Dmitrij Sanin obraz postavy v Turgenevovom diele. "Jarné vody", analýza príbehu od Ivana Turgeneva

Gemma v príbehu "Spring Waters" - talianske dievča, ktoré sa zamilovalo do hlavného hrdinu Sanina. Gemma je mimoriadna kráska, akoby zostúpila z plátna renesančných majstrov. Jej vzhľad stelesňoval ideál harmónie, ktorý sa v mysliach ľudí generácie Turgenevovcov spájal práve s Talianskom.

Krása sa v taliančine spája s vrodeným umením a silou vášne. Žije v ňom aj duch slobody, ktorý je v rovnakej miere proti politickému despotizmu (Gemma je „tvrdohlavá republikánka“) a odmeranému a rozvážnemu buržoázizmu. Romantická povaha hrdinky sa prejavuje v ľúbostnom príbehu, ktorý tvorí prvú časť príbehu: dievča odmietne svojho snúbenca, bohatého obchodníka Klubera a zaľúbi sa do Sanina, ktorý zachránil jej brata a bojoval o jej česť v súboji. Gemminu lásku obklopuje svätožiara symbolického významu: v nej sa podľa Turgeneva odhaľujú „posledné“ tajomstvá života a krásy. O to zarážajúcejšie je Saninovo odmietanie šťastia, ktoré ho postretlo. Hrdinka ťažko znáša jeho zradu. Potom sa však, ako Sanin dozvie, vydá na cestu obyčajnej (a navyše celkom dôstojnej) existencie – odíde do Ameriky, vydá sa a prosperuje.

Polozova Maria Nikolaevna- žena, ktorá zničila lásku Sanina a Gemmy v Turgenevovom príbehu "Jarné vody". Je mimoriadne sebecká, často drzá a chladne vypočítavá, no napriek tomu je žiarivo vynikajúca. Polozová je osobnosťou novej formácie, dcérou bohatého negramotného roľníka, ktorá získala dobré vzdelanie a pevné postavenie v spoločnosti, nemá nič z psychológie povýšeneckej: hrdinka dáva na obdiv svoje plebejstvo, hoci pohŕda prostredím, z ktorého vyšla, ako aj novým prostredím.

Pozná ľudské slabosti a vie ich využiť. Jeho cieľom je úplná sloboda pre seba a moc nad ostatnými ľuďmi. Zmyselnosť Maryi Nikolaevny Polozovej sa vyznačuje nádychom akéhosi démonizmu: snaží sa zotročiť mužov, ničiť ich vieru v ideálnu lásku a možnosť šťastia. Má to hlboké dôvody v jej vlastnom osude. „Tým, čo trpela“ otroctvom, robí z iných otrokov; ani raz v živote sa nestala predmetom skutočnej lásky, zbavuje takej lásky šťastnejšie ženy. Takto sa vtiera do ideálnej romantiky Gemmy a Sanina. Ide o akúsi pomstu celému svetu, ktorá vyznamenala romantických hrdinov. Ale v Turgenevovom príbehu „jarné vody“ Polozova nie je povýšená; svätožiara „pološtvorca a poloboha“, ktorá ju obklopovala pri vyvrcholení, nakoniec zmizne a nahradí ju iba zvieracie črty („Jastrab, ktorý pazúrmi uloveného vtáka má také oči“).

Sanin Dmitrij Pavlovič- hlavná postava príbehu „Jarné vody“ od Turgeneva, mladého ruského statkára, ktorý cestuje po Európe za vlastnou zábavou. Zrazu sa stane hlavným hrdinom dvoch diametrálne odlišných príbehov lásky. Najprv zažije vysokú čistú lásku ku Gemme a potom, takmer bez akéhokoľvek prechodu, slepú a skromnú vášeň k Polozovej, ktorá ho dokáže úplne zotročiť. Sanin sa zaľúbil do Gemmy a správa sa ako ušľachtilý človek a stáva sa otrokom Polozovej - ako človek bez cti a svedomia. Trpí, uvedomujúc si obludnosť svojej zrady, podlosť všetkého svojho správania, ale to nič nemení. Kontrast je veľmi ostrý, o to výraznejší je fakt, že v oboch situáciách správanie hrdinu Turgeneva vysvetľuje ten istý dôvod – jeho slabú vôľu. Hrdina zakaždým podľahne zásahom náhody, podriadi sa okolnostiam, citom, vôli iných ľudí: aký je ich vplyv, taký je (v situácii ideálnej lásky je ušľachtilý, v situácii nízkej vášne je ohavný). V Saninovej slabej vôli je určitá podobnosť s psychológiou Turgenevových „nadbytočných ľudí“. Ale podobnosť len zvýrazňuje rozdiel. Slabosť vôle, ktorá určuje správanie tohto hrdinu, nedostáva konkrétne sociálne vysvetlenie (ako sa to stalo v príbehoch o „nadbytočných ľuďoch“). Tým sa zväčšuje miera zovšeobecňovania: schopnosť kedykoľvek prejsť od ušľachtilého idealizmu k neviazanému pádu, nemorálnosť autor interpretuje ako črtu národného charakteru, výraz „ruskej podstaty“.

V ruskej literatúre zaujíma čestné miesto, predovšetkým vďaka svojim dielam veľkého formátu. Šesť známych románov a niekoľko príbehov dáva každému kritikovi dôvod považovať Turgeneva za skvelého prozaika. Témy diel sú veľmi rôznorodé: ide o diela o „nadbytočných“ ľuďoch, o poddanstve, o láske. Koncom 60. rokov 19. storočia - začiatkom 70. rokov Turgenev napísal množstvo príbehov reprezentujúcich spomienky na vzdialenú minulosť. „Prvou lastovičkou“ bol príbeh „Asya“, ktorý otvoril plejádu hrdinov – ľudí so slabou vôľou, intelektuálnych šľachticov, ktorí pre slabý charakter a nerozhodnosť stratili lásku.

Príbeh bol napísaný v roku 1872 a publikovaný v roku 1873. "jarné vody", do značnej miery opakuje dej predchádzajúcich dielov. Ruský statkár Dmitrij Sanin žijúci v zahraničí spomína na svoju minulú lásku ku Gemme Roselli, dcére majiteľa cukrárne, kam hrdina chodil piť limonádu počas prechádzky po Frankfurte. Bol vtedy mladý, mal 22 rokov, premárnil majetok vzdialeného príbuzného a cestoval po Európe.

Dmitrij Pavlovič Sanin je typický ruský šľachtic, vzdelaný a inteligentný človek: "Dmitry spojil sviežosť, zdravie a nekonečne jemný charakter". V procese rozvíjania deja príbehu hrdina niekoľkokrát preukazuje šľachtu. A ak na začiatku vývoja udalostí Dmitrij prejavil odvahu a česť, napríklad tým, že pomohol Gemmimu mladšiemu bratovi alebo vyzval opitého dôstojníka, ktorý urazil česť jeho milovaného dievčaťa, na súboj, potom na konci románu ukáže prekvapujúcu slabosť charakteru.

Osud nariadil, že Sanin neskoro na dostavník do Berlína a odišiel bez peňazí skončil v rodine talianskeho cukrára, dokázal pracovať za pultom a dokonca sa zamiloval do dcéry majiteľa. Zarazila ho dokonalá krása mladej Talianky, najmä slonovinová pleť. A tiež sa neobyčajne zasmiala: mala "roztomilý, neprestajný, tichý smiech s malým zábavným pišťaním". Dievča však bolo zasnúbené s bohatým Nemcom Karlom Klüberom, manželstvo s ktorým mohlo zachrániť nezávideniahodné postavenie Roselliovcov.

A hoci Frau Lenore presvedčivo požiada Sanina, aby presvedčil Gemmu, aby sa vydala za bohatého Nemca, sám Dmitrij sa do dievčaťa zamiluje. V predvečer duelu dáva Saninovi "ruža, ktorú vyhral deň predtým". Je šokovaný, chápe, že dievča nie je ľahostajné a teraz ho trápi vedomie, že môže byť zabitý v súboji. Jeho čin sa mu zdá hlúpy a nezmyselný. Ale viera v lásku mladej krásy dáva dôveru, že všetko skončí dobre (takto sa všetko stane).

Láska hrdinu premení: v liste Gemme vyzná, že ju miluje, a o deň neskôr príde vysvetlenie. Pravda, Gemmina matka Frau Lenore prijme správu o novom ženíchovi nečakane pre oboch: rozplače sa ako ruská sedliacka nad rakvou svojho manžela či syna. Po hodinovom vzlykaní si predsa len vypočuje Saninove argumenty, že je pripravený predať svoje malé panstvo v provincii Tula, aby tieto peniaze investoval do rozvoja cukrárne a zachránil rodinu Roselliovcov pred konečným zničením. Frau Lenore sa postupne upokojuje, pýta sa na ruské zákony a dokonca žiada, aby ju priviezli z Ruska "Astrachánske jahňatá na mantille". Je v rozpakoch, že sú rôzneho vierovyznania: Sanin je kresťan a Gemma je katolička, ale dievča, ktoré zostalo osamote so svojím milovaným, si odtrhne z krku krížik s granátovým jablkom a daruje mu ho na znak lásky.

Sanin si je istý, že ho hviezdy uprednostňujú, pretože doslova na druhý deň stretne jeho "starý internátny súdruh" Ippolit Polozov, ktorý ponúka predaj panstva svojej manželke Marye Nikolaevne. Sanin narýchlo odchádza do Wiesbadenu, kde sa stretáva s Polozovovou manželkou, krásnou mladou dámou. "v diamantoch na rukách a okolo krku". Sanin bol mierne šokovaný jej drzým správaním, ale rozhodol sa "dopriať si rozmary tejto bohatej dámy" len predať nehnuteľnosť za dobrú cenu. Ale zostal sám a so zmätením si spomína na krutý vzhľad Marya Nikolaevna: ju "nie to ruské, nie to cigánsky kvitnúce ženské telo", "sivé dravé oči", "hadovité vrkoče"; "a nemohol sa zbaviť jej obrazu, nemohol si pomôcť, ale nepočul jej hlas, nepamätal si jej prejavy, nemohol si pomôcť, ale cítil zvláštny zápach, tenký, svieži a prenikavý, ktorý vychádzal z jej šiat.".

Táto žena priťahuje Sanina svojím obchodným talentom: pýtajúc sa na panstvo, šikovne kladie otázky, ktoré ju odhaľujú "obchodné a administratívne schopnosti". Hrdina sa cíti ako na skúške, v ktorej sa mu nedarí. Polozova ho požiada, aby zostal dva dni, aby urobil konečné rozhodnutie, a Sanin je zajatý touto panovačnou krásnou ženou. Hrdina je potešený výstrednosťou Marya Nikolaevna: nie je to len obchodná žena, je to znalkyňa skutočného umenia, vynikajúca jazdkyňa. Práve v lese počas jazdy na koni táto žena, zvyknutá na víťazstvá nad mužmi, napokon zvedie mladíka a nedá mu na výber. Nasleduje ju do Paríža ako obeť so slabou vôľou, nevediac, že nejde len o rozmar bohatej a skazenej ženy, ale o krutú stávku, ktorú uzavrela so svojím manželom: uistila sa, že už o dva dni zvedie jeho kamaráta zo školy, ktorý sa mal oženiť.

Mnohí súčasníci videli obraz Marya Nikolaevna Polozova "osudná vášeň" Sám Turgenev - speváčka Pauline Viardot, ktorá ho podľa svedectva priateľov spisovateľa jednoducho očarila, a preto nikdy nenašiel šťastie, celý svoj život sa vyhrieval v blízkosti rodinného krbu niekoho iného (Viardot bol ženatý s Louisom Viardotom, francúzskym spisovateľom, kritikom, divadelnou postavou a neplánoval sa rozviesť, pretože mu dlhovala svoju sólovú kariéru).

čarodejnícky motív tam je tiež v "jarných vodách". Polozová sa pýta Sanina, či verí "suchý" a hrdina súhlasí, že má slabú vôľu. Áno, a meno hrdinky Polozov - z "hada", to znamená obrovského hada, ktorý je pre kresťana spojený s pokušením. Po „páde“ prichádza odplata – hrdina zostáva sám. Po 30 rokoch prežívania nudných dní svojho života si hrdina spomína na svoju prvú lásku – Gemmu. Vo Frankfurte sa opäť s trpkosťou dozvie, že dievča sa vydala za Američana, odišla s ním do New Yorku a je šťastne vydatá (majú päť detí).

Príbeh „Jarné vody“, podobne ako mnohé iné diela Turgeneva, o prvej láske, je spravidla nešťastný, ale je to ona, ktorá zostáva najjasnejšou spomienkou na svahu života každého človeka.

Dámy doby. Gemma - z "jarných vôd" Turgenev.

"Jarné vody" - príbeh Ivana Sergejeviča Turgeneva, ktorý rozpráva milostný príbeh ruského vlastníka pôdy v zahraničí. Príbeh o nedostatku vôle hrdinu, ktorý vedie k premárnenému životu.

Vychádza na čísle 118. Bábika je vonku.

Hlavné postavy diela:

Príbeh je rozprávaný ako spomienky 52-ročného šľachtica a statkára Sanina o udalostiach spred 30 rokov, ktoré sa stali, keď cestoval po Nemecku.

Raz, keď prechádzal Frankfurtom, vošiel Sanin do cukrárne, kde pomáhal mladej dcére hostiteľky s jej mladším bratom, ktorý upadol do bezvedomia. Rodina bola presiaknutá sympatiami k Saninovi a pre neho nečakane strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbencom, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov sediacich pri vedľajšom stole v krčme si dovolil hrubý trik a Sanin ho vyzval na súboj.

č. 118 - Gemma Roselli "Spring Waters"

Duel sa skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však značne otriasol odmeraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal ochrániť jej dôstojnosť.

Sanin si zrazu uvedomil, že sa do Gemmy zamiloval. Láska viedla Sanina k myšlienke manželstva. Aj Gemmina mama, ktorá bola najprv zhrozená z Gemmina rozchodu so snúbencom, sa postupne upokojila a začala spriadať plány do ich budúceho života.

Aby predal svoj majetok a získal peniaze na rodinný život, odišiel Sanin do Wiesbadenu k bohatej manželke svojho internátneho kamaráta Polozova, s ktorým sa náhodou stretne vo Frankfurte. Ale bohatá a mladá ruská kráska Marya Nikolaevna Polozova podľa svojho rozmaru zlákala Sanina a urobila z neho jedného zo svojich milencov.

Gemma.

Sanin mal to svedomie priznať Gemme svoju zradu, po ktorej sa úplne podriadil Polozovej, stal sa jej otrokom a nasledoval ju, až kým ho neodhodila ako starú handru. Na pamiatku Gemmy mal Sanin iba kríž.

Sanin, keď sa Polozova ukáže ako nepotrebná, sa s hanbou vráti do Ruska, kde jeho ďalší život len mdlo v svetskom ruchu.

Len o 30 rokov neskôr náhodou nájde zázračne zachovaný kríž z granátového jablka, ktorý mu darovala Gemma... Stále nevedel pochopiť, prečo dievča opustil, "tak nežne a vášnivo milovaný, pre ženu, ktorú vôbec nemiloval".

Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa dva roky po týchto udalostiach vydala a žije šťastne v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotke vyzerá ako pľuvajúca podobizeň Gemmy, ktorej Sanin raz ponúkol ruku a srdce... Dievča je už zasnúbené. Sanin jej poslal „kríž z granátového jablka svojej matky, oblečený do nádherného perlového náhrdelníka“ a potom sa sám chystal do Ameriky.

Jarné vody. Úpravy obrazovky

1976 - "Fantasy"
1989 - Jarné vody
1989 – „Výlet do Wiesbadenu“

ÚVOD

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH I.S. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÝCH A VEDĽAJŠÍCH POSTAV V PRÍBEHU

2.2 Ženské obrázky v príbehu

2.3 Vedľajšie postavy

ZÁVER

LITERATÚRA

ÚVOD

Koncom 60. rokov 19. storočia a v prvej polovici 70. rokov 19. storočia napísal Turgenev množstvo príbehov, ktoré patrili do kategórie spomienok na dávnu minulosť („Brigádnik“, „Príbeh poručíka Ergunova“, „Nešťastník“, „Podivný príbeh“, „Kráľ stepí Lear“, „Klop, voda, ťuk, ťuk, ťuk, ťuk, ťuk a pod.). Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „Jarné vody“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým prírastkom do Turgenevovej galérie slabochov.

Príbeh sa objavil vo Vestniku Európy v roku 1872 a bol obsahovo blízky príbehom Asya a First Love, ktoré boli napísané skôr: ten istý slabomyslný, reflexívny hrdina, pripomínajúci „nadbytočných ľudí“ (Sanin), to isté dievča Turgenev (Gemma), prežívajúce drámu neúspešnej lásky. Turgenev priznal, že v mladosti „zažil a cítil osobne“ obsah príbehu. Ale na rozdiel od ich tragických koncov, Spring Waters končí v menej dramatickej zápletke. Hlboká a dojemná lyrika preniká príbehom.

V tejto práci Turgenev vytvoril obrazy odchádzajúcej ušľachtilej kultúry a nových hrdinov éry - obyčajných ľudí a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. A hoci sú postavy príbehu typickými Turgenevovými hrdinami, stále vykazujú zaujímavé psychologické črty, ktoré autor vytvoril s neuveriteľnou zručnosťou a umožňujú čitateľovi preniknúť do hlbín rôznych ľudských pocitov, zažiť ich alebo si ich zapamätať. Preto je potrebné veľmi pozorne zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, opierajúc sa o text, pričom nevynechá jediný detail.

Preto je cieľom našej práce v kurze podrobne študovať text príbehu, aby sme charakterizovali jeho obrazový systém.

Predmetom štúdia sú teda hlavné a vedľajšie postavy „jarných vôd“.

Účel, predmet a predmet určujú nasledujúce výskumné ciele v našej práci v kurze:

Zvážte ideový a tematický obsah príbehu;

Identifikujte hlavné dejovo-figurálne línie;

Zvážte obrazy hlavných a vedľajších postáv príbehu na základe textových charakteristík;

Urobte záver o umeleckej zručnosti Turgeneva na obraze hrdinov „jarných vôd“.

Teoretický význam tejto práce je určený skutočnosťou, že v kritike sa príbeh „Vonkajšie vody“ posudzuje najmä z hľadiska problémovo-tematickej analýzy a línia Sanin-Jemma-Polozov je analyzovaná z celého obrazového systému, v našej práci sme sa pokúsili o holistickú figuratívnu analýzu diela.

Praktický význam našej práce spočíva v tom, že materiál v nej prezentovaný možno použiť pri štúdiu Turgenevovho diela ako celku, ako aj pri príprave špeciálnych kurzov a voliteľných kurzov, napríklad „Rozprávky I.S. Turgeneva o láske („Jarné vody“, „Asya“, „Prvá láska“ atď.) alebo „Rozprávky ruských spisovateľov druhej polovice 19. storočia“ a pri štúdiu všeobecného univerzitného kurzu „Dejiny ruskej literatúry 19. storočia“.

KAPITOLA 1. MYŠLIENKA A TEMATICKÝ OBSAH ROZPRÁVKY

JE. TURGENEV "PRAMEŇOVÁ VODA"

Obrazový systém diela priamo závisí od jeho ideologického a tematického obsahu: autor vytvára a rozvíja postavy, aby čitateľovi sprostredkoval nejakú myšlienku, aby bola „živá“, „skutočná“, „blízka“ čitateľovi. Čím úspešnejšie sú obrazy postáv vytvorené, tým ľahšie čitateľ vníma myšlienky autora.

Preto predtým, ako pristúpime priamo k analýze obrazov postáv, musíme stručne zvážiť obsah príbehu, najmä to, prečo si autor vybral tieto a nie iné postavy.

Ideovo-umelecká koncepcia tohto diela určovala originalitu konfliktu a osobitný systém, v jeho základoch stál osobitný vzťah postáv.

Konflikt, na ktorom je príbeh založený, je stret mladého muža, nie celkom obyčajného, nie hlúpeho, nepochybne kultivovaného, ale nerozhodného, so slabou vôľou, a mladého dievčaťa, hlbokého, silného ducha, integrálneho a silného.

Ústrednou časťou zápletky je vznik, vývoj a tragický koniec lásky. Hlavná pozornosť Turgeneva, ako spisovateľa-psychológa, je upriamená na túto stránku príbehu, v odhaľovaní týchto intímnych zážitkov, a prejavuje sa predovšetkým jeho umelecká zručnosť.

V príbehu je aj odkaz na konkrétny historický úsek času. Stretnutie Sanina s Gemmou sa teda datuje do roku 1840. Jarné vody navyše obsahujú množstvo každodenných detailov typických pre prvú polovicu 19. storočia (Sanin sa chystá cestovať z Nemecka do Ruska v dostavníku, poštovom koči atď.).

Ak sa obrátime na obrazový systém, treba okamžite poznamenať, že spolu s hlavnou dejovou líniou - láskou Sanina a Gemmy - sú uvedené aj ďalšie dejové línie rovnakého osobného poriadku, ale podľa princípu kontrastu s hlavným dejom: dramatický koniec príbehu Gemminej lásky k Saninovi je jasnejší v porovnaní s vedľajšími epizódami súvisiacimi s príbehom Sanina a Polozovej.

Hlavná dejová línia príbehu sa odhaľuje obvyklým dramatickým spôsobom pre takéto Turgenevove diela: najprv je poskytnutá krátka expozícia zobrazujúca prostredie, v ktorom musia postavy konať, potom nasleduje dej (čitateľ sa dozvie o láske hrdinu a hrdinky), potom sa akcia vyvíja, niekedy na ceste narazí na prekážky, nakoniec prichádza moment najvyššieho napätia akcie po nej (vysvetlenie a catastrophe postáv).

Hlavné rozprávanie sa odohráva v spomienkach 52-ročného šľachtica a statkára Sanina na udalosti spred 30 rokov, ktoré sa stali v jeho živote, keď cestoval po Nemecku. Raz, keď prechádzal Frankfurtom, vošiel Sanin do cukrárne, kde pomáhal mladej dcére hostiteľky s jej mladším bratom, ktorý upadol do bezvedomia. Rodina bola presiaknutá sympatiami k Saninovi a pre neho nečakane strávil s nimi niekoľko dní. Keď bol na prechádzke s Gemmou a jej snúbencom, jeden z mladých nemeckých dôstojníkov, ktorí sedeli pri vedľajšom stole v krčme, si dovolil byť hrubý a Sanin ho vyzval na súboj. Duel sa skončil šťastne pre oboch účastníkov. Tento incident však značne otriasol odmeraným životom dievčaťa. Odmietla ženícha, ktorý nedokázal ochrániť jej dôstojnosť. Sanin si zrazu uvedomil, že sa do nej zamiloval. Láska, ktorá ich pohltila, priviedla Sanina k myšlienke manželstva. Aj Gemmina mama, ktorá bola najprv zhrozená z Gemmina rozchodu so snúbencom, sa postupne upokojila a začala spriadať plány do ich budúceho života. Aby predal svoj majetok a získal peniaze na spoločný život, odišiel Sanin do Weisbadenu k bohatej manželke svojho internátneho kamaráta Polozova, s ktorým sa náhodou stretne vo Frankfurte. Bohatá a mladá ruská kráska Marya Nikolaevna však zo svojho rozmaru zlákala Sanina a urobila z neho jedného zo svojich milencov. Sanin, ktorý nedokáže odolať silnej povahe Marya Nikolaevna, ide za ňou do Paríža, ale čoskoro sa ukáže, že je to zbytočné a vráti sa zahanbený do Ruska, kde jeho život netečne plynie v zhone sveta. Len o 30 rokov neskôr náhodou nájde zázračne uchovaný sušený kvet, ktorý spôsobil tento súboj a darovala mu ho Gemma. Ponáhľa sa do Frankfurtu, kde zistí, že Gemma sa dva roky po týchto udalostiach vydala a žije šťastne v New Yorku so svojím manželom a piatimi deťmi. Jej dcéra na fotografii vyzerá ako to mladé talianske dievča, jej matka, ktorej Sanin raz ponúkol ruku a srdce.

Ako vidíme, počet postáv v príbehu je pomerne malý, takže ich môžeme uviesť (ako sa objavujú v texte)

Dmitrij Pavlovič Sanin - ruský vlastník pôdy

Gemma - dcéra pani cukrárne

Emil - syn pani cukrárne

Pantaleone - starý sluha

Louise - slúžka

Leonora Roselli - pani cukrárne

Carl Klüber - Gemmin snúbenec

Barón Döngof - nemecký dôstojník, neskôr - generál

Von Richter - druhý barón Döngoff

Ippolit Sidorovič Polozov - Saninov súdruh v penzióne

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovova manželka

Prirodzene, hrdinov sa dajú rozdeliť na hlavných a vedľajších. Obrazom oboch sa budeme zaoberať v druhej kapitole našej práce.

KAPITOLA 2. OBRAZY HLAVNÉHO A SEKUNDÁRNEHO

POSTAVY V PRÍBEHU

2.1 Sanin - hlavná postava "Spring Waters"

Po prvé, ešte raz si všimneme, že konflikt v príbehu a výber charakteristických epizód a pomer postáv - všetko podlieha jednej hlavnej úlohe Turgeneva: analýze psychológie ušľachtilej inteligencie v oblasti osobného, intímneho života. Čitateľ vidí, ako sa hlavní hrdinovia spoznávajú, milujú a potom sa hlavné postavy rozchádzajú, ako sa na príbehu ich lásky podieľajú ďalšie postavy.

Hrdinom príbehu je Dmitrij Pavlovič Sanin, na začiatku príbehu ho vidíme už 52-ročného, ako spomína na svoju mladosť, lásku k dievčaťu Jema a nedokončené šťastie.

Okamžite sa o ňom veľa dozvieme, autor nám všetko bez zatajenia povie: „Sanin prešiel 22. ročník a bol vo Frankfurte na ceste späť z Talianska do Ruska. Bol to muž s malým majetkom, ale samostatný, takmer bez rodiny. Po smrti vzdialeného príbuzného mal niekoľko tisíc rubľov - a rozhodol sa ich prežiť v zahraničí, ešte pred nástupom do služby, pred definitívnym položením tej úradnej svorky, bez ktorej sa pre neho zabezpečená existencia stala nemysliteľnou. Turgenev v prvej časti príbehu ukazuje to najlepšie, čo v Saninovej postave bolo a čo v ňom Gemmu upútalo. V dvoch epizódach (Sanin pomáha Gemminmu bratovi Emilovi, ktorý upadol do hlbokej mdloby a následne, brániac Gemminu česť, bojuje v súboji s nemeckým dôstojníkom Döngoffom) sa odhaľujú Saninove črty ako ušľachtilosť, priamosť, odvaha. Autor opisuje vzhľad hlavného hrdinu: „Po prvé, bol veľmi, veľmi pekný. Majestátny, štíhly vzrast, príjemné, mierne nejasné črty, láskavé modrasté oči, zlatisté vlasy, belosť a rumenec pleti - a to najdôležitejšie: ten geniálne veselý, dôverčivý, úprimný, spočiatku trochu hlúpy výraz, podľa ktorého sa v dávnych dobách hneď dali rozoznať deti usadených šľachtických rodín, „otcoví“ synovia, dobrí bariči, v našich krajoch urodzený a fattenpeednyh. váhavá chôdza, hlas so šepotom, úsmev ako dieťa, len čo sa naňho pozriete ... konečne sviežosť, zdravie - a jemnosť, jemnosť, jemnosť - to je pre vás Sanin. A po druhé, nebol hlúpy a niečo dostal. Napriek ceste do zahraničia zostal svieži: úzkostné pocity, ktoré premohli najlepšiu časť vtedajšej mládeže, mu boli málo známe. Zvyčajne to nie je charakteristika autora, nie vyjadrenia postáv o sebe - väčšinou ide o vonkajšie prejavy ich myšlienok a pocitov: výraz tváre, hlas, držanie tela, pohyby, spôsob spevu, hranie obľúbených hudobných diel, čítanie obľúbených básní. Napríklad scéna pred Saninovým súbojom s dôstojníkom: „Len raz ho napadla myšlienka: narazil na mladú lipu, zlomenú pravdepodobne včerajšou víchricou. Určite umierala... všetky listy na nej odumierali. "Čo to je? znamenie?" preblesklo mu mysľou; ale hneď zahvízdal, preskočil tú istú lipu a išiel po ceste. Tu sa stav mysle hrdinu prenáša cez krajinu.

Prirodzene, hrdina príbehu nie je medzi ostatnými Turgenevovými postavami tohto typu ojedinelý. „Jarné vody“ možno porovnať napríklad s románom „Dym“, kde si výskumníci všímajú blízkosť dejových línií a obrazov: Irina - Litvinova - Tatyana a Polozova - Sanin - Gemma. Zdá sa, že Turgenev v príbehu zmenil koniec románu: Sanin nenašiel silu opustiť úlohu otroka, ako to bolo v prípade Litvinova, a všade nasledoval Maryu Nikolaevnu. Táto zmena v závere nebola náhodná a svojvoľná, ale bola určená logikou žánru. Taktiež žáner aktualizoval prevládajúce dominanty vo vývoji charakterov postáv. Sanin v skutočnosti, podobne ako Litvinov, dostane príležitosť „vybudovať sa“: a on, navonok slabý a bezchrbtový, prekvapený sám zo seba, zrazu začne robiť veci, obetuje sa pre druhého - keď stretne Gemmu. No príbeh s touto donkichotskou črtou nestačí, pričom v románe dominuje, ako v prípade Litvinova. V „bezcharakternom“ Litvínove sa aktualizuje práve charakter a vnútorná sila, ktorá sa realizuje okrem iného aj v myšlienke sociálnej služby. A ukazuje sa, že Sanin je plný pochybností a pohŕdania sebou samým, je rovnako ako Hamlet „zmyselný a zmyselný človek“ - víťazí v ňom Hamletova vášeň. Je tiež zdrvený všeobecným chodom života, nedokáže mu odolať. Saninovo životné odhalenie ladí s úvahami hrdinov mnohých spisovateľových príbehov. Jeho podstata spočíva v tom, že šťastie lásky je tragicky okamžité ako ľudský život, no je jediným zmyslom a obsahom tohto života. Postavy románu a poviedky, ktoré spočiatku odhaľujú rovnaké vlastnosti charakteru, v rôznych žánroch teda realizujú rôzne dominantné princípy – buď donkichotské, alebo hamletovské. Ambivalenciu vlastností dopĺňa dominancia jednej z nich.

Sanina možno korelovať aj s Aeneasom (s ktorým je porovnávaný) – hlavnou postavou diela „Aeneid“, ktoré rozpráva o ceste a návrate tuláka do vlasti. Turgenev má vytrvalé a opakované odkazy na text Aeneidy (búrka a jaskyňa, v ktorej sa uchýlili Dido a Aeneas), t. j. na „rímsky“ sprisahanie. "Aeneas?" - šepká Marya Nikolaevna pri vchode do strážnice (teda jaskyne). Vedie k nemu dlhý lesný chodník:<…>tieň lesa ich pokrýval široko a mäkko a zo všetkých strán<…>trať<…>zrazu odbočil a vošiel do dosť úzkej rokliny. Pretrvávala v ňom vôňa vresu, borovicovej živice, vlhkosti, minuloročného lístia – hustého a ospalého. Zo štrbín veľkých hnedých kameňov sálala sviežosť. Po oboch stranách cesty sa týčili okrúhle kôpky, porastené zeleným machom.<…>Cez koruny stromov, cez vzduch lesa sa prehnalo tupé trasenie<…>išiel touto cestou úplne hlboko, ale hlboko do lesa<…>Nakoniec sa cez tmavozelenú smrekovú krovinu, spod baldachýnu sivej skaly, na neho pozrela úbohá strážnica s nízkymi dverami v prútenej stene...“.

Okrem toho Sanin približuje Aeneovi ešte jednu vec: Aeneas pri hľadaní cesty domov padne do náručia kráľovnej Dido, zabudne na svoju ženu a oddá sa láske v náručí zvodkyne, to isté sa stane aj so Sanin: zabudne na lásku ku Gemme a podľahne vášni femme fatale Marya nic Nikolaevna, ktorá končí v ničom.

2.2 Ženské obrázky v príbehu

V príbehu sú dva hlavné ženské obrazy, ide o dve ženy, ktoré sa priamo podieľali na osude Sanina: jeho nevesta Gemma a „osudná“ kráska Marya Nikolaevna Polozova.

Prvýkrát sa o Gemme dozvedáme v jednej z prvých scén príbehu, keď žiada Sanina, aby pomohol svojmu bratovi: „Asi devätnásťročné dievča náhle vbehlo do cukrárne s tmavými kučerami rozhádzanými po odhalených pleciach, s roztiahnutými holými rukami, a keď uvidel Sanina, okamžite sa k nemu prirútil, chytil ho za ruku a ťahal ho sem: „Hry, bez dychu, zachráň! Nie z neochoty poslúchnuť, ale jednoducho z prebytku úžasu, Sanin dievča okamžite nenasledoval - a akoby na mieste odpočíval: nikdy v živote nevidel takú krásu. A ďalej, dojem, ktorý dievča urobilo na hlavnú postavu, sa len zintenzívňuje: „Samotný Sanin je dobrý - a sám sa na ňu úkosom pozrel. Môj Bože! aká to bola krása! Jej nos bol trochu veľký, ale krásny, orlí pražec, jej horná pera bola mierne zatienená páperím; na druhej strane, pleť, prinajmenšom rovnomerná a matná, slonovinová alebo mliečna jantárová, vlnitý lesk vlasov, ako Alloriho Judith v Palazzo Pitti - a najmä oči, tmavosivé, s čiernym okrajom okolo zreníc, nádherné, víťazoslávne oči - dokonca aj teraz, keď strach a smútok zatienili ich nádhernú krajinu, ktorá sa nevrátila z takej brilantnosti, ako sa v Taliansku nepamätal, áno, Sanin. buď!" Turgenevova hrdinka je Talianka a talianska chuť par excellence na všetkých úrovniach, od jazyka až po opis talianskeho temperamentu, emocionality atď., všetky detaily zahrnuté v kanonickom obraze Taliana, sú v príbehu podané s takmer nadmernými detailmi. Práve tento taliansky svet so svojou temperamentnou vnímavosťou, ľahkou zápalnosťou, rýchlo nastupujúcimi strasťami a radosťami, zúfalstvom nielen z nespravodlivosti, ale aj z hanebnej formy, zdôrazňuje krutosť a nízkosť Saninovho činu. Ale práve proti „talianskym pôžitkom“ Marya Nikolaevna oponuje Sanine a možno v tomto nie je úplne nespravodlivá.

Ale v Turgenevovi je taliančina, v tomto prípade zodpovedajúca všetkým možným cnostiam, v určitom zmysle tiež nižšia ako iný (ruský) obraz. Ako sa často stáva, negatívna postava „prehráva“ tú pozitívnu a Gemma pôsobí akosi nevýrazne a nudne (napriek svojmu umeleckému talentu) v porovnaní s jasným šarmom a významom Marya Nikolaevna, „veľmi pozoruhodnej osoby“, ktorá uchváti nielen Sanina, ale aj samotného autora.

Už meno Polozova vypovedá o povahe tejto ženy: had je obrovský had, odtiaľ spojenie s biblickým hadom-pokušiteľom, teda Polozová je pokušiteľka.

Turgenev takmer karikatúry o dravosti a skazenosti Marya Nikolaevna: „<…>na perách sa mu hadil triumf - a jeho oči, široké a jasné až do belosti, vyjadrovali jednu nemilosrdnú hlúposť a nasýtenosť víťazstva. Takéto oči má jastrab, ktorý pazúri uloveného vtáka. Takéto pasáže však ustupujú oveľa výraznejšiemu obdivu, predovšetkým pre jej ženskú neodolateľnosť: „A nejde o to, že by bola notoricky známa kráska<…>nemohla sa pochváliť tenkou pokožkou ani pôvabnosťou rúk a nôh – ale čo to všetko znamenalo?<…>Nie pred „svätyňou krásy“, povedané slovami Puškina, každý, kto by ju stretol, by sa zastavil, ale pred kúzlom mocného, ruského alebo cigánskeho, kvitnúceho ženského tela ... a nedobrovoľne by sa nezastavil!<…>„Keď k vám táto žena príde, je to, ako keby vás stretla so všetkým šťastím vášho života,“ atď. Kúzlo Marya Nikolaevna je dynamické: je neustále v pohybe, neustále mení „obrazy“. Na tomto pozadí sa prejavuje najmä statický charakter Gemminej dokonalej krásy, jej sochárstvo a malebnosť v „múzejnom“ zmysle slova: porovnáva sa buď s mramorovými olympijskými bohyňami, alebo s Allorian Judith v Palazzo Pitti, alebo s Raphaelom Fornarinom (treba však pamätať na to, že to nie je v rozpore s prejavmi talianskeho temperamentu, emotívnosti). Annensky hovoril o zvláštnej podobnosti čistých, koncentrovaných a osamelých turgenevských dievčat (Gemma však medzi ne nepatrí) so sochami, o ich schopnosti premeniť sa na sochu, o ich trochu ťažkej sochárstve.

Nemenej obdiv k hrdinovi (autorovi) je jej talent, inteligencia, vzdelanie, vo všeobecnosti výstrednosť povahy Marya Nikolaevna: „Ukázala také obchodné a administratívne schopnosti, že by sa dalo len žasnúť! Všetky zákutia ekonomiky jej boli dobre známe;<…>každé jej slovo zasiahlo značku“; „Marya Nikolaevna vedela povedať ... vzácny dar v žene, a dokonca aj ruský!<…>Sanin musel neraz vybuchnúť do smiechu pri nejakej svižnej a dobre mierenej fráze. Marya Nikolaevna predovšetkým netolerovala pokrytectvo, klamstvo a klamstvá ... “atď. Marya Nikolaevna je osoba v plnom zmysle slova, panovačná, silná a ako osoba necháva čistú, nepoškvrnenú holubicu Gemmu ďaleko za sebou.

Kuriózna je ako ilustrácia divadelná téma v charakteristike oboch hrdiniek. Po večeroch sa v rodine Roselliovcov hralo predstavenie: Gemma excelentne, „celkom ako herec“ čítala „komédiu“ priemerného frankfurtského spisovateľa Maltza, „robila tie najveselšie grimasy, prižmúrila oči, nakrčila nos, rypla, škrípala“; Sanin „nemohol byť celkom prekvapený z nej; obzvlášť ho zarazilo, ako jej ideálne krásna tvár zrazu nadobudla taký komický, niekedy takmer triviálny výraz. Je zrejmé, že Sanin a Marya Nikolaevna sledujú hru približne rovnakej úrovne v divadle Wiesbaden - ale s akou smrteľnou štipľavosťou o nej Marya Nikolaevna hovorí: „“ Dráma! povedala rozhorčene: „Nemecká dráma. Napriek tomu: lepšie ako nemecká komédia.“<…>Bolo to jedno z mnohých domácich diel, v ktorých sa čítali, ale priemerní herci<…>predstavoval takzvaný tragický konflikt a nuda.<…>Na pódiu sa opäť zdvihli grimasy a kňučanie. Sanin vníma hru svojimi triezvymi a nemilosrdnými očami a neprežíva žiadne nadšenie.

Protiklad váh na hlbokej úrovni je cítiť aj v tom, že obe sú uvedené v závere príbehu. "Zomrela už dávno," hovorí Sanin o Marya Nikolaevna, odvracia sa a mračí sa a implicitne je z toho cítiť určitá dráma (najmä ak si pamätáte, že Cigán predpovedal jej násilnú smrť). O to viac je táto dráma cítiť na pozadí Gemmy, ktorá je Saninovi vďačná za to, že ju stretnutie s ním zachránilo pred nechceným snúbencom a umožnilo jej nájsť svoj osud v Amerike vydatej za úspešného obchodníka, „s ktorým žije už dvadsiaty ôsmy rok celkom šťastne, v spokojnosti a hojnosti“ . Keď sa Gemma zbavila všetkých sentimentálnych, emocionálnych a romantických atribútov Talianov (stelesnených vo Frau Lenore, Pantaleone, Emilio a dokonca aj pudlík Tartaglia), stelesnila model filistínskeho šťastia na americký spôsob, ktorý sa v skutočnosti nelíši od kedysi odmietnutej nemeckej verzie (ako meno Slocom, ktoré nahradilo Klüber, nie je o nič lepšie). A Saninova reakcia na tieto správy, ktorá ho potešila, je opísaná spôsobom, ktorý naznačuje autorovu iróniu: „Nezaväzujeme sa opísať pocity, ktoré Sanin prežíval pri čítaní tohto listu. Pre takéto pocity neexistuje uspokojivé vyjadrenie: sú hlbšie a silnejšie – a neurčitejšie než akékoľvek slovo. Sprostredkovať ich mohla len hudba.

2.3 Vedľajšie postavy

postava spisovateľa turgeneva

Hlavné postavy Jarných vôd sú porovnávané s vedľajšími postavami, čiastočne podobnosťou (Gemma - Emil - ich matka), a ešte viac kontrastom: Sanin - a praktický, umiernený, úhľadný buržoáz, snúbenec Gemmy Kluberovej, Sanin - a energický, prázdny spaľovač života Döngoff. To vám umožňuje hlbšie odhaliť charakter hlavného hrdinu prostredníctvom jeho vzťahu k týmto ľuďom.

Gemin brat Emilio, ktorý neskôr zomrel v radoch Garibaldiho bojovníkov, vyvoláva u čitateľa hlboké sympatie. Takto opisuje jeho autor: „V izbe, kde bežal za dievčaťom, ležal na staromódnej pohovke z konského vlasu celý biely – biely so žltkastým odtieňom, ako vosk alebo ako starodávny mramor – štrnásťročný chlapec, nápadne podobný dievčaťu, zrejme jej brat. Oči mal zatvorené, tieň hustých čiernych vlasov mu padal ako škvrna na skamenené čelo, na nehybné tenké obočie; spod modrých pier sa zjavili zaťaté zuby. Zdalo sa, že nedýchal; jedna ruka klesla na podlahu, druhú si prehodil cez hlavu. Chlapec bol oblečený a zapnutý; krk mu stlačila pevná kravata.

V tóne dobromyseľnej irónie Turgenev kreslí zostarnutého speváka Panteleona v „Spring Waters“: „... do miestnosti vošiel malý starček v fialovom fraku s čiernymi gombíkmi, vysokou bielou kravatou, krátkymi nohavičkami a modrými vlnenými pančuchami, kývajúc sa na krivých nohách. Jeho drobná tvár úplne zmizla pod celou masou šedivých vlasov vo farbe železa. Zo všetkých strán, strmo stúpajúc nahor a klesajúcimi s rozstrapatenými vrkočmi, dodávali postave starca podobnosť s chocholatým kurčaťom – podobnosť je o to nápadnejšia, že pod ich tmavosivou hmotou bolo možné rozoznať len špicatý nos a okrúhle žlté oči. Ďalej sa oboznamujeme s okolnosťami života starého muža: „Saninovi bol predstavený aj Pantaleone. Ukázalo sa, že bol kedysi operným spevákom pre barytónové party, no už dávno ukončil divadelné štúdiá a v rodine Roselliovcov bol niečo medzi domácim priateľom a sluhom.

Na jednej strane je táto postava komická, má oživiť taliansku príchuť príbehu, urobiť ho živším, naturalistickým, na druhej strane nám umožňuje bližšie sa pozrieť na rodinu Gemmy, jej príbuzných a priateľov.

Turgenev satiricky vykresľuje „pozitívneho človeka“ – Gemminho snúbenca Germana Klübera: „Treba predpokladať, že v tom čase v celom Frankfurte nebolo takého zdvorilého, slušného, dôležitého, prívetivého hlavného komouša ako pána Klübera. Bezchybnosť jeho šiat bola na rovnakej úrovni s dôstojnosťou jeho správania, s eleganciou - trochu prvoplánovou a zdržanlivou, na anglický spôsob (strávil dva roky v Anglicku), ale stále s podmanivou eleganciou jeho spôsobov! Už na prvý pohľad bolo jasné, že tento pekný, trochu prísny, slušne vychovaný a výborne umytý mladík je zvyknutý poslúchať vyššieho a rozkazovať nižšiemu a že za pultom svojej predajne musí nevyhnutne vzbudzovať rešpekt u samotných zákazníkov! O jeho nadprirodzenej poctivosti nemohlo byť ani najmenších pochýb: stačilo sa pozrieť na jeho pevne naškrobené goliere! A ukázalo sa, že jeho hlas je taký, ako by sa dalo očakávať: hustý a sebavedomo šťavnatý, ale nie príliš hlasný, s niektorými dokonca jemnými farbami. Kluber je dobrý pre každého, ale zbabelec! Áno, a čo, nielenže sa pošpinil hanbou, ešte aj svoje milované dievča postavil do nepríjemnej polohy. Prirodzene, postoj autora k nemu nie je príliš vrúcny, preto je zobrazený ironicky. A táto irónia sa v spätnom pohľade zmení na sarkazmus, keď zistíme, že Kluber kradol a zomrel vo väzení.

ZÁVER

Turgenev umiestnil príbeh „Jarné vody“ ako dielo o láske. Ale všeobecný tón incur je pesimistický. Všetko je v živote náhodné a prechodné: náhoda spojila Sanina a Gemmu, náhoda zlomila ich šťastie. Avšak bez ohľadu na to, ako sa prvá láska skončí, rovnako ako slnko osvetľuje život človeka a spomienka na ňu zostáva navždy s ním ako životodarný princíp.

Láska je silný cit, pred ktorým je človek bezmocný, rovnako ako pred živlami prírody. Turgenev pre nás neosvetľuje celý psychologický proces, ale pozastavuje sa nad jednotlivými, no kritickými momentmi, keď sa pocit, ktorý sa v človeku hromadí, zrazu prejaví navonok - v pohľade, v čine, v impulze. Robí to prostredníctvom krajinných náčrtov, udalostí, charakteristík iných postáv. Preto je pri malom súbore postáv v príbehu každý obraz vytvorený autorom nezvyčajne svetlý, výtvarne ucelený, dokonale vpísaný do celkového ideového a tematického konceptu príbehu.

Nie sú tu žiadni náhodní ľudia, každý je na svojom mieste, každá postava nesie určitú ideologickú záťaž: hlavné postavy vyjadrujú autorovu myšlienku, vedú a rozvíjajú dej, „hovoria“ s čitateľom, vedľajšie postavy pridávajú ďalšiu farbu, slúžia ako prostriedok na charakterizáciu hlavných postáv, dávajú dielu komické a satirické odtiene.

Vo všeobecnosti môžeme skonštatovať, že Turgenev je veľkým majstrom vo vykresľovaní postáv, v prenikaní do ich vnútorného sveta, vo vyjadrovaní najjemnejších psychologických prvkov príbehu. Na vytvorenie svojich jedinečných obrazov v príbehu použil umelecké prostriedky, ktoré mu umožnili zobraziť postavy ako „živé“, „blízke“ čitateľovi, čo zase umožnilo sprostredkovať jeho myšlienky ľuďom, vstúpiť s nimi do dialógu na umeleckej, obraznej úrovni.

LITERATÚRA

1. Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Umelecká zručnosť I.S. Turgenev. - M., 1955.

3. Zenkovský V.V. Svetonázor I.S. Turgenev / Zenkovskij V.V. // Ruskí myslitelia a Európa. - M., 1997.

4. Kurlyandskaya G.B. Estetický svet I.S. Turgenev. - Orol, 1994.

5. Kurlyandskaya G.B. JE. Turgenev. Svetonázor, metóda, tradície. – Tula, 2001.

6. Petrov S.M. JE. Turgenev. Život a umenie. - M., 1968.

7. Struve P.B. Turgenev / Publikácia V. Alexandrova // Literárna veda. - M., 2000.

8. Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Umelecká zručnosť I.S. Turgenev. - M., 1955. - S. 110.

Petrov S.M. JE. Turgenev. Život a umenie. - M., 1968. - S. 261.

Batyuto A.I. Prozaik Turgenev. - L., 1972. - S. 270.

Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 96.

Turgenev I.S. Jarné vody. / Kompletná zbierka diel a listov: V 30 zväzkoch. Diela: v 12 zväzkoch - V. 12 - M., 1986. - S. 114.

Žánrová originalita príbehu „Spring Waters“

Z nich sa najvýznamnejším dielom tohto obdobia stal príbeh „Jarné vody“, ktorého hrdina je ďalším zaujímavým prírastkom do Turgenevovej galérie slabochov.

Ale na rozdiel od ich tragických koncov, Spring Waters končí v menej dramatickej zápletke. Hlboká a dojemná lyrika preniká príbehom.

Preto je potrebné veľmi pozorne zvážiť obrazový systém poviedky s malým súborom postáv, opierajúc sa o text, pričom nevynechá jediný detail.