ideea și sensul poveștii. A. bunina insolație? și am primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la Alexey Khoroshev[guru]
Intriga poveștii este simplă, dar subtextul este complex, poate fi înțeles la nivel de sentimente, intuiție, amintiri.
Povestea „Insolație”, scrisă în 1925 în Alpii Marittimi. Această lucrare, precum și „Ida”, „Cazul Cornet Elagin”, anticipează colecția de nuvele „Aleile întunecate”.
„Orice dragoste este o mare fericire, chiar dacă nu este împărțită” - această frază a scriitorului poate fi pusă ca epigraf la toate poveștile sale despre dragoste. Vorbea mult despre ea, frumoasă, de neînțeles, misterioasă. Dar dacă în primele povești Bunin a scris despre dragostea tragică neîmpărtășită, atunci în Sunstroke este reciprocă. Și totuși tragic! Incredibil? Cum poate fi asta? Se dovedește că se poate.
Intriga poveștii este simplă. El și ea se întâlnesc pe navă. Întâlnirea este întâmplătoare, încălzită de vin, de căldura nopții, de o dispoziție romantică. Eroii, coborând de pe navă, petrec noaptea într-un hotel și se despart dimineața. Asta e tot. După cum puteți vedea, Bunin actualizează genul poveștii, simplifică intriga evenimentului, privează povestea de divertisment extern. În spatele unui complot foarte banal se află un conflict intern - conflictul eroului cu el însuși, așa că Bunin nu acordă prea multă atenție evenimentelor, scrie despre sentimente. Dar este foarte greu să privești în sufletul unei persoane, în această lume vastă și necunoscută, închisă de ochii curioșilor. Ce știm despre eroi? Aproape nimic. El, locotenentul, călătorind după nevoia lui, la început nu ia în serios această „aventură rutieră”. Ea pleacă dimineața de acasă, unde o așteaptă soțul și fiica de trei ani. E frumoasa femeia? Bunin nu ne oferă un portret anume al unui străin, dar îl detaliază. Îi vedem mâna mică și puternică, corpul puternic, părul pe care îl prinde cu agrafe, îi auzim „râsul drăguț simplu”, simțim aroma delicată a parfumului ei.
Așa se creează imaginea unei misterioase femei fatale, de parcă Bunin ar fi vrut să dezlege secretul farmecului feminin, care are un efect atât de magic asupra unui bărbat. Și a reușit. Cititorul este fascinat de acest străin. El, ea, orașul - totul este fără nume. Ce este asta? Generalizare? Sau poate că nu este atât de important? Important este că pentru cititor vor rămâne pur și simplu un Bărbat și o Femeie cu un mare secret al dragostei. Este important ca orașul să rămână Orașul Soarelui, fericit și nerezolvat. Este important ca Bunin, fiind un psiholog subtil, să ne permită să urmărim treptat starea internă a eroului. Ușor și fericit, locotenentul s-a despărțit de străin, nepăsător s-a întors la hotel. Dar s-a întâmplat ceva ce locotenentul nu și-ar fi putut imagina: aventura sa amuzantă nu a fost uitată! Ce este asta? Dragoste! Dar cum să transmiți în cuvinte ceea ce poate simți o persoană pe hârtie? Cum a reușit Bunin să arate „toate cataclismele care zguduie temelia fragilă a trupului până în miez, când întreaga lume se transformă în senzațiile unei persoane, când sensibilitatea față de tot ce este în jur este sporită până la limită?” Scriitorul a reușit să transmită experiențe dureroase ale eroului. Imediat în fața noastră este o schimbare a stării de spirit a unui bărbat. La început, locotenentul devine trist, inima i se strânge de „tandrețe”. Încearcă să-și ascundă confuzia în spatele bravadei exterioare. Apoi un fel de dialog. cu sine are loc. Încearcă să râdă, să ridice din umeri, să fumeze, să alunge gândurile triste și... nu poate. Găsește constant obiecte care amintesc de un străin: „un ac de păr, un pat mototolit”, „o cană neterminată” ;i simte parfumul.Asa se naste faina,dorul.Nu e urma de lejeritate si nepasare!
Sistemul de antonime propus de Bunin urmărește să arate ce abis se afla între trecut și prezent. „Camera era încă plină de ea”, prezența ei era încă simțită, dar deja „camera era goală”, „și ea era deja plecată”, „a plecat deja”, „ea nu o va vedea niciodată” și „vei să nu mai spui niciodată nimic.” Raportul de propoziții contrastante care leagă trecutul și prezentul prin memorie este vizibil în mod constant.

Raspuns de la Makakina[guru]
Mai îmbrăcăminte. Citește-l și atât.. Bunin nu are voal în lucrările lui (aproape niciunul) dacă citești (apropo, nu o lucrare atât de grozavă) vei înțelege totul singur!

Povestea „Insolație”, a scris Ivan Alekseevici Bunin în 1925, în timp ce se afla în Alpii Marittimi. Această poveste, ca multe alte lucrări ale lui Bunin scrise în exil, are o poveste de dragoste. Autorul din această lucrare arată că sentimentele reciproce pot stârni o serie de experiențe amoroase.

Bunin s-a gândit mult la titlul poveștii. Au fost două titluri prost alese pentru poveste, pe care autorul însuși le-a considerat simple și complet evidente. Nu au reflectat starea de spirit a lui Bunin, primul a raportat despre evenimentele în curs, al doilea a indicat posibilul nume al eroinei. Așa că scriitorul a avut ideea celui de-al treilea și cel mai de succes titlu „Sunstroke”. Acest nume pur și simplu a țipat despre sentimentul pe care l-a experimentat personajul principal, un sentiment atât de brusc și viu, care captează instantaneu o persoană și, parcă, îl incinerează în scrum.

În lucrare, autorul nu oferă o descriere clară a eroilor poveștii, totul este extrem de neclar, fără nume, fără vârstă. În acest fel, scriitorul pare să-și ridice personajele principale deasupra mediului, condițiilor și timpului. Personajele din poveste sunt locotenentul și însoțitorul lui. Nefiind cunoscuți anterior, după ce au petrecut o zi împreună, au simțit un sentiment atât de sincer, imaculat, pe care nu l-au mai experimentat înainte. Dar pe drum, îndrăgostiții au întâmpinat obstacole și intrigi ale sorții, și-au luat involuntar rămas bun. Bunin a vrut să arate că viața de zi cu zi gri este foarte dăunătoare pentru iubire, ei doar o distrug.

Bunin povestește despre o poveste de dragoste trecătoare care a apărut între un locotenent și o doamnă căsătorită. El se adâncește în toate subtilitățile pasiunii înflăcărate care au apărut între eroi, care, după ce au petrecut noaptea, fără să-și cunoască măcar numele, sunt nevoiți să se despartă. Locotenentul a fost atât de supus de colegul său de călătorie, încât după despărțire a simțit melancolie și goliciune spirituală. Stând într-o cabină goală, simțea că îmbătrânise zece ani. Dar cel mai mult i-a agravat starea de confuzie și nedumerire. Nu a știut să găsească doamna inimii sale și să-i mărturisească sentimentele sale și nu vede mai multă viață fără ea.

Stilul de narațiune al lui Bunin este foarte „dens”. Este un meșter de gen scurt, într-un volum mic reușind să dezvăluie pe deplin toate imaginile personajelor sale și să transmită întreaga esență a planului și a intrigii sale.

I. A. Bunin nu a spus niciodată despre dragostea fericită. Povestea „Insolație” nu face excepție. El credea că unirea sufletelor este un sentiment cu totul diferit, incomensurabil cu pasiunea. Dragostea adevărată vine și pleacă brusc ca o insolație.

Opțiunea 2

Povestea „Insolație” a fost scrisă de I. A. Bunin în 1925, în timpul muncii sale fructuoase la o serie întreagă de povești pe teme similare. Acest lucru a fost foarte facilitat de mediul în care a trăit scriitorul, de frumusețea naturii înconjurătoare a Alpes-Maritimes.

În această poveste, Bunin, într-o manieră poetică, figurativă, a descris cât de ușor se declanșează uneori un sentiment de atracție între un bărbat și o femeie și ce urmă sau chiar o cicatrice poate lăsa în destin. Această temă este foarte în consonanță cu starea de spirit generală a societății din acea vreme.

Eroii operei sunt fără nume, nu îi putem prezenta decât în ​​termeni generali. El este locotenent, ea este o străină frumoasă. Ei ajung să se cunoască într-o atmosferă ușoară și relaxată de o cină pe o navă, ies împreună pe punte. Sentimentul reciproc a apărut deja, îi împinge pe eroi la un act nesăbuit. Ei sunt incapabili să-i reziste. Atât unul pe celălalt, cât și lumea înconjurătoare sunt percepute doar de sentimente. Eroul nu poate rezista „femeiței” purtată de „mirosul bronzului”. Eroina simte o bucurie extraordinară, starea ei sună de „râsete ușoare simple”. Acțiunile lor sunt impetuoase și rapide, se grăbesc să se posede unul pe altul ca singurul scop în viață.

Dimineața revine la o realitate inevitabilă. Eroina este „proaspătă, ca la șaptesprezece ani, simplă, veselă și – deja rezonabilă”. În mod interesant, femeia este cea care joacă rolul principal în această poveste și ea este cea care ajunge la concluzia că tot ce s-a întâmplat este o „insolație”.

Povestea este literalmente saturată de descrieri ale peisajelor și modificări ale imaginilor naturii înconjurătoare. Se pare că natura însăși este un participant, principalul martor ocular și „cenzorul” a tot ceea ce se întâmplă cu personajele.

Dacă la începutul poveștii vedem „o punte inundată de soare”, atunci toate peisajele ulterioare sunt scufundate în întuneric. Rezultatul întâlnirii, ca o consecință a „insolației” este o devastare internă, un sentiment de pierdere ireparabilă, o percepție dureroasă a imuabilității lumii înconjurătoare și a oamenilor. Imposibilitatea dezvoltării unor relații ulterioare nu este realizată la început, acestea par să fie în stare de șoc de ceea ce s-a întâmplat. Străinul pleacă „ușor”, locotenentul o desprinde „ușor”. Dar ambele au trecut deja printr-un proces distructiv. Așa cum soarele literal, capabil să se încălzească, poate da o lovitură dureroasă, tot așa pasiunea mistuitoare este departe de adevărata căldură și fericire. Nu este de mirare că „locotenentul... se simțea cu zece ani mai în vârstă”.

În „Sunstroke” Bunin a portretizat dragostea ca pe o pasiune care nu are viitor, care nu luminează, ci lovește inimile eroilor și oricine poate cădea sub această lovitură.

Analiza 3

Nu știm nimic despre personajele din această nuvelă. El este locotenent. Judecând după mențiunea deșerților din Turkestan, se întoarce din sudul extrem al Imperiului Rus. Este o domnișoară care are undeva un soț și o fiică de trei ani. Dintre personajele poveștii, se mai poate menționa lacheul „în cămașă roz” și un taximetrist vesel. Seara, a condus doi oameni la hotel, iar pe următorul vapor cu aburi a adus un ofițer într-un taxi. Asta e tot. Restul spațiului poveștii este ocupat de o descriere a senzațiilor unui tânăr greblă într-un oraș însorit din Volga.

De ce nu a vrut să continue călătoria împreună? Aparent, ea a înțeles diferența dintre pasiunea care i-a cuprins și dragoste. Atunci avea să înceapă vulgaritatea unei relații ilegale între o femeie căsătorită și un tânăr ofițer. De aici putem trage o altă concluzie: este mai în vârstă și mai experimentată. Aventura amoroasă va rămâne un secret, amintindu-și că nu va fi atât de plictisitor pentru ea să-și petreacă serile de iarnă într-un oraș de provincie. Iar ceea ce li s-a întâmplat nu se va mai întâmpla niciodată. Mai mult, dacă nu se despart, „totul va fi stricat”.

Aruncarea locotenentului într-un oraș necunoscut merită o discuție separată. Totul i se pare prea obișnuit, plictisitor în comparație cu ceea ce tocmai a trăit. Poate că este prea devreme să-l numim grebla. Tânărul este îndrăgostit. Poate fi prima dată când i se întâmplă asta. Soarele îl orbește, aerul îl sufocă. Dar se înșeală sincer. O femeie frumoasă i-a dat un sentiment de fericire. Și e bine că nu e pentru mult timp. Acum știe ce este, dar nu a experimentat încă dezamăgire. Ea i-a dat un viitor.

Probabil, frumoasa străină nu are o viață de familie atât de fericită. Altfel, nu ar fi mers singură în stațiune. Fetele s-au căsătorit devreme și ea nu a avut timp să experimenteze așa ceva înainte de a merge pe culoar. În acea seară, pentru prima dată, ea și-a dat drumul sentimentelor. Ce dă naștere la atâtea presupuneri și impresii după ce citești doar câteva pagini? La urma urmei, este descrisă situația obișnuită de zi cu zi. Dar autorul a acordat atât de atenție detaliilor subtile, aparent nesemnificative, încât povestea, așa cum spune, devine mai mare datorită acestui fapt, înfățișând nu un oraș de provincie și doi oameni care au coborât din greșeală din vaporul acolo, ci întreaga țară. Se poate spune despre pictura lui Bunin, care a scris atât tabloul, cât și povestea în același timp. Dar pe această pânză picturală sunt vizibile nu doar trăsăturile exterioare ale eroilor, ci și experiențele lor cele mai subtile.

Fotbalul este una dintre cele mai vechi variante de sport. Acest sport este destul de simplu și direct, dar în prezent este probabil una dintre cele mai populare variante de sport.

Elizaveta Mertsalova în eseul de poveste Doctorul miraculos Kuprin

Povestea emoționantă a lui Kuprin „The Wonderful Doctor” îl face pe cititor să se cufunde în atmosfera sumbră a sărăciei, unde viața este cunoscută în cu totul alte culori. În centrul poveștii se află familia Mertsalov, care locuiește la subsol, printre murdărie.

Iarna rece s-a terminat. Pas cu pas, natura începe să alunece. Primele semne ale urechii primăverii - toate gorobtsі sho stropind în kalyuzhі, ca și cum ar fi înghețat. Duhoarea înflorește veselă și fluturând aripile lor

Multe dintre lucrările lui I. Bunin sunt imnuri ale iubirii adevărate, care are de toate: tandrețe, pasiune și un sentiment al acelei legături speciale dintre sufletele a doi îndrăgostiți. Un astfel de sentiment este descris și în povestea „Sunstroke”, pe care scriitorul a considerat-o una dintre cele mai bune lucrări ale sale. Elevii îl cunosc în clasa a XI-a. Oferim să facilităm pregătirea pentru lecție prin utilizarea analizei lucrării prezentate mai jos. De asemenea, analiza vă va ajuta să vă pregătiți rapid și eficient pentru lecție și examen.

Analiză scurtă

Anul scrierii- 1925

Istoria creației- I. Bunin a fost inspirat să scrie lucrarea de natura Alpilor Marittimi. Povestea a fost creată într-un moment în care scriitorul lucra la un ciclu de lucrări legate de dragoste.

Subiect- Tema principală a lucrării este iubirea adevărată, pe care o persoană o simte atât în ​​suflet, cât și în trup. În partea finală a lucrării apare motivul despărțirii de persoana iubită.

Compoziţie- Organizarea formală a poveștii este simplă, dar există anumite trăsături. Elementele intrării sunt plasate într-o succesiune logică, dar lucrarea începe cu o intriga. O altă caracteristică este încadrarea: povestea începe și se termină cu o imagine a mării.

Gen- Poveste.

Direcţie- Realism.

Istoria creației

„Sunstroke” a fost scris de I. Bunin în 1925. Este de remarcat faptul că anul scrisului a coincis cu perioada în care scriitorul a lucrat la povești dedicate temei dragostei. Acesta este unul dintre factorii care explică profunzimea psihologică a lucrării.

I. Bunin i-a spus lui G. Kuznetsova istoria creației. După conversație, femeia a scris următoarele în jurnal: „Am vorbit ieri despre scris și despre cum se nasc poveștile. IN ABSENTA. (Ivan Alekseevici) începe cu natura, o imagine care a trecut prin creier, adesea un fragment. Așa că insolația a venit din ideea de a ieși pe punte după cină, de la lumina în întunericul unei nopți de vară pe Volga. Și sfârșitul a venit mai târziu

Subiect

În „Sunstroke”, analiza lucrării ar trebui să înceapă cu o descriere a principalelor probleme. Povestea a arătat motiv, foarte răspândită atât în ​​literatura mondială, cât și în cea internă. Cu toate acestea, autorul a reușit să o dezvăluie într-un mod original, adâncindu-se în psihologia personajelor.

În centrul piesei subiect iubire sinceră, pasională, în contextul căreia Probleme relațiile dintre oameni, separarea iubiților, contradicția internă cauzată de incompatibilitatea sentimentelor și circumstanțelor. Probleme lucrări bazate pe psihologie. Sistemul de imagini este neramificat, astfel încât atenția cititorului este în permanență concentrată pe două personaje - locotenentul și frumoasa străină.

Povestea începe cu o descriere a prânzului pe puntea navei. În astfel de condiții s-au întâlnit tinerii. O scânteie a zburat imediat între ei. Bărbatul ia oferit fetei să fugă de străini. Au coborât de pe navă și s-au dus la hotel. Când tinerii au rămas singuri, flăcările pasiunii le-au cuprins imediat trupurile și mintea.

Timpul la hotel a zburat. Dimineața, locotenentul și frumoasa străină au fost forțați să se despartă, dar s-a dovedit a fi foarte greu să faci asta. Tinerii se întreabă ce s-a întâmplat cu ei. Ei presupun că a fost insolație. În aceste argumente stă sensul titlului lucrării. Insolația în acest context este un simbol al unui șoc mental brusc, dragostea care umbrește mintea.

Iubit îl convinge pe locotenent să o escorteze pe punte. Aici bărbatul pare să fie lovit din nou de insolație, pentru că își permite să sărute un străin în fața tuturor. Eroul nu se poate recupera mult timp după separare. Este chinuit de gânduri că cel mai probabil iubitul lui are o familie, așa că nu sunt sortiți să fie împreună. Un bărbat încearcă să-i scrie iubitei sale, dar apoi își dă seama că nu știe adresa ei. Într-o stare atât de rebelă, eroul mai petrece o noapte, evenimentele recente se îndepărtează treptat de el. Nu trec însă fără urmă: locotenentului i se pare că a îmbătrânit zece ani.

Compoziţie

Compoziția lucrării este simplă, dar unele caracteristici merită să le acordați atenție. Elementele diagramei sunt plasate într-o secvență logică. Cu toate acestea, povestea începe nu cu o expunere, ci cu un complot. Această tehnică îmbunătățește sunetul ideii. Personajele ajung să se cunoască, apoi aflăm mai multe despre ele. Desfășurarea evenimentelor - o noapte la hotel și o conversație de dimineață. Punctul culminant este scena despărțirii dintre locotenent și străin. Deznodământul - izbucnirea iubirii este uitată treptat, dar lasă o amprentă adâncă în sufletul eroului. O astfel de concluzie oferă cititorului posibilitatea de a trage anumite concluzii.

Încadrarea poate fi considerată și o caracteristică a compoziției lucrării: povestea începe și se termină cu o scenă pe punte.

Gen

Genul lucrării lui I. Bunin „Sunstroke” este o poveste, așa cum o demonstrează astfel de semne: un volum mic, rolul principal este jucat de povestea îndrăgostiților, există doar două personaje principale. Direcția poveștii este realismul.

Test de artă

Evaluare de analiză

Rata medie: 4.6. Evaluări totale primite: 112.

În opera lui I. A. Bunin, poate, tema iubirii ocupă un loc de frunte. Dragostea lui Bunin este întotdeauna un sentiment tragic care nu are nicio speranță pentru un final fericit, este un test dificil pentru îndrăgostiți. Așa le apare cititorilor în povestea „Insolație”.

Alături de colecția de povești de dragoste „Dark Alleys”, creată de Ivan Alekseevich la mijlocul anilor 1920, „Sunstroke” este una dintre perle operei sale. Tragedia și complexitatea timpului în care a trăit și a scris I. Bunin au fost întruchipate pe deplin de scriitor în imaginile personajelor principale ale acestei opere.

Lucrarea a fost publicată în Sovremennye Zapiski în 1926. Criticii au acceptat lucrarea cu prudență, observând cu scepticism accentul pus pe latura fiziologică a iubirii. Cu toate acestea, nu toți recenzenții au fost atât de sancțioși, printre ei s-au numărat și cei care au salutat cu căldură experimentul literar al lui Bunin. În contextul poeticii simboliste, imaginea lui despre Străin a fost percepută ca un mister mistic al sentimentului, îmbrăcat în carne și oase. Se știe că autorul, când și-a creat povestea, a fost impresionat de opera lui Cehov, așa că a tăiat introducerea și și-a început povestea cu o propoziție întâmplătoare.

Despre ce?

De la bun început, povestea este intrigantă prin faptul că narațiunea începe cu o propoziție impersonală: „După cină, am plecat... pe punte...”. Locotenentul întâlnește pe navă un străin frumos, al cărui nume, ca și numele său, rămâne necunoscut cititorului. Amândoi par să fie loviți de o insolație; sentimente pasionale, înflăcărate, izbucnesc între ei. Călătorul și tovarășul lui părăsesc nava spre oraș, iar a doua zi ea pleacă cu barca la familia ei. Tânărul ofițer este lăsat singur și după un timp își dă seama că nu mai poate trăi fără acea femeie. Povestea se încheie cu faptul că el, stând sub un baldachin de pe punte, se simte cu zece ani mai în vârstă.

Personajele principale și caracteristicile lor

• Ea este. Din poveste, puteți afla că această femeie avea o familie - un soț și o fiică de trei ani, la care s-a întors cu un vapor de la Anapa (probabil din vacanță sau tratament). Întâlnirea cu locotenentul a devenit pentru ea o „insolație” – o aventură trecătoare, o „încețoșare a minții ei”. Ea nu îi spune numele ei și îi cere să nu-i scrie în orașul ei, deoarece înțelege că ceea ce s-a întâmplat între ei este doar o slăbiciune de moment, iar viața ei reală este cu totul alta. E frumoasă și fermecătoare, farmecul ei stă în mister.
• Locotenentul este un om înflăcărat și impresionabil. Pentru el, o întâlnire cu un străin a fost fatală. A reușit să-și dea seama cu adevărat ce i s-a întâmplat doar după plecarea iubitei sale. Vrea să o găsească, să o întoarcă, pentru că a fost dus serios de ea, dar e prea târziu. Nenorocirea care i se poate întâmpla unei persoane dintr-o supraabundență de soare, pentru el a fost un sentiment brusc, dragoste adevărată, care l-a făcut să sufere din cauza conștientizării pierderii iubitului său. Această pierdere a avut un efect profund asupra lui.

Probleme

• Una dintre principalele probleme din povestea „Insolație” a acestei povești este problema esenței iubirii. În înțelegerea lui I. Bunin, iubirea aduce unei persoane nu numai bucurie, ci și suferință, făcându-l să se simtă nefericit. Fericirea unor momente scurte mai târziu are ca rezultat amărăciunea despărțirii și a despărțirii dureroase.
• De aici urmează o altă problemă a poveștii - problema duratei scurte, a fluctuației fericirii. Și pentru străinul misterios și pentru locotenent, această euforie a fost de scurtă durată, dar în viitor amândoi „și-au amintit de acest moment mulți ani”. Momentele scurte de încântare sunt însoțite de ani lungi de dor și singurătate, dar I. Bunin este sigur că datorită lor viața capătă sens.

Subiect

Tema iubirii din povestea „Insolație” este un sentiment plin de tragedie, angoasă psihică, dar în același timp plin de pasiune și ardoare. Acest sentiment grozav, atot-consumător, devine atât fericire, cât și durere. Dragostea lui Bunin este ca un chibrit care se stinge rapid și se stinge și, în același timp, lovește brusc, ca o insolație, și nu își mai poate lăsa amprenta asupra sufletului uman.

Sens

Scopul Sunstroke este de a le arăta cititorilor toate fațetele dragostei. Apare brusc, durează puțin, trece greu, ca o boală. Este și frumos și dureros în același timp. Acest sentiment poate înălța o persoană și o poate distruge complet, dar tocmai acest sentiment îi poate oferi acele momente strălucitoare de fericire care îi colorează viața de zi cu zi fără chip și îi umplu viața de sens.

Ivan Alexandrovich Bunin în povestea „Insolație” încearcă să transmită cititorilor ideea sa principală că emoțiile arzătoare și puternice nu au întotdeauna un viitor: febra dragostei este trecătoare și ca un șoc puternic, dar acesta este ceea ce îl face cel mai minunat sentiment în lumea.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!

Literatura rusă s-a remarcat întotdeauna printr-o castitate extraordinară. Dragostea, în viziunea unei persoane ruse și a unui scriitor rus, este în primul rând un sentiment spiritual. Atracția sufletelor, înțelegerea reciprocă, comunitatea spirituală, asemănarea intereselor au fost întotdeauna mai importante decât atracția corpurilor, dorința de intimitate fizică. Acesta din urmă, în conformitate cu dogmele creștine, a fost chiar condamnat. L. Tolstoi administrează un proces strict asupra Annei Karenina, indiferent de ce spun diverși critici. În tradițiile literaturii ruse, a existat și o imagine a femeilor cu virtuți ușoare (amintiți-vă de Sonechka Marmeladova) ca creaturi pure și imaculate, al căror suflet nu este în niciun fel afectat de „costurile profesiei”. Și în niciun caz nu ar putea fi binevenite și nu justificate o relație de scurtă durată, o apropiere spontană, un impuls carnal al unui bărbat și al unei femei unul față de celălalt. O femeie care a pornit pe această cale era percepută ca o creatură fie frivolă, fie disperată. Pentru a o justifica pe Katerina Kabanova în acțiunile sale și a vedea în trădarea soțului ei un impuls pentru libertate și un protest împotriva opresiunii în general, N.A. Dobrolyubov în articolul său „O rază de lumină într-un regat întunecat” a trebuit să implice întregul sistem de relații sociale din Rusia! Și, desigur, o astfel de relație nu a fost niciodată numită dragoste. Pasiune, atracție la maxim. Ho nu iubesc.

Bunin regândește fundamental această „schemă”. Pentru el, sentimentul care apare dintr-o dată între tovarășii de călători de pe navă se dovedește a fi la fel de neprețuit ca dragostea. Mai mult decât atât, dragostea este acest sentiment amețitor, altruist, care apare brusc, care provoacă asocierea cu o insolație. El este convins de asta. „În curând va fi lansat”, i-a scris el prietenului său, „povestea „Insolație”, unde eu din nou, ca în romanul „Dragostea lui Mitya”, în „Cazul Cornet Elagin”, în „Ida”, vorbesc despre dragoste.

Interpretarea lui Bunin a temei iubirii este legată de ideea lui despre Eros ca o forță elementară puternică - principala formă de manifestare a vieții cosmice. Este tragic în esența sa, deoarece întoarce o persoană cu susul în jos, îi schimbă dramatic cursul vieții. Multe din acest punct de vedere îl apropie pe Bunin de Tyutchev, care credea, de asemenea, că dragostea nu aduce atât de mult armonie în existența umană, cât dezvăluie „haosul” care pândește în ea. Dar dacă Tyutchev a fost totuși atras de „uniunea sufletului cu sufletul său”, care a dus în cele din urmă la un duel fatal, dacă în poeziile sale vedem indivizi unici care inițial, chiar străduindu-se pentru aceasta, nu sunt capabili să aducă fericire unul altuia, atunci Bunina nu este preocupată de unirea sufletelor. Mai degrabă, este șocat de unirea corpurilor, care, la rândul său, dă naștere la o înțelegere specială a vieții și a altei persoane, un sentiment de memorie indestructibilă, care face ca viața să aibă sens și într-o persoană își arată începuturile naturale.

Se poate spune că întreaga poveste „Sunstroke”, care, după cum a recunoscut însuși scriitorul, a apărut dintr-o „idee mentală de a merge pe punte... de la lumină în întunericul unei nopți de vară pe Volga” , este dedicat unei descrieri a acestei scufundari în întuneric, pe care o trăiește locotenentul care și-a pierdut iubitul întâmplător. Această scufundare în întuneric, aproape „nebunie” are loc pe fundalul unei zile însorite insuportabil de înfundate, umplând totul în jur cu căldură pătrunzătoare. Toate descrierile sunt literalmente pline de senzații de arsură: camera în care petrec noaptea tovarășii de călătorie este „foarte cald în timpul zilei la soare”. Și a doua zi începe cu o „dimineață însorită și fierbinte”. Și mai târziu, „totul în jur a fost inundat de un... soare fierbinte, de foc”. Și chiar și seara, căldura se răspândește în încăperi de pe acoperișurile de fier încălzit, vântul ridică praf alb și gros, râul uriaș strălucește sub soare, distanța apei și a cerului strălucește orbitor. Iar după rătăcirile forțate prin oraș, bretelele și nasturii tunicii locotenentului „au ars atât de mult încât nu au putut fi atinse. Banda șapcii era umedă de sudoare înăuntru, îi ardea fața...”.

Soarele, albul orbitor al acestor pagini ar trebui să le reamintească cititorilor de „insolația” care i-a depășit pe eroii poveștii. Aceasta este în același timp o fericire incomensurabilă, cea mai ascuțită, dar este totuși o lovitură, deși o „însorită”, adică. dureroasă, stare crepusculară, pierderea rațiunii. Prin urmare, dacă la început epitetul solar este adiacent epitetului fericit, apoi mai târziu pe paginile poveștii va apărea „un soare vesel, dar aici pare a fi un soare fără scop”.

Bunin dezvăluie foarte atent sensul ambiguu al operei sale. El nu permite participanților la o poveste de dragoste pe termen scurt să înțeleagă imediat ce sa întâmplat cu ei. Eroina pronunță primele cuvinte despre un fel de „eclipsă”, „insolație”. Mai târziu, le va repeta uluit: „Într-adevăr, este ca un fel de „insolație”. Dar ea tot vorbește despre asta fără să se gândească, mai preocupată de încheierea imediată a relației, pentru că poate fi „neplăcut” pentru ea să o continue: dacă vor merge din nou împreună, „totul va fi stricat”. În același timp, eroina repetă în mod repetat că nu i s-a întâmplat niciodată asta, că ceea ce s-a întâmplat în ziua ei este de neînțeles, de neînțeles, unic. Dar locotenentul, parcă, îi trece cuvintele pe lângă urechi (mai târziu, totuși, cu lacrimi în ochi, poate doar pentru a-i reînvia intonația, le repetă), este ușor de acord cu ea, o duce ușor la dig, ușor și Nepăsător se întoarce în camera în care tocmai fuseseră împreună.

Și acum începe acțiunea principală, pentru că toată povestea apropierii a doi oameni a fost doar o expunere, doar o pregătire pentru șocul care s-a petrecut în sufletul locotenentului și pe care imediat nu-i poate crede. În primul rând, este vorba despre senzația ciudată a golului camerei, care l-a lovit când s-a întors. Bunin ciocnește cu îndrăzneală antonime în propoziții pentru a ascuți această impresie: „Numărul fără ea părea cumva complet diferit decât era cu ea. Era încă plin de ea - și gol... Încă mai mirosea a colonia ei bună englezească, cana ei neterminată stătea încă pe tavă, dar ea era deja plecată. Și în viitor, acest contrast - prezența unei persoane în suflet, în memorie și absența sa reală în spațiul înconjurător - se va intensifica cu fiecare clipă. În sufletul locotenentului crește un sentiment de sălbăticie, de nefiresc, de neplauzibilitate a ceea ce s-a întâmplat, de durere intolerabilă din pierdere. Durerea este de așa natură încât trebuie salvată cu orice preț. Nu există mântuire în nimic. Și fiecare acțiune îl aduce doar mai aproape de gândul că nu poate „scăpa în niciun fel de această iubire bruscă, neașteptată”, că amintirile lui despre ceea ce a trăit, „despre mirosul bronzului și al rochiei ei de pânză”, despre „o sunetul plin de viață, simplu și vesel” îl va bântui pentru totdeauna. vocile ei." Odată ce F. Tyutchev a implorat:

Doamne, dă-mi suferință arzătoare
Și risipește moartea sufletului meu:
Ai luat-o, dar făina amintirii,
Lasă-mi făină vie pentru ea.

Eroii din Bunin nu au nevoie să evoce - „chinul amintirii” este întotdeauna cu ei. Scriitorul înfățișează perfect acel sentiment teribil de singurătate, de respingere din partea altor oameni, pe care l-a trăit locotenentul, străpuns de iubire. Dostoievski credea că un astfel de sentiment poate fi experimentat de o persoană care a comis o crimă teribilă. Acesta este Raskolnikov-ul lui. Ce crimă a comis locotenentul? Doar că a fost copleșit de „prea multă iubire, prea multă fericire”!? Cu toate acestea, acesta este ceea ce l-a deosebit imediat de masa oamenilor obișnuiți care trăiesc o viață obișnuită, neremarcabilă. Bunin alege în mod deliberat figuri umane individuale din această masă pentru a clarifica această idee. Aici, la intrarea în hotel, un taxi s-a oprit și pur și simplu, nepăsător, indiferent, stând calm pe cutie, fumează o țigară, iar un alt taximetrist, ducându-l pe locotenent la debarcader, spune ceva vesel. Aici, femeile și bărbații de la bazar invită cu energie cumpărătorii, lăudându-și marfa, iar proaspăt căsătoriți mulțumiți îl privesc pe locotenent din fotografii, o fată drăguță cu șapcă șifonată și vreun militar cu perciuni magnifice, într-o uniformă împodobită cu comenzi. Și în catedrală, corul bisericii cântă „tare, vesel, hotărât”.

Desigur, distracția, nepăsarea și fericirea celorlalți sunt văzute prin ochii eroului și, probabil, acest lucru nu este în întregime adevărat. Dar adevărul este că de acum înainte vede lumea chiar așa, impregnat de oameni care nu sunt „loviți” de dragoste, „chinuiți de invidie”. Până la urmă, ei chiar nu trăiesc acel chin insuportabil, acea suferință incredibilă care nu-i oferă un moment de liniște. De aici și mișcările, gesturile, acțiunile impetuoase ascuțite, oarecum convulsive: „s-a ridicat repede”, „a mers în grabă”, „s-a oprit îngrozit”, „a început să privească cu atenție”. Scriitorul acordă o atenție deosebită gesturilor personajului, expresiilor feței, vederilor sale (de exemplu, un pat nefăcut cade în mod repetat în câmpul său vizual, eventual păstrând încă căldura trupurilor lor). Importante sunt și impresiile sale de a fi, senzațiile rostite cu voce tare de frazele cele mai elementare, dar deci izbitoare. Numai ocazional cititorul are ocazia de a afla despre gândurile sale. Așa se construiește analiza psihologică a lui Bunin, în același timp și secretă și explicită, un fel de „super-evident”.

Punctul culminant al poveștii poate fi considerat fraza: „Totul a fost bine, era o fericire imensă în toate, o mare bucurie; chiar și în această căldură și în toate mirosurile pieței, în tot acest oraș necunoscut și în acest vechi hotel de județ, era această bucurie și, în același timp, inima era pur și simplu ruptă în bucăți. Se știe chiar că într-una dintre edițiile poveștii se spunea că locotenentul „a avut un gând persistent de sinucidere”. Astfel, se trasează o linie de demarcație între trecut și prezent. De acum, el există, „profund nefericit”, iar unii dintre ei, alții, fericiți și mulțumiți. Și Bunin este de acord că „totul de zi cu zi, obișnuit este sălbatic, înfricoșător” pentru inimă, care a fost vizitată de mare dragoste - acel „sentiment nou... ciudat, de neînțeles”, pe care această persoană neremarcabilă „nici măcar nu și-a putut imagina în sine”. Și mental eroul își condamnă alesul la o „viață singuratică” în viitor, deși știe perfect că ea are un soț și o fiică. Dar soțul și fiica sunt prezenți în dimensiunea „vieții obișnuite”, la fel cum bucuriile simple, fără pretenții rămân în „viața obișnuită”. Prin urmare, pentru el, după despărțire, întreaga lume din jur se transformă într-un deșert (nu fără motiv într-una dintre frazele poveștii - cu cu totul altă ocazie - este menționată Sahara). „Strada era complet goală. Casele erau toate la fel, albe, cu două etaje, negustori... și părea că nu era un suflet în ele. Camera respiră cu căldura „lumii purtătoare de lumină (și prin urmare incoloră, orbitoare! - M.M.) și acum complet goală, tăcută...”. Această „lume tăcută Volga” vine să înlocuiască „întinderea incomensurabilă Volga”, în care ea, iubita, singura, a dispărut, a dispărut pentru totdeauna. Acest motiv al dispariției și, în același timp, prezența în lume a unei ființe umane care trăiește în memoria umană amintește foarte mult de intonația povestirii lui Bunin „Respirația ușoară” -

despre viața haotică și nedreaptă a tinerei școlari Olya Meshcherskaya, care a avut această „respirație ușoară” cea mai inexplicabilă și a murit în mâinile iubitului ei. Se termină cu aceste rânduri: „Acum această suflare ușoară s-a risipit din nou în lume, în acest cer înnorat, în acest vânt rece de primăvară”.

În deplină concordanță cu contrastul existenței individuale a unui grăunte de nisip (o astfel de definiție sugerează ea însăși!) Și lumea fără margini, apare o ciocnire de timpuri atât de semnificativă pentru conceptul de viață al lui Bunin - timpul prezent, prezent, chiar momentan și eternitatea, în care timpul crește fără ea. Cuvântul nu începe niciodată să sune ca un refren: „nu o va mai vedea niciodată”, „nu-i spune niciodată” despre sentimentele lui. Aș vrea să scriu: „De acum înainte, toată viața mea este pentru totdeauna, până la mormântul tău...” - dar nu poți să-i trimiți o telegramă, deoarece numele și prenumele sunt necunoscute; Sunt gata să mor și mâine pentru a petrece o zi împreună astăzi, pentru a-mi dovedi dragostea, dar este imposibil să-mi întorc iubitul... La început, pare de nesuportat ca locotenentul să trăiască fără ea doar un nesfârșit, dar o singură zi într-un oraș prăfuit uitat de Dumnezeu. Atunci această zi se va transforma în făină „inutilitatea întregii vieți viitoare fără ea”.

Povestea are, de fapt, o compoziție circulară. La începutul ei se aude o lovitură pe debarcaderul vaporului acostat, iar la final se aud aceleași sunete. Au trecut zile între ei. Intr-o zi. Ho, în viziunea eroului și a autorului, ei sunt despărțiți unul de celălalt de cel puțin zece ani (această cifră se repetă de două ori în poveste - după tot ce s-a întâmplat, după ce și-a dat seama de pierderea sa, locotenentul se simte „mai în vârstă cu zece ani ”!), dar de fapt, prin eternitate. O altă persoană călărește din nou pe navă, după ce a înțeles unele dintre cele mai importante lucruri de pe pământ, și s-a alăturat secretelor ei.

Ceea ce este izbitor în această poveste este simțul materialității a ceea ce se întâmplă. Într-adevăr, se pare că o astfel de poveste ar putea fi scrisă de o persoană care doar a trăit cu adevărat ceva asemănător, și-a amintit atât de acul de păr singuratic uitat de iubita lui pe noptieră, cât și de dulceața primului sărut, care i-a tăiat răsuflarea. Ho Bunin s-a opus aspru față de identificarea lui cu eroii săi. „Nu mi-am spus niciodată propriile romane... iar „Mitina Love” și „Sunstroke” sunt toate fructele imaginației”, s-a indignat el. Mai degrabă, în Alpii Marittimi, în 1925, când a fost scrisă această poveste, și-a imaginat Volga strălucitoare, bancurile sale galbene, plutele care se apropie și un vapor roz navigând de-a lungul ei. Toate lucrurile pe care nu trebuia să le vadă niciodată. Și singurele cuvinte pe care autorul poveștii le rostește „în numele său” sunt cuvintele pe care „și-au amintit de acest moment mulți ani după aceea: nici unul, nici celălalt nu au experimentat așa ceva în toată viața lor”. Eroii, care nu mai sunt sortiți să se vadă, nu pot ști ce se va întâmpla cu ei în acea „viață” care va apărea în afara narațiunii, ce vor simți după aceea.

Într-o manieră pur „densă”, materială de narațiune (nu degeaba unul dintre critici a numit ceea ce ieșea de sub condeiul său „proză de brocart”) tocmai viziunea asupra lumii a scriitorului era însetată prin memorie, prin atingere. subiectul, prin urma lăsată de cineva (când Vizitând Orientul Mijlociu, s-a bucurat că a văzut în vreo temniță o „amprentă vie și clară” lăsată acum cinci mii de ani) să reziste acțiunii distructive a timpului, să triumfe asupra uitare și, prin urmare, asupra morții. Memoria din mintea scriitorului este cea care face o persoană ca Dumnezeu. Bunin a spus cu mândrie: „Sunt om: ca un zeu, sunt condamnat / Să cunosc dorul tuturor țărilor și tuturor timpurilor”. Deci o persoană care a recunoscut dragostea, în lumea artistică a lui Bunin, se poate considera o zeitate, căreia îi sunt dezvăluite sentimente noi, necunoscute - bunătate, generozitate spirituală, noblețe. Scriitorul vorbește despre misterul curentelor care circulă între oameni, legându-i într-un tot indisolubil, dar în același timp ne amintește cu insistență de imprevizibilitatea rezultatelor acțiunilor noastre, de „haosul” care se ascunde sub un decent. existența, a precauției tremurătoare pe care o cere o organizație atât de fragilă, ca și viața umană.

Opera lui Bunin, mai ales în ajunul cataclismului din 1917 și a emigrării, este impregnată de un sentiment de catastrofism, care îi așteaptă atât pe pasagerii Atlantidei, cât și pe iubitorii devotați dezinteresat, care sunt totuși crescuți de circumstanțele vieții. Dar imnul iubirii și bucuriei de viață va suna nu mai puțin tare în el, care poate fi disponibil pentru oamenii a căror inimă nu a îmbătrânit, al căror suflet este deschis creativității. Dar în această bucurie, și în această iubire și în uitarea de sine a creativității, Bunin a văzut pericolul unui atașament pasional față de viață, care poate fi uneori atât de puternic încât eroii săi aleg moartea, preferând uitarea veșnică în locul durerii acute a plăcere.