Biografia completă a lui Bulgakov: viață și muncă. Cine este M.A

Mihail Afanasievici Bulgakov(3 mai 1891, Kiev, Imperiul Rus - 10 martie 1940, Moscova, URSS) - scriitor, dramaturg, regizor de teatru și actor rus. Autor de nuvele, feuilletonuri, piese de teatru, dramatizări, scenarii și librete de operă.

Mihail Bulgakov s-a născut în familia unui profesor asociat (din 1902 - profesor) al Academiei Teologice din Kiev Afanasy Ivanovich Bulgakov, din Kiev. În familie erau șapte copii

În 1909, Mihail Bulgakov a absolvit primul gimnaziu din Kiev și a intrat la facultatea de medicină a Universității din Kiev. În 1916 a primit o diplomă de aprobare „în gradul de doctor cu onoruri cu toate drepturile și avantajele”.

În 1913, M. Bulgakov a intrat în prima sa căsătorie - cu Tatyana Lappa. Dificultățile lor financiare au început în ziua nunții. Potrivit memoriilor Tatyanei, acest lucru se simte în mod clar: „Desigur, nu aveam nici un voal, nici nu aveam rochie de mireasă - fac toți banii pe care i-a trimis tatăl meu undeva. Mama a venit la nuntă - era îngrozită. Aveam o fusta plisata de in, mama si-a cumparat o bluza. Ne-a căsătorit pr. Alexandru. ... Din anumite motive, au râs îngrozitor sub coroană. Ne-am dus acasă într-o trăsură după biserică. Au fost puțini invitați la cină. Îmi amintesc că erau multe flori, mai ales - narcise...”. Tatăl Tatyanei i-a trimis 50 de ruble pe lună, o sumă demnă la acea vreme. Dar banii din portofelul lor s-au dizolvat rapid, deoarece lui Bulgakov nu-i plăcea să economisească și era un om impulsiv. Dacă ar fi vrut să ia un taxi cu ultimii bani, ar face acest pas fără ezitare. „Mama a certat pentru frivolitate. Vom veni să luăm masa cu ea, vede ea - fără inele, fără lanț de-al meu. „Ei bine, asta înseamnă că totul este în casa de amanet!”

După izbucnirea primului război mondial, M. Bulgakov a lucrat ca medic în zona frontului timp de câteva luni. Apoi a fost trimis să lucreze în satul Nikolskoye, provincia Smolensk, după care a lucrat ca medic în Vyazma.
Din 1917, a început să folosească morfina, inițial pentru a atenua reacțiile alergice la un medicament antidifteric, pe care l-a luat de frica difteriei după o operație. Apoi aportul de morfină a devenit regulat. În decembrie 1917, a venit pentru prima dată la Moscova, locuind cu unchiul său, celebrul ginecolog moscovit N. M. Pokrovsky, care a devenit prototipul profesorului Preobrazhensky din povestea „Inima unui câine”. În primăvara anului 1918, M. Bulgakov s-a întors la Kiev, unde a început practica privată ca venereolog. În acest moment, M. Bulgakov a încetat să mai folosească morfină.
În timpul Războiului Civil, în februarie 1919, M. Bulgakov a fost mobilizat ca medic militar în armata Republicii Populare Ucrainene.În același an, a reușit să lucreze ca medic al Crucii Roșii, iar apoi în Forțele Armate. din sudul Rusiei. Ca parte a regimentului 3 de cazaci Terek, a luptat în nord. Caucaz. Publicat activ în ziare. În timpul retragerii Armatei de Voluntari la începutul anului 1920, s-a îmbolnăvit de tifos și din această cauză nu a putut pleca în Georgia, rămânând la Vladikavkaz.

La sfârșitul lunii septembrie 1921, M. Bulgakov s-a mutat la Moscova și a început să colaboreze ca feuilletonist cu ziarele și revistele capitalei.
În 1923 M. Bulgakov s-a alăturat Uniunii Scriitorilor din toată Rusia. În 1924, a cunoscut-o pe Lyubov Evgenievna Belozerskaya, care se întorsese recent din străinătate, iar în 1925 a devenit noua sa soție.
Din octombrie 1926, piesa „Zilele turbinelor” a avut loc la Teatrul de Artă din Moscova cu mare succes. Producția sa a fost permisă timp de un an, dar mai târziu a fost prelungită de mai multe ori, deoarece lui I. Stalin i-a plăcut piesa, care a asistat de mai multe ori la spectacolele ei. În discursurile sale, I. Stalin fie a fost de acord că Zilele Turbinilor era „un lucru anti-sovietic, iar Bulgakov nu este al nostru”, fie a susținut că impresia Zilelor Turbinilor a fost în cele din urmă pozitivă pentru comuniști. În același timp, în presa sovietică a început o critică intensă și extrem de ascuțită a operei lui M. Bulgakov. După propriile calcule, în 10 ani au fost 298 de recenzii proaste și 3 favorabile.
La sfârşitul lui octombrie 1926 la Teatru. Vakhtangov, premiera piesei bazate pe piesa „Apartamentul lui Zoyka” a fost un mare succes.
În 1928, M. Bulgakov a venit cu ideea unui roman despre diavol, numit mai târziu Maestrul și Margareta. De asemenea, scriitorul a început să lucreze la o piesă despre Molière („Cabala sfinților”).
În 1929, Bulgakov a cunoscut-o pe Elena Sergeevna Shilovskaya, care a devenit a treia și ultima sa soție în 1932.
Până în 1930, lucrările lui Bulgakov au încetat să fie tipărite, piesele au fost retrase din repertoriul teatrului. Li s-a interzis să pună în scenă piesa „Alergare”, „Apartamentul lui Zoyka”, „Insula Crimson”, piesa „Zilele Turbinelor”. În 1930, Bulgakov i-a scris fratelui său Nikolai la Paris despre situația literară și teatrală nefavorabilă și situația financiară dificilă. În același timp, a scris o scrisoare Guvernului URSS, din 28 martie 1930, cu o cerere de a-și determina soarta - fie să acorde dreptul de a emigra, fie să ofere posibilitatea de a lucra la Teatrul de Artă din Moscova. . La 18 aprilie 1930, I. Stalin l-a sunat pe Bulgakov, care i-a recomandat dramaturgului să ceară înscrierea lui la Teatrul de Artă din Moscova.

În 1932, pe scena Teatrului de Artă din Moscova a avut loc piesa „Suflete moarte” de Nikolai Gogol pusă în scenă de Bulgakov. Experiența de a lucra la Teatrul de Artă din Moscova a fost reflectată în lucrarea lui Bulgakov „Romanțul teatral” („Notele unui om mort”), unde mulți dintre angajații teatrului sunt enumerați sub nume schimbate.
În ianuarie 1932, I. Stalin a permis din nou producția Zilele Turbinelor, iar înainte de război nu mai era interzisă. Cu toate acestea, această permisiune nu s-a aplicat niciunui teatru, cu excepția Teatrului de Artă din Moscova.

În 1936, Bulgakov a părăsit Teatrul de Artă din Moscova și a început să lucreze la Teatrul Bolșoi ca libretist și traducător.

În 1939, M. Bulgakov a lucrat la libretul „Rachel”, precum și la o piesă despre I. Stalin („Batum”). Piesa era deja pregătită pentru montare, iar Bulgakov, împreună cu soția și colegii săi, au plecat în Georgia pentru a lucra la piesa, când a sosit o telegramă despre anularea piesei: Stalin a considerat nepotrivit să pună în scenă o piesă despre sine. Din acel moment (conform memoriilor lui E. S. Bulgakova, V. Vilenkin și alții), sănătatea lui M. Bulgakov a început să se deterioreze brusc, a început să-și piardă vederea. Bulgakov a continuat să folosească morfină, care i-a fost prescrisă în 1924, pentru a ameliora simptomele durerii. În aceeași perioadă, scriitorul a început să dicteze soției sale corecții la cea mai recentă versiune a romanului Maestrul și Margareta. Editarea, însă, nu a fost finalizată de autor.
Din februarie 1940, prietenii și rudele erau în permanență de serviciu la patul lui M. Bulgakov. La 10 martie 1940, Mihail Afanasevici Bulgakov a murit.
M. Bulgakov este înmormântat la Cimitirul Novodevichy. Pe mormântul său, la cererea soției sale E. S. Bulgakova, i-a fost instalată o piatră, supranumită „calvar”, care se afla anterior pe mormântul lui N. V. Gogol.

Romanul „Maestrul și Margareta” a fost publicat pentru prima dată în revista „Moscova” în 1966, la douăzeci și șase de ani de la moartea autorului, și i-a adus lui Bulgakov faima mondială. The Theatre Romance (Notele unui mort) și alte lucrări ale lui Bulgakov au fost și ele publicate postum.

pe baza unui articol de pe en.wikipedia.org

Mihai Bulgakov. anii 1920 Cu o inscripție dedicată de la Bulgakov soției lui Lyubov Belozerskaya: „Mamei Lyuba, dragă iubită, și Muka și Flyushka ei. 19 noiembrie 1928, Moscova. Muzeul lui M. A. Bulgakov

Se crede adesea că Bulgakov a fost o pisică și, la prima vedere, există o mulțime de dovezi pentru acest lucru. Cel mai faimos personaj al succesiunii lui Woland este pisica Behemoth, care este și autorul celor mai cunoscute aforisme („Nu fac farse, nu mă ating de nimeni”, „Pisica este un animal străvechi și inviolabil”, "Mi-aș permite să torn vodcă pentru o doamnă? Acesta este alcool pur!"). A doua soție a lui Bulgakov, Lyubov Belozerskaya, și-a amintit că prototipul lui Behemoth a fost pisoiul gri Flyushka, furat de la fereastra lor de un răufăcător necunoscut. În apartamentul lui Bulgakov de pe Bolshaya Pirogovskaya, pe lângă Flyushka, erau și pisici - Bulgakov îi scria uneori note soției sale pentru ele. De exemplu, când a fost departe de casă mult timp:

„Mama Tokuyu
Aruncă o groapă
Dragă Cat

P.S. Pappa Leg
l-a scuipat
Rya"

În realitate, relația lui Bulgakov cu animalele de companie a fost mai complicată. În copilărie și tinerețe, nici pisici, nici câini nu au fost ținuți la casa lui din Kiev. Au apărut abia la mijlocul anilor 1920, când scriitorul s-a căsătorit cu Belozerskaya. Ea și-a amintit mai târziu:

„Mikhail Afanasyevich nu a luat niciodată pisica Muka în brațe - era prea zguduitor, dar ia permis să stea pe birou, punând o bucată de hârtie sub ea”.

Mult mai prietenos Bulgakov a fost cu cățelușul Buton, adus cumva de pe stradă și a devenit un favorit universal. La un moment dat, pe ușa apartamentului Bulgakovului era atârnată chiar și un card: „Buton Bulgakov. Sună de două ori, ”dar a provocat nedumerire în inspectorul financiar și a fost îndepărtată.


Puppy Bud Muzeul lui M. A. Bulgakov

Și în proza ​​lui Bulgakov, cele mai emoționante momente sunt legate tocmai de câini. Îmi amintesc imediat, bineînțeles, de „cel mai dulce câine” Sharik din „Heart of a Dog”, transformat într-un „atât de gunoi încât părul stă pe cap”, adică într-o persoană cu „pisicile de ieri au fost sugrumate, sugrumate”, și devotatul câine cu urechi ascuțite Pontius Pilate Banga, care a împărțit douăsprezece mii de luni de singurătate în munți cu stăpânul ei („cine iubește trebuie să împartă soarta celui pe care îl iubește”).

Mai puțin cunoscut este câinele Jacques din piesa fantastică a lui Bulgakov Adam și Eva - proprietarul său a inventat un remediu împotriva gazului mortal, dar nu a avut timp să salveze câinele credincios când tot Leningradul a murit dintr-un atac brusc:

„Ef r o c și m o v.<…>Jacques îmi luminează viața... (Pauză.) Jacques este câinele meu. Văd patru oameni mergând, purtând un cățeluș și râzând. Se dovedește - atârnă. Și le-am plătit douăsprezece ruble ca să nu-l spânzureze. Acum este un adult și nu mă voi despărți niciodată de el.

Adevăratul prieten din lumea artistică a lui Bulgakov este tocmai câinele.

Bulgakov și morfină

Unul dintre cele mai puternice mituri despre Bulgakov este cel al scriitorului morfinist care și-a scris cele mai puternice opere într-o stare alterată de conștiință. Adesea, admiratorii scriitorului explică tocmai prin aceasta puterea diabolică a romanului lui Bulgakov și vizionarismul său mistic. Acest mit, ca multe altele, are o bază reală, dar într-un mod bizar distorsionat și re-povestit.

Pentru prima dată acest subiect a sunat în 1927 odată cu publicarea povestirii „Morphine” în jurnalul „Medical Worker”. Povestea se alătură ciclului de povești în mare parte autobiografice „Însemnări ale unui tânăr doctor” - în ele, Bulgakov își descrie munca de medic în satul Nikolsky, districtul Sychevsky (provincia Smolensk) în anii 1916-1917. Acolo s-a infectat accidental cu difterie, a fost nevoit să se injecteze cu ser antidifteric - și apoi morfină, pentru a scăpa de durerile chinuitoare.

Dependența s-a produs rapid și imperceptibil. Bulgakov a încercat fără succes să facă față dependenței și, se pare, în secret de la rudele sale, a mers la o clinică din Moscova pentru tratament sau consultare, dar fără rezultat. Perioada cea mai dificilă pentru el a fost începutul primăverii anului 1918, când scriitorul s-a întors acasă la Kiev. Șocul revoluției și boala au coincis cu Războiul Civil și ororile lui, mobilizarea forțată - toate aceste impresii sunt descrise și analizate cu atenție în povestea „Morfina”.

Cu toate acestea, aproape în mod miraculos, Bulgakov a reușit să-și revină din morfinism - în toamna anului 1921 a ajuns la Moscova deja o persoană sănătoasă. Deci aici putem spune cu siguranță: Bulgakov nu a scris nimic în timp ce era în stare de mare. Acesta este adevăratul mit.

Bulgakov și sinuciderea

Un alt mit despre Bulgakov este asociat cu armele mortale. În memoriile sale, criticul literar Vladimir Lakshin citează povestea celei de-a treia soții a lui Bulgakov, Elena Sergeevna, despre cum Bulgakov, în cel mai dificil moment, când era practic scos în afara legii, urma să se împuște, apoi s-a răzgândit și, ca un semn de schimbări fatidice, a aruncat revolverul în iaz:

„În 1929, „privat de foc și apă”, Bulgakov era gata să fie angajat ca muncitor, portar - nu a fost dus nicăieri. După o discuție telefonică cu Stalin, când i s-a promis un loc de muncă la Teatrul de Artă, a aruncat revolverul în iaz. Se pare că se află în iazul de lângă Mănăstirea Novodevichy.”

Nu avem alte dovezi directe ale acestui caz. Un singur lucru este cunoscut cu certitudine: revolverul (sau Browning) a fost un motiv important în viața lui Bulgakov și un detaliu care se repetă constant în lucrările sale.

Bulgakov însuși se pare că a avut un Browning încă din timpul Războiului Civil: el este menționat de prima sa soție Tatyana Lappa, descriind viața lor la Kiev în 1918. Este rumenirea care apare în „Viscolul”, al cărui personaj principal, un tânăr doctor, pierdut într-o furtună de zăpadă, trage înapoi dintr-o haită de lupi. Într-o altă lucrare, „I-am ucis”, doctorul Yashvin povestește cum a împușcat un colonel crud care a torturat oamenii cu o armă Browning.

Armele lui Bulgakov sunt strâns legate de tema sinuciderii. Dr. Polyakov s-a împușcat dintr-un Browning în povestea „Morfină”; protagonistul și alter ego-ul autorului, scriitorul Maksudov, ia în considerare sinuciderea (și fură un Browning de la un prieten) în romanul Notes of a Dead Man; Woland, într-una din edițiile Maestrului și Margarita, îi dă poetului un revolver.


Mihail Bulgakov (întins în centru) cu mama sa Varvara Mikhailovna, frații și surorile și prietenul Boris Bogdanov (extrema dreapta) la casa lor din Bucha. 1900 Muzeul M. A. Bulgakov

În tinerețe însuși Bulgakov a devenit singurul martor al sinuciderii unui prieten de școală cu care stătea la același birou. Această moarte l-a șocat pe doctorul Bulgakov. Tatyana Lappa și-a amintit mai târziu:

„Când a intrat Mihail, stătea întins în pat - aparent dezbrăcat. Mihail voia să fumeze. Boris a spus:
- Ei bine, poți lua țigări de la mine în pardesiu.
Mihail a băgat mâna în buzunarele pardesiului, a început să caute și, cu cuvintele „A rămas doar un tepeika (așa numeau ei un ban în gimnaziu, aparent, încă un ban)” s-a întors către Boris. În acel moment, a răsunat o împușcătură.”

În februarie 1940, un scriitor cu o boală terminală a întrebat-o pe soția sa Elena Sergeevna: „Poți să ajungi de la Evgheni Adică, Yevgeny Shilovsky, un important lider militar sovietic, fostul soț al Elenei Bulgakova. revolver?"

Gândul de sinucidere i-a apărut pentru prima dată lui Bulgakov în 1930: împins la disperare, de fapt pe moarte („nava mea se scufundă”), scriitorul a scris o scrisoare celebră guvernului URSS. Într-o scrisoare foarte sinceră și detaliată, Bulgakov și-a explicat imposibilitatea completă de a fi scriitor în URSS, și-a profețit propria moarte iminentă și a cerut să fie eliberat în străinătate. Scrisoarea era adresată, printre altele, lui Stalin, Molotov, Kaganovici, Kalinin și Iagoda. În zilele în care scriitorul aștepta încordat un răspuns și o decizie cu privire la soarta lui, a venit vestea sinuciderii lui Vladimir Mayakovsky. Pe 18 aprilie, în apartamentul lui Bulgakov a sunat un telefon, iar chiar a doua zi, Bulgakov a fost angajat la Teatrul de Artă din Moscova ca asistent de regie.

Poate că, în realitate, Bulgakov nu a aruncat revolverul în iaz după apelul final. Nici măcar nu știm sigur dacă a venit la Moscova cu un Browning, sau dacă arma s-a scufundat în uitare odată cu războiul civil care s-a încheiat și aventurile lui Bulgakov în Caucaz.

Un lucru este cert: în primăvara anului 1930, Bulgakov era gata de moarte, iar sinuciderea i se părea aproape singura cale de ieșire dintr-o situație insuportabilă.

Bulgakov și Stalin

Mihail Bulgakov cu trupa Teatrului Academic de Artă din Moscova. 1926

Arhiva de stat rusă de literatură și artă

O scenă din piesa „Zilele turbinelor” pusă în scenă de Teatrul Academic de Artă din Moscova. 1926Arhiva de stat rusă de literatură și artă

O scenă din piesa „Zilele turbinelor” pusă în scenă de Teatrul Academic de Artă din Moscova. 1926Arhiva de stat rusă de literatură și artă

O scenă din piesa „Zilele turbinelor” pusă în scenă de Teatrul Academic de Artă din Moscova. 1926Arhiva de stat rusă de literatură și artă

O scenă din piesa „Zilele turbinelor” pusă în scenă de Teatrul Academic de Artă din Moscova. 1926Arhiva de stat rusă de literatură și artă

O scenă din piesa „Zilele turbinelor” pusă în scenă de Teatrul Academic de Artă din Moscova. 1926Arhiva de stat rusă de literatură și artă

Când vine vorba de relația dintre Bulgakov și Stalin, primul lucru care îmi vine în minte, despre ce spun sau întreabă ei, este „faptul binecunoscut” că lui Stalin îi plăcea foarte mult „Zilele turbinelor” și a vizionat piesa. la Teatrul de Artă din Moscova de 15 ori. Uneori apar expresiile „de peste 15 ori”, „mai mult de 16” și chiar „de peste 20 de ori”! Acest lucru este menționat (aproape întotdeauna în treacăt și între paranteze) de către savanții Bulgakov, experți în teatru și critici literari. Autorul unei cărți despre Bulgakov și teatru, Anatoly Smelyansky, notează: „Unul dintre cei mai atenți spectatori ai Turbinilor (a urmărit piesa de cel puțin cincisprezece ori), Stalin ...”

Vladimir Lakshin scrie despre acest lucru ca un lucru evident și binecunoscut, prefațat de o mică notă într-o colecție de memorii despre Bulgakov: „Se știe că Stalin, judecând după protocoalele spectacolelor Teatrului de Artă din Moscova, a urmărit Zilele Turbinelor de cel puțin 15 ori”. Aceasta pare să fie singura dată când, odată cu menționarea acestor figuri, a apărut o referire vagă la protocoalele misterioase ale Teatrului de Artă din Moscova.

Aparent, acest mit își are rădăcinile în 1969, când articolul lui Viktor Petelin despre Bulgakov „M. A. Bulgakov și Zilele Turbinelor” („Ogonyok”, 1969, volumul XI), care relata tocmai aceste informații despre cele 15 vizite ale lui Stalin la piesa „Zilele Turbinilor”.

Colecția Muzeului Bulgakov conține un articol despre Bulgakov, în care, alături de o referire la articolul lui Petelin, se deduce cu fermitate scrierea de mână a celei de-a doua soții a lui Bulgakov, Lyubov Evgenievna Belozerskaya: „Acesta este un tei!”

Poate că într-o zi, minutele misterioase ale spectacolelor Teatrului de Artă din Moscova vor fi găsite în arhivele teatrului, dar deocamdată nu putem decât să repetăm ​​după Lyubov Belozerskaya: „Acesta este un tei”.


Note la articolul despre Mihail Bulgakov cu comentarii de Lyubov Belozerskaya Muzeul lui M. A. Bulgakov

Bulgakov și Gogol

Bulgakov îl iubea pe Gogol și era un cunoscător al lucrărilor sale. Intonațiile lui Gogol se aud în poveștile și nuvelele lui Bulgakov, în scrisorile sale către prieteni și în glumele familiei domestice. În 1922, Bulgakov a publicat un folieton „Aventurile lui Cicikov” despre modul în care un latifundiar plin de resurse a apărut și s-a extins pe scară largă în NEP Moscova. Scriitorului îi plăcea să citească această poveste în serile sale literare. La începutul anilor 1930, Bulgakov a scris o punere în scenă a „Suflete moarte” pentru Teatrul de Artă din Moscova și a scris un scenariu bazat pe „Suflete moarte”. Deja în anii 1930, a treia soție a lui Bulgakov, Elena Sergeevna, i-a dat porecla Căpitanul Kopeikin, iar prietenul lui Bulgakov, artistul Pyotr Williams, l-a asigurat pe scriitor că a scris ca Gogol.

Pe mormântul scriitorului de la cimitirul Novodevichy se află o piatră funerară - „Golgotha”. Potrivit unei legende populare, acest bloc de granit obișnuia să stea pe mormântul lui Gogol. Cu diverse variante, această poveste se repetă în memoriile criticului Vladimir Lakshin și ale actorului Grigory Konsky. Acum, acest mit despre legătura mistică postumă dintre Gogol și Bulgakov a devenit un fapt larg cunoscut și practic un loc obișnuit.

Originile acestui mit sunt explicate într-o scrisoare a lui Elena Sergeevna Bulgakova către fratele scriitorului Nikolai:

„Nu am putut găsi ceea ce vreau să văd pe mormântul lui Mi-sha – demn de el. Și apoi într-o zi, când, ca de obicei, am intrat în atelierul de la cimitirul Novodevichy, am văzut un fel de bloc de granit ascuns adânc într-o groapă. Directorul atelierului, ca răspuns la întrebarea mea, a explicat că aceasta era Golgota din mormântul lui Gogol, luată din mormântul lui Gogol când i s-a ridicat un nou monument. La cererea mea, cu ajutorul unui excavator, au ridicat acest bloc, l-au adus la mormântul lui Misha și l-au ridicat.<…>Înțelegi tu însuți cum se potrivește acest lucru cu mormântul lui Misha - Golgota din mormântul iubitului său scriitor Gogol.

Cu toate acestea, nu se știe dacă acest lucru este adevărat. Povestea directorului atelierului este singura dovadă a originii pietrei și chiar și asta nu este de încredere, nu s-a găsit încă nicio confirmare a acestei legende. Este posibil ca într-adevăr să existe o piatră din mormântul lui Gogol pe mormântul lui Bulgakov - sau poate că este granit obișnuit, care s-a transformat în timp într-un puternic simbol cultural.

Bulgakov și tramvaiul


Linii de tramvai pe Sretenka. Moscova, 1932 TASS

După cum știți, acțiunea Maestrului și a Margaretei începe la Iazurile Patriarhului. Scena cu tramvaiul, capul lui Berlioz și uleiul lui Annushka este poate cea mai cunoscută din roman - chiar și cei care nu au citit niciodată Maestrul și Margarita o știu. A mers tramvaiul la Patriky? Desigur, am făcut-o, răspund cititorii cu încredere.

În realitate, totul este, ca de obicei, puțin mai complicat. Bulgakov este aproape întotdeauna precis în detaliile orașului (cu excepția doar a câtorva adrese) - Moscova anilor 1930 este ușor de recunoscut în roman. Este cu atât mai surprinzător că nu se știe aproape nimic despre tramvaiul de pe Malaya Bronnaya. Adică, se știe că acolo acum nu există șine de tramvai, iar apoi încep versiunile și presupunerile. Pe de o parte, pe hărțile Moscovei din acei ani, liniile de tramvai de pe Patriarhi nu erau marcate. Prima soție a lui Bulgakov, care a locuit cu el pe Bolshaya Sadovaya, susține că nu au existat niciodată tramvaie pe Malaya Bronnaya. Deci Bulgakov a inventat acest tramvai?

Pe de altă parte, savantul Bulgakov Boris Myagkov a găsit o notă de ziar din 1929, care relata apariția iminentă a unei linii de tramvai pe Malaya Bronnaya și Spiridonovka. Deci nu te-ai gândit la asta? Dar nu se știe dacă această linie a fost construită.

Și apoi a apărut o a treia versiune: tramvaiul a circulat, Bulgakov a scris totul corect, dar era o linie de marfă, deci nu era marcată pe hărți. Această versiune pare să fie susținută de o fotografie din săpăturile de pe Malaya Bronnaya, pe care șinele vechi sunt clar vizibile, dar fiabilitatea acestei fotografii ridică și întrebări.

Cu toate acestea, tramvaiul a devenit unul dintre miturile de durată ale Moscovei - pe Chistye Prudy, tramvaiul de pe ruta „A” a început să se numească „Annushka”, iar acest lucru a încurcat și mai mult problema. Dacă Berlioz a fost ucis la Patriarhi, de ce „Annushka” la Chistye? Sau erau Chistye Prudy? Unde sunt atunci iazurile?

O poveste aparent simplă în realitate se dovedește a fi misterioasă și obscură. Acum putem spune un singur lucru: nu a fost găsită încă nicio dovadă sigură a existenței liniilor de tramvai descrise de Bulgakov. Cel mai probabil, șinele de tramvai au fost inventate pentru o scenă extrem de eficientă la Patriarhul, îndrăgit de scriitor.

Bulgakov: om și navă

Toate aceste mituri sunt unite de o circumstanță - într-un fel sau altul au o bază șocantă, dar totuși reală. Concomitent cu astfel de mituri, există povești, a căror apariție este complet dincolo de orice explicație logică. Ar fi mai corect să le numim nici măcar mituri, ci farse cu drepturi depline.

Una dintre aceste povești incredibil de populare se numește „Testamentul secret al maestrului” (uneori „Testamentul necunoscut al lui Bulgakov”). Se presupune că Bulgakov i-a lăsat moștenire jumătate din onorariile sale pentru romanul Maestrul și Margareta (când este publicat) celui care va veni primul în mormânt după publicarea romanului și va depune flori. Jurnalistul Vladimir Nevelsky a fost primul care a venit la mormântul lui Bulgakov și a întâlnit o femeie care stătea singură la mormânt - văduva scriitorului Elena Sergeevna. Ea i-a cerut insistent o adresă și un număr de telefon, iar câteva zile mai târziu a trimis un mandat mare. (Niciunul dintre fanii acestei povești nu s-a întrebat ce face Elena Sergheievna la cimitir și câte luni a trebuit să stea lângă mormânt, așteptând primul admirator cu flori.) Cu banii primiți într-un mod atât de uimitor, Vladimir Nevelsky a cumpărat o barcă și l-a numit „Mikhail Bulgakov” A nu se confunda cu nava „Mikhail Bulgakov” și încă plimbă pe Volga vara.. Barca, spre deliciul privitorilor din Sankt Petersburg, a livrat zilnic un jurnalist de la Lisiy Nos Nas de Vulpe- un sat de pe coasta Golfului Finlandei. a munci - redacţia de pe terasamentul râului Fontanka.

După cum se întâmplă adesea în astfel de cazuri, detaliile narațiunii emoționante variază: anul întâlnirii cu Elena Sergheevna la cimitir se numește fie 1969, fie 1968 (romanul a fost publicat în revista Moscova în noiembrie 1966 și ianuarie 1967); văduva scriitorului fie sună la Leningrad la telefon pentru a-i spune lui Nevelsky despre testament, fie trimite o scrisoare; adesea în poveste apar trei crizanteme albe și chiar un buchet de mimoză din roman.

După cum se cuvine unei legende, o parte din ea este dedicată unei povești detaliate despre cum a fost pierdută comoara principală și de ce dovezile nu au fost păstrate. Barca lui Bulgakov s-ar fi uzat în timp - „coca dărăpănată” a fost arsă de băieți, iar fragmentul de tablă cu literele păstrate cu grijă de jurnalist a fost în cele din urmă pierdut. Fotografia cu barca legendară trimisă ei nu a fost păstrată în arhiva Elenei Sergeevna, deoarece, totuși, nu au fost găsite urme ale corespondenței eroilor acestei povești. Inutil să spun că însăși văduva lui Bulgakov nu a menționat niciodată acest complot melodramatic nicăieri.

Mai recent, fiica regretatului Vladimir Nevelsky a spus că a fost într-adevăr o păcăleală - întreaga poveste de la început până la sfârșit a fost inventată și eliberată oamenilor de tatăl ei și de un prieten. Cu toate acestea, legenda a supraviețuit creatorilor săi și încă încălzește inimile multor admiratori ai lui Mihail Bulgakov.

Bulgakov Mikhail Afanasyevich (1891-1940) - scriitor și dramaturg rus, actor și regizor de teatru. Multe dintre lucrările sale de astăzi aparțin clasicilor literaturii ruse.

Familia și copilăria

Mihail s-a născut pe 15 mai 1891 în orașul Kiev. În a treia zi după naștere, a fost botezat la Podil în Biserica Înălțarea Crucii. Nașa sa a fost propria sa bunica Anfisa Ivanovna Pokrovskaya (numele de fată Turbina).
Tatăl său, Afanasi Ivanovici, a fost profesor la Academia Teologică din Kiev, a avut gradul de conferențiar, ulterior profesor.

Mama, Varvara Mikhailovna, (numele de fată Pokrovskaya) a predat la gimnaziul pentru femei. Ea era originară din orașul Karachaev, provincia Oryol, tatăl ei a slujit ca protopop în Biserica Catedrală Kazan. Varvara era o femeie foarte energică, avea un caracter voinic, dar alături de aceste calități coexista în ea o bunătate și un tact extraordinar.

În 1890, Varvara s-a căsătorit cu Afanasy Ivanovich și de atunci s-a angajat în menaj și creșterea copiilor, dintre care în familie erau șapte. Misha a fost copilul cel mai mare, mai târziu s-au născut încă doi frați și patru surori.

Toți copiii de la mama lor au moștenit dragostea pentru muzică și lectură. Datorită mamei sale, Misha însuși a devenit scriitor, fratele său mai mic Ivan a devenit muzician de balalaică, un alt frate Nikolai a fost om de știință, biolog și doctorat rus.

Familia Bulgakov aparținea inteligenței ruse, un fel de nobili de provincie. Trăiau bine din punct de vedere al siguranței materiale, salariul tatălui lor era suficient pentru ca o familie numeroasă să existe confortabil.

În 1902, s-a întâmplat o tragedie, părintele Afanasy Ivanovici a murit prematur. Moartea sa timpurie a complicat situația în familie, dar mama lui, Varvara Mikhailovna, a știut să conducă casa atât de bine încât a putut să iasă și, în ciuda greutăților vieții, să le ofere copiilor o educație decentă.

Studii

Misha a studiat la Primul Gimnaziu din Kiev, de la care a absolvit în 1909.

Apoi și-a continuat studiile la Universitatea din Kiev, alegând Facultatea de Medicină. Această alegere nu a fost întâmplătoare, ambii unchi ai săi materni aveau profesii medicale și făceau bani foarte buni. Unchiul Mihail Pokrovsky avea o practică terapeutică la Varșovia, era medicul Patriarhului Tihon. Unchiul Nikolai Pokrovsky era cunoscut drept unul dintre cei mai buni ginecologi din Moscova.

Mihail a studiat la universitate timp de 7 ani. Avea insuficiență renală și, în legătură cu aceasta, a fost scutit de serviciul militar. Dar Mihail însuși a scris un raport pentru a fi trimis flotei ca medic. Comisia medicală a refuzat, așa că a cerut să fie internat în spital ca voluntar al Crucii Roșii.

În toamna anului 1916, Mihail Bulgakov a primit o diplomă de absolvire excelentă a universității în gradul de doctor.

practică medicală

În 1914 a început Primul Război Mondial. Tânărul Bulgakov, la fel ca milioane de semenii săi, avea speranțe în pace și prosperitate, dar războaiele distrug totul, deși la Kiev respirația ei nu a fost simțită imediat.

După absolvirea universității, Mihail a fost trimis la un spital de campanie din Kamenetz-Podolsky, apoi la Cernăuți. În fața ochilor lui, se producea străpungerea frontului austriac, armata rusă a suferit pierderi colosale, a văzut sute, mii de trupuri și destine umane schilodite.

La începutul toamnei anului 1916, Mihail a fost rechemat de pe front și trimis în provincia Smolensk, unde era responsabil de spitalul Zemstvo din satul Nikolskoye. A fost un medic foarte bun, în timpul anului în care a lucrat la spitalul Nikolskaya, a văzut aproximativ 15 mii de pacienți, a efectuat multe operații de succes.

Un an mai târziu, a fost transferat la Vyazma la spitalul orașului ca șef al departamentului de boli venerice și infecțioase. Toată această perioadă de vindecare a fost reflectată mai târziu în lucrarea lui Mihail „Notele unui tânăr doctor”.

În 1918, Mihail s-a întors la Kiev, unde a început practica privată ca venereolog.

A trecut prin Războiul Civil ca medic în armata Republicii Populare Ucrainene, în Crucea Roșie, în armata Forțelor Armate din Sudul Rusiei și în regimentul de cazaci Terek. A vizitat Caucazul de Nord, Tiflis și Batumi, s-a îmbolnăvit de tifos și, în același timp, a început să scrie articole și să fie publicat în ziare. A avut ocazia să emigreze, dar nu a făcut acest lucru, aderând la convingerea fermă că un rus ar trebui să trăiască și să lucreze în Rusia.

Moscova

Mihail a scris într-o scrisoare către fratele său: „Am întârziat exact patru ani, ar fi trebuit să încep să fac asta cu mult timp în urmă - să scriu”. Cu medicamente, a decis să renunțe complet.

La sfârșitul anului 1917, Bulgakov a reușit să viziteze Moscova pentru prima dată, a venit să-și viziteze unchiul Nikolai Pokrovsky, de la care a copiat ulterior imaginea profesorului său Preobrazhensky în Heart of a Dog.

Și în toamna lui 1921, Mihail a decis să se stabilească în cele din urmă la Moscova. S-a angajat la catedra literară a Direcției Principale de Învățământ Politic ca secretar, a lucrat acolo două luni, după care a venit o perioadă grea de șomaj. A început să publice treptat în ziare private, a lucrat cu jumătate de normă într-o trupă de actori ambulanți. Și în tot acest timp a continuat să scrie necontrolat, de parcă ar fi străbătut mulți ani de tăcere. Până în primăvara anului 1922, scrisese deja destule foiletonuri și povești pentru a începe o colaborare de succes cu editurile capitalei. Lucrările sale au fost publicate de ziarele „Worker” și „Gudok”, reviste:

  • „Revista roșie pentru toată lumea”;
  • „Lucrător medical”;
  • "Renaştere";
  • "Rusia".

Timp de patru ani, ziarul Gudok a publicat peste 100 de foiletonuri, rapoarte și eseuri ale lui Mihail Bulgakov. Câteva dintre lucrările sale au fost chiar publicate în ziarul „În ajun”, care a fost publicat la Berlin.

Creare

În 1923, Mihail Afanasievici a devenit membru al Uniunii Scriitorilor din întreaga Rusie.

  • lucrare autobiografică „Însemnări la manșete”;
  • Diaboliad (dramă socială);
  • romanul „Garda Albă” – prima operă majoră a scriitorului;
  • una dintre cele mai cunoscute cărți „Inima unui câine”;
  • „Ouă fatale” (poveste fantastică).

Din 1925, teatrele din Moscova au pus în scenă spectacole bazate pe lucrările lui Bulgakov: Apartamentul lui Zoya, Run, Days of the Turbins, Crimson Island.

Dar până în 1930, lucrările lui Bulgakov au fost interzise să fie tipărite și toate spectacolele de teatru au fost eliminate. Acest lucru s-a explicat prin faptul că opera sa defăimează „puritatea ideologică” a culturii și literaturii sovietice. Scriitorul și-a făcut curaj și s-a îndreptat către Stalin însuși - fie pentru a-i permite să scrie, fie pentru a-i oferi șansa de a călători în străinătate. Liderul i-a răspuns personal, spunând că spectacolele se vor relua, deși a considerat Zilele Turbinelor un „lucru antisovietic”, el însuși a adorat această reprezentație și a vizitat-o ​​de 14 ori.

Ca dramaturg și regizor de teatru, Bulgakov a fost restaurat, dar cărțile nu au mai fost publicate în timpul vieții sale.

Din 1929 până la moartea sa, Mihail a lucrat la opera vieții sale - romanul „Maestrul și Margareta”. Acesta este un clasic nemuritor al literaturii ruse. Lucrarea a văzut lumina abia la sfârșitul anilor 60, dar a devenit imediat un triumf.

Viata personala

Ca student universitar, Mihail s-a căsătorit pentru prima dată. Tatyana Lappa i-a devenit soție. Tatăl ei a condus camera de stat din Saratov și la început a fost foarte atent la relația tinerilor. Familia Lappa a aparținut nobililor de stâlp, aceștia sunt aristocrați născuți, înalți funcționari și o lume complet diferită de cea în care a crescut și a crescut Mihail.

Romantismul lui Tatiana și Mihail a început în 1908, a durat cinci ani, dar în cele din urmă s-a încheiat cu o nuntă. În 1913 s-au căsătorit. Mama Tatyanei, care a venit la nuntă, a fost îngrozită de ținuta miresei, nu exista voal sau rochie de mireasă. Proaspătul căsătorit a fost la nuntă într-o fustă de in și o bluză pe care mama ei a reușit să le cumpere.

De-a lungul timpului, părinții Tatyanei s-au resemnat cu alegerea fiicei lor, tatăl ei i-a trimis 50 de ruble pe lună, la acel moment o sumă decentă. Tanya și Misha au închiriat un apartament pe Andreevsky Descent. La începutul secolului al XX-lea, Kievul era considerat un centru de teatru destul de mare, iar tinerii mergeau adesea la premiere. Bulgakov era bine versat în muzică, îi plăcea să participe la concerte, de mai multe ori s-a întâmplat să participe la spectacolele lui Chaliapin.

Lui Bulgakov nu-i plăcea să economisească, putea lua un taxi cu ultimii bani pentru a ajunge de la teatru la casă. S-a hotărât la astfel de acțiuni fără să se gândească prea mult, era puțin îngrijorat că mâine nu mai e nici un ban și, poate, nu va mai fi nimic de mâncare, era un om impulsiv. Mama Tatyanei, când venea în vizită la ei, observa adesea că fiicei ei îi lipsește fie un inel, fie un lanț și a înțeles că totul era din nou amanet într-o casă de amanet.

Când a devenit scriitor, de la prima sa soție Tatyana Bulgakov a scris imaginea Annei Kirillovna în lucrarea „Morphine”.

În 1924, a cunoscut-o pe Lyubov Evgenievna Belozerskaya, care se întorsese recent din străinătate. Ea provenea dintr-o veche familie princiară, foarte versată în literatură și l-a susținut pe deplin pe scriitor în opera sa. În 1925 a divorțat de Tatyana Lappa și s-a căsătorit cu Belozerskaya.

A locuit cu cea de-a doua soție timp de 4 ani, în 1929 a cunoscut-o pe Elena Sergeevna Shilovskaya. În 1932 s-au căsătorit.

Elena este prototipul Margaritei în cea mai faimoasă lucrare a sa. A trăit până în 1970 și a fost custode al moștenirii literare a scriitorului.

Moarte

În 1939, Bulgakov a început să lucreze la piesa „Batum” despre marele lider, tovarășul Stalin. Când aproape totul era gata de producție, a venit un decret de oprire a repetițiilor. Acest lucru a subminat sănătatea scriitorului, vederea i s-a deteriorat brusc, insuficiența renală congenitală s-a agravat. Pentru a calma durerea, Mihail a început să ia morfină în doze mari. În iarna anului 1940 a încetat să se mai ridice din pat, iar pe 10 martie s-a stins din viață marele scriitor și dramaturg. Bulgakov a fost înmormântat la cimitirul Novodevichy.

(3 (15) 05.1891-10.03. 1940), scriitor, dramaturg. Născut la Kiev într-o familie numeroasă de profesor la Academia Teologică din Kiev. Copilăria și tinerețea lui Bulgakov au fost petrecute la Kiev - leagănul spiritual al scriitorului, care a determinat inițial tema și atmosfera multora dintre lucrările sale. Kievul va intra în opera lui Bulgakov ca oraș (romanul „Garda albă”) și va deveni nu doar o scenă de acțiune, ci întruchiparea sentimentelor cele mai profunde ale familiei, patriei, Rusiei (eseu „Kiev-Gorod”, 1923). ). Influența decisivă asupra formării viitorului scriitor a fost exercitată de: atmosfera prietenoasă a unei mari familii inteligente, al cărei suflet era mama, Varvara Mikhailovna, profesoară de profesie; un oraș de pe Nipru, unde totul respira antichitatea rusă; studiind la Primul Gimnaziu din Kiev (1901-09), din care au ieșit mulți oameni celebri (mai târziu își va lua locul într-unul dintre episoadele centrale ale romanului „Garda albă” și piesa „Zilele turbinelor”). ; Facultatea de Medicină a Universității din Kiev (1909-16), după care Bulgakov a primit titlul de „doctor cu onoruri” („Autobiografie”, 1924); mediul cultural (universitar și ofițeri) care îl înconjura. Toate acestea au adus la Bulgakov un om care, din tinerețe, a apreciat mai presus de toate onoarea, demnitatea și independența individului. Anii Kiev au pus bazele viziunii despre lume a lui Bulgakov. Aici s-a născut visul său de a scrie. Potrivit surorii sale N. A. Zemskaya, în 1913 i-a citit povestea „Șarpele de foc”, care a mărturisit despre implicarea sa în studiile literare. În timpul Primului Război Mondial, când „istoria a venit brusc și amenințător” („Kyiv-Gorod”), Bulgakov se formase deja ca persoană. După absolvirea universității, în vara anului 1916, a lucrat în spitalele Crucii Roșii de pe Frontul de Sud-Vest. În același timp, a fost chemat la serviciul militar și transferat în provincia Smolensk, unde a devenit medic, mai întâi la un spital rural (satul Nikolskoye), apoi din septembrie. 1917 - Spitalul orașului Vyazemsky. Acești ani, plini de muncă zilnică intensă, au servit drept material pentru cele opt povești ale lui Bulgakov, care au alcătuit ciclul „Însemnări ale unui tânăr doctor” (1925-27). A început să lucreze la ele acolo, în provincia Smolensk, înregistrându-și în mod regulat impresiile despre întâlnirile cu pacienții.
,

Aproape de evenimentele revoluției și războiului civil, Bulgakov s-a întâlnit în Kievul său natal, unde s-a întors în martie 1918. În condițiile schimbării caleidoscopice a puterii în capitala Ucrainei în anii 1918-19, a fost imposibil să rămână. departe de luptă. Bulgakov însuși într-unul dintre chestionare scrie despre acest lucru după cum urmează: „În 1919, în timp ce locuia la Kiev, a fost chemat constant să servească ca medic de către toate autoritățile care au ocupat orașul”. Romanul Garda albă, piesa Zilele turbinelor și nuvela Aventurile extraordinare ale doctorului (1922) mărturisesc importanța esențială pentru munca sa a acestor un an și jumătate extrem de instabili și excepțional de perturbatori ai șederii sale. in Kiev.

După capturarea Kievului de către generalul Denikin (aug. 1919), Bulgakov a fost mobilizat în Armata Albă și trimis în Caucazul de Nord ca medic militar. Aici a apărut prima sa publicație – un articol de ziar sub titlul remarcabil „Perspective de viitor” („Grozny”. 1919. Nr. 47. nov.). A fost scrisă din poziția de respingere a „marii revoluții sociale” (citatele ironice ale lui Bulgakov), care a cufundat poporul în abisul dezastrului și a prefigurat inevitabila răzbunare pentru aceasta în viitor. Prăbușirea monarhiei în multe feluri a însemnat pentru Bulgakov prăbușirea Rusiei însăși, patria-mamă - ca sursă a tot ceea ce este strălucitor și drag în viața lui. În anii tulburi ai rupturii sociale, el a făcut alegerea sa principală și finală - s-a despărțit de profesia de medic și s-a dedicat în întregime operei literare. În 1910-1921, în timp ce lucra în subdepartamentul de arte Vladikavkaz, Bulgakov a compus 5 piese de teatru; trei dintre ele au fost puse în scenă la teatrul local. Aceste experimente dramaturgice timpurii, făcute, potrivit autorului, în grabă, „din foame”, au fost ulterior distruse de el. Textele lor nu au fost păstrate, cu excepția unuia - „Fiii lui Mulla”. Aici Bulgakov a experimentat și prima sa întâlnire cu criticii „de stânga” ai aripii proletare, care l-au atacat pe tânărul autor pentru aderarea sa la tradiția culturală asociată cu numele lui Pușkin, Cehov și alții.

Bulgakov nu și-a dat seama imediat de întreaga tragedie a pierderii Rusiei pre-revoluționare dragă inimii sale. La sfârșitul războiului civil, pe când se afla încă în Caucaz, era gata să-și părăsească patria și să plece în străinătate, așa cum au făcut mii de ruși care nu au acceptat bolșevismul. Dar, în schimb, în ​​toamna anului 1921, a apărut pe neașteptate la Moscova și de atunci a rămas acolo pentru totdeauna. Primii ani de la Moscova au fost foarte dificili pentru Bulgakov, nu numai în viața de zi cu zi, ci și în termeni creativi. Pentru a supraviețui, și-a asumat orice slujbă: de la secretarul LITO Glavpolitprosveta până la animatorul într-un mic teatru de la periferie. Talentul literar și perseverența excepțională în atingerea scopului l-au ajutat să se obișnuiască rapid cu capitala, să devină cronicar și feuilletonist la o serie de ziare cunoscute: „Beep”, „Rupor”, „Worker”, „Voice of an Education Worker”. „, „În ajun”, publicată la Berlin. În suplimentul literar al acestuia din urmă, „Însemnări la manșete” (1922-23), precum și poveștile sale „Aventurile lui Cicikov”, „Coroana roșie”, „Popa vieții” (toate - 1922) au fost publicat. Dintre numeroasele lucrări timpurii scrise de un „jurnalist involuntar”, povestea „Focul lui Khan” („Jurnalul roșu pentru toată lumea”, 1924. Nr. 2) se remarcă prin priceperea sa artistică. Aceasta a fost perioada formării lui Bulgakov ca scriitor, care a avut loc deja la vârsta adultă, cu o experiență de viață considerabilă. În opera sa din acea vreme, influența diferitelor curente ale literaturii moderne de la A. Bely la B. Pilnyak, a cărei influență a fost experimentată de mulți scriitori tineri care au început cu Bulgakov, a fost cel mai puțin vizibilă. Era profund străin de conceptele populare de atunci de artă „de stânga”, experimente creative formale. Rădăcinile culturale ale lui Bulgakov datează din secolul al XIX-lea. De la o vârstă fragedă, autorii săi preferați au fost Gogol și Saltykov-Șchedrin. Motivele lui Gogol au intrat direct în opera scriitorului, începând cu povestea satirică timpurie „Aventurile lui Cicikov” și terminând cu punerea în scenă a „Suflete moarte” (1930) și scenariul „Inspectorul guvernamental” (1934). Cât despre Shchedrin, Bulgakov l-a numit în mod repetat și direct profesorul său. Experiența creativă a literaturii ruse moștenite de el nu se limitează la numele numite și include, așa cum au stabilit cercetările moderne, tradițiile lui Pușkin, Dostoievski, Cehov etc. Multe leagă scriitorul cu tradiția literară vest-europeană, în special cu operele lui Molière, Hoffmann, Goethe etc. Și totuși marii satiriști ruși au avut poate cea mai mare influență asupra lui, mai ales la începutul carierei sale.

Tema principală a feuilletonelor, a nuvelelor, a povestirilor lui Bulgakov din anii 20, în cuvintele sale, este „nenumăratele urâțenie a vieții noastre”. Ținta principală a satiricului au fost diversele distorsiuni ale naturii umane sub influența destrămarii sociale care avusese loc. Simptomele alarmante ale acestei boli sunt reproduse de el în povestirile satirice „Diabolia” (1924) și „Ouă fatale” (1925). Așa cum în medicină, rezultatul tratamentului depinde inițial de diagnosticul corect, așa și bolile sociale, conform lui Bulgakov, sunt tratate cu ajutorul descrierii și analizei lor exacte. În The Diaboliad, dorința firească a funcționarului Korotkov de a elimina nedreptatea comisă împotriva lui de către superiorii săi se transformă într-un adevărat coșmar birocratic pentru el. În „Ouă fatale” deschide prof. Persikov, „raza vieții”, promițând republicii beneficii considerabile, ca urmare a intervenției nerăbdătoare și inepte a autorităților, duce la o catastrofă, îngrozitoare în consecințele ei, la scară aproape integral rusească. Gândirea autoarei se mișcă în aceeași direcție în povestea satirică „Inimă de câine” a lui Bulgakov. Experiment medical fără precedent prof. Preobrazhensky (transformarea mestierului Sharik într-un fel de om prin transplantul glandei pituitare luate de la proletarul Klim Chugunkin) dă în mod neașteptat un rezultat foarte periculos și scăpat de sub control. Odată cu nașterea lui Sharikov, care s-a adaptat rapid la condițiile „devastării revoluționare”, există o amenințare reală pentru existența nu numai a profesorului însuși, ci și a culturii umane ca atare. Codul de comportament și moralitate „proletar” implantat cu forța, care în cuvinte înalță, dar în realitate degradează o persoană, autorul poveștii se opune valorilor spirituale și morale ale trecutului „de modă veche” persecutat. În aceste povestiri, originalitatea modului literar al satiricului Bulgakov a fost dezvăluită în mod clar. Absurdurile vieții post-revoluționare, care depășesc bunul simț, îl încurajează în mod firesc să traducă narațiunea într-un plan fantastic, fără, totuși, să se desprindă de realitate.

Granița care desparte Bulgakovul timpuriu de cel matur a fost romanul Garda albă (1925). Principala trăsătură distinctivă a romanului, asupra căreia contemporanii au atras atenția, a fost faptul că evenimentele revoluției din acesta au fost umanizate maxim. Îndepărtarea lui Bulgakov de la imaginea negativă a mediului Gărzii Albe a adus acuzații scriitorului în încercarea de a justifica mișcarea Albă, de a trezi milă și simpatie pentru el. În același timp, originalitatea talentului și a poziției autorului a fost ignorată. Critica a preferat să-l ceartă și să-l confere pe artist, în loc să se ridice la înălțimea obiectivității sale, care „nu se potrivea cu niciunul dintre beligeranți”. Casa Turbin pentru Bulgakov este întruchiparea în miniatură a Rusiei care îi este dragă. Și deși elementele revoluționare amenință această casă cu distrugerea, legăturile de familie din roman sunt încă mai puternice decât legăturile de clasă.

Mai târziu, pe baza romanului și în colaborare cu Teatrul de Artă din Moscova, Bulgakov a scris piesa Zilele turbinelor (1926), care într-o anumită măsură este o operă independentă. Ea are propria ei soartă remarcabilă, predeterminată de celebra producție a Teatrului de Artă din Moscova (premiera a avut loc pe 5 octombrie 1926). Ea a fost cea care i-a adus lui Bulgakov faima largă. „Zilele Turbinelor” s-au bucurat de un succes fără precedent la public, dar în niciun caz la critici, care au lansat o campanie devastatoare împotriva spectacolului, „apologetic” în raport cu mișcarea albă, și, în consecință, împotriva „antisovieticilor”. „autor al piesei de teatru. Și totuși, succesul scenic absolut, precum și vizitele repetate la „Zilele Turbinelor” ale lui I. Stalin, care a arătat un interes ciudat și de neînțeles pentru funcționarii teatrului pentru spectacolul „contrarevoluționar”, l-au ajutat să supraviețuiască și să plece. pe scena Mkhatov (cu o pauză de câțiva ani) de aproape o mie de ori cu un plin constant.

„Zilele Turbinelor” au însemnat nașterea dramaturgului Bulgakov, care, alături de faima zgomotoasă, a cunoscut și amărăciunea acuzațiilor nedrepte, obstacolul critic colectiv. De acum înainte, viața lui a fost otrăvită de o atmosferă de neînțelegere surdă, persecuție, dușmănie și suspiciune. Acest lucru nu putea decât să afecteze soarta operelor sale, inclusiv a celor teatrale. Bulgakov a simțit prima mișcare a vântului rece al represiunii în mai 1926, când, în timpul unei percheziții în apartamentul său din Moscova, i-au fost confiscate manuscrisul poveștii „Inima unui câine” și un jurnal. În viitor, lucrările sale au fost metodic, an de an, eliminate din periodicele literare și de pe scena teatrelor. Turbinele a fost singura piesă a lui Bulgakov cu o istorie atât de reușită, deși nu simplă.

La sfârșitul anilor 1920 și 1930, Bulgakov s-a trezit în cea mai proastă situație: piesele sale au fost scoase din repertoriu, persecuția în presă nu a slăbit și nu a existat nicio ocazie de a publica. În această situație, scriitorul a fost nevoit să apeleze la cele mai înalte autorități („Scrisoare către Guvern”, 1930), cerând fie să-i asigure un loc de muncă și, în consecință, un trai, fie să-l lase să plece în străinătate. În acel moment, Bulgakov se convinsese deja în sfârșit de natura irevocabilă a Rusiei cu care își lega visele și speranțele. Dorința lui de a „deveni fără pasiune deasupra roșilor și albilor” („Scrisoare către Guvern”) în condițiile unui regim totalitar s-a dovedit a fi o iluzie nejustificată. Scrisoarea menționată către guvern a fost urmată de un apel telefonic de la Stalin către Bulgakov (18 aprilie 1930), care a slăbit oarecum tragedia experiențelor scriitorului. A obținut un loc de muncă ca director al Teatrului de Artă din Moscova și a rezolvat astfel problema supraviețuirii fizice. În anii 1930, poate că tema principală în opera lui Bulgakov a devenit tema relației dintre artist și autorități, realizată de acesta pe materialul diferitelor epoci istorice: a lui Molière (piesa Molière, povestea biografică Viața domnului de Molière). , 1933), a lui Pușkin (piesa Ultimele zile”), modern (romanul „Maestrul și Margareta”). Indiferent de epocă la care se referă scriitorul, reflectarea conflictului tragic dintre sistemul despotic și talentul artistic a căzut inevitabil asupra destinului vieții sale personale. Problema a fost complicată și mai mult de faptul că chiar și personalitățile culturale care au fost binevoitoare față de Bulgakov (de exemplu, K. S. Stanislavsky) au manifestat uneori o surprinzătoare lipsă de înțelegere a scriitorului, impunându-i soluții artistice inacceptabile pentru el. Cu toată acuitatea ei, acest lucru a fost dezvăluit în timpul pregătirilor pentru repetiții pentru Moliere, din cauza cărora Bulgakov a fost forțat în 1936 să se rupă de Teatrul de Artă din Moscova și să lucreze la Teatrul Bolșoi al URSS ca libretist. Relația pe termen lung și în general fructuoasă a lui Bulgakov cu Teatrul de Artă din Moscova a avut multe nuanțe diferite: de la extazul muncii în comun până la dezamăgire profundă.

Până la sfârșitul anilor 1930, în anii declinului faimei sale literare, Bulgakov a terminat romanul, după ce a citit (în manuscris) A. Ahmatova despre autor: „Este un geniu”. Romanul „Maestrul și Margareta” a adus scriitorului faima mondială, dar a devenit proprietatea unui larg cititor sovietic cu o întârziere de aproape 3 decenii (prima publicație în formă prescurtată: „Moscova”. 1966. Nr. 11; 1967). . Numarul 1). Bulgakov și-a scris în mod conștient romanul ca o operă finală care a absorbit multe dintre motivele lucrării sale anterioare, precum și cea mai valoroasă experiență artistică și filozofică a literaturii ruse clasice și mondiale. Conceput de la bun început ca un „roman despre diavol” (sub acest nume este menționat în corespondența lui Bulgakov cu apropiații lui), „Maestrul și Margareta” și-au găsit doar treptat adevărații eroi, indicați în titlul său. Noii eroi au intrat în mod organic în complotul stabilit anterior, unde Woland și suita lui au acționat deja. Tema „diabolidei”, începută de Bulgakov în anii 1920, și-a găsit concluzia în scenele moscovite ale romanului. Anii trecuți au dezvăluit și mai tare în înfățișarea oamenilor consecințele triste ale autoizolării spirituale și culturale, „noua societate”, intoleranța revoluționară, respingerea unor straturi întregi ale istoriei lumii de dragul valorilor fals înțelese. Aventurile lui Woland și ale lui la Moscova i-au permis scriitorului să umbrească toate imperfecțiunile lumii pământești, începând cu negarea deloc inofensivă a existenței lui Dumnezeu și a diavolului (Berlioz, Ivan Bezdomny) și terminând cu atât de bine- vicii sociale și umane cunoscute sub denumirea de mită (Barefoot), furt sub pretextul respectabilității (Arhibald Archibaldovich), oportunism și invidie (scriitori), necurație morală (Likhodeev, Sempleyarov), „spațiu gol” a unui lider (Prokhor Petrovici), etc. Episoadele din Moscova ale romanului sunt o sărbătoare a satirei lui Bulgakov, dar satira (și aceasta este particularitatea ei) este veselă, nu răutăcioasă și nu exclude posibilitatea de a depăși viciul. Autorul nu cunoaște milă doar acolo unde se dezvăluie lașitatea, trădarea, denunțul (critici, Aloisy Mogarych, baron Meigel).

Fundamental pentru conceptul moral și filozofic al romanului este ideea echilibrului etern între bine și rău, lumină și umbră; în însoțirea lor constantă și inevitabilă unul față de celălalt – o garanție a armoniei ființei. Această idee este confirmată și de capitolele biblice ale romanului, unde este palpabilă influența cărților lui E. Renan, F. Farrar, D. Strauss, H. Boissier și alții.În centrul acestor capitole se află un fel de de duel între procuratorul Iudeii, Ponțiu Pilat și „filozoful nebun” Yeshua Ga -Notsri. Apelul lui Bulgakov la motivele biblice pentru a clarifica cele mai complexe probleme morale sugerează cercetătorilor că folosește experiența autorului Fraților Karamazov, experiența lui Dostoievski în crearea Legendei Marelui Inchizitor. Mai mult decât atât, numele lui Dostoievski este menționat în roman, contrar atitudinii oficiale din acei ani față de acest scriitor, care s-a dovedit a fi contestabil și epocii revoluționare. Motivele biblice ale lui Bulgakov sunt legate într-un fel sau altul de drama profundă a propriului său destin. Aceasta nu înseamnă că autorul se identifică cu Yeshua, o asemenea paralelă se observă mai degrabă între Yeshua și Maestrul. Imaginea acestuia din urmă și tema aferentă unui singuratic, inutil și neînțeles de către creatorul mondial are o origine autobiografică neîndoielnică. „Pacea”, dobândită cu prețul părăsirii vieții pământești, nu este singurul dar și mângâiere pentru Stăpân. Cea mai mare recompensă pentru el este dragostea prietenei sale credincioase Margarita, al cărei nume coincide în mod evident cu eroina lui Goethe. Totuși, spre deosebire de Faust al lui Goethe, înțelegerea cu diavolul din romanul lui Bulgakov este făcută chiar de Margarita, parcă pregătită dinainte pentru această misiune (trăsături vrăjitoare în aspectul și comportamentul ei). Spre deosebire de Stăpân, ea, deși în felul ei, rezistă activ lumii aspirațiilor și pasiunilor josnice, fără a pierde iubirea și mila. Prezența în romanul eroilor cei mai apropiați de Bulgakov (Yeshua, Maestrul, Margarita) nu asigură încă niciunuia dintre aceștia dreptul exclusiv de a-și exprima punctul de vedere al autorului. În general, poate fi perceput și înțeles în mod adecvat doar ținând cont de diversitatea personajelor din roman. Bulgakov pune în contrast răul real, adesea triumfător, nu cu vreun erou „ideal”, ci cu valorile tradiționale creștine: un dar creativ, dragoste, compasiune, stoicism moral. Aceste valori sunt universale și de durată, așa cum demonstrează experiența a aproape două milenii de istorie umană, reflectată în roman.

Bulgakov și-a trăit ultimii ani cu un sentiment de destin creativ ruinat. Și deși a continuat să lucreze activ, creând libretul operelor Marea Neagră (1937, compozitorul S. Pototsky), Minin și Pozharsky (1937, compozitorul B.V. Asafiev), Prietenia (1937-38, compozitorul V. P. Solovyov-). Sedoy; a rămas neterminat), „Rachel” (1939, compozitorul I. O. Dunaevsky), etc., aceasta vorbea mai mult despre inepuizabilitatea puterii sale creatoare, și nu despre adevărata bucurie a creativității. O încercare de a relua cooperarea cu Teatrul de Artă din Moscova prin piesa „Batum” (despre tânărul Stalin, 1939), creată cu interesul activ al teatrului pentru aniversarea a 60 de ani a liderului, s-a încheiat cu eșec. Piesa a fost interzisă de a fi pusă în scenă și a fost interpretată de liderii politici ca dorința scriitorului de a îmbunătăți relațiile cu autoritățile. Acest lucru l-a rupt în cele din urmă pe Bulgakov, a dus la o agravare bruscă a bolii sale și la moartea iminentă.


Enciclopedia Bulgakov. - Academician. 2009 .

Vedeți ce este „BULGAKOV Mikhail Afanasyevich” în alte dicționare:

    Bulgakov Mihail Afanasievici- Scriitorul, dramaturgul rus Mihail Afanasyevich Bulgakov s-a născut la 15 mai (stil vechi - 3 mai) 1891 la Kiev, în familia lui Afanasie Ivanovici Bulgakov, profesor asociat al Academiei Teologice din Kiev. În august 1901, după încheierea pregătirii... Enciclopedia știrilor

    Bulgakov, Mihail Afanasevici- Mihail Afanasievici Bulgakov. BULGAKOV Mihail Afanasievici (1891-1940), scriitor rus. În romanul Garda albă (1925-27), piesele Zilele turbinelor (montată în 1926), Beg (1926-28, pusă în scenă în 1957) în împletirea ciocnirilor dramatice ale Civil... ... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

    scriitor sovietic rus. Născut în familia unui profesor la Academia Teologică din Kiev. A absolvit Facultatea de Medicină a Universității din Kiev (1916), a fost medic zemstvo în provincia Smolensk. În 1919 a început ...... Marea Enciclopedie Sovietică

    - (1891 1940) scriitor rus. În romanul Garda albă (1925–27), piesele Zilele turbinelor (montată în 1926), Beg (1926–28, pusă în scenă în 1957) au arătat ciocnirile tragice ale războiului civil și prăbușirea mișcării albe. Multe dintre lucrările scriitorului cu ...... Dicţionar enciclopedic mare

    Wikipedia are articole despre alte persoane cu acest nume de familie, vezi Bulgakov. Mihail Afanasyevich Bulgakov Data nașterii ... Wikipedia

    - (1891 1940), scriitor rus. În romanul „Garda albă” (1925-27), piesele „Zilele turbinelor” (post. 1926), „Zborul” (1926-28, post. 1957) au arătat ciocnirile tragice ale Războiului Civil, prăbușirea mișcării White, soarta dramatică a emigrației ruse. ...... Dicţionar enciclopedic

O descriere concisă a vieții lui Bulgakov poate explica pe scurt fenomenul unui scriitor genial care a trecut prin toate dificultățile și încercările vieții, rămânând în același timp un adevărat umanist. Mihail Afanasyevich este autorul a peste 170 de lucrări, inclusiv romane, piese de teatru, foiletonuri, eseuri, povestiri, romane, spectacole de teatru. Fapte seci din viața lui pot fi găsite în Wikipedia, manuale, biografia scriitorului este bine studiată, dar numai în viața sa de muncă se dezvăluie realismul, împodobit cu satiră și umor.

Pentru a înțelege ce fel de persoană este Mihail Bulgakov, ar trebui să-i înțelegem originea. Viitorul scriitor s-a născut la 15 mai 1891 la Kiev în familia lui Afanasy Ivanovici și Varvara Mihailovna Bulgakov, profesor la Academia Teologică, consilier de stat și fiica unui protopop. O familie numeroasă, în care, pe lângă Mihail, mai creșteau șase copii, existau fonduri suficiente pentru o existență confortabilă.

Varvara Mikhailovna, o intelectuală rafinată care a insuflat copiilor dragostea pentru artă, muzică și lectură, era angajată în creșterea copiilor. Chiar și moartea prematură a tatălui familiei nu l-a împiedicat pe viitorul autor să absolve Primul Gimnaziu Alexandru, leagănul intelectualității Kievului.

În 1909, Bulgakov a intrat la Facultatea de Medicină a Universității din Kiev. În lucrările „Ouă fatale” se poate urmări simpatia autorului pentru profesorii Persikov și Filipp Filippovici dintr-un motiv, deoarece Bulgakov era medic de profesie.

Ani de războaie și revoluții

Conform informațiilor despre Bulgakov de pe Wikipedia, în 1913 viața lui personală s-a îmbunătățit. Viitorul autor s-a căsătorit cu Tatyana Nikolaevna Lappa, fiica unui nobil.

Proaspeții căsătoriți s-au stabilit într-un apartament închiriat pe Andreevsky Spusk, le plăcea să participe la piese de teatru, premiere, concerte de muzică. De mai multe ori tânărul a mers la concertele lui Chaliapin. În opera lui Bulgakov, un fapt interesant a fost că trăsăturile lui Mefistofele al lui Chaliapin s-au reflectat în Woland, eroul ultimului roman al scriitorului.

În 1914, după izbucnirea Primului Război Mondial, Mihail a mers pe front, pentru a servi ceea ce a fost prin educație - un medic. Viitorul autor a slujit în spitalul de campanie până în toamna anului 1916.

Întors de pe front, Bulgakov s-a dus în provincia Smolensk pentru a ocupa postul de șef al unui spital rural din Nikolino, districtul Sychevsky. Un an mai târziu, medicul a fost trimis să servească drept șef al departamentului de infecții și venerologie a unui spital din orașul Vyazma.

Potrivit documentelor din arhiva Consiliului Zemstvo, tânărul s-a arătat a fi un medic bun, fapt dovedit:

  • în jurnalul de recepție, numărul total de pacienți a fost de 15 mii;
  • toate operațiile chirurgicale efectuate de Bulgakov au avut succes.

Viața și opera lui Bulgakov au fost influențate de Revoluția din februarie. Scriitorul a descris acest eveniment literal astfel: „Deodată, istoria a venit amenințător”. După evenimentele revoluției din octombrie, medicul a primit o scutire de la serviciul militar și a putut să se întoarcă la Kiev, unde a fost copleșit de un val de război civil. Puterea se schimba constant și fiecare avea nevoie de serviciile unui medic bun. Deci, Mihail Afanasyevich a servit în următoarele armate:

  1. hatmanul Skoropadsky;
  2. Petlyura, liderul mișcării naționaliste;
  3. În Armata Roșie;
  4. În trupele lui Denikin.

Evenimentele trăite din biografia lui Bulgakov au fost reflectate pe scurt în „Garda Albă”, în poveștile „Raid” și „În noaptea de 3”, în „Zilele Turbinelor”, în „Alergare”. Pentru a înțelege situația istorică a acelor vremuri, merită să citiți aceste lucrări.

Garda Albă

Creare

Wikipedia susține că la sfârșitul anului 1919 sau la începutul anului 1920, viața lui Bulgakov s-a schimbat dramatic: a părăsit rândurile armatei lui Denikin. Un medic bun și-a schimbat practica medicală, care era Bulgakov în principala sa profesie și educație, și a început să colaboreze ca autor în ziarele locale. Primele lucrări ale scriitorului au fost incluse în colecția „Omagiu de admirație” și au fost publicate în primăvara anului 1920 în ziarele locale din Caucazul de Nord.

Interesant! Sora scriitorului și-a amintit că Mihail Bulgakov a început să scrie în primul său an de studiu la universitate - povestea se numea „Șarpele de foc”. Aceasta este o poveste despre un bărbat care este dependent de alcool.

Starea în Caucaz, autora început să se aperea eimoştenireeclasici, intrând în controversă cucifreculturăacele timpuri. Drept urmare, a fost exclus din subdepartamentul de arte în toamna anului 1920. Bulgakov a rămas fără loc de muncă și fără mijloace de existență. În primăvara anului 1921, viața unui scriitor aspirant a fost schimbată prin dramatizarea cu succes a piesei Fiii mullahului. Tânărul a avut ocazia să se mute la Tiflis, iar apoi la Batumi.

Mutarea la Moscova

În toamna anului 1921, Bulgakov a decis să se mute la Moscova. Timp de două luni, Mihail Afanasyevich a lucrat ca secretar al departamentului literar al Comitetului principal pentru educație, apoi a rămas fără muncă. Încercările de a coopera în ziarele private nu au fost încununate cu succes.

Perioada șomajului s-a încheiat în primăvara anului 1922 - autorul a început să publice în mod regulat pe paginile ziarelor și revistelor din Moscova.

Tabelul cronologic al lui Bulgakov după lucrări:

1918-1919 schițe ale poveștilor „Notele unui tânăr doctor”
1919-1920 mai multe povestiri și foiletonuri „Omagiu de admirație”
1921 joacă „Fiii mullahului”
1922-1924 „Aventurile lui Cicikov”, „Garda albă”
1923 povestea „Deviliad”, poveștile „Note pe manșete”
1924 povestea „Ouă fatale”, „Insula Crimson”
1925-1928 joacă „Zilele Turbinelor”, „Apartamentul lui Zoyka”, romanul „Inima unui câine”
1926-1928 juca "Alergare"
1927 povestea „Insula Crimson”
1928-1929 piesele „Marele cancelar prinț al întunericului” (versiunea în schiță a „Maestrul și Margareta”), „Cabala sfinților”, romanul „Copita inginerului”, povestea „Către un prieten secret”
1931 joacă „Adam și Eva”
1932 joacă „Crazy Jourdain”
1933 romanul „Viața domnului de Molière”
1934 joacă „Bliss (visul inginerului Rein)”
1935 joacă „Ultimele zile (Pușkin)”
1936-1937 libretul operelor Romantism teatral sau Însemnări ale unui mort, Ivan Vasilievici, Minin și Pojarski, Marea Neagră
1937-1938 libretul operei "Rachel"
1939 piesa „Batum”, libretul operei „Don Quijote”
1929-1940 Romanul Maestrul si Margareta

Încoronarea lui Mihail Afanasyevich este romanul strălucit Maestrul și Margarita. Scrisă de peste 10 ani, o lectură obligatorie, deoarece conține întreaga experiență de viață a scriitorului, transmite viziunea sa asupra sensului vieții.

Video util: documentar O romantism cu un secret

Ani de critici și persecuții


Hîncepând din 1914 autora trăit ani grei, văzut multe războaie, nedreptate, cruzime, dar a rămas întotdeauna un adept al valorilor umane universale, a încercat să le transmită oamenilor din munca sa. În anii 1920, poziția lui Bulgakov a fost condamnată. Lucrările lui Mihail Afanasyevich au fost interzise, ​​nepublicate și nu montate pe scena teatrului.

În 1929 atacurile criticilor au atins apogeul. Piesele „Zilele turbinelor”, „Insula Crimson” și comedia „Apartamentul lui Zoyka” au fost eliminate din piesa de teatru. Noua piesă Molière a fost interzisă de Glavrepertkom în primăvara anului 1930. Apoi Mihail Bulgakov a scris pe scurt o scrisoare guvernului cu o solicitare de a călători în străinătate din cauza imposibilității de a exista în țara sa natală. La scurt timp, Stalin l-a sunat. Așa că scriitorul, medic de educație, a fost numit la Teatrul de Artă din Moscova ca asistent de regie.

În 1932 au fost reluate spectacolele „Zilele Turbinelor” și a fost pusă în scenă piesa „Suflete moarte” după Gogol. În 1936, autorul s-a mutat de la Teatrul de Artă la Bolșoi ca libretist.

În 1924, au existat schimbări în viața personală a lui Bulgakov - a divorțat de Tatyana Nikolaevna Lappa și s-a căsătorit cu Lyubov Evgenievna Belozerskaya. Și în 1932 a divorțat de a doua soție și a intrat într-o a treia căsătorie cu Elena Sergeevna Shilovskaya, care a luat numele de familie al soțului ei. Imaginea ei a devenit prototipul Margaritei din roman. Shilovskaya l-a salvat pe autor de singurătate în ultimii ani ai vieții sale, iar după moartea sa a obținut publicarea principalelor lucrări ale scriitorului.

Bulgakov a făcut ultima sa încercare de a-și publica opera în 1933 (piesa Viața domnului de Molière) și a eșuat. Până la moartea sa, la 10 martie 1940, maestrul nu a mai fost publicat. Înainte de moartea sa, Bulgakov a orb, medicii au diagnosticat boală renală ereditară, din care a murit tatăl lui Mihail Afanasyevich. Versiunea finală a romanului „Maestrul și Margareta” a fost finalizată de Elena Sergheevna Bulgakova sub dictarea scriitorului, care nici măcar nu a văzut schița operei sale.

Autobiografia este adunată în câteva dintre lucrările sale „Către un prieten secret”, „Însemnări la manșete”, „Însemnări ale unui tânăr doctor”, în „Molière”, în „Garda albă”. Aceste creații ajută la a privi în lumea interioară a scriitorului, pentru a vedea prin ochii lui situația istorică din acea vreme.

Pentru a înțelege mai bine cine este Mihail Afanasyevich, ar trebui să știți că, având o reputație de scriitor semi-disgraziat, i-a scris lui Stalin, întrebându-i nu pentru el, ci pentru alții. Așadar, a cerut fiul arestat și soțul Annei Akhmatova, pentru prietenul exilat Nikolai Erdman.

Interesant! După ce a întâlnit-o pe Elena Sergeevna în 1929, autoarea i-a dedicat povestea neterminată „Prietenul secret”. Lucrarea descrie anii de viață ai lui Bulgakov la Moscova și lucrarea la romanul Garda albă. Un fel de autobiografie pentru o persoană dragă, cu care era imposibil în acel moment să se conecteze.

Video util: 10 fapte Mihail Bulgakov

Concluzie

Cine a fost Bulgakov? Un scriitor care susținea o persoană, fie că era un maestru remarcabil sau un funcționar neremarcabil. Mihail Afanasyevich nu a perceput literatura cu durere și suferință abstractă, eroi ireali trecând pe lângă adevărul vieții. Misticismul în lucrări pentru Bulgakov este un dispozitiv literar care scoate realitatea într-o lumină satirică, arătând trăsăturile negative ale vieții moderne. Cu opera sa a dat dovadă de un umanism autentic, aproape de noi astăzi.

In contact cu

ARTICOLE SIMILARE