K. G. Paustovski

Scriitorul rus Konstantin Georgievici Paustovsky afirmă: „Nu există astfel de sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră”. Sunt pe deplin de acord cu afirmația scriitorului că în limba noastră rusă cea mai bogată există multe cuvinte și mijloace pentru a-și exprima gândurile. Cu ajutorul limbajului, puteți transmite orice sentiment, vă puteți exprima emoțiile. Pentru a vorbi despre frumusețea naturii, acest limbaj a fost folosit de mulți scriitori și poeți celebri. Vocabularul vă ajută să vă exprimați gândurile și sentimentele, vocabularul se numește vocabular. Vă puteți decora discursul cu mijloace lexicale. De exemplu, autorul textului din propoziția numărul șaptesprezece folosește comparația „ea a oftat adânc și tare, ca un bărbat”. Autorul compară un câine cu un om, subliniind că comportamentul său seamănă cu cel al unui om. Propoziția numărul douăzeci și cinci folosește epitetul „mersul leului”. El subliniază eficiența, importanța mersului câinelui. Metafora din propoziția numărul cincizeci și două este „cerul care se estompează apăsat mai aproape de valurile somnoroase”. Înseamnă că se apropie deja, soarele se ascunde în spatele norilor, vântul se stinge. Gramatica vă permite să transmiteți șirul gândirii, să construiți corect propoziții. Există multe elemente gramaticale în text. De exemplu, în propoziția numărul patruzeci și unu există un cuvânt introductiv „probabil”. Transmite incertitudine cu privire la ceea ce se întâmplă. Propoziția numărul trei folosește sintagma adverbială „valuri... s-au târât pe nisip... s-au rostogolit, lăsând o margine albă de spumă pe nisip”. Există o propoziție compusă la numărul unu „Orașul s-a terminat și în curând a apărut marea”. Conține două propoziții simple egale care sunt legate prin conjuncția și. Afirmația lui Paustovski este, desigur, adevărată, orice gând poate fi exprimat folosind limba rusă.

Conţinut:

Limba rusă este cea mai bogată dintre limbi. S-a format de mai bine de un secol și nu numai viața culturală, ci și spirituală a poporului rus a fost pusă la baza formării sale. Datorită limbii ruse, de-a lungul mai multor secole, milioane de oameni au putut să comunice între ei, să-și extindă cunoștințele și experiența, să se familiarizeze cu cele mai sublime valori ale vieții, să învețe despre ei înșiși și despre lume. Prin urmare, putem spune cu încredere că marea limbă rusă poate fi numită unul dintre sanctuarele dragi ale poporului rus.
Dacă comparăm limba rusă, de exemplu, cu engleza, atunci va deveni imediat clar care dintre ele are adevărata profunzime și vă permite să exprimați cel mai clar gândurile cele mai complexe, cele mai intime sentimente. Există un număr mare de cuvinte în limba rusă, al căror sens se schimbă nu numai în funcție de pronunție, ci și de circumstanțele în care sunt folosite aceste cuvinte. În alte limbi, cel mai adesea acest lucru nu este posibil și, dacă cuvintele din ele au mai multe semnificații, atunci ele sunt clar definite și nu se pot schimba. Nu mai puțin adânc în limba rusă pot fi expresii care sunt adesea de neînțeles pentru oamenii care nu cunosc cunoștințele vorbirii noastre, deoarece într-o traducere literală au un înțeles complet diferit și nu există o traducere exactă cu păstrarea sensului la toate.
Bogăția limbii ruse și posibilitățile sale nelimitate sunt de netăgăduit, deoarece oferă multe oportunități și moduri de a exprima și explica chiar și cele mai inexplicabile. Valabilitatea unei astfel de afirmații poate fi confirmată de o literatură atât de vie...
expresii metaforice, cum ar fi „divorțul a strălucit”, „curcubeul s-a prăbușit” și multe altele. Un exemplu la fel de izbitor este expresia „da, nu, probabil”, care ne este familiară tuturor și care este de înțeles doar un rus.
Trebuie spus că astăzi limba rusă poate fi considerată limba comunicării internaționale, deoarece în orice țară a lumii puteți găsi cu ușurință oameni care vorbesc rusă, ca să nu mai vorbim de compatrioții noștri care locuiesc în cele mai îndepărtate colțuri ale planetei noastre. În plus, limba rusă servește drept bază pentru dezvoltarea culturală a poporului rus și este unul dintre principalele mijloace de îmbunătățire a acesteia. Datorită lui, oamenii au posibilitatea de a-și îmbunătăți nivelul de dezvoltare, de a face schimb de informații, de a face descoperiri și de a crea opere literare de însemnătate mondială.
Puterea și bogăția limbii ruse este atât de mare încât un cuvânt neglijent poate duce o persoană la probleme, iar un alt cuvânt rostit la timp poate salva o persoană de necazuri. Limba rusă stă la baza existenței poporului, un cadou neprețuit trimis nouă de sus. Și a avut dreptate K. G. Paustovsky, care a spus odată că „Miracolele pot fi făcute cu limba rusă. Nu există nimic în viață și în mintea noastră care să nu poată fi transmis prin cuvântul rus. Sunetul muzicii, strălucirea spectrală a culorilor, jocul de lumină, zgomotul și umbra grădinilor, vagul somnului, bubuitul greu al tunetului, șoapta copiilor și foșnetul pietrișului de mare. Nu există astfel de sunete, culori, imagini și gânduri – complexe și simple – pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră.

KG. Paustovski: „Nu există astfel de sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră”

Înțeleg sensul afirmației lui K. G. Paustovsky după cum urmează: cuvântul rus poate fi folosit nu numai pentru a numi toate obiectele și fenomenele din lumea înconjurătoare, ci și pentru a exprima orice gânduri și sentimente ale unei persoane. Punctul de vedere al scriitorului mi se pare destul de corect.
Deci, în propoziția 1, autorul folosește cuvinte cu sufixe diminutive „bunica” și „Tanya”. Ele nu numai că numesc eroinele textului (Anna Fedotovna și nepoata ei Tanya), dar transmit și atitudinea blândă și grijulie a nepoatei față de bunica ei și aprobarea autorului față de fată.
În plus, în propoziția a 2-a, autorul folosește cuvântul ambiguu „înghesuiți” în sensul „ține aproape unul de celălalt, se înghesuie împreună”. Vă permite să indicați foarte precis comportamentul copiilor care au venit la Anna Fedotovna.
Astfel, afirmația lui K. G. Paustovsky este destul de adevărată.

floarea sonoră

„Vedem sunetul”

După succesele poetice ale calculatorului, s-ar părea că nimic nu ne mai poate surprinde. Dar se dovedește că se poate.

Sunetele vorbirii nu sunt doar înzestrate cu semnificație în funcție de scalele indicative ale tipului de evaluare. Ele sunt, de asemenea, pictate în percepția noastră în diferite culori. Dacă aureola fonosemantică este atmosfera, atunci colorarea sunetelor este un curcubeu. Acestea sunt aceleași sunete ale vorbirii, dar ne-au fost dezvăluite de o latură diferită - strălucitoare și izbitoare.

Proprietatea sunetelor de a evoca imagini color a fost observată cu mult timp în urmă. S-au scris multe despre auzul color al lui A. Scriabin, care a văzut sunete muzicale în culoare. O întreagă tendință în artă – muzica color – se bazează pe această proprietate a sunetelor muzicii.

Există dovezi că sunetele vorbirii, în special vocalele, pot fi percepute și în culoare. A. Rimbaud a scris chiar sonetul „Vocale”, în care a colorat sunetele astfel:

Un negru; alb - E; I - roșu; U - verde; Oh - albastru: le voi spune secretul la rândul meu...

Dar lingvistul francez K. Nirop a atribuit vocalelor culori complet diferite: el a considerat I - albastru, U - galben strălucitor, A - roșu. Lingvistul german A. Schlegel a scris că pentru el I este albastru cerul, A este roșu, O este violet. Dar poetul rus A. Bely a susținut că A i se pare alb, E - galben-verde, I - albastru, U - negru, O - portocaliu strălucitor. Dacă continuăm să numim judecăți individuale despre culoarea vocalelor, atunci fiecare sunet va fi vopsit în toate culorile curcubeului.

Deci, în acest caz, există vreo corespondență specifică sunet-culoare? Nu este fantezie? Sau, poate, asocieri instabile care apar la întâmplare între sunet și culoare? Este posibil ca conexiunile sunet-culoare să fie rezultatul unor mecanisme de percepție extrem de fin aranjate la indivizi?

La aceste întrebări au fost date diferite răspunsuri, dar de cele mai multe ori opiniile au fost de acord că legătura „vorbit-sunet-culoare” este un fenomen rar și pur individual.

Știința modernă recunoaște un fenomen ca existent doar atunci când este fie observat direct, fie se manifestă reproductibil prin experimente sau este strict calculat. Mai mult, în orice caz, ultimul cuvânt rămâne în practică: este necesar ca fenomenul să funcționeze observabil sau să fie detectate urme ale acțiunii sale.

Dar când vine vorba de psihicul uman, totul arată diferit. În acest domeniu, știința, ca și în zona unui „picnic pe marginea drumului”, pătrunde atât de rar și cu greu și, după ce a pătruns, dă peste neînțelese „manechine pline” pe care nu le poate deschide cu uneltele sale. Fenomenele psihice de cele mai multe ori nu sunt observate direct; uneori apar în experimente, alteori nu.

sunt greu de calculat, iar urmele funcționării lor sunt nedefinite, instabile, neregulate. Mai ales în zona subconștientului. Să spunem intuiție. Toată lumea își poate aminti cazuri când, după cum ni se pare, decizia sau fapta corectă ne-a fost îndemnată de intuiție. Mai mult, așa cum s-a dovedit în procesul de lucru la inteligența artificială, o persoană aflată în situații dificile ia o decizie nu prin sortarea tuturor opțiunilor posibile, ci găsește euristic, subconștient, intuitiv calea corectă. Dar, pe de altă parte, intuiția eșuează adesea. Cum putem înțelege când intuiția ne șoptește soluția potrivită și când ne împinge cu viclenie într-o fundătură?

Așa este și cu corespondențele sunet-culoare. Dacă există, atunci cine are dreptate - A. Rimbaud sau A. Bely? A cui intuiție este corectă?

În măsurarea conținutului sunetelor, am văzut deja că conexiunile și asocierile subconștiente, intuitive pot fi făcute explicite cu ajutorul experimentelor psihometrice. Adevărat, în cazul conexiunilor sunet-culoare, scalele de măsurare anonime nu sunt potrivite: ce antonim ar trebui găsit, să zicem, pentru semnele „roșu”, „albastru” sau „galben”? Dar nu este deloc necesar să construiți cântare. Există puține culori primare, și vocale. Aceasta înseamnă că pot fi dezvoltate și alte scheme experimentale.

Ideea experimentelor este simplă: se înregistrează reacțiile multor subiecți la un anumit stimul, iar apoi urmează prelucrarea statistică a materialului obținut pentru a identifica principalele tendințe ale reacțiilor. Tehnica de înregistrare a reacțiilor este variată: subiecților fie li se prezintă sunete de vorbire - trebuie să alegeți culori pentru ele, fie vi se prezintă diverse cartonașe de culoare - trebuie să scrieți sunete pe ele, fie vi se dă sarcina de aliniat. creșteți sunetele după culoare, să spunem, de la „cel mai roșu” la „mai puțin roșu”, de la „cel mai albastru” la „mai puțin albastru”, etc.

Multe astfel de experimente cu mii de informatori au arătat că marea majoritate a subiecților colorează vocalele cel puțin definitiv. Opiniile sunt în special unanime în ceea ce privește cele trei vocale - A, E, I. Sunetul și litera (litera sonoră) A sunt numite destul de consistent „roșu”, E este clar „verde”, iar I este cu siguranță „albastru”. Toată lumea consideră litera sonoră O a fi ușoară și strălucitoare, dar deși majoritatea subiecților o numesc „galben”, răspunsurile sunt încă destul de comune: „alb”. Se dovedește că este însorit.

Rețineți că lingviștii consideră vocalele A, O, E și I ca fiind principalele, de bază pentru aparatul vorbirii umane și principalele în toate limbile. Iar fizicienii consideră că culorile corespunzătoare acestor vocale sunt principalele, deoarece combinațiile lor dau toate celelalte culori și nuanțe. Aceasta este ceea ce folosesc fotografia color și televiziunea color. Nu este de mirare că în limbă corespondențele cu culorile principale s-au dovedit a fi cele mai clare?

Aparent, aici se manifestă „intuiția colectivă” a oamenilor: aranjarea culorilor lumii se reflectă în aranjarea culorilor a limbii. Numele culorilor principale se găsesc cel mai des în vorbire, iar sunetele O, A, E, I sunt cele mai frecvente dintre vocale. Și între numele culorilor primare și aceste vocale, la rândul lor, există o legătură: numele unei anumite culori conține un sunet „colorat” corespunzător și ocupă cea mai importantă poziție din cuvânt - poziția de șoc: roșu , albastru.

Vocalele rămase au o nuanță de culoare, precum și culorile cu care sunt asociate, în plus, această legătură poate fi urmărită mai puțin clar - există mai multe variații în opiniile subiecților. Deci, U - este asociat cu nuanțe închise de albastru: albastru închis, albastru închis, albastru-verde închis, violet închis. Litera sonoră Yu este asociată și cu nuanțe de albastru, dar cu cele deschise: albastru, liliac deschis.

Litera sonoră Yo se comportă interesant. Este asemănătoare ca ortografie cu E și ca sunet cu O. Și din punct de vedere al culorii, este destul de sigur situată între O galben și E verde: aproximativ jumătate dintre subiecți o numesc galben și jumătate. spune-i verde. Deci Yo este un galben-verde deschis.

Dar I aproape că nu diferă în culoare de A, cu excepția faptului că este perceput ca fiind mai deschis și mai strălucitor.

Cât despre b/, aici ar trebui să vorbim nu despre culoare, ci mai degrabă despre caracteristica luminii. Dacă O este litera sonoră a luminii, atunci Y este litera sonoră a întunericului, întunericului. Este cea mai întunecată dintre toate vocalele, iar subiectele îi conferă în unanimitate cele mai întunecate caracteristici - maro închis, negru.

Este curios că percepția, strict vorbind, a sunetului consoanei J a fost clar influențată de forma grafică a literei Y, care transmite acest sunet. Asemănarea lui Y cu Y a dus la evaluări similare ale culorii - Y este perceput ca o literă albastră, deși cu mai puțină certitudine decât Y.

Litera E a trebuit să fie exclusă din analiză. Deși transmite aproape același sunet, care în cele mai multe cazuri este transmis prin litera E, litera sonoră verde E nu rezultă în funcție de răspunsurile subiecților: forma literei este diferită. Și, în general, nicio culoare specifică nu este asociată cu E. Și întrucât E este extrem de rar în texte (mult mai rar decât toate celelalte vocale), s-a decis să nu se ia în considerare în analiza ulterioară a textelor.

Asta e interesant. Dacă, înainte de experiment, subiecții sunt întrebați dacă sunetele vorbirii sunt colorate pentru ei, atunci marea majoritate oferă cu încredere un răspuns negativ. Da, dacă nu pui o astfel de întrebare, atunci mulți spun că nu asociază sunete cu nicio culoare și, prin urmare, nu știu cum să finalizeze sarcina. Dar când, la cererea experimentatorului, ei atribuie culori aleatoriu sunetelor, atunci în cele din urmă se găsește un acord ridicat în aceste „ghiciri”. Aceasta este intuiția lingvistică a subiecților și apoi ei înșiși sunt surprinși când se uită la rezultatele sondajului.

Desigur, nu toate corespondențele sunet-culoare sunt la fel de ferm fixate în subconștient. Există subiecți care în toate experimentele arată rezultate clare și uniforme care coincid cu „opinia colectivă” a tuturor respondenților, precum și aceia ale căror răspunsuri în diferite experimente sunt contradictorii, instabile, iar după răspunsurile lor nu se poate urmări nicio culoare definită. în sunete. Ei bine, pentru că persoanele daltoniste nu văd culoarea obiectelor, dar asta nu înseamnă că culoarea obiectelor nu există. Este important ca majoritatea subiecților, în ansamblu, să stabilească legături destul de clare între sunet și culoare într-un mod consistent și destul de uniform, deși aproape nimeni nu este conștient de acest lucru.

Pentru claritate, rezultatele sunt rezumate în tabel:

Dacă există corespondențe ale sunetelor vorbirii cu anumite culori, chiar și în subconștient, atunci acestea trebuie să se manifeste undeva, culoarea sunetului trebuie să funcționeze cumva în vorbire. Și poate, în primul rând, este necesar să se caute manifestarea halourilor sunet-culoare în poezie: unde partea sonoră este deosebit de importantă. Efectul de culoare a sunetului își poate juca rolul în cazul în care o anumită imagine color este creată în poem, iar modelul vocal al versului ar trebui să susțină, „lumineze” această imagine cu sunetele culorii corespunzătoare.

Dacă este așa, atunci este firesc să ne așteptăm ca atunci când descriem, de exemplu, obiecte și fenomene roșii, rolul roșului A și Z să fie subliniat în text; acestea vor apărea mai des decât de obicei, mai ales în pozițiile cele mai importante, cele mai vizibile (să zicem, tobe). Descrierea a ceva albastru va fi însoțită de injecția de albastru I, Yu, U; verde - prin injectarea E, E etc.

De îndată ce această ipoteză a fost testată, în calculele statistice seci a început să apară un joc plin de halouri sonore-culoare ale limbajului poetic, izbitor prin neașteptarea sa, diversitatea și corespondența exactă cu sensul conceptual și structura generală expresiv-figurativă a lucrări. Judecă singur.

A. Blok are o poezie pe care a scris-o sub impresia picturii lui V. Vasnețov „Gamayun, pasărea profetică”. Poezia despre profeții formidabile transmite culoarea tragică a imaginii - culoarea violet închis a execuțiilor, incendiilor, sângelui.

Pe apele nesfârșite
Îmbrăcat în violet la apus...
***
Jugul tătarilor răi transmite,
Transmite o serie de execuții sângeroase
Și un laș, și foame, și un foc,
Forța răufăcătorilor, moartea dreptei...
***
Și lucrurile sună adevărate
Gurile pline de sânge!

Dacă ipoteza inițială este corectă, atunci în țesătura de litere sonore a poemului, roșul A, Z și Y, sumbru și întunecat ar trebui să apară mai des decât ar trebui să fie conform normei. Nu-i asa?

Întrucât atât problema culorii sunetului în sine, cât și analiza poemelor din acest punct de vedere sunt foarte neobișnuite, atunci simpla afirmație că acesta este într-adevăr cazul nu va fi cu siguranță suficientă. Reacția obișnuită a oricui aude despre culoarea sonoră în poezie pentru prima dată este: „Asta nu se poate!” Și cel mai adesea se uită la calculele mașinii cu o încredere secretă într-un truc murdar. Prin urmare, vom descrie cel puțin pe scurt metoda de analiză computerizată a acestei poezii și a altora, care vor fi discutate aici.

Nu sări peste formule și calcule (sunt, de altfel, elementare), pentru că în ele se materializează opera intuiției artistice a poetului, ele sunt cele care vă permit să modelați, să simulați pe computer acest subtil, aproape inconștient. , evazivă, s-ar părea, partea intelectului uman.

În textul poeziei (inclusiv titlul), se numără numărul fiecăreia dintre cele 10 litere sonore enumerate în tabel. Pentru a ține cont de rolul deosebit al vocalelor accentuate, acestea sunt dublate la numărare. Întrucât Yo, I, Yu, Y sunt asociate numai cu nuanțe de culori primare și, de asemenea, pentru că sunt relativ rare, nu au un sens independent în imaginea de culoare sonoră a versului. Prin urmare, ele sunt adăugate la vocalele principale. Deoarece litera sonoră Y s-a dovedit a fi bicoloră, numărul ei este împărțit în mod egal între O și E. Y albastru este slab exprimat, astfel încât numărul lui Y este redus la jumătate și abia apoi adăugat la I. Numărul tuturor se numără și literele cu dublarea șocului (valoarea N).

Apoi se determină cota (frecvența) fiecărei vocale din textul poeziei (Pk) și unitățile intervalului de fluctuații ale acestor frecvențe pentru textul dat:

Se compară frecvențele rezultate cu cele normale (medie statistic pentru limbă), iar diferențele normalizate ale acestor frecvențe se calculează pentru a se stabili dacă frecvențele observate în poezie diferă sau nu de cele normale întâmplător și în ce se deosebesc. :

Este convenabil să observați etapele procesării computerizate a poeziei lui A. Blok pe tabletă.

Culoarea sunetului în poemul „Gamayun, pasărea profetică”

Total litere sonore din poem 315

După cum puteți vedea, sunetele A și I în vorbirea obișnuită ar fi trebuit să întâlnească 116 la mie, iar într-o poezie sunt mult mai multe (Pk ~ 0,159). Cu su \u003d 0,018, o astfel de abatere de frecvență (0,159 - 0,116 \u003d 0,044 o depășește pe cea aleatorie de 2,39 ori, adică cu greu poate fi aleatorie. Aceasta înseamnă că poetul a forțat intuitiv roșu A și Z, oferindu-le mai des. cu poziții de șoc sângeroase).Al doilea în exces față de normă este Ы, dând tonului roșu un sunet sumbru, tragic. În cele din urmă, U (tot cu un exces de frecvență peste normă) adaugă nuanțe albastru-verde închis și liliac. imagine sunet-color.frecvența tuturor celorlalte vocale este sub normă.

Dacă înfățișăm acum în culoare jocul vocalelor dominante în poezie, atunci obținem o imagine în tonuri roșu-violet și negru-albastru, pe alocuri cu verdeață închisă, Și aceasta este schema de culori a picturii lui V. Vasnețov.

Nu putem decât să fii uimit de cât de exact l-a determinat talentul poetului să aleagă și să proporționeze literele sonore dominante.

În acest fel, multe poezii sunt „calculate” pe computer. Pentru unele dintre ele, valorile totale (z) sunt date în tabelul general, astfel încât să vă puteți asigura că corespondențele sunet-culoare detectate nu sunt un paradox al statisticilor, nu o coincidență aleatorie a numerelor. Frecvențele în exces semnificative sunt marcate cu aldine în tabel. În ultima, a opta coloană, este dată interpretarea culorii rezultatelor obținute.

Se vede clar cât de exact folosește S. Yesenin posibilitățile picturale ale halourilor sunet-culoare. Când comparăm primele rânduri ale poemelor sale cu culorile vocalelor dominante, se dezvăluie imediat o corespondență clară între imaginile verbale și sonor-color. „Crvada de aur a descurajat...” - culoarea dominantă este galbenă, ușor verzuie. „Lumina stacojie a zorilor s-a țesut pe lac...” - sunetele creează o gamă roșu profund și albastru închis. „Aerul este transparent și albastru...” – culoarea sunetului este albastru, ușor roz. „Coafura verde, sâni de fetiță...” - verde și verde închis cu gamă albastră de corespondențe sunet-culoare. După cum se spune, comentariile sunt de prisos. Da, poeții ar putea spune despre ei înșiși în cuvintele lui A. Voznesensky: „Vedem sunetul”. Îl văd cu adevărat cu ochiul interior al talentului, îi simt aureola irizată și luminează acest curcubeu în poeziile lor.

Ei bine, computerul dezvăluie imaginile color ascunse în text, arătând astfel că este capabil să surprindă această caracteristică uimitoare a vorbirii poetice.

foi colorate

Într-una dintre poezii, A. Tarkovsky a scris despre scopul operei sale poetice:

Și aruncă o singură frunză în fântână,
Verde, ruginit, secară, auriu.

Într-adevăr, în poeziile sale, corespondențele sunet-culoare sunt deosebit de complete și variate.

Efectul de sunet-culoare este doar unul dintre mijloacele expresive ale limbajului și, desigur, nu cel mai important. Prin urmare, poeziile de culoare sonoră nu se găsesc des și fiecare dintre ele se găsește de fiecare dată încântă și uimește. Dar cel mai uimitor fenomen al culorii sonore poetice este poemul lui A. Tarkovsky „Înainte de căderea frunzelor”.

Toată lumea s-a împrăștiat. Am rămas la revedere
Luați surprins frunzișul galben în afara ferestrei.
Asta m-a lăsat cu cel mai mic
Foșnetul toamnei în casa mea.
Vara a căzut ca un ac rece
Din mâna amorțită a tăcerii
Și a dispărut în întuneric în spatele unui raft,
În spatele tencuielii peretelui șoarecelui.

Dacă începem să numărăm, nu am niciun drept
Chiar și la acest foc din afara ferestrei.
Așa e, pietrișul încă se prăbușește
Sub călcâiul ei atent.
Acolo, în afara ferestrei tulburând pacea,
În afara ființei și a locuinței mele,
În galben, și albastru și roșu - de ce are nevoie
Memoria mea? Care este amintirea mea pentru ea?

Computerul a descris schema generală de culori a poeziei în culori de toamnă: „ceva galben-roșu”. Tabelul arată că această caracteristică este dată de dominantele O ("galben") și A ("roșu").

Dar probabil ai observat linia logic ciudată din ultima strofă: În galben, și albastru și roșu? Nu este clar ce reprezintă aceste culori. Poate că acest rând rezumă impresiile de culoare din imaginile întregii poezii?

Într-adevăr, în prima strofă, culoarea galbenă este direct numită. În a doua strofă există ceva întunecat (în întunericul din spatele raftului), gri (un perete de șoarece), un fel de reflex albăstrui-oțel a unui ac rece. Și în al treilea - un foc, care înseamnă ceva roșu sau roșu-galben, culoarea frunzișului de toamnă în flăcări.

Acum să trecem la computer. Ce va spune, analizând vocalele din aceste strofe? Incredibil, numerele sunt în fața ta: prima strofă este „galben” (O domină), a doua este „albastru închis” (S și eu domin), a treia este „roșu” (A domină)!

Aceste corespondențe absolut inimaginabile, această urmărire exactă din punct de vedere matematic a frecvențelor vocalelor după schimbarea imaginilor de culoare, au fost atât de uluite încât a trebuit să apelez la poet pentru lămuriri. Legăturile sunet-culoare păreau să fie atât de evidente pentru el, încât construiește special pictura sonoră ținând cont de ele și chiar spune cititorului despre asta. Dar poetul a fost surprins și de calculele statistice: după cum s-a dovedit, el nu leagă nicio culoare cu sunete și nu s-a gândit niciodată la astfel de conexiuni.

Și ce este „în galben, și albastru și roșu”?

Nu stiu, - a raspuns el, - asa era scris... era demult. Poate rochia era...

Este greu de spus ce imagini color reale au adus această linie la viață, dar un lucru este cert - aici intuiția poetului iese din subconștient, apare direct cititorului și încearcă să se concretizeze, să ridice intuiția sonor-color a cititorului la un nivel conștient.

În general, poeziile lui A. Tarkovsky sunt material fertil: puteți lua orice lucrare unde este numită orice culoare și aproape sigur această culoare va fi susținută de acompaniamentul de culoare al vocalelor.

A existat un caz: în poezia „Sânii” frecvența Y sumbră s-a dovedit brusc a fi brusc supraestimată. Dar versurile sunt de un albastru strălucitor:

În zăpadă, sub cerul albastru,
Și între ramuri - verde...
***
Vine un albastru de mare
Pe piatra albă a debarcaderului...

De ce este Y aici? Au fost luate îndoieli - A. Tarkovsky este puțin probabil să aibă așa ceva. Si ce? Pe banda perforată a fost găsită o pată de ulei, intrarea foto a confundat-o cu o perforație, iar mașina a făcut o greșeală. Calculul corect a arătat că este Iul albastru cel care domină clar. Mai mult, există și o privire verde: uită-te la tabel - E este puțin mai mult decât norma!

În această poezie, impresiile din cuvinte, imagini, sunete, culori sunt împletite și îmbinate în mod asociat:

În zăpadă, sub cerul albastru,
iar între ramuri - verde,
Am stat și am așteptat
cadouri pe parcurs.
Sânii au zburat
cu un sunet inexplicabil
Ca o cafenea grecească
linguri de argint.
Ar putea părea
ce este acolo de nicăieri
Vine un albastru de mare
pe un dig de piatră albă,
Și deodată din mâinile unei servitoare
vase zboară sub masă,
Și ridică linguri
mustrând, proprietarul de la podea.

Nu există o schiță plină de evenimente aici: un stol de țâțe a zburat pe aici - asta sunt toate evenimentele. Și apoi - doar asociații cauzate de păsări, zborul și ciripitul lor. Asociere sonoră - zgomotul lingurilor de argint, culoarea - apa de mare albastră lângă dig alb. Dar ceea ce este interesant este că pițigoiul nu este deloc albastru, ci mai degrabă o pasăre galbenă. Cu toate acestea, numele ei este albastru atât ca semnificație, cât și ca sunet. Iar ciripitul țâțelor, înalt, blând și pur, este asociat și cu sunetul „albastru” I. Așadar, zborul țâțelor peste zăpadă a evocat în poet amintirea unui val de mare care alerga spre un dig alb. Deci impresiile sonore s-au dovedit a fi mai puternice decât cele obiective. Un computer a ajutat să descrie vizual, să dezvăluie imaginea ascunsă a sunetului-color a asociațiilor.

Culoarea sunetului din poemul „Sunteți liliac, liliac ...” a fost făcută de A. Tarkovsky în tonuri atenuate, albastru-verde, violet și verde: acesta este un ușor exces al normei pentru frecvențele U + Yu și E. + Y. Aceeași schemă de culori a fost creată de poezii cu imagini color - ciorchini albastru-gri de liliac, iarbă, zumzet violet de albine.

Liliac tu, liliac,
Și cât de greu este pentru tine
Înghețat într-o rolă dificilă
Alto agitație de albine?
***
Frigul va scădea
Iarbă în genunchi pentru a se îndoi,
Și ploaie pe ciorchini gri
Se rostogolește ca mercurul.
***
Seara - iar o găleată,
Și da, acesta este ideea,
Așa că cel puțin s-a înclinat cu forța
Liliac gud return.

În poezia „Ploaia” și cuvinte și sunete, se modelează cu adevărat o turnare verde a unui bubuit tunător. Tonul principal al imaginii este creat de Y albastru-verde închis cu pete sumbre ale lui Y, goluri albastre ale lui Y, evidențieri verzi ale lui E (mișcare evazivă a ierbii) și chiar o mișcare galbenă de O percutantă (nisip uscat).

Cum vreau să respir într-o poezie
Toată această lume care își schimbă aspectul:
Mișcare evazivă a plantelor,

Măreție de moment și vagă
Copaci, iritați și înaripați
Nisip uscat, ciripind ca o pasăre, -

Întreaga lume, frumoasă și cocoșată,
Ca un copac pe malurile Ingulului.
Acolo am auzit primele zgomote

Furtuni. Se aplecă într-un corn de berbec
Trunchi încăpățânat și am văzut coroana -
O turnură verde de furtună.

Prin intermediul limbajului - semnificațiile cuvintelor și conținutul sunetelor - A. Tarkovsky creează imagini color literalmente vizibile cu un joc bogat și semnificativ de culori. Poetul simte subtil culoarea în pictură și în opera sa stabilește o legătură interioară profundă între cele două tipuri de artă, care este resimțită de cititor în mod intuitiv și poate fi identificată cu ajutorul calculelor computerizate atunci când prelucrează poezii inspirate din picturi.

Poezia „Execuțiile lui Petru” este, dacă pot spune așa, o reprezentare lingvistică a schemei de culori a picturii lui V. Surikov „Dimineața execuției Streltsy”. Tonul său de culoare a sunetului era întunecat și sumbru. În ceea ce privește culoarea, aceasta este cea mai întunecată dintre toate poeziile examinate aici, deoarece b/ domină în țesătura sonoră, depășind cu mult norma. Fundalul surd în unele locuri capătă o culoare albastru închis și verde închis (U, Yu), uneori pe el apar pete purpurie închisă A și Z. O culoare gri-albastru neclară prin care strălucește cu greu. Dar toate culorile sunt atenuate, întunecate de dominația copleșitoare a lui Y .

Când te afli în Galeria Tretiakov, compară tabloul „calculat” cu tabloul lui V. Surikov și te vei convinge de corespondența profundă și armonioasă a celor două lucrări.

Poetul însuși vorbește despre relația interioară a operei sale cu pictura în poemul „Lăsați-mă să mă ierte pe Vincent van Gogh”, descriind impresia picturii „Steaua și Chiparosul”.

Stau singur, dar atârnă peste mine
Răsucit ca o flacără, chiparos.
Coroană de lămâie și albastru închis -
Fără ei, nu aș fi eu însumi
Mi-aș umili propriul discurs,
Când povara altcuiva îi cădea de pe umerii lui.
Și această grosolănie de înger, cu care
Isi face lovitura legata de linia mea...

Instrumentația sunet-color oferă aceleași culori - coroana de lămâie și albastru închis: galben O și albastru închis Y domină și chiar în aceeași ordine ca în această linie - O (1,93) dă cel mai mare exces de normă, apoi Y (1). . 25). Dar în The Star and the Cypress, domnește și lumina galben-lămâie a unei stele ciudate și culoarea albastru-albastru închis a cerului!

Ei bine, este posibil să credem că instrumentarea sunet-color nu este construită special, mai precis, nu logic, nu rațional „pentru a se potrivi cu culoarea imaginii”? Și, pe de altă parte, este destul de clar că nu calculele, ci inspirația au acționat aici - Poezia a fost scrisă atunci când nimeni nu ar fi putut bănui de asemenea calcule de culoare a sunetului, iar cuvântul computer urma să apară în limba noastră. numai aproape un sfert de secol mai târziu.

Arsenii Alexandrovici, când a văzut rezultatele computerului, a râs:

Doamne, nu e vina mea.

Dar ai scris: Am prins corespondența dintre sunet și culoare?

Ei bine, ce înseamnă, prins. Pur și simplu și-a aruncat mâinile în sus.

A. Tarkovski a adus într-adevăr paginile multicolore ale cărților sale în faldul limbii, a prins corespondențele sunet-culoare nu printr-o selecție intenționată a sunetelor, ci printr-o intuiție poetică de neînțeles, această supraconștiință, care se numește talent.

Vitralii sonore

Dacă culoarea sonoră a lui A. Tarkovsky sunt tonuri pastelate, nuanțe subtile și scale armonioase, precum acuarele sau picturile vechi, atunci A. Voznesensky aici este într-adevăr un „maestru de vitralii” - culoarea sa sonoră este intensă, strălucitoare, contrastantă. Comparați conform tabelului: Presiunea lui A. Tarkovsky a vocalelor de culoarea dorită este restrânsă - rămâne în 2?, în A. Voznesensky este mult mai energică și poate ajunge la aproape 5?. Nu numai caracterul general este deosebit, ci și tehnica scrierii sunet-color a lui A. Voznesensky. Nu numai că depășește cu mult frecvența vocalelor de culoarea corespunzătoare de-a lungul poemului, dar și acumulează în mod neașteptat sunete contrastante în unele locuri ale versului. Și deși frecvența lor în întregul text nu depășește norma sau chiar nu o atinge, clusterele creează stropi de culoare strălucitoare și contrastante.

Iată unul dintre cele mai expresive vitralii - Floarea de colț al lui Chagall. Aceasta este o sărbătoare a culorii albastre - culoarea coroanei lui Chagall („Dar albastrul lui nu cunoaște rivali”, scrie poetul), iar albastrul Yi domnește suprem printre vocale: excesul de normă este mai mare de 4?. Dar în această lucrare există o ciocnire tragică a două teme: patria-mamă și artistul care s-a desprins de ea. Simbolul patriei este florile de colț și, în consecință, sunetul puternic al acestei teme este dominat de I albastru și mult mai puțin vizibil E verde. rânduri despre Patria Mamă:

Dragă, asta iubești cu adevărat!
Din Vitebsk suntem vulnerabili și iubiți de ei.
Tuburi pentru buruieni sălbatice...
***
Cine ți-a sărutat câmpul, Rusia,
Până când ies florile de colț?
Buruienile tale sunt frumoase în toată lumea
Măcar exportă-le, buruieni.

Și în rândurile care conduc tema artistului, ciorchinii purpuri de A și Z luminează pe un fundal albastru:

Fața ta este argintie, ca o halebardă.
***
Cum ai împletit coroana pe coroana capului
Grand Opera, Grand Opera!
***
Ah, Mark Zakharovich, trage...

Chiar și o condensare extremă, când numai A, fără alte vocale:

Marc Chagall, enigma lui Chagall...

Și o ciocnire ascuțită, fără tranziție de teme, sunete și culori:

Ah, Mark Zakharovich, Mark Zakharovich,
Toate florile de colț, toate florile de colț...

Rețineți, de altfel, că temele principale și vocalele care le însoțesc sunt denumite și aduse în coliziune deja în titlu: flori de colț SHAGALA - doar cuvintele principale și sunetele principale!

Și încă o atingere, subliniind corespondența izbitoare a sunetului și a sensului: albastrul și roșu în această poezie nu sunt vesele, ușoare, ci un ton gros, întunecat - frecvența lui Y negru depășește puțin norma.

Desigur, de cele mai multe ori, vocalele întâlnite într-un vers evocă în subconștientul cititorului nu o gamă anume de culori, ci doar asocieri vagi de culori, doar impresii de culoare cele mai generale. O imagine color vizibilă este deja construită în mintea cititorului sub influența semanticii conceptuale a textului, a imaginilor sale, a conținutului său integral.

Dacă este, de exemplu, „Foc într-un institut de arhitectură”, atunci imaginea flăcării este creată prin mijloacele lexicale ale poeziei. Și faptul că frecvența roșului L și Z este brusc supraestimată în text doar susține, subliniază această imagine, conectează subconștientul sunet-culoare la formarea sa. Dar în ceea ce privește conținutul, acesta este un foc optimist și, deși roșul, așa cum se cuvine unei flacări, este însoțit de un ușor exces de norma pentru Y negru-fumuriu, dominația mult mai vizibilă a Y albastrului și Y menține acel ton general. când spun: „Arde-o cu o flacără albastră!”

Convinși de acuratețea intuiției poetice sunet-culoare și de eficacitatea metodologiei de detectare a acesteia, ne așteptam deja în avans să obținem în poezia „Liliac” Moscova - Varșovia „corespondența instrumentației sunet-culoare cu conținutul de culoare. . Dar ceea ce s-a întâmplat nici nu putea fi imaginat.

După cum am menționat deja, în „Liliac” de A. Tarkovsky, liliac-verzui U + Yu și E + Y domină în proporții egale, deși cu un ușor exces de normă. Imaginează-ți, în „Liliac...” de A. Voznesensky , exact aceleași sunete și aproape în aceeași proporție! Doar excesul lor de normă, din nou în conformitate cu natura „vitraliu” a scrierii sunet-color, este semnificativ (de 6 ori) mai mare.

Dar lucrările sunt atât de diferite. Și în sistemul figurat, și în modul de a scrie și în însuși spiritul lui. S-ar părea că nu există nimic în comun, cu excepția liliacului, și chiar și cel al lui A. Voznesensky este complet diferit, evident din secolul revoluției științifice și tehnologice: înflorește „artificial” - la începutul lunii martie (nu este modern să înflorește în grădină), este descris prin comparații în mod deliberat moderne.

... liliacul arde de acetilena!
...infloreste la viteza a treia!
Ciorchinii de noapte bâzâie terry,
Ca niște microfoane din cupronic.
... fluiere
trasor
liliac!
Ridicol pentru ea - pământ, iarbă, drepturi...

Și astfel de poezii diferite ale unor poeți atât de diferiți, după cum se dovedește, sunt atât de asemănătoare în organizarea lor de culoare a sunetului! Nu este aceasta o confirmare a concluziei obţinute experimental că relaţiile sunet-culoare între diferiţi vorbitori ai aceleiaşi limbi sunt destul de consistente? Iar artiștii cuvântului, cu toată individualitatea lor, se bazează în continuare pe legi universale, colective, altfel opera intuiției lor nu ar rezona cu opera intuiției cititorilor.

Dar în cadrul tendințelor generale, desigur, diferite nuanțe pot fi găsite și în halourile de culoare sonoră. De exemplu, O este vocala luminii. Pentru Tarkovsky, soarele este cel mai strălucitor, așa că O este clar galben pentru el. Și pentru Voznesensky, zăpada este cea mai ușoară:

... cade magia alba - "zapada".
Totul este plictisitor în comparație cu el.
totul este plictisitor,
și pare lumină galbenă.

Prin urmare, O pentru Voznesensky, poate, mai degrabă alb. (Așa cum am menționat, mulți subiecți cred că O este alb.)

În orice caz, în poezia lui Voznesensky „Purificare”, lupta dintre zăpadă și pământ, sublim și jos, lumină și întuneric este însoțită de lupta vocalelor dominante - O lumină și U întunecat:

Te răzuiesc de pe asfalt
plin de acel minut,
când cazi sfânt
infunda-ma cu curatenie.
***

Nu am nevoie de Dumnezeul altcuiva,
Sărbătoresc rebeliunea întunecată.
Drum negru și spațios
Liber din rai!

Alegerea exactă a unei vocale întunecate contrastante este interesantă. Dacă Y ar juca acest rol, atunci contrastul ar fi prea ascuțit, iar tonul general ar deveni sumbru, tragic. Dar în această luptă, ultimul cuvânt rămâne încă la lumină:

Calea mea este mai liberă și mai urâtă.
Cu încăpățânare meșteșugul meu...
voi veni - voi fi uluit -
totul este din nou alb pentru tine.

Este curios că victoria luminii este însoțită și de „victoria” vocalei O. Dacă primele rânduri ale acestei strofe finale sunt saturate cu sunetul U, atunci în ultimele cuvinte există o acumulare de O și chiar ultimul sunet este un O accentuat.

Teorie și practică

Nu se poate presupune că armonia sunetului, culorii și conținutului întâlnită în toate poeziile citate aici este întâmplătoare. Este și mai incredibil să presupunem că poeții au construit în mod deliberat astfel de modele sonore în lucrările lor, orientându-le în mod specific către efectul sonor. Singura explicație pentru toate aceste corespondențe este manifestarea operei talentului poetic, care găsește euristic modalități de a pune în slujba planului său toate aspectele și nuanțele semnificației lingvistice, chiar și pe cele atât de evazive, intangibile precum halourile colorate ale sunetului.

Computerul captează aceste nuanțe de semantică, le imită destul de convingător și chiar le explică unei persoane. Dar, ca și în lucrul cu alte fenomene semantice, fără o persoană, computerul devine neputincios și în acest domeniu. După cum am menționat deja, poemele cu sunet în culori sunt destul de rare. Dacă dați aparatului ceva text la întâmplare, se poate întâmpla ca un sunet de vocală să domine în text, iar aparatul va „colora” textul în culoarea corespunzătoare acestui sunet. Și în text nu vor exista imagini color, nu există niciun cuvânt despre orice culoare, ceea ce înseamnă că nu pot exista corespondențe sunet-culoare-conținut. Fără înțelegerea textului, aparatul nu va putea decide dacă culoarea sonoră este folosită în acest caz ca tehnică artistică sau este un accident, iar materialul sonor al textului nu are corespondență cu conținutul.

Puteți încerca să introduceți toate desemnările de culoare în memoria computerului, dar acest lucru cu greu va îmbunătăți situația. În primul rând, există o mulțime, semantica lor este complexă, ambiguă și nu este întotdeauna posibil să se reducă întreaga masă de cuvinte care descriu diferite nuanțe de culoare la câteva cuvinte care denumesc culoarea vocalelor. Și în al doilea rând, și cel mai important, culoarea din text poate fi indicată nu numai prin adjective de culoare, ci și prin descrierea obiectelor colorate. Apoi computerul trebuie să cunoască culoarea tuturor obiectelor și fenomenelor, ceea ce este încă imposibil de învățat.

Dar a ajuta o persoană este o altă chestiune, este destul de capabil de un computer instruit să analizeze culoarea sunetului.

Cel puțin asta e ideea. Efectele de iluminare și culoare sunt acum larg răspândite ca acompaniament la spectacole de varietate, în special spectacole ale ansamblurilor vocale și instrumentale. Dar jocul de culori nu are nicio legătură cu conținutul cântecului interpretat. Poate că impactul performanței asupra audienței va crește dacă se va stabili o astfel de conexiune?

Imaginați-vă că se cântă un cântec pentru versurile lui S. Yesenin „The Golden Grove disuased...”. Să ne imaginăm și un computer conectat la un fel de dispozitiv de sinteză a culorilor. (Asemenea instalații, de altfel, există deja, în care electronica controlează fasciculele laser care creează un joc de culori foarte bogat și eficient.) Calculatorul calculează în avans gama de culori principală a poeziei și apoi, în timpul interpretării cântec, colorează această gamă cu vocalele dominante întâlnite pe parcurs.text, în special sunete de percuție.

Lucrul cu un computer va necesita, desigur, repetiții pentru a realiza munca în echipă a întregului ansamblu, dar chiar și o performanță „fără computer” necesită multă muncă pregătitoare.

După cum știm deja, tonul de culoare principal al poemului este galben-maro. În această gamă se va organiza acompaniamentul de culoare.

În prima linie:

Crângul de aur a descurajat -

mai întâi, galbenul O merge pe rând, ceea ce înseamnă că culoarea galbenă crește, se intensifică. Apoi un singur șoc Y clipește scurt în albastru, iar culoarea galbenă se întărește din nou, începând să se amestece cu roșu, când apar A și Z. Linia s-a dovedit cu adevărat aurie, cu un scurt decalaj de albastru, ca un cer de toamnă prin galben- frunziș roșu.

Dar deja în linia următoare, culorile aurii se întunecă, se ofilesc - aceasta este acumularea de frecvență joasă și, prin urmare, Y maro închis deosebit de vizibilă:

Mesteacan, limbaj vesel.

Și imediat plutesc nori albaștri închis:

Și macaralele, care zboară din păcate,
Gata cu regrete pentru nimeni.

La începutul versului următor, trei tobe ȘI la rând:

Stau singur printre câmpia goală -

creați un spațiu albastru strălucitor, dar U închis imediat se îngroașă din nou:

Și vântul duce macaralele departe,
Sunt plin de gânduri despre tinerețea mea vesel...

Și, ca fulgerul în norii întunecați, toba roșie A fulgeră în ultimul cuvânt al versului:

Dar nu regret nimic din trecut.

O furtună izbucnește - acestea sunt A la rând, ocupând atât poziții șoc, cât și nestresate:

Nu regret anii pierduți în zadar.

Vedeți cât de figurat, vizibil, cursul unei furtuni este transmis în sunetele a trei versuri. În primul rând, există un singur A în linie - ca și cum primul fulger ar fi fulgerat. Apoi cinci A într-o linie - fulgerele fulgeră unul după altul. Și în rândul următor, din nou, doar un A, ca un ecou al unei furtuni care se stinge, și apoi nori învolburați U:

Nu-ți pare rău pentru sufletul unei flori de liliac.

Culorile originale de toamnă O, A, I revin treptat, dar acum nu sunt atât de strălucitoare, sunt atenuate de Y întunecat:

Spune așa... că crângul este auriu
Ea a răspuns într-un mod dulce.

În ultimele două cuvinte, șocul Și și doi Y creează un loc sumbru gri-albastru, pe care ultimul șoc O clipește scurt cu lumină galbenă și se estompează.

Dar materialul literar, desigur, trebuie să fie de bună calitate, altfel nicio tehnică și nicio invenție nu va salva.

Datele computerizate în culorile sunetului și traducătorii pot fi utile. La urma urmei, dacă în poemul original este creat un halou de culoare sonoră, atunci acesta trebuie păstrat în timpul traducerii. Și există o asemenea suspiciune că corespondențele sunet-culoare sunt specifice fiecărei limbi. Dacă acesta este cazul, atunci când traduceți, trebuie să preluați sunete noi, astfel încât într-o altă limbă să puteți crea același efect sonor.

Să aruncăm o privire la un exemplu izbitor al muncii unui traducător cu culoarea sunetului. La începutul acestui capitol s-a menționat deja sonetul „Vocalele” lui A. Rimbaud, în care a colorat sunetele într-un mod cu totul diferit de rezultatele experimentelor cu vorbitori nativi ai limbii ruse. Nu se știe ce corespondențe sunet-culori se observă în franceză, dar asocierile lui A. Rimbaud se păstrează în traducerea rusă a sonetului lui A. Kublitz-Coy-Piottukh.

Sonetul este extrem de interesant pentru noi, deoarece culoarea sunetelor este descrisă de două ori în el - o dată este numit direct și încă o dată este „descifrată” prin imagini color. Se poate presupune că descrierile imaginilor color ar trebui să fie dominate de acele sunete, a căror culoare este „descifrată”. Deci, Și pentru Rimbaud este negru, iar decodarea este după cum urmează:

A - corset de catifea pe corpul insectelor,
Care bâzâie peste duhoarea apelor uzate.

În aceste linii, sunetul A ar trebui să depășească norma, dar de fapt este mai puțin decât norma și, brusc, de 2,5 ori, sunetul Y depășește norma. Ce s-a întâmplat? Nu pentru că în rusă negrul chiar nu este A, ci Y? Apoi se dovedește că în mod conștient traducătorul, făcând ecou Rimbaud, scrie că A este negru și subconștient umflă în liniile „negre” cu adevărat negre pentru Y rusă. Este posibil?

Să verificăm decriptarea „roșie”. Și dacă în ea, în loc de I, roșul domină pentru rusul A, atunci va trebui să admitem o astfel de discrepanță incredibilă, s-ar părea, între conștiință și intuiție.

Și - sânge violet, rană care curge,
Sau buze stacojii în mijlocul furiei și laudelor.

Deja fără să socotească este clar: Și aici nu se găsește aproape niciodată, dar A este la rând, inclusiv în multe poziții de șoc (aici, cel puțin, o rană curgătoare). Calculele confirmă că, desigur, A domină, depășind norma de 2 ori, în timp ce I este mult mai mică decât norma. Nu există nicio îndoială - traducătorul, așa cum ar trebui să fie, are un A cu adevărat roșu, dar deloc un I.

În ceea ce privește și, atunci frecvența sa este cea mai mare în decodarea „albastru”:

Oh - vuietul trompetei, pătrunzător și ciudat,
Zboruri ale îngerilor în tăcerea cerurilor vaste -
Despre - ochii minunați ai razelor ei violete.

Aceasta este opera intuiției poetice! Chiar și presiunea directă a conștiinței nu o poate doborî, nu o poate îndrepta pe o cale falsă. S-a dovedit că acolo unde a funcționat intuiția poetică (în „decodificări”), culoarea sunetului nu a fost copiată, ci construită folosind mijloacele unui nou limbaj. În același loc în care conștiința a exercitat presiune (în definițiile directe ale culorilor vocalelor), am obținut o dublare a originalului.

Este important să se țină cont de regularitățile corespondențelor sunet-culoare și în alte domenii practice. Specialiștii în mass-media, agitație, publicitate, producătorii de diferite vizualizări - afișe, panouri, afișe, suporturi vizuale - pot folosi și datele de culoare sonoră. De exemplu, publicitatea folosește adesea culoarea, dar fără a ține cont de sunetul textului și este foarte posibil ca corespondența sunetului și a gamei vizuale să crească impactul mesajului.

Sau un lucru atât de mic. În grund, sunt date desene colorate pentru litere. Să presupunem că este afișată litera A și lângă ea este un pepene verde. Ilustratorii simt intuitiv că ceea ce este necesar aici nu este verde, ci roșu, prin urmare, de regulă, „tăie” un pepene verde în imagine, expunându-și carnea roșie. Și este corect. Dar în alte cazuri, desenul nu face posibilă întărirea literei cu culoarea dorită. Între timp, este posibil ca corespondența dintre sunet și culoare să îmbunătățească memorarea sunetelor și literelor de către copii.

În orice caz, oriunde este necesar să se obțină impactul maxim al unui text asupra unei persoane, ar fi util să se studieze efectul culorii sunetului. Și dacă acest fenomen ajută măcar puțin într-o chestiune atât de importantă, trebuie folosit, mai ales că nu va necesita nicio muncă și cheltuială deosebită, deoarece computerul își asumă cea mai laborioasă muncă.