Jevgenij Schwartz

Rozprávka v troch dejstvách

... A vedec sa hneval ani nie tak preto, že ho opustil tieň, ale preto, že si spomenul na známy príbeh o mužovi bez tieňa, ktorý v jeho domovine poznali všetci. Keby sa teraz vrátil domov a vyrozprával svoj príbeh, každý by povedal, že sa vydal napodobňovať ostatných...

G.-H. Andersen. "tieň"

... Mimozemské sprisahanie ako keby vstúpilo do môjho mäsa a krvi, znovu som ho vytvoril a až potom vypustil na svetlo.

G.-H. Andersena „Príbeh môjho života“, kapitola VIII.

Zoznámenie sa s prácou tohto spisovateľa nezačína knihami, ale hranými filmami. Úžasné, však? Nič neobvyklé, a predsa neuveriteľné, úžasné, magické, pokiaľ ide o Jevgenija Schwartza, veľkého sovietskeho rozprávača. Pamätáme si ho pre jeho úžasné scenáre pre staré dobré rozprávky, detské príbehy a básne a, samozrejme, pre jeho slávne rozprávkové inscenácie. Medzi poslednými je hra "Shadow" (Schwartz). Stručné zhrnutie práce vám pomôže zoznámiť sa s týmto nádherným dielom.

Malá južná krajina

Jedného pekného dňa v istej južnej krajine prichádza mladý vedec Christian Theodore do malého hotela. Usadil sa nie niekde, ale v miestnosti, v ktorej pred ním žil slávny rozprávač Hans Christian Anderson. Zdá sa, že to nie je bez dôvodu, kto vie?

Pozná Annunziatu, dcéru krčmára. Obyčajne mlčí, ale tu, z pocitu dobrej vôle voči novému hosťovi, s ním zdieľa svoje najvnútornejšie. Ukazuje sa, že v malej južnej krajine sú rozprávky pravdivé. Na tomto mieste žije Šípková Ruženka, Kanibal a Malý palcový chlapec. A bol raz jeden kráľ, ktorý tu vládol. Zomrel už dávno a zanechal mimoriadny testament. Svojej dcére Louise v ňom prikáže, aby si hľadala manžela nie bohatého a vznešeného muža, ale jednoduchého, čestného a láskavého. Tento poriadok je veľkou záhadou, no v rozprávkovej krajine sú uši aj pri stenách. Takže aj chlapci z ulice o tom vedia svoje. Aby splnila poslednú vôľu rodiča, princezná tajne opúšťa palác. Mnohí chcú objaviť jej útočisko, aby sa mohli vydať a prevziať kráľovský trón.

Zoznámenie sa s princeznou

Pokračujeme v skúmaní hry "Shadow" (Schwartz). Tým sa zhrnutie práce nekončí. Pokračujeme ... Pri počúvaní príbehu jednoduchého dievčaťa je vedec nekonečne rozptýlený. Stále sa pozerá na balkón susedného domu, na ktorý neustále vychádza krásna neznáma. Annunziata si všimne zvláštne správanie nového hosťa a upozorní ho, že toto je možno začiatok novej rozprávky a jej koniec môže byť smutný. Christian Theodore ju upokojuje a zároveň sa rozhodne porozprávať s neznámym dievčaťom. Zamiluje sa na prvý pohľad a zdá sa, že ten pocit je obojstranný. Evgeny Schwartz ("Tieň", ktorého súhrn naďalej uvádzame) nepozorovane vedie čitateľa k domnienke, že je to možno práve ona princezná na úteku?

Vedec chce pokračovať v rozhovore a s dávkou irónie naznačuje, že tieň ležiaci pri jeho nohách išiel namiesto neho k mladej kráske a povedal jej o svojej láske. Nečakaným spôsobom sa tieň skutočne oddelí, šikovne prekĺzne dverami susedného balkóna a zmizne v tmavom priestore. Mladý muž náhle ochorie. Do izby vbehne pánova dcéra. Jej obavy a obavy neboli márne: neexistuje žiadny tieň, a to je veľmi zlé znamenie. Beží za doktorom.

Tieň

Každý vie o úžasných udalostiach, ktoré sa odohrávajú v južnej krajine: novinár Cesar Borgia, majiteľ hotela Pietro, speváčka Julia a, samozrejme, ministri. Tým sa rozprávka nekončí (E. L. Schwartz, „Shadow“). Zhrnutie diela nedokáže sprostredkovať všetky jemnosti skúseností postáv. Autor ďalej hovorí, že všetci obyvatelia mesta bez výnimky nesúhlasili s tými úprimnými citmi, ktoré medzi vedcom a princeznou v okamihu vznikli a naďalej rastú, napriek chorobe a odlúčeniu. Toto je nebezpečné. Christian Theodore sa možno čoskoro stane kráľom, ale nie je to bandita, vydierač a darebák, ale obyčajný čestný muž. A ako viete, nie je možné predvídať činy takýchto ľudí. Čo robiť? Jediným východiskom je zbaviť sa toho. Dá sa zabiť alebo podplatiť. Vykonať túto úlohu nie je také ľahké. Na to potrebuješ priateľa. Len on vie, čo vedec miluje a ako sa dá kúpiť, či čo je pre neho smrteľné nebezpečenstvo. A tu vstupuje na scénu Tieň, ktorý sa javí ako starý verný priateľ hlavného hrdinu.

SPIKNUTIE

Ako sa ďalej vyvíja dej rozprávky „Shadow“ (Schwartz)? Zhrnutie tam nekončí, rovnako ako práca samotná. Shadow má svoj vlastný prefíkaný plán. Oklame Christiana Theodora, aby podpísal zrieknutie sa princeznej. Údajne to upokojí ostražitosť ministrov a potom sa im aj Louise podarí ujsť z nenávidenej krajiny. A medzitým ukáže princeznej papier podpísaný jej milencom o odriekaní. Nešťastné dievča nedokáže zradcovi odpustiť. Rovnako ako vietor, aj jej nálady a pocity sú premenlivé a okamžite im podľahne. "Ako sa voláš?" pýta sa Tieň. Ako odpoveď počuje meno Theodore-Christians. To je takmer to isté ako Christian Theodore. Rozhodne sa teda, že už nebude smutná, ale vezme si Shadow.

exekúcie

Nezbedník a podvodník oslavuje svoju korunováciu a pripravuje veľkolepú svadbu s princeznou Louise. Jediným nevyriešeným problémom je Vedec. Nemá zmysel ho zabiť, ale je tu veľká túžba podmaniť si ho a stať sa jeho pánom. Nech ho teraz nasleduje v pätách, nepočuteľne, nepozorovane. Prikáže Christianovi Theodorovi, aby mu o polnoci dal odkaz, v ktorom súhlasí s podriadením sa.

Vedec chápe, že ak odmietne, čaká ho blízka smrť. Ale inak nemôže. Áno, Annunziata mala pravdu, skončil v rozprávke so smutným koncom.

Z diaľky bijú bubny. Rozsudok smrti bol vykonaný. Vedcovi odrezali hlavu... No nečakane mu z pliec odletí aj hlava Tieňa. Dvorania chápu, že sa stala osudová chyba. Čo robiť? Rozhodnú sa získať pod siedmimi zámkami ukrytú živú vodu, ktorá má zázračnú moc liečiť všetky choroby a vzkriesiť z mŕtvych. Na záchranu Theodora-Christiana je potrebné priviesť Christiana-Theodora späť k životu.

Šťastný koniec

Skutočným majstrom všetkých možných aj nemožných rozprávkových kráľovstiev je Schwartz. "Shadow" (zhrnutie do čitateľského denníka je predmetom tejto recenzie) je hra o tom najkúzelnejšom - o vernosti, dôstojnosti, láskavosti a schopnosti milovať, ktorá nikdy neskončí.

Shadowova hlava sa vracia na svoje pôvodné miesto. Ale to, čo sa stalo, mu nedovoľuje vrátiť sa k svojej bývalej moci. Odteraz sa bojí o svoj život a snaží sa zo všetkých síl potešiť svojho bývalého pána. Princezná v krajnom rozhorčení odoženie aj tohto milenca. Tieň sa zahalí do čierneho rúcha, pritlačí sa k stene a zmizne. Vedec si je istý, že to nie je koniec. Neraz ho na svojej ceste stretne. Tak nech je, pokiaľ je šťastný. Berie za ruku svoju pravú lásku – Annunziatu a odchádzajú z paláca.

Ešte raz pripomínam, že tento článok je venovaný rozprávke „Shadow“ (Schwartz). Zhrnutie nedokáže opísať všetky pocity a emócie hlavných postáv, nedokáže preniesť tú tenkú hranicu medzi mágiou a realitou, ktorú autor tak živo a prirodzene zobrazil. Preto je potrebné prečítať si celé dielo.

Podivné dobrodružstvá sa stali mladému učencovi Christianovi Theodorovi, ktorý prišiel do malej južnej krajiny študovať históriu. Usadil sa v hoteli, v izbe, kde pred ním býval rozprávkar Hans Christian Andersen. (Azda o to ide?) Majstrova dcéra Annunziata mu porozpráva o nezvyčajnej vôli posledného miestneho kráľa. Svojej dcére Louise v ňom prikázal, aby sa nevydala za princa, ale aby si medzi skromnými ľuďmi našla milého, čestného manžela. Závet je považovaný za veľké tajomstvo, no vie o ňom celé mesto. Princezná, aby splnila otcovu vôľu, zmizne z paláca. Mnohí sa snažia nájsť jej úkryt v nádeji, že získa kráľovský trón.

Pri počúvaní príbehu je Christian-Theodore neustále vyrušovaný, pretože sa pozerá na balkón susedného domu, kde sa občas objaví milé dievča. Nakoniec sa s ňou rozhodne porozprávať, a potom jej dokonca vyzná lásku a zdá sa, že nájde obojstranný cit.

Keď dievča opustí balkón, Christian-Theodor uhádne, že princezná bola jeho spoločníčkou. Chce pokračovať v rozhovore a napoly žartom sa obráti k svojmu tieňu ležiacemu pri jeho nohách a vyzve ju, aby išla namiesto neho k cudzincovi a porozprávala o jeho láske. Zrazu sa tieň oddelí a ponorí sa do voľne zatvorených dverí susedného balkóna. Vedec ochorie. Annunziata, ktorá vbehne, si všimne, že hosť už nemá tieň, a to je zlé znamenie. Beží za doktorom. Jej otec Pietro radí nikomu nehovoriť o tom, čo sa stalo.

Ale v meste vie každý odpočúvať. Novinár Caesar Borgia, ktorý vstúpil do miestnosti, teda zistí, že si plne uvedomuje rozhovor medzi Christianom Theodorom a dievčaťom. On aj Pietro sú si istí, že ide o princeznú a nechcú, aby sa vydala za návštevu. Podľa Pietra musíte nájsť uniknutý tieň, ktorý ako pravý opak svojho majiteľa pomôže zabrániť svadbe. . Annunziata je plná obáv o budúcnosť mladého muža, pretože ho už tajne miluje.

V mestskom parku sa koná stretnutie dvoch ministrov. Klebetia o princeznej a vedcovi. Rozhodnú sa, že to nie je vydierač, zlodej a nie prefíkaný, ale obyčajný naivný človek. Ale činy takýchto ľudí sú nepredvídateľné, takže si to musíte buď kúpiť, alebo zabiť. Zrazu sa vedľa nich objaví cudzinec (toto je Tieň), šikmé miesto! "Všetci vidia, že Tieň s ťažkosťami vstáva, potáca sa a padá. Keď sa prvý minister spamätal, prikázal lokajom odniesť kráľa. a zavolá kata, aby popravil vedca.Kristana odvedú.

Annunziata prosí Júliu, aby urobila niečo pre jeho záchranu. V speváčke sa jej darí prebudiť dobré pocity. Júlia žiada Doktora, aby jej dal zázračnú vodu, no Doktor hovorí, že minister financií má na vode sedem zámkov a nie je možné ju dostať. Len čo sa Shadow a Louise vrátia do trónnej sály, už z diaľky sa ozývajú bubny: poprava prebehla. A zrazu Shadowova hlava odletí z jeho pliec. Prvý minister chápe, že sa stala chyba: nebrali do úvahy, že odrezaním hlavy Vedca ho pripravia o hlavu a tieň. Ak chcete zachrániť Tieň, budete musieť vzkriesiť vedca. Narýchlo poslaný po živú vodu. Hlava Tieňa je späť na mieste, no teraz sa Tieň snaží vo všetkom vyhovieť svojmu bývalému pánovi, pretože chce žiť. Louise rozhorčene odháňa bývalého snúbenca. Tieň pomaly zostupuje z trónu a obalený plášťom sa tlačí na stenu. Princezná prikáže šéfovi stráže: "Vezmi si ho!" Tieň schmatne stráže, no tí majú v rukách prázdne rúcho – Tieň zmizne. "Zmizol, aby mi znova a znova prekážal v ceste." Ale poznám ho, poznám ho všade,“ hovorí Christian-Theodore. Princezná prosí o odpustenie, no Christian ju už nemiluje. Berie Annunziatu za ruku a odchádzajú z paláca.

Tieň
Zhrnutie hry
Podivné dobrodružstvá sa stali mladému učencovi Christianovi Theodorovi, ktorý prišiel do malej južnej krajiny študovať históriu. Usadil sa v hoteli, v izbe, kde pred ním býval rozprávkar Hans Christian Andersen. (Azda o to ide?) Majstrova dcéra Annunziata mu porozpráva o nezvyčajnej vôli posledného miestneho kráľa. Svojej dcére Louise v ňom prikázal, aby sa nevydala za princa, ale aby si medzi skromnými ľuďmi našla milého, čestného manžela. Závet sa považuje za veľké tajomstvo,

Ale o tom vie celé mesto. Princezná, aby splnila otcovu vôľu, zmizne z paláca. Mnohí sa snažia nájsť jej úkryt v nádeji, že získa kráľovský trón.
Pri počúvaní príbehu je Christian-Theodore neustále vyrušovaný, pretože sa pozerá na balkón susedného domu, kde sa občas objaví milé dievča. Nakoniec sa s ňou rozhodne porozprávať, a potom jej dokonca vyzná lásku a zdá sa, že nájde obojstranný cit.
Keď dievča opustí balkón, Christian-Theodor uhádne, že princezná bola jeho spoločníčkou. Chce pokračovať v rozhovore a napoly žartom sa otočí k svojmu tieňu ležiacemu pri jeho nohách a vyzve ju, aby išla namiesto neho k cudzincovi a porozprávala o jeho láske. Zrazu sa tieň oddelí a ponorí sa do voľne zatvorených dverí susedný balkón. Vedec ochorie. Annunziata, ktorá vbehne, si všimne, že hosť už nemá tieň, a to je zlé znamenie. Beží za doktorom. Jej otec Pietro radí nikomu nehovoriť o tom, čo sa stalo.
Ale v meste vie každý odpočúvať. Novinár Caesar Borgia, ktorý vstúpil do miestnosti, teda zistí, že si plne uvedomuje rozhovor medzi Christianom Theodorom a dievčaťom. On aj Pietro sú si istí, že ide o princeznú a nechcú, aby sa vydala za návštevu. Podľa Pietra musíte nájsť uniknutý tieň, ktorý ako pravý opak svojho majiteľa pomôže zabrániť svadbe. . Annunziata je plná obáv o budúcnosť mladého muža, pretože ho už tajne miluje.
V mestskom parku sa koná stretnutie dvoch ministrov. Klebetia o princeznej a vedcovi. Rozhodnú sa, že to nie je vydierač, zlodej a nie prefíkaný, ale obyčajný naivný človek. Ale činy takýchto ľudí sú nepredvídateľné, takže si to musíte buď kúpiť, alebo zabiť. Zrazu sa vedľa nich objaví cudzinec (toto je Tieň), šikmé miesto!“ Každý vidí, že Tieň s ťažkosťami vstáva, potáca sa a padá. Prvý minister, keď sa spamätal, nariadil lokajom, aby odniesli kráľa preč, a zavolá kata, aby vedca popravil. Christian je odvezený.
Annunziata prosí Júliu, aby urobila niečo pre jeho záchranu. V speváčke sa jej darí prebudiť dobré pocity. Júlia žiada Doktora, aby jej dal zázračnú vodu, no Doktor hovorí, že minister financií má na vode sedem zámkov a nie je možné ju dostať. Len čo sa Shadow a Louise vrátia do trónnej sály, už z diaľky sa ozývajú bubny: poprava prebehla. A zrazu Shadowova hlava odletí z jeho pliec. Prvý minister chápe, že sa stala chyba: nebrali do úvahy, že odrezaním hlavy Vedca ho pripravia o hlavu a tieň. Ak chcete zachrániť Tieň, budete musieť vzkriesiť vedca. Narýchlo poslaný po živú vodu. Hlava Tieňa je späť na svojom mieste, no teraz sa Tieň snaží vo všetkom vyhovieť svojmu bývalému pánovi, pretože chce žiť. Louise rozhorčene odháňa bývalého snúbenca. Tieň pomaly zostupuje z trónu a obalený plášťom sa tlačí na stenu. Princezná prikáže šéfovi stráže: "Vezmi si ho!" Tieň schmatne stráže, no tí majú v rukách prázdne rúcho – Tieň zmizne. "Zmizol, aby mi znova a znova prekážal v ceste." Ale poznám ho, poznám ho všade,“ hovorí Christian-Theodore. Princezná prosí o odpustenie, no Christian ju už nemiluje. Berie Annunziatu za ruku a odchádzajú z paláca.

Teraz čítate: Zhrnutie Shadow - Schwartz Evgeny Lvovich

SYSTÉM OBRAZOV V HRE E.L. SCHWARTZOVEJ „TIEŇ“

Charaktery a usporiadanie postáv vo Schwartzovej hre a v Andersenovej rozprávke sa výrazne líšia. Už na prvý pohľad je zrejmé, že v hre je oveľa viac postáv: Andersen má iba štyroch hrdinov. Toto je vedkyňa, tieň, princezná a poézia a vo Schwartzovej hre je štrnásť hlavných a vedľajších, nepočítajúc účastníkov masových scén. Podľa kritikov „je to kvôli žánrovým črtám. Veď „Shadow“ od E.L. Schwartz je dramatické dielo. Poznáme však mnoho veľmi známych hier, v ktorých sú menej ako štyri postavy. Zdá sa nám, že je nepravdepodobné, že by Schwartzovým cieľom bolo jednoducho zvýšiť počet hercov, potreboval iné postavy, z ktorých každá zohráva úlohu v stelesnení ideovej koncepcie autora. Aby sme to ukázali, pokúsime sa analyzovať systém obrázkov v hre.
Akciu v "Shadow" neorganizujú dvojice hlavných postáv (Vedec-Shadow, Vedec-Annunziata), ale skupina postáv, ktoré sú odhalené v súvislosti s obrazom Vedca. Vzniká tak mnohostranná akcia. Ale je dôležité poznamenať, že dramatik dokázal ukázať vnútornú podstatu a individuálne správanie každej postavy. Schwartz, samozrejme, zároveň využíva „cudzie zápletky“ a tradičné folklórne postavy. Ako poznamenáva O. Rusanová: „V súlade s folklórnymi tradíciami rozprávky modely správania hrdinov podliehajú osobitným zákonom a závisia od funkcie každej postavy v systéme konania. Vedec ako kladný hrdina sa snaží nastoliť mier, harmóniu, dobro. A Shadow v tomto systéme vystupuje ako jeho protivník, nepriateľ, ktorý zasahuje do hlavnej postavy. Obrázky vedca, Tieňa, Julie Giuli sú skutočne prevzaté z Andersenových rozprávok a Pietro a Cesare Borgia pokračujú v tradícii ľudových ľudožrútov. Ale tradičné obrázky, samozrejme, transformuje Schwartz a naplní ich novým obsahom.
Tým, že autor zaradil do názvu hry aj meno Tieň, možno predpokladať, že tejto postave prikladal mimoriadnu dôležitosť. V predchádzajúcej kapitole sme si všimli, že Tieň stelesňoval všetku neľudskosť, všetky neresti spoločnosti rozprávkovej krajiny, ktorými sú obdarení jej ministri a dvorania. Nie je náhoda, že Tieň s nimi rýchlo nájde spoločnú reč. Výskumníci poznamenávajú, že v konceptoch hry boli epizódy, ktoré zdôrazňovali túto spoločnú vlastnosť. Napríklad minister financií o Shadowovi povedal, že je ideálnym úradníkom, pretože sa k ničomu neviaže, ani k vlasti, ani k priateľom, ale túži len po moci, čo je pochopiteľné, keďže sa plazil po zemi tak dlho. Niektoré epizódy svedčia o spojení obrazu Tieňa s fašizmom, čo je vzhľadom na roky Schwartzovej práce na hre pochopiteľné. V návrhoch sú na to priame narážky, napríklad sa tam spomínajú „tmavé oblečenie“, „pochodové čaty“, „výcvik vo formácii“. Zdá sa nám, že Schwartz mal pravdu, keď túto asociáciu vo finálnej verzii odmietol, pretože Tieň stelesňuje všetko temné a neľudské, čo môže dať moc v akejkoľvek krajine a kedykoľvek.
V predchádzajúcej kapitole sme si všimli, že dej hry je založený na rozdelení ľudskej podstaty na dve časti, teda na motíve duality, ktorý bol v romantizme veľmi rozšírený, najmä v Hoffmannovom diele. Preto nie je náhoda, že v mene svojho hrdinu Christiana Theodora Schwartz naznačil svoje postupné spojenie nielen s Andersenom, ale aj s Hoffmannom (Hans Christian a Ernst Theodor).
Ako viete, v ľudovej slovesnosti je príbeh o mužovi, ktorý stratil svoj tieň, príbehom o mužovi, ktorý stratil svoju dušu. Presne to bol obsah Chamissovho románu, z ktorého do hry prešiel jeden z najdôležitejších leitmotívov – cena za tieň, teda cena za dušu. Tieň, skrytá stránka osobnosti človeka, ľahko sa prispôsobovala politickému životu krajiny, jej intrigám, no jeho pán ich nedokázal prijať. Vedec Christian Theodore teoreticky študoval históriu, ale pred praxou verejného života bol zmätený. Naďalej žije v súlade so svojimi predstavami o večných zákonoch bytia, takže sa vlastne bráni autoritám. „V metaforickom členení hlavnej postavy rozprávky je vyjadrená možnosť realizácie rôznych životných stratégií, rôznych spôsobov realizácie osobnosti“. Keď Vedec začne vidieť, Tieň zmizne. Každý „chytí tieň, ale žiadny tieň nie je, na rukách im visí prázdny plášť“. „Zmizol,“ hovorí vedec, „aby mi znova a znova prekážal v ceste. Ale ja ho spoznávam, spoznávam ho všade. Nielen v dialógoch a scénach, ale v samotnej podstate správania sa tieňa Schwartz zásadne zdôrazňuje závislosť Tieňa na Vedcovi.
Je zaujímavé, že v Andersenovi aj Schwartzovi Tieň „všetko vie“, t.j. všetky „tieňové“ stránky života. Takmer rovnakými slovami oba tiene hovoria o tom, ako môžu odhaliť skryté stránky povahy človeka, spoznať jeho tajomstvá. Preto Tieň cíti svoju silu, svoju výhodu nad človekom. "Mohol by som sa natiahnuť po podlahe, vyliezť na stenu a prepadnúť oknom súčasne - je schopný takejto flexibility? Mohol som si ľahnúť na dlažbu a okoloidúci, kolesá, kopytá koní mi nespôsobili ani najmenšiu ujmu - no dokázal sa tak prispôsobiť terénu? Za dva týždne som spoznal život tisíckrát lepšie ako on. Nepočuteľne, ako tieň, som všade prenikal, nakukoval, odpočúval a čítal cudzie listy. A teraz sedím na tróne a on mi leží pri nohách.
Ako si pamätáme, Vedec z Andersenovej rozprávky zomiera. Nebojoval s Tieňom príliš dlho. Keď s ním Tieň začal uzatvárať dohodu, nechal ju ísť a dokonca sľúbil, že jej plány nikomu neprezradí. Vedec píše knihy o pravde, dobre a kráse, no keď sa stretne so zlom a klamstvom (Tieň ho nazýva vlastným tieňom), je stratený, rozhorčený, no nič nerobí. Stáva sa pasívnou obeťou. V Schwartzovej hre Vedec stelesňuje svetlú stránku ľudskej duše - nezištnosť a čestnosť, sníva o šťastí všetkých ľudí, láske a dôvere, bojuje s Tieňom zo všetkých síl a je pripravený zomrieť za triumf spravodlivosti , dokonca ide na popravu nie ako obeť, ale ako zápasník, a preto je na konci hry vzkriesený. Podľa autora musí pokračovať v boji za záchranu sveta a víťaziť.
Schwartz ukazuje evolúciu svojho hrdinu: najprv ho prezentuje ako naivného a prostého srdca, no v boji s Tieňom nadobúda zrelosť a odvahu, stáva sa človekom. Preto nie je náhoda, že Schwartz na rozdiel od Andersena dáva svojmu hrdinovi meno: Christian Theodore.
Vedec neustále oslovuje ľudí a snaží sa ich presvedčiť o potrebe žiť inak. Táto výzva je určená čitateľom našej doby.
Je prekvapujúce, že nikto z výskumníkov nepíše, že Schwartzova myšlienka, že Tieň je vlastne druhou stránkou ľudskej prirodzenosti, sa týka vlastne každého človeka a je celkom zrejmé, že každý z nás musí v živote bojovať aj so svojim tieňom.
Myslíme si však, že nielen tma a svetlo tvoria podstatu ľudskej povahy, ale sú v nás aj stredné, tienisté stránky nášho charakteru, ktoré ilustrujú ďalšie postavy Schwartzovej hry. Okrem Annunziaty sú všetci ostatní hrdinovia nositeľmi určitých ľudských slabostí a nerestí, ktoré sa vyvinuli za určitých podmienok života v rozprávkovej krajine.
Annunziata spolu s Vedcom vystupuje v hre v pozitívnom zmysle. Schwartz ju v autorovej poznámke sympaticky opisuje ako čiernovlasé dievča s veľkými živými čiernymi očami. Annunziata sa podobá na Popolušku: nemá matku, ale má ľahkú, priateľskú povahu, je vždy pripravená pomôcť druhým, je schopná úprimne a nezištne milovať, takže je jasné, že ho varuje, a keď bol ohováraná, sama ho neopustila.
Na rozdiel od Annunziaty princezná Louise okamžite bez pochopenia uverila Tieňom. V súlade s tradíciou rozprávkovej zápletky by sa hlavná postava musela zamilovať do krásnej princeznej a na začiatku hry sa v rozhovore postáv začína vynárať jej tajomný obraz. Čoskoro sa však ukáže, že postoj k nej je zbavený akejkoľvek vznešenosti. Na otázku vedca, ktorý býva v dome oproti, Pietro odpovedá, že nevie, "hovoria o nejakej prekliatej princeznej." Annunziata uvádza, že "odkedy sa kráľova vôľa stala známou, veľa zlých žien si prenajalo celé poschodia domov a predstieralo, že sú princezné." A na inom mieste: „O tomto dievčati sa hovorí, že to nie je dobrá žena... Podľa mňa to nie je také strašidelné. Obávam sa, že je to tu horšie... Čo ak je toto dievča princezná? Ak je to totiž naozaj princezná, každý sa s ňou bude chcieť oženiť a vy budete deptaní v tlačenici. A keď sa princezná konečne objaví, ukáže sa, že je podozrievavá a nepriateľská. Podľa jej názoru sú všetci ľudia klamári a darebáci. Bez okolkov sa pýta, koľko izieb má Vedec, či je žobrák.
Je zaujímavé, že Schwartz do tejto dejovej línie vtĺka rozprávkový motív o žabej princeznej, no tu dostáva nový zvuk. Ukáže sa, že táto rozprávka je vyrozprávaná nesprávne, princezná Louise ju dobre pozná, keďže žabia princezná je jej teta. V skutočnosti to bola krásna žena, ktorá sa vydala za darebáka, ktorý len predstieral, že ju miluje. A jeho bozky boli také chladné a také ohavné, že sa krásne dievča zmenilo na chladnú a ohavnú žabu. Princezná sa tiež bojí premeniť sa na žabu, no súdiac podľa jej slov a správania je to už človek s chladnou a ľahostajnou dušou. Zamilovaný Christian Theodore však posiela svoj tieň, aby princeznej povedal o svojej láske. „Prvé kroky vedca ku princeznej uviedli do pohybu masu tvárí, ktoré sa stali objektom dramatika s rovnakým zámerom ako vedec. Zároveň ... hlavná skupina postáv je vo vzťahu k sebe v rovnocennom postavení. Z toho vzišiel tento koncept – mnohostranná akcia – ktorý používali mnohí, ktorí písali a hovorili o „Tieni“.
Ako v Andersenovej rozprávke, princezná berie vedca za tieň a tieň za vedca, stojí pred problémom voľby a dáva prednosť tomu, ktorého slová sú jej príjemnejšie. Je „otrávená palácovým vzduchom“ a ako jej otec predpovedal, v živote neurobí nič hodné, preto skutočnou princeznou tejto rozprávky nie je Louise, ale Annunziata.
Na rozdiel od Andersenovej rozprávky, kde nie je zjavná konfrontácia medzi Vedcom a inými postavami, sa v Schwartzovej hre takmer všetky postavy stavajú proti Christianovi Theodorovi. Sú to oni, ktorí svojou slabosťou alebo pochlebovačnosťou, sebectvom a krutosťou umožňujú Tieňu dostať sa k moci. Práve oni vytvárajú atmosféru vypočítavosti, vlastného záujmu, t.j. prostredie, v ktorom sa odohráva nielen akcia, ale aj boj v dušiach postáv medzi dobrými úmyslami a kariérnymi úvahami. Niektorí z nich dúfajú, že sa ožení s princeznou a zdedia trón (ako Tieň, Pietro), niekto túži po sláve a bohatstve (ako Júlia), niekto chce všetko naraz (ako Caesar Borgia). Zároveň sa všetci „hrajú“. Motív hry možno vystopovať vo všetkých osobných a politických vzťahoch postáv. „Herectvo speváka, intrigy novinára a jeho angažovanosť v móde, hra miništrantov, zábavné hry pre dovolenkárov atď. modelujú zvláštny obraz stavu, v ktorom sú životy ľudí chápané z hľadiska povinnosti, existencie podľa daných (herných) pravidiel.
Osudy a charaktery niektorých postáv si Schwartz požičal z histórie či rozprávok Andersena, čo čitateľ hneď uhádne z mien postáv. Takže v súvislosti s menom novinára Caesara Borgiu, ktorý prahne po úspechu a peniazoch, sa spája spojenie s talianskym šľachticom Cesarem Borgiom, ktorý žil v 15. storočí, známym svojou perfídou a krvilačnou krutosťou. Preto je pochopiteľné, prečo Schwartz pridal na charakterizáciu svojej postavy vlastné príbehy. Caesar Borgia vyslovuje vetu, že je najjednoduchšie zjesť človeka, keď je chorý alebo išiel na dovolenku, pretože potom nevie, kto ho zjedol, a môžete si s ním udržať výborný vzťah. To dáva Schwartzovi dôvod zaradiť tohto hrdinu do kategórie rozprávkových kanibalov pôsobiacich v nových historických podmienkach.
Medzi ľudožrútov patrí aj minister financií, ktorý 200% zisku zarobil predajom jedov travičovi, ktorý otrávil celú jeho rodinu. Sám minister zázračne prežil, ale stratil schopnosť pohybu a nesú ho dvaja lokaji, ktorí mu na jeho príkaz spravia pózu extrémneho prekvapenia alebo extrémneho rozhorčenia, podľa toho, čo si situácia vyžaduje.
Schwartz vkladá expresívny opis ministra do úst speváčky Yulie Julie. Hovorí, že keď bolo opálenie v móde, minister bol taký opálený, že vyzeral ako černoch, no opálenie čoskoro vyšlo z módy a potom sa rozhodol pre operáciu, zvyšnú bielu kožu spod nohavičiek mu transplantovali jeho tvár, po ktorej začal nazývať facku len fackou
Aj majiteľ hotela Pietro sa javí ako kanibal, no na rozdiel od Caesara Borgiu, ktorý sa svojimi spôsobmi a prejavom snaží na každého urobiť dobrý dojem, Pietro neustále strieľa z pištole, nadáva, nadáva, karhá dcéru, ktorú miluje. Okrem vyťahovania peňazí z hostí svojho hotela robí aj odhadcu v mestskej záložni. A takmer všetci odhadcovia záložne sú podľa Annunziaty bývalí kanibali.
Imidž Pietra trochu zjemňuje láska k dcére, ktorú starostlivo skrýva, a akási „nútenosť“ byť kanibalom. Kanibalizmus Pietra nie je jeho zmyslom života, ako Caesar Borgia, ale maskou, pretože takéto správanie si vyžaduje systém vzťahov rozprávkového mesta. Je pobúrený, že kým v meste prebieha taká významná udalosť, akou je korunovácia, obyvatelia milujú, rodia, umierajú. Piero sa týchto ľudí bojí, a tak ide slúžiť na políciu a na námestie príde nie v civile, ako mu bolo prikázané, ale v čižmách s ostrohami. „Môžem sa vám priznať,“ vysvetľuje desiatnikovi, „zámerne som vyšiel v čižmách s ostrohami. Nech ma lepšie spoznajú, inak toho budeš počuť dosť, že potom nebudeš môcť spať tri noci."
Jedným z najzložitejších a nejednoznačných obrazov v hre je speváčka Yulia Dzhuli. Slová Annunziaty - "hovoria, že toto je to isté dievča, ktoré stúpilo na chlieb, aby si zachovalo nové topánky" - evokujú v pamäti) hrdinku Andersenovej rozprávky "Dievča, ktoré stúpilo na chlieb", ale toto je skôr poetické metafora: Julia Julie musí „šliapať na dobrých ľudí, najlepších priateľov, dokonca aj na seba – a to všetko preto, aby si udržala vaše nové topánky, pančuchy, šaty.
Julie Julie sa neustále usmieva, pretože nikomu neverí, a usmievajúc sa rovnakým spôsobom, prezrádza vedca. Je si istá, že je celebritou, poslúcha príkazy do nej zamilovaného ministra financií, aby neprišla o slávu, no na druhej strane sa snaží zostať pre vedca priateľkou, Caesar Borgia a Annunziata. Keď si zo správania ministra financií všimla, že Vedec má problémy, ponáhľa sa mu pomôcť. A tak aj ona, podobne ako Louise, stojí pred voľbou: poslúchnuť rozkaz ministra financií, zradiť vedca tým, že ho odvedie z miesta stretnutia s princeznou, alebo odmietnuť splniť rozkaz. A keď sa jej minister vyhráža, že noviny rozoberú jej postavu, súkromný život a stane sa z nej „bývalá celebrita“, neznesie to, vzdáva sa. Počas celej hry je však Yulia Julie v neustálom emocionálnom boji, čo robí jej obraz dramatickým.
Vo Schwartzových hrách sú dôležité kľúčové slová a výrazy, ktoré charakterizujú postavy. Už sme si všimli, že obraz Julie Julie je vytvorený pomocou literárneho citátu od Andersena („dievča, ktoré stúpilo na chlieb“), ale je tu ešte jeden detail, s ktorým je obraz vytvorený - krátkozrakosť. Schwartzová tu nemá na mysli zrakovú ostrosť hrdinky, ale jej videnie sveta: nevidí dobre podstatu ľudí okolo seba alebo, čo je pre ňu typickejšie, nechce vidieť, kedy sa jej to hodí. jej. Julia predstiera, že je krátkozraká, "aby si nechala nové šaty, topánky, pančuchy."
Obraz lekára v hre je nejednoznačný. Je to pochmúrny a sústredený, ale čestný a láskavý človek, ktorý „bol na všetkom rukou“. Dobre sa orientuje v ľuďoch a v živote a radí vedcovi, aby si všetko prezrel a ovládal umenie krčenia plecami. Už dávno sa zmieril, nebojuje a to ho nerobilo šťastným, preto nezištne pomáha Christianovi Theodorovi. Zatiaľ čo všetky postavy - ministri, Caesar Borgia, Piero, Julia - sú zmätení, nevedia, ako zachrániť svoje záujmy, Doktor hľadá v knihách prostriedok na záchranu vedca a informuje ho, že ak poviete "tieň, poznaj svoje miesto" “, potom sa jej čas zmení na tieň.
Je zaujímavé, že Schwartz privádza na javisko hlučný, priamy, živý dav mešťanov, na pozadí vyzerajú dvorania vystrašene, od strachu stratili schopnosť vidieť, počuť, hovoriť a myslieť. Schwartz si však ľudí neidealizuje, väčšinou ide o dav, ktorému je ľahostajné, že sa Tieň zradne a cynicky stal kráľom. Z ľahostajného a vulgárneho vravenia prizerajúcich sa na uliciach sa dá pochopiť, že týmto ľuďom nejde o nič iné, len o vlastný pokoj. Preto je jasné, ako im toľko rokov vládol kráľ, ktorý je súčasne charakterizovaný ako „rozvážny“ aj „šialený“.
Motív „šialenstva“ sa nachádza aj v hodnotení Vedca zo strany dvoranov a ľudí, ktorí podporujú moc. Vedcova línia správania sa od samého začiatku hry vytvára podľa princípu opačných možností: ak by sa on, cudzinec v malej južnej krajine, správal „rozvážne“, všetko by sa mohlo skončiť dobre, ak nie ako všetci ostatní, t.j. ako "blázon", príbeh mohol skončiť zle.
Treba poznamenať, že Schwartz vo svojich hrách využíva boj protikladných princípov typických pre folklórne zápletky (dobro-zlo, fantázia-realita), ktorý je vyjadrený v obrazoch hlavných postáv, ale v rámci týchto základných protikladných princípov, Schwartz buduje medzi postavami zložitejšie a komplikovanejšie vzťahy, než jednoduché porovnávanie pozitívnych a negatívnych postáv. V atmosfére tajomstva a ostražitosti, ktorú vytvoril autor, samotné postavy neustále zisťujú pravdivosť úmyslov a úprimnosť pocitov svojich partnerov. Takže speváčka Julia, ktorá si pomiešala čísla izieb a dostala sa do miestnosti Vedca, mu kladie veľa otázok: kto si? prečo stále nie si v našom kruhu, nie v kruhu skutočných ľudí? si slávny? hneváš sa na mňa? som z teba unavený? ste doktor? odpočívaš tu? Novinár Caesar Borgia sa pri stretnutí s vedcom viac zaujíma o jeho osobu a o to, aký dojem robí na ostatných: čo presne ste počuli? Bol som pochválený alebo pokarhaný? páči sa ti moja úprimnosť? Krásna cudzinka zo susedného balkóna, z ktorej sa stala princezná, tiež pochybuje o úprimnosti slov Christiana Theodora: keď hovoríte, zdá sa vám, že neklamete? tak šikovne sa tváriš, že si pozorný a milý, že sa ti chcem sťažovať, asi vieš, že nie všetci ľudia sú darebáci? Správanie postáv, ktoré vytvára atmosféru ostražitosti, podozrievavosti už od prvého dejstva, je spôsobené jednak ich strachom z verejnej mienky, jednak ich vlastnou túžbou zistiť, kto je ich priateľ a kto nepriateľ, komu sa dá veriť. a kto nemôže.
Originalita Schwartzovej hry spočíva v tom, že činy postáv neurčuje len hlavný konflikt a boj, ale každá z postáv si vyberá svoju osobnú cestu. Ukazuje sa akýsi „paralelný“ pohyb, ktorý určuje zloženie hry „Shadow“. Rozuzlenie, ktoré vždy hrá rozhodujúcu úlohu pri odhaľovaní umelcovho zámeru, preto ustúpilo do úzadia a finále hry sa ukázalo byť „otvoreným“. Z toho môžeme usudzovať, že Schwartz sa zameriava na samotných hrdinov, ich vlastnú vôľu, slobodnú voľbu ich línie správania, t.j. pre E. Schwartza bol v tejto hre dôležitý individuálny ľudský osud, každá postava zohráva úlohu pri riešení problému, ktorý nastolil autor – ukázať, že víťazstvo zla, potvrdené Andersenom, nie je jediné možné, večné a nemenné. Vzkriesením svojho hrdinu na konci hry Schwartz mení „cudziu zápletku“.
Na charakterizáciu každého obrazu Schwartz nachádza veľmi živé štylistické obraty, niekedy nečakané, ale výrečné slová v ich každodennom živote. Napríklad kráľ, ktorý zostavuje závet adresovaný svojej dcére, ho úplne podpíše, zdalo by sa, nevhodné v takom slávnostnom dokumente so slovom „otec“, ale v tejto podivnej závete sa toto slovo ukázalo ako celkom vhodné. Schwartz týmto spôsobom zdôrazňuje nečakanú nežnosť absurdného kráľa.
To isté možno vidieť aj na Pietrovom postoji k dcére. „Prečo nejdeš? kričí na Annunziata. „Choď a okamžite si nabi zbraň. Počul predsa – otec strieľa. Všetko treba vysvetliť, všetko pchať v nose. Zabijem ťa!" Intonácie obyčajnej rodičovskej výčitky („do všetkého treba strkať nos“) sú nahradené vyhrážkou („zabijem ťa!“). Tento text však pri všetkej svojej nezmyselnosti vyznieva úplne prirodzene. Pietro hovorí Annunziate presne tými slovami, ktoré k ničomu nezaväzujú a nenesú so sebou žiadne následky, ale ktorými sa so svojimi dospelými deťmi rozprávajú tisíce podráždených otcov. Ako satirik Schwartz, samozrejme, preháňa, umocňuje vtipnosť vo svojich postavách, no zároveň sa nikdy neodchyľuje od ich postoja k sebe a iným.
Pri analýze štylistických rečových znakov Schwartzovej tvorby postáv hrdinov sme si všimli, že v hre zohráva dôležitú úlohu nielen vonkajšia, ale aj vnútorná reč postáv. Je zrejmé, že v dráme, kde je rozprávanie postáv hlavnou formou realizácie jej obsahu a formy, hrá primárnu úlohu vonkajšia reč, ktorá premieňa myšlienku na slovo, zhmotňuje ju tak, aby sa stala zrozumiteľnou pre inú postavu v hre, ako aj divákovi a čitateľovi. Ale vo Schwartzovi je reakcia väčšiny postáv na udalosti, ktoré sa odohrávajú, nielen explicitná, verbálna, ale aj vnútorná, emotívna. Vnútorné myšlienky sú vždy nespojité, nie sú dovedené do svojho logického konca, na rozdiel od vonkajšej, logicky štruktúrovanej výpovede: „Osobitnosť syntaxe vnútornej reči spočíva v zdanlivej roztrieštenosti, roztrieštenosti v porovnaní s vonkajšou rečou. Má zvláštnu tendenciu skracovať vetu alebo frázu. V hre „Shadow“ Schwartz majstrovsky využíva túto „syntax vnútornej reči“. Autor teda pri vytváraní obrazov ministrov nachádza zaujímavú techniku: nehovoria celými slovami, ich reč je strohá. Sú tak skúsení v intrigách a zrade, že si dokonale rozumejú:
Prvý minister. zdravie?
Druhý minister. Odpovedzte.
Prvý minister. záležitosti?
Druhý minister. Veľmi zle.
Prvý minister. prečo?
Druhý minister. Skákanie.
Sú to masky ľudí, neschopné prežívať úprimné pocity, navyše stretnutie s vedcom ich privádza do zmätku. Tento čestný človek sa im zdá oveľa nebezpečnejší ako zlodej alebo vydierač: s takým sa nedá vyjednávať; v súlade s ich obvyklými metódami - kúpiť. Takže existuje len jedna cesta von - zabiť. Je jasné, že osud krajiny, ktorej takíto ministri vládnu, vyzerá veľmi tragicky.
Najcharakteristickejšou črtou Schwartzovej poetiky je však irónia. Navyše v hre je irónia nielen štylistickým prostriedkom, ale aj spôsobom myslenia. Práve ironický postoj k realite umožňuje niektorým bádateľom (Rubinovi) uveriť, že „žáner spisovateľových hier je novým žánrom, ktorý stelesňuje ironický princíp skúmania reality, ktorý je v súlade s intelektuálnou drámou 20. storočia, teda ironická dráma“ .
Samozrejme, ako v každom dramatickom diele, aj tu zohrávajú významnú úlohu pri vytváraní charakteristiky postavy autorove poznámky. Vo Schwartzovi sú tieto poznámky pri všetkej ich stručnosti tiež veľmi expresívne. Napríklad reč všetkých postáv, okrem Vedca, sprevádzajú poznámky „potichu“, „šepkať“. Zvýrazňuje to napätie, podozrievavosť z vytvorenej atmosféry.

ZÁVER

Po zvážení vlastností interpretácie zápletky o tieni v hre rovnakého mena od Schwartza sme dospeli k týmto záverom:

1 Ak delíme Schwartzove rozprávky na „rozprávky o polohách“ a „rozprávky postáv“, potom „Tieň“ označujeme ako „rozprávku o postavách“, pretože najväčším záujmom je pre dramatika vnútorný svet jeho postáv. Každý z nich si vyberie svoju vlastnú cestu. Ukazuje sa akýsi „paralelný“ pohyb, ktorý určuje zloženie hry „Shadow“.

2 Schwartz transformuje žánrovú povahu rozprávky:
jeho tradičný konflikt dobra a zla, prehodnocuje z hľadiska moderného literárneho povedomia, ak v rozprávke dobro nevyhnutne porazí zlo, tak Schwartz v hrách pripúšťa možnosť dvojakého riešenia hlavného konfliktu,
rozprávková krajina sa nezdá rozprávková v starom dobrom zmysle, mágia ustupuje pred realitou,
známe rozprávkové postavičky sú zapojené do spoločenských vzťahov ľudí 20. storočia: na trhu sa obchoduje s chlapcom s prstom, z kanibalov sa stali skorumpovaní novinári či majitelia hotelov.

3 Zápletka Tieňa v ľudovej slovesnosti je príbehom muža, ktorý stratil svoj tieň, t.j. ktorý stratil svoju dušu. Túto zápletku, ktorú ako prvý rozvinul nemecký romantik Chamisso, použili Andersen a Schwartz. V rozprávke Shamisso nehrá tieň samostatnú úlohu, v rozprávke o Andersenovi a Schwartzovi sa tieň stáva aktívnou postavou, dvojníkom človeka a stelesňuje všetky jeho najhoršie stránky. Základom zápletky je psychologický boj medzi vedcom a jeho tieňom.

4 Schwartz a Andersen majú spoločné:
zmes fantastického a skutočného, ​​charakteristická pre rozprávkový žáner,
kladní hrdinovia aj nositelia zla sa stávajú hrdinami z rozprávok,
výberom témy je kariéra drzého, bezzásadového charakteru, príbeh jeho cesty na kráľovský trón vydieraním a klamstvom
ironický spôsob písania, ale Schwartzova irónia, vyjadrená v paradoxoch, slovných hračkách, hyperbole, protirečeniach, nie je len štylistickým prostriedkom, ale aj spôsobom myslenia, skúmania reality.

6 Na rozdiel od tradičného názoru o optimizme finále Schwartzovej hry sa domnievame, že
ak je línia milostného príbehu šťastne vyriešená, potom konečná výzva vedca k čitateľom a divákom - „na ceste“ - nie je ani tak výzvou k akcii a dosiahnutím univerzálnej harmónie, ale útekom vedca z bývalej rozprávkovej krajine, na svete okolo seba nič nezmenil a otvorený Záver poskytuje možnosť zamyslieť sa nad pokračovaním zápletky.
žiadny z výskumníkov nezaznamenal ambivalentný postoj Schwartza k Tieni. Existencia osoby bez tieňa je nemožná, existencia tieňa je nemožná bez osoby, t.j. vznik nového konfliktu s neznámym riešením je nevyhnutný.
Tieň je vlastne druhá stránka ľudskej prirodzenosti, to platí pre každého človeka a každý z nás musí v živote aj so svojim tieňom bojovať.
vo Schwartzovej hre na rozdiel od Andersenovej rozprávky Vedec nie je sám, ale takmer všetky postavy mu odporujú. Sú to oni, ktorí svojou slabosťou alebo pochlebovačnosťou, sebectvom a krutosťou umožňujú Tieňu dostať sa k moci.

Bohužiaľ, dejiny nepoznajú epochy, kedy by sa nesformovala ideológia pokrytcov a karieristov, klamárov a patolízalov. Preto je pozícia Schwartza, prezentovaná v opozícii k večným pravdám: dobro a zlo, krutosť a spravodlivosť, beztrestnosť a odplata, relevantná v každej dobe.
BIBLIOGRAFIA

Andersen G.-H. Sobr. op. V 4 zväzkoch M. 1997. zväzok 3
Schwartz E. L. Próza. Básne. Dramaturgia. M. 1998. 640 s. škola klasiky)
Schwartz E.L. Shadow // Shvarts E.L. Obľúbené. SPb., 1998

1. Boguslavsky A. O., Diev V. A. Ruská sovietska dramaturgia 1946-1966. M., 1968.
2. Braude L.Yu Škandinávski rozprávači. L.1974
3. Višnevskaja N.A. Pojem tieň u Shamissa, Andersena, Schwartza a indických romantikov.
4. Golovchiner V. E. "Obyčajný zázrak" v tvorivom hľadaní E. Schwartza // Dráma a divadlo IV. Tver, 2002.
5. Golovchiner V. E. Cesta do rozprávky E. ShvartsaU / Zbierka prác mladých vedcov. Tomsk, 1971.
6. Isaeva E.Sh. Žáner literárnej rozprávky v dramaturgii Evgenyho Schwartza: Abstrakt práce. Cand. diss. M., 1985
7. Kolešová JI. N., Shalagina M.V. Obraz rozprávača v rozprávkach E. Schwartza // Majster a ľudová umelecká tradícia ruského severu. Petrozavodsk, 2000.
8. Moskalenko G. V. „Patrím do dvoch svetov“ // Hlasy mladých vedcov. M., 2003. Vydanie. 12
9. Rubina S. B. Funkcie irónie v rôznych umeleckých metódach // Obsah umeleckých foriem. Kuibyshev, 1988.
10. Rubina S. B. Prehodnotenie požičanej zápletky v hre E. Schwartza „Nahý kráľ“ // Obsah umeleckých foriem. Kuibyshev, 1987.
11. Baňa N. Čiernobiela: Evgeny Schwartz // Bulletin Židovskej univerzity. M.-Jeruzalem. 2000. č. 4
12. Rusanova O. N. Motív „Živá – mŕtva duša“ v hre E. Schwartza „Drak“ // Ruská literatúra v modernom kultúrnom priestore. Tomsk, 2003.
13. Rusanová O.N. Možnosti prejavu autora v epickej dráme ("Shadow" od E. Schwartza)
14. Kholodkova M. Žáner literárnej rozprávky v diele E. Schwartz: (Na základe hier „Nahý kráľ“, „Snehová kráľovná“, „Tieň“, „Drak“, „Obyčajný zázrak“) / / Hlasy mladých vedcov. M., 2003. Vydanie. 12.

http://festival.1september.ru/articles/505263
http://www.novpol.ru/index.php?id=731
http://festival.1september.ru/articles/505263/