Cartea detaliază crearea Detașamentului K, un corp de comando naval, care a fost folosit în operațiuni riscante în etapele finale ale războiului. Marinarii acestei echipe au luptat în mini-submarine, au condus torpile ghidate în luptă și au controlat bărci pline cu explozibili prin radio.

Laptezhnik împotriva „morții negre”. Analiza dezvoltării... Mihail Zefirov

Pe baza unor materiale faptice extinse, cartea oferă o analiză comparativă a structurii organizaționale și a tacticii aviației germane și sovietice de atac la sol în anii 1941-1945, precum și a sistemelor de recompensare a piloților adoptate în acestea. O atenție deosebită este acordată celor două aeronave: Ju-87 german și Il-2 sovietic, care au devenit cu adevărat legendare în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Este destinat atât specialiștilor, cât și iubitorilor de istorie militară.

A cincea coloană germană în al doilea război mondial... de Luis

Cartea descrie activitățile subversive desfășurate în afara Germaniei de diferite organizații și instituții germane în ajunul și în timpul celui de-al Doilea Război Mondial (propaganda ostilă, mită de oameni de stat, spionaj, sabotaj, sabotaj). Autorul vorbește în detaliu despre rolul jucat de grupurile minorităților naționale germane sau de coloniștii germani în această sau acea țară, precum și despre ajutorul oferit Germaniei naziste de trădătorii și trădătorii precum Quisling. Cartea este destinată unei game largi de cititori.

Sabotorii navali germani din a doua lume... Caius Becker

Cartea lui Caius Becker „Sabotorii navali germani în al Doilea Război Mondial” este dedicată activităților unităților „K” - formațiuni de sabotaj și asalt ale Marinei Germane. Autorul descrie în detaliu principalele arme de sabotaj și de asalt și principiile tactice care stau la baza utilizării lor, vorbește despre cele mai faimoase operațiuni de sabotaj ale unității sale - lupta împotriva flotei de invazie aliate în Golful Senei și în Pas de Calais, subminarea podurilor peste râul Orne și lângă Nijmegen, distrugerea ecluzei din portul Anvers etc.

Al Doilea Război Mondial: pagini rupte Serghei Veryovkin

Știați că peste 150.000 de evrei au luptat în rândurile Wehrmacht-ului și SS-ului în timpul celui de-al Doilea Război Mondial? Știați că aproape fiecare divizie germană care a luptat pe Frontul de Est era formată dintr-un sfert din foști cetățeni sovietici, că fiecare al patrulea soldat al lui Paulus, înconjurat la Stalingrad, era rus? Știți că în spatele germane timp de doi ani au existat teritorii uriașe - mai mari decât Belgia - sub autoguvernare națională rusă, unde piciorul ocupantului nu a pus piciorul și că războiul civil de pe aceste meleaguri, numit .. .

Al doilea razboi mondial. Un Taylor

Taylor se caracterizează prin dorința de a trage singur concluzii și de a nu urma tendințele generale ale științei istorice. Prin urmare, evaluează obiectiv contribuția țării noastre la victoria din cel de-al Doilea Război Mondial. Această contribuție este decisivă. Taylor nu numai că „povestește” cum s-a întâmplat totul, dar acordă și o mare atenție cauzelor evenimentelor. Taylor citează, de asemenea, multe fapte puțin cunoscute, de exemplu, că populația satului francez Oradour-sur-Glane a fost distrusă de alsacieni care s-au alăturat voluntar SS după ce Alsacia s-a alăturat Germaniei. Mai important…

Istoria celui de-al Doilea Război Mondial de Kurt Tippelskirch

Cartea este una dintre primele lucrări majore despre istoria celui de-al Doilea Război Mondial, care descrie evenimentele din toate teatrele de operațiuni militare și pe toate fronturile din perioada 1939-1945. Autorul se concentrează asupra războiului dintre Germania și URSS, analizând în detaliu cele mai importante operațiuni ale trupelor sovietice și germane. De asemenea, se face o evaluare a activităților liderilor proeminenti de stat și militari ai părților în conflict. La fel ca „Istoria” lui Liddell Garth este ceva asemănător cu versiunea oficială britanică a istoriei celui de-al Doilea Război Mondial și viziunea americană asupra celui de-al Doilea...

Lupii de mare. Submarine germane... Wolfgang Frank

Această carte a fost scrisă în jurul anului 1955. A fost scrisă de un autor german, aparent comandat de un editor american (această traducere a fost făcută din engleză, dar ținând cont de faptul că originalul a fost realizat în germană; cartea poate să nu fi fost publicată în germană). Din 1958 până în 1972, când amintirile celui de-al Doilea Război Mondial erau încă proaspete în mintea a milioane și milioane de oameni, cartea a trecut prin șapte (!) ediții în Lumea Nouă - cinci în Statele Unite și două în Canada. Citiți acum, la mai bine de șase decenii după al Doilea Război Mondial, ce americanii...

Intrarea Finlandei în al Doilea Război Mondial... În Baryshnikov

Monografia tratează evenimentele, neexplorate până acum de istoricii ruși, legate de intrarea Finlandei în cel de-al doilea război mondial de partea Germaniei. Pregătire ascunsă pentru aceasta în 1940-1941. divulgate pe baza arhivelor finlandeze, germane și ruse, precum și a altor surse. Cartea urmărește etapele apropierii în relațiile militare, economice și politice dintre Finlanda și Germania în ajunul Marelui Război Patriotic. Sunt studiate în special schimbările de poziție a URSS față de Finlanda în perioada antebelică. Pentru istorici...

Al Doilea Război Mondial Anatoly Utkin

Memoria poporului poate fi ucisă numai împreună cu oamenii. Nu îi vom uita niciodată pe cei care și-au sfâșiat venele la nenumărate treceri, care au izbucnit în orașe arse, care au ars în tancuri, care și-au luat rămas bun de la camarazii lor în ultimul vârf, care s-au aruncat din tranșee sub focul uraganului, care s-au întins cu cufere pe ambazură, care a târât de pe câmp luptând cu un tovarăș, care, cu o grămadă de grenade, s-a aruncat sub tancurile inamice, care nu și-a cruțat viața și a biruit totul. Nu de dragul dungilor și distincțiilor, ci pentru cinstea și libertatea țării, pentru ca nimeni în lume să nu ne impună voința. Cei mai buni dintre ei nu știau bravada, ...

Rezultatele celui de-al Doilea Război Mondial. Concluziile specialiștilor germani învinși

Această carte este o încercare a unui grup de experți și oameni de stat militari germani de a rezuma experiența acumulată în timpul războiului din 1939-1945 și de a trage câteva concluzii pentru viitor, bazate în principal pe o analiză a deciziilor conducerii operaționale a Wehrmacht-ului cel mult momente importante ale războiului pe uscat, pe mare și în aer. Cartea tratează, de asemenea, dezvoltarea armelor și echipamentelor militare, utilizarea diferitelor tipuri de transport, organizarea finanțării războiului etc. Materialul colecției prezintă un interes considerabil atunci când studiați ...

Emigranții albi și al Doilea Război Mondial. Încercarea... Yuri Tsurganov

Cartea istoricului Y. Tsurganov este dedicată unei pagini excepțional de dificile din istoria diasporei ruse: încercările de a profita de cel de-al Doilea Război Mondial în desfășurare pentru a răsturna regimul bolșevic din URSS și pentru a aduce la putere guvernul național rus. Cooperarea emigranților ruși cu regimul nazist este cel mai dificil aspect al istoriei mișcării anti-bolșevice, așa că autorul o abordează cu o atenție deosebită. Yu. Tsurganov acordă o atenție deosebită ciocnirii a două „civilizații” anti-bolșevice: vechiul ...

Generalul Maltsev.Istoria Forțelor Aeriene... Boris Plushov

Istoria Forțelor Aeriene ale Mișcării de Eliberare a Rusiei în timpul celui de-al Doilea Război Mondial (1942-1945). Editat si cu o prefata de I. Shtifanov. Editura SBONR. Autorul protopop Boris Vlasenko (Plushov Boris Petrovici) s-a născut în 1923 (conform altor surse, în 1921) în orașul Mogilev. Locotenent al Armatei Roșii. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, în 1941, a fost luat prizonier de către germani (după alte surse, emigrant rus, a studiat la Facultatea de Arhitectură a Universității din München). În 1942, a ajuns la Berlin, unde l-a întâlnit pe un colonel al Eliberării Rusiei...

„Cazanul vrăjitoarei” pe frontul de est. Decisiv... Wolf Aaken

Această carte este dedicată celor mai dramatice momente ale celui de-al Doilea Război Mondial: Smolensk, Moscova, Stalingrad, Kursk, Breslau... Bătăliile pentru aceste orașe au rămas în istorie ca fiind cele mai sângeroase și înverșunate, au devenit decisive și au determinat cursul următor. a ostilităţilor de pe Frontul de Est. Dar personajele principale ale cărții sunt soldați obișnuiți. Numeroase relatări vii ale martorilor oculari îl fac pe cititor să simtă oroarea vieții militare de zi cu zi a soldaților obișnuiți...

Adevăr și ficțiune despre cel de-al Doilea Război Mondial Georgy Reutov

Această carte povestește despre pregătirile pentru cel de-al Doilea Război Mondial, legendele și falsificările pe care istoricii, publiciștii și oamenii de stat burghezi englezi le adună în jurul ei, despre politica externă a Angliei și relațiile internaționale din 1939-1945. Folosind memoriile lui Churchill și Eden, Montgomery și Alan Brooke, precum și lucrările marilor oameni de știință englezi, autorul arată că majoritatea legendelor și versiunilor despre război, răspândite în Occident, sunt contrare adevărului. Această publicație este completată de o analiză a studiilor apărute în Anglia în ultima perioadă...

Steagul Sfântului Gheorghe: Marina engleză în... Stephen Roskill

Nota editorului: Lucrarea lui Stephen Wentworth Roskill, unul dintre cei mai importanți istorici militari, a fost comandată de Institutul Naval din Annapolis (USNI) pentru seria Operațiunilor Navale al Doilea Război Mondial, cea mai autorizată publicație pe această temă. „Vânătoarea lui Bismarck” și bătălia pentru Marea Mediterană, convoaiele polare și lupta împotriva submarinelor germane, operațiunile militare în Oceanul Pacific și operațiunile de aterizare - toate fazele războiului sunt reflectate în această carte. Lupta uneia dintre cele mai mari flote ale celui de-al Doilea Război Mondial, descrisă...

Cartea povestește despre operațiunile de luptă ale flotei de submarine germane în timpul celui de-al doilea război mondial. Autorul, pe baza datelor de fapt, a documentelor, a jurnalelor de bord ale submarinelor, a jurnalelor submarinarilor, a memoriilor combatanților, dezvăluie motivele înfrângerii flotei de submarine germane.

Răzbunare eșuată. Emigrarea albă în a doua... Yuri Tsurganov

Cartea povestește despre încercările cercurilor largi ale emigrației ruse de a efectua o „răzbunare albă” în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Pe baza a numeroase surse, dintre care unele sunt introduse pentru prima dată în circulația științifică, autorul înțelege experiența unică a emigrării, care a învățat esența diferitelor sisteme sociale: bolșevism, democrație, fascism. Accentul este pus pe premisele psihologice, economice, politice, sociale, filozofice pentru o viziune revanșistă asupra lumii; activități practice de transpunere a ideilor în realitate; motive pentru eșec.

Victoriile celui de-al treilea Reich. Istorie alternativă... PETER CAURAS

„Germania a ieșit învingătoare din cel de-al Doilea Război Mondial” - în această carte, o astfel de declarație nu pare un paradox, ci mai degrabă o alternativă înspăimântătoare. De asemenea, te pune pe gânduri. De prea multe ori istoria omenirii, în special istoria ei militară, este văzută de noi ca ceva ce se mișcă pe o cale deja stabilită și bine parcursă, „Am câștigat al Doilea Război Mondial pentru că eram destinați să învingem” - o astfel de raționament este o plăcere. Cu toate acestea, urmarea acesteia este o întreprindere periculoasă. Dacă se știe ceva despre istorie...

| Postat de carte: yachilles

Nume: Armele nucleare strategice ale Rusiei
Anul emiterii: 1998
editat de P. L. Podvig
Editor: Editura
ISBN: 5-86656-079-8
Format: pdf
Număr de pagini: 492 p., ill.
Limba: Rusă
Marimea: 24 Mb (rar + 3% pentru recuperare) Mb
Scurta descriere: Adnotarea editorului: Cartea oferă informații despre principalele etape ale dezvoltării forțelor strategice sovietice și despre starea actuală a arsenalului nuclear rus. Cartea se bazează pe capitole dedicate complexului de arme nucleare, precum și principalelor componente ale forțelor nucleare strategice - forțele de rachete, flota, aviația și sistemul strategic de apărare al țării. Oferă informații despre istoria dezvoltării rachetelor balistice, submarinelor și bombardierelor, principalele lor caracteristici tehnice?
?și. Ultimul capitol conține o prezentare generală a programului sovietic de testare nucleară. Pentru o gamă largă de cititori interesați de problemele legate de dezarmare și de istoria dezvoltării forțelor nucleare strategice.

Nume: Razboi mondial. 1939–1945 Privirea celor învinși
Anul emiterii: 2000
Echipa de autori
Editor: Poligon
ISBN: 5-89173-076-6
Format: pdf
Număr de pagini: 736 p., ill.
Limba: Rusă
Marimea: 12 Mb (rar + 3% pentru recuperare) Mb
Scurta descriere: Cartea a fost scrisă de un grup de generali și ofițeri Wehrmacht care au ocupat poziții în forțele armate germane, de la comandant de unitate la comandant de flotă și șef de stat major al Frontului de Vest. Autorii acoperă pregătirea și desfășurarea operațiunilor de către forțele terestre, aviația și marina din Germania și aliații săi în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Cartea rezumă experiența acumulată în timpul războiului din 1939-1945, și trage câteva concluzii pentru viitor, bazate în principal pe analiza ostilităților pe uscat, pe mare?
? in aer.
Cartea îi va interesa atât pe istoricii profesioniști, cât și pe toți cei interesați de istoria celui de-al Doilea Război Mondial.

În spatele liniei frontului. Memorii

Fostul comandant al flotei de submarine a Germaniei naziste, Werner, face cunostinta cititorului in memoriile sale cu actiunile submarinelor germane in zona apei. Oceanul Atlantic, în Golful Biscaya și Canalul Mânecii împotriva flotei britanice și americane în timpul celui de-al doilea război mondial.

Herbert Werner

cuvânt înainte

Evaluarea cărții de către un veteran de război american

Cui nu i-ar fi stânjenit ocazia de a scrie, ca și mine, o introducere într-o carte a unui străin, și chiar a unui soldat al unui fost stat ostil, a cărui soartă militară repetă aproape întocmai propria soartă a autorului prefeței? Am învățat în 1939 la școlile maritime superioare, ambii au absolvit cursul de pregătire pentru submarini și au venit pentru prima dată la locul de muncă în 1941. Amândoi am servit pe tot parcursul războiului, de la grade inferioare până la comandanți de submarine. Fiecare dintre noi a auzit exploziile încărcărilor inamice de adâncime, deși le-am evitat, spre deosebire de unii dintre prietenii noștri luptători. Evident, însă, aceste explozii sună surprinzător la fel, indiferent dacă bombele sunt britanice, americane sau japoneze. Amândoi am luat parte la atacuri cu torpile asupra navelor de luptă și comerciale. Fiecare dintre noi a văzut cum navele mari se scufundă atunci când torpilele le străpung fundul - uneori maiestuoase, alteori inestetice. Submarinele germane au folosit aceeași tactică ca și noi. Atât Werner, cât și cu mine am aruncat în zadar blesteme asupra adversarului nostru doar pentru că și-a făcut datoria cu conștiință.

Așadar, între Herbert Werner și cu mine am avut multe în comun, deși nu știam nimic despre el înainte de a face cunoștință cu cartea lui. Dar, afirmând toate acestea, este necesar să evităm două capcane. Primul este respectul pentru profesionalism, care poate ascunde diferențe importante dintre noi, decurgând din contrastul dintre condițiile în care ne-am aflat și scopurile pe care le urmărim. Al doilea este că evaluarea obiectivă a trecutului, pentru care ne străduim astăzi, poate interfera, în mod conștient sau fără să vrea, cu sentimentele și dispozițiile din timpul războiului. Evitând aceste capcane, vom găsi în cele din urmă abordarea corectă a problemei. Pentru că este posibil să-i admirăm pe oamenii care au luptat pentru Germania, chiar dacă îi condamnăm pe Hitler și pe naziști. Pentru o evaluare corectă a cărții, este important să țineți cont de acest lucru și să luați în considerare pozițiile părților în fiecare caz concret.

În prefață, Werner explică de ce a considerat necesar să-și scrie cartea. Potrivit acestuia, el și-a îndeplinit astfel un angajament de lungă durată și a dorit să aducă un omagiu miilor de prieteni luptători care sunt pentru totdeauna îngropați în sicrie de oțel în adâncurile mării. Predilecțiile politice lipsesc cu desăvârșire atât în ​​narațiunea sa, cât și în interpretarea sarcinilor profesionale. Werner nu se complace în atacuri ascuțite împotriva inamicului, deși este clar că uneori el, la fel ca noi toți, este capabil să experimenteze crize de iritare. În astfel de cazuri, cartea lui Werner capătă o mare putere dramatică și esența bestială, bestială a războiului iese în prim-plan. Poate suna ciudat, dar gândește-te la asta: submarinașii, indiferent de apartenența la oricare dintre părțile în război, mai ales admirau timpul în care plecau la mare și se aflau în carcasele de oțel ale bărcilor, în spațiul îngust al căruia zgomotul instalațiilor de motorină care funcționează nu s-a slăbit și, cu o lipsă de oxigen în aerul viciat, a existat o duhoare de la excrementele umane și alimentele putrezite. În astfel de condiții, echipajele submarinelor au atacat în frenezie inamicul cu torpile, au efectuat o căutare istovitoare pentru convoaiele sale maritime sau au așteptat cu teamă sfârșitul atacului cu încărcături de adâncime inamice.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

Găzduit la http://www.allbest.ru/

Colegiul Industrial Profesional Bekabad

Munca de absolvent

Literatura al Doilea Război Mondial

Udintseva Valentina

Proză despre Marele Război Patriotic

Potrivit enciclopediei „Marele Război Patriotic”, peste o mie de scriitori au servit în armată, din opt sute de membri ai organizației scriitorilor de la Moscova, două sute cincizeci au mers pe front în primele zile ale războiului. Patru sute șaptezeci și unu de scriitori nu s-au întors din război - acestea sunt pierderi mari. Ele se explică prin faptul că scriitorilor, dintre care majoritatea au devenit jurnalişti de primă linie, uneori se întâmplă nu numai să se angajeze în sarcinile lor de corespondent direct, ci să ia armele - aşa s-a dezvoltat situaţia (cu toate acestea, gloanţe şi fragmente nu au cruţa chiar şi pe cei care nu au căzut în asemenea situaţii) . Mulți au ajuns pur și simplu în rânduri - au luptat în unități ale armatei, în miliție, în partizani!

În proza ​​militară se pot distinge două perioade: 1) proza ​​anilor de război: povestiri, eseuri, romane scrise direct în timpul ostilităților, sau mai bine zis, la intervale scurte între ofensive și retrageri; 2) proză postbelică, în care s-au înțeles multe întrebări dureroase, cum ar fi, de exemplu, de ce a îndurat poporul rus niște încercări atât de grele? De ce s-au trezit rușii într-o poziție atât de neputincioasă și umilitoare în primele zile și luni de război? Cine este de vină pentru toată suferința? Și alte întrebări care au apărut cu o atenție mai mare la documentele și amintirile martorilor oculari într-un timp îndepărtat. Dar totuși, aceasta este o împărțire condiționată, deoarece procesul literar este uneori un fenomen contradictoriu și paradoxal, iar înțelegerea temei războiului în perioada postbelică a fost mai dificilă decât în ​​perioada ostilităților.

Războiul a fost cel mai mare test și încercare dintre toate forțele poporului și au trecut cu cinste acest test. Războiul a fost un test serios și pentru literatura sovietică. În timpul Marelui Război Patriotic, literatura, îmbogățită cu tradițiile literaturii sovietice din perioadele precedente, nu numai că a răspuns imediat evenimentelor, ci a devenit și o armă eficientă în lupta împotriva inamicului. Remarcând munca creativă intensă, cu adevărat eroică, a scriitorilor din timpul războiului, M. Sholokhov a spus: „Au avut o singură sarcină: dacă numai cuvântul lor ar lovi inamicul, dacă ar ține luptătorul nostru sub cot, să se aprindă și să nu-l lase pe inamicul. arderea în inimile poporului sovietic stinge ura pentru dușmani și dragostea pentru patria-mamă. Tema Marelui Război Patriotic rămâne încă extrem de modernă.

Marele Război Patriotic se reflectă în literatura rusă profund și cuprinzător, în toate manifestările ei: armata și spatele, mișcarea partizană și clandestinitatea, începutul tragic al războiului, bătăliile individuale, eroismul și trădarea, măreția și dramatismul Victoria. Autorii de proză militară, de regulă, sunt soldați de primă linie; în lucrările lor se bazează pe evenimente reale, pe propria experiență în prima linie. În cărțile despre război scrise de soldații din prima linie, linia principală este prietenia soldaților, camaraderia din prima linie, severitatea vieții lagărului, dezertarea și eroismul. Destine umane dramatice se desfășoară în război, uneori viața sau moartea depind de actul unei persoane. Scriitorii din prima linie sunt o întreagă generație de oameni curajoși, conștiincioși, experimentați și talentați, care au îndurat greutăți militare și postbelice. Scriitorii de primă linie sunt acei autori care în lucrările lor exprimă punctul de vedere că rezultatul războiului este hotărât de erou, care se recunoaște ca o părticică a poporului în război, care își poartă crucea și povara comună.

Pe baza tradițiilor eroice ale literaturii ruse și sovietice, proza ​​Marelui Război Patriotic a atins mari culmi creative. Proza anilor de război se caracterizează prin întărirea elementelor romantice și lirice, utilizarea pe scară largă de către artiști a intonațiilor declamative și cântece, întorsături oratorice și apelul la mijloace poetice precum alegoria, simbolul, metafora.

Una dintre primele cărți despre război a fost povestea lui V.P. Nekrasov „În tranșeele Stalingradului”, publicat imediat după război în revista „Znamya” în 1946, iar în 1947 povestea „Star” de E.G. Kazakevici. Unul dintre primii A.P. Platonov a scris povestea dramatică a întoarcerii acasă a unui soldat din prima linie în povestea „Întoarcerea”, care a fost publicată în „Lumea Nouă” deja în 1946. Eroul poveștii, Alexei Ivanov, nu se grăbește să plece acasă, și-a găsit o a doua familie printre colegii săi de soldați, și-a pierdut obiceiul de a fi acasă, a familiei sale. Eroii operelor lui Platonov „... aveau să trăiască acum pentru prima dată, amintindu-și vag cum erau acum trei sau patru ani, pentru că s-au transformat în oameni complet diferiți...”. Iar în familie, lângă soția și copiii săi, a apărut un alt bărbat, care a rămas orfan de război. Pentru un soldat din prima linie este greu să se întoarcă la o altă viață, la copii.

Cele mai de încredere lucrări despre război au fost create de scriitori de primă linie: V.K. Kondratiev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafiev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevici, M.A. Şolohov. Pe paginile lucrărilor în proză, găsim un fel de cronică a războiului, care transmite în mod autentic toate etapele marii bătălii a poporului sovietic cu fascismul. Scriitorii din prima linie, spre deosebire de tendințele care s-au dezvoltat în epoca sovietică de a trece peste adevărul despre război, au portretizat realitatea militară și postbelică dură și tragică. Lucrările lor sunt adevărate dovezi ale timpului în care Rusia a luptat și a câștigat.

O mare contribuție la dezvoltarea prozei militare sovietice au avut-o scriitorii așa-numitului „al doilea război”, scriitori de primă linie, care au intrat în literatura mare la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960. Aceștia sunt prozatori precum Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. În opera scriitorilor-soldați din prima linie, în lucrările lor din anii 50-60, în comparație cu cărțile din deceniul precedent, accentul tragic în descrierea războiului s-a intensificat. Războiul în imaginea prozatorilor de primă linie nu este numai și nici măcar cât de spectaculoase fapte eroice, fapte remarcabile, câtă muncă de zi cu zi plictisitoare, muncă grea, sângeroasă, dar vitală. Și tocmai în această lucrare de zi cu zi scriitorii „al doilea război” l-au văzut pe omul sovietic.

Distanța de timp, ajutându-i pe scriitorii din prima linie să vadă mult mai clar și într-un volum mai mare imaginea războiului, când au apărut primele lor lucrări, a fost unul dintre motivele care a determinat evoluția abordării lor creative asupra tematicii militare. Prozatorii, pe de o parte, și-au folosit experiența militară, iar pe de altă parte, experiența artistică, care le-a permis să-și realizeze cu succes ideile creative. Se poate observa că dezvoltarea prozei despre Marele Război Patriotic arată clar că printre problemele sale principale, cea principală, care a stat de mai bine de şaizeci de ani în centrul căutării creative a scriitorilor noştri, a fost şi este problema eroismului. Acest lucru se observă mai ales în opera scriitorilor de primă linie, care au arătat în lucrările lor eroismul poporului nostru, rezistența soldaților în prim-plan.

Scriitorul de primă linie Boris Lvovich Vasiliev, autorul cărților îndrăgite de toți „Zoriile aici sunt liniștite” (1968), „Mâine a fost un război”, „Nu era pe liste” (1975), „Aty- soldații de baty mergeau”, care au fost filmate în epoca sovietică, într-un interviu acordat Rossiyskaya Gazeta din 20 mai 2004, a remarcat cererea de proză militară. Despre povestiri militare B.L. Vasiliev a crescut o întreagă generație de tineri. Toată lumea își amintește de imaginile strălucitoare ale fetelor care combinau dragostea pentru adevăr și statornicia (Zhenya din povestea „Zoriile aici sunt liniștite...”, Spark din povestea „Mâine a fost un război”, etc.) și devotamentul sacrificial față de un cauza mare și cei dragi (eroina poveștii „În nu a fost listată etc.). În 1997, scriitorul a fost distins cu Premiul. IAD. Saharov „Pentru curaj civil”.

Prima lucrare despre război a lui E.I. Nosov a fost povestea „Vinul roșu al victoriei” (1969), în care eroul a întâlnit Ziua Victoriei pe un pat guvernamental din spital și a primit, alături de toți răniții suferinzi, un pahar de vin roșu în cinstea acestui mult așteptat. vacanţă. „Un adevărat comfrey, un soldat obișnuit, nu-i place să vorbească despre război... Rănile unui soldat vor vorbi din ce în ce mai tare despre război. Nu poți zbura cuvintele sfinte în zadar. nu poți minți despre război. Și este păcat să scrii rău despre suferința oamenilor." În povestea „Ferma Beloglin” Alexei, eroul poveștii, a pierdut totul în război - nu avea nici familie, nici casă, nici sănătate, dar, totuși, a rămas bun și generos. Evgheni Nosov a scris o serie de lucrări la începutul secolului, despre care Alexandru Isaevici Soljenițîn a spus, înmânându-i premiul propriului său nume: „Și, transmițând aceeași temă militară 40 de ani mai târziu, Nosov stârnește cu amărăciune amară ceea ce doare. astăzi... Acest Nosov neîmpărțit cu durere închide rana de jumătate de secol a Marelui Război și tot ce nu s-a spus despre el nici astăzi. Lucrări: „Mântuitorul de măr”, „Medalia comemorativă”, „Fanfare și clopote” - din această serie.

În 1992 Astafiev V.P. a publicat romanul Blestemat și ucis. În romanul Blestemat și ucis, Viktor Petrovici transmite războiul nu într-o „formație corectă, frumoasă și strălucitoare cu muzică și tobe și luptă, cu steaguri fluturate și generali călăritori”, ci în „expresia sa reală - în sânge, în suferință, în moarte”.

Scriitorul belarus Vasil Vladimirovich Bykov credea că tema militară „părăsește literatura noastră din același motiv... de ce au dispărut vitejia, onoarea, sacrificiul de sine... Eroicul a fost expulzat din viața de zi cu zi, de ce noi Aveți nevoie de un alt război, unde este această inferioritate mai evidentă? „Adevărul incomplet” și minciunile clare despre război de mulți ani subminează semnificația și semnificația literaturii noastre militare (sau anti-război, după cum se spune uneori)”. Reprezentarea războiului de către V. Bykov în povestea „Mlaștină” provoacă proteste în rândul multor cititori ruși. Arată nemilosirea soldaților sovietici față de localnici. Intriga este aceasta, judecă-te singur: în spatele inamicului, în Belarus ocupat, parașutiștii au aterizat în căutarea unei baze partizane, după ce și-au pierdut orientarea, au luat un băiat ca ghid ... și l-au ucis din motive a siguranţei şi a secretului sarcinii. Povestea nu mai puțin teribilă a lui Vasil Bykov - „Pe cusătura de mlaștină” - este un „nou adevăr” despre război, din nou despre partizani nemilosi și cruzi care au avut de-a face cu o profesoară locală doar pentru că ea le-a cerut să nu distrugă podul, altfel. germanii aveau să distrugă întreg satul . Profesorul din sat este ultimul salvator și protector, dar a fost ucisă de partizani ca trădătoare. Lucrările scriitorului din prima linie belarus Vasil Bykov provoacă nu numai controverse, ci și reflecții.

Leonid Borodin a publicat povestea „Detașamentul din stânga”. Povestea militară înfățișează și un alt adevăr despre război, despre partizani, ai căror eroi sunt soldați înconjurați de primele zile de război, în spatele german într-un detașament de partizani. Autorul aruncă o privire nouă asupra relației dintre satele ocupate și partizani, pe care trebuie să-i hrănească. Comandantul detașamentului de partizani l-a împușcat pe șeful satului, dar nu pe șeful trădător, ci pe propriul său om pentru săteni, cu un singur cuvânt împotrivă. Această poveste poate fi pusă la egalitate cu lucrările lui Vasil Bykov în înfățișarea unui conflict militar, o luptă psihologică între bine și rău, ticăloșie și eroism.

Nu degeaba scriitorii din prima linie s-au plâns că nu fusese scris întreg adevărul despre război. Timpul a trecut, a apărut o distanță istorică, care ne-a permis să vedem trecutul și trăit în adevărata lumină, au venit cuvintele necesare, s-au scris și alte cărți despre război, care ne vor conduce la cunoașterea spirituală a trecutului. Acum este dificil să ne imaginăm literatura modernă despre război fără o cantitate mare de literatură de memorii creată nu doar de participanții la război, ci și de comandanți remarcabili.

Alexander Beck (1902-1972)

Născut în Saratov în familia unui medic militar. În Saratov și-a petrecut copilăria și tinerețea și acolo a absolvit o școală adevărată. La vârsta de 16 ani, A. Beck s-a oferit voluntar pentru Armata Roșie în timpul Războiului Civil. După război, a scris eseuri și recenzii pentru ziarele naționale. Eseurile și recenziile lui Beck au început să apară în Komsomolskaya Pravda și Izvestiya. Din 1931, A. Beck a colaborat în redacția Istoriei fabricilor și fabricilor a lui Gorki. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial a fost corespondent de război. A câștigat o mare popularitate cu povestea „Autostrada Volokolamsk” despre evenimentele apărării Moscovei, scrisă în 1943-1944. În 1960 a publicat romanele Câteva zile și Rezerva generalului Panfilov.

În 1971, romanul „Noua numire” a fost publicat în străinătate. Autorul a terminat romanul la mijlocul anului 1964 și a trimis manuscrisul redactorilor Novy Mir. După lungi încercări în diverse ediții și cazuri, romanul nu a fost niciodată publicat în patrie în timpul vieții autorului. Potrivit autorului însuși, deja în octombrie 1964 a dat romanul prietenilor și unor cunoscuți apropiați pentru a-l citi. Prima publicație a romanului acasă a fost în revista „Znamya”, N 10-11, în 1986. Romanul descrie calea vieții unui mare om de stat sovietic care crede sincer în justiția și productivitatea sistemului socialist și este pregătit. să-l slujească cu credință, în ciuda oricăror dificultăți și necazuri personale.

„Autostrada Volokolamsk”

Complotul „Autostrăzii Volokolamsk” a lui Alexander Beck: după lupte grele din octombrie 1941 lângă Volokolamsk, batalionul diviziei Panfilov sparge inelul inamicului și se unește cu principalele forțe ale diviziei. Beck încheie povestea cu un singur batalion. Beck este documentar precis (așa și-a caracterizat metoda creativă: „Căutarea eroilor activi în viață, comunicarea pe termen lung cu aceștia, conversațiile cu mulți oameni, colectarea răbdătoare de cereale, detalii, bazându-se nu numai pe propria observație, ci de asemenea, asupra vigilenței interlocutorului .. . "), iar în "Autostrada Volokolamsk" recreează adevărata istorie a unuia dintre batalioanele diviziei Panfilov, totul corespunde cu ceea ce a fost în realitate: geografia și cronica bătăliilor, personaje. .

Naratorul este comandantul batalionului Baurjan Momysh-Uly. Prin ochii lui vedem ce s-a întâmplat cu batalionul său, își împărtășește gândurile și îndoielile, își explică deciziile și acțiunile. Autorul se recomandă cititorilor doar ca un ascultător atent și „un scrib conștiincios și sârguincios”, ceea ce nu poate fi luat la sine înțeles. Acesta nu este altceva decât un dispozitiv artistic, pentru că, vorbind cu eroul, scriitorul s-a întrebat despre ceea ce i s-a părut important, Beck, și a adunat din aceste povești atât imaginea lui Momysh-Ula însuși, cât și imaginea generalului Panfilov, „care a știut să se descurce, să influențeze nu strigând, ci în minte, în trecutul unui soldat obișnuit care și-a păstrat modestia de soldat până la moarte” - așa a scris Beck în autobiografia sa despre cel de-al doilea erou al cărții, foarte drag l.

„Autostrada Volokolamsk” este o lucrare documentară originală asociată cu tradiția literară care personifică în literatura secolului al XIX-lea. Gleb Uspensky. „Sub pretextul unei povești pur documentare”, a recunoscut Beck, „am scris o lucrare supusă legile romanului, nu am constrâns imaginația, am creat personaje, scene cât am putut de mine...” Desigur, atât în ​​declarațiile autorului de calitate documentară, cât și în afirmația sa că nu a constrâns imaginația, există o oarecare șmecherie, par să aibă un dublu fund: poate părea cititorului că acesta este un truc, un joc. Dar documentarul gol, demonstrativ al lui Beck nu este o stilizare, binecunoscută literaturii (să ne amintim, de exemplu, „Robinson Crusoe”), nu haine poetice de croială-documentar, ci un mod de a înțelege, de a cerceta și de a recrea viața și omul. . Iar povestea „Autostrada Volokolamsk” se distinge printr-o fiabilitate impecabilă (chiar și în lucrurile mărunte - dacă Beck scrie că pe 13 octombrie „totul era acoperit de zăpadă”, nu este nevoie să apelăm la arhivele serviciului meteorologic, acolo este fără îndoială că acesta a fost cazul în realitate), este ciudat, dar o cronică exactă a bătăliilor defensive sângeroase de lângă Moscova (după cum autorul însuși a definit genul cărții sale), dezvăluind de ce armata germană, ajungând la ziduri din capitala noastră, nu am putut să o suporte.

Și cel mai important, din cauza a ceea ce „Autostrada Volokolamsk” ar trebui să fie listată ca ficțiune, și nu jurnalism. În spatele armatei profesioniste, preocupări militare - disciplină, antrenament de luptă, tactici de luptă, de care este absorbit Momysh-Uly, pentru autor există probleme morale, universale, exacerbate la limită de circumstanțele războiului, punând constant o persoană pe pragul dintre viață și moarte: frică și curaj, abnegație și egoism, loialitate și trădare. În structura artistică a poveștii lui Beck, o polemică cu stereotipuri propagandistice, cu clișee de luptă, o controversă deschisă și sub acoperire, ocupă un loc considerabil. Explicit, pentru că aceasta este natura protagonistului - el este ascuțit, nu este înclinat să ocolească colțurile ascuțite, nici măcar nu se iartă pentru slăbiciuni și greșeli, nu tolerează vorbele inactiv și fast. Iată un episod tipic:

„Gândindu-se, a spus:” Neștiind frică, panfiloviții s-au repezit în prima luptă... Ce părere aveți: un început potrivit?

Nu știu, am spus ezitant.

Deci caporarii literaturii scriu, - spuse el aspru. - În aceste zile în care locuiești aici, ți-am ordonat intenționat să te duci în astfel de locuri unde uneori explodează două-trei mine, unde gloanțe fluieră. Am vrut să experimentezi frica. Nu trebuie să confirmați, știu fără să recunosc că a trebuit să înăbuși frica.

Deci, de ce tu și colegii tăi scriitori vă imaginați că un fel de oameni supranaturali se luptă și nu la fel ca tine? "

Controversa ascunsă, de autor, care pătrunde în întreaga poveste este mai profundă și mai cuprinzătoare. Este îndreptată împotriva celor care au cerut ca literatura să „slujească” „cererilor” și „instrucțiunilor” de astăzi și să nu servească adevărului. În arhiva lui Beck s-a păstrat un proiect al prefeței autorului, care afirmă fără ambiguitate acest lucru: „ Zilele trecute mi s-a spus: - Nu ne interesează dacă ai scris adevărul sau nu. Ne interesează dacă este util sau nu. dăunătoare... nu m-am certat.Se întâmplă, probabil, să fie utilă o minciună.Altfel,de ce ar exista?Știu că așa acționează mulți scriitori,tovarășii mei de prăvălie.Uneori vreau să fiu la fel.Dar la birou, vorbind despre secolul nostru crud și frumos, uit de această intenție.La birou văd natura în fața mea și o copiez cu dragoste,- așa cum o știu.

Este clar că Beck nu a publicat această prefață, a expus poziția autorului, conținea o provocare de care nu ar fi scăpat atât de ușor. Dar ceea ce vorbește a devenit fundamentul lucrării sale. Și în povestea lui, el a fost fidel adevărului.

Alexandru Fadeev

Fadeev (Bulyga) Alexander Alexandrovich - prozator, critic, teoretician literar, persoană publică. Născut la 24 (10) decembrie 1901 în satul Kimry, districtul Korchevsky, provincia Tver. Și-a petrecut prima copilărie în Vilna și Ufa. În 1908, familia Fadeev s-a mutat în Orientul Îndepărtat. Din 1912 până în 1919, Alexander Fadeev a studiat la Școala Comercială din Vladivostok (a plecat fără să termine clasa a VIII-a). În anii războiului civil, Fadeev a luat parte activ la ostilitățile din Orientul Îndepărtat. În bătălia de lângă Spassk a fost rănit. Alexander Fadeev a scris prima poveste finalizată „Spill” în 1922-1923, povestea „Against the Current” - în 1923. În 1925-1926, în timp ce lucra la romanul „Rout”, a decis să se angajeze profesional în munca literară.

În timpul Marelui Război Patriotic, Fadeev a lucrat ca publicist. În calitate de corespondent pentru ziarul Pravda și Biroul de Informații Sovietic, a călătorit pe mai multe fronturi. La 14 ianuarie 1942, Fadeev a publicat în Pravda o corespondență intitulată „Distrugerea demonilor și a creatorilor de oameni”, în care vorbea despre ceea ce a văzut în regiune și în orașul Kalinin după expulzarea ocupanților fasciști. În toamna anului 1943, scriitorul a călătorit în orașul Krasnodon, eliberat de dușmani. Ulterior, materialul adunat acolo a stat la baza romanului „Tânăra gardă”.

„Tânără gardă”

În timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945. Fadeev scrie o serie de eseuri, articole despre lupta eroică a poporului, creează cartea „Leningrad în zilele blocadei” (1944). Note eroice, romantice, din ce în ce mai întărite în opera lui Fadeev, sună cu o forță deosebită în romanul „Tânăra gardă” (1945; ediția a II-a 1951; Premiul de stat al URSS, 1946; filmul cu același nume, 1948) , care s-a bazat pe afacerile patriotice ale organizației subterane Komsomol Krasnodon „Garda tânără”. Romanul gloriifică lupta poporului sovietic împotriva invadatorilor naziști. Idealul socialist strălucitor a fost întruchipat în imaginile lui Oleg Koshevoy, Serghei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov și alți tineri gardieni. Scriitorul își pictează personajele într-o lumină romantică; cartea îmbină patosul și lirismul, schițele psihologice și digresiunile autorului. În ediția a II-a, ținând cont de critici, scriitorul a inclus scene care arată legăturile membrilor Komsomol cu ​​comuniștii subterani de rang înalt, ale căror imagini s-au adâncit, au făcut mai mult în relief.

Dezvoltând cele mai bune tradiții ale literaturii ruse, Fadeev a creat lucrări care au devenit exemple clasice ale literaturii realismului socialist. Ultima idee creativă a lui Fadeev - romanul „Metalurgia neagră”, dedicat prezentului, a rămas neterminată. Discursurile literar-critice ale lui Fadeev sunt adunate în cartea „De treizeci de ani” (1957), arătând evoluția concepțiilor literare ale scriitorului, care a adus o mare contribuție la dezvoltarea esteticii socialiste. Lucrările lui Fadeev au fost montate și proiectate, traduse în limbile popoarelor URSS, multe limbi străine.

Într-o stare de depresie psihică, s-a sinucis. Mulți ani, Fadeev a fost la conducerea organizațiilor scriitorilor: în 1926-1932. unul dintre liderii RAPP; în 1939-1944 și 1954-1956 - Secretar, în 1946-1954. - Secretar general și președinte al Consiliului de administrație al SP al URSS. Vicepreședinte al Consiliului Mondial pentru Pace (din 1950). Membru al Comitetului Central al PCUS (1939-1956); la Congresul al XX-lea al PCUS (1956) a fost ales membru candidat al Comitetului Central al PCUS. Deputat al Sovietului Suprem al URSS al convocării 2-4 și Sovietul Suprem al RSFSR al convocării a 3-a. A primit 2 ordine ale lui Lenin, precum și medalii.

„Nu tăiați trecutul, fără el nu există prezent și viitor” (analiza romanului lui Fadeev „The Rout”)

Timpul trece – zilele istoriei curg. Ne schimbăm, ideile noastre despre trecut, chiar și despre noi înșine, se schimbă. Începem să supraestimăm și să regândim o mulțime de lucruri, dar principalul este să nu ștergem din memorie ceea ce ni s-a întâmplat; putem aprecia ziua de azi doar atunci când ne cunoaștem bine trecutul.

Procesele de regândire au afectat nu numai viața social-politică, ci și cultura, în special literatura. Multe lucrări ale literaturii sovietice au devenit irelevante pentru vremea noastră, în mare măsură de neînțeles și contradictorii. Dar orice ar fi fost, au fost, sunt un fapt al vieții noastre, al culturii noastre.

Printre astfel de lucrări se numără și romanul lui A. A. Fadeev „The Rout”.

„The Rout” este prima lucrare matură și modernă a scriitorului pentru acea vreme. Romanul se distinge prin integritatea conceptelor ideologice complexe, profunzimea generalizării artistice a realității revoluționare. Romanul răspunde la întrebări care i-au îngrijorat pe mulți scriitori de atunci. Care este conținutul luptei revoluționare? Cum se corelează soarta individului cu soarta revoluției? Soarta oamenilor și a omului? Care este eroul erei revoluționare?

Intenția scriitorului ne conduce la o înțelegere a conceptului ideologic al operei. Povestindu-le cititorilor săi despre lucrarea „Înfrângerea”, Fadeev a evidențiat „primul” gând: „... în războiul civil există o selecție de material uman, tot ce este ostil este măturat de revoluție, tot ce este incapabil de real. lupta revoluționară, căzând accidental în tabăra revoluției, din milioanele de oameni, se întărește, crește, se dezvoltă în această luptă. Există o transformare imensă a oamenilor. Această modificare are succes deoarece revoluția este condusă de reprezentanții de frunte ai clasei muncitoare, comuniștii, care văd clar scopul mișcării și care îi conduc pe cei mai înapoi și îi ajută să se reeduca. Acestea sunt, desigur, cuvinte tipice pentru acea vreme. Și din punctul de vedere al timpului nostru, acesta este maximalismul comunist suprem, dar face parte din acel timp, o parte a gândirii universale.

Desigur, această concluzie a scriitorului nu acoperă întreaga bogăție a conținutului romanului. Valoarea înțelegerii realității de către Fadeev constă în faptul că el consideră perioada luptei revoluționare ca o întreagă eră de schimbare spirituală a maselor, educația socială și morală a acestora. O astfel de abordare a realității presupune deja o descriere analitică a personajelor, un studiu al însuși procesul de creștere spirituală, schimbarea unei persoane și a unui popor într-o revoluție. Desigur, viziunea asupra lumii a lui Fadeev și viziunea asupra „epocii”, țara care l-a dominat, au jucat un rol decisiv în concepția artistică a operei - dar așa ar fi trebuit să fie opera de artă de atunci, așa ar fi trebuit să fie. au vrut să-l vadă, deși acest lucru nu poate fi întotdeauna atribuit lui Fadeev. Abordarea analitică a înfățișării unei persoane în anii războiului civil și chiar a unui erou al epocii a fost necaracteristică.

Eroii romanului sunt arătați la întoarcerea către nou, în lupta pentru transformarea socialistă a lumii. Criteriul valorii unei persoane, adevărul comportamentului său este atitudinea față de revoluție, față de acțiune. În acest sens, intriga romanului este extrem de dinamică: fiecare erou, prin voința împrejurărilor, se află în pragul vieții și al morții și se dezvăluie mai ales în momentele de cea mai mare tensiune fizică și morală.

Pentru a înțelege originile isprăvii lui Frost, Metelitsa, Dubov, Levinson, Frolov, scriitorul folosește pe scară largă analiza psihologică: în sistemul spiritual, în mișcarea gândurilor și sentimentelor extrem de deschise, goale în momentele critice, scriitorul găsește răspunsul la întrebarea care sunt motivele care îi determină să acționeze.

Meritul lui Fadeev este că cel mai complex proces de formare a unei noi persoane s-a reflectat în căutarea spirituală a eroilor săi. Iar acest proces este prezentat în toată dramatismul lui: în ciocnirea contradicțiilor, în lupta ideologiilor, în contrastele dintre nou și vechi, atât de evidente la un moment de cotitură al istoriei. Utilizarea contrastelor permite autorului să sublinieze cel mai clar înalt și jos, polaritatea acțiunilor și faptelor personajelor. Desigur, pe baza cerințelor vremii, Fadeev înfățișează eroismul comuniștilor, care se arată ca îndeplinirea zilnică a îndatoririlor, ca o ispravă conștientă în numele revoluției; întregul sistem de mijloace artistice, scriitorul a respins naturalismul în reprezentarea războiului civil, romantizarea abstractă a eroilor. Toate acestea sunt. Dar nu trebuie să uităm de altceva: natura polemică a imaginii lui Levinson, căutarea spirituală a personajelor și analiza psihologică. La urma urmei, există și acesta. Iar romanul, oricare ar fi el din punct de vedere al istoriei și al artei, merită totuși atenția noastră, fie și doar pentru că există, pentru că este o pagină a unei cărți mari - istoria și cultura noastră, fără de care este imposibil să înțelegem pe deplin esența vieții noastre și să se încheie.

Vasily Grossman

Grossman Vasily Semenovici (nume real - Grossman Iosif Solomonovich), prozator, dramaturg, s-a născut pe 29 noiembrie (12 decembrie) în orașul Berdichev în familia unui chimist, ceea ce a determinat alegerea profesiei sale: a intrat la Facultate de Fizică și Matematică a Universității din Moscova și a absolvit-o în 1929. Până în 1932, a lucrat în Donbass ca inginer chimist, apoi a început să colaboreze activ la revista Literary Donbass: în 1934 apare prima sa poveste, Glukauf (din viața minerilor sovietici), apoi povestea În oraș. lui Berdichev. M. Gorki a atras atenția asupra tânărului autor, l-a susținut prin publicarea „Glyukauf” într-o nouă ediție în antologia „Anul XVII” (1934). Grossman se mută la Moscova, devine scriitor profesionist.

Înainte de război, a fost publicat primul roman al scriitorului „Stepan Kolchugin” (1937-1940). În timpul Războiului Patriotic, a fost corespondent la ziarul Krasnaya Zvezda, plecând împreună cu armata la Berlin, a publicat o serie de eseuri despre lupta poporului împotriva invadatorilor fasciști. În 1942, povestea „Oamenii este nemuritor” a fost publicată în „Steaua roșie” - una dintre cele mai de succes lucrări despre evenimentele războiului. Piesa „După pitagoreici”, scrisă înainte de război și publicată în 1946, a stârnit critici ascuțite. În 1952 a început să publice romanul „Pentru o cauză justă”, care a fost și criticat pentru că nu corespundea punctului de vedere oficial asupra războiului. Grossman a trebuit să revizuiască cartea. Continuarea - romanul „Viața și soarta” a fost confiscat în 1961. Din fericire, cartea a supraviețuit și în 1975 a venit în Occident. În 1980, romanul a văzut lumina zilei. În paralel, Grossman mai scrie încă din 1955 - „Totul curge”, confiscat tot în 1961, dar versiunea, finalizată în 1963, a fost publicată prin samizdat în 1970 la Frankfurt pe Main. V. Grossman a murit la 14 septembrie 1964 la Moscova.

„Oamenii sunt nemuritori”

Vasily Grossman a început să scrie povestea „Oamenii este nemuritor” în primăvara anului 1942, când armata germană a fost alungată de la Moscova și situația de pe front s-a stabilizat. A fost posibil să încercăm să punem în ordine, să înțelegem experiența amară care a ars sufletele primelor luni de război, să identificăm care a fost adevărata bază a rezistenței noastre și a inspirat speranțe de victorie asupra unui inamic puternic și priceput, pentru a găsi o structură organică figurativă pentru aceasta.

Intriga poveștii reproduce o situație foarte comună din prima linie din acea vreme - unitățile noastre prinse în încercuire, într-o luptă aprigă, suferind pierderi grele, sparg inelul inamicului. Dar acest episod autohton este considerat de autor cu privirea pe „Războiul și pacea” lui Tolstoi, se depărtează, se extinde, povestea capătă trăsăturile unui „mini-epos”. Acțiunea este transferată de la sediul frontului în orașul antic, care a fost atacat de aeronavele inamice, din prima linie, de pe câmpul de luptă - în satul capturat de naziști, de pe drumul din față - până la locația germanului. trupe. Povestea este dens populată: luptătorii și comandanții noștri – și cei care s-au dovedit a fi puternici în spirit, pentru care procesele de bătaie au devenit o școală de „mare împietrire și înțeleaptă grea responsabilitate”, și optimiști birocratici care strigau mereu „Ura”, dar rupt de înfrângeri; Ofițeri și soldați germani, îmbătați de puterea armatei lor și de victoriile lor; orășeni și fermieri colectivi ucraineni – atât patrioti, cât și gata să devină slujitori ai invadatorilor. Toate acestea sunt dictate de „gândul poporului”, care pentru Tolstoi în „Război și pace” a fost cel mai important, iar în povestea „Poporul este nemuritor” este adus în prim-plan.

„Să nu existe un cuvânt mai maiestuos și mai sfânt decât cuvântul” oameni!” – scrie Grossman. Nu întâmplător a făcut ca personajele principale ale poveștii sale să nu fie personal militar, ci civili - un fermier colectiv din regiunea Tula Ignatiev și un intelectual moscovit, istoricul Bogarev.Sunt amănunte semnificative – cei înrolați în armată în aceeași zi simbolizează unitatea poporului în fața invaziei fasciste.Sfârșitul poveștii este și el simbolic: „De unde a ars flacăra. afară, doi oameni au mers. Toată lumea le cunoștea. Erau comisarul Bogarev și soldatul Armatei Roșii Ignatiev. Sângele le curgea pe haine. Merseră, sprijinindu-se unul pe altul, pășind greu și încet.

Artele marțiale sunt și ele simbolice – „parcă s-ar fi reînviat vremurile străvechi ale luptelor” – Ignatiev cu un tanc german, „uriaș, cu umeri lați”, „a trecut prin Belgia, Franța, călcând în picioare pământul Belgradului și Atenei”, „al cărui cufă Hitler însuși decorat cu o „cruce de fier”. Amintește, mai târziu, descrisă de Tvardovsky, lupta lui Terkin cu un german „bine hrănit, bărbierit, grijuliu, gratuit bine hrănit”: Ca pe un câmp de luptă antic, În loc de mii, doi se luptă , Piept la piept, ca un scut la un scut, - De parcă lupta va decide totul." Semyon Ignatiev, - scrie Grossman, - a devenit imediat celebru în companie. Toată lumea îl cunoștea pe acest om vesel și neobosit. Era un muncitor uimitor: fiecare instrument din mâinile lui părea să cânte, să se distreze. Și poseda o abilitate uimitoare de a lucra atât de ușor, de cordial, încât o persoană care se uita la el chiar și un minut a vrut să ia el însuși un topor, un ferăstrău, o lopată, pentru a face treaba la fel de ușor și de bine, cum a făcut Semyon Ignatiev. Avea o voce bună și știa o mulțime de cântece vechi... „Cât de multe are Ignatiev în comun cu Terkin. Chiar și chitara lui Ignatiev are aceeași funcție ca acordeonul lui Terkin. Și relația acestor eroi sugerează că Grossman a descoperit trăsăturile de caracter popular rusesc modern.

„Viața și destinul”

Scriitorul a reușit să reflecte în această lucrare eroismul oamenilor în război, lupta împotriva crimelor naziștilor, precum și întregul adevăr despre evenimentele petrecute atunci în interiorul țării: exil în lagărele staliniste, arestări și tot legat de aceasta. În soarta personajelor principale ale operei, Vasily Grossman surprinde suferința, pierderea și moartea inevitabile din timpul războiului. Evenimentele tragice ale acestei ere dau naștere la contradicții interne la o persoană, încalcă armonia sa cu lumea exterioară. Acest lucru poate fi văzut pe exemplul destinului eroilor din romanul „Viața și soarta” - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Suferința oamenilor în războiul patriotic din „Viața și soarta” lui Grossman este mai dureroasă și mai profundă decât în ​​literatura sovietică anterioară. Autorul romanului ne conduce la ideea că eroismul unei victorii câștigate în ciuda arbitrarului lui Stalin este mai ponderal. Grossman arată nu numai faptele și evenimentele din epoca lui Stalin: lagăre, arestări, represiuni. Principalul lucru în tema stalinistă a lui Grossman este influența acestei epoci asupra sufletelor oamenilor, asupra moralității lor. Vedem cum oamenii curajoși se transformă în lași, oamenii amabili în cruzi și oamenii cinstiți și statornici în lași. Nici măcar nu ne mai mirăm că cei mai apropiați oameni sunt uneori pătrunși de neîncredere (Evgenia Nikolaevna îl bănuia pe Novikov că a denunțat-o, Krymov - Zhenya).

Conflictul dintre om și stat este transmis în gândurile eroilor despre colectivizare, despre soarta „coloniștilor speciali”, se resimte în tabloul lagărului Kolyma, în gândurile autorului și ale eroilor despre al treizeci și șaptelea an. Povestea veridică a lui Vasily Grossman despre paginile tragice ale istoriei noastre care au fost ascunse anterior ne oferă posibilitatea de a vedea mai pe deplin evenimentele războiului. Observăm că tabăra Kolyma și cursul războiului, atât în ​​realitate, cât și în roman, sunt interconectate. Și Grossman a fost primul care a arătat asta. Scriitorul era convins că „o parte din adevăr nu este adevărul”.

Eroii romanului au atitudini diferite față de problema vieții și a soartei, a libertății și a necesității. Prin urmare, ei au o atitudine diferită față de responsabilitatea pentru acțiunile lor. De exemplu, Sturmbannführer Kaltluft, călăul de la sobe, care a ucis cinci sute nouăzeci de mii de oameni, încearcă să se justifice prin ordin de sus, prin puterea Fuhrerului, prin soartă („soarta împinsă... pe potecă al călăului”). Dar apoi autorul spune: „Soarta conduce o persoană, dar omul merge pentru că vrea și este liber să nu vrea”. Făcând o paralelă între Stalin și Hitler, lagărul de concentrare fascist și lagărul Kolyma, Vasily Grossman spune că semnele oricărei dictaturi sunt aceleași. Și influența sa asupra personalității unei persoane este distructivă. După ce a arătat slăbiciunea unei persoane, incapacitatea de a rezista puterii unui stat totalitar, Vasily Grossman creează în același timp imagini cu oameni cu adevărat liberi. Semnificația victoriei în Marele Război Patriotic, câștigată în ciuda dictaturii lui Stalin, este mai ponderală. Această victorie a devenit posibilă tocmai datorită libertății interioare a unei persoane care este capabilă să reziste la orice, indiferent ce îi rezervă soarta.

Scriitorul însuși a experimentat pe deplin complexitatea tragică a conflictului dintre om și stat în epoca lui Stalin. Prin urmare, el cunoaște prețul libertății: „Numai oamenii care nu au experimentat puterea similară a unui stat autoritar, presiunea acestuia, pot fi surprinși de cei care i se supun.un cuvânt rupt, un gest de protest timid, rapid. .

Yuri Bondarev

Bondarev Iuri Vasilevici (n. 15 martie 1924 la Orsk, Oblastul Orenburg), scriitor sovietic rus. În 1941 Yu.V. Bondarev, împreună cu mii de tineri moscoviți, au participat la construcția de fortificații defensive lângă Smolensk. Apoi a avut loc o evacuare, unde Yuri a absolvit clasa a X-a. În vara anului 1942, a fost trimis să studieze la Școala a 2-a de infanterie Berdichev, care a fost evacuată în orașul Aktyubinsk. În octombrie același an, cadeții au fost trimiși la Stalingrad. Bondarev a fost înrolat ca comandant al echipajului de mortar al regimentului 308 al diviziei 98 de puști.

În luptele de lângă Kotelnikovsky, a fost șocat de obuz, a primit degerături și o rană ușoară la spate. După tratament în spital, a servit ca comandant de arme în divizia a 23-a Kiev-Zhytomyr. A participat la trecerea Niprului și la eliberarea Kievului. În luptele pentru Zhytomyr a fost rănit și a ajuns din nou într-un spital de campanie. Din ianuarie 1944, Y. Bondarev a luptat în rândurile Diviziei 121 Red Banner Rylsko-Kyiv de pușcași din Polonia și la granița cu Cehoslovacia.

Absolvent al Institutului Literar. M. Gorki (1951). Prima culegere de povestiri - „Pe râul mare” (1953). În poveștile „Batalioanele cer foc” (1957), „Ultimele salve” (1959; film cu același nume, 1961), în romanul „Zăpada fierbinte” (1969) Bondarev dezvăluie eroismul soldaților, ofițerilor sovietici, generali , psihologia participanților la evenimente militare. Romanul „Tăcere” (1962; film cu același nume, 1964) și continuarea acestuia, romanul „Doi” (1964) înfățișează viața postbelică în care oamenii care au trecut prin război își caută locul și vocația. Culegerea de nuvele „Seara târziu” (1962), povestea „Rude” (1969) sunt dedicate tineretului modern. Bondarev este unul dintre co-autorii scenariului filmului „Liberation” (1970). În cărțile de articole literare „The Search for Truth” (1976), „O Look into the Biography” (1977), „Keepers of Values” (1978), și în lucrările lui Bondarev din ultimii ani „Temptation”, „Triunghiul Bermudelor”. „Scrierea de proză talentată a deschis noi fațete. În 2004, scriitorul a publicat un nou roman intitulat Fără milă.

Premiat cu două Ordine ale lui Lenin, Ordinele Revoluției din Octombrie, Ordinele Steagul Roșu al Muncii, Ordinele Războiului Patriotic de gradul I, „Insigna de onoare”, două medalii „Pentru curaj”, medalii „Pentru apărarea Stalingrad”, „Pentru victoria asupra Germaniei”, Ordinul Marelui Steaua Prieteniei Popoarelor „(Germania), „Ordinul de Onoare” (Pridnestrovie), medalie de aur A.A. Fadeev, multe premii din țări străine. Laureat al Premiului Lenin (1972), două premii de stat ale URSS (1974, 1983 - pentru romanele „Coast” și „Alegere”), Premiul de stat al RSFSR (1975 - pentru scenariul filmului „Zăpadă fierbinte”) ").

„Zăpadă fierbinte”

Evenimentele romanului „Zăpada fierbinte” se desfășoară în apropiere de Stalingrad, la sud de blocat de trupele sovietice ale Armatei a 6-a a generalului Paulus, în frigul decembrie 1942, când una dintre armatele noastre a rezistat loviturii diviziilor de tancuri ale feldmareșalului Manstein. în stepa Volga, care a căutat să străpungă coridorul către armata lui Paulus și să o scoată din drum. Rezultatul bătăliei de pe Volga și poate chiar și momentul încheierii războiului în sine au depins în mare măsură de succesul sau eșecul acestei operațiuni. Durata romanului este limitată la doar câteva zile, timp în care eroii lui Yuri Bondarev apără dezinteresat un petic minuscul de pământ de tancurile germane.

În „Zăpadă fierbinte” timpul este strâns și mai tare decât în ​​povestea „Batalioanele cer foc”. „Zăpada fierbinte” este un scurt marș al armatei generalului Bessonov descărcată din eșaloane și o bătălie care a decis atât de mult în soarta țării; acestea sunt zori reci și geroase, două zile și două nopți nesfârșite de decembrie. Necunoscând răgaz și digresiuni lirice, de parcă autorului i-ar fi luat respirația de la o tensiune constantă, romanul „Zăpada fierbinte” se remarcă prin directitatea sa, legătura directă a intrigii cu adevăratele evenimente ale Marelui Război Patriotic, cu una dintre cele decisive. momente. Viața și moartea eroilor romanului, însăși destinele lor sunt luminate de lumina alarmantă a istoriei adevărate, în urma căreia totul capătă o greutate și o semnificație deosebită.

În roman, bateria lui Drozdovsky absoarbe aproape toată atenția cititorului, acțiunea se concentrează în principal în jurul unui număr mic de personaje. Kuznețov, Ukhanov, Rubin și tovarășii lor fac parte din marea armată, ei sunt oamenii, oamenii, în măsura în care personalitatea tipificată a eroului exprimă trăsăturile spirituale, morale ale poporului.

În „Zăpadă fierbinte”

În „Zăpada fierbinte” imaginea oamenilor care au plecat la război ne apare în fața unei plinătăți de expresie, fără precedent la Yuri Bondarev, în bogăția și diversitatea personajelor, și în același timp în integritate. Această imagine nu este epuizată nici de figurile tinerilor locotenenți - comandanți ai plutoanelor de artilerie, nici de figurile colorate ale celor care sunt considerați în mod tradițional oameni din popor - cum ar fi ușor lașul Chibisov, trăgătorul calm și experimentat Yevstigneev sau simplu și nepoliticos călărețul Rubin; nici de ofițeri superiori, precum comandantul diviziei, colonelul Deev, sau comandantul armatei, generalul Bessonov. Numai colectiv inteles si acceptat emotional ca ceva unitar, cu toata diferenta de ranguri si ranguri, ele constituie imaginea unui popor luptator. Forța și noutatea romanului constă în faptul că această unitate se realizează parcă de la sine, imprimată fără eforturi deosebite ale autorului - o viață vie, mișcătoare. Imaginea oamenilor, ca rezultat al întregii cărți, poate cel mai mult hrănește începutul epic, romanesc al poveștii.

Yuri Bondarev este caracterizat de aspirația pentru tragedie, a cărei natură este apropiată de evenimentele războiului însuși. S-ar părea că nimic nu răspunde atât de mult acestei aspirații a artistului decât cel mai dificil moment pentru țară de a începe războiul, vara anului 1941. Dar cărțile scriitorului sunt despre o altă perioadă, când înfrângerea naziștilor și victoria armatei ruse sunt aproape sigure.

Moartea eroilor în ajunul victoriei, inevitabilitatea criminală a morții, conține o mare tragedie și provoacă un protest împotriva cruzimii războiului și a forțelor care l-au dezlănțuit. Eroii din „Zăpada fierbinte” mor - ofițerul de ordine al bateriei Zoya Elagina, timidul eedov Sergunenkov, un membru al Consiliului Militar Vesnin, Kasymov și mulți alții mor ... Și războiul este de vină pentru toate acestea decese. Să fie acuzată lipsa de inimă a locotenentului Drozdovsky pentru moartea lui Sergunenkov, chiar dacă vina pentru moartea lui Zoya cade parțial pe el, dar oricât de mare ar fi vina lui Drozdovsky, ei sunt, în primul rând, victime ale războiului.

Romanul exprimă înțelegerea morții ca o încălcare a justiției și armoniei superioare. Amintiți-vă cum îl privește Kuznetsov la Kasymov ucis: „acum era o cutie de obuze sub capul lui Kasymov, iar fața lui tânără, fără barbă, recent în viață, brunet, s-a făcut alb de moarte, slăbită de frumusețea teribilă a morții, a privit surprins cu cireșul umed. ochii întredeschiși la piept, pe o jachetă matlasată ruptă în bucăți, tăiată, de parcă nici după moarte n-ar fi înțeles cum l-a ucis și de ce nu a putut să se ridice la vedere misterul calm al morții, în care durerea arzătoare a fragmentelor l-a răsturnat când a încercat să se ridice la vedere.

Și mai acut Kuznetsov simte ireversibilitatea pierderii șoferului Sergunenkov. La urma urmei, mecanismul morții sale este dezvăluit aici. Kuznetsov s-a dovedit a fi un martor neputincios al modului în care Drozdovsky l-a trimis pe Sergunenkov la moarte sigură, iar el, Kuznetsov, știe deja că se va blestema pentru totdeauna pentru ceea ce a văzut, a fost prezent, dar nu a reușit să schimbe nimic.

În „Zăpada fierbinte”, cu toată tensiunea evenimentelor, tot ce este uman în oameni, personajele lor nu se dezvăluie separat de război, ci interconectate cu acesta, sub focul lui, când, se pare, nici nu se poate ridica capul. De obicei, cronica bătăliilor poate fi repovestită separat de individualitatea participanților săi - bătălia din „Hot Snow” nu poate fi repovestită decât prin soarta și caracterele oamenilor.

Trecutul personajelor din roman este esențial și ponderal. Pentru unii este aproape fără nori, pentru alții este atât de complex și dramatic încât fosta dramă nu este lăsată în urmă, împinsă de război, ci însoțește o persoană în bătălia de la sud-vest de Stalingrad. Evenimentele din trecut i-au determinat soarta militară a lui Uhanov: un ofițer talentat, plin de energie, care ar fi comandat o baterie, dar este doar sergent. Caracterul rece și rebel al lui Ukhanov determină și mișcarea lui în roman. Necazurile trecute ale lui Chibisov, care aproape l-au rupt (a petrecut câteva luni în captivitate germană), au răsunat în el cu teamă și hotărâre mult în comportamentul său. Într-un fel sau altul, trecutul lui Zoya Elagina, și Kasymov, și Sergunenkov, și nesociabilul Rubin alunecă în roman, a cărui curaj și loialitate față de datoria de soldat îl vom putea aprecia abia până la sfârșitul romanului.

Trecutul generalului Bessonov este deosebit de important în roman. Gândul că fiul său este luat prizonier de către germani îi îngreunează poziţia atât la Cartier General, cât şi pe front. Iar când un pliant fascist care anunță că fiul lui Bessonov a fost luat prizonier cade în contrainformațiile frontului în mâinile locotenentului colonel Osin, se pare că există o amenințare la adresa serviciului lui Bessonov.

Tot acest material retrospectiv intră în roman atât de firesc, încât cititorul nu-i simte apartenența. Trecutul nu necesită un spațiu separat pentru el însuși, capitole separate - s-a contopit cu prezentul, și-a deschis adâncurile și interconexiunea vie dintre unul și celălalt. Trecutul nu împovărează povestea despre prezent, ci îi conferă o mare acuratețe dramatică, psihologism și istoricism.

Yuri Bondarev face exact același lucru cu portretele personajelor: aspectul și personajele personajelor sale sunt prezentate în dezvoltare și abia până la sfârșitul romanului sau odată cu moartea eroului autorul creează un portret complet al acestuia. Cât de neașteptat este în această lumină portretul Drozdovsky mereu încordat și adunat de pe ultima pagină - cu un mers relaxat, rupt-leneș și umerii neobișnuit de îndoiți.

O astfel de imagine cere autorului să fie deosebit de vigilent și imediat în percepția personajelor, simțindu-le ca oameni reali, vii, în care rămâne mereu posibilitatea unui mister sau a unei intuiții bruște. În fața noastră se află întreaga persoană, de înțeles, aproape, iar între timp nu rămânem cu sentimentul că am atins doar marginea lumii sale spirituale, iar odată cu moartea lui simți că nu ai avut timp să-i înțelegi pe deplin lumea interioară. . Comisarul Vesnin, uitându-se la camionul aruncat de pe pod pe gheața râului, spune: „Ce război de distrugere monstruos este. Nimic nu are preț”. Enormitatea războiului se exprimă cel mai mult – iar romanul dezvăluie acest lucru cu o sinceritate brutală – în uciderea unei persoane. Dar romanul arată și prețul mare al vieții dat pentru Patria Mamă.

Probabil cea mai misterioasă din lumea relațiilor umane din roman este dragostea care se naște între Kuznetsov și Zoya. Războiul, cruzimea și sângele său, termenii săi, răsturnând ideile obișnuite despre timp - ea a fost cea care a contribuit la o dezvoltare atât de rapidă a acestei iubiri. Până la urmă, acest sentiment s-a dezvoltat în acele perioade scurte de marș și luptă, când nu există timp de reflecție și analiză a sentimentelor. Și totul începe cu o gelozie liniștită și de neînțeles a lui Kuznetsov pentru relația dintre Zoya și Drozdovsky. Și în curând - trece atât de puțin timp - Kuznețov o plânge deja amarnic pe defunctul Zoya și tocmai din aceste rânduri este preluat titlul romanului, când Kuznețov și-a șters fața umedă de lacrimi, „zăpada de pe mâneca celui matlasat. jacheta era fierbinte din cauza lacrimilor lui.”

După ce a fost înșelată la început de locotenentul Drozdovsky, apoi cel mai bun cadet, Zoya, de-a lungul romanului, ni se deschide ca o persoană morală, întreagă, gata de sacrificiu de sine, capabilă să îmbrățișeze durerea și suferința multora cu inima. .. Personalitatea Zoyei este cunoscută într-un spațiu tensionat, parcă electrizat, ceea ce este aproape inevitabil ia naștere în șanț odată cu aspectul unei femei. Ea pare să treacă prin multe încercări, de la interes intruziv până la respingere grosolană. Dar bunătatea, răbdarea și simpatia ei ajung la toată lumea, este cu adevărat o soră a soldaților. Imaginea Zoiei a umplut cumva imperceptibil atmosfera cărții, principalele ei evenimente, realitatea ei dură, crudă, cu un principiu feminin, afecțiune și tandrețe.

Unul dintre cele mai importante conflicte din roman este conflictul dintre Kuznețov și Drozdovsky. S-a acordat mult spațiu acestui conflict, este expus foarte tranșant și este ușor de urmărit de la început până la sfârșit. La început, tensiune care se întoarce la fundalul romanului; inconsecvența caracterelor, manierelor, temperamentelor, chiar și a stilului de vorbire: i se pare greu pentru moale, gânditor Kuznețov să îndure discursul sacadat, poruncitor, incontestabil al lui Drozdovsky. Orele lungi de luptă, moartea fără sens a lui Sergunenkov, rana mortală a lui Zoya, în care Drozdovsky este parțial vinovat - toate acestea formează un abis între cei doi tineri ofițeri, incompatibilitatea morală a existenței lor.

În final, acest abis este indicat și mai ascuțit: cei patru trăgători supraviețuitori consacră ordinele nou primite într-o pălărie de melon de soldat, iar înghițitură pe care o ia fiecare dintre ei este, în primul rând, o înghițitură de înmormântare - conține amărăciune și durere de pierderi. Drozdovsky a primit și ordinul, deoarece pentru Bessonov, care l-a acordat, el este comandantul supraviețuitor, rănit al unei baterii permanente, generalul nu știe despre vinovăția gravă a lui Drozdovsky și, cel mai probabil, nu va ști niciodată. Aceasta este și realitatea războiului. Dar nu degeaba scriitorul îl lasă pe Drozdovsky deoparte de cei adunați la melonul cinstitului soldat.

Este extrem de important ca toate legăturile lui Kuznetsov cu oamenii, și mai ales cu oamenii subordonați lui, să fie adevărate, semnificative și să aibă o capacitate remarcabilă de dezvoltare. Sunt extrem de neoficiale - spre deosebire de relațiile cu caracter oficial pe care Drozdovsky le pune atât de strict și încăpățânat între el și oameni. În timpul bătăliei, Kuznețov luptă alături de soldați, aici își arată calmul, curajul, mintea plină de viață. Dar crește și spiritual în această luptă, devine mai corect, mai apropiat, mai bun cu acei oameni cu care războiul l-a adus împreună.

Relația dintre Kuznetsov și sergentul superior Ukhanov, comandantul armelor, merită o poveste separată. Asemenea lui Kuznetsov, el fusese deja tras în luptele dificile din 1941, iar din punct de vedere al ingeniozității militare și al caracterului decisiv ar putea fi probabil un excelent comandant. Dar viața a decretat altfel și la început îi găsim pe Ukhanov și Kuznetsov în conflict: aceasta este o ciocnire de natură măturatoare, ascuțită și autocratică cu alta - reținută, inițial modestă. La prima vedere, poate părea că Kuznețov va trebui să lupte atât cu lipsa de suflet a lui Drozdovsky, cât și cu natura anarhistă a lui Ukhanov. Dar, în realitate, se dovedește că, fără a se ceda unul altuia în vreo poziție de principiu, rămânând ei înșiși, Kuznetsov și Ukhanov devin oameni apropiați. Nu doar oameni care se luptă împreună, ci cunoscându-se și acum pentru totdeauna apropiați. Iar absența comentariilor autoarei, păstrarea contextului aspru al vieții fac frăția lor reală, grea.

Gândirea etică, filosofică a romanului, precum și intensitatea sa emoțională, atinge cea mai înaltă apogeu în final, când Bessonov și Kuznetsov se apropie brusc unul de celălalt. Aceasta este o apropiere fără apropiere: Bessonov și-a recompensat ofițerul pe picior de egalitate cu ceilalți și a mers mai departe. Pentru el, Kuznețov este doar unul dintre cei care au murit la cotitura râului Mișkov. Apropierea lor se dovedește a fi mai sublimă: este apropierea gândirii, spiritului, perspectivei asupra vieții. De exemplu, șocat de moartea lui Vesnin, Bessonov se învinovățește pentru faptul că, din cauza lipsei de sociabilitate și suspiciune, a împiedicat dezvoltarea relațiilor de prietenie între ei („cum și-a dorit Vesnin și așa cum ar trebui să fie”). . Sau Kuznețov, care nu putea face nimic pentru a ajuta la calculul lui Chubarikov, care murea în fața ochilor lui, chinuit de gândul pătrunzător că toate acestea, „se părea că ar fi trebuit să se întâmple pentru că nu a avut timp să se apropie de ei, să înțeleagă pe toată lumea, a se îndrăgosti ...".

Documente similare

Poezia lui Tvardovsky „Vasili Terkin”. „Vasily Terkin” este o lucrare în care sunt puține opoziții, dar multă mișcare și dezvoltare. Vasil Bykov este unul dintre cei mai importanți scriitori. Părerea mea despre lucrările acestor scriitori.

eseu, adăugat 20.05.2007


Marea vitalitate a eroilor, forța caracterului poporului. Sholohov și Tvardovsky continuă tradiția începută în literatura rusă de lucrările lui Pușkin, Gogol, Tolstoi, Leskov și alți scriitori, în care un simplu rus este centrul forței

rezumat, adăugat 15.06.2005


Scriitori despre Marele Război. Soarta tragică a poporului în al Doilea Război Mondial. Yuri Bondarev și lucrările sale despre război. Lucrările lui Viktor Astafiev vorbesc despre un om în război, despre curajul său. Tema tragediei războiului este inepuizabilă în literatură.

eseu, adăugat 13.10.2008


Marele Război Patriotic este isprava nemuritoare a poporului sovietic. Reflectarea adevărului războiului în literatură. Lupta eroică a femeilor împotriva invadatorilor germani din povestea lui B. Vasiliev „Zoriile aici sunt liniștite...”. Tragedia timpului de război în romanele lui K. Simonov.

prezentare, adaugat 05.02.2015


rezumat, adăugat 25.03.2004


Boris Lvovich Vasiliev - scriitor sovietic și rus. Laureat al Premiului de Stat al URSS (1975). Tema Marelui Război Patriotic în opera scriitorului. Fotografii din filmul „Zoriile aici sunt liniștite...”. Versiunea ecran a poveștii. Cărți scrise de B.L. Vasiliev.

prezentare, adaugat 04.09.2012


Caracteristicile și rolul poeziei lui Alexander Tvardovsky „Vasili Terkin” în timpul Marelui Război Patriotic. Analiza subtitlului „O carte despre un luptător”. Caracteristicile de gen și compoziție ale lucrării. Personalități de cult ale generației militare.

prezentare, adaugat 28.03.2015


Informații biografice despre Tvardovsky - scriitor și poet sovietic, redactor-șef al revistei „Lumea Nouă”. Începutul activității literare. Prima poezie a lui Tvardovsky „Calea către socialism”. Creativitatea scriitorului în timpul războiului, principalele lucrări.

prezentare, adaugat 26.05.2014


Reflectarea evenimentelor revoluției și a războiului civil în literatura rusă, creativitatea militară a poeților și prozatorilor. Studiul vieții și operei lui I.E. Babel, analiza culegerii de nuvele „Cavalerie”. Tema colectivizării în romanul de M.A. Sholokhov „Pământul virgin răsturnat”.

rezumat, adăugat 23.06.2010


Biografii Yu.V. Bondarev și B.L. Vasiliev. Locul spectacolelor în opera scriitorilor. Istoria creației romanului și nuvelei. Scenă. Prototipuri de eroi. Inovația scriitorilor și omagiu adus clasicilor. Imagini de femei în roman și poveste. Relațiile dintre personaje.

Cărți despre al Doilea Război Mondialîmpărțit în mod tradițional în artistice (deseori - doar pe baza unor evenimente reale) și istorice. După 1945, lumea a văzut mii, zeci de mii de memorii de război, monografii, colecții de documente, jurnale publicate, arhive militare de trofee, înregistrări judecătorești (de exemplu, materiale despre procesele de la Nürnberg împotriva criminalilor de război), lucrări analitice, enciclopedii. Aceste cărți non-ficțiune despre al Doilea Război Mondial reprezintă opera și opiniile unor persoane care au fost martori, participanți sau victime ale conflictului, sau sunt istorici profesioniști, jurnaliști, scriitori. Volumul acestor cărți de literatură militară variază de la o sută de pagini la multe volume, care continuă șaptezeci de ani mai târziu să fie traduse în zeci de limbi ale lumii, republicate, actualizate, completate de autorii și adepții lor și criticate pentru greșeli. .

Memorii de război- o categorie specială de istoric cărți militare despre cel de-al Doilea Război Mondial, ai cărui autori au fost politicieni ai țărilor participante, comandanți militari și ofițeri de diferite grade, soldați de rând, victime și martori ai ocupațiilor în rândul populației civile. Separat, putem evidenția oamenii care au reușit să supraviețuiască Holocaustului - memoriile și jurnalele lor sunt de mare interes ca sursă de înțelegere a celeilalte părți a războiului - departe de câmpurile de luptă și de liniile frontului. Cele mai răspândite memorii militare ale liderilor militari, ambele țări ale blocului anti-hitlerist, precum Marea Britanie, SUA, Franța, URSS și mulți sunt interesați de dezvăluirile generalilor germani, italieni și japonezi. Cei interesați de tema cărților documentare despre cel de-al Doilea Război Mondial și literatura militară știu pe de rost aceste nume: Winston Churchill, Georgy Zhukov, Charles de Gaulle, Erich von Manstein, Albert Speer, Bernard Montgomery, Haynes Guderian, Dwight Eisenhower, Franz Halder, Walter Warlimont, Omar Bradley și etc.

Cărți istorice despre război– a meritat o oarecare atenție datorită studiului detaliat al aspectelor individuale ale celui de-al Doilea Război Mondial sau ale întregului conflict. Aceste lucrări operează de obicei cu sute de surse: documente originale, stenograme, memorii militare, lucrări ale predecesorilor și rezumă fapte cunoscute. Percepția și aprobarea unor astfel de cărți militare despre al Doilea Război Mondial depinde în mare măsură de autoritatea autorului, de țara în numele căreia scrie. Cunoaștem bine nume de istorici, politicieni, publiciști, psihologi precum: William Shearer, Liddell Hart, Guido Knopp, Joachim Fest, Werner Mather, Lawrence Rees, Anthony Beevor, J.P. Taylor, Hugh Trevor-Roper, Tim Ripley, Ian Kershaw. Cărțile lor despre al Doilea Război Mondial captivează prin cunoștințele lor despre subiect, abundența bazei faptice, credibilitatea surselor, capacitatea de a prezenta materialul istoric în mod competent și incitant.

Pe paginile acestui blog veți găsi recenzii detaliate ale cărților documentare despre războiul din diferite direcții, din varietatea de autori din toate principalele țări participante, diverse edituri și ca parte a seriei (același bine-cunoscut în traducerea rusă). din seria „World in Wars” și „Behind the Front Line”, desene roșu și negru-roș-gri). Fiecare literatura militară necesită o abordare individuală și nu utilizează niciun șablon de structură a articolului. Fie că este vorba de memorii militare, jurnale, cărți de cercetare sau colecții de documente, este important să analizăm fundalul scrisului, personalitatea, autoritatea și biografiile autorilor, soarta bestsellerului după publicarea sa, relevanța în contextul literaturii. despre al Doilea Război Mondial. Abundența de imagini tematice, ilustrații din cărțile în sine, diagrame și diagrame special pregătite pe material, ajută la aprofundarea mai ușor și profund în subiectul cărților militare. Recenziile cărților documentare despre război vor fi de interes atât pentru cei care nu au timp să se familiarizeze cu o anumită lucrare, cât și pentru cei care sunt în subiect și doresc doar să obțină informații suplimentare, să afle fapte interesante.