Le Nozze di Figaro

O operă în patru acte de Wolfgang Amadeus Mozart cu libret (în italiană) de Lorenzo Da Ponte, bazată pe comedia cu același nume de Pierre Auguste de Beaumarchais.

Personaje:

CONTE ALMAVIVA (bariton)

FIGARO, valetul lui (bariton)

CONTESA ALMAVIVA (Rosina) (soprano)

SUZANNA, servitoarea și logodnica ei Figaro (soprano)

DR BARTOLO (bas)

MARCELINA, menajera lui (soprano)

CHERUBINO, pagina (mezzo-soprano)

DON BASILIO, profesor de canto (tenor)

ANTONIO, grădinar (bas)

BARBARINA, fiica lui (soprano)

DON CURCIO, judecător (tenor)

Timp de acțiune: secolul XVIII.

Locație: lângă Sevilla.Prima reprezentație: Viena, Burgtheater, 1 mai 1786.

Intriga operei este împrumutată din comedia celebrului dramaturg francez P. Beaumarchais (1732-1799) „Crazy Day, or Marriage of Figaro” (1781), care este a doua parte a unei trilogii dramatice (prima parte). - „Bărbierul din Sevilla”, 1773 - a servit drept bază pentru operele cu același nume de D. Rossini). Comedia a apărut în anii care au precedat imediat Revoluția Franceză (a fost pusă în scenă pentru prima dată la Paris în 1784), iar datorită tendințelor sale antifeudale a stârnit un uriaș protest public. Mozart a fost atras de Nunta lui Figaro nu numai de vivacitatea personajelor, rapiditatea acțiunii și ascuțimea comediei, ci și de orientarea sa social-critică. În Austria, comedia lui Beaumarchais a fost interzisă, dar libretistul lui Mozart L. da Ponte (1749-1838) a obținut permisiunea de a pune în scenă opera. La reelaborarea libretului (scris în italiană), multe scene ale comediei au fost scurtate și au fost lansate monologuri jurnalistice ale lui Figaro. Acest lucru a fost dictat nu numai de cerințele cenzurii, ci și de condițiile specifice genului de operă. Cu toate acestea, ideea principală a piesei lui Beaumarchais - ideea superiorității morale a obișnuitului Figaro față de aristocratul Almaviva - a primit o întruchipare artistică irezistibil de convingătoare în muzica operei.

Eroul operei, lacheul Figaro, este un reprezentant tipic al stării a treia. Deștept și întreprinzător, batjocoritor și isteț, luptă cu îndrăzneală pe nobilul atotputernic și triumfând asupra lui, este înfățișat de Mozart cu mare dragoste și simpatie. Opera înfățișează, de asemenea, în mod realist, imaginile prietenei înflăcărate și duioase a lui Figaro, Susanna, contesa suferindă, tânărul Cherubino, copleșit de primele emoții ale dragostei, arogantul conte și tradiționalele personaje comice - Bartolo, Basilio și Marcelina.

Mozart a început să compună muzică în decembrie 1785 și a terminat-o cinci luni mai târziu; premiera a avut loc la Viena la 1 mai 1786 și a avut un succes minor. Opera a căpătat o adevărată recunoaștere abia după producția sa la Praga, în decembrie același an.

„Căsătoria lui Figaro” este o operă comică de zi cu zi în care Mozart, primul din istoria teatrului muzical, a reușit să dezvăluie în mod viu și cuprinzător personaje individuale vii în acțiune. Relațiile și ciocnirile acestor personaje au determinat multe dintre trăsăturile dramaturgiei muzicale din „Căsătoria lui Figaro” și au dat flexibilitate și varietate formelor sale operistice. Rolul ansamblurilor asociate acțiunii scenice, care adesea se dezvoltă liber, este deosebit de semnificativ.

Rapiditatea mișcării și distracția îmbătătoare pătrund în uvertura operei, introducând atmosfera veselă a evenimentelor din „ziua nebună”.

În primul act, ansamblurile și arii alternează firesc și firesc. Cele două duete succesive ale Susannei și Figaro atrag cu harul lor; primul este vesel și senin, în timp ce jocul celui de-al doilea conține note tulburătoare. Spiritul și curajul lui Figaro sunt surprinse în cavatina „Dacă maestrul vrea să sară”, a cărei ironie este subliniată de ritmul de dans. Aria tremurând de emoționată a lui Cherubino „Nu pot spune, nu pot explica” conturează imaginea poetică a unei pagini îndrăgostite. Tercetto transmite expresiv furia contelui, jena lui Basilio și anxietatea Susannei. Aria batjocoritoare „Frisky Boy”, concepută în caracterul unui marș militar, însoțită de sunetul trâmbițelor și timpanelor, pictează imaginea unui Figaro energic, temperamental și vesel.

Al doilea act începe cu episoade lirice strălucitoare. Aria contesei „Dumnezeul iubirii” atrage prin lirismul și nobila reținere a sentimentului; Plasticitatea și frumusețea melodiei vocale este combinată cu subtilitatea acompaniamentului orchestral. Aria lui Cherubino „The Heart Excites” este plină de tandrețe și dor de iubire. Finalul actului se bazează pe o alternanță liberă a scenelor de ansamblu; tensiunea dramatică se formează în valuri. Duetul furtunos al contelui și al contesei este urmat de un terzetto, începând cu replicile batjocoritoare ale Susannei; Următoarele scene cu Figaro sună viu, strălucitor, rapid. Actul se încheie cu un amplu ansamblu în care vocile triumfale ale Contelui și ale complicilor săi sunt puse în contrast cu părțile Susannei, Contesei și Figaro.

În actul al treilea iese în evidență duetul Contelui și Susannei, captivant prin veridicitatea și subtilitatea caracteristicilor; muzica lui transmite simultan viclenia unei servitoare fermecătoare și pasiunea și tandrețea autentică a contelui înșelat. Duetul Susannei și Contesa este conceput în culori pastelate transparente; vocile răsună încet, însoțite de oboi și fagot.

Cel de-al patrulea act începe cu aria mică, naiv grațioasă a Barbarinei „Dropped, Lost”. Aria lirică a Susannei „Vino, dragul meu prieten” este acoperită de poezia unei nopți liniștite de lună. Muzica finalului, care transmite sentimentele complexe ale personajelor, sună înăbușit la început, dar este umplută treptat de jubilație veselă.

M. Druskin

Această operă se numără printre cele mai remarcabile lucrări din istoria teatrului muzical, iar popularitatea sa este atotcuprinzătoare. Numărul de producții este uriaș. Mozart s-a arătat în această lucrare ca un inovator îndrăzneț. Rolul dramatic al arii și mai ales al ansamblurilor, dintre care în operă sunt 14, a fost semnificativ extins.Darul melodic al compozitorului se dezvăluie aici în plină strălucire;e de ajuns să amintim celebrele arii ale lui Figaro („Se vuol ballage” ), Cherubino („Non so piu cosa son, cosa faccio”, ambele din 1 d.), Contesa Almaviva („Porgi amor” din 2 d.), etc.

Soarta lucrării în Rusia a fost dificilă din cauza restricțiilor de cenzură. Prima dată interpretată de o trupă italiană la Sankt Petersburg în 1836. Prima producție rusă pe scena profesională a avut loc în 1901 (Teatrul Mariinsky). Printre cele mai importante producții se numără spectacolele de la Opera din Viena (1906, regizor Mahler), Roma (1964, regizor Visconti), Versailles (1973, regizor Solti, regizor Strehler) etc.

UVERTURĂ

Mozart a conceput inițial uvertura pentru această operă în forma tradițională italiană, adică ca o mișcare lentă încadrată de două rapide. Dar apoi a abandonat secțiunea lentă și chiar și introducerea lentă și ia oferit ascultătorului o piesă plină de viață - o mică capodopera grăbită, la fel de armonioasă. ca opera însăși și extraordinar de plin de viață.

ACTUL I

Opera începe cu un duet de Figaro de Suzanne („Se a caso madama” - „De îndată ce contesa”). Aceștia sunt cei care intenționează să se căsătorească, după titlul operei. Fiind ambii servitori în casa contelui Almaviva, pregătesc o cameră pe care plănuiesc să o ocupe de îndată ce se căsătoresc. Lui Figaro pare să-i placă camera. Dar Suzanne îi arată că contele i-a arătat câteva semne ale atenției sale și se teme că camera lor va fi situată prea aproape de apartamentul lui. Provocarea este aruncată, iar duhovnicul Figaro cântă cavatina „Se vol ballare, signor Contino” (lit.: „Dacă vrei să dansezi, chipul meu, hai să încercăm, dar voi cânta alături de tine o melodie”); în traducerea acceptată a operei: „Dacă maestrul vrea să sară” ).

Apare o nouă pereche de personaje - Dr. Bartolo și Marcelina, menajera lui. Doctorului nu-i place Figaro; nu poate uita cât de inteligent l-a păcălit, ajutându-l pe conte să se căsătorească cu fosta sa elevă Rosina. Marcelina, în schimb, visează să se căsătorească cu Figaro cu ea însăși, în ciuda faptului că este suficient de mare pentru a-i fi mama. Ea i-a împrumutat bani și a primit în schimb o garanție că se va căsători cu ea dacă nu i-ar putea plăti înapoi. Dialogul dintre ei se termină cu aria doctorului Bartolo („La vendetta” - „Răzbunare”), în care jură că se va descurca cu Figaro. Dar, înainte de a pleca Marcelina, ea o întâlnește pe rivala ei, Suzanne, și ei schimbă barburile cu un aer amabil.

Când Marcelina, învinsă în această ceartă verbală, se retrage, în fața noastră ne apare unul dintre cele mai fermecătoare personaje de operă - tânăra pagină Cherubino, îndrăgostită constant de o fată sau alta. Acest lucru a dus direct la probleme: chiar cu o zi înainte, contele l-a găsit la Barbarina, fiica grădinarului și, desigur, l-a dat imediat afară din casă. Acum Cherubino îi mărturisește dragostea lui Suzanne și îi cântă aria plină de viață „Non so piu cosa son” („Nu pot spune, nu pot explica”). Ea exprimă perfect dragostea trezită în inima unui băiat cu emoția ei febrilă și dorul dulce.

Dar apoi contele intră, iar Cherubino trebuie să se ascundă în spatele unui scaun. Politețea Contelui cu Susanna este, la rândul său, întreruptă de o bătaie în ușă de la Don Basilio, profesorul de muzică, iar Contele se ascunde și el. Basilio este și bârfă, iar ceea ce aude Contele îl face să sară din ascunzătoare, din moment ce Basilio spunea că Cherubino îi acordă prea multă atenție Contesei. În timp ce contele vorbește furios despre ultimele aventuri ale lui Cherubino cu Barbarina, fiica grădinarului, el îl găsește pe tânărul afemeiat însuși ascuns pe un scaun. Urmează un număr magnific de concert.

Figaro apare din nou, de data aceasta cu un grup de țărani cântând un cântec care îl glorifica pe Conte. Contele, desigur, trebuie să-i întâmpine cu curtență, pentru ca liniștea să fie restabilită pentru o vreme. Apoi, după ce țăranii pleacă, contele îi dă ordin lui Cherubino să meargă la armată. Aceasta, speră el, este șansa lui de a scăpa de grebla tânără. Acțiunea se încheie când Figaro, în aria militară batjocoritoare „Non piu andrai” („Frisky Boy”), îl felicită ironic pe Cherubino pentru cariera sa militară.

ACTUL II

În camera ei, contesa cântă cu regret despre pierderea favoării contelui, soțul ei. Aceasta este minunata arie „Porgi amor” („Dumnezeul iubirii”). Urmează o scurtă conversație între Contesă, Suzanne și Figaro - toți vor ca Contele să se poarte mult mai bine, adică să o lase în pace pe Suzanne și să acorde mai multă atenție soției sale. S-au hotărât ei că Suzanne îi va scrie o scrisoare contelui și va face o întâlnire cu el noaptea târziu în grădină. Dar în locul contesei, acolo va trebui să apară pagina Cherubino, îmbrăcată într-o rochie de femeie. În acest moment Contesa însăși va apărea în grădină. Va fi o surpriză pentru conte! Sosește Cherubino (încă nu a plecat în regimentul său) și cântă o canzone absolut fermecătoare pe care a scris-o el însuși. Este „Voi che sapete”, un cântec de dragoste în care Suzanne îl acompaniază la chitară.

Suzanne începe să-l îmbrace într-o rochie de femeie, dar îi este greu să facă acest lucru, deoarece tânărul obrăznic încearcă mereu să-și exprime dragostea contesei.

Deodată aud vocea contelui care se apropie, iar Cherubino se ascunde în camera alăturată și încuie ușa. Din păcate, se împiedică de ceva și se aude un zgomot; contele îl aude și cere să știe cine este acolo în dormitor. Când Contesa îi interzice să deschidă ușa (la urma urmei este încuiată), se duce să-și ia unelte pentru a o sparge. Dar Suzanne îl înlocuiește imediat pe Cherubino, care sare pe fereastră. Astfel, când se întorc Contele și Contesa (contele și-a luat soția cu el), ei sunt uluiți să găsească o servitoare în spatele ușii, mai ales că Contesa i-a mărturisit deja Contelui că Cherubino este acolo. O clipă mai târziu, Figaro apare să-l invite pe Conte la sărbătoarea nunții, dar este momentan confuz de întrebarea Contelui despre cine i-a scris scrisoarea anonimă. Datorită ingeniozității și trucurilor sale, reușește să se desprindă, dar chestiunea ia o întorsătură mai complicată când Antonio, grădinarul contelui, vine și se plânge că cineva a sărit pe fereastra contesei în grădină. Figaro iuteșul din nou aproape că reușește să explice totul cu ajutorul poveștilor complexe, dar Contele încă mai are unele suspiciuni. În sfârșit - punctul culminant al tuturor dificultăților! - Sosesc dr. Bartolo, Don Basilio si Marcelina. Această femeie deja de vârstă mijlocie insistă ca Figaro să se căsătorească cu ea și nu cu Suzanne, dar contele, de care depinde totul, declară că va decide asta mai târziu. Acțiunea se încheie cu o piesă grozavă de ansamblu în care toată lumea comentează simultan această situație foarte dificilă.

ACTUL III

Scena 1. Acum îl vedem pe contor, extrem de supărat de tot ce s-a întâmplat. Dar în curând intră Suzanne și, într-un duet sofisticat („Crudel! Perche finora” - „Spune-mi, de ce m-ai chinuit atât de mult”), îl asigură că va face totul cum dorește. (Desigur, ea nu vrea să facă acest lucru, dar Contele nu știe despre asta - încă...) Urmează o scenă de curte comică. Don Curzio, un avocat local, a decis ca Figaro să se căsătorească cu Marcelina pe baza promisiunii pe care Figaro a făcut-o în scris în momentul în care a împrumutat bani de la ea. Figaro, desigur, protestează, spunând că are nevoie de acordul părinților (necunoscuti) pentru căsătorie. Argumentându-și refuzul, el menționează un semn de naștere pe mâna dreaptă de la naștere. Procesul se termină cu un triumf al comediei, deoarece această marcă arată clar cine sunt cu adevărat părinții lui Figaro. Mama lui se dovedește a fi însăși Marcelina. Și tatăl? — Dr. Bartolo. Figaro este fiul lor nelegitim. În plină reuniune de familie, intră Suzanna (a adus bani - datoria lui Figaro față de Marcelina; rămâne un mister de unde a luat-o; în orchestră se aude „lipirea monedelor”. - A.M.). Suzanne îl găsește pe Figaro, logodnicul ei, în brațele presupusului ei rival. La început este furioasă, dar apoi, când este informată că Marcelina nu mai este rivala ei, ci propria viitoare soacră, se alătură tuturor în sextetul încântător care încheie scena.

Scena 2 începe cu o discuție scurtă și amuzantă în care participanții iau decizia că Marcelina și Dr. Bartolo se vor căsători în aceeași zi cu Figaro și Susanna.

Toată starea de spirit a muzicii se schimbă atunci când contesa Almaviva îi cântă al doilea monolog trist, în care regretă din nou zilele pierdute ale iubirii ei. Dar când slujnica ei Suzanne intră, ea înflorește și începe să dicteze o scrisoare pe care să o scrie Suzanne. Această scrisoare confirmă invitația către conte în parc, unde Cherubino, deghizat, va apărea în locul lui Suzanne. Acest „duet de litere” cu două voci feminine, care la început răsună ca un ecou, ​​apoi se îmbină împreună, sună atât de dulce încât un compozitor cu mai puțin talent decât Mozart l-ar fi adus cu siguranță până la punctul de a încurca complet.

Acum toți cei care ies pe scenă, inclusiv corul, se pregătesc pentru serbările de nuntă care au loc seara. Un grup de tinere țărănci o dăruiește pe contesa cu flori, iar în acest grup se află pajul Cherubino, deghizat în fată. Grădinarul furios Antonio îl oprește și îi smulge peruca. Acum Cherubino va fi pedepsit, dar în acest moment iese țăranca Barbarina. Ea îi reamintește Contelui că de foarte multe ori, atunci când o săruta, i-a promis că îi va îndeplini orice dorință, iar acum ea vrea să se căsătorească cu Cherubino. Sună un dans spaniol solemn - singura piesă din întregul „Figaro”, conceput într-o aromă spaniolă. În mijlocul ei, contele primește și deschide scrisoarea lui Suzanne. Figaro, care nu știa nimic despre această parte a complotului, observă acest lucru și devine suspicios. Dar întreaga scenă se termină într-o veselie generală pe măsură ce cuplurile fericite se căsătoresc.

ACTUL IV

În ultimul act, au loc un număr foarte mare de evenimente, iar numerele muzicale se înlocuiesc rapid. Totul se întâmplă noaptea, în grădina moșiei contelui, iar primul episod muzical pe care îl auzim este cavatina Barbarinei despre ace pe care l-a pierdut, pe care contele l-a transmis prin ea lui Suzanne („L'ho perduta, me meschina” - „Dropped". , pierdut") . Temându-se de mânia contelui, ea rătăcește acum prin grădină cu un felinar, căutând acul nefericit. Figaro dezvăluie secretul ei, iar acum suspiciunile sale despre mireasa și stăpânul său sunt confirmate. Apoi profesorul de muzică, Don Basilio, îi face dr. Bartolo câteva remarci ironice pe această temă, iar aceasta este urmată de marea arie a lui Figaro, în care îi avertizează pe toți bărbații împotriva intrigilor femeilor. În sfârșit, vine o altă arie mare, „Deh vieni, non tardar” („Vino, draga mea prietenă”), în care Suzanne cântă extaziată despre dragostea ei adevărată. Figaro aude asta și un sentiment și mai mare de gelozie îl stăpânește.

Acum Suzanne și Contesa și-au schimbat rochiile, iar întreaga acțiune se dezvoltă rapid și furios. Tânărul pag Cherubino începe să-și declare dragostea contesei (la început crezând că este Suzanne). Contele, care a venit aici la o întâlnire cu Suzanne, îl trimite pe tânăr și începe să-și declare dragostea imaginarei Suzanne (el, desigur, își curtează propria soție, dar nu știe asta.) Figaro începe să facă. la fel și cu Suzanna (propria lui soție, deghizată în contesă), spre supărarea ei. El, totuși, a ghicit de fapt cine se ascunde în spatele înfățișării înșelătoare și, după ce a experimentat satisfacția de la indignarea ei (acceptând bucuros o grămadă de palme), acum o suportă fericit.

Și în sfârșit totul devine clar. Figaro, continuând să-și declare dragostea „contesei”, o duce în foișor. Contele, văzând acest lucru, își cheamă slujitorii laolaltă cu mânie. Spre uimirea tuturor, apar Cherubino, Barbarina, Marcelina si in sfarsit imaginaria Contesa care, scoasendu-si masca, se dovedeste a fi Suzanne. O adevărată contesă iese dintr-un alt foișor, unde contele, așa cum credea, tocmai îi declarase dragostea lui Suzanne. Contele apare în forma sa cea mai prostească. În grădină se aude râsete vesele. Se aude un motiv nobil - acesta este contele care cere iertare de la amanta, de a cărei loialitate era convins. Opera se încheie cu împăcare generală și bucurie.

Henry W. Simon (traducere de A. Maikapara)

Lucrarea își începe narațiunea din momentul pregătirii pentru nunta din castelul contelui Almaviva. În timpul acestuia, toată lumea se distrează, comunică și discută chestiuni și probleme stringente. Vinovatul acestei pregătiri este cel mai bun servitor din castel - Figaro, iar mireasa lui, servitoarea contesei, este minunata Suzanne.

Cu toate acestea, nu totul este atât de vesel și strălucitor, deoarece contele Almaviva este foarte viclean și ascuns. El oferă tânărului cuplu o cameră, ceea ce lui Figaro îi place foarte mult, dar lui Suzanne nu îi place. Ea crede că contele vrea să profite de dreptul primei nopți, deși l-a anulat demult. Dar totuși, Figaro decide să susțină onoarea iubitei sale și refuză această ofertă.

Îndrăgostiții se confruntă și cu alte câteva obstacole. Pe vremuri, Figaro a împrumutat bani de la Marcelina și, în mod prostesc, și-a dat acordul scris că, dacă nu va plăti datoria, se va căsători cu ea. Dar, nefiind returnat niciodata banii, aceasta datorie este tot a lui, si in orice moment Marcelina poate cere plata.

Suzanne este foarte nedumerită de atmosfera creată. Pagina ei, Cherubino, îi spune despre sentimentele lui pentru Contesă, implorând-o să spună o vorbă bună pentru el cu ea. Dar apoi conversația lor este întreruptă de conte, iar Cherubino, văzându-l pe conte, se ascunde în spatele unui scaun și este martor la conversație.

Contele îi mărturisește sentimentele lui Suzanne, încercând să obțină o întâlnire de la ea, dar trebuie să urmeze exemplul lui Cherubino și, deodată, aude povestea lui Basilio despre dragostea lui Cherubino pentru Contesă. Devine furios și este pe cale să-l pedepsească când Suzanne îi sugerează că Cherubino a fost martor la conversația lor. Contele se cedează, permite nunta și îl eliberează pe Cherubino cu condiția să se alăture unui regiment militar. După care Figaro îl învață jucăuș pe Cherubino elementele de bază ale artei militare. Acest episod încheie lucrarea lui Mozart „Căsătoria lui Figaro”

Imagine sau desen Mozart - Nunta lui Figaro

Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului

• Rezumatul lui Platonov Încă o mamă

  În lucrarea sa O altă mamă, Andrei Platonov a scris despre un băiețel, Artyom, în vârstă de șapte ani, care a mers pentru prima dată la școală. Povestea începe cu un dialog între micuțul Artyom și mama lui, Evdokia Alekseevna.

• Rezumatul poveștii Două înghețuri

  Odată două înghețuri se plimbau printr-un câmp deschis. Și deodată s-au plictisit. Au decis să se distreze și să se distreze. Ce distracție are înghețul? Îngheață oamenii. Da, ca să le taie răsuflarea. Inventat, gata

• Rezumatul lui Malva Gorki

  Vasily Legostev și-a părăsit soția și fiul în urmă cu cinci ani. A părăsit satul natal și acum locuiește pe malul mării pe o scuipă, unde se ocupă de pescuit. Duminica este vizitat de amanta sa - o doamna cu aspect placut pe nume Malva

• Scurt rezumat al Kuprin Listrigons

  Cartea vorbește despre pescari - listrygonieni, care erau descendenți ai coloniștilor greci. Octombrie a sosit în Balaklava. Toți locuitorii de vară au părăsit orașul, iar locuitorii din Balaklava s-au concentrat pe pescuit.

• Rezumatul morții lui Averchenko a unui vânător african

  Această lucrare este autobiografia scriitorului însuși. În ea, el spune că în copilărie a fost foarte visător și îi plăcea să se retragă pe o stâncă, în așteptarea piraților. De fiecare dată când vedea o navă neagră de pirați în visele sale

- „Ziua nebună sau Căsătoria lui Figaro”. (Pentru prima parte, vezi „Bărbierul din Sevilla” - analiză.)

În fața noastră este din nou Figaro. Dar acum acesta nu mai este un frizer din Sevilla care aranjează aventurile amoroase ale unui tânăr aristocrat. Manager al castelului contelui Almaviva, acesta intră acum în conflict cu stăpânul său.

Beaumarchais. Ziua nebună sau căsătoria lui Figaro. Teleplay

Contele Almaviva este înfățișat cu trăsături tipice nobililor din acea epocă. S-a plictisit de mult de Rosina, pe care Figaro l-a ajutat să o câștige. Toată lumea din castel îi cunoaște frivolitatea și licențialitatea. Îi pasă de fiica grădinarului Fanchetta, încearcă să o seducă pe Suzanne, mireasa lui Figaro. Are putere și putere de partea lui.

Almaviva, însă, este înfățișat nu atât ca un răufăcător, ci ca o persoană meschină și nesemnificativă în motivele și acțiunile sale.

Figaro inteligent și energic îl confruntă ca un om al poporului, ca un reprezentant al unei noi ere care înlocuiește „vechea ordine”. În timp ce păstrează respectul exterior, el disprețuiește profund acest aristocrat.

„Te consideri un mare geniu pentru că ești un nobil!.. Nobilime, bogăție, poziție, funcții înalte – acestea sunt sursele unei asemenea aroganțe! Ce ai făcut pentru a avea atâtea beneficii? Singura ta muncă era să te naști. De fapt, ești o persoană destul de obișnuită, în timp ce eu, la naiba, pierdut în mulțimea întunecată, doar pentru a mă hrăni, a trebuit să dau dovadă de mai multe cunoștințe și inteligență decât s-a cheltuit în o sută de ani pentru conducerea întregii Spanie. Și vrei să concurezi cu mine!...” – așa sună celebrul monolog al lui Figaro, exagerat și pompos.

Când Contele îi spune lui Figaro că ar putea avansa în serviciu datorită abilității și inteligenței, Figaro îi răspunde: „Promovați datorită inteligenței? Excelența Voastră, râdeți de mine. Fii mediocru, fii simpatic și vei reuși totul.”

Scena XII din actul III al comediei oferă o imagine a curții la acea vreme. Prostul și bâlbâit judecător Bridoison nu poate înțelege ce vor de la el. Reclamanta (Marceline) exclamă nerăbdătoare: „Ce este asta? Cum și ne vei judeca?” Răspunsul lui Bridoison este tipic: „De ce mi-am cumpărat poziția?” Postul de judecător la acea vreme era de vânzare și nici abilitățile personale, nici calitățile morale, nici cunoștințele juridice nu au jucat un rol important în acest sens. „Și legea”, spune Figaro, „este îngăduitoare față de cei puternici și dură față de oamenii mici”.

Livrat în aprilie 1784, cu cinci ani înainte Revolutia Franceza, comedia lui Beaumarchais a provocat încântare. Publicul a aplaudat nu atât spectacolele actorilor, cât remarcile lui Figaro, care erau în concordanță cu moda ideologică a vremii. Chiar și oamenii nobili din teatre au râs când „plebeul deștept” l-a învins pe contele prezentat pe scenă.

Optimismul educațional excesiv a primit una dintre cele mai izbitoare întruchipări în Beaumarchais. Din păcate, cursul ulterior al Revoluției Franceze cu teroarea ei sângeroasă a risipit complet majoritatea iluziilor „filosofice” despre „umanismul oamenilor de rând”, despre superioritatea spirituală a plebei asupra nobilimii, despre avantajele incontestabile ale democrației față de monarhia.

Intriga lucrării se învârte în jurul personajului principal Figaro, un tânăr tânăr, energic, vesel, hotărât, angajat al contelui Almaviva. Dar în acest moment contele a fost dezamăgit de el, din moment ce cel mai apropiat aliat al său a decis să se căsătorească cu servitoarea contesei, o fată frumoasă pe nume Suzanne. Cert este că contele dorește să returneze vechea lege, dreptul stăpânului la noaptea nunții cu mireasa. Dar servitoarea este împotriva acestui decret. Figaro este șocat de obrăznicia contelui și îi promite iubitei sale să-l depășească pe ticălos.

Dar nu numai Contele încearcă să împiedice căsătoria lui Suzanne și Figaro, ci și doctorul Bartolo și menajera Marcelina. Doctorul își amintește bine cazul când Figaro l-a ajutat pe conte și acesta din urmă s-a căsătorit cu fermecătoarea contesă Rosini, de care Bartolo era îndrăgostit. În trecut, având probleme financiare, Figaro a împrumutat bani de la menajera contelui și, în caz de neplată, a promis în scris că se va căsători cu ea. Marcelina este de mult îndrăgostită de tânăr și acum decide să profite de moment și să-l dea în judecată pe Figaro pentru neplata datoriilor. Dar Bartolo vrea să se căsătorească cu Marcelina, pentru că sunt legați de un copil care a fost răpit de țigani cu mult timp în urmă.

Contele își iubea soția la nebunie, dar în curând a început să o trateze cu răceală. A făcut constant progrese față de alte femei. Cu toate acestea, contesa a fost întotdeauna în centrul atenției masculine. Almaviva era geloasă pe alți bărbați.

Contesa este curtată în mod deschis de tânărul paj Cherubino. El este finul ei. Desigur, contelui nu-i place acest spectacol și vrea să-l trimită pe băiat înapoi la părinți.

Cherubino vine la Susanna sa-si reverse sufletul, in acel moment Almaviva bate la usa. Tânărul se ascunde repede în spatele unui scaun. Contele îi oferă servitoarei mită pentru prima noapte. Dar înainte de a avea timp să răspundă, a venit muzicianul Vasil. Almaviva se ascunde în spatele unui scaun. Muzicianul răspândește zvonuri că contesa se întâlnește în secret cu Cherubino. Contele iese de sub scaun furioasă și vede pagina. Acum este hotărât să-l trimită pe tânăr acasă.

În acest moment, de nicăieri, Figaro apare alături de subalternii contelui, ei îl laudă pe stăpânul lor și îi cer să abroge legea privind dreptul maestrului la prima noapte de nuntă cu mireasa sa. Almaviva a înțeles planul viclean al lui Figaro, dar nu a putut face nimic în acel moment. Cherubino este supărat că nu o va mai putea vedea pe Rosini. Figaro îl sfătuiește pe tânăr să facă o plecare falsă și apoi să se întoarcă la castel.

Figaro a venit cu un alt spectacol pentru maestrul său. Contele primește vestea că soția lui are un admirator secret și că se vor întâlni.

Tânărul îi cere Suzannei să stabilească o întâlnire cu Contele, dar nu ea va merge la această întâlnire, ci o pagină deghizată. Almaviva merge la vânătoare. Servitoarea și contesa profită de moment și îi schimbă hainele lui Cherubino. Dar pe neașteptate sosește contele de la vânătoare. Pagina scapă prin fereastră.

Marcelina află că Figaro este fiul ei, care a fost răpit de țigani în urmă cu mulți ani.

Contesa îi cere Suzannei să facă o întâlnire cu contele. Doar în locul ei, Rosini însăși va merge la o întâlnire. Figaro nu este la curent cu acest plan. Se ascunde în tufișuri la locul desemnat de Contesă și își descoperă acolo iubita în hainele lui Rosini. Contele îi vede pe Figaro și pe soția lui de la distanță. Se apropie și găsește slujnica și dușmanul său râzând. Apoi se apropie Contesa, îmbrăcată în servitoare. Contele este expus. Îi cere iertare contesei mult timp.

Piesa își învață cititorul că înșelăciunea iese mai devreme sau mai târziu. Merită să ne amintim această zicală: „Nu poți construi fericirea pe durerea altcuiva”.

Imagine sau desen cu Beaumarchais - Nunta lui Figaro

Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului

• Rezumatul Odei Lomonosov în ziua aderării la tronul întregului Rus

  La mijlocul secolului al XIII-lea, M.V. Lomonosov a creat o odă laudativă dedicată sosirii monarhului Elisabeta la tron. Lucrarea maiestuoasă a fost dedicată aniversării de șase ani de la urcarea la tron ​​a Elisabetei Petrovna.

• Rezumatul Mangustei Zhitkov

  Naratorul și-a dorit foarte mult să aibă un animal - o mangustă - și a decis să-l cumpere. Bărbatul a avut noroc; un negustor i-a vândut două animale într-o cușcă chiar pe navă. Naratorul nici măcar nu a întrebat dacă mangustele sunt îmblânzite sau nu și ce mănâncă.

• Rezumatul lui Davydov Partizan

  Unul dintre primii și mai ales remarcabili patrioți ai vremurilor rusești a fost Denis Davydov în 1812. El este cunoscut ca inițiatorul mișcării partizane; el este menționat ca un partizan al Războiului din 1812. Davydov a fost un talent uimitor de versatil.

• Scurt rezumat al florii de piatră Bazhov

  Într-o zi, un bătrân cioplitor de malachit a avut un student talentat. Bătrânul s-a bucurat de abilitățile sale, funcționarul s-a bucurat de lucrarea împlinită impecabil

• Rezumat La comanda stiucii (basmul popular rusesc)

  Într-o familie rusă obișnuită, tatăl a avut trei fii, dintre care cel mai mic, Emelya, se distingea prin reticența sa de a lucra, lenea și întinsul constant pe aragaz.

Actul I

Figaro și Susanna, servitorii contelui și contesei Almaviva, se pregătesc de nuntă. Figaro află de la logodnica lui că contele speră să o seducă și devine furios. Este hotărât să se răzbune pe stăpânul său.

Doctorul Bartolo apare alături de Marcelina, care vrea cu orice preț să se căsătorească cu Figaro. Ea are un acord pe care Figaro trebuie să-i dea înapoi banii pe care i-a împrumutat de la ea sau să se căsătorească cu ea. Marcelina se lovește din greșeală de Suzanne, iar rivalii își schimbă insulte reciproce.

Susanna se întoarce în camera ei, unde Cherubino, un tânăr paj, se repezi spre ea. Văzând că Suzanne este singură, Cherubino îi mărturisește dragostea (cu toate acestea, el este gata să-și mărturisească dragostea tuturor celorlalte femei din casă). Apare Contele, Cherubino abia are timp să se ascundă. Contele încearcă din nou să o seducă pe Suzanne. Basilio, profesorul de muzică, intră în cameră, iar contele trebuie să se ascundă. Basilio îi spune Susannei că Cherubino este îndrăgostit de Contesă. Auzind asta, Contele sare din ascunzătoarea lui furioasă. Devine și mai furios când îl descoperă pe Cherubino și își dă seama că a asistat la încercarea lui de a seduce pe Susanna.

Figaro adună toți locuitorii casei pentru a-și lăuda stăpânul. Contele este forțat să-i binecuvânteze pe Figaro și Susanna pentru căsătorie. Dar Contele ordonă paginii să meargă imediat la armată.

Actul II

Contesa deplânge dragostea pierdută a soțului ei. Susanna și Figaro o convinge să-i întindă o capcană contelui: îl vor trimite pe Cherubino, îmbrăcat în rochia lui Suzanne, la o întâlnire cu contele în acea noapte și, în același timp, îl vor informa că soția lui a fost la o întâlnire cu un alt bărbat. . Apare Cherubino. Femeile încuie ușa și încep să-l îmbrace ca pe o fată. Suzanne intră în camera alăturată, în acel moment contele bate la uşă. Este furios să găsească ușa încuiată. Cherubino se ascunde în dressing, iar Contesa își lasă soțul să intre. Dintr-o dată se aude un zgomot din toaletă.

Contele nu crede cuvintele soției sale că Suzanne este acolo. Se duce să-și ia unelte pentru a sparge ușa și îi cere Contesei să vină cu el. În acest moment, Suzanna, care a rămas neobservată și a văzut totul, îl ajută pe Cherubino să scape pe fereastră, iar ea îi ia locul în dressing. La întoarcere, contele și contesa sunt surprinși să o găsească pe Suzanne în dressing. S-ar părea că totul a mers bine, dar grădinarul Antonio vine și se plânge că cineva a sărit pe fereastră și a zdrobit florile din patul de flori. Figaro, care se grăbește să anunțe că totul este pregătit pentru nuntă, improviză repede, asigurând că el a sărit pe fereastră. Apar Bartolo, Marcelina și Basilio. Îi arată contelui un bilet la ordin care îl obligă pe Figaro să se căsătorească cu Marcelina. Contele anunță că nunta lui Figaro și Suzanne este amânată.

Actul III

Suzanne îl induce în eroare pe contele promițându-i o întâlnire în acea noapte. Contele este nespus de bucuros, dar apoi o aude pe Susanna conspirând cu Figaro. Furios, jură să se răzbune.

Contesa este singură. Ea visează să-și recapete fericirea pierdută și decide să ia parte la o conspirație împotriva soțului ei.

Curtea. Marcelina îl aduce cu ea pe avocatul Don Curzio și îi cere lui Figaro să plătească imediat datoria sau să se căsătorească cu ea. Figaro îi răspunde că nu poate face asta fără acordul părinților săi, de la care a fost răpit în copilărie și pe care îi caută de mulți ani. Când îi arată semnul din naștere de pe mână, Marcelina își dă seama că Figaro este fiul pierdut de mult al ei și al lui Bartolo.

Contesa și Suzanne compun o scrisoare către conte, confirmând o întâlnire de seară cu Suzanne în grădină. Cherubino, îmbrăcat în rochie de femeie, apare alături de prietena sa Barbarina, fiica lui Antonio: împreună cu alte fete i-au adus Contesei flori. Antonio îl dezvăluie pe tânăr. Contele este furios să descopere că Cherubino nu i-a ascultat și se află încă în casă. Dar furia lui o răcorește pe Barbarina, amintindu-i că Contele i-a promis că îi va îndeplini oricare dintre dorințele: ea îi cere iertare pentru Cherubino și vrea să se căsătorească cu el. Contele este forțat să fie de acord.

Întreaga gospodărie se adună pentru nunta lui Suzanne și Figaro. Suzanne îi dă contelui o scrisoare cu un ac prins pe ea.

Actul IV

Barbarina este în disperare: a pierdut agraful, pe care contele i-a ordonat să-l întoarcă lui Suzanne. Apar Figaro și Marceline. Barbarina le povestește despre întâlnirea planificată dintre Suzanne și Conte. Șocat de trădarea miresei sale, Figaro denunță toate femeile. Se ascunde când apar Suzanne și Contesa, schimbând ținute. Rămasă singură, Suzanne cântă despre dragoste. Ea știe că Figaro o trage cu urechea și îi face plăcere că el crede că ea îl va înșela cu Contele. Apoi se ascunde și ea, tocmai la timp pentru a-l vedea pe Cherubino încercând să o seducă pe contesa deghizat. Pagina a fost speriată de contele, care vrea să fie singur cu doamna, pe care o consideră a fi Suzanne. Figaro abia acum înțelege ce se întâmplă, se bucură de glumă și își declară pasiunea pentru Suzanne, crezând că ea este Contesa. Contele se întoarce. Găsindu-l pe Figaro, după cum crede el, în compania soției sale, se înfurie. În acest moment adevărata Contesă face un pas înainte. Contele stânjenit îi cere iertare. Ziua nebună se termină.

Imprimare