូស្គូនិងប្រជាជនសូវៀតពហុជាតិសាសន៍ទាំងមូល។ បន្ទាប់មកនៅក្នុងខែមិថុនា V. Koretsky បានបង្កើតសមាសភាព "ក្លាយជាវីរបុរស!" ផ្ទាំងរូបភាពនេះត្រូវបានពង្រីកជាច្រើនដងត្រូវបានដំឡើងនៅតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុងមូស្គូ ដែលនៅតាមដងផ្លូវនៃអ្នករស់នៅដែលត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងទីក្រុងបានឆ្លងកាត់ក្នុងសប្តាហ៍ដំបូងនៃសង្រ្គាម។ អ្នកការពារនៃ Leningrad ត្រូវបានដឹកនាំចូលទៅក្នុងសមរភូមិដោយផ្ទាំងរូបភាពរបស់ V. Serov "បុព្វហេតុរបស់យើងគឺគ្រាន់តែ - ជ័យជំនះនឹងក្លាយជារបស់យើង" ។

នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពនៃឆ្នាំ 1941 ជាញឹកញាប់មាតិកាត្រូវបានធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅដោយវត្តមានរបស់យន្តហោះនិមិត្តសញ្ញាទីពីរដែលជាភាពស្របគ្នាជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ វិចិត្រករបានប្រើការបញ្ចូលគ្នារវាងអ្នកចម្បាំងសម័យទំនើប និងមេទ័ពពីអតីតកាល ឈុតឆាកនៃការប្រយុទ្ធបែបទំនើប និងរូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌជានិមិត្តរូបនៃមាតុភូមិ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានពិពណ៌នាម្តងហើយម្តងទៀតអំពីវីរបុរសជាតិនៃប្រទេសរុស្ស៊ីដោយអំពាវនាវឱ្យកូនចៅរបស់ពួកគេប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ សន្លឹកត្រូវបានចេញដោយពណ៌នា Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov ក៏ដូចជាវីរបុរសនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល Chapaev និង Shchors ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបនេះរួមមាន: "ដូច្នេះវាគឺ៖ ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" N. Dolgorukova, "ទឹកដីរបស់យើងគឺរុងរឿងជាមួយវីរបុរស" V. Govorkova, "ដើម្បីអាវុធ, Slavs! ចូរយើងកម្ចាត់អ្នកជិះជាន់ពួកហ្វាស៊ីស” ដោយ V. Odintsov, “ដើមទ្រូងដល់ការការពារនៃ Leningrad” ដោយ A. Kokorekin ។

មួយក្នុងចំនោមដីឡូតិ៍ទូទៅបំផុតគឺរូបភាពរបស់ស្ត្រីដែលជំនួសបុរសម្នាក់ដែលបានទៅខាងមុខនៅម៉ាស៊ីនបើកត្រាក់ទ័របើកបររួមបញ្ចូលគ្នា។ ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្អបំផុតនៃប្រធានបទនេះ "នំបុ័ងបន្ថែមទៀតសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយ។ ប្រមូលផលទាំងស្រុង! N. Vatolina និង N. Denisova "ក្មេងស្រីអង្គុយលើត្រាក់ទ័រដោយក្លាហាន!" T. Eremina, "យើងបានស្បថជាមួយប្តីរបស់យើង" M. Brie-Bain, "ខាងក្រោយកាន់តែខ្លាំង ផ្នែកខាងមុខកាន់តែរឹងមាំ!" O. Eiges ។ ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានផ្តោតលើប្រធានបទនៃវិន័យការងារ៖ "ដើម្បីលុបបំបាត់អវត្តមានទាំងស្រុង!" S. Igumanova, “Marriage-Enemy” B. Clinch, “អ្នកបើកបរ! ដឹកជញ្ជូនទំនិញទៅខាងមុខដោយមិនមានការរំខាន" Y. Beketova "ប្រមូលសំណល់អេតចាយ" "តើអ្នកបានជួយផ្នែកខាងមុខដោយរបៀបណា?" ផ្សេងទៀត។ ផ្ទាំងរូបភាពខាងក្រោយដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយគឺ "កុំនិយាយ!" ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វិចិត្រករទីក្រុងម៉ូស្គូ N. Vatolina ។

ផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាមមិនត្រឹមតែជាស្នាដៃសិល្បៈដើមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដទៀតផង។

ឆ្នាំ 1941 និង 1942 បាននាំមកនូវភាពជោគជ័យដ៏សំខាន់ជាលើកដំបូងដល់សិល្បៈ easel សូវៀតនៃសម័យសង្រ្គាម។ វិចិត្រករ A. Deineka បានពណ៌នា Manezhnaya Square ជាមួយនឹងផ្ទះរបស់វាគ្របដណ្តប់ដោយថ្នាំលាបក្លែងបន្លំជាមួយនឹងការបង្ហាញសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ។ នៅឆ្នាំ 1942 គាត់ក៏បានបង្កើតទេសភាពដ៏អស្ចារ្យ "ជាយក្រុងម៉ូស្គូ។ ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1941 "- ទីក្រុងមូស្គូដែលមានផ្លូវត្រូវបានរារាំងដោយរថក្រោះប្រឆាំងរថក្រោះ ប្រុងប្រយ័ត្ន និងតឹងតែង។

ក្នុងរយៈពេលដូចគ្នានេះ ការងារក្រាហ្វិកបានលេចឡើងក្នុងចំនួនដ៏ច្រើន។ ក្នុងចំណោមនោះមានគំនូរដោយ A. Laptev និងការឆ្លាក់ដោយ M. Pikov ដែលនិយាយអំពីការសាងសង់កំពែង ដែលជាគំនូរដោយ P. Sokolov-Skal "នៅរោងភាពយន្ត Bolshoi នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1941" ឆ្លាក់ដោយចៅហ្វាយនាយធំជាងគេនៅទីក្រុងមូស្គូពីរ។ ការឆ្លាក់ពណ៌ I. Pavlov និង I. Sokolov ។ ទីមួយជាកម្មសិទ្ធិរបស់សន្លឹកដ៏អស្ចារ្យ "ភ្លើងនៃបន្ទប់សៀវភៅ" ដែលបានបញ្ចប់ដោយវិចិត្រករនៅឆ្នាំ 1946 ទីពីរ - ស៊េរីទាំងមូលនៃការឆ្លាក់ដែលរួបរួមគ្នាក្រោមចំណងជើង "ម៉ូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1942" (1943) ។

រដូវរងាសង្រ្គាមលើកទីមួយបាននាំមកសិល្បៈនូវអារម្មណ៍ដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃរឿងល្ខោននៃសមរភូមិដ៏អស្ចារ្យ វីរភាពរបស់ប្រជាជន គុណសម្បត្តិដ៏អស្ចារ្យរបស់បុរសសូវៀតដែលបានកាន់អាវុធដើម្បីការពារមាតុភូមិរបស់គាត់។ អារម្មណ៍នេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងស៊េរីទាំងមូលនៃគំនូរ ចម្លាក់ និងការងារក្រាហ្វិកដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1942 ហើយដែលជាលទ្ធផលនៃការយល់ដឹងរបស់វិចិត្រករអំពីដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ស្នាដៃទាំងនេះបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅឯការតាំងពិពណ៌នៅសាលត្រជាក់នៃសារមន្ទីរវិចិត្រសិល្បៈក្នុងឆ្នាំ 1942 ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះការតាំងពិព័រណ៍របស់វិចិត្រករ Leningrad ត្រូវបានបង្ហាញនៅទីក្រុងម៉ូស្គូហើយនៅថ្ងៃទី 7 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1942 ការតាំងពិព័រណ៍សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការនៅក្នុងរដ្ឋធានី ដែលជាការតាំងពិពណ៌សិល្បៈសម័យសង្គ្រាម All-Union ដំបូងបង្អស់។ កន្លែងដ៏ធំមួយនៅឯការតាំងពិពណ៌ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយផ្ទាំងគំនូរដែលឧទ្ទិសដល់សមរភូមិវីរភាពនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ (“The Feat of 28 Panfilov Heroes” ដោយ D. Mochalsky, “Parade on Red Square on November 7, 1941” ដោយ K. Yuon ។ល។) ក៏ដូចជាជីវិតរបស់យោធាទីក្រុងម៉ូស្គូ (P Konchalovsky "តើពួកគេបរិច្ចាគឈាមនៅឯណា?" ជាដើម) ។ នៅក្នុងការតាំងពិព័រណ៍នេះ Muscovites ជាលើកដំបូងបានឃើញស្នាដៃរបស់វិចិត្រករដែលនៅជួរមុខ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះវិចិត្រករ O. Vereisky បានបង្កើតគំនូរដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់សម្រាប់កំណាព្យរបស់ A. Tvardovsky "Vasily Terkin" ដែលបំផុសគំនិតដោយការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗនៃលក្ខណៈទូទៅដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងឆ្នាំ 1942 បានបង្ហាញពីសោកនាដកម្មនៃការតស៊ូ ការតវ៉ាដោយកំហឹងប្រឆាំងនឹងភាពឃោរឃៅអមនុស្សធម៌នៃលទ្ធិហ្វាស៊ីស។ វាគឺនៅក្នុងសម្លេងនេះដែល A. Plastov បានសរសេរគំនូររបស់គាត់ "អាល្លឺម៉ង់បានហោះហើរដោយ" ។ ភាពឃោរឃៅដ៏ព្រៃផ្សៃរបស់ពួកណាស៊ីត្រូវបានលាតត្រដាងដោយគំនូរ Kukryniksy "Tanya" ។ វាជាលក្ខណៈដែលថានៅក្នុងគំនូរទាំងពីរមានអារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាតនិងភាពអស្ចារ្យនៃទឹកដីរុស្ស៊ីធម្មជាតិរុស្ស៊ីស្តាប់ទៅដោយកម្លាំងជាក់លាក់។

ស៊េរីក្រាហ្វិកដោយ D. Shmarinov “កុំភ្លេច យើងនឹងមិនអត់ទោសទេ!” គឺនៅជិតផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធមនោគមវិជ្ជារបស់វា។ (១៩៤២)។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃអំពីដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាម អំពីកម្លាំងរបស់មនុស្សដែលកាន់តែខ្លាំងឡើងក្នុងការតស៊ូ និងការរងទុក្ខវេទនា គឺជារូបសំណាក "Unconquered" ដែលធ្វើឡើងក្នុងឆ្នាំ 1943 ដោយ E. Balashova ។ នៅក្នុងទម្រង់ទូទៅ ឧត្តមគតិនៃវីរភាពក្លាហានត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងរូបចម្លាក់ "Partisan" ដោយ V. Mukhina និងនៅក្នុងរូបសំណាក "Zoya" ដោយ M. Manizer ដែលត្រូវបានប្រហារជីវិតនៅឆ្នាំ 1942 ។

ក្នុងអំឡុងឆ្នាំ ១៩៤៣-១៩៤៤។ មានការតាំងពិព័រណ៍របស់វិចិត្រករនៃសហភាពសូវៀត "វីរភាពខាងមុខនិងខាងក្រោយ" ។ ក្រាហ្វិក ហើយលើសពីនេះទៀត គំនូរជួរមុខបានកាន់កាប់កន្លែងធំមួយនៅឯការតាំងពិពណ៌។ គំនូរមួយចំនួនធំដែលឧទ្ទិសដល់បក្សពួកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ N. Zhukov ដែលក្នុងឆ្នាំនោះបានដឹកនាំស្ទូឌីយ៉ូរបស់វិចិត្រករយោធាដាក់ឈ្មោះតាម។ ហ្គ្រេកូវ។ ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតនៃស្ទូឌីយោបានទៅទស្សនាស្ទើរតែទាំងអស់។ ការបញ្ចប់ដោយធម្មជាតិនៃការងាររបស់វិចិត្រករក្រិចក្នុងវិស័យក្រាហ្វិកក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមគឺជាគំនូរដោយ V. Bogatkin, A. Kokorin និងវិចិត្រករដទៃទៀតដែលឧទ្ទិសដល់ការចាប់យកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រាហ្វិកសៀវភៅបានបន្តអភិវឌ្ឍដោយជោគជ័យ តំណាងដោយស្នាដៃរបស់ Kukryniksy, D. Shmarinov, B. Dekhterev, E. Kibrik ។ គំនូរនៃឆ្នាំចុងក្រោយនៃសង្រ្គាមទទួលបានកម្លាំងថ្មី និងប្រធានបទថ្មី។ ផ្ទាំងគំនូររបស់វិចិត្រករ Muscovite "បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ពួកហ្វាស៊ីស" ដោយ T. Gaponenko (1943-1946), "Mother of the Partisan" ដោយ S. Gerasimov (1943) បានបង្ហាញពីភាពរឹងមាំនិងភាពធន់នៃចរិតជាតិ។ រូបគំនូរដ៏មហិមារបស់ F. Bogorodsky Glory to the Fallen Heroes (1945) ស្តាប់ទៅដូចជាការបួងសួងយ៉ាងឱឡារិកចំពោះអ្នកដែលបានស្លាប់ដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យនៃមាតុភូមិ។

ផ្ទាំងគំនូរសម័យសង្រ្គាមមួយចំនួនធំត្រូវបានបង្កប់ដោយភាពរស់រវើក និងស្រួចស្រាវនៃការពិតធម្មតា ប៉ុន្តែពោរពេញទៅដោយខ្លឹមសារស្នេហាជាតិដ៏ជ្រាលជ្រៅ ព្រឹត្តិការណ៍នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃរបស់ Yu. Pimenov ដែលពណ៌នាអំពីផ្លូវជួរមុខ ឈុតឆាកក្នុងសួនបន្លែក្បែរទីក្រុងមូស្គូ។ ការងារដោយ A. Plastov ឧទ្ទិសដល់ពលកម្មកសិករលំបាក។ គំនូរដោយវិចិត្រករវ័យក្មេងមកពីស្ទូឌីយ៉ូក្រិក B. Yemensky "ម្តាយ" (1945) ។ គំនូរមួយចំនួនធំលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រដោយវិចិត្រករ E. Lansere, M. Avilov, N. Ulyanov, A. Bubnov បានបង្ហាញខ្លួន។ បានបន្តអភិវឌ្ឍយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម និងប្រភេទគំនូរផ្សេងៗទៀត។ នៅក្នុងរូបភាព រូបភាពដ៏ក្លាហានរបស់អ្នកស្នេហាជាតិសូវៀតត្រូវបានបង្ហាញដោយកម្លាំងពិសេស (ស្នាដៃរបស់ A. Gerasimov, P. Kotov និងអ្នកដទៃ)។ នៅក្នុងការគូរគំនូរទេសភាព គំនិតនៃក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ ការភ្ជាប់យ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនចំពោះទឹកដីរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងដោយ V. Baksheev, V. Meshkov, M. Nesterov, N. Krymov, I. Grabar, S. Gerasimov ។ , N. Romadin និងអ្នកផ្សេងទៀត B. Rybchenkov, K. Kupezio បានធ្វើការជាមួយទេសភាពនៃទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងឆ្នាំនោះ។ ស្នាដៃនៃគំនូរ mosaic និងវិមានបានបន្តត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវ mosaic ដែលបានឧទ្ទិសដល់ការកេងប្រវ័ញ្ចយោធារបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅស្ថានីយ៍រថភ្លើងក្រោមដី Avtozavodskaya (ឆ្នាំ 1943 វិចិត្រករ V. Bordichenko និងអ្នកដទៃ) ។ ក្នុង​ឆ្នាំ​នោះ ការ​អភិវឌ្ឍ​នៃ​ចម្លាក់​ដ៏​មហិមា​ក៏​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​ការ​សាងសង់​ផ្លូវ​ក្រោម​ដី​ដែរ។ G. Motovilov បានឧទ្ទិសការសង្គ្រោះរបស់គាត់នៅស្ថានីយ៍ Elektrozavodskaya ដល់កម្លាំងពលកម្មរបស់កម្មករ Muscovite ។ សរុបមក និន្នាការពីរបានលេចឡើងក្នុងវិស័យចម្លាក់នៅក្នុងឆ្នាំចុងក្រោយនៃសង្រ្គាម។ ទីមួយក្នុងចំនោមពួកគេគឺការបង្កើតរូបភាព និងក្រុមចម្លាក់ ដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានគេកត់ត្រាទុកដូចជានៅក្នុងនាទីនៃការសម្រាករវាងសមរភូមិ។ រូបគំនូររបស់វរសេនីយឯក Yusupov (1942) ដោយ V. Mukhina កវី A. Tvardovsky (1943) ដោយ S. Lebedeva ត្រូវបានបង្កប់ដោយភាពរស់រវើកភ្លាមៗ។ និន្នាការទីពីរគឺវិមាន - អនុស្សាវរីយ៍។ ក្រុមធំនៃវិចិត្រករ Muscovite បានធ្វើការលើរូបចម្លាក់សម្រាប់វិមាន។ ចៅហ្វាយនាយបែបនេះដូចជា E. Vuchetich អ្នកនិពន្ធនៃការធ្លាក់ចុះមនោសញ្ចេតនានៃ I. D. Chernyakhovsky (1945), N. Tomsky អ្នកនិពន្ធរូបភាពនៃវីរបុរសពីរដងនៃសហភាពសូវៀត M G. Gareeva (1945) ។ ការលើកតម្កើងការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ប្រជាជន និងកងទ័ពរបស់ពួកគេ ជួយឱ្យយល់កាន់តែច្បាស់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើង ជំរុញឱ្យមានការស្អប់ខ្ពើមចំពោះពួកឈ្លានពានហ្វាស៊ីស ពង្រឹងអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិសូវៀតក្នុងចំណោមប្រជាជន សិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអប់រំ និងការប្រមូលផ្តុំ។ តួនាទី។

1. តន្ត្រីសង្គ្រាម

សម័យសង្រ្គាមគឺជាផ្លែផ្កាមួយក្នុងចំណោមផ្លែផ្កាបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីសូវៀត។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំទាំងនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្កើតស្នាដៃឆ្នើមជាច្រើនដែលពោរពេញដោយជំនឿលើជ័យជំនះនៃហេតុផលត្រឹមត្រូវ។ ក្នុងចំនោមពួកគេមានស្នាដៃបទភ្លេងសំខាន់ៗ និង cantata-oratorios និងអង្គជំនុំជម្រះ និងល្ខោនអូប៉េរ៉ា ហើយជាការពិតណាស់ ចម្រៀងជាចម្បង។

ចម្រៀងសមរភូមិ និងការដង្ហែរក្បួនបានពាសពេញសង្រ្គាមជាមួយទាហាន ដោយលើកពួកគេទៅជាវីរៈបុរស។ ចម្រៀងដ៏កក់ក្តៅ និងស្មោះស្ម័គ្របានតាក់តែងការលំហែរក្នុងម៉ោងស្ងប់ស្ងាត់រវាងសមរភូមិ នាំទាហានកាន់តែខិតជិត។ ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម បទចម្រៀងបានក្លាយជាសិល្បៈប្រជាប្រិយពិតប្រាកដ ដែលជាសំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន។ គួរកត់សម្គាល់ថាត្រឹមតែពីរថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធម៉ូស្គូបានសរសេរបទចម្រៀងចំនួន 40 បទ ហើយបួនថ្ងៃក្រោយមកមានច្រើនជាង 100 រួចហើយ។

បទចម្រៀងមួយក្នុងចំណោមបទចម្រៀងដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម - "សង្រ្គាមបរិសុទ្ធ" ដោយ A. Alexandrov ភ្លាមៗបានទទួលការទទួលស្គាល់ជាសកល។ នៅក្នុងឃ្លាំងវីរភាពរបស់នាងគឺជាការយល់ដឹងទូទាំងប្រទេសអំពីកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិ។ ខ្លឹមសារដ៏វិសេសវិសាលក្នុងការបញ្ចេញមតិ បទចម្រៀងនេះបានក្លាយជា "និមិត្តសញ្ញាតន្ត្រីនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" រួចទៅហើយនៅក្នុងថ្ងៃនោះ។

បទចម្រៀងផ្សេងទៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាមក៏ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងផងដែរ។ ប្រហែល​ជា​គ្មាន​អ្នក​ណា​ដែល​មិន​ស្គាល់​បទ​ចម្រៀង​របស់ M. Blanter (“ក្នុង​ព្រៃ​ជួរ​មុខ” ចំពោះ​ពាក្យ​របស់ M. Isakovsky “ចាំ​ខ្ញុំ” ចំពោះ​ពាក្យ​របស់ K. Simonov)។ មូលនិធិមាសនៃវប្បធម៌ចម្រៀងសូវៀតក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវ "បទចម្រៀងដិត" ដោយ V. Bely (អត្ថបទដោយ A. Surkov), "Oh, my fogs, rastumany" ដោយ V. Zakharov (អត្ថបទដោយ M. Isakovsky), "The ព្រៃ Bryansk ដ៏ឃោរឃៅមានសំលេងរំខាន" ដោយ S. Katz (អត្ថបទ A. Sofronova), "Song of the Dnieper" ដោយ M. Fradkin (អត្ថបទដោយ E. Dolmatovsky), "The Treasured Stone" (អត្ថបទដោយ A. Zharov) និង "Song នៃអ្នកការពារទីក្រុងមូស្គូ” (អត្ថបទដោយ A. Surkov) B. Mokrousov, “Samovars-samopals”, “Vasya-Cornflower”, “Where the Eagle spread its wings” (អត្ថបទដោយ S. Alymov) ដោយ A. Novikov, “ នៅក្នុងអណ្តូង” ដោយ K. Listov (អត្ថបទដោយ A. Surkov) និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម តន្ត្រីលង្ហិនយោធាទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ។ នៅក្នុងផ្នែកខ្លះនៃកងទ័ពសូវៀត ការផ្សាយតាមវិទ្យុបានបន្លឺសំឡេងដើរដង្ហែដ៏ពេញនិយម៖ "Captain Gastello", "People's Avengers", "Native Moscow", "Victory March" ដោយ N. Ivanov-Radkevich, "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង", "សត្រូវនឹង ត្រូវចាញ់”, “មិត្តប្រយុទ្ធ” ដោយ M. Starokadomsky, “March of the Mortar Guards”, “Counter March” ដោយ S. Chernetsky, “Heroes of the Patriotic War” ដោយ A. Khachaturyan, “For the Motherland” ដោយ N. Rakov ជាដើម។

ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីធ្វើឱ្យព្រឹត្តិការណ៍ទូទៅនៃសម័យកាលរបស់យើងមានលក្ខណៈសិល្បៈ និងទស្សនវិជ្ជា អ្នកនិពន្ធសូវៀត រួមជាមួយនឹងប្រភេទបទចម្រៀងដ៏ធំបានបង្កើតនូវស្នាដៃបទភ្លេងដ៏មហិមាមួយចំនួន។

ស្នាដៃនៃតន្ត្រី symphonic បានបង្ហាញលក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃតួអក្សរជាតិរុស្ស៊ី, ពិភពខាងវិញ្ញាណដ៏សម្បូរបែបនៃបុរសសូវៀត, ភាពក្លាហាននិងវីរភាពរបស់គាត់។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម ប្រជាជនបានស្គាល់បទភ្លេងទី ៧ របស់ D. Shostakovich; ជាមួយនឹងបទភ្លេង "យោធា" ថ្ងៃទី 22, 23 និង 24 (1941-1943) ដោយ N. Myaskovsky; S. Prokofiev's 5th Symphony (1944) ដែលអ្នកនិពន្ធបានចាត់ទុកថាជា "Symphony of the greatness of the human spirit"។ Symphony ទី 2 របស់ V. Muradeli (1944) ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ "ការតស៊ូ និងជ័យជំនះរបស់យើង" ហើយ Symphony ទី 2 ដ៏មហិមារបស់ A. Khachaturian (1943) បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង។

តន្ត្រីសំនៀងរបស់ Chamber ត្រូវបានពង្រឹងយ៉ាងខ្លាំង វិស័យប្រភេទរបស់វាបានពង្រីក។ ទម្រង់ពង្រីកបានក្លាយជាលេចធ្លោ - ballad, arioso,

monologue, វដ្តនៃមនោសញ្ចេតនា, រួបរួមដោយប្រធានបទទូទៅមួយ។ មូលដ្ឋាននៃខ្លឹមសារ ជួរនៃប្រធានបទ និងគ្រោងរបស់ពួកគេគឺជាគំនូរវីរភាព និងទំនុកច្រៀង។ ទាំងនេះគឺជាវដ្តសំលេងរបស់ A. Aleksandrov “Three Cups” (អត្ថបទដោយ N. Tikhonov), Y. Levitin “My Ukraine” (អត្ថបទដោយ M. Golodny, S. Gorodetsky, S. Golovanivsky), V. Nechaev “On valor លើភាពអស្ចារ្យលើសិរីរុងរឿង” (អត្ថបទដោយ A. Akhmatova, E. Dolmatovsky, K. Simonov និង M. Isakovsky) មនោសញ្ចេតនាដោយ A. Alexandrov, N. Rakov, T. Khrennikov និងអ្នកដទៃ។

នៅក្នុងប្រភេទនៃតន្ត្រី choral ស្នាដៃភ្លឺរបស់ D. Kabalevsky ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំង: ឈុត "People's Avengers" (1942) ទៅនឹងអត្ថបទរបស់ E. Dolmatovsky ដែលជាឈុតច្រៀងរបស់ M. Koval "Ural Bogatyr" (1943) ទៅ អត្ថបទរបស់ V. Kamensky, M. Matusovsky, ក្រុមចម្រៀង A. Novikov ។

ប្រធានបទទំនើប រូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិបានជ្រៀតចូលយ៉ាងទូលំទូលាយនូវប្រភេទនៃ cantata និង oratorio ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ស្នាដៃសំខាន់ៗបែបនេះត្រូវបានបង្កើតជា oratorio ដោយ Yu. Shaporin "The Legend of the Battle for the Russian Land" (1943-1944) ដោយផ្អែកលើអត្ថបទដោយ K. Simonov, A. Surkov, M. Lozinsky និង S Severtsev, cantatas ដោយ N. Myaskovsky "Kirov ជាមួយយើង" ដោយផ្អែកលើកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ N. Tikhonov (1943) និង "On the banks of the Volkhov" (1943) ដោយ M. Chulaki ទៅអត្ថបទរបស់ V. Rozhdestvensky - ទាំងពីរត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ទីក្រុងវីរៈបុរសនៃ Leningrad, cantata "The Great Motherland" (1942 ឃ។ ) D. Kabalevsky ទៅកាន់អត្ថបទដោយ S. Stalsky, A. Prokofiev, G. Tabidze, R. Rza និងអ្នកដទៃទៀត។

នៅឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥ ។ បានឃើញពន្លឺនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Emelyan Pugachev" (1942) ដោយ M. Koval, "Suvorov" (1942) ដោយ S. N. Vasilenko, "War and Peace" (ការបោះពុម្ពលើកទី 1, 1943) ដោយ S. Prokofiev ដែលជាតួអង្គសំខាន់ដែលជា វីរជនរុស្ស៊ី។ ហើយវាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលវគ្គដ៏ល្អបំផុតនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាទាំងនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការតំណាងនៃរូបភាពរបស់មនុស្ស។ ជាលើកដំបូងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ S. Prokofiev "War and Peace" ត្រូវបានសំដែងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងមូស្គូនៅថ្ងៃទី 2 និង 11 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1943 នៅ Great Hall of the Moscow Conservatory ។

នៅក្នុងតន្ត្រីរបាំបាឡេ ប្រធានបទវីរភាព និងរឿងនិទាន - អស្ចារ្យត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការសម្តែងថ្មីគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងជាមូលដ្ឋាននៃសម័យសង្រ្គាមគឺរបាំបាឡេរបស់ S. Prokofiev "Cinderella" (1941-1944) ដែលសំដែងនៅរោងភាពយន្ត Bolshoi ក្នុងខែធ្នូឆ្នាំ 1945 និងរបាំបាឡេរបស់ Y. Yurovsky "Scarlet Sails" ដែលត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយសាខានៃ រោងមហោស្រព Bolshoi នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងខែធ្នូឆ្នាំ 1943 ។

រឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងថ្មីជាច្រើនត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនៅទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងវិស័យតន្ត្រីភាពយន្ត។ តន្ត្រីសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តគឺនៅឆ្ងាយពីដែនកំណត់ចំពោះបទចម្រៀង៖ វាគឺនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដែលឧទ្ទិសដល់សង្រ្គាមដែលតន្ត្រីទទួលបានអត្ថន័យគ្រប់គ្រាន់ដែលបង្ហាញពីជម្លោះដ៏ធំនៃខ្សែភាពយន្តដោយមធ្យោបាយ symphonic ទូទៅ។ នេះគឺជាតន្ត្រីរបស់ S. Prokofiev សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "My Ukraine", G. Popov - សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "She Defends the Homeland", D. Shostakovich - សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "Zoya" និង A. Khachaturian - សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "Man លេខ 217" ដែលជាកន្លែងដែលសិល្បៈភ្លឺ , រូបភាពផ្ទុយគ្នានៃពិភពលោកពីរ: នៅលើដៃមួយ, រូបភាពនៃមាតុភូមិ, វីរបុរសដ៏រុងរឿងរបស់វា, និងនៅលើផ្សេងទៀត, ការឈ្លានពានរបស់ពួកហ្វាស៊ីស។ តន្ត្រីដែលបង្កើតឡើងដោយ T. Khrennikov សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "នៅម៉ោងប្រាំមួយល្ងាចបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម" N. Bogoslovsky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "ទាហានពីរនាក់" បទចម្រៀងដោយ A. Lepin សម្រាប់ "ការប្រមូលភាពយន្តប្រយុទ្ធ" លេខ 7 និងអ្នកផ្សេងទៀតទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសារៈសំខាន់និងតួនាទីនៃសិល្បៈតន្ត្រីកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមត្រូវបានកំណត់មិនត្រឹមតែដោយសមិទ្ធិផលច្នៃប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ។ តួលេខតន្ត្រីបានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងដល់ការរៀបចំជីវិតតន្ត្រីទាំងនៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ វិចិត្រករនៃរោងមហោស្រពតន្ត្រីរបស់រាជធានី សង្គមហ្វីលហាម៉ូនិក រួបរួមនៅក្នុងកងពលតូចជួរមុខ និងរោងមហោស្រព ដែលតែងតែសម្តែងនៅចំពោះមុខទាហាននៃកងទ័ពនៅក្នុងទីវាល។ សិល្បករនៃមហោស្រពតន្ត្រី K. S. Stanislavsky និង Vl. I. Nemirovich-Danchenko បានបង្កើតល្ខោនជួរមុខនៃកំប្លែងតន្ត្រីដែលជាការសម្តែងដែលជាជោគជ័យដ៏ធំក្នុងចំណោមអ្នកប្រយុទ្ធ។ វិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញនៃរោងភាពយន្ត Bolshoi V. V. Barsova, M. D. Mikhailov, E. K. Kruglikova ដែលជាក្រុមដ៏ល្បីល្បាញត្រូវបានដាក់ឈ្មោះតាម។ Beethoven ជាញឹកញាប់ធ្វើដំណើរទៅខាងមុខ; អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​ក្រុម​លេណដ្ឋាន​ដែល​សម្តែង​នៅ​ជួរ​មុខ​គឺ​មាន​ការ​ពេញ​និយម។

សកម្មភាពរបស់កងពលតូចប្រគុំតន្ត្រីអាជីព និងស្ម័គ្រចិត្តដែលបម្រើទាហានបានទទួលនូវទំហំដ៏ធំ។ រួមជាមួយកងពលតូចប្រគុំតន្ត្រី ចម្រៀងកងទ័ព និងក្រុមរាំក៏បានសម្តែងនៅជួរមុខផងដែរ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម តួនាទីអន្តរជាតិនៃតន្ត្រីសូវៀតបានរីកចម្រើនមិនធម្មតា៖ អ្នកសំដែង និងអ្នកដឹកនាំបរទេសល្អបំផុតដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងស្នាដៃសម្តែងរបស់ពួកគេដោយអ្នកនិពន្ធសូវៀតជាច្រើន។ នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1942 ក្រោមដំបងរបស់អ្នកដឹកនាំដ៏ល្បីល្បាញ A. Toscanini បទចម្រៀងទី 7 របស់ D. Shostakovich ត្រូវបានសម្តែងជាលើកដំបូងនៅសហរដ្ឋអាមេរិក។ បទភ្លេងនេះត្រូវបានរួមបញ្ចូលយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកម្មវិធីនៃវង់តន្រ្តីដ៏ល្អបំផុតនៅអឺរ៉ុប។ ស្នាដៃរបស់ D. Kabalevsky, N. Myaskovsky, S. Prokofiev, A. Khachaturian, T. Khrennikov និងអ្នកនិពន្ធសូវៀតផ្សេងទៀតត្រូវបានសម្តែងជាញឹកញាប់នៅបរទេស។ វប្បធម៌តន្ត្រីសូវៀត ដែលផ្អែកលើមនុស្សជាតិ ការតស៊ូដើម្បីសន្តិភាព ដើម្បីអនាគតដ៏ល្អប្រសើរសម្រាប់មនុស្សជាតិ បានដើរតួនាទីយ៉ាងធំក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នាដៃរបស់តន្ត្រីករសូវៀតបានបញ្ជូលប្រជាជនឱ្យស្រឡាញ់មាតុភូមិរបស់ពួកគេ ភាពក្លាហាន វីរភាព ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះទាសករ សត្រូវនៃវប្បធម៌។ តន្ត្រីករសូវៀតបានបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេដោយកិត្តិយសចំពោះមាតុភូមិ។

1. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។

ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យនៃមាតុភូមិក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមបានក្លាយជាខ្លឹមសារសំខាន់នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ការ​តស៊ូ​នេះ​ទាមទារ​ឱ្យ​ពួក​គេ​ប្រឹងប្រែង​អស់​ពី​កម្លាំង​កាយ​ចិត្ត និង​ខាង​វិញ្ញាណ។ ហើយវាពិតជាការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈរបស់យើង។

ជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យបានក្លាយជាបុព្វហេតុទូទៅទូទាំងប្រទេស។ នាងត្រូវបានក្លែងបន្លំទាំងយប់ទាំងថ្ងៃនៅខាងមុខនិងខាងក្រោយ។ ហើយដោយគ្មានការបំផ្លើសណាមួយ យើងអាចនិយាយបានថា ឥស្សរជនវប្បធម៌៖ អ្នកនិពន្ធ សិល្បករ តន្ត្រីករ ផលិតករភាពយន្ត ក៏បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ចំពោះបុព្វហេតុទូទៅផងដែរ។

ឯកសារយោង៖

1. សម្រាប់ជីវិតនៅលើផែនដី។ P. Toper ។ អក្សរសិល្ប៍និងសង្គ្រាម។ ប្រពៃណី។ ដំណោះស្រាយ។ វីរជន។ អេដ។ ទីបី។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ "អ្នកនិពន្ធសូវៀត" ឆ្នាំ 1985

2. អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ អេដ។ "Astrel", ឆ្នាំ 2000
3. "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: រោងកុននិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ។ M. , គំនិត, ឆ្នាំ 1995
4. Golovkov A. "កាលពីម្សិលមិញមានសង្រ្គាម" ។ ទស្សនាវដ្តី "ផ្កាភ្លើង" លេខ 25 1991
5. ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម Nauka Publishing House, M., 1967

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។

វីរភាពរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងតួរលេខថ្មី និងថ្មី។ ជម្លោះក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ សិល្បករចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ ពួកគេខ្លះបានទៅប្រយុទ្ធនៅជួរមុខ ខ្លះទៀត - នៅក្នុងក្រុមបក្សពួក និងកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ រវាងការប្រយុទ្ធគ្នា ពួកគេបានគ្រប់គ្រងការផលិតកាសែត ផ្ទាំងរូបភាព តុក្កតា។ នៅខាងក្រោយ សិល្បករជាអ្នកឃោសនា រៀបចំការតាំងពិពណ៌ ពួកគេបានប្រែក្លាយសិល្បៈទៅជាអាវុធប្រឆាំងនឹងសត្រូវ - មិនមានគ្រោះថ្នាក់តិចជាងវត្ថុពិតនោះទេ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម ការតាំងពិពណ៌ជាច្រើនត្រូវបានរៀបចំឡើង ក្នុងចំណោមនោះ ការតាំងពិពណ៌ទាំងអស់របស់សហភាពទាំងពីរ ("សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" និង "វីរបុរសរណសិរ្ស និងខាងក្រោយ") និង 12 របស់សាធារណរដ្ឋ។ នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad វិចិត្រករបានបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីនៃការបោះពុម្ព lithographic "Fighting Pencil" ហើយរួមជាមួយ Leningraders ទាំងអស់បានបង្ហាញពិភពលោកទាំងមូលនូវភាពក្លាហាននិងភាពរឹងមាំដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។

ល្ខោនខោលរបស់ A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈដោយចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំសង្រ្គាមដំបូង "ប្រជាជនរុស្ស៊ី", "ការឈ្លានពាន" ក្រោយមកខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើទាំងនេះ។ លេង។

រោងកុន - ទម្រង់សិល្បៈដ៏ពេញនិយមបំផុតនៃឆ្នាំទាំងនោះ - បានដើរតួនាទីយ៉ាងធំនៅក្នុងជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សប្រយុទ្ធ។ ខ្សែភាពយន្ដឯកសារ របាយការណ៍ភាពយន្ត កាសែតនៃសមរភូមិប្រយុទ្ធ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើង រួមទាំងដោយផ្ទាល់នៅជួរមុខ ឬក្នុងក្រុមបក្សពួក បានលើកឡើងពីភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងភាពមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ទាហានសូវៀត ស្នេហាជាតិរបស់កម្មករនៅខាងក្រោយ។

ចៅហ្វាយនាយនៃខ្សែភាពយន្តពិសេសក៏បានរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការយកឈ្នះលើសត្រូវផងដែរ។ ភាពយន្តដែលបង្កើតដោយពួកគេក្នុងសម័យសង្រ្គាម ដូចជារឿង "លេខាគណៈកម្មាធិការស្រុក", "នាងការពារមាតុភូមិ", "ទាហានពីរនាក់", "Zoya", "បុរសម្នាក់ពីទីក្រុងរបស់យើង", "ការឈ្លានពាន", "រង់ចាំសម្រាប់ ខ្ញុំ” និង​អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​គឺ​ជា​ការ​ចងចាំ​សម្រាប់​អតីត​យុទ្ធជន​ទាំង​មុខ​និង​ក្រោយ​ទាំង​អស់ ហើយ​មិន​បាន​បាត់​បង់​សារៈសំខាន់​ស្នេហា​ជាតិ​របស់​ពួក​គេ​សូម្បី​តែ​បន្ទាប់​ពី​ការ​ទទួល​ជ័យ​ជម្នះ​លើ​ហ្វាស៊ីស​។

តារា Mosfilm បានជីកលេណដ្ឋាន និងដាក់គ្រាប់បែកបំផ្ទុះ ដូចពលរដ្ឋសូវៀតដទៃទៀតដែរ។ នៅពេលដែលសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើម Lyubov Orlova និង Grigory Aleksandrov នៅ Riga ។ ភ្លាមៗនោះពួកគេបានប្រញាប់ប្រញាល់ទៅកាន់ទីក្រុង Minsk ដែលស្ថិតនៅក្រោមការទម្លាក់គ្រាប់បែកពីលើអាកាស ហើយបន្ទាប់មកបានចាកចេញទៅទីក្រុងមូស្គូ។ Orlova ភ្លាមៗបានចាប់ផ្តើមជីកលេណដ្ឋាននៅជិតស្ទូឌីយោ Mosfilm ខណៈដែល Aleksandrov បានសន្លប់ដោយសារគ្រាប់បែកពីលើអាកាសអំឡុងពេលបំពេញកាតព្វកិច្ចពេលយប់នៅក្នុងអង្គភាពការពារដែនអាកាស។

Lidia Smirnova នៅពេលនោះកំពុងមមាញឹកថតខ្សែភាពយន្តដោយផ្អែកលើការលេងរបស់ Simonov "A Guy from Our City" ថតពាក់កណ្តាលរួចហើយ។ នាងក៏បានទៅវេនយប់ ហើយត្រូវចាប់កាន់ភ្លើងជាមួយនឹងដៃពាក់ស្រោមដៃអាបស្តូ។ ហើយនៅពេលដែលនាងទំនេរពីកាតព្វកិច្ច និងការថតរឿង នាងរួមជាមួយតារាស្រីផ្សេងទៀតបានប្រមូលស្រោមដៃ និងស្រោមជើងធ្វើពីរោមចៀមសម្រាប់ទាហាន។ នៅពេលដែលបុរសមកពី Mosfilm បានចាកចេញទៅកងជីវពល Kiev ទី 21 តារាស្រីដែលឃើញពួកគេចេញទៅបានរៀបចំការប្រគុំតន្ត្រីនៅក្នុងការិយាល័យចុះឈ្មោះនិងចុះឈ្មោះទាហាន។

តារាដែលកំពុងរះមួយទៀតគឺ Maria Ladynina បានសម្តែងក្នុងរឿងកំប្លែងតន្ត្រី The Pig and the Shepherd ដឹកនាំដោយប្តីរបស់នាង Ivan Pyryev ។ នៅខែឧសភាឆ្នាំ 1941 ការថតបានចាប់ផ្តើមនៅ Caucasus ។ នៅតាមផ្លូវត្រឡប់ទៅទីក្រុងមូស្គូវិញ អ្នកដឹកនាំម្នាក់បានមកបន្ទប់របស់ពួកគេ ហើយនិយាយថាសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមហើយ។ ពួកគេចាប់ផ្តើមពិភាក្សាគ្នាអំពីសំណួរ តើពេលនេះត្រូវថត និងបញ្ចេញរឿងកំប្លែងនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ទេ ពេលមនុស្សឈ្លោះគ្នាស្លាប់នៅខាងមុខ? ពួក​គេ​បាន​សម្រេច​ចិត្ត​បញ្ឈប់​ការ​បាញ់​ប្រហារ ហើយ​អ្នក​ខ្លះ​នឹង​ទៅ​ខាង​មុខ​ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត។

ប៉ុន្តែ​អ្នក​គ្រប់​គ្រង​បាន​សម្រេច​ចិត្ត​បន្ត​ថត​រឿង​នេះ។ មនុស្ស​ដែល​មាន​ចលាចល​ច្រើន​ក្នុង​សម័យ​នោះ។ បន្ទាប់ពីការចាប់យក Vyazma ឪពុកម្តាយរបស់ Ladynina ត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់។ នៅពេលដែលមានដំណឹងអាក្រក់ពីខាងមុខ តារាស្រីទាំងនោះតែងតែដើរជុំវិញភ្នែកដែលមានស្នាមប្រឡាក់ក្រហម ហើយ Pyryev បានដាក់បណ្តាសាថា៖ «កុំយំអី! អ្នក​មិន​អាច​ធ្វើ​រឿង​កំប្លែង​បាន​ទេ បើ​តារា​ស្រី​ទាំង​អស់​យំ»។ ខ្សែភាពយន្ត "ជ្រូកនិងអ្នកគង្វាល" ត្រូវបានចេញផ្សាយជាលើកដំបូងនៅថ្ងៃទី 7 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 នៅថ្ងៃនៃការដង្ហែរក្បួននៅលើទីលានក្រហមវាគឺជាជោគជ័យដ៏ធំមួយជាមួយទាហាននៅជួរមុខហើយនៅតែជាខ្សែភាពយន្តសូវៀតដ៏ពេញនិយមបំផុតមួយចាប់តាំងពីពេលនោះមក។ ...

ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្រ្គាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។

ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ដែលរៀបចំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya S. N. Uzhiviy ក្នុងតួនាទីចំណងជើង។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។

ខ្សែភាពយន្ត "Unconquered" ដោយ M. Donskoy (1945) គឺជាខ្សែភាពយន្តដំបូងដែលត្រូវបានថតនៅក្នុងទីក្រុង Kyiv ដែលទើបរំដោះថ្មី។ ការពិតអំពីហ្វាស៊ីសនិយមបានមកដល់ M. Donskoy មិនត្រឹមតែតាមរយៈអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ រោងកុនក៏ជិតដល់សង្រ្គាមដែរ។

L. Leonov បានសរសេរថា "នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់ឡូជីខល៖ សង្គ្រាម - ទុក្ខព្រួយ - ទុក្ខវេទនា - ការស្អប់ - ការសងសឹក - ជ័យជំនះវាពិបាកក្នុងការឆ្លងកាត់ពាក្យធំ - ការរងទុក្ខ" ។ វិចិត្រករ​បាន​យល់​ពី​រូបភាព​ដ៏​ឃោរឃៅ​នៃ​ជីវិត​ដែល​មាន​ឥន្ទធនូ​បំភ្លឺ។ ឥឡូវនេះ ពួកគេបានយល់ពីអ្វីដែលនៅពីក្រោយកាំជ្រួចដូចឥន្ទធនូ។

ស្នេហាជាតិរបស់ប្រជាជន ស្នេហាជាតិមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវទាមទារ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មិនត្រឹមតែមានសោកនាដកម្ម ឬពណ៌សោកនាដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ។ សង្រ្គាមបានធ្វើឱ្យស្រេកឃ្លានមនុស្សជាតិកាន់តែមុតស្រួច។ នៅលើកញ្ចក់អេក្រង់ ការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងទំនុកច្រៀង និងកំប្លែងបានកើតឡើង។ ការលេងសើច និងការសើចចំអកនៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ពេញនិយមជារឿយៗបានកាន់កាប់ទំព័រកណ្តាល។ ភាពយន្តកំប្លែងត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ និងចង់បាននៅផ្នែកខាងមុខ និងផ្នែកខាងក្រោយ ប៉ុន្តែមានចំនួនតិច។ រឿងខ្លីៗជាច្រើនពី "Combat Film Collections", "Antosha Rybkin" និង "Schweik's New Adventures" (1943) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅស្ទូឌីយ៉ូ Tashkent និងការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃ "Weddings" របស់ Chekhov (1944) និង "Jubilee" (1944) ។

កម្មករ​សិល្បៈ​ល្ខោន​មិន​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​ព្រឹត្តិការណ៍​នោះ​ទេ។ ការសម្តែងថ្មីដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេក្នុងកិច្ចសហការប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាមួយអ្នកនិពន្ធរឿង ("On the Eve" ដោយ A. Afinogenov, "Russian People" ដោយ K. Simonov, "Invasion" ដោយ L. Leonov, "Front" ដោយ A. Korneichuk និងផ្សេងៗទៀត) បានបង្ហាញនូវវីរភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងសង្គ្រាម ភាពធន់ និងស្នេហាជាតិរបស់ពួកគេ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ការសំដែងល្ខោន និងសិល្បៈជាច្រើនដោយក្រុមប្រគុំតន្ត្រី និងអ្នកសំដែងម្នាក់ៗបានធ្វើឡើងនៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សិល្បៈវិចិត្របានរួមចំណែកដល់វិធីសាស្រ្តនៃជ័យជំនះ។ កាសែត ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពនៅលើជួរមុខរវាងសមរភូមិ ហើយតុក្កតាត្រូវបានបង្កើត។ នៅផ្នែកខាងក្រោយ ការតាំងពិពណ៌សហជីពទាំងអស់ត្រូវបានរៀបចំឡើង ("សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" "វីរភាពផ្នែកខាងមុខ និងផ្នែកខាងក្រោយ") និង 12 របស់សាធារណរដ្ឋ។ នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad វិចិត្រករបានបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី "Combat Pencil" ។

តួនាទី​ឃោសនា​ចម្បង​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​ទៅ​លើ​ផ្ទាំង​រូបភាព និង​តុក្កតា​នយោបាយ។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាមនៅលើគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់ M. Chernykh ស៊េរី TASS Windows បានចាប់ផ្តើមលេចឡើង។ ក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំដំបូង ផ្ទាំងរូបភាពមានសំឡេងដ៏គួរឱ្យសោកសៅ សូម្បីតែសោកនាដកម្ម (V.G. Koretsky "ទាហាននៃកងទ័ពក្រហម!") ។ បន្ទាប់ពីចំណុចរបត់នៃសង្រ្គាម អារម្មណ៍នៃផ្ទាំងរូបភាពក៏បានផ្លាស់ប្តូរ (L. Golovanov “តោះទៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង!”)។ សម្រាប់ឆ្នាំ 1941-1945 គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយតែមួយបានផលិតផ្ទាំងរូបភាពជាង 800 ដែលមានចរាចរសរុបជាង 34 លានច្បាប់។

ស្នាដៃរបស់ Kukryniksy (M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov) ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងទូលំទូលាយ។ នៅថ្ងៃទី 24 ខែមិថុនា Muscovites បានឃើញផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយឥតមេត្តា!" ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញនៅលើទំព័ររបស់ពួកគេដោយកាសែតនិងទស្សនាវដ្តីបរទេសជាច្រើន។ Sokolova N. "Kukryniksy" នៅខាងឆ្វេង ពីខាងក្រោម ហាក់ដូចជាចេញពីរន្ធមួយ ហ៊ីត្លែរវារចេញជាមួយនឹងក្រញាំក្រញ៉ាំ និងកណ្តាប់ដៃរបស់សត្វមំសាសី។ គាត់បានហែកស្លឹកមួយ - កតិកាសញ្ញាមិនឈ្លានពានបានបញ្ចប់រវាងសហភាពសូវៀត និងអាឡឺម៉ង់ ហើយកំពុងរៀបចំដើម្បីចាប់យកសត្វដែលនៅក្បែរនោះគឺជារបាំងដែលគេបោះចោល។ ផ្លូវទៅកាន់អ្នកក្លែងបន្លំដើម្បីការត្រួតត្រាពិភពលោកត្រូវបានរារាំងដោយទាហានសូវៀតដែលដឹកនាំ bayonet ទៅកាន់បិសាចមួយ។

Kukryniksy បានបង្កើតគំនូរមួយក្នុងចំណោមគំនូរដ៏ល្អបំផុតរបស់ពួកគេដោយសំដៅទៅលើរូបភាពនៃវត្ថុបុរាណ - Sophia នៃ Novgorod ជានិមិត្តរូបនៃភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃទឹកដីរុស្ស៊ី ("ការហោះហើររបស់ណាស៊ីពី Novgorod" ឆ្នាំ 1944-1946) ។ ទល់​នឹង​ផ្ទៃ​ខាងក្រោយ​នៃ​ផ្នែក​ខាង​មុខ​ដ៏​អស្ចារ្យ​នៃ​វិហារ ដែល​រង​របួស​ដោយ​គ្រាប់​ផ្លោង អ្នក​ដុត​ផ្ទះ​ហាក់​គួរ​ឲ្យ​អាណិត ហើយ​គំនរ​បំណែក​បាក់បែក​នៃ​វិមាន "សហស្សវត្សរ៍​នៃ​ប្រទេស​រុស្ស៊ី" ទាមទារ​ឱ្យ​មាន​ការ​សងសឹក។ ភាពខ្វះខាតផ្នែកសិល្បៈនៃរូបភាពនេះត្រូវបានលោះដោយភាពស្មោះត្រង់ និងរឿងល្ខោនពិតប្រាកដរបស់វា។

នៅក្នុងគំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រ រូបភាពនៃវីរបុរសនៃអតីតកាលដ៏រុងរឿងនៃមាតុភូមិរបស់យើងបានលេចឡើង ដែលបំផុសទាហានសូវៀតឱ្យប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ រំឭកពួកគេអំពីភាពជៀសមិនរួចនៃសេចក្តីស្លាប់ ដែលជាទីបញ្ចប់ដ៏រុងរឿងនៃអ្នកឈ្នះ។ ដូច្នេះផ្នែកកណ្តាលនៃ triptych ដោយ P. Korin ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយរូបរបស់ Alexander Nevsky ដែលមានប្រវែងពេញពាសដែកដោយមានដាវនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ Volkhov វិហារ St. Sophia និងបដាដែលមានរូបភាព។ នៃ "ព្រះអង្គសង្គ្រោះ​មិន​បាន​ធ្វើ​ដោយ​ដៃ" (1942-1943, Tretyakov Gallery) ។ ក្រោយមក វិចិត្រករនឹងនិយាយថា៖ «ខ្ញុំបានគូរវានៅក្នុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម ខ្ញុំបានសរសេរនូវស្មារតីមោទនភាពដែលមិនអាចយកឈ្នះបានរបស់ប្រជាជនរបស់យើង ដែល "នៅម៉ោងនៃការវិនិច្ឆ័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា" បានកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏ធំមហិមារបស់វា។

ស្មារតី​នៃ​សម័យ​សង្គ្រាម​ត្រូវ​បាន​បង្កប់​ដោយ​ស្នាដៃ​របស់​វិចិត្រករ និង​ជាងចម្លាក់។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទម្រង់នៃការប៉ះទង្គិចដែលមើលឃើញបែបប្រតិបត្តិការ ដូចជាផ្ទាំងរូបភាពយោធា និងនយោបាយ និងគំនូរជីវចលបានរីករាលដាល។ ច្បាប់ចម្លងរាប់ពាន់ច្បាប់ត្រូវបានចេញនូវផ្ទាំងរូបភាពដ៏គួរឱ្យចងចាំបែបនេះសម្រាប់ជំនាន់យោធាទាំងមូល៖ "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហម សូមសង្រ្គោះ!" (V. Koretsky), "បក្សពួក, សងសឹកដោយគ្មានមេត្តា!" (T. Eremin) "មាតុភូមិកំពុងហៅ!" (I. Toidze) និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។ សិល្បករជាង 130 នាក់ និងកវី 80 នាក់បានចូលរួមក្នុងការបង្កើត TASS Windows ។

សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចំនួន 5 ត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាង 50 ផ្ទាំងទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ៖ រួចហើយនៅថ្ងៃទី 24 ខែមិថុនា ផ្ទាំងផ្សព្វផ្សាយដែលមានគ្រោងខាងក្រោមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែត Pravda ។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់ Fuhrer ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅនឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កើតឡើង​។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។ ក្នុងចំណោមសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពនៃខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការងាររបស់ A. Kokorekin "ការស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។ លក្ខណៈនិមិត្តសញ្ញាជោគជ័យនៃហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានរកឃើញ។ សត្រូវត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាសត្វល្មូនដ៏ឃោរឃៅក្នុងទម្រង់ជា swastika ដែលត្រូវបានទម្លុះដោយដាវដោយអ្នកចម្បាំងកងទ័ពក្រហម។ ការងារ​នេះ​ធ្វើ​ឡើង​តាម​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​ប្លែក​ៗ​ដោយ​គ្មាន​ផ្ទៃ​ខាងក្រោយ ដោយ​ប្រើ​តែ​ពណ៌​ខ្មៅ និង​ក្រហម។ រូប​អ្នក​ចម្បាំង​តំណាង​ឱ្យ​រូប​រាង​ប្លង់​ពណ៌​ក្រហម។ "ការឃោសនាសូវៀត" កាតាឡុកនៃផ្ទាំងរូបភាពនៃសហភាពសូវៀតឆ្នាំ 1941-1945 ជាការពិតណាស់បច្ចេកទេសបែបនេះត្រូវបានកំណត់ដោយភាពចាំបាច់។ ពេលវេលានៃសង្រ្គាម ពេលវេលាកំណត់គឺតឹង។ សម្រាប់ការផលិតឡើងវិញបានលឿនក្នុងការបោះពុម្ព ក្ដារលាយនៃពណ៌ត្រូវតែមានកម្រិត។ ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីមួយទៀតរបស់ A. Kokorekin "Beat the Fascist Reptile!" - អ្វី​ដែល​បាន​ពិពណ៌នា​ខាង​លើ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា ប៉ុន្តែ​វា​ត្រូវ​បាន​គូរ​កាន់​តែ​ច្បាស់ ជាពិសេស​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្រ្គាម វិចិត្រករ​បាន​បញ្ចប់​យ៉ាង​ហោច​ណាស់ 35 សន្លឹក។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពយោធាដំបូងគឺស្នាដៃរបស់ N. Dolgorukov "សត្រូវនឹងគ្មានមេត្តាទេ!" ។ នេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាពមួយក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពទាំងនោះដែលរូបភាពរបស់មនុស្សដើរតួជាអ្នកក្រោមបង្គាប់។ ជម្រើសត្រឹមត្រូវនៃព័ត៌មានលម្អិត ភាពវៃឆ្លាតនៃគ្រោង សក្ដានុពលនៃចលនា និងពណ៌ចម្រុះមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ។ នៅមុនថ្ងៃនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនាយកនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត "Mosfilm" V. Ivanov បានបង្កើតសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាពឧទ្ទិសដល់កងទ័ពក្រហម។ វា​បង្ហាញ​ពី​យុទ្ធជន​ដែល​កំពុង​ឡើង​ទៅ​វាយ​ប្រហារ រថក្រោះ​រថក្រោះ យន្តហោះ​ហោះ​កាត់​លើ​មេឃ។ លើស​ពី​នេះ​ទៀត ចលនា​ដែល​មាន​គោល​បំណង​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​បាន​រំកិល​បដា​ក្រហម។ ជោគវាសនានៃផ្ទាំងរូបភាពមុនសង្គ្រាមចុងក្រោយនេះបានទទួលការបន្តមិនធម្មតា។ ផ្ទាំងរូបភាព "ចាប់ឡើង" ជាមួយអ្នកនិពន្ធនៅតាមផ្លូវទៅខាងមុខ។ នៅស្ថានីយ៍រថភ្លើងមួយ V. Ivanov បានឃើញគំនូររបស់គាត់ ប៉ុន្តែអត្ថបទនៅលើវាគឺខុសគ្នារួចទៅហើយ "ដើម្បីមាតុភូមិ សម្រាប់កិត្តិយស ដើម្បីសេរីភាព!" ។

មួយសប្តាហ៍បន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាម, ផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមបានបង្ហាញខ្លួន - ការហៅ Motherland ។ វាត្រូវបានបោះពុម្ពជារាប់លានច្បាប់ចម្លងជាភាសាទាំងអស់នៃប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ វិចិត្រកររូបនេះបានបង្ហាញរូបភាពទូទៅនៃមាតុភូមិយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយពោរពេញដោយមនោសញ្ចេតនា។ កម្លាំងសំខាន់នៃផលប៉ះពាល់នៃផ្ទាំងរូបភាពនេះស្ថិតនៅក្នុងខ្លឹមសារផ្លូវចិត្តនៃរូបភាពខ្លួនវាផ្ទាល់ - នៅក្នុងការបញ្ចេញទឹកមុខរំភើបរបស់ស្ត្រីជនជាតិរុស្ស៊ីសាមញ្ញម្នាក់នៅក្នុងកាយវិការអញ្ជើញរបស់នាង។

នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម គ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពវីរជនគឺពោរពេញទៅដោយឈុតឆាកនៃការវាយប្រហារ និងការប្រយុទ្ធតែមួយរវាងទាហានសូវៀត និងពួកហ្វាស៊ីស ហើយការយកចិត្តទុកដាក់ចម្បង ជាក្បួនត្រូវបានបង្វែរទៅការបញ្ជូនចលនានៃសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ខឹងសម្បារទៅកាន់ ស​ត្រូវ។

ទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាព៖ “ឆ្ពោះទៅមុខដើម្បីជ័យជំនះរបស់យើង” ដោយ S. Bondar “បុព្វហេតុរបស់យើងគឺគ្រាន់តែ។ សត្រូវនឹងចាញ់! R. Gershanika "ពួកណាស៊ីនឹងមិនឆ្លងកាត់!" D. Shmarinova "បញ្ជូនបន្ត Budenovites!" A. Polyansky, "យើងនឹងកំទេចសត្រូវដោយព្រិលដែក" M. Avilova "សូមបង្ហាញអ្នកសម្លាប់ហ្វាស៊ីសដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមពីរបៀបដែលនាវិកសូវៀតអាចប្រយុទ្ធ!" A. Kokorekina ។ សមាសភាពពហុរូបនៃផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃចរិតលក្ខណៈទូទាំងប្រទេសនៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹងសត្រូវ។ ដើម្បីបញ្ឈប់ការលុកលុយដោយចំណាយណាមួយត្រូវបានហៅដោយផ្ទាំងរូបភាពរបស់ A. Kokosh "ទាហានដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ។ តស៊ូដល់ដំណក់ឈាមចុងក្រោយ!

"កុំជជែក!" ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វិចិត្រករទីក្រុងម៉ូស្គូ N. Vatolina ។ វិចិត្រករ​បង្ហោះ​រូប​ក៏​មិន​អើពើ​នឹង​ប្រធានបទ​នៃ​ចលនា​បក្សពួក​ដែរ។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីបំផុតគឺ៖ "បក្សពួក! វាយ​ខ្មាំង​ដោយ​គ្មាន​មេត្តា!»។ V. Koretsky និង V. Gitsevich "សត្រូវមិនអាចគេចផុតពីការសងសឹករបស់ប្រជាជនបានទេ!" ស្នាដៃរបស់ V. Koretsky "ក្លាយជាវីរបុរស!", "ប្រជាជននិងកងទ័ពគឺមិនអាចឈ្នះបាន!", "ការចូលរួមជាមួយមិត្តស្រីជួរមុខគឺជាបទពិសោធន៍ជោគជ័យនៅក្នុងដំណោះស្រាយផ្លូវចិត្តដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃប្រធានបទស្នេហាជាតិនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព។ អ្នកប្រយុទ្ធរបស់ Fighter គឺជាជំនួយការ និងជាមិត្ត! សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ: 1941-1945: សព្វវចនាធិប្បាយសម្រាប់សិស្សសាលា I.A. Damaskin, P.A. Koshel

ផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាមមិនត្រឹមតែជាស្នាដៃសិល្បៈដើមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រពិតប្រាកដទៀតផង។

គួរជម្រាបថា ការដឹកនាំប្រទេសបានតម្រង់ទិសឡើងវិញនូវសកម្មភាពរបស់ប្រវត្តិវិទូ ទស្សនវិទូ មេធាវី ដល់ការឃោសនាស្នេហាជាតិ ដែលបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានអានុភាពក្នុងការកៀរគរកម្លាំងស្មារតីរបស់ប្រជាជន ដើម្បីប្រយុទ្ធនឹងសត្រូវ។ ធាតុថ្មីត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងវិធីសាស្រ្តឃោសនា។ វណ្ណៈ, តម្លៃសង្គមនិយមត្រូវបានជំនួសដោយគំនិតទូទៅនៃ "មាតុភូមិ" និង "មាតុភូមិ" ។ នៅក្នុងការឃោសនា ពួកគេមិនបានដាក់ការសង្កត់ធ្ងន់លើគោលការណ៍នៃលទ្ធិអន្តរជាតិនិយម proletarian ទៀតទេ (នៅខែឧសភា ឆ្នាំ 1943 Comintern ត្រូវបានរំលាយ)។ ឥឡូវនេះវាផ្អែកលើការអំពាវនាវឱ្យមានការរួបរួមរបស់ប្រទេសទាំងអស់ក្នុងការតស៊ូរួមគ្នាប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម ដោយមិនគិតពីលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធសង្គម-នយោបាយរបស់ពួកគេ។

នៅព្រឹកព្រលឹមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់បានក្បត់សហភាពសូវៀត។ ប្រដាប់ដោយធ្មេញ កងទ័ពណាស៊ី ទោះបីជាមានការតស៊ូយ៉ាងក្លាហានរបស់កងទ័ពសូវៀតក៏ដោយ ក៏បន្តទៅមុខ។ គ្រោះ​ថ្នាក់​រមែង​កើត​មាន​នៅ​លើ​មាតុភូមិ​យើង។ ពីពលរដ្ឋសូវៀតគ្រប់រូប មិនថាគាត់ស្ថិតក្នុងមុខតំណែងបែបណានោះទេ៖ នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៅគែមខាងមុខ ឬនៅឡភ្លើង ក្រោមការដឹកនាំរបស់យន្តហោះចម្បាំង ឬបើកត្រាក់ទ័រ ការលះបង់គ្មានព្រំដែន សេវាស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិត្រូវបានទាមទារ។

"អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ជ័យជំនះ!" ពាក្យទាំងនេះបានក្លាយជាបាវចនានៃជីវិតនិងការងាររបស់ប្រជាជនសូវៀត។

នៅ​ពេល​ហៅ​បក្ស​ប្រជាជន​ទាំង​មូល​ក្រោក​ឡើង​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។ វិចិត្រករសូវៀតក៏មានអារម្មណ៍ថាមានការកៀងគរ និងអំពាវនាវដោយសិល្បៈរបស់ពួកគេដើម្បីបម្រើប្រជាជន ដើម្បីជួយពួកគេក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏រមែងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងសត្រូវ។
អ្នកដំបូងដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍សង្រ្គាមគឺសិល្បករផ្ទាំងរូបភាព នៅថ្ងៃទីពីរនៃសង្គ្រាម ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ Kukryniksy បានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយថា "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយឥតមេត្តា!

នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ TASS Windows ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កំណាព្យ D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, សិល្បករ Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh បានសហការក្នុងពួកគេ។ ប្រទេសទាំងមូលបានស្គាល់ផ្ទាំងរូបភាព "Windows TASS"; ហ្វូងមនុស្សនៃ Muscovites បានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅបង្អួចដោយរង់ចាំបញ្ហាថ្មី។ផលិតឡើងវិញក្នុងទម្រង់កាត់បន្ថយ ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅខាងមុខ យន្តហោះក្នុងទម្រង់ជាខិត្តប័ណ្ណបានរាយប៉ាយលើទីក្រុង និងភូមិដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ដោយបំផុសគំនិតប្រជាជនឱ្យជឿលើជ័យជំនះរបស់យើង។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ I. Toidze "The Motherland Calls" គួរតែត្រូវបានគេកត់សម្គាល់។

ស្ត្រី​វ័យ​កណ្តាល​ម្នាក់​មាន​ទឹក​មុខ​រឹងរូស​កាន់​អត្ថបទ​សច្ចាប្រណិធាន​ក្នុង​ដៃ​ស្តាំ​របស់​នាង​លាត​ទៅ​មុខ ហើយ​ដៃ​ឆ្វេង​របស់​នាង​បាន​លើក​ឡើង​ដោយ​អញ្ជើញ។ មិនអាចបំភ្លេចបានគឺមុខរបស់នាងជាមួយនឹងបបូរមាត់ដែលសង្កត់យ៉ាងតឹង ដោយមានភ្នែកឆេះ ចង្អុលទៅអ្នកមើល។ សក់​ប្រឡាក់​សក់​ស្កូវ​បន្តិច ចិញ្ចើម​បែរ​ទៅ​គល់​ច្រមុះ កន្សែង​ដៃ​ហើរ​តាម​ខ្យល់ បង្កើត​អារម្មណ៍​ថប់​បារម្ភ និង​កំណត់​យ៉ាង​ច្បាស់​នូវ​គំនិត​សំខាន់​នៃ​ផ្ទាំងរូបភាព - មាតុភូមិ​ហៅ​កូន​ប្រុស​មក​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច - ដើម្បីការពារមាតុភូមិ។

ខែដំបូងនៃសង្រ្គាមគឺពិបាកណាស់។ សត្រូវបានសង្កត់លើកងទ័ពរបស់យើង ដណ្តើមបានបេឡារុស អ៊ុយក្រែន រដ្ឋបាល់ទិក ឡោមព័ទ្ធទីក្រុង Leningrad ដោយការបិទផ្លូវ ហើយចូលទៅជិតជាយក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់នោះ ពួកណាស៊ីបានសម្លាប់ប្រជាជនសូវៀត ដុតភូមិ បណ្តេញយុវជនដោយបង្ខំឱ្យទៅបម្រើព្រហ្មទណ្ឌរបស់អាល្លឺម៉ង់។

ពីផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ D. Shmarinov "Revenge" ស្ត្រីម្នាក់សម្លឹងមើលអ្នកមើល។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃផ្សែងហុយផ្សែង នាងឈរគ្មានចលនា និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចក្នុងទុក្ខសោករបស់នាង។ នៅលើដៃរបស់នាងគឺជាសាកសពរបស់ក្មេងស្រីដែលត្រូវបានគេសម្លាប់យ៉ាងឃោរឃៅ។ នៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ម្តាយបើកចំហរពោរពេញដោយទឹកភ្នែកមិនត្រឹមតែមានការឈឺចាប់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងទាមទារផងដែរ - សងសឹក!

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Koretsky "ទាហាននៃកងទ័ពក្រហមសូមជួយសង្គ្រោះ!"

ម្តងហើយម្តងទៀតនៅលើខែល plywood នៅតាមបណ្តោយផ្លូវខាងមុខនៅលើជញ្ជាំងផ្ទះនៅលើកាតប៉ុស្តាល់ផ្ទាំងរូបភាពនេះបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានិងពាក្យសម្បថដែលដាស់ក្នុងដួងចិត្តទាហាននូវបំណងប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវជួយសង្គ្រោះប្រពន្ធនិងកូនរបស់ពួកគេពីការធ្វើទារុណកម្មនិង រងទុក្ខ។

ស្ត្រី​ម្នាក់​កាន់​ក្មេង​ប្រុស​ម្នាក់​កាន់​ដៃ​នាង។ សក់របស់នាងជ្រុះចេញពីក្រោមកន្សែងពណ៌ស ចិញ្ចើមរបស់នាងត្រូវបានគូរដោយភាពស្អប់ខ្ពើម និងការឈឺចាប់ ជ្រុងបបូរមាត់របស់នាងត្រូវបានបន្ទាបដោយការឈឺចាប់។ កូន​បាន​តោង​ជាប់​នឹង​ម្ដាយ​ដោយ​ការ​ភ័យ​ខ្លាច។ នៅខាងឆ្វេង ចំកណ្តាល ជើងទម្ររបស់ទាហានណាស៊ី តម្រង់ទៅខាងស្តាំបេះដូងម្តាយ។ មិនមានព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមតែមួយទេ។ សូម្បីតែកណ្តាប់ដៃរបស់កុមារក៏លាក់នៅក្រោមកន្សែងដែរ។ តួលេខរបស់ម្តាយនិងកូនប្រុសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការធ្លាក់ចុះ, ដូចជាប្រសិនបើបានផុសចេញពីភាពងងឹតនៅក្នុងពន្លឺមិនស្ថិតស្ថេរនៃការ conflagration ។

ទាហានជើងកាងរបស់ពួកហ្វាស៊ីសដ៏ឃោរឃៅ ប្រឡាក់ដោយឈាម ហើយម្តាយវ័យក្មេងដែលត្រៀមរួចជាស្រេចដើម្បីគ្របខ្លួនកូនប្រុសរបស់នាង បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលវិចិត្រករ Koretsky បានទទួលសំបុត្ររំភើបរាប់រយពីទាហានជួរមុខដែលគាត់មិនបានដឹង ដែលក្នុងនោះទាហានបានស្បថថានឹងបណ្តេញសត្រូវចេញពីដីសូវៀត ដើម្បីរំដោះប្រជាជនរបស់ពួកគេពីការជាប់ឃុំឃាំងរបស់ពួកហ្វាស៊ីស។

Koretsky នៅក្នុងការងារនេះបានប្រើយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវលទ្ធភាពនៃការថតរូបដើម្បីផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវចរិតលក្ខណៈនៃភាពត្រឹមត្រូវពិតប្រាកដ។ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីជៀសវាងពីធម្មជាតិ, លម្អិតហួសហេតុ, លក្ខណៈនៃ photomontages ជាច្រើន។

ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា ភាពម៉ត់ចត់ក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ ពណ៍ខ្មៅ និងក្រហមធ្ងន់ធ្ងរ និងឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តដ៏ធំធេងបានធ្វើឱ្យផ្ទាំងរូបភាពនេះជាស្នាដៃដ៏សំខាន់នៃសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈសូវៀត ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាម។

ក្រោយ​ពី​បរាជ័យ និង​បរាជ័យ​ក្នុង​ឆ្នាំ​ទី​១​នៃ​សង្គ្រាម ប្រទេស​យើង​ក៏​បាន​ដឹង​ពី​ភាព​រីករាយ​នៃ​ជ័យជម្នះ​ដែរ។

ប្រធានបទនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតបានផ្លាស់ប្តូរ។ អារម្មណ៍កាន់តែភ្លឺស្វាង និងរីករាយនៅក្នុងគាត់ ដែលបណ្តាលមកពីការប្រកាសជាមុននៃជ័យជំនះដែលជិតមកដល់នោះ កាន់តែច្រើនឡើងៗមានការអំពាវនាវមិនត្រឹមតែរំដោះទឹកដីសូវៀតពីសត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនាំមកនូវសេរីភាពដល់ប្រជាជននៅអឺរ៉ុបទៀតផង។ អ្នកចូលរួមក្នុងសង្គ្រាមចងចាំយ៉ាងច្បាស់នូវផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Ivanov "យើងផឹកទឹកនៃ Dnieper កំណើតរបស់យើង" ។

Dnieper ហូរដោយសេរី និងទូលំទូលាយតាមរយៈទឹកដីកំណើតរបស់វា។ ផ្ទៃ​មេឃ​ស្រឡះ ដែល​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ផ្ទៃ​ទឹក​ដ៏​ងងឹត និង​ស្ងប់ស្ងាត់ ឆេះ​ដោយ​ពន្លឺ​នៃ​ភ្លើង​ផ្សែង។ នៅចំងាយគេអាចមើលឃើញផ្លូវឆ្លងកាត់ដែលទើបតែសាងសង់ដោយ sappers ។ រថក្រោះ និងយានជំនិះកំពុងធ្វើដំណើរតាមវាក្នុងចរន្តមិនចេះចប់ទៅច្រាំងខាងស្តាំ។ នៅខាងមុខគឺជាតួរលេខដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀត។ គាត់បានយកទឹក Dnieper ដ៏ត្រជាក់ដែលមានក្លិនទឹកបរិសុទ្ធ និងទឹកទន្លេ ជាមួយនឹងមួកសុវត្ថិភាពរបស់គាត់ ដោយយកវាមកមាត់របស់គាត់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយផឹកយឺតៗ ដោយរីករាយរាល់ការទទួលទាន។
មនោសញ្ចេតនា និង​ទំនុកច្រៀង​ដោយ​ស្មោះស្ម័គ្រ ស្នេហា​ជាតិ​មាតុភូមិ ដែល​បន្លឺឡើង​ក្នុង​ផ្ទាំង​រូបភាព​នេះ បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​វា​ក្លាយជា​ស្នាដៃ​ដែល​ប្រជាជន​ចូលចិត្ត​។
ផ្ទាំងរូបភាពចុងក្រោយនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សមរភូមិចុងក្រោយដែលទទួលបានជ័យជំនះ។ ពួកគេលើកតម្កើងវីរភាពវីរភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀត ដែលលះបង់យ៉ាងធំធេងបានជួយសង្គ្រោះមនុស្សជាតិពីទាសភាពហ្វាស៊ីស។
វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតបានបំពេញកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិរបស់ពួកគេក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយបង្កើតជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការតស៊ូនិងជ័យជំនះដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងគុណសម្បត្តិសិល្បៈនិងមនោគមវិជ្ជាដែលប្រជាជនរបស់យើងមិនអាចបំភ្លេចបាន។

សិល្បករនៃប្រទេសរបស់យើងបានប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវមិនត្រឹមតែដោយអាវុធមនោគមវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះទេ។ ពួកគេជាច្រើនបានក្លាយជាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀត។ ពួកគេបានចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ីជាផ្នែកនៃអង្គភាពប្រយុទ្ធនៃកងទ័ព អង្គភាពបក្សពួក និងកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ ប៉ុន្តែ​សូម្បី​តែ​ខាង​មុខ​ក៏​មិន​ដែល​ឈប់​ធ្វើ​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ដែរ។ ពេលទំនេរពីប្រតិបត្តិការយោធា ពួកគេមិនចូលរួមជាមួយអាល់ប៊ុមដើរក្បួន បង្កើតគំនូរព្រាង គូរគំនូរព្រាង សមាសភាពគំនូរនាពេលអនាគត។

រូបគំនូរវីរបុរសអ្នកចម្បាំង គំនូរបែបកំប្លែង និងគំនូរព្រាងជួរមុខ ដែលលេចចេញក្នុងកាសែត និងសន្លឹកសមរភូមិ បានជួយពង្រឹងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ទាហានសូវៀត។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សិល្បករដែលមានទេពកោសល្យថ្មីៗជាច្រើនបានធំឡើង ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការងារច្នៃប្រឌិត។

នៅថ្ងៃដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃឆ្នាំ 1942 នៅពេលដែលសត្រូវចូលមកជិតរដ្ឋធានី ការតាំងពិពណ៌សិល្បៈត្រូវបានបើកនៅទីក្រុងមូស្គូ និងលីងរ៉ាត។ គំនិតនៃស្នេហាជាតិបានកំណត់ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈនៃសម័យកាលនេះ។ ផ្លូវនៃវីរភាព ការលើកតម្កើងអ្នកឈ្នះសូវៀតបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់បំព្រងរបស់វិចិត្រករនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

វិចិត្រករ S.V. Gerasimov បាននិយាយអំពីភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងភាពក្លាហានរបស់ប្រជាជនសូវៀត អំពីវីរភាព និងការភ័យខ្លាចរបស់ស្រ្តី-ម្តាយសូវៀតនៅក្នុងគំនូរ "Mother of a Partisan" (1943)។

ស្នាដៃអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya បានបំផុសគំនិតវិចិត្រករ Kukryniksy ឱ្យបង្កើតគំនូរ "Tanya" ។

អំពីភាពឃោរឃៅរបស់ពួកណាស៊ី អំពីការមើលងាយរបស់ពួកគេចំពោះប្រជាជនសូវៀត វិចិត្រករ A. A. Plastov បានប្រាប់នៅក្នុងគំនូរ "ពួកណាស៊ីបានហោះដោយ" (1942) ។

G. G. Ryazhsky "ចូលទៅក្នុងទាសភាព" (1942),T.G. Gaponenko "បន្ទាប់ពីការបណ្តេញជនជាតិអាល្លឺម៉ង់" (1943-1946) ។

វិចិត្រករវ័យក្មេង B. M. Nemensky បានប្រាប់អំពីប្រជាជនសូវៀតសាមញ្ញ កម្មករតិចតួច ដោយស្មោះត្រង់ និងស្មោះត្រង់ក្នុងការបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេនៅក្នុងគំនូរ "ម្តាយ" (1945) ។ គាត់បានបង្កើតរូបភាពនៃម្តាយដែលទាហានទាំងអស់នៃកងទ័ពសូវៀតគឺជាកូនប្រុស។

រូបភាពនៃស្ត្រី - ម្តាយកើនឡើងដល់សំឡេងនិមិត្តរូបនៃមាតុភូមិនៅក្នុងគំនូរដោយ F. S. Bogorodsky "សិរីរុងរឿងដល់វីរបុរសដួលរលំ" ។

សង្រ្គាមបានបង្ខំអារម្មណ៍ថ្មីមួយ កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងធ្ងន់ធ្ងរជាងនេះ អំពីតម្លៃនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលសត្រូវទន្ទ្រានយក ដែលគាត់ចង់ដកយក និងបំផ្លាញចោល។
ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូដោយមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន និងវីរភាពរបស់មនុស្ស សិល្បៈត្រូវការជម្រៅពិសេស និងថាមពលដើម្បីបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនអារម្មណ៍ ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ចូលទៅក្នុងអត្ថន័យនៃបាតុភូត។ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីបង្ហាញពីការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍បុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលផ្ទុកនូវអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការកើនឡើងនៃស្នេហាជាតិដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ប្រជាជនសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ វិចិត្រករសូវៀត ដូចជាប្រជាជនទាំងមូលបានបង្ហាញពីកម្លាំងពិសេសនៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ ការចាប់អារម្មណ៍លើអតីតកាលជាតិនៃមាតុភូមិរបស់យើង នៅក្នុងប្រពៃណីដ៏ប្រសើរបំផុតដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្ស។
វិចិត្រករប្រយុទ្ធដ៏ល្បីល្បាញ M.I. Avilov បានឧទ្ទិសគំនូររបស់គាត់ "The Duel of Peresvet with Chelubey" (1943) ដល់ជ័យជំនះជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅក្នុងសមរភូមិ Kulikovo ។

គំនូរមួយចំនួនលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគូរក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ P. P. Sokolov-Skalya ។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺ "Ivan IV នៅ Livonia ។ ការចាប់យកបន្ទាយ Koken Gauzen (1940-1942) - ឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីលើសត្វឆ្កែ Knight Livonian ។

វិចិត្រករសូវៀតចាស់ជាងគេ N.P. Ulyanov បានបង្កើតរូបភាពរបស់មេបញ្ជាការរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ M. I. Kutuzov នៅក្នុងគំនូរ "Lauriston នៅទីស្នាក់ការកណ្តាល Kutuzov" (1945) ។

វិចិត្រករប្រជាជននៃ RSFSR E. E. Lanceray បានគូរគំនូរតូចៗជាច្រើននៅក្នុង gouache ដែលរួបរួមគ្នាដោយចំណងជើងទូទៅ "ពានរង្វាន់នៃអាវុធរុស្ស៊ី" ។ អ្នកនិពន្ធបានសម្រេចចិត្តបង្ហាញជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យនៃអាវុធរុស្ស៊ីក្នុងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ "បន្ទាប់ពីសមរភូមិលើទឹកកក" "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" "ជ័យជំនះប៉ូលតាវ៉ា" "ឆ្នាំ ១៨១២" ជាដើម។ មរណភាពបានរារាំងវិចិត្រករពីការបញ្ចប់រឿងនេះ។ ការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ភារកិច្ចដ៏ថ្លៃថ្នូនៃការបញ្ចូលក្នុងសិល្បៈរូបភាពនៃបុព្វបុរសដ៏អស្ចារ្យរបស់យើងដែលការកេងប្រវ័ញ្ចជាប្រវត្តិសាស្ត្របានបំផុសគំនិតប្រជាជនសូវៀតឱ្យប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវត្រូវបានកំណត់ដោយចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈជាច្រើន។

រូបភាពរបស់ អាឡិចសាន់ឌឺ ណេវស្គី ដែលជាបុរសមានឆន្ទៈដ៏ខ្លាំងក្លា លះបង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមាតុភូមិ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករ ភី ឌី ខូរិន (១៩៤២)។

វិចិត្រករនិយាយថា "ខ្ញុំបានលាបពណ៌វា" ក្នុងអំឡុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម ខ្ញុំបានលាបពណ៌ស្មារតីដែលមានមោទនភាពដែលបះបោររបស់ប្រជាជនយើង ដែល "នៅម៉ោងនៃការវិនិច្ឆ័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា" បានកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏ធំមហិមា។

ប្រធានបទនៃអតីតកាលជាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រធានបទនៃវីរភាពបច្ចុប្បន្ន។ វិចិត្រករគឺជាសាក្សី និងអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការវាយប្រហារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងការវាយលុកដោយយោធា យុទ្ធនាការយោធាខ្លាំង និងការប្រយុទ្ធបង្ហូរឈាម។ ពេលវេលាមិនបានរង់ចាំទេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការសរសេរពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរស់នៅ។ សិល្បករបានធ្វើការអស់ពីកម្លាំងរបស់ពួកគេ។ ផ្ទាំងគំនូរមិនតែងតែជោគជ័យទេ អ្នកខ្លះខ្វះជម្រៅនៃការលាតត្រដាងនៃប្រធានបទ អំណាចនៃការធ្វើទូទៅ។ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេអាចត្រូវបានដកហូតនូវរឿងសំខាន់ - ភាពស្មោះត្រង់និងចំណង់ចំណូលចិត្តស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិខ្ពស់។

រូបភាពនៃការវាយលុកដោយជោគជ័យរបស់កងទ័ពសូវៀតត្រូវបានថតនៅក្នុងគំនូរសមរភូមិដំបូងនៃឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ V. N. Yakovlev ("ការប្រយុទ្ធក្រោមការតាំងទីលំនៅរបស់ Streletskaya" ឆ្នាំ 1942) ។

វិចិត្រករ A. A. Deineka នៅក្នុងគំនូរ "ការការពារ Sevastopol" (1943) បង្ហាញពីភាពក្លាហាននិងភាពរឹងមាំដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមករបស់នាវិក - អ្នកការពារទីក្រុងវីរបុរស។

គាត់ក៏បានគូររូប "The downed fascist ace", "Airborne assault on the Dnieper" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកនៃការរារាំងសិល្បករនៃ Leningrad មិនបានឈប់ធ្វើការមួយថ្ងៃទេ។ អំពីភាពក្លាហាន ឆន្ទៈដ៏វិសេសវិសាល ការតស៊ូដ៏ពិសេស និងភាពអត់ធ្មត់របស់ Leningraders ដែលស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាកខ្លាំងក្នុងជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ ពួកគេបានប្រាប់នៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេ។

ជ័យជំនះនៃជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យរបស់កងទ័ពសូវៀតលើសត្រូវគឺត្រូវបានបង្កប់ដោយគំនូរសមរភូមិដ៏ធំមួយ "ការទម្លុះនៃការបិទផ្លូវនៅថ្ងៃទី 18 ខែមករាឆ្នាំ 1943" ដែលសរសេរដោយក្រុមវិចិត្រករ Leningrad ដែលមាន A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov ។

រូបភាពបង្ហាញពីពេលវេលាដ៏រីករាយនៃការចូលរួមជាមួយកងទ័ពនៃរណសិរ្សទាំងពីរ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបិទផ្លូវត្រូវបានខូច នៅពេលដែលបទពិសោធន៍ថ្មីៗ និងទុក្ខព្រួយនៅតែស្រស់នៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស នៅពេលដែលផែនដីខ្លួនឯងនៅតែរក្សាដាននៃការប្រយុទ្ធដ៏កាចសាហាវ។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ សិល្បករវ័យក្មេងជាច្រើនបានឈានមុខគេ ដែលការងារលើប្រធានបទប្រយុទ្ធគឺជាសាលាដ៏អស្ចារ្យ និងប្រកបដោយផ្លែផ្កានៃការរីកចម្រើនខាងមនោគមវិជ្ជា និងការច្នៃប្រឌិត។

ក្នុងចំណោមពួកគេសិស្សនៃស្ទូឌីយោ Grekov នៃសិល្បករយោធាបានបង្ហាញខ្លួនឯងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1934 ជាមជ្ឈមណ្ឌលហ្វឹកហ្វឺន កំឡុងសង្គ្រាមវាបានប្រែក្លាយទៅជាក្រុមប្រយុទ្ធនៃសិល្បករយោធាអាជីព។ ការងាររបស់ពួកគេបានដំណើរការនៅជួរមុខ។ សិស្សគឺជាអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ ការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យនៅលើវ៉ុលកា ការឆ្លងទន្លេ Dnieper និងការវាយលុកនៃទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ក្នុងចំណោមយុវជនដែលមានទេពកោសល្យនេះ វិចិត្រករប្រយុទ្ធ P.A. Krivonogov ជាពិសេសបានឈានមុខគេ។ នៅឆ្នាំ 1945 គាត់បានបង្កើតគំនូរ "Korsun-Shevchenkovsky" ដែលក្នុងនោះគាត់បានចាប់យកការប្រយុទ្ធដ៏ធំមួយនៅក្នុងធនាគារស្តាំអ៊ុយក្រែនក្នុងអំឡុងពេលដែលកងពលអាល្លឺម៉ង់ចំនួន 11 ត្រូវបានឡោមព័ទ្ធនិងបំផ្លាញ។ វិចិត្រករបានឃើញប្រតិបត្តិការនេះ ដែលកំណត់ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារនៃគំនូរ។

រួមជាមួយនឹងប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រ ការប្រយុទ្ធ និងប្រភេទប្រចាំថ្ងៃ រូបភាព និងទេសភាពបានកាន់កាប់កន្លែងដ៏លេចធ្លោមួយនៅក្នុងគំនូរសម័យសង្គ្រាមសូវៀត។
សិល្បៈរបស់វិចិត្រករ A. M. Gerasimov ឈានដល់ការចេញផ្កាខ្ពស់។ នៅឆ្នាំ 1944 គាត់បានសរសេរស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ - រូបភាពក្រុមរបស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីចំណាស់ជាងគេ V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul និង V. N. Baksheev ។

វិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបភាពនៃបក្សពួកបេឡារុស្សត្រូវបានទុកអោយយើងដោយវិចិត្រករ F. A. Modorov ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​គ្រប់​វ័យ និង​ឋានៈ​ផ្សេងៗ មេ​បញ្ជាការ​ដ៏​ល្បី​ល្បាញ និង​អ្នក​ចូល​រួម​ធម្មតា​ក្នុង​ការ​វាយឆ្មក់​របស់​បក្សពួក។ វិចិត្រកររូបនេះបានផ្តោតទៅលើការលាតត្រដាងពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សគ្រប់រូប ដោយបានលាបពណ៌មុខសាមញ្ញៗដ៏ក្លាហានរបស់ពួកគេ។

លក្ខណៈពិសេសថ្មីក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងការគូរទេសភាព។ វិចិត្រករបានដាក់អារម្មណ៍រំភើបនៃអ្នកស្នេហាជាតិសូវៀតទៅក្នុងទិដ្ឋភាពយោធា។ ពួកគេ​បាន​បង្ហាញ​ភូមិ​និង​ទីប្រជុំជន​សន្តិភាព​ដែល​ខ្មាំង​សត្រូវ​ដុតបំផ្លាញ បំផ្លាញ​បូជនីយដ្ឋាន​វប្បធម៌​យ៉ាងព្រៃផ្សៃ។ ដង្ហើមនៃសង្រ្គាមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានបំពេញទេសភាពទាំងនេះដោយសំឡេងវីរភាព។

មិន​ត្រឹម​តែ​វិចិត្រករ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ជំនាញ​ខាង​ចម្លាក់​ផង​ដែរ​បាន​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​តស៊ូ​ទូទាំង​ប្រទេស​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិបានកំណត់នៅចំពោះមុខពួកគេជាកិច្ចការដ៏លំបាក និងថ្លៃថ្នូបំផុត - ដើម្បីបន្តដល់កូនចៅជំនាន់ក្រោយនៃរូបភាពនៃអ្នកការពារ ប្រទេសសូវៀត វីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខ និងខាងក្រោយ បក្សពួកក្លាហាន។ ដូច្នេះហើយ ប្រភេទចម្លាក់ឈានមុខគេមួយប្រភេទគឺ រូបចម្លាក់ ដែលបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិល្អបំផុតរបស់ប្រជាជនសូវៀត ភាពថ្លៃថ្នូរ និងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេ។

រូបភាពនៃវីរបុរសសង្រ្គាមត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរស់រវើកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V. I. Mukhina ។ ជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរខាងក្រៅ និងការអត់ធ្មត់នៃការសម្រេចចិត្តក្នុងសមាសភាព Mukhina តែងតែគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពវីរបុរសពិតប្រាកដ។ ទាំងនេះគឺជារូបភាពរបស់វរសេនីយឯក B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942) ដែលជារូបភាពនៃបក្សពួក។
ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទម្រង់ថ្មីនៃរូបចម្លាក់វីរភាពដ៏មហិមាត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមានបំណងដំឡើងនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់វីរបុរស។

ជាងចម្លាក់ E.V. Vuchetich បានបង្កើតស៊េរីនៃការធ្លាក់ចុះនៃមេបញ្ជាការធំបំផុត។ ការរក្សាភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរ វិចិត្រករសម្រេចបាននូវការបញ្ជូនបន្តនៃលក្ខណៈពិសេសដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃតួអង្គរបស់មនុស្ស។ សមាសភាពនៃការធ្លាក់ចុះរបស់គាត់គឺតែងតែថាមវន្ត, មុខរបស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញគឺពោរពេញទៅដោយថាមពលនិងភាពក្លាហាន។

ស្នាដៃជោគជ័យបំផុតមួយរបស់ Vuchetich គឺសំរិទ្ធសំរឹទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ I. D. Chernyakhovsky (1945) ។ វេនដ៏ស្វាហាប់នៃក្បាល, សក់ដែលបក់បោក, ផ្នត់ធំនៃអាវធំនៅលើស្មា - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបង្កប់ដោយកម្លាំងខ្យល់ព្យុះដែលពោរពេញទៅដោយចលនា។ វិចិត្រករបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តនៃចរិតលក្ខណៈភាពក្លាហាននិងភាពក្លាហានរបស់មេបញ្ជាការដ៏ល្បីល្បាញ។

ឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាដំណាក់កាលដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះ កម្លាំងសង្គម-នយោបាយនៃសិល្បៈរបស់យើង មនោគមវិជ្ជាកុម្មុយនិស្ត និងជាតិសាសន៍របស់ខ្លួនបានពង្រឹង។ ជាមួយនឹងសិល្បៈក្បាច់គុនរបស់ពួកគេ វិចិត្រករសូវៀតបានរួមចំណែកដ៏សក្តិសមចំពោះបុព្វហេតុទូទៅនៃការកម្ចាត់សត្រូវ។

V. I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova ។ "ការសន្ទនាអំពីសិល្បករសូវៀត"

គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "ការត្រាស់ដឹង", M.-L., 1964

តួនាទីនៃសិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

វាមានរយៈពេល 66 ឆ្នាំហើយចាប់តាំងពីការប្រកួតបាល់ទះនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបាត់បង់ជីវិតហើយវានៅតែបន្តរស់នៅក្នុងការចងចាំរបស់ប្រជាជននៅក្នុងបេះដូងរបស់មនុស្សរាប់លាននាក់នៅក្នុងសិល្បៈនិងការនិពន្ធបទចម្រៀង។

កណ្តឹងនៃការចងចាំកំពុងរោទ៍។ ពួកគេយំនៅលើវាលស្រែដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៃប្រទេសបេឡារុស្ស លើ Khatyn និង Brest, Babi Yar និង Kyiv លើទីក្រុងតូចៗ និងទីក្រុងធំ - គ្រប់ទីកន្លែងដែលស្បែកជើងក្លែងក្លាយរបស់ពួកហ្វាស៊ីសបានបោះជំហានទៅមុខ។ ហើយនៅក្នុង rumble នេះ យើងឮ requiem និងទំនុកតម្កើងមួយ។ បញ្ញើក្អែកសម្រាប់មនុស្សរាប់ពាន់នាក់ដែលបានស្លាប់ ធ្វើទារុណកម្ម ដុតទាំងរស់ និងទំនុកតម្កើងជាកិត្តិយសដល់អ្នកដែលបានរួចជីវិត រស់រានមានជីវិតក្នុងស្ថានភាពដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម និងបានឈ្នះ។ ហើយតួនាទីដ៏ធំនៅក្នុងជ័យជំនះនេះ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វប្បធម៌សូវៀត។ ឥស្សរជនផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈមានអារម្មណ៍ថាត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ និងអំពាវនាវឱ្យបម្រើប្រជាជនជាមួយនឹងសិល្បៈរបស់ពួកគេតាំងពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ សិល្បៈបានពង្រឹង និងបំផុសស្មារតីប្រជាជន បំផុសគំនិតពួកគេឱ្យកេងប្រវ័ញ្ច គាំទ្រពួកគេដោយទំនុកចិត្តលើជ័យជម្នះ វាកំពុងប្រយុទ្ធ។ ឥស្សរជនវប្បធម៌រាប់ពាន់នាក់បានក្រោកឈរឡើងការពារឯករាជ្យមាតុភូមិដោយអាវុធនៅក្នុងដៃរបស់ពួកគេ។

អក្សរសិល្ប៍នៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ។ ដូច្នេះ ភារកិច្ចសំខាន់នៃអក្សរសិល្ប៍គឺជួយបក្សរៀបចំ ដឹកនាំ បង្កើតស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជនប្រកបដោយចេតនា និងមិនអាចប្រកែកបាន ពង្រឹងជំនឿលើកម្លាំងផ្ទាល់ខ្លួន ត្រៀមខ្លួនប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធប្រហែលមួយពាន់នាក់បានទៅជួរមុខក្នុងនាមជាអ្នកប្រយុទ្ធ និងជាមេបញ្ជាការ បុគ្គលិកនយោបាយ និងអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន។ រឿងដ៏ល្បីល្បាញរបស់ M. Sholokhov "វិទ្យាសាស្រ្តនៃការស្អប់" អំពីលោកអនុសេនីយ៍ឯក Gerasimov ក៏ជាអ្នកសារព័ត៌មានក្នុងការតំរង់ទិសរបស់វា។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីកម្លាំងពីរដែលជួយ Gerasimov យកឈ្នះលើការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច - ការស្អប់ខ្ពើមអ្នកឈ្លានពាននិងការយល់ដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីឧត្តមគតិមនុស្សធម៌របស់ប្រជាជនសូវៀត។ ស្តាប់​ការ​ដក​ស្រង់​ចេញ​ពី​រឿង​នេះ…”

«... ហើយ​ពួកគេ​បាន​រៀន​ប្រយុទ្ធ​ដើម្បី​ពិតប្រាកដ ហើយ​ស្អប់ និង​ស្រឡាញ់។ នៅលើថ្មដូចជាសង្រ្គាម អារម្មណ៍ទាំងអស់ត្រូវបានគោរពយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ វាហាក់ដូចជាថា សេចក្តីស្រឡាញ់ និងការស្អប់មិនអាចដាក់នៅក្បែរគ្នាបានទេ។ អ្នកដឹងពីរបៀបដែលពួកគេនិយាយ៖ “អ្នកមិនអាចទាញសេះ និងរទេះមួយចូលក្នុងរទេះតែមួយបានទេ” ប៉ុន្តែនៅទីនេះពួកគេត្រូវបានគេពាក់ និងទាញដ៏អស្ចារ្យ! ខ្ញុំស្អប់ពួកហ្វាស៊ីសជាខ្លាំងចំពោះអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេបានធ្វើចំពោះមាតុភូមិរបស់ខ្ញុំ និងចំពោះខ្ញុំផ្ទាល់ ហើយក្នុងពេលតែមួយខ្ញុំស្រឡាញ់ប្រជាជនរបស់ខ្ញុំអស់ពីចិត្ត ហើយមិនចង់ឱ្យពួកគេត្រូវរងទុក្ខនៅក្រោមនឹមហ្វាស៊ីសនោះទេ។ នេះហើយជាអ្វីដែលធ្វើឲ្យខ្ញុំ និងពួកយើងទាំងអស់គ្នា តស៊ូជាមួយភាពជូរចត់បែបនេះ វាគឺជាអារម្មណ៍ទាំងពីរនេះ ដែលបង្កប់ក្នុងសកម្មភាព ដែលនឹងនាំទៅដល់ជ័យជំនះរបស់យើង។ ហើយប្រសិនបើសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងដួងចិត្តរបស់យើង ហើយនឹងត្រូវបានរក្សាទុកដរាបណាបេះដូងទាំងនេះវាយដំ នោះយើងតែងតែមានសេចក្តីស្អប់ខ្ពើមចំពោះសត្រូវនៅលើគន្លឹះនៃកាំភ្លើងខ្លីរបស់យើង។ សូមអភ័យទោសប្រសិនបើរឿងនេះត្រូវបានគេនិយាយយ៉ាងស្មុគ្រស្មាញ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតដូច្នេះ - អនុសេនីយ៍ឯក Gerasimov បានបញ្ចប់ ហើយជាលើកដំបូងក្នុងអំឡុងពេលអ្នកស្គាល់គ្នារបស់យើងបានញញឹមដោយស្នាមញញឹមដ៏សាមញ្ញ និងផ្អែមល្ហែមបែបកូនក្មេង។

នៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធ និងកវីនៅទីក្រុងមូស្គូបានប្រមូលផ្តុំគ្នាសម្រាប់ការជួបជុំមួយ។ Alexander Fadeev បាននិយាយថា: "ពួកយើងជាច្រើននឹងប្រយុទ្ធជាមួយអាវុធនៅក្នុងដៃរបស់យើង មនុស្សជាច្រើននឹងប្រយុទ្ធដោយប្រើប៊ិច". កំណាព្យ​បាន​ពាក់​អាវ​ធំ​យោធា ហើយ​ឈាន​ជើង​ចូល​ក្នុង​សមរភូមិ។ រួចហើយនៅថ្ងៃទីបីនៃសង្រ្គាម បទចម្រៀង "Holy War" ដល់ខគម្ពីរ Lebedev-Kumach បានបន្លឺឡើងទូទាំងប្រទេស ជាការហៅ។

"នៅថ្ងៃដដែលនោះវាបានបន្លឺឡើងតាមវិទ្យុដែលសំដែងដោយតារាសម្តែងដ៏ល្បីល្បាញនៃមហោស្រព Maly Alexander Ostuzhev ។ បានបោះពុម្ពក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុង Krasnaya Zvezda និង Izvestia កំណាព្យនេះពិតជាធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង ដោយស្រឡាំងកាំងជាមួយនឹងថាមពលកំហឹង និងសមត្ថភាពដ៏អស្ចារ្យក្នុងការបញ្ចេញនូវអ្វីដែលកំពុងឆេះនៅក្នុងព្រលឹងរបស់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ បន្ទាត់នៅក្នុងចំណងជើងនៃកំណាព្យ "សង្រ្គាមបរិសុទ្ធ" បានវាយប្រហារបេះដូងរបស់ខ្ញុំ។ បាទ ពិសិដ្ឋ! ក្រោមការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងដូចគ្នា ប្រធាននៃ Red Army Song and Dance Ensemble A.V. បានបង្កើតតន្ត្រីសម្រាប់បទចម្រៀងនេះ។ អាឡិចសាន់ដ្រូវ ស្ទើរតែភ្លាមៗ បំភ្លឺតាមន័យត្រង់ដោយប្រធានបទតន្ត្រីភ្លាមៗបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងគាត់។ នៅថ្ងៃទី 27 ខែមិថុនាទាហានកងទ័ពក្រហមបានច្រៀង "សង្រ្គាមបរិសុទ្ធ" ជាលើកដំបូងនៅស្ថានីយ៍រថភ្លើង Belorussky ទៅកាន់ទាហានដែលទៅខាងមុខ។ ចំណែក​អ្នក​ដែល​បាន​ស្តាប់​ក៏​ចាកចេញ​ទៅ​ខាង​មុខ ដោយ​ឃើញ​សាច់​ញាតិ​មិត្ត​ភក្តិ និង​អ្នក​សម្តែង​ទប់​ទឹកភ្នែក​មិន​បាន ។ កវីនិពន្ធបានហៅបទចម្រៀងរបស់គាត់ថា "សុន្ទរកថាដ៏រំភើប" ហើយសុន្ទរកថានេះបានបន្លឺឡើងក្នុងដួងចិត្តជនរួមជាតិរាប់លាននាក់ដូចជាភ្លេងជាតិ ដូចជាសំឡេងរោទិ៍។ បទចម្រៀងនេះបានក្លាយជាពេលមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ ឈររួមគ្នាជាមួយទាហាននៅក្នុងជួរ បានក្លាយជាខ្លួនឯង។

សារ។

“ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ចម្រៀងដ៏ធំគឺជាប្រភេទតន្ត្រីសូវៀតដែលរីករាលដាលបំផុត។ នាងគឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្គ្រាម ហើយបានក្លាយជាប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រីរបស់វា។ 4 ឆ្នាំនៃសង្រ្គាមបានក្លាយជារយៈពេលដ៏សំខាន់ដែលបានអនុម័តរចនាប័ទ្មបទចម្រៀងថ្មីដែលកំណត់ដោយការជ្រៀតចូលនៃអត្ថបទចម្រៀងនិងវីរភាព។ បទចម្រៀងគឺជាអាវុធខាងវិញ្ញាណដ៏មានឥទ្ធិពលនៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ ប្រធានបទ រូបភាព និងខ្លឹមសារនៃបទចម្រៀងបានបង្ហាញពីការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប្រឆាំងនឹងការឈ្លានពានរបស់ណាស៊ី ដែលជាបរិយាកាសរំជួលចិត្តនៃសម័យសង្រ្គាម។ បទចម្រៀងជាច្រើនត្រូវបានសរសេរ សំដែង មានអារម្មណ៍ និងទទួលយក៖ "The Treasured Stone" ដោយ Mokrousov និង Zharov "Evening on the Road" ដោយ Solovyov-Sedov និង Churkin "In the Dugout" ដោយ Listov និង Surkov និងអ្នកដទៃទៀត។ ពួកគេត្រូវបានច្រៀងនៅខាងក្រោយ និងនៅខាងមុខ នៅសមរភូមិ និងក្នុងពេលសម្រាកដ៏ខ្លី នៅក្នុងការជីកកកាយ និងក្រុមបក្សពួក។ ពួកគេត្រូវបានសម្តែងដោយក្រុមប្រគុំតន្ត្រី និងអ្នកចម្រៀងម្នាក់ៗ។ អ្នកសំដែងឆ្នើមគឺ Lidia Ruslanova, Leonid Utesov, Claudia Shulzhenko ... "

ហើយបទចម្រៀងនីមួយៗមានវាសនារៀងៗខ្លួន

សាររបស់សិស្ស

ហេតុអ្វីបានជាតន្ត្រីមានសារៈសំខាន់ក្នុងការលើកកម្ពស់សីលធម៌?

តើអ្នកស្គាល់បទចម្រៀង WWII អ្វីខ្លះ?

សិស្ស​ស្តាប់​ចម្រៀង និង​ប្រាប់​ពី​ដំណើរ​រឿង​នៃ​ការ​បង្កើត​របស់​ពួកគេ។

1. 1. "សង្រ្គាមបរិសុទ្ធ"
2. 2. "យប់ងងឹត"
3. 3. "នៅក្នុងអណ្តូង"
4. Symphony 4.7 ដោយ D. Shostakovich
5. 5. "Sternly Bryansk Forest Noisy"