Na začiatok tohto článku by sa dala napísať nejaká banalita, ako „Písma sú neoddeliteľnou súčasťou dizajnu...“ a iné úvodné slová. Ale takýto koncept odmietneme ako zastaranú formu bytia.

Myšlienka napísať tento článok (alebo dokonca synopsu) prišla po rozhovore o fontoch - zrazu som si uvedomil, že v tejto problematike nemám nič iné ako nejaké technické znalosti a tento pocit ma prenasledoval dlho, pretože vedomosti sú sila , nie vedomosti sú slabosť. A tak sa zrodila myšlienka vytvorenia súhrnu fontov a všetkého, čo s nimi súvisí. A začneme historickou odbočkou do histórie písiem.

Podľa môjho názoru by bolo správne nazvať kresby starých ľudí okrové na kameňoch ako prvé písma. Vysvetlím prečo. Vlastné písmo je vlastne grafický štýl písmen a symbolov, ktoré tvoria jeden štylistický a kompozičný systém. V závislosti od zložitosti jazyka - a budeme to brať ako axiómu, že starovekí ľudia mali veľmi jednoduchý jazyk - bude písmo zodpovedajúcim spôsobom jednoduchšie. Slová bolo málo, takže každé sa dá ľahko nahradiť kresbou. Je zábavné, že teraz začali používať viac emotikonov - vraciame sa tam, kde sme začali. smutné ale pravdivé.

Starovekí ľudia teda mali primitívny jazyk, pravdepodobne málo slov, ktoré boli úspešne nahradené obrázkami, ktoré pri vzájomnom skladaní tvorili vety alebo správy, ktoré boli pre vtedajšieho človeka zrozumiteľné.

Staroveký svet a Európa

Postupom času sa jazyk skomplikoval a obrázky nahradili grafické označenia písmen. Po prvé, toto sa uhádlo v starovekom Egypte, kde boli vynájdené symboly, ktoré, hoci vyjadrovali nejaký význam / význam / jav, neboli v dnešnom chápaní úplne písmenami. Mali však už svoj vyvinutý štýl, kresbu a podobne. Prvú abecedu vynašli Feničania približne v 11. storočí pred Kristom. e., ktorý sa stal primárnym zdrojom pre gréčtinu, latinčinu, cyriliku - tu sa v našom príbehu objavuje abeceda a následne fonty v našom modernom zmysle.

Gréci kreatívne upravili fenickú abecedu. Vyšlo to dobre, jednoducho a minimalisticky - je postavené pomocou jednoduchých línií, ktoré tvoria geometrické tvary: štvorec, kruh, trojuholník. Následne (ale nie je to isté) sa gréčtina stala prototypom latinského písma, ktoré sa už veľmi rozšírilo.

Najstaršia verzia latinského písma bola tzv "veľké písmeno", a už mal dve možnosti dizajnu - štvorcový (krásny, monumentálny) a rustikálny (ľudovo - "dedina"). V prvej verzii sa všetky písmená zmestia do štvorca, v druhom prípade jednoduchosť písania s ozdobnými prvkami. Áno, a písmená mali tvar diamantu.

Neskôr, aby sa urýchlilo písanie, sa objavilo kurzíva (čo sa z latinčiny prekladá ako „naklonený“). Rýchlosť písania nebola úplne prospešná - stratila sa krása písmen a znížila sa čitateľnosť.

Neskôr sa pre korešpondenciu vytvorila unciála - pokojný, majestátny list s charakteristickými zaoblenými tvarmi. Jeho písmená boli navzájom pospájané hladkými líniami a guľatosť písmen prišla vhod na rýchle písanie.

Koncom 11. - začiatkom 12. storočia sa začalo formovať nové písmo s ostrými ťahmi pod názvom gotické. Existoval v období gotickej dominancie v architektúre a umení. gotický sa rozšíril po celej Európe a vo všeobecnosti stále existuje. Nemecký vynálezca Johannes Gutenberg, ktorý vynašiel typografiu, používal vo svojich knihách gotické písmo.

Počas renesancie (v 14.-15. storočí) učené mysle Talianska a Francúzska odhalili svetu niečo, čo sa vôbec nepodobalo gotickému písmu - Renesančná antikva. Umelci a vedci renesancie sa snažili dať tomuto písmu logickú platnosť, pohrali sa s tvarmi a proporciami písmen. Napríklad študent Leonarda da Vinciho, Luca Pacioli, v roku 1509 zverejnil prvé pravidlá konštrukcie latinského písma - bolo navrhnuté postaviť písmená na základe štvorca s použitím jeho uhlopriečok a kruhu v ňom vpísaného. Pravda, dopadlo to monotónne a chýbal drive. Zaujímavejšiu verziu obrysu navrhol nemecký umelec a geometer Albrecht Dürer – nevynašiel znovu koleso a tiež vpísal písmená do štvorca, ale rozdelil strany hlavného štvorca na 10 rovnakých častí a postavil mriežku. pozostávajúce zo štvorcov. Pre hrúbku hlavného ťahu som zobral veľkosť jednej bunky na šírku, hrúbka spojovacích ťahov je o tretinu tenšia ako tie hlavné.

Prechodom do éry klasicizmu vznikol aj nový typ písma, ktorý sa tzv Klasická starožitnosť. Na jeho vytvorení pracovalo veľa umelcov, možno však vyzdvihnúť Giambatistu Bodoniho, Firmen Dido a Walbauma (názov sa stratil v rozlohách nemeckých krajín). Písmo sa vyznačuje vysokým kontrastom (približne 1/10), prívalmi zaoblených prvkov, tenkými pätkami. Písma, ktoré sa objavili na základe antikva, sú široko používané v dizajnérskej práci.

Na prelome 19. a 20. storočia sa objavilo množstvo typov písma - egyptské, groteskné či sekané, pätkové grotesky, stuhové pätky. Egyptské písmo sa líšili rovnakou hrúbkou všetkých čiar a pätiek. Groteskné(alebo stále "sekaný") má rovnakú hrúbku riadku písmen, ale bez pätiek. Na jej základe bola vyvinutá celá rodina groteskných písiem.

20. storočie prinieslo svetu nové groteskné a bezpätkové písma, ktoré zdôrazňovali nový štýl v architektúre a umení – konštruktivizmus. Medzi obľúbené nové typy písma patrí Futura od Paula Rennera, Peño od Kassandry, groteska Erbar od Jacoba Erbara a groteska na Gill od Erica Gilla.

Fonty ruskej krajiny

Ak neberiete rôzne verzie o veľkej tisícročnej histórii Ruska, v ktorej mágovia odleteli do Síria a naučili všetky ostatné národy písať, ale použijete klasickú verziu vedcov (ktorí, samozrejme, všetko skrývajú), potom tvorcami slovanskej abecedy boli bratia mnísi Cyril a Metod. Bol založený na gréckom písme a samotné písmená dostali pomerne jasnú a zreteľnú grafiku. Tomuto všetkému sa hovorí azbuka. Najstaršie ruské rukopisy 11. storočia boli písané podľa osobitných pravidiel, tzv charta. Neskôr kvôli potrebe rýchlejšieho zápisu a polocharta. Rýchlosť kopírovania kníh alebo zostavovania korešpondencie však stále nebola dostatočná a objavila sa nová, rýchlejšia možnosť s hovoreným menom - kurzíva.

Od 15. storočia sa začalo objavovať zvláštne, ozdobné písmo - ligatúra. Boli pre nich navrhnuté titulky a najsilnejší rozkvet padol za vlády Ivana Hrozného – prvé knihy vytlačené Ivanom Fedorovom majú na dreve vyrytú nádhernú ligotu. Ale od 17. storočia umenie navrhnúť knihu s ligatúrou postupne začalo upadať.

V roku 1708 zaviedol Peter I. do povinného používania nové ruské civilné písmo, ktoré je syntézou tradičnej ruštiny a príbuzných foriem vtedajšieho latinského písma. Formou, proporciami a štýlom civilné písmo zrejme vzniklo na základe západoeurópskej antiky. Postupom času sa písmo zlepšilo, extra prvky zmizli, samotný štýl sa stal jednotným a prísnym.

Koncom 19. a začiatkom 20. storočia sa pod vplyvom vtedy módneho secesného štýlu objavilo množstvo písiem, ktoré nepredstavovali konkrétnu umeleckú hodnotu. Jednotlivé ukážky si však zaslúžia zmienku samy o sebe – alžbetínske, latinské i akademické.

ZSSR od samého začiatku svojej existencie pristúpil k reforme ruského pravopisu: odstránili sa písmená, ktoré sťažovali učenie sa ruského jazyka, a gramatika sa zjednodušila a sprístupnila. Súčasne sa pracovalo na vývoji typografických typov písma - všetky boli zosúladené so štátnym celozborovým štandardom (GOST), s výnimkou ručne písaných a kreslených typov písma, ktoré pôsobili ako prvok dizajnu alebo dekorácie. .

Moderné písma

Informácií tu bude veľmi málo, hoci môžete napísať celú knihu. prečo? Pretože žijeme práve v tomto okamihu a nové fonty sa objavujú práve teraz, pred našimi očami.

Moderný typ je neoddeliteľne spojený s pojmom počítačový typ (hádajte prečo). Je strohejší ako jeho predchodcovia a vyznačuje sa rovnými pätkami a ostrým kontrastom. V ostrom kontraste je jeho slabina – je výborný na nadpisy a veľké nápisy, no na písanie dlhých textov príliš vhodný nie je.

Moderné písmo je súbor, ktorý obsahuje vektorové a bitmapové štýly VEĽKÝCH a malých písmen, číslic (od 0 do 9), interpunkčných znamienok (bodky, čiarky a ich kombinované kombinácie, otázniky a diakritické znamienka) a iné znaky. Pre všetky tieto znaky existuje špeciálny štandard kódovania − Unicode, ktorá má v súčasnosti na planéte Zem 136 690 znakov pre 123 druhov písma – aby sa nikto necítil urazený a ukrátený. V predvolenom nastavení má písmo zvyčajne 1-2 jazyky (latinka + cyrilika) a sadu interpunkčných znamienok a písmen. Je pravda, že je potrebné poznamenať, že niektoré písma vôbec nemajú písmená, čísla a znaky, ale pozostávajú výlučne z obrázkov.

Celú škálu moderných počítačových písiem možno zobrať a rozdeliť do 3 skupín:

1. Mono(aka jednopriestorové písmo)
2. Serif(pätkové písmo)
3. Bez alebo sans serif(bezpätkové písmo)

Písma s jednou medzerou sa líšia v tom, že všetky znaky majú rovnakú šírku bez ohľadu na písmená (váš kapitán). Používajú sa najmä vo vývoji alebo termináloch, kde je potrebné pohodlne zarovnať písaný kód.

Serifové písma(s pätkami) sa zvyčajne používajú v masívnych textoch – v knihách, časopisoch a vôbec všade tam, kde je „veľa bukafu“. Pätky uľahčujú spájanie písmen do jedného riadku, čím zvyšujú pohodlie pri čítaní textu, čo je vo všeobecnosti hlavná vec. Tu je najobľúbenejší - a samozrejme ľahko čitateľný - font Times New Roman je typickým predstaviteľom písma Serif.

Bez písma- priamy opak pätky a naznačené pätky na znakoch nemajú. Ich hlavným účelom sú malé textové polia, ako sú nadpisy a titulky. Zriedka sa používa pre hlavný text, ale za predpokladu, že je malý, pretože písma Sans majú nižšiu čitateľnosť, keď sú vo veľkom poli.

Keďže sme spomenuli písma Sans, nemôžeme ignorovať jedno nečestné písmo, ktorého názov je Comic Sans. Základným pravidlom tohto písma je nikdy nepoužívať toto písmo ☺. Vlastne vtip, keďže toto písmo bolo použité v hrách The Sims a Undertale, spoločnosťou Apple v reklame na karty iCard a v dizajne kanadských zberateľských 25-centových mincí vydaných v roku 2004. Mat, neprajníci Comis Sans. Nešikovné používanie tohto písma je však často kritizované. Ale nešikovné používanie písma ani Helvetica veľa nezachráni - typografia je umenie.

Písmo je jedným z hlavných vizuálnych prvkov textového tlačeného vydania.

Klasifikácia písma

Písma sa delia podľa účelu a rozsahu na knižné, novinové, plagátové a plagátové, kartografické, ozdobné a reklamné.

Výber jedného alebo druhého typu písma je určený samotnou publikáciou, jej účelom a adresou čitateľa. V populárno-náučnej publikácii sa hodia niektoré fonty, v umeleckej iné. Výber písma tiež určuje spôsob tlače. To všetko viedlo k širokej škále písiem, ktoré sa líšia mnohými spôsobmi. Písmo má niekoľko charakteristík:

Veľkosť písma (veľkosť písma - výška v typografických bodoch obdĺžnika, do ktorej možno zadať ľubovoľný znak abecedy danej veľkosti s prihliadnutím na hornú a dolnú medzeru): text (do 12 bodov), nadpis (viac ako 12 bodov).

Typ písma (súbor písiem rovnakého dizajnu, ale rôznych štýlov a veľkostí). Majú podmienené mená: literárne, obyčajné, plagátové atď.

Štýl písma (sýtosť a hrúbka ťahov, výška znaku a znak výplne): svetlý, tučný a tučný.

Sklon hlavných písiem (odchýlka hlavných ťahov od zvislej polohy): rovný, kurzíva.

Veľkosť písma (v normálnych fontoch je pomer šírky bodu k výške približne 3:4; v úzkych fontoch 1:2; v širokých fontoch 1:1): extra úzky, úzky, normálny, široký a extra- široký.

Znak vypĺňania ťahu: normálne písmo, obrys, obrátene, tieňované, šrafované atď. „Počítačové“ písmo je súbor alebo skupina súborov, ktoré poskytujú textový výstup so štýlovými vlastnosťami písma. Typicky sa súborový systém, ktorý tvorí písmo, skladá z hlavného súboru, ktorý obsahuje popisy znakov a pomocné informácie a metrické súbory používané aplikačnými programami.

Používatelia majú možnosť použiť rastrové aj vektorové písma. Súbory bitmapových fontov obsahujú popisy písmen vo forme rastrových matíc - postupnosti tlačených bodov. Každá bodová veľkosť bitmapového písma zodpovedá súboru na disku, ktorý program používa pri tlači, preto sa pre bitmapové písma často používa termín veľkosť písma.

Bitmapové písma, ak nie je k dispozícii dynamické načítanie alebo kazeta s písmom, musia byť vopred načítané v laserovej tlačiarni.

Vo vektorových fontoch nie sú písmená opísané ako rastrové matice, ale ako geometrické tvary. Použitie vektorových fontov nie je obmedzené zoznamom dostupných veľkostí, určeným prítomnosťou vhodných súborov fontov. Požiadavky na písmo: Dôležité je správne používanie písma. Písmo by malo byť nielen krásne. Ale aj ekonomický, ktorý sa vyznačuje kapacitou a je určený priemerným počtom znakov, ktoré sa zmestia do riadku, do pásika.

Výrobné, technické a technologické požiadavky na písma sú presnosť reprodukcie grafiky písma pri rôznych druhoch tlače - vysoká, hĺbkotlač, plochá, mechanická pevnosť a lineárna presnosť písma ako prvku tlačovej formy pri príjme tlačovín do tlačiarenského lisu. .

Hygienické požiadavky na písmo znamenajú jeho čitateľnosť. štúdie ukázali, že je dôležité zvoliť správnu dĺžku riadkov a medzier medzi slovami. Napríklad pre deti predškolského a základného školského veku sú potrebné jasné, jednoduché písma s veľkosťou 12 - 16 bodov, pre dospelého čitateľa - písma s veľkosťou 8 - 10 bodov, v referenčných publikáciách - veľkosť písma sa môže zmenšiť.

Niektoré fonty sú, samozrejme, také univerzálne, že sa hodia takmer na akúkoľvek úlohu. Iné majú obmedzenejšie využitie. Všetky fonty majú ale svoje špecifiká, ktoré ich od seba odlišujú.

Čo sa týka vnímania, je ťažké odporučiť niečo konkrétne. História písma, jeho estetika, „nálada“ textu, vek a sociálne postavenie publika, vkus dizajnéra – to všetko môže ovplyvniť výber písma. Existujú však aj určité zákonitosti. Takže výsledky výskumu ukázali:

Text písaný veľkými písmenami spomaľuje rýchlosť čítania a navyše zaberá viac miesta, niekedy až o 50 percent;

Veľmi krátke riadky, ale aj veľmi dlhé sa čítajú ťažšie. Väčšina umeleckých redaktorov má vo svojej publikácii tendenciu držať sa jedného hlavného písma. Z času na čas sa môžu špeciálne články zobraziť v inom písme. Pri výbere hlavného písma publikácie by ste mali brať do úvahy vlastnosti papiera. Napríklad „staré“ rímske písma fungujú dobre na hrubom papieri, zatiaľ čo „moderné“ písma vyzerajú lepšie na hladkom alebo natieranom papieri. Výber písma je navyše ovplyvnený spôsobom tlače. Napríklad niektoré fonty, kvôli veľmi tenkým pätkám, sa ofsetovou tlačou zle reprodukujú.

Zmeniť význam slov alebo celý dizajn? Určite!

Písmo môže pridať novú úroveň textu a významu vašej správy.

To vám môže pomôcť spojiť sa s používateľom, vybudovať značku a nastaviť tón pre celý projekt. Nesprávne písmo môže spôsobiť, že váš dizajn bude vyzerať plocho, nesúvisle alebo dokonca vytvoríte v používateľoch nesprávny dojem o vašej značke. Teraz, s týmito znalosťami, sa pozrime na krásnu typografiu z Design Shack.

Nálada a posolstvo, ktoré chcete odovzdať, sa musia navzájom zhodovať

Môže to znieť zvláštne, ale je to tak: každý typ písma má svoju vlastnú náladu. A rovnako ako vaša nálada sa môže meniť v závislosti od prostredia.

Táto nálada pomáha nastaviť vlastnosti projektu. Je to spôsobené tým, čo si ľudia myslia o obsahu. Vytvára spojenie medzi tým, čo robíte a kým ste, a tým, ako na vás ľudia reagujú. (Príliš veľký tlak na podpis, však?).

Vytvorenie správneho spojenia začína pochopením toho, čo chcete, aby váš návrh sprostredkoval, ako aj trochou vedomostí o rôznych štýloch a histórii typu.

Porovnajte správy

Mali ste na mysli toto?

Alebo sa to pokúsil povedať?

Jediný rozdiel je tu vo fontoch. Vidíte, ako sa tieto správy líšia?

Nálada písma pre začiatočníkov

Neexistuje žiadna jednoznačná veda na porovnávanie písma podľa nálady. V skutočnosti je to väčšinou intuitívne a stačí sa pozrieť na písmo a slovo spolu, aby ste pochopili, čo znamenajú (ak tomu neveríte, pozrite sa na predchádzajúci príklad).

Tu je niekoľko príkladov, ktoré vám pomôžu začať s rôznymi typografickými štýlmi:

• Serifové písmo (Serif): večnosť, formalita
• Novosti serif (moderné serif): lesk, vysoká móda
• Doskový serif: dôležitosť, pozornosť
• Bezpätkové písmo: neutrálne, jednoduché
• Stlačený (kondenzovaný): autoritatívny, intenzívny
• Tučné (čierne alebo tučné): dôležitosť, stop
• Ručne písané (skript): elegantný, charakteristický
• Geometrické: retro, deti
• Jednorozmerné: kódový, ostrý
• Zaoblené (bublina alebo zaoblené): priateľský, živý
• Vintage (Vintage): trendy, cool
• grunge: drsný, mystický

Vyhnite sa klišé

Tu prichádza chúlostivá časť: nenechajte sa chytiť do pasce používania klišé fontov kvôli ich všeobecnej asociácii alebo preto, že si nie ste istí, čo máte robiť. Na celom internete nájdete zoznamy, ktoré vám povedia, aké písmo použiť pre akýkoľvek typ projektu. Tu to nedostaneš.

Možno chcete zmiešať pätky s ľahším obsahom alebo urobiť rukopis mužnejším. Ako pri každej kombinácii písiem, vyberte si jedno pre nadpis a veľké slová a niečo jednoduchšie pre zvyšok textu. Táto kombinácia môže byť tradičnejšia s pätkovým písmom alebo modernejšia s vintage a novým pätkovým písmom.

Zvážte svoje okolie

Dôležitou súčasťou vnímania typu sú prvky, ktoré ho obklopujú. Môže to byť čokoľvek od obrázkov po iné písma. Rôzne kombinácie môžu spôsobiť, že používateľ bude vnímať to, čo vidí, inak.

Predstavte si nejaké jednoduché bezpätkové písmo. Väčšinou sú tieto fonty dosť neutrálne a prispôsobia sa významu svojho okolia. Pozrite sa napríklad na dva obrázky vyššie. Sú vnímané inak? Písmo je na oboch obrázkoch rovnaké, no výstup je značne odlišný. Na obrázku letiska je cítiť ruch, no z obrázku pláže vyžaruje pokoj.

Kto je vaše publikum?

Existuje ďalší prvok, ktorý nemôžete ovládať, pokiaľ ide o typografiu a náladu. Takto vaše publikum vníma váš obsah a variácie písma.

Vezmime si Comic Sans, o ktorom sa už neraz žartovalo. Väčšina dizajnérov to nepoužije. Budú sa usmievať a smiať, ak s ním niektorý z kolegov vytvorí projekt. Na druhej strane, Comic Sans je populárny font. Nájdete ho všade – od cirkevných bulletinov, až po amatérske noviny a jednoduché nápisy.

Tam, kde si myslíte, že existuje skutočný problém s dizajnom, vždy budú ľudia, ktorí nie. To isté sa môže stať s akýmkoľvek písmom.

Používatelia budú pristupovať k dizajnu z rôznych uhlov pohľadu. Vopred zohľadníme vaše publikum a pokúsime sa predpovedať, ako bude dizajn vnímať. Čo si myslia o vašom výbere typografie? Môžete robiť rozhodnutia, ktoré sú v súlade s tým, čo chcú alebo očakávajú od projektu?

5 písiem, ktoré by nepoužil žiadny sebarešpektujúci dizajnér

Výber alebo nevyberanie písma nemusí byť smutné rozhodnutie. Všetci sme boli v živote zranení, keď skvelý dizajn zničilo hlúpe alebo jednoducho nadužívané použitie nesprávneho písma. Len pre zaujímavosť, tu je päť písiem, o ktorých sme si istí, že ich nikdy nepoužijete:

● Papyrus:Ťažko sa zmestí do akéhokoľvek dizajnu a zároveň má vážne problémy s čitateľnosťou.

● Jokerman: Akýkoľvek typ písma, ktorý má bodky, hroty alebo špirály, je úplne zábavný.

● Times New Roman: Predvolené písmo z textových editorov a testov pre 10. ročník. Toto je normálny typ písma, ale môže mať miernu lenivosť.

● Vplyv: Ak chcete svojim používateľom zakričať: "Toto je veľmi dôležité, musíte si to prečítať hneď!" potom si to vyberte. (Bol to veľmi dobrý typ písma...až kým ho nezničili mémy).

● Comic Sans: Už sa o ňom popísalo priveľa.

Záver

Vaša nálada, nálada vášho publika a nálada typografie sa spájajú, aby vytvorili celkový dojem z projektu.

Pri plánovaní projektu a práci na jeho tvorbe nezabudnite brať do úvahy náladu vášho publika. A ak na ceste zakopnete - nebojte sa, stáva sa to. Poučte sa z týchto chýb a prehodnoťte proces s ďalším projektom.

Pod písmo sa vzťahuje na metódu reprezentácie textovej informácie, ktorá sa používa, keď sa prenáša vo forme obrazu. Písmo definuje jednotný vzhľad znakov niektorej abecedy. Zvážte hlavné charakteristiky a typy písiem.

Typ písma definuje vzor písma, ktorý odlišuje dané písmo od iného. Každý headset má špecifický názov, napríklad Courier. Tu sú fragmenty textov rôznych typov. Tento text je napísaný v jazyku Arial Sug. Toto je headset Courier New Cyr. Slovo Cyr v názve písma naznačuje, že písmo obsahuje znaky z ruskej abecedy.

kolky určuje veľkosť písma v bodoch rovných 1/72 palca, napríklad:

18 kolíkov, 16 kolíkov, 14 kolíkov, 12 kolíkov, 10 kolíkov, 8 kolíkov. Písma rovnakého typu písma sú rôzne podľa osnovy: priamka, kurzíva, tučné, tučná kurzíva rovnaký headset Times New Roman Cyr. Podľa spôsobu popisu postáv sa rozlišujú nasledujúce typy písma:

1. Bitmapové písma, založený na použití bitových máp na reprezentáciu znakov.

2. Čiarové umenie (vektor) fonty, ktoré kódujú obraz znaku ako množinu vektorov na vyplnenie jeho priestoru.

3. Obrysové písma, ktoré využívajú kódovanie obrysov znakov vo forme kombinácií priamych a zakrivených úsečiek.

Vektorové a obrysové písma sa tiež nazývajú škálovateľné.

Najpopulárnejší obrysové písma. Ich výhodou je jednoduché škálovanie bez straty kvality obrazu. Na prácu s nimi nepotrebujete veľké množstvo miesta na disku, pretože stačí uložiť jeden základný font.

Hlavná obrysové formáty písma(v skutočnosti - štandardy) sú PostScript a TrueType fonty.

Písma PostScript (alebo Type 1) sú vývojom spoločnosti Adobe, ktorý sa zameriava na získanie vysokokvalitnej tlače pomocou špecializovaných tlačových zariadení - zariadení PostScript. S formátom Type 1 je spojený Post-Scriptový jazyk popisu stránky, ktorý je uznávaný ako medzinárodný technický štandard pre popis vzhľadu dokumentov.

V prostredí Windows sú hlavnými fontmi TrueType fonty, ktoré sú spoločným vývojom spoločností Apple a Microsoft. Názov fontov („True Print“) je spôsobený skutočnosťou, že na obrazovke sú znaky viditeľné vo forme, v akej budú vytlačené. Vo výberových zoznamoch sú označené znakom Tm. Pri tlači dokumentov pomocou laserových a atramentových tlačiarní sa uprednostňujú písma TrueType. Okrem toho dokumenty s písmami TrueType možno použiť aj v tlačiarňach PostScript, z ktorých niektoré umožňujú priamu prácu s takýmito písmami, zatiaľ čo ostatné sú vopred skonvertované do formátu Type 1.

Vladimír Favorský

Náš ruský typový systém, jeden z európskych systémov, čiastočne odvodený od gréckeho, vo výraze a dizajne svojich funkcií skvele využíva vertikálne a horizontálne línie so všetkými ich vlastnosťami. Navyše sa dá povedať, že tak horizontála ako čiara rovnomerného pohybu, tak aj vertikála ako ohraničená, zastavená čiara, ktorá môže mať svoju špecifickú vnútornú štruktúru a teda aj svoju špecifickú mierku, prezrádzajú všetky základné vlastnosti nášho písma. .

Horizontálna rovina je základom riadku, funkcia pohybu v texte, najmä po riadku, využíva vlastnosti horizontály, jej rovnomerný pohyb a prirodzene a napínavo popri nej prechádza aj písmená. Na druhej strane, vertikálny stĺpec nám dáva integritu tohto stĺpca, keď ho vnímame staticky, a čítajúc riadok po riadku, klesáme po ňom nižšie a nižšie, a mimochodom, tento pohyb nadol po vertikále ideme ako ak proti prúdu prichádzajúcemu zospodu, a teda s neustálym zastavením, sa dá vždy zastaviť. (Je to podobné, ako keď parný čln, povedzme, na rieke Oka, idúci proti prúdu, ľahko zastaví a zdrží kurz a nasadne pasažiera a ide s prúdom, často to odmieta urobiť.)

Ale vertikála so všetkými svojimi vlastnosťami ako ohraničená a škálovaná čiara funguje v type písma hlavne ako zarážka. Ako v knihe funguje ako zarážka titulná zvislá a stĺpcová zvislá, tak aj v liste vertikála stonky písmena.

Dizajn týchto dvoch hlavných bodov v písme je hlavná vec a v tomto hrá primárnu úlohu vertikála a horizontála.

V. Favorský. "Písmo, jeho druhy a spojenie ilustrácie s písmom". Kryt. 1925. Drevorez.

Ak si vezmeme slová nášho jazyka, každému je jasné, že ich obsah im nie je ľahostajný a sú z veľkej časti živými verbálnymi vyjadreniami vecí, ktoré označujú.

Nie sú písmená aj tak trochu autentickým vyjadrením tých hlasových gest, ktorými pomocou hrdla, podnebia, zubov a jazyka vyslovujeme potrebný zvuk?

V tomto ohľade možno samohlásky a spoluhlásky vnímať odlišne. Samohlásky sú vo svalovom geste oveľa jednoduchšie; ide tu najmä o vokálnu trúbku, ktorá je buď stiahnutá, ako pri zvuku „I“, alebo otvorená v úplných hĺbkach, ako pri zvuku „A“, alebo predĺžená ústami pri zvuku „O“. “, alebo predĺžený perami v hláske „U“ . Preto je prirodzené, že sa to odráža v písmenách.

V. Lazarev. "Nikodim Pavlovič Kondakov". Kryt. 1925. Drevorez.

V písmenách označujúcich samohlásky je znázornené akési hlasové gesto - toto je jasné v "O", jasné v "U", jasné v "I", ak by bolo znázornené ako jedna palica; o niečo menej zreteľne v písmene „A“ a v písmene „E“, najmä ak ho nakreslíte ako reverzné „E“, akoby z profilu, je znázornený celý hlasový aparát - ústa aj jazyk.

Pri spoluhláskach je situácia oveľa komplikovanejšia a tam je ťažšie uhádnuť obrazový moment. Ale môžeme využiť aspoň rozlišovanie medzi samohláskami a spoluhláskami. Prvé v našom type sú prevažne rozvetvené a druhé sú postavené hlavne na stonkách, okrem niekoľkých, ako sú „З“ a „С“.

„Revolučná poézia moderného Západu“. Antológia. Kryt. 1928. Drevorez.

Mimochodom, v starovekých písmach bol výrazný rozdiel medzi samohláskami a spoluhláskami.

V latinskom písme napísanom na architektonických pamiatkach boli samohlásky širšie a priezračnejšie ako spoluhlásky, kým v staroslovanských samohlástkach boli naopak stlačené, uprednostňovali sa spoluhlásky, ktoré do reči vnášali akúsi farbu, a modulácie samohlások možno považovať za kvantitatívne zmeny. takže samohlásky boli stlačené, snáď s výnimkou "U", a spoluhlásky boli často dokonca veľmi široké, ako "M" a iné písmená.

„Príbeh Igorovej kampane“. Názov pre väzbu. 1938. Drevorez.

Pre náš jazyk je charakteristický otvorený zvuk samohlások, a preto je prirodzené dbať na ich odlišnosť od spoluhlások pri ich grafickom písaní. Ak sa tak stane, potom je možné chápať obrys slabiky ako niečo celistvé.

Tu je potrebné poznamenať, že niekedy sa pokúšali dať do písma písmená rovnakej šírky, ale v starých písmach sa o to nikdy nepokúsili, a to by nebolo v prospech prípadu, pretože výraznosť písma s všeobecná jednota mierky, štýlu a prvkov, ako vtedy: stonky, oblúky a konáre – je založená na rozdiele medzi písmenami, na ich rozdielnej výraznosti, a ak každé z nich dokážeme nielen odlíšiť od seba, potom je to všetko užitočnejšie graficky odlíšiť samohlásky od spoluhlások.

Naše spoluhlásky prinášajú do písma množstvo kmeňov zvislých stožiarov. Máme veľa písmen s jedným stožiarom, ale sú aj s dvoma, sú dokonca s tromi - ako "Sh" a "Sh"; a dokonca aj v samohláskach stožiar zaberá určité miesto - ako v "I" a v "Y" a "E"; a v mäkkom a tvrdom znamení a v dvoch samohláskach - ako v "Yu" a "I".

Navyše na modelovanie línie je potrebné použiť zoceňovanie samohlások na rozdiel od vertikalizmu spoluhlások.

Už som povedal, že pri stavbe písma by mala veľký význam práca na grafickej výraznosti slabiky, a nie len jedného písmena. Ak sa tak stane, potom je možné na rytmus daného slova reagovať grafickým rytmom písmen, ich gestami, cikaním, zastavovaním, snažením sa ďalej, dopredu, sústredením bolov v koreňoch slov, kde sa stretáva viacero spoluhlások, a riedkosť na miestach samohláskových znakov, viac vzduchu v samohláskach a samohláskových koncovkách.

N. Bromley. "Potomok Gargantua". Kryt. 1930. Drevorez.

Ak si zoberieme písmeno „K“, tak veľmi zreteľne vidíme použitie stožiara ako zarážky a gestá konárov idúcich z neho hore a dole. Kompozičný význam tejto konštrukcie je v tom, že keď sme sa vertikálne posilnili, zároveň ideme ďalej.

Gestá idú diagonálnym smerom nahor a nadol, písmeno akoby kráča a dvíha ruku. Gestá sú ako gestá stromu alebo osoby a ich diagonálne smerovanie zachováva celistvosť písmena, zatiaľ čo horizontálny pohyb je zložitý, nie primitívny. Ak k tomuto znameniu pridáme znamienko samohlásky „O“ a po ňom – „U“, potom to, ako keby, pokračuje v geste písmena „K“. Gesto bude vychádzať akoby z toho istého kmeňa, a tak urobí zo slabiky jeden organizmus. To isté si možno predstaviť aj pri iných spoluhláskach. S niektorými sa podarí vybudovať jednotu slabiky, s niektorými menej úspešne, no po dosiahnutí slabičnej expresivity osnovy slova možno dosiahnuť aj grafický rytmus zodpovedajúci slovnému rytmu.

„Štvrtá výstava sochárstva ORS“. 1931. Drevorez.

Prejdime však k dizajnu písma. Písmo môže mať rôzny dizajn a okrem toho písmeno, ktoré tvorí čiernu siluetu, má akoby farebné telo a jedno alebo druhé modelovanie čiernej farby, ktoré mení dizajn, súčasne dáva písmeno v určitom vzťahu k bielej navyše, keďže písmeno modeluje čiernu, modeluje tým aj bielu aj čiernu, akoby prerastalo do bielej.

Písmeno sa ponorí do bielej a vynorí sa z bielej (písmeno vyzerá ako mucha v mlieku). Inak by list farebne ležal na hárku suchý a mohol by sa z hárku papiera akoby zhodiť.

Značka rusko-nemeckej spoločnosti „Kultúra a technológia“. 1929. Drevorez.

Rôzne éry a rôzne štýly vytvorili rôzne fonty z hľadiska dizajnu a farby.

Bez toho, aby sme zachádzali príliš ďaleko do histórie písma, začnime 16. storočím. Ilustračná kniha mala potom pozdĺžnu rytinu, neskôr medenú rytinu a samotné písmeno bolo často vyrezávané do dreva alebo ryté do medi. Písmo bolo založené na kmeňoch a oblúkoch; stonky boli vyrobené s podrezaním, čo je vo všeobecnosti veľmi dôležité v písme, pretože to obmedzuje vertikálu, robí ho podstatným, neumožňuje mu zapadnúť do bielej farby a robí stonku akoby stĺpom. Navyše, vtedajšia forma podrazov skončila dosť ostro. Stopka sa zdala byť vylisovaná do nejakej bielej farby. Takéto tenko končiace podseknutia s nie veľmi hrubým stonkom vytvárali určitý farebný kontrast, ten bol však skrytý pri tlači, kedy boli ostré hrany pri vtláčaní písmena do papiera trochu zaoblené.

Písmo založené na takomto kmeni možno nazvať objemným, pretože nedáva zvlášť prehlbujúcu čiernu farbu a ak sú podrezania mierne zaoblené, úplne objektivizuje stonku a dáva stonku, hoci modelovanú, ale akoby , jedna miestna farba (na obrázku - ALE).

Ja osobne som často pri kombinovaní podobného písma s 3D kresbou kvôli rôznym riešeniam v ilustrácii musel podrezanie v type písma buď viac alebo menej zaobliť a písmeno tak farebne sťažiť alebo zosvetliť.

Takéto písmo a oblúky sú postavené viac-menej správne, rovnako ako by sa ohýbala oceľová pružina, a preto malé oblúky, ako napríklad v "C" a "B" atď., zaberú oveľa menej miesta ako veľký oblúk "C" alebo "O".

Modelácia oblúkov by tiež nemala byť veľmi kontrastná, pretože potom bude samozrejme narušená jednota miestnej farby písmena.

Podstatné je samozrejme to, kam oblúky či konáre pripevníme ku kmeňu. Pripojením nad alebo pod písmenom dávame určitú mierku.

Príkladom "objemového" písma podľa Favorského klasifikácie je typ písma Akademicheskaya. Katalóg ručných a strojových písiem. Ed. "Kniha". Moskva. 1966.

Kde má byť pás pri písmene „B“ atď.?

Zrejme len nie na geometrickom strede, keďže takáto vertikála vizuálne neexistuje. Pás „B“ by mal byť vyšší ako stred, a preto bude horný oblúk menší ako spodný. O mieri písmena, jeho harmónii či hrbole rozhoduje moment, o koľko vyššie ako stred kmeňa dáva takpovediac pás písmena. A ak je definovaný, tak vo všetkých písmenách, kde je pás, by mal byť uvedený v rovnakej výške. Takže v "C", "B", "Z", "I", "b", "b", "X" a prípadne v prepojke písmen "H" a "Y", ale v "E", "P" a "H" môže byť pod stredom, pretože inak budú oblúky veľmi malé a jazyk v písmene "E", ak je nižší, potom to v dizajne znie výraznejšie z listu.

Časopis "Umenie". Kryt. 1928. Drevorez.

Celé toto jediné rozdelenie vertikály by sa nemalo vykonávať mechanicky, niektoré variácie sú prípustné a dokonca nevyhnutné. Pravdaže, zdvihnem si pás pri písmene „K“ a tým ho možno príliš zoštíhlim, ale to kvôli spodnej vetve, ktorá je potom veľmi výrazná a Dürerovo písmeno „K“ v písme je už veľmi tvrdohlavý.

Albrecht Dürer. Schéma na zostavenie latinského veľkého písmena K. . 1525.

Treba poznamenať, že v takomto písme, to znamená trojrozmernom písme, je možné zvýrazniť vodorovné čiary, ako napríklad v písmenách "H", "U", "A"; môžu tvoriť akoby stred medzi hrúbkou stonky a tenkou čiarou.

Vzostupná uhlopriečka a klesajúca uhlopriečka sú farebne dobre odlíšené a je prirodzené, že stúpajúcej uhlopriečke zodpovedá svetlosť, pričom klesajúca je zaťažená farbou.

Preto písmeno „I“, zobrazené ako obrátené latinské písmeno „N“, znie v našom písme veľmi nepríjemne.

V trojrozmernom písme, ktoré možno nazvať aj klasickým, sú vertikálne a horizontálne úmerné. To zdôrazňuje najmä štruktúru oblúkov v takých písmenách ako "O" alebo "C". Treba tiež povedať, že „O“, usilujúce sa o kruh, je však postavené iba ako široký ovál a nie ako kruh. A navyše, „O“ a „C“ sú o niečo vyššie ako ostatné písmená, rovnako ako „A“, ak končí ostro hore.

G. Storm. Diela a dni Michaila Lomonosova. Titulná strana. 1932. Drevorez.

Existujú obrazové plochy vytvorené vertikálne a horizontálne, v ktorých sú vertikálne aj horizontálne porovnateľné; horizontála je akoby tá istá spadnutá vertikála, ale sú plochy, v ktorých nie je taká porovnateľnosť. Môžeme takpovediac vytvoriť obrazovú rovinu, kontúrovať ju vodorovnými a zvislými líniami, celú ju zošiť mriežkou týchto línií, čím získame akoby milimetrový papier. Ale možno si predstaviť rovinu vytvorenú pohybom vertikály určitej mierky doprava a doľava a zastavenie vertikály vpravo a vľavo vytvára vertikálne hranice a horizontálne sú vytvorené pohybom koncov vertikály. Na takejto obrazovej ploche nebude porovnateľnosť vertikál a horizontál, bude to akoby súvislý rad vertikál. Takúto obrazovú plochu máme v byzantskom a staroruskom umení a napríklad v Greco a niektorých ďalších. (Rovina skonštruovaná rovnakým spôsobom horizontálou je možná.)

Prejdime k písmu, ktoré je postavené na podobnej vertikálnej ploche. Ide o typ písma z 19. storočia, niekedy označovaný ako romantický typ.

Písmo je najfarebnejšie, jeho driek je dosť široký, niekedy až veľmi široký, má tenké ostré podrezania, niekedy idúce rovno k drieku, niekedy zaoblené.

Farba stonky a oblúkov veľmi silno kontrastuje s podrezaním a vlasovými líniami, a preto sa čierna, najmä v stonke, prehlbuje do papiera, do bielej a úponky podstrihov držia čiernu na povrchu (na obrázku - B). Porovnanie písmena s muchou spadnutou do mlieka je pre tento typ písma obzvlášť vhodné. Treba povedať, že tlak čiernej na bielu v tomto písme spôsobuje veľkú aktivitu bielej, ktorá sa buď javí ako svetlá a abstraktná, alebo pôsobí veľmi masívne a neustále má vzťah k písmenu, mení sa pod čiarou. vplyv čiernej a striedanie čiernej.

Podobné stretnutie a vzťah čiernej a bielej vidíme v drevorytových ilustráciách v romantických knihách, v ilustráciách Gavarniho, Daumiera, Granvilla. A tam je popredie často čierne, ktoré sa zosvetlí, stane sa sivým a zažije nástup bielej, ktorý k nej prichádza z pozadia.

Ilustrácie Isidora Gerarda Grandvillea (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847) pre Gulliverove cesty Jonathana Swifta (1838).

Ilustrácie Isidore Gerard Grandville (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803-1847).

Objemové písmeno ( ALE) je veľmi subjektívne. Nie tak s romantickým listom ( B): je priestorový, často je veľmi stlačený; jeho vertikalizmus v štruktúre jeho oblúkov z neho robí akoby prvok priestorového radu a nie samostatný objekt.

Oblúky a vetvy v tomto type písma nie sú postavené podľa prirodzeného ohybu pružiny, ale sú akoby stlačené a samy o sebe vytvárajú vedľa vertikálneho kmeňa určitý vertikálny vzor, ​​napríklad „O“ a „C “. A tu môžu byť písmená širšie a užšie, vyššie a nižšie v rôznych náhlavných súpravách, ale v jednej náhlavnej súprave sa riadia rovnakým priestorovým poradím.

Samozrejme, aj v tomto type písma sa možno odchýliť k objektívnejšiemu typu, s ktorým sa stretávame v type písma empírovej éry.

Príkladom "romantického" písma podľa Favorského klasifikácie je typ písma Elizavetinskaya. Katalóg ručných a strojových písiem. Ed. "Kniha". Moskva. 1966.

Existuje ešte jeden typ písma, ktorý sa často používal v 20. storočí, ale existoval aj skôr spolu s priestorovým. Tento typ sa spája s plagátmi, reklamami, fotografickými ilustráciami a textúrovanými ilustráciami, charakteristickými pre plochý kubizmus, ktorý sa rozvinul v 20. storočí, a vo fotomontáži a farebných detských knihách.

Toto písmo je veľmi farebné, bez akéhokoľvek podrezania, takmer nesimuluje čiernu, a teda bielu farbu, a dáva iba dizajnový prvok ( AT).

Aj takýto list stráca na objektívnosti, chýba mu tvár, osobitosť a je to akoby len kus materiálu, ktorý sa hodí k optickej modelácii šedej vo fotografii či textúram farebnej ilustrácie.

Kostrové písmeno je možné a akoby oproti nemu, kde už nie je žiadna čiernobiela modelácia, ale sú tam dokonca čiary, ktoré vykresľujú obrys písmena ( G).

V týchto dvoch typoch písma oblúky často strácajú všetky spomienky na pružinu a sú často štvorcové.

Časopis "ZSSR na stavenisku", číslo 10, 1935. Umelec - V.A. Favorský

Vitrína Tagirova. Experimentálne písmo vyvinuté na základe Favorského teórie. „Dizajn písma zohľadňuje vyjadrenia V.A. Favorského o možnosti existencie pásov na nastavenie písma s nerovnomernou sýtosťou farieb znakov. Faik Tagirov. „Umenie typu. Diela moskovských knižných umelcov. 1959–1974 M.: "Knihy", 1977.

Boris Grozevsky, asistent Vladimíra Favorského vo VKHUTEIN (1922–1930). Návrh obálky publikácie Medzinárodného agrárneho inštitútu, M., 1928

„Napísaním jedného slova rôznymi typmi písma, súdruh. Grozevsky verí, že sa mu podarilo zbaviť dekoratívnosti a zaviesť taký dôležitý racionalistický moment, akým je sémantické rozdelenie slova. V našom príklade vynikajú slová „ľudia“, „agrárny“ atď. L.E. Kaplan, obálka modernej sadzby, 1930

Tu sú hlavné typy písma. Medzi nimi môže byť nejaký medzičlánok, akoby hybridné typy.

V architektúre aj v písme je architektonický a štrukturálny moment taký silný, že každé hľadanie úplne nového, akoby nekonvenčného, ​​vedie k tomu, že sa v architektúre a v písme objavujú štýly ako je secesia. V type písma to vedie k tomu, že písmeno je zdeformované, jeho pás je vytiahnutý neuveriteľne vysoko alebo neuveriteľne nízko a písmeno je zdeformované. V type, rovnako ako v architektúre, je možné hľadať niečo nové iba rozvíjaním klasického základu, ktorý určuje štruktúru typu, a hľadať väčšiu funkčnú expresivitu v rovnakých základných kvalitách typového systému. Je ťažšie dostať sa preč od kmeňa, od oblúkov, od vertikálneho a horizontálneho typu ako v architektúre od stĺpa, pilastra alebo stĺpa, takže v type žijú svojrázne rády, ktoré sa opakujú a menia.

Ukážky písiem tlačiarne Mozhaisk PEC. Mozhaisk. 1926.

To môže vyvolať otázku: je možné spájať rôzne typy písma, ako v architektúre rôzne objednávky? Zrejme možno, ale súvisí.

V tomto smere sa mi zdá nesprávne, keď v type písma klasického písma máme tučné a polotučné varianty. Trojrozmerné alebo klasické písmo je mimoriadne subjektívne, má svoje vodorovné a zvislé čiary a svoju mierku, a keď je písmeno stlačené tučným písmom alebo vo väčšej veľkosti, mierka sa tým poruší. Kombinácia trojrozmerného písma s priestorovým je preto nemožná, ale kombinácia napríklad trojrozmerného písma s kostrovým písmom, ktoré opakuje rovnaké proporcie, je celkom možná a je tiež možné a často nachádza v priestorovom písme písma rôznych mierok, rôznych proporcií a úvode do kompozície spolu s priestorovým textúrovaným plagátovým písmom. Často je to vidieť na titulných skladbách romantickej knihy.

B. Bernson. „florentskí renesanční maliari“. Kryt. 1923. Drevorez.

O vzťahu medzi písmom a ilustráciou som už hovoril. Tejto problematike sa môžete venovať podrobnejšie.

Keď máte v kompozícii písmeno klasického typu, ktoré žije na liste ako stvorenie, gestikuluje, pohybuje sa, potom kresbou ilustrácie umožníte postavám žiť na rovnakej ploche listu, v tomto priestore. , spolu s listom. Figúrky nemajú priame pozadie - celá ilustrácia pozostáva z predmetov, rovnaké vlastnosti spájajú písmená aj figúrky. Postavy sú modelované svetlom a tieňom, rovnako ako písmo; samotné klasické trojrozmerné písmo dáva celkový dojem svetla a tieňa vo vzťahu k čiernej a bielej.

Inak s priestorovým písmom. Tam je veľmi ťažké zadať číslo priamo do bieleho poľa; zvyčajne sa do romantickej knihy vloží postava alebo postavy s pozadím a celý obraz nekončí skutočným rámom, ale krajina sa postupne redukuje na nič a smerom von dáva tenký okraj a leží priamo na úrovni papiera list, takže ilustrácia je postavená akoby lentikulárna: v strede je hĺbka a ku koncu sa stráca.

A. Puškina. Zozbierané diela. Shmuttitul. 1949. Drevorez.

Ale je tiež možné spojiť ilustráciu s písmom a cez rám v správnom zmysle. Spárovanie plagátového písma s obrázkom siluety je samozrejme tiež legálne. A vždy v ilustráciách je dôležité zachovať štýl písma a obrázku.

Iniciály knihy Anatole France "The Judgments of Abbé Jérôme Coignard". 1918. Drevorez.

Po prvé, ako vytvoriť jedno slovo? Slovo často v názve tvorí celý riadok a niekedy aj celý obsah nadpisu. To vedie k špeciálnemu prístupu k nemu. My pri kreslení slova v ňom môžeme brať do úvahy koreň, zdvíhaciu samohlásku alebo predložku a koncovku. A vzhľadom na to všetko môžeme sčasti zvýšiť farebnú záťaž a užšie zostaviť písmená, ktoré dávajú koreň slova, a zneškodniť začiatok a najmä koniec a farebne ho zosvetliť a niekedy rozvinúť tak, že slovo už nebude držať len líniu, ale žiť na všetkom liste, ako by žil monogram alebo niečo podobné.

Rovnaký postoj môže byť k slovu a v riadku, kde je zahrnutý v celej fráze, ale opatrnejší.

V názve to môže pomôcť zdôrazniť hlavnú os, okolo ktorej je názov zvyčajne postavený. Nadpis môže byť jednoduchý, jednoosový, ale môže sa skomplikovať zavedením nových skupín písiem a nových osí podriadených hlavnej osi. Hlavná os sa môže zdvojnásobiť a dokonca ztrojnásobiť.

W. Shakespeare. "Hamlet". 1940. Titulná strana. Drevorez.

To je zrejme všetko, čo môžem stručne povedať o písme, o tom, ako mu rozumiem a ako som ho prakticky implementoval.

Na záver by som sa rád dotkol starého ruského písma, listiny a polovičnej listiny.

Naše dnešné písmo je postavené v mnohých smeroch podobne ako západné klasické písmo. Ale ako západné písmo antikva s rozvetvenými samohláskami, s oblými oblúkmi, s vystupujúcimi prvkami v riadkovom texte, pôsobí veľmi často krásnym svetlom a odtieňom s rôzne lesklou bielou v riadkoch slov. Naše písmo však z veľkej časti pochádza zo starodávneho ruského písma, a preto nemá takmer žiadne rozšírenia a zachováva veľa malých písmen pre písmená, ktoré v západnom písme nemajú bole. Odtiaľ do nášho písma vstupuje farebný princíp obsiahnutý v staroruskej charte a farebný trend sa mieša so svetlom a odtieňom.

V. Favorský. Pozvánka na večer na pamiatku P. M. Treťjakova. Moskva. 1923.

Niekedy vznikne myšlienka vrátiť písmu farebný princíp, vziať niečo z prastarého písma, alebo naopak posilniť v ňom princíp šerosvitu. Ale toto je taká zložitá a zvláštna otázka, že keď o nej budem ďalej premýšľať, neodvážim sa ňou teraz zaoberať.

Publikované-či-to-va-ale so spolukrásnym-ni-em od-da-tion: Fa-vorsky V. A. O umení, o knihe, o gra- vu-re. M., 1986. Prvá pub-li-ka-tion: O gra-fi-ke ako základe knižného umenia. 1954–1960 // Umenie knihy. M., 1961. Vydanie. 2. Re-dak-tion b-go-da-rit za pomoc pri pod-go-ke pub-li-ka-tion Iva-on Sha-hov-sko-go a Mi-shu Be-letz - koho. Ini-tsi-al - An-drey Be-lo-no-gov, Yana Kut'i-na.

Rovnaký ako hlavný ťah - dominantný zvislý alebo šikmý ťah v spodnej časti znaku. V zaoblených znakoch sa hlavný ťah nazýva príliv (maximálne zahustenie ťahu). - Približne. vyd.

V. A. Favorsky tak nazýva pätky. - Približne. vyd.