Aktuálna strana: 58 (celková kniha má 58 strán) [úryvok na čítanie: 38 strán]

V strede námestia horeli ohne.

Búrlivá, besná "La Marseillaise".

Ako vždy - pozývajúci a radostný!

Záver autora

Tento román som začal písať 3. septembra 1972 a skončil som na Silvestra 1. januára 1975; nad strechami starodávnych rižských rakiet horeli tlieskaním, zvonkohry pohárov sa ozývali od susedov, keď som ja, usilovný kronikár, vliekol balík s mŕtvolou Rasputina do diery, vozil ministra bez domova po hlavnom meste.

Takže pointa je vyriešená!

Hovorí sa, že anglický prozaik z mladosti šetril materiály o istej historickej osobe a v starobe sa ukázalo, že má celú truhlu papierov. Spisovateľ sa ubezpečil, že všetko bolo zhromaždené, nemilosrdne spálil všetky materiály na hranici. Na otázku, prečo to urobil, spisovateľ odpovedal: „Nepotrebné vyhorelo, ale potrebné zostalo v pamäti ...“

Hrudník som nepálil materiálmi Rasputin, ale vybrať ten správny bol najbolestivejší proces. Objem knihy ma prinútil opustiť mnohé zaujímavé fakty a udalosti. Román obsahoval len nepatrný zlomok toho, čo sa dozvedeli o rasputinizme. Priznám sa, že som musel byť mimoriadne hospodárny a niekedy som sa snažil na jednej stránke skonsolidovať to, čo sa dalo pokojne rozvinúť do samostatnej kapitoly.

Zvyčajne píšeme - „krvavá vláda cára“, „krutý režim cárstva“, „skorumpovaná klika Mikuláša II.“, ale slová už boli vymazané z častého používania: je pre nich ťažké odolať sémantickej naložiť. Došlo k akejsi amortizácii slov! Chcel som ukázať tých ľudí a podmienky života, ktoré revolúcia zvrhla, aby tieto vyrazené definície opäť získali vizuálnu viditeľnosť a skutočnú váhu.

Podľa definície V. I. Lenina „kontrarevolučná éra (1907-1914) odhalila celú podstatu cárskej monarchie, doviedla ju do „poslednej línie“, odhalila všetku jej skazenosť, podlosť, všetok cynizmus a skazenosť. kráľovský gang s obludným Rasputinom na čele ... »

Tu o tom Napísal som!

Pravdepodobne mi môžu vyčítať, že opisujem prácu cárskeho ministerstva vnútra a policajného oddelenia, v románe som nereflektoval ich urputný boj proti revolučnému hnutiu. V skutočnosti ma tieto dve mocné páky autokracie zamestnávajú vnútrorezortné hádky a účasť na Rasputinových intrigách.

A existuje. mne to nevadí!

Ale písal som o negatívnej stránke revolučnej éry a na titulnej strane som čitateľa upozornil, že román je o rozpade autokracie. Pochopte ma prosím správne: na základe myšlienok autorovej etiky som zámerne nechcel vtesnať pod jeden obal dve nezlučiteľné veci – proces rastu revolúcie a proces posilňovania rasputinizmu. Navyše, prácu cárskeho ministerstva vnútra pri potláčaní revolučného hnutia som už reflektoval vo svojom dvojzväzkovom románe „Na dvore Veľkej ríše“ a nechcel som sa opakovať. Čiastočne som sa riadil testamentom demokratického kritika N. G. Černyševského, ktorý povedal, že nie je možné od autora požadovať, aby medvedí cesnak v jeho diele voňal aj po nezábudkách! Ruské príslovie potvrdzuje toto pravidlo: Ak budeš prenasledovať dvoch zajacov, nechytíš ani jedného... Teraz sa musím úprimne priznať. Zdá sa, že kto iný, ak nie ja, autor knihy o Rasputinizme, má vedieť o dôvodoch, ktoré z Rasputina urobili vplyvnú osobu v ríši. Takže autorom som ja! Je pre mňa ťažké dať presnú odpoveď na túto zákernú otázku.

Memory ma vracia na prvé strany.

Rasputin pije vodku, háda sa a túla sa pred ľuďmi, je obscénny a kradne, ale... Musíte uznať, že dôvodov na Rasputinovo uväznenie bolo veľa, ale nevidím dôvod, aby som túto osobu vyťahoval do popredia.

Len obmedzený človek si môže myslieť, že Rasputin sa dostal do popredia vďaka svojej sexuálnej potencii. Verte, že celá história sveta nepozná prípad, kedy by sa človek dostal do popredia práve vďaka týmto vlastnostiam. Ak sa bližšie pozrieme na známe postavy zvýhodňovania, na také bystré a originálne osobnosti ako vojvoda Biron, rodina Šuvalovcov, bratia Orlovci, knieža Potemkin-Tavrichesky, Godoy v Španielsku či Struensee v Dánsku, uvidíme obraz úplne opačný k rasputinizmu. Po tom, čo v určitom okamihu preukázali čisto mužské vlastnosti, obľúbenci pôsobili ako prominentní štátnici s ostrým ovládaním administratívnych talentov - práve preto si ich korunovaní obdivovatelia vážili.

Môže mi namietať príklad Potemkina... Áno, tento muž nebol čistý človek. No hoci mal veľké neresti, mal aj veľké cnosti. Potemkin vybudoval mestá, zaľudnil gigantické rozlohy neobývaných stepí čiernomorskej oblasti, urobil z Krymu hroznový raj, tento sympaťák vedel hrdinsky odolať návalu tureckých delových gúľ, keď sa jeho pobočníkom odtrhli hlavy z pliec; najmúdrejší ľudia Európy cestovali do ďalekých krajín len preto, aby si užili rozhovor s ruským Alkibiadom, ktorého reč žiarila vtipom a aforizmom.

Aké porovnanie s Rasputinom! Z histórie zvýhodňovania je známe, že ruské kurtizány, ktoré dostali veľa od cárov, vedeli, ako minúť peniaze v prospech nielen pre seba. Zbierali zbierky obrazov a minerálov, cenné knihy a rytiny, nadväzovali korešpondenciu s Voltairom a Diderotom, posielali zahraničných architektov a maliarov, orchestre a operné spoločnosti do Petrohradu, investovali do vytvorenia lýceí a kadetských zborov, po ktorých umenie galérie a paláce zostali s parkami, ktoré dodnes prežili ako cenné pamiatky ruskej minulosti.

A čo k nám prišlo od Rasputina?

Špinavé vtipy, opité grganie a zvracanie...

Pýtam sa teda znova – kde sú dôvody, ktoré by mohli konkrétne ospravedlniť jeho vzostup?

ja ich nevidím. Ale ja... hádam o nich!

Môj autorský názor je takýto: v žiadnom inom čase by sa na ruskom dvore nemohol objaviť taký „obľúbenec“ ako Rasputin; ani Anna Ioannovna, ktorá zbožňovala všemožné deformácie prírody, by takého človeka nepustila na prah. Výskyt Rasputina na začiatku 20. storočia, v predvečer revolúcií, je podľa mňa celkom prirodzený a historicky opodstatnený, pretože každý odporný odpad zo všetkého najlepšie prekvitá na hnilobe rozkladu.

„Boží pomazaní“ už degradovali do takej miery, že považovali abnormálnu prítomnosť Rasputina u svojich „vysoko postavených“ osôb za normálny jav autokratického života. Niekedy sa mi dokonca zdá, že Rasputin bol pre Romanovcov do istej miery akousi drogou. Pre Mikuláša II. a Alexandru Fjodorovnu sa to stalo nevyhnutným tak, ako opilec potrebuje pohár vodky, ako narkoman potrebuje pravidelnú injekciu drogy pod kožu... Potom ožijú, potom sa im opäť rozžiaria oči !

A je potrebné dosiahnuť najvyšší stupeň rozkladu, morálny a fyziologický, aby bolo možné považovať komunikáciu s Rasputinom za „milosť Božiu“ ...

Asi celkom nerozumiem dôvodom vzostupu Rasputina aj preto, že sa snažím uvažovať rozumne. Aby sme pochopili tieto dôvody, musíme byť nenormálni. Je možné, že sa dokonca musíme zblázniť do stavu, v ktorom boli poslední Romanovci - potom sa Rasputin stane jednou z vecí potrebných pre život ...

Týmto si dovolím román ukončiť.

Román je dom s otvorenými dverami a oknami.

Každý sa v nej môže usadiť tak, ako je to pre neho výhodnejšie.

Žáner románu je dobrý, pretože ponecháva autorovi právo nechať niečo nevypovedané, aby ponechal priestor pre dohady čitateľa.

Bez tohto dohadu nemožno považovať žiadny román za úplný.

Komentáre

Považujeme za potrebné oboznámiť čitateľov s predslovom autora k prvej kompletnej verzii románu. (Ed.)

Od autora

Román „Unclean Power“ považujem za hlavný úspech vo svojej literárnej biografii, ale tento román má veľmi zvláštny a príliš ťažký osud ...

Pamätám si, že som ešte nezačal písať túto knihu, keď mi už vtedy začali chodiť špinavé anonymné listy s varovaním, že si so mnou poradia za Rasputina. Vyhrážky napísali, že hovoríte, že píšete o čomkoľvek, ale nedotýkajte sa Grigoryho Rasputina a jeho najlepších priateľov.

Nech je to akokoľvek, bol napísaný román „Unclean Power“ a čoskoro som sa dohodol s Lenizdatom. V očakávaní vydania románu ako samostatnej knihy som ho predložil na publikovanie časopisu Our Contemporary. Redakcia magazínu informovala, že príliš objemný román bude vytlačený v silnej redukcii.

Keď však vyšla, našla som v časopise nie svoje, ale cudzie meno „Na poslednom riadku“, prvé strany publikácie som nepísala ja, ale cudzia ruka. Čitateľ totiž dostal pod názvom „Na poslednom riadku“ nie skrátenú verziu románu, ale len útržky z nej, podľa ktorých nebolo možné posudzovať celú knihu.

Ale aj tieto pasáže sa ukázali byť dosť na to, aby vzrušili úzky kruh L. I. Brežneva, ktorý videl seba a všetky hriechy svojej kamarily v scénach korupcie na dvore Mikuláša II., v obrazoch lúpeže a darectva. Nie nadarmo si ho uprostred vydania môjho románu želali „upraviť“ samotné manželky - ten istý L. I. Brežnev a M. A. Suslov.

Prvú ranu mi uštedril M. V. Zimyanin, ktorý ma „na koberčeku“ požadoval, aby som na mňa uvalil represálie. Potom sa objavil zničujúci článok od Iriny Pushkarevovej (stále neviem, kto to je), ktorý slúžil ako signál na všeobecné prenasledovanie mňa. Potom vstúpilo do akcie „ťažké delostrelectvo“ - v osobe M. A. Suslova a jeho prejav, namierený proti mne osobne a proti môjmu románu, bol servírovaný na stránkach Literárneho vestníka.

Lenizdat so mnou samozrejme okamžite porušil zmluvu, no zároveň vypovedal zmluvu o vydaní obľúbenej knihy M.K.Kasvinova „Dvadsaťtri krokov dole“, pretože naše materiály boli do značnej miery totožné.

Prešlo veľa rokov, okolo môjho románu a môjho mena sa rozvinulo vákuum zlovestného ticha - jednoducho ma umlčali a netlačili. Medzitým mi historici niekedy povedali: nerozumieme, prečo ste boli bití? Napokon ste neobjavili nič nové, všetko, čo ste opísali v románe, vyšlo v sovietskej tlači ešte v dvadsiatych rokoch ...

Žiaľ, redaktori Lenizdatu, odmietajúci môj román, sa opäť riadili názorom Iriny Pushkarevovej, ktorá pre tých istých redaktorov napísala: „Po prečítaní rukopisu románu V. Pikulu zostáva nejasné, prečo autor potreboval zvýšiť príbehy dávno zabudnuté a pochované na skládke udalosti a skutočnosti druhoradého významu. A mne, autorovi, zostalo nejasné, prečo sa udalosti v predvečer revolúcie, ktoré nedobrovoľne priblížili jej začiatok, ukázali ako „na smetisku“ a prečo sa kritikom zdajú „druhotné“?

Ale nezabúdajme, že to bolo napísané v tej neúrodnej a špinavej dobe, ktorá sa dnes bežne nazýva „éra stagnácie“, a preto naši najvyšší šéfovia vôbec nechceli, aby čitateľ hľadal žalostné analógie – medzi udalosťami môjho román a tie nehorázne nehoráznosti, ktoré sa diali v kruhu brežnevovskej elity. Ozaj, nevyzerá malý miláčik Churbanov ako Grishka Rasputin? Vyzerá ako! Aké podobné, len nemal bradu ...

To sú, myslím, hlavné dôvody, prečo román vyvolal takú zúrivú reakciu v najvyšších stupňoch moci. Teraz sa však časy zmenili a budem rád, ak čitateľ - konečne! - uvidí môj román pod pravým menom a v plnom znení.

* * *

V tvorivom osude Pikulu sa práca na románe „Unclean Power“ stala dôležitou etapou, ktorá priniesla hlboké uspokojenie. Ale v jeho osobnom živote to bolo katastrofálne ťažké obdobie, ktoré zanechalo hlboké stopy, ktoré sa nezahojili až do konca jeho života ...

Na základe dohody podpísanej 28. mája 1973 s Lenizdatom poslal Valentin Savvich rukopis na svoju obvyklú adresu. (Stalo sa, že knihy Pikulu, ktorý nikdy nebol členom strany, dlhé roky vydávalo stranícke vydavateľstvo, ktoré zastrešuje Leningradský oblastný výbor KSSZ.) „Nečisté sily“ spadalo do štruktúry obkom, kde prvými čitateľmi rukopisu boli cenzori, redaktori a recenzenti, ktorí sa špecializovali najmä na produkty straníckeho aparátu.

Podľa príbehov Valentina Savvicha šiel do tohto románu viac ako desať rokov. Koľko materiálu sa „nahrabalo“! Nepočítajúc drobné poznámky z novín a časopisov, ktorých prezrel mnoho stoviek, „zoznam literatúry ležiaci na autorovom stole“ priložený k rukopisu obsahoval 128 titulov.

Teraz to držím v rukách. Toto nie je len bibliografia - obsahuje názor autora na to, čo čítal. Nedá mi, aby som citoval aspoň selektívne:

4. ALMAZOV B. Rasputin a Rusko. Nakladateľstvo Grünhut, Praha, 1922. Kniha je presýtená chybami, a preto ju vo svojej tvorbe takmer vôbec nepoužil.

20. BUCHANAN, Juraj. Moja misia v Rusku. Za. z angličtiny. D. Ya Bloch. "Obelisk", Berlín, 1924. Napokon mizerný sovietsky preklad memoárov s prílohou článku A. Kerenského KONIEC KRÁĽOVSKEJ RODINY v edícii GIZ (M., 1925).

25. VYRUBOVÁ A. A. Čestná družička Jej Veličenstva. Intímny denník a spomienky. 1903–1928, Riga, bez ročníka. Táto nemysliteľná lož nebola v práci použitá.

73. V. P. OBNINSKY Bez dátumu. Posledný autokrat. Berlín, ca. 1912. Ako viete, náklad cca. 500 kópií bol takmer úplne zničený cárskou tajnou políciou, 1 kópia. V Moskve sú knihy, mám ďalšiu.

101. Simanovič A. S. Rasputin a Židia. Poznámky Rasputinovho osobného tajomníka. Riga, b / g.

Pamätaj, čitateľ, tieto knihy a Pikulove komentáre. Na "Unclean Force" boli udelené dve recenzie, ktoré sa líšia formou a obsahom, ale sú podobné v ich kategorickom odmietnutí knihy. Ich siahodlhé zvažovanie si snáď nezaslúži pozornosť, ale je poučné z hľadiska ukazovania nejednotnosti pojmov na základe momentálnej módy, nálady a názoru tých, čo stoja hore...

Vedúci vedecký pracovník Akadémie vied ZSSR, kandidát historických vied Pushkareva I. M. po prečítaní rukopisu napísal:

– „slabá znalosť histórie (?! – A.P.) privádza autora do tábora našich ideových odporcov v zahraničí“;

– „v Pikulovom románe sa v rozpore s ustálenými názormi v sovietskej historickej vede revolučná éra začiatku 20. storočia, osvetlená géniom V. I. Lenina, nenazýva inak ako „éra“ rasputinizmu“;

Zanedbávanie marxizmu-leninizmu, protirečenie sa zaužívaným názorom, vyjadrovanie jeho pochopenia atď. – to vtedy vôbec nebola chvála. Teraz možno toto hodnotenie vtedajšieho správania autora vnímať ako objednávku na osobnú odvahu, za jeho prínos k demokracii a otvorenosti.

- „literatúra, ktorá“ leží na stole „autora románu (súdiac podľa zoznamu, ktorý pripojil k rukopisu), je malá ...“;

- "román ... nič viac ako jednoduché prerozprávanie ... spisov bielych emigrantov - antisovietskeho B. Almazova, monarchistu Puriškeviča, dobrodruha A. Simanoviča atď."

Čo sa týka Almazova, dúfam, že si pamätáš názor Pikulu? Ale "dobrodruh" naozaj využil. A ktorý autor rešpektujúci seba samého bude ignorovať poznámky „poradcu a tajomníka menovaného cárom Rasputinom“, ktorý je širokému okruhu čitateľov takmer úplne neznámy, len preto, že nemá „sovietsku krv“. Navyše, podľa očitých svedkov, bystrý, s dobrou pamäťou, silný, dožil sa sto rokov (zomrel v roku 1978), tajomník „ručil za úplný súlad s faktami, ktoré uvádzal“. Mimochodom, oveľa neskôr, po vydaní „Nečistých síl“, vyšli Simanovičove poznámky v časopise Slovo pod hlavičkou „Z prvej ruky“.

Redakčný záver, podpísaný vedúcim redakcie beletrie E. N. Gabišom a vedúcou redaktorkou L. A. Plotnikovou, odporoval recenzii len čiastočne konštatovaním, že „autor má, samozrejme, najrozsiahlejšie (! - A.P.) historický materiál“, ale o podstate konečných záverov sa zhodla: „Rukopis V. Pikulu nemožno publikovať. Nemožno ho považovať za sovietsky historický román, ktorého počiatky pochádzajú z 20. storočia v diele A. M. Gorkého “(Pushkarev).

„Rukopis románu V. Pikulu „Nečistá sila“ nemôže byť prijatý na vydanie, pretože ... je to podrobný argument pre notoricky známu tézu: ľud má takých vládcov, akých si zaslúži. A to je urážkou pre veľký národ, pre veľkú krajinu, čo jasne ukázal október 1917“ (záver redakcie).

Tak sa konal pohreb „Nečistých síl“.

Lenizdat vypovedal zmluvu, ale Valentin Savvich nezúfal - odovzdal svoju prácu redakcii časopisu Our Contemporary.

Keďže rukopis románu bol dosť objemný, asi 44 autorských listov, redakcia navrhla autorovi román skrátiť. Valentin Savvich súhlasil so skrátením románu, ale on sám sa na tom nijako nepodieľal, pretože v tom čase bola jeho manželka Veronika Feliksovna vážne chorá.

Skrátená verzia románu vyšla v časopise Nash Sovremennik od čísla 4 po číslo 7 v roku 1979 pod názvom „Na poslednom riadku“. Treba poznamenať, že ani názov, ani publikovaná verzia románu, mierne povedané, nepriniesli Valentinovi Savvichovi uspokojenie.

Predtým, ako sa čitatelia stihli zoznámiť s koncom románu, ako v novinách „Literárne Rusko“ z 27. júla, objavil sa Pushkarevov článok „Keď sa stratí zmysel pre proporcie“. Išlo o omieľanie negativizmov recenzie, na druhú stranu uvedomenia si márnosti prvých pokusov o úplné uzavretie nežiaducej témy.

Banner kampane proti Pikulovi zdvihol aj kritik Oskotsky:

– „román jasne ukázal nehistorickú povahu autorovho pohľadu, ktorý nahradil spoločenskotriedny prístup k udalostiam predrevolučného obdobia myšlienkou sebarozkladu cárizmu“;

- "v románe "Na poslednom riadku" -" spomienky Vyrubovej ", ktorých falšovanie sa považuje za autentické" (?! - A.P.).

Ale to bola takpovediac maličkosť, - kvety. Po výkonoch M. Zimyanina a M. Suslova nasledovali „bobule“.

Uskutočnilo sa zasadnutie sekretariátu Rady Zväzu spisovateľov RSFSR, kde bolo vydanie románu v časopise Our Contemporary uznané za chybné. Vtedajší sekretariát v podstate vykonal akt diskreditácie nielen „Nečistých síl“, ale aj celého diela V. Pikulu.

V jednom z listov Valentin Savvich vyjadril svoj stav takto: „Žijem v strese. Prestali ma tlačiť. Ako žiť - neviem. Písanie sa nezhoršilo. Nemám rád sovietsku vládu...“

Z mnohých knižníc sa s vydaním románu začali sťahovať zvyšky časopisov „Náš súčasník“. Píšem „zvyšky“, pretože väčšina časopisov bola čitateľmi okamžite „stiahnutá“, kniha išla z ruky do ruky, začala svoj život.

Akú vôľu a vieru musel mať človek, aby prežil v atmosfére nepochopenia a prenasledovania. V tomto ťažkom období prišiel Valentin Pikul o manželku.

Ľady sa prelomili až v roku 1988.

Krasnojarské knižné vydavateľstvo nečakane ponúklo vydanie románu „Na poslednej línii“, ktorému Pikul ponúkol vydať „román„ Nečisté sily “, ktorý bol v tom čase ešte neznámy. Naliehavo bola urobená fotokópia a rukopis išiel do vzdialeného Krasnojarska.

Treba vzdať hold doktorovi historických vied V. N. Ganičevovi, ktorý osobne poznal V. Pikulu, ktorý napísal krátky predslov, ktorý výrazne upokojil nervy niektorých pochybujúcich vydavateľov.

Zatiaľ čo Sibírčania pracovali na rukopise, prišla z Voronežského časopisu Podyem žiadosť o vydanie knihy, čo sa začalo od prvého čísla v roku 1989.

O dlhotrvajúci román sa začali zaujímať aj ich krajania z Ústredného knižného vydavateľstva Black Earth, zastúpeného režisérom A. N. Sviridovom, ktorí po „povolení“ od autora vydali dvojzväzkové vydanie „Unclean“. Forces“ v náklade 120 000 výtlačkov.

V tom istom roku 1989 vyšla kniha vo vkusnom dizajne výtvarníka V. Bachtina v 100-tisícovom náklade v krasnojarskom knižnom vydavateľstve.

„Nudný, rozvláčny, neviazaný príbeh“ (podľa Oskotského) sa v jednom momente objavil. Ožila veta, ktorá postupne vyschla: "Kniha je najlepší darček."

Nasledujúci rok pod vplyvom čitateľského dopytu náklad knihy dramaticky vzrástol: 250-tisíc výtlačkov knihy vydal Leningrad Rosvideofilm, 200-tisíc Moskovské vojenské nakladateľstvo.

Keď už hovoríme o Dnepropetrovskom vydavateľstve „Promin“, ktoré vydalo „Nečistú silu“, s osobitnou vrúcnosťou si spomínam na jeho riaditeľa Sirotu Viktora Andreeviča, ktorý si Valentina Savvicha veľmi vážil.

A potom tu boli „rímske noviny“ (šéfredaktor V. N. Ganičev) s viac ako trojmiliónovým nákladom. Prvé tri čísla v roku 1991 boli venované románu „Unclean Power“.

Pompézne frázy recenzií vybledli, ale záujem o knihu a dopyt po nej neoslabujú ...

Nech mi čitateľ prepáči dlhý komentár. Ale práve „Unclean Force“ je podľa mňa základným kameňom v chápaní a ak chcete aj v poznaní charakteru, kreativity a vlastne celého života Valentina Pikulu.

Anotácia:
„Unclean Power“ – kniha, ktorú sám Valentin Pikul nazval „hlavným úspechom vo svojej literárnej biografii“ – rozpráva o živote a smrti jednej z najkontroverznejších postáv ruských dejín – Grigorija Rasputina – a rozvíja sa pod Pikulovým perom do veľkého -rozsiahle a fascinujúce rozprávanie o asi najparadoxnejšom, pre našu krajinu, období - krátkej prestávke medzi februárovou a októbrovou revolúciou...

Túto knihu som nečítal, ale počúval som ju. Počúval som hlas Sergeja Chonishviliho. Všetko na najvyššej úrovni. Zaujímavý, podmanivý, v tvárach.
ALE! Sklamane náhle, drsne, nečakane. Ako vaňa s ... plničom!
Cisár sa predo mnou objavil ako nevzdelaný, krvilačný a neužitočný hlupák.
Cisárovná je ambiciózna pobehlica a hysterka.
Veľmi úderné obrázky, ktoré sú v rozpore so všetkým, čo som kedy čítal. Zanechalo to nepríjemnú pachuť. Ale je to dobre napísané a nahovorené jednoducho úžasne dobre.
V každom prípade je tu o čom premýšľať vo veľkom aj v malom.

Dobre
Kritika (pretože abstrakt skutočne neodhaľuje povahu tejto knihy):
Pikulove diela sprostredkovali neoficiálny, aj keď veľmi zriedkavo nesprávny pohľad na historické udalosti. Jeho romány boli cenzurované. Autor si nemohol vytlačiť, čo chcel.
Pikulovým historickým dielam sa často vytýkalo neopatrné zaobchádzanie s historickými dokumentmi, podľa kritikov vulgárny štýl reči atď.
Najviac zo všetkého v tomto zmysle uspel jeho posledný dokončený román „Unclean Power“ (časopisová verzia: „Na poslednom riadku“), napriek tomu, že sám autor to považoval za „hlavný úspech vo svojej literárnej biografii“.
Román je venovaný obdobiu tzv. "Rasputinizmus" v Rusku. Okrem príbehu zo života G. Rasputina autor historicky nesprávne vykreslil morálny charakter a zvyky posledného ruského cisára Mikuláša II., jeho manželky Alexandry Fjodorovny (dnes ruská pravoslávna cirkev zaraďuje medzi sväté mučeníčky), predstaviteľov tzv. duchovenstvo (vrátane tých najvyšších). Rovnakým spôsobom je zobrazené takmer celé kráľovské prostredie a vtedajšia vláda krajiny. Román bol opakovane kritizovaný historikmi a súčasníkmi opisovaných udalostí pre silný nesúlad s faktami a „bulvárnu“ úroveň rozprávania. Napríklad A. Stolypin (syn bývalého premiéra P. A. Stolypina) napísal o románe článok s príznačným názvom „Omrvinky pravdy v sude lží“ (prvýkrát uverejnený v zahraničnom časopise „Posev“ č. 8 , 1980), kde najmä autor povedal: „V knihe je veľa miest, ktoré sú nielen nesprávne, ale aj neslušné a ohováračské, za ktoré by sa v právnom štáte autor nezodpovedal kritikom, ale na súd."
Sovietsky historik V. Oskotskij v článku „Výchova dejinami“ (v novinách „Pravda“ z 8. októbra 1979) nazval román „prúdom dejových klebiet“.

V referenčnom článku o V. Pikulovi v novinách Literárne Rusko (č. 43, 22. októbra 2004) hovoril literárny kritik V. Ogryzko o vplyve románu na vtedajších spisovateľov:
Zverejnenie románu V poslednej línii v časopise Our Contemporary (č. 4-7) v roku 1979 vyvolalo viac než len zúrivé polemiky. Medzi tými, ktorí román neprijali, neboli len liberáli. Valentin Kurbatov 24. júla 1979 napísal V. Astafievovi: „Včera som dočítal Pikulevovho Rasputina a nahnevane si myslím, že časopis sa touto publikáciou veľmi zašpinil, lebo taká ‚rasputinovská‘ literatúra v Rusku ešte nebola videný v tej najhlúpejšej a najhanebnejšej dobe. A ruské slovo nebolo nikdy tak zanedbané a, samozrejme, ruská história nikdy nebola vystavená takejto hanbe. Teraz sa zdá, že dokonca aj na latrínach píšu úhľadnejšie“ („Nekonečný kríž“, Irkutsk, 2002). Jurij Nagibin na protest po vydaní románu odstúpil z redakčnej rady časopisu Our Contemporary.
Napriek tomu vdova po V. Pikulovi verí, že „... práve“ Nečistá sila „ je podľa mňa základným kameňom v porozumení a ak chcete, v poznaní charakteru, kreativity a vlastne celého života. Valentina Pikulu.“

Michail Veller to vo svojej knihe Perpendicular vyjadril takto:
... všetci historici na signál začali písať, že Pikul skresľuje históriu. Nie je to pravda. Pikul príbeh neprekrútil. Pikul použil históriu. Vzal tie verzie, ktoré sa mu najviac páčili kvôli ich škandalóznosti a senzačnosti. Do historických postáv prevzal tie črty, ktoré sa mu páčili viac a viac sa hodili do tejto knihy. V dôsledku toho sa knihy ukázali ako celkom fascinujúce.

Na základe materiálov rovnomenného článku od S. Fomina („Ruský bulletin“ z 19. decembra 2003 http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) a „Encyklopédia veľkých ruských filmov . "Agónia" (http://top-rufilms.info/p1-84.html), s dodatkami a komentármi autora.

Rok čo rok a niekoľkokrát do roka TV "Kultúra" (ako aj niektoré iné TV kanály) znova a znova uvádza film E. Klimova "Agónia" - film tak populárny od roku 1985, ako plný starých (už od r. 1916\1917) falošných mýtov o G. E. Rasputinovi a kráľovskej rodine. (Nesledujem to zámerne, ale v roku 2010 na kanáli Kultura v decembri som sa dostal, zdá sa, už v tretej relácii).
Zdalo by sa, že v posledných rokoch sa už veľa popísalo o prúdoch ohovárania a klamstiev, ktoré sa dostali na cárovu rodinu za dočasnej vlády (od marca do novembra 1917) a potom v Sovietskom zväze. Začali ako prúdy špinavých fám už v roku 1916, potom sa zmenili na búrlivé páchnuce prúdy. Ak pred februárovou revolúciou tieto prúdy zaplavovali iba opitý a hysterický Petrohrad, tak ich dočasná vláda úmyselne a účelovo zvrhla na celé Rusko.
A teraz sa ukázalo, že na dlhý čas stačil ohavný deväťmesačný prúd ohovárania v roku 1917. Veľmi dlho... Takmer 100 rokov!
O tom všetkom sa budeme musieť porozprávať podrobnejšie.

DOČASNÁ VLÁDA. NEPRAVDA A OSLOVOVANIE V „NAJSLOBODNEJ KRAJINE“
Po februárovej revolúcii v roku 1917 boli takmer všetky noviny a časopisy doslova preplnené ohováraním a často úplne fantastickými klamstvami – a proti tomu sa nikto nemohol ozvať (pripomínam, že monarchistické noviny a organizácie boli zakázané hneď po abdikácii panovníka) . Tento páchnuci prúd stekal ako široká rieka zo stránok kníh, z pohľadníc, karikatúr, z divadelného javiska i z plátien kín. Divadlá boli plné brutálnych fraškovitých predstavení. V Petrohrade boli hry M. Zotova „Grishka Rasputin“; v Moskve, okrem uvedených - "Čaj u Vyrubovej"; vo Vyborgu sa už 27. apríla 1917 konala premiéra hry „Carskoje Selo Grace“ od istej „markízy Dlyokon“ (S. Belaya), v ktorej boli celkom do očí bijúce lži posiate neslušnými jazykmi a dokonca aj pornografiou. - a v modernom slangu "ľudia" v oboch hlavných mestách toto všetko nadšene "hawal", ale nie vždy a nie všade.
Počas marca až novembra 1917 vyšlo viac ako desať filmov o Grigorijovi Rasputinovi. Prvým takýmto filmom bola dvojdielna „senzačná dráma“ „“ Temné sily – Grigorij Rasputin a jeho spoločníci „“ (produkcia G. Liebken as; Grigory Libken je známy výrobca klobás a riaditeľ spoločnosti Magic Filmové štúdio Dreams, ktoré sa „preslávilo“ škandálmi už v 10. rokoch 20. storočia). Obraz bol zinscenovaný v rekordnom čase, v priebehu niekoľkých dní: 5. marca to oznámili noviny „Early Morning“ a už 12. marca (! - 10 dní po abdikácii!) bol uvedený na plátna kín. Je pozoruhodné, že tento prvý falošný film ako celok neuspel a mal úspech iba na okraji malých kín, kde bolo publikum jednoduchšie.... Neskôr, súdiac podľa tlačových správ, vyvolala ukážka filmu v Ťumeni rozruch. kino "Giant", kde sa diváci stretli s "Grishkou zlodejkou koní, Grishkou podpaľačom, Grishkou hlúpou, Grishkou chlípnou, Grishkou zvodcom". Rozruch a rozruch v sále však nevyvolali Rasputinove dobrodružstvá v paláci, ale ukážka atentátu Khionie Gusevovej na Rasputina v roku 1914 a jeho vražda v paláci princa Jusupova.
Treba povedať, že objavenie sa týchto filmov viedlo k protestu vzdelanejšej verejnosti pre ich „pornografickú a divokú erotiku“. Na ochranu verejnej morálky sa dokonca navrhovalo zaviesť filmovú cenzúru (a to bolo v prvých dňoch revolúcie!), pričom ju dočasne zverili polícii. Skupina filmárov požiadala ministra spravodlivosti dočasnej vlády A.F. Kerenského, aby zakázal demonštráciu filmu "Temné sily - Grigorij Rasputin" a zastavil tok "filmovej špiny a pornografie". To samozrejme nezastavilo ďalšie šírenie kinorasputiniády po krajine. Firma G. Liebkena spustila ďalšiu sériu – „Rasputinov pohreb“. Aby spoločnosť nejako podporila pošramotenú povesť, darovala 5 000 rubľov invalidom a oznámila to v novinách. Nasledovali ďalšie filmy "na túto tému": "Ľudia hriechu a krvi", "Svätý diabol", "Tajomná vražda v Petrohrade 16. decembra", "Obchodný dom Romanov, Rasputin, Suchomlinov, Myasoedov, Protopopov a spol.", " Cárske opričníky“ atď. Väčšinu z nich vydala tá istá akciová spoločnosť G. Liebkena.
Prúdy špinavého falšovania sa rozlievali po celej krajine. Tí, ktorí „zvrhli autokraciu“, boli pri moci a na toto zvrhnutie potrebovali ospravedlnenie. Potrebovali to o to viac, že ​​ako vypovedal hlavný ruský liberál P. Miljukov ešte v máji 1917, ľud v celom Rusku (snáď okrem Petrohradu a dvoch ďalších troch veľkých miest) bol zriadený monarchicky. A vo všeobecnosti, do októbra 1917, masívne toky ohovárania o Rasputinovi a kráľovskej rodine urobili svoju prácu - krajina verila v túto lož.

boľševici, ZSSR. DVE VLNY Ohovárania O RASPUTINOVI A KRÁĽOVSKEJ RODINE
Boľševici po októbri 1917 pristúpili k veci zásadnejšie. Samozrejme, odpadový papier z filmu Rasputin dostal druhý dych, no na falšovanie histórie sa podnikli oveľa širšie a hlbšie kroky. Boli zverejnené viaczväzkové Protokoly mimoriadnej vyšetrovacej komisie vytvorené dočasnou vládou, sfalšované P. E. Ščegolevom a ďalšími; od začiatku do konca falšovaný tým istým P. Shchegolevom s „červeným grófom“ A. Tolstým „„denníky““ od A. Vyrubovej. V tom istom rade je široko uvádzaná hra „A. Tolstého“ Sprisahanie cisárovnej. Mnohé dokumenty týkajúce sa kráľovskej rodiny vrátane Denníkov Mikuláša II., ako aj dokumenty o vražde kráľovskej rodiny (tzv. "Jurovského nóta") - pevný a "pevný" základ bol položený pre budúce falzifikácie zo strany historikov aj "inžinierov ľudských duší", sovietskych spisovateľov.
Až okolo roku 1930 začala táto spoločnosť falšovania histórie a masovej hlúposti ľudí upadať – nová generácia, nastupujúca do dospelosti v Sovietoch, už bola dostatočne zombifikovaná.
***
V ZSSR sa v druhej polovici 60. a v 70. rokoch začala rozvíjať nová kampaň masívnej hlúposti a falšovania histórie cárskej rodiny a cárskeho Ruska. Prečo presne potom? Dovoľte mi pripomenúť, že v tých rokoch na Západe prilákal veľkú pozornosť tlače, rádia a televízie dlhý proces s cieľom identifikovať Annu Andersonovú, ktorá dokázala, že je Anastasia Romanova, dcéra Nikolaja a Alexandry na úteku. V rokoch 1961 až 1977 prebiehala v Nemecku séria súdnych procesov a až do úplného konca procesu boli mnohí presvedčení, že Anderson mal pravdu. Sympatie mnohých boli na jej strane a na Západe vznikol široký záujem o históriu kráľovskej rodiny. V roku 1967 vyšla v USA kniha Roberta Masseyho Nicholas a Alexandra, prvá kniha zahraničného autora, ktorá si získala veľkú popularitu. A v roku 1969 sa už v Hollywoode natáčal film podľa tejto knihy (pod rovnakým názvom), ktorý okamžite zhromaždil obrovské publikum aj na hollywoodske štandardy.
Na záver mi dovoľte pripomenúť, že v samotnom ZSSR, približne od začiatku 70. rokov 20. storočia, sa začala síce nie masívna, ale púť do Ipatievovho domu vo Sverdlovsku a správy KGB o Sverdlovsku viac ako raz zaznamenali kytice kvetov ležiace v rána na chodníku pri tomto dome.
To všetko si samozrejme vedenie KGB a politbyra nemohlo nevšimnúť. „Vládny príkaz“ ako „naša odpoveď Chamberlainovi“ sa začal formovať už v roku 1966.
Významnými dielami 60. a 70. rokov, kedy sa o tom nesmel nahlas rozprávať, bola kniha M. Kasvinova „Dvadsaťtri krokov dole“, román V. Pikulu „Na poslednej čiare“ a film režiséra E. Klimova. "Agónia". Dielo takmer neznámeho historika, román vtedy populárneho spisovateľa a dielo slávneho filmového režiséra.
Ako som už písal vyššie, falošný a, dodám, v mnohých detailoch a vo všeobecnosti rúhačský, film „Agónia“ z času na čas premietajú niektoré ústredné televízne kanály, dokonca dodnes. Takže v decembri 2006 bol film uvedený na 5. kanáli a 8. júla tohto roku. - na televíznom kanáli ... "Kultúra" a znova - 7. novembra tohto roku.
Pripomeniem, že Agónia sa nakrúcala v 70. rokoch minulého storočia a, samozrejme, film o kráľovskej rodine vtedy nemohol byť iný. Ale aj to, že sa ukázali Nikolaj a Alexandra, síce slabí a nehodní, ale živí ľudia (ktorí mohli spôsobiť aspoň trochu, ak nie sympatie, tak ľútosť), aj to predurčilo ťažký osud filmu (v ZSSR vyšiel len desať rokov po skončení natáčania, v roku 1985). O tom si povieme podrobnejšie neskôr a povieme si viac aj o opusoch M. Kasvinova a V. Pikulu.

"Dvadsaťtri krokov nadol" od Marka Kasvinova.
So svojou dokumentáciou, opus Marka Kasvinova, vydaný v rokoch 1972-1974. v leningradskom časopise „Zvezda“, prilákal značný počet čitateľov. Sovietsky čitateľ sa tak po prvý raz mohol zoznámiť so širším okruhom faktov ako v tradične prísne meraných prácach sovietskych historikov, ktorí boli podrobení prísnej ideologickej kontrole goslitovských úradníkov a autocenzúre. Súdiac podľa odkazov, autor mal prístup k mnohým archívom, vrátane poľských, československých, rakúskych a švajčiarskych, uzavretých a osobných archívov; knihy, z ktorých mnohé ani neboli v našich špeciálnych predajniach. To nevedomky vzbudilo určitú dôveru. Samozrejme, napriek tomu, že samotný obsah knihy sa niesol úplne v duchu niekdajších lží a ohováraní kráľovskej rodiny, len zabalený do nových obalov pseudodokumentu, starostlivo vybraného pre hlavné staré boľševické hodnotenie. Stručná anotácia aj v roku 1988 svedčí:
„23 rokov vlády posledného predstaviteľa dynastie Romanovcov sa vyznačovalo mnohými závažnými zločinmi a ľudia nad ním vyniesli spravodlivý rozsudok. Kniha od M.K. Kasvinov rozpráva o živote a neslávnom konci Mikuláša Krvavého, dôstojne odmietne buržoáznych falzifikátorov, ktorí sa ho pokúšali a snažia predstaviť ako nevinnú obeť.
Kto je však samotný autor? Pred vydaním druhého zväzku Ruskej židovskej encyklopédie v roku 1995 bolo ťažké odpovedať na túto otázku. Na stránkach tohto vydania čítame:
„KASVINOV Mark Konstantinovič (1910, Elizavetgrad, provincia Cherson – 1977, Moskva), novinár, historik. Vyštudoval ist. f-t Zinoviev ped. in-ta. Od 1933 - kor., prednosta. zahraničná politika otd. "" Učiteľské noviny ""; vytlačené v strede. noviny, pripravované materiály pre rozhlas. V rokoch 1941-45 - na fronte, v rokoch 1945-47 slúžil v Nemecku a Rakúsku. Vo Viedni redigoval plyn. sovy. okupačné sily „Osterreichische Zeitung“. Od roku 1947 pracoval v rozhlase, na oddelení vysielania do nemecky hovoriacich krajín. Od konca 60. rokov 20. storočia zhromaždené materiály pre knihu „"Dvadsaťtri krokov nadol"" (časopis vydaný v roku 1972; kapitola "Večery v krčme na Taganke"" venovaná histórii hnutia čiernych stoviek bola odstránená cenzúrou) ... " ".
Prvé hromadné vydanie knihy vyšlo v rokoch 1978 a 1982. v Moskve a v roku 1981 v Bulharskom Partizdate. Druhé vydanie uzrelo svetlo sveta až po začiatku perestrojky – v roku 1987. V tom istom roku nasledovalo tretie vydanie.
Potom došlo k „vymršteniu salvou“ (podľa známej predlohy knihy „CIA proti ZSSR“ od N. N. Jakovleva): Moskva – dotlače 1988 a 1989, Alma-Ata – 1989, Frunze – 1989, Taškent. - 1989. Napokon v roku 1990 vyšlo v Moskve 3. prepracované a rozšírené vydanie. Celkový náklad bol asi milión kópií. Nepochybne ide o produkt zďaleka nie bežného ideologického fungovania špeciálnych služieb.

"ZLÁ SILA" od Valentina Pikulu
Necelý rok po vydaní prvého samostatného vydania knihy M. Kasvinova začal časopis „Naši súčasníci“ tlačiť román „V poslednej línii“ od vtedy obľúbeného a nepochybne talentovaného spisovateľa V. S. Pikulu. Je tu ešte jedna zaujímavá zhoda okolností. Podľa slov spisovateľa sa k napísaniu románu posadil 3. septembra 1972 – chronologicky po tom, čo sa v časopise objavil začiatok Kasvinovovej knihy (augustové číslo Zvezdy, 1972). V. Pikul ho dokončil 1. januára 1975. „Náš súčasník“ ho vydal v štyroch číslach v roku 1979. Za protižidovským a protistagnujúcim (dusiacim ruský začiatok) pátosom redakcia prehliadala protiruský (implicitný a za najviac uneseného autora) obloženie.
""... Démon ho oklamal, aby napísal tento falošný a ohováračský román o Mikulášovi II. a Grigorijovi Rasputinovi," hodnotí Pikulovo dielo A. Segen, súčasný vedúci oddelenia prózy "Našich súčasníkov". - Za čo? Nejasné. S vedomím, že napríklad jazva na hlave [cisára] Nikolaja zostala z čias jeho cesty do Japonska, kde príliš horlivý samuraj zaútočil šabľou na ruského cára, zložil Pikul scénu, v ktorej mladý Nikolaj močí v pravoslávnej cirkvi. srbského kostola a dostáva za to zaslúžený úder šabľou do hlavy od srbského policajta. A takýchto príkladov v Pikulovom románe je tuctový cent. Je to o to urážlivejšie, že Valentin Savvich bol skutočne pozoruhodným spisovateľom a vlastencom našej vlasti!"
Prvé samostatné vydanie románu V. Pikulu vyšlo práve v roku „savolejového vymrštenia“ knihy M. Kasvinova (1989). Odvtedy toto dielo vydávané pod názvom „Unclean Force“ vychádzalo každoročne v masových vydaniach až do roku 1995. Celkový náklad dvojzväzkového vydania za túto dobu dosiahol viac ako 700 tisíc výtlačkov.
1990 Výška modlitebného postavenia pravoslávnych za oslavu svätých kráľovských mučeníkov. „13. júla,“ píše A. Segen, „Pikul oslavuje 62. narodeniny. O tri dni neskôr, 16. júla, sa celý deň necíti dobre a v noci zo 16. na 17., presne na výročie noci popravy kráľovskej rodiny, Valentin Savvich zomiera na infarkt. Čo je to? Omen? Ak áno, znamenie čoho? Skutočnosť, že ho cár Mikuláš zavolal na súd, alebo skutočnosť, že cár spisovateľovi odpustil? .. ““
Tak či onak, Pikulova „Unclean Power“ patrí do rovnakej nečistej série falzifikátov histórie ako Kasvinova „Dvadsaťtri krokov dole“ a „Agónia“ Elema Klimova.

"AGONIA" od Elema Klimova
Mosfilm", 1975. V 2 sériách. Scenár S. Lungin a I. Nusinov. Režisér E. Klimov. Kameraman L. Kalašnikov. Výtvarníci Sh. Abdusalamov a S. Voronkov. Skladateľ A. Schnittke. Hrajú: A. Petrenko, A Romashin, A. Freindlich, V. Line, M. Svetin, V. Raikov, L. Bronevoy, G. Shevtsov a ďalší.
Snáď žiadny z „policových“ obrazov sa nerodil tak bolestne a tak dlho. Práce na filme sa začali v roku 1966. Bol natočený v roku 1974. Prešiel v roku 1975. Vydané na obrazovkách v roku 1985. Režisér Elem Klimov o tom povedal: ""Agónia" je polovica môjho života. Film náhle zmenil celý môj osud. Pri práci na ňom som okúsil všetko - radosť, šťastie, aj zúfalstvo. Keby som mohol povedať všetko, čo sa stalo tento film a okolo neho, potom by z toho pravdepodobne bola skutočná romantika...“
Pokiaľ som dobre pochopil, talentovaný režisér Elem Klimov, ktorý dostal na túto tému štátnu zákazku, sa od pôvodného úplne skresleného a fraškovitého, kondoboľševického chápania dejín dostal k pravde, no zasekol sa na polceste, na pol. -pravda - a v tých rokoch nemohol nájsť pravdu o kráľovskej rodine v archívoch ZSSR, akokoľvek som pátral. Ale povedzme si o tom podrobnejšie.
Určitú (zatiaľ nie celkom jasnú úlohu) v tom zohrali niektoré konkrétne fakty z jeho životopisu.
októbra 1942 Prvák Elem odchádza zo Stalingradu s malým bratom Hermanom a mamou. Domy žiarili až do neba. Palivo sa po bombardovaní rozlialo do rieky. Horiaca Volga. Mesto bolo v plameňoch. ""... Dostali sme sa do Sverdlovska," spomínal riaditeľ, "potom nás transplantovali a odviezli do dediny, je to 20 míľ od mesta, ktoré sa volalo Koptyaki, teraz to pozná celý svet... Potom som našiel tieto jamy, kde boli, tak sa im v lese hovorí ""Kráľovské jamy"" vliezli do tejto jamy, chalani ma tam odfotili. A v tomto borovicovom lese si pomyslím: Bože môj, ale o tomto nikto nevie, zistil som náhodou. Ale musí tu byť nejaký znak, nejaký volací znak. Pozerám, jedna borovica - nie je taká hrubá - šupka je z nej olúpaná, stojí biela, kvitne, rastie, žije, ale niekto je ako znamenie - vtedy sa o tom nedalo ani rozprávať - ​​takže tak sa veci majú "").
Pravdepodobne komunikácia s hercom Georgym Danilovičom Svetlanim (Pinkovský, 1895-1983) nebola márna. Vo svojom živote hral jedinú významnú rolu vo filme E. Klimova "Šport, šport, šport" (1970) - kazeta, ktorá predchádzala "Agónia".
Návrh na zinscenovanie obrazu cárskeho obľúbenca dostal Klimov od samotného Ivana Alexandroviča Pyrjeva: "Grishka Rasputin! Toto je figúrka... prosím - zoberte si ju a prečítajte si výsluchové protokoly Dočasnej vládnej komisie, v ktorej Alexander Blok fungovalo. A čo je najdôležitejšie, nenechajte si tam ujsť Rasputina!"
Pripomíname, že ide o sfalšované Ščegolevove dokumenty mimoriadnej vyšetrovacej komisie dočasnej vlády. Potom E. Klimov povedal: - Súhlasím so Semjonom Lunginom a Iľjom Nusinovom a my traja odchádzame do Moskovskej oblasti napísať scenár. Potom bol nazývaný „Antikristom“ (20).
- Hovoríme o Iľjovi Isaakovičovi Nusinovovi (1920-1970), synovi starého bundistu, ktorý bol zatknutý v roku 1949 a zomrel vo väznici Lefortovo, a Semjonovi Ľvovičovi Lunginovi (nar. 1920), ktorý tiež trpel počas povojnového ťaženia proti kozmopolitizmus.
V máji 1966 združenie Luch schválilo žiadosť o scenár „Svätý starší Grishka Rasputin“ („Mesiáš“). V auguste sa už o scenári hovorilo na umeleckej rade. Volalo sa to „Antikrist“. „Vo svojich prvých filmoch som mal sklony k satire," povedal Klimov. „Cítil sa aj v Antikristovi. Film bol koncipovaný vo fraškovitom duchu. Mali sme takpovediac dvoch Rasputinov. Druhý je folklór. a legendárny. Obraz „folklórneho Rasputina" pozostával z neuveriteľných povestí, legiend, anekdot, ktoré sa kedysi o Rasputinovi šírili medzi ľuďmi. Všetko bolo prehnané, karikované, groteskné. Akoby bol nemeckým špiónom najneuveriteľnejším spôsobom sa dostal do kráľovského paláca, preliezol takmer cez komoru cisárovnej, dostal sa cez tajnú chodbu za frontovou líniou atď.
Tu Klimov, chvastavo vyhlasujúci, že čítal ""k téme"""tony literatúry", z nejakého dôvodu, ktorý nemenoval, zámerne, mierne povedané, zavádza (tentoraz čitateľov): neboli to ľudové rozprávky. , ale prezieravé výmysly nepriateľov cára a jeho Ruska.
„Na natáčanie sme si už vybrali prírodu,“ píše Klimov a zdalo sa, že je všetko v poriadku. V každom prípade som zažil mimoriadne duchovné pozdvihnutie a ešte som nechápal, že sa atmosféra v štáte zmenila. A teraz sa vraciam do Moskvy s hotovým scenárom. Prinášam to Pyryevovi, ukazujem svoje storyboardy
Diskusia o scenári na umeleckej rade sa rozprúdila. Pyrjev sa potešil: "Tak profesionálny scenár som už dlho nečítal. Žáner veci je presne zachovaný. Fraška je fraška. Dnes je to najzaujímavejší, najpohodlnejší a najinteligentnejší pohľad na posledné dni Romanovci.Rasputin je v scenári zobrazený ako kladná postava.A to je dobre.nepotlačiteľná sila ľudí.Táto sila existuje nielen v Rasputinovi,ale aj v ľuďoch.Ľudia sú znázornení ako múdri-príbehy,legendy, podobenstvá...
30. augusta 1966 bol literárny scenár „Antikrist“ predložený na schválenie Hlavnej scenáristickej a redakčnej rade (GSRK).
Štábni redaktori ho odmietli. E. Surkov, šéfredaktor GSRK, navrhol autorom dopracovať scenár: „Film o Rasputinovi sa môže a mal by sa stať filmom o potrebe revolúcie, o jej nevyhnutnosti, ale aj o láskavosti, spravodlivosti. Mal by to byť skrátka film, ktorý rozpráva o tom, pred čím strana zachránila Rusko v októbrových dňoch a aké bolo cárske Rusko, proti ktorému bojovali boľševici.
V apríli 1968, po smrti Pyryeva, bola práca na filme zastavená. Päť dní po zastávke (14. apríla) E. G. Klimov adresoval list tajomníkovi ÚV KSSZ P. N. Demičevovi: „V posledných rokoch je na Západe značný záujem o udalosti ruských dejín v r. prvej štvrtiny 20. storočia. Už niekoľko rokov je na obrazovkách film „Doktor Živago“, ktorý sa teší neuveriteľnému úspechu aj v komerčnom kine. Spomienky kniežaťa F. F. Yusupova, ktoré rozprávajú o posledných dňoch autokracie a vražde Rasputina, vyšli vo veľkých vydaniach v mnohých krajinách. Tieto memoáre okamžite sfilmoval francúzsky režisér Robert Hossein a americká televízia. Nedávno bola zverejnená správa, že najväčší americký producent Sam Spiegel začal pracovať na super akčnom filme „Nicholas a Alexandra“, v strede ktorého sú obrazy Mikuláša II., Carice a Rasputina...
V prílohe listu bol preklad článku z francúzskeho magazínu o tomto novom americkom filme podľa Masseyho knihy Nicholas a Alexandra. Časť sa mala nakrúcať v ZSSR. Vydanie bolo plánované na rok 1969. Samotný list sa končil slovami: „Čas sa ešte nestratil, stále máme možnosť uviesť náš film na sovietske a svetové plátno pred dokončením amerického obrazu a neutralizovať tak jeho vplyv na diváka. Náš film (nazýva sa „Agónia“) môže mať veľmi vysoké distribučné vyhliadky doma aj v zahraničí. Môže sa stať vážnou zbraňou protipropagandy. Odmietnutie jeho produkcie oslobodzuje americkú kinematografiu z bojiska v ideologickom boji. Vysoký adresát bol ubezpečený: ""ak budú predložené nejaké pripomienky alebo návrhy, pokúsime sa vykonať potrebné zmeny v scenári bez narušenia skorších plánovaných dátumov vydania obrázka"".
Zmenu mena („Agónia“ namiesto „Antikrist“) v texte listu treba chápať ako prenesenie ťažiska (pre upokojenie „outsiderov“) z osobnosti G. E. Rasputina do výkladu tzv. historické udalosti predrevolučného obdobia oficiálne prijaté sovietskou ideológiou. To všetko sa, samozrejme, dialo výlučne pre „spánok““ strážcov.
Zachovali sa dokumenty, ktoré svedčia o predmete obavy.
"" Postava Rasputina, - považovaný za predsedu Výboru pre kinematografiu pri Rade ministrov ZSSR A. V. Romanov, _ napriek všetkej svojej odpudzujúcej podstate v niektorých epizódach scenára zrazu nadobúda črty, ktoré umožňujú priznať myšlienka, že táto osoba v niektorých do tej miery vyjadruje túžby ľudí "" (27).
""Postava Rasputina je umiestnená v centre tohto diela, interpretácia jeho konania a konania v jednotlivých epizódach je podaná bez potrebnej spoločenskej jasnosti"", - takýto záver urobil vedúci oddelenia kultúry hl. ÚV KSSZ I. ​​Chernoutsan a vedúci sektora F. Yermash.
Natáčanie sa začalo v auguste 1973, no bolo niekoľkokrát prerušené. 10. októbra 1974 dostal Klimov od Goskina zoznam dodatkov na povinnú popravu. Režisér sa tomu bránil, ale nedalo sa všetko obhájiť. Napríklad požiadavka na odstránenie cáreviča prišla od samotného Jermaša: "Zbláznil si sa? Ako môžeme ukázať tomuto chlapcovi, ktorý bol na Západe povýšený do hodnosti svätého mučeníka? a za čo boli popravení?" všetko... inak, mimochodom, nie, nebude to fungovať! ..“
Najviac zo všetkého sa však, samozrejme, úrady báli momentu možných narážok. Vo filme bola epizóda, v ktorej si Vyrubová ťažko povzdychla na adresu cárskeho premiéra Goremykina: "Bože, Bože! V takom veku vládnuť takej krajine!" Yermash, zachytil náznak kremeľských starcov, okamžite povedal Klimovovi: "Prosím ťa! Prosím ťa! Okamžite to vystrihni, aby to nepresahovalo ani strižňu!"
Film „Agónia“ bol dokončený vo finálnej verzii v roku 1975. Obrázok sa však na obrazovku dlho nedostal. Ozývali sa hlasy, že sa na to pozrel niekto z najvyššieho vedenia strany a bol nespokojný.
Známy je posudok z 1.8.1975, teda po všetkých revíziách scenára predseda KGB ZSSR Yu.V.Andropov: Lungin a I. Nusinov, ktorý ukazuje „rasputinovské“ obdobie r. Ruská ríša. Podľa informácií dostupných v bezpečnostných agentúrach tento film skresľuje historické udalosti tej doby, neoprávnene veľa pozornosti sa venuje zobrazeniu života kráľovskej rodiny ... “
Obraz ležal tri roky nehybne. Bola tam úplná neistota.
V roku 1978 bol film vrátený Klimovovi na revíziu. Dovolili mi niečo dokončiť, namontovať. Riaditeľ využil príležitosť a niečo vylepšil. A okrem toho predstavil citát od Lenina, nakrútil v epizóde svojho priateľa Jurija Karjakina a Larisu Šepitkovú. Len čo sa mu toto všetko podarilo dokončiť, objavila sa kniha o Rasputinovi „Na poslednom riadku“ od Valentina Pikulu a vypukol obrovský škandál. "Agónia" sa rozhodla, že sa na obrazovku nedostane.
Päť rokov nesmel Klimov nič strieľať. Až po tragickej smrti Larisy Šepitkovej pri autonehode mu dovolili dokončiť obraz „Rozlúčka s Matyorou“, ktorý začala jeho manželka.
Konečne bolo svetlo na konci tunela. Klimov bol požiadaný, aby vytvoril dve verzie Agónie. Jeden - plný, do zahraničia. Ďalší (skrátený o hodinu) - pre sovietske publikum. Riaditeľ súhlasil len s plnou verziou.
Uvediem ešte dlhší úryvok z článku S. Fomina „Predĺžená agónia“:
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
Zo spomienok E. Klimova: „Stále ľutujem, že som finále odmietol. Toto je epizóda Rasputinovho pohrebu. Chcel som urobiť túto scénu veľmi prísnou. Tu je telo (samozrejme plyšové zviera, pretože Petrenko by po všetkých tých peripetiách, ktoré musel znášať na týchto prestrelkách, samozrejme neležal v truhle). Detailný záber, stredný. Tu je kňaz pri hrobe, ktorý s nenávisťou spieva pohrebnú službu za tohto „plaza“. Tu je cárka, Vyrubová, cár, vedľa svojej dcéry. A chlapec stojí - Tsarevich, ktorého drží, je takmer pokrytý obrovskou rukou námorníka-chůvy. A chlapec, ten je určite vyrobený z porcelánu. Rozhliadne sa okolo seba, pozrie na otca a zrazu sa ozve nejaký rušivý zvuk. A vidíme jeho profil, ktorý by mohol byť neskôr vytlačený na všetkých medailách a minciach. A široké, zasnežené pole, po ktorom sa odvšadiaľ preháňajú akési zvláštne stvorenia: obri, trpaslíci, svätí blázni nepredstaviteľnej krásy... Spoza pliec sa pozerajú vojaci držiaci prísnu reťaz. A potom sa objaví Tsaritsa a s ňou Vyrubova. Pozerajú sa týmto ľuďom do očí, hľadajú a nenachádzajú nového Rasputina.
Tak som vystrihol aj tento fragment. Sám, vlastnými rukami! A ako sa kráľovná blíži k saniam a kričí so silným prízvukom: „Nenávidím to! Nenávidím túto krajinu!" "To tiež nie je vo filme."
Ako je potrebné nenávidieť Rusko, jeho minulosť a budúcnosť, aby som tak videl, strieľal a potom po mnohých rokoch aj písal, mladistvo: tu sa hovorí, čo som. A zároveň klamať takto: „Pri práci na obrázku som prečítal tony literatúry, tony! Strávil dlhé mesiace v archívoch. Zdalo sa, že o Rasputinovi vie všetko.
Ale ako je možné, že po prečítaní toľkej literatúry nepochopím, kde je pravda a kde je lož? (Pokiaľ, samozrejme, nebola túžba poznať pravdu a nekonať podľa pokynov niekoho iného.)
O osude pásky po roku 1975 sa diskutovalo na „najvyššej úrovni“ (tajomníci ÚV KSSZ) ešte najmenej dvakrát: v rokoch 1979 a 1981. Rozhodnutím ÚV KSSZ z 9. apríla 1981 dostala „Agónia“ „zelenú“, no zatiaľ len pre zahraničné publikum. V roku 1982 Agony získal prestížne ocenenie FIPRESCI na Medzinárodnom filmovom festivale v Benátkach. So začiatkom perestrojky bola "Agónia" okamžite stiahnutá z regálu a išla na širokouhlú obrazovku (1985). Prišla jej hodina.
Ale to bola iná možnosť. Pomerne symptomatický bol prechod od čisto umeleckého v prvej verzii k historickému a kronikárskemu (v konečnej verzii) prezentácii materiálu. Filmoví kritici poznamenávajú „veľké začlenenie kroník a scén podobných dokumentom“ vo filme. To všetko malo opäť prinútiť diváka, aby uveril v „pravdu“, ktorú mu autori ponúkli. A čo je najdôležitejšie: sovietske publikum bolo pripravené na vnímanie Klimovovej pásky na jednej strane Pikulovým románom, na druhej strane Kasvinovovej knihy.
Samozrejme, ani vtedy, keď ešte nebol vytlačený jediný pravdivý riadok o Grigorijovi Efimovičovi, nie každý prehltol jedovatú návnadu. Známa je napríklad reakcia Rasputinových spoluobčanov, ktorým sa potom venovala osobitná pozornosť. "" V deň premiéry, na znak protestu, obyvatelia Pokrovského takmer všetci opustili sálu, prehliadli pásky a do stredu ""

Na záver svojho článku „Predĺžená agónia“ S. Fomin píše:
Nech je to akokoľvek, tieto tri diela – knihy Kasvinova, Pikul a Klimovov film – zohrali silnú úlohu pri formovaní vedomia sovietskeho ľudu v predvečer a v prvých rokoch tzv. „perestrojky“. Práve na základe takýchto „diel“ a rôznych sfalšovaných „dokumentov“ doktor historických vied Yu. nespoľahlivosť otrávila verejné povedomie.
Dúfajme, že táto jedovatá droga sa v posledných rokoch stále rozptýli.
***

Pre tých, ktorí sa chcú dozvedieť viac o G.E. Rasputin, odporúčam prečítať si viac, napríklad môj článok „Pravda a lož o Rasputinovi“ (

Dmitrij Bykov: V roku 1989 sa projekt "Sto rokov - sto kníh" konečne dostal k vydaniu románu Valentina Pikulu "Unclean Power".

História tohto románu je úžasná. Najprv bola celá dokončená v polovici sedemdesiatych rokov, odovzdaná viacerým vydavateľstvám, odovzdaná do časopisu Our Contemporary. Všetci pochopili, že sa to nedá vytlačiť, a predsa to vytlačili. Vytlačili ho vo výrazne skrátenej forme, asi jeden a pol krát, a úprimne povedané, skreslene.

Tieto štyri čísla Nášho súčasníka, neľudsky ošarpané, máme dodnes uložené u nás, lebo vždy išli z ruky do ruky, lebo je to zaujímavé. Predplatili sme si veľa časopisov, no len veľmi zriedka sa nám podarilo mať také šťastie. Zvyčajne všetko zaujímavé niekde publikujú iní, niekedy v nejakej najneočakávanejšej „technike mládeže“, ako napríklad Strugackí. A sme tu. Predplatili sme si Nash Sovremennik, dosť nudný pôdny denník, a bum! - Pikulov najobľúbenejší román.

Pikul vo všeobecnosti považoval túto knihu za svoju najlepšiu. Volalo sa to „Unclean Force“, v dôsledku toho sa to volalo „Na poslednom riadku“. V roku 1979 bola poctená dresingom priamo od Suslova. Alexander Jakovlev, neskorší architekt perestrojky, videl v tomto románe – celkom oprávnene – antisemitizmus a napísal dosť drsný článok.

Jakovlev mi povedal, pamätám si, ako som čítal túto knihu a bol som ohromený úplne otvoreným kázaním o antisemitizme, ktoré tam bolo, a diskutoval som o tom s Gromykom počas mojej večere. Potom slúžil v Kanade a Gromyko prišiel do Kanady na návštevu, mali večeru a Jakovlev sa spýtal: "Čo sa to robí?" A Gromyko povedal: "Áno, vieš, tiež som zmätený."

Román navrchu vzbudil silnú nevôľu, ale myslím si, že táto nevôľa do veľkej miery nezávisela od toho, že by tam vraj bol antisemitizmus. Vo všeobecnosti to tam bolo, môžete to tam vidieť. Problémom tohto románu však nie je antisemitizmus. Problém románu je v tom, že ukazuje rozklad vrcholu.

Samozrejme, Pikul robil všetko pre to, aby sa uživil zo všetkých strán. Napísal: „Áno, v mojom románe nie sú žiadni revolucionári, nie sú tam žiadni undergroundoví členovia, nie sú tam žiadni komunisti. Ale to všetko som už opísal v dvojdielnom románe „Na dvore veľkej ríše“ a nevidím dôvod sa opakovať. Samozrejme, keby tam vložil pár scén s Leninom v Zürichu alebo povedzme s Dzeržinským v ťažkej práci, kniha by možno získala trochu sovietskejší zvuk.

Ale v skutočnosti bol román napísaný o degenerácii sovietskej elity. A potom tu boli štyri diela, ktoré v skutočnosti existovali pololegálne, no boli veľmi obľúbené. Prvým je úplne legálne, no ťažko dostupné dielo úplne sovietskeho historika Kasvinova „Dvadsaťtri krokov dole“. Tu, vidíte, opísali v skutočnosti schody dolu z Ipatievovho domu a dvadsaťtri rokov vlády Nikolaja Romanova bolo opísaných ako zostupovanie po historických schodoch do strašného suterénu, krvavého suterénu, v ktorom sa história skončila ruská monarchia.

Musím povedať, že táto kniha bola napísaná z mimoriadne objektívnej pozície, nie až tak zbesilého marxizmu, a vo všeobecnosti obsahovala dokonca aj určité sympatie k cisárovi a jeho rodine, aj keď to bolo treba čítať medzi riadkami.

Druhým takýmto textom - neviem, do akej miery možno film nazvať textom, ale predsa - bol obraz Agónia od Elema Klimova podľa scenára Lungina a Nusinova. Obraz bol tiež zmrzačený, mal ho, ako povedal Klimov, nakrútiť ako mýtus s dvoma Rasputinmi: jedným skutočným, druhým existujúcim v ľudovej predstavivosti. Ale napriek tomu to bol taký jeden z hlavných textov o sovietskom impériu – aj o ruskom impériu, aj o sovietskych paralelách, ktoré práve pre tieto úplne zjavné paralely nemohli byť nijako publikované.

Je jasné, že Klimovov film mal napriek tomu absolútne sovietsky a jednoznačne sovietsky pátos. Ale napriek tomu bolo cítiť veľké sympatie k Nikolajovi, ktorého hrá Romashin, k Vyrubovej, ktorú hrá Freindlich. Vo všeobecnosti bolo každému nejako ľúto. A ríši to bolo ľúto. A Rasputin-Petrenko vo všeobecnosti vyzeral ako úplne očarujúca postava.

Tretím takýmto textom, ktorý bol v tom čase veľmi obmedzený, bola kópia údajných denníkov Vyrubovej, ktorá sa široko šírila v samizdate a ktorá bola publikovaná v časopise Byloye. Samozrejme, tento fejk nemal nič spoločné s Vyrubovou a jej denníkmi, ale dobre si pamätám, že tento fejk bol medzi sovietskou inteligenciou veľmi obľúbený.

A mnohí, mimochodom, študovali túto situáciu na základe hry Tolstého a Shchegoleva „Sprisahanie cisárovnej“. Táto hra bola absolútne žltá, absolútne škandalózne bulvárna, veľmi urážlivá pre celú romanovskú kliku, ako sa tomu v tom čase hovorilo, no napriek tomu bola populárna. prečo? Pretože paralely boli nápadné.

A napokon štvrtým takýmto textom je román Pikulu, ktorý bol vtedy do istej miery zástavou takzvanej ruskej strany. Čo je to ruská strana? Áno, vtedy boli pochvenniki. Pochvennici sa vždy ponúkajú úradom ako kováči represívneho projektu: dajte nám to a my vydáme všetkých týchto Židov! Prečo by mali byť prevedené? Áno, všetci sú liberáli, všetci sú proameričania, všetci sú intelektuáli! Ale my sme skutoční. Považovali sa za skutočných, prvotne, na základe toho, že písali veľmi zle. A tak sa celý čas ponúkali ako nástroj novej oprichniny.

Treba povedať, že Valentín Savvich Pikul, pozoruhodný prozaik, patril vo všeobecnosti, ak nie organizačne, tak ideovo, do strany Náš súčasník. A, samozrejme, kritizoval úrady. Samozrejme, všetci kritizovali úrady, ale nie zľava, ako liberáli, ale sprava. Pretože nie je dostatočne krutá, pretože nie je dostatočne ideologická, pretože netlačí dostatočne na Židov a iných nacionalistov. "Nie je potrebné pomáhať nacionalistom, nie je potrebné budovať impérium, musíme dať moc našim Rusom!" - na tomto základe kritizovali, samozrejme, korupciu, skazenosť a ideologickú prázdnotu.

Presne povedané, Pikulov román je o tom, ako Židia zničili Rusko. Tu je Manasevič-Manuilov, ktorý mimochodom účinkuje aj v Klimovovom filme, židovský novinár, plánovač, manipulátor, ktorý ovláda Rasputina a s jeho pomocou zrazí cára z pantalíka. Tu je celá židovská tlač, tu je celé sprisahanie...ktoré je v plnom znení napísané Pikulom. Mimochodom, keď opisuje toho istého Manaseviča, vyslovuje posvätnú frázu: „Pekný tučný chlapec pritiahol pozornosť slávneho ...“. V sovietskych časoch to bola nejaká divoká odvaha, verilo sa, že ... neexistuje a nie je známe, či Židia existujú.

Stručne povedané, všetka táto neuveriteľná odvaha v tom čase sledovala jediný cieľ - ukázať úradom, že opäť klesá po dvadsiatich troch schodoch, opäť opakuje hroznú cestu Nikolaja Romanova, ktorá ho priviedla do Ipatievovho domu. Pravdepodobne je skutočne číslo 23 v určitom zmysle osudové. Brežnev však vládol dlhšie, no napriek tomu je 23 rokov Nikolaja Romanova skutočne priveľa, a preto jeho príliš neskorá abdikácia zrejme nemohla nič zachrániť, len urýchliť smrť. A vo všeobecnosti bol zradený, o čom hovoriť?

Ak hovoríme o objektívnom výsledku, tu začína to zaujímavé. Kedysi Vladimir Novikov ironicky označil Rusko za krajinu, ktorá najviac číta Pikulu a Semenova. Áno, ale nielen oni, samozrejme. Musím vám však povedať, že na pozadí súčasnej masovej kultúry a paraliteratúry sú Pikul a Semenov myšlienkovými titánmi. Áno, ide, samozrejme, o skutočne rotačné strojové žraloky.

Títo spisovatelia, aj keď písali beletriu pre tie časy, veľmi dobre poznali históriu, vlastnili veľa uzavretých zdrojov. Pikulova knižnica v Rige, kde žil, pozostávala z 20 000 zväzkov a boli tam jedinečné rarity. Prekopal obrovské množstvo (myslím, že nie menej ako Solženicyn) archívov týkajúcich sa rokov 1912-1917, obdobia najchmúrnejších reakcií. Prirodzene, podporil sa Leninovým epigrafom o krvavom gangu na čele s príšerným Rasputinom.

Je to reakcia po Stolypinovi z roku 1911 a dokonca aj predstolypinovská, počnúc približne rokom od roku 1903, a skutočne reakciou z roku 1907, keď bola rozdrvená revolúcia, Stolypin ako taký od roku 1907, kým nebol zabitý, do roku 1911 – toto všetko dostatočne dôkladne študoval. Treba povedať, že ako všetci ruskí konzervatívci bol možno až príliš nadšený Stolypinom. Ale treba povedať, že v románe „Na poslednej línii“ neexistujú žiadne ilúzie, že by Stolypin mohol zachrániť situáciu. Je tam celkom jasne napísané, že všetko sa valilo do priepasti.

A pozri, aká zaujímavá vec sa ukáže. Pikul bol, samozrejme, muž veľmi konzervatívnych, veľmi fundovaných názorov. Keď maľoval ideologické veci, ako napríklad nejaké svoje miniatúry, všetok jeho talent sa niekam vytratil. Ale keď napísal skutočný materiál, históriu, je tu práve Weller, ktorý bol a zostáva jedným z mála podporovateľov takejto spisovateľskej rehabilitácie Pikulu.

Verilo sa, že Pikul bol vulgárny človek. Nesmieme však zabúdať, že Pikul je chutný a fascinujúci rozprávač. To je obzvlášť zrejmé v nádhernom románe "Obľúbené" o ére Catherine. Vidno to z Pera a meča, Slova a činu, najlepšieho ruského románu, myslím, že po Lažečnikovovi, o príbehu Anny Ioannovnej. „Slovo a skutok“ je skvelá kniha, pretože je v nej celá hrôza bironizmu zachytená neskutočnou silou a znechutením.

A prísne vzaté, dokonca aj jeho „Three Ages of Okini-san“ je tiež veľmi slušná esej. Áno, má toho veľa! "Paríž na tri hodiny", "Pero a meč". K jeho „Requiem Caravan PQ-17“ môžete mať rôzne postoje, no napriek tomu, keď sa nedotkol bezprostrednej histórie, ten starý vyšiel šťavnatý a farebný, chutný aj nechutný. Vo všeobecnosti je to vážny spisovateľ.

A keď Pikul opisuje úpadok Rasputinovej monarchie, monarchie Rasputinových čias, monarchie, ktorú priamo ovláda náš priateľ, keď opisuje celú hĺbku tejto hniloby, tohto úpadku, nemožno si pomôcť, ale zobrať mu oboje jeho obrazová sila a presvedčivosť. A tu je zaujímavé hlavne to: Pikul obdivuje niektorých svojich hrdinov. Ten istý Manasevič-Manuilov, ktorého nenávidí, ten istý Andronnikov (Bag), však? Najviac však, samozrejme, obdivuje Rasputina.

Nedávno som dostal otázku, či možno Rasputina nazvať podvodníkom. Objektívne nie, objektívne to bol dosť tupý chlapík. Ale Rasputin opísaný Radzinským a najmä Rasputin opísaný Pikulom sa dá nazvať podvodníkom. Toto je šašo na tróne, muž s neuveriteľnou fyzickou a morálnou silou, veľkou príťažlivosťou, veselým chlapíkom, nadšencom. A tu je táto slávna Madeira Rasputin, Madeira s loďou na etikete, a jeho nezničiteľnosť, a jeho nekonečné ženy, jeho fascinujúci vzťah s Vyrubovou a kráľovnou, a najmä, samozrejme, taká tajomná legenda, že Badmaev, veľký lekár , zaobchádza s ním nejakými prostriedkami na udržanie mužskej sily.

Celá táto legendárna, erotická, prefíkaná, hlúpa a trochu naivná postava, ktorá sa nechala tak hlúpo vlákať do pasce a zabiť, sa v Pikulovi rozvinie v akýsi zvláštny symbol nezničiteľnosti a prefíkanosti ľudu. Tu je jeho Rasputin - to je taký ľudový hrdina, trochu ako Ulenspiegel. A on je strašne očarujúci. Pravdepodobne to bol jeden z dôvodov, prečo bola kniha zakázaná, v sovietskom režime nevyšlo samostatné vydanie a sám Pikul bol na dlhú dobu zbavený vydania.

Pretože robí Rasputina neskutočne očarujúcim. A keď si naňho po smrti Rasputina spomínajú a spievajú: „Odpočívaj Boh so svätými, taký to bol človek, rád pil, jedol a žiadal iného,“ aj my za ním akosi začneme smútiť. Skvelý, v podstate bezvýznamný, naivný, úžasne talentovaný, úžasne hlúpy človek, ktorý vyletel vyššie, ako mal, a na toto zomrel.

Upozorňujeme, že Rasputin aj Nikolaj boli v skutočnosti pomerne častými hrdinami ruskej poézie tej doby. Koniec koncov, Bunin v básni „Boží malý muž“ a Gumilyov v básni o Rasputinovi - „Vstupuje do nášho hrdého hlavného mesta – Bože, zachráň! - očarí kráľovnú bezhraničného Ruska", a Antokolsky - básne mu venovali rôzni básnici. Niečo v ňom bolo.

A táto legendárna postava Rasputina poráža Pikulove predsudky aj jeho skôr konzervatívne názory. Premení jeho román „Unclean Power“ na šialene fascinujúce čítanie. Ako správne povedala sála Moskovského umeleckého divadla, podľa môjho názoru Markov, áno, Markov, o Bulgakovovej hre „Batum“: „Keď hrdina zmizne, chcete, aby sa objavil skôr, chýba vám.“ A skutočne, všetko, čo sa Rasputina v tomto románe netýka, je taká celkom zábavná exotika z čias rozpadu impéria. Ale objaví sa Rasputin a okamžite sa objaví elektrické napätie. Stihol o tom napísať.

Netreba dodávať, že také pokusy boli. Bol, povedzme, trojzväzkový román od Naživina, ktorý vyšiel v exile, pravdupovediac dosť nudný, hoci sú tam skvelé miesta a Gorkij to vysoko ocenil. Pikulovi sa ale podarilo napísať veselý pikareskný román o rozpade impéria, niekedy strašidelný, inokedy ohavný, no v hlavnej intonácii veselý.

A keď dnes vidíme rôznych gaunerov odhalených Navaľným, samozrejme chápeme, že Navaľnyj má pravdu, no zároveň sa na nich pozeráme s akýmsi veľmi ruským nadšením. Výborne chlapci! Ako prefíkane to všetko robia! Zle, samozrejme, ale ako to robia!

Andrej Sinyavskij mal úplnú pravdu, keď povedal, že zlodej v ruskej rozprávke je estetická postava, je to darebák, je to hrdina darebáckeho románu. Je príjemné ho sledovať, je to umelec, umelec. A Pikulov Rasputin je ten istý umelec. To je často prípad spisovateľov, ktorým sa podarí zamilovať si tému svojho stvárnenia. Pravdupovediac, v žiadnom zo svojich románov Pikul nedosiahol taký efekt. Nikdy nebol taký šarmantný darebák.

Pravdupovediac, mystickú zložku Rasputinovej osobnosti, jeho tajomný dar, jeho schopnosť rozprávať krvou a zubami, absolútne zavrhuje. Obdivuje tohto, ako správne vtedy napísal Alexander Aronov, „tohto ruského Vautrina“, tohto gaunera zdola, ktorý tak vysoko vyletel. A vo všeobecnosti sa z neho, napodiv, stal jediný ľudový hrdina v celej vtedajšej sovietskej literatúre.

Prirodzene, keď kniha vyšla v roku 1989, už nespôsobovala rovnaké vzrušenie. Ale aj na pozadí roku 1989, keď sa tlačila priepasť antistalinskej literatúry a emigrantskej prózy, tento román predsa len zabúril. A Valentin Pikul, myslím, zostane v ruskej literatúre nielen ako prozaik, ale aj ako jeden z veľkých prozaikov, napodiv, skvelých prozaikov, so všetkými nevyhnutnými nevýhodami. Tak či onak, táto kniha sa dnes číta ako nová.

Nuž, povedzme o 90. rokoch, o knihe Defektor od Alexandra Kabakova, ktorá, dalo by sa povedať, určovala celú literatúru 90. rokov.

"Diabolstvo". Kniha, ktorú sám Valentin Pikul nazval „hlavným úspechom vo svojej literárnej biografii“.

Príbeh života a smrti jednej z najkontroverznejších postáv ruských dejín - Grigorija Rasputina - sa pod Pikulovým perom rozvinie do rozsiahleho a fascinujúceho príbehu o najparadoxnejšom, možno pre našu krajinu, období - krátkej prestávke. medzi februárovou a októbrovou revolúciou...

Valentín Pikul
Diabolstvo

Venujem ho pamiatke mojej starej mamy, pskovskej roľníčky Vasilisy Minaevny Kareninovej, ktorá celý svoj dlhý život nežila pre seba, ale pre ľudí.

prológ,
čo by mohlo byť epilógom

Staré ruské dejiny sa končili a nové sa začínali. Krídlami sa vkrádajúce húkajúce sovy reakcie zahnali svojimi jaskyňami... Ako prvá niekam zmizla nadmerne bystrá Matilda Kshesinskaya, najunikátnejšia prima s hmotnosťou 2 libry a 36 libier. Ruská scéna!); brutálny dav dezertérov už rozbíjal jej palác a rozbíjal na márne kúsky rozprávkové záhrady Babylonu, kde v podmanivých kríkoch spievali zámorské vtáky. Všadeprítomní novinári ukradli baletke notebook a ruský laik sa teraz mohol dozvedieť, ako sa tvoril denný rozpočet tejto úžasnej ženy:

Pre klobúk - 115 rubľov.

Osoba na čaj - 7 kopejok.

Za oblek - 600 rubľov.

Kyselina boritá - 15 kopejok.

Vovochka ako darček - 3 kopecks.

Cisársky pár bol dočasne zatknutý v Carskom Sele; Na robotníckych zhromaždeniach sa už ozývali výzvy na popravu „Krvavého Nikolaska“ a z Anglicka sľúbili poslať krížnik pre Romanovcov a Kerenskij vyjadril želanie osobne odprevadiť kráľovskú rodinu do Murmanska. Pod oknami paláca žiaci spievali:

Alice sa musí vrátiť

Adresa pre listy - Hesensko - Darmstadt,

Frau Alice jazdí "nach Rhine",

Frau Alice - aufwiderzein!

Kto by veril, že sa donedávna hádali:

- Kláštor nad hrobom nezabudnuteľného mučeníka zavoláme: Rasputin! povedala cisárovná.

„Drahá Alix,“ odpovedal jej manžel úctivo, „ale také meno bude medzi ľuďmi nepochopené, pretože to priezvisko znie obscénne. Kláštor sa lepšie volá Grigorievskaja.

- Nie, Rasputinskaya! naliehala kráľovná. - V Rusku sú státisíce Grigorievov a Rasputin je len jeden ...

Zmierili sa s tým, že kláštor sa bude volať Carskoje Selo-Rasputin; pred architektom Zverevom cisárovná prezradila „ideologický“ plán budúceho chrámu: „Gregory bol zabitý v prekliatom Petrohrade, a preto otočíte Rasputinov kláštor smerom k hlavnému mestu s prázdnou stenou bez jediného okna. kláštora, jasný a radostný, obráť sa do môjho paláca...“ 21. marca 1917, presne v deň narodenín Rasputina, sa chystali položiť základy kláštora. Ale vo februári, pred cárovými plánmi, vypukla revolúcia a zdalo sa, že Grishkova dlhotrvajúca hrozba pre cárov sa naplnila:

"To je už ono! Ja nebudem - a ty nebudeš." Je pravda, že po atentáte na Rasputina vydržal cár na tróne len 74 dní. Keď je armáda porazená, zakope svoje zástavy, aby sa nedostali do rúk víťaza. Rasputin ležal v zemi ako zástava padlej monarchie a nikto nevedel, kde je jeho hrob. Romanovci skryli miesto jeho pohrebu ...

Po okrajoch parkov sa raz prechádzal štábny kapitán Klimov, ktorý slúžil na protilietadlových batériách Carskoje Selo; náhodou sa zatúlal k hromadám dosiek a tehál, nedokončená kaplnka zamrzla v snehu. Dôstojník osvetlil jeho klenby baterkou, všimol si sčernenie pod oltárom. Keď som sa vtlačil do jej výklenku, ocitol som sa v žalári kaplnky. Tu stála rakva, veľká a čierna, takmer štvorcová; vo veku bola diera ako lodné okienko. Kapitán štábu nasmeroval lúč lampy priamo do tejto diery a potom sa naňho Rasputin pozrel z hlbín neexistencie, strašidelného a strašidelného ...

Klimov vystúpil na Rade zástupcov vojakov.

"V Rusku je veľa bláznov," povedal. - Nestačí experimentovať s ruskou psychológiou? Ako môžeme zaručiť, že tmári nezistia, kde leží Grishka, ako som zistil? Od začiatku je potrebné zastaviť všetky púte rasputinovcov ...

Boľševik G.V. Yelin (čoskoro prvý veliteľ obrnených síl mladej sovietskej republiky) sa ujal tohto obchodu. Celý v čiernej koži a zlostne vŕzgajúci sa rozhodol Rasputina popraviť – popravu po smrti!

Dnes mal poručík Kiselev službu na ochranu kráľovskej rodiny; v kuchyni mu odovzdali obedové menu pre „občanov Romanovcov“.

„Polievková kaša,“ čítal Kiseljov, pochodujúci dlhými chodbami, „rozvoniavajúce rizoto koláče a rezne, zeleninové kotlety, kaša a palacinky s ríbezľami... No, nie je to zlé!“

Dvere vedúce do kráľovských komnát sa otvorili.

"Občan cisár," povedal poručík a podal mi jedálny lístok, "dovoľte mi, aby som upriamil vašu pozornosť...

Nicholas II odložil bulvárny denník „Blue Journal“ (v ktorom boli niektorí jeho ministri prezentovaní na pozadí väzenských mreží, zatiaľ čo hlavy iných boli omotané povrazmi) a poručíkovi tupo odpovedal:

– Neprekáža vám trápne spojenie slov „občan“ a „cisár“? Prečo mi jednoducho nezavoláš...

Chcel poradiť, aby ho oslovovali krstným menom a priezviskom, ale poručík Kiseljov to pochopil inak.

– Vaše Veličenstvo- zašepkal pri pohľade na dvere, - vojaci posádky sa dozvedeli o hrobe Rasputina, teraz sa stretávajú a rozhodujú sa, čo robiť s jeho popolom ...

Cisárovná, celá vo zvýšenej pozornosti, rýchlo prehovorila k manželovi po anglicky, potom si zrazu, bez toho, aby cítila bolesť, strhla z prsta vzácny prsteň, dar od britskej kráľovnej Viktórie, takmer násilne ho natiahla na poručíkovu malú. prstom.

"Prosím ťa," zamumlala, "dostaneš čokoľvek iné, čo chceš, len si to nechaj!" Boh nás potrestá za túto zlobu...

Stav cisárovnej "bol skutočne hrozný a ešte horší - nervózne zášklby tváre a celého tela počas rozhovoru s Kiselevom, ktorý sa skončil silným hysterickým záchvatom." Poručík pribehol do kaplnky, keď už vojaci pracovali s rýľmi, nahnevane otvoril kamennú podlahu, aby sa dostal k truhle. Kiselev začal protestovať:

"Naozaj medzi vami nie sú žiadni veriaci v Boha?"

Aj takí boli medzi vojakmi revolúcie.

Kiselev sa ponáhľal ku kancelárskemu telefónu a zavolal do paláca Taurida, kde zasadala dočasná vláda. Na druhom konci drôtu bol komisár Voitinsky:

- Vďaka! Budem sa hlásiť ministrovi spravodlivosti Kerenskému...

A vojaci už niesli rakvu s Rasputinom po uliciach. Medzi miestnymi obyvateľmi, ktorí sa zbiehali odvšadiaľ, sa potulovali „hmotné dôkazy“ vytiahnuté z hrobu. Bolo to evanjelium v ​​drahom Maroku a skromná ikona previazaná hodvábnou mašľou, ako škatuľka sladkostí na meniny. Cisárovná zospodu obrazu nakreslila nezmazateľnou ceruzkou svoje meno s menami svojich dcér, dole podpísaná Vyrubová; okolo zoznamu mien sú slová: VAŠE - ZACHRAŇTE - NÁS - A Urobte si párty. Zhromaždenie začalo znova. Rečníci vyliezli na veko rakvy, akoby na pódium, a hovorili o tom, aká strašná zvieracia sila tu leží nimi ušliapaná, ale teraz oni, občania slobodného Ruska, smelo šliapu po tomto zlu, ktoré nikdy nepovstane. ...

A ministri sa radili v Tauride Palace.

- To je nemysliteľné! odfrkol Rodzianko. - Ak pracovníci hlavného mesta zistia, že vojaci vliekli Rasputina, môže dôjsť k nežiaducim excesom. Alexander Fedorych, aký je váš názor?

„Je potrebné,“ odpovedal Kerenskij, „odložiť demonštráciu s mŕtvolou na Zabalkanskom prospekte. Navrhujem: vziať truhlu násilím a tajne ju pochovať na cintoríne Novodevičského kláštora...

Večer pri železničnej stanici Carskoje Selo zastavil G. V. Yelin kamión ponáhľajúci sa do Petrohradu, vojaci posadili Rasputina na korbu auta – a ponáhľali sa, len si držte klobúky!

"To je to, čo som práve nešoféroval," priznal vodič. - A čínsky nábytok a brazílske kakao a dokonca aj vianočné ozdoby, ale nosiť mŕtvych ... a dokonca aj Rasputin! - toto sa mi ešte nikdy nestalo. Mimochodom, kam idete?

- Áno, nevieme. Kam ideš, zlatko?

- Do garáže. Môj "benz" zo súdneho oddelenia.

- Vezmi nás tam. Ráno je múdrejšie ako večer...